Λογοτεχνία: L.YA. Ginzburg "στον λογοτεχνικό ήρωα". Μ., 1979.

Ο συγγραφέας εκφράζεται από τον λογοτεχνικό ήρωα ενός ατόμου που έχει λάβει από μια συγκεκριμένη άποψη στην αλληλεπίδραση των σημείων που επέλεξε ο συγγραφέας. Με αυτή την έννοια, ο λογοτεχνικός ήρωας προσομοιώνει ένα άτομο. Ως αισθητικό φαινόμενο, ο άνθρωπος που απεικονίζεται στη βιβλιογραφία δεν είναι αφαίρεση, αλλά μια συγκεκριμένη ενότητα. Αλλά η ενότητα που δεν είναι συμβατή με μια ιδιωτική, απομονωμένη περίπτωση (η οποία μπορεί να είναι ένα άτομο σε μια χρονική αφήγηση), την ενότητα, η οποία έχει επεκτείνουσα, συμβολική έννοια ικανή να παρουσιάσει μια ιδέα. Ο συγγραφέας προσομοιώνει ένα σύνολο ιδεών για ένα άτομο (ηθική και φιλοσοφική, κοινωνική, πολιτιστική και ιστορική, βιολογική, ψυχολογική, γλωσσική). Η λογοτεχνική παράδοση, κληρονομεί τις αφηγηματικές μορφές και μια ενιαία ιδέα του συγγραφέα που δημιουργεί καλλιτεχνική εικόνα του ατόμου από αυτό το συγκρότημα.

Όπως στη ζωή, διαβάζοντας ένα καλλιτεχνικό έργο, αναφέρουμε αμέσως έναν ξένο σε μια ή μια άλλη κοινωνική, ψυχολογική, οικιακή εκκένωση: αυτή είναι μια προϋπόθεση για την επικοινωνία ενός προσώπου με χαρακτήρα. Υπάρχουν φυσικοί τύποι αναγνώρισης (κοκκινομάλλα, παχιά, μακροχρόνια), κοινωνικοί τύποι (άνδρας, έμπορος, κύριος, ευγενής), ηθικός και ψυχολογικός (Dobryak, Mescenchak, Mezpets).

Ο πλήρως λογοτεχνικός ήρωας μαθαίνει αναδρομικά. Αλλά ο χαρακτήρας δεν είναι μόνο το αποτέλεσμα: η καλλιτεχνική τιμή συμβαίνει στη διαδικασία της ανάγνωσης (πρώτης τάσης ανάγνωσης).

Η πρώτη συνεδρίαση θα πρέπει να χαρακτηρίζεται από την αναγνώριση, μια συγκεκριμένη αντίληψη (τυπολογική και ψυχολογική αναγνώριση του χαρακτήρα). Στην έκθεση, ο αρχικός τύπος του χαρακτήρα, ο οποίος μπορεί ή να καταστραφεί ή, αντίθετα, να δοθεί ανάπτυξη. Ο ήρωας του επικού, το Knightly Novel, το μυθιστόρημα του δικαστηρίου - ήρωας, ο ιππότης, ο τέλειος νεαρός ευγενής - όλοι τους εκφράζουν τους κανόνες και τα ιδανικά του περιβάλλοντος, Μπαγρονικός ήρωας Τους καταστρέφουν.

Ο μπαταρονικός ήρωας είναι αναγνωρίσιμος από τις πρώτες σελίδες (Benjalamen Constance "Adolf"). Έτσι, για παράδειγμα, ο εκδότης συναντήθηκε με έναν άνθρωπο που ήταν πολύ σιωπηλός και λυπημένος. Η πρώτη φράση του: «Είμαι αδιάφορα, είμαι εδώ ή αλλού», λέει ο ρομαντικός χαρακτήρας του ήρωα.

Λογοτεχνικός ήρωας ως χαρακτήρας

Οποιοσδήποτε ήρωας στο λογοτεχνικό έργο είναι ένας χαρακτήρας, αλλά όχι ο χαρακτήρας δεν αναγνωρίζει τον ήρωα. Η λέξη "ήρωας" συνήθως υποδηλώνει το κύριο άτομο, τον "βασικό μεταφορέα του κύριου γεγονότος" (Μ. Bakhtin) στο λογοτεχνικό έργο, καθώς και σημαντική άποψη για τον δημιουργό συγγραφέα στην πραγματικότητα, από μόνο του και άλλους χαρακτήρες. Δηλαδή, αυτή είναι η άλλη, η συνείδηση \u200b\u200bκαι η πράξη των οποίων η ρητή για τον συγγραφέα η ουσία του κόσμου που δημιουργήθηκε από αυτόν. Τα άτομα του δεύτερου σχεδίου θεωρούνται ως η υπηρεσία, η απαραίτητη όχι από μόνα τους, αλλά για τον φωτισμό και την κατανόηση των "προσώπων του πρώτου σχεδίου". Ο αναγνώστης μπορεί να υποστηρίξει τους ήρωες, δεδομένου ότι στη διαδικασία της ανάγνωσης υπάρχει ένα αίσθημα πληρότητας και η ειδική ανεξαρτησία του ήρωα (Τατιάνα, απροσδόκητα για τον συγγραφέα, τον αβάσιμο γάμο).

Ποιο είναι το χαρακτηριστικό του ήρωα από άλλους χαρακτήρες:

Σημασία για την ανάπτυξη του οικοπέδου (χωρίς τη συμμετοχή του, ενδέχεται να μην πραγματοποιηθούν τα βασικά στοιχεία των οικοπέδων).

Ο ήρωας αποτελεί αντικείμενο δηλώσεων που κυριαρχούν στην δομή του ομιλίας των έργων.

Ο λογοτεχνικός χαρακτήρας είναι μια σειρά διαδοχικών εμφανίσεων ενός ατόμου μέσα σε αυτό το κείμενο. Για ένα κείμενο, ο ήρωας μπορεί να ανακαλυφθεί σε διάφορες μορφές: αναφορές σε αυτόν στις ομιλίες άλλων ηθοποιών, την αφήγηση του συγγραφέα ή του αφηγητή σχετικά με τα γεγονότα που σχετίζονται με το χαρακτήρα, την εικόνα των σκέψεων, των εμπειριών, των ομιλιών, των ομιλιών, Εξωτερικές, οι σκηνές στις οποίες συμμετέχει στις λέξεις, τις χειρονομίες, τις ενέργειες και ούτω καθεξής. Δηλαδή, συμβαίνει ο μηχανισμός σταδιακής αύξησης της εικόνας του ήρωα.

Τα επαναλαμβανόμενα, περισσότερο ή λιγότερο σταθερά σημάδια αποτελούν τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα.

Ο χαρακτήρας - είδος καλλιτεχνικής εικόνας, θέμα δράσης, εμπειρίες, εκφράσεις στο έργο. Με την ίδια έννοια μέσα Σύγχρονη λογοτεχνική μελέτη Χρησιμοποιημένες φράσεις λογοτεχνικός ήρωας και ηθοποιός. Ο συγγραφέας του εγχειριδίου πιστεύει ότι ο χαρακτήρας είναι ο πιο ουδέτερος των επιλογών, επειδή ο ήρωας είναι ενοχλητικός να καλέσει αυτόν που στερείται ηρωικών χαρακτηριστικών και το δράμα είναι παθητικό (σκούπες).

