Λόγω τόσο σημαντικών κοινωνικών λειτουργιών, το κουδούνι απέκτησε την αξία του κρατικού συμβόλου, έγινε μέρος της εθνικής αυτοσυνείδησης. Η απώλεια του κουδουνιού μίλησε για την απώλεια της ανεξαρτησίας, ήταν ένα σημάδι δυσκολίας και θλίψης. Και όταν το 1510, ο μεγάλος δούκας, ο Μεγάλος Δούκας Μόσχας, που στάλθηκε στον νίκη του Pskov Diak Dolmatov με την εντολή να αφαιρέσει το πρεσβύτερο κουδούνι τους στο Pskov, - εκείνη την «απεργία στο έδαφος, δεν μπορούσε να του δώσει από δάκρυα και ετικέτες την απάντησή του. Μόνο εγώ δεν άφησα τα δάκρυα, άλλα, τα μωρά που πιπιλίζουν το Μάλκο. Και στη συνέχεια στο Pskov υπάρχει κλάμα και ένας γάμος σε όλα τα σπίτια, ο ένας στον άλλο είναι αμηχανία. Και το κουδούνι του αιώνιου για την Αγία Τριάδα και την έναρξη του Pskovichi , στο κουδούνι, κοιτάζοντας, αφίσα στον όρκο του λεκέ μέχρι τη θέλησή τους. .. "

Το κουδούνι περιβάλλεται από τους υπέροχες θρύλους της Ρωσίας και τις πεποιθήσεις που αντιμετωπίζουν. Πιστεύεται, για παράδειγμα, ότι σιγώρει στην αιχμαλωσία, σε ένα εξωτερικό εμπόριο: "Πρίγκιπας Αλέξανδρος (Βασιλείο Σουζδάλσκι) από το Volodimer Eternal Bell της Αγίας Μητέρας του Θεού οδήγησε σε Suzdal, και το κουδούνι άρχισε να καλεί, το iko ήταν στο Volodymere · και ο φόνος Αλέξανδρος, ο Γιάκος άρπαξε την Αγία Παρθένα και διέταξε τα πακέτα του να μεταφέρει στο Volodimer και το έβαλε στη θέση του, και τα πακέτα να είναι η φωνή του Eyaco και πριν από το Godigor. "

Ήταν αυτή η παράδοση που a.i. Herzen, καλώντας την "Bell" δωρεάν ρωσική εφημερίδα, την οποία δημοσίευσε στο Λονδίνο, γλύπτης M.o. Ο Mikeshin, ο οποίος πήρε το προφίλ του κουδουνιού ως βάση του μνημείου της Χιλιετίας της Ρωσίας στο Novgorod. Η εικόνα του κουδουνιού μπορεί επίσης να βρεθεί στον πλούσιο Bronze Burrow, ψάχνει για αυτό το μνημείο στο Ίδρυμα και αντιπροσωπεύει την Πινακοθήκη των πιο εξέχουσων μορφών της ρωσικής ιστορίας. Στην ομάδα των "στρατιωτικών ανθρώπων και των ηρώων" μια φιγούρα της μόνης γυναίκας είναι αισθητή - αυτό είναι η Marfa Gauretskaya, η χήρα του Novgored Postener, ο οποίος κατευθύνθηκε στον 70s Hu Hu αιώνα ενεργειακή, αλλά ο ανεπιτυχής αγώνας για την ανεξαρτησία του Novgorod από τον βασιλιά της Μόσχας. Με δάκρυα στα μάτια, ρίχνοντας το κεφάλι του και σταυρωμένο στο στήθος του, ο Marfa-Posalman στέκεται πάνω από ένα σπασμένο αδρανές καμπάνα, ένα σύμβολο της Lost Novgorod Liberty.

Πρώιμα ρωσικά καμπάνες, μικρό βάρος, τοποθετήθηκαν είτε μεταξύ δύο πυλώνων, είτε μεταξύ της ανάρτησης και του τοίχου του ναού. Από πάνω τους θα μπορούσαν να κατασκευαστούν. Με αύξηση του βάρους των καμπάνων και της ποσότητας τους στο ναό, όλη η συνέλεξή τους άρχισε να τοποθετεί σε μια πολυετή δομή, η οποία δεν ήταν πλέον στο έδαφος και όχι το τείχος του ναού. Το chronicle αναφέρει ότι το 1515, με την αναδιάρθρωση της εκκλησίας της Γεννήσεως του Βασίλη Ιβάνοβιτς, "Πρίγκιπας Βασιλείου Ιβανόβιτς ... Πέττ βάζα στην κορυφή, και στην παλιά (εκκλησία) ήταν στη γη". Την ίδια στιγμή, ο τύπος του καμπαναριού, που στέκεται εκτός από το ναό στο δικό του ίδρυμα. Το νωρίτερο από τα γνωστά παραδείγματα αυτού του τύπου είναι τα τρία-κλιμακωμένα καμπάνες τριών ρόλων του καθεδρικού ναού Pokrovsky στο Ravy (πιο διάσημο ως το ναό της Vasily ευτυχισμένης), δεν διατηρούνται μέχρι σήμερα.

Αρχικές δομές ιδιαίτερες μόνο στην αρχαία Ρωσία και

Το Nee που έχει αναλόγους στη Δύση, ήταν οι εκκλησίες του "όπως κάτω από τα κουδούνια". Ο πρώτος ναός αυτού του τύπου είναι η ξύλινη εκκλησία του Ιωάννη των Περιφερειακών, που ανεγέρθηκε στο Κρεμλίνο της Μόσχας το 1329. Το νωρίτερο από τα διατηρημένα παραδείγματα είναι η πνευματική εκκλησία στην Τριάδα-Sergius Lavra, που χτίστηκε το 1476. Τα κουδούνια εδώ τοποθετήθηκαν στις κόγχες του τυμπάνου, που φέρουν το κεφάλαιο της εκκλησίας που απλώνεται, και στις κόγχες του χαμηλότερου, πλαισιωμένες από τις καμάρες με τη μορφή παραδοσιακού ρωσικού Κοκοσνίκοφ.

Στην αρχή του XVI αιώνα εμφανίζεται μια νέα έκδοση αυτού του τύπου - η επιτραπέζια εκκλησία "False κάτω από τα κουδούνια". Η ακριβής ημερομηνία της εμφάνισής του είναι το 1508, όταν ένα νέο, πέτρα - το ένα, πλοηγό, να αλλάξει τον παλιό ναό του Ιωάννη το Dolleynik. Ο τριώροφος οκταεδρικός πυλώνας έχει σε κάθε πρόσωπο κάθε επιπέδου, αλλά μια θέση για το κουδούνι. Μέσα σε αυτό υπάρχει μια μικρή εκκλησία, οπότε ο ίδιος ο καμπαναριό, όπως κάποιοι πιστεύουν ότι είναι αδύνατο να το καλέσετε. Αλλά ο κύριος διορισμός του Ιβάν το Μεγάλο έχτισε το Ivan W Saw, κατά πάσα πιθανότητα, όχι σε αυτό. Τον συνέλαβε ως θριαμβευτική στήλη. Για μια θέση πάνω από την κύρια είσοδο, ο κυρίαρχος ήταν εξαντλημένος ένας γίγαντας κατά τη στιγμή της καμπάνας 450 σκόνης, και στις κόγχες της επόμενης βαθμίδας τοποθετήθηκαν τα αιχμάλωτα καμπάνες Tver, Pskov, Novgorod ... τα νέα κουδούνια τρόπαιο προστέθηκαν Σε αυτούς αργότερα - Smolensky, Korsunsky ... τότε Rostov, Danilovsky, Marynsky, ρίχνει για αυτά τα μακρινά από τις εκκλησίες και τα μοναστήρια της Μόσχας, αλλά εκείνοι που ήταν εδώ αντί να σπάσουν και κατεστραμμένα - ως "εκπρόσωποι" όλων των εδαφών μιας τεράστιας χώρας.

