Βιογραφία Margaret Mitchell. Margaret Mitchell: βιογραφία και ενδιαφέροντα γεγονότα Gone with the Wind από τη Margaret Mitchell

«Όχι κυρία, δεν μπορώ να σας πω αν η δεσποινίς Σκάρλετ θα πάρει πίσω τον καπετάνιο ή όχι. Όχι, κυρία, ούτε η κυρία Μάργκαρετ το ξέρει. Ναι, κυρία, έχω ακούσει εκατό φορές πώς λέει ότι δεν έχει ιδέα τι συνέβη στη δεσποινίς Σκάρλετ όταν πήγε σπίτι στην Τάρα...» - λέει υπομονετικά η οικονόμος Μάργκαρετ Μίτσελ στο τηλέφωνο για εκατοστή φορά. Οι κλήσεις δεν περιορίζονται σε: περίεργοι θαυμαστές πολιορκούν το κατώφλι του σπιτιού της συγγραφέα, τη γεμίζουν με γράμματα και δεν δίνουν πάσο στο δρόμο. Ο Μίτσελ γράφει σε ένα από τα γράμματά του: «Ονειρεύομαι να ζήσω μέχρι τη στιγμή που θα σταματήσουν να πουλάνε το βιβλίο μου» και δεν φλερτάρει.

Γοητευτική χειραφέτηση

Η Μάργκαρετ (Πέγκυ) Μίτσελ γεννήθηκε στις 8 Νοεμβρίου 1900 στην Ατλάντα, γιος μιας επιτυχημένης δικηγόρου. Στην παιδική ηλικία της συγγραφικής της καριέρας, τίποτα δεν προμήνυε: δεν της άρεσε να διαβάζει πάρα πολύ. «Η μαμά μου πλήρωνε πέντε σεντ για κάθε έργο του Σαίξπηρ που διάβαζε, μια δεκάρα για τα μυθιστορήματα του Ντίκενς και για τα βιβλία του Νίτσε, του Καντ και του Δαρβίνου έπαιρνα 15 σεντ… Αλλά ακόμα κι όταν το τιμολόγιο ανέβηκε στα 25 σεντ, δεν μπορούσα να διαβάσω ούτε τον Τολστόι. ή Hardy ή Thackeray», παραδέχεται αργότερα. Ωστόσο, ήδη στην εφηβεία, το κορίτσι άρχισε να γράφει ιστορίες και το 1922 συγκλόνισε το περιβάλλον της βρίσκοντας δουλειά ως ρεπόρτερ για την εφημερίδα Atlanta Journal: αυτό το επάγγελμα εκείνη την εποχή θεωρούνταν καθαρά αρσενικό. Ο συντάκτης ήταν μάλλον απρόθυμος να προσλάβει ένα χαϊδεμένο, όπως του φαινόταν, κορίτσι, αλλά αποδείχθηκε ότι ήταν σε θέση να γράψει για οποιοδήποτε θέμα από τη μόδα μέχρι την ιστορία και την πολιτική και να πάρει συνέντευξη από τον Ρούντολφ Βαλεντίνο και άλλες διασημότητες.

Αν και η Μίτσελ θα δυσανασχετεί με όλες τις προσπάθειες της ζωής της να κάνει παραλληλισμούς μεταξύ της και της Σκάρλετ Ο'Χάρα, μια αναλογία είναι αναπόφευκτη: στην ικανότητά της να σοκάρει το κοινό, η Πέγκυ, ίσως, θα μπορούσε να δώσει στην ηρωίδα της ένα προβάδισμα. Στη συντηρητική Ατλάντα, στην οποία οι ελευθερίες της «εποχής της τζαζ» δεν έχουν ακόμη βυθιστεί, μπορούσε να κάνει έναν χορό απάτσι σε ένα επίσημο χορό πρωτοεμφανιζόμενου, να βγάζει φωτογραφίες με ανδρικά ρούχα και να αλλάζει θαυμαστές τόσο συχνά που κάποια στιγμή βρέθηκε αρραβωνιασμένη. σε πέντε άνδρες ταυτόχρονα. Όμορφη, κοκκινομάλλα, ήταν, κατά τον δικό της ορισμό, «από εκείνες τις σκληρές γυναίκες με κοντά μαλλιά και κοντές φούστες, για τις οποίες οι παπάδες λένε ότι στα 30 τους θα πάνε ή στην αγχόνη ή στην κόλαση».

Η Μίτσελ μπορούσε να παίξει τον χορό των Απάτσι σε μια επίσημη χοροεσπερίδα, να τραβήξει φωτογραφίες με ανδρικά ρούχα και να άλλαζε θαυμαστές τόσο συχνά που κάποια στιγμή βρέθηκε αρραβωνιασμένη με πέντε άνδρες ταυτόχρονα.

Μέχρι το 1922, στήλες κουτσομπολιού ανέφεραν ότι η Πέγκυ είχε λάβει περισσότερες προτάσεις γάμου από οποιοδήποτε άλλο κορίτσι στην Ατλάντα. Αλίμονο, διάλεξε το λάθος. Ο σύζυγος, ένας γοητευτικός μπουλάκος με προκλητικούς τρόπους, ήταν επιρρεπής στο μεθύσι και την επιθετικότητα, και επιπλέον μπερδεύτηκε με τις υπηρέτριες. Έτσι, μόλις δέκα μήνες αργότερα, ο Μίτσελ υπέβαλε αίτηση διαζυγίου - άλλο ένα ανήκουστο σκάνδαλο για τη συντηρητική Ατλάντα.

Ο δεύτερος γάμος, που ολοκληρώθηκε τρία χρόνια αργότερα, αποδείχθηκε πολύ πιο δυνατός. Με τον ασφαλιστικό πράκτορα John Marsh, ο οποίος ήταν κουμπάρος στον τελευταίο γάμο της, η Margaret έζησε μέχρι το τέλος της ζωής της - ίσως επειδή ήταν το εντελώς αντίθετο από τον πρώτο της σύζυγο. Με το να τον παντρευτεί, η Μάργκαρετ άλλαξε ριζικά τον τρόπο ζωής της: παράτησε τη δουλειά της, ερωτεύτηκε την απομόνωση και, όπως φάνηκε στην οικογένεια με έναν αναστεναγμό ανακούφισης, άρχισε τελικά να κάνει τη ζωή μιας κανονικής Αμερικανίδας νοικοκυράς.

«Πώς θα πουλήσουν τίποτα;»

Μάλιστα, τα επόμενα επτά χρόνια -από το 1926 έως το 1933- δαπανήθηκαν για τη δημιουργία του μυθιστορήματος. Και για συνεχή αυτοκριτική: αυτό που έγραψε της φαινόταν αξιολύπητες ερασιτεχνικές εμπειρίες, που είναι ντροπιαστικό να τις δείχνει ακόμα και στον σύζυγό της (αυτός όμως δεν συμμεριζόταν τον σκεπτικισμό της και τη στήριξε όσο καλύτερα μπορούσε).

Μάργκαρετ Μίτσελ (κέντρο). Φωτογραφία: ASSOCIATED PRESS / FOTOLINK / East News

Το μυθιστόρημα, ήδη ολοκληρωμένο, βρισκόταν στο γραφείο της για δύο χρόνια προτού διακινδυνεύσει να δώσει το χειρόγραφο σε έναν λογοτεχνικό πράκτορα Μακμίλαν. Το έδωσα - και αμέσως πανικόβλητος έστειλα ένα τηλεγράφημα με αίτημα να το επιστρέψω πίσω. ευτυχώς ο πράκτορας έχει ήδη αρχίσει να διαβάζει. «Δεν μπορώ να καταλάβω πώς θα πουλήσουν τουλάχιστον κάτι», αναρωτήθηκε σε μια συνομιλία με τον σύζυγό της όταν ο εκδοτικός οίκος της πρότεινε συμβόλαιο. «Μην ανησυχείς: εσύ κι εγώ έχουμε τόσους πολλούς συγγενείς που θα πουλήσουμε τουλάχιστον 5.000 αντίτυπα μόνο στη Γεωργία», απάντησε.

