Για χιλιάδες χρόνια Πολιτιστική Ανάπτυξη Η ανθρωπότητα έχει δημιουργήσει αμέτρητα λογοτεχνικά έργα, μεταξύ των οποίων μπορούν να διακριθούν ορισμένοι μεγάλοι τύποι, παρόμοιες με τη μέθοδο και τη μορφή να αντικατοπτρίζουν τις ιδέες ενός ατόμου για τον κόσμο γύρω. Αυτά είναι τρία είδη (ή είδη) λογοτεχνίας: Epos, δράμα, στίχοι.

Ποια είναι η διαφορά μεταξύ κάθε είδους λογοτεχνίας;

Όπως μια γέννηση της λογοτεχνίας

Epos.(EPOS - Ελληνική, ιστορία, ιστορία) - Αυτή είναι μια εικόνα γεγονότων, φαινομένων, διαδικασιών, εξωτερικών σε σχέση με τον συγγραφέα. Τα επικά έργα αντικατοπτρίζουν την αντικειμενική πορεία της ζωής, της ανθρώπινης ύπαρξης γενικά. Χρησιμοποιώντας διάφορα Καλλιτεχνικά μέσα, οι συγγραφείς των επικών έργων εκφράζουν την κατανόησή τους για τα ιστορικά, κοινωνικο-πολιτικά, ηθικά, ψυχολογικά και πολλά άλλα προβλήματα που ζουν ανθρώπινη κοινωνία Γενικά, κάθε εκπρόσωπος ειδικότερα. Τα επικά έργα έχουν σημαντικές οπτικές δυνατότητες, βοηθούν έτσι τον αναγνώστη να γνωρίζει ο κόσμος, να κατανοήσουν τα βαθιά προβλήματα της ανθρώπινης ύπαρξης.

Δράμα ως γέννηση της λογοτεχνίας

Δράμα (Δράμα - Ελληνικά., Η δράση, η δράση) είναι ένα γένος της λογοτεχνίας, το κύριο χαρακτηριστικό του οποίου είναι το σενάριο των έργων. Κομμάτια, δηλ. Δραματικά έργαδημιουργούνται ειδικά για το θέατρο, για τον καθορισμό στη σκηνή, η οποία, φυσικά, δεν αποκλείει την ύπαρξή τους με τη μορφή ανεξάρτητου Καλλιτεχνικά κείμενασχεδιασμένο να διαβάσει. Όπως και ο EPOS, το δράμα αναπαράγει τη σχέση μεταξύ ανθρώπων, τις ενέργειές τους που προκύπτουν μεταξύ των συγκρούσεων. Αλλά σε αντίθεση με το επικό, το οποίο έχει μια αφηγηματική φύση, το δράμα έχει μια διαλογική μορφή.

Συνδεδεμένο με αυτό Χαρακτηριστικά δραματικών έργων :

2) Το κείμενο του έργου αποτελείται από συνομιλίες ήρωες: οι μονόλογοι τους (ομιλία ενός ήρωα), διάλογοι (συνομιλία δύο χαρακτήρες), Pologs (ταυτόχρονη ανταλλαγή αντιγράφων πολλών συμμετεχόντων της δράσης). Να γιατί Χαρακτηριστικό ομιλίας Αποδεικνύεται ένα από τα σημαντικότερα μέσα για να δημιουργηθεί ένας αξιομνημόνευτος χαρακτήρας του ήρωα.

3) Η δράση του έργου, κατά κανόνα, αναπτύσσεται αρκετά δυναμικά, εντατικά, κατά κανόνα, λαμβάνει 2-3 ώρες χρόνου σκηνής.

Στίχοι όπως η οικογενειακή λογοτεχνία

Στίχοι (Λύρα - Ελληνικά., μουσικό όργανοτων οποίων η συνοδεία πραγματοποιήθηκε από ποιητικά έργα, τραγούδια) χαρακτηρίζεται από ειδικό τύπο κατασκευής Καλλιτεχνική εικόνα - Αυτή είναι μια εμπειρία εμπειρίας στην οποία ενσωματώνεται η ατομική συναισθηματική πνευματική εμπειρία του συγγραφέα. Οι στίχοι μπορούν να ονομαστούν την πιο μυστηριώδη οικογένεια της λογοτεχνίας, επειδή απευθύνεται στον εσωτερικό κόσμο του ανθρώπου, των υποκειμενικών αισθήσεων, των ιδεών, των ιδεών. Με άλλα λόγια, το λυρικό έργο είναι κατά κύριο λόγο μια ατομική αυτο-έκφραση του συγγραφέα. Το ερώτημα τίθεται: Γιατί οι αναγνώστες, δηλ. Άλλοι άνθρωποι στρέφονται σε τέτοια έργα; Το πράγμα είναι ότι ένα λυρικό, μιλώντας για το όνομά του και για τον εαυτό του, ένας καταπληκτικός τρόπος ενσωματώνει τα καθολικά ανθρώπινα συναισθήματα, τις ιδέες, τις ελπίδες και την πιο σημαντική προσωπικότητα του συγγραφέα, τόσο το πιο σημαντικό είναι η ατομική της εμπειρία για τον αναγνώστη.

Κάθε οικογένεια της λογοτεχνίας έχει επίσης το δικό της σύστημα ειδών.

Είδος (Είδος Genre - Franz. Rod, View) - Ένας ιστορικά καθιερωμένος τύπος λογοτεχνικών έργων, ο οποίος έχει παρόμοιες τυπολογικές συσκευές. Τα ονόματα των ειδών βοηθούν τον αναγνώστη να πλοηγηθεί στην απεριόριστη θάλασσα της λογοτεχνίας: Κάποιος αγαπά τους ντετέκτιβ, ο άλλος προτιμά τη φαντασία, και ο τρίτος είναι οπαδός των απομνημονεύσεων.

Πώς να προσδιορίσετε Ποιο είδος είναι μια συγκεκριμένη δουλειά; Τις περισσότερες φορές, οι ίδιοι οι συγγραφείς μας βοηθούν σε αυτό, καλώντας τη δημιουργία τους από τη Ρωμαϊκή, την ιστορία, το ποίημα κλπ. Ωστόσο, ορισμένοι ορισμοί πνευματικών δικαιωμάτων μας φαίνονται απροσδόκητες: θυμάται ότι το Α.Ρ. Ο Chekhov τόνισε ότι " Το κεράσι οπωρώνα"- Αυτή είναι μια κωμωδία, και όχι το δράμα, και a.i. Η Solzhenitsyn θεωρείται η "μια μέρα του Ιβάν Ντενισόβιτς" από την ιστορία, όχι την ιστορία. Ρωσική λογοτεχνία Ορισμένοι λογοτεχνικοί επικριτές καλούν τη συνάντηση των παραδοχών του είδους: Ρωμαίος στους στίχους "Eugene Anegin", το ποίημα στην πεζογραφία " Νεκρές ψυχές", Satyric Chronicle" Ιστορία μιας πόλης ". Πολλές διαφορές ήταν σε σχέση με τον «πόλεμο και τον κόσμο» L.N. Tolstoy. Ο ίδιος ο συγγραφέας είπε μόνο για το τι είναι το βιβλίο του: "Τι είναι ο πόλεμος και η ειρήνη; Αυτό δεν είναι ένα μυθιστόρημα, ακόμη λιγότερο ποίημα, ακόμη λιγότερο - το ιστορικό χρονικό. "Πόλεμος και Ειρήνη" είναι αυτό που ο συγγραφέας ήθελε και θα μπορούσε να εκφράσει με τη μορφή στην οποία εξέφρασε. " Και μόνο τον 20ό αιώνα, οι λογοτεχνικές κορώνες συμφώνησαν να καλέσουν τη λαμπρή δημιουργία του L.N. Tolestoy ρομαντική-επική.

Κάθε λογοτεχνικό είδος έχει μια σειρά βιώσιμων σημείων, των οποίων η γνώση μας επιτρέπει να αποδίδουμε μια συγκεκριμένη εργασία σε μια συγκεκριμένη ομάδα. Τα είδη αναπτύσσονται, τροποποιούνται, πεθαίνουν και γεννιούνται, για παράδειγμα, κυριολεκτικά πριν τα μάτια μας προέκυψαν Νέο είδος Blog (Web LOQ English Magazine) - Προσωπικό Ημερολόγιο Διαδικτύου.

Ωστόσο, για αρκετούς αιώνες, υπάρχουν βιώσιμες (ονομάζονται επίσης κανονικά) είδη

Λογοτεχνική λογοτεχνική λογοτεχνία - βλ. Πίνακα 1).

Τραπέζι 1.

Γενικά λογοτεχνικά έργα

Epic Genres της λογοτεχνίας

Τα επικά είδη διαφέρουν κυρίως στον όγκο, χωρίζονται σε μικρά ( Δοκίμιο, ιστορία, μυθιστόρημα, ιστορία, παραβολή ), Μεσαίο ( ιστορία ), μεγάλο ( Ρωμαϊκή, Ρωμαϊκή-Επική ).

Χαρακτηριστικό άρθρο - Ένα μικρό σκίτσο της φύσης, το είδος ταυτόχρονα περιγραφικό και αφήγηση. Πολλά δοκίμια δημιουργούνται σε ένα ντοκιμαντέρ, με βάση τη ζωή, συχνά συνδυάζονται στους κύκλους: Κλασικό δείγμα - « Συναισθηματικό ταξίδι Στη Γαλλία και την Ιταλία "(1768) Αγγλικός συγγραφέας Lorenz Stern, στη ρωσική λογοτεχνία - Πρόκειται για ένα "ταξίδι από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα" (1790) Α. Rgeishcheva, "Fregat Pallada" (1858) I. Goncharov "Ιταλία (1922) B. Zaitseva κλπ.

Ιστορία - ένα μικρό αφηγηματικό είδος στο οποίο συνήθως απεικονίζεται ένα επεισόδιο, ένα περιστατικό, ανθρώπινο χαρακτήρα ή μια σημαντική περίπτωση από τη ζωή του ήρωα, που το επηρέασε Περαιτέρω μοίρα ("Μετά το Bala" L. Tolestoy). Οι ιστορίες δημιουργούνται όπως στο ντοκιμαντέρ, συχνά αυτοβιογραφική βάση (Matrinin Dvor A. Solzhenitsyn) και χάρη στην καθαρή μυθοπλασία ("κ. Από το Σαν Φρανσίσκο" Ι. Bunin).

Ο τόνος και το περιεχόμενο των ιστοριών είναι πολύ διαφορετικές - από κόμικς, περίεργες (πρώιμες ιστορίες A.P. Chekhov ") σε βαθιά τραγικό (" Ιστορίες Kolyma"V. Shalamov). Οι ιστορίες, όπως τα δοκίμια, συχνά συνδυάζονται στους κύκλους ("σημειώσεις κυνηγών" Ι. Turgenev).

Novella (Novella Ial. News) είναι σε μεγάλο βαθμό παρόμοια με την ιστορία και θεωρείται μια ποικιλία, αλλά διακρίνεται από τον ειδικό δυναμισμό της αφήγησης, απότομων και συχνά απροσδόκητων στροφών στην ανάπτυξη γεγονότων. Συχνά, η ιστορία στο μυθιστόρημα ξεκινάει από τον τελικό, χτισμένο σύμφωνα με το νόμο της αναστροφής, δηλ. Αντίστροφη σειρά Όταν η αποσύνδεση προηγείται των βασικών συμβάντων ("τρομερή εκδίκηση" Ν. Gogol). Αυτό το χαρακτηριστικό της κατασκευής του μυθιστορήματος θα δανειστεί αργότερα από ένα ένθετο ντετέκτιβ.

