Σύνθεση «Το θέμα της αγάπης στο μυθιστόρημα του Μπουλγκάκοφ «Η Λευκή Φρουρά. Οικογένεια Turbin

Το θέμα της αγάπης ήταν πάντα, είναι και θα είναι ένα από τα πιο συναρπαστικά θέματα. Ανά πάσα στιγμή, ποιητές, συγγραφείς, φιλόσοφοι στράφηκαν σε αυτό το θέμα. Και στην εποχή μας, όταν οι πόλεμοι διαδέχονται ο ένας τον άλλον, όταν οι άνθρωποι αρχίζουν να ξεχνούν τι είναι φιλία, εμπιστοσύνη, βοήθεια, ανιδιοτέλεια, αυτό το θέμα είναι πολύ επίκαιρο. Επιπλέον, κατά τη γνώμη μου, είναι στο The White Guard που το θέμα της αγάπης αποκαλύπτεται πολύ ειλικρινά, βαθιά και πολύπλευρα. Το θέμα της αγάπης είναι πολύπλευρο. Μπορείς να μιλήσεις για αγάπη για την πατρίδα και αγάπη για μια γυναίκα. Θα επικεντρωθώ σε δύο πτυχές της αγάπης.

Αυτό θα καθορίσει τη δομή του δοκιμίου μου. Το πρώτο μέρος θα είναι αφιερωμένο στην αγάπη και τις σχέσεις στην οικογένεια Turbin, το δεύτερο - στην αγάπη που ενώνει αγαπημένες καρδιές. Το μυθιστόρημα του Bulgakov ξεκινά με μια μεγαλειώδη εικόνα του 1918: «Υπέροχη ήταν η χρονιά και η φοβερή χρονιά μετά τη γέννηση του Χριστού 1918, από την αρχή της Δεύτερης Επανάστασης. Ήταν άφθονο το καλοκαίρι με τον ήλιο και το χειμώνα με χιόνι, και δύο αστέρια στέκονταν ιδιαίτερα ψηλά στον ουρανό: το αστέρι της βοσκής της βραδιάς της Αφροδίτης και ο κόκκινος που έτρεμε Άρης. Αυτή η σύντομη εισαγωγή ακούγεται μάλλον απειλητική, σαν να προειδοποιεί για τις δοκιμές που περιμένουν τους Turbins.

Αυτά τα αστέρια δεν είναι απλώς εικόνες, είναι συμβολικές εικόνες. Και αν τα αποκρυπτογραφήσετε, μπορείτε να δείτε ότι ήδη στις πρώτες γραμμές του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας δηλώνει τα θέματα που τον ενθουσιάζουν: έρωτας και πόλεμος. Η ψυχρή και τρομερή εικόνα του 1918 είναι ανησυχητική έως και τρομακτική. Και επομένως, όταν οι Turbines εμφανίζονται ξαφνικά στο φόντο του, αισθάνεστε αμέσως μια αίσθηση εγγύτητας και εμπιστοσύνης μαζί τους.

Μαζί τους θρηνείς όταν αποχαιρετούν τη μητέρα τους για πάντα και ανησυχούν για το μέλλον τους. Και αυτή η αντίθεση στην αρχή κιόλας του μυθιστορήματος, κατά τη γνώμη μου, δεν είναι τυχαία. Ο Μπουλγκάκοφ αντιπαραβάλλει έντονα αυτήν την οικογένεια με ολόκληρη την εικόνα του 1918, που κουβαλά φρίκη, θάνατο, πόνο. Κατανοούμε ξεκάθαρα τη θέση του συγγραφέα σε σχέση με αυτή την οικογένεια. Τι είναι οικογένεια; Η οικογένεια είναι ένας κύκλος ανθρώπων που είναι απεριόριστα αφοσιωμένοι και αγαπούν ο ένας τον άλλον. Πρόκειται για ανθρώπους που ενώνονται με δεσμούς αίματος, για τους οποίους η ένωσή τους είναι το πιο σημαντικό πράγμα.

Μπορεί οι Turbin να ονομαστούν οικογένεια; Αναμφίβολα. Επιπλέον: Οι τουρμπίνες είναι το ιδανικό για οικογένεια του Bulgakov. Έχουν ό,τι καλύτερο μπορεί να έχει μια πραγματικά δυνατή οικογένεια: καλοσύνη, απλότητα, ειλικρίνεια, αμοιβαία κατανόηση και, φυσικά, αγάπη. Αλλά ο Μπουλγκάκοφ δεν είναι μόνο σημαντικός. Οι ήρωές του είναι αγαπητοί του, γιατί είναι οι άνθρωποι του σπιτιού.

Το σπίτι σας, ζεστό και άνετο, οι τουρμπίνες είναι έτοιμες να υπερασπιστούν. "Ένα σπίτι με την ευρεία έννοια είναι μια πόλη, η Ρωσία ..." Γι 'αυτό ο καριερίστας Talberg και η δειλή Βασιλίσα, που έφυγαν και κρύφτηκαν από όλες τις ανησυχίες στο ρείθρο τους, δεν μπορούν να είναι μέλη αυτής της οικογένειας. Το σπίτι των Τουρμπίνων είναι ένα φρούριο που προστατεύουν και υπερασπίζονται μόνο μαζί, μαζί. Δεν μπορεί να είναι αλλιώς.

Και, φυσικά, δεν είναι τυχαίο ότι η έκκληση του Μπουλγκάκοφ στις λεπτομέρειες των εκκλησιαστικών τελετουργιών: η κηδεία της μητέρας του, η έκκληση του Αλεξέι στην εικόνα της Μητέρας του Θεού, η προσευχή της Νικόλκα, που γλίτωσε από θαύμα το θάνατο ... Όλα το σπίτι των Turbins είναι εμποτισμένο με πίστη και αγάπη για τον Θεό και για τον πλησίον του. Αυτό τους έχει ενσταλάξει από την παιδική ηλικία και αυτό τους δίνει τη δύναμη να αντισταθούν στη βία του έξω κόσμου. Δεδομένου ότι το 1918 είναι τέτοιο που «... που ούτε μια οικογένεια, ούτε ένα άτομο δεν μπορούσε να ξεφύγει από τα βάσανα και το αίμα», αυτό το κύπελλο και η οικογένεια Turbin δεν πέρασαν.

Υπάρχουν δύο διέξοδοι στην επιφάνεια: η πτήση - αυτό κάνει ο Talberg, αφήνοντας τη γυναίκα του και τους αγαπημένους του ή πηγαίνοντας στο πλευρό των δυνάμεων του κακού, που θα κάνει ο Σερβίνσκι, εμφανιζόμενος στο φινάλε του μυθιστορήματος πριν από την Έλενα με τη μορφή ενός δίχρωμου εφιάλτη και συνιστάται από τον σύντροφο Σερβίνσκι, διοικητή της σχολής σκοποβολής. Υπάρχει όμως και ένας τρίτος τρόπος - η αντιπαράθεση, στην οποία μπαίνουν οι κύριοι χαρακτήρες - οι Τουρμπίνες. Είναι η πίστη στην αγάπη που ενώνει την οικογένεια και την κάνει πιο δυνατή.Ο Μπουλγκάκοφ μας λέει ότι η Ορθοδοξία είναι ουσιαστικό χαρακτηριστικό της ιδανικής ρωσικής οικογένειας.

Ίσως αυτό είναι που κάνει αυτή την οικογένεια Ρωσίδα. Και τότε η συχνή έκκληση του Μπουλγκάκοφ στο εκκλησιαστικό λεξιλόγιο είναι κατανοητή, τότε οι λέξεις από το επίγραφο αποκτούν βαθύ νόημα: "Και οι νεκροί κρίθηκαν σύμφωνα με όσα γράφτηκαν στα βιβλία, σύμφωνα με τις πράξεις τους ...".

Ίσως αυτό να σας ενδιαφέρει:

1. Loading... Το μυθιστόρημα του Μ. Μπουλγκάκοφ Η Λευκή Φρουρά, που γράφτηκε το 1925 για τον Εμφύλιο Πόλεμο, καλύπτει την περίοδο από τον Δεκέμβριο του 1918 έως τον Φεβρουάριο του 1919. Ο παλιός κόσμος...


2. Loading... Το μυθιστόρημα του MA Bulgakov "The White Guard" είναι αφιερωμένο στα γεγονότα του Εμφυλίου Πολέμου. «Η χρονιά ήταν μεγάλη και τρομερή μετά τη Γέννηση του Χριστού 1918, από την αρχή της δεύτερης επανάστασης…» ...


3. Loading... Το επώνυμο του ήρωα υποδεικνύει τα αυτοβιογραφικά κίνητρα που υπάρχουν σε αυτήν την εικόνα: Οι τουρμπίνες είναι οι μητρικοί πρόγονοι του Μπουλγκάκοφ. Το επώνυμο Turbina σε συνδυασμό με το ίδιο ...


4. Loading... Ο Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς Μπουλγκάκοφ για την επανάσταση του Οκτωβρίου 1917. θεωρείται ως σημείο καμπής όχι μόνο στην ιστορία της Ρωσίας, αλλά και στη μοίρα της ρωσικής διανόησης, με την οποία είναι δίκαιο ...


5. Loading... Ο Μπουλγκάκοφ είναι ένας συγγραφέας που μπορούσε να καλύψει τα πιο σύνθετα και υψηλά φιλοσοφικά ζητήματα στα έργα του καθαρά και απλά. Το μυθιστόρημά του «The White Guard» μιλάει για...

Το μυθιστόρημα «Η Λευκή Φρουρά» ξεκινά με μια μεγαλειώδη εικόνα του 1918: «Μεγάλη ήταν η χρονιά και φοβερή η χρονιά μετά τη γέννηση του Χριστού το 1918, από την αρχή της δεύτερης επανάστασης. Ήταν άφθονο το καλοκαίρι με τον ήλιο και το χειμώνα με χιόνι, και δύο αστέρια στέκονταν ιδιαίτερα ψηλά στον ουρανό: το αστέρι του βοσκού - η βραδινή Αφροδίτη και ο κόκκινος, τρέμοντας Άρης. Αυτή η εισαγωγή, όπως ήταν, προειδοποιεί για τις δοκιμές που περιμένουν τους Turbin. Τα αστέρια δεν είναι απλώς εικόνες, είναι συμβολικές εικόνες. Έχοντας τα αποκρυπτογραφήσει, μπορείτε να δείτε ότι ήδη στις πρώτες γραμμές του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας θίγει τα θέματα που τον απασχολούν περισσότερο: τον έρωτα και τον πόλεμο.