Η έννοια του χαρακτήρα είναι η πιο σημαντική κατά την ανάλυση του επικού και Δραματικά έργαόπου ακριβώς οι χαρακτήρες που σχηματίζουν ένα συγκεκριμένο σύστημα και το οικόπεδο αποτελούν τη βάση Στοιχείο Κόσμος. Στο επικό επικό, ο ήρωας μπορεί να είναι αφηγητής (αφηγητής), αν συμμετέχει στο οικόπεδο (Grine in Pushkin). Στους στίχους, αναδημιουργώντας πρωτίστως ο εσωτερικός κόσμος του ανθρώπου, οι χαρακτήρες (αν υπάρχουν) απεικονίζονται διακεκομμένες, αποσπασματικές και κυρίως - σε μια αναπόσπαστη σύνδεση με τις εμπειρίες ενός λυρικού θέματος. Ψευδαίσθηση Δική της ζωή Οι χαρακτήρες στους στίχους αποδυναμώνουν δραματικά σε σύγκριση με το επικό και το δράμα, οπότε το ζήτημα των χαρακτήρων στους στίχους συνιστάται να εξεταστεί χωριστά.

Τις περισσότερες φορές, ο λογοτεχνικός χαρακτήρας είναι ένας άνθρωπος. Ο βαθμός συγκεκριμένης της εικόνας του μπορεί να είναι διαφορετικός και εξαρτάται από πολλούς λόγους: από τη θέση του συστήματος χαρακτήρων, από το είδος και το είδος της εργασίας, αλλά το πιο σημαντικό - από Δημιουργική μέθοδος Συγγραφέας. ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ δευτερεύων ήρωα Ρεαλιστική ιστορία (για την Gagina στο Ace) μπορεί να ειπωθεί περισσότερο από ό, τι για τον κύριο ήρωα του νεωτεριστικού μυθιστορήματος. Μαζί με τους ανθρώπους, τα ζώα, τα φυτά, τα πράγματα, τα φυσικά στοιχεία, τα φανταστικά πλάσματα και ούτω καθεξής μπορούν να δράσουν και να μιλήσουν. (Παραμύθια, master και margarita, mungli, man - αμφίβιο) Υπάρχουν είδη στα οποία απαιτούνται τέτοιοι χαρακτήρες ή είναι πολύ πιθανό: παραμύθι, μπάσο, μπαλάντα, Επιστημονική φαντασία, ζωντανιστικό λίτρο κλπ.

Το κέντρο του αντικειμένου της καλλιτεχνικής γνώσης είναι ανθρώπινα αποστάγματα. Σε σχέση με το επικό και το δράμα είναι Χαρακτήρες, δηλ. Κοινωνική Σημαντικά χαρακτηριστικάπου εκδηλώνεται με επαρκή ψυχική συμπεριφορά και νοοτροπία Πιο ΥΨΗΛΟΣ ΒΑΘΜΟΣ Χαρακτηριστικό - ένα είδος (Συχνά οι λέξεις και ο τύπος χρησιμοποιούνται ως συνώνυμα). Δημιουργία λογοτεχνικός ήρωας, ο συγγραφέας συνήθως το δίνει με τον ένα ή τον άλλο τρόπο: μονόπλευρη ή πολυμερή, σταθερή - αντιφατική, στατική ανάπτυξη κ.λπ. Η κατανόησή του, η αξιολόγηση των χαρακτήρων ο συγγραφέας αναφέρει τον αναγνώστη, την ανησυχία και την εφαρμογή πρωτότυπα (ακόμη και αν αυτό Ιστορικά πρόσωπα: Cf. Ο Πέτρος στην Πέτρα το πρώτο "στο tolstoy και στην Πέτρα και το Alexei στο Merezhkovsky), δημιουργώντας φανταστική ατομικότητα. Χαρακτήρα και χαρακτήρα - δεν είναι πανομοιότυπες έννοιες! Στη βιβλιογραφία επικεντρώθηκε στην ενσωμάτωση χαρακτήρων, η τελευταία και αποτελεί το κύριο περιεχόμενο - το αντικείμενο της προβληματισμού και συχνά οι διαφορές των αναγνωστών και των κριτικών. Με τον ίδιο χαρακτήρα, δείτε κριτική διαφορετικές θηλές. (διαμάχη για την Κατερίνα, για τον Bazarov) Έτσι, ο χαρακτήρας εμφανίζεται, αφενός, ως χαρακτήρας, από την άλλη, ως μια καλλιτεχνική εικόνα που ενσωματώνει Αυτή η φύση με ένα συγκεκριμένο βαθμό αισθητικής τελειότητας. Εάν οι χαρακτήρες στη δουλειά δεν είναι δύσκολο να υπολογίσετε τους χαρακτήρες που ενσωματώνονται σε αυτά - την πράξη ανάλυσης (στο "λίπος και λεπτό" τέσσερις χαρακτήρες, αλλά, προφανώς, μόνο δύο χαρακτήρες: λεπτό, η σύζυγός και ο γιος του σχηματίζουν ένα συνεκτικό Οικογενειακή ομάδα). Ο αριθμός των χαρακτήρων και των χαρακτήρων στη δουλειά συνήθως δεν συμπίπτει: οι χαρακτήρες είναι πολύ μεγαλύτεροι. Υπάρχουν άτομα που δεν έχουν χαρακτήρα που εκτελούν μόνο ένα ρόλο οικόπεδο (στην φτωχή Liza φίλη, αναφέροντας τις μητέρες για το θάνατο της κόρης της) υπάρχουν δίδυμα, επιλογές αυτού του τύπου (έξι τυπωμένα toguhovsky, bobchinsky και dobchinsky) την ύπαρξη του ίδιου τύπου χαρακτήρων δίνει τη βάση των κριτικών για ταξινόμηση (αυτο-πωλήσεις και ακατανόητο - Dobrolyubov, Στο περασμα του χρονου Στο έργο του Turgenev)

Σύμφωνα με το καθεστώς τους στη δομή του έργου, ο χαρακτήρας και η φύση έχουν διαφορετικά κριτήρια και αξιολογήσεις. Οι χαρακτήρες ονομάζονται ηθικά ζωγραφισμένη στάση, οι χαρακτήρες αξιολογούνται κυρίως με αισθητικός άποψη, δηλ., ανάλογα με το πόσο φωτεινά και ενσωματώνουν πλήρως τους χαρακτήρες (όπως και Καλλιτεχνικές εικόνες Chichiki και Judish ράφια είναι όμορφα και σε αυτή την ικανότητα να παίρνετε αισθητική ευχαρίστηση)

Τα μέσα αποκάλυψης του χαρακτήρα είναι στο έργο διαφόρων εξαρτημάτων και λεπτομερειών του πραγματικού κόσμου: το οικόπεδο, Χαρακτηριστικά ομιλίας, πορτρέτο, κοστούμι, εσωτερικό, κλπ. Ειδική εικόνα εξοικονόμησης συστήματος είναι διαφορετικές Διαθέσιμος Ήρωες (Χαμαιλέοντας: Γενικά και ο αδελφός του, τους λάτρεις των σκύλων διαφορετικών φυλών)

Τα χωρικά και προσωρινά πλαισιατικά έργα επεκταθούν λόγω Δανειών χαρακτήρων, προφανώς γνωστοί αναγνώστες. Αυτή η τεχνική εκθέτει τις προϋποθέσεις της τέχνης, αλλά συμβάλλει επίσης στο Lakonis της εικόνας: τελικά, τα ονόματα που εισήχθησαν από τον συγγραφέα υποτίθεται ότι ο συγγραφέας δεν χρειάζεται να τους χαρακτηρίσει με κάποιο τρόπο. (Yevgeny Angingin, Cattleins έρχονται στην Τατιάνα, ο αδελφός Cousin Buyanov).

