Ντεντεκτίβ. Τι είναι? Πώς εμφανίστηκε το είδος ντετέκτιβ στη ρωσική λογοτεχνία; Η αστυνομική ιστορία ως είδος μαζικής λογοτεχνίας

Ανιχνεύουν́ v(Αγγλικός ντετέκτιβ, από το Λατ. Detego - αποκαλύπτω, εκθέτω) είναι κυρίως λογοτεχνικό και κινηματογραφικό είδος, τα έργα του οποίου περιγράφουν τη διαδικασία διερεύνησης ενός μυστηριώδους συμβάντος προκειμένου να ξεκαθαρίσουν τις συνθήκες του και να αποκαλύψουν τον γρίφο. Συνήθως, ένα έγκλημα είναι ένα τέτοιο περιστατικό και ο ντετέκτιβ περιγράφει τη διερεύνησή του και τον προσδιορισμό των δραστών, οπότε η σύγκρουση βασίζεται στη σύγκρουση της δικαιοσύνης με την ανομία και τελειώνει με τη νίκη της δικαιοσύνης.

1 Ορισμός

2 Χαρακτηριστικά του είδους

3 Τυπικοί χαρακτήρες

4 Ντετέκτιβ ιστορία

5 είκοσι κανόνες για τη συγγραφή ντετέκτιβ

6 Δέκα Εντολές του αστυνομικού μυθιστορήματος του Ronald Knox

7 Μερικοί τύποι ντετέκτιβ

7.1 Περιφραγμένος ντετέκτιβ

7.2 ologicalυχολογικό ντετέκτιβ

7.3 Ιστορικό ντετέκτιβ

7.4 Ειρωνικός ντετέκτιβ

7.5 Φανταστικός ντετέκτιβ

7.6 Πολιτικός ντετέκτιβ

7.7 Κατασκοπικός ντετέκτιβ

7.8 Αστυνομικός ντετέκτιβ

7.9 "Cool" ντετέκτιβ

7.10 Ντετέκτιβ του εγκλήματος

8 Ντετέκτιβ στις ταινίες

8.1 Αφορισμοί για τον ντετέκτιβ

Το κύριο χαρακτηριστικό της αστυνομικής ιστορίας ως είδος είναι η παρουσία στο έργο κάποιου μυστηριώδους περιστατικού, οι συνθήκες του οποίου είναι άγνωστες και πρέπει να διευκρινιστούν. Το περιστατικό που περιγράφεται πιο συχνά είναι έγκλημα, αν και υπάρχουν ντετέκτιβ στα οποία διερευνώνται γεγονότα που δεν είναι εγκληματικά (για παράδειγμα, στις «Σημειώσεις για τον Σέρλοκ Χολμς», φυσικά, που σχετίζονται με το είδος του αστυνομικού, δεν υπάρχουν εγκλήματα σε πέντε από δεκαοκτώ ιστορίες).

Ένα βασικό χαρακτηριστικό μιας αστυνομικής ιστορίας είναι ότι οι πραγματικές συνθήκες του συμβάντος δεν κοινοποιούνται στον αναγνώστη, τουλάχιστον στο σύνολό τους, μέχρι να ολοκληρωθεί η έρευνα. Αντίθετα, ο αναγνώστης καθοδηγείται από τον συγγραφέα μέσω της διαδικασίας έρευνας, αποκτώντας την ευκαιρία σε κάθε στάδιο να δημιουργήσει τις δικές του εκδοχές και να αξιολογήσει γνωστά γεγονότα. Εάν το έργο περιγράφει αρχικά όλες τις λεπτομέρειες του περιστατικού ή το περιστατικό δεν περιέχει τίποτα ασυνήθιστο, μυστηριώδες, τότε θα πρέπει ήδη να αποδοθεί όχι σε μια καθαρή αστυνομική ιστορία, αλλά σε σχετικά είδη (ταινία δράσης, αστυνομικό μυθιστόρημα κλπ.) Το

Χαρακτηριστικά του είδους

Μια σημαντική ιδιότητα μιας κλασικής αστυνομικής ιστορίας είναι η πληρότητα των γεγονότων. Η λύση στο μυστήριο δεν μπορεί να βασίζεται σε πληροφορίες που δεν δόθηκαν στον αναγνώστη κατά την περιγραφή της έρευνας. Μέχρι να ολοκληρωθεί η έρευνα, ο αναγνώστης θα πρέπει να έχει αρκετές πληροφορίες για να τον βοηθήσει να βρει μια λύση μόνος του. Μόνο μερικές ασήμαντες λεπτομέρειες μπορούν να κρυφτούν, οι οποίες δεν επηρεάζουν τη δυνατότητα αποκάλυψης του μυστικού. Με την ολοκλήρωση της έρευνας, όλα τα αινίγματα πρέπει να λυθούν, όλες οι ερωτήσεις πρέπει να απαντηθούν.

Μερικά ακόμη σημάδια ενός κλασικού ντετέκτιβ συνολικά ονομάστηκαν από τον N. N. Volsky ως υπερ -προσδιορισμός του κόσμου του ντετέκτιβ ("ο κόσμος του ντετέκτιβ είναι πολύ πιο τακτοποιημένος από τη ζωή γύρω μας"):

Η κανονικότητα της κατάστασης. Οι συνθήκες στις οποίες λαμβάνουν χώρα τα γεγονότα του ντετέκτιβ είναι, στο σύνολό τους, κοινές και πολύ γνωστές στον αναγνώστη (σε κάθε περίπτωση, ο ίδιος ο αναγνώστης πιστεύει ότι είναι σίγουρα προσανατολισμένος σε αυτά). Χάρη σε αυτό, είναι αρχικά προφανές για τον αναγνώστη τι από αυτά που περιγράφονται είναι συνηθισμένο και τι περίεργο, πέρα ​​από τα όρια.

Στερεότυπη συμπεριφορά χαρακτήρων. Οι χαρακτήρες στερούνται σε μεγάλο βαθμό την πρωτοτυπία, η ψυχολογία και τα μοντέλα συμπεριφοράς τους είναι αρκετά διαφανή, προβλέψιμα και αν έχουν έντονα διακριτά χαρακτηριστικά, τότε αυτά γίνονται γνωστά στον αναγνώστη. Τα κίνητρα των ενεργειών (συμπεριλαμβανομένων των κινήτρων του εγκλήματος) των χαρακτήρων είναι επίσης στερεότυπα.

Η ύπαρξη a priori κανόνων για την πλοκή που δεν αντιστοιχούν πάντα στην πραγματική ζωή. Έτσι, για παράδειγμα, σε μια κλασική αστυνομική ιστορία, ο αφηγητής και ο ντετέκτιβ, κατ 'αρχήν, δεν μπορούν να αποδειχθούν εγκληματίες.

Αυτό το σύνολο χαρακτηριστικών περιορίζει το πεδίο πιθανών λογικών κατασκευών με βάση γνωστά γεγονότα, καθιστώντας ευκολότερο για τον αναγνώστη να τις αναλύσει. Ωστόσο, δεν ακολουθούν όλα τα υποείδη αστυνομικά αυτούς τους κανόνες ακριβώς.

Σημειώνεται ένας άλλος περιορισμός, τον οποίο σχεδόν πάντα ακολουθεί μια κλασική αστυνομική ιστορία - το απαράδεκτο τυχαίων λαθών και μη ανιχνεύσιμων συμπτώσεων. Για παράδειγμα, στην πραγματική ζωή, ένας μάρτυρας μπορεί να λέει την αλήθεια, μπορεί να πει ψέματα, μπορεί να κάνει λάθος ή να παραπλανηθεί ή μπορεί απλώς να κάνει ένα λάθος χωρίς κίνητρο (κατά λάθος συγχέει ημερομηνίες, ποσά, επώνυμα). Σε μια αστυνομική ιστορία, αποκλείεται η τελευταία πιθανότητα - ο μάρτυρας είναι είτε ακριβής είτε ψεύδεται, ή το λάθος του έχει μια λογική αιτιολόγηση.

Ο Eremey Parnov επισημαίνει τα ακόλουθα χαρακτηριστικά του κλασικού είδους αστυνομικού:

Στον αναγνώστη της αστυνομικής ιστορίας προσφέρεται συνενοχή σε ένα είδος παιχνιδιού - επίλυση του μυστηρίου ή του ονόματος του εγκληματία.

"Γοτθικό εξωτικό" -Ξεκινώντας με την κολάσιη μαϊμού, τον πρόγονο και των δύο ειδών (μυθοπλασίας και ντετέκτιβ) Έντγκαρ Πόε, με το μπλε καραμπίνα και την τροπική οχιά Κόναν Ντόιλ, με την ινδική φεγγαρόπετρα του Γουίλκι Κόλινς και τελειώνοντας με τα απομονωμένα κάστρα της Αγκάθα Η Κρίστι και το πτώμα στη βάρκα του Τσαρλς Σνόου ο ντετέκτιβ είναι αδιόρθωτα εξωτικά. Επιπλέον, είναι παθολογικά αφοσιωμένος στο γοτθικό μυθιστόρημα (το μεσαιωνικό κάστρο είναι μια αγαπημένη σκηνή στην οποία παίζονται αιματηρά δράματα).

σχηματικό -

Σε αντίθεση με την επιστημονική φαντασία, ένας ντετέκτιβ γράφεται συχνά μόνο για χάρη ενός ντετέκτιβ, δηλαδή ενός ντετέκτιβ! Με άλλα λόγια, ο εγκληματίας προσαρμόζει την αιματηρή δραστηριότητά του στο αστυνομικό σενάριο, όπως ακριβώς ένας έμπειρος θεατρικός συγγραφέας προσαρμόζει τους ρόλους σε συγκεκριμένους ηθοποιούς.

υπάρχει μια εξαίρεση σε αυτούς τους κανόνες - το λεγόμενο. Αντεστραμμένος ντετέκτιβ.