Με φόντο μια ψυχρή και ατρόμητη εικόνα του 1918, οι Τούρμπιν εμφανίζονται ξαφνικά, που ζουν στον δικό τους κόσμο, με μια αίσθηση εγγύτητας και εμπιστοσύνης. Ο Μπουλγκάκοφ αντιπαραβάλλει έντονα αυτήν την οικογένεια με ολόκληρη την εικόνα του 1918, που κουβαλά φρίκη, θάνατο, πόνο. Το Turbins' House είναι ζεστό και άνετο, υπάρχει μια ατμόσφαιρα αγάπης και φιλικότητας. Ο Bulgakov περιγράφει με εξαιρετική ακρίβεια τον κόσμο των πραγμάτων που περιβάλλει τα Turbins. Αυτά είναι «ένα μπρούτζινο φωτιστικό κάτω από μια σκιά, οι καλύτερες βιβλιοθήκες στον κόσμο με βιβλία που μυρίζουν μυστηριώδη παλιά σοκολάτα, με τη Νατάσα Ροστόβα, την κόρη του καπετάνιου, επιχρυσωμένα κύπελλα, ασήμι, πορτρέτα, κουρτίνες…» Αυτά είναι τα «διάσημα» κρεμ κουρτίνες που δημιουργούν θαλπωρή. Όλα αυτά τα πράγματα είναι για τους Turbin σημάδια μιας παλιάς ζωής, για πάντα χαμένης. Περιγράφοντας λεπτομερώς την κατάσταση γύρω από τα Turbins από την παιδική του ηλικία, ο Bulgakov προσπάθησε να δείξει την ατμόσφαιρα της ζωής της διανόησης, η οποία είχε αναπτυχθεί εδώ και δεκαετίες. Για τον Alexei, τη Nikolka, την Elena και τους φίλους τους, το σπίτι λειτουργεί ως ένα ασφαλές και ανθεκτικό καταφύγιο. Εδώ νιώθουν προστατευμένοι. «Και μετά… τότε είναι αηδιαστικό στο δωμάτιο, όπως σε κάθε δωμάτιο όπου το στυλ είναι χάος, και ακόμη χειρότερα όταν το αμπαζούρ τραβιέται από τη λάμπα. Ποτέ. Μην τραβάτε ποτέ το αμπαζούρ από τη λάμπα! Το αμπαζούρ είναι ιερό». Οι κρεμ κουρτίνες πιο δυνατές από έναν πέτρινο τοίχο θα τους προστατεύουν από τους εχθρούς, «... και στο διαμέρισμά τους είναι ζεστό και άνετο, ειδικά οι κουρτίνες κρέμας σε όλα τα παράθυρα είναι υπέροχες, χάρη στις οποίες νιώθετε αποκομμένοι από τον έξω κόσμο ... Κι αυτός, αυτός ο κόσμος, αυτός ο έξω κόσμος... συμφωνείτε, βρώμικος, ματωμένος και χωρίς νόημα. Οι τουρμπίνες το καταλαβαίνουν και ως εκ τούτου προσπαθούν με όλες τους τις δυνάμεις να σώσουν την οικογένεια που τους ενώνει και τους ενώνει.

Οι τουρμπίνες για τον Bulgakov είναι το ιδανικό μιας οικογένειας. Αντικατόπτριζαν όλες τις καλύτερες ανθρώπινες ιδιότητες που είναι απαραίτητες για μια ισχυρή οικογένεια: καλοσύνη, απλότητα, ειλικρίνεια, αμοιβαία κατανόηση και, φυσικά, αγάπη. Αλλά οι ήρωες είναι αγαπητοί στον Μπουλγκάκοφ και επειδή υπό οποιεσδήποτε συνθήκες είναι έτοιμοι να υπερασπιστούν όχι μόνο το άνετο σπίτι τους, αλλά και την πατρίδα τους, τη Ρωσία. Γι' αυτό ο Τάλμπεργκ και η Βασιλίσα δεν μπορούν να είναι μέλη αυτής της οικογένειας. Για τους Τούρμπινς το σπίτι είναι ένα φρούριο που προστατεύουν και προστατεύουν μόνο μαζί. Και δεν είναι τυχαίο ότι ο Μπουλγκάκοφ στρέφεται στις λεπτομέρειες των εκκλησιαστικών τελετουργιών: την κηδεία της μητέρας τους, την έκκληση του Αλεξέι στην εικόνα της Μητέρας του Θεού, την προσευχή της Νικόλκα, που γλιτώνει από θαύμα τον θάνατο. Τα πάντα στο σπίτι των Turbins είναι εμποτισμένα με πίστη και αγάπη για τον Θεό και τους αγαπημένους τους, και αυτό τους δίνει τη δύναμη να αντισταθούν στον έξω κόσμο.

Το 1918 ήταν ένα σημείο καμπής στην ιστορία μας - «ούτε μια οικογένεια, ούτε ένας άνθρωπος δεν μπορούσε να ξεφύγει από τα βάσανα και το αίμα». Αυτή η μοίρα δεν ξέφυγε από την οικογένεια Turbin. Οι εκπρόσωποι της διανόησης, του καλύτερου στρώματος στη χώρα, αντιμετώπισαν μια δύσκολη επιλογή: να φύγουν - αυτό κάνει ο Τάλμπεργκ, αφήνοντας τη σύζυγό του και τους αγαπημένους του - ή να πάει στο πλευρό των εχθρικών δυνάμεων, που θα κάνει ο Σερβίνσκι, εμφανιζόμενος στο φινάλε του μυθιστορήματος μπροστά στην Έλενα με τη μορφή ενός δίχρωμου εφιάλτη και που προτείνει η σχολή τουφέκι διοικητής ο σύντροφος Σερβίνσκι. Αλλά οι Στροβίλοι επιλέγουν τον τρίτο τρόπο - την αντιπαράθεση. Η πίστη και η αγάπη ενώνουν την οικογένεια, την κάνουν πιο δυνατή. Οι δοκιμασίες που συνέβησαν στους Turbin τους φέρνουν ακόμα πιο κοντά.

Σε μια τόσο τρομερή εποχή, αποφάσισαν να πάρουν έναν άγνωστο στην οικογένειά τους - τον ανιψιό του Talberg, Lariosik. Παρά το γεγονός ότι ο παράξενος καλεσμένος διαταράσσει τη γαλήνη και την ατμόσφαιρα των Turbins (μια σπασμένη υπηρεσία, ένα θορυβώδες πουλί), τον φροντίζουν ως μέλος της οικογένειάς τους, προσπαθώντας να τον ζεστάνουν με την αγάπη τους. Και, μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, ο ίδιος ο Lariosik καταλαβαίνει ότι δεν μπορεί να ζήσει χωρίς αυτήν την οικογένεια. Η ευγένεια και η ευγένεια των Turbin προσελκύουν τους Myshlaevsky, Shervinsky και Karas. Όπως σωστά παρατηρεί ο Lariosik: «... και οι πληγωμένες ψυχές μας αναζητούν ειρήνη πίσω από τέτοιες κρεμ κουρτίνες...»

Ένα από τα κύρια κίνητρα του μυθιστορήματος είναι η αγάπη. Και ο συγγραφέας το δείχνει ήδη στην αρχή της ιστορίας, αντιπαραθέτοντας την Αφροδίτη στον Άρη. Είναι η αγάπη που κάνει το μυθιστόρημα μοναδικό. Η αγάπη γίνεται η κύρια κινητήρια δύναμη πίσω από όλα τα γεγονότα του μυθιστορήματος. Για χάρη της όλα γίνονται και όλα γίνονται. «Θα πρέπει να υποφέρουν και να πεθάνουν», λέει ο Μπουλγκάκοφ για τους ήρωές του. Και πραγματικά υποφέρουν και πεθαίνουν. Η αγάπη επηρεάζει σχεδόν όλους τους: τον Αλεξέι, και τη Νικόλκα, και την Έλενα, και τον Μισλάεφσκι με τον Λαριόσικ. Και αυτό το λαμπερό συναίσθημα τους βοηθά να αντέξουν και να κερδίσουν. Η αγάπη δεν πεθαίνει ποτέ, αλλιώς η ζωή θα πέθαινε. Και η ζωή θα είναι πάντα, είναι αιώνια. Για να το αποδείξει αυτό, ο Μπουλγκάκοφ στρέφεται στον Θεό στο πρώτο όνειρο του Αλεξέι, όπου είδε τον Παράδεισο του Κυρίου. «Για αυτόν, ο Θεός είναι αιώνιες αλήθειες: δικαιοσύνη, έλεος, ειρήνη...»

Ο Bulgakov λέει λίγα για τη σχέση μεταξύ του Alexei και της Yulia, της Nikolka και της Irina, της Elena και του Shervinsky, υπονοώντας μόνο τα συναισθήματα που προέκυψαν μεταξύ των χαρακτήρων. Αλλά αυτές οι υποδείξεις λένε περισσότερα από κάθε λεπτομέρεια. Το ξαφνικό πάθος του Αλεξέι για τη Γιούλια, το τρυφερό συναίσθημα της Νικόλκα για την Ιρίνα δεν μπορεί να κρυφτεί από τους αναγνώστες. Οι ήρωες του Μπουλγκάκοφ αγαπούν βαθιά, φυσικά και ειλικρινά. Όμως ο καθένας τους έχει διαφορετική αγάπη.

Η σχέση του Αλεξέι και της Γιούλια δεν είναι εύκολη. Όταν ο Aleksey τρέχει μακριά από τους Petliurists και η ζωή του βρίσκεται σε κίνδυνο, η Yulia τον σώζει και τον παίρνει μακριά. Όχι μόνο του δίνει ζωή, αλλά φέρνει και το πιο υπέροχο συναίσθημα στη ζωή του. Βιώνουν πνευματική οικειότητα και καταλαβαίνουν ο ένας τον άλλο χωρίς λόγια: «Σκύψε σε μένα», είπε. Η φωνή του έγινε στεγνή, αδύναμη, ψηλή. Γύρισε προς το μέρος του, με τα μάτια της σε εγρήγορση από φόβο και βαθιά μέσα στις σκιές. Ο Τούρμπιν πέταξε το δεξί του χέρι στο λαιμό του, την τράβηξε κοντά του και τη φίλησε στα χείλη. Ένιωθε σαν να είχε αγγίξει κάτι γλυκό και κρύο. Η γυναίκα δεν εξεπλάγη από την πράξη του Τουρμπίν. Αλλά ο συγγραφέας δεν λέει λέξη για το πώς εξελίσσεται περαιτέρω η σχέση των χαρακτήρων. Και μπορούμε μόνο να μαντέψουμε πώς εξελίχθηκε η μοίρα τους.

Η ιστορία αγάπης της Νικόλκα και της Ιρίνα εξελίσσεται διαφορετικά. Αν τουλάχιστον λίγο, αλλά λέει για τον Αλεξέι και τη Γιούλια Μπουλγκάκοφ, τότε για τη Νικόλκα και την Ιρίνα - σχεδόν τίποτα. Η Ιρίνα, όπως και η Γιούλια, μπαίνει στη ζωή της Νικόλκα απροσδόκητα. Ο Junior Turbin, κυριευμένος από την αίσθηση του καθήκοντος και του σεβασμού για τον αξιωματικό Nai-Turs, αποφασίζει να ενημερώσει την οικογένεια Turs για το θάνατο του συγγενή τους. Σε αυτή την οικογένεια ο Nikolka βρίσκει τη μελλοντική του αγάπη. Οι τραγικές συνθήκες φέρνουν την Ιρίνα και τον Νικολάι πιο κοντά. Είναι ενδιαφέρον ότι μόνο μία από τις συναντήσεις τους περιγράφεται στο κείμενο του μυθιστορήματος και δεν υπάρχει ούτε ένας προβληματισμός, εξομολόγηση και αναφορά αγάπης. Δεν είναι γνωστό αν θα ξανασυναντηθούν. Μόνο μια ξαφνική συνάντηση και συνομιλία των αδελφών ξεκαθαρίζει λίγο την κατάσταση: «Φαίνεται, αδερφέ, ο Ποτούρρα μας πέταξε μαζί σου στην οδό Malo-Provalnaya. ΑΛΛΑ! Λοιπόν, πάμε. Το τι θα προκύψει από αυτό είναι άγνωστο. ΑΛΛΑ?"

