Οδηγίες της Λογοτεχνίας και των Αντιπροσώπων τους. Λογοτεχνικές κατευθύνσεις (θεωρητικό υλικό)

Οι έννοιες της "κατεύθυνσης", "τρέχουσας", "σχολείο" αναφέρονται στους όρους που περιγράφουν τη λογοτεχνική διαδικασία - την ανάπτυξη και τη λειτουργία της λογοτεχνίας σε μια ιστορική κλίμακα. Οι ορισμοί τους είναι σε Λογοτεχνική επιστήμη Συζήτηση.

Υπό την κατεύθυνση του 19ου αιώνα, η γενική φύση του περιεχομένου, οι ιδέες ολόκληρης της εθνικής βιβλιογραφίας ή μιας περιόδου ανάπτυξης της ήταν κατανοητή. ΣΕ Πρώιμη XIX. Η λογοτεχνική κατεύθυνση του αιώνα συσχετίστηκε στο σύνολό της με την "κυρίαρχη κατεύθυνση του μυαλού".

Έτσι, το IV Kireevsky στο άρθρο "ο δέκατος 19ος αιώνας" (1832) έγραψε ότι η κυρίαρχη κατεύθυνση του μυαλού του τέλους του XVIII αιώνα είναι καταστροφική και η νέα συνίσταται στην "Προσοχή για μια ηρεμιστική εξίσωση ενός νέου Πνεύματος με Τα ερείπια των παλιών χρόνων ...

Στη βιβλιογραφία, το αποτέλεσμα αυτής της κατεύθυνσης ήταν η επιθυμία να συμφωνήσουμε τη φαντασία με την πραγματικότητα, την ορθότητα των εντύπων με το περιεχόμενο της ελευθερίας ... σε μια λέξη, το γεγονός ότι είναι αγκαθωτά οκλαστικοποιημένος, με αυτό που εξακολουθεί να είναι εσφαλμένα που ονομάζεται ρομαντισμός. "

Ακόμη νωρίτερα, το 1824, ο V. K. Kyuhelbecker ανακοίνωσε την κατεύθυνση της ποίησης ως το κύριο περιεχόμενο στο άρθρο "προς την κατεύθυνση της ποίησής μας, ειδικά λυρικά, στο Τελευταία δεκαετία" Ks. Α. Το Polevoy για πρώτη φορά στη ρωσική κριτική εφάρμοσε τη λέξη "κατεύθυνση" σε ορισμένα στάδια της ανάπτυξης της λογοτεχνίας.

Στο άρθρο "σχετικά με τις οδηγίες και τα κόμματα στη λογοτεχνία", κάλεσε την κατεύθυνση "ότι, συχνά αόρατη για τους σύγχρονους, την εσωτερική επιθυμία της λογοτεχνίας, η οποία δίνει το χαρακτήρα σε όλους ή τουλάχιστον πολλά έργα της στη διάσημη Αυτή τη φορά... τη βάση του, στο Τη γενική έννοια, υπάρχει μια ιδέα της σύγχρονης εποχής. "

Για την "πραγματική κριτική" - ο Ν. Γ. Chernyshevsky, Ν. Α. Dobrolyubova - η κατεύθυνση συμφώνησε με την ιδεολογική θέση του συγγραφέα ή της ομάδας συγγραφέων. Γενικά, μια ποικιλία λογοτεχνικών κοινοτήτων κατανοήθηκε υπό την κατεύθυνση.

Αλλά το κύριο ενοποιητικό σημάδι είναι ότι η ενότητα καταγράφεται προς την κατεύθυνση Γενικές αρχές Εφαρμογές περιεχομένου τέχνης, κοινότητα Βάσεις βάθους Καλλιτεχνική θέα στον κόσμο.

Αυτή η ενότητα οφείλεται συχνά στην ομοιότητα των πολιτιστικών και ιστορικών παραδόσεων, που συχνά συνδέονται με το είδος της συνείδησης Λογοτεχνική εποχή, μερικοί επιστήμονες πιστεύουν ότι η ενότητα της κατεύθυνσης οφείλεται στην ενότητα Δημιουργική μέθοδος συγγραφείς.

Δεν υπάρχει καθορισμένος κατάλογος λογοτεχνικών κατευθύνσεων, καθώς η ανάπτυξη της λογοτεχνίας συνδέεται με τις ιδιαιτερότητες της ιστορικής, πολιτιστικής, Κοινωνική ζωή Κοινωνίες, εθνικά και περιφερειακά χαρακτηριστικά μιας ή άλλης λογοτεχνίας. Ωστόσο, παραδοσιακά διαθέτουν περιοχές όπως ο κλασικισμός, ο συναισθηματισμός, ο ρομαντισμός, ο ρεαλισμός, ο συμβολισμός, ο καθένας από τους οποίους χαρακτηρίζεται από το σύνολο επίσημων ουσιαστικών σημείων του.

Για παράδειγμα, στο πλαίσιο της ρομαντικής κοσμοθεωρίας του ρομαντισμού, όπως τα κίνητρα για την καταστροφή γνωστών συνόρων και ιεραρχιών, οι ιδέες της "πνευματισμικής" σύνθεσης, ο οποίος ήρθε στην αλλαγή της ορθολογιστικής έννοιας της "επικοινωνίας" και " Παραγγελία ", συνειδητοποίηση ενός ατόμου ως κέντρο και μυστικότητα της ύπαρξης, προσωπικότητας ανοιχτό και δημιουργικό, κλπ.

Αλλά η ειδική έκφραση αυτών των κοινών φιλοσοφικών και αισθητικών θεμέλια παγκόσμιας άνοδος στο έργο των συγγραφέων και την κοσμοθεωρία τους είναι διαφορετική.

Έτσι, μέσα στον ρομαντισμό, το πρόβλημα της ενσωμάτωσης του καθολικού, νέων, παρατεταμένων ιδεών ενσωματώθηκε, αφενός, στην ιδέα της εξέγερσης, μια καρδινική αναδιοργάνωση της υπάρχουσας παγκόσμιας τάξης (DG Bayron, Α. Mitskevich , PB Shelly, KF Ryleev) και από την άλλη, στην αναζήτηση του εσωτερικού σας "I" (V. A. Zhukovsky), η αρμονία της φύσης και του πνεύματος (Wordsworth), η θρησκευτική αυτο-βελτίωση (F. R. Shatubol).

Όπως μπορείτε να δείτε, μια τέτοια κοινότητα αρχών είναι διεθνής, με πολλούς τρόπους, διαφέρεται και υπάρχει επαρκώς θολή Χρονολογικό πλαίσιοΤι οφείλεται στη μεγαλύτερη εθνική και περιφερειακή ιδιαιτερότητα της λογοτεχνικής διαδικασίας.

Την ίδια ακολουθία αλλαγής οδηγιών στο διαφορετικές χώρες Είναι συνήθως αποδεικτικά στοιχεία για τον υπερεθνικό τους χαρακτήρα. Αυτές ή άλλες κατεύθυνση σε κάθε χώρα δρα ως εθνικό είδος της σχετικής διεθνούς (ευρωπαϊκής) λογοτεχνικής κοινότητας.

Σύμφωνα με αυτή την άποψη, η γαλλική, η γερμανική, ο ρωσικός κλασικισμός θεωρείται ποικιλίες μιας διεθνούς λογοτεχνικής κατεύθυνσης - ευρωπαϊκού κλασικισμού, ο οποίος αντιπροσωπεύει το συνδυασμό των πιο κοινών τυπολογικών σημείων που είναι εγγενείς σε όλες τις ποικιλίες της κατεύθυνσης.

Αλλά δεν πρέπει να είναι σε θέση να λάβει υπόψη ότι συχνά οι εθνικές ιδιαιτερότητες μιας ή άλλης κατεύθυνσης μπορούν να εκδηλωθούν πολύ πιο φωτεινές από την τυπολογική ομοιότητα των ποικιλιών. Σε γενίκευση, υπάρχει κάποιο σχηματισμό, το οποίο μπορεί να στρεβλώσει τα πραγματικά ιστορικά γεγονότα της λογοτεχνικής διαδικασίας.

Για παράδειγμα, ο πιο ζωντανός κλασικισμός έδειξε στη Γαλλία, όπου εκπροσωπείται ως ένα πλήρες σύστημα και ουσιαστικά και επίσημα σημάδια έργων, κωδικοποιείται από θεωρητική ρυθμιστική ποιητική ποιητική ("ποιητική τέχνη" του Ν. Μπαλόν). Επιπλέον, εκπροσωπείται από σημαντικά καλλιτεχνικά επιτεύγματα που επηρέασαν άλλη ευρωπαϊκή λογοτεχνία.