Ο τίτλος του μυθιστορήματος και το όνομα του κύριου χαρακτήρα εμφανίστηκαν πριν από την ίδια τη δημοσίευση. Το όνομα της Σκάρλετ ήταν Πάνσι την εποχή της συγγραφής, και το μυθιστόρημα είχε τίτλο Tomorrow is a New Day. Ο τίτλος δεν άρεσε στους εκδότες και ο συγγραφέας πρόσφερε 24 επιλογές σε αντάλλαγμα: το "Gone with the Wind" πήγε στο Νο. 17, αλλά με μια σημείωση ότι η ίδια η Μίτσελ τον άρεσε περισσότερο.

Ο τίτλος "Tomorrow will be a new day" δεν άρεσε στους εκδότες και ο συγγραφέας πρόσφερε 24 επιλογές αντ' αυτού: Το "Gone with the Wind" πήγε στο Νο. 17.

Ένα άλλο αίτημα από τους εκδότες σχετίζεται με το τέλος του μυθιστορήματος: οι κριτικοί έπεισαν σοβαρά τον Μίτσελ να αλλάξει το τελευταίο κεφάλαιο για να μην αναστατώσει τους ευαίσθητους αναγνώστες με μια θλιβερή κατάργηση. Αλλά η Μάργκαρετ, που άρχισε να γράφει το βιβλίο από το τέλος και έχτισε ολόκληρη την ιστορία πάνω σε αυτό, δεν το έβαλε κάτω: «Θα αλλάξω ό,τι θέλεις, όχι το τέλος». Και αποδείχθηκε ότι είχε δίκιο: το ανοιχτό τέλος του μυθιστορήματος θα συζητηθεί για τα επόμενα 80 χρόνια.

Χαλκοσωλήνες

Η επιτυχία του "Gone with the Wind" στο σπίτι δεν μπορεί καν να συγκριθεί: τις πρώτες τρεις εβδομάδες - πουλήθηκαν 176 χιλιάδες αντίτυπα, τον πρώτο χρόνο - 1,2 εκατομμύρια αντίτυπα, βραβείο Πούλιτζερ, κομπλιμέντα από τον HG Wells, για να μην αναφέρουμε ατελείωτες διαφημίσεις προσφορές.

Αλλά η πεσμένη επιτυχία του Μίτσελ είναι περισσότερο ενοχλητική παρά χαρούμενη. Απεχθάνεται την αναγκαστική δημοσιότητα, δεν αντέχει τις ομιλίες και τις συνεδρίες αυτόγραφων, και κυρίως τους τρελούς επισκέπτες που πολιορκούν το σπίτι από το πρωί μέχρι το βράδυ. Έτσι, όταν πρόκειται για τα γυρίσματα μιας ταινίας, δίνει την άδεια υπό τον όρο: «Δεν θέλω να αναλάβω τη δουλειά ενός σεναριογράφου, δεν θέλω να γίνω σύμβουλος στο πλατό. Θέλω ακριβώς το αντίθετο: να μην ενοχλεί κανείς με κανένα πρόσχημα εμένα και την οικογένειά μου. Δεν με ενδιαφέρει η επιλογή των ηθοποιών, τα γυρίσματα, η προώθηση της εικόνας. Δώσε μου σιωπή. Ξέχασε με. "

Μάργκαρετ Μίτσελ, 1937 Φωτογραφία: AP Photo / East News

Δεν θέλω να αναλάβω τη δουλειά ενός σεναριογράφου, δεν θέλω να γίνω σύμβουλος στο πλατό. Δεν με ενδιαφέρει η επιλογή των ηθοποιών, τα γυρίσματα, η προώθηση της εικόνας. Δώσε μου σιωπή. Ξέχασε με.

Παρ 'όλα αυτά, οι φήμες εμφανίζονται αμέσως στις εφημερίδες ότι είναι ο Μίτσελ που επιλέγει ολόκληρο το καστ και νεαρά ταλέντα προστίθενται στους εξαιρετικούς θαυμαστές του μυθιστορήματος, απαιτώντας να τα κανονίσουν σε ταινίες. «Θα γελάσετε, αλλά αρκετές κυρίες μου έχουν ήδη στείλει φωτογραφίες από τις μικρές τους κόρες να κάνουν τα χωρίσματα κομψά. Οι κυρίες παραδέχονται ότι δεν έχουν διαβάσει ποτέ το Gone with the Wind, αλλά ζητούν να χρησιμοποιήσουν τις κόρες τους στον κύριο ρόλο της κινηματογραφικής εκδοχής του μυθιστορήματος. Ο κόσμος γλιστράει τους χασάπηδες και τους μάγειρες για να τους δώσω ένα εισιτήριο για το Χόλιγουντ - να παίξουν τη μαμά και τον θείο Πέτρο. Αν ποτέ ξεκουραστώ, μπορεί να γελάσω με αυτό, αλλά όχι τώρα».

Το προσβεβλημένο κοινό εκλαμβάνει αυτή την αντίδραση για στάση και αλαζονεία. Η εκδίκηση επειδή αρνήθηκαν να καμαρώσουν τη ζωή τους είναι φανταστικές φήμες που διαδίδονται με ταχύτητα ιού. Και αν κάποιες από αυτές αποδειχθούν απρόσμενες αυταπάτες (έχει ένα ξύλινο πόδι και έγραφε ένα μυθιστόρημα στο κρεβάτι με γύψινο κορσέ· την έσωσε από την τύφλωση ένας χειρούργος που χειρούργησε τον βασιλιά του Σιάμ), άλλες πληγώθηκαν βαθιά ο συγγραφέας. Σχετίζονται με τη συγγραφή του Gone With the Wind.

Πιθανώς, η υποψία για λογοκλοπή είναι η μοίρα όλων των συγγραφέων ενός βιβλίου. Στην περίπτωση της Μίτσελ, υπάρχουν τρεις κύριες «εκδοχές»: σύμφωνα με την πρώτη, αντέγραψε το μυθιστόρημα από το ημερολόγιο της γιαγιάς της, η δεύτερη αποδίδει την συγγραφή στον σύζυγό της και η τρίτη στον πρόσφατο νομπελίστα Σινκλέρ Λιούις, τον οποίο η Μάργκαρετ φέρεται να πληρώθηκε για να γράψει το μυθιστόρημα. Οι φήμες που δεν αντέχουν σε σοβαρή κριτική δεν θα σταματήσουν ούτε μετά το θάνατο του συγγραφέα (τον Αύγουστο του 1949 θα χτυπηθεί από έναν μεθυσμένο οδηγό όταν πάνε μαζί με τον σύζυγό της στον κινηματογράφο): η διαθήκη, σύμφωνα με την οποία σχεδόν όλα της τα αρχεία θα καούν, θα προκαλούν μόνο κουτσομπολιά.

Εν τω μεταξύ, άλλα, πολύ πιο αληθινά γεγονότα από τη βιογραφία του Μίτσελ παραμένουν χωρίς δημόσια προσοχή. Έτσι, σχεδόν κανείς δεν θα ξέρει ότι κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, η Μάργκαρετ όχι μόνο προσφέρθηκε εθελοντικά στον Ερυθρό Σταυρό και έκανε μεγάλες δωρεές στον αμερικανικό στρατό, αλλά και προσωπικά έγραψε δεκάδες γράμματα στους στρατιώτες με λόγια υποστήριξης.

Οι εκπληκτικές περιπέτειες της Σκάρλετ στη Ρωσία

Ο Μίτσελ αρνήθηκε κατηγορηματικά να γράψει τη συνέχεια του βιβλίου και απαγόρευσε σε άλλους να το κάνουν. Ωστόσο, μετά το θάνατο της συγγραφέα και του συζύγου της, δεν υπήρχε κανείς να σταματήσει τους άπληστους εκδότες και δημοσιεύτηκε η συνέχεια της συγγραφής της Alexandra Ripley, όπου η Scarlett βρίσκεται ξαφνικά στο κέντρο του αγώνα για την ιρλανδική ανεξαρτησία.