Ο χαρακτήρας της βιβλιογραφίας είναι και Συλλογικοί ήρωες (Η πρόθεσή τους είναι η χορωδία στο αρχαίο δράμα) (εργασίας Slobodka στο μυθιστόρημα της Μητέρας Γκόρκι)

Με το σχηματισμό της προσωπικότητας, οι χαρακτήρες γίνονται το κύριο θέμα της καλλιτεχνικής γνώσης. Σε προγράμματα Λογοτεχνικές κατευθύνσεις (Ξεκινώντας από τον κλασικισμό) Η έννοια της προσωπικότητας είναι θεμελιώδης. Η εμφάνιση της ιστορίας ως ο σημαντικότερος τρόπος ανάπτυξης της φύσης, το ερέθισμα δοκιμής και ανάπτυξης του διεγείρεται επίσης. Το οικόπεδο λειτουργεί με τους χαρακτήρες - στην απόσπαση της προσοχής από αυτούς, χαρακτηρίστηκαν από το θέμα της ειδικής ανάλυσης σε ορισμένες κατευθύνσεις των λιθουανικών 20ος αιώνας. (Formist propppet, δομικά).

Η βάση του αντικειμενικού κόσμου των επικών και δραματικών έργων συνήθως συνθέτουν Σύστημα χαρακτήρων και οικόπεδο. Ακόμη και σε έργα, κυρίως θέμα που- μόνο Σ. Αγρια ζωή Η σφαίρα χαρακτήρων συνήθως δεν εξαντλείται από έναν ήρωα (Robinson Cruzo, Mowgli) για το σχηματισμό του συστήματος χαρακτήρων απαιτείται τουλάχιστον δύο θέματα, το ισοδύναμό τους μπορεί να είναι Διαχωρισμένος χαρακτήραςη σήμανση διαφορετικών αρχίζει στον άνθρωπο ή μεταμόρφωση (Καρδιά του σκύλου), ένα πολύπλοκο οικόπεδο αμφίδρομων αποκαλύπτει ένα χαρακτήρα. Στα πρώτα στάδια της αφηγηματικής τέχνης, ο αριθμός των χαρακτήρων και οι σχέσεις μεταξύ τους καθορίστηκαν κυρίως από τη λογική της ανάπτυξης του οικόπεδο (ένας ενιαίος ήρωας Μαγικά παραμύθια Απαιτείται αντίθεση, τότε η ηρωίδα ως λόγος για τον αγώνα κ.λπ.) εδώ και πάλι για την προοπτική με τις οικογένειες του.

ΣΕ Αρχαίο Ελληνικό Θέατρο Ο αριθμός των ηθοποιών ταυτόχρονα στη σκηνή αυξήθηκε σταδιακά. Dashchilovskaya τραγωδία - Χορωδία και ένας ηθοποιός, ο Eschil εισήγαγε δύο αντί για ένα, μείωσε το τμήμα της χορωδίας, ο Sofokl εισήγαγε τρεις ηθοποιούς και τοπίο. Οι σχέσεις σκηνής ως αρχή τύπου συστήματος μπορούν να είναι πολύ πολύπλοκες και να καλύπτουν έναν τεράστιο αριθμό χαρακτήρων (πόλεμος και ειρήνη).

αλλά Επικοινωνία σκηνής - Δεν είναι ο μόνος τύπος επικοινωνίας μεταξύ χαρακτήρων, στη βιβλιογραφία που συνήθως δεν είναι ο κύριος. Το σύστημα χαρακτήρων είναι μια ορισμένη αναλογία χαρακτήρων. Ο συγγραφέας συνθέτει την αλυσίδα των γεγονότων, καθοδηγείται από το δικό του Χαρακτήρες Ιεραρχίας Ανάλογα με το κύριο θέμα. Για να κατανοήσουμε τον κύριο προβληματικό ήρωα μπορεί να διαδραματίσει μεγάλο ρόλο Μικρούς χαρακτήρες Ως αποτέλεσμα, το σύνολο των παραλληλημάτων και η αντιπολίτευση προκύπτουν ως αποτέλεσμα. (OBLOMOV: ΓΑΛΑΜΑΤΑ ZAKHAR, Olga-agafya Mateyvna)

Το νήμα που σας επιτρέπει να δείτε τους χαρακτήρες ένα σύστημα χαρακτήρων, είναι κυρίως Δημιουργική ιδέα, ιδέα της εργασίας, Αυτή που δημιουργεί την ενότητα των πιο περίπλοκων συνθέσεων. (Ο Belinsky είδε τη σύνδεση μεταξύ των πέντε τμημάτων του ήρωα του χρόνου μας σε μια σκέψη - στο ψυχολογικό αίνιγμα του χαρακτήρα του Pechorin.)

Μη συμμετοχή Ο χαρακτήρας είναι ως επί το πλείστον ενέργειες της εργασίας - ένα περίεργο σημάδι της σημασίας της ως δημόσιας γνώμης εκφραστική, ένα σύμβολο. (Στην καταιγίδα, το Kuligin και το Feclusha, σαν δύο πόλοι της πνευματικής ζωής της πόλης της Καληνόβα)

Η αρχή της "εξοικονόμησης" στην οικοδόμηση ενός συστήματος χαρακτήρων συνδυάζεται εάν απαιτεί περιεχόμενο, με τη χρήση Διπλό (Δύο χαρακτήρες, αλλά ένας τύπος dobryinsky και bobchinsky), συλλογικές εικόνες και αντίστοιχες μαζικές σκηνές, γενικά με πολλά έργα έργων.

Σε στίχους Η εστίαση είναι η αποκάλυψη της εμπειρίας μιας λυρικής οντότητας. Το αντικείμενο των εμπειριών της λυρικής οντότητας συχνά ενεργεί από μόνη της, στην περίπτωση αυτή καλείται λυρικός ήρωας (Έζησα την επιθυμία μου ... Πούσκιν, είμαι βαθιά περιφρονημένος ... nekrasov) μια τέτοια στενή κατανόηση του λυρικού ήρωα, ο οποίος είναι μόνο ένας από τους τύπους λυρικό θέμα Πέρασε στη σύγχρονη Λιθουανία. Esenin POEM:

Συντηρητικά και βάλτο

Μπλε μπούμπες.

Κωνοφόρο επιχρυσωμένο

Ensums δάσος.

