Η εικόνα της Αγίας Πετρούπολης, που δημιουργήθηκε στη ρωσική λογοτεχνία, είναι εντυπωσιακή με τη ζοφερή ομορφιά του, κρατώντας το μέγεθος, αλλά και "ευρωπαϊκή" ψυχρότητα, αδιαφορία. Έτσι, η Αγία Πετρούπολη είδε τον Πούσκιν, δημιουργώντας το ποίημα "χάλκινο ιππέα", την ιστορία "Sattander". Ο Gogol υπογράμμισε όλα τα απίστευτα, φανταστικά στην εικόνα της Αγίας Πετρούπολης. Στην εικόνα του Gogol. Η Petersburg Nekrasova είναι ήδη αρκετά ρεαλιστική πόλη, όπου "τα πάντα συγχωνεύονται, γκρίνια, πέφτουν," η πόλη της φτώχειας και η θεραπεία του ρωσικού λαού.

Οι ίδιες παραδόσεις στην εικόνα της Αγίας Πετρούπολης ακολουθούν τον Dostoevsky στο μυθιστόρημα "έγκλημα και τιμωρία". Εδώ ο τόπος δράσης, σύμφωνα με την παρατήρηση του Μ. Bakhtin, "Στα σύνορα της ύπαρξης και της μη βασικής, της πραγματικότητας και της φαντασμλαγόρια, η οποία πρόκειται να αποκλίνει, όπως η ομίχλη και ο αυτός."

Η πόλη στο μυθιστόρημα γίνεται μια πραγματική πράξη, με την εμφάνισή του, τον χαρακτήρα, τον τρόπο ζωής του. Η πρώτη επαφή μαζί του γυρίζει για το Skolnikov αποτυγχάνει. Η Petersburg φαίνεται να "δεν δέχεται" skolnikov, αδιάφορη κοιτάζοντας την αγωνία του. Ο φτωχός φοιτητής δεν έχει τίποτα να πληρώσει για το διαμέρισμα, για εκπαίδευση στο πανεπιστήμιο. Η Camorka τον υπενθυμίζει την Pulcheria Alexandrovna "φέρετρο". Τα ρούχα του Ροκς έχουν μετατραπεί σε μεγάλο βαθμό σε κουρέλια. Μερικοί μεθυσμένοι, κοροϊδεύοντας το φορεσιά του, τον καλεί ένα "γερμανικό καπέλο". Στη γέφυρα Nikolaev, οι διαχωριστές έπεσαν σχεδόν κάτω από το καροτσάκι, ο Kucher χτυπήθηκε από αυτόν. Κάποια κυρία, που τον δέχεται για τον ζητιάνο, τον κατατέλεσε ελεημοσύνη.

Και "ασαφή και αδιάλυτη εντύπωση" Raskolnikova σαν να παγιδεύει αυτή τη ψυχρότητα, την ανεπάρκεια της πόλης. Ένα υπέροχο πανόραμα ανοίγει από το ανάχωμα Neva: "Ο ουρανός ... Χωρίς το παραμικρό σύννεφο", το "νερό είναι σχεδόν μπλε", "καθαρό αέρα", λαμπερό θόλο του καθεδρικού ναού. Ωστόσο, "ένα ανεξήγητο κρύο έχει πάντα φανταστεί από αυτό από αυτό το υπέροχο πανόραμα. Το Πνεύμα του Dumb και του Κωφούς ήταν για αυτόν αυτή η υπέροχη εικόνα. "

Ωστόσο, εάν η Petersburg είναι κρύα και αδιάφορο αδιάφορη για τη μοίρα του Σκόλνικοφ, τότε αυτή η πόλη επιδιώκει αδρανώς "την οικογένεια των Μαρμαλάδων. Μόνιμη φτώχεια, πεινασμένα παιδιά, ψυχρή γωνία, νόσος της Κατερίνας Ιβανόνανα, ένα καταστροφικό πάθος του Μαρμακάδοφ για το πόσιμο, τη Σόνια, αναγκάστηκε να διαπραγματευτεί ο ίδιος για να σώσει την οικογένεια από το θάνατο, είναι οι τρομακτικές εικόνες της ζωής αυτής της ατυχής οικογένειας.

Ο Μαρμακαλάντφ, μυστικά περήφανος για τη σύζυγό του, ονειρευόταν να δίνει την Κατερίνα Ιβανόνανα, η ζωή που άξιζε, να οργανώσει τα παιδιά, να επιστρέψει τη Sonya "στην οικογένεια Lono". Ωστόσο, τα όνειρά του δεν προορίζονται να γίνουν πραγματικότητα - μια αόριστα καθορισμένη σχετική οικογενειακή ευημερία με τη μορφή εγγραφής των σπόρων του Zakharovich θυσιάστηκε στο καταστρεπτικό του πάθος. Πολυάριθμα κατ 'οίκον εγκαταστάσεις, η απόλυση στάση των ανθρώπων, η ατμόσφαιρα της Αγίας Πετρούπολης - Όλα αυτά αυξάνονται σε ένα συναρπαστικό εμπόδιο για το μονοπάτι της ευτυχισμένης, ευημερούσας ζωής του Μαρμακαλόφ, τον φέρνει στην απελπισία. "Καταλαβαίνετε αν καταλαβαίνετε το ευγενικό κυρίαρχο, τι σημαίνει όταν δεν υπάρχει χώρος για να πάει πια;" - Με την πικρία αναφωνεί τις μαρμελάντες. Ο αγώνας με την Αγία Πετρούπολη δεν βρίσκεται υπό τη δύναμη του φτωχού υπαλλήλου. Η πόλη, αυτή είναι μια αντιμετώπιση ανθρώπινων ελαττωμάτων, βγαίνει από τον νικητή σε έναν άνισο αγώνα: οι μαρμελάδες είναι θρυμματισμένοι από ένα πλούσιο πλήρωμα, η Κατερίνα Ιβανόνανα πέθανε από το τσακότκα, αφήνοντας τα παιδιά με ορφανά. Ακόμη και η Sonya, προσπαθώντας να αντισταθεί ενεργά με τις συνθήκες ζωής, στα τελικά φύλλα από την Αγία Πετρούπολη, ακολουθούμενη από ένα split-out στη Σιβηρία.

Είναι χαρακτηριστικό ότι η Πετρούπολη αποδεικνύεται ότι είναι στενή και κατανοητή από τον πολύ "δαιμονικό" ήρωα της Ρωμαϊκής - Svidrigaylov: "Οι άνθρωποι είναι μεθυσμένοι, η νεολαία που σχηματίζεται από την αδράνεια εγκατέλειψε στα μη ρεαλιστικά όνειρα και το χρυσό, ωθείται σε θεωρίες. Από κάπου, οι Εβραίοι αποφλοιωμένοι, κρύβουν χρήματα και όλα τα άλλα ξεκλειδώνει. Έτσι αυτή η πόλη μου μυρίζει από το πρώτο ρολόι με μια γνωστή οσμή. "

Η Svidrigaylov σημειώνει ότι η Petersburg είναι μια πόλη, ένα σκοτεινό, η δώδεκα ατμόσφαιρα του οποίου ενεργεί καταπιεστικά στην ανθρώπινη ψυχή. "Στην Αγία Πετρούπολη, πολλοί άνθρωποι, περπατούν, μιλούν με τον εαυτό τους. Αυτή είναι η πόλη του polusumsmed. Εάν είχαμε επιστήμες, τότε οι γιατροί, οι δικηγόροι, οι φιλόσοφοι θα μπορούσαν να κάνουν πολύτιμη έρευνα για την Αγία Πετρούπολη, το καθένα στην ειδικότητά τους. Σπάνια όπου υπάρχουν τόσες πολλές ζοφερές, απότομες και περίεργες επιρροές στην ψυχή ενός ατόμου, όπως στην Αγία Πετρούπολη. Ποιες είναι μερικές κλιματικές επιρροές! Εν τω μεταξύ, αυτό το διοικητικό κέντρο όλης της Ρωσίας και του χαρακτήρα πρέπει να αντικατοπτρίζεται σε όλα ", λέει ο Arkady Ivanovich.

Και ο ήρωας είναι πολύ εδώ. Η ατμόσφαιρα της πόλης φαίνεται να συμβάλλει στο έγκλημα του Σκόλνικοφ. Ζεστό, δούκτο, ασβέστη, δάση, τούβλο, σκόνη, αφόρητο stenach, μεθυσμένος, μεθυσμένος, πόρνες, σπασμένα - όλα αυτά εμπνέουν τον ήρωα της "αίσθησης της βαθύτερης αηδία". Και αυτό το συναίσθημα παίρνει την ψυχή του ήρωα, επέκταση τόσο σε άλλους όσο και στην ίδια τη ζωή. Μετά το έγκλημα, ο Raskolnikov Masters "ατελείωτος, σχεδόν σωματική αηδία σε όλα όσα συνέβησαν και περιβάλλουν, πεισματάρης, κακό, μισούσαν. Ο Dutches όλα τα επερχόμενα, - τα ολλανδικά ... τα πρόσωπά τους, το βάδισμα, το κίνημα. " Και η αιτία αυτού του συναίσθητου δεν είναι μόνο η κατάσταση του ήρωα, αλλά και η ίδια η ζωή της Αγίας Πετρούπολης.

Όπως ο J.V. σημειώνει Ο Lebedev, η Αγία Πετρούπολη επηρεάζει αρνητικά τα ανθρώπινα ηθικά: οι άνθρωποι σε αυτή την πόλη είναι σκληρή, χωρίς λυπηρό, συμπόνια. Φαίνονται να κληρονομούν όλες τις κακές ιδιότητες της πόλης. Έτσι, ο θυμωμένος Kucher, ο οποίος φώναξε Raskolnikov, έτσι ώστε να κρατούσε, να χτυπήσει το μαστίγιο του, και αυτή η σκηνή προκάλεσε την έγκριση των άλλων, την κοροϊδία τους. Στην κοπή, τα πάντα γελούν δυνατά στην ιστορία ενός μεθυσμένου Marmaladov. Για τους επισκέπτες στο "ίδρυμα" είναι "αστείο". Ο θάνατος του, η ίδια η ΚΑΤΕΡΙΝΑ Ivanovna γίνεται η ίδια "διασκέδαση". Όταν ένας ιερέας επισκέπτεται τον πεθαίνει Marmaladov, οι πόρτες από τα εσωτερικά δωμάτια αρχίζουν να απενεργοποιούνται σταδιακά "περίεργοι", στο Σηκουάνα, οι "θεατές" είναι σφιχτά και πυκνότερο. Η εξομολόγηση και η κοινωνία των σπόρων Zukharovich για τους ενοικιαστές δεν είναι παρά μια παράσταση. Και σε αυτό το Dostoevsky βλέπει την προσβολή του νησιού του θανάτου.

Η άσχημη ζωή οδήγησε σε παραβίαση όλων των κανόνων των ενδοκοινοτικών σχέσεων. Alena Ivanovna και Lizaveta - Native Sisters. Εν τω μεταξύ, στη σχέση της Alena Ivanovna στην αδελφή όχι όχι μόνο όχι μόνο τις εκδηλώσεις της αγάπης, αλλά και τουλάχιστον μερικά συναισθήματα. Η Lizaveta κατοικεί "σε πλήρη δουλεία από την αδελφή του", εργάζεται σε αυτό την ημέρα και τη νύχτα "και πάσχει από τους ξυλοδαρμούς της.