Τυπικοί χαρακτήρες

Ντετέκτιβ - συμμετέχει άμεσα στην έρευνα. Μια μεγάλη ποικιλία ανθρώπων μπορεί να λειτουργήσει ως ντετέκτιβ: αξιωματικοί επιβολής του νόμου, ιδιωτικοί ντετέκτιβ, συγγενείς, φίλοι, γνωστοί των θυμάτων, μερικές φορές εντελώς τυχαίοι άνθρωποι. Ο ανακριτής δεν μπορεί να είναι εγκληματίας. Η φιγούρα του ντετέκτιβ είναι η κεντρική στην αστυνομική ιστορία.

Ένας επαγγελματίας ντετέκτιβ είναι αξιωματικός επιβολής του νόμου. Μπορεί να είναι ένας πολύ υψηλού επιπέδου εμπειρογνώμονας, ή ίσως και ένας συνηθισμένος, από τους οποίους υπάρχουν πολλοί, ένας αστυνομικός. Στη δεύτερη περίπτωση, σε δύσκολες καταστάσεις, μερικές φορές απευθύνεται σε σύμβουλο για συμβουλές (βλ. Παρακάτω).

Ένας ιδιωτικός ντετέκτιβ - για εκείνον η διερεύνηση εγκλημάτων είναι η κύρια δουλειά του, αλλά δεν υπηρετεί στην αστυνομία, αν και μπορεί να είναι συνταξιούχος αστυνομικός. Κατά κανόνα, είναι εξαιρετικά υψηλής εξειδίκευσης, ενεργός και ενεργητικός. Τις περισσότερες φορές, ένας ιδιωτικός ντετέκτιβ γίνεται κεντρικό πρόσωπο και για να τονιστούν οι ιδιότητές του, μπορούν να τεθούν σε δράση επαγγελματίες ντετέκτιβ, οι οποίοι κάνουν συνεχώς λάθη, υποκύπτουν στις προκλήσεις ενός εγκληματία, μπαίνουν σε λάθος δρόμο και υποπτεύονται αθώους ανθρώπους. Χρησιμοποιείται η αντιπολίτευση «ένας μόνος ήρωας εναντίον μιας γραφειοκρατικής οργάνωσης και των υπαλλήλων της», στην οποία οι συμπάθειες του συγγραφέα και του αναγνώστη είναι στο πλευρό του ήρωα.

Ένας ερασιτέχνης ντετέκτιβ είναι το ίδιο με έναν ιδιωτικό ντετέκτιβ, με τη μόνη διαφορά ότι η διερεύνηση εγκλημάτων δεν είναι επάγγελμα για αυτόν, αλλά ένα χόμπι στο οποίο ασχολείται μόνο κατά καιρούς. Ένα ξεχωριστό υποείδος ενός ερασιτέχνη ντετέκτιβ είναι ένα τυχαίο άτομο που δεν έχει ασχοληθεί ποτέ με τέτοιες δραστηριότητες, αλλά αναγκάζεται να διεξάγει έρευνα λόγω επείγουσας ανάγκης, για παράδειγμα, για να σώσει έναν άδικα κατηγορούμενο αγαπημένο του ή να απομακρύνει την υποψία από τον εαυτό του (αυτά είναι τους βασικούς χαρακτήρες όλων των μυθιστορημάτων του Ντικ Φράνσις). Ο ερασιτέχνης ντετέκτιβ φέρνει την έρευνα πιο κοντά στον αναγνώστη, δίνοντάς του την εντύπωση ότι «θα μπορούσα να το καταλάβω κι εγώ». Μία από τις συμβάσεις μιας σειράς ντετέκτιβ με ερασιτέχνες ντετέκτιβ (όπως η Μις Μαρπλ) είναι ότι στην πραγματική ζωή ένα άτομο, αν δεν ερευνά επαγγελματικά εγκλήματα, είναι απίθανο να συναντήσει τόσα εγκλήματα και μυστηριώδη περιστατικά.

Ο δράστης διαπράττει ένα έγκλημα, καλύπτει τα ίχνη του, προσπαθεί να αντισταθεί στην έρευνα. Σε μια κλασική αστυνομική ιστορία, η φιγούρα του εγκληματία υποδεικνύεται σαφώς μόνο στο τέλος της έρευνας · μέχρι σήμερα, ο εγκληματίας μπορεί να είναι μάρτυρας, ύποπτος ή θύμα. Μερικές φορές οι ενέργειες του δράστη περιγράφονται κατά τη διάρκεια της κύριας ενέργειας, αλλά με τέτοιο τρόπο ώστε να μην αποκαλύπτεται η ταυτότητά του και να μην ενημερώνεται ο αναγνώστης για πληροφορίες που δεν θα μπορούσαν να ληφθούν κατά τη διάρκεια της έρευνας από άλλες πηγές.

Θύμα - αυτό εναντίον του οποίου στρέφεται το έγκλημα ή εκείνο που υπέστη ως αποτέλεσμα ενός μυστηριώδους περιστατικού. Μία από τις βασικές επιλογές για την απομάκρυνση ενός ντετέκτιβ είναι ότι το θύμα αποδεικνύεται ο ίδιος εγκληματίας.

Μάρτυρας - πρόσωπο που έχει οποιαδήποτε πληροφορία σχετικά με το αντικείμενο της έρευνας. Ο δράστης συχνά εμφανίζεται για πρώτη φορά στην περιγραφή της έρευνας ως ένας από τους μάρτυρες.

Ο σύντροφος του ερευνητή είναι ένα άτομο που βρίσκεται συνεχώς σε επαφή με έναν ερευνητή, συμμετέχει σε μια έρευνα, αλλά δεν διαθέτει τις ικανότητες και τις γνώσεις ενός ερευνητή. Μπορεί να παρέχει τεχνική βοήθεια στην έρευνα, αλλά το κύριο καθήκον του είναι να δείξει πιο έντονα τις εξαιρετικές ικανότητες του ντετέκτιβ στο φόντο του μέσου επιπέδου ενός συνηθισμένου ατόμου. Επιπλέον, ο σύντροφος χρειάζεται να κάνει ερωτήσεις στον ντετέκτιβ και να ακούει τις εξηγήσεις του, δίνοντας στον αναγνώστη την ευκαιρία να ακολουθήσει την πορεία των σκέψεων του ντετέκτιβ και να δώσει προσοχή σε ορισμένα σημεία που ο ίδιος ο αναγνώστης μπορεί να είχε χάσει. Κλασικά παραδείγματα τέτοιων συντρόφων είναι ο Δρ Watson του Conan Doyle και ο Arthur Hastings της Agatha Christie.

Σύμβουλος είναι ένα άτομο που έχει έντονη ικανότητα διεξαγωγής έρευνας, αλλά ο ίδιος δεν εμπλέκεται άμεσα σε αυτό. Σε αστυνομικές ιστορίες, όπου ξεχωρίζει μια ξεχωριστή φιγούρα του συμβούλου, μπορεί να είναι η κύρια (για παράδειγμα, ο δημοσιογράφος Ksenofontov στις αστυνομικές ιστορίες του Viktor Pronin) ή μπορεί να αποδειχθεί απλώς ένας επεισοδιακός σύμβουλος (για παράδειγμα , ο δάσκαλος του ντετέκτιβ, στον οποίο απευθύνεται για βοήθεια).

Βοηθός - δεν διεξάγει έρευνες μόνος του, αλλά παρέχει στον ντετέκτιβ ή / και σύμβουλο πληροφορίες που αποκτά ο ίδιος. Για παράδειγμα, ιατροδικαστής.

Pectποπτος - Κατά τη διάρκεια της έρευνας, υποτίθεται ότι ήταν αυτός που διέπραξε το έγκλημα. Οι συγγραφείς ενεργούν διαφορετικά με τους υπόπτους, μία από τις συχνά εφαρμοζόμενες αρχές είναι ότι «κανένας από τους αμέσως υπόνοιους δεν είναι πραγματικός εγκληματίας», δηλαδή όλοι όσοι υποπτεύονται αποδεικνύονται αθώοι και ο πραγματικός εγκληματίας αποδεικνύεται ότι είναι κάποιος που δεν υποπτευόταν τίποτα .... Ωστόσο, δεν ακολουθούν όλοι οι συγγραφείς αυτήν την αρχή. Για τους ντετέκτιβ της Αγκάθα Κρίστι, για παράδειγμα, η δεσποινίς Μαρπλ λέει επανειλημμένα ότι «στη ζωή είναι συνήθως αυτός που υποψιάστηκε πρώτος ότι είναι ο ένοχος».

Το κύριο χαρακτηριστικό της αστυνομικής ιστορίας ως είδος είναι η παρουσία στο έργο κάποιου μυστηριώδους περιστατικού, οι συνθήκες του οποίου είναι άγνωστες και πρέπει να διευκρινιστούν. Το περιστατικό που περιγράφεται πιο συχνά είναι έγκλημα, αν και υπάρχουν ντετέκτιβ στα οποία διερευνώνται γεγονότα που δεν είναι εγκληματικά (για παράδειγμα, στις «Σημειώσεις για τον Σέρλοκ Χολμς», φυσικά, που σχετίζονται με το είδος του αστυνομικού, δεν υπάρχουν εγκλήματα σε πέντε από δεκαοκτώ ιστορίες).

Ένα βασικό χαρακτηριστικό μιας αστυνομικής ιστορίας είναι ότι οι πραγματικές συνθήκες του συμβάντος δεν κοινοποιούνται στον αναγνώστη, τουλάχιστον στο σύνολό τους, μέχρι να ολοκληρωθεί η έρευνα. Αντίθετα, ο αναγνώστης καθοδηγείται από τον συγγραφέα μέσω της διαδικασίας έρευνας, αποκτώντας την ευκαιρία σε κάθε στάδιο να δημιουργήσει τις δικές του εκδοχές και να αξιολογήσει γνωστά γεγονότα. Εάν το έργο περιγράφει αρχικά όλες τις λεπτομέρειες του περιστατικού ή το περιστατικό δεν περιέχει τίποτα ασυνήθιστο, μυστηριώδες, τότε θα πρέπει ήδη να αποδοθεί όχι σε μια καθαρή αστυνομική ιστορία, αλλά σε σχετικά είδη (ταινία δράσης, αστυνομικό μυθιστόρημα κ.λπ.) Το

Χαρακτηριστικά του είδους

Μια σημαντική ιδιότητα μιας κλασικής αστυνομικής ιστορίας είναι η πληρότητα των γεγονότων. Η λύση στο μυστήριο δεν μπορεί να βασίζεται σε πληροφορίες που δεν δόθηκαν στον αναγνώστη κατά την περιγραφή της έρευνας. Μέχρι να ολοκληρωθεί η έρευνα, ο αναγνώστης θα πρέπει να έχει αρκετές πληροφορίες για να τον βοηθήσει να βρει μια λύση μόνος του. Μόνο μερικές ασήμαντες λεπτομέρειες μπορούν να κρυφτούν, οι οποίες δεν επηρεάζουν τη δυνατότητα αποκάλυψης του μυστικού. Με την ολοκλήρωση της έρευνας, όλα τα αινίγματα πρέπει να λυθούν, όλες οι ερωτήσεις πρέπει να απαντηθούν.