Είναι χωρίς λυρικό ήρωα: Περιγράφεται η φύση. Αλλά η επιλογή των λεπτομερειών, ο χαρακτήρας των διαδρομών υποδεικνύει ότι κάποιος είδε αυτή την εικόνα. Όλα δεν ονομάζονται μόνο, αλλά χαρακτηρίζονται επίσης. Το αντικείμενο της αντίληψης, οι εμπειρίες της λυρικής οντότητας μπορούν να είναι Άλλα θέματα (Αντανακλώντας την είσοδο της παρέλασης .. Nekrasov. Ξένιος. Μπλοκ). Με αναλογία με το επικό και το δράμα μπορούν να ονομάζονται χαρακτήρες. G.n. Το Pospelov υπογραμμίζει μια ειδική ποικιλία στίχων - ΧαρακτήραςΣτην οποία, ειδικότερα, αφορούν ποιητικά μηνύματα, επιγράμματα, madrigals, επιτάφιο, επιγραφές σε πορτρέτα κλπ. Ωστόσο, ο όρος χαρακτήρας μπορεί να γίνει κατανοητός ευρύτερος - όπως κάθε πρόσωπο που έπεσε στη ζώνη της συνείδησης του λυρικού θέματος. Υπάρχουν ήρωες στους στίχους διαφορετικών τύπων: Σε αντίθεση με τον λυρικό ήρωα, οι χαρακτήρες είναι άλλοι «εγώ», επομένως, σε σχέση με αυτές, χρησιμοποιούνται αντωνυμία 2 και 3 άτομα. Σκηνικά λυρικά ποιήματα (σε πολλαπλές (ενεργοποιημένες ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΙΚΗ ΓΡΑΜΜΗ Μπλοκ, orina, στρατιώτης μητέρας. Nekrasov) Έτσι, οι στίχοι μπορούν να χωριστούν Απεριόριστο και χαρακτήρα. Οι χαρακτήρες στους στίχους απεικονίζονται διαφορετικά από ό, τι στο EPOS και το δράμα. Δεν υπάρχει οικόπεδο εδώ, οπότε οι χαρακτήρες σπάνια αποκαλύπτονται μέσω δράσεων και ενεργειών. Το κύριο πράγμα είναι η αναλογία ενός λυρικού επιφανειακού στο χαρακτήρα. Pushkin, H Θυμάμαι μια υπέροχη στιγμή: η εικόνα του ηρωίνης δημιουργείται με τη βοήθεια της μεταφοράς κλπ. Οι λέξεις μπορούν να αποδοθούν στο τέλειο αγαπημένο γενικά, Ειδική εικόνα Δεν προκύπτει.

Ένας σημαντικός τρόπος δημιουργίας Εικόνες χαρακτήρων Στους στίχους είναι οι υποψηφιότητές τους, χαρακτηρίζοντας συχνά όχι τόσους πολλούς χαρακτήρες ως σχέση με τους l. Θέμα. Υπάρχουν πρωταρχικές υποψηφιότητες (ονόματα, ψευδώνυμα, αντωνυμίες), καλώντας άμεσα τον χαρακτήρα και τη δευτεροβάθμια, υποδεικνύοντας τις ιδιότητές του, σημείων. Οι λέξεις που χρησιμοποιούνται στην άμεση αξία τους των τροπικών φράσεων είναι επίσης δευτερεύουσες υποψηφιότητες. Οι υποψηφιότητες καθορίζουν σταθερά ή κατάσταση κατάστασης χαρακτήρων. Στίχοι στην αρχική εγκατάσταση Άγνωστος. Ο λυρικός ήρωας δεν χρειάζεται να καλέσει τον εαυτό του και κάποιον από τους συμμετέχοντες του λυρικού οικόπεδο με το όνομα. Ως εκ τούτου, τόσο σπάνιο στα στίχους τα δικά σας ονόματα, ακόμη και με τη χρήση τους, ο συγγραφέας προσπαθεί να τα βγάλει στον τίτλο.

Το ζήτημα του χαρακτήρα στους στίχους παραμένει μια συζήτηση. Σε κάθε περίπτωση, δημιουργείται διαφορετικά από ό, τι στο EPOS και το δράμα. Το ποίημα είναι ένα μικρό προϊόν από την άποψη του όγκου, εδώ συχνά είναι μόνο αμφισβητούμενη, η οποία συχνά αποκαλύπτεται στον κύκλο των έργων. Το ποίημα μπορεί να εκπροσωπηθεί Σύστημα χαρακτήρων (Μπλοκ. Σχετικά με τις τιμές, σχετικά με τις εκμεταλλεύσεις, τη δόξα), εάν τα ποιήματα απεικονίζουν χαρακτήρες σε συνδυασμό σε μια γενική ομάδα σημείων, στη συνέχεια προκύπτουν συλλογική εικόνα (σε έναν ξένο).

Η ανάλυση των χαρακτήρων σε EPOS, στίχοι και δράμα προσδιορίζει όχι μόνο τη διαφορά, αλλά και την ομοιότητα μεταξύ των λογοτεχνικών ρητρών.

Η συνήθης ρεσεψιόν της ομαδοποίησης και της έλασης κίνητρα είναι η αφαίρεση χαρακτήρων, ζωντανών φορείων ορισμένων μοτίβων. Μια υπαγωγή αυτού ή αυτού του κινητήριου σε έναν συγκεκριμένο χαρακτήρα διευκολύνει την προσοχή του αναγνώστη. Ο χαρακτήρας είναι ένα κορυφαίο νήμα, το οποίο δίνει την ευκαιρία να καταλάβει το πίδακα των μοτίβων, τα μέσα χρησιμότητας για ταξινόμηση και εξορθολογισμό μεμονωμένων μοτίβων. Από την άλλη πλευρά, υπάρχουν τεχνικές που βοηθούν να καταλάβουν τον πιο κοινό χαρακτήρα και τις σχέσεις τους.

Η αναγνώριση του χαρακτήρα είναι αυτή "χαρακτηριστικό γνώρισμα"Κάτω από την περιγραφή, εννοούμε Το σύστημα των κινήτρων που είναι άρρηκτα συνδεδεμένες με αυτόν τον χαρακτήρα.. Σε μια στενή έννοια, μια περιγραφή των κινήτρων που καθορίζουν την ψυχολογία του χαρακτήρα, ο «χαρακτήρας» του είναι κατανοητός.

Το απλούστερο στοιχείο του χαρακτηριστικού είναι ήδη η εγγραφή του ήρωα Κανονικό όνομα. Στις στοιχειώδεις υπέροχες μορφές, μερικές φορές πολύ απλή ανάθεση από τον ήρωα του ονόματος, χωρίς κανένα άλλο χαρακτηριστικό ("αποσπασμένος ήρωας") να διορθώσει τις απαραίτητες δράσεις για τη σταθερή ανάπτυξη. Σε πιο σύνθετα κτίρια, οι ενέργειες του ήρωα έχουν προκύψει από κάποια ψυχολογική ενότητα, ώστε να είναι ψυχολογικά πιθανό Αυτός ο χαρακτήρας (Ψυχολογικά κίνητρα δράσεων). Σε αυτή την περίπτωση, ο ήρωας απονέμεται με ορισμένα ψυχολογικά χαρακτηριστικά.