Ακόμη πιο ενδιαφέρουσα είναι η ζωή της Σκάρλετ και των φίλων της στον μετασοβιετικό χώρο. Οι Σοβιετικοί αναγνώστες διάβασαν το "Gone with the Wind" αρκετά αργά (η πρώτη έκδοση κυκλοφόρησε μόλις το 1986) και λαχταρούσαν νέες ιστορίες για τους αγαπημένους τους ήρωες και τίποτα δεν ήταν αδύνατο για την εποχή του "άγριου καπιταλισμού" που ακολούθησε. Ως εκ τούτου, τη δεκαετία του '90, τα ράφια των βιβλίων πλημμύρισαν με έναν αδιανόητο αριθμό συνέχειων, πρίκουελ και άλλων βιβλίων "βασισμένα σε", τα οποία στην πατρίδα της Σκάρλετ (όπως και οπουδήποτε αλλού, εκτός από την πρώην ΕΣΣΔ), κανείς δεν άκουσε. Η παλαιότερη χρονολογικά διήρκεσε τη ζωή των προγόνων της Scarlett και του Rhett μέχρι την πέμπτη γενιά. στους τελευταίους ήρωες ήταν ήδη πάνω από εκατό, αλλά συνέχισαν να τακτοποιούν τα πράγματα εξίσου δραματικά.

Η συγγραφέας του μεγάλου μυθιστορήματος "Gone with the Wind" Μάργκαρετ Μίτσελ έζησε όχι πολύ μεγάλη και πολύ δύσκολη ζωή. Το μόνο λογοτεχνικό έργο που δημιούργησε έφερε στον συγγραφέα παγκόσμια φήμη και πλούτο, αλλά αφαίρεσε πάρα πολύ ψυχική δύναμη.

Η ταινία Gone With the Wind, βασισμένη στο μυθιστόρημα της Αμερικανίδας συγγραφέα Μάργκαρετ Μίτσελ, κυκλοφόρησε το 1939 - μόλις τρία χρόνια μετά την έκδοση του βιβλίου. Στην πρεμιέρα παρευρέθηκαν οι αστέρες του Χόλιγουντ Vivien Leigh και Clark Gable, οι οποίοι έπαιξαν τους βασικούς χαρακτήρες - Scarlett O "Hara and Rhett Butler. Σε απόσταση από τις καλλονές του κινηματογράφου στεκόταν μια σεμνή λεπτή γυναίκα με καπέλο. Το βίαιο πλήθος μετά βίας την παρατήρησε. Αλλά ήταν η ίδια η Μάργκαρετ Μίτσελ - η συγγραφέας ενός βιβλίου που έγινε κλασικό της αμερικανικής λογοτεχνίας κατά τη διάρκεια της ζωής της, και απολάμβανε τη δόξα του έργου της από το 1936 έως το 1949 - μέχρι την ίδια την ημέρα του θανάτου της.

Αθλήτρια και φλερτάρει

Η Μάργκαρετ Μίτσελ ήταν σχεδόν στην ίδια ηλικία με τον 20ό αιώνα. Γεννήθηκε στην ίδια την Ατλάντα (Γεωργία), που έγινε η σκηνή του αθάνατου μυθιστορήματός της. Το κορίτσι γεννήθηκε σε μια ευημερούσα και πλούσια οικογένεια. Ο πατέρας της ήταν δικηγόρος. Η μητέρα, αν και επίσημα εγγεγραμμένη ως νοικοκυρά, εντάχθηκε στο κίνημα των σουφραζετών - γυναικών που αγωνίστηκαν για τα δικαιώματα ψήφου τους. Γενικά, η πρασινωπή Scarlett O "Haru είχε ξεγραφεί σε μεγάλο βαθμό από τον συγγραφέα. Ο Mitchell ήταν κατά το ήμισυ Ιρλανδός και νοτιότερος ως το μεδούλι. Αλλά δεν πρέπει να σκεφτεί κανείς ότι ο συγγραφέας ήταν ένα είδος γριά καμαριέρα σε pince-nez και με φτερό στο χέρι της.

Το Gone With the Wind ξεκινά με τη φράση, «Η Scarlett O Hara δεν ήταν όμορφη». Αλλά η Μάργκαρετ Μίτσελ ήταν όμορφη. Αν και, όπως φαίνεται, δεν θεωρούσε τον εαυτό της ιδιαίτερα ελκυστική, αφού ξεκίνησε σχέση με μια τέτοια φράση. Αλλά ήταν ξεκάθαρα ντροπαλή. Τα σκούρα μαλλιά της, τα πράσινα μάτια της σε σχήμα αμυγδάλου και η λεπτή της σιλουέτα τραβούσαν τους άντρες σαν μαγνήτης. Αλλά οι σύγχρονοι θυμήθηκαν τη Margaret όχι ως μια όμορφη ομορφιά, αλλά κυρίως ως μια υπέροχη αφηγήτρια και έναν καταπληκτικό ακροατή στις αναμνήσεις των άλλων ανθρώπων. Και οι δύο παππούδες του Μίτσελ συμμετείχαν στον Εμφύλιο Πόλεμο Βορρά-Νότου και ο μελλοντικός συγγραφέας ήταν έτοιμος να ακούσει για ώρες ιστορίες για τα κατορθώματά τους εκείνη την εποχή.

Έτσι ένας από τους φίλους της θυμήθηκε αργότερα τον Μίτσελ: «Είναι δύσκολο να περιγράψεις την Πέγκυ (το παιδικό ψευδώνυμο της Μάργκαρετ. - Σημείωση του συγγραφέα) με ένα στυλό, να μεταδώσω τη χαρά της, το ενδιαφέρον της για τους ανθρώπους και μια ενδελεχή γνώση της φύσης τους, το εύρος των ενδιαφερόντων της και του αναγνωστικού της κύκλου, την αφοσίωσή της στους φίλους , καθώς και τη ζωντάνια και τη γοητεία του λόγου της. Πολλοί νότιοι είναι φυσικοί αφηγητές, αλλά η Πέγκυ έλεγε τις ιστορίες της με τόσο αστείο και επιδέξιο τρόπο που οι άνθρωποι σε ένα γεμάτο δωμάτιο μπορούσαν να παγώσουν και να την ακούνε όλο το βράδυ».

Η Margaret συνδύαζε το πάθος για την κοκέτα και την αθλητική ψυχαγωγία, την εξαιρετική ικανότητα για μελέτη και το ενδιαφέρον για τη γνώση, τη δίψα για ανεξαρτησία και ... την επιθυμία να δημιουργήσει μια καλή, αλλά αρκετά πατριαρχική οικογένεια. Ο Μίτσελ δεν ήταν ρομαντικός. Οι σύγχρονοι τη θεωρούσαν πρακτική και μάλιστα τσιγκούνη. Σχετικά με το πόσο μεθοδικά - σεντ προς σεντ - χτύπησε τα δικαιώματα από τους εκδότες, αργότερα υπήρξαν θρύλοι ...

Ακόμη και στο σχολείο, η κόρη ενός δικηγόρου έγραφε απλά έργα σε ρομαντικό ύφος για το μαθητικό θέατρο ... Μετά την αποφοίτησή του από τη δευτεροβάθμια εκπαίδευση, ο Μίτσελ σπούδασε για ένα χρόνο στο διάσημο Κολέγιο της Μασαχουσέτης. Εκεί κυριολεκτικά υπνωτίστηκε από τις ιδέες του ιδρυτή της ψυχανάλυσης, Sigmund Freud. Είναι πιθανό ο Αμερικανός να είχε γίνει ένας από τους μαθητές και οπαδούς του, αν όχι για το τραγικό γεγονός: το 1919, κατά τη διάρκεια μιας πανδημίας ισπανικής γρίπης, πέθανε η μητέρα της. Και λίγο πριν από αυτό, ο Ερρίκος, ο αρραβωνιαστικός της Μάργκαρετ, είχε πεθάνει στην Ευρώπη.

Απελπισμένος δημοσιογράφος

Ο Μίτσελ επέστρεψε στην Ατλάντα για να πάρει τον έλεγχο του σπιτιού. Το κορίτσι ήταν πολύ νέο και ενεργητικό για να βυθιστεί στην απόγνωση. Δεν ασχολήθηκε με την αναζήτηση ενός νέου κόμματος για τον εαυτό της - εδώ το σουφραζικό «κομμάτι» της φύσης της έγινε αισθητό. Αντίθετα, επέλεξε τη δική της επιχείρηση ως ρεπόρτερ για την Atlanta Journal. Το ελαφρύ και αιχμηρό στυλό της Μάργκαρετ την έκανε γρήγορα έναν από τους κορυφαίους δημοσιογράφους της έκδοσης. Η πατριαρχική κοινωνία του νότου δυσκολεύτηκε να «χωνέψει» μια γυναίκα δημοσιογράφο. Ο αρχισυντάκτης της έκδοσης αρχικά είπε ευθέως στη φιλόδοξη κοπέλα: "Πώς μια κυρία από μια καλή οικογένεια μπορεί να αντέξει οικονομικά να γράψει για τους κατοίκους του βυθού της πόλης και να μιλήσει με διαφορετικούς ρεγκαμούφιν;" Η Μίτσελ εξεπλάγη από αυτή την ερώτηση: δεν μπορούσε ποτέ να καταλάβει γιατί οι γυναίκες είναι χειρότερες από τους άνδρες. Ίσως αυτός είναι ο λόγος που η ηρωίδα της Σκάρλετ ήταν ένας από αυτούς τους ανθρώπους για τους οποίους λένε στη Ρωσία με τα λόγια του ποιητή Νεκράσοφ: «Θα σταματήσει ένα άλογο που καλπάζει και θα μπει σε μια φλεγόμενη καλύβα». Τα ρεπορτάζ από το στυλό του δημοσιογράφου βγήκαν ξεκάθαρα, ξεκάθαρα, χωρίς να αφήνουν ερωτήσεις στον αναγνώστη...