Οι τουρμπίνες ξέρουν πώς να αγαπούν και ανταμείβονται για αυτό με την αγάπη του Παντοδύναμου. Όταν η Έλενα στρέφεται προς αυτόν με μια παράκληση να σώσει τον αδερφό της, η αγάπη κερδίζει και ο θάνατος απομακρύνεται από τον Αλεξέι. Προσευχόμενη για έλεος μπροστά στην εικόνα της Μητέρας του Θεού, η Έλενα ψιθυρίζει με πάθος: «Στέλνεις πολύ θλίψη, μάνα μεσίτευ... Μητέρα μεσιτεία, δεν θα έχεις έλεος; Ίσως είμαστε κακοί άνθρωποι, αλλά γιατί να το τιμωρήσουμε έτσι; Η Έλενα κάνει μια μεγάλη θυσία αυταπάρνησης: «Αφήστε τον Σεργκέι να μην επιστρέψει ... Πάρτε μακριά - αφαιρέστε, αλλά μην το τιμωρήσετε με θάνατο». Και η ασθένεια υποχώρησε - ο Αλεξέι ανάρρωσε. Έτσι κερδίζει η Αγάπη. Το καλό θριαμβεύει πάνω στο θάνατο, το μίσος, τα βάσανα. Και έτσι θέλω να πιστεύω ότι η Νικόλκα και η Ιρίνα, ο Αλεξέι με την Τζούλια, η Έλενα με τον Σερβίνσκι και όλοι οι άλλοι θα είναι ευτυχισμένοι. «Όλα θα περάσουν, αλλά η Αγάπη θα παραμείνει», γιατί είναι αιώνια, όπως είναι αιώνια τα αστέρια πάνω από το κεφάλι μας.

Στο μυθιστόρημά του, ο Μπουλγκάκοφ μας δείχνει τις σχέσεις τελείως διαφορετικών ανθρώπων: αυτοί είναι και οικογενειακοί δεσμοί και δεσμοί αγάπης. Αλλά ανεξάρτητα από το είδος της σχέσης, πάντα καθοδηγούνται από συναισθήματα. Ή μάλλον, ένα συναίσθημα - αγάπη. Η αγάπη συγκέντρωσε ακόμη περισσότερο την οικογένεια Turbin και τους στενούς τους φίλους. Ο Mikhail Afanasyevich υψώνεται πάνω από την πραγματικότητα, συγκρίνει τις εικόνες των αστεριών με αγάπη. Τα αστέρια, όπως και η αγάπη, είναι αιώνια. Και από αυτή την άποψη, οι τελευταίες λέξεις παίρνουν ένα εντελώς διαφορετικό νόημα: «Όλα θα περάσουν. Βάσανα, βασανιστήρια, αίμα, πείνα και λοιμός. Το σπαθί θα εξαφανιστεί, αλλά τα αστέρια θα παραμείνουν, όταν οι σκιές των κορμιών μας και η πράξη δεν θα μείνουν στη γη. Δεν υπάρχει ούτε ένας άνθρωπος που να μην το γνωρίζει αυτό. Γιατί λοιπόν δεν θέλουμε να στρέψουμε τα μάτια μας σε αυτούς; Γιατί?"