Μια άλλη "κρίσιμη κυρία" στο μυθιστόρημα σκέφτεται για το πώς να είναι πιο ακριβό να πουλήσει τη δική του κόρη, δεκαέξι ετών γυμναστική κορίτσι. Ο πλούσιος γαιοκτήμονας του Svidrigaylov και "λογική κυρία" δεν είναι αμηχανία από την ηλικία του γαμπρού, δεν είναι ευλογημένη από τους "νέους".

Τέλος, η συμπεριφορά της Sony δεν είναι επίσης αρκετά λογική. Θυσιασιές για τα μικρά παιδιά Κατερίνα Ιβανόνανα, τους αγαπά ειλικρινά, αλλά μετά το θάνατο των γονέων, συμφωνούν εύκολα να δώσουν στα παιδιά στο καταφύγιο.

Το σκοτάδι, ο απειλητικός εμφανίζεται στην Petersburg σε πολλούς εσωτερικούς χώρους, τοπία, μαζικές σκηνές. Όπως ο V. A. Kotelnikov σημειώνει, ο Dostoevsky εδώ "αναδημιουργεί τις φυσιολογικές λεπτομέρειες της ζωής της πόλης - η θορυβώδης εμφάνιση των εσόδων, το σκοτεινό μέσα στις αυλές, τις σκάλες, τα διαμερίσματα, το βδέλυγμα των εστιατορίων και των" ιδρυμάτων ".

Χαρακτηρωμένη σκηνή επίσκεψης στην πλατεία Raskolnikov. Υπάρχουν πολλά "κουρέλια", "όλα τα είδη των βιομηχανωνιστών", οι έμποροι. Το βράδυ κλειδώνουν τα θεσμικά τους όργανα και αποκλίνουν το σπίτι. Ζει επίσης το σύνολο των ζητιάνων - "Μπορείτε να περπατήσετε σε κάποιο είδος φόρμας, καμία σκανδαλιστική."

Εδώ οι διαχωριστές πηγαίνουν στη λεωφόρο. Ξαφνικά παρατηρεί ένα μεθυσμένο νεαρό κορίτσι, "υποστηρίζοντας, χωρίς ομπρέλα και γάντια", σε ένα σκισμένο φόρεμα. Είναι στοιχειωμένο από έναν άγνωστο κύριο. Μαζί με το Τρύο της πόλης προσπαθεί να την σώσει, αλλά σύντομα κατανοεί τη στειρότητα των προσπαθειών του.

Εδώ είναι ένας ήρωας πηγαίνει στον κήπο. Στο δρόμο, συναντά τα "ιδρύματα ψυχαγωγίας", την εταιρεία των πόρνων "με φωνές ασφαλείας" και "ψιλοκομμένα μάτια". Κάποιος "στροφή" ορκίζεται με ένα άλλο, απέναντι από το δρόμο βρίσκεται "κάποιο είδος νεκρών μεθυσμένος". Παντού θόρυβο, γέλιο, screech. Ως Yu. Σημειώσεις Karyakin, Αγία Πετρούπολη στο Dostoevsky "κορεσμένο με θόρυβο" - Buzzing Streets, κραυγές υπερυψωμένων, σκανδαλίζοντας τους Scarmers, δυνατά σκάλες σε σπίτια και σκάλες.

Αυτές οι εικόνες μοιάζουν με τις "εντυπώσεις του δρόμου" του Nekrasov - τους κύκλους "στο δρόμο" και "στον καιρό". Στο ποίημα "Πρωινός περίπατος" ο ποιητής αναδημιουργεί ένα εκπληκτικό ρυθμό της ζωής μιας μεγάλης πόλης:

Τα πάντα συγχωνεύονται, γκρίνια, buzzes, με κάποιο τρόπο κωφούς και τρομερές σκέψεις, όπως μια αλυσίδα kuit στους ατυχούς ανθρώπους, σαν να η πόλη θέλει να καταρρεύσει, τη συντριβή, να μιλήσει ... (τι γίνεται με την ψηφοφορία; , για το ψωμί).

Το τοπίο σε αυτό το ποίημα αντηχεί το τοπίο της πόλης στο μυθιστόρημα του Dostoevsky. Nekrasov Διαβάστε:

Αρχίζει την ημέρα άσχημη -

Λασπώδης, άνεμος, σκοτεινό και βρώμικο.

Αλλά ένα από τα τοπία στο μυθιστόρημα "έγκλημα και τιμωρία": "γάλα, παχιά ομίχλη που βρίσκεται πάνω από την πόλη. Ο Svidrigaylov πήγε σε ολισθηρό, βρώμικο ξύλινο πεζοδρόμιο, προς το μικρό Νέβα ... άρχισε να βλέπει στο σπίτι με ενόχληση ... ούτε περαστικός, ούτε ο τροχόσπιτο δεν συναντήθηκε στη λεωφόρο. Το λυπηρό και βρώμικο κοίταξε φωτεινά κίτρινα ξύλινα σπίτια με κλειστά παντζούρια. Το κρύο και η υγρασία σέρνεται όλο το σώμα του ... "

Αυτό το τοπίο αντιστοιχεί στη διάθεση του Raskolnikova: "... Αγαπώ, καθώς τραγουδούν κάτω από το scarmer σε ένα κρύο, σκοτεινό και ακατέργαστο φθινόπωρο το βράδυ, χωρίς αποτυχία σε ακατέργαστο, όταν όλοι οι περαστικοί είναι ανοιχτό πράσινο και άρρωστα πρόσωπα. Ή, ακόμα καλύτερα, όταν το χιόνι είναι υγρό πέφτει, αρκετά ευθεία, χωρίς τον άνεμο ... και μέσα από αυτό, φώτα με λάμψη αερίου ... ", λέει ο ήρωας με τυχαία περάσει.

Το οικόπεδο του ποίημα Nekrasovsky "τη νύχτα στη σκοτεινή οδό", η οποία βασίζεται στην τύχη μιας γυναίκας δρόμου, προηγείται του οικόπεδο της Sony Marmaladeova. Το Nekrasov Poites την πράξη της ηρωίδας:

Πού είσαι τώρα? Με τη φτώχεια είναι η Coremoy

Βαφή που συντρίψατε τον αγώνα;

Ή πήγες αγαπητέ συνήθη,

Και ο βράχος έχει συμβεί μοίρα;

Ποιος θα σας προστατεύσει; Όλα χωρίς έκθεση

Το όνομα του τρομακτικού θα σας ονομάσει

Μόνο μέσα μου μετακινήστε την κατάρα -

Και είναι άχρηστο να παγώσει! ..

Το Ντόσοβιεφσκι στο μυθιστόρημα "Exalted" Sonya Marmaladov, λαμβάνοντας υπόψη την αφοσίωσή της στο κατόρθωμα. Σε αντίθεση με τους άλλους, η Sonya δεν κατακτήθηκε από τις συνθήκες της ζωής, αλλά προσπαθεί να τους πολεμήσει.

Έτσι, η πόλη στο μυθιστόρημα δεν είναι μόνο ένας τόπος όπου πραγματοποιείται η δράση. Αυτός είναι ένας πραγματικός χαρακτήρας, το πραγματικό πρόσωπο του μυθιστορήματος. Η Petersburg είναι ζοφερή, δυσοίωνη, φαίνεται ότι δεν τους αρέσουν οι κάτοικοι του. Δεν τους αποθηκεύει από τις αντιξοότητες της ζωής, δεν γίνεται σπίτι τους, πατρίδα. Αυτή είναι μια πόλη, σπάζοντας όνειρα και ψευδαισθήσεις, δεν αφήνουν την ελπίδα. Ταυτόχρονα, η Αγία Πετρούπολη Dostoevsky είναι η πραγματική καπιταλιστική πόλη της Ρωσίας για το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Αυτή είναι η πόλη του "γραφείου και όλων των ειδών των σεμιναρίων", η πόλη των νεοσυσταθείσα Doltsov, οι ΡΙΒΟΧΕΙΣ και οι έμποροι, οι φτωχοί και οι ζητιάνοι. Αυτή είναι μια πόλη όπου η αγάπη, η ομορφιά, η ίδια η ανθρώπινη ζωή πωλείται και αγοράζεται.

Η εικόνα της Αγίας Πετρούπολης, που δημιουργήθηκε στη ρωσική λογοτεχνία, είναι εντυπωσιακή με τη ζοφερή ομορφιά του, κρατώντας το μέγεθος, αλλά και "ευρωπαϊκή" ψυχρότητα, αδιαφορία. Έτσι, η Αγία Πετρούπολη είδε τον Πούσκιν, δημιουργώντας το ποίημα "χάλκινο ιππέα", την ιστορία "Sattander". Ο Gogol υπογράμμισε όλα τα απίστευτα, φανταστικά στην εικόνα της Αγίας Πετρούπολης. Στην εικόνα του Gogol. Η Petersburg Nekrasova είναι ήδη αρκετά ρεαλιστική πόλη, όπου "τα πάντα συγχωνεύονται, γκρίνια, πέφτουν," η πόλη της φτώχειας και η θεραπεία του ρωσικού λαού.

Οι ίδιες παραδόσεις στην εικόνα της Αγίας Πετρούπολης ακολουθούν τον Dostoevsky στο μυθιστόρημα "έγκλημα και τιμωρία". Εδώ ο τόπος δράσης, σύμφωνα με την παρατήρηση του Μ. Bakhtin, "Στα σύνορα της ύπαρξης και της μη βασικής, της πραγματικότητας και της φαντασμλαγόρια, η οποία πρόκειται να αποκλίνει, όπως η ομίχλη και ο αυτός."

Η πόλη στο μυθιστόρημα γίνεται μια πραγματική πράξη, με την εμφάνισή του, τον χαρακτήρα, τον τρόπο ζωής του. Η πρώτη επαφή μαζί του γυρίζει για το Skolnikov αποτυγχάνει. Η Petersburg φαίνεται να "δεν δέχεται" skolnikov, αδιάφορη κοιτάζοντας την αγωνία του. Ο φτωχός φοιτητής δεν έχει τίποτα να πληρώσει για το διαμέρισμα, για εκπαίδευση στο πανεπιστήμιο. Η Camorka τον υπενθυμίζει την Pulcheria Alexandrovna "φέρετρο". Τα ρούχα του Ροκς έχουν μετατραπεί σε μεγάλο βαθμό σε κουρέλια. Μερικοί μεθυσμένοι, κοροϊδεύοντας το φορεσιά του, τον καλεί ένα "γερμανικό καπέλο". Στη γέφυρα Nikolaev, οι διαχωριστές έπεσαν σχεδόν κάτω από το καροτσάκι, ο Kucher χτυπήθηκε από αυτόν. Κάποια κυρία, που τον δέχεται για τον ζητιάνο, τον κατατέλεσε ελεημοσύνη.