Κάτοικοι της Ατλάντα θυμούνται: η επιστροφή της στη γενέτειρά της έκανε θραύση στον ανδρικό πληθυσμό. Σύμφωνα με φήμες, η μορφωμένη και κομψή καλλονή έλαβε σχεδόν τέσσερις δεκάδες προτάσεις γάμου από τους κυρίους! Αλλά, όπως συμβαίνει συχνά σε τέτοιες καταστάσεις, ο επιλεγμένος ήταν μακριά από τον καλύτερο. Η δεσποινίς Μίτσελ δεν μπόρεσε να αντισταθεί στη γοητεία του Μπέριεν "Ρέντα" Άψοου - ενός ψηλού, γενναιόδωρου όμορφου άντρα. Μάρτυρας του γαμπρού στο γάμο ήταν ένας σεμνός, μορφωμένος νεαρός, ο Τζον Μαρς.

Η Margaret έβλεπε την οικογενειακή ζωή ως μια σειρά ψυχαγωγίας: πάρτι, δεξιώσεις, ιππασία. Και οι δύο σύζυγοι αγαπούσαν τα ιππικά αθλήματα από την παιδική ηλικία. Ο συγγραφέας προίκισε επίσης τη Σκάρλετ με αυτό το χαρακτηριστικό ...

Το κόκκινο έγινε το πρωτότυπο του Rhett - τα ονόματά τους είναι σύμφωνα. Αλλά, δυστυχώς, μόνο σε εξωτερικές εκδηλώσεις. Ο σύζυγος αποδείχθηκε ότι ήταν άνθρωπος με σκληρή, βίαιη διάθεση. Λίγο μόνο - άρπαξε το πιστόλι. Η δυστυχισμένη σύζυγος ένιωσε το βάρος των γροθιών του πάνω της. Η Μάργκαρετ έδειξε κι εδώ: δεν ήταν κάθαρμα. Τώρα υπήρχε και ένα πιστόλι στην τσάντα της. Σύντομα το ζευγάρι χώρισε. Όλοι οι κουτσομπόληδες της πόλης παρακολουθούσαν με κομμένη την ανάσα την ταπεινωτική διαδικασία του διαζυγίου. Αλλά και μέσα από μια τέτοια δοκιμασία, η Μίτσελ πέρασε με το κεφάλι ψηλά.
Η Μάργκαρετ δεν έμεινε πολύ με την κυρία Upshaw. Και μετά - και δεν χώρισε για ένα χρόνο!

Το 1925 παντρεύτηκε τον ταπεινό και αφοσιωμένο Τζον Μαρς. Επιτέλους, ήρεμη ευτυχία εγκαταστάθηκε στο σπίτι της!

Βιβλίο για τον σύζυγο

Η νεοσύστατη κυρία Μαρς παράτησε το περιοδικό. Γιατί; Κάποιοι λένε: λόγω τραυματισμού που υπέστη κατά την πτώση από άλογο. Άλλοι λένε: Η Μάργκαρετ αποφάσισε να αφιερώσει χρόνο στην οικογένειά της. Σε κάθε περίπτωση, είπε κάποτε: «Μια παντρεμένη γυναίκα πρέπει να είναι πρώτα απ' όλα σύζυγος. Είμαι η κυρία John R. Marsh." Φυσικά, η κυρία Μαρς είχε κακία. Δεν επρόκειτο να περιορίσει τη ζωή της στον κόσμο της κουζίνας. Η Μάργκαρετ ήταν ξεκάθαρα κουρασμένη να κάνει ρεπορτάζ και αποφάσισε να αφοσιωθεί στη λογοτεχνία.

Μύησε τον σύζυγό της μόνο στα πρώτα κεφάλαια του Gone with the Wind. Ήταν αυτός που από τις πρώτες μέρες έγινε ο καλύτερος φίλος, κριτικός και σύμβουλός της. Το μυθιστόρημα ήταν έτοιμο στα τέλη της δεκαετίας του 1920, αλλά η Μάργκαρετ φοβόταν να το εκδώσει. Οι φάκελοι με τα αρχεία μάζευαν σκόνη στην ντουλάπα του νέου μεγάλου σπιτιού της Μάρσα. Η στέγασή τους έγινε το κέντρο της πνευματικής ζωής της πόλης - κάτι σαν λογοτεχνικό σαλόνι. Ένας από τους συντάκτες του εκδοτικού οίκου Macmillan κοίταξε κάποτε στο φως.

Για πολύ καιρό η Μάργκαρετ δεν μπορούσε να αποφασίσει. Όμως έδωσε το χειρόγραφο στον εκδότη. Αφού διάβασε, συνειδητοποίησε αμέσως ότι κρατούσε στα χέρια του το μελλοντικό μπεστ σέλερ. Χρειάστηκαν έξι μήνες για να ολοκληρωθεί το μυθιστόρημα. Το τελικό όνομα της ηρωίδας - Scarlett - εφευρέθηκε από τον συγγραφέα ακριβώς στο γραφείο σύνταξης. Το όνομα Mitchell πήρε από ένα ποίημα του ποιητή Dawson.

Ο εκδότης είχε δίκιο: το βιβλίο έγινε αμέσως μπεστ σέλερ. Και ο συγγραφέας το 1937 έγινε βραβευμένος με το διάσημο βραβείο Πούλιτζερ. Μέχρι σήμερα, η συνολική κυκλοφορία του βιβλίου της μόνο στις Ηνωμένες Πολιτείες έχει φτάσει σχεδόν τα τριάντα εκατομμύρια αντίτυπα.

Αλλά ούτε η φήμη ούτε τα χρήματα έφεραν ευτυχία στον συγγραφέα. Η γαλήνη του σπιτιού, που τόσο η ίδια και ο σύζυγός της είχαν προστατεύσει, διαταράχθηκε. Η ίδια η Μάργκαρετ προσπάθησε να ελέγξει τις εισπράξεις μετρητών στον δικό της προϋπολογισμό. Αλλά οι οικονομικές υποθέσεις έφεραν μόνο κούραση. Δεν υπήρχε πια δύναμη για δημιουργικότητα.

Και τότε ο πιστός Ιωάννης αρρώστησε. Ο Μίτσελ έχει γίνει νοσοκόμα που φροντίζει. Και αποδείχθηκε δύσκολο, γιατί η υγεία της άρχισε να επιδεινώνεται γρήγορα. Στα τέλη της δεκαετίας του 1940, η υγεία του ζευγαριού άρχισε να βελτιώνεται. Επέτρεψαν ακόμη και μικρές «πολιτιστικές» εξόδους. Αλλά η ευτυχία που επέστρεψε ήταν βραχύβια. Τον Αύγουστο του 1949, ένα αυτοκίνητο που οδηγούσε ένας μεθυσμένος οδηγός χτύπησε τη Μάργκαρετ, η οποία πήγαινε με τον σύζυγό της στον κινηματογράφο. Πέντε μέρες αργότερα, ο συγγραφέας του Gone With the Wind πέθανε.

Η Μάργκαρετ Μίτσελ είναι μια συγγραφέας της οποίας το μυθιστόρημα Gone With the Wind έφερε παγκόσμια φήμη. Το βιβλίο εκδόθηκε για πρώτη φορά το 1936. Έχει μεταφραστεί σε διάφορες γλώσσες και έχει ανατυπωθεί πάνω από 100 φορές. Το έργο αποκαλούνταν συχνά «το βιβλίο του αιώνα», καθώς το μυθιστόρημα ξεπέρασε σε δημοτικότητα άλλα έργα με τις μεγαλύτερες πωλήσεις ακόμη και το 2014.

