Πίνακας ειδών λογοτεχνίας με παραδείγματα έργων. Λογοτεχνικά είδη και γένη: χαρακτηριστικά και ταξινόμηση

Συνδέσεις

• Sysoeva O. A. Είδος προσέγγισης στη μελέτη της λογοτεχνίας στο πλαίσιο της πρόσθετης εκπαίδευσης (στο παράδειγμα του μυθιστορήματος του Sasha Sokolov "School for Fools")
• Θεωρητική ποιητική: έννοιες και ορισμοί Αναγνώστης για φοιτητές φιλολογικών σχολών. Συντάχθηκε από τον N. D. Tamarchenko

Βιβλιογραφία

Ίδρυμα Wikimedia. 2010 .

Δείτε τι είναι το "Λογοτεχνικό είδος" σε άλλα λεξικά:

Μυθιστόρημα (γαλλικά ρωμαϊκά, γερμανικά ρωμαϊκά; αγγλικό μυθιστόρημα / ρομάντζο; ισπανική νουβέλα, ιταλικό ρομάντσο), κεντρικό είδος (βλ. ΕΙΔΟΣ) ευρωπαϊκή λογοτεχνίαΝέος χρόνος (βλ. NEW TIME (στην ιστορία)), φανταστικός, σε αντίθεση με το διπλανό είδος της ιστορίας (βλ. ... ... εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Η ελεγεία είναι ένα λυρικό ποίημα μιας θλιβερής, στοχαστικής διάθεσης: τέτοιο είναι το περιεχόμενο που συνήθως τοποθετείται τώρα σε μια λέξη που είχε διαφορετική σημασία στην προηγούμενη ποιητική. Η ετυμολογία του είναι συζητήσιμη: προέρχεται από το υποτιθέμενο ρεφρέν έ λέγε ... Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό F.A. Brockhaus και I.A. Έφρον

Επί του παρόντος, η πιο δημοφιλής και πλούσια σε περιεχόμενο μορφή κυριολεκτικά δουλεύειαντανακλώντας από μόνη της μοντέρνα ζωήμε όλη την ποικιλία των ερωτήσεων που την απασχολούν. Για να επιτευχθεί ένα τέτοιο παγκόσμιο νόημα, το μυθιστόρημα έπρεπε να... ... Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό F.A. Brockhaus και I.A. Έφρον

Το κλάμα είναι ένα από τα αρχαία λογοτεχνικά είδη, που χαρακτηρίζεται από λυρικό-δραματικό αυτοσχεδιασμό με θέματα κακοτυχίας, θανάτου κ.λπ. Μπορεί να διατυπωθεί τόσο σε στίχους όσο και σε πεζογραφία. Το στυλ του κλάματος χρησιμοποιείται, συγκεκριμένα, σε ορισμένα κείμενα της Βίβλου ... Wikipedia

- (ποιητικό) ορισμένο είδος λογοτεχνικού έργου. Τα κύρια είδη μπορούν να θεωρηθούν επικά, λυρικά και δραματικά, αλλά είναι πιο σωστό να εφαρμόζεται αυτός ο όρος στις μεμονωμένες ποικιλίες τους, όπως, για παράδειγμα, σε ένα μυθιστόρημα περιπέτειας, μια κωμωδία κλόουν ... Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια

Είδος- ΕΙΔΟΣ (ποιητικό) ορισμένο είδος λογοτεχνικού έργου. Τα κύρια είδη μπορούν να θεωρηθούν επικά, λυρικά και δραματικά, αλλά είναι πιο ακριβές να εφαρμοστεί αυτός ο όρος στις μεμονωμένες ποικιλίες τους, όπως ένα μυθιστόρημα περιπέτειας, ... ... Λεξιλόγιο λογοτεχνικοί όροι

- (ιστορική και ειδική που χρησιμοποιείται στην κινηματογραφία) ένα τελειωμένο σεναριογραφικό έργο. Πρέπει να περιέχει μια πλήρη, συνεπή και συγκεκριμένη περιγραφή της πλοκής, αποτελούμενη από αναπτυγμένες σκηνές και επεισόδια, διαλόγους και αποκαλυπτικές εικόνες ... ... Wikipedia

ΕΙΔΟΣ- λογοτεχνικό (από γαλλικό είδος - γένος, τύπος), ιστορικά αναδυόμενος τύπος λογοτεχνικού έργου (μυθιστόρημα, ποίημα, μπαλάντα κ.λπ.) σε θεωρητική έννοιαπερίπου ο Ζ. συνοψίζει τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα μιας περισσότερο ή λιγότερο εκτεταμένης ομάδας έργων ... ... Λογοτεχνικός εγκυκλοπαιδικό λεξικό

ΑΛΛΑ; μ. [γαλλ. είδος] 1. Ιστορικά ανεπτυγμένο είδος τέχνης ή λογοτεχνίας, που χαρακτηρίζεται από ορισμένα χαρακτηριστικά πλοκής, σύνθεσης, στιλιστικά και άλλα χαρακτηριστικά. ξεχωριστές ποικιλίες αυτού του γένους. Μουσικά, λογοτεχνικά είδη...... εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Ένα είδος στη λογοτεχνία είναι μια επιλογή κειμένων που έχουν παρόμοια δομή και είναι παρόμοια σε περιεχόμενο. Υπάρχουν αρκετά από αυτά, αλλά υπάρχει μια διαίρεση ανά φύλο, κατά μορφή και περιεχόμενο.

Ταξινόμηση ειδών στη λογοτεχνία.

Διαίρεση κατά γέννηση

Με μια τέτοια ταξινόμηση, θα πρέπει να ληφθεί υπόψη η στάση του ίδιου του συγγραφέα στο κείμενο που ενδιαφέρει τον αναγνώστη. Ήταν ο πρώτος που προσπάθησε να χωρίσει τα λογοτεχνικά έργα σε τέσσερα είδη, το καθένα με τις δικές του εσωτερικές διαιρέσεις:

• έπος (μυθιστορήματα, ιστορίες, έπη, διηγήματα, ιστορίες, παραμύθια, έπη),
• λυρικά (ωδές, ελεγείες, μηνύματα, επιγράμματα),
• δραματικές (δράματα, κωμωδίες, τραγωδίες),
• λυρικό-επικό (μπαλάντες, ποιήματα).

Διαίρεση κατά περιεχόμενο

Σύμφωνα με αυτή την αρχή του διαχωρισμού, προέκυψαν τρεις ομάδες:

• Κωμωδία
• τραγωδία
• Δράμα.

Δύο πρόσφατες ομάδεςαναφέρομαι σε τραγική μοίρα, για τη σύγκρουση στο έργο. Και οι κωμωδίες θα πρέπει να χωριστούν σε μικρότερες υποομάδες: παρωδία, φάρσα, βοντβίλ, κωμική σειρά, ιντερλούδιο.

Διαχωρισμός κατά σχήμα

Η ομάδα είναι ποικίλη και πολυάριθμη. Υπάρχουν δεκατρία είδη σε αυτήν την ομάδα:

• έπος,
• έπος,
• μυθιστόρημα,
• ιστορία,
• διήγημα
• ιστορία,
• σκίτσο,
• παίζω,
• χαρακτηριστικό άρθρο,
• Εκθεση ΙΔΕΩΝ,
• έργο,
• οράματα.