Και "ασαφή και αδιάλυτη εντύπωση" Raskolnikova σαν να παγιδεύει αυτή τη ψυχρότητα, την ανεπάρκεια της πόλης. Ένα υπέροχο πανόραμα ανοίγει από το ανάχωμα Neva: "Ο ουρανός ... Χωρίς το παραμικρό σύννεφο", το "νερό είναι σχεδόν μπλε", "καθαρό αέρα", λαμπερό θόλο του καθεδρικού ναού. Ωστόσο, "ένα ανεξήγητο κρύο έχει πάντα φανταστεί από αυτό από αυτό το υπέροχο πανόραμα. Το Πνεύμα του Dumb και του Κωφούς ήταν για αυτόν αυτή η υπέροχη εικόνα. "

Ωστόσο, εάν η Petersburg είναι κρύα και αδιάφορο αδιάφορη για τη μοίρα του Σκόλνικοφ, τότε αυτή η πόλη επιδιώκει αδρανώς "την οικογένεια των Μαρμαλάδων. Μόνιμη φτώχεια, πεινασμένα παιδιά, ψυχρή γωνία, νόσος της Κατερίνας Ιβανόνανα, ένα καταστροφικό πάθος του Μαρμακάδοφ για το πόσιμο, τη Σόνια, αναγκάστηκε να διαπραγματευτεί ο ίδιος για να σώσει την οικογένεια από το θάνατο, είναι οι τρομακτικές εικόνες της ζωής αυτής της ατυχής οικογένειας.

Ο Μαρμακαλάντφ, μυστικά περήφανος για τη σύζυγό του, ονειρευόταν να δίνει την Κατερίνα Ιβανόνανα, η ζωή που άξιζε, να οργανώσει τα παιδιά, να επιστρέψει τη Sonya "στην οικογένεια Lono". Ωστόσο, τα όνειρά του δεν προορίζονται να γίνουν πραγματικότητα - μια αόριστα καθορισμένη σχετική οικογενειακή ευημερία με τη μορφή εγγραφής των σπόρων του Zakharovich θυσιάστηκε στο καταστρεπτικό του πάθος. Πολυάριθμα κατ 'οίκον εγκαταστάσεις, η απόλυση στάση των ανθρώπων, η ατμόσφαιρα της Αγίας Πετρούπολης - Όλα αυτά αυξάνονται σε ένα συναρπαστικό εμπόδιο για το μονοπάτι της ευτυχισμένης, ευημερούσας ζωής του Μαρμακαλόφ, τον φέρνει στην απελπισία. "Καταλαβαίνετε αν καταλαβαίνετε το ευγενικό κυρίαρχο, τι σημαίνει όταν δεν υπάρχει χώρος για να πάει πια;" - Με την πικρία αναφωνεί τις μαρμελάντες. Ο αγώνας με την Αγία Πετρούπολη δεν βρίσκεται υπό τη δύναμη του φτωχού υπαλλήλου. Η πόλη, αυτή είναι μια αντιμετώπιση ανθρώπινων ελαττωμάτων, βγαίνει από τον νικητή σε έναν άνισο αγώνα: οι μαρμελάδες είναι θρυμματισμένοι από ένα πλούσιο πλήρωμα, η Κατερίνα Ιβανόνανα πέθανε από το τσακότκα, αφήνοντας τα παιδιά με ορφανά. Ακόμη και η Sonya, προσπαθώντας να αντισταθεί ενεργά με τις συνθήκες ζωής, στα τελικά φύλλα από την Αγία Πετρούπολη, ακολουθούμενη από ένα split-out στη Σιβηρία.

Είναι χαρακτηριστικό ότι η Πετρούπολη αποδεικνύεται ότι είναι στενή και κατανοητή από τον πολύ "δαιμονικό" ήρωα της Ρωμαϊκής - Svidrigaylov: "Οι άνθρωποι είναι μεθυσμένοι, η νεολαία που σχηματίζεται από την αδράνεια εγκατέλειψε στα μη ρεαλιστικά όνειρα και το χρυσό, ωθείται σε θεωρίες. Από κάπου, οι Εβραίοι αποφλοιωμένοι, κρύβουν χρήματα και όλα τα άλλα ξεκλειδώνει. Έτσι αυτή η πόλη μου μυρίζει από το πρώτο ρολόι με μια γνωστή οσμή. "

Η Svidrigaylov σημειώνει ότι η Petersburg είναι μια πόλη, ένα σκοτεινό, η δώδεκα ατμόσφαιρα του οποίου ενεργεί καταπιεστικά στην ανθρώπινη ψυχή. "Στην Αγία Πετρούπολη, πολλοί άνθρωποι, περπατούν, μιλούν με τον εαυτό τους. Αυτή είναι η πόλη του polusumsmed. Εάν είχαμε επιστήμες, τότε οι γιατροί, οι δικηγόροι, οι φιλόσοφοι θα μπορούσαν να κάνουν πολύτιμη έρευνα για την Αγία Πετρούπολη, το καθένα στην ειδικότητά τους. Σπάνια όπου υπάρχουν τόσες πολλές ζοφερές, απότομες και περίεργες επιρροές στην ψυχή ενός ατόμου, όπως στην Αγία Πετρούπολη. Ποιες είναι μερικές κλιματικές επιρροές! Εν τω μεταξύ, αυτό το διοικητικό κέντρο όλης της Ρωσίας και του χαρακτήρα πρέπει να αντικατοπτρίζεται σε όλα ", λέει ο Arkady Ivanovich.

Και ο ήρωας είναι πολύ εδώ. Η ατμόσφαιρα της πόλης φαίνεται να συμβάλλει στο έγκλημα του Σκόλνικοφ. Ζεστό, δούκτο, ασβέστη, δάση, τούβλο, σκόνη, αφόρητο stenach, μεθυσμένος, μεθυσμένος, πόρνες, σπασμένα - όλα αυτά εμπνέουν τον ήρωα της "αίσθησης της βαθύτερης αηδία". Και αυτό το συναίσθημα παίρνει την ψυχή του ήρωα, επέκταση τόσο σε άλλους όσο και στην ίδια τη ζωή. Μετά το έγκλημα, ο Raskolnikov Masters "ατελείωτος, σχεδόν σωματική αηδία σε όλα όσα συνέβησαν και περιβάλλουν, πεισματάρης, κακό, μισούσαν. Ο Dutches όλα τα επερχόμενα, - τα ολλανδικά ... τα πρόσωπά τους, το βάδισμα, το κίνημα. " Και η αιτία αυτού του συναίσθητου δεν είναι μόνο η κατάσταση του ήρωα, αλλά και η ίδια η ζωή της Αγίας Πετρούπολης.

Όπως ο J.V. σημειώνει Ο Lebedev, η Αγία Πετρούπολη επηρεάζει αρνητικά τα ανθρώπινα ηθικά: οι άνθρωποι σε αυτή την πόλη είναι σκληρή, χωρίς λυπηρό, συμπόνια. Φαίνονται να κληρονομούν όλες τις κακές ιδιότητες της πόλης. Έτσι, ο θυμωμένος Kucher, ο οποίος φώναξε Raskolnikov, έτσι ώστε να κρατούσε, να χτυπήσει το μαστίγιο του, και αυτή η σκηνή προκάλεσε την έγκριση των άλλων, την κοροϊδία τους. Στην κοπή, τα πάντα γελούν δυνατά στην ιστορία ενός μεθυσμένου Marmaladov. Για τους επισκέπτες στο "ίδρυμα" είναι "αστείο". Ο θάνατος του, η ίδια η ΚΑΤΕΡΙΝΑ Ivanovna γίνεται η ίδια "διασκέδαση". Όταν ένας ιερέας επισκέπτεται τον πεθαίνει Marmaladov, οι πόρτες από τα εσωτερικά δωμάτια αρχίζουν να απενεργοποιούνται σταδιακά "περίεργοι", στο Σηκουάνα, οι "θεατές" είναι σφιχτά και πυκνότερο. Η εξομολόγηση και η κοινωνία των σπόρων Zukharovich για τους ενοικιαστές δεν είναι παρά μια παράσταση. Και σε αυτό το Dostoevsky βλέπει την προσβολή του νησιού του θανάτου.

Η άσχημη ζωή οδήγησε σε παραβίαση όλων των κανόνων των ενδοκοινοτικών σχέσεων. Alena Ivanovna και Lizaveta - Native Sisters. Εν τω μεταξύ, στη σχέση της Alena Ivanovna στην αδελφή όχι όχι μόνο όχι μόνο τις εκδηλώσεις της αγάπης, αλλά και τουλάχιστον μερικά συναισθήματα. Η Lizaveta κατοικεί "σε πλήρη δουλεία από την αδελφή του", εργάζεται σε αυτό την ημέρα και τη νύχτα "και πάσχει από τους ξυλοδαρμούς της.

Μια άλλη "κρίσιμη κυρία" στο μυθιστόρημα σκέφτεται για το πώς να είναι πιο ακριβό να πουλήσει τη δική του κόρη, δεκαέξι ετών γυμναστική κορίτσι. Ο πλούσιος γαιοκτήμονας του Svidrigaylov και "λογική κυρία" δεν είναι αμηχανία από την ηλικία του γαμπρού, δεν είναι ευλογημένη από τους "νέους".

Τέλος, η συμπεριφορά της Sony δεν είναι επίσης αρκετά λογική. Θυσιασιές για τα μικρά παιδιά Κατερίνα Ιβανόνανα, τους αγαπά ειλικρινά, αλλά μετά το θάνατο των γονέων, συμφωνούν εύκολα να δώσουν στα παιδιά στο καταφύγιο.

Το σκοτάδι, ο απειλητικός εμφανίζεται στην Petersburg σε πολλούς εσωτερικούς χώρους, τοπία, μαζικές σκηνές. Όπως ο V. A. Kotelnikov σημειώνει, ο Dostoevsky εδώ "αναδημιουργεί τις φυσιολογικές λεπτομέρειες της ζωής της πόλης - η θορυβώδης εμφάνιση των εσόδων, το σκοτεινό μέσα στις αυλές, τις σκάλες, τα διαμερίσματα, το βδέλυγμα των εστιατορίων και των" ιδρυμάτων ".

Χαρακτηρωμένη σκηνή επίσκεψης στην πλατεία Raskolnikov. Υπάρχουν πολλά "κουρέλια", "όλα τα είδη των βιομηχανωνιστών", οι έμποροι. Το βράδυ κλειδώνουν τα θεσμικά τους όργανα και αποκλίνουν το σπίτι. Ζει επίσης το σύνολο των ζητιάνων - "Μπορείτε να περπατήσετε σε κάποιο είδος φόρμας, καμία σκανδαλιστική."

Εδώ οι διαχωριστές πηγαίνουν στη λεωφόρο. Ξαφνικά παρατηρεί ένα μεθυσμένο νεαρό κορίτσι, "υποστηρίζοντας, χωρίς ομπρέλα και γάντια", σε ένα σκισμένο φόρεμα. Είναι στοιχειωμένο από έναν άγνωστο κύριο. Μαζί με το Τρύο της πόλης προσπαθεί να την σώσει, αλλά σύντομα κατανοεί τη στειρότητα των προσπαθειών του.