Μερικά ακόμη σημάδια ενός κλασικού ντετέκτιβ συνολικά ονομάστηκαν από τον N.N.Volsky ο υπερ -προσδιορισμός του κόσμου του ντετέκτιβ("Ο κόσμος του ντετέκτιβ είναι πολύ πιο τακτοποιημένος από τη ζωή γύρω μας"):

• Η κανονικότητα της κατάστασης. Οι συνθήκες στις οποίες λαμβάνουν χώρα τα γεγονότα του ντετέκτιβ είναι, στο σύνολό τους, κοινές και πολύ γνωστές στον αναγνώστη (σε κάθε περίπτωση, ο ίδιος ο αναγνώστης πιστεύει ότι είναι σίγουρα προσανατολισμένος σε αυτά). Χάρη σε αυτό, είναι αρχικά προφανές για τον αναγνώστη τι από αυτά που περιγράφονται είναι συνηθισμένο και τι περίεργο, πέρα ​​από τα όρια.
• Στερεότυπη συμπεριφορά χαρακτήρων. Οι χαρακτήρες στερούνται σε μεγάλο βαθμό την πρωτοτυπία, η ψυχολογία και τα μοντέλα συμπεριφοράς τους είναι αρκετά διαφανή, προβλέψιμα και αν έχουν έντονα διακριτά χαρακτηριστικά, τότε αυτά γίνονται γνωστά στον αναγνώστη. Τα κίνητρα των ενεργειών (συμπεριλαμβανομένων των κινήτρων του εγκλήματος) των χαρακτήρων είναι επίσης στερεότυπα.
• Η ύπαρξη a priori κανόνων για την πλοκή που δεν αντιστοιχούν πάντα στην πραγματική ζωή. Έτσι, για παράδειγμα, σε μια κλασική αστυνομική ιστορία, ο αφηγητής και ο ντετέκτιβ, κατ 'αρχήν, δεν μπορούν να αποδειχθούν εγκληματίες.

Αυτό το σύνολο χαρακτηριστικών περιορίζει το πεδίο πιθανών λογικών κατασκευών με βάση γνωστά γεγονότα, καθιστώντας ευκολότερο για τον αναγνώστη να τις αναλύσει. Ωστόσο, δεν ακολουθούν όλα τα υποείδη αστυνομικά αυτούς τους κανόνες ακριβώς.

Σημειώνεται ένας άλλος περιορισμός, τον οποίο σχεδόν πάντα ακολουθεί μια κλασική αστυνομική ιστορία - το απαράδεκτο τυχαίων λαθών και μη ανιχνεύσιμων συμπτώσεων. Για παράδειγμα, στην πραγματική ζωή, ένας μάρτυρας μπορεί να λέει την αλήθεια, μπορεί να πει ψέματα, μπορεί να κάνει λάθος ή να παραπλανηθεί ή μπορεί απλώς να κάνει ένα λάθος χωρίς κίνητρο (κατά λάθος συγχέει ημερομηνίες, ποσά, επώνυμα). Σε μια αστυνομική ιστορία, αποκλείεται η τελευταία πιθανότητα - ο μάρτυρας είναι είτε ακριβής είτε ψεύδεται, ή το λάθος του έχει μια λογική αιτιολόγηση.

Ο Eremey Parnov επισημαίνει τα ακόλουθα χαρακτηριστικά του κλασικού είδους αστυνομικού:

Τυπικοί χαρακτήρες

• Ντετέκτιβ - συμμετέχει άμεσα στην έρευνα. Μια μεγάλη ποικιλία ανθρώπων μπορεί να λειτουργήσει ως ντετέκτιβ: αξιωματικοί επιβολής του νόμου, ιδιωτικοί ντετέκτιβ, συγγενείς, φίλοι, γνωστοί των θυμάτων, μερικές φορές εντελώς τυχαίοι άνθρωποι. Ο ανακριτής δεν μπορεί να είναι εγκληματίας. Η φιγούρα του ντετέκτιβ είναι η κεντρική στην αστυνομική ιστορία.
  • Ένας επαγγελματίας ντετέκτιβ είναι αξιωματικός επιβολής του νόμου. Μπορεί να είναι ένας πολύ υψηλού επιπέδου εμπειρογνώμονας, ή ίσως και ένας συνηθισμένος, από τους οποίους υπάρχουν πολλοί, ένας αστυνομικός. Στη δεύτερη περίπτωση, σε δύσκολες καταστάσεις, μερικές φορές απευθύνεται σε σύμβουλο για συμβουλές (βλ. Παρακάτω).
  • Ένας ιδιωτικός ντετέκτιβ - για εκείνον η διερεύνηση εγκλημάτων είναι η κύρια δουλειά του, αλλά δεν υπηρετεί στην αστυνομία, αν και μπορεί να είναι συνταξιούχος αστυνομικός. Κατά κανόνα, είναι εξαιρετικά υψηλής εξειδίκευσης, ενεργός και ενεργητικός. Τις περισσότερες φορές, ένας ιδιωτικός ντετέκτιβ γίνεται κεντρικό πρόσωπο και για να τονιστούν οι ιδιότητές του, μπορούν να τεθούν σε δράση επαγγελματίες ντετέκτιβ, οι οποίοι κάνουν συνεχώς λάθη, υποκύπτουν στις προκλήσεις ενός εγκληματία, μπαίνουν σε λάθος δρόμο και υποπτεύονται αθώους ανθρώπους. Χρησιμοποιείται η αντιπολίτευση «ένας μόνος ήρωας εναντίον μιας γραφειοκρατικής οργάνωσης και των υπαλλήλων της», στην οποία οι συμπάθειες του συγγραφέα και του αναγνώστη είναι στο πλευρό του ήρωα.
  • Ένας ερασιτέχνης ντετέκτιβ είναι το ίδιο με έναν ιδιωτικό ντετέκτιβ, με τη μόνη διαφορά ότι η διερεύνηση εγκλημάτων δεν είναι επάγγελμα για αυτόν, αλλά ένα χόμπι στο οποίο ασχολείται μόνο κατά καιρούς. Ένα ξεχωριστό υποείδος ενός ερασιτέχνη ντετέκτιβ είναι ένα τυχαίο άτομο που δεν έχει ασχοληθεί ποτέ με τέτοιες δραστηριότητες, αλλά αναγκάζεται να διεξάγει έρευνα λόγω επείγουσας ανάγκης, για παράδειγμα, για να σώσει έναν άδικα κατηγορούμενο αγαπημένο του ή να απομακρύνει την υποψία από τον εαυτό του (αυτά είναι τους βασικούς χαρακτήρες όλων των μυθιστορημάτων του Ντικ Φράνσις). Ο ερασιτέχνης ντετέκτιβ φέρνει την έρευνα πιο κοντά στον αναγνώστη, δίνοντάς του την εντύπωση ότι «θα μπορούσα να το καταλάβω κι εγώ». Μία από τις συμβάσεις μιας σειράς ντετέκτιβ με ερασιτέχνες ντετέκτιβ (όπως η Μις Μαρπλ) είναι ότι στην πραγματική ζωή ένα άτομο, αν δεν ερευνά επαγγελματικά εγκλήματα, είναι απίθανο να συναντήσει τόσα εγκλήματα και μυστηριώδη περιστατικά.
• Ο δράστης διαπράττει ένα έγκλημα, καλύπτει τα ίχνη του, προσπαθεί να αντισταθεί στην έρευνα. Σε μια κλασική αστυνομική ιστορία, η φιγούρα του εγκληματία υποδεικνύεται σαφώς μόνο στο τέλος της έρευνας · μέχρι σήμερα, ο εγκληματίας μπορεί να είναι μάρτυρας, ύποπτος ή θύμα. Μερικές φορές οι ενέργειες του δράστη περιγράφονται κατά τη διάρκεια της κύριας ενέργειας, αλλά με τέτοιο τρόπο ώστε να μην αποκαλύπτεται η ταυτότητά του και να μην ενημερώνεται ο αναγνώστης για πληροφορίες που δεν θα μπορούσαν να ληφθούν κατά τη διάρκεια της έρευνας από άλλες πηγές.
• Θύμα - αυτό εναντίον του οποίου στρέφεται το έγκλημα ή εκείνο που υπέστη ως αποτέλεσμα ενός μυστηριώδους περιστατικού. Μία από τις βασικές επιλογές για την απομάκρυνση ενός ντετέκτιβ είναι ότι το θύμα αποδεικνύεται ο ίδιος εγκληματίας.
• Μάρτυρας - πρόσωπο που έχει οποιαδήποτε πληροφορία σχετικά με το αντικείμενο της έρευνας. Ο δράστης συχνά εμφανίζεται για πρώτη φορά στην περιγραφή της έρευνας ως ένας από τους μάρτυρες.
• Ο σύντροφος του ερευνητή είναι ένα άτομο που βρίσκεται συνεχώς σε επαφή με έναν ερευνητή, συμμετέχει σε μια έρευνα, αλλά δεν διαθέτει τις ικανότητες και τις γνώσεις ενός ερευνητή. Μπορεί να παρέχει τεχνική βοήθεια στην έρευνα, αλλά το κύριο καθήκον του είναι να δείξει πιο έντονα τις εξαιρετικές ικανότητες του ντετέκτιβ στο φόντο του μέσου επιπέδου ενός συνηθισμένου ατόμου. Επιπλέον, ο σύντροφος χρειάζεται να κάνει ερωτήσεις στον ντετέκτιβ και να ακούει τις εξηγήσεις του, δίνοντας στον αναγνώστη την ευκαιρία να ακολουθήσει την πορεία των σκέψεων του ντετέκτιβ και δίνοντας προσοχή σε ορισμένα σημεία που ο ίδιος ο αναγνώστης μπορεί να είχε χάσει. Κλασικά παραδείγματα τέτοιων συντρόφων είναι ο Dr. Watson του Conan Doyle και ο Arthur Hastings της Agatha Christie.
• Σύμβουλος είναι ένα άτομο που έχει έντονη ικανότητα διεξαγωγής έρευνας, αλλά ο ίδιος δεν εμπλέκεται άμεσα σε αυτό. Σε αστυνομικές ιστορίες, όπου ξεχωρίζει μια ξεχωριστή φιγούρα του συμβούλου, μπορεί να είναι η κύρια (για παράδειγμα, ο δημοσιογράφος Ksenofontov στις αστυνομικές ιστορίες του Viktor Pronin) ή μπορεί να αποδειχθεί απλώς ένας επεισοδιακός σύμβουλος (για παράδειγμα , ο δάσκαλος του ντετέκτιβ, στον οποίο απευθύνεται για βοήθεια).
• Βοηθός - δεν διενεργεί έρευνες μόνος του, αλλά παρέχει στον ντετέκτιβ ή / και σύμβουλο πληροφορίες που αποκτά ο ίδιος. Για παράδειγμα, ιατροδικαστής.
• Pectποπτος - Κατά τη διάρκεια της έρευνας, υποτίθεται ότι ήταν αυτός που διέπραξε το έγκλημα. Οι συγγραφείς ενεργούν διαφορετικά με τους υπόπτους, μία από τις συχνά εφαρμοζόμενες αρχές είναι ότι «κανένας από τους αμέσως υπόνοιους δεν είναι πραγματικός εγκληματίας», δηλαδή όλοι όσοι υποπτεύονται αποδεικνύονται αθώοι και ο πραγματικός εγκληματίας αποδεικνύεται ότι είναι κάποιος που δεν υποπτευόταν τίποτα .... Ωστόσο, δεν ακολουθούν όλοι οι συγγραφείς αυτήν την αρχή. Στους ντετέκτιβ της Αγκάθα Κρίστι, για παράδειγμα, η δεσποινίς Μαρπλ λέει επανειλημμένα ότι «στη ζωή, συνήθως είναι αυτός που υποψιάστηκε πρώτος ότι είναι ο ένοχος».