Δεν υπάρχει τόσο ξεκάθαρος διαχωρισμός στην πεζογραφία.

Δεν είναι εύκολο να προσδιοριστεί αμέσως ποιο είδος είναι αυτό ή εκείνο το έργο. Πώς επηρεάζει το αναγνωσμένο έργο τον αναγνώστη; Τι συναισθήματα προκαλεί; Είτε ο συγγραφέας είναι παρών, είτε εισάγει τις προσωπικές του εμπειρίες, είτε διεξάγεται μια απλή αφήγηση χωρίς να προστεθεί ανάλυση των γεγονότων που περιγράφονται. Όλα αυτά τα ερωτήματα απαιτούν συγκεκριμένες απαντήσεις για να βγει μια τελική ετυμηγορία για το αν το κείμενο ανήκει σε ένα συγκεκριμένο είδος λογοτεχνικού είδους.

Τα είδη μιλούν από μόνα τους

Για να αρχίσουμε να καταλαβαίνουμε ποικιλομορφία του είδουςλογοτεχνία, θα πρέπει να γνωρίζετε τα χαρακτηριστικά καθενός από αυτά.

1. Οι ομάδες φόρμας είναι ίσως οι πιο ενδιαφέρουσες. Ένα έργο είναι ένα έργο γραμμένο ειδικά για τη σκηνή. Η ιστορία είναι ένα πεζό αφηγηματικό έργο μικρού όγκου. Το μυθιστόρημα διακρίνεται για την κλίμακα του. Η ιστορία είναι ένα ενδιάμεσο είδος, που στέκεται ανάμεσα στην ιστορία και το μυθιστόρημα, που μιλά για τη μοίρα ενός ήρωα.
2. Οι ομάδες περιεχομένου είναι μικρές, επομένως είναι πολύ εύκολο να τις θυμάστε. Η κωμωδία είναι χιουμοριστική και σατιρική. Η τραγωδία τελειώνει πάντα όπως αναμενόταν. Το δράμα βασίζεται στη σύγκρουση ανάμεσα στην ανθρώπινη ζωή και την κοινωνία.
3. Η τυπολογία του γένους περιέχει μόνο τρεις δομές:
   1. Το έπος λέει για το παρελθόν χωρίς να εκφράζει την προσωπική του άποψη για το τι συμβαίνει.
   2. Οι στίχοι περιέχουν πάντα συναισθήματα και εμπειρίες λυρικός ήρωαςδηλαδή ο ίδιος ο συγγραφέας.
   3. Το δράμα αποκαλύπτει την πλοκή του μέσα από την επικοινωνία των χαρακτήρων μεταξύ τους.

Γεια σας, αγαπητοί αναγνώστες του ιστότοπου του ιστολογίου. Το ζήτημα ενός είδους ως ποικιλίας μιας ή της άλλης σφαίρας τέχνης είναι μάλλον περίπλοκο. Αυτός ο όρος βρίσκεται στη μουσική, τη ζωγραφική, την αρχιτεκτονική, το θέατρο, τον κινηματογράφο και τη λογοτεχνία.

Ο προσδιορισμός του είδους ενός έργου είναι μια εργασία που δεν μπορεί να χειριστεί κάθε μαθητής. Γιατί είναι απαραίτητος ο διαχωρισμός του είδους; Πού είναι τα όρια που χωρίζουν το μυθιστόρημα από το ποίημα και την ιστορία από το διήγημα; Ας προσπαθήσουμε να το καταλάβουμε μαζί.

Είδος στη λογοτεχνία - τι είναι

Η λέξη "είδος" προέρχεται από το λατινικό γένος ( ευγενικό, γένος). Τα λογοτεχνικά βιβλία αναφοράς αναφέρουν ότι:

Ένα είδος είναι μια ιστορικά αναπτυγμένη ποικιλία λογοτεχνικών έργων, ενωμένη με ένα σύνολο τυπικών και ουσιαστικών χαρακτηριστικών.

Μπορεί να φανεί από τον ορισμό ότι στη διαδικασία της εξέλιξης του είδους είναι σημαντικό να επισημανθούν τρία σημεία:

1. κάθε είδος λογοτεχνίας διαμορφώνεται για μεγάλο χρονικό διάστημα (καθένα από αυτά έχει τη δική του ιστορία).
2. ο κύριος λόγος για την εμφάνισή του είναι η ανάγκη έκφρασης νέων ιδεών με πρωτότυπο τρόπο (ουσιαστικό κριτήριο).
3. διακρίνωένα είδος έργου από το άλλο βοηθείται από εξωτερικά σημάδια: όγκος, πλοκή, δομή, σύνθεση (επίσημο κριτήριο).

Όλα τα είδη λογοτεχνίαςμπορεί να αναπαρασταθεί ως εξής:

Αυτές είναι τρεις επιλογές τυπολογίας που βοηθούν στην απόδοση του έργου σε ένα συγκεκριμένο είδος.

Η ιστορία της εμφάνισης των ειδών λογοτεχνίας στη Ρωσία

Η λογοτεχνία των ευρωπαϊκών χωρών διαμορφώθηκε σύμφωνα με την αρχή της μετάβασης από το γενικό στο ειδικό, από το ανώνυμο στο συγγραφέα. Καλλιτεχνική δημιουργικότητατόσο στο εξωτερικό όσο και στη Ρωσία, τροφοδοτήθηκε από δύο πηγές:

1. πνευματικός πολιτισμός, το κέντρο του οποίου ήταν μοναστήρια;
2. λαϊκός λόγος.

Αν κοιτάξετε προσεκτικά την ιστορία της λογοτεχνίας στο Αρχαία Ρωσία, μπορεί κανείς να παρατηρήσει πώς τα χρονικά, οι πατερικοί, οι βίοι των αγίων και οι πατερικές γραφές αντικαθίστανται σταδιακά από νέες μορφές αφήγησης.

Στο γύρισμα των XIV-XV αιώνων, όπως είδη αρχαία ρωσική λογοτεχνία , ως λέξη, το περπάτημα (ο πρόγονος του μυθιστορήματος-ταξίδι), (καθημερινό «σπαρτάκι» ηθική παραβολή), ηρωικό ποίημα, πνευματικός στίχος. Με βάση το υλικό των προφορικών παραδόσεων, που ξεχώρισαν ξεχωριστά την περίοδο της αποσύνθεσης αρχαίος μύθοςσε ένα παραμυθένιο έπος και ένα ρεαλιστικό στρατιωτικό παραμύθι.

Αλληλεπιδρώντας με ξένες γραπτές παραδόσεις, η ρωσική λογοτεχνία εμπλουτίζεται νέος μορφές του είδους : μυθιστόρημα, κοσμικός φιλοσοφικό παραμύθι, ένα παραμύθι ενός συγγραφέα, και στην εποχή του ρομαντισμού - ένα ποίημα, λυρικό ποίημα, μια μπαλάντα.