Στην Ισπανία και την Ιταλία, όπου η ιστορική κατάσταση ήταν διαφορετική, ο κλασικισμός αποδείχθηκε η κατεύθυνση με πολλούς τρόπους μιμείται. Η οδηγική σε αυτές τις χώρες ήταν η μπαρόκ λογοτεχνία.

Ο ρωσικός κλασσικός χαρακτήρας γίνεται η κεντρική κατεύθυνση στη βιβλιογραφία και όχι χωρίς την επιρροή του γαλλικού κλασικισμού, αλλά αποκτά τον δικό του εθνικό ήχο, κρυσταλλώθηκε στον αγώνα του "Lomonosovsky" και των ρέει "Sumarokovsky". Στα εθνικά είδη του κλασικισμού, υπάρχουν πολλές διαφορές, ακόμη περισσότερα προβλήματα συνδέονται με τον ορισμό του ρομαντισμού ως μια ενιαία πανευρωπαϊκή κατεύθυνση, μέσα στην οποία βρίσκονται συχνά διαφορετικά διαφορετικά φαινόμενα.

Έτσι, η κατασκευή πανευρωπαϊκών και "παγκόσμιων" μοντέλων κατευθύνσεων καθώς οι μεγαλύτερες μονάδες λειτουργίας και η ανάπτυξη της λογοτεχνίας φαίνεται πολύ δύσκολο έργο.

Σταδιακά, μαζί με την "κατεύθυνση", ο όρος "τρέχουσα" περιλαμβάνεται στην κυκλοφορία, που χρησιμοποιείται συχνά με τα συνώνυμα "κατεύθυνσης". Έτσι, το DS Merezhkovsky σε ένα εκτεταμένο άρθρο "σχετικά με τους λόγους της μείωσης και των νέων ρευμάτων της σύγχρονης ρωσικής λογοτεχνίας" (1893) γράφει ότι "μεταξύ των συγγραφέων με διαφορετικές, μερικές φορές απέναντι ιδιοσυγκρασίες, τόσο μεταξύ των αντίθετων πόλων, των ειδικών ψυχικών ροών, του μοναδικού αέρα , κορεσμένο με δημιουργικές τάσεις. " Είναι, σύμφωνα με την κριτική, οφείλεται στην ομοιότητα των «ποιητικών φαινομένων», έργα διαφορετικών συγγραφέων.

Συχνά, η "κατεύθυνση" αναγνωρίζεται ως μια γενική ιδέα σε σχέση με τη "ροή". Και οι δύο έννοιες δείχνουν την ενότητα των κορυφαίων πνευματικών και των περισσότερων αισθητικών αρχών που προκύπτουν σε ένα συγκεκριμένο στάδιο της λογοτεχνικής διαδικασίας, καλύπτοντας το έργο πολλών συγγραφέων.

Κάτω από τον όρο "κατεύθυνση" στη βιβλιογραφία κατανοεί τη δημιουργική ενότητα των συγγραφέων ενός ορισμένου Ιστορική εποχήΑπολαμβάνοντας τις γενικές ιδεολογικές και αισθητικές αρχές της εικόνας της πραγματικότητας.

Η κατεύθυνση στη βιβλιογραφία θεωρείται ως μια γενικευμένη κατηγορία της λογοτεχνικής διαδικασίας, ως μία από τις μορφές καλλιτεχνικών κοσμημάτων, αισθητικής απόψεων, τρόποι για να εμφανιστεί η ζωή που σχετίζεται με ιδιόμορφη Στυλ τέχνης. Στην ιστορία Εθνικές λογοτεχνίες Οι ευρωπαίοι λαοί εντοπίζουν τέτοιες περιοχές ως κλασικισμός, συναισθηματισμό, ρομαντισμός, ρεαλισμός, φυσιολογισμός, συμβολισμός.

Εισαγωγή σε λογοτεχνικές μελέτες (Ν.Λ. Vertinina, Ε.Β. Volkov, Α.Α. Ilyushin, κλπ.) / Ed. Lm Kruchachanova. - M, 2005

Λογοτεχνική κατεύθυνση (μέθοδος) - ένα σύνολο των κύριων χαρακτηριστικών της δημιουργικότητας που σχηματίζεται και επαναλαμβάνεται σε ένα συγκεκριμένο Ιστορική περίοδος Ανάπτυξη της τέχνης.

Την ίδια στιγμή, τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα Αυτή η περιοχή Μπορούν να εντοπιστούν από συγγραφείς που εργάστηκαν στις εποχές που προηγούνται του σχηματισμού της ίδιας της κατεύθυνσης (τα χαρακτηριστικά του ρομαντισμού στο Σαίξπηρ, τα χαρακτηριστικά του ρεαλισμού στο "φθηνό" phonvizin), καθώς και στις επόμενες εποχές (χαρακτηριστικά του ρομαντισμού στο Gorky ).

Τέσσερις βασικές λογοτεχνικές κατευθύνσεις διακρίνονται:Κλασσισμός, ρομαντισμός, ρεαλισμός, μοντερνισμός.

Λογοτεχνικό ρεύμα - Μικρότερη διαίρεση σε σύγκριση με την κατεύθυνση. τα ρεύματα είτε αντιπροσωπεύουν την διακλάδωση μιας κατεύθυνσης ( Γερμανικός ρομαντισμός, Γαλλικός ρομαντισμός, Bayronism στην Αγγλία, καραβοσιτισμό στη Ρωσία), ή προκύπτουν όταν μετακινούνται από τη μία κατεύθυνση σε άλλη (συναισθηματισμοί).

Οι κύριες λογοτεχνικές περιοχές (μέθοδοι) και ροή

1. Κλασικισμός

Την κύρια λογοτεχνική κατεύθυνση στο Ρωσία XVIII αιώνας.

Κύρια χαρακτηριστικά

1. Απομίμηση δειγμάτων αντίκες καλλιέργειας.
2. Αυστηρούς κανόνες για την οικοδόμηση έργων τέχνης. Κεφάλι. Λογοτεχνικές κατευθύνσεις (Μεθόδους) και ροή 9
3. Ιστορικό Είδος Ιεραρχίας: Υψηλή (σόδα, επικό ποίημα, τραγωδία). Μεσαίο (σάτιρα, μήνυμα αγάπης). Χαμηλή (μπάσο, κωμωδία).
4. Σκληρά όρια μεταξύ του τοκετού και των ειδών.
5. Πλάσμα Τέλειο σχέδιο Κοινωνική ζωή I. Ιδανικές εικόνες μέλη της κοινωνίας (φωτισμένος μονάρχης, πολιτικός άνδρας, στρατιωτική, γυναίκα).

Μεγάλα είδη στην ποίηση

Oda, σάτιρα, ιστορικό ποίημα.

Οι κύριοι κανόνες για την οικοδόμηση δραματικών έργων

1. Ο κανόνας "τρεις ενότητα": μέρη, χρόνος, δράσεις.
2. Διαίρεση σε θετικούς και αρνητικούς χαρακτήρες.
3. Η παρουσία ενός ήρωα συντονισμού (χαρακτήρας που εκφράζει τη θέση του συγγραφέα).
4. Παραδοσιακός ρόλος: συντονιστής (ήρωας), πρώτος εραστής (ήρωας), δεύτερος εραστής, κινητήρας, sptrake, εξαπατημένος πατέρας κλπ.
5. Παραδοσιακή διασταύρωση: Ο εορτασμός της αρετής και της τιμωρίας του VICE.
6. Πέντε ενέργειες.
7. Μιλώντας επώνυμα.
8. Μακρύ ηθικοί μονόλογοι.

Κύριοι εκπρόσωποι

Ευρώπη - συγγραφέας και στοχαστή Βολταίρ. Cornell Phameswrights, Rasin, Moliere. Λεκάνη Lafontaten. POET GUYS (Γαλλία).

Ρωσία - ποιητές του Lomonosov, Derzhavin, θεατρικό συγγραφέα Fonvizin (κωμωδία "Brigadier", 1769 και "Lady", 1782).

Παραδόσεις του κλασικισμού στη λογοτεχνία του XIX αιώνα

Παρασκήνια . Είδεια παραδόσεις του κλασικισμού σε μπάσο.

Griboedov . Τα χαρακτηριστικά του κλασικισμού στην κωμωδία "Θλίψη από το μυαλό".

Η κύρια λογοτεχνική κατεύθυνση στη Ρωσία είναι ο Ι-ο Τρίτος του 19ου αιώνα.

Κύρια χαρακτηριστικά

1. Η δημιουργία του ιδανικού κόσμου των ονείρων, θεμελιωδώς ασυμβίβαστη με την πραγματική ζωή, αντίθετη σε αυτό.
2. Στο κέντρο της εικόνας - το ανθρώπινο πρόσωπο, της εσωτερικός κόσμος, Τη στάση της στη γύρω πραγματικότητα.
3. Μια εικόνα ενός εξαιρετικού ήρωα σε εξαιρετικές περιπτώσεις.
4. Την άρνηση όλων των κανόνων του κλασικισμού.
5. Χρησιμοποιώντας μυθοπλασία, σύμβολα, έλλειψη νοικοκυριών και ιστορικών κινήτρων.