Η λέξη "μυθιστόρημα" έχει άλλη σημασία ότι οι μελλοντικοί δικηγόροι πρέπει να γνωρίζουν. ΣΕ Αρχαία Ρώμη Η φράση "Deges Novellae" (νέοι νόμοι), οι οποίοι κάλεσαν νόμους που εισήχθησαν μετά την επίσημη κωδικοποίηση του δικαιώματος (μετά την απελευθέρωση του κώδικα Feodosia II το 438). Τα μυθιστορήματα του Ιουστινιανού και των Διαδόχων του, που βγήκαν μετά τη δεύτερη έκδοση του Κώδικα του Ιουστινιανού, ανήλθαν σε μεταγενέστερο μέρος του ρωμαϊκού νόμου (Corpus Iuris civilis). Στη σύγχρονη εποχή, η Novella κάλεσε τον νόμο που εισήγαγε για εξέταση από το Κοινοβούλιο (με άλλα λόγια, το σχέδιο νόμου).

Ιστορία - Το πιο αρχαίο των μικρών επικών ειδών, ένα από τα κύρια στην προφορική εργασία οποιουδήποτε λαού. Αυτό είναι ένα μικρό έργο μιας μαγικής, περιπετειώδους ή εγχώριας φύσης, όπου η μυθοπλασία τόνισε σαφώς. Ένα άλλο σημαντικό χαρακτηριστικό της λαϊκής παραμύθι είναι ο χαρακτήρας της χρήσης: "Το παραμύθι είναι ένα ψέμα, ναι υπάρχει μια υπόδειξη, καλό νεαρό μάθημα". Λαϊκές παραμύθια είναι συνηθισμένο να διαιρέσετε τη μαγεία ("παραμύθι του Tsarevne Frog"), το εγχώριο ("κουάκερ από το τσεκούρι") και τα παραμύθια για τα ζώα (ιστορία Zayushkina).

Με την ανάπτυξη της γραπτής βιβλιογραφίας υπάρχουν λογοτεχνικές παραμύθια στις οποίες χρησιμοποιούνται παραδοσιακά κίνητρα και συμβολικές δυνατότητες του λαϊκού παραμύθι. Το κλασικό του είδους του λογοτεχνικού παραμύθι δικαίως εξετάζει τον δανικό συγγραφέα Hans Christian Andersen (1805-1875), την υπέροχη "γοργόνα" του, "πριγκίπισσα στο μπιζέλι", " Η βασίλισσα του χιονιού", Ανθεκτικό Στρατιώτης"," Σκιά "," Thumbelina "αγαπούνται από πολλές γενιές αναγνώστες ως μια πολύ μικρή και αρκετά ώριμη ηλικία. Και αυτό δεν είναι τυχαία, επειδή τα παραμύθια του Andersen δεν είναι μόνο ασυνήθιστες, και μερικές φορές οι περίεργες περιπέτειες των ηρώων, περιέχουν βαθιά φιλοσοφική και ηθική έννοια που φυλακίζονται σε άριστες συμβολικές εικόνες.

Από τις ευρωπαϊκές λογοτεχνικές παραμύθια του 20ού αιώνα, οι κλασικοί έγιναν «μικρός πρίγκιπα» (1942) Γαλλικός συγγραφέας An-tuana de saint-exupery. Και τα περίφημα "Χρονικά της Νάρνια" (1950 - 1956) του αγγλικού συγγραφέα CL. Ο Lewis και ο "Κύριος των Δαχτυλιδιών" (1954-1955) επίσης Αγγλικά J. R. Tolkina γράφτηκε σε ένα είδος φαντασίας που μπορεί να ονομαστεί σύγχρονη μεταμόρφωση ενός αρχαίου λαογραφικού παραμυθιού.

Στη ρωσική λογοτεχνία αξεπέραστη, φυσικά, τα παραμύθια του Α. Πούσκιν: "Σχετικά Νεκρή πριγκίπισσα Και επτά ήρωες "," για τον ψαρά και τα ψάρια "," για το Tsar Saltan ... "," Σχετικά με το χρυσό κοκτέλ "," στο ποπ και έναν υπάλληλο του φαλακρού του ". Ο ουσιαστικός αφηγητής ήταν ο Π. Ershov - ο συγγραφέας του "Skate Gorbunk". Ο Ε. Schwartz τον 20ό αιώνα δημιουργεί το σχήμα του παιχνιδιού-παραμύθι, ένα από αυτά "αρκούδα" (ένα άλλο όνομα "συνηθισμένο θαύμα") είναι γνωστό σε πολλές ευχαριστίες στην υπέροχη ταινία του διευθυντή M. Zakharov.

Παραβολή - επίσης πολύ αρχαία Λαογραφικό είδοςΑλλά, σε αντίθεση με ένα παραμύθι, οι παραλίες περιείχαν γραπτά μνημεία: Ταλμούδ, Βίβλος, Κοράνι, Μνημείο της Συρίας Λογοτεχνία "Εκπαίδευση Ακχάραρ". Η παραβολή είναι ένα έργο μιας διδακτικής, συμβολικής φύσης, διακρίνεται από την ανύψωση, τη σοβαρότητα του περιεχομένου. Οι αρχαίοι παραβολές, κατά κανόνα, είναι μικρές σε όγκο, δεν υπάρχει λεπτομερής ιστορία για τα γεγονότα ή Ψυχολογικά χαρακτηριστικά χαρακτήρα του ήρωα.

Σκοπός των παραβολών - την επεξεργασία ή, όπως είπαν, η μάθηση σοφία. ΣΕ Ευρωπαϊκός πολιτισμός Οι πιο διάσημες είναι οι παραβολές από τα Ευαγγέλια: Σχετικά Άδαφος γιος., Ω πλουσιότεροι και ο Lazar, για το λανθασμένο δικαστή, για τους τρεχικούς πλουσιότερους και άλλους. Ο Χριστός συχνά μίλησε για αλληγόρα με τους μαθητές και αν δεν κατάλαβαν το νόημα των παραλιών, το εξήγησαν.

Πολλοί συγγραφείς άσκησαν έκκληση στο είδος των παραπειστικών, όχι πάντα, φυσικά, βέβαια μια υψηλή θρησκευτική έννοια σε αυτό, προσπαθώντας να εκφράσει κάποια ηθική επεξεργασία σε αλληγορική μορφή, όπως, για παράδειγμα, ο L. tolstoy στο δικό του Καθυστερημένη δημιουργικότητα. Puli. V. Rasputin - Αποχαιρετισμός με το υλικό "Μπορείτε επίσης να ονομαστείτε μια αναπτυγμένη παραβολή στην οποία ο συγγραφέας με το άγχος και η θλίψη μιλά για την καταστροφή της" οικολογίας της συνείδησης "του ανθρώπου. Η ιστορία "Γέρος και η θάλασσα" Ε. Hemingway Πολλοί κριτικοί ταξινομούν επίσης την παράδοση των λογοτεχνικών παραμέτρων. Ο γνωστός σύγχρονος βραζιλιάνος συγγραφέας Paulo Coelho στα μυθιστορήματά του και οι αναφορές χρησιμοποιεί επίσης το παραμέτως σχήμα (ρωμαϊκό "Alchemik").

Ιστορία - το μέσο λογοτεχνικό είδος, που εκπροσωπείται ευρέως στην παγκόσμια λογοτεχνία. Η ιστορία δείχνει πολλά σημαντικά επεισόδια από τη ζωή του ήρωα, κατά κανόνα, ένα πλοκή και ένα μικρό ποσό ενεργώντας άτομα. Οι ιστορίες είναι χαρακτηριστικές μεγάλες Ψυχολογικός κορεσμόςΟ συγγραφέας επικεντρώνεται σε εμπειρίες και αλλάζοντας τη διάθεση των ηρώων. Συχνά Το κύριο θέμα Η αγάπη του κύριου χαρακτήρα γίνεται η ιστορία, για παράδειγμα, "λευκές νύχτες" του Φ. Dostoevsky, "Asya" Ι. Turgenev, Mitina Love I. Bunin. Οι ιστορίες μπορούν επίσης να συνδυαστούν σε κύκλους, ειδικά γραμμένα σε αυτοβιογραφικό υλικό: "παιδική ηλικία", "άμυνα", νεολαία L. tolstoy, "παιδική ηλικία", "στους ανθρώπους", "τα πανεπιστήμια μου". Οι εντέσεις και τα θέματα του ABS χαρακτηρίζονται από μια τεράστια ποικιλία: τραγικό, που απευθύνεται σε οξεία κοινωνική και ηθικά ζητήματα ("Όλες οι ροές" V. Grossman, "Σπίτι στο ανάχωμα" Y. Trifonova), ρομαντικό, ηρωικό ("Taras Bulba" N. Gogol), φιλοσοφική, παραβολή ("Kotlovan" Α. Πλατωνόβα), άτακτος, κόμικς (" Τρεις στο σκάφος, χωρίς να μετράνε τα σκυλιά "Αγγλικός συγγραφέας Jerome K. Jerome).

Μυθιστόρημα (Gotap Franz. Αρχικά, στο Αργότερα μεσήλικας, Κάθε εργασία γραμμένη στη ρωμαϊκή γλώσσα, σε αντίθεση με τη γράφτηκε στη Λατινική) - μια μεγάλη επική εργασία, στην οποία η ιστορία επικεντρώνεται στην τύχη ενός ξεχωριστού ατόμου. Ο Ρωμαίος είναι το πιο σύνθετο επικό είδος, το οποίο διακρίνεται από τον απίστευτο αριθμό θεμάτων και οικόπεδων: αγάπη, ιστορική, ντετέκτιβ, ψυχολογική, φανταστική, ιστορική, αυτοβιογραφική, κοινωνική, φιλοσοφική, σατιρική κ.λπ. Συνδυάζει όλες αυτές τις μορφές και τύποι μυθιστορήματος της κεντρικής ιδέας της είναι η ιδέα της προσωπικότητας, της ατομικότητας ενός ατόμου.

Ο Ρωμαίος ονομάζεται Epposom Ιδιωτική ζωήΕπειδή απεικονίζει τους διαφορετικούς δεσμούς του κόσμου και του ανθρώπου, της κοινωνίας και της προσωπικότητας. Γύρω από τον άνθρωπο Η πραγματικότητα παρουσιάζεται στο μυθιστόρημα σε διαφορετικά πλαίσια: ιστορικό, πολιτικό, κοινωνικό, πολιτιστικό, εθνικό κ.λπ. Ο συγγραφέας του μυθιστορήματος ενδιαφέρεται για το πώς το περιβάλλον επηρεάζει τον χαρακτήρα ενός ατόμου, όπως σχηματίζεται, πώς αναπτύσσεται η ζωή του, είτε κατάφερε να βρει τον σκοπό του και να συνειδητοποιήσει τον εαυτό του.