Ο ρεαλιστικός κανόνας καλεί στη ζωή μυθιστόρημα προβλημάτων, ιστορία, ιστορία. Στο σειρά XIX-XXαιώνες, τα είδη με θολά όρια γίνονται ξανά δημοφιλή: δοκίμιο (), δοκίμιο, μικρό ποίημα, συμβολιστής. Οι παλιές φόρμες γεμίζουν με πρωτότυπο νόημα, περνούν η μία μέσα στην άλλη, καταστρέφουν τα καθορισμένα πρότυπα.

Ισχυρή επιρροή στη διαμόρφωση του συστήματος του είδους έχει δραματική τέχνη. Ρυθμισμένο στη θεατρικότητααλλάζει την εμφάνιση τέτοιων ειδών γνωστών στον μέσο αναγνώστη όπως ένα ποίημα, μια ιστορία, ένα διήγημα και ακόμη και ένα μικρό λυρικό ποίημα (στην εποχή των ποιητών της δεκαετίας του εξήντα).

ΣΤΟ σύγχρονη λογοτεχνίαο κανόνας του είδους παραμένει ανοιχτός. Υπάρχει μια προοπτική αλληλεπίδρασης όχι μόνο εντός μεμονωμένων ειδών, αλλά και εντός διάφορα είδητέχνη. Εμφανίζεται κάθε χρόνο νέο είδοςστη λογοτεχνία.

Βιβλιογραφία για γένη και είδη

Η πιο δημοφιλής ταξινόμηση αναλύει τα έργα "ανά φύλο" (όλα τα συστατικά της φαίνονται στην τρίτη στήλη στο σχήμα στην αρχή αυτής της δημοσίευσης).

Για να κατανοήσουμε αυτήν την ταξινόμηση του είδους, είναι απαραίτητο να θυμόμαστε ότι η λογοτεχνία, όπως και η μουσική, αξίζει στους «τρεις πυλώνες». Αυτές οι φάλαινες, που ονομάζονται γένη, χωρίζονται με τη σειρά τους σε είδη. Για λόγους σαφήνειας, παρουσιάζουμε αυτή τη δομή με τη μορφή διαγράμματος:

1. Η αρχαιότερη «φάλαινα» θεωρείται έπος. Ο πρόγονός του, που διαλύθηκε σε θρύλο και θρύλο.
2. εμφανίστηκε όταν η ανθρωπότητα πέρασε το στάδιο της συλλογικής σκέψης και στράφηκε στις ατομικές εμπειρίες κάθε μέλους της κοινότητας. Η φύση των στίχων προσωπική εμπειρίασυγγραφέας.
3. αρχαιότερο από το έπος και το λυρικό. Η εμφάνισή του συνδέεται με την εποχή της αρχαιότητας και την εμφάνιση θρησκευτικών λατρειών - μυστηρίων. Το δράμα έχει γίνει η τέχνη των δρόμων, ένα μέσο απελευθέρωσης συλλογικής ενέργειας και επιρροής μαζών ανθρώπων.

Επικά είδη και παραδείγματα τέτοιων έργων

Το μεγαλύτερο επικές μορφέςΤο γνωστό στη νέα εποχή, είναι ένα έπος και ένα επικό μυθιστόρημα. Οι πρόγονοι του έπους μπορούν να θεωρηθούν ως έπος, συνηθισμένο στο παρελθόν μεταξύ των λαών της Σκανδιναβίας, και ένας θρύλος (για παράδειγμα, το ινδικό "Tale of Gilgamesh").

έποςείναι μια πολυτομική αφήγηση για τη μοίρα πολλών γενεών ηρώων σε ιστορικά εδραιωμένες και σταθερές πολιτιστική παράδοσηπεριστάσεις.

Απαιτείται ένα πλούσιο κοινωνικοϊστορικό υπόβαθρο, πάνω στο οποίο εκτυλίσσονται τα γεγονότα μυστικότηταήρωες. Για το έπος, χαρακτηριστικά όπως η πολυσυστατική πλοκή, η σύνδεση μεταξύ των γενεών, η παρουσία ηρώων και αντι-ηρώων είναι σημαντικά.

Δεδομένου ότι απεικονίζει γεγονότα μεγάλης κλίμακας ανά τους αιώνες, σπάνια περιέχει προσεκτική ψυχολογική απεικόνιση, αλλά τα έπη που δημιουργήθηκαν τους τελευταίους αιώνες συνδυάζουν αυτές τις εγκαταστάσεις με επιτεύγματα σύγχρονη τέχνη. Το Saga Forsyte του J. Galsworthy όχι μόνο περιγράφει την ιστορία πολλών γενεών της οικογένειας Forsyte, αλλά δίνει και λεπτές ζωντανές εικόνεςμεμονωμένους χαρακτήρες.

Σε αντίθεση με το έπος επικό μυθιστόρημακαλύπτει μικρότερο χρονικό διάστημα (όχι πάνω από εκατό χρόνια) και λέει για 2-3 γενιές ηρώων.

Στη Ρωσία, αυτό το είδος αντιπροσωπεύεται από τα μυθιστορήματα "War and Peace" του L.N. Τολστόι», Ήσυχο Ντον» Μ.Α. Sholokhov, "Walking through the torments" του A.N. Τολστόι.

σε μεσαίες μορφέςτο έπος περιλαμβάνει μυθιστόρημα και διήγημα.

Ο όρος " μυθιστόρημα» προέρχεται από τη λέξη «Ρωμαίος» (Ρωμαίος) και θυμίζει την αρχαία πεζογραφική αφήγηση που γέννησε αυτό το είδος.

Το Σατυρικόν του Πετρώνιου θεωρείται παράδειγμα αρχαίου μυθιστορήματος. ΣΤΟ μεσαιωνική Ευρώπηαπλώνεται ένα πικαρέσκο ​​μυθιστόρημα. Η εποχή του συναισθηματισμού δίνει στον κόσμο ένα μυθιστόρημα-ταξίδι. Οι ρεαλιστές αναπτύσσουν το είδος και το γεμίζουν με κλασικό περιεχόμενο.

Στο σειρά XIX-XXαιώνες, τα ακόλουθα είδη μυθιστορημάτων:

1. φιλοσοφικός;
2. ψυχολογικός;
3. κοινωνικός;
4. διανοούμενος;
5. ιστορικός;
6. αγάπη;
7. ντεντεκτίβ;
8. Μυθιστόρημα περιπέτειας.

ΣΤΟ σχολικό πρόγραμμα σπουδώνπολλά μυθιστορήματα. Δίνοντας παραδείγματα, ονομάστε τα βιβλία του Ι.Α. Γκοντσάροβα" συνηθισμένη ιστορία», «Oblomov», «Cliff», έργα του I.S. Turgenev "Πατέρες και γιοι" Ευγενής Φωλιά», «Την παραμονή», «Καπνός», «Νέο». Μυθιστόρημα είναι και το είδος των «Έγκλημα και Τιμωρία», «Ο Ηλίθιος», «Οι αδελφοί Καραμάζοφ» του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι.

Ιστορίαδεν επηρεάζει τη μοίρα των γενεών, αλλά έχει πολλές ιστορίες που αναπτύσσονται με φόντο ένα ιστορικό γεγονός.