Το χαρακτηριστικό του ήρωα μπορεί να είναι ευθεία. Αναφέρεται απευθείας ή από τον συγγραφέα, ή στις ομιλίες άλλων χαρακτήρων ή σε ήρωα αυτο-χαρακτήρα ("αναγνώριση"). Συχνά συναντά έμμεσος Χαρακτηριστικό: ο χαρακτήρας εκκενώνεται από τις ενέργειες και τη συμπεριφορά του ήρωα. Μια ειδική περίπτωση έμμεσης ή κύριου χαρακτηριστικού είναι Λαμβάνοντας μάσκες. Ανάπτυξη συγκεκριμένων κίνητρα που εναρμονίζονται με την ψυχολογία του χαρακτήρα. Ετσι, Περιγραφή του ηρωικού του ήρωα, τα ρούχα του, η ατμόσφαιρα της κατοικίας του (Για παράδειγμα, πλούσιο από Gogol) - όλες αυτές οι τεχνικές μάσκες. Η μάσκα μπορεί να χρησιμεύσει όχι μόνο την εξωτερική περιγραφή, με οπτικές αναπαραστάσεις (εικόνες), αλλά και οποιοδήποτε άλλο. Το ίδιο το όνομα του ήρωα μπορεί να χρησιμεύσει ως μάσκα. Από την άποψη αυτή, οι παραδόσεις κωμωδίας είναι περίεργοι maskov ονόματα. ("Pravdina", "Milons", "StaroDAMA" "Scyozuba", "Gradozoeva", κλπ.), Σχεδόν όλα τα ονόματα κωμωδίας εισέρχονται σε χαρακτηριστικά. Στα χαρακτηριστικά υποδοχής των χαρακτήρων, πρέπει να διακριθούν δύο κύριες περιπτώσεις: Περιγραφή των αμετάβλητωνπαραμένουν στην αφηγηματική και το ίδιο όλο το Fabul και Μεταβλητή χαρακτήραΌταν με την ανάπτυξη του Fabul, ακολουθούμε την αλλαγή του χαρακτήρα Ατόμων. ΣΕ Τελευταία υπόθεση Τα στοιχεία των χαρακτηριστικών είναι στενά στο Stabul και το κάταγμα του χαρακτήρα (τυπική "μετάνοια του κακοποιού") υπάρχει ήδη μια αλλαγή στην έδρα. Αφ 'ετέρου, lexica ήρωας, το ύφος των ομιλιών του, τα θέματα, επηρεάζονται στη συζήτηση, μπορούν επίσης να χρησιμεύσουν ως μάσκα του ήρωα.

Οι χαρακτήρες συνήθως υποβάλλονται Συναισθηματικό χρώμα. Στις πιο πρωτόγονες μορφές συναντάμε Ενάρετους και κακοποιούς. Εδώ, η συναισθηματική στάση απέναντι στον ήρωα (συμπάθεια ή η απόρριψη) αναπτύσσεται σε ηθική βάση. Θετικοί και αρνητικοί "τύποι" - το επιθυμητό στοιχείο της κατασκευής φαινισμού. Η προσέλκυση των συμπάθειας του αναγνώστη στην πλευρά μερικών και τα απωθητικά χαρακτηριστικά των άλλων προκαλούν συναισθηματική συμμετοχή ("εμπειρία") του αναγνώστη στα περιγραφόμενα γεγονότα, το προσωπικό του ενδιαφέρον για τη μοίρα των ηρώων.

Ο χαρακτήρας που λαμβάνει το πιο οξεικό και φωτεινό συναισθηματικό χρώμα ονομάζεται ο ήρωας. Ο ήρωας είναι ένα άτομο που ακολουθεί ο αναγνώστης με τη μεγαλύτερη ένταση και την προσοχή. Ο ήρωας προκαλεί συμπόνια, συμπάθεια, χαρά και τον κόσμο του αναγνώστη.

Δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι η συναισθηματική στάση απέναντι στον ήρωα καθορίζεται στο έργο. Ο συγγραφέας μπορεί να προσελκύσει συμπάθεια για τον ήρωα του οποίου ο χαρακτήρας στην καθημερινή ζωή θα μπορούσε να προκαλέσει την απέλαση και την αηδία στον αναγνώστη. Η συναισθηματική στάση απέναντι στον ήρωα είναι γεγονός Κατασκευή τέχνης Εργα.

Αυτή τη στιγμή έλειπαν συχνά τους δημοσίους-επικριτές της δεκαετίας του 1960 του XIX αιώνα, ο οποίος θεωρούσε τους ήρωες από την άποψη της δημόσιας χρησιμότητας του χαρακτήρα και της ιδεολογίας τους, βγάζοντας τον ήρωα Καλλιτεχνική εργασίαστην οποία είναι προκαθορισμένη η συναισθηματική στάση απέναντι στον ήρωα. Πρέπει να διαβάζετε αφελώς, μολύνοντας τις οδηγίες του συγγραφέα. Όσο ισχυρότερο είναι το ταλέντο του συγγραφέα, τόσο πιο δύσκολο είναι να αντισταθούν αυτές οι συναισθηματικές οδηγίες, Καλή τύχησύνθεση. Αυτή η πειστικότητα καλλιτεχνική λέξη Και χρησιμεύει ως πηγή έκκλησης σε αυτόν ως θέμα δασκάλου και κήρυγμα.

Ο ήρωας δεν είναι καθόλου τα απαραίτητα αξεσουάρ του Fabul. Το Fabul ως ένα σύστημα μοτίβων μπορεί να κάνει χωρίς ήρωα και τα χαρακτηριστικά του. Ο ήρωας είναι ως αποτέλεσμα του σχεδιασμού της ιστορίας του υλικού και, αφενός, τα μέσα της ανακοίνωσης των μοτίβων, αφετέρου, όπως ήταν, σαν να ενσωματώθηκαν και άψογα κίνητρα των επικοινωνιών των κινήτρων. Αυτό είναι σαφές σε μια στοιχειώδη αφηγηματική μορφή - σε ένα αστείο.

Ο χαρακτήρας μετατρέπεται εύκολα σε έναν ήρωα σε περίπτωση που λαμβάνει μια ατομική, προσωπική διάσταση ή χαρακτήρα. Σύμφωνα με τον Αριστοτέλη, ο χαρακτήρας συσχετίζεται με την εκδήλωση της κατεύθυνσης της "θέλησης, που θα ήταν ούτως ή άλλως."

Στη σύγχρονη λογοτεχνική κριτική, αυτή είναι η μοναδική προσωπικότητα του χαρακτήρα. την εσωτερική του εμφάνιση. Αυτό είναι, όλα όσα κάνουν μια προσωπικότητα ενός ατόμου, που τον διακρίνει από άλλους ανθρώπους. Με άλλα λόγια, ο χαρακτήρας είναι ο ίδιος ηθοποιός που παίζει για τη μάσκα - ένας χαρακτήρας. Η βάση του χαρακτήρα είναι το εσωτερικό "εγώ" ενός ατόμου, τον εαυτό του. Ο χαρακτήρας δείχνει την εικόνα της ψυχής με όλες τις αναζητήσεις και λάθη, ελπίδες και απογοητεύσεις. Δηλώνει την ευελιξία της ανθρώπινης ατομικότητας. Αποκαλύπτει το ηθικό και πνευματικό του δυναμικό.