Καμπάνες ως μουσικό όργανο

Το κουδούνι και το κουδούνι - οι παλαιότεροι και μέχρι σήμερα είναι εκτεταμένα αυτο-περιστρεφόμενα μουσικά όργανα. Η αρχική τους λειτουργία είναι σήμα. Αμέσως θεωρήστε ότι αυτά είναι δύο διαφορετικά εργαλεία και το κριτήριο των διαφορών τους δεν είναι το μέγεθος, αλλά η χωρική ενοποίηση σε ένα μέρος (Post, Bell Tower, Belfry) και η δυνατότητα εισαγωγής παρόμοιων εργαλείων. Η προσοχή μας θα επικεντρωθεί στο κουδούνι, καθώς και σε ένα ανεξάρτητο μέσο μιας πιο περίπλοκης εντολής - η επιλογή των καμπάνων, που στερεώνεται στο καμπαναριό. Τα κουδούνια θα θεωρούμε ως πρόγονο του κουδουνιού, ευρέως διαδεδομένο στο παρόν και το ίδρυμα ενός συνόλου άλλων ανεξάρτητων οργάνων (κουδούνια σφυριών, τρίγωνο κλπ.).

Η εξέλιξη του κουδουνιού καθορίστηκε αρχικά μια αναζήτηση για τη βέλτιστη παραλλαγή του εργαλείου σήματος - το βέλτιστο σχήμα, το υλικό και τη μέθοδο κατασκευής. Αργότερα, η επιθυμία για την ομορφιά του ήχου εμφανίστηκε. Πρέπει να πω ότι δεν είναι όλοι, οι λαοί, αυτή η αναζήτηση συνδέθηκε με το κουδούνι. Πολλά έθνη καθώς τα κύρια εργαλεία σήματος χρησιμοποίησαν διάφορους τύπους τύμπανα ή άνεμοι έτσι ώστε όλα αυτά τα τόσα πολλά απεριόριστα εργαλεία να είχαν αρχικά σε σχέση με τη λειτουργία.

Πριν βρούμε την κλασική εμφάνιση σας, το κουδούνι πέρασε μια μακρόχρονη εξέλιξη και επιλογή, χωρισμένη από τα σχετικά εργαλεία (καμπάνες, Kimvalov, γκονγκ, καμπάνες, bubrels, beat and cradle). Οι γενικές τάσεις ήταν αύξηση του βάρους των καμπάνων. Ωστόσο, η ανάπτυξη των καμπάνων έχει κάνει μια ειδική διαδρομή: έχουν καθιερώσει ως ανεξάρτητο μέσο (για διορισμό και προσδοκία) και επομένως δεν μπορούν να θεωρηθούν ως "μικρά κουδούνια". Έτσι, τα κουδούνια δεν είναι μόνο οι πλησιέστεροι προκάτοχοι του κουδουνιού, αλλά και οι συγχρόνοι τους που δεν μετατοπίζονται από όλους τους ισχυρούς τους συναδέλφους. Οι γενικές ιδιότητες αυτών των εργαλείων είναι η μορφή και το υλικό από το οποίο κατασκευάζονται, διαφορές στο ποσό, ύπαρξη και διορισμός.

Η σύγχρονη μορφή του κουδουνιού βρέθηκε αμέσως από αμέσως. Υπήρχαν τετραεδρικά, κυλινδρικά, ημισφαιρικά, καμπάνες σχήματος βαρέλι (Ι) .1 Η αναζήτηση με τη μορφή της μορφής οδήγησε στην εμφάνιση μιας ανεξάρτητης ποικιλίας των ειδωλολάτρων σήματος, άμεσων προδρόμων των κουδουνιών στη Ρωσία - Bil και Klepal, ο οποίος ήρθε σε μας από το Βυζάντιο. BILA και πριτσίνια - μεταλλικά ή ξύλινες σανίδες διαφόρων σχημάτων και πάχους, τα οποία, όπως τα κουδούνια, αναστέλλεται ή φοριέται στα χέρια τους. Ο ήχος απομακρύνθηκε από ένα ειδικό σφυρί. Η μορφή τους ήταν διαφορετική: ορθογώνια, τοξοειδή, απομονωμένη, στρογγυλή, δακτύλιο, έλικα με διαφορετικά πάχη σε διάφορα μέρη (από τα οποία εξαρτιόταν το ύψος του ήχου). Δεν υπάρχει θεμελιώδης διαφορά μεταξύ BIL και Klepal. Σε διαφορετικές πηγές, και οι δύο αυτοί και άλλοι εμφανίζονται ως ξύλινα, ως μέταλλο. Αλλά το υλικό μπορεί να είναι διαφορετικό.

Ο ήχος της Bila δεν διέφερε σε μεγάλη δύναμη, αλλά λόγω της ρυθμικής ποικιλομορφίας και της ικανότητας αύξησης και της δυνατότητας, χτυπώντας σε διαφορετικά σημεία με διαφορετικές δυνάμεις, "πριτσίνια" (όπως ο ήχος κλήθηκε στο Biot και ο Klepalo) ήταν πολύ εκφραστικοί (Βλέπε παράδειγμα

Τα κουδούνια που εμφανίστηκαν αργότερα, όχι παντού τελικά εκτοπισμένοι Bila. Μου άρεσαν περισσότερο τον ήχο τους, για παράδειγμα, τους παλιούς πιστούς, οι οποίοι προσελκύουν ότι δεν είχε ανοίξει πολύ μακριά. Ως εκ τούτου, ο BIL δεν αρνείται, δημιουργώντας μια ακόμη μεγαλύτερη ποικιλία ήχου με την ταυτόχρονη χρήση αυτών των εργαλείων.

Όχι λιγότερο περίπλοκο και ανθεκτικό αναζητούσαν στον τομέα του υλικού και τη μέθοδο κατασκευής του κουδουνιού. Αν και οι μεταλλικές καμπάνες εμφανίστηκαν ήδη στην πρώιμη εποχή του χάλκινου, τα πειράματα μεταξύ τους συνεχίστηκαν μεταξύ τους. Υπήρχαν καμπάνες (δεν πλέον καμπάνες) ξύλινα, γυαλί, πορσελάνη, πέτρα, πηλός. Για κουδούνια από μεταλλικά, το κράμα που δίνει τον πιο όμορφο, ισχυρό και μεγάλο ήχο δεν βρέθηκε αμέσως. Ποιότητα ήχου και μεγάλη. Ο χρόνος λειτουργίας εξαρτάται από τα χαρακτηριστικά της τεχνολογίας χύτευσης όχι μόνο το ίδιο το κουδούνι, αλλά και τη γλώσσα του, καθώς και τη μέθοδο της αναστολής της.

Το κουδούνι είναι ένα εργαλείο με ένα συγκεκριμένο ύψος τόνου βάσης, συχνά πολύ καλλωπισμένες συνέπειες, οι οποίες το έδωσαν σε ορισμένους συγγραφείς στο παρελθόν, στα εργαλεία χωρίς κάποιο ύψος. Αυτή η λειτουργία είναι να πραγματοποιηθεί ο κύριος τόνος ενός πολύπλοκου και πλούσιου σε κοντινή απόσταση - μία από τις κύριες ιδιότητες που διακρίνουν το κουδούνι και το τοποθετούν σε μια ξεχωριστή, ενδιάμεση θέση μεταξύ των εργαλείων με ένα ορισμένο ύψος και τα λεγόμενα PShes "(με ένα αόριστο ύψος του ήχου).