« κόρη του καπετάνιου» A. S. Pushkin και "Overcoat" N.V. Γκόγκολ. V.G. Ο Μπελίνσκι μίλησε για ανωτερότητα αφηγηματική λογοτεχνίασε πολιτισμός XIXαιώνας.

Μικρές επικές μορφές(ιστορία, δοκίμιο, διήγημα, δοκίμιο) έχουν ένα πλοκή, περιορισμένο αριθμό χαρακτήρων και διακρίνονται από συμπιεσμένο τόμο.

Για παράδειγμα, ιστορίες του A. Gaidar ή του Yu. Kazakov, διηγήματα του E. Poe, δοκίμια του V.G. Korolenko ή ένα δοκίμιο του V. Wolf. Ας κάνουμε κράτηση, καμιά φορά «δουλεύει» ως είδος επιστημονικό στυλή δημοσιογραφία, αλλά έχει καλλιτεχνικές εικόνες.

Λυρικά είδη

Μεγάλες λυρικές φόρμεςπου αντιπροσωπεύεται από ένα ποίημα και ένα στεφάνι από σονέτα. Η πρώτη είναι πιο πλοκή, γεγονός που την κάνει να σχετίζεται με το έπος. Το δεύτερο είναι στατικό. Σε ένα στεφάνι από σονέτα, αποτελούμενο από 15 14 στίχους, περιγράφεται ένα θέμα και οι εντυπώσεις του συγγραφέα από αυτό.

Στη Ρωσία, τα ποιήματα έχουν κοινωνικοϊστορικό χαρακτήρα. " Χάλκινος Ιππέας«και» Πολτάβα «Α.Σ. Πούσκιν, "Mtsyri" M.Yu. Lermontov, «Ποιος είναι καλός να ζεις στη Ρωσία» N.A. Nekrasov, «Ρέκβιεμ» του Α.Α. Akhmatova - όλα αυτά τα ποιήματα περιγράφουν λυρικά τη ρωσική ζωή και τους εθνικούς χαρακτήρες.

Μικρές μορφές στίχωνπολυάριθμος. Αυτό είναι ένα ποίημα, ωδή, κανζώνα, σονέτο, επιτάφιος, μύθος, μαδριγάλι, ροντό, τριολέτο. Ορισμένες μορφές προήλθαν από τη μεσαιωνική Ευρώπη (η λυρική ποίηση στη Ρωσία ερωτεύτηκε ιδιαίτερα το είδος σονέτου), μερικές (για παράδειγμα, η μπαλάντα) έγιναν η κληρονομιά των Γερμανών ρομαντικών.

Παραδοσιακά μικρόΤα ποιητικά έργα χωρίζονται συνήθως σε 3 είδη:

1. φιλοσοφικοί στίχοι?
2. στιχακια αγαπης;
3. στίχοι τοπίου.

ΣΤΟ πρόσφατους χρόνουςως ξεχωριστό υποείδος ξεχώρισαν και οι αστικοί στίχοι.

Δραματικά είδη

Η Δράμα μας δίνει τρία κλασικά είδη:

1. κωμωδία;
2. τραγωδία;
3. πραγματικό δράμα.

Και οι τρεις ποικιλίες τέχνες του θεάματοςπροέρχεται από την αρχαία Ελλάδα.

Κωμωδίασυνδέθηκε αρχικά με θρησκευτικές λατρείες κάθαρσης, μυστήρια, κατά τη διάρκεια των οποίων μια καρναβαλική δράση εκτυλίχθηκε στους δρόμους. Ο θυσιαζόμενος τράγος "comos", που αργότερα ονομάστηκε "αποδιοπομπαίος τράγος", περπατούσε στους δρόμους μαζί με τους καλλιτέχνες, συμβόλιζε όλες τις ανθρώπινες κακίες. Σύμφωνα με τον κανόνα, πρέπει να γελοιοποιούνται από την κωμωδία.

Η κωμωδία είναι το είδος του "Woe from Wit" του A.S. Griboedov και "Undergrowth" D.I. Fonvizin.

Στην εποχή του κλασικισμού, υπήρχαν 2 είδη κωμωδίας: η κωμωδία προμήθειεςκαι κωμωδία χαρακτήρες. Ο πρώτος έπαιξε με τις συνθήκες, πέρασε τον έναν ήρωα στον άλλον, είχε μια απροσδόκητη κατάργηση. Το δεύτερο έσπρωξε τους ηθοποιούς μπροστά σε μια ιδέα ή μια εργασία, προκαλώντας μια θεατρική σύγκρουση στην οποία στηριζόταν η ίντριγκα.

Αν κατά τη διάρκεια μιας κωμωδίας ο θεατρικός συγγραφέας περίμενε το θεραπευτικό γέλιο του πλήθους, τότε τραγωδίαβάλθηκε να προκαλέσει δάκρυα. Έπρεπε να τελειώσει με το θάνατο του ήρωα. Ενσυναίσθηση με τους χαρακτήρες, τον θεατή ή την κάθαρση.

Ο Ρωμαίος και η Ιουλιέτα, καθώς και ο Άμλετ του W. Shakespeare, γράφτηκαν στο είδος της τραγωδίας.

Πράγματι Δράμα- αυτή είναι η τελευταία εφεύρεση της δραματουργίας, που αφαιρεί θεραπευτικές εργασίες και κάνει μια εγκατάσταση για λεπτό ψυχολογισμό, αντικειμενικότητα, παιχνίδι.

Ορισμός του είδους ενός λογοτεχνικού έργου

Πώς ονομάστηκε μυθιστόρημα το ποίημα «Ευγένιος Ονέγκιν»; Γιατί ο Γκόγκολ όρισε το μυθιστόρημα «Νεκρές ψυχές» ως ποίημα; Και γιατί Τσέχοφ» Ο Βυσσινόκηπος» — κωμωδία; Οι χαρακτηρισμοί των ειδών είναι υπαινιγμοί ότι υπάρχουν σωστές κατευθύνσεις στον κόσμο της τέχνης, αλλά, ευτυχώς, δεν υπάρχουν αιώνια μονοπάτια.

Λίγο ψηλότερα βρίσκεται ένα βίντεο που βοηθά στον προσδιορισμό του είδους ενός λογοτεχνικού έργου.

Ένας από τους ιδρυτές της ρωσικής λογοτεχνικής κριτικής ήταν ο V. G. Belinsky. Και παρόλο που έγιναν σοβαρά βήματα στην αρχαιότητα στην ανάπτυξη της έννοιας λογοτεχνικό είδος(Αριστοτέλης), είναι ο Μπελίνσκι που κατέχει την επιστημονικά βασισμένη θεωρία των τριών λογοτεχνικά γένη, με το οποίο μπορείτε να εξοικειωθείτε αναλυτικά διαβάζοντας το άρθρο του Μπελίνσκι «Διαίρεση της ποίησης σε γένη και είδη».

Υπάρχουν τρία είδη μυθιστόρημα: έπος(από τα ελληνικά. Έπος, αφήγηση), λυρικός(λέγεται η λύρα μουσικό όργανο, συνοδευόμενο από τραγουδισμένους στίχους) και δραματικός(από το Ελληνικό Δράμα, δράση).