αστυνομικό μυθιστόρημα

Τα πρώτα έργα του είδους ντετέκτιβ θεωρούνται συνήθως οι ιστορίες του Έντγκαρ Πόε, γραμμένες στη δεκαετία του 1840, αλλά στοιχεία της αστυνομικής ιστορίας έχουν χρησιμοποιηθεί από πολλούς συγγραφείς στο παρελθόν. Για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα του William Godwin (-) "The Adventures of Caleb Williams" (), ένας από τους κεντρικούς χαρακτήρες είναι ένας ερασιτέχνης ντετέκτιβ. Μεγάλη επιρροή στην ανάπτυξη της αστυνομικής λογοτεχνίας άσκησαν επίσης οι «Σημειώσεις» του Ε. Βίντοκ, που δημοσιεύθηκαν στο. Ωστόσο, ήταν ο Edgar Poe που δημιούργησε, σύμφωνα με τον Eremey Parnov, τον πρώτο μεγάλο ντετέκτιβ - ερασιτέχνη ντετέκτιβ Dupin από την ιστορία "Murder on the Rue Morgue". Στη συνέχεια ο Ντούπιν ήταν πατέρας του Σέρλοκ Χολμς και του πατέρα Μπράουν (Τσέστερτον), του Λέκοκ (Γκαμπόριο) και του κ. Καφ (Γουίλκι Κόλινς). Edταν ο Έντγκαρ Πόε που εισήγαγε στην πλοκή του ντετέκτιβ την ιδέα μιας αντιπαλότητας στην επίλυση ενός εγκλήματος μεταξύ ενός ιδιωτικού ανακριτή και της επίσημης αστυνομίας, στην οποία κατά κανόνα επικρατεί ο ιδιωτικός ανακριτής.

Το είδος ντετέκτιβ έγινε δημοφιλές στην Αγγλία μετά την κυκλοφορία των μυθιστορημάτων του W. Collins The Woman in White () και The Moonstone (). Στα μυθιστορήματα "The Hand of Wilder" () και "Checkmate" () του Ιρλανδού συγγραφέα Ch. Le Fanu, η αστυνομική ιστορία συνδυάζεται με το γοτθικό μυθιστόρημα. Τα 30s - 70s θεωρούνται η χρυσή εποχή των ντετέκτιβ στην Αγγλία. 20ος αιώνας. Thisταν εκείνη τη στιγμή που δημοσιεύθηκαν τα κλασικά αστυνομικά μυθιστορήματα της Agatha Christie, F. Biding και άλλων συγγραφέων, τα οποία επηρέασαν την ανάπτυξη του είδους στο σύνολό του.

Ο ιδρυτής του Γάλλου ντετέκτιβ είναι ο Ε. Γκαμπωριάου, ο συγγραφέας μιας σειράς μυθιστορημάτων για τον ντετέκτιβ Λεκόκ. Ο Στίβενσον μιμήθηκε τον Γκαμπωριάου στις αστυνομικές του ιστορίες (ειδικά στο Διαμάντι του Ρατζά).

Είκοσι κανόνες για τη συγγραφή ντετέκτιβ

Το 1928, ο Άγγλος συγγραφέας Willard Hattington, πιο γνωστός με το ψευδώνυμό του Stephen Van Dyne, δημοσίευσε το σύνολο των λογοτεχνικών κανόνων του, ονομάζοντάς το "20 κανόνες για τη συγγραφή ντετέκτιβ":

1. Είναι απαραίτητο να παρέχουμε στον αναγνώστη ευκαιρίες για την αποκάλυψη μυστικών, ίσων με αυτά του ντετέκτιβ, για τον οποίο σκοπό είναι σαφές και ακριβές να αναφέρονται όλα τα ενοχοποιητικά ίχνη.

2. Όσον αφορά τον αναγνώστη, επιτρέπονται μόνο τέτοια κόλπα και απάτη που μπορεί να χρησιμοποιήσει ο εγκληματίας σε σχέση με τον ντετέκτιβ.

3. Η αγάπη απαγορεύεται. Η ιστορία δεν πρέπει να είναι ένα παιχνίδι ετικετών μεταξύ εραστών, αλλά μεταξύ ενός ντετέκτιβ και ενός εγκληματία.

4. Ούτε ένας ντετέκτιβ ούτε κανένας άλλος επαγγελματίας ερευνητής δεν μπορεί να είναι εγκληματίας.

5. Τα λογικά συμπεράσματα πρέπει να οδηγούν σε έκθεση. Τυχαίες ή αβάσιμες ομολογίες είναι ανεπίτρεπτες.

6. Ένας ντετέκτιβ δεν μπορεί να απουσιάζει από έναν ντετέκτιβ που μεθοδικά αναζητά ενοχοποιητικά στοιχεία, με αποτέλεσμα να καταλήξει σε μια λύση στο γρίφο.

7. Το υποχρεωτικό έγκλημα σε μια αστυνομική ιστορία είναι ο φόνος.

8. Κατά την επίλυση ενός δεδομένου μυστηρίου, όλες οι υπερφυσικές δυνάμεις και περιστάσεις πρέπει να αποκλειστούν.

9. Μόνο ένας ντετέκτιβ μπορεί να ενεργήσει σε μια ιστορία - ο αναγνώστης δεν μπορεί να ανταγωνιστεί με τρία ή τέσσερα μέλη της ομάδας σκυταλοδρομίας ταυτόχρονα.

10. Ο δράστης πρέπει να είναι ένας από τους περισσότερο ή λιγότερο σημαντικούς χαρακτήρες που είναι πολύ γνωστός στον αναγνώστη.

11. Μια απαράδεκτα φθηνή λύση στην οποία ένας από τους υπηρέτες είναι ο εγκληματίας.

12. Ενώ ο δράστης μπορεί να έχει συνεργό, η κύρια ιστορία αφορά τη σύλληψη ενός ατόμου.

13. Οι μυστικές ή εγκληματικές κοινότητες δεν έχουν θέση σε μια αστυνομική ιστορία.

14. Η μέθοδος διάπραξης της δολοφονίας και η μέθοδος έρευνας πρέπει να είναι λογική και επιστημονικά ορθή.

15. Για τον γρήγορο αναγνώστη, η ένδειξη πρέπει να είναι προφανής.

16. Σε μια αστυνομική ιστορία, δεν υπάρχει χώρος για λογοτεχνία, περιγραφές επιμελώς ανεπτυγμένων χαρακτήρων, χρωματίζοντας την κατάσταση με τα μέσα μυθοπλασίας.

17. Ένας εγκληματίας δεν μπορεί ποτέ να είναι επαγγελματίας κακός.

19. Το κίνητρο του εγκλήματος έχει πάντα ιδιωτικό χαρακτήρα · δεν μπορεί να είναι μια κατασκοπευτική ενέργεια, γεμάτη με οποιαδήποτε διεθνή ίντριγκα, κίνητρα μυστικών υπηρεσιών.

Η δεκαετία που ακολούθησε τη δημοσίευση των όρων της Σύμβασης Van Dyne τελικά δυσφήμησε τον ντετέκτιβ ως είδος λογοτεχνίας. Δεν είναι τυχαίο ότι γνωρίζουμε καλά τους ντετέκτιβ των προηγούμενων εποχών και κάθε φορά στρεφόμαστε στην εμπειρία τους. Δύσκολα όμως θα μπορέσουμε να κατονομάσουμε τα ονόματα των ηγετών της φυλής Twenty Rules χωρίς να μπούμε στα βιβλία αναφοράς. Ο σύγχρονος δυτικός ντετέκτιβ έχει αναπτυχθεί παρά τον Van Dine, διαψεύδοντας σημείο προς σημείο, ξεπερνώντας τους περιορισμούς που απορροφούνται από το δάχτυλο. Μια παράγραφος (ο ντετέκτιβ δεν πρέπει να είναι εγκληματίας!), Ωστόσο, επέζησε, αν και παραβιάστηκε αρκετές φορές από τον κινηματογράφο. Αυτή είναι μια λογική απαγόρευση, γιατί προστατεύει τις ίδιες τις ιδιαιτερότητες του ντετέκτιβ, τη βασική γραμμή του ... Στο σύγχρονο μυθιστόρημα, δεν θα δούμε ούτε ίχνη από τους "Κανόνες" ...