Εδώ είναι ένας ήρωας πηγαίνει στον κήπο. Στο δρόμο, συναντά τα "ιδρύματα ψυχαγωγίας", την εταιρεία των πόρνων "με φωνές ασφαλείας" και "ψιλοκομμένα μάτια". Κάποιος "στροφή" ορκίζεται με ένα άλλο, απέναντι από το δρόμο βρίσκεται "κάποιο είδος νεκρών μεθυσμένος". Παντού θόρυβο, γέλιο, screech. Ως Yu. Σημειώσεις Karyakin, Αγία Πετρούπολη στο Dostoevsky "κορεσμένο με θόρυβο" - Buzzing Streets, κραυγές υπερυψωμένων, σκανδαλίζοντας τους Scarmers, δυνατά σκάλες σε σπίτια και σκάλες.

Αυτές οι εικόνες μοιάζουν με τις "εντυπώσεις του δρόμου" του Nekrasov - τους κύκλους "στο δρόμο" και "στον καιρό". Στο ποίημα "Πρωινός περίπατος" ο ποιητής αναδημιουργεί ένα εκπληκτικό ρυθμό της ζωής μιας μεγάλης πόλης:

Τα πάντα συγχωνεύονται, γκρίνια, buzzes, με κάποιο τρόπο κωφούς και τρομερές σκέψεις, όπως μια αλυσίδα kuit στους ατυχούς ανθρώπους, σαν να η πόλη θέλει να καταρρεύσει, τη συντριβή, να μιλήσει ... (τι γίνεται με την ψηφοφορία; , για το ψωμί).

Το τοπίο σε αυτό το ποίημα αντηχεί το τοπίο της πόλης στο μυθιστόρημα του Dostoevsky. Nekrasov Διαβάστε:

Αρχίζει την ημέρα άσχημη -

Λασπώδης, άνεμος, σκοτεινό και βρώμικο.

Αλλά ένα από τα τοπία στο μυθιστόρημα "έγκλημα και τιμωρία": "γάλα, παχιά ομίχλη που βρίσκεται πάνω από την πόλη. Ο Svidrigaylov πήγε σε ολισθηρό, βρώμικο ξύλινο πεζοδρόμιο, προς το μικρό Νέβα ... άρχισε να βλέπει στο σπίτι με ενόχληση ... ούτε περαστικός, ούτε ο τροχόσπιτο δεν συναντήθηκε στη λεωφόρο. Το λυπηρό και βρώμικο κοίταξε φωτεινά κίτρινα ξύλινα σπίτια με κλειστά παντζούρια. Το κρύο και η υγρασία σέρνεται όλο το σώμα του ... "

Αυτό το τοπίο αντιστοιχεί στη διάθεση του Raskolnikova: "... Αγαπώ, καθώς τραγουδούν κάτω από το scarmer σε ένα κρύο, σκοτεινό και ακατέργαστο φθινόπωρο το βράδυ, χωρίς αποτυχία σε ακατέργαστο, όταν όλοι οι περαστικοί είναι ανοιχτό πράσινο και άρρωστα πρόσωπα. Ή, ακόμα καλύτερα, όταν το χιόνι είναι υγρό πέφτει, αρκετά ευθεία, χωρίς τον άνεμο ... και μέσα από αυτό, φώτα με λάμψη αερίου ... ", λέει ο ήρωας με τυχαία περάσει.

Το οικόπεδο του ποίημα Nekrasovsky "τη νύχτα στη σκοτεινή οδό", η οποία βασίζεται στην τύχη μιας γυναίκας δρόμου, προηγείται του οικόπεδο της Sony Marmaladeova. Το Nekrasov Poites την πράξη της ηρωίδας:

Πού είσαι τώρα? Με τη φτώχεια είναι η Coremoy

Βαφή που συντρίψατε τον αγώνα;

Ή πήγες αγαπητέ συνήθη,

Και ο βράχος έχει συμβεί μοίρα;

Ποιος θα σας προστατεύσει; Όλα χωρίς έκθεση

Το όνομα του τρομακτικού θα σας ονομάσει

Μόνο μέσα μου μετακινήστε την κατάρα -

Και είναι άχρηστο να παγώσει! ..

Το Ντόσοβιεφσκι στο μυθιστόρημα "Exalted" Sonya Marmaladov, λαμβάνοντας υπόψη την αφοσίωσή της στο κατόρθωμα. Σε αντίθεση με τους άλλους, η Sonya δεν κατακτήθηκε από τις συνθήκες της ζωής, αλλά προσπαθεί να τους πολεμήσει.

Έτσι, η πόλη στο μυθιστόρημα δεν είναι μόνο ένας τόπος όπου πραγματοποιείται η δράση. Αυτός είναι ένας πραγματικός χαρακτήρας, το πραγματικό πρόσωπο του μυθιστορήματος. Η Petersburg είναι ζοφερή, δυσοίωνη, φαίνεται ότι δεν τους αρέσουν οι κάτοικοι του. Δεν τους αποθηκεύει από τις αντιξοότητες της ζωής, δεν γίνεται σπίτι τους, πατρίδα. Αυτή είναι μια πόλη, σπάζοντας όνειρα και ψευδαισθήσεις, δεν αφήνουν την ελπίδα. Ταυτόχρονα, η Αγία Πετρούπολη Dostoevsky είναι η πραγματική καπιταλιστική πόλη της Ρωσίας για το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Αυτή είναι η πόλη του "γραφείου και όλων των ειδών των σεμιναρίων", η πόλη των νεοσυσταθείσα Doltsov, οι ΡΙΒΟΧΕΙΣ και οι έμποροι, οι φτωχοί και οι ζητιάνοι. Αυτή είναι μια πόλη όπου η αγάπη, η ομορφιά, η ίδια η ανθρώπινη ζωή πωλείται και αγοράζεται.

Ο Raskolnikov πήρε σιωπηλά τα γερμανικά φύλλα του άρθρου, πήρε τρία ρούβλια και, χωρίς να λέει μια λέξη, βγήκε. Ο Raulumihin τον κοίταξε μετά από αυτόν. Αλλά, έφτασε στην πρώτη γραμμή, ο Raskolnikov ξαφνικά κακοποιήθηκε, αυξήθηκε και πάλι στο Raughn και, βάζοντας στο τραπέζι και στα γερμανικά φύλλα και τρία ρούβλια, και πάλι, δεν είπε μια λέξη, δεν είπε.

- Ναι, έχετε ένα λευκό ζεστό, το οποίο είναι! - Ο ίδιος ο ίδιος, τελικά, ο Rassakhin. - Τι παίζεις κωμωδία! Μου μπόρεσε ακόμη και ... Γιατί ήρθατε μετά από αυτό, βλασφημία;

- Μην ... μεταφράσεις ... - Muttered τα διαχωριστήρα, που ήδη πάνε κάτω από τις σκάλες.

- έτσι τι χρειάζεστε; - φώναξε από την κορυφή του αρχείου. Συνέχισε σιωπηλά να κατέβει.

- Ε εσύ! Που μένεις?

Η απάντηση δεν ακολούθησε.

- Λοιπόν, τόσο cher-r-rt μαζί σας! ..

Αλλά οι διαχωριστές πήγαν ήδη έξω. Στη γέφυρα Nikolaev, έπρεπε να ξυπνήσει εντελώς και πάλι λόγω μιας πολύ δυσάρεστης περίπτωσης γι 'αυτόν. Ήταν στενά χτυπημένο από το μαστίγιο στο καροτσάκι του πίσω του Kucher του για το γεγονός ότι σχεδόν έπεσε κάτω από τα άλογα, παρά το γεγονός ότι φώναξε τρεις ή τέσσερις φορές. Το Knut χτύπησε έτσι τον κοίταξε ότι ξεκίνησε στο κιγκλίδωμα (είναι άγνωστο γιατί περπάτησε κατά μήκος της μέσης της γέφυρας, όπου οδηγούσαν, και δεν πηγαίνουν), περπάτησαν κακουχίες και χαμογέλασαν τα δόντια του. Γύρω, φυσικά, το γέλιο διανεμήθηκε.

- και για τις επιχειρήσεις!

- κάποιο είδος καύσης.

- Είναι γνωστό, ο μεθυσμένος θα εισαχθεί ναι για σκοπούς και να ανεβεί κάτω από τους τροχούς. Και απαντάς.

- Αυτές οι βιομηχανικές, αξιοσέβαστες, το εργοστάσιο ...

Αλλά εκείνη τη στιγμή, όπως βρισκόταν στα κιγκλιδώματα και εξακολουθούσε να έβγαλε χωρίς νόημα και παρακολούθησε χωρίς νόημα και παρακολούθησε άσκοπα μετά το αφαιρετικό καροτσάκι, τρίβοντας την πλάτη του, ξαφνικά ένιωσε ότι κάποιος ήταν στο χέρι στα χέρια του. Κοίταξε: Ηλικιωμένοι, στο κεφάλι και τα παπούτσια, και με μια κοπέλα, σε ένα καπέλο και με μια πράσινη ομπρέλα, πιθανώς κόρη. "Αποδοχή, Batyushka, για χάρη του Χριστού." Πήρε και πέρασε. Τα χρήματα έχουν εξόρυξη. Σύμφωνα με το φόρεμα και σύμφωνα με τη φόρμα, θα μπορούσαν να τον δεχτούν πάρα πολύ πίσω από τον ζητιάνο, για τον πραγματικό συλλέκτη μια πενίδα στο δρόμο και την προσφορά ολόκληρων ζυμαρικών, πιθανότατα ήταν υποχρεωμένη να χτυπήσει το μαστίγιο, το οποίο ήταν καταστράφηκε.