Παρουσιάζοντας ένα συγκεκριμένο θέμα στον αναγνώστη (εννοεί το θέμα της συζήτησης), ο συγγραφέας επιλέγει διαφορετικές προσεγγίσεις σε αυτό:

Πρώτη προσέγγιση: μπορεί να είναι λεπτομερής λέγωγια το θέμα, για τα γεγονότα που σχετίζονται με αυτό, για τις συνθήκες ύπαρξης αυτού του θέματος κ.λπ. Ταυτόχρονα, η θέση του συγγραφέα θα είναι λίγο-πολύ αποσπασμένη, ο συγγραφέας θα ενεργεί ως ένα είδος χρονικογράφου, αφηγητή ή θα επιλέξει έναν από τους χαρακτήρες ως αφηγητή. το κύριο πράγμα σε ένα τέτοιο έργο θα είναι ακριβώς η ιστορία, η αφήγηση για το θέμα, ο κορυφαίος τύπος λόγου θα είναι ακριβώς αφήγηση; Αυτό το είδος λογοτεχνίας ονομάζεται έπος.

Η δεύτερη προσέγγιση: μπορείτε να πείτε όχι τόσο για γεγονότα, αλλά για εντύπωση, που παρήγαγαν στον συγγραφέα, σχετικά με αυτά συναισθήματαπου κάλεσαν? εικόνα εσωτερικός κόσμος, εμπειρίες, εντυπώσειςκαι θα αναφέρεται στο λυρικό είδος της λογοτεχνίας· ακριβώς εμπειρίαγίνεται το κύριο γεγονός των στίχων.

Τρίτη προσέγγιση: μπορείς απεικονίζωπράγμα σε δράση, επίδειξηαυτόν στη σκηνή? παρουσιάζωστον αναγνώστη και τον θεατή του, που περιβάλλεται από άλλα φαινόμενα. αυτού του είδους η λογοτεχνία είναι δραματική. στο ίδιο το δράμα, η φωνή του συγγραφέα θα είναι το λιγότερο πιθανό να ακουστεί - σε παρατηρήσεις, δηλαδή, οι εξηγήσεις του συγγραφέα για τη δράση και τα αντίγραφα των χαρακτήρων.

Κοιτάξτε τον πίνακα και προσπαθήστε να θυμηθείτε το περιεχόμενό του:

Είδη μυθοπλασίας

Κάθε είδος λογοτεχνίας περιλαμβάνει με τη σειρά του μια σειρά από είδη.

ΕΙΔΟΣ- Πρόκειται για μια ιστορικά καθιερωμένη ομάδα έργων, ενωμένη με κοινά χαρακτηριστικά περιεχομένου και μορφής. Αυτές οι ομάδες περιλαμβάνουν μυθιστορήματα, ιστορίες, ποιήματα, ελεγείες, διηγήματα, φειλέτες, κωμωδίες κ.λπ. Στη λογοτεχνική κριτική, η έννοια εισάγεται συχνά λογοτεχνικό ύφος, είναι μια ευρύτερη έννοια από το είδος. Σε αυτή την περίπτωση, το μυθιστόρημα θα θεωρείται είδος μυθιστορήματος και είδη - διάφορες ποικιλίες του μυθιστορήματος, για παράδειγμα, περιπέτεια, αστυνομικό, ψυχολογικό, μυθιστόρημα παραβολής, δυστοπικό μυθιστόρημα κ.λπ.

Παραδείγματα σχέσεις γένους-ειδώνστη λογοτεχνία:

• Γένος:δραματικός; θέα:κωμωδία; είδος:κωμωδία.
• Γένος:έπος; θέα:ιστορία; είδος: ιστορία φαντασίαςκαι τα λοιπά.

Τα είδη είναι κατηγορίες ιστορικός, εμφανίζονται, αναπτύσσονται και τελικά «φεύγουν» από την «ενεργό εφεδρεία» των καλλιτεχνών, ανάλογα με ιστορική εποχή: οι αρχαίοι στιχουργοί δεν γνώριζαν το σονέτο· στην εποχή μας, ένα αρχαϊκό είδος έχει γεννηθεί στην αρχαιότητα και δημοφιλές στην XVII-XVIII αιώνεςΩ! ναι; ρομαντισμός XIXαιώνα ζωντάνεψε αστυνομική λογοτεχνίακαι τα λοιπά.

Εξετάστε τον ακόλουθο πίνακα, ο οποίος παραθέτει τους τύπους και τα είδη που σχετίζονται με τα διάφορα είδη λεκτικής τέχνης:

Γένη, είδη και είδη μυθοπλασίας

Η σύγχρονη λογοτεχνική κριτική αναδεικνύει επίσης τέταρτος, ένα παρακείμενο είδος λογοτεχνίας, που συνδυάζει τα χαρακτηριστικά του επικού και του λυρικού γένους: λυρικό-επικόστην οποία αναφέρεται ποίημα. Πράγματι, λέγοντας στον αναγνώστη μια ιστορία, το ποίημα εκδηλώνεται ως έπος. αποκαλύπτοντας στον αναγνώστη το βάθος των συναισθημάτων, εσωτερικός κόσμοςτο πρόσωπο που λέει αυτή την ιστορία, το ποίημα εκδηλώνεται ως λυρική.

Στον πίνακα συναντήσατε την έκφραση «μικρά είδη». έπος και λυρικά έργαχωρίζονται σε μεγάλα και μικρά είδη σε μεγαλύτερο βαθμό ως προς τον όγκο. Τα μεγάλα περιλαμβάνουν ένα έπος, ένα μυθιστόρημα, ένα ποίημα και μια μικρή ιστορία - μια ιστορία, μια ιστορία, ένα μύθο, ένα τραγούδι, ένα σονέτο κ.λπ.

Διαβάστε τη δήλωση του Β. Μπελίνσκι για το είδος της ιστορίας:

Εάν η ιστορία, σύμφωνα με τον Belinsky, είναι "ένα φύλλο από το βιβλίο της ζωής", τότε, χρησιμοποιώντας τη μεταφορά του, μπορεί κανείς να ορίσει μεταφορικά το μυθιστόρημα από την άποψη του είδους ως "ένα κεφάλαιο από το βιβλίο της ζωής" και το ιστορία ως «μια γραμμή από το βιβλίο της ζωής».

Μικρό επικά είδη με το οποίο σχετίζεται η ιστορία είναι "έντονος"ως προς το περιεχόμενο της πεζογραφίας: λόγω του μικρού όγκου, ο συγγραφέας δεν έχει την ευκαιρία να «απλώσει τις σκέψεις του κατά μήκος του δέντρου», να παρασυρθεί λεπτομερείς περιγραφές, enums, παίζω ένας μεγάλος αριθμός απόγεγονότα με λεπτομέρεια, και ο αναγνώστης χρειάζεται συχνά να πει πολλά.

Η ιστορία χαρακτηρίζεται από τα ακόλουθα χαρακτηριστικά:

• μικρός όγκος?
• η πλοκή βασίζεται συνήθως σε ένα γεγονός, τα υπόλοιπα περιγράφονται μόνο από τον συγγραφέα.
• μικρός αριθμός χαρακτήρων: συνήθως ένας ή δύο κεντρικοί χαρακτήρες.
• ο συγγραφέας ενδιαφέρεται για ένα συγκεκριμένο θέμα.
• ένας αποφασίζει κύριο ερώτημα, οι υπόλοιπες ερωτήσεις «προέρχονται» από την κύρια.

