Όλοι είναι γνωστοί ότι η τέχνη είναι η αυτο-έκφραση μιας ξεχωριστής προσωπικότητας και η λογοτεχνία, η έναρξη της αυτο-έκφρασης της προσωπικότητας του συγγραφέα. Οι "αποσκευές" ενός ατόμου γραφής αποτελούνται από ένα λεξιλόγιο, τεχνικές ομιλίας, τις δεξιότητες της χρήσης αυτών των τεχνικών. Η παλέτα πλουσιότερου είναι η παλέτα του καλλιτέχνη, τόσο μεγαλύτερη είναι οι δυνατότητες κατά τη δημιουργία του καμβά που κατέχει. Το ίδιο με τον συγγραφέα: Όσο πιο εκφραστική η ομιλία του από τις φωτεινότερες εικόνες, το βαθύτερο και πιο ενδιαφέρον για τη δήλωση, τόσο πιο σοβαρή συναισθηματική επιρροή στον αναγνώστη θα είναι σε θέση να έχει τα έργα του.

Μεταξύ των μέσων εκφραστικότητας του λόγου, που ονομάζονται συχνότερες «καλλιτεχνικές τεχνικές» (ή άλλως αριθμοί, μονοπάτια) στη λογοτεχνική δημιουργικότητα στην πρώτη θέση στη συχνότητα χρήσης είναι η μεταφορά.

Η μεταφορά χρησιμοποιείται όταν χρησιμοποιούμε μια λέξη ή μια έκφραση σε μια εικονική τιμή. Η μεταφορά αυτή πραγματοποιείται από την ομοιότητα των μεμονωμένων χαρακτηριστικών του φαινομένου ή του αντικειμένου. Τις περισσότερες φορές, είναι η μεταφορά που δημιουργεί μια καλλιτεχνική εικόνα.

Τα είδη μεταφοράς είναι αρκετά, μεταξύ τους:

metonimium - ένα μονοπάτι ανάμειξης σε γειτονιά, μερικές φορές επιβάλλει την επικάλυψη μιας αξίας σε άλλη

(Παραδείγματα: "Εκχύλισμα - Εγώ ακόμα ένα πιάτο!"; "Van gogh κρέμεται στον τρίτο όροφο")?

(Παραδείγματα: "Ωραίο παράδεψε". "Παθητικός άνθρωπος", "πικρό ψωμί").

Σύγκριση - Ομιλία, ο οποίος χαρακτηρίζει το θέμα μέσω μιας σύγκρισης ενός με ένα άλλο

(Παραδείγματα: "Όπως η σάρκα του μωρού φρέσκια, όπως μια κλήση ενός Nute");

Εξάλειψη - "Αναβίωση" αντικειμένων ή φαινομένων άψυχης φύσης

(Παραδείγματα: "δυσοίωνο megging". "Φθινόπωρο θρυμματισμένο"? "Blizzard επικάλυψη")?

hyperbole και Litt - σχήμα κατά την έννοια της υπερχείλισης ή την ακρίβεια του περιγραφόμενου αντικειμένου

(Παραδείγματα: "Πάντα υποστηρίζει". "Θάλασσα των δακρύων". Η "Μακοβάγια Rosinka δεν ήταν στο στόμα");

sarcasm - κακό, τσίμπημα γελοιοποίηση, μερικές φορές ειλικρινής λεκτικής κοπής (για παράδειγμα, στο Rap-Buttlax που πρόσφατα έλαβε).

Η ειρωνεία - μια δήλωση κοροϊδεύοντας όταν ο ομιλητής έχει κατά νου κάτι εντελώς διαφορετικό (για παράδειγμα, τα έργα του Ι. ILF και Ε. Petrov).

Χιούμορ - ένα μονοπάτι που εκφράζει χαρούμενο και συχνότερα μια καλή διάθεση (σε αυτό το σεβασμό, για παράδειγμα, η Basni I.A. Krylova).

grotesque - Ομιλία, παραβιάζοντας σκόπιμα τις αναλογίες και τα αληθινά μεγέθη αντικειμένων και φαινομένων (που χρησιμοποιείται συχνά σε παραμύθια, ένα άλλο παράδειγμα - "Journey Gullyer" J. Swift, δημιουργικότητα N.V. Gogol).

kalambourg - Διερότητα προφορίας, Word Game, με βάση το μυαλό τους

(Παραδείγματα μπορούν να βρεθούν σε αστεία, καθώς και στο έργο του V. Mayakovsky, O. Khayama, Κ. Prutkova, κλπ.).

oxymoron - ένας συνδυασμός σε μία έκφραση ασυμβίβαστων, δύο αντιφατικών εννοιών

(Παραδείγματα: "Scary Beautiful", "Αρχικό αντίγραφο", "ένα πακέτο συντρόφων").

Ωστόσο, η εκφραστικότητα ομιλίας δεν εξαντλείται μόνο από στιλιστικούς αριθμούς. Συγκεκριμένα, είναι δυνατόν να αναφερθεί μια άλλη δοκιμή ήχου, η οποία είναι μια καλλιτεχνική μέθοδος που συνεπάγεται μια συγκεκριμένη σειρά κατασκευής ήχων, συλλαβών, λέξεων για να δημιουργήσει κάποιο είδος εικόνας ή διάθεσης, απομίμηση των ήχων του πραγματικού κόσμου. Ο αναγνώστης θα συναντήσει πιο συχνά τον αναγνώστη σε ποιητικά έργα, αλλά αυτή η ρεσεψιόν βρίσκεται στην πεζογραφία.

• Ζωή και δημιουργικότητα Σεργκέι Mikhalkov

  Κάθε μικρό παιδί γνωρίζει το ποίημα "θείος stepa", "για το mimozu". Αυτές και άλλες δημιουργικές εργασίες για τα παιδιά έγραψαν τον Σεργκέι Mikhalkov. Χάρη στους τύπους, αυτοί οι στίχοι έγιναν γνωστοί στους ενήλικες μας.

Οι λογοτεχνικές τεχνικές χρησιμοποιήθηκαν ευρέως ανά πάσα στιγμή και όχι μόνο από κλασικούς ή συγγραφείς, αλλά και έμποροι, ποιητές και ακόμη και απλούς ανθρώπους για μια φωτεινότερη αναψυχή της ιστορίας εξημερώθηκε. Χωρίς αυτούς, δεν θα είναι δυνατό να προσθέσετε ζωντάνια στην πεζογραφία, ποίηση ή συνηθισμένη προσφορά, διακοσμούν και σας επιτρέπουν να αισθανθείτε εύκολα κάτι που ήθελα να μας μεταφέρω έναν αφηγητή.

Οποιοδήποτε προϊόν, ανεξάρτητα από τα μεγέθη ή τις καλλιτεχνικές κατευθύνσεις του, βασίζεται όχι μόνο στα χαρακτηριστικά της γλώσσας, αλλά και απευθείας στον ποιητικό ήχο. Αυτό δεν σημαίνει ότι ορισμένες πληροφορίες πρέπει να μεταδίδονται σε rhymes. Είναι απαραίτητο να είναι μαλακό και όμορφο, κυματισμό, σαν ποιήματα.