Σε διάφορους χρόνους, διάφοροι γνώστες που υποβάλλονται με πολλούς τρόπους τις απαιτήσεις για την ακουστική. Έτσι, ο πλοίαρχος του Hemeni από το Tsutpfene (Huu αιώνα) πίστευε ότι ένα καλό κουδούνι θα πρέπει να έχει τρεις οκτάβες, δύο ερωτηματολόγια και μια μεγάλη ή μικρή πολιτική. (Σημειώνουμε αμέσως τη δυνατότητα μικρών φωτοβολίδων στο φάσμα καμπάνας, το οποίο θα πρέπει να επιστρέψει). Οι Βρετανοί Lulovers αναζητούσαν τους χαμηλότερους εντυπώσεις του αρμονικού φάσματος, αλλά και με μια μικρή και όχι μεγάλη φυλακή. Ήταν ο Βρετανός της που σημειώθηκε ως ένα σημάδι που διακρίνει το κουδούνι από άλλα εργαλεία. Το D.ROGAL-LEVITSKY δηλώνει το επιτρεπτό όχι μόνο και τα δύο χρώματα, αλλά και τα καθαρά quarts. Οι πραγματικές γραμμές overtone, που αναφέρονται σε διάφορες πηγές, δείχνουν ότι ο ενιαίος κανόνας δεν υπήρχε, τα κουδούνια στο timbre ήταν πολύ ατομικά. Κατά συνέπεια, μπορούμε να αφαιρέσουμε μόνο τα πιο κοινά πρότυπα, μία και για όλους, αρνούμενη να προσπαθήσει να δημιουργήσουν έναν ενιαίο αμετάβλητο κανόνες.

Εξετάστε την ποιοτική σύνθεση των γραμμών overtone των καμπάνων, οι πιο αρμονικές από την άποψη του Σαράγιεφ. Όπως ήδη αναφέρθηκε, με όλη την ασυνέπεια της ακουστικής ζήτησης για το κουδούνι σε διάφορες πηγές, όλοι δείχνουν την ανάγκη για συναινετικό συνδυασμό των χαμηλότερων συμπλήρωσης. Και οι συνδυασμοί του Σαραζχέφ, δίνουν ρητή προτίμηση. Είκοσι οκτώ καμπάνες, έχοντας έναν συνδυασμό περωδιού και quarts στο κάτω μέρος του φάσματος, εισήλθαν σε αυτές τις τρεις ομάδες (και υπήρχαν τριάντα ένα μεταξύ των μελετών Saradgev Bells). Στις ομάδες αυτές, διανεμήθηκαν ως εξής: Ι - 15; 2-3; 3 - 10. Εννέα από τις δώδεκα περιπτώσεις της φυλακής (μεγάλες και μικρές) μετά τα ερωτηματικά και τα quarts αποδίδονται στο Zonarem στα "καλά ή" αξιοθέατα "καμπάνες. Με τον ίδιο τρόπο, η ανάλυση πείθει ότι αυτά τα κουδούνια στα οποία Υπάρχουν ξεχωριστά αρμονικά υπολείμματα στα φάσματα, θραύσματα αρμονικών φάσματος κατά προτίμηση εκείνα στα οποία οι συχνότητες δεν πολλαπλασιάζονται με τη συχνότητα του κύριου τόνου. Είναι πολύ τιμή για οκτάβα στο κάτω μέρος του φάσματος, τότε φθίνουσα ακολουθεί το καλώδιο. Quart , Το Triton και το μικρό septim σαφώς δεν έχουν πλεονέκτημα έναντι όλων των άλλων πιθανών διαστημάτων.

Έτσι, παρά την παρουσία μη αρμονικών ουσιών, σύμφωνα με τον Κ.Κ. Το Sarajev, το φάσμα (ή, όπως κάλεσε, "η" ατομικότητα ") του κουδουνιού δεν αποτελούσε αόριστη ανάμειξη της αρμονικής.

Σημειωμένα συχνά από ακροατές και ερευνητές. Solokol, ουσιαστικά, για αυτό το εργαλείο δεν είναι έτσι. Αυτό είναι ένα χαρακτηριστικό χαρακτηριστικό που ορίζει τους βασικούς νόμους της τέχνης του πάγκου.

Η κλασική αρμονία διδάσκει ότι η δομή του μυρμήγκι της χορδής έχει ένα σκεπτικό στη φύση. Αλλά γιατί είναι ο ήχος μόνο με ένα αρμονικό φάσμα; Μετά από όλα, η ακουστική εμπειρία δεν περιορίζεται σε αυτούς. Και αν η επιπλοκή της αρμονίας στη διαδικασία ανάπτυξης (ειδικότερα είναι η επιπλοκή της σύνθεσης της σύνθεσης της χορδής, συμπεριλαμβανομένου του ήχου των κουδουνιών στη διαδικασία ανάπτυξης (ειδικότερα, η επιπλοκή της σύνθεσης της σύνθεσης της χορδής), συμπεριλαμβανομένου του ήχου του κουδουνιού;

Ένας εξίσου σημαντικός εκφραστικός παράγοντας του κουδουνιού, παρά το timbre, είναι ένας ρυθμός. Ήταν το κύριο μέσο για την ενημέρωση του ήχου του κουδουνιού, όπως το απόλυτο ύψος και το timbre θα μπορούσε να ποικίλει μόνο στον καλλιτέχνη.

Στα καμπάνες του ρωσικού τύπου τα τελευταία τέσσερα αιώνες, ο ήχος απομακρύνθηκε με ένα σοκ από το πίσω μέρος του κουδουνιού. Για ένα κουδούνι ρολογιού, ήταν δυνατόν η απομάκρυνση ήχου με ένα σφυρί. Τα κουδούνια στην αρχαία Ρωσία που ψήφισαν και όταν μετακινούνται το τείχος του κουδουνιού σε επαφή με τη γλώσσα. Στο XX αιώνα, τα ηλεκτρονικά κουδούνια άρχισαν να χρησιμοποιούν στην Αγγλία, όπου ο ήχος γεννιέται με έναν ηλεκτρονικό δονητή.

Η κλασική ρωσική τεχνική Ringer Tinger Tinger σχηματίστηκε ως το βάρος των καμπάνων και έδωσε μια νέα κατεύθυνση σε αυτή την τέχνη. Με την πάροδο του χρόνου, η μέθοδος του κουδουνίσματος του κουδουνιού ήταν πολύ σταθερά ξεχασμένη, αν και αποθηκεύτηκε σε μερικές (κυρίως δυτικές) περιοχές. Στο μοναστήρι PSKOV-PECHERSK, και οι δύο τύποι τεχνικής στάσης εξακολουθούν να εφαρμόζονται από κοινού. Στην Αγγλία, υπάρχει η δική του τεχνική του δακτυλίου, στην οποία το κουδούνι δεν ταλαντεύεται απλά, αλλά κάνει μια πλήρη στροφή γύρω από τον άξονά του.

Με τη βοήθεια μόνο ενός κουδουνιού, επιτεύχθηκε μια ευρεία ποικιλία σημάτων λατρείας, μαγικού, κοινωνικοπολιτικού, οικιακού σκοπού. Οι δεσμοί σηματοδότησης απευθύνονται σε όλους και σε όλους, με όλη την ποικιλομορφία τους, θα έπρεπε να ήταν και αρκετά απλές για την αντίληψη.

Η σταδιακή επιπλοκή των σημάτων τόνωσε την ανάπτυξη εκφραστικών μέσων του πάγκου, η οποία, με τη σειρά τους, επεκτείνει τις δυνατότητες των οργάνων. Παρατήρησαν, για παράδειγμα, ότι ο κουδούνισμα δύο κουδουνιών είναι πλουσιότερος από ένα. Όταν, μετά την ανατροπή του ζυγού Ταταρ-Μογγολίας, η ανθοφορία της καλλιτέχνης και η τέχνη της κατασκευής ήρθαν, τα κουδούνια έγιναν συνειδητά σε συνδυασμό σε σφραγίδες. Με την εμφάνισή τους, όχι μόνο οι δυνατότητες των εφαρμοζόμενων πάγκων επεκτάθηκαν, αλλά ο συναισθηματικός αντίκτυπος αυξήθηκε ανυπολόγιστα: οι στόνοι ήταν πραγματικά καλλιτεχνικοί και θα μπορούσαν να εκτελέσουν όχι μόνο ενημερωτικά, αλλά και μια καθαρά ορεινική λειτουργία.