Κύρια είδη

Lyrical ποίημα, ποίημα, τραγωδία, μυθιστόρημα.

Σημαντικά είδη στη ρωσική ποίηση

Elegy, μήνυμα, τραγούδι, μπαλάντα, ποίημα.

Κύριοι εκπρόσωποι

Ευρώπη - Goethe, Heine, Schiller (Γερμανία), Bayron (Αγγλία).

Ρωσία - Zhukovsky.

Παραδόσεις ρομαντισμού στη βιβλιογραφία των αιώνων XIX-XX

Griboedov . Ρομαντικά χαρακτηριστικά Στους χαρακτήρες της Σόφιας και του Chatsky. Παρωδία στις μπαλάντες Zhukovsky (γιος της Σόφιας) στην κωμωδία "θλίψη από το μυαλό".

Κούκλα . Ρομαντική περίοδο δημιουργικότητας (1813--1824). Η εικόνα του ποιητή Romance Lensky και τη συλλογιστική για τον ρομαντισμό στο μυθιστόρημα στους στίχους "Eugene Anygin". Άγνωστο Ρωμαϊκό "Ντουμπρόβσκι".

Lermontov . Ρομαντική περίοδο δημιουργικότητας (1828-is836). Στοιχεία ρομαντισμού σε ποιήματα Ώριμη περίοδος (1837-1841); Ρομαντικά μοτίβα στα ποιήματα "Τραγούδι για το ... Εμπορικό Kalashnikov", "Mtsy", "Demon", στο μυθιστόρημα "Ήρωας της εποχής μας". Η εικόνα του ποιητή Romance Lensky στο ποίημα "Θάνατος του ποιητή".

Η κύρια λογοτεχνική κατεύθυνση του 2ου ημιχρόνου του αιώνα XIX-XX.

Κύρια χαρακτηριστικά

1. Δημιουργία τυπικών (φυσικών) χαρακτήρων.
2. Αυτοί οι χαρακτήρες λειτουργούν σε ένα τυπικό νοικοκυριό και ιστορικό περιβάλλον.
3. Ζωτική αλήθεια, πίστη των εξαρτημάτων (σε συνδυασμό με τις υπό όρους μορφές καλλιτεχνικής φαντασίας: σύμβολο, grotesque, φανταστική, μύθος).

Στη Ρωσία, ο σχηματισμός ρεαλισμού αρχίζει τη δεκαετία του 1820:

Παρασκήνια. Basni.

Griboedov . Κωμωδία "Αλίμονο από το Wit" (1822 -1824).

Κούκλα . Mikhailovsky (1826--1826) και αργά (1826-1836) Περίοδοι δημιουργικότητας: μυθιστόρημα σε στίχους "Evgeny Anegin" (1823-1831), τραγωδία "Boris Godunov" (1825), Το ποίημα "Copper Rider" (1833), ιστορία "Κόρη καπετάνιος" (1833-1836). Αργά στίχοι.

Lermontov . Περίοδος Ώριμη δημιουργικότητα (1837-1841): Ρωμαίος "ήρωας της εποχής μας" (1839-1841), αργά στίχοι.

Gogol. . Tale Petersburg "(1835-1842;" Shinel ", 1842), Κωμωδία" Ελεγκτής "(1835), Ποίημα" Νεκρές ψυχές"(1ος Tom: 1835-1842).

Tyutchev, FET. . Χαρακτηριστικά ρεαλισμού σε στίχους.

Το 1839-1847, ο Ρώσος ρεαλισμός σχηματίζεται σε ένα ειδικό λογοτεχνικό ρεύμαο οποίος έλαβε το όνομα "φυσικό σχολείο" ή "κατεύθυνση gogol". Το φυσικό σχολείο έχει γίνει το πρώτο στάδιο στην ανάπτυξη μιας νέας πορείας στον ρεαλισμό - Ρώσικο κρίσιμο ρεαλισμό.

Λογισμικά έργα συγγραφέων κρίσιμου ρεαλισμού

Πεζογραφία

Goncharov . Ρωμαϊκή "Obleov" (1848-1858).

Turgenev . Ιστορία "asya" (1858), ρωμαϊκοί "πατέρες και παιδιά" (1861).

Dostoevsky . Ρωμαϊκή "εγκληματικότητα και τιμωρία" (1866).

Lev Tolstoy . Ρωμαϊκό-επικό "πόλεμο και ειρήνη" (1863-1869).

Saltykov-shchedrin . "Ιστορία μιας πόλης" (1869--1870), "παραμύθια" (1869-1886).

Λουσόφθο . Η ιστορία "μαγεμένος wanderer" (1879), η ιστορία "Lefty" (1881).

Δραματουργία

Ostrovsky . Δράμα "καταιγίδα" (1859), η κωμωδία "δάσος" (1870).

Ποίηση

Nekrasov . Στίχοι, τα ποιήματα "αγρότες" (1861), "Ποιος ζει καλά στη Ρωσία" (1863- 1877).

Η ανάπτυξη κρίσιμου ρεαλισμού ολοκληρώνεται στο τέλος του XIX - αρχές του εικοστού αιώνα:

Chekhov . Ιστορίες "Θάνατος του αξιωματικού" (1883), "Χαμαιλέοντας" (1884), "Φοιτητής" (1894), "Σπίτι με Mezzanine" (1896), "IONCH", "Ο άνθρωπος σε μια υπόθεση", "φραγκοστάφυλο", " Στην αγάπη "," ντύσιμο "(όλα τα 1898)," κυρία με ένα σκυλί "(1899), κωμωδία" Το κεράσι οπωρώνα" (1904).

Πικρός . Χαρακτηριστικό άρθρο " Πρώην άνθρωποι"(1897), η ιστορία" ICESHOP "(1912), Παίξτε" στο κάτω μέρος "(1902).

Φούντα . Ιστορίες "Antonovka Apples" (1900), "κ. Σαν Φρανσίσκο" (1915).

Kubrin . Ιστορία "olesya" (1898), " Βραχιόλι γρανάτης" (1910).

Μετά την επανάσταση του Οκτωβρίου, εμφανίζεται ο όρος "σοσιαλιστικός ρεαλισμός". Ωστόσο, δημιουργικότητα Οι καλύτεροι συγγραφείς Η μετα-επαναστατική περίοδος δεν ταιριάζει στο στενό πλαίσιο αυτού του τρέχοντος και διατηρείται Παραδοσιακά χαρακτηριστικά Ρωσικός ρεαλισμός:

Sholokhov . Ρωμαίος " Σιωπηλός don."(1925-1940), η ιστορία" η τύχη του ανθρώπου "(1956).

Bulgakov . Ιστορία "καρδιά σκύλου" (1925), μυθιστορήματα " Λευκή φρουρά"(1922-1924)," Master and Margarita "(1929-1940), παίζουν" ημέρες στροβίλου "(1925-1926).

Zamyatin . Ρωμαϊκή-Αντισοπία "Εμείς" (1929).

Πλατωνόφ . Ιστορία "kotlovan" (1930).

Tvardovsky . Ποίημα, ποίημα "Vasily Terkin" (1941-1945).

Είδος δαυκίου . Αργά στίχους, Ρωμαίοι "Δρ. Ζηβάγο" (1945--1955).

Solzhenitsyn . Ιστορία "μια μέρα ivan denisovich", ιστορία " Matrenin poult" (1959).

Σαμόφ . Κύκλος " Ιστορίες Kolyma" (1954--1973).

Astafyev . Tale "Shepherd and Cowgirl" (1967-1989).

Τριφονόφ . Ιστορία "γέρος" (1978).

Shukshin. Ιστορίες.

Rasputin . Ιστορία "αποχαιρετισμός στη μητέρα" (1976).

5. Μοντερνισμός

Νεωτερισμός - Λογοτεχνική κατεύθυνση, που ενώνουν διάφορες ροές στην τέχνη του τέλους του 19ου-εικοστού αιώνα, που ασχολούνται με πειράματα με τη μορφή καλλιτεχνικών έργων (συμβολισμός, ο αξεσουισμός, ο υπεύθυνος, ο κυβισμός, ο κτλ, κλπ.).

Ινωζινισμός (Imago - μια εικόνα) --Literate ροή στη ρωσική ποίηση του I919-1925, των οποίων οι εκπρόσωποι δήλωσαν ότι ο σκοπός της δημιουργικότητας είναι να δημιουργηθεί μια εικόνα. Βασικός εκφραστικός Imazhinists - μεταφορά, συχνά μεταφορικές αλυσίδες που ταιριάζουν με τα διάφορα στοιχεία δύο εικόνων - άμεσες και φορητές. Δημιουργός της ροής - Anatoly Borisovich Mariengof. Η φήμη της ομαδοποίησης των IMAZHinists έφερε η Sergey Yesenin.

