Α.Ρ. Chekhov "Cherry Sad": Περιγραφή, Ήρωες, Ανάλυση παιχνιδιών

Αγγλικά: Η Wikipedia κάνει τον ιστότοπο πιο ασφαλές. Χρησιμοποιείτε ένα παλιό πρόγραμμα περιήγησης ιστού που δεν θα μπορέσει να συνδεθεί με τη Wikipedia στο μέλλον. Ενημερώστε τη συσκευή σας ή επικοινωνήστε με το διαχειριστή πληροφορικής σας.

中文: 维基 科 正 在 使 使 更加 更加 全 全 您 您 浏览 这 这 在 无法 无法 更 维基 维基 请 或 联络 您 以下 以下 更 更 长 更 更 更 的 更 更更 (仅 英语).

Español: Wikipedia Está Haciendo El Sitio Más Seguro. Usted Está Utilizando Un Navegador web viejo que no será capaz de conctarse a wikipedia en futuro. Activeice su distractivo o Επαφή με ένα su admilitydator informático. Más abajo hay una acedización más larga y más técnica en inglés.

ﺎﻠﻋﺮﺒﻳﺓ: ويكيبيديا تسعى لتأمين الموقع أكثر من ذي قبل. أنت تستخدم متصفح وب قديم لن يتمكن من الاتصال بموقع ويكيبيديا في المستقبل. يرجى تحديث جهازك أو الاتصال بغداري تقنية المعلومات الخاص بك. يوجد تحديث فني أطول ومغرق في التقنية باللغة الإنجليزية تاليا.

Français: Wikipédia Va Bientôt Augmenter La Sécurité de Son site. Vous Utilisez Actupellement Un Navigateur Web Ongien, Qui Ne Pourra Plus SE Connection à Wikipédia Lorsque Sera Sera Fait. Merci de Mettre à Gour Bottre Appareil Ou de Contre Vottre Administrateur Informatique à CETTE FIN. DES Πληροφορίες Supplémentaires Plus Techniques et et englais sont disponibles ci-dessous.

日本語: ウィキペディア で は サイト の セキュリティ を 高 め て い い バージョン バージョン ご 古く 今後 今後 今後 ウィキペディア 接続 でき でき なく なる 能 性 更 する する ます デバイス か 管理 管理 者 ご 相談 ください 管理 管理 者 ご 相談 ください ください技術 面 詳しい 詳しい 更 更 情報 は 以下 に で 提供 し て い ます.

Deutsch: Wikipedia Erhöht πεθαίνουν sicherheit der webseite. Du benutzt einen alten webbrowser, der σε zukunft nicht mehr auf wikipedia zugreifen können wird. Bitte aktualisiere dein gerät oder sprich deinen it-διαχειριστής ένα. Ausführlichere (und technisch detaillierretre) hinweise findest du unten στην αγγλική βλάστηση.

Italiano: Wikipedia sta rendendo il sito più sicuro. STAI USANDO UN BROWSER Web Che Non Sar στο Grado di Connetersi μια Wikipedia στο Futuro. Ανά favore, aggiorna il tuo dissititivo o contatta il tuo amministratore πληροφορικό. Più στο Basso è Disponibile Un Aggiornato PiùtaTagloio E Tecnico στην Inglese.

Magyar: Biztonságosabb lesz μια wikipédia. Ένα Böngésző, Amit Használsz, Nem Lesz Képes Kapcsolódni Jövőben. Használj modernebb szoftrutr velyzd ένα πρόβλημα ένα renszergazdádnak. Alább Olvashatod ένα részletesebb magyarázatatot (Αγκόλιλ).

Svenska: Wikipedia Gör Sidan Mer Säker. Du använder en Äldre webbläsare som inte kommer att kunna läsa wikipedia i framtiden. Uppdatera Din Ενισχύστε το Eller Kontakta DIN IT-Administrateör. Det finns en längre och mer teknisk förklaring på engelska längre ned.

हिन्दी: विकिपीडिया साइट को और अधिक सुरक्षित बना रहा है। आप एक पुराने वेब ब्राउज़र का उपयोग कर रहे हैं जो भविष्य में विकिपीडिया से कनेक्ट नहीं हो पाएगा। कृपया अपना डिवाइस अपडेट करें या अपने आईटी व्यवस्थापक से संपर्क करें। नीचे अंग्रेजी में एक लंबा और अधिक तकनीकी अद्यतन है।

Κατάργηση της υποστήριξης για τις ανασφαλείς εκδόσεις πρωτοκόλλων TLS, ειδικά TLSV1.0 και TLSV1.1, το οποίο το λογισμικό του προγράμματος περιήγησης βασίζεται στη σύνδεση με τους ιστότοπούς μας. Αυτό συνήθως προκαλείται από ξεπερασμένα προγράμματα περιήγησης, ή παλαιότερα smartphones Android. Ή θα μπορούσε να είναι παρεμβολές από το εταιρικό ή το προσωπικό λογισμικό "web security", το οποίο πραγματικά υποβαθμίζει την ασφάλεια σύνδεσης.

Πρέπει να αναβαθμίσετε το πρόγραμμα περιήγησης ιστού ή να διορθώσετε με άλλο τρόπο αυτό το ζήτημα για να αποκτήσετε πρόσβαση στους ιστότοπούς μας. Αυτό το μήνυμα θα παραμείνει μέχρι την 1η Ιανουαρίου 2020. Μετά την ημερομηνία αυτή, το πρόγραμμα περιήγησής σας δεν θα μπορέσει να δημιουργήσει μια σύνδεση με τους διακομιστές μας.

Σχετικά με την ιδέα της γραφής του παιχνιδιού "Cherry Garden" Α. Π. Chekhov για πρώτη φορά αναφέρει σε ένα από τα γράμματα που χρονολογείται την άνοιξη του 1901. Αρχικά, σκέφτηκε γι 'αυτούς "σαν ένα αστείο παιχνίδι, όπου ο διάβολος περπάτησε ένα rocker." Το 1903, όταν εργάζεστε στο "Cherry Garden" συνεχίζεται, ο A.P.Hekhov γράφει στους φίλους: "Το όλο παιχνίδι είναι χαρούμενο, επιπλέον." Το θέμα του παιχνιδιού "Το κτήμα πηγαίνει από το σφυρί" δεν ήταν καινούργιο για τον συγγραφέα. Νωρίτερα, τους άγγιξε στο δράμα "Θέλεις" (1878-1881). Σε όλο το δημιουργικό μονοπάτι, ο Chekhov ενδιαφέρθηκε και ανησυχούσε για την ψυχολογική τραγωδία της κατάστασης της πώλησης κτημάτων και απώλειας του σπιτιού. Ως εκ τούτου, στο έργο "Cherry Garden", πολλές ζωτικές εντυπώσεις του συγγραφέα αντικατοπτρίζονταν σχετικές με τα απομνημονεύματα της πώλησης του σπιτιού στο Taganrog και την γνωριμία με τον Kiselev, ο οποίος ανήκε στην περιοχή της Μόσχας του Babkino, όπου ήταν η οικογένεια της Τσεχόφ Βρίσκεται το καλοκαίρι του 1885-1887. Με πολλούς τρόπους, η εικόνα της Gaeva διαγράφηκε με τον Α. S. Kiselev, ο οποίος έγινε μέλος του τραπεζικού συμβουλίου στο Kaluga μετά την αναγκαστική πώληση κτημάτων για χρέη. Το 1888 και το 1889, ο Chekhov ξεκίνησε στο κτήμα του Lintelvarov, κοντά στο άθροισμα της επαρχίας του Χάρκοβ. Εκεί είδε τα ξεκίνημα και να πεθάνουν ευγενή ακίνητα. Η ίδια εικόνα του Chekhov θα μπορούσε να παρατηρήσει λεπτομερώς το 1892-1898, που ζει στο κτήμα του Melikov, καθώς και το καλοκαίρι του 1902, όταν έζησε στην αγαπημένη του - το κτήμα Κ. Σ. Στάνισλαβσκι. Η ολοένα και πιο ισχυρή "τρίτη τάξη", η οποία διακρίθηκε από μια σκληρή επιχειρηματική λαβή, τα έσπρωξε σταδιακά από τις "ευγενείς φωλιές" των ιδιοκτητών καταστροφών τους, έζησαν ανυπόστατα τα κράτη τους. Από όλα αυτά, ο Chekhov και προσγειώθηκε το σχέδιο του παιχνιδιού, όπου αντανακλάμενες πολλές λεπτομέρειες των κατοίκων των θανάτων ευγενή ακίνητα.

Εργασία στο παιχνίδι "Cherry Garden" που απαίτησε από τον συγγραφέα της έκτακτης προσπάθειας. Έτσι, γράφει στους φίλους: "Γράφω τέσσερις γραμμές την ημέρα, και εκείνοι με αφόρητους torts". Ο Chekhov, που αγωνίζεται συνεχώς με τις επιθέσεις της ασθένειας και την αναταραχή των νοικοκυριών, γράφει το "Bodruny Play".

Στις 5 Οκτωβρίου 1903, ο πιο διάσημος ρωσικός συγγραφέας NK Garin-Mikhailovsky αναφέρει σε μια επιστολή σε έναν από τους ανταποκριτές της: "Έχω εξοικειωθεί και αγαπούσα τον Chekhov. Είναι κακός. Και εκπαιδεύει σαν τη συντομότερη μέρα του φθινοπώρου. Απαλό, λεπτό, λεπτό, λεπτό, λεπτό, λεπτό , μόλις πιασάρικα τόνους. Υπέροχη μέρα, χαϊδεύει, ξεκούραση και κοιτώνες σε αυτό, η θάλασσα, τα βουνά και η αιώνια φαίνεται να έχει τη στιγμή αυτή τη στιγμή με ένα θαυμάσιο μοτίβο. Και αύριο ... ξέρει αύριο και χαρούμενος και ικανοποιημένος ότι τελείωσε το δράμα του "κεράσι κήπο".

Το Czechs στέλνει επίσης αρκετές επιστολές στους διευθυντές και τους ηθοποιούς, όπου σχολιάζει λεπτομερώς ορισμένες σκηνές του "Cherry Garden", δίνει τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων του, κάνοντας μια ιδιαίτερη εστίαση στα χαρακτηριστικά της κωμωδίας του παιχνιδιού. Αλλά ο Κ. Σ. Stanislavsky και VL. Ο I. Nemirovich-Danchenko, οι ιδρυτές του θεάτρου τέχνης, την πήραν ως δράμα. Σύμφωνα με τον Stanislavsky, η ανάγνωση του παιχνιδιού του Θείο αντιμετώπισε "ομόφωνα με ενθουσιασμό". Γράφει τον Chekhov: "Φώναξα σαν μια γυναίκα, ήθελα, αλλά δεν μπορούσα να σταματήσω. Ακούω πώς λέτε:" Επιτρέψτε μου, αλλά αυτό είναι το ίδιο farce. "Όχι, για ένα απλό πρόσωπο είναι μια τραγωδία ... Αισθάνομαι ιδιαίτερα σε αυτό το παιχνίδι τρυφερότητας και αγάπη. "

Η ρύθμιση του παιχνιδιού απαιτεί μια ειδική θεατρική γλώσσα, νέες αντιλήψεις. Αυτό έχει εξαιρετικά κατανοητό τον δημιουργό της και τους ηθοποιούς. MP Linial (ο πρώτος εκτελεστής του ρόλου της ANI) έγραψε το AP Chekhov στις 11 Νοεμβρίου 1903: "... Θα είχα εισαγάγει ότι ο" Cherry Garden "δεν είναι ένα παιχνίδι, αλλά ένα μουσικό έργο, μια συμφωνία. Και να παίξει αυτό Το παιχνίδι είναι ιδιαίτερα αληθές για να παίξει αυτό το παιχνίδι. Αλλά χωρίς πραγματικό ρουστίκ. "
Ωστόσο, η ερμηνεία του Διευθυντή του "Cherry Garden" δεν ικανοποίησε τον Chekhov. "Αυτή είναι μια τραγωδία, ανεξάρτητα από το αποτέλεσμα στην καλύτερη ζωή που ανοίξατε στην τελευταία πράξη", λέει ο συγγραφέας Stanislavsky, υποστηρίζοντας το όραμά του και τη λογική του παιχνιδιού του παιχνιδιού στο δραματικό τελικό, που σημαίνει το τέλος της παλιάς ζωής, που σημαίνει το τέλος της παλιάς ζωής, την απώλεια του σπιτιού και το θάνατο του κήπου. Ο Chekhov εξαιρετικά αγανακτισμένος ότι η απόδοση στερήθηκε από τις κωμωδίες. Πίστευε ότι ο Stanislavsky, ο οποίος πραγματοποίησε το ρόλο της Γκάβεβα, ήταν πολύ σφιχτή στην τέταρτη πράξη. Οι Τσέχοι αναγνωρίζονται στη σύζυγό του: "Πόσο τρομερή! Πράξη που πρέπει να διαρκέσει 12 λεπτά μέγιστο, έχετε 40 λεπτά. Μου έκανα το παιχνίδι Stanislavsky".

Τον Δεκέμβριο του 1903, ο Stanislavsky παραπονέθηκε: "Cherry Garden" "δεν ανθίζει μέχρι. Τα λουλούδια μόλις εμφανίστηκαν, ο συγγραφέας ήρθε και μπερδεμένος όλους μας. Λουλούδια leded, και τώρα εμφανίζονται μόνο νέα νεφρά

Α. Π. Chekhov έγραψε ένα "Cherry Garden" ως ένα παιχνίδι για το σπίτι, για τη ζωή, για την πατρίδα, για την αγάπη, για τις απώλειες, για την ταχύτερη απώλεια χρόνου. Ωστόσο, στην αρχή του αιώνα XX, αυτό δεν ήταν μακριά από αδιαμφισβήτητο. Κάθε νέο παιχνίδι Chekhov προκάλεσε μια ποικιλία εκτιμήσεων. Δεν υπήρχε εξαίρεση και κωμωδία "Cherry Garden", όπου ο χαρακτήρας της σύγκρουσης, οι χαρακτήρες, η ποιητική της Dramaturgy του Chekhov ήταν εξαιρετική και απροσδόκητη.

Για παράδειγμα, είμαι ο Γκόρκι που χαρακτηρίζεται από τον Chekhovsky "Cherry Garden" ως γεμάτο παλιά μοτίβα: "Άκουσε το παιχνίδι Chekhov - στην ανάγνωση δεν εντυπωσιάζει ένα μεγάλο πράγμα. Νέα - όχι μια λέξη. Όλα είναι τα συναισθήματα, ιδέες - εάν Μπορείτε να μιλήσετε γι 'αυτούς - όλα αυτά ήταν ήδη στα έργα του. Φυσικά - είναι όμορφο και - φυσικά - από τη σκηνή θα δικαιούται το κοινό με πράσινο λαχτάρα. Και για το τι είναι η λαχτάρα - δεν ξέρω. "

Παρά τις συνεχείς διαφωνίες, η πρεμιέρα του "Cherry Garden" πραγματοποιήθηκε στις 17 Ιανουαρίου 1904 - σχετικά με τα γενέθλια του Α. Π. Chekhov. Το Θέατρο Τέχνης χρονομετρήθηκε στην 25η επέτειο της λογοτεχνικής δραστηριότητας Α. Π. Chekhov. Ολόκληρη η καλλιτεχνική και λογοτεχνική ελίτ της Μόσχας συγκεντρώθηκαν στην αίθουσα, και Α. Λευκό, V. Ya. Bryusov, Α. Μ. Γκυνί, Σ. V. Rakhmaninov, F. I. Shalyapin ήταν ανάμεσα στο κοινό. Η εμφάνιση της προόδου μετά την τρίτη πράξη του συγγραφέα συναντήθηκε από μακρά χειροκροτήματα. Το τελευταίο παιχνίδι του Α. Π. Chekhov, ο οποίος έγινε η δημιουργική του διαθήκη, ξεκίνησε την ανεξάρτητη ζωή του.

Το απαιτητικό ρωσικό κοινό με μια μεγάλη απόλαυση συναντήθηκε με το παιχνίδι, του οποίου το ελαφρύ πνεύμα δεν μπορούσε να κατακτήσει τον θεατή. Η παραγωγή του "Cherry Garden" με επιτυχία περπάτησε σε πολλά θέατρα της Ρωσίας. Ωστόσο, παρόλα αυτά, ο Chekhov δεν είδε ποτέ την απόδοση, απάντησε πλήρως με τα δημιουργικά σχέδια του. "Το κεφάλαιο για τον Chekhov δεν έχει ακόμη τελειώσει", έγραψε ο Stanislavsky, αναγνωρίζοντας ότι ο Α. Π. Chekhov ήταν πολύ συγκλονισμένος από την ανάπτυξη του θεάτρου.

Σε αντίθεση με τις κρίσιμες προβλέψεις, ο "Κήπος Cherry" έγινε απότομος κλασικοί του εγχώριου θεάτρου. Οι καλλιτεχνικές ανακαλύψεις του συγγραφέα στη Δράμα, το διακριτικό του όραμα για τα αντιφατικά κόμματα στη ζωή είναι εξαιρετικά σαφώς εκδηλωμένη σε αυτή την προσεκτική δουλειά.

Το "Cherry Garden" Anton Chekhov έγραψε το 1903. Ο συγγραφέας αναγνώρισε το είδος του έργου του ως κωμωδία, αλλά στην τελευταία σκηνή υπάρχουν τραγικές σημειώσεις. Τον Ιανουάριο του 1904, η πρεμιέρα του παιχνιδιού στο παιχνίδι του Chekhov "Cherry Garden" πραγματοποιήθηκε στη σκηνή του Θέατρο Τέχνης της Μόσχας. Αυτό είναι ένα δραματικό έργο και σήμερα εισέρχεται στο ρεπερτόριο πολλών θεάτρων. Επιπλέον, το παιχνίδι ήταν διακοσμημένο αρκετές φορές.

Ιστορία της δημιουργίας

Μια σημαντική εικόνα στο έργο του A. P. Chekhov είναι ένα κεράσι κήπο. Ο κύριος χαρακτήρας που οφείλεται σε επιπόλαια και μη πρακτική ήταν σε μια δύσκολη οικονομική κατάσταση. Manor, όπου πέρασε νωρίς, πωλείται. Ο νέος ιδιοκτήτης δεν θαυμάζει την ομορφιά του κερασιού κήπου. Ο Chekhov στη μικρή τους δουλειά περισσότερο από μόλις τονίσει το αντίθετο των χαρακτήρων του Ranene και Lopakhina. Και αυτό το αντίθετο συμβολίζει την ασυνήθιστη, παρεξήγηση μεταξύ εκπροσώπων διαφορετικών κοινωνικών στρωμάτων.

Γιατί ο συγγραφέας που ονομάζεται το έργο του; Ο Cherry Garden από τον Chekhov είναι μια εικόνα μιας ευγενής πολιτισμού που έχει οδηγήσει στις αρχές του 20ού αιώνα. Stanislavsky - Επικεφαλής Διευθυντής του Θέατρο Τέχνης της Μόσχας - Στο αυτοβιογραφικό βιβλίο υπενθύμισε πώς άκουσε πρώτα από το Anton Chekhov για αυτό το παιχνίδι. Αυτές οι μνήμες εξηγούν την ιδέα του συγγραφέα.

Ο θεατρικός συγγραφέας αγαπούσε να παρακολουθήσει πρόβες, συχνά καθόταν στο σάλτσα. Μόλις κατά τη διάρκεια της αδράνειας, δεν έδωσε κάποια ουσιαστική συζήτηση στην ιδέα του διευθυντή για το μελλοντικό παιχνίδι. "Θα ονομάσω το έργο του" Cherry Garden ", - ο Chekhov έφτασε τις λέξεις αυτές ήταν επίσημα, αλλά ο Stanislavsky δεν κατάλαβε ποια ήταν η ασυνήθιστη τέτοια ονομασία.

Έχουν περάσει αρκετούς μήνες. Ο σκηνοθέτης έχει ήδη ξεχάσει το νέο παιχνίδι που ονομάζεται "Cherry Garden". Α. Chekhov, αξίζει να λέτε, με την πρώτη αναφορά του μέλλοντος, η έμφαση στη λέξη "κεράσι" έκανε την πρώτη συλλαβή. Αλλά τότε λίγο άλλαξε το όνομα. Ο συγγραφέας ευτυχώς μοιράστηκε με τον σκηνοθέτη: "Δεν υπάρχει κεράσι, αλλά ένα κεράσι κήπο." Α. Π. Chekhov και στη συνέχεια Stanislavsky δεν κατάλαβε. Μόνο αργότερα, όταν διάβασα το παιχνίδι, θα κατανοήσω το νόημα κρυμμένο στον τίτλο.

Το κεράσι είναι ένα επίθετο που σχηματίζεται από τα ονόματα των δέντρων που φυτεύονται για χάρη του κέρδους. Στη λέξη "κεράσι" πιο τεκμήριο, λόφο. Ο Stanislavsky κατάλαβε: ο κήπος του κερασιού δεν φέρει εισόδημα, είναι ο κάτοχος της ποίησης της αριστερής βαρείας ζωής. Ένας τέτοιος κήπος ευχαριστεί το μάτι. Αλλά αναπτύσσεται κατά μήκος των ιδιοκτησιών των μη πρακτικών χαλασμένων αισθητών. Το κομμάτι Chekhov "Cherry Garden" είναι μια λυπημένη κωμωδία για τον εξερχόμενο χρόνο.

Κριτική

Όλοι οι συγγραφείς και οι κριτικοί ήταν ευχαριστημένοι με τα έργα του Chekhov. "Cherry Garden" Ειδικά δεν μου άρεσε ο συνάδελφος-ευγενής κούκλα Ivan. Αυτός ο συγγραφέας γνώριζε απόλυτα καλά, τι έμοιαζε ο πραγματικός ιδιοκτήτης γαιοκτήμονας, και δήλωσε ότι τα κεράσια σπάνια κάθισαν εκεί.

Στη Ρωσία, σύμφωνα με το Bunin, ήταν δύσκολο να βρεθεί ένας μεγάλος κήπος κερασιού. Α. Chekhov, με τη βοήθεια διαλόγων, προσπάθησε να μεταφέρει την ομορφιά του τοπίου Μαΐου. Οι χαρακτήρες του, που και η υπόθεση θαυμάζουν την ομορφιά του κήπου (όλα, με εξαίρεση τον έμπορο, ο γιος του πρώην Serf). Σε αντίθεση με το όραμα του Chekhov, στον κήπο του Vishnevian, σύμφωνα με το Bunin, δεν υπάρχει τίποτα καλό. Λίγα, χαμηλά δέντρα με μικρό φύλλωμα, ακόμη και κατά τη στιγμή της ανθοφορίας δεν είναι ένα γραφικό θέαμα.

Εξαντλημένο κούνημα Ivan και τους τελικούς των κομματιών του Chekhov "Cherry Garden". Συγκεκριμένα, ο βιαστικός, με τον οποίο ο Lopahin άρχισε να κόβει δέντρα, χωρίς να περιμένει την ύπαιθρο. Ο Κουνίνος φαινόταν σε αυτή τη σκηνή με μια γελοία και σημείωσε: "Η λεοπάρδαλη έπρεπε να κόβει τα δέντρα μόνο για να έχει το ακροατήριο να ακούσει τους χτυπήματα, που συμβολίζει την εξερχόμενη εποχή". Επιπλέον, ο συγγραφέας υποστήριξε ότι ο συνάδελφός του δεν γνωρίζει τίποτα για τον ρωσικό πολιτισμό αρχοντικά και τα έλατα (ένας από τους χαρακτήρες του "κερασιού κήπου") - ένας ήρωας, άξια προσοχής, αλλά όχι το πρωτότυπο. Παρ 'όλα αυτά, το παιχνίδι Chekhov δεν χάνει τη δημοτικότητα για περισσότερο από εκατό χρόνια. Με μια άποψη, ο Bunin δεν συμφωνούν πολλοί.

Παρακάτω είναι το περιεχόμενο του "Cherry Garden" Chekhov. Το παιχνίδι αποτελείται από τέσσερις ενέργειες. Για την ανάγνωση του έργου του Chekhov δεν θα πάρει περισσότερο από μία ώρα. Η σύνοψη του "Cherry Garden" Chekhov θα παρουσιάσει στο ακόλουθο σχέδιο:

1. ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ.
2. Κύριος χαρακτήρας.
3. Τσιφλίκι.
4. Εμπορος.
5. Πώληση κτημάτων.
6. Peter Trofimov.
7. Αννα.
8. Πλούσια θεία.
9. Ημέρα διαπραγμάτευσης.
10. Νέα ζωή.

ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ

Αγάπη Andreevna Ranevskaya - ο κύριος θηλυκός χαρακτήρας του "Cherry Garden" Chekhov και μία από τις πιο φωτεινές ηρωίδες στη ρωσική λογοτεχνία. Εκδηλώσεις στην εργασία ξεκινούν στο τέλος Μαΐου. Η ιστορία που συνέβη με τους Heroes Chekhov ολοκληρώνεται, στα τέλη Αυγούστου.

Μετά από μια πενταετή έλλειψη της οικογένειας, η αγάπη του Radinsky επέστρεψε με την κόρη του Άννα. Εδώ όλη αυτή τη φορά έζησε τον αδελφό της, τον Leonid Gaev και την καταπολέμηση της περιοχής της Βαρβάρας. Αργότερα, ο αναγνώστης ανακαλύπτει μερικές λεπτομέρειες από τη ζωή των ηρώων Chekhov.