Ετσι,
ΙΣΤΟΡΙΑ- είναι μικρό πεζογραφικό έργομε έναν ή δύο βασικούς χαρακτήρες, αφιερωμένους στην εικόνα ενός και μόνο γεγονότος. Κάπως πιο ογκώδες ιστορία, αλλά η διαφορά μεταξύ μιας ιστορίας και μιας ιστορίας δεν είναι πάντα δυνατό να πιαστεί: το έργο του Α. Τσέχοφ «Μονομαχία» αποκαλείται από άλλους μια μικρή ιστορία και άλλοι - μια μεγάλη ιστορία. Είναι σημαντικό το εξής: όπως έγραψε ο κριτικός E. Anichkov στις αρχές του εικοστού αιώνα, « Η προσωπικότητα βρίσκεται στο κέντρο της ιστορίας, αλλά όχι ολόκληρη η ομάδατων ανθρώπων".

Η ακμή της ρωσικής μικρής πεζογραφίας ξεκινά τη δεκαετία του '20 του XIX αιώνα, η οποία έδωσε εξαιρετικά παραδείγματα μικρής επικής πεζογραφίας, μεταξύ των οποίων είναι τα άνευ όρων αριστουργήματα του Πούσκιν ("Ιστορίες του Μπέλκιν", " Βασίλισσα των Μπαστούνι») και Γκόγκολ («Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στη Ντικάνκα», ιστορίες της Αγίας Πετρούπολης), ρομαντικά διηγήματα των Α. Πογκορέλσκι, Α. Μπεστούζεφ-Μαρλίνσκι, Β. Οντογιέφσκι κ.α. Στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, μικρά. επικά έργαΦ. Ντοστογιέφσκι ("Όνειρο αστείος άνθρωπος"," Notes from the Underground"), N. Leskova ("Lefty", "Dumb Artist", "Lady Macbeth" Περιοχή Mtsensk"), I. Turgenev ("Άμλετ της συνοικίας Shchigrovsky", "Steppe King Lear", "Ghosts", "Notes of a Hunter"), L. Tolstoy (" Αιχμάλωτος του Καυκάσου"," Χατζή Μουράτ "," Κοζάκοι ", Ιστορίες της Σεβαστούπολης), ο Α. Τσέχοφ ως ο μεγαλύτερος δάσκαλος διήγημα, έργα των V. Garshin, D. Grigorovich, G. Uspensky και πολλών άλλων.

Ο εικοστός αιώνας επίσης δεν έμεινε χρεωμένος - και οι ιστορίες των I. Bunin, A. Kuprin, M. Zoshchenko, Teffi, A. Averchenko, M. Bulgakov εμφανίζονται ... Ακόμη και τέτοιοι αναγνωρισμένοι στίχοι όπως οι A. Blok, N. Gumilyov, η M. Tsvetaeva «κατέβηκε στην ποταπή πρόζα», σύμφωνα με τα λόγια του Πούσκιν. Μπορεί να υποστηριχθεί ότι στις αρχές του XIX-XX αιώνα, το μικρό επικό είδος πήρε κύριοςθέση στη ρωσική λογοτεχνία.

Και μόνο για αυτόν τον λόγο, δεν πρέπει να σκεφτεί κανείς ότι η ιστορία εγείρει κάποια μικροπροβλήματα και θίγει ρηχά θέματα. Η μορφήιστορία συνοπτικός, και η πλοκή είναι μερικές φορές ακομπλεξάριστη και αφορά, εκ πρώτης όψεως, απλές, όπως είπε ο Λ. Τολστόι, «φυσικές» σχέσεις: απλώς δεν υπάρχει πουθενά να εκτυλιχθεί μια σύνθετη αλυσίδα γεγονότων στην ιστορία. Αλλά αυτό ακριβώς είναι το καθήκον του συγγραφέα, για να ολοκληρώσει ένα σοβαρό και συχνά ανεξάντλητο θέμα συζήτησης σε ένα μικρό χώρο κειμένου.

Αν η πλοκή της μικρογραφίας I. Bunina "Muravsky Way", που αποτελείται μόνο από 64 λέξεις, αποτυπώνει μόνο μερικές στιγμές της συνομιλίας μεταξύ του ταξιδιώτη και του αμαξά στη μέση της ατελείωτης στέπας και στη συνέχεια η πλοκή της ιστορίας Α. Τσέχοφ «Ιόνιχ»Αρκετά για ένα ολόκληρο μυθιστόρημα καλλιτεχνικό χρόνοΗ ιστορία εκτείνεται σχεδόν μιάμιση δεκαετία. Αλλά δεν έχει σημασία για τον συγγραφέα τι συνέβη στον ήρωα σε κάθε στάδιο αυτής της περιόδου: αρκεί να «αρπάξει» αρκετούς «κρίκους» - επεισόδια από την αλυσίδα ζωής του ήρωα, παρόμοια μεταξύ τους, σαν σταγόνες νερό, και ολόκληρη η ζωή του Δρ. Startsev γίνεται εξαιρετικά ξεκάθαρη στον συγγραφέα και στον αναγνώστη. «Όπως ζεις μια μέρα της ζωής σου, έτσι θα ζήσεις και όλη σου τη ζωή», φαίνεται να λέει ο Τσέχοφ. Παράλληλα, ο συγγραφέας, αναπαράγοντας την κατάσταση στο σπίτι της πιο «πολιτιστικής» οικογένειας επαρχιακή πόλη S., μπορεί να εστιάσει όλη του την προσοχή στον ήχο των μαχαιριών από την κουζίνα και τη μυρωδιά από τηγανητά κρεμμύδια ( καλλιτεχνικές λεπτομέρειες! ), αλλά να πεις για αρκετά χρόνια της ζωής ενός ανθρώπου σαν να μην υπήρχαν καθόλου, ή ήταν ένας χρόνος που δεν είχε ενδιαφέρον: «Πέρασαν τέσσερα χρόνια», «Πέρασαν πολλά χρόνια ακόμα», σαν να δεν αξίζει να χάνουμε χρόνο και χαρτί για την εικόνα ενός τέτοιου μικροπράγματος ...

Η εικόνα της καθημερινότητας ενός ανθρώπου, χωρίς εξωτερικές καταιγίδες και ανατροπές, αλλά σε μια ρουτίνα που κάνει τον άνθρωπο να περιμένει για πάντα την ευτυχία που δεν έρχεται ποτέ, έγινε ένα διαμπερές θέμα των ιστοριών του Α. Τσέχοφ, που καθόρισε περαιτέρω ανάπτυξηΡωσική σύντομη πεζογραφία.