Επέστρεψε ένα dumpy στο χέρι του, πέρασε τα βήματα των δέκα και fucked από το πρόσωπο με το Neva, προς την κατεύθυνση του παλατιού. Ο ουρανός ήταν χωρίς το παραμικρό σύννεφο και το νερό είναι σχεδόν μπλε, ότι σπάνια συμβαίνει στο Neva. Ο θόλος του καθεδρικού ναού, που δεν διαφέρει από κανένα σημείο, όπως το κοιτάζει, από εδώ, από τη γέφυρα, χωρίς να φτάνει στα βήματα είκοσι στο παρεκκλήσι, και να λάμψει και μέσα από τον καθαρό αέρα, κάθε διακόσμηση. Ο πόνος από το μαστίγιο κάθισε, και οι διαχωριστές ξέχασαν για το χτύπημα. Ένα ανήσυχο και όχι αρκετά σαφές σκέψης που το κατέλαβε τώρα αποκλειστικά. Βρισκόταν και παρακολούθησε την απόσταση για μεγάλο χρονικό διάστημα και έντονα. Αυτός ο τόπος ήταν ιδιαίτερα εξοικειωμένος σε αυτόν. Όταν πήγαινε στο πανεπιστήμιο, στη συνέχεια, συνήθως - πιο συχνά, επιστρέφοντας στο σπίτι ", συνέβη, ίσως, από εκατό, σταματήστε στο ίδιο μέρος, κοιτάξτε προσεκτικά αυτό το πραγματικά υπέροχο πανόραμα και κάθε φορά σχεδόν αναρωτιέστε ένα ασαφή και ανυπόμονη την εντύπωση σας . Ένα ανεξήγητο κρύο έχει φανταστεί πάντοτε από αυτό το υπέροχο πανόραμα. Το πνεύμα ενός χαζού και κωφών ήταν γεμάτο γι 'αυτόν αυτή η υπέροχη εικόνα ... χωριστεί κάθε φορά που η σιωπηρή και η μυστηριώδης εντύπωση του και τον ανακάμπτει, δεν εμπιστεύεται τον εαυτό του στο μέλλον. Τώρα ξαφνικά τον θυμήθηκε για αυτές τις πρώην ερωτήσεις και μπερδεμένες, και του φαινόταν ότι δεν θυμήθηκε ακούσια τώρα γι 'αυτούς. Φαινόταν σε αυτόν άγρια \u200b\u200bκαι υπέροχη που σταμάτησε στον ίδιο τόπο, σαν να φανταστεί πραγματικά ότι μπορούσε να σκεφτεί το ίδιο πράγμα τώρα, όπως και πριν, και τα ίδια πρώην θέματα και οι ζωγραφιές ενδιαφέρονται για το τι ενδιαφέρθηκα .. . Ακόμα πολύ πρόσφατα. Ακόμα και σχεδόν γελοίο σε αυτόν, και ταυτόχρονα συμπιέζει το στήθος του στον πόνο. Σε κάποιο βάθος, κατωτέρω, κάπου μπορούμε να δούμε κάτω από τα πόδια του, τώρα φαινόταν σε αυτόν όλη αυτή την πρώην παρελθόντος και πρώην σκέψεις και προηγούμενα καθήκοντα και πρώην θέματα και οι προηγούμενες εντυπώσεις και ο ίδιος αυτός ο πανόραμα και ο ίδιος ο ίδιος , και όλα, όλα ... φαινόταν ότι πετούσε κάπου επάνω, και όλα εξαφανίστηκαν στα μάτια του ... έχοντας κάνει ένα άσχημο κίνημα με το χέρι του, ξαφνικά αισθάνθηκε στο γροθιά του συμπιεσμένο ανδρείκελο. Άνοιξε το χέρι του, κοίταξε προσεκτικά σε ένα νόμισμα, γύρισε και το έριξε στο νερό. Στη συνέχεια γύρισε και πήγε στο σπίτι. Του φαινόταν ότι φάνηκε να κόβει το δικό του ψαλίδι από όλους και τα πάντα καθόλου.

Ήρθε στον εαυτό του το βράδυ, άρχισε να είναι, πέρασε έξι ώρες. Πού και πώς ήταν πίσω, δεν θυμήθηκε τίποτα. Κατανόηση και ολόκληρο το τρόμο, όπως ένα μεθυσμένο άλογο, βάζει στον καναπέ, τράβηξε πάνω από το Sinel και αμέσως ξέχασε ...

Ξύπνησε σε πλήρη λυκόφως από μια τρομερή κραυγή. Θεός, τι είναι αυτή η κραυγή! Τέτοιοι αφύσικοι ήχοι, ένας τέτοιος αγώνας, κραυγή, λείανση, δάκρυα, κτύπησε και κατάρα που ποτέ δεν άκουσε και δεν είδε. Δεν φαντάστηκε τέτοιες φρικαλεότητες, μια τέτοια φρενίτιδα. Με τη φρίκη, έβαλε τον εαυτό του και κάθισε στο κρεβάτι του, κάθε στιγμή οδήγησε και βασανίστηκε. Αλλά οι αγώνες, οι κραυγές και ορκίσματος έγιναν όλο και ισχυρότεροι. Και έτσι, στο μεγαλύτερο έκπληγμα, ξαφνικά άκουσε τη φωνή της ερωμένης της. Έβγαλε, πιέζει και βιαστικά, βιασύνη, βιασύνη, απελευθέρωση των λέξεων, οπότε ήταν αδύνατο να αποσυναρμολογηθεί, κάτι που έδειξε κάτι, - φυσικά ότι σταμάτησε να νικήσει, γιατί η ανελέητα κτύπησε στις σκάλες. Η φωνή του φίλου έγινε τρομερή από την κακομεταχείριση και τη λύσσα, η οποία είχε ήδη μαντηλάκια, αλλά ακόμα και κάτι που είπε επίσης κάτι, και επίσης σύντομα, αδιάσπαστα, βιασύνη και τεμαχισμό. Ξαφνικά, οι διαχωριστές έτρεξαν σαν ένα φύλλο: αναγνώρισε αυτή τη φωνή. Ήταν η φωνή του Ilya Petrovich. Ilya Petrovich εδώ και χτυπά την οικοδέσποινα! Χτυπά τα πόδια της, κλωτσάει το κεφάλι της για το βήμα, είναι σαφές, ακούγεται στους ήχους, σε κραυγές, με αντίκτυπο! Τι είναι, το φως γυρίζει, ή τι; Ακούστηκε, όπως σε όλους τους ορόφους, το πλήθος πήγαινε σε όλες τις σκάλες, ακούστηκαν φωνές, τα θαυμαστικά, βρασμένα, χτύπησαν, χτυπημένα τις πόρτες, έφυγαν. "Αλλά για το τι, για το τι ... και πώς μπορεί να είναι!" - Επαναλαμβάνεται, σκέφτοντας σοβαρά ότι αναδεύτηκε εντελώς. Αλλά όχι, ακούει πολύ σαφές! .. Επομένως, θα έρθουν σε αυτόν, αν ναι, "επειδή ... σωστά, όλα αυτά είναι από τα ίδια ... λόγω χθες ... Ήθελε να κλειδώσει στο γάντζο, αλλά το χέρι του δεν ανέβηκε ... και είναι άχρηστο! Ο φόβος ως πάγος έβαλε την ψυχή του, τον βασανίστηκε, τον κοίτασε ... αλλά τελικά, όλο αυτό το αέριο, το οποίο διήρκεσε τα πιστά δέκα λεπτά, άρχισαν να σταδιακά υποχώρησαν. Η κυρία Mistress και ο Okhala, η Ilya Petrovich εξακολουθεί να απειλείται και ορκίστηκε ... αλλά, τέλος, φαίνεται, και υποχώρησε. Έτσι δεν τον ακούει: "Αριστερά! Κύριε! " Ναι, πηγαίνει και η οικοδέσποινα, ακόμα με ένα Moan και Cry ... Έτσι η πόρτα χτύπησε την ... Εδώ είναι ένα πλήθος με σκάλες σε διαμερίσματα, - Ahaut, υποστηρίξτε, ηχώ, στη συνέχεια μειώνοντας την ομιλία πριν φωνάζετε, στη συνέχεια μειώνοντας ψίθυρος. Πρέπει να είναι, υπήρχαν πολλά από αυτά. Σχεδόν όλο το σπίτι έφυγε. "Αλλά ο Θεός, είναι όλα δυνατό! Και γιατί, γιατί έφτασε εδώ! "

Ο Raskolnikov σε ανικανότητα έπεσε στον καναπέ, αλλά δεν μπορούσε πλέον να είναι άρρωστος. Βρίσκεται από μισή ώρα σε ένα τέτοιο πόνο, σε ένα τέτοιο αφόρητο συναίσθημα απεριόριστης φρίκης, το οποίο δεν βίωσε ποτέ. Ξαφνικά το φωτεινό φως φωτίζεται το δωμάτιό του: εισήλθε nastasya με ένα κερί και με μια πλάκα σούπας. Τον κοιτάζοντας προσεκτικά και βλέποντας ότι δεν κοιμόταν, έβαλε ένα κερί στο τραπέζι και άρχισε να απολάμβανε το ψωμί, το αλάτι, το πιάτο, το κουτάλι.

- Υποθέτω ότι από χθες δεν τρώνε. Πάνω από μια μέρα πέρασε, και η ίδια η καταστροφή κτυπά.

- Nastasya ... Γιατί αγοράστηκε η οικοδέσποινα;

Τον κοίταξε στενά.

- Ποιος νίκησε την οικοδέσποινα;

"Τώρα ... πριν από μισή ώρα, ο Ilya Petrovich, βοηθός βοηθός, στις σκάλες ... για το οποίο την χτύπησε; Και ... γιατί ήρθατε; ..

Η Nastasya σιωπηλά και κοίταξε τον κοίταξε και φαινόταν τόσο πολύ. Ήταν πολύ δυσάρεστος από αυτή την προβολή, ακόμη και τρομακτικό.

- Nastasya, τι σιωπηλός; - Είπε ρυπά, τελικά, αδύναμη φωνή.

- Είναι το αίμα ", απάντησε, τελικά, ήσυχα και σαν να μιλάει στον εαυτό του.

- Αίμα! .. Ποιο αίμα? .. - μπερδευτεί, χλωμό και μετακόμισε στον τοίχο. Η Nastasya συνέχισε να τον κοιτάζει σιωπηλά.

"Κανείς δεν νίκησε την ερωμένη," είπε ξανά με μια αυστηρή και αποφασιστική φωνή. Την κοίταξε, μόλις αναπνεύσει.

"Άκουσα τον εαυτό του ... Δεν κοιμήθηκα ... Κάθισα", είπε πιο πιο Robod. - Ακούγεται για μεγάλο χρονικό διάστημα ... ήρθα ο βοηθός βοηθός ... Όλα δραπέτευαν στις σκάλες, όλων των διαμερισμάτων ...

- κανείς δεν ήρθε. Και αυτό το αίμα φωνάζει σε σας. Είναι όταν δεν χρειάζεται να φύγει και ψητά ψητά, θα αρχίσει να γίνεται ... Υπάρχει κάτι που θα γίνει, ή τι;

Δεν απάντησε. Η Nastasya ήταν παντού, κοίταξε προσεκτικά τον και δεν έφυγε.

- Ας πίνουμε ... Nastasyushka.

Περπάτησε κάτω και λεπτά μετά από δύο στρογγυλεμένες με νερό σε μια λευκή πηλό κούπα. Αλλά δεν θυμήθηκε πλέον τι ήταν το επόμενο. Θυμήθηκα μόνο το πώς μια γλουτή από κρύο νερό ρίχνει έξω και ρίχνει από μια κούπα στο στήθος. Τότε υπήρχε περίπλοκος.