Στο παιχνίδι "Cherry Garden" διαλόγους συγγραφέα έχασε έναν ειδικό τρόπο. Η συζήτηση μεταξύ ήρωων μπορεί να φαίνεται ασυνάρτητη, βρώμικο. Το κύριο χαρακτηριστικό του παιχνιδιού του Chekhov "Cherry Garden" - Οι χαρακτήρες δεν ακούνε ο ένας τον άλλον, όλοι είναι απασχολημένοι με τις δικές τους εμπειρίες.

Το πλήρωμα οδηγεί επάνω. Το Mer City House είναι γεμάτο με ανθρώπους, ευχάριστα ενθουσιασμένοι. Όλα τα Rada Ranevskaya έφτασαν, αλλά όλοι μιλούν για το δικό του. Οι ήρωες του έργου του Chekhov "Cherry Garden", όπως ήδη αναφέρθηκε, δεν ακούει και δεν ακούει ο ένας τον άλλον.

κύριος χαρακτήρας

Έτσι, ο Ranevskaya επιστρέφει στο γενικό κτήμα. Τα πράγματα της είναι κακά, δεν υπάρχει σχεδόν κανένα χρήμα. Έξι χρόνια πριν ο σύζυγός της πέθανε. Πέθανε από τη μεθυστήρα. Στη συνέχεια, ένας μικρός γιος πνίγηκε, μετά την οποία ο Ranenevskaya αποφάσισε να φύγει από τη Ρωσία - έτσι ώστε να μην δούμε αυτό το σπίτι, ένα εξαιρετικό κήπο κερασιού και ένα βαθύ ποτάμι, το οποίο της υπενθύμισε μια τρομερή τραγωδία. Αλλά έπρεπε να επιστρέψω - είναι απαραίτητο να επιλύσει το ζήτημα με την πώληση των κτημάτων.

Ranenevskaya και ο αδελφός της - "μεγάλα παιδιά". Αυτοί είναι άνθρωποι απολύτως ακατάλληλα για τη ζωή. Η αγάπη του Andreyevna σβήνει τα χρήματα. Οι άνθρωποι στο σπίτι λιμοκτονούν, αλλά είναι έτοιμη για το τελευταίο να δώσει τυχαία περάσει. Ποια είναι αυτή - ένα συντρίμμια, ιερό; Με κανένα τρόπο. Αυτή είναι μια κυρία, συνηθισμένη να ζει στην πολυτέλεια και ανίκανος να περιορίσει τον εαυτό σας σε τίποτα. Απορρίπτει το πέρασμα των χρημάτων δεν είναι η καλοσύνη του πνευματικού, αλλά μάλλον λόγω απροσεξίας και επιδεξιότητας.

Μετά το θάνατο του συζύγου της, η Ranevskaya συμφώνησε με έναν άνδρα, ο οποίος ακριβώς όπως αυτή, δεν ήθελε να περιορίσει τον εαυτό του στα έξοδα. Επιπλέον, υπήρχε μια προσωπικά ανέντιμη: πέρασε κατά κύριο λόγο την αγάπη της αγάπης του Andreevna. Ήταν από το σφάλμα του ότι σπατάλη τα τελευταία μέσα. Την οδήγησε στο Παρίσι, εκεί είχε πολύ καιρό, στη συνέχεια πήρε σε αμφίβολα πράγματα, και μετά πάει σε μια άλλη γυναίκα.

Τσιφλίκι

Όταν η αγάπη του Andreyevna έρχεται σε ένα γενικό κτήμα, γοητεύει τις αναμνήσεις. Στον κήπο, τον οποίο θα καλέσει αργότερα το μόνο ενδιαφέρον μέρος σε όλη την επαρχία, ξαφνικά βλέπει την εικόνα της αποθανόντος μητέρας. Η αγάπη του Andreevna χαίρεται και η ατμόσφαιρα στο σπίτι που δεν άλλαξε κατά τη στιγμή της παιδικής ηλικίας της.

Εμπορος

Ενώ η Varya και ο Gaev συναντούν Ranevskaya με την κόρη της στο σταθμό, το σπίτι της υπηρέτριας Dunyas και ο έμπορος Lopakhin περιμένουν στο σπίτι. Ermolai Alekseevich - ένας απλός άνθρωπος, αλλά διάτρηση. Δεν είδε την αγάπη του Andreevna για πέντε χρόνια και τώρα αμφιβάλλει αν τον αναγνώρισε. Με τα χρόνια, η Lopakhin έχει αλλάξει πολύ: έκανε μια σημαντική κατάσταση, από τον γιο του Serf μετατράπηκε σε έναν τυχερό έμπορο. Αλλά για τον Ranenevskaya και το Gayev, θα παραμείνει σαν ένα πρόσωπο απλό, μη αναμενόμενο, ανεπιθύμητο.

Είναι ο τροφοδότης των ipaths. Αυτό είναι ένα άτομο με το οποίο όλα τα είδη αποτυχιών συμβαίνουν συνεχώς. "Είκοσι δύο κακοτυχίες" - αυτό ονομάζεται Epodsov γύρω.

Άλλοι χαρακτήρες

Οι Epiphans την παραμονή έκαναν την πρόταση της κοπέλας του Duny, για το οποίο η κοπέλα ανέφερε χαρούμενα την Άννα. Αλλά δεν το ακούει - όχι μόνο επειδή κουράζεται από το δρόμο, αλλά και επειδή καταλαμβάνεται από εντελώς διαφορετικές σκέψεις. Με την ευκαιρία, ο γάμος είναι ένα αρκετά συζητημένο θέμα. Η Άννα πείθει το Barbar να παντρευτεί ένα Lopakhin - ένας άνθρωπος πρακτικής, σταθερά στέκεται στα πόδια του. Αυτό, με τη σειρά του, ονειρεύεται να εκδώσει μια δεκαεπτά χρονών κόρη Ranevskaya παντρεμένη για έναν πλούσιο ευγενή.

Σε αυτή τη σκηνή εμφανίζεται επίσης η κυβέρνηση του Charlotte Ivanovna. Αυτό το εκκεντρικό, παράξενο πρόσωπο επαινείται από το "καταπληκτικό" σκυλί του. Εδώ είναι ένα Seimeon-A Poker που ζητά συνεχώς ένα δάνειο.

Πώληση κτημάτων

Ο Lopakhin θέτει το θέμα δυσάρεστο στο Ranevskaya και τη Gaeva. Το Generic Estate θα πωληθεί σύντομα με τη διαπραγμάτευση. Η μόνη διέξοδος για το Ranevskaya είναι να κόψει έναν κήπο κερασιού, να σπάσει τη γη στα οικόπεδα και να νοικιάσει σε καλοκαιρινά σπίτια. Παρά το γεγονός ότι η οικονομική κατάσταση του Lyubov Andreevna είναι χειρότερη, δεν θέλει να ακούσει για την πώληση στο σπίτι. Και η ιδέα της καταστροφής του κερασιού κήπου, αυτή και ο αδελφός της αντιλαμβάνεται ως βλασφημία. Μετά από όλα, η περιουσία τους είναι η μόνη θέση στην επαρχία, άξια προσοχής. Σχετικά με το κεράσι κήπο δούμε ακόμη και στην εγκυκλοπαίδεια - ο Heavev θυμάται για αυτό, το ίδιο μη πρακτικό και παιδικό πρόσωπο, όπως η αδελφή του.

Αξίζει να προσθέσετε το χαρακτηριστικό των λεπίδων. Εάν ο Ranenevskaya και ο Gaev θαυμάζουν την ομορφιά του κήπου, τότε ο έμπορος λέει έτσι: "Τα δέντρα είναι φρούτα κάθε δύο χρόνια, μην αγοράζετε κεράσια. Η ομορφιά του κήπου είναι μόνο ότι είναι μεγάλος. " Δεν εκτιμά την ομορφιά της ομορφιάς του ανθισμένου κήπου. Βλέπει μόνο την πρακτική πλευρά σε όλα. Αλλά είναι αδύνατο να πούμε ότι αυτός είναι ένας αρνητικός χαρακτήρας. Ο Chekhov δεν διαιρεί τους ήρωες σε κακό και καλό.

Peter Trofimov

Αυτός είναι ένας πολύ ενδιαφέρουσα χαρακτήρας στο παιχνίδι του Chekhov "Cherry Garden". Το είδος της εργασίας, όπως ήδη αναφέρθηκε, κωμωδία. Αλλά στο παιχνίδι υπάρχουν πολλές θλιβερές στιγμές, όπως οι σκηνές στις οποίες ο κύριος χαρακτήρας θυμάται το θάνατο ενός μικρού γιου. Η Petya Trofimov είναι ένας αιώνιος φοιτητής. Ήταν κυβέρνηση του νεκρούς γιο Ranevskaya και ως εκ τούτου την ημέρα της άφιξης του Lyubov Andreevna, ζητείται για πρώτη φορά να μην εμφανιστεί στα μάτια της. Μετά από όλα, είναι μια ζωντανή υπενθύμιση του τραγικού γεγονότος που συνέβη πριν από πέντε χρόνια.

Αλλά η Tropimov εξακολουθεί να εμφανίζεται. Ranevskaya κλάμα, θυμόμαστε τον πνιγμένο γιο Grisch. Trofimov από καιρό σε καιρό προκάλεσε συλλογιστική. Ίσως με τα λόγια αυτού του ήρωα υπάρχει επίσης η άποψη του συγγραφέα.

Μονόλος Trofimova

Τα λόγια αυτού του ήρωα παρακάτω αποτελούν μέρος του διαλόγου. Αλλά αφού ο Ranenevskaya, ο Gaev και άλλοι χαρακτήρες δεν ακούγονται ιδιαίτερα σε ό, τι λένε οι συνομιλητές τους, οι ομιλίες του Trofimov μπορούν να ονομάζονται με ασφάλεια ο μονόλογος.

Ο Trofimov υποστηρίζει τη ρωσική κοινωνία, όπου λίγοι άνθρωποι εργάζονται. Μιλάει για το Intelligents, πιθανώς να αντλείται όπως ο Ranevskaya και ο Gaev. Δεν ψάχνουν τίποτα, δεν κάνουν τίποτα, δεν προσαρμόζονται στην εργασία. Καλούν τους εαυτούς τους πνευματικούς, αλλά αντιμετωπίζονται για έναν υπάλληλο, προσελκύουν επίσης τα ζώα. Διαβάζουν λίγο, υπάρχει μια επιφανειακή αναπαράσταση για την επιστήμη, στην τέχνη, επίσης, δεν είναι πολύ νόημα.

Εκπρόσωποι της Intelligentsia, σύμφωνα με το Trofimov, τα σοβαρά άτομα, φιλοσοφία, μιλούν για σημαντικές, αλλά εν τω μεταξύ, εξετάζουν ήρεμα σε αυτές τις συνθήκες στις οποίες είναι οι εργαζόμενοι. Το Ranevskaya δεν το ακούει. Και η αγάπη του Andreevna, και η Barbara λένε μόνο το Trofimov: "Πώς σηκώσατε, ο Πέτρος!"

Σε μία από τις σκηνές μεταξύ της κύριας ηρωίδας και του φοιτητή, η διαμάχη έπεσε. Η αγάπη του Andreevna αναγνωρίζεται από το Trofimov στο γεγονός ότι αγαπά το άτομο που βρίσκεται στο Παρίσι και στέλνει τα τηλεγράφητα. Ένας φοιτητής είναι αμηχανία. Πώς μπορώ να? Μετά από όλα, περνάει! Το Trofimov την εκφράζει όλα όσα σκέφτεται για την φιγώδη της. Και ότι με τη σειρά του προσβάλλει τον φοιτητή, καλώντας τον ένα "θλιβερή φρικιά". Ωστόσο, η διαμάχη ξεχάστηκε σύντομα. Σε αυτό το Σώμα, θυμωμένος πραγματικά δεν ξέρει πώς.

Άννα

Το μόνο άτομο που ακούει πραγματικά την Trofimova είναι η κόρη του Ranevskaya. Η Άννα και ο Αιώνιος φοιτητής δεσμεύει τη φιλία. Trofimov λέει: "Είμαστε πάνω από την αγάπη." Η Άννα θαυμάζεται από τις ομιλίες του μαθητή, παγιδεύει κάθε λέξη. Το Trofimov προτείνει τον παππού και τα κορίτσια του Μεγάλου Παππού ήταν Serfs: ανήκουν ψυχές, δεν λειτουργούσαν. Από όλα αυτά πρέπει να απελευθερωθούν, ο πρώην κυβερνήτης πιστεύει. Ως εκ τούτου, συμβουλεύει την Άννα να ξεχάσει το γενικό κτήμα και ένα όμορφο κεράσι κήπο είναι ένα σύμβολο ενός καταστρεπτικού ιδιοκτήτη.

Πλούσια θεία

Ο Λοπαχίν αυξάνει και πάλι το θέμα ενοικίασης γης. Αλλά όπως και πριν, οι φτωχοί ιδιοκτήτες της πολυτελούς γενικής περιουσίας δεν το καταλαβαίνουν. Κόψτε το κεράσι κήπο; Είναι σαν να καταστρέψουμε ευχάριστες αναμνήσεις της παιδικής ηλικίας και της νεολαίας. Περάστε τη γη προς ενοικίαση σε καλοκαιρινά σπίτια; Στην κατανόηση του Ranevskaya και Gaeva, πήγε. Αλλά δεν θεωρούν τη χυδαιότητα να περιμένουν χρήματα από την πλούσια θεία.

Ο Ranevskaya και ο Gaev και ακούνε δεν θέλουν να νοικιάσουν μια γη. Αν και σύντομα το σπίτι θα πάει μακριά από τη διαπραγμάτευση. Εξοικονομήστε την οικονομική κατάσταση μπορεί το ποσό ανά εκατό χιλιάδες ρούβλια. Ο πλούσιος συγγενής θα στείλει όχι περισσότερο από δεκαπέντε χιλιάδες.

Ο Gaev φοβάται ότι η θεία δεν θα δώσει χρήματα. Μετά από όλα, η αδελφή του δεν παντρεύτηκε πίσω από τον ευγενή, και συμπεριφέρθηκε επίσης όχι "πολύ κακό". Η αγάπη του Andreevna καλεί φαύλα, συμβουλεύοντας για τη σύνδεσή της με αυτόν τον άνθρωπο που στο Παρίσι την φώναξε στο νήμα. Ο Gaev υποστηρίζει πώς να δώσει μια επιτυχημένη ανιψιά. Ταυτόχρονα, επαναλαμβάνει συνεχώς ότι η πώληση των κτημάτων δεν θα επιτρέψει.

Ένας άλλος χαρακτήρας είναι τα παλιά έλατα υπαλλήλων, οι οποίοι συνεχώς έκρηξαν, μιλάνε σαν τον εαυτό του. Την ίδια στιγμή, αυτός ο ήρωας μιλάει μερικές φορές λέξεις που δεν στερούνται βαθιάς σημασίας. Ήταν αυτός που ο συγγραφέας είναι ο τελικός μονόλογος στο παιχνίδι.

Η Firsa αντλεί Gheeev ως παιδί. Όταν ξεκινάει τη συνήθη συλλογιστική του για την αδυναμία πώλησης κτημάτων, το παίρνει κάτω και στοιβάζεται για ύπνο.

Λίγες μέρες μετά την άφιξη του Ranevskaya, μαζί με τον αδελφό και τα πτερύγια πηγαίνουν στην πόλη, στο εστιατόριο. Μετά την επιστροφή, σταματούν στο παρεκκλήσι. Ο έμπορος είναι εξοργισμένος από την επίδραση αυτών των ανθρώπων που αντιλαμβάνονται την ιδέα να νοικιάσουν τη γη από χυδαία και να μην θέλουν να αντιμετωπίσουν την αλήθεια. Προσπαθεί να φύγει από το σπίτι Ranevskaya με θυμό, αλλά αυτό, όπως πάντα, είναι απρόσεκτος. Η αγάπη του Andreevna λέει τις λεπίδες: "Μείνετε, μαζί σας πιο διασκεδαστικό!"

Ημέρα διαπραγμάτευσης

Είκοσι πρώτα Αύγουστο Ranevskaya σπίτι πωλούν. Την ημέρα αυτή, παρά την έλλειψη χρημάτων, ταιριάζει σε μια μικρή γιορτή. Οι επισκέπτες χορεύουν, που διασκεδάζουν, μόνο μέχρι το τέλος του βράδυ η ερωμένη της μπάλας αρχίζει να ανησυχεί. Είναι με άγχος αναμένει να επιστρέψει τη Gaeva. Μια πλούσια θεία που έστειλε ακόμα χρήματα - δεκαπέντε χιλιάδες ρούβλια. Αλλά, φυσικά, δεν αρκούν να εξαργυρώσουν το κτήμα.

Τέλος, εμφανίζεται το Leopane. Είναι ικανοποιημένος, αλλά κάπως συγκεχυμένος. Ο Κήπος Cherry πωλείται, ο νέος ιδιοκτήτης ήταν ο έμπορος, ο γιος του πρώην Serf. Νεόδμητο γαιοκτήμονα. Εισήχθη σε μια κερδοφόρα συμφωνία, ξεπερνώντας σε μια προσφορά μερικών Deriganov.

Νέα ζωή

Ο Ranevskaya συνειδητοποιεί τελικά ότι το κεράσι πωλείται. Η Άννα καταπραΰνει τη μητέρα, εξασφαλίζοντας ότι σύντομα θα ξεκινήσει μια νέα ζωή.

Χρειάζονται λίγες μέρες. Η κύρια ηρωίδα φαινόταν να διασκεδάσει μετά την πώληση της περιουσίας. Συνήθιζε να ανησυχεί, υπέστη. Τώρα ηρεμήσει. Πηγαίνει στο Παρίσι και πάλι, γιατί τώρα έχει χρήματα που αποστέλλονται από πλούσια θεία. Η Άννα εμπνευσμένη επίσης. Έχει μια νέα ζωή μπροστά: μελέτη στο γυμναστήριο, εργασία, ανάγνωση. Το Symeonov-picker εμφανίζεται ξαφνικά, αλλά αυτή τη φορά δεν ζητά δάνειο, αλλά, αντίθετα, δίνει χρήματα. Αποδεικνύεται ότι ο λευκός πηλός ανακαλύφθηκε στη γη του.

Στην τελευταία σκηνή έδειξε το κενό σπίτι. Οι πρώην κάτοικοι διασκορπίστηκαν, ο νέος ιδιοκτήτης πηγαίνει για το χειμώνα στο Χάρκοβο. Ο Trofimov επέστρεψε στη Μόσχα - αποφάσισε τελικά να ολοκληρώσει την πορεία.

Τελική σκηνή

Υπάρχει μόνο ένα τέσσερα. Ο παλιός υπάλληλος εκφράζει έναν θλιβερή μονόλογο, στο οποίο υπάρχουν τέτοια λόγια: "Ο άνθρωπος ξεχάσει". Μειώνει το σπίτι. Όλοι εξαφανίστηκαν. Και ακούγεται μόνο ο άρθρωπος του άξονα - θα μειώσει τα δέντρα για τις εντολές των λεπίδων. Αυτή είναι η σύνοψη του "Cherry Garden" Chekhov.

Ανάλυση

Η ιστορία που ο Chekhov είπε στο έργο του "Cherry Garden" δεν ήταν ασυνήθιστο στις αρχές του 20ου αιώνα. Επιπλέον, κάτι παρόμοιο συνέβη στη ζωή του συγγραφέα. Το σπίτι μαζί με τον πάγκο που ανήκε στον πατέρα πωλήθηκε πίσω στη δεκαετία του ογδόντα. Αυτό το γεγονός άφησε ένα ανεξίτηλο σήμα στη μνήμη του Anton Chekhov. Έχοντας γίνει συγγραφέας, αποφάσισε να μιλήσει για την ψυχολογική κατάσταση ενός ανθρώπου που στερήθηκε από το σπίτι του.

Οι ήρωες στο παιχνίδι "Cherry Garden" μπορούν να χωριστούν σε τρεις ομάδες. Το πρώτο περιλαμβάνει τον αριστοκράτη Ranevskaya και τον αδελφό της. Στους δεύτερους ανθρώπους ενός νέου τύπου. Το Lopahin αντιτίθεται στην κύρια ηρωίδα. Ο γιος του πρώην Serf, σε αντίθεση με τον Ranenevskaya και τη Gaeva, είναι σε θέση να προσαρμοστεί στις πραγματικότητες της νέας εποχής.

Η τρίτη ομάδα θα πρέπει να περιλαμβάνει την Petya Trofimov και την κόρη Ranevskaya. Κομμάτια "Cherry Garden" Chekhov έγραψε δύο χρόνια πριν από την πρώτη ρωσική επανάσταση. Η κριτική του ευγένειας ακούγεται από το στόμα του Trofimov όχι τυχαία. Αυτό είναι ένα είδος ηχώ των επαναστατικών συναισθημάτων, τα οποία εντατικοποιήθηκαν από τις αρχές του 20ού αιώνα.

Οι ήρωες του Chekhov δεν καταλαβαίνουν και δεν ακούν ο ένας τον άλλον. Αυτός ο συγγραφέας ήθελε να τονίσει όχι τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων των χαρακτήρων του και την ποικιλία της ρωσικής κοινωνίας στις αρχές του αιώνα. Μεταξύ των ευγενών, όλο και περισσότερο συναντήθηκαν σε θέση να αντιμετωπίσουν ένα σοβαρό ζήτημα. Αυτά ήταν ως επί το πλείστον αδρανοποιημένοι άνθρωποι που πέρασαν το μεγαλύτερο μέρος του χρόνου τους στο εξωτερικό. Αυτό είναι εν μέρει η αιτία της επανάστασης, η οποία έχει επιτύχει το 1917.

Δεν υπάρχει ανοικτή σύγκρουση στο παιχνίδι Chekhov. Και αυτό είναι ένα άλλο χαρακτηριστικό της εργασίας. Το κύριο γεγονός είναι η πώληση του Cherry Garden. Στο πλαίσιο αυτό, είναι δυνατόν να εξεταστούν αντιφάσεις μεταξύ των εκπροσώπων της αναχωρημένης εποχής και των «νέων» ανθρώπων.

Το παιχνίδι δείχνει τη σύγκρουση του παρόντος και του μέλλοντος. Η σύγκρουση γενεών στη ρωσική λογοτεχνία το 1903 δεν ήταν καινούργια, αλλά προηγουμένως κανένας από τους συγγραφείς δεν αποκαλύφθηκαν αλλαγές στην ιστορική εποχή στο υποσυνείδητο επίπεδο. Μετά από όλα, ο Chekhov δεν γνώριζε τι να συμβεί στη ρωσική ευγένεια μετά από δεκαετίες μετά το κοινό για πρώτη φορά θα κοιτάξει το παιχνίδι "Cherry Garden". Δεδομένων των γεγονότων που συνέβησαν μετά την επανάσταση, είναι δύσκολο να ονομάσετε αυτό το παιχνίδι της κωμωδίας. Έχει μια προδικασία τρομερών καταιγίδων.

Όλα τα ενεργητικά στο παιχνίδι "Cherry Garden" έχουν μεγάλη σημασία στο ιδεολογικό και θεματικό πλαίσιο του έργου. Ακόμα casual, τα ονόματα προκαλούνται από ένα σημασιολογικό φορτίο. Για παράδειγμα, υπάρχουν εξωσχολικοί ήρωες (εραστές του Παρισιού, θεία Yaroslavl), το ίδιο το γεγονός της ύπαρξης του οποίου ήδη ρίχνει το φως στη φύση και τον τρόπο ζωής του ήρωα, συμβολίζοντας ολόκληρη την εποχή. Επομένως, προκειμένου να κατανοήσουμε τον συγγραφέα του συγγραφέα, είναι απαραίτητο να αναλύσετε τις εικόνες που την εφαρμόζουν λεπτομερώς.