Φυσικά, το λογοτεχνικό είναι πολύ διαφορετικό από εκείνους που χρησιμοποιούν ανθρώπους στην καθημερινή ζωή. Ένας συνηθισμένος άνθρωπος δεν θα παραλάβει λέξεις, θα εκδώσει μια τέτοια σύγκριση, μια μεταφορά ή, για παράδειγμα, το επίθετο που θα τον βοηθήσει να εξηγήσει κάτι ταχύτερο. Όσον αφορά τους συγγραφείς, το κάνουν πιο όμορφα, μερικές φορές ακόμη και πάρα πολύ καθαρά, αλλά μόνο όταν απαιτεί μια εργασία γενικά ή ιδιαίτερα ένα ξεχωριστό χαρακτήρα.

Ας συνοψίσουμε

Έτσι, οι λογοτεχνικές τεχνικές είναι τόσο διαφορετικές ώστε οι συγγραφείς να έχουν ένα ευρύ πεδίο για τη χρήση τους. Είναι αδύνατο να μην σημειώσουμε ότι το υπερβολικό πάθος για αυτά τα στοιχεία δεν θα κάνει μια όμορφη δουλειά. Είναι απαραίτητο να συγκρατηθούν κατά τη χρήση τους για να κάνουν την ανάγνωση ομαλή και μαλακή.

Θα πρέπει να ειπωθεί για μια λειτουργία που διαθέτουν λογοτεχνικές τεχνικές. Βρίσκεται στο γεγονός ότι μόνο συχνά καταφέρνουν να αναβιώσουν τον χαρακτήρα, να δημιουργήσουν την απαραίτητη ατμόσφαιρα που χωρίς οπτικά εφέ είναι αρκετά δύσκολη. Ωστόσο, στην περίπτωση αυτή, δεν είναι απαραίτητο να αποκλείσετε, διότι όταν η ίντριγκα αυξάνεται, αλλά η αποσύνδεση δεν πλησιάζει, ο αναγνώστης θα αρχίσει σίγουρα να περάσει τα μάτια προς τα εμπρός για να ηρεμήσει τον εαυτό του. Για να μάθετε πώς να χρησιμοποιείτε λογοτεχνικές τεχνικές, πρέπει να εξοικειωθείτε με τα έργα των συγγραφέων που ήδη γνωρίζουν πώς να το κάνουν.

Οι ποιητικές τεχνικές αποτελούν ένα σημαντικό συστατικό ενός όμορφου πλούσιου ποίημα. Οι ποιητικές τεχνικές βοηθούν σημαντικά το ποίημα να είναι ενδιαφέρον, διαφορετικό. Είναι πολύ χρήσιμο να γνωρίζετε τι χρησιμοποιεί ο συγγραφέας ποιητικές τεχνικές.

Ποιητικές τεχνικές

Επίθετο

Το επίθετο στην ποίηση χρησιμοποιείται συνήθως για να επικεντρωθεί σε μία από τις ιδιότητες του περιγραφόμενου αντικειμένου, της διαδικασίας ή της δράσης.

Αυτός ο όρος έχει ελληνική προέλευση και κυριολεκτικά δηλώνει "εφαρμοστεί". Στην ουσία της, το επίθετο είναι ο ορισμός του θέματος, της δράσης, της διαδικασίας, των γεγονότων κλπ., Εκφρασμένη σε καλλιτεχνική μορφή. Το γραμματικά επιθετικά είναι πιο συχνά ένα επίθετο, ωστόσο, άλλα μέρη ομιλίας μπορούν να χρησιμοποιηθούν στην ικανότητά του, για παράδειγμα, αριθμητικά, ουσιαστικά και ακόμη και ρήματα. Ανάλογα με τη θέση των επιθέτων διαχωρίζονται σε προθέσεις, μετάθεση και εξάρθρωση.

Σύγκριση

Η σύγκριση είναι μία από τις εκφραστικές τεχνικές όταν η χρήση των ειδικών, των πιο χαρακτηριστικών ιδιοτήτων για το υποκείμενο ή τη διαδικασία αποκαλύπτεται μέσω παρόμοιων ποιοτήτων άλλου αντικειμένου ή διαδικασίας.

Μονοπάτια

Κυριολεκτικά η λέξη "διαδρομή" σημαίνει "κύκλος εργασιών" μεταφρασμένος από τους ελληνικούς. Ωστόσο, η μετάφραση, αν και αντικατοπτρίζει την ουσία αυτού του όρου, αλλά δεν μπορεί ακόμη να αποκαλύψει την αξία του. Το μονοπάτι είναι μια έκφραση ή μια λέξη που χρησιμοποιείται από τον συγγραφέα σε μια φορητή, αλληγορική έννοια. Χάρη στη χρήση του TROP, ο συγγραφέας δίνει ένα περιγραφόμενο αντικείμενο ή επεξεργάζεται ένα φωτεινό χαρακτηριστικό, το οποίο προκαλεί ορισμένες ενώσεις από τον αναγνώστη και, ως αποτέλεσμα, μια πιο οξεία συναισθηματική αντίδραση.

Τα μονοπάτια γίνονται για να διαιρέσουν σε διάφορους τύπους, ανάλογα με το αν η λέξη ή η έκφραση βασίζεται στη λέξη ή την έκφραση, τη μεταφορά, την αλληγορία, την προσωποποίηση, τη μετονωμία, τη Σύμβωνα, την υπερβολή, την ειρωνεία.

Μεταφορική έννοια

Η μεταφορά είναι ένα εκφραστικό εργαλείο, μία από τις πιο κοινές διαδρομές, όταν βασίζεται στην ομοιότητα ενός ή άλλου σημείου δύο διαφορετικών αντικειμένων, η ιδιότητα που εγγυάται σε ένα θέμα εκχωρείται σε άλλο. Τις περισσότερες φορές, όταν χρησιμοποιείτε τη μεταφορά, οι συγγραφείς για την επιλογή μιας ή άλλης ιδιοκτησίας ενός άψητου αντικειμένου χρησιμοποιούν λέξεις, η άμεση τιμή του οποίου χρησιμοποιείται για να περιγράψει τα χαρακτηριστικά των κινούμενων αντικειμένων και το αντίστροφο, αποκαλύπτοντας τις ιδιότητες ενός κινούμενου αντικειμένου , Χρησιμοποιήστε λέξεις που χρησιμοποιούνται σε χαρακτηριστικό για να περιγράψετε τα άψιμα αντικείμενα.

Εξάλειψη

Η εξάλειψη είναι μια εκφραστική τεχνική, όταν χρησιμοποιείτε το συγγραφέα διαδοχικά μεταφέρει σε ένα άψυχο αντικείμενο διαφόρων σημείων κινούμενων αντικειμένων. Αυτά τα σημάδια επιλέγονται από την ίδια αρχή όπως όταν χρησιμοποιείτε τη μεταφορά. Τελικά, ο αναγνώστης έχει ιδιαίτερη αντίληψη για το περιγραφόμενο αντικείμενο, στο οποίο ένα άψυχο αντικείμενο έχει την εικόνα ενός ορισμένου ζωντανού που είναι ή είναι προικισμένη με τις ιδιότητες που είναι εγγενείς στα ζωντανά όντα.