Παιδική και νεανική ηλικία

Η Μάργκαρετ Μίτσελ γεννήθηκε στις 8 Νοεμβρίου 1900 στην Ατλάντα της Τζόρτζια, σε μια πλούσια και ευημερούσα οικογένεια. Ήταν Σκορπιός με το ζώδιο της και Ιρλανδή από εθνικότητα. Οι πατρικοί πρόγονοι του Μίτσελ μετακόμισαν στις Ηνωμένες Πολιτείες από την Ιρλανδία και οι μητρικοί συγγενείς μετακόμισαν σε νέο τόπο διαμονής από τη Γαλλία. Τόσο αυτοί όσο και άλλοι υποστήριξαν τους νότιους κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου Πολέμου του 1861-1865.

Το κορίτσι είχε έναν μεγαλύτερο αδερφό που ονομαζόταν Stephen (Stephen). Ο πατέρας μου εργαζόταν ως δικηγόρος και συμμετείχε σε δικαστικές διαφορές σχετικά με ακίνητα. Ο Γιουτζίν Μίτσελ έκανε την οικογένεια είσοδο στην υψηλή κοινωνία. Είχε εξαιρετική μόρφωση, ήταν ο πρόεδρος της ιστορικής εταιρείας της πόλης και ονειρευόταν να γίνει συγγραφέας στα νιάτα του. Μεγάλωσε τα παιδιά του με σεβασμό στους προγόνους τους και στο παρελθόν, μιλώντας συχνά για τα γεγονότα του Εμφυλίου.

Ούτε οι προσπάθειες της μητέρας μπορούν να υποτιμηθούν. Μορφωμένη και σκόπιμη, ήταν γνωστή ως μια εξαιρετική κυρία, μπροστά από την εποχή. Η Μαρία Ισαβέλλα ήταν ένας από τους ιδρυτές της εκστρατείας για το δικαίωμα ψήφου των γυναικών και ήταν μέλος της Καθολικής Ένωσης. Η γυναίκα ενστάλαξε το καλό γούστο στην κόρη της και της έδωσε οδηγίες στο σωστό δρόμο. Στη Μάργκαρετ άρεσε ο κινηματογράφος, τα μυθιστορήματα περιπέτειας, η ιππασία και η αναρρίχηση σε δέντρα. Αν και το κορίτσι συμπεριφέρθηκε εξαιρετικά στην κοινωνία και χόρευε καλά.

Η Μάργκαρετ Μίτσελ στα νιάτα της

Κατά τη διάρκεια των σχολικών της χρόνων, η Μίτσελ έγραψε έργα για τη μαθητική θεατρική ομάδα. Στη συνέχεια, ενώ ήταν φοιτήτρια στο Σεμινάριο της Ουάσιγκτον, παρακολούθησε τη Φιλαρμονική της Ατλάντα. Εκεί έγινε η ιδρύτρια και διευθύντρια μιας δραματικής λέσχης. Εκτός από τις θεατρικές επιχειρήσεις, η Μάργκαρετ ενδιαφέρθηκε για τη δημοσιογραφία. Ήταν η συντάκτρια της σχολικής επετηρίδας, Facts and Fantasy, και υπηρέτησε ως πρόεδρος της Λογοτεχνικής Εταιρείας της Ουάσιγκτον.

Στα 18, η Μάργκαρετ Μίτσελ συνάντησε τον Χένρι Κλίφορντ, έναν 22χρονο Νεοϋορκέζο. Η γνωριμία έγινε σε χορό και έδωσε ελπίδα για την ανάπτυξη των σχέσεων, αλλά ο Ερρίκος αναγκάστηκε να πάει στο μέτωπο για να συμμετάσχει στις μάχες του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου στη Γαλλία. Η Μάργκαρετ φοίτησε στο Smith College στο Νορθάμπτον της Μασαχουσέτης. Σε αυτό το εκπαιδευτικό ίδρυμα, σπούδασε ψυχολογία και φιλοσοφία.

Το 1918, η Margaret έμαθε για τον θάνατο του γαμπρού. Η θλίψη της διπλασιάστηκε όταν ήρθε η είδηση ​​ότι η μητέρα της πέθανε από επιδημία γρίπης. Το κορίτσι επέστρεψε στην Ατλάντα για να βοηθήσει τον πατέρα της, έγινε ιδιοκτήτης του κτήματος και βυθίστηκε στη διαχείρισή του. Υπάρχει μια ιστορία στη βιογραφία του Μίτσελ. Η Μάργκαρετ ήταν μια αλαζονική, γενναία και έξυπνη γυναίκα. Το 1922 έγινε ρεπόρτερ για το Atlanta Journal, για το οποίο έγραψε δοκίμια.

Βιβλία

Το Gone With the Wind είναι το μυθιστόρημα που έφερε φήμη στη Margaret Mitchell. Το 1926, η συγγραφέας έσπασε τον αστράγαλό της και σταμάτησε να συνεργάζεται με το περιοδικό για το οποίο εργαζόταν. Εμπνεύστηκε να γράψει ένα ανεξάρτητο έργο, αν και το έγραψε με μη γραμμικό τρόπο. Ως νότια, η Μάργκαρετ δημιούργησε ένα μυθιστόρημα για τα γεγονότα του Εμφυλίου Πολέμου, αξιολογώντας τα από τη δική της, υποκειμενική σκοπιά.

Αλλά η Μίτσελ ήταν προσεκτική στα ιστορικά γεγονότα και στήριζε τις περιγραφές της σε ποικίλες πηγές. Πήρε ακόμη και συνεντεύξεις από πρώην μαχητές. Στη συνέχεια, ο συγγραφέας είπε ότι οι χαρακτήρες του μυθιστορήματος δεν έχουν πραγματικά πρωτότυπα. Όμως, γνωρίζοντας τις ιδιαιτερότητες των απόψεων των σουφραζέτες, κατανοώντας τα ήθη και τις ιδιαιτερότητες της Μεγάλης Ύφεσης, τη διάδοση της ψυχανάλυσης, ο Μίτσελ έδωσε στον κύριο χαρακτήρα ασυνήθιστες ιδιότητες και χαρακτηριστικά. Το σύμβολο της Αμερικής έχει γίνει μια γυναίκα με τα πιο ευγενικά ήθη.

Η Μάργκαρετ πέρασε προσεκτικά κάθε κεφάλαιο. Σύμφωνα με το μύθο, το πρώτο είχε 60 παραλλαγές και προσχέδια. Ένα ενδιαφέρον γεγονός: αρχικά η συγγραφέας ονόμασε τον κεντρικό χαρακτήρα Pansy και λίγο πριν δώσει το χειρόγραφο στον εκδότη, άλλαξε γνώμη, αλλάζοντας το όνομα σε Scarlett.

Το βιβλίο εκδόθηκε από τον Macmillan το 1936. Ένα χρόνο αργότερα, η Μάργκαρετ Μίτσελ κέρδισε το βραβείο Πούλιτζερ. Από τις πρώτες μέρες, τα στατιστικά των πωλήσεων του μυθιστορήματος ήταν εκτός τσαρτ. Τους πρώτους 6 μήνες η κυκλοφορία ήταν πάνω από 1 εκατ. Σήμερα το βιβλίο πωλείται σε 250 χιλιάδες αντίτυπα το χρόνο. Το έργο έχει μεταφραστεί σε 27 γλώσσες και έχει ανατυπωθεί περισσότερες από 70 φορές μόνο στις ΗΠΑ.

Τα δικαιώματα της ταινίας πουλήθηκαν για 50 χιλιάδες δολάρια και αυτό το ποσό ήταν ρεκόρ. Το 1939 κυκλοφόρησε μια ταινία του Βίκτορ Φλέμινγκ βασισμένη στο μυθιστόρημα του Μίτσελ. Έλαβε 8 αγαλματίδια Όσκαρ. Έπαιξε τον ρόλο και η Σκάρλετ έπαιξε.