Μεταμοντερνισμός - Διαφορετικά ρεύματα στην τέχνη του 2ου ημιχρόνου Xx-αρχή XXI αιώνα (εννοιολογική, ποπ τέχνη, κοινωνική τέχνη, τέχνη σώματος, γκράφιτι, κλπ.), Που έβαλαν την αφοσίωση της ολότητας ζωής και της τέχνης σε όλα τα επίπεδα σε όλα τα επίπεδα. Στη ρωσική λογοτεχνία, η εποχή του μεταμοντερνισμού ανοίγει με το Almanac Metropol, 1979. Οι πιο διάσημοι συντάκτες του Almanac:V.p. Aksenov, B.A. Ahmadulina, Α.Γ. Bitov, Α.Α. Voznesensky, V.S. Vysotsky, F.A. Iskander.

Λογοτεχνικές κατευθύνσεις (Θεωρητικό υλικό)

Κλασσισμός, ο συναισθηματισμός, ο ρομαντισμός, ο ρεαλισμός - οι κύριες λογοτεχνικές κατευθύνσεις.

Τα κύρια χαρακτηριστικά των λογοτεχνικών κατευθύνσεων :

· συνδυάζουν τους συγγραφείς μιας συγκεκριμένης ιστορικής εποχής.

· αντιπροσωπεύουν έναν ειδικό τύπο ήρωα.

· εκφράστε μια ορισμένη κοσμοθεωρία.

· Επιλέξτε χαρακτηριστικά θέματα και οικόπεδα.

· Χρησιμοποιήστε χαρακτηριστικές καλλιτεχνικές τεχνικές.

· εργασία σε ορισμένα είδη.

· Με στυλ Καλλιτεχνική ομιλία;

· Να κατανέμουν ορισμένα ιδανικά της ζωής και των αισθητικών.

Κλασσικότης

Η κατεύθυνση στη λογοτεχνία και την τέχνη του 17ου - αρχές του 19ου αιώνα, η οποία ανέλαβε τη βάση της αντίκες (κλασική) τέχνη. Για τον ρωσικό κλασικισμό, τα εθνικά - πατριωτικά άτομα που σχετίζονται με τους μετασχηματισμούς της εποχής Petrovsky είναι χαρακτηριστικά.

Χαρακτηριστικά γνωρίσματα:

· Σημασία θεμάτων και οικόπεδων ·

· Παράβαση Ζωτική αλήθεια: Οπουτοπισμός, εξιδανικοποίηση, αφηρημένη στην εικόνα.

· Λεπτές εικόνες, σχηματικά χαρακτήρες.

· την προβολή του έργου, διαιρώντας αυστηρά τους ήρωες για θετική και αρνητική.

· Τη χρήση μιας γλώσσας, ελάχιστα κατανοητά στους απλούς ανθρώπους.

· Προσφυγή στην Υψηλή Ηρωική ηθικά ιδεώδη;

· σε εθνικό επίπεδο, αστικό προσανατολισμό.

· Δημιουργία ιεραρχίας ειδών: "Υψηλή" (OD και τραγωδία), "Μέσος όρος" (Elegy, ιστορικά γραπτά, Φιλικά γράμματα) και "χαμηλή" (κωμωδίες, σάτιρα, μύγοι, επιγραφή).

· Υποβολή του οικόπεδο και συνθέσεις των κανόνων "τριών ενότητας": χρόνος, χώρος (χώροι) και δράσεις (όλα τα γεγονότα εμφανίζονται σε 24 ώρες, σε ένα μέρος και γύρω από μια ιστορία).

Εκπρόσωποι του κλασικισμού

Δυτική Ευρωπαϊκή Λογοτεχνία:

· P. Cornell - LED τραγωδίες, "Horace", "Qinna".

· J. Rasin - Fedra τραγωδίες, "Midridat".

· Voltaire - τραγωδίες Bruut, "Tancred".

· Moliere - Κωμωδία "Tartuf", "Missian στην αριστοκρατία".

· Ν. Bahoo - Treatrise σε στίχους "ποιητική τέχνη".

· J. Lafonten - "Basni".

Ρωσική λογοτεχνία

· Μ. Lomonosov - Το ποίημα "Συνομιλία με Anacreontom", "Ode την ημέρα της Εδέμας στο θρόνο της αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετσοβνα, 1747".

· G. Derzhavin - Ode Felitsa;

· A. Sumarokov - τραγωδία "Korev", "Saven and Trour".

· Ya. Πριγκίπισσα - η τραγωδία "Didona", "Rosslav".

· Δ. Fonvizin - Κωμωδία "Brigadier", "Lady".

Συναισθηματισμός

Η κατεύθυνση στη λογοτεχνία και την τέχνη του δεύτερου μισού του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα. Ανακοίνωσε ότι η κυρίαρχη "ανθρώπινη φύση" δεν είναι ένα μυαλό, αλλά το συναίσθημα, και το μονοπάτι στο ιδανικό είναι αρμονικό Αναπτύχθηκε προσωπικότητα Έψαχνα για την απελευθέρωση και τη βελτίωση των "φυσικών" συναισθημάτων.

Χαρακτηριστικά γνωρίσματα:

· Γνωστοποίηση της ανθρώπινης ψυχολογίας.

· Η υψηλότερη τιμή διακηρύσσει το συναίσθημα.

· ενδιαφέρον για Απλός άνθρωπος, στον κόσμο των συναισθημάτων του, στη φύση, στην καθημερινή ζωή.

· Ιδανισμός της πραγματικότητας, υποκειμενική εικόνα του κόσμου.

· ιδέες της ηθικής ισότητας των ανθρώπων, βιολογική επικοινωνία με τη φύση.

· Το έργο είναι συχνά γραμμένο στο πρώτο άτομο (ο αφηγητής είναι ο συγγραφέας), ο οποίος του δίνει λυισμό και ποιητική.

Εκπρόσωποι του συναισθηματισμού

· Σ. Richardson - Ρωμαίος " Clarissa Gallow»;

· - Ρωμαϊκή "Τζούλια ή Νέα Ελκόλα" ·

· - Ρωμαϊκή "η ταλαιπωρία ενός νεαρού αλεξίπτωτου."

Ρωσική λογοτεχνία

· V. Zhukovsky - Πρώτα ποιήματα.

· Ν. Καραμτζιν - ιστορία " Κακή Λίζα"- η κορυφή του ρωσικού συναισθηματισμού," Borngolm Island ".

· Ι. Bogdanovich - Ποίημα "Drain".

· Α. Radishchev (η δημιουργικότητά του ανήκει στον αισθηματισμό όχι όλους τους ερευνητές, είναι κοντά σε αυτή τη ροή μόνο από τον ψυχολογισμό του. ταξιδιωτικές σημειώσεις "Ταξίδι από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα").

Ρομαντισμός

Η κατεύθυνση της τέχνης και της λογοτεχνίας του τέλους του 18ου - το πρώτο μισό του 19ου αιώνα, αντανακλώντας την επιθυμία του καλλιτέχνη να αντιταχθεί στην πραγματική πραγματικότητα και ένα όνειρο.

Χαρακτηριστικά γνωρίσματα:

· Ασυνήθιστη, εξωτισμός στην εικόνα των γεγονότων, του τοπίου, των ανθρώπων.

· Διαφωνία της πρόβλεψης πραγματική ζωή; Η έκφραση του παγκόσμιου βάρους, η οποία χαρακτηρίζεται από το όνειρο, εξιδανικοποίηση της πραγματικότητας, λατρεία ελευθερίας.

· επιθυμία για ιδανική, τελειότητα.

· Ισχυρή, φωτεινή, εξαιρετική εικόνα ρομαντικός ήρωας;

· Μια εικόνα ενός ρομαντικού ήρωα σε εξαιρετικές περιπτώσεις (σε μια τραγική μονομαχία με μοίρα).

· Αντίθεση στην ανάμειξη υψηλών και χαμηλών, τραγικών και κωμικών, συνηθισμένων και ασυνήθιστων.

Εκπρόσωποι του ρομαντισμού

Δυτική Ευρωπαϊκή Λογοτεχνία

· Ο J. Bayron είναι τα ποιήματα "Παιδικό παιδί Harold", "Corsair".

· - Δράμα "EGMONT";

· I. Schiller - Δράμα "ληστές", "εξαπάτηση και αγάπη".

· Ε. Hoffman - Φανταστική ιστορία "Χρυσή κατσαρόλα". Παραμύθια "μωρό τσακί", "Κύριος του Bloch".

· Π. Merima - Novella "Carmen".

· V. Hugo - ιστορικό μυθιστόρημα "Καθεδρικός ναός Παριζιάνικη μητέρα του Θεού.»;

· V. Scott - Ιστορικό Ρωμαϊκό "Ivanho".