Η γέννηση ενός νέου νέου, σε σύγκριση με ένα ξεχωριστό κουδούνι, τα εργαλεία πρέπει να αποδοθούν από τη στιγμή που το κουδούνι, πολύ βαρύ για να το κρατήσει στο χέρι, άρχισε να κρέμεται σε μια θέση ή ξύλινα κατσίκια. Δεδομένου ότι υπάρχουν δύο και περισσότερα κουδούνια στην κατάρρευση του πυλώνα, παρατήρησαν ότι ο κουδούνισμα ήταν πλουσιότερος σε δύο κουδούνια από ένα: Είναι δυνατόν όχι μόνο να κωδικοποιήσετε έναν μεγαλύτερο αριθμό σημάτων, αλλά και να κάνει το ήχο τους πιο όμορφο. Με μια ένωση σε ένα μόνο συγκρότημα αρκετών καμπάνων, το ερώτημα προέκυψε για το συντονισμό του ήχου τους.

Σωληνοειδείς καμπάνες

Ευρεία κατανομή στην εποχή μας έλαβε ορχηστρικό, ή σωληνοειδείς, καμπάνες. Αυτές είναι μια σειρά κατακόρυφα αιωρούμενα σε ένα πλαίσιο μακρών, αρκετά λεπτών χαλύβδινων σωλήνων που βρίσκονται σε μια χρωματική ακολουθία έτσι ώστε οι σωλήνες πρώτης σειράς να κάνουν ήχους που αντιστοιχούν στα λευκά πλήκτρα πιάνου και το δεύτερο - μαύρο στο συνολικό εύρος από C1 έως F2 (Αμερικανικά και αγγλικά μοντέλα) ή από F στο F2 (εργαλεία που παράγονται από ευρωπαϊκές ηπειρωτικές επιχειρήσεις). Χτυπούν την επάνω άκρη του αντίστοιχου σωλήνα με ένα ξύλινο σφυρί με ένα ελαστικό παρέμβυσμα. Πιθανές ακολουθίες μεμονωμένων ήχων, "Διπλές" σημειώσεις, χορδές - με τη βοήθεια άλλου καλλιτέχνη, καθώς και το Glissando.

Ο ήχος των σωληνωτών καμπάνων είναι ένας ελαφρύς, επίσημοι, πολύ πλούσιοι, με μια μακρά εξασθένιση, ιδιαιτερότητα ("επιπλέουσα") εξάτμιση. Για να στεγνώσει τις ηχώ (εάν είναι απαραίτητο), υπάρχει ένας κοινός "αποσβεστήρας" για όλους τους σωλήνες, που αναφέρονται με πιεστικά πεντάλ: Con Pedale - Sound σίγαση, Senza Pedale - ανοιχτός ήχος. Εδώ είναι αποσπάσματα από τη "Serenade" για κλαρινέτ, βιολί, διπλά μπάσα, τύμπανα και πιάνο A.Shnitka - Soli σε κουδούνια. Σε αυτό το έργο, ο τυμπανιστής εκτελεί τη λειτουργία του αγωγού και ο ήχος των κουδουνιών είναι μια σημαντική οργάνωση εκκίνησης. Χρησιμοποιούνται επίσης καμπάνες σε μια "συναυλία για βιολί με ορχήστρα Νο. 2"

Παραδείγματα χρήσης φυσικών καμπάνων

Ως παραδείγματα της χρήσης φυσικών καμπάνων, μπορείτε να επισημάνετε το Cantatant του Sviridov "Ξύλινο Rus", στο οποίο ένα κουδούνι Cis στο "ποίημα της μνήμης του Memienne" χρησιμοποίησε τέσσερα κουδούνια (C, E, E1, A1). Το KARL ORF στο "Carmina Burana" μαζί με τα σωληνοειδή καμπάνες χρησιμοποιεί επίσης τρία (F, C2, F2) φυσικά. Στην ενδέκατη συμφωνία, ο D. D. Shostakovich χρησιμοποίησε καμπάνες C1, G1, B1, H1.

Επίσης, στα κουδούνια στα έργα τους, τέτοιοι συνθέτες ως Ε. Denisov "Sun Incuns" (βλ. Παράρτημα 3), V. Lyutoslav "Three Pooms Henri Misho" (βλ. Παράρτημα 4), O. Messian, "Et exspocto reurrestemperem" για Η ορχήστρα ξύλινων και χαλκού εργαλεία και μεταλλικά τύμπανα (βλέπε προσάρτημα 5) και πολλά άλλα, αυτό το θέμα μπορεί να αναπτυχθεί, αλλά ήδη σε άλλες εργασίες.

3. κουδούνια ως μουσικό όργανο

Το κουδούνι και το κουδούνι - οι παλαιότεροι και μέχρι σήμερα είναι εκτεταμένα αυτο-περιστρεφόμενα μουσικά όργανα. Η αρχική τους λειτουργία είναι σήμα. Αμέσως θεωρήστε ότι αυτά είναι δύο διαφορετικά εργαλεία και το κριτήριο των διαφορών τους δεν είναι το μέγεθος, αλλά η χωρική ενοποίηση σε ένα μέρος (Post, Bell Tower, Belfry) και η δυνατότητα εισαγωγής παρόμοιων εργαλείων. Η προσοχή μας θα επικεντρωθεί στο κουδούνι, καθώς και σε ένα ανεξάρτητο μέσο μιας πιο περίπλοκης εντολής - η επιλογή των καμπάνων, που στερεώνεται στο καμπαναριό. Τα κουδούνια θα θεωρούμε ως πρόγονο του κουδουνιού, ευρέως προς το παρόν και το ίδρυμα μιας πληθλωότητας άλλων ανεξάρτητων μέσων.

Η εξέλιξη του κουδουνιού καθορίστηκε αρχικά μια αναζήτηση για τη βέλτιστη παραλλαγή του εργαλείου σήματος - το βέλτιστο σχήμα, το υλικό και τη μέθοδο κατασκευής. Αργότερα, η επιθυμία για την ομορφιά του ήχου εμφανίστηκε. Πρέπει να πω ότι δεν είναι όλοι, οι λαοί, αυτή η αναζήτηση συνδέθηκε με το κουδούνι. Πολλοί λαοί καθώς τα κύρια εργαλεία σήματος χρησιμοποιούσαν διαφορετικούς τύπους τύμπανα ή ανέμους. Έτσι όλα αυτά τα τόσα πολλά μη ανταπόκριστα εργαλεία ήταν αρχικά σε σχέση με τη λειτουργία.

Πριν βρούμε την κλασική εμφάνιση σας, το κουδούνι πέρασε μια μακρόχρονη εξέλιξη και επιλογή, χωρισμένη από τα σχετικά εργαλεία (καμπάνες, Kimvalov, γκονγκ, καμπάνες, bubrels, beat and cradle). Οι γενικές τάσεις ήταν αύξηση του βάρους των καμπάνων. Ωστόσο, η ανάπτυξη των καμπάνων έχει κάνει μια ειδική διαδρομή: έχουν καθιερώσει ως ανεξάρτητο μέσο (για διορισμό και προσδοκία) και επομένως δεν μπορούν να θεωρηθούν ως "μικρά κουδούνια". Έτσι, τα κουδούνια δεν είναι μόνο οι πλησιέστεροι προκάτοχοι του κουδουνιού, αλλά και οι συγχρόνοι τους που δεν μετατοπίζονται από όλους τους ισχυρούς τους συναδέλφους. Οι γενικές ιδιότητες αυτών των εργαλείων είναι η μορφή και το υλικό από το οποίο κατασκευάζονται, διαφορές στο ποσό, ύπαρξη και διορισμός.