Το θέμα της αγάπης ήταν πάντα, είναι και θα είναι ένα από τα πιο συναρπαστικά θέματα. Ανά πάσα στιγμή, ποιητές, συγγραφείς, φιλόσοφοι στράφηκαν σε αυτό το θέμα. Και στην εποχή μας, όταν οι πόλεμοι διαδέχονται ο ένας τον άλλον, όταν οι άνθρωποι αρχίζουν να ξεχνούν τι είναι φιλία, εμπιστοσύνη, βοήθεια, ανιδιοτέλεια, αυτό το θέμα είναι πολύ επίκαιρο. Επιπλέον, κατά τη γνώμη μου, είναι στο The White Guard που το θέμα της αγάπης αποκαλύπτεται πολύ ειλικρινά, βαθιά και πολύπλευρα. Το θέμα της αγάπης είναι πολύπλευρο. Μπορείς να μιλήσεις για αγάπη για την πατρίδα και αγάπη για μια γυναίκα. Θα επικεντρωθώ σε δύο πτυχές της αγάπης. Αυτό θα καθορίσει τη δομή του δοκιμίου μου. Το πρώτο μέρος θα είναι αφιερωμένο στην αγάπη και τις σχέσεις στην οικογένεια Turbin, το δεύτερο - στην αγάπη που συνδέει αγαπημένες καρδιές. Το μυθιστόρημα του Μπουλγκάκοφ ξεκινά με μια μεγαλειώδη εικόνα του 1918: «Μεγάλη ήταν η χρονιά και φοβερή η χρονιά μετά τη γέννηση του Χριστού το 1918, από την αρχή της Δεύτερης Επανάστασης. Ήταν άφθονο το καλοκαίρι με τον ήλιο και το χειμώνα με χιόνι, και δύο αστέρια στέκονταν ιδιαίτερα ψηλά στον ουρανό: το αστέρι της βοσκής της βραδιάς της Αφροδίτης και ο κόκκινος που έτρεμε Άρης. Αυτή η σύντομη εισαγωγή ακούγεται μάλλον απειλητική, σαν να προειδοποιεί για τις δοκιμές που περιμένουν τους Turbins. Αυτά τα αστέρια δεν είναι απλώς εικόνες, είναι συμβολικές εικόνες. Και αν τα αποκρυπτογραφήσετε, μπορείτε να δείτε ότι ήδη στις πρώτες γραμμές του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας δηλώνει τα θέματα που τον ενθουσιάζουν: έρωτας και πόλεμος. Η ψυχρή και τρομερή εικόνα του 1918 είναι ανησυχητική έως και τρομακτική. Και επομένως, όταν οι Turbines εμφανίζονται ξαφνικά στο φόντο του, αισθάνεστε αμέσως μια αίσθηση εγγύτητας και εμπιστοσύνης μαζί τους. Μαζί τους θρηνείς όταν αποχαιρετούν τη μητέρα τους για πάντα και ανησυχούν για το μέλλον τους. Και αυτή η αντίθεση στην αρχή κιόλας του μυθιστορήματος, κατά τη γνώμη μου, δεν είναι τυχαία. Ο Μπουλγκάκοφ αντιπαραβάλλει έντονα αυτήν την οικογένεια με ολόκληρη την εικόνα του 1918, που κουβαλά φρίκη, θάνατο, πόνο. Κατανοούμε ξεκάθαρα τη θέση του συγγραφέα σε σχέση με αυτή την οικογένεια. Τι είναι οικογένεια; Η οικογένεια είναι ένας κύκλος ανθρώπων που είναι απεριόριστα αφοσιωμένοι και αγαπούν ο ένας τον άλλον. Πρόκειται για ανθρώπους που ενώνονται με δεσμούς αίματος, για τους οποίους η ένωσή τους είναι το πιο σημαντικό πράγμα. Μπορεί οι Turbin να ονομαστούν οικογένεια; Αναμφίβολα. Επιπλέον: Οι τουρμπίνες είναι το ιδανικό για οικογένεια του Bulgakov. Έχουν ό,τι καλύτερο μπορεί να έχει μια πραγματικά δυνατή οικογένεια: καλοσύνη, απλότητα, ειλικρίνεια, αμοιβαία κατανόηση και, φυσικά, αγάπη. Αλλά ο Μπουλγκάκοφ δεν είναι μόνο σημαντικός. Οι ήρωές του είναι αγαπητοί του, γιατί είναι οι άνθρωποι του σπιτιού. Το σπίτι σας, ζεστό και άνετο, οι τουρμπίνες είναι έτοιμες να υπερασπιστούν. "Ένα σπίτι με την ευρεία έννοια είναι μια πόλη, η Ρωσία ..." Γι 'αυτό ο καριερίστας Talberg και η δειλή Βασιλίσα, που έφυγαν και κρύφτηκαν από όλες τις ανησυχίες στο ρείθρο τους, δεν μπορούν να είναι μέλη αυτής της οικογένειας. Το σπίτι των Τουρμπίνων είναι ένα φρούριο που προστατεύουν και υπερασπίζονται μόνο μαζί, μαζί. Δεν μπορεί να είναι αλλιώς. Και, φυσικά, δεν είναι τυχαίο ότι η έκκληση του Μπουλγκάκοφ στις λεπτομέρειες των εκκλησιαστικών τελετουργιών: η κηδεία της μητέρας του, η έκκληση του Αλεξέι στην εικόνα της Μητέρας του Θεού, η προσευχή της Νικόλκα, που γλίτωσε από θαύμα το θάνατο ... Όλα το σπίτι των Turbins είναι εμποτισμένο με πίστη και αγάπη για τον Θεό και για τον πλησίον του. Αυτό τους έχει ενσταλάξει από την παιδική ηλικία και αυτό τους δίνει τη δύναμη να αντισταθούν στη βία του έξω κόσμου. Δεδομένου ότι το 1918 είναι τέτοιο που «... που ούτε μια οικογένεια, ούτε ένα άτομο δεν μπορούσε να ξεφύγει από τα βάσανα και το αίμα», αυτό το κύπελλο και η οικογένεια Turbin δεν πέρασαν. Υπάρχουν δύο διέξοδοι στην επιφάνεια: η πτήση - αυτό κάνει ο Talberg, αφήνοντας τη γυναίκα του και τους αγαπημένους του ή πηγαίνοντας στο πλευρό των δυνάμεων του κακού, που θα κάνει ο Σερβίνσκι, εμφανιζόμενος στο φινάλε του μυθιστορήματος πριν από την Έλενα με τη μορφή ενός δίχρωμου εφιάλτη και συνιστάται από τον σύντροφο Σερβίνσκι, διοικητή της σχολής σκοποβολής. Υπάρχει όμως και ένας τρίτος τρόπος - η αντιπαράθεση, στην οποία μπαίνουν οι κύριοι χαρακτήρες - οι Τουρμπίνες. Αυτή η πίστη στην αγάπη ενώνει την οικογένεια και την κάνει πιο δυνατή. Ο Μπουλγκάκοφ μας λέει ότι η Ορθοδοξία είναι ουσιαστικό χαρακτηριστικό της ιδανικής ρωσικής οικογένειας. Ίσως αυτό είναι που κάνει αυτή την οικογένεια Ρωσίδα. Και τότε η συχνή έκκληση του Μπουλγκάκοφ στο εκκλησιαστικό λεξιλόγιο είναι κατανοητή, τότε οι λέξεις από το επίγραφο αποκτούν βαθύ νόημα: "Και οι νεκροί κρίθηκαν σύμφωνα με όσα γράφτηκαν στα βιβλία, σύμφωνα με τις πράξεις τους ...". Ξέρουμε πολύ καλά ότι αυτές οι γραμμές είναι από το Ευαγγέλιο. Όμως ο συγγραφέας δεν τα υπογράφει. Γιατί; Γιατί φαίνεται ότι αυτές οι λέξεις προέρχονται από τα χείλη των ίδιων των Τουρμπίνων. Ας θυμηθούμε τις γραμμές από την προσευχή της Έλενας: «Είμαστε όλοι ένοχοι αίματος, αλλά μην τιμωρείτε». Ο Μπουλγκάκοφ οδηγεί αυτή την οικογένεια σε πολλές δοκιμασίες, σαν να προσπαθεί να δοκιμάσει τη δύναμη της ένωσής τους. Αλλά η θλίψη πάντα τους φέρνει πιο κοντά. Σε μια τόσο τρομερή εποχή όπως το 1918, παίρνουν στην οικογένειά τους ένα άτομο που τους χρειάζεται τόσο πολύ - τον Lariosik. Οι Τούρμπιν τον φροντίζουν σαν μέλος της οικογένειάς τους, προσπαθώντας να τον ζεστάνουν με την αγάπη τους. Και μετά από λίγο καιρό, ο ίδιος ο Lariosik καταλαβαίνει ότι δεν μπορεί να ζήσει χωρίς αυτή την οικογένεια, χωρίς αυτούς τους ευγενικούς και ανοιχτούς ανθρώπους. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι τουρμπίνες προσελκύουν τόσο διαφορετικούς χαρακτήρες: Myshlaevsky, Shervinsky, Karas και Lariosik. Τα λόγια του Lariosik έρχονται αμέσως στο μυαλό: "... και οι πληγωμένες ψυχές μας αναζητούν γαλήνη ακριβώς πίσω από τέτοιες κρεμ κουρτίνες ...". Γιατί ο Μπουλγκάκοφ είναι τόσο αγαπητός στους τουρμπίνες του; Ναι, γιατί τα Turbines δεν είναι άλλα από τα Bulgakov, αλλά, φυσικά, με κάποιες διαφορές. Ο Mikhail Afanasyevich Bulgakov ζούσε στο σπίτι με αριθμό 13 στην κάθοδο του Andreevsky (στο μυθιστόρημα Alekseevsky) στην πόλη του Κιέβου. Στους ήρωες του μυθιστορήματος, μπορείτε να αναγνωρίσετε την οικογένεια Bulgakov. Στο Alexei Turbin - Mikhail, στην Elena - μια από τις τέσσερις αδερφές του, Varya. Στο Νικολάι - ένας μικρότερος αδελφός, ο Ιβάν. Επομένως, όταν διαβάζοντας το μυθιστόρημα, βυθιζόμαστε στην ατμόσφαιρα του τουρμπίνας, φαίνεται ότι έχουμε επισκεφτεί τον συγγραφέα και την οικογένειά του. Η ζωή, σύμφωνα με τον Bulgakov, είναι αγάπη και μίσος, θάρρος και πάθος, η ικανότητα να εκτιμάς την ομορφιά και την καλοσύνη. Αλλά πρώτα και κύρια είναι η αγάπη. Και ο συγγραφέας το τονίζει αυτό ήδη στην αρχή του μυθιστορήματος, αντιπαραβάλλοντας την Αφροδίτη στον Άρη στο κοσμικό σύστημα συντεταγμένων. Η αγάπη είναι ρομαντική, γήινη, σαρκική και ποιητική - είναι η δύναμη που οδηγεί τα γεγονότα του μυθιστορήματος. Για χάρη της όλα γίνονται και όλα γίνονται. «Θα πρέπει να υποφέρουν και να πεθάνουν», λέει ο Μπουλγκάκοφ για τους ήρωές του. Και πραγματικά δυσκολεύονται πολύ. Και παρ' όλα αυτά, η αγάπη πιάνει σχεδόν όλους τους: τον Alexei, και τη Nikolka, και την Elena, και τον Myshlaevsky και τον Lariosik - τους άτυχους αντιπάλους του Shervinsky. Λαμβάνουν αυτή την αγάπη ως δώρο από τον Θεό, και τους βοηθά να επιβιώσουν και να κερδίσουν. Η αγάπη δεν πεθαίνει ποτέ, αλλιώς η ίδια η ζωή θα πέθαινε. Και η ζωή θα είναι πάντα, είναι αιώνια. Και για να το αποδείξει αυτό, ο Μπουλγκάκοφ στρέφεται στον Θεό στο πρώτο όνειρο του Αλεξέι, όπου είδε τον Παράδεισο του Κυρίου. «Για αυτόν, ο Θεός είναι αιώνιες αλήθειες: δικαιοσύνη, έλεος, ειρήνη…». Εάν το τελευταίο κεφάλαιο του The White Guard, που βρέθηκε το 1991, δεν είχε ουσιαστικά καμία επίδραση στο θέμα των οικογενειακών σχέσεων, τότε το θέμα της αγάπης αποκαλύπτεται, λαμβάνοντας υπόψη αυτό το τελευταίο κεφάλαιο, με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο. Αν στην «παλιά» «Λευκή φρουρά» η σχέση μεταξύ της Γιούλια και του Αλεξέι, της Έλενας και του Σερβίνσκι εμφανίζεται μάλλον με φειδώ, τότε στο τελευταίο μέρος η αυλαία της πλοκής ανοίγει σημαντικά. Τι γνωρίζουμε από την παλιά εκδοχή του μυθιστορήματος για τη σχέση του Αλεξέι με την Τζούλια, τη Νικόλκα και την Ιρίνα, την Έλενα και τον Σερβίνσκι; Πολύ λίγο. Ο Μπουλγκάκοφ φαίνεται να υπαινίσσεται μόνο τα συναισθήματα που προέκυψαν μεταξύ των χαρακτήρων, ουσιαστικά δεν τους δίνει ιδιαίτερη προσοχή. Αλλά αυτές οι υποδείξεις λένε περισσότερα από κάθε λέξη. Το ξαφνικό πάθος του Αλεξέι για τη Γιούλια, το τρυφερό συναίσθημα της Νικόλκα για την Ιρίνα δεν μας ξέφυγε. Οι ήρωες του Μπουλγκάκοφ αγαπούν πολύ φυσικά, χωρίς να καταλαβαίνουν ότι αυτό το συναίσθημα τους κυρίευσε. Όμως, παρά την ειλικρίνεια του συναισθήματος, σχεδόν όλες οι ιστορίες αγάπης των ηρώων της «Λευκής Φρουράς» πρέπει να τελειώσουν σε τραγωδία. Πρέπει, αλλά μπορεί να μην τελειώσει, δεν ξέρουμε και δεν θα μάθουμε ποτέ. Μπορούμε μόνο να μαντέψουμε. Ναι, η αγάπη ενώνει τους ήρωες του μυθιστορήματος. Είναι το ίδιο για όλους. Λες και είναι ο ήρωας του έργου και όχι ένας απλός ήρωας, αλλά ο κύριος. Η αγάπη είναι η κεντρική εικόνα του μυθιστορήματος. Και, όπως κάθε άλλη εικόνα, η αγάπη είναι πολύπλευρη και κάθε ήρωας έχει τη δική του. Alexey και Yulia… Ξεκινώντας από την πρώτη τους συνάντηση, η σχέση τους επηρεάζει ριζικά τη ζωή του ενός και του άλλου. «Όταν ο Αλεξέι τρέχει μακριά από τους Πετλιουριστές και ο θάνατος τον κοιτάζει στην πλάτη με ένα βλέμμα, σαν ένα θαύμα εμφανίζεται μπροστά του μια γυναίκα και οδηγεί μακριά από τη μύτη των διώξεων στον εαυτό της. Ο θάνατος τον κυνήγησε, αλλά η αγάπη τον πρόλαβε. Η Τζούλια είναι ο σωτήρας του Αλεξέι. Σώζοντάς τον, όχι μόνο του δίνει σωτηρία, αλλά φέρνει και αγάπη στη ζωή του, η οποία, με τη σειρά της, μπορεί να σώσει έναν άνθρωπο από τα πάντα. Η αγάπη είναι σαν ένα θανατηφόρο όπλο ενάντια στον πόνο και το κακό. Αλλά την ίδια στιγμή, η ίδια είναι γεμάτη βάσανα. Το συναίσθημά τους φούντωσε τόσο ξαφνικά και λαμπερά όσο ένα κομμάτι ξύλο που πετάχτηκε στη φωτιά παίρνει φωτιά. Τραβήχτηκαν αμέσως ο ένας προς τον άλλον, το συναίσθημα τους κυρίευσε και τα επιπλέον λόγια ήταν εντελώς άχρηστα. Φαίνεται ότι είναι φτιαγμένοι ο ένας για τον άλλον, ότι γνωρίζονται χρόνια. Αν ήταν απαραίτητο να δημιουργηθεί μια εικόνα με την οποία θα συνδεόταν η σχέση τους, τότε η φωτιά θα ήταν πολύ κατάλληλη. Πολύ φωτεινό, ζεστό, φλεγόμενο, καταστροφικό. Η φωτιά ως σύμβολο θυελλωδών στοιχείων, ως σύμβολο πάθους. Επειδή είναι το πάθος, μια από τις όψεις της αγάπης, που ενώνει τον Αλεξέι και την Τζούλια. Πολύ διαφορετικό θέμα - η Nikolka και η Irina. Αν ο Μπουλγκάκοφ μας είπε τουλάχιστον λίγο για τον Αλεξέι και τη Γιούλια, τότε σχεδόν τίποτα για τη Νικόλκα και την Ιρίνα. Η Ιρίνα, όπως και η Γιούλια, μπαίνει στη ζωή της Νικόλκα απροσδόκητα: ο νεότερος Τούρμπιν, παρακινούμενος από την αίσθηση του καθήκοντος και του σεβασμού για τον αξιωματικό Νάι-Τουρς, αποφασίζει να ενημερώσει την οικογένεια Τουρς για το θάνατο του συγγενή τους. Σε αυτή την οικογένεια, ξένη γι 'αυτόν, η Nikolka θα βρει τη μελλοντική του αγάπη. Οι τραγικές συνθήκες φέρνουν την Ιρίνα και τη Νικόλκα πιο κοντά. Ίσως αυτός είναι ένας από τους κύριους λόγους για την ανάδυση τέτοιων αγνών και ευλαβικών συναισθημάτων. Είναι ενδιαφέρον ότι μόνο μία από τις συναντήσεις τους περιγράφεται στο κείμενο του μυθιστορήματος. Δεν υπάρχει ούτε μία ομολογία και αναφορά αγάπης, ούτε μία αντανάκλαση των χαρακτήρων ο ένας για τον άλλον. Η σχέση μεταξύ της Ιρίνα και της Νικόλκα βρίσκει την ανάπτυξή της στο κεφάλαιο 21 του μυθιστορήματος. Η απεικόνιση της εμφάνισης της Irina Nai-Tours, καλεσμένη στο σπίτι για πρώτη φορά, ο ενθουσιασμός της Nikolka, η ζήλια του Myshlaevsky, που αστειεύεται με τον εραστή, είναι υπέροχη. Όταν η Νικόλκα συνοδεύει την Ιρίνα, ξεχνάει βιαστικά τα γάντια του και εκείνη, καθώς είχε πολύ παγωνιά, δεν αφήνει τον εαυτό της να την πιάσουν από το χέρι. Η Νικόλκα χλώμιασε και ορκίστηκε σταθερά στο αστέρι Αφροδίτη: «Θα έρθω να αυτοπυροβοληθώ αμέσως». Εκείνη όμως γλίστρησε το χέρι του στη μούφα της δίπλα στο δικό της και εκείνος σώπασε. Και όταν, μετά από ένα φιλί, ο ήρωας επιστρέφει στο σπίτι, "η πόλη τυφλώθηκε από το φεγγάρι και το σκοτάδι, το σκοτάδι των αστεριών έπεφτε πάνω της ...". Αν η εικόνα της αγάπης του Αλεξέι ήταν φωτιά, τότε η εικόνα της αγάπης της Νικόλκα είναι σίγουρα νερό. Είναι τόσο καθαρή, καθαρή, ήρεμη όσο και τα συναισθήματα του Νικολάι. Και είναι απολύτως σαφές για εμάς ότι αυτοί οι εραστές θα είναι ευτυχισμένοι για πολύ καιρό ακόμα. Το μυθιστόρημα του Bulgakov "The White Guard" είναι γεμάτο με πολλές ιστορίες. Στο έργο του, ο συγγραφέας μας δείχνει σχέσεις εντελώς διαφορετικής φύσης: πρόκειται για οικογενειακούς δεσμούς και σχέσεις αγάπης. Αλλά ανεξάρτητα από το είδος της σχέσης, πάντα καθοδηγούνται από συναισθήματα. Ή μάλλον, ένα συναίσθημα - αγάπη. Η αγάπη μπορεί να καταστρέψει, ή μπορεί να σώσει. Η αγάπη συγκέντρωσε ακόμη περισσότερο την οικογένεια Turbin και τους στενούς τους φίλους. Η αγάπη μπορεί να οδηγήσει σε ευτυχία ή μπορεί να οδηγήσει σε τραγωδία. Η αγάπη του Αλεξέι κατέληξε στο θάνατο και για τη Νικόλκα - να βρει το νόημα της ζωής. Τόσο αντιφατικό είναι αυτό το γλυκόπικρο συναίσθημα. Κατά τη γνώμη μου, ο Mikhail Afanasyevich συγκρίνει τις εικόνες των αστεριών με αγάπη. Ο «Κόκκινος Άρης που τρέμει» είναι το πάθος και η φωτιά του Αλεξέι και η «βοσκή Αφροδίτη» είναι η αγνή αγάπη της Νικόλκα. Τα αστέρια είναι αιώνια, όπως η αγάπη. Και τότε οι τελευταίες λέξεις αποκτούν ένα εντελώς διαφορετικό νόημα: «Όλα θα περάσουν. Βάσανα, βασανιστήρια, αίμα, πείνα και λοιμός. Το σπαθί θα εξαφανιστεί, αλλά τα αστέρια θα παραμείνουν, όταν η σκιά των σωμάτων και των πράξεών μας δεν θα μείνει στη γη. Δεν υπάρχει ούτε ένας άνθρωπος που να μην το γνωρίζει αυτό. Γιατί λοιπόν δεν θέλουμε να στρέψουμε τα μάτια μας σε αυτούς; Γιατί?"