Μετωνυμία

Όταν χρησιμοποιείτε τη Μετονιμία, ο συγγραφέας αντικαθιστά μια έννοια σε άλλες ομοιότητες μεταξύ τους. Ιδρύθηκε υπό την έννοια αυτή είναι ο λόγος και η συνέπεια, το υλικό και το πράγμα που έγινε από αυτό, η δράση και το όργανο. Συχνά, το όνομα του συγγραφέα ή το όνομα του ιδιοκτήτη χρησιμοποιείται για να ορίσει το έργο.

Συνεκδοχή

Ο τρόπος της διαδρομής, η χρήση του οποίου συνδέεται με την αλλαγή της ποσοτικής σχέσης μεταξύ αντικειμένων ή αντικειμένων. Έτσι, ένας πληθυντικός χρησιμοποιείται συχνά αντί της σόλας ή αντίστροφα, μέρος αντί του συνόλου. Επιπλέον, όταν χρησιμοποιείτε το SENNGGO, το γένος μπορεί να δηλώνεται με το όνομα του είδους. Αυτός ο εκφραστικός παράγοντας στην ποίηση είναι λιγότερο συχνός από, για παράδειγμα, μια μεταφορά.

Αντώνια

Η Αντονσία είναι ένας εκφραστικός πράκτορας, όταν χρησιμοποιείται από τον οποίο ο συγγραφέας χρησιμοποιεί το όνομα του δικού του αντί για ένα ονομαστικό όνομα, για παράδειγμα, με βάση την παρουσία ενός ιδιαίτερα ισχυρού χαρακτηριστικού χαρακτήρα στον δεδομένο χαρακτήρα.

Ειρωνεία

Η ειρωνεία - ένας ισχυρός εκφραστικός πράκτορας που έχει μια σκιά γελοιοποίησης, μερικές φορές εύκολη ψεύτικη. Όταν χρησιμοποιείτε την ειρωνεία, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί λέξεις με το αντίθετο παράδειγμα στο νόημα, ώστε ο ίδιος ο αναγνώστης να υποθέσει τις αληθινές ιδιότητες του περιγραφόμενου αντικειμένου, του θέματος ή της δράσης.

Ενίσχυση ή αποφοίτηση

Όταν χρησιμοποιείτε αυτό το εκφραστικό εργαλείο, ο συγγραφέας έχει τις περιλήψεις, τα επιχειρήματα των σκέψεών τους κλπ. Καθώς αυξάνουν τη σημασία τους ή την πειστικότητα τους. Μια τέτοια διαδοχική παρουσίαση σας επιτρέπει να αυξήσετε επανειλημμένα τη σημασία της σκέψης που παρουσιάζεται από τον ποιητή.

Αντίθεση ή αντίθεση

Η αντίθεση είναι ένα εκφραστικό εργαλείο, το οποίο σας επιτρέπει να κάνετε μια ιδιαίτερα έντονη εντύπωση στον αναγνώστη, να του μεταφέρετε τον ισχυρό ενθουσιασμό του συγγραφέα σε βάρος μιας γρήγορης αλλαγής του αντίθετου από τις έννοιες που χρησιμοποιούνται στο κείμενο του ποιήματος. Επίσης, τα απέναντι συναισθήματα, τα συναισθήματα και οι εμπειρίες του συγγραφέα ή του ήρωάς του μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως αντικείμενο αντιπολίτευσης.

Προκαθορισμένο

Όταν προεπιλεγεί, ο συγγραφέας σκόπιμα ή ακούσια μειώνει ορισμένες έννοιες, και μερικές φορές ολόκληρες φράσεις και προτάσεις. Στην περίπτωση αυτή, η παρουσίαση της σκέψης στο κείμενο λαμβάνεται από ένα κάπως αυστηρό, λιγότερο συνεπές, το οποίο δίνει έμφαση στην ειδική συναισθηματικότητα του κειμένου.

Επιφώνημα

Το θαυμαστικό μπορεί να εμφανιστεί οπουδήποτε στο ποιητικό έργο, αλλά, κατά κανόνα, οι συγγραφείς το χρησιμοποιούν, υπογραμμίζοντας με όραμα ιδιαίτερα συναισθηματικές στιγμές σε στίχο. Ταυτόχρονα, ο συγγραφέας υπογραμμίζει την προσοχή του αναγνώστη σε μια ιδιαίτερα αναζωογονημένη στιγμή, λέγοντας τις εμπειρίες και τα συναισθήματά του.

Αναστροφή

Για να δώσει τη γλώσσα του λογοτεχνικού προϊόντος, η περισσότερη εκφραστικότητα χρησιμοποιεί ειδικά μέσα ποιητικής σύνταξης, που ονομάζονται αριθμοί ποιητικής ομιλίας. Εκτός από την επανάληψη, οι ανθρωποί, οι epifiphs, η αντίθεση, τα ρητορικά ζητήματα και η ρητορική κυκλοφορία, στην πεζογραφία και ιδιαίτερα - στη δυσαρέσκεια, βρισκόταν συχνά (Lat. Perversio - perment).

Η χρήση αυτής της στιλιστικής δεξίωσης βασίζεται στην ασυνήθιστη σειρά λέξεων στην πρόταση, η οποία δίνει τη φράση μια πιο εκφραστική σκιά. Η παραδοσιακή κατασκευή μιας πρότασης απαιτεί την ακόλουθη ακολουθία: να υπόκεινται, το άπαχο και ο ορισμός που αντιμετωπίζει η καθορισμένη λέξη: "Ο άνεμος οδηγεί γκρίζα σύννεφα". Ωστόσο, αυτή η σειρά λέξεων είναι χαρακτηριστική, σε μεγαλύτερο βαθμό, για τα αραιωτικά κείμενα και σε ποιητικά έργα συχνά υπάρχει ανάγκη για μια διαδοχική κατανομή οποιασδήποτε λέξης.

Τα κλασικά παραδείγματα αναστροφής μπορούν να βρεθούν στην ποίηση του Lermontov: "Το λευκό πανί είναι μοναχικό / στην ομίχλη της θάλασσας ...". Ένας άλλος μεγάλος ρωσικός ποιητής Pushkin θεωρείται η αναστροφή ενός από τις κύριες μορφές της ποιητικής ομιλίας και συχνά ο ποιητής που χρησιμοποιείται όχι μόνο η επαφή, αλλά και η απομακρυσμένη αναστροφή, όταν άλλες λέξεις είναι κλίση με τις λέξεις μεταξύ τους: "ο Purun Perun ο γέρος ... ".

Η αναστροφή στα ποιητικά κείμενα εκτελεί μια προφορά ή σημασιολογική λειτουργία, μια λειτουργία σχηματισμού ρυθμού για την κατασκευή του ποιητικού κειμένου, καθώς και τη λειτουργία της δημιουργίας μιας προφορικής εικόνας. Στα ανυψωτικά έργα, η αναστροφή χρησιμεύει για να οργανώσει το λογικό άγχος, να εκφράσει τη στάση του συγγραφέα απέναντι στους ήρωες και να μεταφέρει τη συναισθηματική τους κατάσταση.