Η σύγχρονη μορφή του κουδουνιού βρέθηκε αμέσως από αμέσως. Υπήρχαν τετραεδρικά, κυλινδρικά, ημισφαιρικά, καμπάνες σε σχήμα βαρέλι. Η αναζήτηση με τη μορφή της μορφής οδήγησε στην εμφάνιση μιας ανεξάρτητης ποικιλίας ειδωλολάτρων σήματος, άμεσων προδρόμων των κουδουνιών στη Ρωσία - Bil και Klelel, ο οποίος ήρθε σε μας από το Βυζάντιο. BILA και πριτσίνια - μεταλλικά ή ξύλινες σανίδες διαφόρων σχημάτων και πάχους, τα οποία, όπως τα κουδούνια, αναστέλλεται ή φοριέται στα χέρια τους. Ο ήχος απομακρύνθηκε από ένα ειδικό σφυρί. Η μορφή τους ήταν διαφορετική: ορθογώνια, τοξοειδή, απομονωμένη, στρογγυλή, δακτύλιο, έλικα με διαφορετικά πάχη σε διάφορα μέρη (από τα οποία εξαρτιόταν το ύψος του ήχου). Δεν υπάρχει θεμελιώδης διαφορά μεταξύ BIL και Klepal. Σε διαφορετικές πηγές, και οι δύο αυτοί και άλλοι εμφανίζονται ως ξύλινα, ως μέταλλο. Αλλά το υλικό μπορεί να είναι διαφορετικό.

Τα κουδούνια που εμφανίστηκαν αργότερα, όχι παντού τελικά εκτοπισμένοι Bila. Μου άρεσαν περισσότερο τον ήχο τους, για παράδειγμα, τους παλιούς πιστούς, οι οποίοι προσελκύουν ότι δεν είχε ανοίξει πολύ μακριά. Ως εκ τούτου, ο BIL δεν αρνείται, δημιουργώντας μια ακόμη μεγαλύτερη ποικιλία ήχου με την ταυτόχρονη χρήση αυτών των εργαλείων. [2 σελ.118]

Το κουδούνι είναι ένα εργαλείο με ένα συγκεκριμένο ύψος τόνου βάσης, συχνά πολύ καλλωπισμένες συνέπειες, οι οποίες το έδωσαν σε ορισμένους συγγραφείς στο παρελθόν, στα εργαλεία χωρίς κάποιο ύψος. Αυτή η λειτουργία είναι το κύριο σκάφος τόνου με πολύπλοκη και πλούσια σε κοντινή απόσταση - μία από τις κύριες ιδιότητες που διακρίνουν το κουδούνι και το τοποθετούν σε μια ξεχωριστή, ενδιάμεση θέση μεταξύ των εργαλείων με έναν ορισμένο ήχο ύψους και τον λεγόμενο θόρυβο (με αόριστο ύψος του ήχου).

Ένας εξίσου σημαντικός εκφραστικός παράγοντας του κουδουνιού, παρά το timbre, είναι ένας ρυθμός. Ήταν το κύριο μέσο για την ενημέρωση του ήχου του κουδουνιού, όπως το απόλυτο ύψος και το timbre θα μπορούσε να ποικίλει μόνο στον καλλιτέχνη.

Στα καμπάνες του ρωσικού τύπου τα τελευταία τέσσερα αιώνες, ο ήχος απομακρύνθηκε με ένα σοκ από το πίσω μέρος του κουδουνιού. Για ένα κουδούνι ρολογιού, ήταν δυνατόν η απομάκρυνση ήχου με ένα σφυρί. Τα κουδούνια στην αρχαία Ρωσία που ψήφισαν και όταν μετακινούνται το τείχος του κουδουνιού σε επαφή με τη γλώσσα. Στο XX αιώνα, τα ηλεκτρονικά κουδούνια άρχισαν να χρησιμοποιούν στην Αγγλία, όπου ο ήχος γεννιέται με έναν ηλεκτρονικό δονητή.

Η κλασική ρωσική τεχνική Ringer Tinger Tinger σχηματίστηκε ως το βάρος των καμπάνων και έδωσε μια νέα κατεύθυνση σε αυτήν την τέχνη. Με την πάροδο του χρόνου, η μέθοδος του κουδουνίσματος του κουδουνιού ήταν πολύ σταθερά ξεχασμένη, αν και αποθηκεύτηκε σε μερικές (κυρίως δυτικές) περιοχές.

Στο μοναστήρι PSKOV-PECHERSK, και οι δύο τύποι τεχνικής στάσης εξακολουθούν να εφαρμόζονται από κοινού. Στην Αγγλία, υπάρχει η δική του τεχνική του δακτυλίου, στην οποία το κουδούνι δεν ταλαντεύεται μόνο, αλλά κάνει μια πλήρη στροφή γύρω από τον άξονά του.

Με τη βοήθεια μόνο ενός κουδουνιού, επιτεύχθηκε μια ευρεία ποικιλία σημάτων λατρείας, μαγικού, κοινωνικοπολιτικού, οικιακού σκοπού. Οι δεσμοί σηματοδότησης απευθύνονται σε όλους και σε όλους, με όλη την ποικιλομορφία τους, θα έπρεπε να ήταν και αρκετά απλές για την αντίληψη.

Η σταδιακή επιπλοκή των σημάτων τόνωσε την ανάπτυξη εκφραστικών μέσων του πάγκου, η οποία, με τη σειρά τους, επεκτείνει τις δυνατότητες των οργάνων. Παρατήρησαν, για παράδειγμα, ότι ο κουδούνισμα δύο κουδουνιών είναι πλουσιότερος από ένα.

Όταν, μετά την ανατροπή του ζυγού Ταταρ-Μογγολίας, η ανθοφορία της καλλιτέχνης και η τέχνη της κατασκευής ήρθαν, τα κουδούνια έγιναν συνειδητά σε συνδυασμό σε σφραγίδες. Με την εμφάνισή τους, όχι μόνο οι δυνατότητες των εφαρμοζόμενων στόχων επεκτάθηκαν, αλλά ο συναισθηματικός αντίκτυπος αυξήθηκε ανυπολόγιστα: οι στόνοι έγιναν αληθινά καλλιτεχνικοί και δεν μπορούσαν να εκπληρώσουν μια ενημερωτική, αλλά και μια καθαρά αισθητική λειτουργία.

Κλασικό σχολείο της Βιέννης

Το έργο του Mozart καταλαμβάνει μια ιδιαίτερη θέση στο κλασικό σχολείο της Βιέννης. Στα έργα του, η κλασική σοβαρότητα και η σαφήνεια των μορφών έχουν συνδέσει με βαθιά συναισθηματικότητα ...

Genius Maris Liepa

Στο τέλος του Mahu, ο Maris Liepa επέστρεψε στη Ρίγα, εργάζεται στην κρατική όπερα και το Θέατρο Μπαλέτου του Λετονικού ΣΣΕ. Εκεί χόρροπη αρκετά σόλο κόμματα, συμπεριλαμβανομένης της Pa-D'esklava από την Korsara και Gran Para από το "Raymond" ...

Μουσικά φεστιβάλ στον πολιτιστικό χώρο Αγία Πετρούπολη: Τεχνολογία της Οργάνωσης και Συμπεριφοράς

Φεστιβάλ (Franz. Φεστιβάλ - Φεστιβάλ, από το Lat. Το Festivus είναι ένα διασκεδαστικό, εορταστικό), μαζικό φεστιβάλ, συμπεριλαμβανομένων των προόδων στον τομέα της μουσικής, του θεάτρου, της ταινίας, ποπ. Το φεστιβάλ αρχικά προέκυψε στο Ηνωμένο Βασίλειο στις αρχές του 18ου αιώνα. Σε 20 ...

Χαρακτηριστικά της ανάπτυξης μουσικής επιχείρησης στο πλαίσιο των τεχνολογιών του Διαδικτύου

Η μουσική επιχείρηση αποτελεί αναπόσπαστο στοιχείο του επιχειρηματικού συστήματος επίδειξης, το οποίο βασίζεται στην εξόρυξη κερδών στην παραγωγή και την εφαρμογή του μουσικού προϊόντος ή της παροχής υπηρεσιών στη βιομηχανία ψυχαγωγίας ...

Hairstyle στο στυλ του "Baroque"

| Επαγγελματικές συγκαλλιές μαλλιών, καθώς και όλα τα είδη λαβίδων, μπούκλες, χτένες, ψαλίδια, βούρτσες, κλιπ, καμπύλες μαλλιών, αυτοκίνητα, φόρμες, ξυράφια, πετσέτες κλπ. Χτένες και βούρτσα - εργαλεία που χρησιμοποιούνται πιο συχνά ...