Χαρακτήρες και ο ρόλος τους στη δουλειά

1. Ranevsky Love Andreevna -Η γυναίκα είναι ευαίσθητη, συναισθηματική, αλλά απολύτως δεν προσαρμόζεται για τη ζωή και απέτυχε να βρει τη ράβδο του σε αυτό. Η καλοσύνη της χρησιμοποιείται από όλους, ακόμη και τον Lakey Yasha και το Charlotte. Η αγάπη του Andreevna στην παιδική εκφράζει τα συναισθήματα της χαράς και της τρυφερότητας. Χαρακτηρίζεται από στοργικές προσφυγές στους γύρω ανθρώπους. Έτσι, Anya - "τα έλατά μου -" ο γέρος μου ". Αλλά μια παρόμοια έκκληση για τα έπιπλα είναι εντυπωσιακή: το ντουλάπι μου, το τραπέζι μου. Εγώ ο ίδιος δεν παρατηρώ ότι δίνει την ίδια αξιολόγηση στον άνθρωπο και τα πράγματα! Σε αυτό, η ανησυχία της για τους παλιούς και πιστούς υπηρέτες τελειώνει. Στο τέλος του παιχνιδιού, ο γαιοκτήμονας ξεχνάει ήσυχα για την εταιρεία, αφήνοντας να πεθάνει στο σπίτι ενός. Στις ειδήσεις του θανάτου μιας νταντής, που την επιτέθηκε, δεν ανταποκρίνεται. Απλά συνεχίζει να πίνει καφέ. Love Andreevna - Η ερωμένη στο σπίτι είναι ονομαστική, καθώς είναι ουσιαστικά τέτοια όχι. Όλοι οι χαρακτήρες του παιχνιδιού τέντωμα σε αυτήν, επισημαίνοντας τον συντηρητή από διαφορετικές πλευρές, έτσι φαίνεται διφορούμενη. Από τη μία πλευρά, στο πρώτο του σχέδιο - δική της πνευματική κατάσταση. Άφησα το Παρίσι, αφήνοντας τα παιδιά. Από την άλλη πλευρά, ο Ranevskaya δίνει την εντύπωση μιας καλής, γενναιόδωρης και αφελής γυναίκας. Είναι έτοιμη να βοηθήσει τους διέλευσης και ακόμη και να συγχωρήσει την προδοσία στο αγαπημένο του πρόσωπο.
2. Anya -Καλή, προσφορά, συναισθηματική. Έχει μια μεγάλη αγάπη καρδιά. Αφού έφτασε στο Παρίσι και βλέποντας, σε αυτό που η μητέρα ζει, δεν το καταδικάζει, αλλά λυπάται. Γιατί; Επειδή είναι μόνος, δεν υπάρχει κοντά της κοντά σε έναν στενό άνθρωπο που περιβάλλει τη φροντίδα της, υπερασπίστηκε την λεπτή ψυχή της από την καθημερινή ζωή. Η δυσάρεστη ζωή δεν αναστατώνει κανένα. Ξέρει πώς να μεταβεί γρήγορα σε ευχάριστες αναμνήσεις. Αισθάνεται απαλά, απολαμβάνει το τραγούδι των πτηνών.
3. Βάρτα - Daughter Daily Ranevskaya. Καλή ερωμένη, συνεχώς στην εργασία. Κρατάει ολόκληρο το σπίτι. Κορίτσι αυστηρή εμφάνιση. Καλώντας το σκληρό βάρος των ανησυχιών για τα νοικοκυριά, λίγο περιγράφεται. Δεν έχει μια λεπτή ψυχική οργάνωση. Προφανώς, για το λόγο αυτό, ο Lopahin δεν την έκανε να προσφέρει τα "χέρια και καρδιές". Η Barbara ονειρεύεται να περπατάει μέσα από τα ιερά μέρη. Δεν παίρνει τίποτα για να αλλάξει με κάποιο τρόπο το πεπρωμένο σας. Ελπίζοντας μόνο στο θέλημα του Θεού. Στα είκοσι τέσσερα χρόνια, γίνεται ένα "βαρετό", τόσοι πολλοί δεν τους αρέσουν πολλοί.
4. Gaev Leonid Andreevich.Στην πρόταση της λεοπάρδαλης για την περαιτέρω "μοίρα" του κερασιού που αντιδρά κατηγορηματικά αρνητικά αρνητικά: "Τι ανοησία". Ανησυχεί για τα παλιά πράγματα, μια ντουλάπα, τους αντλεί μαζί τους με τους μονόλογους του, αλλά είναι εντελώς αδιάφορος για τη μοίρα των ανθρώπων, έτσι ο υπάλληλος από αυτόν και αριστερά. Η ομιλία της GAEVA μαρτυρεί τους περιορισμούς αυτού του προσώπου που ζει μόνο με προσωπικά συμφέροντα. Αν μιλάμε για την κατάσταση στο σπίτι, ο Leonid Andreevich βλέπει την έξοδο για την απόκτηση κληρονομίας ή ευνοϊκού γάμου της ANI. Η αγάπη της αδελφής, την κατηγορεί ότι ήταν φαύλος, παντρεύτηκε όχι πίσω από τον ευγενή. Γυρίζει πολλά, όχι αμηχανία από κανείς δεν τον ακούει. Ο Λοπάκιν τον ορίζει "baba", το οποίο είναι μόνο μια γλώσσα μόνο, ενώ δεν κάνει τίποτα.
5. Lopakhin Yermolai Alekseevich.Μπορείτε να "εφαρμόσετε" τον αφορισμό σε αυτό: από τη βρωμιά στον πρίγκιπα. Αξιολογεί τον εαυτό του. Κατανοεί ότι τα χρήματα στη ζωή δεν αλλάζουν την κοινωνική κατάσταση του ανθρώπου. "Ham, Kulak", λέει ο Gaev για τις λεπίδες, αλλά είναι ακόμα ότι το σκέφτονται γι 'αυτόν. Δεν έχει εκπαιδευτεί καλούς τρόπους, δεν μπορεί κανονικά να επικοινωνεί με το κορίτσι, καθώς δείχνει τη στάση του στο Vare. Συνεχώς κοιτάζοντας το ρολόι, επικοινωνώντας με το Ranevskaya, δεν έχει χρόνο να μιλήσει με τον άνθρωπο. Το κύριο πράγμα είναι η επερχόμενη συμφωνία. Διεξάγει "Κονσόλα" Ranevskaya: "Ο κήπος πωλείται, αλλά κοιμάστε ήσυχα".
6. Trofimov Peter Sergeevich.Ντυμένος σε μια φθαρμένη φοιτητική στολή, σε γυαλιά, ζεστά μαλλιά, για πέντε χρόνια "χαριτωμένο αγόρι" έχει αλλάξει πολλά, οδήγησε. Στην κατανόησή του, ο σκοπός της ζωής είναι ελεύθερος και χαρούμενος, και γι 'αυτό πρέπει να εργαστείτε. Πιστεύει ότι όσοι ψάχνουν για την αλήθεια πρέπει να βοηθηθούν. Στη Ρωσία, πολλά προβλήματα που πρέπει να λυθούν, και όχι φιλοσοφία. Το Trophimov δεν κάνει τίποτα, δεν μπορεί να τελειώσει το πανεπιστήμιο. Εκφράζει όμορφα και έξυπνα λόγια που δεν υποστηρίζονται από ενέργειες. Η Petya συμπαθούν την Ana, μιλάει για αυτό το "άνοιγμα". Βλέπει έναν ευγνώμονες και ενθουσιώδεις ακροατές τις ομιλίες του.
7. Simeonov - Picker Boris Borisovich.Ορόσημο Κοιμάται εν κινήσει. Όλες οι σκέψεις του απευθύνονται μόνο για να πάρουν χρήματα. Ακόμα και ένα κατοικίδιο ζώο που το συνέκρινε με ένα άλογο, απαντά ότι δεν είναι κακό, καθώς το άλογο μπορεί πάντα να πουλήσει.
8. Charlotte Ivanovna -παιδαγωγός. Τίποτα δεν ξέρει για τον εαυτό του. Δεν έχει αγαπημένους ή φίλους. Που καλλιεργούνται σαν ένας μοναχικός άκαμπτος θάμνος ανάμεσα στην ερημιά. Δεν βίωσε τα συναισθήματα της αγάπης στην παιδική ηλικία, δεν είδε τη φροντίδα των ενηλίκων. Ο Charlotte έγινε ένας άνθρωπος που δεν μπορούσε να βρει ανθρώπους που την κατανοούσαν. Αλλά δεν μπορεί να καταλάβει τον εαυτό της. "Ποιός είμαι? Γιατί είμαι?" - Αυτή η φτωχή γυναίκα είχε έναν λαμπρό φάρο στη ζωή, έναν μέντορα, ένα αγαπημένο πρόσωπο που θα βοηθούσε να βρει το σωστό μονοπάτι και να μην καταρρεύσει από αυτόν.
9. Epiphans Semen PanteleevichΕργάζεται στο γραφείο. Θεωρεί τον εαυτό του ένα ανεπτυγμένο άτομο, αλλά ανοιχτά ανακοινώνει ότι δεν μπορεί να αποφασίσει: "ζωντανά" σε αυτόν ή "πυροβολούν". Γρουσούζης. Η Epietov επιδιώκει αράχνες και κατσαρίδες, σαν να προσπαθούσαν να τον κάνουν να γυρίσουν και να εξετάσουν μια άθλια ύπαρξη που ήταν επαγγελματική κατά τη διάρκεια των ετών. Απαγορεύεται η αγάπη με το Dunyash.
10. Dunyasha -maid στο σπίτι Ranevskaya. Ζώντας από τον Κύριο, κοίταξε μακριά από μια απλή ζωή. Δεν γνωρίζει την αγροτική εργασία. Όλα φοβούνται. Ερωτεύεται τον Jasha, δεν παρατηρεί αυτό που απλά δεν είναι σε θέση να μοιραστεί με την αγάπη κάποιου.
11. ΈλαταΌλη η ζωή του στοιβάζεται στη "μία γραμμή" - για να εξυπηρετήσει τους κύριους. Ακύρωση της Serfdom για αυτόν - κακό. Χρησιμοποιείται για να είναι μια εστία και άλλη ζωή δεν αντιπροσωπεύει.
12. Yasha.Ξεπερασμένη νεαρή κοπή βερνικιού για το Παρίσι. Όνειρα από πλούσια ζωή. Σχετικά - το κύριο χαρακτηριστικό του χαρακτήρα του. Ακόμη και με τη μητέρα προσπαθεί να μην συναντηθεί, έχοντας τη διασκέδαση της αγροτικής προέλευσης της.

Χαρακτηριστικό των ηρώων

1. Ranenevskaya - Frivolous, χαλασμένη και αυξημένη γυναίκα, αλλά οι άνθρωποι τεντώνουν σε αυτήν. Το σπίτι φαινόταν να ανοίγει την πόρτα στριμμένη όταν επέστρεψε εδώ μετά από πενταετή έλλειψη. Ήταν σε θέση να τον ζεσταθεί με τη νοσταλγία του. Η άνεση και η ζεστασιά "ακούγεται" σε κάθε δωμάτιο, καθώς η επίσημη μουσική ακούγεται στις διακοπές. Συνέχισε για μικρό χρονικό διάστημα, από τότε που εξετάστηκαν οι ημέρες του σπιτιού. Στη νευρική και τραγική εικόνα του Ranenevskaya, εκφράστηκαν όλες οι αδυναμίες της αριστοκρατίας: η ανικανότητά του να αυχενιστικότητα, η μη ανεξαρτησία, η αλλοιονότητα και η κλίση όλων των αξιολόγησης των προκαταλήψεων της περιουσίας, αλλά ταυτόχρονα η λεπτότητα του συναισθήματα και εκπαίδευση, πνευματικός πλούτος και γενναιοδωρία.
2. Anya. Στο στήθος ενός νεαρού κοριτσιού κτυπά μια καρδιά, η οποία περιμένει την εξαιρετική αγάπη και ψάχνει για ορισμένες κατευθυντήριες γραμμές ζωής. Θέλει να εμπιστευτεί κάποιον, να δοκιμάσει τον εαυτό της. Ο Peter Trofimov γίνεται η ενσάρκωση των ιδανικών της. Δεν μπορεί ακόμη να κοιτάξει τα πράγματα και να πιστεύει τυφλά τα "Chatter" Trofimova, που αντιπροσωπεύει την πραγματικότητα στο φως του ουράνιου τόξου. Μόνο αυτή είναι μόνη. Anya δεν γνωρίζει την πολυσύχναση αυτού του κόσμου, αν και προσπαθεί. Επίσης, δεν ακούει άλλους, δεν βλέπει τα πραγματικά προβλήματα που έπεσαν στην οικογένεια. Chekhov προτεραιότητα ότι αυτό το κορίτσι είναι το μέλλον της Ρωσίας. Αλλά η ερώτηση παρέμεινε ανοιχτή: αν θα αλλάξει κάτι ή θα παραμείνει στα παιδιά των παιδιών του. Μετά από όλα, για να αλλάξετε κάτι, πρέπει να ενεργήσετε.
3. Gaev Leonid Andreevich. Η πνευματική τύφλωση είναι ιδιόμορφη σε αυτό το ώριμο πρόσωπο. Ήταν τόσο καθυστερημένος στην παιδική ηλικία για τη ζωή. Στη συνομιλία χρησιμοποιεί συνεχώς όρους μπιλιάρδου. Ο ορίζοντας του στενός. Η τύχη της γενικής φωλιάς, όπως αποδείχθηκε, δεν ενδιαφέρεται καθόλου, αν και στην αρχή του δράματος κτύπησε τον εαυτό του μια γροθιά στο στήθος και υποσχέθηκε ο ίδιος ότι ο κήπος του κερασιού θα ζούσε. Αλλά είναι κατηγορηματικά δεν είναι σε θέση να επηρεάσει πόσους ευγενείς που χρησιμοποιούνται για να ζουν ενώ άλλοι εργάζονται γι 'αυτούς.
4. Ο Lopahin αγοράζει το γενικό κτήμα Ranevskaya, το οποίο δεν είναι ένα "μήλο διαφωνίας" μεταξύ τους. Δεν θεωρούν ο ένας τον άλλο εχθροί, κυριαρχούν οι ανθρωπιστικές σχέσεις μεταξύ τους. Αγάπη Andreevna και Yermolai Alekseevich σαν να θέλουν να βγουν από αυτή την κατάσταση το συντομότερο δυνατόν. Ο έμπορος προσφέρει ακόμη και τη βοήθειά του, αλλά λαμβάνει μια άρνηση. Όταν όλα τελειώνουν, ο Lopahin χαίρεται ότι τελικά θα είναι σε θέση να κάνει μια πραγματική υπόθεση. Πρέπει να δώσουμε τον ήρωα να οφείλεται, επειδή ήταν αυτός, ο μόνος, ανησυχεί για την "μοίρα" του κήπου κερασιού και βρήκε μια διέξοδο που έχει κανονίσει όλους.
5. Trofimov Peter Sergeevich. Θεωρείται νεαρός φοιτητής, αν και είναι ήδη 27 ετών. Υπάρχει μια ιδέα ότι οι μαθητές έγιναν το επάγγελμά του, αν και αποδείχθηκε να μετατραπεί σε έναν γέρο. Είναι σεβαστό, αλλά κανείς δεν πιστεύει στις ευγενές και να επιβεβαιώνουν τη ζωή, εκτός από την ANI. Είναι λάθος να υποθέσει ότι η εικόνα του Petit Trofimova μπορεί να συγκριθεί με την εικόνα του επαναστατικού. Ο Chekhov δεν ενδιαφέρει ποτέ πολιτική, το επαναστατικό κίνημα δεν ήταν μέρος των συμφερόντων του. Το Trofimov είναι πολύ μαλακό. Η αποθήκη της ψυχής και της νοημοσύνης του δεν θα του επιτρέψει ποτέ να διασχίσει το πλαίσιο για τους επιτρεπόμενους και να πηδήσει στην άγνωστη άβυσσο. Επιπλέον, είναι υπεύθυνος για οποιαδήποτε, μια νεαρή κοπέλα που δεν γνωρίζει την πραγματική ζωή. Έχει μια μάλλον λεπτή ψυχή. Οποιοδήποτε συναισθηματικό σοκ μπορεί να το ωθήσει προς τη μία κατεύθυνση όπου δεν θα είναι σωστό από. Ως εκ τούτου, η Petya θα πρέπει να σκεφτεί όχι μόνο για τον εαυτό του και για την υλοποίηση των ιδεών του, αλλά και για το εύθραυστο πλάσμα, το οποίο ο Ranevskaya τον ανέθεσε.

Πώς ανήκει ο Chekhov στους ήρωές τους;

Α. Π. Chekhov αγάπησε τους ήρωές του, αλλά κανείς δεν μπορούσε να αναθέσει το μέλλον της Ρωσίας, ακόμη και την Petya Trofimov και την Ana, προοδευτική νεολαία εκείνης της εποχής.

Οι ήρωες του παιχνιδιού, ένας όμορφος συγγραφέας, δεν ξέρουν πώς να υπερασπιστούν τα δικαιώματά τους, υποφέρουν ή σιωπηλά. Ο Ranenevskaya και ο Gaev υποφέρουν επειδή καταλαβαίνουν ότι δεν θα μπορέσουν να αλλάξουν τίποτα από μόνα τους. Η κοινωνική τους κατάσταση πηγαίνει στη μη ύπαρξη και αναγκάζονται να διεξάγουν μια άθλια ύπαρξη για τα τελευταία αντίστροφα κεφάλαια. Πάει στη λεοπάρδαλη, καθώς συνειδητοποιεί ότι δεν μπορούν να τους βοηθήσουν. Ο ίδιος δεν είναι ευτυχής να αγοράσει έναν κήπο κερασιού. Ανεξάρτητα από το πόσο δύσκολο προσπάθησε, αλλά ακόμα δεν θα είναι ο πλήρης ιδιοκτήτης του. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο αποφασίζει να κόψει τον κήπο και τη συγκόλληση τη γη για να το ξεχάσει στη συνέχεια ως ένα τρομερό όνειρο. Αλλά τι γίνεται με τον Πέτρο και το Anya; Δεν τους υπονοεί ο συγγραφέας τους; Ίσως, αλλά αυτές οι ελπίδες είναι πολύ ομίχλη. Το Trofimov, λόγω της φύσης τους, δεν είναι σε θέση να πάρει τις ριζικές ενέργειες. Και χωρίς αυτό, είναι αδύνατο να αλλάξει η κατάσταση. Περιορίζεται μόνο στις συνομιλίες για το όμορφο μέλλον και αυτό είναι. Και Anya; Σε αυτό το κορίτσι έβαλε μια μικρή ισχυρότερη ράβδο από ό, τι στον Πέτρο. Αλλά λόγω της νεαρής ηλικίας της και της ζωτικής αβεβαιότητας, οι αλλαγές από αυτό δεν πρέπει να αναμένονται. Ίσως στο μακρινό μέλλον, όταν βάζει όλες τις προτεραιότητες της ζωής για τον εαυτό του, θα είναι δυνατή η αναμονή οποιασδήποτε δράσης από αυτό. Εν τω μεταξύ, περιορίζεται στην πίστη στην καλύτερη και ειλικρινή επιθυμία να φυτέψει έναν νέο κήπο.

Ποια πλευρά του chekhov; Υποστηρίζει κάθε πλευρά, αλλά με τον δικό του τρόπο. Στο Ranevskaya, εκτιμά την πραγματική γυναικεία καλοσύνη και να αφιερώσει, αν και αρωματισμένο κενό. Το Lopakhin εκτιμά την επιθυμία για συμβιβασμό και ποιητική ομορφιά, αν και δεν είναι σε θέση να αξιολογήσει την πραγματική γοητεία του κερασιού κήπου. Ο Cherry Garden είναι μέλος της οικογένειας, αλλά γι 'αυτό όλοι ξεχνούν μαζί, το Lopahin γενικά δεν μπορεί να το καταλάβει αυτό.

Οι ήρωες του παιχνιδιού μοιράζονται μια τεράστια άβυσσο. Δεν είναι σε θέση να καταλάβουν ο ένας τον άλλον, καθώς είναι κλειστά στον κόσμο των συναισθήματός τους, των σκέψεων και των εμπειριών τους. Ωστόσο, όλοι μόνοι, δεν έχουν φίλους, όπως-μυαλό, δεν υπάρχει πραγματική αγάπη. Τα περισσότερα πλέουν κατάντη χωρίς να τους καθορίσουν σοβαροί στόχους. Επιπλέον, είναι όλοι δυσαρεστημένοι. Η Ranevskaya αντιμετωπίζει απογοήτευση στην αγάπη, τη ζωή και την κοινωνική υπεροχή της, η οποία φαινόταν ασταθής χθες. Ο Gaev αποκαλύπτει ότι η αριστοκρατία του τρόπου δεν είναι εγγυητής εξουσίας και οικονομικής ευημερίας. Στα μάτια του, οι χθες οι δουλειές του παίρνουν το κτήμα του, γίνεται ο ιδιοκτήτης εκεί και χωρίς την αριστοκρατία. Η Άννα παραμένει χωρίς δεκάρα για την ψυχή, δεν έχει παρακάμπτει για έναν κερδοφόρο γάμο. Η επιλεγμένη της δεν το απαιτεί, αλλά ο ίδιος δεν έχει εργαστεί ακόμα. Το Trofimov καταλαβαίνει ότι είναι απαραίτητο να αλλάξει, αλλά δεν ξέρει πώς, επειδή δεν έχει καμία σχέση, χωρίς χρήματα ούτε η κατάσταση να επηρεάσει κάτι. Παραμένουν μόνο οι ελπίδες της νεολαίας, οι οποίες είναι βραχύβια. Ο Lopahin είναι δυσαρεστημένος, επειδή γνωρίζει την κατωτερότητα του, απορρίπτει την αξιοπρέπειά του, βλέποντας ότι δεν είναι καν από τους κύριους, αν και έχει περισσότερα χρήματα.

Ενδιαφέρων? Αποθηκεύστε στον τοίχο σας!

1

Στις 31 Ιανουαρίου 1901, η πρεμιέρα του έργου "τριών αδελφών" πραγματοποιήθηκε στο θέατρο τέχνης. Το παιχνίδι είχε μεγάλη επιτυχία, αν και όλη η σημασία και η ομορφιά της ήταν συνειδητοποιήθηκαν αργότερα πολλούς θεατές. 1 Μαρτίου vl.i. Nemirovich-Danchenko TeleGrapraped Chekhov από την Αγία Πετρούπολη: "Παίχθηκε" τρεις αδελφές ", η επιτυχία είναι η ίδια με τη Μόσχα ... έπαιζαν υπέροχα ... Η πρώτη πράξη, οι προκλήσεις είναι ζεστές. Το δεύτερο και το τρίτο καταθλιπτικό. Τελευταία ωχρά. " Στις αρχές Μαρτίου του ίδιου έτους, ο M. Gorky του ανέφερε για το έργο, ορατό στην Αγία Πετρούπολη: "και" Τρεις αδελφές "Go - εκπληκτικά! Καλύτερη "θείος vanya". Μουσική, όχι ένα παιχνίδι. "

Αλλά το παιχνίδι, το οποίο ήταν ένα μεγάλο γεγονός στη θεατρική ζωή, άφησε το κοινό στο κοινό αλλά σοβαρή εντύπωση. "Δεν γνωρίζω το έργο", έγραψα τον θεατρικό κριτικό P. Yartsev, - το οποίο θα ήταν περισσότερο σε θέση να "μολύνει το" σοβαρό εμμονή συναίσθημα ... "Τρεις αδελφές" μια πέτρα βάζει την ψυχή ".

Ο Chekhov ήθελε να δημιουργήσει ένα έργο χαρούμενος, χαρούμενος.

Το πρώτο εξάμηνο του 1901, στη συνείδηση \u200b\u200bτου θεατρικού συγγραφέα, ούτε η ιδέα ούτε η πλοκή ούτε οι χαρακτήρες του μελλοντικού παιχνιδιού δεν είχαν ακόμη αποκτήσει σαφήνεια. Δεν έχει βρει ακόμα γι 'αυτήν και τον τίτλο. Ήταν σαφές μόνο η επιθυμία να γράψω ένα χαρούμενο παιχνίδι, κωμωδία. Στις 7 Μαρτίου 1901, ο συγγραφέας ανέφερε ο Ο.Λ. Bookper: "Το επόμενο παιχνίδι, το οποίο θα γράψω, σίγουρα θα είναι αστείο, πολύ αστείο, τουλάχιστον στο σχέδιο" (P., Vol. 9, σελ. 220). Στις 22 Απριλίου 1901 επιβεβαίωσε: "Για στιγμές, μια ισχυρότερη επιθυμία να γράψει 4-συνοδευόμενο νερό και κωμωδία για μένα. Και θα γράψω αν δεν πονάει τίποτα, μόνο εγώ θα δώσω στο θέατρο όχι νωρίτερα από το τέλος του 1903. " (P., Vol. 10, σελ. 15).

Σε μία από τις πρόβες που επισκέφθηκε η Chekhov σε αυτή την επίσκεψη στη Μόσχα, οι καλλιτέχνες του καλλιτεχνικού θεάτρου τον διέσχισαν επίμονα για να γράψουν ένα νέο παιχνίδι. "Σκότωσε", θυμάται K.S. Stanislavsky, - άνοιξε παράθυρο, με κλαδί λευκών ανθισμένων κερασιών, που έφερε από τον κήπο στο δωμάτιο. Το Artem έχει ήδη γίνει ένα λάκα, και στη συνέχεια με κανέναν με αυτόν τον διαχειριστή. Ο ιδιοκτήτης του, και μερικές φορές του φάνηκε ότι ήταν μια οικοδέσποινα, πάντα χωρίς χρήματα, και σε κρίσιμες στιγμές που απευθύνεται για να βοηθήσει στη λάκα του ή ενός διευθυντή που είχε σφίξει από κάπου, αρκετά χρήματα.

Στη συνέχεια, μια εταιρεία παικτών εμφανίστηκε σε μπιλιάρδο. Ένας από αυτούς είναι ο πιο θραύτος ερασιτέχνης, αϋπνία, πολύ χαρούμενος και έντονος, πάντα ουρλιάζοντας δυνατά ... τότε εμφανίστηκε η αίθουσα Bobster, τότε αντικατέστησε και πάλι το δωμάτιο μπιλιάρδου "(Ibid, P. 353).

Στις 18 Δεκεμβρίου 1901, διαμαρτύρονται για την εξαναγκασμένη από την ανθυγιεινή αδράνεια, ο Chekhov έγραψε στη σύζυγό του: «Και ονειρεύομαι να γράψω ένα αστείο παιχνίδι, όπου τα χαρακτηριστικά πηγαίνουν στο rocker» (P., Vol. 10, σελ. 143) .