Παρήχηση

Κάτω από την αλλοτρίωση, κατανοούν μια ειδική λογοτεχνική υποδοχή, η οποία αποτελείται από την επανάληψη ενός ή ενός αριθμού ήχων. Ταυτόχρονα, η υψηλή συχνότητα αυτών των ήχων σε μια σχετικά μικρή περιοχή ομιλίας έχει μεγάλη σημασία. Για παράδειγμα, "όπου το άλσος είναι rzhet rzhet". Ωστόσο, εάν επαναλαμβάνονται άλλες λέξεις ή σχηματισμοί λέξεων, κατά κανόνα, δεν υπάρχει λόγος για την αλλοτρίωση. Για αλλοίωση, η ακανόνιστη επανάληψη των ήχων είναι χαρακτηριστική και ακριβώς το κύριο χαρακτηριστικό αυτής της λογοτεχνικής λήψης. Συνήθως, η λήψη της Alliteration χρησιμοποιείται στην ποίηση, αλλά σε ορισμένες περιπτώσεις μπορεί να βρεθεί στην πεζογραφία. Έτσι, για παράδειγμα, ο V. Nabokov πολύ συχνά στα έργα τους χρησιμοποιεί την υποδοχή της Alliteration.

Από το ομοιοκαταληξία, η Alliteration διαφέρει κυρίως από το γεγονός ότι οι επαναλαμβανόμενοι ήχοι εστιάζουν όχι στην αρχή και στο τέλος της γραμμής, αλλά απολύτως προέρχονται, αν και με υψηλή συχνότητα. Η δεύτερη διαφορά είναι το γεγονός ότι όλα τα σύμφωνο είναι σύμφωνο, κατά κανόνα.

Οι κύριες λειτουργίες της λογοτεχνικής υποδοχής της Alliteration περιλαμβάνουν την ηχομόνωση και την υποταγή της σημασιολογίας των λέξεων ενώσεων που προκαλούν ήχους από τον άνθρωπο.

Παρήχηση

Κάτω από την προσοχή κατανοεί μια ειδική λογοτεχνική υποδοχή, που συνίσταται στην επανάληψη των φωνηέντων σε μια συγκεκριμένη δήλωση. Αυτή είναι ακριβώς η κύρια διαφορά μεταξύ της προσφυγής από την αλλοτρίωση, όπου επαναλαμβάνονται τα συμφώνια. Υπάρχουν δύο ελαφρώς διαφορετικές εφαρμογές της υποδοχής της Assonance. Πρώτον, η προσοχή χρησιμοποιείται ως ένα πρωτότυπο εργαλείο που δίνει καλλιτεχνικό κείμενο, ειδικά ποιητικό, ειδικό χρώμα.

Για παράδειγμα,
"Τα αυτιά των αυτιών στην κορυφή της κορυφής
Ελαφρώς φωτισμένα τα όπλα
Και το δάσος μπλε στέμμα -
Οι γάλλοι είναι εδώ. " (M.yu. Lermontov)

Δεύτερον, η συγκόλληση χρησιμοποιείται ευρέως για τη δημιουργία ενός ανακριβούς ομοιοκαταληξίου. Για παράδειγμα, "MOLOT CITY", "Tsarevna-Incompane".

Στην εποχή του Μεσαίωνα, η δολοφονία ήταν μία από τις πιο συχνά χρησιμοποιούμενες μεθόδους αναπαραγωγής ποιημάτων. Ωστόσο, στη σύγχρονη ποίηση, και στην ποίηση του περασμένου αιώνα, είναι αρκετά εύκολο να βρεθούν πολλά παραδείγματα εφαρμογής της λογοτεχνικής υποδοχής της προσφυγής. Ένα από τα παραδείγματα χρήσης του εγχειριδίου, τόσο τα rames όσο και οι συνεργάτες σε ένα quatrain, είναι ένα απόσπασμα από το ποιητικό έργο του V. Mayakovsky:

"Αποδεικνύεται ότι δεν είναι πάχος, έτσι στο Tolstoy -
Γράφω, από τη θερμότητα του Balda.
Ποιος δεν είναι φιλοσοφικοποιημένος πάνω από τη θάλασσα;
Νερό."

Anaphora

Κοντά στο Anaphore αντιπροσωπεύει παραδοσιακά μια τέτοια λογοτεχνική υποδοχή ως ενότητα. Ταυτόχρονα, είναι συχνότερα να επαναληφθεί στην αρχή μιας φράσης, συμβολοσειράς ή παραγράφων λέξεων και φράσεων. Για παράδειγμα, οι άνεμοι δεν φυσούσαν μάταια, η καταιγίδα δεν ήταν μάταιη. " Επιπλέον, με τη βοήθεια του ANATHERATHAP, μπορείτε να εκφράσετε την ταυτότητα ορισμένων αντικειμένων ή την παρουσία ορισμένων αντικειμένων και διαφορετικών ή πανομοιότυπων ιδιοτήτων. Για παράδειγμα, "πηγαίνω στο ξενοδοχείο, ακούω τη συζήτηση". Έτσι, βλέπουμε ότι η αναφωνία στα ρωσικά είναι μία από τις κύριες λογοτεχνικές τεχνικές που χρησιμεύουν για την επικοινωνία κειμένου. Οι ακόλουθοι τύποι ανθρωπών διακρίνονται: Anaphor, Morpheme Anaphora, Lexical Anafor, Συντακτική Ανατολή, Stanzaic Anafor, Ρυθμικό Anapor και Stroke-Syntactic Anapor. Πολύ συχνά, η Anapor, ως λογοτεχνική υποδοχή, σχηματίζει τη συμβίωση με μια τέτοια λογοτεχνική υποδοχή ως διαβάθμιση, δηλαδή μια αύξηση της συναισθηματικής φύσης των λέξεων στο κείμενο.

Για παράδειγμα, το "βοοειδή πεθαίνει, ένας φίλος πεθαίνει, ο ίδιος ο άνθρωπος πεθαίνει".

Το οπλοστάσιο των δεξιώσεων είναι αρκετά μεγάλο: η μεταφορά, η οξυγόνη, η μετονωμία, η συνάφεια, η υπερβολή, η λίμνη, οι παραπομπές, η επίθετα, η αλλύουσια, η παραφράση, η αναφωνία, η επιφάλεια, τα αντισώματα, η αντίθεση, η διαβάθμιση, η διαβάθμιση κλπ.

Η μεταφορά είναι η μεταφορά των ιδιοτήτων ενός στοιχείου (φαινόμενο) στο άλλο με βάση ένα χαρακτηριστικό, κοινό τόσο σε συμπολαιωμένα μέλη »," χάλκινοι μύες "," αποθηκεύστε χρήματα στο σπίτι - αυτό σημαίνει να παγώσετε τους! ", κ.λπ.)

Η εξάλειψη είναι ο τύπος της μεταφοράς, η μεταφορά των ιδιοτήτων των κινούμενων αντικειμένων σε άψυχη ("κορεσμός της είναι η σιωπή").

Oxymoron (Oxymoron) - Αναλογία Αντίθεση, συνδυασμός αντίθετων λέξεων, η σύνδεση των εννοιών, εξαιρουμένων λογικά ("Live Corpse", "Παράδοση Avant-Garde", "Little Big Car", κλπ.).

Το MetonImiya είναι μια αντικατάσταση μιας λέξης σε άλλους με βάση τη σύνδεση της έννοιας της γειτονίας ("Θέατρο του Hands-up" - αντί "το κοινό του hands-up").

Synekdoka - Άποψη της Μεγγλλυπτικής, το όνομα του τμήματος (μικρότερο) αντί του συνόλου (μεγάλου) ή αντίστροφα ("το κεφάλι μου εξαφανίστηκε" - αντί να "εξαφανίστηκα").