Η ηθοποιός για τον κύριο ρόλο αναζητήθηκε για 2 χρόνια και εγκρίθηκε μόνο από την ερμηνεύτρια που θύμισε στον σκηνοθέτη τη νεαρή Margaret. Η δημοτικότητα της Scarlett αυξήθηκε μετά την πρεμιέρα της κασέτας. Τα γυναικεία ρούχα στο στυλ της ηρωίδας εμφανίστηκαν στα ράφια των καταστημάτων.

Η Μάργκαρετ Μίτσελ αρνήθηκε κατηγορηματικά να δημιουργήσει ένα σίκουελ του μυθιστορήματος. Επιπλέον, κληροδότησε να καταστρέψει μερικά από τα έργα της μετά τον θάνατό της, επομένως είναι αδύνατο να συνταχθεί μια πλήρης βιβλιογραφία του συγγραφέα σήμερα. Εάν υπήρχε μια συνέχεια της ιστορίας της Scarlett, ο αναγνώστης δεν θα το μάθει. Άλλα έργα με το όνομα του συγγραφέα δεν δημοσιεύτηκαν.

Προσωπική ζωή

Η Μάργκαρετ Μίτσελ έχει παντρευτεί δύο φορές. Ο πρώτος της σύζυγος ήταν ένας παράνομος προμηθευτής αλκοόλ, ο βίαιος άντρας Berrienne Kinnard Upshaw. Οι ξυλοδαρμοί και ο εκφοβισμός του συζύγου της έκαναν την κοπέλα να καταλάβει ότι είχε κάνει λάθος επιλογή.

Το 1925, ο Μίτσελ τον χώρισε και παντρεύτηκε τον Τζον Μαρς, έναν ασφαλιστικό πράκτορα. Είναι αξιοπερίεργο ότι οι νέοι γνωρίζονταν από το 1921 και σχεδίαζαν αρραβώνα. Οι συγγενείς τους γνώριζαν ήδη ο ένας τον άλλον και η ημέρα του γάμου είχε καθοριστεί. Όμως, η βιαστική πράξη της Μάργκαρετ σχεδόν κατέστρεψε την προσωπική της ζωή.

Ο γάμος της Margaret Mitchell και του πρώτου της συζύγου, Berrien Upshaw. Αριστερά - ο μελλοντικός σύζυγος John Marsh

Ο Τζον επέμεινε να αφήσει η Μάργκαρετ τη δουλειά της ως ρεπόρτερ και η οικογένεια εγκαταστάθηκε στην Peach Street. Εκεί ο πρώην δημοσιογράφος άρχισε να γράφει ένα βιβλίο. Ο σύζυγος έδειξε θαύματα πίστης και υπομονής. Ξέχασε τη ζήλια του και συμμεριζόταν πλήρως τα ενδιαφέροντα της γυναίκας του. Ο Marsh έπεισε τη Margaret να πάρει το στυλό όχι για το κοινό, αλλά για τη δική της ικανοποίηση, επειδή αφού έγινε νοικοκυρά, η Mitchell συχνά βίωσε κατάθλιψη λόγω της έλλειψης ενός σημαντικού επαγγέλματος.

Μια απλή ανάγνωση του διερευνητικού μυαλού της δεν ήταν αρκετή. Το 1926, η Μίτσελ έλαβε μια γραφομηχανή από τον σύζυγό της. Ο Γιάννης στήριζε τη γυναίκα του σε όλα. Επιστρέφοντας από τη δουλειά, διάβασε το υλικό που έγραψε, βοήθησε να σκεφτεί τις ανατροπές και τις συγκρούσεις της πλοκής, έκανε επεξεργασίες και αναζήτησε πρωτογενείς πηγές για να περιγράψει την εποχή.

Η δημοσίευση του μυθιστορήματος έφερε στον συγγραφέα παγκόσμια φήμη, αλλά η φήμη που έπεσε στον Μίτσελ έγινε βαρύ φορτίο. Δεν ήθελε αυξημένη προσοχή και δεν πήγε καν στην πρεμιέρα μιας ταινίας βασισμένης στο βιβλίο της. Η Μάργκαρετ προσκλήθηκε να δώσει διαλέξεις σε πανεπιστήμια, οι φωτογραφίες της εμφανίστηκαν παντού και οι δημοσιογράφοι ταλαιπωρήθηκαν με αιτήματα για συνεντεύξεις.

Ο John Marsh ανέλαβε την ευθύνη κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Ο σύζυγος της συγγραφέα διατηρούσε αλληλογραφία με εκδότες και έλεγχε οικονομικά θέματα. Αφοσιώθηκε στην αυτοπραγμάτωση της γυναίκας του. Η σύζυγος εκτίμησε το κατόρθωμα, έτσι το μυθιστόρημα "Gone with the Wind" αφιερώθηκε στον αγαπημένο άνδρα Margaret Mitchell.

Θάνατος

Η Μάργκαρετ πέθανε στις 16 Αυγούστου 1949. Αιτία θανάτου ήταν τροχαίο. Την χτύπησε αυτοκίνητο που οδηγούσε μεθυσμένος οδηγός. Ως αποτέλεσμα του ατυχήματος, ο συγγραφέας δεν ανέκτησε ποτέ τις αισθήσεις του. Η γυναίκα κηδεύτηκε στην Ατλάντα, στο νεκροταφείο του Όκλαντ. Η σύζυγος Margaret Mitchell έζησε μετά τον θάνατό της για 3 χρόνια.

Στη μνήμη της συγγραφέα, έχουν απομείνει αρκετά αποσπάσματα, η ταινία «Burning Passion: The Story of Margaret Mitchell», που περιγράφει τη βιογραφία μιας γυναίκας, φωτογραφίες, συνεντεύξεις και ένα αθάνατο μυθιστόρημα.

Το 1991, η Alexandra Ripley δημοσίευσε ένα βιβλίο με τίτλο "Scarlett", το οποίο έγινε ένα είδος συνέχειας του "Gone with the Wind". Η παρουσίαση του μυθιστορήματος πυροδότησε ένα νέο κύμα ενδιαφέροντος για το έργο της Μάργκαρετ Μίτσελ.

Εισαγωγικά

«Δεν θα το σκεφτώ σήμερα, θα το σκεφτώ αύριο».

«Όταν μια γυναίκα δεν μπορεί να κλάψει, είναι τρομακτικό».

«Οι δυσκολίες είτε κόβουν τους ανθρώπους είτε τους σπάνε»

ο κόσμος που περιβάλλει αμέσως ένα άτομο, δίπλα του.

3. Pigareva T. I. Jorge Guillen. Ποιητική του χώρου και του χρόνου: δυσ. ... Cand. φιλολ. επιστήμες. Μ., 2002.Σ. 147.

4. Ortega y Gasset X. Τι είναι η φιλοσοφία; URL: http://philosophy.ru/library/ortega/wph.html

5. Salinas P. Poesías completas. Edición a cargo de Solead Salinas de Marichal. Barcelona: Editorial Lumen, 2000. Σελ. 121.

6. Ό.π. Σελ. 222.

7. Ό.π. Σελ. 217.

10. Ortega y Gasset X. Άνθρωπος και άνθρωποι. URL: http://www.gumer.info/bogoslov_Buks/Philos/gas_chel/02.php

11. Ό.π.

12. Salinas P. Op. cit. Σελ. 65.

13. Ό.π. Σελ. 245.

14. Ό.π. Σ. 707.

15. Salinas P. Cartas de viaje. ABC Literario, Μαδρίτη. 5 de enero, 1996. Σ. 19.

16. Salinas P. Poesías completas. Σελ. 713.

17. Ό.π. Σελ. 863.

18. Ό.π. Σ. 914.

UDC 821.111 (73)

I. B. Arkhangelskaya

ROMAN M. MITCHELL "GONE WITH THE WIND": ΙΣΤΟΡΙΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑΣ ΚΑΙ ΠΡΟΔΙΑΓΡΑΦΕΣ ΕΙΔΟΥΣ

Με βάση την ανάλυση της επιστολικής κληρονομιάς του Μ. Μίτσελ και τα έργα των Αμερικανών κριτικών που είναι αφιερωμένα στο έργο του συγγραφέα, το άρθρο εξετάζει επίσης την ιστορία της δημιουργίας του παγκοσμίου φήμης μπεστ σέλερ "Gone with the Wind" (1936). καθώς παρουσιάζει μια συζήτηση γύρω από το πρόβλημα του είδους και δίνει την εκτίμηση του συγγραφέα για τη ειδοποιητική πρωτοτυπία του μυθιστορήματος.