Η γραφή

Το θέμα της αγάπης ήταν πάντα, είναι και θα είναι ένα από τα πιο συναρπαστικά θέματα. Ανά πάσα στιγμή, ποιητές, συγγραφείς, φιλόσοφοι στράφηκαν σε αυτό το θέμα. Και στην εποχή μας, όταν οι πόλεμοι διαδέχονται ο ένας τον άλλον, όταν οι άνθρωποι αρχίζουν να ξεχνούν τι είναι φιλία, εμπιστοσύνη, βοήθεια, ανιδιοτέλεια, αυτό το θέμα είναι πολύ επίκαιρο. Επιπλέον, κατά τη γνώμη μου, είναι στο The White Guard που το θέμα της αγάπης αποκαλύπτεται πολύ ειλικρινά, βαθιά και πολύπλευρα. Το θέμα της αγάπης είναι πολύπλευρο. Μπορείς να μιλήσεις για αγάπη για την πατρίδα και αγάπη για μια γυναίκα. Θα επικεντρωθώ σε δύο πτυχές της αγάπης. Αυτό θα καθορίσει τη δομή του δοκιμίου μου. Το πρώτο μέρος θα είναι αφιερωμένο στην αγάπη και τις σχέσεις στην οικογένεια Turbin, το δεύτερο - στην αγάπη που συνδέει αγαπημένες καρδιές.

Το μυθιστόρημα του Μπουλγκάκοφ ξεκινά με μια μεγαλειώδη εικόνα του 1918: «Μεγάλη ήταν η χρονιά και φοβερή η χρονιά μετά τη γέννηση του Χριστού το 1918, από την αρχή της Δεύτερης Επανάστασης. Ήταν άφθονο το καλοκαίρι με τον ήλιο και το χειμώνα με χιόνι, και δύο αστέρια στέκονταν ιδιαίτερα ψηλά στον ουρανό: το αστέρι της βοσκής της βραδιάς της Αφροδίτης και ο κόκκινος που έτρεμε Άρης. Αυτή η σύντομη εισαγωγή ακούγεται μάλλον απειλητική, σαν να προειδοποιεί για τις δοκιμές που περιμένουν τους Turbins. Αυτά τα αστέρια δεν είναι απλώς εικόνες, είναι συμβολικές εικόνες. Και αν τα αποκρυπτογραφήσετε, μπορείτε να δείτε ότι ήδη στις πρώτες γραμμές του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας δηλώνει τα θέματα που τον ενθουσιάζουν: έρωτας και πόλεμος.

Η ψυχρή και τρομερή εικόνα του 1918 είναι ανησυχητική έως και τρομακτική. Και επομένως, όταν οι Turbines εμφανίζονται ξαφνικά στο φόντο του, αισθάνεστε αμέσως μια αίσθηση εγγύτητας και εμπιστοσύνης μαζί τους. Μαζί τους θρηνείς όταν αποχαιρετούν τη μητέρα τους για πάντα και ανησυχούν για το μέλλον τους. Και αυτή η αντίθεση στην αρχή κιόλας του μυθιστορήματος, κατά τη γνώμη μου, δεν είναι τυχαία. Ο Μπουλγκάκοφ αντιπαραβάλλει έντονα αυτήν την οικογένεια με ολόκληρη την εικόνα του 1918, που κουβαλά φρίκη, θάνατο, πόνο. Κατανοούμε ξεκάθαρα τη θέση του συγγραφέα σε σχέση με αυτή την οικογένεια. Τι είναι οικογένεια; Η οικογένεια είναι ένας κύκλος ανθρώπων που είναι απεριόριστα αφοσιωμένοι και αγαπούν ο ένας τον άλλον. Πρόκειται για ανθρώπους που ενώνονται με δεσμούς αίματος, για τους οποίους η ένωσή τους είναι το πιο σημαντικό πράγμα. Μπορεί οι Turbin να ονομαστούν οικογένεια; Αναμφίβολα. Επιπλέον: Οι τουρμπίνες είναι το ιδανικό για οικογένεια του Bulgakov. Έχουν ό,τι καλύτερο μπορεί να έχει μια πραγματικά δυνατή οικογένεια: καλοσύνη, απλότητα, ειλικρίνεια, αμοιβαία κατανόηση και, φυσικά, αγάπη. Αλλά ο Μπουλγκάκοφ δεν είναι μόνο σημαντικός. Οι ήρωές του είναι αγαπητοί του, γιατί είναι οι άνθρωποι του σπιτιού. Το σπίτι σας, ζεστό και άνετο, οι τουρμπίνες είναι έτοιμες να υπερασπιστούν. "Ένα σπίτι με την ευρεία έννοια είναι μια πόλη, η Ρωσία ..." Γι 'αυτό ο καριερίστας Talberg και η δειλή Βασιλίσα, που έφυγαν και κρύφτηκαν από όλες τις ανησυχίες στο ρείθρο τους, δεν μπορούν να είναι μέλη αυτής της οικογένειας. Το σπίτι των Τουρμπίνων είναι ένα φρούριο που προστατεύουν και υπερασπίζονται μόνο μαζί, μαζί. Δεν μπορεί να είναι αλλιώς. Και, φυσικά, δεν είναι τυχαίο ότι η έκκληση του Μπουλγκάκοφ στις λεπτομέρειες των εκκλησιαστικών τελετουργιών: η κηδεία της μητέρας του, η έκκληση του Αλεξέι στην εικόνα της Μητέρας του Θεού, η προσευχή της Νικόλκα, που γλίτωσε από θαύμα το θάνατο ... Όλα το σπίτι των Turbins είναι εμποτισμένο με πίστη και αγάπη για τον Θεό και για τον πλησίον του. Αυτό τους έχει ενσταλάξει από την παιδική ηλικία και αυτό τους δίνει τη δύναμη να αντισταθούν στη βία του έξω κόσμου. Δεδομένου ότι το 1918 είναι τέτοιο που «... που ούτε μια οικογένεια, ούτε ένα άτομο δεν μπορούσε να ξεφύγει από τα βάσανα και το αίμα», αυτό το κύπελλο και η οικογένεια Turbin δεν πέρασαν. Υπάρχουν δύο διέξοδοι στην επιφάνεια: η πτήση - αυτό κάνει ο Talberg, αφήνοντας τη γυναίκα του και τους αγαπημένους του ή πηγαίνοντας στο πλευρό των δυνάμεων του κακού, που θα κάνει ο Σερβίνσκι, εμφανιζόμενος στο φινάλε του μυθιστορήματος πριν από την Έλενα με τη μορφή ενός δίχρωμου εφιάλτη και συνιστάται από τον σύντροφο Σερβίνσκι, διοικητή της σχολής σκοποβολής. Υπάρχει όμως και ένας τρίτος τρόπος - η αντιπαράθεση, στην οποία μπαίνουν οι κύριοι χαρακτήρες - οι Τουρμπίνες. Αυτή η πίστη στην αγάπη ενώνει την οικογένεια και την κάνει πιο δυνατή.

Ο Μπουλγκάκοφ μας λέει ότι η Ορθοδοξία είναι ουσιαστικό χαρακτηριστικό της ιδανικής ρωσικής οικογένειας. Ίσως αυτό είναι που κάνει αυτή την οικογένεια Ρωσίδα. Και τότε η συχνή έκκληση του Μπουλγκάκοφ στο εκκλησιαστικό λεξιλόγιο είναι κατανοητή, τότε οι λέξεις από την επιγραφή αποκτούν βαθύ νόημα: "Και οι νεκροί κρίθηκαν σύμφωνα με όσα γράφτηκαν στα βιβλία, σύμφωνα με τις πράξεις τους ...". Ξέρουμε πολύ καλά ότι αυτές οι γραμμές είναι από το Ευαγγέλιο. Όμως ο συγγραφέας δεν τα υπογράφει. Γιατί; Γιατί φαίνεται ότι αυτές οι λέξεις προέρχονται από τα χείλη των ίδιων των Τουρμπίνων. Ας θυμηθούμε τις γραμμές από την προσευχή της Έλενας: «Είμαστε όλοι ένοχοι αίματος, αλλά μην τιμωρείτε». Ο Μπουλγκάκοφ οδηγεί αυτή την οικογένεια σε πολλές δοκιμασίες, σαν να προσπαθεί να δοκιμάσει τη δύναμη της ένωσής τους. Αλλά η θλίψη πάντα τους φέρνει πιο κοντά. Σε μια τόσο τρομερή εποχή όπως το 1918, παίρνουν στην οικογένειά τους ένα άτομο που τους χρειάζεται τόσο πολύ - τον Lariosik. Οι Τούρμπιν τον φροντίζουν σαν μέλος της οικογένειάς τους, προσπαθώντας να τον ζεστάνουν με την αγάπη τους. Και μετά από λίγο καιρό, ο ίδιος ο Lariosik καταλαβαίνει ότι δεν μπορεί να ζήσει χωρίς αυτή την οικογένεια, χωρίς αυτούς τους ευγενικούς και ανοιχτούς ανθρώπους. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι τουρμπίνες προσελκύουν τόσο διαφορετικούς χαρακτήρες: Myshlaevsky, Shervinsky, Karas και Lariosik. Τα λόγια του Lariosik έρχονται αμέσως στο μυαλό: "... και οι πληγωμένες ψυχές μας αναζητούν γαλήνη ακριβώς πίσω από τέτοιες κρεμ κουρτίνες ...".