Η εμφάνιση του είδους αναφέρεται πολλοί στην αρχαιότητα, είναι ο "Daphnis and Chloe" Long, "Golden Donkey" Apulela, ειδύλλιο Tristan και Isolde.

Στο έργο των κλασικών παγκόσμιων λογοτεχνίας, ο Ρωμαίος που παρουσιάστηκε με πολλά αριστουργήματα:

Πίνακας 2. Παραδείγματα του κλασικού μυθιστορήματος ξένων και ρωσικών συγγραφέων (XIX, XX αιώνα)

Διάσημα μυθιστορήματα Ρωσική Συγγραφείς XIX. σε .:

Τον 20ο αιώνα, οι ρωσικοί συγγραφείς αναπτύσσουν και φέρνουν τις παραδόσεις των μεγάλων προκατοχών τους και δεν δημιουργούν λιγότερο υπέροχα μυθιστορήματα:

Φυσικά, καμία από τις απαριθμίσεις δεν μπορεί να ζητήσει πληρότητα και ολοκληρωμένη αντικειμενικότητα, ειδικά αυτό ισχύει Σύγχρονη πεζογραφία. Σε αυτή την περίπτωση, τα πιο διάσημα έργα που δοξάζουν τόσο τη λογοτεχνία της χώρας όσο και το όνομα του συγγραφέα ονομάζονται.

Ρωμαϊκή-επική.. Στην αρχαιότητα υπήρχαν μορφές Ηρωική Epposa: Λαογραφία Saga, Runes, Epics, Τραγούδια. Αυτό είναι το ινδικό "Ramayana" και το "Mahaabharata", το Anglo-Saxon Beowulf, το γαλλικό "τραγούδι του Roland", το γερμανικό "τραγούδι του Nibelunga" και άλλοι. Σε αυτά τα έργα, η εξιδανικευμένη, συχνά υπερτιμημένη μορφή, η εκμετάλλευση του ήρωα επεκτάθηκαν. Αργότερα επικά ποιήματα "Ιλιάδα" και "Οδύσσεια" του Όμηρου, Shakh-Science του Firdusi, διατηρώντας παράλληλα τη μυθολογική φύση της πρώιμης επικής επίκου, ωστόσο, είχε μια έντονη σχέση με Πραγματική ιστορία, και το θέμα της ύφανσης Ανθρώπινη μοίρα Και η ζωή των ανθρώπων γίνεται σε αυτά ένα από τα κύρια. Η εμπειρία των αρχαίων θα είναι σε ζήτηση XIX-XX αιώνεςΌταν οι συγγραφείς προσπαθούν να κατανοήσουν τη δραματική σχέση της εποχής και μιας μεμονωμένης προσωπικότητας, να πει πώς υπόκειται ο τρόπος που υπόκειται, και μερικές φορές η ανθρώπινη ψυχή κατά τη στιγμή των μεγαλύτερων ιστορικών σοκ. Υπενθυμίστε τις γραμμές του F. Tyutchev: "ευλογημένος, ο οποίος επισκέφθηκε αυτόν τον κόσμο στις στιγμές του θανατηφόρου". Η ρομαντική φόρμουλα του ποιητή στην πραγματικότητα σήμαινε την καταστροφή όλων των συνήθων μορφών ζωής, τραγικές απώλειες και μη κλειστά όνειρα.

Η σύνθετη μορφή της ρωμαϊκής-επικής επιτρέπει στους συγγραφείς να διερευνούν καλλιτεχνικά αυτά τα προβλήματα στο σύνολό τους και τις αντιφάσεις τους.

Όταν μιλάμε για το είδος της Ρωμαϊκής-Έπθνης, φυσικά, θυμηθείτε αμέσως τον "πόλεμο και την ειρήνη" L. Tolstoy. Άλλα παραδείγματα μπορούν να ονομαστούν: " Σιωπηλός don.»M. Sholokhov," Life and Fate "V. Grossman," Saga για τον Forsyites "του αγγλικού συγγραφέα Golsuorussi. Βιβλίο του αμερικανικού συγγραφέα Margaret Mitchell " όσα παίρνει ο άνεμος»Επίσης, με μια μεγάλη βάση μπορεί να βρεθεί σε αυτό το είδος.

Το ίδιο το όνομα του είδους υποδεικνύει τη σύνθεση, η σύνδεση σε αυτό δύο δίδων άρχισε: ρομαντισμός και επική, δηλ. που σχετίζονται με το θέμα της ζωής ενός ξεχωριστού ατόμου και του θέματος της ιστορίας του λαού. Με άλλα λόγια, στο ρωμαϊκό-επικό, λέγεται για τη μοίρα των ηρώων (κατά κανόνα, οι ίδιοι οι χαρακτήρες και η μοίρα τους είναι φανταστικά, εφευρέθηκαν από τον συγγραφέα) στο παρασκήνιο και σε στενή σχέση με ιστορικά γεγονότα εποχής. Έτσι, στον "πόλεμο και τον κόσμο" - αυτές είναι η τύχη των μεμονωμένων οικογενειών (Rostov, Bolkonsky), αγαπημένοι ήρωες (πρίγκιπα Andrei, Pierre Beszhova, Natasha και Princess Mary) σε μια στροφή για τη Ρωσία και όλη την Ευρώπη Ιστορική περίοδος Πρώιμη XIX. αιώνα, τον πατριωτικό πόλεμο του 1812. Στο βιβλίο Sholokhov - τα γεγονότα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, δύο επαναστάσεων και ο αιματηρός εμφύλιος πόλεμος εμπιστεύονται τραγικά τη ζωή του Cossack Farmer, της οικογένειας του Melekhov, η τύχη των κύριων χαρακτήρων: Grigory, Aksigni, Natalia. Ο V. Grossman μιλάει για μεγάλο Πατριωτικός πόλεμος Και το κύριο γεγονός της είναι η μάχη Stalingrad, για την τραγωδία του Ολοκαυτώματος. Στην "ζωή και τη μοίρα" επίσης αλληλένδετα ιστορικά και Οικογενειακό θέμα: Ο συγγραφέας εντοπίζει την ιστορία του Shaposhnikov, προσπαθώντας να καταλάβετε γιατί η τύχη των μελών αυτής της οικογένειας ήταν τόσο διαφορετική. Ο Golzouorsi περιγράφει τη ζωή του είδους των προβλέψεων σε όλη τη θρυλική βικτοριανή εποχή στην Αγγλία. Margaret Mitchell - μια κεντρική εκδήλωση στην ιστορία των Ηνωμένων Πολιτειών, Εμφύλιος πόλεμος Μεταξύ του βορρά και του νότου, των πολλών οικογενειών και της τύχης της πιο διάσημης ηρωίδας της αμερικανικής λογοτεχνίας - Scarlett O` Hara.

Δραματικά είδη βιβλιογραφίας

Τραγωδία (Τριάδια Ελληνικά. Το τραγούδι κατσίκας) είναι ένα δραματικό είδος που προέρχεται από την αρχαία Ελλάδα. Εμφάνιση Αντίκες θέατρο Και οι τραγωδίες συνδέονται με τη λατρεία της λατρείας της γονιμότητας και των οίνων του Διονύσου. Ήταν αφιερωμένος μια σειρά διακοπών, κατά τη διάρκεια των οποίων τα τελετουργικά μαγικά παιχνίδια έπαιξαν με πλούσιους, οι Satiirs που εκπροσωπούνται οι αρχαίοι Έλληνες με τη μορφή δύο ποδιών πλάσματα κατσίκι. Θεωρείται ότι είναι μια τέτοια εμφάνιση σατρίνων που εκτελούσαν ύμνους στη δόξα του Διονύσου, έδωσαν ένα τέτοιο παράξενο όνομα στη μετάφραση του ονόματος αυτού του σοβαρού είδους. Η θεατρική δράση στην αρχαία Ελλάδα επισυνάπτεται στη μαγική θρησκευτική σημασία και τα θέατρα που χτίστηκαν με τη μορφή μεγάλων υπαίθριων αρένα βρίσκονται πάντα στο κέντρο των πόλεων και ήταν ένας από τους κύριους δημόσιους χώρους. Το κοινό που δαπανά μερικές φορές πέρασε όλη την ημέρα: Ate, Drank, εκφράζει δυνατά την έγκρισή τους ή τη μομφή του αντιπροσώπου του Spectacle. Η ακμή της αρχαίας ελληνικής τραγωδίας συνδέεται με τα ονόματα των τριών μεγάλων τραγουδιών: αυτό είναι ο Eschil (525-456 π.Χ.) - ο συγγραφέας της τραγωδίας "αλυσοδεμένος Προμηθέας", "Orestea", κλπ.; SOFOKL (496-406 π.Χ.) - ο συγγραφέας του "Tsar Edipa", "AntiSas", κλπ.; Και το Eurypid (480-406 π.Χ.) - ο δημιουργός της "Μήδειας", του "Troy-Nok" και άλλων. Οι δημιουργίες τους θα παραμείνουν δείγματα του είδους, θα επιχειρήσουν να μιμηθούν, αλλά θα παραμείνουν αξεμισμένοι. Μερικοί από αυτούς ("Αντιγόνα", "Μήδεια") τίθενται στη σκηνή και τώρα.

Ποια είναι τα χαρακτηριστικά της κύριας τραγωδίας; Το κύριο είναι η διαθεσιμότητα μιας ατυχής παγκόσμιας σύγκρουσης: Αντίκες τραγωδία Αυτή είναι η αντιπαράθεση του βράχου, τη μοίρα, από τη μία πλευρά, και ένα άτομο, η θέλησή του, η ελεύθερη επιλογή - από την άλλη. Σε τραγωδίες περισσότερο Καθυστερημένες εποχές Αυτή η σύγκρουση κέρδισε ηθικό και φιλοσοφικό χαρακτήρα ως αντιπαράθεση καλής και κακής, πίστης και προδοσίας, αγάπης και μίσους. Είναι απόλυτο στη φύση, οι ήρωες που ενσωματώνουν τις αντίθετες δυνάμεις δεν είναι έτοιμες για συμφιλίωση, συμβιβασμό και επομένως στον τελικό της τραγωδίας υπάρχουν συχνά πολλοί θάνατοι. Τόσο χτισμένη τραγωδία του μεγάλου Αγγλικά Συγγραφέας William Shakespeare (1564-1616), θυμηθείτε το πιο διάσημο: "Hamlet", "Ρωμαίος και Ιουλιέτα", "Othello", "King Lear", "Macbeth", "Julius Caesar" και άλλοι.

Σε τραγωδίες Γαλλικό δράμα Το XVII Century Cornel ("Horace", "Polyevk") και η Racina ("Andromach", "Βρετανοί") αυτή η σύγκρουση έλαβε μια διαφορετική ερμηνεία - ως σύγκρουση χρέους και συναισθήματα, ορθολογικά και συναισθηματικά στις ψυχές των κύριων χαρακτήρων, δηλ. Βρήκα την ψυχολογική ερμηνεία.