Οι Δέκα Εντολές του αστυνομικού μυθιστορήματος του Ρόναλντ Νοξ

Επίσης, ο Ronald Knox, ένας από τους ιδρυτές του Detective Club, πρότεινε τους δικούς του κανόνες για τη συγγραφή αστυνομικών ιστοριών:

I. Ο δράστης πρέπει να είναι κάποιος που αναφέρεται στην αρχή του μυθιστορήματος, αλλά δεν πρέπει να είναι ένα πρόσωπο του οποίου ο αναγνώστης είχε την άδεια να ακολουθήσει.

II Φυσικά, αποκλείεται η δράση υπερφυσικών ή απόκοσμων δυνάμεων.

III. Δεν επιτρέπεται η χρήση περισσότερων από ένα μυστικού δωματίου ή μυστικού περάσματος.

IV. Είναι απαράδεκτη η χρήση άγνωστων μέχρι τώρα δηλητηρίων, καθώς και συσκευών που απαιτούν μακρά επιστημονική εξήγηση στο τέλος του βιβλίου.

V. Το έργο δεν πρέπει να παρουσιάζει Κινέζο.

Vi. Ένας ντετέκτιβ δεν πρέπει ποτέ να βοηθηθεί από ένα τυχερό διάλειμμα. ούτε θα πρέπει να καθοδηγείται από μια ανεξήγητη αλλά σωστή διαίσθηση.

Vii. Ο ντετέκτιβ δεν χρειάζεται να είναι ο ίδιος εγκληματίας.

VIII. Έχοντας συναντήσει αυτή ή αυτήν την ένδειξη, ο ντετέκτιβ είναι υποχρεωμένος να το παρουσιάσει αμέσως στον αναγνώστη για μελέτη.

IX Ο ηλίθιος φίλος του ντετέκτιβ, ο Γουότσον με τη μία ή την άλλη μορφή, δεν πρέπει να κρύβει καμία από τις σκέψεις που του έρχονται στο μυαλό. στις νοητικές του ικανότητες θα πρέπει να είναι ελαφρώς κατώτερος - αλλά μόνο ελαφρώς - από τον μέσο αναγνώστη.

Χ. Τα δυσδιάκριτα δίδυμα αδέλφια και γενικά τα διπλά δεν μπορούν να εμφανιστούν σε ένα μυθιστόρημα εάν ο αναγνώστης δεν είναι κατάλληλα προετοιμασμένος γι 'αυτό.

Ορισμένοι τύποι ντετέκτιβ

Ντετέκτιβ κλειστού τύπου

Ένα υποείδος που συνήθως ταιριάζει περισσότερο με τους κανόνες μιας κλασικής αστυνομικής ιστορίας. Η πλοκή βασίζεται στη διερεύνηση ενός εγκλήματος που διαπράχθηκε σε ένα απομονωμένο μέρος, όπου υπάρχει ένα αυστηρά περιορισμένο σύνολο χαρακτήρων. Δεν μπορεί να υπάρχει κάποιος ξένος σε αυτό το μέρος, οπότε το έγκλημα θα μπορούσε να διαπραχθεί μόνο από κάποιον παρών. Η έρευνα διεξάγεται από κάποιον από τον τόπο του εγκλήματος με τη βοήθεια των υπολοίπων ηρώων.

Αυτός ο τύπος ντετέκτιβ διαφέρει στο ότι η πλοκή, καταρχήν, εξαλείφει την ανάγκη αναζήτησης ενός άγνωστου εγκληματία. Οι ύποπτοι είναι εκεί και η δουλειά του ντετέκτιβ είναι να λαμβάνει όσο το δυνατόν περισσότερες πληροφορίες για τους συμμετέχοντες στα γεγονότα, βάσει των οποίων θα είναι δυνατός ο εντοπισμός του ενόχου. Πρόσθετο ψυχολογικό στρες δημιουργείται από το γεγονός ότι ο εγκληματίας πρέπει να είναι ένας από τους γνωστούς, κοντινούς ανθρώπους, κανένας από τους οποίους συνήθως δεν μοιάζει με εγκληματία. Μερικές φορές σε έναν ντετέκτιβ κλειστού τύπου, συμβαίνει μια ολόκληρη σειρά εγκλημάτων (συνήθως δολοφονίες), με αποτέλεσμα ο αριθμός των υπόπτων να μειώνεται συνεχώς. Παραδείγματα κλειστών ντετέκτιβ:

• Cyril Hare, Pure English Murder.
• Agatha Christie, Ten Little Indians, Murder on the Orient Express.
• Boris Akunin, "Leviathan" (υπογεγραμμένος από τον συγγραφέα ως "ερμητικός ντετέκτιβ").
• Leonid Slovin, "Additional Arrives on the Second Path".

Ψυχολογικός ντετέκτιβ

Αυτός ο τύπος αστυνομικής ιστορίας μπορεί να αποκλίνει κάπως από τους κλασικούς κανόνες όσον αφορά τις απαιτήσεις για στερεότυπη συμπεριφορά και τυπική ψυχολογία των ηρώων. Συνήθως διερευνάται ένα έγκλημα που διαπράχθηκε για προσωπικούς λόγους (φθόνος, εκδίκηση) και το κύριο στοιχείο της έρευνας είναι η μελέτη των χαρακτηριστικών της προσωπικότητας των υπόπτων, οι προσκολλήσεις τους, τα σημεία πόνου, οι πεποιθήσεις, οι προκαταλήψεις, η αποσαφήνιση του παρελθόντος. Υπάρχει γαλλική σχολή ψυχολογικών αστυνομικών.

• Ντοστογιέφσκι, Fedor, "Έγκλημα και τιμωρία".
• Boileau - Narsezhak, "The She -Wolf", "Αυτός που Έκανε", "Sea Gate", "Outline the Heart".
• Japrizo, Sebastien, «Κυρία με γυαλιά και με όπλο στο αυτοκίνητο».
• Calef, Noel, Lift to the Scaffold.
• Ball, John, A Stuffy Night in the Carolina.

Ιστορικός ντετέκτιβ

Κύριο άρθρο: Ιστορικός ντετέκτιβ

Ένα ιστορικό έργο με αστυνομική ίντριγκα. Η δράση λαμβάνει χώρα στο παρελθόν ή ένα παλιό έγκλημα διερευνάται στο παρόν.

• Boileau-Narsejak "Στο μαγευμένο δάσος"
• Quinn, Ellery "The Unknown Manuscript of Dr. Watson"
• Boris Akunin, Λογοτεχνικό έργο "Οι περιπέτειες του Erast Fandorin"
• Leonid Yuzefovich, Λογοτεχνικό έργο για τον ντετέκτιβ Πουτίλιν
• Alexander Bushkov, Οι περιπέτειες του Alexei Bestuzhev

Ειρωνικός ντετέκτιβ

Η αστυνομική έρευνα περιγράφεται από χιουμοριστική άποψη. Συχνά, τα έργα που γράφονται σε αυτή τη φλέβα παρωδούν και χλευάζουν τα κλισέ ενός αστυνομικού μυθιστορήματος.

• Varshavsky, Ilya, "Η ληστεία θα γίνει τα μεσάνυχτα"
• Καγκάνοφ, Λεονίντ, "Ο ταγματάρχης Μπόγκνταμιρ εξοικονομεί χρήματα"
• Kozachinsky, Alexander, "Green Van"
• Westlake, Donald, "The Cursed Emerald" ( Ζεστό βότσαλο), "Η τράπεζα που γουργούρισε"
• Joanna Khmelevskaya (τα περισσότερα έργα)
• Daria Dontsova (όλα τα έργα)
• Yene Reite (όλα τα έργα)

Φανταστικός ντετέκτιβ

Δουλεύει στη συμβολή της επιστημονικής φαντασίας και της αστυνομικής ιστορίας. Η δράση μπορεί να λάβει χώρα στο μέλλον, ένα εναλλακτικό παρόν ή παρελθόν, ή σε έναν εντελώς φανταστικό κόσμο.

• Lem, Stanislav, "Investigation", "Inquiry"
• Russell, Eric Frank, "Everyday Work", "The Wasp"
• Holm van Zaichik, κύκλος "Δεν υπάρχουν κακοί άνθρωποι"
• Kir Bulychev, κύκλος "Intergalactic Police" ("Intergpol")
• Isaac Asimov, Lucky Starr Cycles - Space Ranger, Detective Elijah Bailey και Robot Daniel Olivo
• John Brunner, Chess City Squares Οι πλατείες της πόλης, Μετάφραση στα ρωσικά -)
• Strugatsky Brothers, Hotel "At the Lost Mountaineer"
• Cook, Glenn, μια σειρά φανταστικών αστυνομικών ιστοριών για τον ντετέκτιβ Γκάρετ
• Randall Garrett, ένας κύκλος φανταστικών αστυνομικών ιστοριών για τον ντετέκτιβ Lord Darcy
• Boris Akunin "Παιδικό βιβλίο"
• Κλούγκερ, Ντάνιελ, κύκλος αστυνομικών ιστοριών φαντασίας "Μαγικά θέματα"
• Harry Tortledave - Toxic Spell Dump Case

Πολιτικός ντετέκτιβ

Ένα από τα είδη αρκετά μακριά από την κλασική αστυνομική ιστορία. Η κύρια ίντριγκα χτίζεται γύρω από πολιτικά γεγονότα και αντιπαλότητα μεταξύ διαφόρων πολιτικών ή επιχειρηματικών ηγετών και δυνάμεων. Συχνά συμβαίνει επίσης ότι ο ίδιος ο πρωταγωνιστής είναι μακριά από την πολιτική, ωστόσο, ενώ ερευνά την υπόθεση, πέφτει πάνω σε ένα εμπόδιο στην έρευνα από τις "δυνάμεις που είναι" ή αποκαλύπτει κάποιο είδος συνωμοσίας. Ένα ξεχωριστό χαρακτηριστικό ενός πολιτικού ντετέκτιβ είναι (αν και όχι απαραίτητα) η πιθανή απουσία εντελώς θετικών χαρακτήρων, εκτός από τον κύριο. Αυτό το είδος σπάνια βρίσκεται στην καθαρή του μορφή, αλλά μπορεί να αποτελέσει συστατικό μέρος του έργου.