Ρωσική λογοτεχνία

Ο όρος λογοτεχνικές ροές συνήθως υποδηλώνει μια ομάδα συγγραφέων που συνδέονται με την κοινότητα ιδεολογικών θέσεων και Καλλιτεχνικές αρχέςεντός μιας κατεύθυνσης ή καλλιτεχνικής κίνησης. Έτσι, ο μοντερνισμός - συνηθισμένο όνομα Διαφορετικές ομάδες στην τέχνη και τη λογοτεχνία του 20ού αιώνα, η οποία διακρίνει τα απόβλητα από κλασικές παραδόσεις, η αναζήτηση νέων αισθητικών αρχών, μια νέα προσέγγιση της εικόνας της ύπαρξης, περιλαμβάνει τέτοια ρεύματα ως ιμπρεσιονισμό, εξπρεσιονισμό, υπερρεμαλισμό, υπαρξισμός, ακμής, Φουτουριστικό, imžinism, κλπ.

Οι καλλιτέχνες που ανήκουν σε μία κατεύθυνση ή ροή δεν αποκλείουν βαθιές διαφορές Δημιουργικά άτομα. Με τη σειρά του, η ατομική δημιουργικότητα των συγγραφέων μπορεί να εκδηλώσει τα χαρακτηριστικά των διαφόρων λογοτεχνικών κατευθύνσεων και ροών. Για παράδειγμα, ο O. Balzac, που είναι ένας ρεαλιστής, δημιουργεί Ρομαντικό Ρωμαϊκό « Shragreen δέρμα", Και ο Μ. Yu. Lermontov, μαζί με ρομαντικά έργα, γράφει ένα ρεαλιστικό μυθιστόρημα" ήρωα της εποχής μας ".

Το ρεύμα είναι μια μικρότερη μονάδα της λογοτεχνικής διαδικασίας, συχνά στο πλαίσιο της κατεύθυνσης, χαρακτηρίζεται από την ύπαρξη μιας συγκεκριμένης ιστορικής περιόδου και, κατά κανόνα, εντοπισμό σε μια συγκεκριμένη λογοτεχνία. Η βάση της ροής βρίσκεται επίσης η συχνότητα των ουσιαστικών αρχών, αλλά η ομοιότητα των ιδεολογικών και καλλιτεχνικών εννοιών εκδηλώνεται με μεγαλύτερη σαφήνεια.

Συχνά, η γενικότητα των καλλιτεχνικών αρχών αποτελεί το "καλλιτεχνικό σύστημα" κατά τη διάρκεια του μαθήματος. Έτσι, στο πλαίσιο του γαλλικού κλασικισμού, διακρίνονται δύο ρεύματα. Το ένα βασίζεται στις παραδόσεις της ορθολογικής φιλοσοφίας του Καρτένιου Καρτενού ("Καρτεστικός ορθολογισμός"), στις οποίες το έργο του Π. Cornel, J. Rasina, Ν. Bouoye. Ένα άλλο μάθημα, που βασίζεται κυρίως στην αισθησιακή φιλοσοφία του Ρ. Gassendi, εκφρασμένη στις ιδεολογικές αρχές αυτών των συγγραφέων όπως ο J. Lafontane, J. B. Moliere.

Επιπλέον, και τα δύο ρεύματα διαφέρουν και το σύστημα που χρησιμοποιείται καλλιτεχνικά μέσα. Σε ρομαντισμό, διακρίνονται δύο κύριες ροές - "προοδευτική" και "συντηρητική", αλλά υπάρχουν και άλλες ταξινομήσεις.

Το που ανήκει στον συγγραφέα σε μία ή άλλη κατεύθυνση ή ροή (καθώς και η επιθυμία να παραμείνει εκτός των υφιστάμενων ροών της λογοτεχνίας) συνεπάγεται την ελεύθερη, προσωπική έκφραση του συγγραφέα του συγγραφέα, των αισθητικών και ιδεολογικών θέσεών του.

Αυτό το γεγονός συνδέεται αρκετά αργότερα από την εμφάνιση κατευθύνσεων και ρέει μέσα Ευρωπαϊκή λογοτεχνία - την περίοδο της νέας εποχής κατά την προσωπική, τα πνευματικά δικαιώματα να οδηγούν Λογοτεχνική δημιουργικότητα. Σε αυτό, η θεμελιώδης διαφορά μεταξύ της σύγχρονης λογοτεχνικής διαδικασίας από την ανάπτυξη της λογοτεχνίας του Μεσαίωνα, στην οποία τα ουσιαστικά και επίσημα χαρακτηριστικά των κειμένων "προβλέφονται" από την παράδοση και "Canon".

Το χαρακτηριστικό των κατευθύνσεων και των ροών είναι ότι η κοινή συχνότητα βασίζεται στην βαθιά ενότητα των φιλοσοφικών, αισθητικών και άλλων ουσιαστικών αρχών από πολλές απόψεις διαφόρων, ατομικών συστημάτων τέχνης πνευματικών δικαιωμάτων.

Οι κατευθύνσεις και οι ροές πρέπει να διακρίνονται από Λογοτεχνικά σχολεία (και λογοτεχνικές ομάδες).

Εισαγωγή σε λογοτεχνικές μελέτες (Ν.Λ. Vertinina, Ε.Β. Volkov, Α.Α. Ilyushin, κλπ.) / Ed. Lm Kruchachanova. - M, 2005

1. Η λογοτεχνική κατεύθυνση αναγνωρίζεται συχνά με Καλλιτεχνική μέθοδος. Δηλώνει ένα σύνολο θεμελιωδών πνευματικών και αισθητικών αρχών πολλών συγγραφέων, καθώς και μια σειρά ομαδοποιήσεων και σχολείων, που χρησιμοποιήθηκαν οι αισθητικές εγκαταστάσεις τους. Στον αγώνα και στην αλλαγή των κατευθύνσεων, οι κανονικότητες της λογοτεχνικής διαδικασίας εκφράζονται σαφέστερα. Είναι συνηθισμένο να διαθέσετε τις ακόλουθες λογοτεχνικές κατευθύνσεις:

   α) Κλασικισμός
   β) συναισθηματισμό,
   γ) Τυποποιία
   δ) ρομαντισμός,
   ε) συμβολισμός,
   ε) ρεαλισμός.

2. Το λογοτεχνικό ρεύμα αναγνωρίζεται συχνά με τη λογοτεχνική ομάδα και το σχολείο. Δηλώνει έναν συνδυασμό Δημιουργικές προσωπικότητεςΓια την οποία χαρακτηρίζονται η ιδεολογική και καλλιτεχνική εγγύτητα και η αισθητική αισθητική λογισμικό. Διαφορετικά, η λογοτεχνική ροή είναι μια ποικιλία (σαν μια υποκατηγορία) της λογοτεχνικής κατεύθυνσης. Για παράδειγμα, όπως εφαρμόζεται στα ρωσικά ρομαντικά, μιλάνε για το "φιλοσοφικό", "ψυχολογικό" και "πολιτικό" ρεύμα. Στον ρωσικό ρεαλισμό, ορισμένοι προσδιορίζουν το "ψυχολογικό" και το "κοινωνιολογικό" ρεύμα.

Κλασσικότης

Καλλιτεχνικό στυλ και κατεύθυνση στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία και την τέχνη XVII-αρχή. XIX αιώνες. Το όνομα σχηματίζεται από το Λατινικό "Classicus" - παραδειγματικό.

Χαρακτηριστικά του κλασικισμού:

1. Προσφυγή σε εικόνες και μορφές Αρχαία λογοτεχνία Και η τέχνη ως ένα ιδανικό αισθητικό πρότυπο, ο διορισμός σε αυτή τη βάση της αρχής της «απομίμησης της φύσης», η οποία συνεπάγεται αυστηρή τήρηση των ασυμβίβαστων κανόνων, που αντλείται από την αρχαία αισθητική (π.χ. εκπροσωπούμενη από τον Αριστοτέλη, τον Χόκη).
2. Η βάση της αισθητικής είναι οι αρχές του ορθολογισμού (από το Lat. "Λόγος" - μυαλό), ο οποίος ισχυρίζεται μια ματιά στο εργασία μυθοπλασίας Ως τεχνητή δημιουργία - δημιουργήθηκε συνειδητά, με σύνεση οργανωμένη, λογικά χτισμένη.
3. Οι εικόνες στον κλασικισμό στερούνται μεμονωμένων χαρακτηριστικών, καθώς προορίζονται πρωτίστως να καταγράψουν βιώσιμα, γενικά, αυξανόμενα σημάδια με την πάροδο του χρόνου, ενεργώντας ως ενσωμάτωση οποιωνδήποτε κοινωνικών ή πνευματικών δυνάμεων.
4. Κοινωνική και εκπαιδευτική λειτουργία της τέχνης. Εκπαίδευση αρμονικής προσωπικότητας.
5. Εγκαταστήθηκε μια αυστηρή ιεραρχία των ειδών, τα οποία χωρίζονται σε "υψηλή" (τραγωδία, επικό, κοσκίνισμα, τη σφαίρα τους - τη δημόσια ζωή, τα ιστορικά γεγονότα, τη μυθολογία, τους ήρωες τους, τους Μονάρχες, τους διοικητές, τους μυθολογικούς χαρακτήρες, τους θρησκευτικούς νόμους) και "χαμηλά" ( κωμωδία, σάτιρα, μπάσο, ο οποίος απεικονίζεται ιδιωτικός Καθημερινή ζωή Άνθρωποι μεσαίας τάξης). Κάθε είδος έχει αυστηρά σύνορα και σαφή επίσημα σημεία, δεν επιτρέπεται η ανάμιξη ανυψωμένων και χαμηλώνοντας, τραγικός και κωμικός, ηρωϊκής και ηρωϊκής και συνηθισμένης. Οδούμενο είδος - τραγωδία.
6. Το κλασικό δράμα ενέκρινε τη λεγόμενη αρχή της «ενότητας του τόπου, του χρόνου και της δράσης», η οποία εννοούσε: η δράση του έργου πρέπει να συμβεί σε ένα μέρος, ο χρόνος δράσης πρέπει να περιορίζεται στον χρόνο της απόδοσης της απόδοσης ( Ενδεχομένως περισσότερο, αλλά ο μέγιστος χρόνος που χρειάστηκε το παιχνίδι - μια μέρα), η ενότητα της δράσης υπονοεί ότι ένα κεντρικό ίντριγκα δεν διακόπτεται από τις παρενέργειες πρέπει να αντικατοπτρίζεται στο παιχνίδι.

Ο κλασσικός χαρακτήρας προέκυψε και έλαβε την ανάπτυξή της στη Γαλλία με τη δήλωση του απολυτατισμού (κλασικισμός με τις έννοιες της για την "καπνό", μια αυστηρή ιεραρχία των ειδών κλπ. Σε γενικές γραμμές, συχνά συνδέονται με τον απολυτατισμό και την άνθηση της κρατικής πλευράς - P. Cernel, J. Rasin, J. Lafontane, J. B. Moliere, κλπ. Έχοντας μια λωρίδα παρακμής αργά xvii αιώνας, ο κλασικισμός αναβιώθηκε στην εποχή του Διαφωτισμού - Voltaire, M. Shhenie και άλλων. Μετά το μεγάλο Γαλλική επανάσταση Με τη συντριβή των ορθολογιστικών ιδεών, ο κλασσικισμός πέφτει σε παρακμή, το κυρίαρχο στυλ της ευρωπαϊκής τέχνης γίνεται ρομαντισμός.

Κλασσισμός στη Ρωσία:

Ο ρωσικός κλασικισμός προέρχεται από το δεύτερο τρίμηνο του XVIII αιώνα στο έργο του υποψηφίου της νέας ρωσικής λογοτεχνίας - A. D. Kantemir, V. K. Tredyakovsky και Μ. V. Lomonosov. Στην εποχή του κλασικισμού, η ρωσική λογοτεχνία κυριαρχούσε τα είδη του είδους και στυλ στη Δύση, εντάχθηκε στον πανευρωπαϊκό Λογοτεχνική ανάπτυξη, διατηρώντας παράλληλα την εθνική του ταυτότητα. Χαρακτηριστικά Ρωσικός κλασικισμός:

αλλά) Ο Σαχιανός προσανατολισμός - ένας σημαντικός τόπος καταλαμβάνεται από τέτοια είδη όπως το σάτιρα, τον μύθο, την κωμωδία, απευθείας απευθείας σε συγκεκριμένα φαινόμενα της ρωσικής ζωής.
σι) Η κυριαρχία των εθνικών ιστορικών θεμάτων πάνω στην αρχαία (τραγωδία Α. Π. Σουμερόκοβα, σ. Β. Prinjin, κλπ.).
σε) Υψηλό επίπεδο Ανάπτυξη του είδους του OD (στο Μ. V. Lomonosov και G. R. Dervin).
ρε) Γενικό πατριωτικό Παθό του ρωσικού κλασικισμού.

ΣΕ αργά xviii - nach. Ο ρωσικός κλασσικός χαρακτήρας του XIX αιώνα επηρεάζεται από ιδέες συναισθηματισμού και προβολής, οι οποίες επηρεάζουν την ποίηση G. R. Derzhavin, τραγωδίες V. Α. Ο Οτέρωφ και οι άχρηστοι στίχοι των δρακτών.

Συναισθηματισμός

Ο συναισθηματικός (από την αγγλική συναισθηματική - "ευαίσθητη") - το ρεύμα στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία και Τέχνη xviii. αιώνας. Ετοιμάστηκε από την κρίση του εκπαιδευτικού ορθολογισμού, ήταν το τελικό στάδιο της φώτησης. Χρονολογικά, βασικά προηγουμένως ο ρομαντισμός, δίνοντάς του μια σειρά από τα χαρακτηριστικά του.

Τα κύρια σημεία του αισθητισμού:

1. Ο αισθηματίας παρέμεινε πιστός στο ιδεώδες μιας ρυθμιστικής προσωπικότητας.
2. Σε αντίθεση με τον κλασικισμό με το εκπαιδευτικό του Παθό, η κυρίαρχη "ανθρώπινη φύση" δήλωσε ένα συναίσθημα, όχι ένα μυαλό.
3. Η προϋπόθεση για το σχηματισμό ενός ιδανικού ατόμου δεν θεωρείται «εύλογη αναδιοργάνωση του κόσμου», αλλά η απελευθέρωση και η βελτίωση των "φυσικών συναισθημάτων".
4. Ο ήρωας του φειμετισμού της βιβλιογραφίας είναι πιο εξατομικευμένος: είναι δημοκράτης, πλούσιος δημοκράτης (ή καταδίκες) πνευματικός κόσμος Το Proshhchubin είναι μία από τις κατακραστές του συναισθηματισμού.
5. Ωστόσο, σε αντίθεση με τον ρομαντισμό (Predocant), ο συναισθηματισμός είναι ο αλλοδαπός στην "παράλογη": η ασυνέπεια των διαθέσεων, η παρορμητικότητα των πνευματικών αράχνων που αντιλαμβάνεται ως προσιτή ορθολογική ερμηνεία.

Η πιο πλήρης έκφραση του συναισθηματισμού που έγινε αποδεκτή στην Αγγλία, όπου σχηματίστηκε προηγουμένως η ιδεολογία της τρίτης τάξης - τα έργα του J. Thomson, Ο. Goldsmit, J. Krabba, S. Richardson, Ji. Αυστηρός.

Συναισθηματισμό στη Ρωσία:

Στη Ρωσία, οι εκπρόσωποι του συναισθηματισμού ήταν: ο Μ. Ν. Μούπολυεφ, ο Ν. Μ. Καραμτζίνης (Naib, το διάσημο προϊόν. - "Κακή Λίζα"), Ι. Ι. Νμητέιφ, Β. Β. Κοπυνής, Ν. Α. Λβοφ, Νέοι. Α. Zhukovsky.

Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του ρωσικού συναισθηματισμού:

α) μάλλον έντονη ορθολογιστικές τάσεις.
β) Εγκατάσταση ισχυρής (ηθικής).
γ) Εκπαιδευτικές τάσεις.
δ) Βελτίωση λογοτεχνική γλώσσα, Οι Ρώσοι συναισθηματιστοί στράφηκαν σε συνομιλητικά πρότυπα, εισήγαγαν την έκπληξη.

Αγαπημένα είδη συναισθηματική ελεγκτή, μήνυμα, επιστολή ρωμαϊκό (ρωμαϊκό με γράμματα), σημειώσεις ταξιδιού, ημερολόγια και άλλα είδη πεζών, στα οποία επικρατούν τα ομολογιακά κίνητρα.

Ρομαντισμός

Ένας από τους μεγαλύτερους προορισμούς στην ευρωπαϊκή και Αμερικανική λογοτεχνία αργά xviii-πρώτα halves XIX. Αιώνα, η οποία έχει αποκτήσει παγκόσμια σημασία και διανομή. Στον XVIII αιώνα, ο ρομαντικός πήρε το όνομά του από ένα φανταστικό, ασυνήθιστο, παράξενο, που βρέθηκε μόνο στα βιβλία, και όχι στην πραγματικότητα. Με τη σειρά των XVIII και XIX αιώνες. Ο "ρομαντισμός" αρχίζει να αναφέρεται στη νέα λογοτεχνική κατεύθυνση.