Το πιο διάσημο στη ρωσική λογοτεχνία είναι Ρομαντική τραγωδία "Boris godunov" Α. Pushkin, που δημιουργήθηκε στο ιστορικό υλικό. Σε μία από τις καλύτερες δημιουργίες του, ο ποιητής έθεσε απότομα το πρόβλημα της "πραγματικής ατυχίας" της πολιτείας της αντίδρασης της Μόσχας - αλυσιδωτών αντίδρασης και "τρομερής κακοποιούς", για τις οποίες οι άνθρωποι είναι έτοιμοι για εξουσία. Ένα άλλο πρόβλημα είναι η στάση του λαού στο σύνολό της στη χώρα. Η εικόνα των "σιωπηλών" ανθρώπων στον τελικό "Boris godunova", μέχρι σήμερα, συνεχίζει να συζητάει για το τι ήθελε να πει στο πιο pushkin. Στην τραγωδία, η όπερα Μ. Π. Mussorgsky γράφτηκε, ο οποίος έγινε αριστούργημα των ρωσικών κλασικών όπερας.

Κωμωδία (Ελληνικά. Ο Κομός είναι ένα χαρούμενο πλήθος, ODA - τραγούδι) - ένα είδος που προέρχεται από την αρχαία Ελλάδα λίγο αργότερα από την τραγωδία (V C. BC). Ο πιο διάσημος κωμικός εκείνης της εποχής είναι το Aristophane ("σύννεφα", "βατράχια" κ.λπ.).

Στην κωμωδία με τη βοήθεια του Satire και του χιούμορ, δηλ. Τα κόμικ, τα ηθικά ελαττώματα είναι γελοία: υποκρισία, ηλιθιότητα, η απληστία, το φθόνο, η δειλία, η εφησυχασμός. Κωμωδία, κατά κανόνα, απομονώστε, δηλ. Πλαίσια σε κοινωνικά ζητήματα, αναφερόμενοι στις ελλείψεις. Διακρίνονται κωμωδίες θέσεων και κωμωδίες χαρακτήρων. Στην πρώτη, εσωτερικά σημαντική ίντριγκα, η αλυσίδα των εκδηλώσεων ("κωμωδία των λαθών" του Σαίξπηρ), στο δεύτερο - οι χαρακτήρες των ηρώων, ο παραλογισμός τους, η μονόπλευρη, η μονόπλευρη, όπως στην κωμωδία "Lady", D. Fonvizin , "Κινιισμός", Tartuf, που ανήκει στο είδος του Περού κλασικών ειδών, η γαλλική κωμωδία του XVII αιώνα Jean Batista Moliere. Στο ρωσικό δράμα, μια σατυρική κωμωδία με την οξεία κοινωνική κριτική της ήταν ιδιαίτερα δημοφιλής με την οξεία κοινωνική κριτική του, όπως ο "Ελεγκτής" Ν. Γκόγκολ, "Βαγόνι Νησί" Μ. Bulgakov. Πολλές υπέροχες κωμωδίες δημιούργησαν τον Α. Ostrovsky ("λύκοι και πρόβατα", "δάσος", "τρελά χρήματα" κ.λπ.).

Το είδος της κωμωδίας απολαμβάνει συνεχώς την επιτυχία μεταξύ του κοινού, ίσως επειδή η γιορτή της δικαιοσύνης ισχυρίζεται: στον τελικό, ο αντιπρόεδρος πρέπει σίγουρα να τιμωρηθεί και να αρεθεί να θριαμβεύσει.

Δράμα - ένα σχετικά «νέο» είδος, το οποίο εμφανίστηκε στη Γερμανία στο XVIII αιώνα ως Lesedrama (IT) - ένα παιχνίδι για ανάγνωση. Το δράμα απευθύνεται στην καθημερινή ζωή του ανθρώπου και της κοινωνίας, καθημερινές εργάσιμες, οικογενειακές σχέσεις. Το Δράμα ενδιαφέρεται πρωτίστως στον εσωτερικό κόσμο του ανθρώπου, αυτό είναι το πιο ψυχολογικό όλων των δραματουργικών ειδών. Ταυτόχρονα, είναι το πιο λογοτεχνικό στάδιο genres, για παράδειγμα, τα έργα του A. Chekhov θεωρούνται σε μεγάλο βαθμό τα κείμενα για την ανάγνωση και όχι ως θεατρικές παραγωγές.

Λυρικά είδη Βιβλιογραφία

Η διαίρεση των ειδών στα στίχους δεν έχει απόλυτη φύση, επειδή Οι διαφορές μεταξύ των ειδών στην περίπτωση αυτή είναι υπό όρους και όχι τόσο προφανή όπως στο επικό και το δράμα. Πιο συχνά, θα διακρίνουμε λυρικά έργα στα θεματικά χαρακτηριστικά τους: τοπίο, αγάπη, φιλοσοφική, φιλική, οικεία στίχοι κλπ. Ωστόσο, μερικά είδη μπορούν να καλούνται, τα οποία έχουν προφανώς μεμονωμένα σημάδια: Elegy, Sonnet, Epigram, Μήνυμα, Επιτάφι.

Ελεγεία(Ελληνικά Ελληνικά. Ταχυδρομικό τραγούδι) - Ποίημα μεσαίου μήκους, κατά κανόνα, ηθική και φιλοσοφική, αγάπη, εξισορροπητικό περιεχόμενο.

Το είδος προέκυψε στην αρχαιότητα, και το κύριο σημάδι του θεωρήθηκε μια κομψή παραμόρφωση, δηλ. Τμήμα ποιημάτων για δύο εκατοντάδες, για παράδειγμα:

MIG συγκολλημένο: τελείωσε τη δουλειά μου πολλά χρόνια, έτσι ώστε η ακατανόητη θλίψη να με ενοχλεί κρυφά;

Αιγός

Στην ποίηση των αιώνων XIX-XX, η διαίρεση στην Biennium δεν αποτελεί πλέον μια τέτοια αυστηρή απαίτηση, τώρα είμαστε πιο σημαντικοί για να είμαστε σημασιολογικοί σημείων που συνδέονται με την προέλευση του είδους. Επικοινωνήστε με το Elegy χρονολογείται από τη μορφή της αρχαίας ταφής "Ponts", στην οποία, το πένθος του νεκρού, ταυτόχρονα υπενθύμισε τα έκτακτα πλεονεκτήματά του. Μια τέτοια προέλευση προκαθορίστηκε το κύριο χαρακτηριστικό του Elegy - ο συνδυασμός της θλίψης με πίστη, λύπη με την ελπίδα, το όφελος να είναι μέσω της θλίψης. Ο λυρικός ήρωας της Elegy γνωρίζει την ατέλεια του κόσμου και των ανθρώπων, τη δική τους αμαρτωλή και αδυναμία, αλλά δεν απορρίπτει τη ζωή, αλλά το παίρνει σε όλη την τραγική ομορφιά. Φωτεινό παράδειγμα - "Elegy" Α. Πούσκιν:

Τα τρελά χρόνια που πέφτουν διασκέδαση

Είναι δύσκολο για μένα ως αόριστη κρεμάστρα.

Αλλά όπως το κρασί - θλίψη των τελευταίων ημερών

Στην ψυχή μου, από ένα παλαιότερο, τόσο ισχυρότερο.

Ο δρόμος μου είναι λυπημένος. Με υποσχέσεις εργασία και θλίψη

Η επερχόμενη ανησυχημένη θάλασσα.

Αλλά δεν θέλω, O'D, πεθαίνω.

Θέλω να ζήσω να σκέφτομαι και να υποφέρω.

Και ξέρω, θα απολαύσω

Μεταξύ των θλίψεων, των ανησυχιών και της απόσταξης:

Μερικές φορές και πάλι αρμονία το επιθυμώ,

Θα μοιραστώ δάκρυα πάνω από τη μυθοπλασία

Και ίσως - στο ηλιοβασίλεμα μου λυπημένος

Απελευθερώνει την αγάπη με ένα αποχαιρετιστήριο χαμόγελο.

Σονέττο (Sonetto Ιταλία. Τραγούδι) - η λεγόμενη "σταθερή" ποιητική μορφή, που έχει αυστηρούς κανόνες για την κατασκευή. Στο Sonetet 14 γραμμών, χωρισμένο σε δύο quatriens (Katro) και δύο δοκιμές (Tercet). Μόνο δύο rhymes επαναλαμβάνονται στις κατσινές, δύο ή τρεις tercets. Οι μέθοδοι rhymes παρουσίασαν επίσης τις απαιτήσεις τους, οι οποίες, ωστόσο, ποικίλλουν.

Η πατρίδα Soneta - Ιταλία, αυτό το είδος αντιπροσωπεύεται επίσης στην αγγλική και γαλλική ποίηση. Ο ιταλικός ποιητής του PIV Century Petrarch θεωρείται ότι είναι η ΑΠΟΘΕΜΑ ΤΟΥ ΕΛΛΑΔΟΥ. Αφιέρωσε όλα τα sonnet του με την αγαπημένη του - Donne Laura.

Στη ρωσική λογοτεχνία, οι Sonnets A.s Pushkin παραμένουν αξεπέραστοι, όμορφα σόνες δημιούργησαν επίσης τους ποιητές της ασημένιας ηλικίας.

Επίγραμμα (Epigramma Ελληνική, επιγραφή) - ένα σύντομο ποίημα κοροϊδεύων, που συνήθως απευθύνεται σε ένα συγκεκριμένο άτομο. Τα επιγράμματα γράφουν πολλούς ποιητές, μερικές φορές αυξάνοντας τον αριθμό των κακουχίας τους και ακόμη και τους εχθρούς τους. Το Epigram on Count Vorontsov γύρισε για Α. Pushkin μίσος από αυτό το veelmazby και, τελικά, έστειλε από την Οδησσό στο Mikhailovskoye:

Pop Milord, ημι-έμπορος,

Ημι-φασκόμηλο, ημι-άγνοια,

Semi-Scoundrel, αλλά υπάρχει ελπίδα,

Τι θα είναι τελικά.

Το Mocking Poems μπορεί να αφιερωθεί όχι μόνο σε ένα συγκεκριμένο άτομο, αλλά και έναν γενικευμένο παραλήπτη, όπως, για παράδειγμα, στο Epigram A. Akhmatova:

Θα μπορούσε να νικήσει τον Dante Dante

Πρέπει να αγαπάει το φτερό της Laura να ανακτήσει;

Δίδακα γυναίκες να μιλήσουν ...

Αλλά, ο Θεός, πώς να τα σιωπά!

Επίσης γνωστές ακόμη και περιπτώσεις ιδιόμορφων πτερυγίων του επιγραφικού. Όταν ο διάσημος ρωσικός δικηγόρος A.F. Ο Konsi διορίστηκαν στη Γερουσία, οι μη διαδημίες εξαπλώθηκαν σε αυτόν το κακό ΕΓΓΡΑΜΑ:

Στη Γερουσία, η Konealy Kaligula οδήγησε,

Βρίσκεται, αφαιρείται και στο βελούδο και στο ψάλλει.

Αλλά θα πω, έχουμε την ίδια αυθαιρεσία:

Στις εφημερίδες διάβασα ότι τα άλογα βρίσκονται στη Γερουσία.