Ο χαρακτήρας μπορεί να είναι απλός και δύσκολος. Ένας απλός χαρακτήρας είναι η σταθερότητα και η στατική. Δίνει στον ήρωά της από ένα ασταθές σύνολο ορόσημων αξίας. το καθιστά θετικό ή αρνητικό. Θετική Ι. Αρνητικοί ήρωες Συνήθως διαιρεί το σύστημα χαρακτήρων του έργου σε δύο ομαδοποιήσεις πολεμιστών. Για παράδειγμα: Πατριώτες και επιτιθέμενοι στην τραγωδία Eschila ("Πέρσες"). Ρώσοι και αλλοδαποί (Βρετανοί) στην ιστορία Ν. Leskov "Levsh". "Τελευταία" και "multi" στην ιστορία του Α.Γ. Malyshkin "Daira Fall.

Οι απλούς χαρακτήρες συνδυάζονται παραδοσιακά σε ζεύγη, συχνότερα με βάση την αντιπολίτευση (swabrin - grinevo in " Η κόρη του καπετάνιου"ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Pushkin, Zhaver - Bishop Miriel στο "Απορρίπτεται" V. Hugo). Αντίθετα αιχμηρή αξιοπρέπεια Θετικοί ήρωες Και μειώνει τα πλεονεκτήματα των αρνητικών ηρώων. Δεν συμβαίνει όχι μόνο σε δεοντολογική βάση. Δημιουργείται από φιλοσοφικές αντιθέσεις (μια τέτοια αντιπαράθεση Josef Knecht και Plinio Dezinori στο παιχνίδι Roman Gesse "σε χάντρες).

Μια πολύπλοκη φύση εκδηλώνεται σε μια διεισδυμένη αναζήτηση, εσωτερική εξέλιξη. Βρίσκει την έκφραση της πολλαπλής ψυχική ζωή Προσωπικότητα. Ανοίγει ως το πιο λαμπρό, Υψηλές φιλοδοξίες Οι ψυχές του ανθρώπου και οι πιο σκοτεινές, χαμηλές που ψέματα οι παρορμήσεις της. Σε περίπλοκο χαρακτήρα, αποθηκεύεται, αφενός, τις προϋποθέσεις για την υποβάθμιση ενός ατόμου ("IONCH" A.P. Chekhov). Από την άλλη πλευρά, η δυνατότητα του μελλοντικού μετασχηματισμού και της σωτηρίας του. Ένας δύσκολος χαρακτήρας είναι πολύ δύσκολο να ορίσετε στο Dyad "θετικό" και "αρνητικό". Κατά κανόνα, αξίζει μεταξύ αυτών των όρων ή, με μεγαλύτερη ακρίβεια, πάνω από αυτά. Είναι συμπυκνωμένο με παράδοξο, ασυνέπεια της ζωής. Συμπλέγει όλα τα πιο μυστηριώδη και παράξενα, που είναι το μυστήριο ενός ατόμου. Αυτοί είναι οι ήρωες F.M. Dostoevsky R. Muzil, Α. Strindberg, κλπ.

Δομή του λογοτεχνικού ήρωα

Ο λογοτεχνικός ήρωας είναι ένα δύσκολο πρόσωπο, πολύπλευρο. Μπορεί να ζήσει αμέσως σε διάφορες διαστάσεις: ένα αντικειμενικό, υποκειμενικό, θεϊκό, δαιμονικό, βιβλίο (Master M.A. Bulgakov). Ωστόσο, στη σχέση τους με την κοινωνία, τη φύση, άλλους ανθρώπους (με όλο το γεγονός ότι το αντίθετο της προσωπικότητάς του), ο λογοτεχνικός ήρωας είναι πάντα ο Binaren. Παίρνει δύο εμφάνιση: εσωτερικά και εξωτερικά. Πηγαίνει με δύο τρόπους: εσωστρεφής και εξωστρεφής. Στην πτυχή της εισβολής, ο ήρωας "σκέφτεται εκ των προτέρων" (χρησιμοποιούμε την εύγλωττη ορολογία του K.G. Jung) Prometheus. Ζει στον κόσμο των συναισθημάτων, τα όνειρα, τα όνειρα. Στην πτυχή του επιπλέον, ο λογοτεχνικός ήρωας είναι "ενεργεί, και στη συνέχεια σκέφτεται" Epipe. Αυτός ζεί σε Πραγματικό κόσμο Για την ενεργό ανάπτυξή του.

Η δημιουργία της εμφάνισης του ήρωα "λειτουργεί" το πορτρέτο του, το επάγγελμα, την ηλικία, την ιστορία (ή το παρελθόν). Το πορτρέτο δίνει το πρόσωπο και το σχήμα του ήρωα. Του διδάσκει πολύπλοκο χαρακτηριστικά γνωρίσματα (Tolestoth, sudobu στην ιστορία του Α.Ρ. Chekhov "λίπος και λεπτές") και φωτεινές, αναγνωρίσιμες συνήθειες (μια χαρακτηριστική πληγή στο λαιμό του Partisan του Levinson από τη Roman A.I. Fadeeva "Rod").

Πολύ συχνά, το πορτρέτο γίνεται μέσο ψυχολόγου και δείχνει ορισμένα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα. Πώς, για παράδειγμα, στο Διάσημο πορτρέτο Pechorina, από τα μάτια ενός αφηγητή, έναν ορισμένο περιπλανώμενο αξιωματικό: "Αυτός (pechorin - pk) ήταν ένα μέσο ύψος. Ο λεπτός λεπτός μύλος και οι μεγάλοι ώμοι υποστήριξαν ισχυρή προσθήκη, ικανές να μεταφέρουν όλες τις δυσκολίες της νομαδικής ζωής<…>. Το βάδισμα του ήταν απρόσεκτο και τεμπέλης, αλλά παρατήρησα ότι δεν κούνησε τα χέρια του - το πιστό σημάδι του χαρακτήρα του χαρακτήρα. "

Επάγγελμα, κλήση, ηλικία, ιστορία του ήρωα πεντάλ τη διαδικασία κοινωνικοποίησης. Το επάγγελμα και η αποστολή δίνουν στον ήρωα το δικαίωμα σε κοινωνικά χρήσιμες δραστηριότητες. Η ηλικία ορίζει την πιθανή ευκαιρία ορισμένων ενεργειών. Μια ιστορία για το παρελθόν, τους γονείς, τη χώρα και τον τόπο όπου ζει, δίνει στον ήρωα αισθητά απτό ρεαλισμό, ιστορική συγκεκριμένη συγκεκριμένη.

Η εσωτερική εμφάνιση του ήρωα αποτελείται από την κοσμοθεωρία, τις ηθικές πεποιθήσεις, τις σκέψεις, τα συνημμένα, την πίστη, τις δηλώσεις και τις δράσεις. Οι κοσμοθεωρίες και οι ηθικές πεποιθήσεις δίνουν στον ήρωα τις απαραίτητες οδηγίες οντολογικής και αξίας. Έχει νόημα να υπάρχει. Η προσάρτηση και οι σκέψεις περιέγραψαν τη διαφορετική ζωή της ψυχής. Η πίστη (ή η έλλειψη τέτοια) ορίζει την παρουσία ενός ήρωα στον πνευματικό τομέα, τη στάση του απέναντι στον Θεό και την Εκκλησία (στη λογοτεχνία των χριστιανικών χωρών). Οι πράξεις και οι δηλώσεις δείχνουν τα αποτελέσματα της αλληλεπίδρασης της ψυχής και του πνεύματος.