Ενθάρρυνση της καινοτόμου δραστηριότητας του προσωπικού της βιβλιοθήκης

Το σύστημα το καθιστά μεγαλύτερη σημασία για την ανάπτυξη του προσωπικού, γεγονός που καθιστά δυνατή την ανάπτυξη των επαγγελματικών τους γνώσεων και δεξιοτήτων στον τομέα της πολιτιστικής καινοτομίας με βάση την προηγμένη εκπαίδευση ειδικών ...

Σενάριο των μαζικών διακοπών "Έχουμε κάτι να είμαστε υπερήφανοι!"

Η μουσική στη θεατρική παρουσίαση παίζει ένα πρωταρχικό ρόλο στο σχηματισμό ιδεολογικού και θεματικού σχεδιασμού και καλλιτεχνικού και συναισθηματικού περιεχομένου ...

(Κατά κανόνα, χτίστηκε από το λεγόμενο Bell Bronze), μια πηγή ήχου που έχει μια μορφή σχήματος θόλου και, συνήθως, μια γλώσσα που χτυπά από το εσωτερικό του τοίχου. Υπάρχουν επίσης γνωστά κουδούνια χωρίς γλώσσα, για την οποία χτύπησαν το σφυρί ή ένα στούντιο έξω.

Τα κουδούνια χρησιμοποιούνται σε θρησκευτικούς σκοπούς (η κλήση των πιστών στην προσευχή, η έκφραση των επίσημων στιγμών λατρείας) και στη μουσική. Είναι γνωστό ότι χρησιμοποιεί τα κουδούνια για κοινωνικούς και πολιτικούς σκοπούς (ως Nabat, για τη σύγκληση των πολιτών στη συνεδρίαση (Veche)).

Κλασικό κουδούνι ως μουσικό όργανο

Τα κουδούνια των μεσαίων μεγεθών και περιλαμβάνονται για μεγάλο χρονικό διάστημα στην κατηγορία των μουσικών οργάνων κραδασμών που έχουν έναν ορισμένο ήχο. Τα κουδούνια είναι διαφορετικές αξίες και όλα τα κτίρια. Από το κουδούνι περισσότερο, τόσο χαμηλότερο είναι το σύστημα. Κάθε κουδούνι κάνει μόνο έναν ήχο. Ένα πάρτι για μεσαίου μεγέθους κουδούνια γράφεται σε ένα μπάσο, για καμπάνες μικρών μεγεθών - σε ένα βιολί ένα. Τα κουδούνια του μεσαίου μεγέθους ακούγονται την οκτάβα πάνω από τις γραπτές σημειώσεις.

Η χρήση καμπάνων χαμηλότερου επιπέδου είναι αδύνατη, λόγω του μεγέθους και του βάρους τους, το οποίο θα εμποδίζεται από το δωμάτιό τους στη σκηνή ή ποπ. Έτσι, για ήχο στην 1η οκτάβα, θα ήταν απαραίτητο να είμαστε ένα κουδούνισμα που ζυγίζει 2862 κιλά, και για τον ήχο οκτάβα χαμηλότερη στην εκκλησία του Αγίου Αγίου Ο Παύλος στο Λονδίνο χρησιμοποιήθηκε ένα κουδούνισμα που ζυγίζει 22900 κιλά. Δεν υπάρχει τίποτα να πούμε για τους χαμηλότερους ήχους. Θα απαιτούσαν ένα κουδούνι Novgorod (31.000 kg), Μόσχα (70.500 kg) ή King Bells (350800 kg). Στην 4η πράξη της Όπερας "Huguenotes", ο Meyerber εφάρμοσε τα χαμηλότερα κουδούνια για τον Ναμπάτ, που εκπέμπει τους ήχους της Fi-Th Octave και στο 2ο. Τα κουδούνια χρησιμοποιούνται σε συμφωνικές και ορχήστρες όπερας για χάρη των ειδικών εφέ που σχετίζονται με το οικόπεδο. Μια παρτίδα για κουδούνια γράφεται στο σκορ από 1 έως 3, η κατασκευή της οποίας υποδεικνύεται στην αρχή του σκορ. Οι ήχοι των κουδουνιών μεσαίου μεγέθους είναι επίσημα.

Από το τέλος του XIX, τα θέατρα άρχισαν να χρησιμοποιούν καμπάνες (Timbras) από χυτοσίδηρο με μάλλον λεπτούς τοίχους, όχι τόσο ογκώδεις και εκπέμπουν χαμηλότερους ήχους από ένα σύνολο συνηθισμένων θεατρικών καμπάνων.

Στο XX αιώνα Δεν χρησιμοποιούνται κλασικά κουδούνια για την προσομοίωση του καμπαναριού, αλλά το λεγόμενο ορχηστρικό, με τη μορφή μακριών σωλήνων. Βλέπε καμπάνες (μουσικό όργανο).

Το Karillon ονομάζεται μουσικό όργανο από ειδικά επιλεγμένα και χτισμένα καμπάνες. Στο Βέλγιο, η Ολλανδία, οι Carillons είναι γνωστοί από τον 9ο αιώνα (αν και οι πρώτοι που βρέθηκαν στο έδαφος της σύγχρονης Κίνας και χρονολογούνται από τον V αιώνα π.Χ., παρά το γεγονός αυτό, εξαπλώνονται μόνο σε όλη την Ευρώπη στο XV αιώνα. Έτσι τι είναι αυτό για αρκετά αρχαίο και μυστήριο εργαλείο ???

Το Carillon αποτελείται από ένα κουδούνι τουλάχιστον 23, και το μεγαλύτερο σήμερα αποτελείται από 77!)

Τα κύρια στοιχεία του σχεδιασμού Karillon είναι η εργασία που εκτελεί (με εγχειρίδια και ένα πληκτρολόγιο πεντάλ ως όργανο) και ένα σύνολο καμπάνων.

Πλήκτρα - Οι μοχλοί των εγχειριδίων και των πεντάλλ μέσω του μπλοκ μπλοκ συνδέονται με τα κουδούνια των κουδουνιών με καλώδια, τα οποία όταν τα παίζουν οδηγεί σε κίνηση, χτυπώντας την άκρη του κουδουνιού.

Το παλαιότερο και γενικά αποδεκτό Carillon είναι το εργαλείο του XV αιώνα, που βρίσκεται στον καμπαναριό του καθεδρικού ναού του St. Roombuts στο Medelek στη Φλάνδρα (Βέλγιο).

Το αναγνωρισμένο κεφάλαιο της μουσικής Carillon είναι η βελγική πόλη του Mechelen (Mechelen ή Malin, όπως ονομάζεται στα γαλλικά, από το γαλλικό όνομα αυτής της πόλης στη Ρωσία και την έκφραση "Ringing Ringing"). Ο πιο διάσημος διεθνής ανταγωνισμός πραγματοποιείται στο Mechelen, ο οποίος είναι το όνομα της βελγικής βασίλισσας - η βασίλισσα Fabiola, εδώ είναι τα πιο αντιπροσωπευτικά φεστιβάλ και συναυλίες της Bell Music, καθώς και επιστημονικά συνέδρια αφιερωμένα στα θεωρητικά προβλήματα αυτής της τέχνης. Υπάρχουν 4 μεγάλα καραμέλα στο Mechelen, οι οποίες περιλαμβάνουν 197 καμπάνες. Τρία από αυτά τοποθετούνται στα κουδούνια των αστικών καθεδρικών ναυπηγών, το τέταρτο - κινητό - εγκατεστημένο σε μια ξύλινη πλατφόρμα με τροχούς, τυλίγεται στην πλατεία κατά τη διάρκεια των διακοπών. Αυτό το Carillon περιλαμβάνει το παλαιότερο κουδούνι του Mehelen, χύτευση το 1480. Είναι ενδιαφέρον ότι η ρύθμιση Karillion εξακολουθεί να συμβαίνει με τον παλιό τρόπο - όχι στη συντονισμό, αλλά για τον ήχο του βιολιού.
Η βασιλική σχολή Carillon βρίσκεται στο Mechelen, το οποίο ιδρύθηκε το 1922 και ονομάζεται "Denin" - με το όνομα του ιδρυτή της και τον πρώτο διευθυντή. Εδώ θα κατανοήσετε την τέχνη του παιχνιδιού του Karille μουσικοί από πολλές χώρες του κόσμου. Το 1992, οι μαθητές από τη Ρωσία έφτασαν εδώ για πρώτη φορά. Η εκπαίδευση των καραμελών περνάει μεμονωμένο και το πλήρες πορεία της διαρκεί έξι χρόνια. Ένα άλλο σχολείο παιχνιδιών στο Karillon βρίσκεται στην Ολλανδία στην Ουτρέχτη.