Στο δεύτερο εξάμηνο του Απριλίου, ο Stanislavsky επισκέφθηκε τον Chekhov στη Γιάλτα και πότε "τον επαίνεσε με υπενθυμίσεις ενός νέου παιχνιδιού, τότε ο Chekhov είπε:" Αλλά εδώ, εδώ ... "- και την ίδια στιγμή πήρε ένα μικρό κομμάτι χαρτί , γραμμένο από μικρό, μικρό χειρόγραφο "(Stanislavsky, Vol. 5, σελ. 357). 6 Ιουλίου 1902 Chekhov ζήτησε από την αδελφή σ.τ. Ο Chekhov του στέλνει αυτό το φυλλάδιο από τη Γιάλτα στη Μόσχα. Έγραψε: "Από το γραφείο μου, και αν υπάρχει ένα Oskmushka χαρτιού στο μπροστινό μέρος του κουτιού (ή το 1/3 του ταχυδρομικού φύλλου χαρτιού), γραπτή πρόστιμο για το μελλοντικό παιχνίδι, τότε ήρθαν σε μένα στην επιστολή. Σε αυτό το φύλλο, καταγράφεται, παρεμπιπτόντως, πολλά επώνυμα "(P., Vol. 10, σελ. 241).

Μέχρι το καλοκαίρι του 1902, το Dramatourgu έγινε σαφές τα γενικά περιγράμματα του οικοπέδου, και είχε ακόμη εμπιστοσύνη ότι θα αποφοιτήσει με ένα παιχνίδι μέχρι την 1η Αυγούστου.

Ο Chekhov βρέθηκε για αυτήν και τον τίτλο της. Αυτός ο τίτλος έκλεισε καλά ακόμη και από το πλησιέστερο. Φοβόταν ότι ο τίτλος δεν έλαβε πρόωρη αποκάλυψη. Για πρώτη φορά, ο συγγραφέας το κάλεσε υπό ειδικές συνθήκες. Στις αρχές Ιουνίου, ήταν και πάλι σοβαρά άρρωστος. Bookper. "Ο Chekhov δεν απομακρύνθηκε από το κρεβάτι της. Κάπως, να διασκεδάσετε τους άρρωστους, να αποσπά την προσοχή από τις σκέψεις για την ασθένεια, είπε: "Θέλετε να σας πω πώς να το ονομάζετε ένα παιχνίδι;" Ήξερε ότι θα αυξήσει τη διάθεση, σπάζοντας την απογοήτευση. Έσκυψε προς το αυτί της Olga Leonardovna και ψιθύρισε απαλά, έτσι ώστε ο Θεός, ο οποίος δεν ήταν ευτυχισμένος, ο οποίος δεν άκουσε, αν και δεν υπήρχε κανένας στο δωμάτιο, εκτός από τα δύο τους, δεν ήταν: "Cherry Garden".

Στο τέλος του 1902, ο Chekhov είπε στον τίτλο του παιχνιδιού (με το αυστηρό μυστικό!) Και η αδελφή του σ.τ. Τσεχική, η οποία το λέει για αυτό: "Μόλις επέστρεψα από τη Μόσχα. Καθίζαμε με μυρμήγκι. Παύλος. στο γραφείο του. Είναι στο γραφείο, είμαι γύρω από το παράθυρο ... είπα ότι το παιχνίδι τον περίμενα από αυτόν ... Άκουσα τον Antosha σιωπηλά ... τότε, χαμογελώντας, ήσυχα, είπε: "Γράφω , Γράφω ...". Ενδιαφέρομαι για το όνομα του παιχνιδιού. Δεν ήθελε να πει για μεγάλο χρονικό διάστημα, και στη συνέχεια, βγάζοντας ένα κομμάτι χαρτί, έγραψε κάτι και την κατατέλεσε. Διάβασα: "Cherry Garden". "

Ο Ιούλιος και ο Αύγουστος ο Chekhov πέρασε κοντά στη Μόσχα, στον αγαπημένο του. Ήταν ευχαριστημένος με την υπέροχη φύση αυτής της περιοχής. Ήταν ευχαριστημένος με τη σιωπή και την σχεδόν πλήρη έλλειψη εταιρικών επισκεπτών, τόσο ζοφερή στη Γιάλτα. Σκέφτηκε καλά. Εδώ, τελικά και σχημάτισα ένα γενικό σχέδιο για το οικόπεδο μιας νέας δραματικής εργασίας. Ο Chekhov ήταν ευχαριστημένος με το οικόπεδο και το βρήκε "υπέροχο" (P., Vol. 11, σελ. 28).

Οι ηγέτες του Θέατρο Τέχνης, τον οποίο ο Τσεχόφ γνώριζε τα πιο κοινά χαρακτηριστικά με το οικόπεδο του νέου τους παιχνιδιού, με τους κύριους φορείς τους, έχουν ήδη αρχίσει να σχεδιάζουν την παραγωγή του: επέλεξαν πιθανούς καλλιτέχνες. Έκανε τις πρώτες σκέψεις των διακοσμήσεων. Αλλά με όλα όσα ο Tom Chekhov δεν έχει ακόμη αναζητήσει για τη σύνταξη κειμένου.

1 Οκτωβρίου, γνωρίστηκε Κ.Σ. Alekseeva (Stanislavsky): "15 Οκτωβρίου θα είμαι στη Μόσχα και θα σας εξηγήσω γιατί μέχρι στιγμής το παιχνίδι μου δεν είναι έτοιμο. Υπάρχει ένα οικόπεδο, αλλά δεν είναι ακόμα αρκετό gunpowder "(ibid, σελ. 54). 14 Δεκεμβρίου 1902 σχετικά με τις ερωτήσεις της συζύγου του για το παιχνίδι, απάντησε: "Όταν καθίσετε για τον" Cherry Garden ", θα σας γράψω" (ibid, σ. 91). Δέκα ημέρες αργότερα, μοιράζοντας τις σκέψεις του για μια νέα δραματική εργασία, την ενημέρωσε: "Ο" Cherry Garden "μου θα είναι σε τρεις πράξεις. Έτσι μου φαίνεται, και όμως, τελικά δεν είχα αποφασίσει ακόμα. Θα ανακάμψω και θα αρχίσω να αποφασίζω και πάλι, τώρα τα πάντα που σημείωσαν "(ibid, σελ. 101).

2

Αντανακλώντας στο παιχνίδι "Cherry Garden", ο Chekhov άρχισε να επιλέξει σταδιακά και να σχηματίσει τη σύνθεση των ενεργών του. Για αυτό, είναι ευρέως διαδεδομένο και το απόθεμα των μακροχρόνιων εντυπώσεων του και το γεγονός ότι περιβάλλεται από τον είδε και άκουσε κάθε μέρα. Η ζωή της παλιάς, η λήθη των κτημάτων και τα ηθικά των κατοίκων τους του Chekhov παρακολούθησαν από τα τέλη της δεκαετίας του '70, ενώ ακόμα ένα γυμναστήριο, κάνοντας ταξίδια στο Don Steppe, στον φοιτητή του Π. Kravtsov.

Τον Μάιο του 1888 έζησε στο κτήμα. Lintelvareva στην επαρχία Χάρκοβ, από όπου έγραψε ότι εκεί «η φύση και η ζωή χτίστηκε κατά μήκος του ίδιου του προτύπου, το οποίο είναι τώρα τόσο ξεπερασμένο και διαφωνώθηκε στο συντακτικό συμβούλιο: για να μην αναφέρουμε τις νυχτερίδες που τραγουδούν την ημέρα και τη νύχτα, για τα σκυλιά Laa, , Ποιος άκουσε από τη δημοσιευμένη, OH OIL LACKED GRACENENS, για να φράξει σφιχτά, πολύ ποιητικά και θλιβερότερα πλοία, στα οποία ζουν οι ψυχές των όμορφων γυναικών, για να μην αναφέρουν παλιά, αναπνέουν για να θυμίζουν τα λάκα-φίδια, για τα κορίτσια, διψασμένα για το πιο προσωρινό Αγάπη ... "(P., Vol. 2, σελ. 277). Στην επιστολή αυτή, στην πραγματικότητα, το οικόπεδο του "κερασιού κήπου" δεν έχει ήδη πει όχι μόνο στο κύριο γεγονός του (σημείωσε σφιχτά ποιητικά κτήματα), μεμονωμένους χαρακτήρες (Lackey-Serfs), αλλά ακόμη και σε ιδιωτικά επεισόδια (σύγκριση, για παράδειγμα, "Ψυχές των όμορφων γυναικών" με ένα αντίγραφο Ranevskaya: "Κοίτα, η νεκρή μαμά πηγαίνει στον κήπο ... σε ένα λευκό φόρεμα!") (S., Vol. 13, σελ. 210).

Το 1892, ο Chekhov αγόρασε στην επαρχία Serpukhov της επαρχίας της Μόσχας το δικό του κτήμα του Melikovo και έζησε σε αυτό το 1899. Η Zemskaya και η ιατρική δραστηριότητα του έδωσαν την ευκαιρία να έχουν πολλούς ιδιοκτήτες από το νομό και να εξοικειωθούν με τους χώρους του σπιτιού τους, την ατμόσφαιρα, την ατμόσφαιρα, την ατμόσφαιρα, την ατμόσφαιρα, την ατμόσφαιρα, την ατμόσφαιρα, nravami. Με βάση τις εντυπώσεις της ζωής της τοπικής ευγένειας του Chekhov, δημιουργήθηκαν διάφορα πεζά έργα: "Λουλούδια καθυστερημένα" (1882), "Δράμα στο κυνήγι" (1884), "στο κτήμα" (1894). Στην ιστορία "Familiar" (1898), ο Chekhov έδωσε στο έμβρυο όχι μόνο το οικόπεδο του έργου "Cherry Garden", αλλά και ξεχωριστές εικόνες, όπως η Losev, υπενθύμισε Gaeva.

Στα τέλη του 1900 και στις αρχές του 1901, ο Chekhov ταξίδεψε στο εξωτερικό. Εκεί είχε μια ευρεία ευκαιρία να παρατηρήσει την αδράνεια της ρωσικής μπάρας, ο οποίος σπαταλάνε τα κράτη τους. 6 Ιανουαρίου 1901 έγραψε o.l. Knipper: "Και ποιες ασήμαντες γυναίκες, αχ, μια Sonya, τι είναι ασήμαντη! Ένα 45 κερδοφόρα εισιτήρια, ζει εδώ από τίποτα για να κάνει, τρώει μόνο ναι ποτό, συμβαίνει συχνά στο Monte-Srlo, όπου παίζει ένα δειλό, και κάτω από τις 6 Ιανουαρίου δεν πηγαίνει να παίξει, γιατί αύριο είναι διακοπές! Πόσα ρωσικά χρήματα πηγαίνουν εδώ, ειδικά στο Monte-Suro (P., Vol. 9, σελ. 176). Είναι περίεργο να σημειωθεί ότι ήταν αρχικά οι Τσέχοι που ονομάζονται ο γέρος, δηλαδή ο Ranevskaya, η «θυγατρική Monte Carlo».

Για την εικόνα της Gaeva, όπως και για το Ranevskaya, ο Chekhov δεν είχε έλλειψη πραγματικών πρωτοτύπων. Σίγουρα ο Stanislavsky: "" "", μετά από όλα, η ίδια πραγματικότητα! Ήταν. Δεν το συνθέσω ... "και είπα για μερικά παλιά barin, τα οποία όλη μέρα κοίταξε στο κρεβάτι, επειδή ο κακός του έφυγε από το χωριό στην πόλη, χωρίς Απόρριψη του παντελονιού. Και τα παντελόνια κρεμούσαν στο ντουλάπι επόμενο. "

Η βάση για την εικόνα του Piphodov, κατά πάσα πιθανότητα, χρησίμευσε ως μακροχρόνια γνωστός συγγραφέας A.I. Ivanenko, ένας μεγάλος ηττημένος στη ζωή. Βουτώ Ο Chekhov, ο συντάκτης του αδελφού, τον καλεί άμεσα το "πρωτότυπο του Epodov". Σύμφωνα με τις αναμνήσεις του, "Ήταν ένα είδος, άθλια Hokhlik, ο οποίος δεν απολαμβάνει τον πατέρα του στο Μαλόριο, ο οποίος είχε το Emigre στη Μόσχα να σπουδάσει". Εδώ παραδόθηκε η εξέταση σε ένα ωδείο στην τάξη του πιάνου, στάθηκε, αλλά δεν είχε αρκετό εργαλείο γι 'αυτόν, και έπρεπε να μάθει στο φλάουτο. Ο Ιβάννεκο συναντήθηκε με την οικογένεια του Chekhov, και παρέμεινε καθόλου μαζί της. "Ήταν ένας θλιβερός άνθρωπος που αγαπά, απαλό, επιτευχθεί. Μίλησε ασυνήθιστα μακρά και δεν προσβεβλημένος όταν δεν άκουσε ». Ο Chekhov τον κάλεσε "σημειωματάριο". Ορισμένες ιδιότητες της Εποπτώνας, το ψευδώνυμό του "είκοσι δύο κακοτυχίες" δανείστηκαν Τσεχικά από ένα Jongler. Στις αρχές του καλοκαιριού του 1902, ο συγγραφέας, που ζει στη Μόσχα, επισκέφθηκε περιστασιακά το ενυδρείο, όπου του άρεσε ένα επιδεξιό Juggler. "Ήταν," θυμάται ο Stanislavsky, "ένας μεγάλος άνθρωπος στο threake, το παχύ, ελαφρώς υπνηλία, τέλεια, με ένα μεγάλο κουτσισμό που παίζει τον χαμένο ανάμεσα στις ασκήσεις του Juggler. "Είκοσι δύο κακοτυχίες" του συνέβησαν ... Νομίζω - τελειώνει από την Κ.Σ. Stanislavsky, - ότι ήταν ένα πρωτότυπο της Epodova. Ή ένα από τα πρωτότυπα. "

Την ίδια χρονιά, που ζουν σε αγαπημένους, Manor Mother K.S. Ο Stanislavsky, ο Chekhov συναντήθηκε με τον υπάλληλο που έλαβε επίσης ορισμένα χαρακτηριστικά για την εικόνα του Epodov. "Ο Chekhov μιλούσε συχνά μαζί του, τον ώθησε να μάθει, είναι απαραίτητο να είναι ένα αρμόδιο και μορφωμένο άτομο. Για να γίνει τέτοιο, το πρωτότυπο της Εποπτώβης πρώτα απ 'όλα αγόρασε μια κόκκινη γραβάτα και ήθελε να σπουδάσει στα γαλλικά "(Stanislavsky, Τόμος 1, σ. 267). Δημιουργία της εικόνας του Epodsov, ο συγγραφέας χρησιμοποίησε τις παρατηρήσεις του πάνω από τη λίμνη EGOR, πολύ αμήχανη και άτυχος. Ο συγγραφέας άρχισε να τον πείσει ότι "εξυπηρετεί το λάκα για ένα άτομο", τον συμβούλευσε να γίνει για να αντιμετωπιστεί και να πάει κάπου με μια ρίζα. Το EGOR το έκανε. Anton Pavlovich "... ήταν πολύ ευχαριστημένος." Είναι πιθανό ορισμένα χαρακτηριστικά του Phhodov Chekhov που σημειώθηκαν στην εμφάνιση του i.g. Witte, Zemstvo-χειρουργός, γνωστός chekhov για ιατρικές δραστηριότητες στην κομητεία Serpukhovsky. Στο σημειωματάριο, ο Chekhov σημείωσε: "Witte - ο omphodas" (S., Vol. 17, σελ. 148).

Ένα πραγματικό πρωτότυπο της εικόνας του Charlotte ήταν μια αγγλική γυναίκα, με τον οποίο η Chekhov συναντήθηκε, που ζει σε αγαπημένους (Stanislavsky, Τόμος 1, σ. 226-267). Αλλά ο Chekhov επωφελήθηκε από τις παρατηρήσεις τους σε άλλες γυναίκες που διάσημοι γι 'αυτόν. Αυτός επέστησε τον τύπο. Και αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ήταν τόσο ενθουσιασμένος όταν ο Stanislavsky, ο οποίος βρήκε στο Charlotte, μια αγαπημένη αγγλική γυναίκα, αποφάσισε να κάνει έναν καλλιτέχνη που έκανε το ρόλο του Charlotte, κάτω από αυτόν τον Άγγλο. Ο Chekhov είδε σε αυτόν τον κίνδυνο της φυσιολογητικής, αντιγράφοντας μια ξεχωριστή προσωπικότητα και διαβεβαίωσε τον σκηνοθέτη ότι ο Charlotte "πρέπει σίγουρα να είναι γερμανικός και σίγουρα λεπτός και μεγάλος, - όπως ο καλλιτέχνης του Muratov, σε αντίθεση με τον Άγγλο, με τον οποίο ο Charlotte καταγράφηκε." σ. 267).

Δεν υπήρξε έλλειψη Chekhov και σε υλικά για την εικόνα του Trofimov. Ο ίδιος ήταν φοιτητής του Πανεπιστημίου της Μόσχας και γνώριζε τέλεια το φοιτητικό μέσο. Το διαμέρισμα του Chekhov επισκέφθηκε συχνά φοιτητές - συντρόφους και φίλους των αδελφών και των αδελφών του συγγραφέα. Το καλοκαίρι του 1888, που ζουν στο κτήμα του Lintelvarov, ο Chekhov συναντήθηκε καθημερινά με τη Ρ.Μ. Ο Lintelov, εξαιρείται από το 4ο έτος του Πανεπιστημίου. Ο Chekhov ανήκε στον φοιτητή με μεγάλη συμπάθεια. Το 1899, που βρίσκεται στο Taganrog, είπε: "Εδώ λένε πολλά, σαν να έρχονται οι μαθητές τώρα χειρότερα από το χρόνο μας. Δεν συμφωνώ με αυτό. Κατά τη γνώμη μου, είναι πολύ καλύτερα ... δουλεύουν πολύ περισσότερο και πίνουν λιγότερα. " Στις αρχές του ίδιου έτους, ο Chekhov σε επιστολή προς την I.I. Ο Orlov έγραψε: "Οι φοιτητές και τα ιππασία είναι ένας ειλικρινής, καλός άνθρωπος, είναι η ελπίδα μας, αυτό είναι το μέλλον της Ρωσίας" (P., Vol. 8, σελ. 101). Ένα από τα πραγματικά πρωτότυπα του Trofimov ήταν ο γιος της υπηρέτριας στο κτήμα της μητέρας Stanislavsky. Ο Anton Pavlovich τον έπεισε να "ρίξει το γραφείο, να προετοιμαστεί για την εξέταση της ωριμότητας και να εγγραφεί στο πανεπιστήμιο!". Οι συμβουλές Chekhov εκπλήκτθηκαν. Ορισμένα χαρακτηριστικά αυτού του νεαρού άνδρα: "Γωνία", "συννεφιασμένη εμφάνιση" - ο συγγραφέας "που εισήχθη στην εικόνα του Petit Trofimov."

Σχεδιάζοντας τις εικόνες του παιχνιδιού "Cherry Garden", ο Chekhov επωφελήθηκε με μερικές λέξεις, εκφράσεις και κύκλους εργασιών που ήταν στα σημειωματάριά του. Για παράδειγμα, για το Trofimova - "Αιώνιος φοιτητής" (C., Vol. 17, σελ. 14). Για μια λεοπάρδαλη - "Αυτός είναι ο καρπός της φαντασίας σας, που καλύπτεται από το σκοτάδι άγνωστων" (ibid, σελ. 43, 156). Για το γεύμα - "ο πεινασμένος σκύλος πιστεύει μόνο στο κρέας" (ibid, σελ. 44, 156), "πήρα στο κοπάδι, lai δεν φλοιό, και η ουρά του Vilaya" (σελ. 157). Για τα έλατα - "Σημείωση!" (ibid, σελ. 94); Για την Gayaeva, "με αγαπώ" (ibid, σελ. 95); Για το Ranenevskaya - "Αυτό παίζει μουσική; - Δεν ακούω "(σελ. 149).

Στο σημειωματάριο, βρίσκουμε μέρος του διαλόγου μεταξύ των έλατων και των κυρίων του, η οποία συμβαίνει στη δεύτερη πράξη: "Έλατα: Πριν από την ατυχία τόσο βιασύνη. Πριν από ποια ατυχία; - Πριν από τη βούληση "(S., Vol. 17, σελ. 148). Τα σημειωματάρια του Chekhov διατηρήθηκαν και άλλα υλικά που έμαθαν ο συγγραφέας και αναπτύσσονται στο παιχνίδι. Έτσι, στο πρώτο βιβλίο υπάρχει μια καταχώρηση: "Το υπουργικό συμβούλιο είναι παρουσία εκατό ετών, η οποία φαίνεται από τα χαρτιά. Οι υπάλληλοι πιστοποιούν σοβαρά την επέτειο "(ibid, σελ. 96). Αυτή η καταχώρηση χρησιμοποιείται για το ρόλο της GAEVA. Εδώ υπάρχουν θραύσματα των ομιλιών του Troprophim: "Πρέπει να εργαστούμε μόνο το μέλλον" (ibid, σ. 17), "Το Intelligentia δεν είναι κατάλληλο, επειδή υπάρχει πολύ τσάι, λέει πολλά, υπάρχει ένα πολλά κενά μπουκάλια. " Πιθανώς η βάση του αντιγράφου του Ranevskaya "Tablecloth μυρωδιά σαπουνιού" χρησίμευσε ως αρχείο: "Στα ρωσικά εστιατόρια βρύσαν καθαρά τραπεζομάντιλα" (ibid, σελ. 9). Στα βιβλία καταγραφής Chekhov, υπάρχουν αναφορές του κτήματος που έρχονται με ένα σφυρί (ibid. 118), για τη βίλα κοντά στο μέταλλο και άλλα, τα οποία τα τσεχικά θα μπορούσαν να χρησιμοποιήσουν για τα δικά τους έργα. Από εδώ αφαιρέθηκε και ο τίτλος των παιχνιδιών (ibid, σ. 122).

Οι εντυπώσεις της ζωής, η τοποθέτηση στο μυαλό του Chekhov, χρησίμευσε ως βάση και ρύθμιση του "Cherry Garden", μέχρι τις μεμονωμένες λεπτομέρειες. Αλλά ταυτόχρονα δεν τους αντιγράψατε. Επιλέχθηκε και μετατρέπει τις παρατηρήσεις του σύμφωνα με την ασθένειά του που του ιδρύει, σχετικά με τα καθήκοντα της τέχνης και τα υποκείμενα από την ιδεολογική τους πρόθεση αυτού του έργου.

Σύμφωνα με τα απομνημονεία του Stanislavsky, η γνωστή Αγγλική, η οποία χρησίμευε ως πρωτότυπο Charlotte, διακρίθηκε από την χαρούμενη και εκκεντρότητα. Ο Charlotte διατήρησε την εκκεντρότητα των Βρετανών, αλλά ο συγγραφέας της έδωσε, επιπλέον, πικρία της μοναξιάς, δυσαρέσκεια με σπασμένη και παράνομη μοίρα.

Ο Ivanenko, προφανώς, το κύριο πρωτότυπο της Epodova ήταν ένα καλό, καλό, υποχρεωτικό πρόσωπο, των οποίων οι αποτυχίες ήταν ενθουσιασμένοι από την καθολική συμπάθεια. Δημιουργία μιας εικόνας του Epodsov, ο συγγραφέας τόνισε πολύ κοντινή απόσταση θέα, αγένεια, φιλόδοξα και άλλα χαρακτηριστικά μιας τυπικής δυσκολίας που έχει αποκτήσει μια τιμή καμία.

Κ. Ο Stanislavsky, που περιγράφει με κάποιο τρόπο τη δημιουργική διαδικασία του Chekhov, είπε ότι "είναι υψηλός, ένας ψηλός βράχος, στην κορυφή της οποίας η τσεχική κάθεται. Στο κάτω μέρος, οι άνθρωποι, οι άνθρωποι, οι άνθρωποι που μαγειρεύονται. Είναι προσεκτικά, τροφοδοτείται, θεωρώντας τους. Είδε την Εποπτεύω - να αγκαλιάσει! Που αλιεύονται και έβαλαν τον εαυτό του. Στη συνέχεια, από τα έλατα, Gaeva, Lopakhina, Ranevskaya, κλπ. Και στη συνέχεια τους βάζει, θα αναπνέει τη ζωή σε αυτά, και θα τον πάνε και ακολουθεί μόνο ότι δεν σταματούν, δεν κοιμούνται, το πιο σημαντικό - ενήργησαν. "

3

Το έργο "Cherry Garden", που σχεδιάστηκε από την Τσεχική ως κωμωδία και ήδη εκπροσωπούμενη από αυτόν στους κύριους χαρακτήρες τους, δεν αγόραζαν το απαραίτητο για μεγάλο χρονικό διάστημα, σε όλα τα μέρη μιας καλά γεγονότων. Αφού έχεις εντελώς εντελώς όλες τις σχέσεις οικόπεδα των δράσεων, χωρίς να καταλάβουν ολόκληρη τη σύνθεση του παιχνιδιού, ο θεατρικός συγγραφέας δεν μπορούσε να ξεκινήσει να το γράψει. Την 1η Ιανουαρίου 1903, υποσχέθηκε Stanislavsky: "Το παιχνίδι θα ξεκινήσει τον Φεβρουάριο, οπότε μετράω τουλάχιστον. Θα έρθω στη Μόσχα ήδη με ένα έτοιμο παιχνίδι "(Π., Vol. 11, σελ. 110). Ο Chekhov εργάστηκε αυτή τη στιγμή πάνω από το Prosaic Works, ιδιαίτερα πάνω από την ιστορία της "νύφης", αλλά οι αντανακλάσεις στο παιχνίδι "Cherry Garden", για τις εικόνες, το οικόπεδο και τις συνθέσεις της δεν σταμάτησαν και κατέλαβαν τον συγγραφέα όλα με περισσότερη δύναμη.