• Λεβάσοφ, Βίκτωρ, "Συνωμοσία των Πατριωτών"
• Adam Hall, Μνημόνιο του Βερολίνου (Qwilleran Memorandum)
• Fletcher Nibel, "Επτά ημέρες τον Μάιο"
• Nikolay Svechin, "The Hunt for the Tsar", "Demon of the Underworld"

Κατασκοπικός ντετέκτιβ

Με βάση την αφήγηση για τις δραστηριότητες αξιωματικών πληροφοριών, κατασκόπων και σαμποτέρ τόσο στον πόλεμο όσο και σε καιρό ειρήνης στο "αόρατο μέτωπο". Σε στιλιστικά όρια είναι πολύ κοντά σε πολιτικούς και συνωμοσιολόγους, που συχνά συνδυάζονται στο ίδιο έργο. Η κύρια διαφορά μεταξύ ενός ντετέκτιβ κατασκόπων και ενός πολιτικού είναι ότι σε έναν πολιτικό ντετέκτιβ η πιο σημαντική θέση καταλαμβάνεται από την πολιτική βάση της υπόθεσης που διερευνάται και τις ανταγωνιστικές συγκρούσεις, ενώ στην κατασκοπεία, η προσοχή εστιάζεται στην εργασία πληροφοριών (επιτήρηση, δολιοφθορά , και τα λοιπά.). Ο ντετέκτιβ συνωμοσίας μπορεί να θεωρηθεί ένα είδος κατασκόπου και πολιτικού ντετέκτιβ

• Αγκάθα Κρίστι, "Η γάτα ανάμεσα στα περιστέρια"
• John Boynton Priestley, Haze Over Gretley (1942)
• James Grady, Six Days of the Condor
• Ντμίτρι Μεντβέντεφ, "nearταν κοντά στη Ρίβνε"
• Nikolay Dalekiy, "The Practice of Sergei Rubtsov"

Αστυνομικός ντετέκτιβ

Περιγράφεται το έργο μιας ομάδας επαγγελματιών. Σε έργα αυτού του τύπου, ο βασικός χαρακτήρας-ντετέκτιβ είτε απουσιάζει, είτε είναι ελαφρώς υψηλότερος σε σχέση με την υπόλοιπη ομάδα. Όσον αφορά την αξιοπιστία της πλοκής, είναι το πιο κοντινό στην πραγματικότητα και, κατά συνέπεια, αποκλίνει στο μεγαλύτερο βαθμό από τους κανόνες του καθαρού αστυνομικού είδους (μια επαγγελματική ρουτίνα περιγράφεται λεπτομερώς με λεπτομέρειες που δεν σχετίζονται άμεσα με την πλοκή , υπάρχει σημαντικό μερίδιο ατυχημάτων και συμπτώσεων, η παρουσία πληροφοριοδοτών σε εγκληματικό και σχεδόν εγκληματικό περιβάλλον, ο δράστης παραμένει συχνά ανώνυμος και άγνωστος μέχρι το τέλος της έρευνας και μπορεί επίσης να αποφύγει την τιμωρία λόγω αμέλειας της έρευνας ή έλλειψη άμεσων στοιχείων).

• Schövall και Valleux, μια σειρά μυθιστορημάτων για αξιωματικούς ανθρωποκτονιών με επικεφαλής τον Μάρτιν Μπεκ
• Yulian Semyonov, "Petrovka 38", "Ogareva 6"
• Kivinov, Andrey Vladimirovich, "Ένας εφιάλτης στην οδό Stachek" και επόμενα έργα.

"Cool" ντετέκτιβ

Ο πιο συχνά περιγράφεται είναι ένας μόνος ντετέκτιβ, ένας άντρας περίπου τριάντα πέντε ή σαράντα, ή μια μικρή υπηρεσία εντοπισμού. Σε έργα αυτού του τύπου, ο κύριος χαρακτήρας αντιμετωπίζει σχεδόν ολόκληρο τον κόσμο: οργανωμένο έγκλημα, διεφθαρμένοι πολιτικοί, διεφθαρμένοι αστυνομικοί. Τα κύρια χαρακτηριστικά είναι το μέγιστο της δράσης του ήρωα, η «δροσιά» του, ο ποταπός κόσμος γύρω του και η ειλικρίνεια του πρωταγωνιστή. Τα καλύτερα παραδείγματα του είδους είναι ψυχολογικά και περιέχουν σημάδια σοβαρής λογοτεχνίας - για παράδειγμα, τα έργα του Ρέιμοντ Τσάντλερ.

• Ο Dashil Hammett, ένας κύκλος για την Continental Detective Agency, "Bloody Harvest" - θεωρείται ο πρόγονος του είδους.
• Raymond Chandler, Goodbye Darling, High Window, Woman in the Lake.
• Ross MacDonald - πολλά έργα.
• Τσέστερ Χάιμς, "Τρέξε, Νέγρος, Τρέξε".

Αστυνομικός ντετέκτιβ

Τα γεγονότα περιγράφονται από τη σκοπιά του δράστη και όχι των ανθρώπων που τον αναζητούν. Κλασικό παράδειγμα: Jim Thompson "The Killer in Me"

• James Headley Chase - "Ο κόσμος στην τσέπη σου"

Ντετέκτιβ στον κινηματογράφο

Ο ντετέκτιβ επικεντρώνεται στις ενέργειες ενός ντετέκτιβ, ενός ιδιωτικού ερευνητή ή ενός αρχάριου ντετέκτιβ που μελετά τις μυστηριώδεις συνθήκες ενός εγκλήματος βρίσκοντας στοιχεία, έρευνες και επιδέξια συμπεράσματα. Μια επιτυχημένη αστυνομική ταινία συχνά κρύβει την ταυτότητα του δράστη μέχρι το τέλος της ιστορίας και στη συνέχεια προσθέτει ένα στοιχείο έκπληξης στη διαδικασία σύλληψης του υπόπτου. Ωστόσο, το αντίθετο είναι επίσης δυνατό. Έτσι, η έκθεση των γεγονότων από την άποψη τόσο ενός ντετέκτιβ όσο και ενός εγκληματία έχει γίνει το σήμα κατατεθέν της σειράς Colombo.

Η αβεβαιότητα συχνά διατηρείται ως σημαντικό μέρος της πλοκής. Αυτό μπορεί να επιτευχθεί με soundtrack, γωνίες κάμερας, παιχνίδι σκιών και απρόσμενες ανατροπές πλοκής. Ο Άλφρεντ Χίτσκοκ χρησιμοποίησε όλες αυτές τις τεχνικές, επιτρέποντας κατά καιρούς στον θεατή να μπει σε μια κατάσταση αναμονής μιας απειλής και στη συνέχεια επιλέγοντας την πιο κατάλληλη στιγμή για δραματικό αποτέλεσμα.

Οι αστυνομικές ιστορίες έχουν αποδειχθεί ότι είναι μια καλή επιλογή για σενάριο ταινίας. Ο ντετέκτιβ είναι συχνά ένας ισχυρός χαρακτήρας με ισχυρές ηγετικές ιδιότητες και η πλοκή μπορεί να περιλαμβάνει στοιχεία δράματος, σασπένς, προσωπικής ανάπτυξης, διφορούμενα και απροσδόκητα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα.

Μέχρι τουλάχιστον τη δεκαετία του 1980, οι γυναίκες σε αστυνομικές ιστορίες παίζουν συχνά διπλό ρόλο, έχοντας σχέση με έναν ντετέκτιβ και συχνά παίζουν το ρόλο μιας «γυναίκας σε κίνδυνο». Οι γυναίκες σε αυτές τις ταινίες είναι συχνά εφευρετικές, με αυτοπεποίθηση, αποφασιστικές και συχνά διπρόσωπες. Μπορούν να χρησιμεύσουν ως στοιχείο του αγνώστου ως ανήμπορα θύματα.

Αφορισμοί για τον ντετέκτιβ

• Χάρη στους εγκληματίες, ο παγκόσμιος πολιτισμός έχει εμπλουτιστεί από το είδος ντετέκτιβ.
• Αν δεν ξέρετε τι να γράψετε, γράψτε: «Ένας άντρας μπήκε με ένα περίστροφο στο χέρι».(Ρέιμοντ Τσάντλερ)
• Όσο λιγότερο διακριτικός είναι ο ερευνητής, τόσο περισσότερο ο ντετέκτιβ.(Βίκτορ Ρομάνοφ)
• Υπάρχουν τόσα πολλά κίνητρα για εγκλήματα που ένας ντετέκτιβ γδέρνει τα γογγύλια του. (

Τα βιβλία είναι ένας μοναδικός κόσμος γεμάτος μυστήριο και μαγεία που προσελκύει τον καθένα μας. Όλοι προτιμούμε διαφορετικά είδη: ιστορικά μυθιστορήματα, φαντασία, μυστικισμός.

Σε μια καλή αστυνομική ιστορία, ένας άντρας κρατά ένα κομμένο κεφάλι στο χέρι του ...

Ωστόσο, ένα από τα πιο σεβαστά και αναμφίβολα ενδιαφέροντα είδη είναι η αστυνομική ιστορία. Ένα ταλαντούχα γραμμένο έργο στο είδος ντετέκτιβ επιτρέπει στον αναγνώστη να δημιουργήσει ανεξάρτητα μια λογική αλυσίδα γεγονότων και να υπολογίσει τον εγκληματία. Κάτι που αναμφίβολα απαιτεί πνευματική προσπάθεια. Απίστευτα ενδιαφέρουσα και συναρπαστική ανάγνωση!