ΙΙΙ

Ωστόσο, όχι, έτσι ώστε να ήταν εντελώς στη δίκαιη ανά πάσα στιγμή: ήταν μια πυρετώδης κατάσταση, με παραλήρημα και μισό στόχο. Πολύ αργότερα ανακλήθηκε. Του φαινόταν ότι πήγαινε σε πολλούς ανθρώπους γύρω του και θέλουν να τον πάρουν και να το πάρουν κάπου, υποστηρίζουν και διαμαρτύρονται γι 'αυτόν. Αυτό ξαφνικά είναι μόνος στο δωμάτιο, όλοι έφυγαν και φοβούνται τον και μόνο περιστασιακά παίρνουν λίγο συντριπτική την πόρτα για να τον κοιτάξει, να τον απειλούν, λένε για κάτι ανάμεσα σε αυτήν, γελούν και πειράζουν τον. Nastasya που συχνά θυμήθηκε. Διαφορετικός και ένας ακόμα άνθρωπος, θα ήταν πολύ εξοικειωμένος, αλλά ποιος ακριβώς - δεν μπορούσε να μαντέψει και να τον αφήσει να το κάνει, ακόμη και να κλαίει. Μερικές φορές του φάνηκε ότι είχε ψέματα από το μήνα. Μια άλλη φορά - ότι η ίδια μέρα πηγαίνει. Αλλά για τον Τομ, ξέχασε εντελώς. Αλλά θυμήθηκε κάθε λεπτό ότι είχε ξεχάσει κάτι, το οποίο δεν μπορούσε να ξεχαστεί, που βασανίζει, υπέστη, επιζήμια, γκρίνια, έπεσε σε λύσσα ή τρομερό, αφόρητο φόβο. Τότε αυξήθηκε από το σημείο, ήθελα να τρέξω, αλλά πάντα κάποιος τον σταμάτησε με δύναμη, και πάλι έπεσε σε ανικανότητα και προσφυγή. Τέλος, ήρθε εντελώς στις αισθήσεις του.

Αυτό συνέβη το πρωί, στις δέκα. Σε αυτή την ώρα, σε σαφείς μέρες, ο ήλιος ήταν πάντα μια μακρά λωρίδα που πέρασε στο δεξί του τοίχο και κάλυψε τη γωνία της πόρτας. Το κρεβάτι του βρισκόταν στη Ναστάγια και ένα άλλο άτομο, πολύ περίεργο κοίταξε τον και έναν ξένο εντελώς. Ήταν ένας νεαρός τύπος στο Kaftan, με μια γενειάδα, και έμοιαζε με έναν arteer. Η οικοδέσποινα ξεφλουδίστηκε από την μισή μάτια. Ο Raskolnikov έθεσε.

- Ποιος είναι αυτός, η Nastasya; Ρώτησε, δείχνοντας τον τύπο.

- Μετά από όλα, ξύπνησε! - είπε.

"Ξύπνησα", απάντησε ο Arteel. Έχοντας μαντέψει ότι ξύπνησε, η οικοδέσποινα, που βγαίνει από την πόρτα, αμέσως προσποιούσε και έκρυψε τους. Είχε πάντα ντροπαλός και τελείωσε με τις συνομιλίες και τις εξηγήσεις του, ήταν σαράντα χρόνια, και ήταν λιπαρό και λίπος, Chernobrov και Chernobiaz, καλός από τα λιπαρά διόδια και από το Tanniff. Και όλα είναι ακόμη πολύ λιπαμένα. Προγραμματισμένη πάνω από την ανάγκη.

- Ποιος είσαι? - Συνέχισε να ερωτάται, στρέφοντας τον ίδιο τον Arteel. Αλλά εκείνη τη στιγμή, η πόρτα απορρίφθηκε και πάλι και κλίνει λίγο, επειδή ήταν υψηλό, εισήλθε Raulumihin.

Όπως υποσχέθηκε, ανοίγουμε μια νέα μόνιμη κατηγορία για όσους αναγκάζονται να προετοιμάσουν (και να μαγειρέψουν) στην εξέταση στη λογοτεχνία και να συμμετέχουν με τις εξετάσεις στη ρωσική γλώσσα (όπως ελέγχει τις δεξιότητες που σχηματίζονται στο θέμα μας). "Αναγκασμένη" - Η λέξη δεν είναι τυχαία: προετοιμασία για την εξέταση - η υπόθεση είναι προσβλητική για όλους, και η εξέταση της εξέτασης φοβάται αρκετά τα νεύρα (στη Μόσχα, για παράδειγμα, φέτος, σε διάφορα στοιχεία, εκεί δεν ήταν αρκετά πρόσθετα έντυπα για το Μέρος Γ, και οι απόφοιτοι έπρεπε να περιμένει λίγες ώρες, ενώ θα τους περάσει). Αλλά δεν παίρνουν τίποτα, από το τρέχον έτος μια ενιαία εξέταση εισήλθε στο καθεστώς του προσωπικού και μετατράπηκε σε κάτι με τον καιρό - όλα τα πειράματα, αλλά εξαρτώνται από αυτό. Πρέπει να υπολογίζετε με αυτό.

Προκατασκευάστε την προετοιμασία, είναι σημαντικό να το γνωρίζετε Η διαμόρφωση των εξετάσεων το 2010 δεν θα αλλάξει - Αυτό εφαρμόζεται από τον Demolism, που προτείνεται στα τέλη Ιουλίου στη συζήτηση. Ο πτυχιούχος θα προσφερθεί το έργο των τριών μερών. Χρειάζονται 4 ώρες (240 λεπτά).

Το μέρος 1 και 2 περιλαμβάνει μια ανάλυση του καλλιτεχνικού κειμένου (θραύσμα του επικού / δραματικού έργου και του λυρικού προϊόντος). Ανάλυση του κειμένου του έπους (ή δραματική) προϊόν έχει την ακόλουθη δομή: 7 καθήκοντα με μια σύντομη απάντηση (γ), προσανατολισμένη προς το επίπεδο βάσεως και απαιτούν τις λέξεις γράψιμο ή ένα συνδυασμό των λέξεων, και 2 καθήκοντα με μια διευρυμένη απόκριση (C1-C2) του αυξημένου επιπέδου πολυπλοκότητας, απαιτεί ανταπόκριση στην ποσότητα του 5-10 φράσεις. Ανάλυση του λυρικού προϊόντος περιλαμβάνει 5 καθήκοντα με απόκριση σύντομη (Β, βάση επίπεδο) και 2 καθήκοντα με μια εκτεταμένη απόκριση (C3-C4, ένα αυξημένο επίπεδο) στην ποσότητα του 5-10 προτάσεων.

Για την εκτέλεση των καθηκόντων του τμήματος 3 (C5 - υψηλό επίπεδο πολυπλοκότητας), θα πρέπει να επιλέξετε μία από τις τρεις προτεινόμενες προβληματικά ζητήματα και να δώσει γραπτή επεκταθεί argumental απάντηση σε αυτό το είδος σύνθεσης (στο ποσό των τουλάχιστον 200 λέξεις ).

Ανάλυση της διέλευσης από την επική εργασία

Στη γέφυρα Nikolaev, έπρεπε να ξυπνήσει πλήρως και πάλι λόγω μιας πολύ δυσάρεστης περίπτωσης γι 'αυτόν. Ήταν στενά χτυπημένος από το μαστίγιο στην πλάτη του Coachcher ενός καροτσιού, για το γεγονός ότι σχεδόν έπεσε κάτω από τα άλογα, παρά το γεγονός ότι ο Cumber φώναξε για τρεις φορές ή τέσσερις φορές. χτύπημα Knut έτσι τον κοίταξε ότι, αναπήδησε στο κιγκλίδωμα (είναι άγνωστο γιατί περπατούσε στη μέση της γέφυρας, όπου το αυτοκίνητο, και να μην πάει), περπάτησε πονηρία και άρπαξαν τα δόντια του. Γύρω, φυσικά, το γέλιο διανεμήθηκε.

Και για τις επιχειρήσεις!

Υπάρχει κάποιο είδος καύσης.

Είναι γνωστό, ο μεθυσμένος θα εισαχθεί ναι για σκοπούς και να ανεβεί κάτω από τους τροχούς. Και απαντάς.

Αυτές οι βιομηχανίες, αξιοσέβαστες, το εργοστάσιο ...

Αλλά εκείνη τη στιγμή, όπως βρισκόταν στα κιγκλιδώματα και εξακολουθούσε να έμοιαζε χωρίς νόημα το καροτσάκι, τρίβοντας την πλάτη του, ξαφνικά ένιωσε ότι κάποιος θα ήταν στα χέρια του στα χέρια του. Κοίταξε: Ηλικιωμένοι, στο κεφάλι και τα παπούτσια, και με μια κοπέλα, σε ένα καπέλο και με μια πράσινη ομπρέλα, πιθανώς κόρη. "Αποδοχή, Batyushka, για χάρη του Χριστού." Πήρε και πέρασε. Τα χρήματα έχουν εξόρυξη. Σύμφωνα με το φόρεμα και σύμφωνα με τη φόρμα, θα μπορούσαν πάρα πολύ να τον δεχτούν για τον ζητιάνο, για τους πραγματικούς συλλέκτες πένες στο δρόμο και την προμήθεια ενός συνόλου dumarted, πιθανότατα ήταν υποχρεωμένη να χτυπήσει το μαστίγιο, το οποίο καταστράφηκε .

Έχει συμπιεστεί τα ζυμαρικά στο χέρι του, πέρασε τα βήματα δέκα και έφυγαν στο πρόσωπο με το Neva, προς την κατεύθυνση του παλατιού. Ο ουρανός ήταν χωρίς το παραμικρό σύννεφο, και το νερό είναι σχεδόν μπλε, ότι αυτό συμβαίνει σπάνια στο Νέβα. Ο τρούλος του καθεδρικού ναού, η οποία δεν διαφέρει από οποιοδήποτε σημείο, όπως κοιτάζοντας το από εδώ, από τη γέφυρα, δεν φθάνουν τα βήματα είκοσι στο εκκλησάκι, και έλαμψε, και μέσα από τον καθαρό αέρα ήταν δυνατό να δει καθαρά ακόμα και τη διακόσμηση του . Ο πόνος από το μαστίγιο υποχωρεί και _____________ ξέχασε το χτύπημα. Ένα ανήσυχο και όχι αρκετά σαφές σκέψης που το κατέλαβε τώρα αποκλειστικά. Βρισκόταν και παρακολούθησε την απόσταση για μεγάλο χρονικό διάστημα και έντονα. Αυτός ο τόπος ήταν ιδιαίτερα εξοικειωμένος σε αυτόν. Όταν πήγε στο πανεπιστήμιο, συνήθως - τις περισσότερες φορές, επιστρέφοντας στο σπίτι, «έτυχε, θα μπορούσε να είναι εκατό φορές, να σταματήσει στο ίδιο σημείο, κοντά, ματιά σε αυτό το πραγματικά υπέροχο πανόραμα και κάθε χρόνο σχεδόν αναρωτιούνται για ένα ασαφές και imbronsing εντύπωση. Ένα ανεξήγητο κρύο έχει φανταστεί πάντοτε από αυτό το υπέροχο πανόραμα. Το πνεύμα ενός χαζή και κουφός ήταν γεμάτο γι 'αυτόν αυτό το υπέροχο εικόνα ... Αυτός ήταν χωρισμένη κάθε φορά αγέλαστος και μυστηριώδη εντύπωση του και να αναβληθεί, δεν εμπιστεύεται τον εαυτό του στο μέλλον. Τώρα ξαφνικά θυμήθηκε τις προηγούμενες ερωτήσεις και την αμηχανία του για αυτές τις προηγούμενες ερωτήσεις, του φάνηκε ότι δεν του θυμήθηκε ακούσια τώρα γι 'αυτούς. Φάνηκε να τον άγρια και υπέροχη ότι σταμάτησε στον ίδιο χώρο, όπως αν πραγματικά φανταστεί ότι θα μπορούσε να σκεφτεί για το ίδιο πράγμα τώρα, όπως και πριν, και οι ίδιες πρώην θέματα και έργα ζωγραφικής που ενδιαφέρονται για αυτό που σας ενδιαφέρει .. . Ακόμα πολύ πρόσφατα. Ακόμη και σχεδόν γελοία γι 'αυτόν και ταυτόχρονα συμπιέζει το στήθος της στον πόνο. Σε κάποιο βάθος, κάτω κάπου δει κάτω από τα πόδια του, τώρα φάνηκε σε όλα τον πρώην παρελθόν, και πρώην σκέψεις, και τις προηγούμενες εργασίες, καθώς και τα πρώην θέματα και τις προηγούμενες εμφανίσεις, και όλα αυτά πανόραμα, και ο ίδιος, και πάντα , όλα ... φαινόταν ότι πέταξε κάπου επάνω, και όλα εξαφανίστηκαν στα μάτια του ... έχοντας κάνει ένα άσχημο κίνημα με το χέρι του, ξαφνικά ένιωσε το συμπιεσμένο ανδρείκελο του. Άνοιξε το χέρι του, κοίταξε προσεκτικά το νόμισμα, γύρισε και το έριξε στο νερό. Στη συνέχεια γύρισε και πήγε στο σπίτι. Του φαινόταν ότι φάνηκε να κόβει το δικό του ψαλίδι από όλους και τα πάντα καθόλου.