Η Meditsa για τον "κεράσι κήπο" και όλες οι άλλες τάξεις συγγραφέων διακόπηκαν από μια οδυνηρή κατάσταση. Αυτός βασανίστηκε από τον Πλέρουν. Αναγκάστηκε να ανενεργός. Οδήγησε σε απώλεια εμπιστοσύνης στις δυνατότητές τους. 23 Ιανουαρίου, κοινοποίησε τον O.L. Bookper: "Έλαβα μια επιστολή από το Nemirovich σήμερα ... ρωτά για το παιχνίδι μου. Ότι θα γράψω το παιχνίδι μου, είναι αλήθεια, καθώς δύο φορές τέσσερα, αν, φυσικά, θα είμαι υγιής. Αλλά αν πετύχει, αν κάτι θα βγει - δεν ξέρω "(P., Vol. 11, σελ. 129). Η ανασφάλεια εκδηλώθηκε με μια επιστολή προς τον V.F. Commissarzhevskaya, ο οποίος ζήτησε τον συγγραφέα για το παιχνίδι για το θέατρο που άνοιξε από αυτήν. 27 Ιανουαρίου, ο Chekhov απάντησε: "Θα πω για το παιχνίδι ως εξής: 1) Το παιχνίδι έχει σχεδιαστεί, ωστόσο, έχω ήδη το όνομά της (" Cherry Garden "- αλλά είναι ακόμα ένα μυστικό) και είναι πιθανό να το γράψει , πιθανώς το αργότερο το αργότερο το Φεβρουάριο, αν, φυσικά, θα είμαι υγιής. 2) Σε αυτό το παιχνίδι, ο κεντρικός ρόλος είναι οι παλιές γυναίκες !! - στη μεγάλη λύπη του συγγραφέα ... "(ibid, σ. 134).

Μόνο μόλις ήρθε να ανακουφίσει την ασθένεια, ο Chekhov άρχισε αμέσως να εργάζεται. Η Βέρα του επέστρεψε. Ήδη στις 30 Ιανουαρίου, υποσχέθηκε σταθερά τον O.L. Bookper: "Παίξτε Θα γράψετε" (P., Vol. 11, σελ. 138). Του φαινόταν ότι το παιχνίδι, στα κύρια χαρακτηριστικά που είναι ήδη στοχαστικά, δεν θα απαιτούσε για να γράψει περισσότερο από ένα μήνα. Στις 5 Φεβρουαρίου, ειδοποιήθηκε από τον Stanislavsky: "Μετά την 20η Φεβρουαρίου, μετράω να κάθεται στο παιχνίδι και μέχρι τις 20 Μαρτίου, το στρατοπέδουμε. Στο κεφάλι μου, είμαι έτοιμος για μένα. Ονομάζεται "Cherry Garden", τέσσερις πράξεις, στην πρώτη πράξη στα παράθυρα είναι ορατά τα ανθισμένα κεράσια, ένα συμπαγές λευκό κήπο. Και κυρίες σε λευκά φορέματα. Με μια λέξη, το γέλιο του Vishnevsky θα είναι πολύ - και, φυσικά, είναι άγνωστο, από ποιο λόγο "(ibid, σ. 142).

11 Φεβρουαρίου Chekhov υποσχόμενη O.L. Bookper, η οποία θα αρχίσει να γράφει ένα παιχνίδι στις 21 Φεβρουαρίου, εξέφρασε την παραδοχή του ότι θα έπαιζε "ηλίθιο" (δηλαδή, ποικίλλει. - Α.Ο.), και ρώτησε, "Ποιος θα παίξει μια ηλικιωμένη γυναίκα;" (P., Vol. 11, σελ. 151). Στις 27 Φεβρουαρίου, αποφοίτησε από την ιστορία της "Νύφης" και 1 Μαρτίου που αναφέρθηκε στη σύζυγό του: "... για το παιχνίδι, έβαλε ήδη το χαρτί στο τραπέζι και έγραψε τίτλο" (Ibid, P. 168) . Η σύνταξη του παιχνιδιού του Chekhov δεν ξεκίνησε τον Μάρτιο, ούτε καν τον Μάιο του 1903, αλλά όλο αυτό το διάστημα αντανακλάται με έντονα τους χαρακτήρες του, διευκρίνισε τις σχέσεις και τη θέση τους στο παιχνίδι. Ο διαλογισμός του πάνω από τις εικόνες του παιχνιδιού αντανακλάται στο σημειωματάριο, σε αλληλογραφία με τους πλησιέστερους συγγενείς και γνωστούς.

Έτσι, στο σημειωματάριο υπάρχουν οι ακόλουθες καταχωρήσεις στις λεπίδες: 1) "Ο πατέρας της Λοπακτάνας οχυρωμένος από τον Terbetsky". 2) "LOP: Αγόρασα τον εαυτό μου Imhenishko, ήθελα να κανονίσω οδυνηρό και δεν έρχομαι με τίποτα, εκτός από τον πίνακα: η είσοδος στο εγκεφαλικό επεισόδιο απαγορεύεται"? 3) "LOP. Rishu: - στον κρατούμενο από εσάς, "; 4) "Οι άνδρες άρχισαν να πίνουν Chibanko - Lopakhin: αυτό είναι αλήθεια" (S., Vol. 17, σελ. 148, 149). Αυτό, πιθανώς, το αρχικό σκίτσο της εικόνας των λεπίδων στη διαδικασία εργασίας στο παιχνίδι σταδιακά αλλάζει.

Στις 5 Μαρτίου, έγραψε o.l. Bookper: "Στο" Cherry Garden "θα είστε Varvara Egorovna, ή το μαγείρεμα, την αποδοχή, 22 ετών" (P., Vol. 11, σελ. 172). Στις 6 Μαρτίου, έκανε μια εκτίμηση ότι ο ρόλος της Vari Comic. Ο κόμικς τραβήχτηκε στο Chekhov και ο ρόλος μιας λεοπάρδαλης, ο οποίος, σύμφωνα με την αρχική του παραδοχή, διορίστηκε Stanislavsky (ibid.).

Κατά τη σκέψη των εικόνων, ο Chekhov είχε απροσδόκητες επιπλοκές και δυσκολίες. "Και το παιχνίδι, παρεμπιπτόντως, - ανακοινώνει στις 18 Μαρτίου, O.L. Bookper, - Δεν πετυχαίνω αρκετά. Ένα κύριο άτομο που ενεργεί δεν έχει ακόμη σκεφτεί επαρκώς και παρεμβαίνει. Αλλά για το Πάσχα, νομίζω ότι αυτό το πρόσωπο θα είναι σαφές, και θα είμαι ελεύθερος από δυσκολία "(P., Vol. 11, σελ. 179). Τι είναι αυτό το πρόσωπο; Δεν ο Ranenevskaya, ο οποίος ήταν αρχικά η γριά με την πλήρη έννοια της λέξης. 11 Απριλίου Chekhov ζητά από όλη. Bookper: "Έχετε μια ηθοποιό για το ρόλο μιας ηλικιωμένης κυρίας στο" Cherry Garden "; Εάν όχι, τότε τα έργα δεν θα το γράψω "(ibid, σελ. 192). Και μετά από 4 ημέρες, 15 Απριλίου, και πάλι: "Δεν θέλω πραγματικά να γράψω για το θέατρο σας - κυρίως για τον λόγο που δεν έχετε ηλικιωμένη γυναίκα. Θα επιβάλουν ένα ρόλο στον γέρο, εν τω μεταξύ υπάρχει ένας άλλος ρόλος για εσάς και έχετε ήδη παίξει την ηλικιωμένη κυρία στο "Seagull" (ibid, σελ. 194-195).

Τεντωμένες εργασίες έφεραν τα φρούτα του. Τα πάντα σαφέστερα και ανακούφιση εμφανίστηκαν πριν από τις τσεχικές εικόνες του παιχνιδιού, τη σχέση και την ανάπτυξή τους. Απορρίπτει όλα όσα ανέβηκε, στερήθηκε ζεστασιά. Στις 21 Μαρτίου, εξασφάλισε τον O.L. Bookper: "Ο" Cherry Garden "θα προσπαθήσει να καταστήσει δυνατή λιγότερο από εκείνα που ενεργούν. Το στάδιο είναι οικείο "(P., Vol. 11, σελ. 182).

Στο νέο του έργο, ανέπτυξε ιδεολογικές και καλλιτεχνικές αρχές που ήδη εφαρμόστηκαν από αυτόν στα προηγούμενα δραματικά έργα, τις αρχές της εικόνας της συνήθους, καθημερινής πραγματικότητας, στην εγγενή πολυπλοκότητα και αντιφάσεις. Και η ζωή αυξήθηκε από τις συνήθεις ακτές, εμφανίστηκε από τα νέα του κόμματα, προηγουμένως άγνωστα. Και ο Chekhov φαινόταν να σταμάτησε δημιουργικά. Καλύφθηκε από αμφιβολία και έγραψε αγωνία στις 17 Απριλίου: "Το παιχνίδι είναι μικρό, μόνο που φοβάμαι, ο τόνος μου είναι γενικά ξεπερασμένος, φαίνεται" (εκεί, σελ. 196).

Ο ρυθμός της ζωής και της εργασίας Chekhov κατά τη διάρκεια της παραμονής του στη Γιάλτα παραβίασε άσχημα από πολλούς επισκέπτες: φίλους, γνωστούς, οπαδούς του ταλέντου, ασπιργάρα και απλά περίεργα. Chekhov από αυτό το πολύ πόνο. 9 Απριλίου 1903, διαμαρτύρονται για το O.L. Bookper στους επισκέπτες προτιμώντας σε αυτόν, την ενημερώνει: "Θα γράψω ένα παιχνίδι στη Μόσχα, είναι αδύνατο να γράψω εδώ. Ακόμα και η διόρθωση δεν επιτρέπεται να διαβάζεται "(P., Vol. 11, σελ. 191). 17 Ιουνίου σε επιστολή προς Ν.Ε. Eprosu, δήλωσε ότι η γραφή ενός παιχνιδιού "δεν άρχισα καν" (ibid, σ. 226). Ο Chekhov ήταν απασχολημένος ενώ η προετοιμασία και το σκίτσο του Etudides, αλλά δεν άρχισε να γράφει την εικόνα στο σύνολό της.

4

Στις 25 Μαΐου 1903, ο Chekhov εγκαταστάθηκε στο Dacha κοντά στη Μόσχα στο Naro-Fominsk. 4 Ιουνίου, ανέφερε L.V. Στη μέση: "Καθίζω σε ένα μεγάλο παράθυρο και το μικρότερο έργο" (P., Vol. 11, σελ. 217). Κατά το δεύτερο εξάμηνο του Ιουνίου, ξεκίνησε τελικά τις Γραφές του συνδεδεμένου κειμένου του Cherry Garden. Στη συνέχεια, παρεμπιπτόνταν μερικές ήδη γραπτές σκηνές, οι οποίες ίσως καθυστέρησαν το έργο του σε αυτό. Μόλις "ο Anton Pavlovich άφησε τα φυλλάδια της στο γραφείο και πήγε στους γείτονες. Αυτή τη στιγμή, μια ξαφνική καλοκαιρινή καταιγίδα πέταξε έξω, το ανεμοστρόβιλος ξέσπασε στο παράθυρο και πήρε από το τραπέζι στον κήπο δύο ή τρία φύλλα του παιχνιδιού, γραμμένο με μελάνι με μικρό χειρόγραφο chekhov ...

"Δεν θυμάσαι ότι ήταν πάνω τους;" - Ρώτα τον.

Φανταστείτε ότι δεν θυμάμαι, απάντησε με ένα χαμόγελο. - Πρέπει να γράψετε αυτές τις σκηνές του Syznov. "

Στις 7 Ιουλίου, ο Chekhov έφυγε στη Γιάλτα και ο ελεύθερος χρόνος του ήταν ήδη ένα παιχνίδι. 28 Ιουλίου, ανέφερε ο K.S. Stanislavsky: "Το παιχνίδι μου δεν είναι έτοιμο, παίρνει σφιχτά, το οποίο εξηγώ τόσο στην τεμπελιά όσο και στον υπέροχο καιρό και η δυσκολία του οικοπέδου ... ο ρόλος σας φαίνεται να διεξάγεται" (P., Vol. 11, P . 236).

Ο Chekhov προσπάθησε να απλοποιήσει το πλαστικό περιβάλλον ως ευκολότερο. "Το ύπνο στο παιχνίδι", έγραψε στις 22 Αυγούστου V.I. Nemirovich-Danchenko, - Εναφέρω στο ελάχιστο, δεν θα χρειαστούν ειδικές διακοσμήσεις και θα εφεύρουν τα πυροβόλα όπλα. "(Ibid, σ. 242).

Ο θεατρικός συγγραφέας δεν βρήκε την απαραίτητη ενσάρκωση σταδίου για μια δεύτερη πράξη, η οποία στο πρώτο σκίτσο φάνηκε σε αυτόν βαρετό, οδήγησε, μονότονο. 2 Σεπτεμβρίου, έγραψε v.i. Nemirovich-Danchenko: "Το παιχνίδι μου (αν συνεχίσω να δουλεύω με τον ίδιο τρόπο που εργάστηκε μέχρι σήμερα) θα βρεθεί σύντομα, θα βρεθεί. Είναι δύσκολο, ήταν πολύ δύσκολο να γράψω τη δεύτερη πράξη, αλλά δεν φαίνεται τίποτα "(P., Vol. 11, σελ. 246).

Στη διαδικασία εργασίας στο παιχνίδι, οι ηθοποιοί της άλλαξαν. Έτσι, η "ηλικιωμένη γυναίκα" σηκώθηκε κάπως και ο ρόλος της θα μπορούσε ήδη να προσφερθεί O.l. Bookper. Σε επιστολή που αναφέρεται από το V.I. Ο Nemirovich-Danchenko Chekhov έγραψε: "Στο παιχνίδι μου, ο ρόλος της μητέρας θα πάρει την Όλγα" (ibid.).

Το κομμάτι "Cherry Garden" δημιουργήθηκε στο πιο πραγματικό "αλεύρι δημιουργικότητας". Ο Chekhov επανειλημμένα βίωσε αμφιβολίες σχετικά με το γραπτό και του φάνηκε ότι ήταν μακριά από το θέατρο, από το κέντρο του πολιτισμού, από ένα κλιμάκιο κυνηγιού της δημόσιας ζωής, επαναλαμβάνει ήδη τις σανίδες και δεν είναι σε θέση κάτι νέο, πρωτότυπο. Έχοντας ένα σχεδόν πλήρες παιχνίδι, έγραψε στη σύζυγό του στις 20 Σεπτεμβρίου: «Είμαι τόσο μακριά από ό, τι αρχίζω να πέφτω με το πνεύμα. Μου φαίνεται ότι εγώ, ως συγγραφέας, έχει ήδη διδάξει και κάθε φράση που γράφω, μου φαίνεται οπουδήποτε που δεν είναι κατάλληλο και για τίποτα για τίποτα "(P., Vol. 11, σελ. 252).

Πιο εύκολα δοθεί η τελευταία πράξη παιχνιδιού του Chekhov. 23 Σεπτεμβρίου Anton Pavlovich ειδοποιήθηκε από τον O.L. Bookper: "Η τέταρτη πράξη στο παιχνίδι μου είναι σχετικά με άλλες πράξεις θα είναι μια υποψία περιεχομένου, αλλά αποτέλεσμα. Το τέλος του ρόλου σας μου φαίνεται τόσο πολύ »(ibid, σελ. 253-254).

Στις 25 Σεπτεμβρίου, ο Chekhov προσθέτει αυτή την πράξη και στις 26 Σεπτεμβρίου, το παιχνίδι ολοκληρώθηκε. Ο θεατρικός συγγραφέας είδε μπροστά του όλη τη δουλειά, και αυτή τη φορά δεν του φαινόταν ξεπερασμένη. "Μου φαίνεται - παραδέχτηκε ol. Bookper - ότι στο παιχνίδι μου, καθώς δεν είναι ούτε βαρετό, υπάρχει κάτι νέο "(P., Vol. 11, σελ. 256). Για αυτόν, ήταν αναμφισβήτητα το γεγονός ότι τα πρόσωπά τους "ζούσαν" (εκεί, σελ. 257).

5

Η διαδικασία δημιουργίας ενός παιχνιδιού παρέμεινε πίσω. Ήταν απαραίτητο μόνο να το ξαναγράψουμε. Αλλά, διαβάζοντας προσεκτικά το κείμενο του παιχνιδιού, ο Chekhov βρήκε και πάλι αδυναμίες σε αυτό, απαιτώντας αλλαγές και λείανση. "Το έργο έχει ήδη ολοκληρωθεί", ενημέρωσε τις 29 Σεπτεμβρίου, O.L. Bookper, αλλά ξαναγράψω αργά, όπως πρέπει να επαναλάβετε, κατά νου. Δύο ή τρία μέρη που θα στείλω ημιτελή, τα αναβάλω μετά - ζητάτε ήδη συγγνώμη "(P., Vol. 11, 258-259). Πολλές σκηνές του Chekhov επεξεργασμένες εντελώς. "Ορισμένα μέρη", έγραψε στις 3 Οκτωβρίου, "Δεν μου αρέσει πάρα πολύ, τα γράφω ξανά και ξαναγράψα ξανά" (Ibid, σ. 262). Ιδιαίτερα δεν ήθελε ο Αντών ΠΑΒΛΟΒΙΤ τη δεύτερη πράξη, η οποία παρέμεινε μετά την επεξεργασία, κατά τη γνώμη του, «βαρετή και μονοτονία, όπως ένας ιστός» (Ibid, σ. 267). Αυτή η πράξη ξεκίνησε από την επόμενη Misanessen: Yasha και Dunyash κάθονται σε πάγκο, και οι ipikhods που στέκονται κοντά τους. Από την περιουσία στο δρόμο, το Trofimov και Anya πραγματοποιούνται. Η δράση άνοιξε από τον διάλογο ANI και Trofimov:

« Anya. Η γιαγιά είναι μόνη, πολύ πλούσια. Δεν τους αρέσουν οι μητέρες. Τις πρώτες μέρες ήμουν σκληρός μαζί της, μίλησε λίγο μαζί μου. Τότε τίποτα, μαλακώθηκε. Υποσχέθηκε να στείλει χρήματα, μου έδωσε το Charlotte Ivanovna χρήματα στο δρόμο. Αλλά πόσο τρομερό, πόσο δύσκολο να νιώθεις ο κακός συγγενής.

Trofimov.. Υπάρχει κάποιος εδώ, φαίνεται ότι ... καθίστε. Σε αυτή την περίπτωση, ας πάμε περαιτέρω.

Anya. Τρεις εβδομάδες δεν ήμουν στο σπίτι. Έτσι λείπει! (Πηγαίνω.) "

Μετά τη φροντίδα του ANI και της Trofimova, ο Dunyash άσκησε έφεση στο Yasha με τις λέξεις: "Ακόμα, ποια ευτυχία να επισκεφθείτε τα σύνορα" και στη συνέχεια η δράση που αναπτύχθηκε στην ακολουθία ήδη γνωστή σε μας, ωστόσο, με τον πρόσθετο διάλογο στο δρόμο από το δρόμο Το κτήμα και το Charlotte, και η μεγάλη σκηνή από τα έλατα και το Charlotte.

Ο διάλογος Cook και Charlotte διακόπτει την Ranenevskaya, τη Γκαβεστά και τη Λοπακάνα συνομιλία και άρχισαν μετά το θαυμασμό της Lopakhina: "Τι να σκεφτείτε!" Εδώ είναι το περιεχόμενό του:

« Βάρτα. Είναι ένα έξυπνο κορίτσι και ένα καλό διαμέρισμα, τίποτα δεν μπορεί να συμβεί, αλλά ακόμα δεν πρέπει να την αφήνει με έναν νεαρό άνδρα. Σε εννέα ώρες δείπνου, Charlotte Ivanovna, δείτε Μην καθυστερείτε.

Σαρλότ. Δεν θέλω να φάω ... (τραγουδάει ήσυχα ένα τραγούδι).

Βάρτα. Δεν έχει σημασία. Είναι απαραίτητο για παραγγελία. Βλέπετε, κάθονται εκεί στην ακτή ... (Varya και Charlotte Go). "

Στην επακόλουθη ανάπτυξη της δράσης, όταν ο Anya και ο Trofimov ήταν κρυμμένοι από την Vari, τα έλατα πήγαν στη σκηνή και, μπερδεύουν κάτι, ψάχνει για τη Γη, κοντά στον πάγκο. Στη συνέχεια εμφανίστηκε ο Charlotte. Μεταξύ αυτών των ανθρώπων που αισθάνθηκαν πολύ μοναχικές, η συζήτηση ήταν δεμένη:

« Έλατα (mumbling). Ω, εσύ, σύντομος!

Σαρλότ. (Κάθεται στον πάγκο και αφαιρεί την κάρτα). Είσαι, επιχειρήσεις; Τι ψάχνεις?

« Έλατα. Η Baryna Losse Lost.

Σαρλότ (Ψάχνω). Εδώ είναι ένας ανεμιστήρας ... αλλά τα μαντήλι ... τα πνεύματα μυρίζουν ... (παύση). Δεν υπάρχει τίποτα περισσότερο. Η αγάπη του Andreevna χάνει συνεχώς. Έχασε τη ζωή της (τραγουδάει ήσυχα ένα τραγούδι). Έχω έναν παππού, δεν υπάρχει πραγματικό διαβατήριο, δεν ξέρω πόσο χρονών είμαι, και νομίζω ότι είμαι νέος ... (Έβαλα το Kartuz Farce, κάθεται ακίνητο). Ω, σε αγαπώ, ο χαριτωμένος κύριος μου! (γέλια). Ein, Zwei, Drei! (Τοποθετείται από το Frace Kartuz, βάζει τον εαυτό του). Όταν ήμουν κοριτσάκι, ο πατέρας και ο Milf πήγε στις εκθέσεις και έδωσε παρουσιάσεις. Πολύ καλά. Και έβαλα το Salto Mortale και τα διαφορετικά πράγματα, τα παρόμοια. Και όταν πέθανε ο μπαμπάς και ο Μίλφ, πήρα μια γερμανική ερωμένη στον εαυτό του και εγώ μάθαμε. Εντάξει. Μεγάλωσα, τότε πήγε στην κυβέρνηση, και πού και ποιος είμαι, - Δεν ξέρω ... ποιοι γονείς μου μπορούν, δεν παντρεύτηκαν ... δεν ξέρω ... (παίρνω το Αγγούρι και τρώει από την τσέπη σας). Δεν ξέρω τίποτα.

Έλατα. Ήμουν 20 ετών ή 25 ετών, πηγαίνουμε αυτό, και ο γιος του πατέρα του Dyakon, και ο μαγειρέματος Βασίλα, και εδώ είναι σαν ένα άτομο που κάθεται στην πέτρα ... Κάποιος άλλος, άγνωστος ... Μ μιλώντας για το Obel και το αριστερό, αλλά πήραν χωρίς εμένα και τον σκότωσαν ... Είχε χρήματα.

Σαρλότ. Καλά? Weiter.

Έλατα. Τότε, ως εκ τούτου, το δικαστήριο, άρχισε να ερωτάται ... πήρε ... και εγώ και εγώ ... Έβαλα δύο χρονών ... Τότε τίποτα, δεν κυκλοφόρησε. Έχει καιρό ... (παύση). Δεν θυμάσαι τα πάντα ...

Σαρλότ. Είστε χρόνος για να πεθάνετε, ο παππούς ... (τρώει αγγούρι).

Έλατα. ΑΛΛΑ? (mumbles στον εαυτό του). Και έτσι σημαίνει, πήγαμε όλοι μαζί, και υπάρχει μια στάση ... ο θείος πήδηξε από το καλάθι ... πήρα το κρούστα ... και σε αυτό το kul, κλάμα ... και μοιάζει, και Υπάρχει κάτι - Dryg, Dryg!

Σαρλότ (Γέλια, ήσυχο). Dryg, Dryg! .. (άκουσα κάποιον πηγαίνει στο δρόμο και να παίζει ήσυχα στη Μπαλαλότσα. Το φεγγάρι πηγαίνει πίσω. Κάπου γύρω από την λεύκα ψάχνει για anyu και καλεί: "") "

Έτσι έληξε τη δεύτερη πράξη.

Με αυτή τη διεξοδική άλεση ότι η Τσεχική παρήγαγε, για 12 ημέρες (μέχρι τις 7 Οκτωβρίου), μόνο δύο και μισές πράξεις επανεξετάστηκαν. "Tyan, τραβήξτε, τραβήξτε", ανέφερε την ημέρα αυτή o.l. Bookper, και επειδή το τράβηγμα, μου φαίνεται ότι το παιχνίδι μου είναι ανυπολόγιστο τεράστιο, κολοσσιαίο, είμαι τρομακτικός και έχασε κάθε όρεξη γι 'αυτήν "(P., Vol. 11, σελ. 265). Στις 6 Οκτωβρίου 1903, ο Chekhov ενημέρωσε τον M. Gorky: "Αποφοίτησα από το παιχνίδι, αλλά το ξαναγράψω εξαιρετικά αργά. 10 Οκτωβρίου, πιθανώς, θα στείλω και θα στείλω "(ibid, σ. 264). Ο θεατρικός συγγραφέας βγήκε από τους ηγέτες και τους καλλιτέχνες του καλλιτεχνικού θεάτρου. Όπως και ο αέρας, χρειάζονται ένα νέο παιχνίδι chekhov. Πίσω το Σεπτέμβριο VI Ο Nemirovich-Danchenko ρώτησε: "Εκτύπωση, Anton Pavlovich! .. Ω, πώς το χρειαζόμαστε ...". Σχεδόν καθημερινά o.l. Ο Bookper υπενθύμισε επίμονα τον συγγραφέα για την ανάγκη για γρήγορη ολοκλήρωση του παιχνιδιού.