Τι είναι λοιπόν η αστυνομική μυθοπλασία και σε τι διαφέρει από άλλα είδη;

Η συγγραφή ενός βιβλίου στο είδος ντετέκτιβ απαιτεί μεγάλη προσπάθεια από τον συγγραφέα. Η πλοκή απαιτεί προσεκτική σκέψη και δεν ανέχεται ασυνέπειες στην αφήγηση. Μια λογικά κατασκευασμένη αλυσίδα γεγονότων και υπαινιγμών, μια βίαιη αντιπαράθεση μεταξύ θετικών και αρνητικών χαρακτήρων, η ένταση που διαπερνά το βιβλίο ... Αυτοί οι παράγοντες καθιστούν την αστυνομική ιστορία ένα από τα πιο αγαπημένα είδη πολλών βιβλιοφάγων.

Τι είναι ντετέκτιβ;

Η αστυνομική ιστορία είναι ένα λογοτεχνικό έργο ή ταινία που αφηγείται τις περιπέτειες ενός ντετέκτιβ. Υπάρχει πάντα ένα μυστήριο στην καρδιά μιας αστυνομικής ιστορίας, το οποίο αποκαλύπτεται μέχρι το τέλος της ιστορίας.

Προέλευση του όρου

Τι είναι ντετέκτιβ; Ο ορισμός εμφανίστηκε μαζί με τις πρώτες αστυνομικές ιστορίες που δημοσιεύθηκαν τον 19ο αιώνα. Ο όρος προέρχεται από τη λατινική λέξη detectio - «αποκαλύπτω», «ανακαλύπτω». Έχει δύο έννοιες: το πρώτο - ορίζει μια αστυνομική ιστορία ως είδος, το δεύτερο - ένα άτομο που ερευνά, έναν ντετέκτιβ.

Ο όρος δανείστηκε από τα αγγλικά τον 19ο αιώνα.

Ο πρώτος ντετέκτιβ στην ιστορία

Η Agatha Christie με τη δεσποινίς της Marple θεωρείται ο πρόγονος του κλασικού ντετέκτιβ, αλλά στην πραγματικότητα αυτό δεν ισχύει. Η κλασική αστυνομική ιστορία γράφτηκε για πρώτη φορά τη δεκαετία του 1840 από τον δημοφιλή συγγραφέα Έντγκαρ Άλαν Πόε. Και οι τρεις ιστορίες του - "Murders on the Rue Morgue", "The Mystery of Marie Roger" και "The Stolen Letter" - εξακολουθούν να θεωρούνται κλασικές, τα κίνητρα των οποίων ακολουθούνται από τους συγγραφείς μέχρι σήμερα.

Υπάρχει ένα έγκλημα - υπάρχει μια αστυνομική ιστορία

Όχι λιγότερο η Έντγκαρ Πόε Η Άννα Κάθριν Γκριν έγινε διάσημη για τις ιστορίες στο είδος του ντετέκτιβ. Ως κόρη δικηγόρου, μπόρεσε όχι μόνο να καταλήξει σε συναρπαστικές ιστορίες, αλλά και να περιγράψει τη διαδικασία έρευνας όσο το δυνατόν ακριβέστερα. Το πρώτο της έργο, The Leavenworth Case, έγινε μπεστ σέλερ. Στην Πολιτειακή Γερουσία της Πενσυλβάνια, η συγγραφή της Άννας αμφισβητήθηκε: θα μπορούσε μια γυναίκα να γράψει μια τόσο ρεαλιστική αστυνομική ιστορία;

Ωστόσο, ακόμη και μέχρι τον 19ο αιώνα, ορισμένα κίνητρα του είδους αστυνομικών συναντήθηκαν στη λογοτεχνία. Πιθανώς, το στοιχείο του ντετέκτιβ προέκυψε ταυτόχρονα με την εμφάνιση των πρώτων νόμων και τις παραβιάσεις τους. Μπορεί να βρεθεί ακόμη και στην αρχαία λογοτεχνία. Αλλά η πρώτη προσπάθεια να γράψει μια πλήρη αστυνομική ιστορία έγινε από τον Γουίλιαμ Γκόντγουιν τον 15ο αιώνα, ο οποίος περιέγραψε τις περιπέτειες ενός ενθουσιώδους εραστή μυστηρίου.

Αργότερα, ο αναρχικός φιλόσοφος W. Godwin, στο μυθιστόρημά του Caleb Williams (1974), περιέγραψε έναν ερασιτέχνη ντετέκτιβ. Ένα σημαντικό μερίδιο στην ανάπτυξη του είδους ντετέκτιβ έγινε από τα απομνημονεύματα του Ε. Βίντοκ. Θα εξετάσουμε λεπτομερέστερα τη συναρπαστική βιογραφία του παρακάτω.

Ο διάσημος Sam Spade είναι ένας τυπικός νουτέρ νουάρ. Heταν αυτός που έγινε ένας από τους ιδρυτές αυτής της τάσης, η οποία αργότερα παρουσίασε στο κοινό μια σειρά από σειρές για τον Κολόμπο. Τι είναι ντετέκτιβ νουάρ; Αυτός είναι ένας κάτοικος ενός στενού αστυνομικού είδους, το οποίο έχει τα δικά του ξεχωριστά χαρακτηριστικά. Συνήθως πρόκειται για έναν ειρωνικό, απογοητευμένο με τα πάντα στον κόσμο, μεσήλικα ντετέκτιβ. Συχνά φοράει μανδύα και καπέλο όπως το διάσημο Colombo.

Όταν συζητάμε τι είναι μια αστυνομική ιστορία στη λογοτεχνία, δεν μπορούμε να μην αναφέρουμε τον πιο διάσημο ντετέκτιβ της λογοτεχνίας - τον Σέρλοκ Χολμς, που δημιούργησε ο Άρθουρ Κόναν Ντόιλ. Μέχρι τώρα, οι συντάκτες αστυνομικών ιστοριών προσπαθούν να απομακρύνουν τους χαρακτήρες τους όσο το δυνατόν περισσότερο από την ιδανική εικόνα του Χολμς.

Χαρακτηριστικά του είδους ντετέκτιβ

Τι είναι η αστυνομική ιστορία ως είδος τέχνης και σε ποια χαρακτηριστικά διαφέρει; Τα στοιχεία του είναι άμεσα αναγνωρίσιμα, από τις πρώτες σελίδες της αφήγησης.

1. Ο συγγραφέας εκφράζει τις σκέψεις του με σαφήνεια και δίνει μεγαλύτερη προσοχή στο περιβάλλον παρά στους ίδιους τους χαρακτήρες. Οι αστυνομικές ιστορίες γράφονται μερικές φορές με έναν κάπως στεγνό και συγκρατημένο τρόπο, κάτι που δεν παρατηρείται στα έργα άλλων λογοτεχνικών ειδών. Εξαίρεση αποτελούν τα γυναικεία αστυνομικά μυθιστορήματα, τα οποία έχουν πολύ συναίσθημα και χιούμορ. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι το κύριο καθήκον ενός ντετέκτιβ είναι να ερευνήσει το κύριο μυστικό, να συγκρίνει λογικά τα γεγονότα.
2. Ο συγγραφέας περιγράφει ένα καθημερινό περιβάλλον. Ο αναγνώστης είναι σίγουρος για τα γεγονότα της ιστορίας και γνωρίζει όλους τους χαρακτήρες που εμφανίζονται στην ιστορία. Ωστόσο, υπάρχουν εξαιρέσεις όταν ο μόνος χαρακτήρας που δεν αναφέρεται είναι εγκληματίας. Εμφανίζεται στο τέλος της ιστορίας, κατά τη διάρκεια της αποκάλυψης του εγκλήματος που διέπραξε.
3. Υπάρχει σχεδόν πάντα ένα έγκλημα σε μια αστυνομική ιστορία. Ο συγγραφέας εμπλέκει ενεργά τον αναγνώστη στη διαδικασία της έρευνάς του. Γνωρίζει όλα τα γεγονότα που του επιτρέπουν να συνθέσει το παζλ των γεγονότων μόνος του. Φυσικά, δεν παρέχουν όλοι οι συγγραφείς μια τέτοια ευκαιρία, μερικές φορές είναι αδύνατο να μαντέψουμε για την ταυτότητα του εγκληματία μέχρι τις τελευταίες σελίδες του βιβλίου.
4. Συνοχή. Η λογική αλυσίδα που χτίστηκε από τον συγγραφέα δεν διαταράσσεται από τυχόν εξωγενή γεγονότα. Όλα τα σημεία που περιγράφονται στο βιβλίο σχετίζονται με την έρευνα και δεν αναφέρονται ακριβώς έτσι.

Επιπλέον, υπάρχει ένα συγκεκριμένο «σύνολο» χαρακτήρων στην αστυνομική ιστορία.

Τυπικοί χαρακτήρες σε μια λογοτεχνική αστυνομική ιστορία

Ο συγγραφέας γράφει μια αστυνομική ιστορία για χάρη ενός ντετέκτιβ. Με άλλα λόγια, ο εγκληματίας προσαρμόζει την αιματηρή δραστηριότητά του στον ντετέκτιβ που διερευνά το έγκλημα. Ωστόσο, πρέπει να σημειωθεί ότι δεν έχουν όλα τα υποείδη των αστυνομικών μυθιστορημάτων έγκλημα. Για παράδειγμα, πέντε από τις δεκαοκτώ ιστορίες του Σέρλοκ Χολμς που έγραψε ο Άρθουρ Κόναν Ντόιλ δεν είχαν κανένα έγκλημα. Ωστόσο, το γεγονός της διερεύνησης του γρίφου παρέμεινε.

Ο ντετέκτιβ είναι συχνά αστυνομικός, ιδιωτικός ντετέκτιβ ή ερασιτέχνης. Το τελευταίο αγαπά ιδιαίτερα τους αναγνώστες, αφού η εικόνα του είναι κοντά και κατανοητή σε αυτούς. Διαβάζοντας μια τέτοια αστυνομική ιστορία, ο αναγνώστης είναι σίγουρος: αν ήταν στη θέση ενός ντετέκτιβ, θα είχε ενεργήσει με τον ίδιο τρόπο. Ένας ερασιτεχνικός αληθινός βρίσκεται συχνά σε μια περιπετειώδη αστυνομική ιστορία. Τι είναι ένας ντετέκτιβ περιπέτειας; Πρόκειται για ένα μυθιστόρημα περιπέτειας με ντετέκτιβ στο πνεύμα του Ντάσιλ Χάμετ. Τέτοια μυθιστορήματα είναι γεμάτα γεγονότα, αυτός είναι ένας κόσμος εξωτισμού και ηρωισμού, μυστικών και περιπετειών.