Στην οποία A.F. Άλογα, που διακρίνονται από ένα εξαιρετικό λογοτεχνικό ταλέντο, απάντησαν:

(Epitafia Greek, Gravestone) - Farewell POEM με έναν νεκρό άτομο που προορίζεται για μνημείο. Αρχικά, αυτή η λέξη χρησιμοποιήθηκε με την κυριολεκτική έννοια, αλλά στο μέλλον ήταν ως επί το πλείστον εικαστικά. Για παράδειγμα, ο I. Bunin έχει λυρική μινιατούρα στην πεζογραφία "Epitaph", αφιερωμένο στο αποχαιρετιστήριο από ένα αγαπητό για έναν συγγραφέα, αλλά αφήνει για πάντα το παρελθόν ρωσικό αρχοντικό. Σταδιακά, το επιτάφιο μετατρέπεται σε ένα ποίημα αφοσίωσης, ένα αποχαιρετιστήριο ποίημα ("στεφάνι των νεκρών" Α. Akhmatova). Ίσως το πιο διάσημο ποίημα αυτού του περιεχομένου στη ρωσική ποίηση είναι "θάνατος του ποιητή" M. Lermontov. Ένα άλλο παράδειγμα είναι ο "Epitaph" ο Μ. Lermontov, αφιερωμένος στη μνήμη του Dmitry Venerevitinova, του ποιητή και του φιλόσοφου, ο οποίος αποβλέπει στην ηλικία των είκοσι δύο ετών.

Την έννοια του είδους. Αρχές ταξινόμησης του είδους

Λογοτεχνικά είδη (FR. Είδος μουσικής, είδη) είναι οι τύποι έργων στη διαδικασία ανάπτυξης καλλιτεχνικής λογοτεχνίας. Προφανώς, το πρόβλημα του είδους στο μέγιστο Γενική μορφή Μπορεί να διατυπωθεί ως μια ταξινόμηση των έργων, προσδιορίζοντας κοινά - σημάδια. Οι κύριες δυσκολίες ταξινόμησης συνδέονται με την ιστορική αλλαγή στη λογοτεχνία, με την εξέλιξη των ειδών.

Αριθμός και φύση Είδεια Σημεία (Ο όγκος του είδους) είναι μια μεταβλητή στο ιστορικό της λογοτεχνίας, το οποίο αντανακλάται στην πολλαπλή των θεωριών του είδους αντικαθιστά ο ένας τον άλλον, καθώς και κυρίαρχο στον συγγραφέα και την πρακτική ανάγνωσης των αναφορών για την Janya. Έτσι, για την τραγωδία στο ρεαλιστικό δράμα των αιώνων XIX-XX. Πολλά σημάδια της κλασικής τραγωδίας δεν απαιτούνται. Στην εποχή του ρεαλισμού της τραγωδίας, κάθε δραματική εργασία που αποκαλύπτει την τραγική σύγκρουση και εκφράζει την αντίστοιχη πορεία. Έτσι, μπορούμε να μιλήσουμε για τη μείωση του όγκου του είδους της τραγωδίας από τον κλασικισμό στον ρεαλισμό.

Τα περισσότερα είδη παρουσιάζονται ακόμα στην αρχαιότητα. Εξελίσσεται σε ανάβει. Διαδικασία, διατηρούν, ωστόσο, ένα σταθερό περιεχόμενο και επίσημα χαρακτηριστικά, επιτρέποντας να μιλήσει για την παράδοση του είδους. Οι ίδιοι οι ονομασίες του είδους είναι συχνά μέρος του κειμένου του έργου, στο όνομά του ("Eugene Onegin. Ρωμαίος σε στίχους"), είναι σημάδια φωτισμού. παραδόσεις · Προκαλούν ένα συγκεκριμένο είδος προσδοκίας στον αναγνώστη.

Κατά τη μελέτη των ειδών, πρέπει να διακρίνονται τα πιο σταθερά και παροδικά σημεία τους. Ως μέρος της θεωρητικής και λογοτεχνικής πορείας, η εστίαση είναι τα χαρακτηριστικά των πιο σταθερών σημείων είδους. Ωστόσο, είναι σημαντικό να θυμόμαστε ότι το Lith. Το είδος της διαδικασίας εμφανίζεται πάντοτε ένα στοιχείο του συστήματος είδους, οι αρχές των οποίων εξαρτώνται από τα συγκεκριμένα ιστορικά χαρακτηριστικά της καλλιτεχνικής σκέψης. Έτσι, στην αρχαία λογοτεχνία, η ανάπτυξη της ταυτότητας πνευματικών δικαιωμάτων ήταν αργή, καθορίζοντας τη βιωσιμότητα των παραδόσεων και τον γενικό ρυθμό της εθνικής ζωής. Ως εκ τούτου, τα συστήματα είδους της αρχαίας λογοτεχνίας, διαφορετική πολυπλοκότητα και διακλάδωση χαρακτηρίζονται από μεγαλύτερη σταθερότητα σε σύγκριση με τη βιβλιογραφία της νέας ώρας.

Η γνήσια απελευθέρωση από τους κανονισμούς του σκληρού είδους ήταν δυνατή μόνο με την ανάπτυξη του ρεαλισμού, συσχετίστηκε με την υπέρβαση της υποκειμενικής μονόπλευρης μονόπλευρης στην ίδια την εργασία. Μια ρεαλιστική λογοτεχνία που συσχετίζει την ανάπτυξη χαρακτήρων με περιστάσεις στην ιστορική τους συγκεκριμένη, ακολουθήστε την παράδοση των ειδών θα μπορούσε να γίνει πολύ περισσότερο, γεγονός που οδήγησε γενικά σε μείωση των όγκων τους. Σε όλη την ευρωπαϊκή λογοτεχνία XIX αιώνα. Υπάρχει μια έντονη αναδιάρθρωση του συστήματος είδους. Τα είδη άρχισαν να θεωρούνται αισθητικά ίσοι και ανοιχτοί σε δημιουργική αναζήτηση έργων. Μια τέτοια προσέγγιση στα είδη χαρακτηρίζεται και ο χρόνος μας.

Οι βασικές αρχές της ταξινόμησης των λογοτεχνικών έργων. Τα χαρακτηριστικά του είδους που έχουν τον πιο σταθερό, ιστορικά επαναλαμβανόμενο χαρακτήρα, βασίζονται στη λογοτεχνική ταξινόμηση των έργων. Ως λογοτεχνικός όρος, οι παραδοσιακοί ονομασίες είδους χρησιμοποιούνται κυρίως - μπάσο, μπαλάντα, ποίημα κ.λπ. - -StiGino-προέκυψε στη βιβλιογραφία και επηρεάστηκε στη διαδικασία εξέλιξης του είδους ενός ευρέος φάσματος ενώσεων.

Το σημαντικότερο σημάδι του είδους των έργων είναι ότι ανήκει σε μία ή άλλη λογοτεχνική φυλή: Epic, δραματικά, λυρικά, Lyri-Epic Genres. Διακρίνονται πρακτικές, βιώσιμες επίσημες, σύνθετες μορφές που είναι κατάλληλες να ονομάζονται γενικές μορφές. Διαφοροποιούνται ανάλογα με την οργάνωση της ομιλίας στο έργο - ποιήματα ή ασήμαντο, από τον όγκο του κειμένου. Επιπλέον, η βάση για την κατανομή των γενικών μορφών στην επική επέμβαση μπορεί να είναι οι αρχές της σχεδίασης, στους ποιητικούς στίχους - στερεά χρωματισμένα έντυπα (Sonnet, Rondo, Triolet), σε ένα δράμα ή άλλη στάση στο θέατρο (Δράμα για ανάγνωση , Για Μαριονέτα) και τα λοιπά.

Επικά είδη. Λόγω του γεωγραφικού πλάτους και πολλαπλών εικόνων χαρακτήρων σε επικά έργα, σε σύγκριση με το δράμα και τους στίχους, τα θέματα του είδους τους είναι ιδιαίτερα σαφώς και φωτεινά. Αποκαλύπτεται σε διάφορες γενικές μορφές. Έτσι, το εθνικό ιστορικό στα δικά τους προβλήματα μπορεί να είναι ένα τραγούδι, ένα παραμύθι και μια ιστορία.

Στην ταξινόμηση των γενικών μορφών, οι διαφορές στον όγκο των έργων των έργων είναι σημαντικές. Μαζί με μια μικρή (ιστορία) και μέση (ιστορία), οι προπαϊκές μορφές διαθέτουν ένα μεγάλο Επικό σχήμαπου συχνά ονομάζεται μυθιστορήματα. Ο όγκος του κειμένου του έργου στο EPIC καθορίζεται από την πληρότητα της αναψυχής χαρακτήρων και σχέσεων και από εδώ το μέγεθος του οικοπέδου. Σε αντίθεση με την ιστορία, η ιστορία δεν είναι περίεργη για το εκτεταμένο σύστημα χαρακτήρων, δεν υπάρχει πολύπλοκη εξέλιξη χαρακτήρων και λεπτομερής εξατομίκευση.

Ηρωικό λαϊκό τραγούδι.

Ιστορία, ιστορίες (μυθιστορήματα, δοκίμια)

Σατιρικές, οικογενειακές παραμύθι, μύθοι

Δραματικά είδη. Με τη σύντομη στιγμή του χρόνου, η ενότητα και η συγκέντρωση σύγκρουσης που προκύπτουν από εδώ, δημιουργούν ένα ευνοϊκό έδαφος για έκφραση σε ορισμένες ποικιλίες του Pathos στις ενέργειες και τις εμπειρίες των χαρακτήρων. Ως εκ τούτου, η διαίρεση του δράματος στα είδη συσχετίζεται με την Πάφο του παιχνιδιού. Αλλά η Πάφος ακολουθεί από τη σύγκρουση.

Πρόσθετα ενημερωτικά κριτήρια διαίρεσης στο δράμα είναι τα χαρακτηριστικά των ζητημάτων του είδους.

1) Η τραγωδία της σύγκρουσης μεταξύ προσωπικών φιλοδοξών και υπερ-ποσοστού "νόμων" της ζωής συμβαίνει στο μυαλό του κύριου χαρακτήρα (ήρωες) και ολόκληρη η πλοκή του έργου δημιουργείται για την ανάπτυξη και την επίλυση αυτής της σύγκρουσης. Ο ήρωας της τραγωδίας βρίσκεται σε κατάσταση σύγκρουσης όχι μόνο με άλλους χαρακτήρες, παλεύει πρώτα από τον εαυτό του. Η τραγωδία τελειώνει το συνηθισμένο θάνατο του ήρωα, αν και, όπως έγραψε ο Belinsky, «η ουσία του τραγικού δεν είναι σε αιματηρή διασταύρωση».

Α) Η ηθική φράση - στις τραγωδίες του Eschil και Sophokla χαρακτήρων ενεργούν ως φορείς ορισμένων ηθικών και πολιτικών κανόνων, αντικατοπτρίζουν τις συγκρούσεις παλαιών και νέων, πιο ανθρώπινων, κανόνων ηθικής.

Β) Εθνικοί Ιστορικοί ("Πέρσες" Eschila, "Boris Godunov" Pushkin)

2) Το δράμα είναι ένα διαφορετικό σε θέματα που διαφέρει το μεγάλο εύρος της απεικόνισης της ζωτικής σύγκρουσης. Η Πάφος του Δράμας δημιουργεί συγκρούσεις χαρακτήρων με τέτοιες δυνάμεις της ζωής που τους αντιτίθενται από το εξωτερικό. Ωστόσο, η σύγκρουση στο δράμα μπορεί επίσης να είναι πολύ σοβαρή και οξεία και μπορεί να οδηγήσει σε δεινά, και μερικές φορές με το θάνατο του ήρωα.