Αλλά ένας απαιτητικός καλλιτέχνης καθυστέρησε το παιχνίδι και συνέχισε να εργάζεται με την εργασία. "Ξαναγράψω το παιχνίδι", ανέφερε ol. Bookper στις 9 Οκτωβρίου 1903, - σύντομα taiting ... Σας διαβεβαιώνω, κάθε επιπλέον οφέλη μόνο ημέρα, γιατί το παιχνίδι μου γίνεται όλο και καλύτερα και το πρόσωπο είναι ήδη σαφές. Φοβούμαι, υπάρχουν μέρη που μπορούν να δοθούν λογοκρισία Blacan, θα είναι τρομερό "(P., Vol. 11, σελ. 269).

Για μεγαλύτερα χαρακτηριστικά της εικόνας της Gaeva, οι παίκτες πήραν τις συγκεκριμένες εκφράσεις παικτών σε μπιλιάρδο. Ρώτησε τον αδελφό της συζύγου του - K.L. Bookper Παρακολουθήστε το παιχνίδι του μπιλιάρδου και γράψτε τη φυλλάδιο του ομιλίας τους. 9 Οκτωβρίου, K.L. Το βιβλίο του ανέφερε: «Κέρδισε δύο ανθρώπους, έθεσε δύο ώρες στον κήπο της πόλης μπιλιάρδου, αλλά μια τέτοια ειδική ορολογία μπιλιάρδου έμαθε λίγο: παίζουν πιο θλιβερά, το ψιλοκομμένο κάτω από τη μύτη ...».

K.l. Bookper καταγράφηκε για Chekhov 22 εκφράσεις μπιλιάρδου. Εδώ είναι η αρχή του καταλόγου αυτών των εκφράσεων που αποστέλλονται από αυτό:

"1 - (κυλίνδρος) - από 2 πλευρές στη μέση.

2 - Craise στη μέση.

3 - Κόψτε στη μέση, στη γωνία.

4 - Duplet στη γωνία, στη μέση.

5 - Κλαδία καθαρό.

6 - Από τη δεξιά (αριστερά) στη γωνία.

7 - Μπάλα (δηλ. Μια άλλη μπάλα) στη γωνία! " .

Ο Chekhov ήταν χρήσιμος για αυτές τις εκφράσεις, εισήγαγε μερικά από αυτά στο ρόλο της GAEVA. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι, προσπαθώντας να είναι ακριβής, ο συγγραφέας δεν ήταν ικανοποιημένος με τις παρατηρήσεις του Κ.Ι. Ο Bookper και 14 Οκτωβρίου έγραψαν τη σύζυγό του: "Ζητούμε τον Vishnevsky να ακούσει πώς να παίξει στο μπιλιάρδο και θα καταγράφει περισσότερους όρους μπιλιάρδου. Δεν παίζω στο μπιλιάρδο ή μόλις παίξει, και τώρα έχω ξεχάσει τα πάντα, και στο παιχνίδι έχω τα πάντα τυχαία ... "(P., Vol. 11, σελ. 273).

Η ανάκαμψη του Chekhov στον εαυτό του ήταν τόσο μεγάλη που είχε ήδη ξαναγραφεί επανειλημμένα από το έργο, το έκανε σε αυτό, πριν επαναπληρώσει τη Μόσχα, μια σειρά τροπολογιών, προσθηκών και συντομογραφιών. Στην πρώτη πράξη, ο Ranevskaya ρώτησε τον αδελφό του, πόσοι θα έπρεπε να πλένε, και ο Γκάφ κάλεσε το άθροισμα των 40 χιλιάδων (RGB. F. 331, L. 13). Ο Chekhov βρήκε αυτή την περίσσεια επεισοδίου και πέρασε. Στην ίδια πράξη, ο συγγραφέας άλλαξε την έκφραση της Ranevskaya "Ευτυχία ξύπνησε μαζί μου" σε πιο εκφραστική: "Η ευτυχία ξύπνησε μαζί μου" (l. 14). Ταυτόχρονα, στην πρώτη πράξη, η προσφυγή της ANI στο GAEV "Μόνο χαριτωμένος θείος" διορθώθηκε σε έναν πιο ρυθμικό "αλλά χαριτωμένο θείο" (l. 16).

Στη δεύτερη πράξη, ένα αντίγραφο ταιριάζει στο ρόλο του Ranenskaya, στην οποία αντικρούει τις παραπλανητικές ελπίδες του Giev σε ορισμένους γενικούς. Πλήρως διαιρούμενο από τη δυσπιστία των λεπίδων στο έργο GAEV για το δάνειο των χρημάτων από το άγνωστο γενικό, η αγάπη του Andreevna λέει: "Είναι ένας κηλίδας. Δεν υπάρχουν στρατηγοί "(RGB. F. 331, L.25). Trofimov, αναφερόμενος στην Ana, αρχικά είπε: "Μετά από όλα, έχει καταστραφεί όλοι σας." Αλλά, προφανώς, φοβούμενος τη λογοκρισία, ο Chekhov τόνισε τη λέξη "κατεστραμμένο" και έγραψε αντ 'αυτού: "Reborn" (L. 29).

Στην τρίτη πράξη, το αίτημα του Yasha να το πάρει στο Παρίσι, με το οποίο απευθύνεται στο Ranevskaya, περιλάμβανε λέξεις: "Λοιπόν, βλέπετε, εσείς τον εαυτό σας" (40). Αυτό αύξησε τον σθεναρό-γνωστό τόνο του "πολιτισμένου" βερνικιού.

Στην τέταρτη πράξη στην ιστορία του γεύματος του φιλόσοφου, ο οποίος ενημέρωσε να πηδήσει από τις στέγες, η έκφραση εισάγεται: "Σκέφτεστε!". Αλλά η ίδια έκφραση τονίζεται από τον συγγραφέα μετά τη συνάντηση του γεύματος σχετικά με την παράδοση των Βρετανών του χώρου με πηλό για 24 χρόνια. Πιθανώς, ο Chekhov διαπίστωσε ότι η στενή επανάληψη της αγαπημένης τραπεζαρίας του φαγητού σε μια σκηνή θα είναι πολύ ενοχλητικό. Αρχικά, ο picker, λέγοντας αντίο στο Ranevskaya, δήλωσε: "Να θυμάστε αυτό πάρα πολύ ... άλογο και πείτε μου:" Ήταν στον κόσμο, όπως xoyaka ... Simeon-Pichik ... Άλογο "(L. 50). Η τελευταία λέξη, όπως επαναλαμβάνεται, τα τσεχικά απομακρύνουν επίσης. Εξαιρεί την παρατήρηση "διασκέδαση", η οποία χαρακτηρίζει τα αποχαιρετιστήρια λόγια του δείπνου, δήλωσε ο Ranevskaya.

Η επανεγγραφή του παιχνιδιού ολοκληρώθηκε στις 12 ή 13 Οκτωβρίου και στις 14 Οκτωβρίου, στάλθηκε στη Μόσχα. Παρά την μεγαλύτερη βελτίωση που έγινε η επανεγγραφή, το έργο δεν φαίνεται να είναι ο συγγραφέας που τελείωσε. Εάν δεν είχε βιαστεί τόσο έντονα, ο Chekhov θα συνεχίσει να ακονίζει το κείμενο. "Κάτι στο παιχνίδι, έγραψε ol. Bookper, - δεν είναι απαραίτητο να αναδιαμορφωθεί ... δεν είναι ο νόμος Dodelhan IV και κάτι που πρέπει να μετακινηθούμε στο II, ναι, ίσως, να αλλάξουμε 2-3 λέξεις στην αποφοίτηση III, και στη συνέχεια, ίσως, φαίνεται στο τέλος του " Θείος vani "." (Π., T.11, σελ. 276). Ο θεατρικός συγγραφέας πίστευε ότι ο ρόλος του Ranevskaya "έγινε μόνο στο III και ενεργώ, κατά το υπόλοιπο είναι μόνο ο Namazan" (Ibid, σ. 271).

Αναζητώντας ένα παιχνίδι στη Μόσχα, ο Chekhov άρχισε με αγωνία να περιμένει την εκτίμησή της από τους ηγέτες και τους καλλιτέχνες του καλλιτεχνικού θεάτρου. "Χθες δεν έγραψα σε σας, - παραδέχτηκε στις 19 Οκτωβρίου O.L. Bookper, γιατί όλη η ώρα που περίμενε τα τηλεγράφημα ... Ήμουν όλοι δειλός, φοβόμουν. Ήμουν κυρίως φοβισμένος από το χαμηλό υπόγειο της δεύτερης πράξης και την ημιτελότητα κάποιου φοιτητή Trofimov "(P., Vol. 11, σελ. 278-279). Την ίδια μέρα, ο Chekhov έλαβε ένα τηλεγράφημα Vl.i. Ο Nemirovich-Danchenko, ο οποίος έγραψε ότι ο "κερασιάς" ως γραφικός έργο μπορεί να είναι πιο παιχνίδι από όλα τα προηγούμενα. " Δύο μέρες αργότερα, ο θεατρικός συγγραφέας διαβάζει το τηλεγράφημα Κ.μ. Stanislavsky: "Shocked, δεν μπορώ να έρθω στις αισθήσεις μου. Είμαι σε μια πρωτοφανή απόλαυση. Νομίζω ότι το παιχνίδι είναι το καλύτερο από όλα τα εξαιρετικά, έχετε γράψει. Συγχαίρω θερμά τον λαμπρό συγγραφέα. Αισθάνομαι, εκτιμώ κάθε λέξη. " Αυτή η ενθουσιώδης panechnic προκάλεσε δυσαρέσκεια από τον Chekhov. Την ίδια μέρα ανέφερε O.L. Bookper: "Έλαβε από το Alekseeva ένα τηλεγράφημα, στο οποίο καλεί το παιχνίδι μου στην ιδιοφυΐα, σημαίνει να παρεμποδίσει το παιχνίδι και να πάρει ένα καλό μισό της επιτυχίας μαζί της, τι είδους ευτυχισμένες συνθήκες θα μπορούσε να έχει", vol. 11, σελ. 280).

21 Οκτωβρίου, έλαβε χώρα το έργο ολόκληρης της θήκης του θεάτρου τέχνης. Οι καλλιτέχνες κατακτήθηκαν από την πρώτη πράξη, εκτιμούσαν κάθε λεπτότητα, φώναξε στην τελευταία πράξη. Ο Stanislavsky είπε στον Chekhov ότι "ποτέ δεν ένα παιχνίδι δεν υιοθετήθηκε ακόμα τόσο ομόφωνα ενθουσιώδες."

6

Το χειρόγραφο "Cherry Garden", που στάλθηκε από την Τσεχία στη Μόσχα, ανατυπώθηκε σε διάφορα αντίγραφα. Ένα αντίγραφο του παιχνιδιού αποστέλλεται αμέσως στην Αγία Πετρούπολη στη δραματική λογοκρισία, η οποία της 25ης Νοεμβρίου 1903 της επέτρεψε να εκπροσωπήσει στη σκηνή. Αυτό το αντίγραφο του παιχνιδιού, αντανακλώντας ένα από τα πιο σημαντικά στάδια της δημιουργικής εργασίας σε αυτό, θα καλέσουμε Γιάλτα, ή λογοκρισία Το χειρόγραφο (υπάρχει μια επιγραφή σε αυτό: "Στην παρουσίαση επιτρέπεται. Αγία Πετρούπολη., 25 Νοεμβρίου 1903, Censor Dramat. Sochik. VereshchaGin")

4 Δεκεμβρίου, Α.Ρ.. Ο Chekhov έφτασε στη Μόσχα. Εδώ, το θέατρο τέχνης προετοίμασε ενεργά τον "Cherry Garden" στην παραγωγή. Κατά την άφιξη του Chekhov αισθάνθηκε άσχημα, και να μην τον κουράσει, "Πρώτες ζωγραφιές", λέει ο καλλιτέχνης E.M. Μουράτοβα, "τον πήρε στο διαμέρισμα." Κατά την επόμενη φορά, ο θεατρικός συγγραφέας ήταν σχεδόν καθημερινός στις πρόβες του παιχνιδιού του στο θέατρο, συζητήθηκε με τους συμμετέχοντες στο παιχνίδι του ρόλου τους και συνέχισε να εργάζεται στο κείμενο του παιχνιδιού καθημερινά. Παρά το γεγονός ότι οι ηγέτες του θεάτρου και των καλλιτεχνών που απασχολούνται στην απόδοση εργάστηκαν με μεγάλη πίστη στην επιτυχία του, ο Chekhov τον αντιμετώπισε σκεπτικιστής. Ο σκεπτικισμός του ήταν τόσο αποφασιστικός που πρόσφερε το θέατρο να αγοράσει ένα παιχνίδι στην αιώνια ιδιοκτησία μόνο για 3000 ρούβλια.

Νέες διορθώσεις που εισήχθησαν και επικολλημένα chekhov στο κύριο χειρόγραφο ήταν πολύ πολυάριθμες. Ήδη στις 16 Δεκεμβρίου, M. Gorky ειδοποιήθηκε Κ.p. Pyatnitsky Σχετικά με το αίτημα του Chekhov να του στείλει τη διόρθωση του παιχνιδιού, που δόθηκε στη συλλογή "γνώση", για να κάνει τροπολογίες σε αυτό. "Είναι ήδη τώρα," έγραψε πικρό ", οι πολλές τροπολογίες έκαναν πολλές τροπολογίες." Το κείμενο Shlifuya, ο Chekhov προσπάθησε να γνωστοποιήσει την κοινωνικο-ψυχολογική ουσία των δράσεων, με την πολυπλοκότητα αυτών και αντιφατικών, στη μέγιστη συμμόρφωση των ενεργειών και των χαρακτήρων τους, σε μεγαλύτερες ευχαριστίες στην ομιλία τους. Πληρώνει πολλή προσοχή και σύνθετο λεπτό, η ζωντάνια, η σταδιοποίηση του παιχνιδιού.

Γυρίζουμε πρώτα απ 'όλα στις διορθώσεις της πρώτης πράξης.

Για να πληρώσετε το είδος Ranevskaya, νέες σπηλιές γίνονται στο ρόλο της: "Σας ευχαριστώ, ο γέρος μου", λέει στα τέσσερα και το φιλάει (δ. I) (RGB. F. 331, L. 9). "Cray?" - Η αγάπη του Andreyevna του Leopard για τον κήπο Cherry επαναλήφθηκε ανάρμοστη και δυσαρεστημένος. Και στη συνέχεια συνέχισε: "Αν σε ολόκληρη την επαρχία υπάρχει κάτι ενδιαφέρον, ακόμα και υπέροχο, οπότε είναι μόνο ο κήπος του κερασιού μας" (1). Η βεβαιότητα και η κατηγορηματική αυτού του αντιγράφου δεν πήγε αρκετά στο Ranevskaya. Και ο Chekhov, το συναίσθημα αυτό, συνοδεύει την ερώτησή της με μια μαλακτική έκφραση: "Αγαπητέ μου, λυπάμαι, δεν καταλαβαίνετε τίποτα" (L.10). Στη μνήμη του Ranevskaya για το γιο, η λέξη "γιος" αντικαθίσταται από μια πιο καρδιακή, οικεία έκφραση: "Το αγόρι μου πνίγεται" (L.33). Προηγουμένως, Ranevskaya, σημειώνοντας την κίνηση της Gaeva, υπενθυμίζοντας το παιχνίδι στο μπιλιάρδο, είπε: "Κίτρινο στη γωνία! Duplet στη μέση! " Ο Chekhov προετοιμάστηκε αυτή η είσοδος λέξης: "Πώς είναι; Dai να θυμάστε ... "(l. 8). Και το αντίγραφο της απέκτησε την απαραίτητη φυσικότητα.

Όταν αναφέρεται στην εικόνα της GAEVA Chekhov, ενισχύθηκε σε αυτό τη γραμμή της άγνοιας, κενή φράση. Ο συγγραφέας ολοκλήρωσε τις διαβεβαιώσεις της GAEVA σχετικά με την καταβολή ενδιαφέροντος για την εκτίμηση των ακόλουθων λέξεων: "Η τιμή μου από ό, τι θέλετε, ορκίζομαι, το κτήμα δεν θα πωληθεί! Η ευτυχία μου ορκίζομαι! Εδώ είσαι το χέρι μου, επιτρέψτε μου να μου τηλεφωνήσω ένα αδέσποτο, ανέντιμο άτομο, αν δεσμεύω στη δημοπρασία. Ορκίζομαι όλο το πλάσμα! " (RGB. F. 331, L. 17).

Μια ακόμη μεγαλύτερη βελτίωση υποβλήθηκε στην εικόνα της Lopakhina, ο Chekhov κάνει τροποποιήσεις και προσθήκες, προσθέτοντας το σχήμα του εμπόρου, καθιστώντας την έξυπνη. Έτσι, υπογραμμίζοντας το κάλυμμα της λεοπάρδαλης στον πολιτισμό, χαρακτηριστικό των ριπών της καρδιάς, ο θεατρικός συγγραφέας μαζεύει την έκκλησή του με τους Ranevian Epitheats, όπως "πανέμορφο", "καταπληκτικό, αγγίζοντας τα μάτια", "περισσότερο από το ιθαγενές "(ibid, l. 9). Στην έφεση της λεοπάρδαλης στο Raevskaya, το ένθετο γίνεται: "Στα καταπληκτικά, αγγίζοντας τα μάτια σας με κοίταξε, όπως και πριν, ο Θεός είναι ειλικρινής!"

Μαλακώνει, ευαίσθητα, ειλικρινά και συμβουλές του Lopakhin, σχεδιασμένο για να σώσει το κτήμα από την πώληση από τη δημοπρασία, καθώς και τη συλλογιστική του για τα καλοκαιρινά σπίτια. Στο πρώιμο χειρόγραφο (λογοκρισία), ο Λοπάκιν δήλωσε: "Έτσι θέλω να πω πριν φύγω ( Κοιτάζοντας το ρολόι). Είμαι για το κτήμα ... Με λίγα λόγια ... Θέλω να σας προσφέρω έναν τρόπο να βρω μια διέξοδο. Για να αποφύγετε τη ζημιά σας, πρέπει να σηκωθείτε κάθε μέρα σε τέσσερα το πρωί και να εργαστείτε όλη την ημέρα. Για σας, φυσικά, είναι αδύνατο, καταλαβαίνω ... αλλά υπάρχει μια άλλη διέξοδος. "(GTB, L. 6), - Περαιτέρω, όπως στην εκτύπωση. Ήταν το Συμβούλιο του Δέλτα, επιχειρηματία, αλλοδαπούς και ακόμη και εχθρικούς ιδιοκτήτες του Cherry Garden.

Στην τελική έκδοση των Τσεχών, επέστρεψα τα πτερύγια άλλα. Ως εκ τούτου, άλλαξε αυτή τη συρρίκνωση σε μια απαλή, λεπτή έκκληση ενός ατόμου, βαθιά που βρίσκεται στο Ranevskaya. "Θέλω να σας πω τίποτα πολύ ευχάριστο, χαρούμενο ( Κοιτάζοντας το ρολόι). Τώρα θα φύγω, δεν υπάρχει χρόνος να μιλήσω ... καλά, ναι, είμαι σε δύο τρία λόγια. Γνωρίζετε ήδη, ο Cherry Garden σας πωλεί για χρέη, στις 22 Αυγούστου διοριστεί, αλλά δεν ανησυχείτε, κοιμάστε τον εαυτό σας ήρεμα, η έξοδος είναι ... Εδώ είναι το έργο μου "(RGB F. 331, L. 10 ), κλπ. Στο ίδιο πνεύμα, η ομιλία της λεοπάρδαλης για τα καλοκαιρινά σπίτια διορθώνεται. Λέγοντας αντίο στο Ranevskaya, ο Λοπάκιν θυμίζει και πάλι της: "Σκεφτείτε σοβαρά" (l. 12).

Το δεύτερο μισό της συλλογιστικής της λεοπάρδαλης για τους Dachensors ήταν στην αρχή: "... Σε δέκα χρόνια, θα δείξει πραγματικά ότι είναι στην πραγματικότητα. Τώρα πίνει μόνο το τσάι στο μπαλκόνι, αλλά μπορεί να συμβεί αυτό το ένα δέκατο θα ασχοληθεί με την οικονομία και στη συνέχεια τι κόλαση δεν αστειεύεται, θα πρέπει να εξεταστεί μαζί του "(GTB, L.8). Ο Chekhov ανατράπηκε ξανά στην αρχή ("σε δέκα χρόνια θα πολλαπλασιάσει και θα αρχίσει να εργάζεται") και το τέλος ("και στη συνέχεια ο κήπος του κερασιού σας θα ήταν ευτυχισμένος, πλούσιος και δεν θα το αναγνώρισε") αυτού του τμήματος του επιχειρήματος (RGB. F. 331, L.ED). Ταυτόχρονα, οι Τσέχοι εισήγαγαν δύο εκφράσεις που προφέρονται στην πρώτη πράξη: "Συγχαρητήρια (" Σε μία λέξη, συγχαρητήρια, σώζετε ") και" Ορκίζομαι σε εσάς "(" Δεν υπάρχει άλλη διέξοδος ... Ορκίζομαι σε εσάς ") (L.10, έντεκα). Στη συνέχεια, η παρατήρηση άλλαξε Νεροχύτης" στο " ήσυχα ξεφλούδισμα"(L. 24).

Διεύρυνση του ρόλου της Φέσσας, ο Chekhov υπογραμμίζει την αφοσίωσή του στον Κύριο. Νωρίτερα για το ζήτημα της Varia: "Έλατα, τι μιλάς;" Απαντήθηκε: "Τι σου αρέσει;". Τώρα συνεχίζεται το αντίγραφο του. Λέει ευτυχώς: "Η κυρία μου έφτασε! Περίμενα! Τώρα, αν και σταματά ... ( Θυμωμένος από τη χαρά) "(RGB. F. 331, L.8). Στην πρώτη έκδοση των έλατων στην προσφυγή, η Ranevskaya απάντησε επίσης στο ίδιο: "Τι απελευθερώνετε;" Αλλά, ενισχύοντας το χρώμα, το γραφικό του ρόλου του, ο Chekhov αλλάζει αυτό το αντίγραφο. Κωφών αντί για "τι βρίσκω;" Απαντήσεις "την ημέρα πριν από χθες" (ibid, l. 9).

Στην ίδια έκδοση, τα έλατα είπαν: "Στην παλιά ώρα, πριν από 40-50 χρόνια, το κεράσι ξηράνθηκε, ξεσκονισμένο, μαριναρισμένο, η μαρμελάδα μαγειρεύτηκε και συνέβη, το αποξηραμένο κεράσι στάλθηκε στη Μόσχα και το Χάρκοβο (GTB, Λ. 7). Η απεικόνιση της SCER αυτής της ιστορίας, ο Chekhov τον διέκοψε από το αντίγραφο της Gaeva και η ιστορία πήρε αυτή τη μορφή:

« Έλατα. Την ίδια στιγμή, πριν από 40-50 χρόνια, το κεράσι ξηράνθηκε, ξεσκονισμένο, μαριναρισμένο, η μαρμελάδα μαγειρεύτηκε, και συνέβη ...

Gaev.. Συγγνώμη, έλατα.

Έλατα. Και συνέβη ... "(RGB, F. 331, L.11), κλπ.

Όσον αφορά την εικόνα της VAR, τα τσεχικά βρήκαν ότι είναι απαραίτητο να ενισχύσει τη δυσαρέσκεια της με τη θέση του και πιο φωτεινή για να τραβήξει την επιθυμία για μια ήσυχη, σύγχρονη ζωή. Περιλάμβανε στα αντίγραφα λόγια της: "Έτσι όλα πήγαν μέσα από τα ιερά μέρη ... θα πάω και πήγα" (ibid, L. 7).

Οι εργασίες για άλλους χαρακτήρες περιορίζονταν στο πλεονέκτημα της προσθήκης μεμονωμένων εκφράσεων και λέξεων. Ο ρόλος της Epodova συμπληρώθηκε με μια φράση: "Είναι απλά υπέροχο!" Αυτή η φράση, ολοκλήρωσε τα επιχειρήματά του πριν εγκαταλείψει τα παιδιά στην αρχή της πρώτης πράξης. Το αντίγραφο Ani είναι προικισμένο με παρατηρήσεις: Λυπημένος ("Αυτή η μητέρα αγόρασε") (RGB. F. 331, L. 3), διασκέδαση στο παιδικό ("Και στο Παρίσι πέταξα σε ένα μπαλόνι!") (L. 7).