Η υπερβολή είναι σκόπιμη υπερβολή ("ποτάμια αίματος", "ορεινά βουνά", "ωκεανός της αγάπης" κλπ.).

Lithot - σκόπιμη υποτίμηση ("αγρότης με μαργαρίτες").

Η αλληγορία είναι μια εικόνα μιας αφηρημένης ιδέας (έννοια) από την εικόνα. Ταυτόχρονα, η σχέση μεταξύ της σημασίας καθορίζεται κατ 'αναλογία ή γειτνίαση ("αγάπη - καρδιά", "Δικαιοσύνη - μια γυναίκα με βάρη" κλπ.).

Η σύγκριση είναι η πιθανότητα ενός θέματος σε άλλο ("τεράστιο, όπως ένας ελέφαντας"). Κατά τη σύγκριση των αντικειμένων, η ισχυρότερη (επεξηγηματική) μετακινεί μερικά από τα θετικά και ήδη γνωστά χαρακτηριστικά του σε ένα άγνωστο θέμα (επεξηγήσιμο). Έτσι, είναι ευκολότερο να εξηγηθεί άγνωστος μέσω ενός φίλου, πολύπλοκο μέσα από ένα απλό. Με τη βοήθεια συγκρίσεων, μπορείτε να επιτύχετε μεγαλύτερη ορατότητα και πρωτοτυπία.

Ωστόσο, οι συγκρίσεις συχνά "κουτσές" και μπορούν να ερμηνευθούν εσφαλμένα. Ένα άτομο θα αρχίσει να σκέφτεται το επεξηγηματικό θέμα και την αποσπά την προσοχή από το κύριο σχέδιο.

Θα αξίζει να αξιολογηθεί αν το αντικείμενο δεν συγκρίνεται με το χειρότερο από τον εαυτό του, ένα αντικείμενο, δεν θα κάνει μια σύγκριση των αρνητικών αποτελεσμάτων. Εάν υπάρχει αμφιβολία, είναι καλύτερο να εγκαταλείψουμε τη χρήση της σύγκρισης.

Το επίθετο είναι ένας εικαστικός ορισμός, ο οποίος δίνει ένα πρόσθετο καλλιτεχνικό χαρακτηριστικό του θέματος (φαινόμενο) με τη μορφή κρυφής σύγκρισης ("καθαρό πεδίο", "ιστιοπλοΐα μοναχικός", κλπ.) Πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι τα μικρά επιθέματα αποδυναμώνουν Το κείμενο ("πολύ", "πάρα πολύ", "λίγο", "αρκετά", κλπ.).

Allation - μια υπαινιγμός μέσω μιας ομοιότητας της λέξης ή αναφορά σε ένα γνωστό πραγματικό γεγονός, ένα ιστορικό γεγονός, λογοτεχνική εργασία κ.λπ. ("Τα μυστικά της αυλής της Μαδρίτης").

Paraphrase είναι μια μειωμένη παρουσίαση, μια περιγραφική μετάδοση της σημασίας μιας άλλης έκφρασης ή λέξης ("γράφοντας αυτές τις γραμμές" - αντί για "i").

Η Anafora είναι η επανάληψη των ίδιων επιστολών, τα ίδια μέρη της λέξης, ολόκληρες λέξεις ή φράσεις στην αρχή της προσφοράς ("εκτός πολιτικής!" Εκτός ανταγωνισμού ").

Η Epiphara είναι η επανάληψη των πανομοιότυπων λέξεων ή φράσεων στο τέλος της πρότασης.

Αντικατάσταση - απόκλιση από μια συμβατική γραμμική ακολουθία στοιχείων στα οποία το σήμα που απαιτείται για να κατανοήσει το άλλο προηγείται, αντί να το ακολουθεί, ως αποτέλεσμα της δημιουργίας της επίδρασης προσδοκίας ("όχι τόσο νέο, αυτό το φαινόμενο, που αναφέρεται ως πατριωτισμός "ή" και ποιες είναι αυτές οι συνομιλίες - ιστορικές! ")

Η αντίθεση αντιτίθεται στην αρχή, αντίθεση. ("Μικροί υπολογιστές - για μεγάλους ανθρώπους" εταιρεία "White Wind"). Για παράδειγμα, ο I. Ehrenburg συχνά κατέφυγε στην Antitheese: "Οι εργαζόμενοι συνεχίζουν να στέκονται στους μοχλοί: κρύο, θερμότητα, άθλια, σκοτάδι. Ο κ. Eastman μακριά από την παγκόσμια φασαρία τρώει ένα αυγό στρουθοκαμήλου. "

Οι Paronims είναι λέξεις κοντά στον ήχο, αλλά διαφορετικά στο νόημα ("βάση" και "βάση", "ζεστό" και "τρομερό". V.Vysotsky: "Και όποιος δεν τιμά τα αποσπάσματα, το Renegade και το ερπετό").

Η αίσθηση είναι μια αλλαγή στις λέξεις που εμπλέκονται με λέξεις. ("Η καρδιά της Μεσογείου. Μεσογειακή θάλασσα στην καρδιά").

Αποφοίτηση - Συνεχής ένεση ή αποδυνάμωση της δύναμης των ομοιογενών εκφραστικών παραγόντων της καλλιτεχνικής ομιλίας ("Δεν λυπάμαι, δεν κλαίνε ...").

Η ρητορική ερώτηση είναι μια ερώτηση που δεν απαιτεί απάντηση, το ερώτημα, η απάντηση στην οποία είναι γνωστή εκ των προτέρων ή το ερώτημα που δίνει τον εαυτό του απάντησε ο ίδιος ("και ποιοι είναι οι δικαστές;")

Συχνά, οι φρασεολογικές ομάδες (ιδιώτες) χρησιμοποιούνται αποτελεσματικά - σταθεροί συνδυασμοί λέξεων, οι οποίες είναι μεταφορές, εικονιστικές εκφράσεις μιας συγκεκριμένης έννοιας ή φαινομένου ("komar της μύτης δεν αντλείται", "επτά προβλήματα - μια απάντηση", κλπ.)

Οι φρασεολογισμοί αναγνωρίζονται εύκολα από τον αναγνώστη. Με τη βοήθειά τους βελτιώνει την αξιομιμότητα των μεμονωμένων φράσεων, την αντίληψη ολόκληρου του κειμένου.

Ο σχηματισμός και η συνοπτικότητα του κειμένου "Εργασία" και παροιμίες, λόγια. Μίλησε για τον M. Gorky:

"Είναι οι παροιμίες και τα λόγια που εκφράζουν τις μάζες που σκέφτονται με την πληρότητα των ιδιαίτερα διδακτικών και αρχαρίων συγγραφέων είναι εξαιρετικά χρήσιμες για να εξοικειωθούν με αυτό το υλικό όχι μόνο επειδή διδάσκει τα λόγια, τη συμπίεση ομιλίας και τις εικόνες, αλλά γιατί: ποσοτικά ο επικρατούμενος πληθυσμός Από τη χώρα των συμβουλίων είναι η αγροτιά, ο πηλός, από την οποία η ιστορία δημιούργησε εργαζόμενους, ευλογία, έμποροι, popov, αξιωματούχοι, ευγενείς, επιστήμονες και καλλιτέχνες ...