Α) Εθνική Ιστορική σύγκρουση ("Voivode" Ostrovsky, "εχθρούς" Gorky)

Β) κοινωνικά εγχώρια (Nomanic) ("Ενετικός έμπορος" Σαίξπηρ, Βάσας Ζημενανοβάβα Γκόρκι).

3) COMEDY -PEZ, που εκτελείται από χιουμοριστικό ή σατιρικό PATOS. Ένα τέτοιο pathos παράγεται από κωμικές αντιφάσεις των αναδημιουργικών χαρακτήρων. Ο κωμικός των χαρακτήρων αποκαλύπτεται χρησιμοποιώντας συγκρούσεις οικόπεδο, συχνά με βάση την τύχη. Ταυτόχρονα, οι ίδιοι οι χαρακτήρες δεν αλλάζουν λόγω της πορείας των γεγονότων. Δεν υπάρχει ανάπτυξη χαρακτήρων στην κωμωδία. Μια εικόνα εσωτερικής αφερεγγυότητας, παραλογισμού, κατωτερότητας των κωμικών χαρακτήρων, οι σαρωτικές ή χιουμοριστικές αρνήσεις τους είναι ο κύριος ιδεολογικός προσανατολισμός της κωμωδίας.

Λυρικά είδη. Η πρωτοτυπία των στίχων είναι ότι σε αυτό πρότεινε τον εσωτερικό κόσμο του λυρικού ήρωα, τις εμπειρίες του. Αυτό είναι σαφώς ορατό όχι μόνο σε έργα, στα οποία δεν υπάρχουν οπτικές εικόνες του εξωτερικού κόσμου, αλλά και σε περιγραφικό, αφηγηματικό στίχους, εδώ η εμπειρία μεταδίδεται μέσω της συναισθηματικής έκφρασης της ομιλίας, τη φύση των μονοπατιών κλπ. Ως εκ τούτου, η βάση της ουσιαστικής διαίρεσης του είδους στους στίχους είναι ο ίδιος ο χαρακτήρας. Εμπειρίες. Αλλά η εμπειρία στους στίχους μπορεί να είναι αντικείμενα τυπολογίας σε άλλο σεβασμό. Όπως και στο επικό και το δράμα, οι διαφορές στα θέματα του είδους του εθνικού ιστορικού, ηθικού, νομανιακού, που εκδηλώνονται εδώ μέσω της πληκτρολόγησης της ίδιας της εμπειρίας του λυρικού ήρωα μπορούν να εντοπιστούν στους στίχους.

Τα είδη των λογοτεχνικών στίχων σχηματίστηκαν με βάση ένα λαϊκό λυρικό τραγούδι, στις διάφορες ποικιλίες του.

1) Πλάτος ODI, εκφράζοντας ενθουσιώδη συναισθήματα, τα οποία ενθουσιάζουν κάποιο σημαντικό θέμα στον ποιητή. Στην ΕΑΑ, ο ποιητής συνδέεται κυρίως με τα συναισθήματα των συλλογικών - πατριωτικών, πολιτών. Προβλήματα είδους Μπορεί να υπάρχει εθνικός-ιστορικός ή ηθικός.

2) Satira-Fikhnotie, εκφράζοντας αγανάκτηση, αγανάκτηση του ποιητή από τα αρνητικά κόμματα στη ζωή της κοινωνίας. Satira Moralovarculature σε θέματα είδους, ο ποιητής σε αυτό, όπως ήταν, οι γερανοί του προχωρημένου μέρους της κοινωνίας, ανησυχούν για το αρνητικό κράτος.

3) Η Elegy-αλιείας, η Διασκέδαση, η δυσαρέσκεια με τη ζωή. Η θλίψη μπορεί να προκληθεί από κάποιο είδος αιτίας ("θλίψη Elegia" του Ovid). Αλλά μια ελεγκτή είναι δυνατή στην οποία η αναδημιουργούμενη εμπειρία δεν έχει συγκεκριμένο κίνητρο ("Έζησα την επιθυμία μου ..." Πούσκιν).

4) Epigram, Epitaph, Madrigal - Μικρές μορφές Lirik. Στην ιστορία της λογοτεχνίας, είναι γνωστές μια ευρεία (αρχαία ελληνική) και στενές (αργότερα) αξίες του επιγραμμικού. Η αρχαία ελληνική επιγραφή (κυριολεκτικά "επιγραφή") οδηγεί την προέλευσή της από τις επιγραφές στα αντικείμενα της λατρείας. Η εμφάνιση του Epigram ήταν η επιταγή - επιγραφή στην επιτύμβια στήλη. Το περιεχόμενο, ο συναισθηματικός τόνος των αρχαίων ελληνικών επιγραμμάτων ήταν διαφορετικές. Η πρωτοτυπία της σκέψης και του λακοκονισμού της έκφρασής της - αυτό είναι που πάντα εκτιμήθηκε στο επίγραμμα. Η δεύτερη, στενή αξία του Epigram, εδραιωμένη πίσω από αυτό από τον 1ο αιώνα Ν.Ε.- ένα σύντομο χιουμοριστικό ή σατυρικό ποίημα, πιο συχνά γελοιοποιώντας ένα συγκεκριμένο άτομο. Αντίνοτο του Epigram (Universal Word Value) είναι το Madrigan - ένα σύντομο ποίημα μισής φυλής ενός comprimimar χαρακτήρα (συνήθως αντιμετωπίζει μια κυρία).

Laro-επικά είδη. Ο συνδυασμός λυρικού διαλογισμού και επικής αφήγησης βρίσκεται συχνά στα έργα διαφορετικών ειδών (για παράδειγμα, σε ένα ρομαντικό ποίημα). Αλλά υπάρχουν είδη, η φύση του οποίου είναι πάντα λυρόλο-επικό.

1) Baszya - Genres Mravo-Πότισμα που επιβάλλουν μια σύντομη αλληγορική ιστορία και προκύπτουν από αυτήν στη διδασκαλία ("ηθική"). Ακόμη και αν η διδασκαλία δεν είναι "διατυπωμένη" στο κείμενο της Basni, εννοείται. Η σχέση της διδασκαλίας με την ιστορία της Basni και το κάνει μια λυρόλη-επική βάση.

2) Μπαλάντα - ένα μικρό ποιητικό οικόπεδο, στο οποίο η ίδια η αφήγηση έχει διαπιστωθεί με τον λυρισμό. Σε αντίθεση με τον μύθο, όπου μπορεί να διακριθεί η λυρική ("ηθική" και το επικό (οικόπεδο) των τμημάτων, η μπαλάντα αντιπροσωπεύει την άγνωστη σύντηξη λυρικής και επικής εκκίνησης. Τα προβλήματα είδους στο μπαλάντα μπορεί να είναι εθνικό-ιστορικό και μυθιστόρημα.

Το λογοτεχνικό τοκετό και τα λογοτεχνικά είδη είναι τα πιο ισχυρά μέσα για την εξασφάλιση της ενότητας και της συνέχειας της λογοτεχνικής διαδικασίας. Πρόκειται για τα χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά της αμέλειας, του οικόπεδο, τη θέση του συγγραφέα και τη σχέση του αφηγητή με τον αναγνώστη.

Ο ιδρυτής της ρωσικής λογοτεχνίας θεωρείται ο V. G. Belinsky, αλλά ακόμη και στην αρχαιότητα του Αριστοτέλη, έγινε σοβαρή συμβολή στην έννοια ενός λογοτεχνικού είδους, η οποία αργότερα δεν τεκμηριώθηκε επιστημονικά στο Belinsky.

Έτσι, η γέννηση της λογοτεχνίας ονομάζεται πολυάριθμα συσσωματώματα Καλλιτεχνικά έργα (κείμενα), τα οποία διαφέρουν στον τύπο της στάσης του φορέα ομιλίας απέναντι στο καλλιτεχνικό σύνολο. Επισημάνετε 3 είδη:

• Epos;
• Στίχοι;
• Δράμα.

Ο EPOS ως γέννηση της λογοτεχνίας είναι να μας πείτε όσο το δυνατόν περισσότερο σχετικά με το θέμα, το φαινόμενο ή το γεγονός, σχετικά με τις περιστάσεις που συνδέονται μαζί τους, τους όρους της ύπαρξης. Ο συγγραφέας σαν να αφαιρείται από αυτό που συμβαίνει και ενεργεί ως αφηγητής αφηγητών. Το κύριο πράγμα στο κείμενο είναι η ίδια η αφήγηση.

Οι στίχοι έχουν στόχο να το πω όχι τόσο για τα γεγονότα όπως οι εντυπώσεις και τα συναισθήματα που βιώνουν και η εμπειρία του συγγραφέα. Το κύριο πράγμα θα είναι η εικόνα εσωτερικός κόσμος Και την ψυχή του ανθρώπου. Η εντύπωση και οι εμπειρίες είναι τα κύρια γεγονότα των στίχων. Αυτό το είδος της λογοτεχνίας κυριαρχεί στην ποίηση.

Το δράμα προσπαθεί να απεικονίσει το θέμα σε δράση και να το δείξει Θεατρική σκηνή, να υποβληθεί στο περιγραφόμενο που περιβάλλεται από άλλα φαινόμενα. Το κείμενο του συγγραφέα εδώ είναι ορατό μόνο στις παρατηρήσεις - σύντομες εξηγήσεις για τις ενέργειες και τα αντίγραφα των ηρώων. Μερικές φορές η θέση του συγγραφέα αντικατοπτρίζει τον ειδικό ήρωα του συντονιστή.

Κάθε λογοτεχνία περιλαμβάνει διάφορα είδη.

Λογοτεχνικά είδη

Το είδος είναι μια ομάδα έργων σε συνδυασμό με ιστορικά χαρακτηριστικά κοινά σημάδια μορφής και περιεχομένου. Τα είδη περιλαμβάνουν νέα, ποίημα, μυθιστόρημα, επιγραφή και πολλά άλλα.

Ωστόσο, μεταξύ της έννοιας του "Είδος" και της "ράβδου" είναι ενδιάμεση - προβολή. Είναι μια λιγότερο διαδεδομένη ιδέα από το γένος, αλλά πιο ευρύτερο από το είδος. Αν και μερικές φορές ο όρος "είδος" βασίζεται με τον όρο "είδος". Εάν διακρίνετε μεταξύ αυτών των εννοιών, το μυθιστόρημα θα θεωρηθεί μια άποψη της μυθοπλασίας και των ποικιλιών του (μυθιστόρημα-αντι-astope, μυθιστόρημα περιπέτειας, φανταστικό μυθιστόρημα) - είδη.

Παράδειγμα: ράβδος - επική, θέα - ιστορία, είδος - ιερή ιστορία.

Τη λογοτεχνία τοκετού και τα είδη τους, πίνακα.

Σύγχρονα λογοτεχνικά κριτικά διαθέτουν 4 λογοτεχνία λογοτεχνίας - Larepic (Laroepos). Τον αναφέρεται στο ποίημα. Από τη μία πλευρά, το ποίημα περιγράφει τα συναισθήματα και τις εμπειρίες του κύριου χαρακτήρα, και από την άλλη πλευρά, η ιστορία, τα γεγονότα, οι περιστάσεις στις οποίες περιγράφεται ο ήρωας.