Πιο σημαντικές διορθώσεις απαιτούσαν τη δεύτερη πράξη. Ο Chekhov υλοποίησε την πολύχρωμη εικόνα του Pephodov, δίνοντάς του τις λέξεις στην αρχή αυτής της πράξης: «Είμαι ανεπτυγμένος άνθρωπος, διάβασα διαφορετικούς επιστήμονες, αλλά δεν μπορώ να καταλάβω τις οδηγίες, τις οποίες πραγματικά θέλω να με ζήσω ή πυροβολούν, στην πραγματικότητα, αλλά παρ 'όλα αυτά φορώ πάντα ένα περίστροφο. Εδώ είναι... ( Εμφανίζει το περίστροφο) "(Ibid, l. 19). Στην πρώτη έκδοση, η διακοπή του Pephodov, ο οποίος ξεκίνησε με τις λέξεις "στην πραγματικότητα, χωρίς να αγγίζει άλλα αντικείμενα", έληξε με αυτόν τον τρόπο: "Είμαι έτσι, παρεμπιπτόντως, Avdota Fedorovna, και καταλαβαίνετε τι είμαι μιλώντας για ... ( παύση). Θα μου μιλήσω για να μιλήσω μαζί σας, Avdota Fedorovna "(GTB, L. 15-16). Τα τελικά λόγια αυτής της έκκλησης δεν ήταν πολύ χαρακτηριστικά για την Epodsov, και επομένως τα τσεχικά τα αντικατέστησαν με τέτοια: "Διαβάσατε το bookle; ( παύση.) Θέλω να σας ενοχλήσω, Avdota Fedorovna, για μερικές λέξεις "(RGB. F. 331, L.20). Διεύρυνση του ρόλου του Epodsov, ο συγγραφέας τόνισε τη φράση του: "Τώρα ξέρω τι να κάνω με το περίστροφό μου". Αυτό το αντίγραφο αναγνώρισε τις πρόσθετες λέξεις του Dunyushi: "Μην δίνουν τον Θεό, πυροβολούν" (ibid).

Σορεσιακά επισημασμένο από την εικόνα του Yasha, ο συγγραφέας συμβάλλει στην ομιλία του τα ακόλουθα επιχειρήματα: "( χασμουρητό.) Ναι, με ... κατά τη γνώμη μου, οπότε: αν το κορίτσι αγαπά ποιος, τότε σημαίνει ανήθικο ". Τονίζοντας τις ιδιότητες ενός κρύου, κατεστραμμένου εγωιστή, μόνο μια διασκέδαση με τον ερασιτέχον και να μην την αγαπάς, ο θεατρικός συγγραφέας ολοκλήρωσε το τελευταίο αντίγραφο του χαρακτήρα σε αυτό το επεισόδιο με τις λέξεις: "Και τότε θα συναντηθούν και θα σκεφτούν για μένα σαν να Είμαι μαζί σας σε μια ημερομηνία. Δεν μπορώ να το ανεχτώ "(ibid).

Στη σκηνή "Κύριε", που αντικαθιστά τη σκηνή "υπηρέτες", ο θεατρικός συγγραφέας μετά τα λόγια των λεπίδων που οι άνθρωποι θα πρέπει πραγματικά να είναι γίγαντες ", περιλάμβανε ένα τέτοιο συμπλήρωμα:

« Αγάπη andreevna. Χρειάσατε γίγαντες; Είναι μόνο καλά σε παραμύθια και έτσι φοβίζουν.

(Στα βάθη της σκηνής, υποβάλλονται οι ipaths).

Αγάπη andreevna (σκεπτικώς). Epiphans πηγαίνει ...

Anya (σκεπτικώς). Η Epiphas πηγαίνει.

Βάρτα. Γιατί ζει μαζί μας; Μόνο ταξίδια τρώνε και ποτά όλη την ημέρα ...

Αγάπη andreevna. Λατρεύω την Epodova. Όταν μιλάει για τις κακοτυχίες του, γίνεται γελοίο. Μην το απορρίπτετε, το μαγείρεμα.

Βάρτα. Είναι αδύνατο, μαμά. Είναι απαραίτητο να το απορρίπτετε, RGB. F. 331, L.7).

Ο Chekhov εμπλουτίζει το ρόλο σχεδόν όλων των συμμετεχόντων στη σκηνή "Κύριε". Στην πρώτη, η Yalta Edition του Lopahin, που πηγαίνει στη σκηνή, μίλησε κατηγορηματικά, απαιτώντας, ξηρό: «Πρέπει τελικά να αποφασίσουμε - ο χρόνος δεν περιμένει. Συμφωνείτε να δώσετε γη κάτω από τα σπίτια ή όχι; " (GTB, L. 16). Μετά την επανεξέταση, η πρόσβαση των λεπίδων έχει αποκτήσει απαλότητα και ακόμη και το ερωτηματολόγιο: "Πρέπει τελικά να αποφασίσουμε - ο χρόνος δεν περιμένει. Η ερώτηση είναι εντελώς άδεια. Συμφωνείτε να δώσετε στη γη κάτω από τα σπίτια ή όχι; Απαντήστε σε μια λέξη: ναι ή όχι; Μόνο μία λέξη! " (RGB. F. 331, L.20). Στην επόμενη αντίγραφα, ο Lopakhin επαναλαμβάνει σχεδόν κυριολεκτικά τα λόγια της πρώτης προσφυγής: "Συμφωνείτε να δώσετε στη γη κάτω από τα σπίτια ή όχι;". Μια ποικιλία ομιλίας των λεπίδων, ο συγγραφέας αντικατέστησε αυτό το αντίγραφο διαφορετικό: "Μόνο μία λέξη ( επαιτεία). Δώστε μου μια απάντηση! " (ibid, l. 21).

Στη μελλοντική συνομιλία, μίλησε Ranevskaya: "Το κτήμα σας πωλείται. Καταλάβετε, πωλούνται! Πρέπει να κάνουμε κάτι; " (GTB, L. 17). Οι τελευταίες λέξεις στα χείλη Lopakhin Lopakhin, που πρέπει να κάνουν και να προσφέρουν επίμονα τον Ranevskaya, ο μόνος αξιόπιστος τρόπος από την καθιερωμένη θέση φαινόταν να είναι ο Chekhov ακατάλληλος και τους άλλαξε σαν αυτό: "Το κτήμα σας πωλείται, και σίγουρα το κάνετε Δεν καταλαβαίνω "(RGB. F. 331, L.22).

Lopakhin, προσφέροντας διαδρομή εξοικονόμησης Ranevskaya, δήλωσε: "Μόλις αποφασίσει τελικά ότι υπάρχουν εξοχικά σπίτια, σε τρεις ημέρες μπορείτε να πάρετε χρήματα όσο θέλετε" (GTB, L. 17). Σύμφωνα με όλες τις προηγούμενες προειδοποιήσεις της λεοπάρδαλης σχετικά με την επικείμενη καταστροφή - η πώληση των κτημάτων, - η Chekhov ενισχύει την συγκεκριμένη, κατηγορηματική και πειστικότητα αυτής της φράσης: "κάποτε τελικά αποφασίσει ότι υπάρχουν εξοχικές κατοικίες, τόσα χρήματα θα σας δοθούν , και στη συνέχεια αποθηκεύσατε "(RGB. F. 331, L.22).

Αρκετά νέα εγκεφαλικά επεισόδια εισάγονται στο ρόλο του Ranevskaya. Προηγουμένως, σε αιχμηρές επιρροές των λεπίδων στην ασυνέπεια, ο Ranevskaya κάπως αργά και αβεβαιό ότι απάντησε: "Τι; Διδάξτε τι; " (GTB, L. 17). Η απάντησή της ανέφερε ένα μεγάλο ενδιαφέρον: "Τι κάνουμε; Διδάξτε τι; " (RGB. F. 331, L.22). Συνεπώς, οι λέξεις εμφανίζονται στην περαιτέρω πρόσβαση στις λεπίδες: "Bluebind" ("Μείνετε, bluebind"), "ο φίλος μου" ("παντρεύεται ότι χρειάζεστε, φίλε μου") (ibid, l. 26).

Στο ήδη αποδεκτό θέατρο και επιτρέπουν λογοκρισία, τα έργα του Chekhov, όπως βλέπουμε, με εξαιρετικές απαιτητικές, εισήγαγε νέες αποχρώσεις στις εικόνες όλων των ηθοποιών.

Ένα παράδειγμα εκπληκτικά προσεκτικής επεξεργασίας της Τσεχίας όχι μόνο της ομιλίας των ηθοποιών τους, αλλά και οι παρατηρήσεις μπορούν να είναι η ακόλουθη φράση: " Μέσα από τη σκηνή βιαστικά από έλατα, στο παλιό Livreye και σε ένα ψηλό καπέλο, κλίνει σε ένα ραβδί. Είναι κάτι ..." και τα λοιπά. Ακόμη και στη Γιάλτα, αυτή η παρατήρηση πήρε αυτό το είδος: " Μέσω της σκηνής βιαστικά από έλατα, ταξίδεψε για να καλύψει την αγάπη του Andreevna. Είναι σε μια παλιά έπιπλα και σε ένα ψηλό καπέλο, κλίνει σε ένα ραβδί, είναι κάτι ..." Στη Μόσχα, η παρατήρηση απέκτησε μια νέα έκδοση, στην οποία καθορίζεται η φυσική ακολουθία των ενεργειών του υπηρέτη: " Μέσω της σκηνής βιαστικά, κλίνει σε ένα ραβδί, η εταιρεία περνάει, ταξίδεψε για να ανταποκριθεί στην αγάπη του Andreevna. Είναι στην παλιά στολή και σε ένα ψηλό καπέλο, είναι κάτι ..." και τα λοιπά. (RGB. F. 331, L.4).

Ο Chekhov έπρεπε να κάνει δύο διορθώσεις στο παιχνίδι που προκαλείται από τις απαιτήσεις της λογοκρισίας. Στη δεύτερη πράξη στη σκηνή, ο φοιτητής του Λόρδους Trofimov εκφράζει μια προσωπική ομιλία, εκ των οποίων η λογοκρισία εξαιρείται λέξεις: "Σε όλους τους εργαζόμενους, οι εργαζόμενοι τρώνε αηδιαστικό, ύπνο χωρίς μαξιλάρια, τριάντα, σαράντα σε ένα δωμάτιο" (GTB, L. 22 ). Ο Chekhov τους αντικατέστησε με τέτοια: «Η τεράστια πλειοψηφία των ΗΠΑ, ενενήντα εννέα από τις εκατοντάδες, ζουν όπως ο άγριος, λίγο - τώρα το denty, το διάλειμμα, τρώνε αηδιαστικό, κοιμάται σε βρωμιά, σε μια υποδοχή." Στην τρίτη πράξη, η λογοκρισία έπεσε στην κυκλοφορία του Trofimov στην Ana η λέξη: "Για να δούμε τις ζωντανές ψυχές - τελικά, έχει ξαναγεννηθεί όλοι εσείς που ζούσαν νωρίτερα και τώρα ζούσε, έτσι η μητέρα σας, εσύ, ο θείος Μεγαλύτερη ειδοποίηση ότι ζείτε στο χρέος, σε λογαριασμό κάποιου άλλου, σε βάρος αυτών των ανθρώπων που δεν επιτρέπετε στο μπροστινό μέρος "(ibid, l. 24). Οι Τσέχοι αναγκάστηκαν να αντικαταστήσουν αυτές τις λέξεις ως εξής: "Ω, είναι τρομερό, ο κήπος σου είναι τρομερός, και όταν περνάτε στον κήπο το βράδυ ή τη νύχτα, ο παλιός φλοιός στα δέντρα μπριζόλι και, φαίνεται, το κεράσι Τα δέντρα βλέπουν σε ένα όνειρο τι ήταν εκατό-διακόσια χρόνια πριν, και η βαριά όραση τους εξοργίζουν. ( Παύση.) - Τι να πω "(RGB. F. 331, L. 29).

Όλες οι διορθώσεις που μόλις σηματοδοτήσαμε συμπεριλήφθηκαν στο κύριο χειρόγραφο που αποστέλλεται στη Μόσχα τον Οκτώβριο του 1903. Αυτό το χειρόγραφο, που προαναφέρθηκε, συνήθως καλεί τη Μόσχα (υπενθυμίζουμε ότι διατηρείται σε επιστημονική και έρευνα. Τμήμα χειρογράφων RGB).

Η σοβαρή δουλειά του Chekhov πάνω από το κείμενο του ήδη επαναλαμβανόμενου παιχνιδιού έχει κερδίσει φήμη έξω από το καλλιτεχνικό θέατρο. Έτσι, το περιοδικό "Θέατρο και Τέχνη" ενημέρωσε ότι ο θεατρικός συγγραφέας "επέστρεψε την ενεργή δράση του παιχνιδιού και την υποχώρησε σε μια σταθερή αλλοίωση" (1904. Νο. 1. Π. 5).

7

Στις 17 Ιανουαρίου 1904 πραγματοποιήθηκε η πρεμιέρα του "Cherry Garden" στο θέατρο τέχνης. Η απόδοση, παρά τις πολύ αμφιλεγόμενες απαντήσεις για το παιχνίδι - θετικό, αρνητικό και αμηχανία, θεωρήθηκε αντιληπτό ως ένα μεγάλο θεατρικό γεγονός. Στις 18 Ιανουαρίου, η εφημερίδα Μόσχας "Ρωσικά φύλλα" ανέφερε: "Χθες, ένα νέο παιχνίδι Α.Ρ.. Chekhov "Cherry Garden". Στην αίθουσα δεν υπήρχε λογοτεχνική, καλλιτεχνική Μόσχα. Η εντύπωση του "Cherry Garden" είναι τεράστια. Όλος ο συγγραφέας που εκτρέφεται από τον συγγραφέα ήταν τόσο κοντά και οικεία σε εμάς. Η ζωή, η ρωσική ζωή, τόσο πιστά συλλαμβάνεται και έδωσε έντονα σε διάφορες μικρές λεπτομέρειες, το ενδιαφέρον για το έργο δεν εξαφανίστηκε στην τελευταία σκηνή. Όλοι οι εκτελεστές έβαλαν την προσπάθεια να κάνουν φωτεινούς και ενδιαφέροντες τύπους από τους ρόλους τους. " 25 Ιανουαρίου στο περιοδικό "ξυπνητήρι", υπογράφηκε ΔιαβολάκιΤα ποιήματα τυπώθηκαν: "Α.Ρ.. Chekhov (μετά τον "Cherry Garden"):

Λογοτεχνία των ημερών μας

Όλα τα κατάφυτα με το Burdocks ...

"Cherry Garden" από τώρα σε αυτό

Αφήστε να αφήσετε να είναι "νέα χρώματα". "

Το έργο έχει ήδη ανακτηθεί για τη δεύτερη συλλογή του εκδοτικού οίκου "Γνώση" και η διόρθωσή της αναμενόταν. 20 Ιανουαρίου 1904 Chekhov ανέφερε L.V. Στη μέση: "Έτρεξα από ένα κράτος με ένα παιχνίδι, τώρα μπορώ να καθίσω στο τραπέζι και να σας γράψω" (P., Vol. 12, σελ. 16). Εν τω μεταξύ, ο Chekhov δεν βίωσε πλήρη ικανοποίηση με το παιχνίδι ή την παραγωγή του. Η "συνταγή" με ένα παιχνίδι συνέχισε, αν και όλο το κύριο πράγμα έγινε και άφησε πίσω. Ωστόσο, ο συγγραφέας εξακολουθεί να έζησε ένα παιχνίδι, δεν μπορούσε να ξεφύγει από την και να κάνει νέες διορθώσεις στο κείμενο της. Μία από αυτές τις διορθώσεις προτάθηκε από τη διαμόρφωση του θεάτρου τέχνης. Ο διευθυντής φάνηκε ότι στο τέλος της δεύτερης πράξης, το λυρικό επεισόδιο των έλατων και του Charlotte, ο οποίος περπατούσε "μετά από μια πολυάσχολη σκηνή νέων ανθρώπων ... Μείναμε τη διάθεση της δράσης" (Stanislavsky, Τ. \u200b\u200b1, σ. 473). Και μετά τις πρώτες παραστάσεις, όταν οι αδυναμίες της δεύτερης πράξης ειδικά ανακαλύφθηκαν σαφώς, ο Chekhov εξέφρασε την επιθυμία να αφαιρέσει αυτό το επεισόδιο. Κ. Ο Stanislavsky είπε ότι ο Chekhov "έγινε πολύ λυπημένος, γύρισε χλωμό από τον πόνο, τον οποίο τον βλάψαμε τότε, αλλά μετά τη σκέψη και τον συμφιλιωμένο, απάντησε:" Μείωση! "" (Ibid, σ. 270).

Οι νέες διορθώσεις του Chekhov έφεραν, προφανώς, σε κάποιο χαρακτηριστικό αντίγραφο του παιχνιδιού, από το οποίο στη συνέχεια μεταφέρθηκαν στο κείμενο του θεατρικού χειρόγραφου και στην απόδειξη του παιχνιδιού, δημοσίευσε για πρώτη φορά στη δεύτερη συλλογή γνώσεων. Κατά συνέπεια, υπήρχε το χειρόγραφο του έργου τρίτου συγγραφέα (Editorial Office) του παιχνιδιού, αλλά, δυστυχώς, δεν μας φτάνει. Οι αποκλίσεις μεταξύ του δεύτερου (Μόσχας) και των Τρίτων χειρόγραφων καθορίζονται μόνο με τη σύγκριση του δεύτερου χειρόγραφου με το τυπωμένο κείμενο. Ποιες είναι αυτές οι νέες διορθώσεις, εκτός από την εξαίρεση της ήδη καθορισμένης σκηνής των έλατων και του Charlotte;

Η πρώτη πράξη συμπεριλήφθηκε στον διάλογο μεταξύ του δικτάτορα και της αγάπης του Andreevna:

« Στυλό (Αγάπη andreevna). Τι στο Παρίσι; Πως? Έφαγε βατράχια;

Αγάπη andreevna. Οι κροκόδειλοι έτρωγαν.

Στυλό. Νομίζεις ... "

Στη συνέχεια, το επεισόδιο με χάπια εισήλθε στο παιχνίδι:

« Yasha (Υποβάλλει τα φάρμακα Lyubov Andreevna). Ίσως θα δεχόμαστε χάπια τώρα ...

Στυλό. Δεν είναι απαραίτητο να πάρετε φάρμακα, miley ... από αυτά, ούτε βλάβη, κανένα όφελος ... dai-ka εδώ ... multi-ανθεκτικό. (Παίρνει τα χάπια, ρίχνοντάς τα στην παλάμη του, φυσώντας πάνω τους, βάζει στο στόμα και ποτά Kvass.). Εδώ!

Αγάπη andreevna (τρομαγμένα). Ναι, τρελός!

Στυλό. Όλα τα χάπια αποδεκτή.

Lopakhin. Eki buzz. (Όλοι γελάνε.)

Έλατα. Ήταν στο ιερό μας, το μισό απαλλαγεί από τα αγγούρια ήταν θάβονται ... "

Τα προαναφερθέντα πρόσθετα έχουν ενισχύσει σαφώς την κοινοτική εικόνα κόμικς. Ενεργοποίηση του διαλόγου του διαλόγου και του Ranevskaya, καθώς και ένα επεισόδιο με χάπια, ο Chekhov παρά την ίδια στιγμή αποκλείστηκε τη σκηνή με την εστίαση του Charlotte. Στη Γιάλτα ( ή λογοκρισία) Χειρόγραφο Charlotte πριν από την τελική αναχώρηση από τη σκηνή πλησίασε την πόρτα και ρώτησε: "Κάποιος στέκεται εκεί πίσω από την πόρτα. Ποιος είναι εκεί? ( Ένα χτύπημα στην πόρτα από την άλλη πλευρά.) Ποιος το χτυπάει; ( χτύπημα). Αυτός είναι ο Κύριος μου του γαμπρού μου! ( Φεύγει. Όλα γέλια) "(GTB, L. 9).

Φτάνοντας στη Μόσχα, ο Chekhov έδωσε μια άλλη έκδοση αυτού του επεισοδίου:

« Lopakhin. Charlotte Ivanovna, Εμφάνιση εστίασης.

Αγάπη andreevna. Charlotte, Εμφάνιση εστίασης!

Σαρλότ (Πηγαίνοντας στην πόρτα). Ο οποίος στέκεται εκεί πίσω από την πόρτα. Ποιος είναι εκεί? ( χτυπήστε στην πόρτα στην άλλη πλευρά). Ποιος το χτυπάει; ( χτύπημα). Αυτός είναι ο κ. Groom. ( Φεύγει. Όλα γέλια) "(RGB, F. 331, L. 12).

Αλλά αυτή η επιλογή δεν ικανοποίησε τον θεατρικό συγγραφέα και βρήκε το καλύτερο να αφαιρέσει τη σκηνή με εστίαση. Charlotte σχετικά με τα αιτήματα των λεπίδων και Ranevskaya Show Απαντήσεις εστίασης: "Δεν χρειάζεται. Σας εύχομαι να κοιμηθείτε. " Και πηγαίνει μακριά.

Πολύ σημαντικές μεταβολές έγιναν από τον Chekhov στη δεύτερη πράξη σε σχέση με την επιθυμία του διευθυντή να μειώσει τη σκηνή των έλατων και του Charlotte. Μέρος αυτής της σκηνής, δηλαδή η ιστορία του Charlotte για τη ζωή του, ο Chekhov διατηρήθηκε, τον μετακόμισε στην αρχή της ίδιας πράξης και την αντικατάσταση του διαλόγου Ani και Trofimov. Ο διάλογος των νέων δεν έκανε κάτι νέο στην ανάπτυξη της δράσης, αλλά τον επιβράδισε μόνο. Έτσι, η δεύτερη πράξη άνοιξε τώρα τον υπάλληλο της σκηνής και απευθείας - ένας μονόλογος του Charlotte. Το επιχείρημα του Epodsov φαινόταν στον θεατρικό συγγραφέα πολύ καιρό, μετατρέποντας σε έναν μονόλογο, και στη συνέχεια το χωρίθηκε με ένα αντίγραφο Charlotte: "Cerente. Τώρα θα πάω" κλπ.

Ορισμένες αλλαγές στο Chekhov εισήχθησαν σε αυτή την πράξη και στη σκηνή του Κυρίου. Αφαίρεσε το επεισόδιο στο οποίο η Varya και Anya πέρασε κατά μήκος του δρόμου, καθώς ο διάλογος τους, χωρίς να αναπτύσσει δράσεις, διέκοψαν τη φήμη μιας λεοπάρδαλης με Ranevskaya και Gaev. Εξάλλου εξάλειψε τα αντίγραφα της VAR, Lopakhina και Ranevskaya σχετικά με την Epodova, επειδή δεν πρόσθεσαν τίποτα στο χαρακτηριστικό του ήδη σαφές. Μια μερική επεξεργασία έχει υποβληθεί στη σκηνή των νέων, που τώρα είναι τελική. Προηγουμένως, μετά το ενθουσιώδες θαυμασμό της ANI: "Πόσο καλά είπατε!" - Ανταλλάσσονται παρατηρήσεις:

« Trofimov.. TSSS ... κάποιος πηγαίνει. Και πάλι αυτό το μαγείρεμα! ( θυμωμένα). Αποτρόπαιος.

Anya. Καλά? Έρχονται στο ποτάμι. Είναι καλό εκεί.

Trofimov.. Πάμε ... ( Πηγαίνω).

Anya. Το φεγγάρι θα πάει σύντομα ( Βγαίνω) "(GTB, L. 24).

Αυτά τα αντίγραφα είναι πολύ δραματικά, πεζογραφία μειώνοντας τους, η ομιλία του Trofimov, βαθιά στο νόημα, η φωτεινή εκφραστικότητα και ο αξιολύπητος τόνος. Ο φοιτητής ενθουσιασμένος από τον εαυτό του και γοητεύει τον νεαρό ακροατή του σε μια νέα ζωή, στο δημόσιο υπουργείο. Ο Chekhov, προφανώς, αισθάνθηκε αυτή η ανεπάρκεια και το διορθώθηκε. Συνέχισε την αξιολύπητη συνομιλία των νέων για την ευτυχία και την έδωσε ένα πραγματικό συμβολικό νόημα, εισάγοντας την εικόνα του ανερχόμενου φεγγαριού - Anya και Trofimov πηγαίνει να θαυμάσει το φεγγάρι στο ποτάμι.