Τα κύρια σημεία του ρομαντισμού:

1. Αντι-κυρίαρχο προσανατολισμό (δηλ. Ενάντια στην ιδεολογία του Διαφωτισμού), η οποία ήταν ακόμα σε συναισθηματισμό και προδότη, και σε ρομαντισμό έφτασε στο Το υψηλότερο σημείο. Κοινωνικές και ιδεολογικές προϋποθέσεις - απογοήτευση στα αποτελέσματα της Μεγάλης Γαλλικής Επανάστασης και των καρπών του πολιτισμού εν γένει, διαμαρτυρία ενάντια στη χυδαιότητα, τη συνήθη και την ευημερία της αστικής ζωής. Η πραγματικότητα της ιστορίας αποδείχθηκε ότι δεν είναι πλήρως "μυαλό", παράλογο, γεμάτο μυστικά και απρόβλεπτη και σύγχρονη παγκόσμια τάξη - η εχθρική φύση του ανθρώπου και την προσωπική του ελευθερία.
2. Η συνολική απαισιόδοξη εστίαση είναι οι ιδέες της "κοσμικής απαισιοδοτίας", "World Griefe" (οι ήρωες των έργων του F. Shatubrian, Α. Mussse, J. Bairon, Α. Βινί, κλπ.). Το θέμα του "που βρίσκεται στο κακό" " τρομερός κόσμος"Ιδιαίτερα αντανακλάται έντονα στο" Rock Drama "ή" Rock Tragedy "(Kleist, J. Bayron, Ε. Τ. Α. Gofman, Ε. Po).
3. Πίστη στην παντοδυναμία του πνεύματος του ανθρώπου, στην ικανότητά του να ενημερώσει. Η Romantics άνοιξε εξαιρετική πολυπλοκότητα, το εσωτερικό βάθος της ανθρώπινης ατομικότητας. Ένα άτομο γι 'αυτούς είναι ένα μικρόκοσμο, ένα μικρό σύμπαν. Από εδώ - η απολυτικοποίηση της προσωπικής έναρξης, η φιλοσοφία του ατομικισμού. Στο κέντρο Ρομαντική εργασία Υπάρχει πάντα μια ισχυρή, εξαιρετική προσωπικότητα, αντίθετη κοινωνία, τους νόμους ή ηθικούς κανόνες του.
4. "DIMELLEMIRIA", δηλαδή, η διαίρεση του κόσμου στην πραγματική και τέλεια, η οποία αντιτίθεται ο ένας στον άλλο. Η πνευματική ψευδαίσθηση, η έμπνευση, η οποία υπόκειται σε μυθιστόρημα με έναν ισόβιο ήρωα, δεν είναι τίποτα περισσότερο από τη διείσδυση σε αυτόν τον ιδανικό κόσμο (για παράδειγμα, τα έργα του Hoffmann, ειδικά φωτεινά σε: "Golden Pot", "Nutcracker", "Κοτόπουλο Tsakhs Nicknofing cynnober "). Οι ρομαντικοί αντιτάχθηκαν στην κλασική "απομίμηση της φύσης" τη δημιουργική δραστηριότητα του καλλιτέχνη με το δικαίωμά του να μετατρέψει real mira: Ο καλλιτέχνης δημιουργεί δικό του, έναν ειδικό κόσμο, πιο όμορφο και αληθινό.
5. "Τοπικό χρώμα". Το πρόσωπο που αντιτίθεται στην κοινωνία αισθάνεται πνευματική εγγύτητα με τη φύση, τα στοιχεία της. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι ρομαντικοί συχνά προκύπτουν ως εξωτική χώρα και η φύση τους (ανατολικά). Εξωτικός άγρια \u200b\u200bζωή Ήταν αρκετά κατάλληλο για το πνεύμα της ρομαντικής προσωπικότητας. Οι ρομαντικοί είναι οι πρώτοι που δίνουν ιδιαίτερη προσοχή Δημιουργική κληρονομιά Άνθρωποι, VA της Εθνικής Πολιτιστικής και Ιστορικά χαρακτηριστικά. Η εθνική και πολιτιστική πολυμορφία, σύμφωνα με τη φιλοσοφία των ρομαντικών, ήταν μέρος ενός μεγάλου συνόλου - "Universum". Εφαρμόστηκε σαφώς στην ανάπτυξη του είδους του ιστορικού μυθιστορήματος (οι συγγραφείς ως V. Scott, F. Cooper, V. Hugo).

Romantics, απόλυτα τη δημιουργική ελευθερία του καλλιτέχνη, αρνήθηκε ορθολογιστικός κανονισμός στην τέχνη, η οποία, ωστόσο, δεν τους εμπόδιζε να διακηρύξουν τους δικούς τους, ρομαντικούς κανόνες.

Τα είδη αναπτύχθηκαν: μια φανταστική ιστορία, ένα ιστορικό μυθιστόρημα, ένα λυρικό επικό ποίημα, μια έκτακτη ακμή φτάσει σε στίχους.

Κλασικές ρομαντικές χώρες - Γερμανία, Αγγλία, Γαλλία.

Ξεκινώντας από τη δεκαετία του 1840, ρομαντισμός στο κύριο ΕΥΡΩΠΑΙΚΕΣ ΧΩΡΕΣ Δεδομένης της ηγετικής θέσης Κρίσιμος ρεαλισμός Και αφήνει το δεύτερο σχέδιο.

Ρομαντισμός στη Ρωσία:

Η γέννηση του ρομαντισμού στη Ρωσία συνδέεται με την κοινωνικο-ιδεολογική ατμόσφαιρα της ρωσικής ζωής - μια εθνική άνοδος μετά τον πόλεμο του 1812. Όλα αυτά οδήγησαν όχι μόνο στο σχηματισμό, αλλά και την ιδιαίτερη φύση του ρομαντισμού των ποιητών-Decempriss (π.χ. KF Rleyev, VK Kyuhelbecker, Ai Odoyevsky), η εργασία του οποίου ήταν μια απροσδόκητη ιδέα της πολιτικής εξυπηρέτησης, διείρευσε την Πάφο της wolnolubia και την πάλη.

Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του ρομαντισμού στη Ρωσία:

αλλά) Η αποπροσανατολισμός της ανάπτυξης της λογοτεχνίας στη Ρωσία στην αρχή του 19ου αιώνα οδήγησε στην "RAID" και ο συνδυασμός διαφόρων σταδίων, οι οποίοι σε άλλες χώρες βιώνουν σταδιακά. Στον ρωσικό ρομαντισμό, οι προ-κλεισμένες τάσεις με τις τάσεις του κλασικισμού και του φώτρωσης είναι αλληλένδετες: αμφιβολίες σχετικά με τον παντοδύναμο ρόλο του νου, τη λατρεία της ευαισθησίας, τη φύση, τη δευτερεύουσα μελαγχολισμό συνδυάστηκε με το κλασικό ροδέλες των στυλ και των ειδών, μέτρια διδακτοί ( Edification) και την καταπολέμηση της υπερβολικής μεταφωίας για χάρη της "αρμονικής ακρίβειας" (έκφραση Α. S. Pushkin).

σι) Ένας πιο έντονος κοινωνικός προσανατολισμός του ρωσικού ρομαντισμού. Για παράδειγμα, η ποίηση των Decembriss, τα έργα του M. Yu. Lermontov.

Στη ρωσική ρομαντισμό, αυτά τα είδη όπως η Elegy, Idylli λαμβάνονται. Πολύ σημαντικό για την αυτοδιάθεση του ρωσικού ρομαντισμού ήταν η ανάπτυξη των μπαλάντων (π.χ., στο έργο του V. A. Zhukovsky). Το απότομο όλων των περιγραμμάτων του ρωσικού ρομαντισμού προσδιορίστηκε με την εμφάνιση του είδους ενός λυγμού-επικής ποίησης (τα νότια ποιήματα (τα νότια ποιήματα. S. Pushkin, έργα του Ι. Ι. Kozlov, Κ. F. Rleyev, Μ. Yu. Lermontova, κλπ.). Ένα ιστορικό μυθιστόρημα αναπτύσσεται ως μια μεγάλη επική μορφή (Μ. Ν. Ζαγκοσκίνος, Ι. Ι. Lazhechechnikov). Ο ειδικός τρόπος για τη δημιουργία μιας μεγάλης επικής μορφής είναι η κυκλοποίηση, δηλαδή η ένωση εξωτερικά ανεξάρτητη (και μερικώς τυπωμένη χωριστά) έργα ("Διπλό ή τα βράδια μου στη Μικρή Ρωσία" Α. Pogorelsky, "βράδυ στο αγρόκτημα κοντά στη Δικάνκα" NV Gogol, "Η ώρα ήρωας μας" Μ. Yu. Lermontova, "Ρωσικές νύχτες" V. F. Odoyevsky).