Η δημιουργία του παγκοσμίως γνωστού μπεστ σέλερ Gone with the Wind και η συζήτηση για το είδος του εξετάζονται στο άρθρο. Η ανάλυση βασίζεται στη μελέτη της επιστολικής κληρονομιάς του M. Mitchell και των έργων των Αμερικανών κριτικών.

Λέξεις κλειδιά: M. Mitchell, Gone with the Wind, Literature of the American South.

Λέξεις κλειδιά: M. Mitchell, Gone with the Wind, Literature of the American South.

Παρά την παγκόσμια φήμη του μυθιστορήματος "Gone with the Wind", το έργο της συγγραφέα του Margaret Mitchell (1900-1949) έχει μελετηθεί αποσπασματικά στη ρωσική λογοτεχνική κριτική. Το ζήτημα του είδους του μυθιστορήματος παραμένει ανοιχτό. Ίσως οι εγχώριοι κριτικοί δεν θεωρούν απαραίτητο να μελετήσουν λεπτομερώς το έργο της μαζικής κουλτούρας.

© Arkhangelskaya I. B., 2012

ξεναγήσεις, γραμμένες σε μια απλή γλώσσα με πρότυπο το «βικτοριανό» μυθιστόρημα.

Ορισμένες πτυχές του έργου του Αμερικανού συγγραφέα εξετάστηκαν στα έργα των S. N. Burin, L. N. Semenova. Το έργο της έχει μελετηθεί με τις περισσότερες λεπτομέρειες στα έργα του E. A. Stetsenko, τη διατριβή του I.B. Linsky «Keys to Margaret Mitchell's Gone With the Wind».

Στο εξωτερικό, οι κύριες πηγές στη μελέτη της δημιουργικής κληρονομιάς της M. Mitchell είναι η επιστολική της κληρονομιά, καθώς και μονογραφίες των E. Edwards, E. Brown και D. Wiley, F. Farr, A. G. Jones, S. T. Raines.

Το μυθιστόρημα του Μ. Μίτσελ, όπως γνωρίζετε, δημιουργήθηκε την περίοδο του λεγόμενου. «Αναγεννησιακή» λογοτεχνία του αμερικανικού Νότου. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, δημιουργήθηκε μια λέσχη ποίησης στο Πανεπιστήμιο Vanderbil στο Νάσβιλ του Τενεσί. Μέλη αυτού του κύκλου: K. Ransom (DC Ransom), D. Davidson (D. Davidson), A. Tate (A. Tate) και άλλοι, - εξέδωσαν πολλά λογοτεχνικά περιοδικά: "Fugitive" (Fugitive, 1922-1925) , "Savanny Review" (Sewanee Review, 1892-?) Και άλλοι. Δεκαετία 30. ΧΧ αιώνα χαρακτηρίζεται από το έργο των ταλαντούχων νότιων συγγραφέων: DK Ransom, A. Tate, S. Young, R. P. Warren και του μελλοντικού νομπελίστα W. Faulkner.

Όταν το Gone With the Wind εκδόθηκε το 1936, το μυθιστόρημα μιας άγνωστης νοικοκυράς από την Ατλάντα M. Mitchell, φαινόταν ότι το θέμα του εμφυλίου πολέμου του 1861-1865. όλα έχουν ειπωθεί στην αμερικανική λογοτεχνία. Ωστόσο, ήταν αυτό το μυθιστόρημα που έγινε η πιο δημοφιλής "νότια" εκδοχή του πολέμου του Βορρά και του Νότου και πήρε την ηγετική θέση στη λίστα των αμερικανικών λογοτεχνικών μπεστ σέλερ για πολλά χρόνια.

Η ιστορία μιας όμορφης νότιας γυναίκας που παλεύει για προσωπική ευτυχία και ευημερία μπροστά στην κατάρρευση του κόσμου που μεγάλωσε και εκπαίδευσε τους αιχμάλωτους Αμερικανούς της που περνούσαν οικονομική κρίση και κατάθλιψη. Σε τρεις εβδομάδες μετά τη δημοσίευση του μυθιστορήματος, πουλήθηκαν 176 χιλιάδες αντίτυπα, έξι μήνες αργότερα ένα εκατομμύριο και ένα χρόνο αργότερα 1 εκατομμύριο 176 χιλιάδες. Το 1937, ο Μ. Μίτσελ κέρδισε το διάσημο Βραβείο Λογοτεχνίας Pu-Litzer για το Gone with the Wind, νικώντας τον W. Faulkner, του οποίου το μυθιστόρημα Absalom! Αβεσσαλώμ!». (Absalom! Absalom!) (1936) ήταν επίσης υποψήφιος για αυτό το βραβείο. Την ίδια χρονιά, ο διάσημος Αμερικανός παραγωγός ταινιών Ντέιβιντ Ο. Σέλζνικ αγόρασε τα δικαιώματα για την ταινία του μυθιστορήματος του Μίτσελ από τον εκδοτικό οίκο Macmillan και το 1939 στην Ατλάντα έγινε η πρεμιέρα της ταινίας "Gone with the Wind".

AumepamypoßedeHue

προχωρήσει περαιτέρω σε παγκόσμια φήμη. Μεταφρασμένο σε πολλές ξένες γλώσσες, το μυθιστόρημα αποδείχθηκε οικονομικά το «βιβλίο του αιώνα». Και στις μέρες μας, φέρνει μεγάλα κέρδη για τον εκδοτικό οίκο McMillan.

Το 1926, ξεκινώντας τη δουλειά για το μυθιστόρημα, ο Μ. Μίτσελ δεν περίμενε ότι θα είχε επιτυχία. Εξέφρασε τις αμφιβολίες της λίγους μήνες πριν την κυκλοφορία του Gone with the Wind σε ένα γράμμα προς τη φίλη της Julia Harris, υποστηρίζοντας ότι το μυθιστόρημά της που γράφτηκε την εποχή της ακμής της «εποχής της τζαζ» είναι «βικτοριανού τύπου», το οποίο «δεν περιέχει αισχρότητες, μοιχεία, ούτε ένα εκφυλισμένο "- είναι απίθανο να πουληθεί σε μεγάλη κυκλοφορία. Προειδοποίησε επίσης τον Χάρολντ Λάθεμ, έναν εκδότη της Macmillan, ότι το χειρόγραφό της ήταν απίθανο να ενδιαφέρει το ευρύ κοινό, καθώς λέει "για μια γυναίκα που είναι ερωτευμένη με τον άντρα κάποιου άλλου, αλλά τίποτα δεν συμβαίνει μεταξύ τους." και μόνο μια βρώμικη λέξη». Ωστόσο, αυτό δεν φόβισε τον έμπειρο συντάκτη και λογοτεχνικό πράκτορα, ο οποίος θεώρησε ότι το μυθιστόρημα ήταν «καταδικασμένο» σε επιτυχία.

Όπως όλοι οι νότιοι συγγραφείς, έτσι και ο Μ. Μίτσελ ήταν «άρρωστος» με ένα «νότιο» θέμα. Από μικρή άκουγε ιστορίες για τον εμφύλιο από συγγενείς, γείτονες και γνωστούς της. Τα ονόματα των Συνομοσπονδιακών στρατηγών της έχουν γίνει ιερά από την παιδική της ηλικία.

Η M. Mitchell γεννήθηκε τον Νοέμβριο S, 1900 στο σπίτι της χήρας γιαγιάς της Annie Fitzgerald Stephens. Το σπίτι της είναι ένα από τα λίγα που επέζησαν από τα γεγονότα της νύχτας της 15ης Νοεμβρίου 1S64, όταν ο ενωσιακός στρατός του W. Sherman επιτέθηκε στην πόλη και στη συνέχεια, καταστρέφοντάς την στη μέση, έβαλε φωτιά στις υπόλοιπες. Από τη γιαγιά της, η Marga-ret έμαθε για την πολιορκία της Ατλάντα, για τον παππού της John Stephens, έναν γενναίο αξιωματικό της Συνομοσπονδίας. Πιθανώς, αυτές οι ιστορίες αργότερα επηρέασαν τον συγγραφέα του «Gone with the Wind», δίνοντας σε πολλές σκηνές του μυθιστορήματος ένα ιδιαίτερο συναισθηματικό πάθος, μια ιδιαίτερη «ατμόσφαιρα παρουσίας».