Οι ιστορικές ανατροπές, βέβαια, υπαγορεύουν άλλα θέματα και πλοκές στον καλλιτέχνη. M. Sholokhovστον κύκλο των ιστοριών του Ντον μιλάει για τρομερό και όμορφο ανθρώπινες μοίρεςσε μια εποχή επαναστατικών ανατροπών. Αλλά το θέμα εδώ δεν είναι τόσο στην ίδια την επανάσταση, αλλά στο αιώνιο πρόβλημαη πάλη του ανθρώπου με τον εαυτό του, στην αιώνια τραγωδία της κατάρρευσης του παλιού οικείου κόσμου, που η ανθρωπότητα έχει βιώσει πολλές φορές. Και ως εκ τούτου ο Sholokhov στρέφεται σε οικόπεδα που έχουν ριζώσει από καιρό στην παγκόσμια λογοτεχνία, που απεικονίζουν ιδιωτικές ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωησαν στο πλαίσιο του παγκόσμιου θρυλική ιστορία. Ναι, στην ιστορία "ΕΛΙΑ δερματος"Ο Sholokhov χρησιμοποιεί μια αρχαία ιστορία, όπως ο κόσμος, για μια μονομαχία μεταξύ ενός πατέρα και ενός γιου που δεν αναγνωρίζονται μεταξύ τους, την οποία συναντάμε στα ρωσικά έπη, στα έπη της αρχαίας Περσίας και της μεσαιωνικής Γερμανίας ... Αλλά αν αρχαίο έποςεξηγεί την τραγωδία ενός πατέρα που σκότωσε τον γιο του στη μάχη με τους νόμους της μοίρας πέρα ​​από τον έλεγχο του ανθρώπου, τότε ο Sholokhov μιλά για το πρόβλημα της επιλογής ενός ατόμου μονοπάτι ζωής, μια επιλογή που καθορίζει όλα τα μελλοντικά γεγονότα και στο τέλος κάνει το ένα θηρίο με ανθρώπινη μορφή και το άλλο ίσο οι μεγαλύτεροι ήρωεςτου παρελθόντος.

• Α. Πούσκιν. Οι ιστορίες "Dubrovsky", "Snowstorm"
• Ν. Γκόγκολ. Οι ιστορίες «The Night Before Christmas», «Taras Bulba», «The Overcoat», «Nevsky Prospekt».
• I.S. Turgenev. Η ιστορία "The Noble Nest"; "Σημειώσεις ενός κυνηγού" (2-3 ιστορίες της επιλογής σας). Η ιστορία της Asya
• N.S. Leskov. Ιστορίες "Lefty", "Dumb Artist"
• Λ.Ν. Τολστόι. Οι ιστορίες "After the Ball", "The Death of Ivan Ilyich"
• M.E. Saltykov-Shchedrin. Παραμύθια " σοφός γκομενός", "Bogatyr", "Bear in the Province"
• Α.Π. Τσέχοφ. Οι ιστορίες "The Jumper", "Ionych", "Gooseberries", "About Love", "The Lady with the Dog", "Ward Number Six", "In the Ravine"; άλλες ιστορίες της επιλογής σας
• I.A. Bunin. Ιστορίες και μυθιστορήματα "The Gentleman from San Francisco", "Dry Valley", " εύκολη αναπνοή", "Μήλα Αντόνοφ", "Σκοτεινά σοκάκια" A.I. Kuprin. Η ιστορία "Olesya", η ιστορία "Bracelet Garnet"
• Μ. Γκόρκι. Οι ιστορίες "Γριά Izergil", "Makar Chudra", "Chelkash"; συλλογή "Άκαιρες σκέψεις"
• A.N. Τολστόι. Η ιστορία "Οχιά"
• M. Sholokhov. Οι ιστορίες "The Mole", "Alien Blood", "The Fate of Man";
• M. Zoshchenko. Ιστορίες «Αριστοκράτης», «Γλώσσα μαϊμού», «Έρωτας» και άλλες της επιλογής σας
• A.I. Solzhenitsyn. Η ιστορία "Η αυλή της Ματρύωνας"
• V. Shukshin. Οι ιστορίες "Πιστεύω!", "Μπότες", "Διάστημα, νευρικό σύστημακαι shmat λαρδί», «Μιλ συγνώμη, κυρία!», «Στάλεντ»

Πριν κάνετε την εργασία 6, συμβουλευτείτε ένα λεξικό και ορίστε ακριβής αξίαέννοιες με τις οποίες πρέπει να δουλέψεις.

• Grechnev V.Ya. Ρωσική ιστορία τέλους XIX-αρχήΧΧ αιώνα. - Λ., 1979.
• Zhuk A.A. Ρωσική πεζογραφία II μισό του XIXαιώνας. - Μ.: Διαφωτισμός, 1981.
• Λογοτεχνικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό. - Μ., 1987.
• Κριτική λογοτεχνίας: Υλικά αναφοράς. - Μ., 1988.
• Ρωσική ιστορία του 19ου αιώνα: Ιστορία και προβλήματα του είδους. - Λ., 1973.

Είδη λογοτεχνίας

Λογοτεχνικά είδη- ιστορικά αναδυόμενες ομάδες λογοτεχνικών έργων, που ενώνονται με ένα σύνολο τυπικών και περιεχομένων ιδιοτήτων (σε αντίθεση με τις λογοτεχνικές μορφές, η επιλογή των οποίων βασίζεται μόνο σε τυπικά χαρακτηριστικά). Ο όρος συχνά λανθασμένα ταυτίζεται με τον όρο «είδος λογοτεχνίας».

Τα γένη, τα είδη και τα είδη της λογοτεχνίας δεν υπάρχουν ως κάτι αμετάβλητο, δεδομένο από τους αιώνες και αιώνια υπαρκτό. Γεννιούνται, πραγματοποιούνται θεωρητικά, αναπτύχθηκαν ιστορικά, τροποποιούνται, κυριαρχούνται, ξεθωριάζουν ή υποχωρούν στην περιφέρεια, ανάλογα με την εξέλιξη της καλλιτεχνικής σκέψης ως τέτοιας. Το πιο σταθερό, θεμελιώδες είναι, φυσικά, το απόλυτο γενική έννοια«γένος», το πιο δυναμικό και ευμετάβλητο - μια πολύ πιο συγκεκριμένη έννοια του «είδους».

Οι πρώτες προσπάθειες για μια θεωρητική τεκμηρίωση του γένους γίνονται αισθητές στο αρχαίο δόγμα της μίμησης (μίμησης). Ο Πλάτωνας στη Δημοκρατία και μετά ο Αριστοτέλης στην Ποιητική, κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι η ποίηση είναι τριών ειδών, ανάλογα με το τι, πώς και με ποια μέσα μιμείται. Με άλλα λόγια, η γενική διαίρεση της μυθοπλασίας βασίζεται στο θέμα, τα μέσα και τις μεθόδους μίμησης.

Ξεχωριστές παρατηρήσεις για τους τρόπους οργάνωσης του καλλιτεχνικού χρόνου και χώρου (χρονότοπος), διάσπαρτες στην Ποιητική, αποτελούν τις προϋποθέσεις για περαιτέρω διαίρεση σε είδη και είδη λογοτεχνίας.