Σπούδασα πολλά για τις παροιμίες, διαφορετικά - για να σκέφτονται αφόρους. "

Επίσης αποτελεσματικές φτερωτές λέξεις. Αυτές είναι πολλές εκφράσεις, αποσπάσματα, αφόρους που έχουν λάβει ευρέως διαδεδομένη σε ζωντανή ομιλία σχετικά με τα δικαιώματα των παροιμιών και των λέλεων ("να είναι ή να μην είναι!", "Από τα νεκρά αυτιά γαϊδουριών", και τελικά, θα πω " , και τα λοιπά.).

Η χρήση φρασεολογικών μονάδων, παροιμιών, λόγων και φτερωτών λέξεων στα κείμενα διαφόρων ειδών πνευματικής ιδιοκτησίας βασίζεται στη διατήρηση βιώσιμων σημασιολογικών και εκτιμώμενων ενώσεων που προκαλούνται. Αυτή η εικόνα δεν καταστρέφεται ακόμη και όταν ρυθμίζεται γρήγορα από τον συγγραφέα. Ταυτόχρονα παρατηρείται συχνά η επίσημη, επιφανειακή χρήση φρασεολογικών και φτερωτών λέξεων. Σε τέτοιες περιπτώσεις, η έννοια είναι εντελώς παραμορφωμένη ή προκύπτουν σημασιολογικές αντιφάσεις.

Συχνά οι συγγραφείς θέρετρο σε ανάμνηση - αναφορά σε διάσημα λογοτεχνικά γεγονότα ή έργα. Η ανάμνηση μπορεί να έχει τη μορφή ακριβούς ή ανακριβούς προσφοράς, "αναφερόμενου" ή παραμένοντος σιωπηρού, υποτομίου. Οι αναμνήσεις συνδέουν το κείμενο με ένα κοινό πολιτιστικό και κοινωνικό πλαίσιο και επιτρέπουν επίσης στους συγγραφείς να μην επαναλάβουν, να κοστίζουν πιο συνοπτική περιγραφή γεγονότων ή γεγονότων. Μία από τις πιο συχνά χρησιμοποιούμενες ανάμνηση είναι μια αναφορά σε ένα ή ένα άλλο κομμάτι του κειμένου της Βίβλου. Η ανάμνηση είναι μια από τις αγαπημένες τεχνικές του PostModernists.

(Είναι περίεργο ότι, γενικά, κάθε κείμενο είναι ένα σύνολο ρητών ή σιωπηρών εισαγωγικών, αναφορά σε άλλα κείμενα.)

Οι ημιτελή προτάσεις εφαρμόζονται με επιτυχία, που υποδηλώνουν στο κείμενο της ελλειψής. Ο άνθρωπος είναι εγγενής στην επιθυμία για ολοκλήρωση. Από την άποψη αυτή, προσπαθεί να ολοκληρώσει την προσφορά και σχεδιάζεται με αυτόν τον τρόπο στην ενεργό ανάγνωση του κειμένου.

Πολύ συχνά, η βάση των ημιτελών προτάσεων λαμβάνεται γνωστά λόγια, δημοφιλείς εκφράσεις, αποσπάσματα από λογοτεχνικά έργα ("ψαράς ψαρά ...", "χωρίς δυσκολία ...", ", έστειλα εσένα ...", Κλπ.) Φυσικά ότι ο αναγνώστης πρέπει να ολοκληρώσει την πρόταση ενός αποκλειστικά παρέχεται από μια επιλογή copywriter για λέξεις.

Μία από τις συχνές τεχνικές που αντιμετωπίστηκαν είναι η επανάληψη (συμπληρωματική και διευκρινική υπενθυμίσεις των ήδη αναφερθέντων). Με τη βοήθεια επαναλήψεων, τα πιο σημαντικά, ιδιαίτερα σημαντικά σημεία στο κείμενο απομονώνονται και υπογραμμίζονται.

Εφαρμόστε σε διάφορα κείμενα και pun - ένα παιχνίδι λέξεων που βασίζονται στην ηχητική ομοιότητα των εμφιαλωμένων λέξεων ή φράσεων ("Osip Okharip και το Archite Osip").

Το παιχνίδι των λέξεων μπορεί να βασίζεται όχι μόνο σε ηχητικό περιεχόμενο, αλλά και στη γραφή.

Παραδείγματα χρήσης λέξεων γραφής στη διαφήμιση:

Αν και kutuur

(Σημάδι στο κατάστημα)

Εδώ είναι τι!

(Εμπορική κατοικία "Oton")

Η σύνδεση είναι μια πρόσθετη, ταυτόχρονη τιμή που μπορεί να εμπνεύσει την επιθυμητή στάση στο αντικείμενο. Για παράδειγμα, η βότκα "Putka", η βότκα "Πρόεδρος", "Κρεμλίνο Βότκα".

Η πρόσθετη τιμή μπορεί να αλλάξει τη δύναμή του με την πάροδο του χρόνου. Για παράδειγμα, σε σοβιετικούς χρόνους η λέξη "εισήγαγε" που συνδέεται με τα εμπορεύματα πρόσθετη ελκυστικότητα, αλλά με την πάροδο του χρόνου το έχασε.

Συχνά, αγωνίζοντας για την καινοτομία, την πρωτοτυπία, οι copywriters δημιουργούν νεολογισμούς - τα δικά τους λόγια και εκφράσεις των οποίων η ασυνήθιστη είναι σαφώς αισθητή από τους φυσικούς ομιλητές. Έτσι, για παράδειγμα, οι λέξεις "ουσία" και "βαθμούς" ήρθαν με τον Μ. Λομονοσόφ, "Βιομηχανία" - Ν. Καραμτζιν, "άντληση" - Μ. Σαλάτκόφ-Σαντδρίνη, "Stoying" - F. Dostoevsky, "Πλαίσιο" - I. Northerner, "Isoremaken" - V. Khlebnikov, "Gromadier" - V. Mayakovsky, κλπ.

Είναι περίεργο ότι ο πρώτος "ομοφυλόφιλος" στην ιστορία στη λογοτεχνία χρησιμοποίησε τον Gertrud Stein. Παρουσιάστηκε επίσης τον παγκόσμιο ορισμό "Lost Generation". Αυτός ο λεσβιακός συγγραφέας μισούσε σημάδια στίξης. Το πιο διάσημο από τα αποσπάσματα του - "Rose είναι ένα τριαντάφυλλο είναι ένα τριαντάφυλλο είναι ένα τριαντάφυλλο".

Μερικές φορές στην επιδίωξη της πρωτοτυπίας, τα λόγια δημιουργούνται ότι, χωρίς ειδική εξήγηση, δεν καταλαβαίνει ένα σημαντικό μέρος του κοινού ή κανείς.

Σε περιπτώσεις όπου είναι απαραίτητο να αντικατασταθεί η αγενής, επιθετική ή πολύ άμεση έκφραση μαλακότερη, χρησιμοποιείται ευφημισμός. Είναι απαραίτητο να διασφαλιστεί ότι η υποδοχή δεν δυσκολεύει να αντιληφθεί, δεν οδήγησε σε παρεξήγηση. Μετά από όλα, κάτω από μία λέξη για διαφορετικούς ανθρώπους μπορεί να είναι διαφορετικές.