Fm Dostoevsky. "Εγκλημα και τιμωρία"

ΣΕ 1. Τι είδους καθεδρικός ναός βρίσκεται σε πέρασμα;

Σε 2. Εισάγετε αντί να περάσετε στο πέρασμα το επώνυμο του ήρωα, το οποίο μιλάει.

Σε 3. Ποιο συμβάν διαχωρίστηκε ο ήρωας από το "πρώην παρελθόν"; (Απαντήστε σε μια λέξη.)

Στις 4. Ποια είναι η περιγραφή του εξωτερικού σε σχέση με τον ήρωα του ξεκλειδωμένου χώρου: φύση, πόλη κ.λπ.;

ΣΤΙΣ 5. Ποιοι είναι οι εικονικοί ορισμοί που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας στην περιγραφή του "υπέροχου πανοραμικού": ανεξήγητος Κρύο, πνεύμα χαζός και κωφός, πλούσια εικόνα?

ΣΤΙΣ 6. Ποια είναι η ονομασία των λέξεων αντίθεσης, οι έννοιες, οι εικόνες με τις οποίες συναντάμε, για παράδειγμα, σε τέτοια θραύσματα: "Ακόμη και σχεδόν αστείος του έγινε και ταυτόχρονα συμπιεσμένο στήθος στον πόνο"," Σε ορισμένες Βάθος, κάτω, κάπου μπορούμε να δούμε κάτω από τα πόδια του, φάνηκε σε αυτόν τώρα όλα αυτά είναι το παρελθόν ... φαινόταν ότι πετούσε κάπου πάνω”?

ΣΤΙΣ 7. Ποια καλλιτεχνική υποδοχή χτίστηκε την τελευταία πρόταση του περάσει;

C1. Γιατί ο ήρωας του μυθιστορήματος του Ντοστεόφκι ρίχνει το νόμισμα σε αυτόν;

C2. Σε ποια άλλα έργα της ρωσικής λογοτεχνίας συναντήσατε με την εικόνα της Αγίας Πετρούπολης και πώς αντλούν με το μυθιστόρημα "Petersburg" του Dostoevsky;

Απαντήσεις και σχόλια

Όπως μπορείτε να δείτε, όλες οι προτεινόμενες εργασίες αποσκοπούν στην αναγνώριση ενός σημαντικού, ουσιαστικού και περάσματος, και στο μυθιστόρημα στο σύνολό της. Εργασίες B1, B2 και Σε 3 Σας επιτρέπουν να ελέγχετε (φυσικά, όχι εντελώς), καθώς ο φοιτητής θυμάται το Chronotope του έργου, το σύστημα χαρακτήρων και το οικόπεδο. Ο καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ είναι ένα σύμβολο της Αγίας Πετρούπολης της παρέλασης, πλούσια (για περισσότερες λεπτομέρειες, βλέπε παρακάτω), οπότε η γνώση αυτού του χωροταξικού τμήματος είναι απαραίτητη για να κατανοηθεί η έννοια του μυθιστορήματος και δεν πρέπει να θεωρείται εξωτική. Εργασία B4. Ελέγχει πώς ο φοιτητής γνωρίζει πώς να χαρακτηρίσει το θραύσμα στο σύνολό του. Εργασίες B5-B8 Στόχος της ικανότητας να βλέπει σημαντικά καλλιτεχνικά μέσα με τα οποία ο συγγραφέας χρησιμοποιεί σε αυτό το κομμάτι και καθορίζει το ρόλο τους (δηλαδή, εργάζονται και πάλι για την κατανόηση).

ΣΕ εργασία c1 Οι μαθητές μπορούν να σκεφτούν για τη ρίψη του Raskolnikov μετά από ένα έγκλημα σε προσπάθειες να βρουν το "Exodus" (μία από τις λέξεις-κλειδιά του μυθιστορήματος). Θέλει να παραδεχτεί, τότε βιώνει μια παλίρροια της επιθυμίας να συνεχίσει τον αγώνα. Παντοδύναμος, κατατέθηκε από αυτόν στη γέφυρα του Νικολάεφ, τον συνδέει με τους ανθρώπους στους οποίους είναι εσωτερικά μη έτοιμος να έρθει και τον οποίο μισεί (βλέπε λίγο νωρίτερα στο κείμενο: "Ένα νέο, ακαταμάχητο συναίσθημα έχει καταφέρει τα πάντα και πολλά άλλα Ένα λεπτό: Ήταν κάποια ατελείωτη, σχεδόν σωματική αηδία στο σύνολο που εννοούσε και γύρω, πεισματάρης, κακός, μισητός. Ήταν όλα τα επερχόμενα ολλανδικά - υπήρχαν τα πρόσωπά τους, το βάδισμα, το κίνημα. Απλά σιωπηλός σε κάποιον, φαίνεται να δαγκώνει, φαίνεται Αν κάποιος μιλούσε σε αυτόν ...). Ο ίδιος απορρίπτει τη θυσία, τις ελεημοσύνη - ακόμα πολλά να φέρουν το Raskolnik να βρει έναν τρόπο στους ανθρώπους.

Εκτέλεση Εργασία C2.Οι μαθητές μπορούν να προσελκύσουν τους προκάτοχους του Dostoevsky στο θέμα "Πετρούπολη" (για παράδειγμα, στο Pushkin, Gogol, Nekrasov), καθώς και οπαδούς ανάκλησης (για παράδειγμα, Α. Bloka, O. Martelstama, Aakhmatov). Ο Dostoevsky δεν μου άρεσε ο Πέτρος και η πόλη του. Στα ημερολόγια του συγγραφέα υπάρχει μια τέτοια καταχώρηση που μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να απεικονίσει τη σχέση του Dostoevsky με την Αγία Πετρούπολη: "Σ 'αγαπώ, Peter Creation!" Blame, δεν μου αρέσει. Παράθυρα, τρύπες - και μνημεία. " Σημειώνουμε εδώ και την αντίθεση, την αντίθεση. Ένα από τα μέρη του είναι "μνημεία" - μεγάλα μνημεία στα οποία ανήκει ο καθεδρικός ναός στα σχόλια. Η Petersburg είναι μια πόλη αντιθέσεων, η Pomp και η φτώχεια, μια θριαμβευτική πέτρα και ένα άτομο που πεθαίνει.