Τα πρώτα carillons, η οποία χρονολογείται περίπου ο V Century π.Χ., ανακαλύφθηκαν από αρχαιολόγους στην Κίνα (το 1978, κατά τη διάρκεια των ανασκαφών, βρέθηκε μια σειρά από 65 κουδούνια στην επαρχία 5 οκτάβα, που χρονολογείται από τον V αιώνα π.Χ.).

Στην Ευρώπη (Βόρεια Γαλλία και Κάτω Χώρες), οι Carillons είναι γνωστοί από τον αιώνα XV. Στην αρχή, τα σύνολα των κουδουνιών εμφανίστηκαν στο ρολόι του πύργου (στο τέλος του XIV αιώνα), αλλά στη συνέχεια απέκτησε και ανεξάρτητη αξία ως μουσικό όργανο. Στα παλιά χρονικά, η πρώτη αναφορά της εκτέλεσης των "ringtones στα κουδούνια" χρονολογείται από το 1478. Ήταν τότε ότι στην πόλη Dunkirk, δοκιμάστηκε ένα σύνολο καμπάνων, στην οποία Jan Van Bevere (Jan Van Bevere), ακόμη και τις μουσικές χορδές που αναπαράγονται έκπληξη και ευχαρίστηση. Yana van Bever ονομάζεται επίσης εφευρέτης του πληκτρολογίου για το παιχνίδι Bell. Από τα ίδια χρονικά, είναι γνωστό ότι το 1481, ένα συγκεκριμένο δυο, dwaas έπαιξε σε κουδούνια στο Aalst και το 1487 - Eliseus (Eliseus) στην Αμβέρσα. Ωστόσο, δεν είναι γνωστό τι είδους κουδούνια διαχειρίζονται τους μουσικούς, πιθανότατα, αυτοί ήταν ο λεγόμενος Glockenspiel (Glockenspiel - κυριολεκτικά: Bell παιχνίδι) με ένα μικρό σύνολο καμπάνων. Το 1510 αναφέρθηκε ένα εργαλείο με μουσικό κύλινδρο και εννέα κουδούνια από τον Audenaard (Oudenaarde). Σε 50 χρόνια, ακόμη και ένα κινητό carillon εμφανίστηκε. Η περαιτέρω ανάπτυξη του εργαλείου αύξησε την αύξηση του αριθμού των κουδουνιών. Τα ίδια κουδούνια στους πύργους χρησιμοποιούνταν πρακτικά για να παίξουν μέσω του πληκτρολογίου (ως carillon) και για μηχανικό κουδούνισμα (όπως χτυπήματα).

Είναι αδύνατο να μην παραδεχτείτε ότι το Carillon είναι ένα πολύ ακριβό εργαλείο, οπότε ήταν δύσκολο να περιμένετε το ευρέως διαδεδομένο του. Ωστόσο, η ταχεία ανάπτυξη της περιοχής της Βόρειας Θάλασσας και των μεγάλων αγορών πόλεων έδωσε την οικονομική βάση για την ανάπτυξη μιας υπόθεσης Carillon στο XVI - το πρώτο μισό του XVII αιώνα. Οι Carillons χτίστηκαν στις πόλεις Adenand, Liewen, Terdon, Γάνδη. Ο αριθμός των κουδουνιών στα καραμελάνια αυξήθηκε σταδιακά, το πληκτρολόγιο βελτιώθηκε, το οποίο διευκόλυνε σημαντικά το έργο του καραμελών. Καίγεται από καραμέλες του Mechelen και του Άμστερνταμ (και όχι μόνος!), Τότε το Delft. Στο δεύτερο μισό του XVII αιώνα, οι Carillons των έργων των αδελφών Franz και Peter Chemoni χρησιμοποίησαν ειδική φήμη στην Ολλανδία. Στη βιβλιογραφία υπάρχουν πληροφορίες που το πρώτο καλά συντονισμένο καραμέλα με ένα πληκτρολόγιο και ένας συνεκτικός ήχος 51 κουδουνιών χτίστηκε από αυτούς το 1652 στην Ολλανδία.
Η Renaissance για τους Carillons ήρθε στο τέλος του αιώνα του XIX. Στη συνέχεια, οι συναυλίες ήταν ιδιαίτερα δημοφιλείς, οι οποίες έδωσαν τα καλοκαιρινά βράδια, τον Denin (Jef Denyn) στο διάσημο Carillon του καθεδρικού ναού Mekhlensky. (Τώρα, η Carillon Concerts στο Mechelen πραγματοποιείται το Σάββατο, την Κυριακή και τη Δευτέρα, αυτό ήταν από καιρό μια παράδοση της πόλης.) Έδειξε ενδιαφέρον για τα Carillons και την Αμερική, μαθαίνοντας γι 'αυτούς ... από τον Τύπο. Ο 2ος Παγκόσμιος Πόλεμος εμπόδισε την άνθηση της επιχείρησης Carillon. Αλλά τα καραμέλα δεν είχαν ξεχαστεί.

Για όλη την ώρα χτίστηκαν περίπου 6 χιλιάδες carillons. Οι περισσότεροι από αυτούς πέθαναν κατά τη διάρκεια των πολέμων ... τώρα υπάρχουν περίπου 900 carillons στον κόσμο. Το μεγαλύτερο από αυτά (κατά βάρος: 102 τόνους χάλκινων!) Βρίσκεται στη Νέα Υόρκη στην εκκλησία του ποταμού του Rockefeller Memorial. Αποτελείται από 74 καμπάνες, το μεγαλύτερο κουδούνι έχει διάμετρο 3,5 μέτρων και ζυγίζει 20,5 τόνους. Αλλά αυτό είναι μόνο το τρίτο carillon του κόσμου από τον αριθμό των κουδουνιών. Ένα εργαλείο που έχει τα περισσότερα Bells - 77 - Βρίσκεται στους λόφους Bloomfield, ΗΠΑ. Ακολουθεί το Karillon Halle (Halle), Γερμανία με 76 καμπάνες.
Στην Ολλανδία υπάρχουν περισσότερα από 180 carillons (μόνο σε ένα Άμστερνταμ 7, χωρίς να υπολογίζουμε το κινητό), στο Βέλγιο - τα 90 περίπου στη Γαλλία - 53, στη Γερμανία - 35, στις Ηνωμένες Πολιτείες - τουλάχιστον 157 ... Κινητά carillons στον κόσμο τουλάχιστον 157 ... 13.
Στη Ρωσία, το πρώτο Carillon εμφανίστηκε χάρη στον Peter i, ο οποίος διέταξε δύο μηχανικά χτυπήματα στην Ολλανδία και το Carillon σε 35 κουδούνια. Αλλά το ολλανδικό Carillon ήταν σε θέση να τραγουδήσει μόνο το ένα τέταρτο του αιώνα αργότερα. Αυτό συνέβη στην Αγία Πετρούπολη στον καμπαναριό του καθεδρικού ναού του Πέτρου και του Παύλου. Δυστυχώς, αυτό το Carillon πέθανε σε πυρκαγιά το 1756. Στην πραγματικότητα, ο Πέτρος έχει βελτιώσει τους καραμέλες, έτσι για παράδειγμα, ένα από τα τρία cast carillons είχαν γυάλινες καμπάνες, λένε ότι ήταν κρυστάλλινα μεταξύ τους, τα οποία συντρίφθηκαν ως αποτέλεσμα των εχθροπραξιών. Το υπόλοιπο (χυτό από χαλκό) πέθανε σε μια φωτιά. Αλλά αυτές οι πληροφορίες, πιο συγκεκριμένοι, δεν βρήκα στο Διαδίκτυο ...
Ο Empress Elizabeth Petrovna διέταξε ένα νέο εργαλείο που αποτελείται από 38 κουδούνια. Εγκατέστησε το 1776, αλλά το 1856 το Carillon ήταν αναστατωμένο, και το 1858 απονέμεται εν μέρει μερικώς: το πληκτρολόγιο και μέρος των καμπάνων αφαιρέθηκαν. Μετά την επανάσταση, το Carillon καταστράφηκε πρακτικά.