Αρκετά σημαντικός ρόλος Στην εικόνα εσωτερική εμφάνιση Ο ήρωας παίζει τη συνείδησή του και την αυτογνωσία. Ο ήρωας δεν μπορεί μόνο να υποστηρίζει, την αγάπη, αλλά και να συνειδητοποιήσει τα συναισθήματα, να αναλύσει τις δικές τους δραστηριότητες, δηλαδή, αντανακλαστικό. Η αντανάκλαση της τέχνης επιτρέπει στον συγγραφέα να εντοπίσει την προσωπική αυτοεκτίμηση του ήρωα. Περιγράψτε τη στάση του από μόνο του.

Ιδιαίτερα έντονα, η ατομικότητα του λογοτεχνικού ήρωα αντανακλάται στο όνομά του. Με την επιλογή του ονόματος αρχίζει η γένεση του ήρωα στο λογοτεχνικό έργο. Για λογαριασμό του Εσωτερική ζωή, εκδίδονται Ψυχικές διαδικασίες. Το όνομα δίνει το κλειδί για τη φύση του ατόμου, κρυσταλλώνει ορισμένες ιδιότητες ταυτότητας.

Έτσι, για παράδειγμα, το όνομα "Erast", ο οποίος έρχεται από τη λέξη "Eros", συμβουλές στην ιστορία της Ν.Μ. Καραμίνιν στην ευαισθησία, το πάθος και την ανηθικότητα της λυσίνης που επιλέχθηκε. Το όνομα "Μαρίνα" στο περίφημο ποίημα Tsvetvsky αναδημιουργεί τη μεταβλητότητα και την αδιαδρομή της λυρικής ηρωίδας, η οποία είναι σαν τον "θαλάσσιο αφρό". Αλλά εφευρέθηκε από το Α. Πράσινο, το όμορφο όνομα "Assol" αντανακλά τη μουσική και την εσωτερική αρμονία της κόρης του Longren.

Ως μέρος της φιλοσοφίας (από περίπου. Pavel Florensky) "Τα ονόματα είναι η ουσία της κατηγορίας της γνώσης του ατόμου." Τα ονόματα δεν καλούνται απλά, αλλά πραγματικά δηλώνουν την πνευματική και σωματική ουσία του ανθρώπου. Δημιουργούν ειδικά μοντέλα προσωπικής ύπαρξης που καθίστανται κοινά σε κάθε μέσο συγκεκριμένου ονόματος. Τα ονόματα είναι προκαθορισμένα Ποιότητα ψυχής, δράσεις και ακόμη και η τύχη ενός ατόμου. Έτσι, όλες οι anna έχουν μια κοινή και τυπική χάρη. Όλες οι Σοφίες - στη Σοφία. Όλες οι Αναστασία - Κυριακή.

Στη βιβλιογραφία, το όνομα του ήρωα έχει επίσης πνευματικό κανόνα προσωπικής ζωής. Σταθερό είδος ζωής, βαθιά συνοψίζοντας την πραγματικότητα. Το όνομα συσχετίζει την εξωτερική, ηχομόνωση με εσωτερική, βαθύ νόημα; Προκαθορίζουν τις ενέργειες και τον χαρακτήρα του ήρωα, γυρίζει την ύπαρξή του. Ο ήρωας αποκαλύπτεται σε στενή σχέση με τη συνολική ιδέα και τον τρόπο του ονόματος του. Αυτή είναι η "κακή", ατυχής Lisa, Natasha Rostov, Masha Mironova. Κάθε προσωπικό όνομα εδώ είναι ένα ειδικό Λογοτεχνικός τύπος, ο καθολικός τρόπος ζωής, ιδιόμορφος μόνο από αυτό το συγκεκριμένο όνομα. Για παράδειγμα, η διαδρομή

Η Λίζα είναι το μονοπάτι μιας ήσυχης, αγγίζοντας την εξέγερση εναντίον των ηθικών κανόνων, εναντίον του Θεού (αν και η Ελισάβετ είναι ένας «αξιότιμος θεός»). Το μονοπάτι της Natalia είναι το μονοπάτι απλών φυσικών καταθέσεων που είναι όμορφες στη φυσικότητα τους. Το μονοπάτι της Μαρίας είναι η πορεία του "Golden Mid": η πορεία των υπαλλήλων της κυρίας, ο συνδυασμός και ο μεγεθυντικός φακός και ταπεινότητας.

Με άλλα λόγια, το όνομα μετατρέπει τη "ζωή" του λογοτεχνικού ήρωα, καθορίζει τον τρόπο κίνησης του τελευταίου στη ζωή της θάλασσας.

Φωτεινή απεικόνιση της φιλοσοφίας PA Το Florensky αντιπροσωπεύει το οικόπεδο της ιστορίας του Α.Ν. Nekrasov "Περιπέτειες του καπετάνιου Lunned". Η "νίκη" με τον διάσημο καπετάνιο (Lrangelum) πηγαίνει στη διεθνή regatta, που διοργανώνεται από το βραδινό σύλλογο. Το Lrangel εκδηλώνει σταθερή εμπιστοσύνη στη νίκη και πραγματικά πρώτα έρχεται στο φινίρισμα. Αλλά η νίκη του πηγαίνει σε μια ακριβή τιμή. Το νέο όνομα (τα δύο πρώτα γράμματα πέφτουν στην αρχή του ταξιδιού και γυρίζουν το σκάφος στο "πρόβλημα") αναθέτει την κατάσταση του καταδικασμένου. Το "πρόβλημα" πηγαίνει στη νίκη μέσω βοτάνων και ροών, πυρκαγιών και παγόβουνων. Κρατίζεται από κανονισμούς Regatta, τελωνειακή αστυνομία, κροκόδειλους και Coushlots. Υποστηρίζεται σε επιθέσεις του στόλου του ΝΑΤΟ και του οργανωμένου εγκλήματος. Και όλα - χάρη στο δεύτερο όνομα.

Αρχηγός

Όλοι οι έλεγχοι, απαιτούν υπακοή και σεβασμό. Ο στόχος γι 'αυτόν δικαιολογεί τα κεφάλαια. Για παράδειγμα, μπορείτε να φέρετε τον Don Korleon από " Μεγάλος πατέρας"M. Pyuzo.

Κακός

Καθαρό και χαρισματικό. Στο παρελθόν, η ατυχία του συνέβη σε αυτόν και αυτό το επηρέασε σοβαρά. Η κοινωνία κατηγορεί κακή σε όλες τις θνητικές αμαρτίες, αλλά ποτέ δεν δικαιολογεί και δεν επιτρέπει σε κανέναν στην καρδιά του. Το κακό είναι νωρίς γίνεται ένας άνθρωπος, συνεχώς σκουριάζει, αλλά η ταραχή του είναι ένα μέσο αυτοάμυνας. Στο ντους είναι καλός και κάπως συναισθηματικός. Παράδειγμα: Rett Butler από " Από τον άνεμο"Μ. Μίτσελ.

Ο καλύτερος φίλος

Σταθερό, ειρήνη-αγάπη, πάντα έτοιμη να βοηθήσει. Συχνά σπάει μεταξύ του χρέους και Δικές επιθυμίες. Παράδειγμα: Christopher Robin στο Winnie Poote Α. Α. Μιλίας.