Χρησιμοποιείται σε copywriting και ένα τέτοιο "εργαλείο" ως καυτρία είναι ένα μειωμένο, αντικαθιστώντας ρυθμιστικό, αξιοπρεπές. Για παράδειγμα, αντί να "πεθάνουν" σε ορισμένες περιπτώσεις, μπορείτε να γράψετε στο "κολλάτε τα πτερύγια", "για να απορρίψετε τα πατίνια", "παίζουν στο κουτί", κλπ.

Πολύ ενδιαφέρον σημείο - η ακρίβεια (από τη λέξη "παράξενο"). Αυτός ο όρος εισήγαγε V. Shklovsky:

"Η πρόκληση είναι το όραμα του κόσμου με άλλα μάτια.

Ο Jean-Jacques Rousseau με τον δικό του τρόπο κατέστρεψε τον κόσμο, θα μπορούσε να ζήσει έξω από το κράτος.

Ο κόσμος της ποίησης περιλαμβάνει τον κόσμο του φτυισμού.

Τρόικα Γκόβι, ο οποίος βιάζεται στη Ρωσία, είναι ρωσική τρόικα, επειδή είναι ξαφνική. Αλλά ταυτόχρονα, είναι τριπλή κόσμος, υποφέρει από τη Ρωσία, και πάνω από την Ιταλία, και πάνω από την Ισπανία.

Αυτή είναι η κίνηση της νέας, έγκρισης της βιβλιογραφίας.

Νέο όραμα του κόσμου.

Το ατέλειωμα είναι θέμα χρόνου.

Το τρέξιμο δεν είναι μόνο ένα νέο όραμα, αυτό είναι ένα όνειρο ενός νέου και μόνο επειδή ο ηλιόλουστος κόσμος. Και ένα έγχρωμο πουκάμισο χωρίς ζώνη Mayakovsky είναι ένα εορταστικό ρούχο ενός ατόμου που πιστεύει σθεναρά το αύριο. "

Σε μια προσπάθεια αύξησης της πρωτοτυπίας, τα πνευματικά δικαιώματα χρησιμοποιούν μερικές φορές τεχνικές που είναι περισσότερο σαν κόλπα. Έτσι, για παράδειγμα, ο συγγραφέας Ernest Vincent Wright έχει ένα μυθιστόρημα "gedsby", που αποτελείται από περισσότερα από 50.000 λέξεις. Σε ολόκληρο το μυθιστόρημα, δεν υπάρχει επιστολή e - η πιο συχνά βρεθεί επιστολή της αγγλικής γλώσσας.

Περισσότερες πληροφορίες σχετικά με αυτό το θέμα μπορείτε να βρείτε στα βιβλία του A. Nazaykin

Όταν μιλάμε για την τέχνη, λογοτεχνική δημιουργικότητα, εστιάζουμε στις εντυπώσεις που δημιουργούνται κατά την ανάγνωση. Καθορίζονται σε μεγάλο βαθμό από τη μορφή εικόνας. Στη μυθοπλασία και την ποίηση, υπάρχουν ειδικές τεχνικές για την ενίσχυση της εκφραστικότητας. Μια αρμόδια παρουσίαση, μια δημόσια ομιλία - χρειάζονται επίσης τρόπους για την κατασκευή εκφραστικής ομιλίας.

Για πρώτη φορά, η έννοια των ρητορικών στοιχείων, των αριθμών ομιλίας, εμφανίστηκε στους ρήτορες της αρχαίας Ελλάδας. Ειδικότερα, ο Αριστοτέλη και οι οπαδοί του ασχολούνταν με την έρευνα και την ταξινόμησή τους. Χαίρομαι σε λεπτομέρειες, οι επιστήμονες έχουν επισημάνει μέχρι 200 \u200b\u200bποικιλίες εμπλουτισμένες.

Τα μέσα εκφραστικότητας της ομιλίας χωρίζονται από τη διάταξη γλωσσών:

• φωνητική;
• λεξιλογικός;
• συντακτικός.

Η χρήση φωνητικής είναι παραδοσιακά για ποίηση. Το ποίημα συχνά κυριαρχείται από μουσικούς ήχους που δίνουν ποιητική ομιλία ειδική τήρηση. Στο σχέδιο του στίχου για την ενίσχυση, η έμφαση, ο ρυθμός και ο ρυθμός, χρησιμοποιούνται συνδυασμοί ήχων.

Anaphora - Επανάληψη ήχων, λέξεων ή φράσεων στην αρχή των προτάσεων, ποιητικές γραμμές ή λεκέδες. "Stars of Golden Stars ..." - Επανάληψη αρχικών ήχων, μη ιατρός χρησιμοποίησε φωνητική αναφωνία.

Αλλά ένα παράδειγμα λεξικού anifore στο Verses Pushkin:

Ένα που μεταφέρετε σε σαφή λαχανικά,
Κάποιος καθοδηγεί τη θαμπή σκιά
Ένα ξεφλουδίστε την ημέρα μπλοκαρίσματος.

Epiphora - παρόμοια τεχνική, αλλά είναι πολύ λιγότερο πιθανό, ενώ τα λόγια ή φράσεις επαναλαμβάνονται στο τέλος σειρών ή προτάσεων.

Η χρήση λεξικών τεχνικών που σχετίζονται με τη λέξη, το Lexema, καθώς και τις φράσεις και τις προτάσεις, η σύνταξη, θεωρείται ως παράδοση της λογοτεχνικής δημιουργικότητας, αν και βρίσκεται ευρέως στην ποίηση.

Υπό όρους, όλα τα μέσα εκφραστικότητας της ρωσικής γλώσσας μπορούν να χωριστούν σε μονοπάτια και στυλιστικά στοιχεία.

Μονοπάτια

Τα μονοπάτια είναι η χρήση λέξεων και φράσεων σε μια εικονική τιμή. Τα μονοπάτια καθιστούν ένα πιο εικονιστικό, αναζωογονητικό και εμπλουτισμό το. Ορισμένα μονοπάτια και τα παραδείγματα τους στη λογοτεχνική εργασία παρατίθενται παρακάτω.

Επίθετο - καλλιτεχνικός ορισμός. Χρησιμοποιώντας το, ο συγγραφέας δίνει τη λέξη πρόσθετος συναισθηματικός χρωματισμός, η αξιολόγησή του. Για να καταλάβετε τι διαφέρει το επίθετο από τον καθημερινό ορισμό είναι διαφορετικό, πρέπει να πιάσετε κατά την ανάγνωση, ο ορισμός μιας νέας λέξης αποδίδει; Εδώ είναι μια απλή δοκιμή. Συγκρίνετε: αργά το φθινόπωρο - το χρυσό φθινόπωρο, νωρίς την άνοιξη - νεαρή άνοιξη, ήσυχο αεράκι - ένα λεπτό αεράκι.

Εξάλειψη - Μεταφορά σημείων ζωντανών όντων σε άψυχα αντικείμενα, φύση: "ζοφερή πετρώματα κοίταξε αυστηρά ...".

Σύγκριση - άμεση σύγκριση ενός αντικειμένου, φαινομένων με ένα άλλο. "Νύχτα εδάφους, όπως ένα θηρίο ..." (Tyutchev).