Η ιδέα του Αριστοτέλη για τα γενικά χαρακτηριστικά ονομάζεται παραδοσιακά τυπική. Οι διάδοχοί του είναι εκπρόσωποι της γερμανικής αισθητικής του 18ου-19ου αιώνα. Γκαίτε, Σίλερ, Αύγ. Schlegel, Schelling. Περίπου ταυτόχρονα, τέθηκαν οι αρχές του αντίθετου - μια ουσιαστική προσέγγιση στη γενική διαίρεση της μυθοπλασίας. Ξεκίνησε από τον Χέγκελ, ο οποίος προχώρησε από την γνωσιολογική αρχή: το υποκείμενο της καλλιτεχνικής γνώσης στο έπος είναι το αντικείμενο, στους στίχους - το υποκείμενο, στο δράμα - η σύνθεσή τους. Αντίστοιχα, το περιεχόμενο του επικού έργου είναι στο σύνολό του, κυριαρχεί στη βούληση των ανθρώπων, επομένως το σχέδιο της εκδήλωσης υπερισχύει σε αυτό. το περιεχόμενο του λυρικού έργου είναι η κατάσταση του μυαλού, η διάθεση του λυρικού ήρωα, επομένως το περιστατικό σε αυτό υποχωρεί στο παρασκήνιο. το περιεχόμενο ενός δραματικού έργου είναι η προσπάθεια για έναν στόχο, η βουλητική δραστηριότητα ενός ατόμου, που εκδηλώνεται στη δράση.

Προέρχονται από την κατηγορία του γένους, ή μάλλον, διευκρινίζοντας, συγκεκριμενοποιώντας τις έννοιές του είναι οι έννοιες «είδος» και «είδος». Κατά παράδοση, ονομάζουμε τα είδη σταθερούς δομικούς σχηματισμούς μέσα σε ένα λογοτεχνικό γένος, ομαδοποιώντας ακόμη μικρότερες τροποποιήσεις του είδους. Για παράδειγμα, το έπος αποτελείται από μικρά, μεσαία και μεγάλα είδηόπως διήγημα, δοκίμιο, διήγημα, ιστορία, μυθιστόρημα, ποίημα, έπος. Ωστόσο, συχνά ονομάζονται είδη που, με αυστηρή ορολογική έννοια, προσδιορίζουν είδη είτε σε ιστορική, είτε θεματική ή δομική άποψη: αρχαίο μυθιστόρημα, διήγημα της Αναγέννησης, δοκίμιο ή μυθιστόρημα ψυχολογικής ή παραγωγής, μια λυρική ιστορία, μια επική ιστορία (“Fate Man” του M. Sholokhov). Ορισμένες δομικές μορφές συνδυάζουν συγκεκριμένα χαρακτηριστικά και χαρακτηριστικά του είδους, π.χ. τύπους ειδών ποικιλίες δεν έχουν (τέτοιοι, για παράδειγμα, είναι οι τύποι και ταυτόχρονα τα είδη του μεσαιωνικού θεάτρου σωτή και ηθική). Ωστόσο, μαζί με τη συνώνυμη χρήση της λέξης, η ιεραρχική διαφοροποίηση και των δύο όρων είναι σχετική. Αντίστοιχα, οι τύποι χωρίζονται σε είδη σύμφωνα με μια σειρά από διαφορετικά χαρακτηριστικά: θεματικό, στυλιστικό, δομικό, όγκο, σε σχέση με το αισθητικό ιδανικό, πραγματικότητα ή φαντασία, το κύριο αισθητικές κατηγορίεςκαι τα λοιπά.

Είδη λογοτεχνίας

Κωμωδία- είδος δραματικού έργου. Εμφανίζει κάθε τι άσχημο και γελοίο, αστείο και δύστροπο, γελοιοποιεί τα κακά της κοινωνίας.

Λυρικό ποίημα (σε πεζό λόγο)- ένα είδος μυθοπλασίας που εκφράζει συναισθηματικά και ποιητικά τα συναισθήματα του συγγραφέα.

Μελόδραμα- είδος δράματος χαρακτήρεςπου χωρίζονται έντονα σε θετικά και αρνητικά.

φαντασίαυποείδος της λογοτεχνίας φαντασίας. Τα έργα αυτού του υποείδους είναι γραμμένα με επικό παραμυθένιο τρόπο, χρησιμοποιώντας μοτίβα αρχαίων μύθων και θρύλων. Η πλοκή βασίζεται συνήθως σε μαγεία, ηρωικές περιπέτειες και ταξίδια. η πλοκή περιέχει συνήθως μαγικά πλάσματα. Η δράση διαδραματίζεται σε έναν παραμυθένιο κόσμο που θυμίζει Μεσαίωνα.

Χαρακτηριστικό άρθρο- το πιο αξιόπιστο είδος αφήγησης, η επική λογοτεχνία, που εμφανίζει γεγονότα από την πραγματική ζωή.

Τραγούδι ή τραγούδι- το αρχαιότερο είδος λυρικής ποίησης. ένα ποίημα που αποτελείται από πολλούς στίχους και ένα ρεφρέν. Τα τραγούδια χωρίζονται σε δημοτικά, ηρωικά, ιστορικά, λυρικά κ.λπ.

Ιστορία- μεσαία μορφή ένα έργο που αναδεικνύει μια σειρά από γεγονότα στη ζωή του πρωταγωνιστή.

Ποίημα- είδος λυρικού επικού έργου. ποιητική αφήγηση.

Ιστορία - μικρή μορφή, ένα έργο για ένα γεγονός στη ζωή ενός χαρακτήρα.

Μυθιστόρημα- μεγάλη μορφή ένα έργο, στα δρώμενα του οποίου συνήθως συμμετέχουν πολλοί χαρακτήρες, οι μοίρες του οποίου είναι αλληλένδετες. Τα μυθιστορήματα είναι φιλοσοφικά, περιπετειώδη, ιστορικά, οικογενειακά και κοινωνικά.

Τραγωδία- ένα είδος δραματικού έργου που λέει για την ατυχή μοίρα του πρωταγωνιστή, συχνά καταδικασμένου σε θάνατο.

ουτοπία- είδος μυθοπλασίας, κοντά στο επιστημονική φαντασίαπεριγράφοντας το πρότυπο μιας ιδανικής, από τη σκοπιά του συγγραφέα, κοινωνίας. Σε αντίθεση με τη δυστοπία, χαρακτηρίζεται από την πίστη του συγγραφέα στην άψογη του μοντέλου.

έπος- ένα έργο ή ένας κύκλος έργων που απεικονίζουν μια σημαντική ιστορική εποχή ή ένα μεγάλο ιστορικό γεγονός.

Δράμα- (με τη στενή έννοια) ένα από τα κορυφαία είδη της δραματουργίας. ένα λογοτεχνικό έργο γραμμένο με τη μορφή διαλόγου χαρακτήρων. Σχεδιασμένο για να παίζεται στη σκηνή. Επικεντρώθηκε στη θεαματική έκφραση. Η σχέση των ανθρώπων, οι συγκρούσεις που προκύπτουν μεταξύ τους αποκαλύπτονται μέσα από τις πράξεις των χαρακτήρων και ενσαρκώνονται σε μονολογική-διαλογική μορφή. Σε αντίθεση με την τραγωδία, το δράμα δεν τελειώνει στην κάθαρση.