Γιατί ο Μπουλγκάκοφ είναι τόσο αγαπητός στους τουρμπίνες του; Ναι, γιατί τα Turbines δεν είναι άλλα από τα Bulgakov, αλλά, φυσικά, με κάποιες διαφορές. Ο Mikhail Afanasyevich Bulgakov ζούσε στο σπίτι με αριθμό 13 στην κάθοδο του Andreevsky (στο μυθιστόρημα Alekseevsky) στην πόλη του Κιέβου. Στους ήρωες του μυθιστορήματος, μπορείτε να αναγνωρίσετε την οικογένεια Bulgakov. Στο Alexei Turbin - Mikhail, στην Elena - μια από τις τέσσερις αδερφές του, Varya. Στο Νικολάι - ένας μικρότερος αδελφός, ο Ιβάν. Επομένως, όταν διαβάζοντας το μυθιστόρημα, βυθιζόμαστε στην ατμόσφαιρα του τουρμπίνας, φαίνεται ότι έχουμε επισκεφτεί τον συγγραφέα και την οικογένειά του. Η ζωή, σύμφωνα με τον Bulgakov, είναι αγάπη και μίσος, θάρρος και πάθος, η ικανότητα να εκτιμάς την ομορφιά και την καλοσύνη. Αλλά πρώτα και κύρια είναι η αγάπη. Και ο συγγραφέας το τονίζει αυτό ήδη στην αρχή του μυθιστορήματος, αντιπαραβάλλοντας την Αφροδίτη στον Άρη στο κοσμικό σύστημα συντεταγμένων. Η αγάπη είναι ρομαντική, γήινη, σαρκική και ποιητική - είναι η δύναμη που οδηγεί τα γεγονότα του μυθιστορήματος. Για χάρη της όλα γίνονται και όλα γίνονται. «Θα πρέπει να υποφέρουν και να πεθάνουν», λέει ο Μπουλγκάκοφ για τους ήρωές του. Και πραγματικά δυσκολεύονται πολύ. Και παρ' όλα αυτά, η αγάπη πιάνει σχεδόν όλους τους: τον Alexei, και τη Nikolka, και την Elena, και τον Myshlaevsky και τον Lariosik - τους άτυχους αντιπάλους του Shervinsky. Λαμβάνουν αυτή την αγάπη ως δώρο από τον Θεό, και τους βοηθά να επιβιώσουν και να κερδίσουν. Η αγάπη δεν πεθαίνει ποτέ, αλλιώς η ίδια η ζωή θα πέθαινε. Και η ζωή θα είναι πάντα, είναι αιώνια. Και για να το αποδείξει αυτό, ο Μπουλγκάκοφ στρέφεται στον Θεό στο πρώτο όνειρο του Αλεξέι, όπου είδε τον Παράδεισο του Κυρίου. «Για αυτόν, ο Θεός είναι αιώνιες αλήθειες: δικαιοσύνη, έλεος, ειρήνη…».

Εάν το τελευταίο κεφάλαιο του The White Guard, που βρέθηκε το 1991, δεν είχε ουσιαστικά καμία επίδραση στο θέμα των οικογενειακών σχέσεων, τότε το θέμα της αγάπης αποκαλύπτεται, λαμβάνοντας υπόψη αυτό το τελευταίο κεφάλαιο, με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο. Αν στην «παλιά» «Λευκή φρουρά» η σχέση μεταξύ της Γιούλια και του Αλεξέι, της Έλενας και του Σερβίνσκι εμφανίζεται μάλλον με φειδώ, τότε στο τελευταίο μέρος η αυλαία της πλοκής ανοίγει σημαντικά. Τι γνωρίζουμε από την παλιά εκδοχή του μυθιστορήματος για τη σχέση του Αλεξέι με την Τζούλια, τη Νικόλκα και την Ιρίνα, την Έλενα και τον Σερβίνσκι; Πολύ λίγο. Ο Μπουλγκάκοφ φαίνεται να υπαινίσσεται μόνο τα συναισθήματα που προέκυψαν μεταξύ των χαρακτήρων, ουσιαστικά δεν τους δίνει ιδιαίτερη προσοχή. Αλλά αυτές οι υποδείξεις λένε περισσότερα από κάθε λέξη. Το ξαφνικό πάθος του Αλεξέι για τη Γιούλια, το τρυφερό συναίσθημα της Νικόλκα για την Ιρίνα δεν μας ξέφυγε.

Οι ήρωες του Μπουλγκάκοφ αγαπούν πολύ φυσικά, χωρίς να καταλαβαίνουν ότι αυτό το συναίσθημα τους κυρίευσε. Όμως, παρά την ειλικρίνεια του συναισθήματος, σχεδόν όλες οι ιστορίες αγάπης των ηρώων της «Λευκής Φρουράς» πρέπει να τελειώσουν σε τραγωδία. Πρέπει, αλλά μπορεί να μην τελειώσει, δεν ξέρουμε και δεν θα μάθουμε ποτέ. Μπορούμε μόνο να μαντέψουμε.

Ναι, η αγάπη ενώνει τους ήρωες του μυθιστορήματος. Είναι το ίδιο για όλους. Λες και είναι ο ήρωας του έργου και όχι ένας απλός ήρωας, αλλά ο κύριος. Η αγάπη είναι η κεντρική εικόνα του μυθιστορήματος. Και, όπως κάθε άλλη εικόνα, η αγάπη είναι πολύπλευρη και κάθε ήρωας έχει τη δική του. Alexey και Yulia… Ξεκινώντας από την πρώτη τους συνάντηση, η σχέση τους επηρεάζει ριζικά τη ζωή του ενός και του άλλου. «Όταν ο Αλεξέι τρέχει μακριά από τους Πετλιουριστές και ο θάνατος τον κοιτάζει στην πλάτη με ένα βλέμμα, σαν ένα θαύμα εμφανίζεται μπροστά του μια γυναίκα και οδηγεί μακριά από τη μύτη των διώξεων στον εαυτό της. Ο θάνατος τον κυνήγησε, αλλά η αγάπη τον πρόλαβε. Η Τζούλια είναι ο σωτήρας του Αλεξέι. Σώζοντάς τον, όχι μόνο του δίνει σωτηρία, αλλά φέρνει και αγάπη στη ζωή του, η οποία, με τη σειρά της, μπορεί να σώσει έναν άνθρωπο από τα πάντα. Η αγάπη είναι σαν ένα θανατηφόρο όπλο ενάντια στον πόνο και το κακό. Αλλά την ίδια στιγμή, η ίδια είναι γεμάτη βάσανα. Το συναίσθημά τους φούντωσε τόσο ξαφνικά και λαμπερά όσο ένα κομμάτι ξύλο που πετάχτηκε στη φωτιά παίρνει φωτιά. Τραβήχτηκαν αμέσως ο ένας προς τον άλλον, το συναίσθημα τους κυρίευσε και τα επιπλέον λόγια ήταν εντελώς άχρηστα. Φαίνεται ότι είναι φτιαγμένοι ο ένας για τον άλλον, ότι γνωρίζονται χρόνια. Αν ήταν απαραίτητο να δημιουργηθεί μια εικόνα με την οποία θα συνδεόταν η σχέση τους, τότε η φωτιά θα ήταν πολύ κατάλληλη. Πολύ φωτεινό, ζεστό, φλεγόμενο, καταστροφικό. Η φωτιά ως σύμβολο θυελλωδών στοιχείων, ως σύμβολο πάθους. Επειδή είναι το πάθος, μια από τις όψεις της αγάπης, που ενώνει τον Αλεξέι και την Τζούλια.

Πολύ διαφορετικό θέμα - η Nikolka και η Irina. Αν ο Μπουλγκάκοφ μας είπε τουλάχιστον λίγο για τον Αλεξέι και τη Γιούλια, τότε σχεδόν τίποτα για τη Νικόλκα και την Ιρίνα. Η Ιρίνα, όπως και η Γιούλια, μπαίνει στη ζωή της Νικόλκα απροσδόκητα: ο νεότερος Τούρμπιν, παρακινούμενος από την αίσθηση του καθήκοντος και του σεβασμού για τον αξιωματικό Νάι-Τουρς, αποφασίζει να ενημερώσει την οικογένεια Τουρς για το θάνατο του συγγενή τους. Σε αυτή την οικογένεια, ξένη γι 'αυτόν, η Nikolka θα βρει τη μελλοντική του αγάπη. Οι τραγικές συνθήκες φέρνουν την Ιρίνα και τη Νικόλκα πιο κοντά. Ίσως αυτός είναι ένας από τους κύριους λόγους για την ανάδυση τέτοιων αγνών και ευλαβικών συναισθημάτων. Είναι ενδιαφέρον ότι μόνο μία από τις συναντήσεις τους περιγράφεται στο κείμενο του μυθιστορήματος. Δεν υπάρχει ούτε μία ομολογία και αναφορά αγάπης, ούτε μία αντανάκλαση των χαρακτήρων ο ένας για τον άλλον.

Η σχέση μεταξύ της Ιρίνα και της Νικόλκα βρίσκει την ανάπτυξή της στο κεφάλαιο 21 του μυθιστορήματος. Η απεικόνιση της εμφάνισης της Irina Nai-Tours, καλεσμένη στο σπίτι για πρώτη φορά, ο ενθουσιασμός της Nikolka, η ζήλια του Myshlaevsky, που αστειεύεται με τον εραστή, είναι υπέροχη. Όταν η Νικόλκα συνοδεύει την Ιρίνα, ξεχνάει βιαστικά τα γάντια του και εκείνη, καθώς είχε πολύ παγωνιά, δεν αφήνει τον εαυτό της να την πιάσουν από το χέρι. Η Νικόλκα χλώμιασε και ορκίστηκε σταθερά στο αστέρι Αφροδίτη: «Θα έρθω να αυτοπυροβοληθώ αμέσως». Εκείνη όμως γλίστρησε το χέρι του στη μούφα της δίπλα στο δικό της και εκείνος σώπασε. Και όταν, μετά από ένα φιλί, ο ήρωας επιστρέφει στο σπίτι, "η πόλη τυφλώθηκε από το φεγγάρι και το σκοτάδι, το σκοτάδι των αστεριών έπεφτε πάνω της ...".

Αν η εικόνα της αγάπης του Αλεξέι ήταν φωτιά, τότε η εικόνα της αγάπης της Νικόλκα είναι σίγουρα νερό. Είναι τόσο καθαρή, καθαρή, ήρεμη όσο και τα συναισθήματα του Νικολάι. Και είναι απολύτως σαφές για εμάς ότι αυτοί οι εραστές θα είναι ευτυχισμένοι για πολύ καιρό ακόμα. Το μυθιστόρημα του Bulgakov "The White Guard" είναι γεμάτο με πολλές ιστορίες. Στο έργο του, ο συγγραφέας μας δείχνει σχέσεις εντελώς διαφορετικής φύσης: πρόκειται για οικογενειακούς δεσμούς και σχέσεις αγάπης. Αλλά ανεξάρτητα από το είδος της σχέσης, πάντα καθοδηγούνται από συναισθήματα. Ή μάλλον, ένα συναίσθημα - αγάπη. Η αγάπη μπορεί να καταστρέψει, ή μπορεί να σώσει. Η αγάπη συγκέντρωσε ακόμη περισσότερο την οικογένεια Turbin και τους στενούς τους φίλους. Η αγάπη μπορεί να οδηγήσει σε ευτυχία ή μπορεί να οδηγήσει σε τραγωδία. Η αγάπη του Αλεξέι κατέληξε στο θάνατο και για τη Νικόλκα - να βρει το νόημα της ζωής. Τόσο αντιφατικό είναι αυτό το γλυκόπικρο συναίσθημα.