Γοητευτικός

Δημιουργικό, πνεύμα, διαρκώς χειραγωγεί τους ανθρώπους. Μπορεί να βρει το κλειδί σε οποιαδήποτε καρδιά και ξέρει πώς να καθαρίσει το πλήθος. Καλαίσθητος - ηθοποιός, παίζει συνεχώς στο δικό του θέατρο. Παράδειγμα: Ostap Bender σε "12 καρέκλες" Ι. ILF και Ε. Petrov.

Χαμένη ψυχή

Ζει μετά από λάθη. Τραυματίες, διορατικά, βλέπει τους ανθρώπους. Είναι μόνος και ειδοποιεί και συχνά δεν ταιριάζει σε καμία κοινωνία. Παράδειγμα: Edich από "Αυτό είναι εγώ, Ediche" E. Limonova.

Καθηγητής

Όλα αποστέλλονται για να εργαστούν. Είναι ειδικός - συχνά με ιδιαιτερότητες. Το πίσμα του: λογική και γνώση. Παράδειγμα: Sherlock Holmes από τις ιστορίες Α. Konan Doyle.

Αναζητούν περιπέτειες

Δεν μπορώ να καθίσω σε ένα μέρος. Είναι ατρόμητος, έξυπνος και εγωιστής. Η περιέργειά του είναι ακόρεστη, μισεί τη θεωρία και πάντα θέλει να φτάσει στην αλήθεια - ακόμη και αν είναι συζευγμένος με τον κίνδυνο. Εμπνεύει τους άλλους και επιλύει ανεξάρτητα το πρόβλημα. Παράδειγμα: James Bond από το καζίνο Royal Jan Fleming.

πολεμιστής

Ευγενή, αρχές και πρύμνη. Δεν γνωρίζει το έλεος στην επιδίωξη της δικαιοσύνης. Τα χρήματα και η εξουσία έχουν δευτερεύουσα έννοια γι 'αυτόν. Είναι ειλικρινής και επίμονη. Masτρους εχθρούς ή σώζει ομορφιές. Παράδειγμα: Edmond Dantes από το "Count Monte Cristo" Α. Duma.

Γυναικεία χαρακτήρες

Αφεντικό

Απαιτεί προσοχή και σεβασμό. Είναι απότομη, επιχειρηματική και αλαζονική. Παράδειγμα: Τσαρέβνα Σοφία από το "Peter I" Α. Τολστόι.

Ξεμυαλίστρα

Μικρή και όμορφη, ξέρει πώς να προσελκύσει την προσοχή των ανδρών. Είναι κυνικό και συχνά χειρίζεται τους ανθρώπους. Εκτιμά τους φίλους για αυτό που μπορούν να της δώσουν. Χρησιμοποιεί την ελκυστικότητά του ως όπλο. Παίζει πάντα ένα ρόλο. Παράδειγμα: Lolita από Το μυθιστόρημα του ίδιου ονόματος V. Nabokova.

Γενναίο κορίτσι

Μια ολόκληρη φύση, ειλικρινή, ευγενική και φιλική. Έχει μια εξαιρετική αίσθηση του χιούμορ, μπορείτε να το βασιστείτε. Ταυτόχρονα, είναι σκεπτικιστική και δεν ξέρει πώς να εκτιμήσει τον εαυτό του. Όλοι αγαπούν. ΣΕ δύσκολες καταστάσεις Θα παραδώσει πάντα βοήθεια. Γενναία και επίμονη. Παράδειγμα: Natasha Rostov από τον "πόλεμο και την ειρήνη" L. Tolstoy.

Χωρίς καύση

Αυτή η κυρία εκκεντρική, chatty και παρορμητική. Είναι διατεθειμένη να υπερβάλλει, να αποσπάται εύκολα και πιστεύει οποιοδήποτε ψέμα. Καμία πειθαρχία. Οι παραδόσεις είναι αδιάφοροι. Όλα θέλουν να δοκιμάσουν τον εαυτό της και συχνά λαμβάνουν αποφάσεις με βάση τα συναισθήματα. Παράδειγμα: Αλίκη από το "Alice in Wonderland" L. Carroll.

Λευκό και χνουδωτό

Αφελής, αγγίζοντας, μια καθαρή ψυχή. Είναι εύκολο να πείσετε και εύκολο να προσβάλλετε. Είναι παθητική και συνεχώς χρειάζεται έναν πρίγκιπα σε λευκό άλογο. Συχνά ερωτεύεται με αυτό, προστατεύει μόνο σε απελπισμένες καταστάσεις. Ο καθένας καταλαβαίνει και δέχεται όλους. Παράδειγμα: Σταχτοπούτα από Παραμύθι του ίδιου ονόματος Sh. Perro.

Librecha

Έξυπνα, βιβλία. Επίμονη, σοβαρή, μπορείτε να το βασιστείτε. Είναι έντονη και προσπαθεί να κρύψει τα συναισθήματά τους από άλλους. Ζητών την τελειότητα. Θεωρεί τον εαυτό του άσχημο και δεν προσπαθεί καν να αποπλανήσει κανέναν. Ζει στον δικό του κόσμο, αγαπά να μάθει. Συχνά στην ψυχή της βράζουν σοβαρά πάθη. Παράδειγμα: Miss Marple από τους ντετέκτιβ Agatha Christie.

Σταυροφόρος

Παλεύει για το σωστό πράγμα. Έντονα, αποφασιστικά, πεισματάρης. Γρήγορα βγαίνει από τον εαυτό μου. Είναι παθιασμένος και συχνά ξεχνάει τους αγαπημένους. Δεν θα πάει σε μια ημερομηνία, αν η διαδήλωση του Μαρτίου διορίζεται για την ίδια ημέρα. Ο στόχος της είναι πάντα πιο σημαντικός από τις προσωπικές εμπειρίες. Παράδειγμα: Η μητέρα σπινθήρες από το μυθιστόρημα "Αύριο ήταν ο πόλεμος" Β. Βασιλείο.

Κασκόλ

Μπορεί να αντιμετωπίσει οποιαδήποτε εργασία. Απαγορεύει, φιλώνει και δίνει συμβουλές. Έχει σιδερένια νεύρα, αλλά δεν υπομείνει τη μοναξιά. Πρέπει να το χρειαστεί. Το καλύτερο αισθάνεται στην οικογένεια και μεταξύ των στενών φίλων. Εύκολη πηγαίνει σε συμβιβασμούς. Συχνά υποφέρουν ανεπιθύμητα. Altruist, ιδεαλιστικό και οικιακό φασκόμηλο. Παράδειγμα: Pelageya Nilovna από το μυθιστόρημα "Μητέρα" M. Gorky.

Καθαρά και μικτά αρχέτυπη

Το αρχέτυπο είναι καθαρό και συμβαίνει αναμεμειγμένο, με οποιοδήποτε κυρίαρχο. Για παράδειγμα, η Oksana από τη "νύχτα πριν από το Καλά Χριστούγεννα" N. Gogol είναι το αφεντικό και το Seductress.

Συμβαίνει ότι ο ήρωας αλλάζει σταδιακά το αρχέτυπο του: η Natasha Rostov αρχίζει ως ένα γενναίο κορίτσι και τελειώνει στο Rolonvond.