Νατουραλισμός

Naturalism (από λατινική Natura - "φύση") - η λογοτεχνική κατεύθυνση εγκατεστημένος στο το τελευταίο τρίτο XIX αιώνα στην Ευρώπη και τις ΗΠΑ.

Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του φυσικού:

1. Την επιθυμία για μια αντικειμενική, ακριβή και αδιάκοπη εικόνα της πραγματικότητας και Ανθρώπινος χαρακτήρας, που προκαλείται από φυσιολογική φύση και μέσο κατανοητό κυρίως ως άμεσο οικιακό και υλικό περιβάλλον, αλλά όχι εξαιρουμένων των κοινωνικών παραγόντων φοιτητών. Το κύριο καθήκον των φυσιοδίφων ήταν να μάθει την κοινωνία με την ίδια πληρότητα, με τι είδους επιστήμονες σπουδών φύση, η καλλιτεχνική γνώση προσέφερε επιστημονικά.
2. Το καλλιτεχνικό έργο θεωρήθηκε ως "ανθρώπινο έγγραφο" και το κύριο αισθητικό κριτήριο θεωρήθηκε η πληρότητα της ενημερωτικής πράξης που εφαρμόστηκε σε αυτήν.
3. Οι φυσιοδίστρια αρνήθηκαν την ηθικοποίηση, πιστεύοντας ότι η ίδια η πραγματικότητα ήταν εκφραστική από μόνη της εκφραστική με επιστημονική αμεροληψία. Πίστευαν ότι η λογοτεχνία, όπως η επιστήμη, δεν ήταν επιλέξιμη στην επιλογή ενός υλικού που δεν υπάρχουν ακατάλληλες ιστορίες για τους συγγραφείς ή ανάξανα θέματα. Από εδώ, στα έργα των φυσιολογητών συχνά υπήρχαν ασυλία και δημόσια αδιαφορία.

Η ειδική ανάπτυξη του φυσιολογητισμού ελήφθη στη Γαλλία - για παράδειγμα, η δημιουργικότητα αυτών των συγγραφέων, όπως η πόλη Flaubert, αδελφοί Ε. Και ο J. Gekur, E. Zola (ο οποίος ανέπτυξε τη θεωρία του φυσικού).

Στη Ρωσία, η φυσιολογισμός δεν ήταν ευρέως διαδεδομένη, έπαιξε μόνο ένα ορισμένο ρόλο Αρχικό στάδιο Ανάπτυξη του ρωσικού ρεαλισμού. Οι φυσιολογικές τάσεις εντοπίζονται σε συγγραφείς του λεγόμενου "φυσικού σχολείου" (βλέπε παρακάτω) - V. I. Dal, I. I. Panayev, κλπ.

Ρεαλισμός

Ρεαλισμός (από τον Lattatinsky Realis - πραγματικό, έγκυρο) - λογοτεχνικό και Καλλιτεχνική κατεύθυνση XIX-XX αιώνες. Προέρχεται από την αναβίωση (ο λεγόμενος "αναγεννησιακός ρεαλισμός") ή στο φώτιση (" Διαφωτισμός ρεαλισμός"). Οι εγκαταστάσεις του ρεαλισμού σημειώνονται στην αρχαία και μεσαιωνική λαογραφία, αρχαία λογοτεχνία.

Τα κύρια χαρακτηριστικά του ρεαλισμού:

1. Ο καλλιτέχνης απεικονίζει τη ζωή στις εικόνες που αντιστοιχεί στην ουσία των φαινομένων της ζωής.
2. Η λογοτεχνία στον ρεαλισμό είναι ένα μέσο να γνωρίζουμε το άτομο του ίδιου και τον γύρω κόσμο.
3. Η γνώση της πραγματικότητας πηγαίνει με τη βοήθεια των εικόνων που δημιουργούνται πληκτρολογώντας τα γεγονότα της πραγματικότητας ("τυπικοί χαρακτήρες σε μια τυπική ρύθμιση"). Η τυποποίηση των χαρακτήρων στον ρεαλισμό πραγματοποιείται μέσω της "αλήθειας των λεπτομερειών" στις "ιδιαιτερότητες" των συνθηκών του χαρακτήρα των χαρακτήρων.
4. Η ρεαλιστική τέχνη είναι η τέχνη της ζωής που επιβεβαιώνει, ακόμη και κατά τη διάρκεια της τραγικής επίλυσης της σύγκρουσης. Το φιλοσοφικό ίδρυμα αυτού είναι ο Γνωστικισμός, η πίστη στη γνωστικότητα και η επαρκή αντανάκλαση του γύρω κόσμου, αντίθετα, για παράδειγμα, από τον ρομαντισμό.
5. Η ρεαλιστική τέχνη είναι εγγενής στην επιθυμία να εξετάσει την εγκυρότητα στην ανάπτυξη, την ικανότητα ανίχνευσης και σύλληψης της εμφάνισης και ανάπτυξης νέων μορφών ζωής και Κοινωνική σχέση, νέοι ψυχολογικοί και κοινωνικοί τύποι.

Ο ρεαλισμός ως λογοτεχνική κατεύθυνση σχηματίστηκε στα 30s του XIX αιώνα. Ο άμεσος προκάτοχος ρεαλισμού στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία ήταν ο ρομαντισμός. Έχοντας κάνει μια ασυνήθιστη εικόνα, δημιουργώντας έναν φανταστικό κόσμο ειδικών περιστάσεων και εξαιρετικά πάθη, ο ρομαντισμός (ρομαντισμός) έδειξε ταυτόχρονα μια προσωπικότητα πλουσιότερη σε πνευματικούς, συναισθηματικούς όρους, πιο πολύπλοκες και αμφιλεγόμενες από ό, τι ήταν διαθέσιμο στον κλασικισμό, τον αισθηματισμό και άλλους τομείς προηγούμενων εποχών. Ως εκ τούτου, ο ρεαλισμός ανέπτυξε όχι ως ανταγωνιστής του ρομαντισμού, αλλά ως σύμμαχό του στην καταπολέμηση του ιδεαλισμού Δημόσιες σχέσεις, για την εθνική ιστορική ιδιαιτερότητα Καλλιτεχνικές εικόνες (Τοποθεσίες γεύσης και χρόνος). Μεταξύ του ρομαντισμού και του ρεαλισμού του πρώτου μισού του 19ου αιώνα, δεν είναι πάντα εύκολο να περάσετε σαφή όρια, στο έργο πολλών συγγραφέων, ρομαντικά και ρεαλιστικά χαρακτηριστικά συγχωνεύονται μεταξύ τους - για παράδειγμα, έργα O. Balzak, Standard, V . Hugo, εν μέρει Ch. Dickens. Στη ρωσική λογοτεχνία, αυτό εμφανίστηκε ιδιαίτερα σαφώς στα έργα του Α. S. Pushkin και του M. Yu. Lermontov (τα νότια ποιήματα του Πούσκιν και τον "ήρωα της εποχής μας" Lermontov).

Στη Ρωσία, όπου τα θεμέλια του ρεαλισμού ήταν ακόμα στη δεκαετία του 1820-30. Τοποθετείται από τον Α. S. Pushkin ("Eugene Anighin", "Boris Godunov", "Captain's Daughter", τους τελευταίους στίχους), καθώς και μερικούς άλλους συγγραφείς ("Αλλαγή από το Wit" Α. S. Griboyedova, Basny I. Α. Κρύλοβα), αυτό το στάδιο συνδέεται με το Ονόματα της ΙΑ Γαρχαφύλα, είναι το Turgenev, η Na Nekrasova, ο Όσθραβσκι και άλλοι. Ο ρεαλισμός του αιώνα του XIX είναι συνηθισμένο να ονομάζεται "κρίσιμο", δεδομένου ότι η αποφασιστική αρχή σε αυτό ήταν ακριβώς κοινωνικά κρίσιμη. Το επιδεινούμενο κοινωνικο-κρίσιμο παθό είναι ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά γνωρίσματα Ρωσικός ρεαλισμός - για παράδειγμα, "Ελεγκτής", "Νεκρά Ψυχές" Ν. Β. Γκόγκολ, οι δραστηριότητες των συγγραφέων του φυσικού σχολείου. Ο ρεαλισμός το 2ο μισό του XIX αιώνα έφτασε στις κορυφές της στη ρωσική λογοτεχνία, ειδικά στο έργο του L. N. Tolstoy και του F. M. Dostoevsky, ο οποίος έγινε μέσα αργά xix. Κεντρικές μορφές της παγκόσμιας λογοτεχνικής διαδικασίας. Ήταν εμπλουτισμένοι Παγκόσμια Λογοτεχνία Οι νέες αρχές της οικοδόμησης ενός κοινωνικο-ψυχολογικού μυθιστορήματος, φιλοσοφικών και ηθικών προβλημάτων, νέων τρόπων αποκαλύπτοντας την ανθρώπινη ψυχή στα βάθη του.