Κατά τη γνώμη μου, ο Mikhail Afanasyevich συγκρίνει τις εικόνες των αστεριών με αγάπη. Ο «Κόκκινος Άρης που τρέμει» είναι το πάθος και η φωτιά του Αλεξέι και η «βοσκή Αφροδίτη» είναι η αγνή αγάπη της Νικόλκα. Τα αστέρια είναι αιώνια, όπως η αγάπη. Και τότε οι τελευταίες λέξεις αποκτούν ένα εντελώς διαφορετικό νόημα: «Όλα θα περάσουν. Βάσανα, βασανιστήρια, αίμα, πείνα και λοιμός. Το σπαθί θα εξαφανιστεί, αλλά τα αστέρια θα παραμείνουν, όταν η σκιά των σωμάτων και των πράξεών μας δεν θα μείνει στη γη. Δεν υπάρχει ούτε ένας άνθρωπος που να μην το γνωρίζει αυτό. Γιατί λοιπόν δεν θέλουμε να στρέψουμε τα μάτια μας σε αυτούς; Γιατί?"

Άλλα γραπτά για αυτό το έργο

Το θέμα της αγάπης ήταν πάντα, είναι και θα είναι ένα από τα πιο συναρπαστικά θέματα. Ανά πάσα στιγμή, ποιητές, συγγραφείς, φιλόσοφοι στράφηκαν σε αυτό το θέμα. Και στην εποχή μας, όταν οι πόλεμοι διαδέχονται ο ένας τον άλλον, όταν οι άνθρωποι αρχίζουν να ξεχνούν τι είναι φιλία, εμπιστοσύνη, βοήθεια, ανιδιοτέλεια, αυτό το θέμα είναι πολύ επίκαιρο. Επιπλέον, κατά τη γνώμη μου, είναι στο The White Guard που το θέμα της αγάπης αποκαλύπτεται πολύ ειλικρινά, βαθιά και πολύπλευρα. Το θέμα της αγάπης είναι πολύπλευρο. Μπορείς να μιλήσεις για αγάπη για την πατρίδα και αγάπη για μια γυναίκα. Θα επικεντρωθώ σε δύο πτυχές της αγάπης. Αυτό θα καθορίσει τη δομή του δοκιμίου μου. Το πρώτο μέρος θα είναι αφιερωμένο στην αγάπη και τις σχέσεις στην οικογένεια Turbin, το δεύτερο - στην αγάπη που συνδέει αγαπημένες καρδιές.

Το μυθιστόρημα του Μπουλγκάκοφ ξεκινά με μια μεγαλειώδη εικόνα του 1918: «Υπέροχη ήταν η χρονιά και φοβερή χρονιά μετά τη γέννηση του Χριστού, το 1918, από την αρχή της Δεύτερης Επανάστασης. Ήταν άφθονο το καλοκαίρι με τον ήλιο και το χειμώνα με χιόνι, και δύο αστέρια στέκονταν ιδιαίτερα ψηλά στον ουρανό: το αστέρι της βοσκής της βραδιάς της Αφροδίτης και ο κόκκινος που έτρεμε Άρης. Αυτή η σύντομη εισαγωγή ακούγεται μάλλον απειλητική, σαν να προειδοποιεί για τις δοκιμές που περιμένουν τους Turbins. Αυτά τα αστέρια δεν είναι απλώς εικόνες, είναι συμβολικές εικόνες. Και αν τα αποκρυπτογραφήσετε, μπορείτε να δείτε ότι ήδη στις πρώτες γραμμές του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας δηλώνει τα θέματα που τον ενθουσιάζουν: έρωτας και πόλεμος.

Η ψυχρή και τρομερή εικόνα του 1918 είναι ανησυχητική έως και τρομακτική. Και επομένως, όταν οι Turbines εμφανίζονται ξαφνικά στο φόντο του, αισθάνεστε αμέσως μια αίσθηση εγγύτητας και εμπιστοσύνης μαζί τους. Μαζί τους θρηνείς όταν αποχαιρετούν τη μητέρα τους για πάντα και ανησυχούν για το μέλλον τους. Και αυτή η αντίθεση στην αρχή κιόλας του μυθιστορήματος, κατά τη γνώμη μου, δεν είναι τυχαία. Ο Μπουλγκάκοφ αντιπαραβάλλει έντονα αυτήν την οικογένεια με ολόκληρη την εικόνα του 1918, που κουβαλά φρίκη, θάνατο, πόνο. Κατανοούμε ξεκάθαρα τη θέση του συγγραφέα σε σχέση με αυτή την οικογένεια. Τι είναι οικογένεια; Η οικογένεια είναι ένας κύκλος ανθρώπων που είναι απεριόριστα αφοσιωμένοι και αγαπούν ο ένας τον άλλον. Πρόκειται για ανθρώπους που ενώνονται με δεσμούς αίματος, για τους οποίους η ένωσή τους είναι το πιο σημαντικό πράγμα. Μπορεί οι Turbin να ονομαστούν οικογένεια; Αναμφίβολα. Επιπλέον: Οι τουρμπίνες είναι το ιδανικό για οικογένεια του Bulgakov. Έχουν ό,τι καλύτερο μπορεί να έχει μια πραγματικά δυνατή οικογένεια: καλοσύνη, απλότητα, ειλικρίνεια, αμοιβαία κατανόηση και, φυσικά, αγάπη. Αλλά ο Μπουλγκάκοφ δεν είναι μόνο σημαντικός. Οι ήρωές του είναι αγαπητοί του, γιατί είναι οι άνθρωποι του σπιτιού. Το σπίτι σας, ζεστό και άνετο, οι τουρμπίνες είναι έτοιμες να υπερασπιστούν. "Ένα σπίτι με την ευρεία έννοια είναι μια πόλη, η Ρωσία ..." Γι 'αυτό ο καριερίστας Talberg και η δειλή Βασιλίσα, που έφυγαν και κρύφτηκαν από όλες τις ανησυχίες στο ρείθρο τους, δεν μπορούν να είναι μέλη αυτής της οικογένειας. Το σπίτι των Τουρμπίνων είναι ένα φρούριο που προστατεύουν και υπερασπίζονται μόνο μαζί, μαζί. Δεν μπορεί να είναι αλλιώς. Και, φυσικά, δεν είναι τυχαίο ότι η έκκληση του Μπουλγκάκοφ στις λεπτομέρειες των εκκλησιαστικών τελετουργιών: η κηδεία της μητέρας του, η έκκληση του Αλεξέι στην εικόνα της Μητέρας του Θεού, η προσευχή της Νικόλκα, που γλίτωσε από θαύμα το θάνατο ... Όλα το σπίτι των Turbins είναι εμποτισμένο με πίστη και αγάπη για τον Θεό και για τον πλησίον του. Αυτό τους έχει ενσταλάξει από την παιδική ηλικία και αυτό τους δίνει τη δύναμη να αντισταθούν στη βία του έξω κόσμου. Δεδομένου ότι το 1918 είναι τέτοιο που «... που ούτε μια οικογένεια, ούτε ένα άτομο δεν μπορούσε να ξεφύγει από τα βάσανα και το αίμα», αυτό το κύπελλο και η οικογένεια Turbin δεν πέρασαν. Υπάρχουν δύο διέξοδοι στην επιφάνεια: η πτήση - αυτό κάνει ο Talberg, αφήνοντας τη γυναίκα του και τους αγαπημένους του ή πηγαίνοντας στο πλευρό των δυνάμεων του κακού, που θα κάνει ο Σερβίνσκι, εμφανιζόμενος στο φινάλε του μυθιστορήματος πριν από την Έλενα με τη μορφή ενός δίχρωμου εφιάλτη και συνιστάται από τον σύντροφο Σερβίνσκι, διοικητή της σχολής σκοποβολής. Υπάρχει όμως και ένας τρίτος τρόπος - η αντιπαράθεση, στην οποία μπαίνουν οι κύριοι χαρακτήρες - οι Τουρμπίνες. Αυτή η πίστη στην αγάπη ενώνει την οικογένεια και την κάνει πιο δυνατή.

Ο Μπουλγκάκοφ μας λέει ότι η Ορθοδοξία είναι ουσιαστικό χαρακτηριστικό της ιδανικής ρωσικής οικογένειας. Ίσως αυτό είναι που κάνει αυτή την οικογένεια Ρωσίδα. Και τότε η συχνή έκκληση του Μπουλγκάκοφ στο εκκλησιαστικό λεξιλόγιο είναι κατανοητή, τότε οι λέξεις από το επίγραφο αποκτούν βαθύ νόημα: "Και οι νεκροί κρίθηκαν σύμφωνα με όσα γράφτηκαν στα βιβλία, σύμφωνα με τις πράξεις τους ...". Ξέρουμε πολύ καλά ότι αυτές οι γραμμές είναι από το Ευαγγέλιο. Όμως ο συγγραφέας δεν τα υπογράφει. Γιατί; Γιατί φαίνεται ότι αυτές οι λέξεις προέρχονται από τα χείλη των ίδιων των Τουρμπίνων. Ας θυμηθούμε τις γραμμές από την προσευχή της Έλενας: «Είμαστε όλοι ένοχοι αίματος, αλλά μην τιμωρείτε». Ο Μπουλγκάκοφ οδηγεί αυτή την οικογένεια σε πολλές δοκιμασίες, σαν να προσπαθεί να δοκιμάσει τη δύναμη της ένωσής τους. Αλλά η θλίψη πάντα τους φέρνει πιο κοντά. Σε μια τόσο τρομερή εποχή όπως το 1918, παίρνουν στην οικογένειά τους ένα άτομο που τους χρειάζεται τόσο πολύ - τον Lariosik. Οι Τούρμπιν τον φροντίζουν σαν μέλος της οικογένειάς τους, προσπαθώντας να τον ζεστάνουν με την αγάπη τους. Και μετά από λίγο καιρό, ο ίδιος ο Lariosik καταλαβαίνει ότι δεν μπορεί να ζήσει χωρίς αυτή την οικογένεια, χωρίς αυτούς τους ευγενικούς και ανοιχτούς ανθρώπους. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι τουρμπίνες προσελκύουν τόσο διαφορετικούς χαρακτήρες: Myshlaevsky, Shervinsky, Karas και Lariosik. Τα λόγια του Lariosik έρχονται αμέσως στο μυαλό: "... και οι πληγωμένες ψυχές μας αναζητούν γαλήνη ακριβώς πίσω από τέτοιες κρεμ κουρτίνες ...".