Σε σχέση με τη θέση της δεύτερης πράξης που έκανε ο Chekhov, μετά την πρεμιέρα, στις 16 Φεβρουαρίου 1904, εμφανίστηκε το ακόλουθο μήνυμα στην εφημερίδα "Νέα της ημέρας": "Α.Π.. Ο Chekhov έκανε αρκετές αλλαγές στον "Cherry Garden" και με αυτές τις αλλαγές στο παιχνίδι πήγε στις τελευταίες παραστάσεις. Αφορούν με τη 2η πράξη, που αφήνει μια ασαφή εντύπωση. Το προηγούμενο άκρο της πράξης αποκόπτεται εντελώς - η συζήτηση της Charlotte και των Ελάτων. Τώρα η πράξη τελειώνει τη σκηνή μεταξύ Anja και Trofimov, που τρέχει μακριά από το ποτάμι. Οι νότες μιας νεαρής αίσθησης, της νέας πίστης, είναι πολύ διαφορετικά χρωματίζοντας την τελευταία εντύπωση της πράξης και δεν φαίνεται να είναι τόσο επιβλαβής. Μέρος της ιστορίας του Charlotte - Σχετικά με τους γονείς των Μαγικούμενων, η παιδική ηλικία, τοποθετείται ως αρχή της πράξης. Στο αρχικό στάδιο, το "σκληρό ρομαντισμό" του Epodova έχει εισαχθεί. Ο Μόσκοβιν κάτω από την κιθάρα τον τραγουδάει με ένα μεγάλο χιούμορ. Η συνοδεία της κιθάρας και σε μια σύντομη σιωπηρή σκηνή του Epodsov περνώντας στο παρασκήνιο. Αυτή η σκηνή παρέμεινε εντελώς περιττή, πάρα πολύ, τώρα είναι ακόμα κάτι που προσθέτει στο συνολικό χρώμα χρώματος. "

Στην τρίτη πράξη, ο θεατρικός συγγραφέας από δύο επαναλαμβανόμενα Ranevskaya Replicas, έφερε τις σκηνές εστίασης του Charlotte, αριστερά ένα και το δεύτερο χέρι έδωσε το κεφάλι του σταθμού. Στους προηγούμενους συντάκτες ήταν: " Αγάπη andreevna (Χειροκρότημα). Bravo, Bravo! ( στην αίθουσα επίσης επικροτεί) ". Εγινε: " Κεντρικός σταθμός (Χειροκρότημα). Κυρία Veshwestrail, Bravo! "

Όλες οι άλλες τροπολογίες που έγιναν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ήταν να εμβαθύνουν τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων. Ο ρόλος του Ranevskaya έχει ήδη αποκτήσει την απαραίτητη ολοκλήρωση σε προηγούμενους συντάκτες. Αλλά η αναθεώρηση του παιχνιδιού, ο Chekhov βρήκε δυνατή την επέκταση αυτού του ρόλου με πολλές νέες λέξεις και εκφράσεις. Όλοι μπήκαν στη συζήτηση της Ranevskaya με το Trofimov, το οποίο συμβαίνει στην τρίτη πράξη. Εδώ είναι: "Και σίγουρα έχασα την όραση, δεν βλέπω τίποτα." "Αλλά πες μου, περιστέρι". "Αυτό" ("όχι επειδή είναι ότι είστε νέοι). "Μόνο η μοίρα σας ρίχνει από τόπο σε τόπο". Εάν τα τρία πρώτα ένθετα ενισχύουν την απαλότητα και το συναισθηματικό της Ranenevskaya, τότε η τελευταία φράση, μαζί με άλλα γεγονότα, ανοίξτε τους λόγους για μια τέτοια μακράς διαμονή του φοιτητή Trofimova: έστειλε επίσης τη Μόσχα.

Η επεξεργασία του ρόλου των λεπίδων ήταν πιο σοβαρή. Τώρα είναι ότι τα λόγια του Trofimov εμφανίζονται, φέρνοντας τα φτυάρια της τρυφερότητας, της πολυπλοκότητας, της τέχνης. "Μόλις δεν υπάρχει κανένας τρόπος", λέει ο Trofimov, στρέφοντας στις λεπίδες, "σας αγαπώ ακόμα. Έχετε λεπτά δάχτυλα, όπως ένας καλλιτέχνης, έχετε μια τέτοια ψυχή. " Σύμφωνα με αυτό το χαρακτηριστικό, οι τάσεις κάποιων πολυπλοκότητας ομιλίας εμφανίζονται στο ρόλο των λεπίδων. Ο Chekhov δίνει στην τρίτη συντακτική εξαγορά της δικαιοδοσίας της λεοπάρδαλης για τα καλοκαιρινά σπίτια, που τελειώνουν με τις λέξεις: "Και τότε ο κήπος του κερασιού σας θα είναι ευτυχισμένος, πλούσιος, πολυτελής".

Στη δράση ΙΙΙ στον μονόλογο των λεπίδων μετά τις λέξεις "Μη γελάτε σε με!" Ήταν: "Δεν χρειάζεται, δεν το κάνω, όχι!" Αυτά τα λόγια του Chekhov βρέθηκαν περιττές και εξαλείφονται. Στις ίδιες παρατηρήσεις ταιριάζει μονόλογος. Πριν από αυτό ήταν: " Ανεβαίνει τα κλειδιά"(Εγκαταλειμμένες vares. - Α. R.) (RGB. F. 331, L.43), και έγινε:" Ανεβαίνει τα κλειδιά, χαμογελώντας απαλά" Τα θαύματα καταθέτη: "Τι είναι; Μουσική, παίξτε σαφώς! Αφήστε το μόνο που επιθυμώ! " Ο Chekhov συνόδευσε το σχόλιο: " Με ειρωνεία"Αυτό το περίμενε αμέσως, στερείται της ακατέργαστης κατηγορίας. Τρίτη παρατήρηση " Ακούστε πώς να διαμορφώσετε την ορχήστρα»Προστέθηκε για να εξηγήσει την έκκληση των λεπίδων στους μουσικούς:" Γεια σου, μουσικούς "κλπ. ( εκεί). Ενισχύεται επίσης από τη βεβαιότητα σε σχέση με τις λεπίδες για το Vare. Προηγουμένως, στην προσφορά του Ranevskaya Marry Vare, απάντησε: "Τι; Δεν είμαι μακριά ... "( εκεί). Ο Chekhov συμπλήρωσε αυτό το αντίγραφο λέξεις: "Είναι ένα καλό κορίτσι." Μετά από αυτές τις λέξεις, επαναλαμβάνοντας κυριολεκτικά την αξιολόγηση της Vari ως μέτρια εργαζόμενο, αυτό το Ranenevskaya, γίνεται σαφές ότι κάποια ειδική συμπάθεια είναι ένα ισχυρό συναίσθημα - το ισχυρό συναίσθημα δεν έχει δοκιμαστεί στο Vare. Από την άποψη αυτή, είναι σαφές και η αναγνώριση των λεπίδων που εισάγονται ταυτόχρονα: "Χωρίς εσάς, αισθάνομαι, δεν θα κάνω προτάσεις".

Η ομιλία του λεοπάρδαλη συμπληρώνεται από δύο ακόμη παρατηρήσεις: "Αφήστε τους λένε" (δηλαδή ο Γκαέφ γι 'αυτόν ως ζαμπόν και γροθιά, δ. Εγώ), "μόνο μετά από όλα δεν θα αυξηθεί, το Lazy είναι πολύ" (για το GAEV, ο οποίος πήρε τη θέση του υπαλλήλου στην τράπεζα · δ. iv).

Ο ρόλος του Trofimov, εκτός από την προαναφερθείσα Lopakhin, απέκτησε επίσης μια σειρά πρόσθετων εγκεφαλικών επεισοδίων. Στο ερώτημα της Λοπάκιννα: "Ας έρθουμε;" "Απαντήθηκε:" Raid ή σημείο σε άλλο τρόπο, πώς να πάρετε ". Ο Chekhov, η ενίσχυση της πίστης του Trofimov στο μέλλον, προβλέπει αυτή τη φράση με αποφασιστική έγκριση της "Raida", και επίσης εισάγει μια παύση, μετά την οποία ο φοιτητής τελείωσε τη σκέψη του. Τονίζοντας την αρχή και το έδαφος του Trofimov, ο θεατρικός συγγραφέας προσθέτει την ακόλουθη παρατήρηση και ένα αντίγραφο σε απάντηση στο Ranevskaya: "( πηγαίνει μακριά, αλλά επιστρέφει αμέσως). Μεταξύ μας παντού! " Για τα χαρακτηριστικά της Βάρης, η ομιλία του Trofimov γίνεται λέξεις που απευθύνονται σε ANA: "Και όλες οι μέρες δεν απομακρύνονται από εμάς" (δ. II).

Dorovating την αμεσότητα της παιδικής εμπιστοσύνης Ani, ο Chekhov συνόδευσε την ανταπόκρισή της στις όρχεες του GGEEV σχετικά με την καταβολή ενδιαφέροντος για την παρατήρηση: " η ήρεμη διάθεση επέστρεψε σε αυτήν, είναι ευτυχισμένη", Και στην ίδια την απάντηση, εισήλθε στις λέξεις:" Είμαι χαρούμενος ". Στην ίδια (πρώτη) δράση για να προσδιοριστεί η ομιλία του ANI, γίνονται λέξεις: "αυτό" ("πριν από έξι χρόνια") και "όμορφο" ("αρκετά επταχών αγόρι"). Δύο παρατηρήσεις σχετικά με την ANI συμπληρώνονται επίσης σε αυτή την πράξη. Στην παρατήρηση " Οι αγκαλιές ποικίλλουν.»Προστέθηκε λέξη" ησυχια", Και στην ανακοίνωση της ANI για ένα άτομο στην κουζίνα, χωρίζοντας τη φήμη σχετικά με την πώληση των κτημάτων, επισυνάπτεται η παρατήρηση:" ενθουσιασμένος».

Ορισμένες αποχρώσεις γίνονται και στο ρόλο της VAR. Καταργήθηκε από τα λόγια της για τις λεπίδες, δήλωσε η Ana στην πρώτη από τη συνάντησή τους: "Και ο ίδιος ο ίδιος, αυτή η εμφάνιση, φαίνεται να κάνει μια πρόταση" (RGB F. 331, L. 7). Αυτοί οι πιο άμεσα αποδυναμώνουν τις προοπτικές για το γάμο της. Οι επόμενες λέξεις αφαιρέθηκαν στις οποίες η Varya εμφανίζεται στην ασυνήθιστη, πολύ ενοχλητική, δραματική ψυχική κατάσταση: "Μερικές φορές γίνεται ακόμα τρομακτικό, δεν ξέρω τι να κάνω μαζί σας" (L. 9). Οι Τσέχοι απομακρύνουν το σκληρό της, ακατάλληλο και κατά τη διάρκεια της δράσης ένα αντίγραφο για να κλαίει από τη χαρά της Farrasa: "Λοιπόν, και ανόητοι!" (l. 8). Επιπλέον, τα λόγια της Varia: "Ο θείος αγόρασε, είμαι σίγουρος γι 'αυτό" Chekhov έδωσε παρατήρηση: " Προσπαθώντας να την ηρεμήσουμε"(Δ. ΙΙΙ). REMARIKA - " Ξυπνάει, το χτύπημα παίρνει τις λεπίδες, τις οποίες αυτή τη στιγμή έρχεται"- δίνει μια διαφορετική έκδοση:" WARES, αυτή τη στιγμή έφερε το Lopahin"(Δ. ΙΙΙ). Μέρος των παρατηρήσεων - " Ο Lopahin αναπηδά"- άλλαξε ως εξής:" Ο Lopakhin προσποιείται ότι φοβάται"(Δ. IV).

Στο ρόλο του Dunyushi Chekhov εμβάπτισε τα χαρακτηριστικά της ψηλότερης ευαισθησίας, της ευθραυστότητας και της ονειρούς. Στις λέξεις "τα χέρια κούνημα" πρόσθεσε. "Λάθος πτώση." Η έκφραση "Κύριος ... Κύριε" αντικαταστάθηκε από: "Θα πέσω τώρα ... αχ, πτώση!" Ολοκληρώθηκε το αντίγραφο της στην τρίτη πράξη με την αναγνώριση: "Είμαι τόσο λεπτό κορίτσι." Η απάντησή της στο πέος στην ίδια πράξη: "Σας ρωτώ, αφού μιλήσω ... αλλού" άλλαξε: "Σας ρωτώ, αφού μιλήσουμε, και τώρα με αφήνετε μόνο. Τώρα ονειρεύομαι ( Ανεμιστήρας) ". Στο ίδιο στυλ της ψευδούς που επηρεάζει, μια υπερήφανη έγκριση περιλαμβάνεται στην ιστορία του Dunyshi: "Μου αρέσει τρελός" (D. I).

Η τελική λείανση του παιχνιδιού άγγιξε και άλλους χαρακτήρες, αλλά σε μικρότερο βαθμό. Ο Chekhov, έχοντας σκιασμένο την εφησυχασμό του Yasha, γεμίζει την απόλυτη εκτίμηση των EPODS με τις λέξεις: "Άδειος άνθρωπος!" Ένα ακόμη περισσότερο ενισχύει τον συγγραφέα το χαρακτηριστικό μιας εγωιστικής αδιαφορίας, ηθικού κυνισμού στο Yasha. Προηγουμένως, απάντησε στις μνήμες των έλατων: "Είσαι κουρασμένος, παππούς ( γέλιο). Εάν μόνο εσείς είστε το συντομότερο δυνατόν "(RGB. F. 331, L. 39). REMARIKA " γέλιο"Αλλάζει τώρα στα" χασμουρητά ". Epiphas σε IV δράση, αφήνοντας για πρώτη φορά, " ήρθε σε κάτι στερεό και θρυμματισμένο"(L. 48), και στην τελική έκδοση:" Βάλτε μια βαλίτσα στο χαρτόνι με ένα καπέλο και θρυμματισμένο" Αυτό είναι πιο συγκεκριμένα. Στους προηγούμενους συντάκτες, τα έλατα, έχοντας συναντήσει το BARYN, " Θυμωμένος από τη χαρά"(Λ. 8), και στο τελικό κείμενο:" φωνάζοντας από τη χαρά" Αυτό είναι φυσικό. Ο θεατρικός συγγραφέας έπεσε στο τελικό αντίγραφο της λέξης: "Καθίζω ... Αισθάνομαι καλά, ωραία έτσι" (L. 55). Κατά τη γνώμη μας, αυτές οι λέξεις έπεσαν από το γενικό πλαίσιο της τελευταίας σκηνής και δεν αντιστοιχούσαν στην οδυνηρή κατάσταση των έλατων. Στις πρώτες εκδόσεις ήταν: " Τα έλατα εισέρχονται στο παλτό"(L. 24) και για τη σφραγίδα του Chekhov έδωσε μια διαφορετική έκδοση.

Η αποχαιρετισμένη ομιλία της Gaeva, φαινόταν επίσης στον θεατρικό συγγραφέα, και τον τόνισε το τέλος της: "Οι φίλοι μου, εσείς που αισθάνθηκε σαν εμένα που ξέρουν" (RGB. F. 331, L. 52-53). Δύο παρατηρήσεις προστίθενται επίσης στο ρόλο της GAEVA: " διασκεδαστικο"- Στα λόγια:" Στην πραγματικότητα, όλα όλα είναι καλά "και" Σάντλος"- Στα λόγια:" Κίτρινο κίτρινο στη μέση. "

Όλες οι διορθώσεις που έγιναν από την Τσεχική μετά την αποστολή ενός χειρόγραφου στο σύνολο τους έγιναν στην πρώτη απόδειξη του, την οποία διαβάζει στα τέλη Ιανουαρίου 1904 (P., Vol. 12, σελ. 27).

8

24 Μαρτίου για ερωτήσεις O.L. Bookper Σχετικά με τις μεμονωμένες λεπτομέρειες του ρόλου του Dunya Chekhov έχει ήδη απαντήσει στο τυπωμένο κείμενο. "Πείτε τις ηθοποιούς που παίζουν την κοπέλα του Dunyash, έγραψε, - έτσι ώστε να διαβάσει τον" κεράσι κήπο "στη δημοσίευση της" γνώσης "ή στην διόρθωση. Εκεί θα δει πού πρέπει να κάνετε πίδακα και ούτω καθεξής. και ούτω καθεξής. Αφήστε να διαβάσετε χωρίς αποτυχία, στα σημειωματάρια σας εξακολουθούν να συγχέονται και το Izmazano "(P., Vol. 12, σελ. 70). Αυτά είναι τα περισσότερα Τσέχια εγκατέστησαν τον κανονισμό του εκτυπωμένου κειμένου. Αλλά με όλο το ίδιο κείμενο στο οποίο το παιχνίδι περπατούσε στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, είχε κάποιες διαφορές από το έντυπο. Αιτίες αυτού.

Πρώτον, κατά τη διαδικασία προετοιμασίας της απόδοσης, τα ατομικά αντίγραφα εισήχθησαν στους ίδιους τους ρόλους τους, οι ίδιοι οι καλλιτέχνες, οι οποίοι ήταν στο ρόλο τους και που ήθελαν να το εμπλουτίσουν. 16 Μαρτίου 1904 o.l. Bookper έγραψε chekhov: "Το Moskvin ικετεύει, είναι αδύνατο να εισαγάγετε μια φράση στην 4η πράξη. Όταν πιέζει το χαρτόνι, ο Yasha λέει: "22 κακοτυχίες", και ο Μόσχιν πραγματικά θέλουν να πουν: "Λοιπόν, μπορεί να συμβεί με κάθε τρόπο". Κάπως της δήλωσε κατά τύχη, και το κοινό αποδέχθηκε. " Ο Chekhov απάντησε αμέσως σε συμφωνία σε αυτό το ένθετο. "Πείτε στο Moskvine", έγραψε, "ότι μπορεί να εισάγει νέες λέξεις και θα τα τοποθετήσω μόνοι σας όταν διάβασα το διόρθωση. Τον δίνω ένα πλήρες carte blanche "(P., Vol. 12, σελ. 67).

Στα τέλη Απριλίου, ο Chekhov διαβάσει τη δεύτερη απόδειξη του παιχνιδιού, η οποία δημοσιεύθηκε στη δεύτερη συλλογή της "Γνώσης", αλλά το αντίγραφο του EpoDovov προτείνει η I.M. Μουσκοβιτών, δεν το έκαναν. Γιατί; Μετά από όλα, την ενέκρινε ήδη. Κατά τη γνώμη μας, ο Chekhov απλά ξέχασε να το κάνει. Ήταν πολύ σε μια βιασύνη με την ανάγνωση και την αναφορά της απόδειξης, καθώς η συλλογή της συλλογής ήταν πολύ παρατεταμένη, και τα επαρχιακά θέατρα ζήτησαν έντονα το κείμενο του παιχνιδιού για παραστάσεις. Ο Chekhov ενδιαφέρεται πολύ για αυτές τις παραγωγές. Επιπλέον, ο θεατρικός συγγραφέας αισθάνθηκε πολύ κακός για αυτές τις μέρες. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι θα συμπεριλάβει αυτό το αντίγραφο κατά την ανάγνωση της απόδειξης ξεχωριστή δημοσίευσης του παιχνιδιού, εκτύπωση. Μαρξ. Σκοπός του να κάνει στο παιχνίδι και σε άλλες τροπολογίες. 31 Μαΐου, έγραψε A.F. Μαρξ: "Σας έστειλα το διορθωτικό και τώρα σας ζητώ να μην αφήσετε το παιχνίδι μου στο φως, ενώ δεν το θέτω. Θέλω να προσθέσω ένα άλλο χαρακτηριστικό των δράσεων "(P., Vol. 12, σελ. 110).

Έτσι, η σωστή διόρθωση, ο Chekhov άλλαξε τα λόγια των λεπίδων, προφέρεται στην αρχή του παιχνιδιού του παιδιού πέντε-έξι-έξι, "σε ... δεκαπέντε. Σε αυτή την ηλικία, έγινε σαφές ότι η τεράστια εντύπωση που έκανε την πρώτη του συνάντηση με το Ranevskaya στις λεπίδες. Ίσως οι Τσέχοι θα συμβάλουν στο έργο τους και ορισμένα άλλα συμπληρώματα που προσφέρουν οι καλλιτέχνες (αποθηκευμένοι στο μουσείο τέχνης The Theatre Two Soufflers - νωρίς και αργότερα και αργότερα θέτοντας το παιχνίδι "Cherry Garden" - έχουν πολλές αποκλίσεις με έντυπο κείμενο). Ωστόσο, πολλές "προκλήσεις", όπως οι γαλλικές φράσεις Lacey Yasha, προκάλεσαν την τσέχικη δυσαρέσκεια: "... Δεν είμαι εγώ! Ήρθαν με τον εαυτό τους! Είναι τρομερό: οι ηθοποιοί λένε, το κάνουν ότι θα έρθουν στο μυαλό τους, και ο συγγραφέας είναι υπεύθυνος! "

9

Τσέχια, με βάση την εμπειρία τους, ενθουσιασμένοι ενθουσιασμένοι νέοι συγγραφείς για να ξαναδιαβάσετε, να αποκόψουν, να κόψουν, επικαλύπτονται τα έργα τους. Για να γράψει - σήμαινε να δουλέψει, να τεντώνει όλες τις δημιουργικές σας ικανότητες και τη δύναμή σας. Ο Chekhov ήταν πολύ προσβεβλημένος όταν L.S. Ο Mizinov το 1893 σε ένα φιλικό γράμμα (από τις 22 Αυγούστου) κάλεσε τη δημιουργική εργασία του από τη Γραφή "στη μοναδική του ευχαρίστηση". Αυτό της απάντησε: "Όσο για τα γραπτά στην ευχαρίστησή του, τότε εσύ, γοητευτικός, διαβάστε το μόνο επειδή άγνωστος στην εμπειρία με όλη τη σοβαρότητα και με την καταπιεστική δύναμη αυτού του σκουλήκι, τη διατροφή της ζωής, σαν να σας φαινόταν. "(Π., Vol. 5, σελ. 232).

Για πολλά χρόνια γραπτών δραστηριοτήτων πεπεισμένοι στο Chekhov ότι είναι δυνατόν να δημιουργηθούν πραγματικά καλλιτεχνικά έργα ακόμη και με μεγαλοφυία χρονολόγηση, μόνο μακρά, ασθενής, σχολαστική εργασία. "Πρέπει να δουλέψω! Δούλεψε σκληρά! - Επαναλαμβάνεται. "Και το ακριβότερο πράγμα, τόσο ισχυρότερο είναι απαραίτητο να το αντιμετωπίσετε."

Ο καρπός της καλλιτεχνικής ιδιοφυΐας και μακρά, επίμονη δημιουργική δουλειά και ήρθε το ποιητικό αριστούργημα Chekhov - κομμάτι "Cherry Garden".

"... ο συμβολισμός φωτίζεται στον τίτλο του παιχνιδιού. Αρχικά, ο Chekhov ήθελε να καλέσει το παιχνίδι "Cherry Garden", αλλά στη συνέχεια σταμάτησε στον τίτλο "Cherry Garden". Κ. Ο Stanislavsky, θυμώντας αυτό το επεισόδιο, δήλωσε πώς οι Τσέχοι, δηλώνοντάς τον για την αλλαγή του τίτλου, τον συνθλίβουν, "κολλήσει σε έναν απαλό ήχο στη λέξη" κεράσι ", προσπαθώντας να έχει το ίδιο, όμορφο, αλλά τώρα την περιττή ζωή που με δάκρυα καταστράφηκε στο παιχνίδι του. Αυτή τη φορά κατάλαβα τη λεπτότητα: "Cherry Garden" είναι μια επιχείρηση, εμπορικός κήπος που φέρει εισόδημα. Ένας τέτοιος κήπος χρειάζεται τώρα. Αλλά το εισόδημα "Cherry Garden" δεν φέρει, κρατά τον εαυτό του και στην ανθοφορία της ποίησης της λευκότητας για την προηγούμενη ζωή. Ένας τέτοιος κήπος μεγαλώνει και ανθίζει για ιδιοτροπίες, για τα μάτια των χαλασμένων αισθητών. Είναι κρίμα να το καταστρέψουμε, αλλά είναι απαραίτητο, δεδομένου ότι η διαδικασία οικονομικής ανάπτυξης της χώρας απαιτεί αυτό το "(Stanislavsky, Τ. \u200b\u200b1, σ. 269).

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι ο συμβολισμός του τίτλου του παιχνιδιού "Cherry Garden", όπως κατάλαβε ο σκηνοθέτης, δεν δίνει πλήρη ικανοποίηση και μπορεί να δημιουργήσει θέσεις σε κάτοικες από τους αναγνώστες και τους θεατές μας. Για παράδειγμα, γιατί εκλέγεται το σύμβολο του εξερχόμενου, διαταραχές Το κεράσι οπωρώνα - Η προσωποποίηση της ποίησης και της ομορφιάς; Rembed από τις υπέροχες σειρές του Nekrasov:

Πόσο γάλα δέχεται

Οι Κήποι Cherry στέκονται,

Tihochonko θορυβώδη ...

("Πράσινος θόρυβος").

Γιατί μια νέα γενιά έχει σχεδιαστεί για να καταστρέψει και να μην χρησιμοποιήσει την ομορφιά του παρελθόντος; .. και ταυτόχρονα, πρέπει να παραδεχτείτε ότι στην κατανόηση του Stanislavsky συμβολισμός του συμβολισμού που παίζει υπάρχει κάποια αλήθεια ...

Αλλά ο συμβολισμός του τίτλου του παιχνιδιού δεν περιορίζεται σε ακριβώς αυτό που έχει ειπωθεί, είναι πιο ογκώδες, πολυμερές. Αναφέρεται όχι μόνο στο παρελθόν, αλλά και στο μέλλον. Ο κερασιός του Ranevskaya και η Gaeva είναι μια αφθονία, η οποία ήταν, παρελθόν. Αλλά μετά από όλα, το Trofimov, Anya, και πίσω τους και ο Chekhov ονειρευόταν για το μέλλον. Και αυτό το μέλλον στο μυαλό τους πήραν επίσης την εικόνα ενός κήπου, αλλά ακόμη πιο πολυτελή, ικανή να παραδώσει τη χαρά σε όλους τους ανθρώπους. Και για την ανάπτυξη του παιχνιδιού σε αυτό υπάρχει μια εικόνα Κερασιά Ως ομορφιά της ζωής ...

Χαρακτηρίζοντας το παιχνίδι, Κ.Σ. Ο Stanislavsky έγραψε: "Η γοητεία της στο άσχημη, βαθιά κρυμμένο άρωμα" (Τ. 1, σελ. 270).

Αυτή η γοητεία "Cherry Garden" δίνεται σε μεγάλο βαθμό από τις παύσεις, τη μουσική, τον πραγματικό συμβολισμό, το οποίο αυξάνει την ψυχολογική ένταση του παιχνιδιού, επεκτείνοντας το περιεχόμενό της, εμβάθοντας το ιδεολογικό της νόημα ... "