Μεταφορική έννοια - Μεταφέρετε την αξία μιας λέξης, θέματος, φαινομένων σε άλλη. Ανίχνευση συμπληρωματικής σύγκρισης ομοιότητας.

"Η έρημος του Ryabina Red καίγεται στον κήπο ..." (Yesenin). Οι βούρτσες του Ryabina μοιάζουν με έναν ποιητή φλόγας πυρκαγιάς.

Μετωνυμία - μετονομασία. Μεταφορά ιδιοτήτων, τιμές από ένα στοιχείο σε άλλο στην αρχή της γειτονικής. "Που βρίσκεται στις Πέτρα, ας στη διαφωνία" (Vysotsky). Στα φτερά (υλικό) - σε ένα αισθάνθηκε καπέλο.

Συνεκδοχή - ένα είδος μετουμονία. Μεταφορά της αξίας μιας λέξης σε άλλη με βάση την ποσοτική επικοινωνία: Το μόνο πράγμα είναι ο πληθυντικός, μέρος είναι ένας ακέραιος αριθμός. "Όλοι κοιτάζουμε τον Ναπολέοντα" (Πούσκιν).

Ειρωνεία - Τρώγοντας λέξεις ή εκφράσεις με ανεστραμμένη έννοια, κοροϊδεύοντας. Για παράδειγμα, η έκκληση στο γαϊδούρι στο Krylov Basna: "Roll Off, έξυπνος, τυλιγμένος το κεφάλι σας;"

Υπερβολή - μια εικονιστική έκφραση που περιέχει μια υπερβολική υπερβολή. Μπορεί να αφορά το μέγεθος, τις αξίες, τις δυνάμεις, άλλες ιδιότητες. Λιπαντική - Αντίθετα, υπερβολική υποτίμηση. Η υπερβολή χρησιμοποιείται συχνά από συγγραφείς, δημοσιογράφους και το όριο είναι πολύ λιγότερο πιθανό. Παραδείγματα. Hyprobol: "Εκατό σαράντα ηλιοβασίλεμα ηλιοβασίλεμα" (V.V. Mamikovsky). Λιπαντική: "Αγωνισμός με μαργαρίτες".

Αλληγορία - Εικόνα σκυροδέματος, σκηνή, εικόνα, στοιχείο που αντιπροσωπεύεται σαφώς από μια αφηρημένη ιδέα. Ο ρόλος της Altgoria είναι να φέρει στο υποκείμενο, δύναμη να αναζητήσει κρυμμένο νόημα κατά την ανάγνωση. Χρησιμοποιείται ευρέως στο μπάσο.

Alogis - σκόπιμη παραβίαση λογικών συνδέσεων για ειρωνεία. "Ο γαιοκτήμονας ήταν ηλίθιος, διαβάστε την εφημερίδα" στοιχειώδες "και το σώμα είχε ένα μαλακό, λευκό και εύθρυπτο". (Saltykov-shchedrin). Ο συγγραφέας αναμιγνύει σκόπιμα στην καταγραφή λογικά ετερογενές έννοιες.

Αλλόκοτος - Ειδική υποδοχή, σύνδεση των υπερβολών και μεταφορών, μια φανταστική σουρεαλιστική περιγραφή. Ένας εξαιρετικός πλοίαρχος του ρωσικού grotesque ήταν n.gogol. Σχετικά με τη χρήση αυτής της λήψης που χτίστηκε την ιστορία του "μύτη". Μια ειδική εντύπωση κατά την ανάγνωση αυτού του προϊόντος παράγει ένα συνδυασμό παράλογο με συνηθισμένο.

Τρόπος του λέγειν

Τα στιλιστικά στοιχεία χρησιμοποιούνται επίσης στη βιβλιογραφία. Οι κύριοι τύποι τους εμφανίζουν τον πίνακα:

Δοκιμάστε "Εργαλεία εκφραστικότητας τέχνης"

Για να δοκιμάσετε τον εαυτό σας να κυριαρχήσετε το υλικό, περάστε από μια μικρή δοκιμή.

Διαβάστε το παρακάτω απόσπασμα:

"Εκεί, ο πόλεμος μύριζε βενζίνη και αιθάλη, καίει τους αδένες και πυρίτιδα, διέσχισε τις κάμπιες, φώναξε από τα πολυβόλα και έπεσε στο χιόνι, και αυξήθηκε κάτω από τη φωτιά και πάλι ..."

Ποια είναι τα μέσα καλλιτεχνικής εκφραστικότητας που χρησιμοποιούνται στο πέρασμα από τον Ρωμαϊκό Κ. Sonmon;

Σουηδός, Ρωσικά - Kolts, Rubit, Cuts.

Καταπολέμηση του τυμπάνου, κλικ, σταυρούς,

Thunder Cannons, Topot, Rzhanye, Moan,

Και το θάνατο και την κόλαση σε όλες τις πλευρές.

Α. Pushkin.

Η απάντηση στη δοκιμή δίνεται στο τέλος του άρθρου.

Μια εκφραστική γλώσσα είναι, πρώτα απ 'όλα, μια εσωτερική εικόνα που εμφανίζεται κατά την ανάγνωση ενός βιβλίου, ακούγοντας προφορική παρουσίαση, παρουσίαση. Για τη διαχείριση εικόνων, απαιτούνται εξαιρετικές οπτικές τεχνικές. Σε μεγάλο και ισχυρό ρωσικό, αρκετά. Χρησιμοποιήστε τα και στην ομιλία σας σχεδιάζοντας έναν ακροατή ή αναγνώστη θα βρει την εικόνα του.

Μάθετε μια εκφραστική γλώσσα, οι νόμοι της. Προσδιορίστε για τον εαυτό σας τι λείπει στις ομιλίες σας, στο σχέδιο σας. Σκεφτείτε, γράψτε, πείραμα και η γλώσσα σας θα γίνει ένα υπάκουο εργαλείο και το όπλο σας.

Δοκιμαστική απάντηση

Κ. Simonov. Εξάλειψη του πολέμου σε πέρασμα. ΜΕΤΟΝΙΜΙΑ: Κυλιόμενοι στρατιώτες, τεχνική, το πεδίο της μάχης - ο συγγραφέας τους συνδέει σε μια γενικευμένη εικόνα του πολέμου. Μεταχειρισμένες μέθοδοι εκφραστικής γλώσσας - πολλαπλών τύπων, συντακτική επανάληψη, παραλληλισμός. Μέσα από αυτό το συνδυασμό στυλιστικών τεχνικών κατά την ανάγνωση, δημιουργείται μια ρουστίκ, κορεσμένη εικόνα του πολέμου.

Α. Pushkin. Δεν υπάρχουν συμμαχίες στο ποίημα στις πρώτες γραμμές. Με αυτόν τον τρόπο μεταδίδεται η ένταση, ο κορεσμός της μάχης. Στο φωνητικό σχέδιο της σκηνής, ο ήχος του "P" αναπαράγεται σε διαφορετικούς συνδυασμούς. Κατά την ανάγνωση, υπάρχει ένα κουνιστό φόντο, το ιδεολογικά μεταδίδοντας το θόρυβο της μάχης.

Εάν απαντήσετε στη δοκιμή, δεν θα μπορούσατε να δώσετε σωστές απαντήσεις, μην κάνετε λάθος. Απλά ξαναδιαβάστε το άρθρο.