Γιατί ο Μπουλγκάκοφ είναι τόσο αγαπητός στους τουρμπίνες του; Ναι, γιατί τα Turbines δεν είναι άλλα από τα Bulgakov, αλλά, φυσικά, με κάποιες διαφορές. Ο Mikhail Afanasyevich Bulgakov ζούσε στο σπίτι με αριθμό 13 στην κάθοδο του Andreevsky (στο μυθιστόρημα Alekseevsky) στην πόλη του Κιέβου. Στους ήρωες του μυθιστορήματος, μπορείτε να αναγνωρίσετε την οικογένεια Bulgakov. Στο Alexei Turbin - Mikhail, στην Elena - μια από τις τέσσερις αδερφές του, Varya. Στο Νικολάι - ένας μικρότερος αδελφός, ο Ιβάν. Επομένως, όταν διαβάζοντας το μυθιστόρημα, βυθιζόμαστε στην ατμόσφαιρα του τουρμπίνας, φαίνεται ότι έχουμε επισκεφτεί τον συγγραφέα και την οικογένειά του. Η ζωή, σύμφωνα με τον Bulgakov, είναι αγάπη και μίσος, θάρρος και πάθος, η ικανότητα να εκτιμάς την ομορφιά και την καλοσύνη. Αλλά πρώτα και κύρια είναι η αγάπη. Και ο συγγραφέας το τονίζει αυτό ήδη στην αρχή του μυθιστορήματος, αντιπαραβάλλοντας την Αφροδίτη στον Άρη στο κοσμικό σύστημα συντεταγμένων. Η αγάπη είναι ρομαντική, γήινη, σαρκική και ποιητική - είναι η δύναμη που οδηγεί τα γεγονότα του μυθιστορήματος. Για χάρη της όλα γίνονται και όλα γίνονται. «Θα πρέπει να υποφέρουν και να πεθάνουν», λέει ο Μπουλγκάκοφ για τους ήρωές του. Και πραγματικά δυσκολεύονται πολύ. Και παρ' όλα αυτά, η αγάπη πιάνει σχεδόν όλους τους: τον Alexei, και τη Nikolka, και την Elena, και τον Myshlaevsky και τον Lariosik - τους άτυχους αντιπάλους του Shervinsky. Λαμβάνουν αυτή την αγάπη ως δώρο από τον Θεό, και τους βοηθά να επιβιώσουν και να κερδίσουν. Η αγάπη δεν πεθαίνει ποτέ, αλλιώς η ίδια η ζωή θα πέθαινε. Και η ζωή θα είναι πάντα, είναι αιώνια. Και για να το αποδείξει αυτό, ο Μπουλγκάκοφ στρέφεται στον Θεό στο πρώτο όνειρο του Αλεξέι, όπου είδε τον Παράδεισο του Κυρίου. «Για αυτόν, ο Θεός είναι αιώνιες αλήθειες: δικαιοσύνη, έλεος, ειρήνη…».

Εάν το τελευταίο κεφάλαιο του The White Guard, που βρέθηκε το 1991, δεν είχε ουσιαστικά καμία επίδραση στο θέμα των οικογενειακών σχέσεων, τότε το θέμα της αγάπης αποκαλύπτεται, λαμβάνοντας υπόψη αυτό το τελευταίο κεφάλαιο, με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο. Αν στην «παλιά» «Λευκή φρουρά» η σχέση μεταξύ της Γιούλια και του Αλεξέι, της Έλενας και του Σερβίνσκι εμφανίζεται μάλλον με φειδώ, τότε στο τελευταίο μέρος η αυλαία της πλοκής ανοίγει σημαντικά. Τι γνωρίζουμε από την παλιά εκδοχή του μυθιστορήματος για τη σχέση του Αλεξέι με την Τζούλια, τη Νικόλκα και την Ιρίνα, την Έλενα και τον Σερβίνσκι; Πολύ λίγο. Ο Μπουλγκάκοφ φαίνεται να υπαινίσσεται μόνο τα συναισθήματα που προέκυψαν μεταξύ των χαρακτήρων, ουσιαστικά δεν τους δίνει ιδιαίτερη προσοχή. Αλλά αυτές οι υποδείξεις λένε περισσότερα από κάθε λέξη. Το ξαφνικό πάθος του Αλεξέι για τη Γιούλια, το τρυφερό συναίσθημα της Νικόλκα για την Ιρίνα δεν μας ξέφυγε.

Οι ήρωες του Μπουλγκάκοφ αγαπούν πολύ φυσικά, χωρίς να καταλαβαίνουν ότι αυτό το συναίσθημα τους κυρίευσε. Όμως, παρά την ειλικρίνεια του συναισθήματος, σχεδόν όλες οι ιστορίες αγάπης των ηρώων της «Λευκής Φρουράς» πρέπει να τελειώσουν σε τραγωδία. Πρέπει, αλλά μπορεί να μην τελειώσει, δεν ξέρουμε και δεν θα μάθουμε ποτέ. Μπορούμε μόνο να μαντέψουμε.

Ναι, η αγάπη ενώνει τους ήρωες του μυθιστορήματος. Είναι το ίδιο για όλους. Λες και είναι ο ήρωας του έργου και όχι ένας απλός ήρωας, αλλά ο κύριος. Η αγάπη είναι η κεντρική εικόνα του μυθιστορήματος. Και, όπως κάθε άλλη εικόνα, η αγάπη είναι πολύπλευρη και κάθε ήρωας έχει τη δική του. Alexey και Yulia… Ξεκινώντας από την πρώτη τους συνάντηση, η σχέση τους επηρεάζει ριζικά τη ζωή του ενός και του άλλου. «Όταν ο Αλεξέι τρέχει μακριά από τους Πετλιουριστές και ο θάνατος τον κοιτάζει στην πλάτη με ένα βλέμμα, σαν ένα θαύμα εμφανίζεται μπροστά του μια γυναίκα και οδηγεί μακριά από τη μύτη των διώξεων στον εαυτό της. Ο θάνατος τον κυνήγησε, αλλά η αγάπη τον πρόλαβε. Η Τζούλια είναι ο σωτήρας του Αλεξέι. Σώζοντάς τον, όχι μόνο του δίνει σωτηρία, αλλά φέρνει και αγάπη στη ζωή του, η οποία, με τη σειρά της, μπορεί να σώσει έναν άνθρωπο από τα πάντα. Η αγάπη είναι σαν ένα θανατηφόρο όπλο ενάντια στον πόνο και το κακό. Αλλά την ίδια στιγμή, η ίδια είναι γεμάτη βάσανα. Το συναίσθημά τους φούντωσε τόσο ξαφνικά και λαμπερά όσο ένα κομμάτι ξύλο που πετάχτηκε στη φωτιά παίρνει φωτιά. Τραβήχτηκαν αμέσως ο ένας προς τον άλλον, το συναίσθημα τους κυρίευσε και τα επιπλέον λόγια ήταν εντελώς άχρηστα. Φαίνεται ότι είναι φτιαγμένοι ο ένας για τον άλλον, ότι γνωρίζονται χρόνια. Αν ήταν απαραίτητο να δημιουργηθεί μια εικόνα με την οποία θα συνδεόταν η σχέση τους, τότε η φωτιά θα ήταν πολύ κατάλληλη. Πολύ φωτεινό, ζεστό, φλεγόμενο, καταστροφικό. Η φωτιά ως σύμβολο θυελλωδών στοιχείων, ως σύμβολο πάθους. Επειδή είναι το πάθος, μια από τις όψεις της αγάπης, που ενώνει τον Αλεξέι και την Τζούλια.

Πολύ διαφορετικό θέμα - η Nikolka και η Irina. Αν ο Μπουλγκάκοφ μας είπε τουλάχιστον λίγο για τον Αλεξέι και τη Γιούλια, τότε σχεδόν τίποτα για τη Νικόλκα και την Ιρίνα. Η Ιρίνα, όπως και η Γιούλια, μπαίνει στη ζωή της Νικόλκα απροσδόκητα: ο νεότερος Τούρμπιν, παρακινούμενος από την αίσθηση του καθήκοντος και του σεβασμού για τον αξιωματικό Νάι-Τουρς, αποφασίζει να ενημερώσει την οικογένεια Τουρς για το θάνατο του συγγενή τους. Σε αυτή την οικογένεια, ξένη γι 'αυτόν, η Nikolka θα βρει τη μελλοντική του αγάπη. Οι τραγικές συνθήκες φέρνουν την Ιρίνα και τη Νικόλκα πιο κοντά. Ίσως αυτός είναι ένας από τους κύριους λόγους για την ανάδυση τέτοιων αγνών και ευλαβικών συναισθημάτων. Είναι ενδιαφέρον ότι μόνο μία από τις συναντήσεις τους περιγράφεται στο κείμενο του μυθιστορήματος. Δεν υπάρχει ούτε μία ομολογία και αναφορά αγάπης, ούτε μία αντανάκλαση των χαρακτήρων ο ένας για τον άλλον.

Η σχέση μεταξύ της Ιρίνα και της Νικόλκα βρίσκει την ανάπτυξή της στο κεφάλαιο 21 του μυθιστορήματος. Η απεικόνιση της εμφάνισης της Irina Nai-Tours, καλεσμένη στο σπίτι για πρώτη φορά, ο ενθουσιασμός της Nikolka, η ζήλια του Myshlaevsky, που αστειεύεται με τον εραστή, είναι υπέροχη. Όταν η Νικόλκα συνοδεύει την Ιρίνα, ξεχνάει βιαστικά τα γάντια του και εκείνη, καθώς είχε πολύ παγωνιά, δεν αφήνει τον εαυτό της να την πιάσουν από το χέρι. Η Νικόλκα χλώμιασε και ορκίστηκε σταθερά στο αστέρι Αφροδίτη: «Θα έρθω να αυτοπυροβοληθώ αμέσως». Εκείνη όμως γλίστρησε το χέρι του στη μούφα της δίπλα στο δικό της και εκείνος σώπασε. Και όταν, μετά από ένα φιλί, ο ήρωας επιστρέφει στο σπίτι, "η πόλη τυφλώθηκε από το φεγγάρι και το σκοτάδι, το σκοτάδι των αστεριών έπεφτε πάνω της ...".

Αν η εικόνα της αγάπης του Αλεξέι ήταν φωτιά, τότε η εικόνα της αγάπης της Νικόλκα είναι σίγουρα νερό. Είναι τόσο καθαρή, καθαρή, ήρεμη όσο και τα συναισθήματα του Νικολάι. Και είναι απολύτως σαφές για εμάς ότι αυτοί οι εραστές θα είναι ευτυχισμένοι για πολύ καιρό ακόμα. Το μυθιστόρημα του Bulgakov "The White Guard" είναι γεμάτο με πολλές ιστορίες. Στο έργο του, ο συγγραφέας μας δείχνει σχέσεις εντελώς διαφορετικής φύσης: πρόκειται για οικογενειακούς δεσμούς και σχέσεις αγάπης. Αλλά ανεξάρτητα από το είδος της σχέσης, πάντα καθοδηγούνται από συναισθήματα. Ή μάλλον, ένα συναίσθημα - αγάπη. Η αγάπη μπορεί να καταστρέψει, ή μπορεί να σώσει. Η αγάπη συγκέντρωσε ακόμη περισσότερο την οικογένεια Turbin και τους στενούς τους φίλους. Η αγάπη μπορεί να οδηγήσει σε ευτυχία ή μπορεί να οδηγήσει σε τραγωδία. Η αγάπη του Αλεξέι κατέληξε στο θάνατο και για τη Νικόλκα - να βρει το νόημα της ζωής. Τόσο αντιφατικό είναι αυτό το γλυκόπικρο συναίσθημα.

Κατά τη γνώμη μου, ο Mikhail Afanasyevich συγκρίνει τις εικόνες των αστεριών με αγάπη. Ο «Κόκκινος Άρης που τρέμει» είναι το πάθος και η φωτιά του Αλεξέι και η «βοσκή Αφροδίτη» είναι η αγνή αγάπη της Νικόλκα. Τα αστέρια είναι αιώνια, όπως η αγάπη. Και τότε οι τελευταίες λέξεις αποκτούν ένα εντελώς διαφορετικό νόημα: «Όλα θα περάσουν. Βάσανα, βασανιστήρια, αίμα, πείνα και λοιμός. Το σπαθί θα εξαφανιστεί, αλλά τα αστέρια θα παραμείνουν, όταν η σκιά των σωμάτων και των πράξεών μας δεν θα μείνει στη γη. Δεν υπάρχει ούτε ένας άνθρωπος που να μην το γνωρίζει αυτό. Γιατί λοιπόν δεν θέλουμε να στρέψουμε τα μάτια μας σε αυτούς; Γιατί?"