Θέμα του μαθήματος: Ανάλυση του επεισοδίου του "Raskolnikov στη γέφυρα Nikolaev" στο μυθιστόρημα της F.M.Dostoevsky "Εργασίες εγκλημάτων και τιμωρίας": 1. Αναπτύξτε την ικανότητα να εργάζεστε με το κείμενο, δίνοντας προσοχή στον συγγραφέα λέξεων. 2. Ελέγξτε τη διαδοχή των αναγνωστών και των αναλυτικών δεξιοτήτων. 3. Μάθετε μια ολιστική, γύρω από το επεισόδιο, για να δείτε σε ένα ξεχωριστό κομμάτι του έργου τέχνης, την έκφραση της θέσης του συγγραφέα του κόσμου και του ανθρώπου και να μεταφέρει μέσω ερμηνεία του κειμένου. Συνεχίζουμε να δουλεύουμε στο μυθιστόρημα του Dostoevsky "εγκληματικότητας και τιμωρίας" Slide 1 θέμα του μαθήματος μας: Ανάλυση του επεισοδίου του "Raskolnikov στη γέφυρα Nikolaev" Slide 2 1.Bered να επαναλάβει - Ποιο είναι το επεισόδιο; (Ε. - ένα μικρό μέρος του λογοτεχνικού έργου, που παίζει στην ανάπτυξη του οικοπέδου, ενός ορισμένου διαρθρωτικού ρόλου. Μέρος του έργου τέχνης με σχετικά τελειώματα και αντιπροσωπεύουν μια ξεχωριστή στιγμή της ανάπτυξης του θέματος. Slide 3 Το περιεχόμενο του επεισοδίου είναι ενέργειες των χαρακτήρων, μικρά περιστατικά ή ένα σημαντικό γεγονός που δίνει μια νέα κατεύθυνση για την ανάπτυξη της πλοκής. η οποία σε μεγάλες έργα είναι χτισμένο το συμπλέκτη του αριθμού των επεισοδίων). Slide 4 - Γιατί είναι η τελευταία δήλωση; (Ε - τελείωσε, αλλά όχι ένα απομονωμένο απόσπασμα του κειμένου, έτσι ώστε η ανάλυση επεισόδιο είναι ένας τρόπος για να κατανοήσουμε την έννοια μιας ολόκληρης εργασίας μέσω κομμάτι του) Slide 5 - πώς είναι τα όρια επεισόδιο; (Είτε με την αλλαγή των συντελεστών ή την ολοκλήρωση ενός νέου συμβάντος) - γιατί είναι σημαντικό να καθοριστεί η θέση του θραύσματος στη δομή ενός καλλιτεχνικού σύνολο; Προσωρινή, αιτιώδεις σχέσεις ______________________________________________________________________________________________ Έκθεση Η έκθεση του κόμβου Η ανάπτυξη της δράσης της κορύφωση - και υπάρχει μια σύνδεση μεταξύ των επεισοδίων; (Υπάρχουν συνδέσεις μεταξύ επεισοδίων: αιτιώδη, αιτιώδη-προσωρινή, προσωρινή) διαφάνεια 6 διαφάνεια 7 στην εργασία στο επεισόδιο, πρέπει να εντοπίσουμε σημαντικά κίνητρα, ιδέες, καλλιτεχνικές τεχνικές, δημιουργικό τρόπο του συγγραφέα. Μόνο μετά από αυτό έχουμε το δικαίωμα να μιλήσουμε για τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά του συνόλου του έργου! Εκδηλώσεις που περικλείεται στο επεισόδιο περιέχει ένα συγκεκριμένο κίνητρο (συνεδρίαση, διαμάχη, διαφορά, ...) δηλαδή Η ουσιαστική λειτουργία του επεισοδίου μπορεί να είναι χαρακτηριστική του. Αντικατοπτρίζουν τον Har-R ήρωα, το κοσμοθεωρό του είναι ψυχολογικό, δηλ. Αποκαλύπτει την ψυχική κατάσταση του ήρωα, τους ψυχολόγους του. Εκτιμώμενη, δηλ. Περιέχει την εκτίμηση του συγγραφέα στο Lyric Retreat μπορεί να σηματοδοτήσει την περιστροφή στις σχέσεις των ηρώων του επεισοδίου - είναι ένας μικροθεκτός, μια ξεχωριστή εργασία με τη σύνθεσή του, στην οποία υπάρχει μια έκθεση και η ισοπαλία και η παράλειψη. Slide 8 (Αγία Πετρούπολη) Στο προηγούμενο μάθημα, επέστησαν την προσοχή σε ένα από τα σημαντικότερα θέματα του μυθιστορήματος - το θέμα της Αγίας Πετρούπολης. Η πόλη γίνεται ένα πραγματικό ενεργό πρόσωπο του μυθιστορήματος, το έργο του έργου ξεδιπλώνεται ακριβώς στους δρόμους της, επειδή ο Dostoevsky κατανόησε τον τόπο αυτής της πόλης στη ρωσική ιστορία με τον δικό του τρόπο. Και παρόλο που η Petersburg Dostoevsky είναι μια πόλη πριονιού και "γωνίες", είναι μια πόλη της πλατείας Sennaya, βρώμικες λωρίδες και κερδοφόρα σπίτια, τελικά, θα εμφανιστεί μπροστά στον ήρωα σε όλη την μαγευτική ομορφιά του. Πριν από μας, το επεισόδιο "Raskolnikov στη γέφυρα Nikolaev" (μέρος 2, κεφάλαιο 2) Slide 9 (Raskolnikov) - Το έργο μας είναι να καταλάβουμε: Γιατί ο Dostoevsky εισάγει αυτή τη σκηνή στο μυθιστόρημα; Διαβάστε αυτό το επεισόδιο. - Τι παρατηρήσατε; Ποιες ενέργειες συμβαίνουν; (Πηγαίνει σε βαθιά προσοχή, σχεδόν έπεσε κάτω από το άλογο, για το οποίο πήρε ένα λάκτισμα, ο οποίος τον έκανε να ξυπνήσει. Και τότε ένιωσε ότι ήταν σύσφιξ στο χέρι του, του έδωσε μια συμπληρωματική πράξη σε αυτόν.) - έκανε Raskolniki τυχαία αποδείχθηκε στη γέφυρα του Νικολάεφ; - Ποιο παράδοξο παρατηρήσατε; (Αυτό είναι το πρώτο πράγμα που σχεδιάζει ο Dostoevsky οι αναγνώστες: ο ήρωάς του, ο οποίος μετρούσε τον εαυτό του ανάμεσα στους ανθρώπους της υψηλότερης κατηγορίας, κοιτάζει στα μάτια των άλλων μόνο επαιτεία) - αλλά είναι σημαντικό να καταλάβουμε γιατί ήταν εδώ, σε αυτό το μέρος Ο συγγραφέας ανάγκασε τον ήρωά του; Γιατί ξεχνά τον πόνο να χτυπήσει το μαστίγιο; (Από τη γέφυρα, άνοιξε μια υπέροχη θέα στην πόλη. Πριν από αυτόν, το μυστήριο ήταν και πάλι, το μυστήριο του "υπέροχου πανοράματος", το οποίο ανήκει πολύ το μυαλό και την καρδιά του. Τώρα δεν είναι πόλη των φτωχών, μπροστά από αυτόν την πόλη των παλατιών και τους καθεδρικούς ναούς - διαφάνεια 10 την προσωποποίηση της ανώτατης εξουσίας της Ρωσίας. Αυτό είναι το χειμερινό παλάτι, ο καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ, το κτίριο της Γερουσίας και της Συνόδου, ο χάλκινος ιππέας.) - Τι ένιωσε ο Raskolnikov αυτή τη στιγμή? Τι του φάνηκε; (Η εικόνα είναι υπέροχη και κρύο. Μόνο τώρα αισθάνθηκε μέχρι το τέλος, το οποίο έκανε το βήμα, εναντίον του οποίου έθεσε το τσεκούρι του.) - Τι είδους συμβολική έννοια κάνει το πανόραμα του αγοραστή της Αγίας Πετρούπολης σε αυτή τη σκηνή; Γιατί αισθάνεται κρύο; "Εδώ, στη γέφυρα του Νικολάεφ, βρισκόταν σε έναν φίλο των διαχωριστών και τον κόσμο εχθρικά. - Ποιος είναι ο ρόλος που παίζει στη σκηνή ένα τέτοιο καλλιτεχνικό μέρος, όπως μια διεδρική, ρίξει στη γροθιά του ήρωα; Slide 11 (Raskolnikov, Dihedral) \u003d Τώρα η σημασία εξοικειώνεται επίσης με ένα τόσο καλλιτεχνικό μέρος ως Διευθυντικό, άρρωστο στη γροθιά του Skolnikov. Ο οποίος επανέλαβε εναντίον του κόσμου των παλατιών και των καθεδρικών ναυπηγεί, θεωρούν τον ζητιάνο, άξια μόνο συμπόνιας και κρίμα. Αυτός, ο οποίος ήθελε να βρει δύναμη στον κόσμο, αποδείχθηκε ότι κόπηκε από τους ανθρώπους, βρήκε τον εαυτό του στον τομέα του Tom Arshin, το οποίο όλη την ώρα προέκυψε στη σκληρή του σκέφτεται. Αυτή η "μέσω" της εικόνας του μυθιστορήματος παίρνει σε αυτή τη σκηνή σχεδόν η υλοποίηση υλικού, ενώ παραμένει ταυτόχρονα ένα σύμβολο μιας τεράστιας συνοπτικής δύναμης. Slide 12 - Τι συναισθηματικά σημασιολογικό νόημα είναι η εικόνα της άβυσσας, που εκτίθενται κάτω από τα πόδια του Σκόλιικοφ; Ο Dostoevsky έδειξε τη μοναξιά του Raskolnikov σε αυτή τη σκηνή, από τον διαχωρισμό από τον κόσμο των ανθρώπων, αναγκάζει τον αναγνώστη να παρατηρήσει την άβυσσο, πασπαλισμένο κάτω από τα πόδια του ήρωα. Η εντύπωση αυτής της σκηνής εντείνεται όχι μόνο με καλλιτεχνικές λεπτομέρειες, αλλά και τη ρυθμική δομή της φράσης, την οποία ο συγγραφέας κατάφερε να μεταφέρει την κίνηση των σκέψεων του Raskolnikov, τη διαδικασία της διαθέσιμης από τους ανθρώπους. "Σε κάποιο βάθος, λίγο πιο ορατό κάτω από τα πόδια, τώρα φαινόταν σε όλο το προηγούμενο παρελθόν του, και τις πρώην σκέψεις και τα προηγούμενα καθήκοντα και τα πρώην θέματα και τις προηγούμενες εντυπώσεις και όλα αυτά τα πανόραμα και όλα αυτά τα πανόραμα και όλα αυτά τα πανόραμα ο ίδιος, και όλα όσα ... φαινόταν ότι πέταξε κάπου επάνω, και όλα εξαφανίστηκαν στα μάτια του ... "Αυτή είναι μια αίσθηση πτήσης σε πουθενά, η απογοητευτικότητα, η τρομερή μοναξιά ενός ατόμου ενισχύεται από αρκετές καλλιτεχνικές Λεπτομέρειες, οι οποίες δίνονται λίγο νωρίτερα. "Ο ουρανός ήταν σχεδόν χωρίς το παραμικρό σύννεφο, και το νερό είναι σχεδόν μπλε ..." Ας φανταστούμε διανοητικά, από ποιο σημείο R. "Μεγάλο Πανόραμα" άνοιξε η Αγία Πετρούπολη. Στάθηκε στη γέφυρα, κάτω από αυτόν υπήρχε μια μπλε άβυσσο ποτάμων και πάνω του - έναν μπλε ουρανό. Αυτή είναι μια πολύ πραγματική εικόνα γεμίζει στο μυθιστόρημα με ένα τεράστιο συμβολικό περιεχόμενο σε σύγκριση με όλα τα γεγονότα που μαθαίνουμε από το κείμενο του μυθιστορήματος είναι κάπως νωρίτερα. Slide 13 (Raskolnikov) Διπλό, συμπιεσμένο σε ένα γροθιά R. (επίσης ένα καλλιτεχνικό μέρος, γεμάτο με βαθιά συμβολική έννοια) Συνδέει αυτό το επεισόδιο με τη σκηνή στη λεωφόρο όταν ο ήρωας θυσιάστηκε είκοσι καπάκια του για τη σωτηρία ενός φτωχού κοριτσιού. Δεσμεύει όχι μόνο το γεγονός ότι η τύχη αυτού του κοριτσιού είναι σαν τη μοίρα της Sony, στενό ήρωα, αλλά και το γεγονός ότι το ηθικό ζήτημα της τεράστιας σημασίας αυξάνεται εδώ: είτε έχει, το Ρόμα Ρομάβιτς Σολβνικόφ, τώρα για να βοηθήσει τους ανθρώπους, Και αν όχι, τότε ποιος το σωστό έχει: Luzhin; Svidrigaylov; Κάποιος άλλος? Και τι σημαίνει να βοηθήσει; Έτσι, ένα μικρό καλλιτεχνικό τμήμα μας μετατρέπει σε αντανακλάσεις στον ήρωα για σοβαρά ηθικά ζητήματα. \u003d Πώς είναι η σκηνή "στη γέφυρα Nikolaev" που σχετίζεται με το προηγούμενο και το επόμενο περιεχόμενο του μυθιστορήματος; Slide 14 (τελευταίο) Έτσι ένα μικροσκοπικό επεισόδιο, μια απείρως μικρή σύνδεση στο "Labyrinth Clutch" μας βοηθά να κατανοήσουμε το σχέδιο του συγγραφέα στο σύνολό του. \u003d Ποια σκηνή και από την οποία η εργασία του Α.s. Πούσκιν αποδεικνύει τη σκηνή στη γέφυρα του Νικολάεφ; Ποια είναι η ομοιότητα των καταστάσεων και ποια είναι η διαφορά; (Α. Πασκίν "Χαλκός ιππέας": Evgeniy - τρέξιμο στο λιοντάρι, είδα μπροστά από το "Idol στο χάλκινο άλογο" - προκλήσεις. Η κλήση Raskolnikov δεν ρίχνει - θέλει να εγκαταστήσει τον εαυτό του σε αυτόν τον κόσμο). Στον κόσμο στον οποίο οι ιδιοκτήτες της Nudge, Svidrigaylov, ... Θα μιλήσουμε γι 'αυτούς στο επόμενο μάθημα. D / S: Εικόνες της Luzhina, Svidrigaylova