Η βασιλική σχολή Carillon στο Mechelen δημιούργησε το διεθνές έργο "Αποκατάσταση του Petropavlovsky Carillon", ο εμπνέτης και η κύρια "οδήγηση", του οποίου έγινε ο Yo Haazen

Η σημερινή πηγή του σχολείου. Αυτός ο ίδιος ο ίδιος πήρε την αναβίωση της τέχνης του Καρύλωσης στην παρούσα Αγία Πετρούπολη και έβαλε πολλή προσπάθεια, ώστε να εμφανιστεί εκεί ένα νέο Carillon εκεί. Στην εφαρμογή αυτού του ονείρου, έφυγε για πολλά 12 χρόνια, ο ίδιος επεσήμανε προσωπικά τους χορηγούς για αυτή την επιχείρηση. Και ένα από τα πιο πρώτα απάντησε τέτοιοι χορηγοί ήταν η βελγική βασίλισσα Paola Margarita Maria Anthony.
Το έργο βοήθησε να βρουν περισσότερους από 350 χορηγούς και ως αποτέλεσμα λίγο πριν την 300η επέτειό της, η Αγία Πετρούπολη έλαβε ένα υπέροχο δώρο - ένα νέο Carillon 51 κουδούνια, το συνολικό βάρος των οποίων είναι 15 τόνοι. Το μεγαλύτερο κουδούνι ζυγίζει 3075 κιλά, το μικρότερο - 10 κιλά. Η χύτευση, η εγκατάσταση και η διαμόρφωση του Carillon πραγματοποιήθηκε από το βασιλικό χυτήριο "Petit και Fritzen" ("Petit και Fritsen", Ολλανδία). Η πρώτη συναυλία Carillon σε ένα νέο εργαλείο πραγματοποιήθηκε στην Αγία Πετρούπολη στις 15 Σεπτεμβρίου 2001.
Τώρα στο καμπαναριό του καθεδρικού ναού του Πέτρου και του Παύλου, τρία επίπεδα του δαχτυλιδιού: Νέο φλαμανδικό Carillon, 18 διατηρημένα καμπάνες του παλιού ολλανδικού Carillon του XVIII αιώνα (θα «δουλέψουν» ως χάσματα) και ένα ορθόδοξο καμπάνα από 22 καμπάνες, μόλις 91 κουδούνια!

Στις 2 Αυγούστου 2007, ο ίδιος ο Yo Haazen έδωσε προσωπικά μια συναυλία στο πλαίσιο του Διεθνούς Φεστιβάλ "Soul Bells", που πραγματοποιήθηκε στο φρούριο Petropavlovsk της Αγίας Πετρούπολης. Πολλοί άνθρωποι ήταν αρκετά τυχεροί όχι μόνο να ακούσουν ένα ενδιαφέρον πρόγραμμα που εκτελείται από έναν υπέροχο μουσικό, αλλά και λεπτομερώς να επιθεωρήσει το νέο Carillon του καθεδρικού ναού Petropavlovsky και τα επιζώντα κουδούνια των παλιών εργαλείων λεπτομερώς στο καμπαναριό του. Μετά την ομιλία του, ο καθηγητής Haazen μιλούσε ευγενικά στο ακροατήριο και δεν είπε τίποτα ενδιαφέρον περίεργα πράγματα, εκείνοι που ήρθαν σε αυτή τη συναυλία ήταν πολύ λυπηρό ότι αυτή η συναυλία ολοκλήρωσε το πρόγραμμα των ομιλιών και το Yo Hazen σύντομα εγκαταλείπει την Αγία Πετρούπολη σύντομα.
Στην 300η επέτειό του, η Αγία Πετρούπολη έλαβε ένα άλλο Carillon - στο σταυρό νησί. Αυτά είναι τα Arch-Bells των 27 μέτρων, στα οποία τα 23 κουδούνια Carillon εγκαθίστανται με αυτόματο έλεγχο από τον υπολογιστή και 18 ρωσικά μη αυτόματη καμπάνες. Ο συγγραφέας του έργου Arch-Beznoze Moscow Architect Igor Gunst. Carillon Bells γι 'αυτήν καλλιεργούνται επίσης από την εταιρεία "Petit and Fritzen". Σύμφωνα με το σχέδιο των δημιουργών, η πνευματική και κοσμική μουσική θα ακούγεται εδώ, καθώς και ρωσικές γλώσσες Bell.
Χθες ομιλία (30.11 2011) Yo Hazen στην κουλτούρα του τηλεοπτικού καναλιού μας έφερε μια εκπληκτική νέα - για τη χώρα μας μια νέα έκπληξη προετοιμάζει: στο εγγύς μέλλον, θα έχουμε ένα κινητό Carillon !!! Και ποιος ξέρει ίσως ότι οι στόνοι του βατόμουρου θα ασχοληθούν με τους θεούς ήχους σε όλη την τεράστια πατρίδα μας !!!

Αλλά με την τελευταία επίτευξη των κτιρίων Carillion είναι ο σχεδιασμός του αρχικού κινητού Carillon ενός μουσικού από τις Κάτω Χώρες της Budymna Zvart, Carillioner Άμστερνταμ.
Ένα τέτοιο καρήνη κατασκευάστηκε το 2003 και αποτελείται από 50 καμπάνες που ζυγίζουν από 8 έως 300 κιλά, το συνολικό βάρος του οποίου είναι περίπου τρεις τόνους. Τα κουδούνια τοποθετούνται συμπαθητικά σε ένα ειδικό ρυμουλκούμενο. Το τρέιλερ είναι μικρό και μπορεί να κινηθεί ακόμη και ένα επιβατικό αυτοκίνητο. Επιπλέον, αυτό το Carillon μπορεί, αν χρειαστεί, να χωριστεί σε τρία μέρη και, επομένως, σχετικά εύκολα να παραδοθεί σε οποιοδήποτε δωμάτιο.

Μερικές από τις πρώτες συναυλίες σε αυτό το Karillon B. Zvart έδωσαν κατά τη διάρκεια του μουσικού φεστιβάλ στη Δρέσδη (Γερμανία) από τις 19 Μαΐου έως τις 15 Ιουνίου 2003. Οι συναυλίες πραγματοποιήθηκαν στις ανοικτές περιοχές της πόλης. Το πρόγραμμα συναυλιών ήταν πολύ διαφορετικό, ειδικότερα, διεξήχθησαν τα έργα της Ι.Π.Α. Baha, Mozart, Vivaldi, Korelli, Schubert και Glitch, καθώς και αυτοσχεδιασμός για τα θέματα της μουσικής των ολλανδικών ανθρώπων και των μελωδών των τραγουδιών της Ρώσων ...
Carillon "κατέβηκε" από τον πύργο στο έδαφος και έγινε πιο κοντά στους ανθρώπους. Και δεδομένου ότι δεν έχει κάθε πόλη ένα σταθερό εργαλείο, το κινητό carillon είναι μια ευκαιρία να ακούσετε καμπαναριό σχεδόν οπουδήποτε ...
Αυτό το υλικό έχει προετοιμαστεί, επεξεργαστεί και να κολλήσει για εσάς