Ο δράστης εμφανίζεται συχνά στο μυθιστόρημα. Μπορεί να μεταμφιεστεί ως ύποπτος, μάρτυρας ή ακόμα και ως θύμα. Αντιμετωπίζει την έρευνα με κάθε δυνατό τρόπο, καλύπτει τα ίχνη του. Συχνά ο συγγραφέας εισάγει τον αναγνώστη στον εγκληματία, αλλά με τέτοιο τρόπο ώστε να μην μαντεύει την ταυτότητά του. Άλλωστε, είναι η ίντριγκα του ποιος πραγματικά είναι ο κύριος κακός που κάνει στο 90% των περιπτώσεων τον αναγνώστη να διαβάσει το μυθιστόρημα μέχρι το τέλος.

Και, φυσικά, το θύμα, το οποίο συχνά αποδεικνύεται εγκληματίας ο ίδιος σε μια κλασική αστυνομική ιστορία.

Επιπλέον, στο μυθιστόρημα μπορείτε να βρείτε έναν βοηθό ντετέκτιβ, έναν μάρτυρα και άλλους δευτερεύοντες χαρακτήρες.

Ο πιο διάσημος ντετέκτιβ στην ιστορία

Στο λογοτεχνικό είδος, οι πιο διάσημοι ντετέκτιβ είναι: ο Σέρλοκ Χολμς, η δεσποινίς Μαρπλ, ο Ογκύστ Ντούπιν. Ωστόσο, στην πραγματική ζωή υπήρχαν διάσημοι ντετέκτιβ που άφησαν το στίγμα τους στην ιστορία. Ανάμεσά τους οι Alan Pinkerton και Eugene François Vidocq.

Το τελευταίο είναι διάσημο για μια απίστευτα θυελλώδη βιογραφία. Σε ηλικία 14 ετών, σε ένα μάθημα ξιφασκίας, σκότωσε τον δάσκαλό του και παρόλο που αυτό ήταν ένα θανατηφόρο ατύχημα, ο Ευγένιος αποφάσισε να διαφύγει στην Αμερική. Ωστόσο, κλήθηκε στο στρατό. Σύντομα εγκατέλειψε και βρέθηκε σε κακή παρέα. Ο Ευγένιος έκλεψε και σκοτώθηκε ως μέρος μιας συμμορίας, συνελήφθη επανειλημμένα από την αστυνομία, αλλά κάθε φορά έτρεχε σε φυγή, για την οποία ονομάστηκε ο Βασιλιάς του Κινδύνου στον κάτω κόσμο.

Ένα χρόνο αργότερα, ο Ευγένιος συνειδητοποίησε ότι αυτή η ζωή δεν ήταν για εκείνον, ο ίδιος πήγε στην αστυνομία και προσέφερε τις υπηρεσίες του στη σύλληψη εγκληματιών. Υποστήριξε ότι μόνο ένας εγκληματίας μπορεί να καταλάβει έναν εγκληματία. Ο Ευγένιος κατάφερε πραγματικά να ξεδιαλύνει ακόμη και τις πιο περίπλοκες ποινικές υποθέσεις. Έγινε το πρωτότυπο για πολλούς ντετέκτιβ στο λογοτεχνικό είδος.

Με την ηλικία, ο Ρώσος ντετέκτιβ ήταν από καιρό "παππούς": είναι άνω των 150 ετών. Η ιστορία του ξεκίνησε στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, όταν το 1866, ο τσάρος-απελευθερωτής, μετά την κατάργηση της δουλοπαροικίας, πραγματοποίησε μια σειρά μεταρρυθμίσεων, συμπεριλαμβανομένων των δικαστικών. Αυτή η δικαστική μεταρρύθμιση προετοίμασε το ενδιαφέρον του κοινού για την εγκληματική ζωή: οι συναντήσεις θεωρήθηκαν σαν μια περιοδεία διάσημων καλλιτεχνών και η δίκη ενός εγκληματία έγινε ένα είδος προδρόμου των σύγχρονων ριάλιτι.

Ταυτόχρονα, εφημερίδες και περιοδικά άρχισαν να τυπώνουν εγκληματικά χρονικά και δοκίμια από δικαστικές ακροάσεις. Τέτοια δοκίμια ήταν πολύ δημοφιλή μεταξύ του πληθυσμού της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, η οποία χρησιμοποιήθηκε από μεγάλους Ρώσους συγγραφείς. Ωστόσο, το είδος ντετέκτιβ δεν ρίζωσε στη Ρωσία αμέσως.

Είναι γνωστό με βεβαιότητα ότι το είδος ντετέκτιβ εμφανίστηκε το 1841. Ο πρόγονος του ήταν ο Έντγκαρ Πόε και το Murder in the Rue Morgue. Ο Πόε έγραψε κατά τη διάρκεια της ακμής του αμερικανικού ρομαντισμού, και ως εκ τούτου ο ντετέκτιβ ήταν και παραμένει ένα εγγενώς ρομαντικό είδος. Και στη Ρωσία του δέκατου ένατου αιώνα, ο ρεαλισμός κυριάρχησε στον λογοτεχνικό χώρο. Και αν ο ρομαντισμός ακολουθούσε από τον προτεσταντισμό, τότε ο ρωσικός ρεαλισμός αντιστοιχούσε πλήρως στην Ορθοδοξία - και η Ορθοδοξία και η Προτεσταντική ηθική ήταν ασύμβατες. Αυτό οδήγησε στην ακόλουθη αντίφαση.

Ο Έντγκαρ Πόε, αναπτύσσοντας το είδος του κλασικού ντετέκτιβ, υπέθεσε ότι ο φόνος έγινε μέρος της αισθητικής. Προχώρησε από έναν απλό μαθηματικό υπολογισμό: οποιοσδήποτε ντετέκτιβ ήταν ένας γρίφος με τρεις άγνωστους: "Ποιος σκότωσε;", "Πώς σκότωσε;", "Γιατί σκότωσε;" Για τη ρωσική νοοτροπία, η ιδέα του εγκλήματος ως αισθητικής, ως λύσης ενός προβλήματος, ήταν αδιανόητη. Η Ρωσία στην εποχή του ρεαλισμού το πήρε ως ένα είδος αμαρτίας και επομένως η αστυνομική μορφή στο ρωσικό έδαφος πήρε μια εντελώς διαφορετική εμφάνιση.

Για παράδειγμα, το μεγάλο μυθιστόρημα απορρόφησε σε κάποιο βαθμό στοιχεία του αστυνομικού είδους - ειδικά επειδή ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι αγαπούσε τον Έντγκαρ Πόε και έγραψε εγκωμιαστικά άρθρα για την ιστορία του "Η μαύρη γάτα" στο περιοδικό του "Novoye Vremya". Ωστόσο, το Έγκλημα και η Τιμωρία δεν ήταν αστυνομική ιστορία, αλλά μάλλον ένα εγκληματολογικό σκίτσο, η ίδια ηχώ της δικαστικής μεταρρύθμισης. Έχει κανείς την αίσθηση ότι ο Ντοστογιέφσκι διάβασε για το έγκλημα σε μια εφημερίδα και το επεξεργάστηκε σε ένα χριστιανικό μυθιστόρημα. Σε γενικές γραμμές, ο Ντοστογιέφσκι χρησιμοποιούσε συχνά ιατροδικαστικά δοκίμια που είχαν ληφθεί από εφημερίδες στα έργα του: το μυθιστόρημα συνδέθηκε με τη συγκλονιστική περίπτωση του Νετσάεφ και το μυθιστόρημα βασίστηκε επίσης σε ιατροδικαστικό δοκίμιο.

Τον 19ο αιώνα, ο δικηγόρος Ανατόλι Κόνι ήταν πολύ διάσημος στη Ρωσία. Τον στοίχειωναν οι δάφνες ενός συγγραφέα και περιέγραφε τις δικές του υποθέσεις σε δοκίμια. Ο Κόνι ήταν φίλος και ο Τολστόι γνώριζε πολλές από τις ιστορίες του Κόνι για διάφορες υποθέσεις και δικαστικά λάθη. Μία από τις περιπτώσεις ενέπνευσε τον συγγραφέα να δημιουργήσει το μυθιστόρημα. Το μυθιστόρημα περιείχε ένα στοιχείο ντετέκτιβ - τη δολοφονία του εμπόρου Σμέλκοφ, στην οποία κατηγορήθηκε άδικα η Κάτιους Μάσλοβα.

Ο Βλαντιμίρ Γκιλιαρόφσκι στο "Μόσχα και οι Μοσχοβίτες" και ο Βλας Ντοροσένκο σε ιστορίες για τη ζωή των καταδικασμένων και, και - και πολλοί άλλοι συγγραφείς στράφηκαν επίσης στο δικαστικό δοκίμιο. Ακόμη και η εικόνα του "Ρώσου Σέρλοκ Χολμς" προέκυψε - ο πρώτος επικεφαλής της αστυνομίας της Αγίας Πετρούπολης Ιβάν Πουτίλιν, τα απομνημονεύματα του οποίου έγιναν η βάση για πολλά λογοτεχνικά έργα στο είδος των εγκληματολογικών δοκιμίων.

Με τον έναν ή τον άλλο τρόπο, το εγκληματικό χρονικό μπήκε στην ιστορία της μεγάλης ρωσικής λογοτεχνίας του 19ου αιώνα, αλλά ποτέ δεν δημιούργησε αυτό το καθαρό είδος αστυνομικής ιστορίας, το οποίο γνωρίζουμε από τα έργα του Έντγκαρ Πόε και του Άρθουρ Κόναν Ντόιλ. Παρ 'όλα αυτά, τα έργα με στοιχεία ντετέκτιβ παρέμειναν πάντα δημοφιλή και σε ζήτηση μεταξύ του Ρώσου αναγνώστη.