Το ποίημα έχει έναν οικόπεδο-αφηγηματική οργάνωση, περιγράφει πολλές εμπειρίες του κύριου χαρακτήρα. Το κύριο χαρακτηριστικό είναι η παρουσία μαζί με μια σαφώς δομημένη γραμμή οικόπεδο πολλαπλών λυρικών αποκλίσεων ή την έκκληση στον εσωτερικό κόσμο του χαρακτήρα.

Τα προαναφερθέντα ειδικά είδη περιλαμβάνουν μπαλάντα. Έχει ένα ασυνήθιστο, δυναμικό και εξαιρετικά τεταμένο οικόπεδο. Χαρακτηρίζεται από μια ποιητική μορφή, αυτή είναι μια ιστορία στο στίχο. Μπορεί να έχει ιστορικό, ηρωικό ή μυθικό χαρακτήρα. Το οικόπεδο συχνά δανείζεται από τη λαογραφία.

Το κείμενο της επικής εργασίας είναι αυστηρά σπορά, επισημαίνεται σε γεγονότα, ήρωες και περιστάσεις. Είναι χτισμένο στην αφήγηση και όχι στην εμπειρία. Η εκδήλωση που περιγράφεται από τον συγγραφέα χωρίζεται από αυτό, κατά κανόνα, ένα μεγάλο χρονικό διάστημα, το οποίο το επιτρέπει να είναι αμερόληπτο και αντικειμενικό. Πνευματική ιδιοκτησία μπορεί να εκδηλωθεί σε λυρικά υποχωρήσεις. Ωστόσο, λείπουν σε καθαρά επικά έργα.

Τα γεγονότα περιγράφονται στον προηγούμενο χρόνο. Η αφήγηση είναι αδιάσπαστη, χαλαρή, μετρούμενη. Ο κόσμος φαίνεται να ολοκληρωθεί και να απενεργοποιηθεί πλήρως. Πολλά αναπτυγμένα μέρη, μεγάλη περίσταση.

Μεγάλα επικά είδη

Το Roman-Epic μπορεί να ονομαστεί ένα έργο που περιλαμβάνει μια μακρά περίοδο στην ιστορία, η οποία περιγράφει το σύνολο των ηρώων, με αλληλοσυνδεόμενες ιστορίες. Έχει μεγάλο όγκο. Ρωμαϊκό - εαυτό Δημοφιλές είδος αυτές τις μέρες. Τα περισσότερα βιβλία στα ράφια στα βιβλιοπωλεία ανήκουν στο είδος του μυθιστορήματος.

Η ιστορία ανήκει είτε σε μικρό είτε στο μέσο του μέσου, επικεντρώνεται στην ίδια ιστορία, στην τύχη ενός συγκεκριμένου ήρωα.

Μικρά επικά είδη

Η ιστορία προσωποποιεί μικρά λογοτεχνικά είδη. Αυτή είναι η λεγόμενη έντονη πεζογραφία, στην οποία λόγω μικρού όγκου δεν υπάρχουν λεπτομερείς περιγραφές, μεταφορά και αφθονία εξαρτημάτων. Ο συγγραφέας προσπαθεί να μεταφέρει στον αναγνώστη μια συγκεκριμένη σκέψη και όλο το κείμενο απευθύνεται στην αποκάλυψη αυτής της σκέψης.

Τα παρακάτω χαρακτηριστικά είναι χαρακτηριστικά των ιστοριών:

• Μικρό όγκο.
• Στο κέντρο του οικόπεδο, ένα συγκεκριμένο γεγονός.
• Μικρός αριθμός ήρωων - 1, μέγιστο αριθμό 2-3 κεντρικών χαρακτήρων.
• Έχει ένα συγκεκριμένο θέμα ότι όλο το κείμενο είναι αφιερωμένο.
• Έχει στόχο να ανταποκριθεί σε μια συγκεκριμένη ερώτηση, τα υπόλοιπα είναι δευτερεύοντα και, κατά κανόνα, δεν αποκαλύπτονται.

Τις σημερινές ημέρες, είναι πρακτικά να μην προσδιοριστεί πού η ιστορία, και όπου το μυθιστόρημα, τουλάχιστον αυτά τα είδη και έχουν μια εντελώς διαφορετική προέλευση. Την αυγή της εμφάνισής του, η Novella ήταν μια σύντομη δυναμική δουλειά με ένα διασκεδαστικό οικόπεδο, συνοδευόμενο από ανεκδοτικές καταστάσεις. Απουσιάζει ψυχολόγος.

Το δοκίμιο είναι ένα είδος βιβλιογραφίας ντοκιμαντέρ, με βάση τα πραγματικά γεγονότα. Ωστόσο, πολύ συχνά το δοκίμιο μπορεί να ονομαστεί μια ιστορία και αντίστροφα. Δεν θα υπάρξει μεγάλο λάθος εδώ.

Στο λογοτεχνικό παραμύθι, μια υπέροχη ιστορία είναι στυλιζαρισμένη, αντανακλά συχνά τη διάθεση ολόκληρης της κοινωνίας, υπάρχουν πολιτικές ιδέες.

Lyrics υποκειμενικά. Κορνίζες στον εσωτερικό κόσμο του ήρωα είτε ο ίδιος ο συγγραφέας. Για το είδος της λογοτεχνίας χαρακτηρίζεται από συναισθηματικό ενδιαφέρον, ψυχολογισμό. Το οικόπεδο κινείται στο παρασκήνιο. Τα ίδια τα γεγονότα και τα φαινόμενα είναι σημαντικά, αλλά η σχέση του ήρωα προς αυτούς, πώς το επηρεάζουν. Συχνά γεγονότα αντικατοπτρίζουν την κατάσταση του εσωτερικού κόσμου του χαρακτήρα. Στους στίχους, μια πολύ διαφορετική σχέση με το χρόνο, φαίνεται ότι δεν είναι, και όλα τα γεγονότα συμβαίνουν αποκλειστικά στο παρόν.

Λυρικά είδη

Τα κύρια είδη ποιημάτων των οποίων η λίστα μπορεί να συνεχιστεί:

• ODA - ένα επίσημο ποίημα που έχει στόχο να επαινέσει και να εξαντληθεί
• Ήρωας (ιστορικό πρόσωπο).
• Elegy - Μια ποιητική εργασία με τη θλίψη ως κυρίαρχη διάθεση, η οποία είναι μια αντανάκλαση για το νόημα της ζωής στο φόντο του τοπίου.
• Η Σαράρα είναι ένα έλκος και η καταπληκτική εργασία, στα ποιητικά σατυρικά είδη περιλαμβάνουν το Epigram.
• Το επιτάφιο είναι ένα ποίημα ενός μικρού ποσού που γράφτηκε με το θάνατο κάποιου. Συχνά γίνεται μια επιγραφή στην επιτύμβια στήλη.
• Το Madrigal είναι ένα μικρό μήνυμα σε έναν φίλο, που συνήθως περιέχει τον ύμνο.
• Το Epithalam είναι ένας ύμνος γάμου.
• Μήνυμα - Στίχος γραμμένο με τη μορφή επιστολής που συνεπάγεται το άνοιγμα.
• Το Sonnet είναι αυστηρό pooh είδοςαπαιτώντας σαφή συμμόρφωση με τη φόρμα. Αποτελείται από 14 γραμμές: 2 quatriens, και 2 trite.

Για να κατανοήσετε το δράμα, είναι σημαντικό να κατανοήσετε την πηγή και τη φύση της σύγκρουσής του. Το δράμα στοχεύει πάντοτε σε μια άμεση εικόνα, γράφονται δραματικά έργα για τη σταδιακή σκηνή. Το μόνο μέσο αποκάλυψης του χαρακτήρα του ήρωα στο δράμα είναι η ομιλία του. Ο ήρωας φαίνεται να ζει στη λέξη, η οποία αντικατοπτρίζει ολόκληρο τον εσωτερικό κόσμο.

Η δράση στο δράμα (παιχνίδι) αναπτύσσεται από το παρόν στο μέλλον. Αν και τα γεγονότα εμφανίζονται επί του παρόντος, δεν ολοκληρώνονται, κατευθύνονται στο μέλλον. Δεδομένου ότι τα δραματικά έργα αποσκοπούν στη θέση τους στη σκηνή, καθένας από αυτούς συνεπάγεται ψυχαγωγία.

Δραματικά έργα

Τραγωδία, κωμωδία και φάρσαρα.

Στο κέντρο της κλασικής τραγωδίας ασυμβίβαστη Αιώνια σύγκρουσηπου είναι αναπόφευκτη. Συχνά, η τραγωδία τελειώνει με το θάνατο των ηρώων που απέτυχαν να επιλύσουν αυτή τη σύγκρουση, αλλά ο θάνατος δεν αποτελεί αποφασιστικό παράγοντα είδους, καθώς μπορεί να υπάρχει στην κωμωδία και στη δράμα.

Για την κωμωδία είναι χαρακτηριστική του χιουμοριστικού ή Σατιρική εικόνα πραγματικότητα. Η σύγκρουση είναι συγκεκριμένη και, κατά κανόνα, επιτρέποντας. Υπάρχει ένας χαρακτήρας κωμωδίας και διατάξεις κωμωδίας. Διαφέρουν στην πηγή της Επιτροπής: Στην πρώτη περίπτωση, οι καταστάσεις στις οποίες είναι οι ήρωες και οι ίδιοι οι ίδιοι οι ήρωες. Συχνά, αυτοί οι 2 τύποι κωμωδίας ηχώ ο ένας τον άλλον.

Σύγχρονος θεατρικός συγγραφέας σε τροποποιήσεις του είδους. Το FARC είναι ένα σκόπιμο κωδικικό προϊόν, στο οποίο η προσοχή επικεντρώνεται σε κωμικά στοιχεία. Waterville - ελαφριά κωμωδία με Απλό οικόπεδο Και ένα σαφώς εντοπισμένο στυλ πνευματικών δικαιωμάτων.

Δεν υπάρχει τρόπος να δράμα ως ένα είδος λογοτεχνίας και δράματος ως λογοτεχνικό είδος. Στη δεύτερη περίπτωση, το δράμα είναι χαρακτηριστικό Οξεία σύγκρουσητο οποίο είναι λιγότερο παγκόσμιο, ασυμβίβαστο και ασταθές από την τραγική σύγκρουση. Στο κέντρο της εργασίας - η σχέση του ανθρώπου και της κοινωνίας. Το δράμα είναι ρεαλιστικό και κοντά στη ζωή.

Στη συνέχεια:

α) Μάθετε την κυριαρχία στο είδος της.
β) Να γνωρίζετε ακριβώς πώς να προσφέρει ένα χειρόγραφο.
γ) Μάθετε το κοινό-στόχο σας και προσφέρετε ένα βιβλίο όχι "γενικά, όλοι", δηλαδή, οι άνθρωποι που μπορεί να ενδιαφέρονται για αυτό.

Τι είναι η μυθοπλασία;

Υπό καλλιτεχνική λογοτεχνία, όλα τα έργα που έχουν ένα φανταστικό οικόπεδο και Φανταστικοί ήρωες: μυθιστορήματα, ιστορίες, ιστορίες και παιχνίδια.

Τα απομνημονεύματα ανήκουν στην απίθανη λογοτεχνία, επειδή Μιλαμε Σχετικά με τα παράλογα γεγονότα, ωστόσο, γράφονται κατά μήκος των κανόνων της μυθοπλασίας - με το οικόπεδο, τους ήρωες κ.λπ.

Αλλά η ποίηση, συμπεριλαμβανομένων των στίχων, είναι η μυθοπλασία, ακόμη και αν ο συγγραφέας θυμάται την πρώην αγάπη, η οποία πραγματικά συνέβη.

Τύποι μυθοπλασίας για ενήλικες

Τα καλλιτεχνικά έργα χωρίζονται σε βιβλιογραφία, mainstream και πνευματική πεζογραφία.

Λογοτεχνία

Στο είδος της βιβλιογραφίας, το πρώτο βιολί παίζει το οικόπεδο, ενώ ταιριάζει σε ορισμένες, εκ των προτέρων γνωστού πλαισίου.

Αυτό δεν σημαίνει ότι όλα τα μυθιστορήματα του είδους πρέπει να είναι προβλέψιμα. Η κυριαρχία του συγγραφέα είναι ακριβώς αυτή οι δεδομένοι όροι για τη δημιουργία ενός μοναδικού κόσμου, αξέχαστες ήρωες και ενδιαφέρον τρόπο να φτάσετε από το σημείο "A" (TIE) στο στοιχείο "B" (παράλειψη).

Κατά κανόνα, το έργο του είδους τελειώνει σε μια θετική σημείωση, ο συγγραφέας δεν εμβαθύνει ψυχολογία και άλλα υψηλά θέματα και προσπαθεί να διασκεδάσει απλά τους αναγνώστες.

Βασικά συστήματα σκηνής στο είδος της βιβλιογραφίας

Ντεντεκτίβ: Το έγκλημα είναι η έρευνα - η απέλαση του εγκληματία.

Ερωτική ιστορία: Οι ήρωες συναντιούνται - ερωτευμένοι - αγώνα για την αγάπη - Συνδέστε τις καρδιές.

Συγκινών: Ο ήρωας έζησε τη δική του συνηθισμένη ζωή - Υπάρχει μια απειλή - ο ήρωας προσπαθεί να ξεφύγει - ο ήρωας απαλλαγεί από τον κίνδυνο.

Περιπέτειες: Ο ήρωας θέτει το στόχο και, επιτυγχάνεται υπέρβαση πολλών εμποδίων.

Όταν μιλάμε για τη μυθοπλασία, τη φαντασία, το ιστορικό ή σύγχρονο μυθιστόρημα, δεν είμαστε τόσα πολλά για το οικόπεδο όπως και για το τοπίο, κατά συνέπεια, όταν καθορίζετε το είδος, δύο ή τρεις όροι, οι οποίοι σας επιτρέπουν να απαντήσετε σε ερωτήσεις: "Τι συμβαίνει στο μυθιστόρημα; " Και "Πού πηγαίνει;". Εάν μιλάμε για τη λογοτεχνία των παιδιών, τότε γίνεται το αντίστοιχο σήμα.

Παραδείγματα: "Σύγχρονη ερωτική ιστορία"," Φανταστικός μαχητής "(ένας μαχητής είναι μια περιπέτεια)," Ιστορικός Ντετέκτιβ "," Παιδική Περιπέτεια "," Fairy Tale για την Εποχή του Σχολείου Junior ".

Το είδος της πεζογραφίας συνήθως δημοσιεύεται από τη σειρά - είτε με πνευματικά δικαιώματα είτε με κοινά.

Mainstream

Στο mainstream (από τα αγγλικά. mainstream. - Οι αναγνώστες κύριων ροών) περιμένουν τον συντάκτη απροσδόκητων αποφάσεων. Για αυτό το είδος βιβλίων το πιο σημαντικό πράγμα - Ηθική ανάπτυξη Ήρωες, φιλοσοφία και ιδεολογία. Οι απαιτήσεις για τον κύριο συγγραφέα είναι πολύ υψηλότερες από τους συγγραφείς που εργάζονται με το είδος της πεζογραφίας: δεν πρέπει να είναι μόνο ένας εξαιρετικός αφηγητής, αλλά και ένας καλός ψυχολόγος και ένας σοβαρός στοχαστής.

Αλλο Ένα σημαντικό χαρακτηριστικό Mainstream - Τα βιβλία αυτά γράφονται στη διασταύρωση των ειδών. Για παράδειγμα, είναι αδύνατο να λένε σαφώς ότι "ο άνεμος φύγει" είναι μόνο Αγάπη μυθιστόρημα ή μόνο Ιστορικό δράμα.

Με την ευκαιρία, το ίδιο το δράμα, δηλαδή η ιστορία για την τραγική εμπειρία των ηρώων, είναι επίσης ένα σημάδι της mainstream.

Κατά κανόνα, τα μυθιστορήματα αυτού του τύπου παράγονται εκτός της σειράς. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι τα σοβαρά έργα γράφονται για μεγάλο χρονικό διάστημα και σχηματίζουν μια σειρά από αυτά είναι αρκετά προβληματική. Επιπλέον, οι κύριοι συγγραφείς είναι τόσο διαφορετικοί από το ένα από το άλλο που τα βιβλία τους είναι δύσκολο να ομαδοποιηθούν σε οποιοδήποτε σημάδι, εκτός από το "καλό βιβλίο".

Όταν καθορίζετε το είδος στα mainstream μυθιστορήματα, συνήθως γίνεται αυτό που δεν είναι τόσο πολύ στο οικόπεδο, όπως για μερικούς χαρακτηριστικά Βιβλία: Ιστορικό δράμα, μυθιστόρημα με γράμματα, φανταστική έγκα, κλπ.

Την εμφάνιση του όρου

Ο όρος "mainstream" προέρχεται λόγω Αμερικανός συγγραφέας Και επικρίνοντας τον William Dina Howells (1837-1920). Όντας ο συντάκτης ενός από τα πιο δημοφιλή και επιρροή λογοτεχνικά κούτσουρα του χρόνου του, Ο Ατλαντικός μηνιαίως.Έδωσε μια προφανή προτίμηση να γράφουν σε ένα ρεαλιστικό κλειδί και να εστιάζουν σε ηθικά και φιλοσοφικά προβλήματα.

Χάρη στο Howells Ρεαλιστική λογοτεχνία Μπήκε στη μόδα και για κάποιο χρονικό διάστημα ήταν η mainstream της. Ο όρος εδραιωμένος Β. αγγλική γλώσσαΚαι από εκεί που μετατράπηκε στη Ρωσία.

Πνευματική πεζογραφία

Στη συντριπτική πλειοψηφία των περιπτώσεων, η έξυπνη πεζογραφία έχει μια ζοφερή διάθεση και κυκλοφορεί εκτός της σειράς.

Τα κύρια είδη μυθοπλασίας

Κατά προσέγγιση ταξινόμηση

Κατά την υποβολή αίτησης για τον εκδοτικό οίκο, πρέπει να καθορίσουμε το είδος - έτσι ώστε το χειρόγραφο μας να στείλει τον κατάλληλο επεξεργαστή.

Παρακάτω είναι μια παραδειγματική λίστα των ειδών, καθώς κατανοούνται σε εκδοτικούς οίκους και βιβλιοπωλεία.

• Avant-garde λογοτεχνία. Χαρακτηρίζεται από την παραβίαση των Cangons και των πειραμάτων γλωσσικής και οικοπέδου. Κατά κανόνα, το Avant-Garde βγαίνει πολύ μικρές κυκλοφορίες. Προσεκτικά αλληλένδετη με πνευματική πεζογραφία.
• Δράση. Προσανατολισμένο κυρίως στο κοινό των ανδρών. Η βάση των οικόπεδα - αγώνες, κυνηγούν, σωτηρία ομορφιών κ.λπ.
• Ντεντεκτίβ. Η κύρια ιστορία είναι η αποκάλυψη του εγκλήματος.
• Ιστορικό μυθιστόρημα. Ο χρόνος δράσης είναι το παρελθόν. Το οικόπεδο συνήθως συνδέεται με σημαντικά ιστορικά γεγονότα.
• Ερωτική ιστορία. Οι ήρωες παίρνουν αγάπη.
• Μυστικιστής. Η βάση του οικοπέδου είναι τα υπερφυσικά γεγονότα.
• Περιπέτειες. Οι ήρωες είναι δεσμευτικοί με την περιπέτεια και / ή πηγαίνουν σε ένα επικίνδυνο ταξίδι.
• Θρίλερ / φρίκη. Οι ήρωες απειλούν τον θανατηφόρο κίνδυνο από το οποίο προσπαθούν να απαλλαγούν.
• Μυθιστόρημα. Το οικόπεδο περιστρέφεται στο υποθετικό μέλλον ή στον παράλληλο κόσμο. Μία από τις ποικιλίες μυθοπλασίας είναι μια εναλλακτική ιστορία.
• Φαντασία / παραμύθια. Τα κύρια σημεία του είδους είναι υπέροχοι κόσμοι, μαγικά, πρωτοφανή πλάσματα, μιλώντας ζώα κ.λπ. συχνά βασίζονται στη λαογραφία.

Τι είναι η μη ευγνώμων λογοτεχνίας;

Τα βιβλία Eldly ταξινομούνται σε θέματα (για παράδειγμα, κηπουρική, ιστορία κ.λπ.) και τύποι (επιστημονική μονογραφία, συλλογή άρθρων, άλμπουμ φωτογραφιών κ.λπ.).

Παρακάτω είναι η ταξινόμηση των μη-fikshn βιβλία, όπως γίνεται στα βιβλιοπωλεία. Κατά την υποβολή αίτησης στον εκδότη, καθορίστε το θέμα και τον τύπο του βιβλίου - για παράδειγμα, ένα εγχειρίδιο για τη σύνταξη δεξιοτήτων.

Ταξινόμηση μη συμβουλευτικής λογοτεχνίας

• αυτοβιογραφίες, βιογραφίες και απομνημονεύματα.
• Αρχιτεκτονική και τέχνη.
• Αστρολογία και Εσωτερική.
• Επιχειρήσεις και χρηματοδότηση.
• ένοπλες δυνάμεις;
• Εκπαίδευση και εκπαίδευση ·
• Σπίτι, κήπος, κήπος?
• υγεία;
• ιστορία;
• καριέρα;
• Υπολογιστές;
• περιφερειακός;
• Αγάπη και οικογενειακές σχέσεις.
• Μόδα και ομορφιά.
• Μουσική, ταινίες, ραδιόφωνο.
• Επιστήμη και Τεχνολογία;
• φαγητό και μαγείρεμα?
• Εκδόσεις δώρων ·
• Πολιτική, οικονομία, δεξιά.
• Ταξιδιωτικούς οδηγούς και ταξίδια.
• θρησκεία;
• την αυτο-ανάπτυξη και την ψυχολογία ·
• Γεωργία;
• Λεξικά και εγκυκλοπαιδικά.
• άθλημα;
• φιλοσοφία;
• χόμπι;
• σχολικά εγχειρίδια ·
• Γλωσσολογία και λογοτεχνία.