Ο πατέρας της Margaret, ο επιτυχημένος δικηγόρος Eugene Mitchell, η μητέρα της Mary Isabelle Stephens Mitchell και ο μεγαλύτερος αδερφός της Alexander Stephens Mitchell συμμερίζονταν την άποψη των περισσότερων Νότιων, πιστεύοντας ότι ήταν σωστό, και οι Yankees (οι βόρειοι) ήταν κυρίως χυδαίοι και ανέντιμοι. Η Μάργκαρετ εντυπωσιάστηκε από τον ετήσιο εορτασμό των νεκρών του Συνομοσπονδιακού πολέμου τον Απρίλιο.

Κατά τη διάρκεια του χρόνου του στο Atlanta Journal Magazine (1922-1925)

Ο M. Mitchell έγραψε 139 δοκίμια, 45 σημειώσεις, έγραψε τη στήλη «Η Elizabeth Bennett Tells», ήταν ένας από τους συγγραφείς της στήλης «Advice to the Reader». Θεωρούσε ότι η καλύτερη δουλειά της κατά τη διάρκεια της καριέρας της στο ρεπορτάζ ήταν μια σειρά δημοσιεύσεων για στρατηγούς της Συνομοσπονδίας και δοκίμια για εξέχουσες γυναίκες στη Τζόρτζια, τα οποία γράφτηκαν από μαρτυρίες αυτοπτών μαρτύρων με βάση υλικό από τη Βιβλιοθήκη Carnegie στην Ατλάντα.

Η αντισυμβατική προσέγγιση της εικόνας της «κυρίας του νότου» στα δοκίμια για τέσσερις γυναίκες στη Γεωργία έχει προκαλέσει τη διαμαρτυρία των αναγνωστών του περιοδικού. Η δημοσίευσή τους έχει ανασταλεί. Η ιστορία της Νάνσυ Χαρτ, μιας γυναίκας που, κατά τη διάρκεια του Πολέμου της Επανάστασης, μόνη της αιχμαλώτισε ένα απόσπασμα Βρετανών επιδρομέων που έφτασαν στην κουζίνα της, προκάλεσε ιδιαίτερη προσοχή στο κοινό. Η ιστορία της σύλληψης των Βρετανών, που λέγεται στο δοκίμιο, μοιάζει με τη σκηνή της δολοφονίας ενός επιδρομέα στρατιώτη από την ηρωίδα του "Gone with the Wind" Scarlett O "Hara.

Ενώ εργαζόταν σε ιστορικά δοκίμια για το περιοδικό, ο Μίτσελ πέρασε πολύ χρόνο στη βιβλιοθήκη, μελετώντας περιοδικά της δεκαετίας του 1860, αναφορές στρατιωτικών επιχειρήσεων στη Γεωργία, απομνημονεύματα των Συνομοσπονδιών, ημερολόγια και επιστολές του Νότου. Αργότερα, αυτά τα υλικά αποτέλεσαν τη βάση του "Gone with the Wind".

Το 1926, έχοντας παντρευτεί τον John Marsh (John Marsh), ο M. Mitchell αποχώρησε από το περιοδικό. Καθώς έκανε τις δουλειές του σπιτιού, άρχισε να σκιτσάρει για το επερχόμενο μυθιστόρημά της, γράφοντας πρώτα το τελευταίο κεφάλαιο και προχωρώντας μέχρι το πρώτο. Οι εργασίες για το μυθιστόρημα διήρκεσαν δέκα χρόνια. Σε μια επιστολή προς τον συγγραφέα S. Yang-gu, η M. Mitchell παραδέχτηκε ότι ξαναέγραψε κάθε κεφάλαιο δέκα, δύο ή έντεκα φορές και μετά το ανέβαλε για ένα μήνα για να δει τι είχε γραφτεί με φρέσκο ​​μάτι και διορθώστε για άλλη μια φορά αυτό που φαινόταν ανεπιτυχές. «Προσπάθησα για τη μέγιστη απλότητα», έγραψε στον S. Yang, «απλότητα έκφρασης σκέψεων, απλότητα σύνθεσης και στυλ».

Μιλώντας για τη ζωή των νοτίων γυναικών που παρέμειναν στα μετόπισθεν κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου, η M. Mitchell απέφυγε τις σκηνές μάχης, δεν ανέλυσε την πορεία των εχθροπραξιών μεταξύ του Νότου και του Βορρά. Αφού διάβασε το μυθιστόρημα της J. Boyd "Marching on" το 1927, αποφάσισε να σταματήσει να γράφει. Θαύμαζε τη διανοητική δύναμη του Ντ. Μπόιντ, τις γνώσεις του για τη στρατιωτική στρατηγική και τακτική και τα δικά της πειράματα στο λογοτεχνικό πεδίο της φαινόταν αβάσιμη. Ωστόσο, με τη συμβουλή του συζύγου της, συνέχισε σύντομα να εργάζεται για το μυθιστόρημα, αποφασίζοντας ότι είχε το δικαίωμα να γράψει για όσα καταλάβαινε και ήξερε καλά - για τη ζωή της προπολεμικής Γεωργίας, για την ιστορία της Ατλάντα, για η μοίρα των γυναικών στο Νότο.

Ο M. Mitchell εντυπωσιάστηκε επίσης από το ποίημα του SV Benet, που δημοσιεύτηκε το 1928, John Brown's Body. Όλα έχουν ήδη ειπωθεί για τον εμφύλιο πόλεμο και δεν έχει νόημα να αναφερθώ ξανά σε αυτό το θέμα. Οι εργασίες για το χειρόγραφο αναβλήθηκαν για τρεις μήνες, αλλά μετά συνέχισε.Όταν το 1934 δημοσιεύτηκε ένα άλλο μυθιστόρημα για τον εμφύλιο πόλεμο στο South - Red Rose ( "So Red the Rose") S. Young, ο John Marsh δεν επέτρεψε στη γυναίκα του να το διαβάσει, φοβούμενος ότι αυτό θα και πάλι να την κάνει να αμφιβάλλει για τις δυνάμεις της, την ορθότητα του επιλεγμένου θέματος.

Το 1936 ολοκληρώθηκε το μυθιστόρημα. Το χειρόγραφο βρισκόταν ήδη στο Macmillan, αλλά δεν είχε τίτλο. Ο Μ. Μίτσελ για πολύ καιρό δεν ήξερε τι να διαλέξει από μια ποικιλία επιλογών - «Το μυθιστόρημα του παλιού Νότου», ο τίτλος που πρότεινε ο πατέρας του συγγραφέα Eugene Mitchell. "Tomorrow is Another Day" ("Tomorrow is Another Day") - αυτή η φράση ήταν η τελευταία φράση στο μυθιστόρημα. Αύριο το πρωί; Αύριο και Αύριο? "Not in our Stars" και άλλα.Κανένας από αυτούς τους τίτλους όμως δεν άρεσε ούτε στον συγγραφέα ούτε στους εκδότες. Και τέλος, ξεφυλλίζοντας μια από τις ποιητικές συλλογές, η Μ. Μίτσελ βρήκε τα ποιήματα του Οράτιου σε μια δημοφιλή αμερικανική διασκευή του Έρνεστ Ντάουσον, μια από τις φράσεις του οποίου, της φαινόταν, θα μπορούσε να αντικατοπτρίζει καλύτερα το περιεχόμενο του βιβλίου της: «Έχω ξεχάσει πολύ, η Cynara "έφυγε με τον άνεμο"

Η φράση «πάει με τον άνεμο» ακουγόταν υπέροχα φωνητικά. Είχε συντονισμό («έφυγε» - «άνεμος») και αλλοίωση στα πρώτα γράμματα των τελευταίων λέξεων («με» - «άνεμος»). Αυτή η φράση θυμήθηκε καλά όχι μόνο για τον ήχο της, αλλά και για την εικόνα της. Υπήρχε μια ανάσα ανέμου μέσα του, το θρόισμα των φύλλων που γλιστρούσαν κατά μήκος του εδάφους, και όλες αυτές οι εικόνες δημιούργησαν μια αίσθηση πονεμένης λαχτάρας για το παρελθόν που υποχωρούσε στη λήθη, μια αίσθηση πικρής και αναπόφευκτης απώλειας που συνοδεύει πάντα την κίνηση προς τα εμπρός. ΖΩΗ. Ένας τέτοιος ρομαντικός τίτλος ήταν αρκετά συνεπής με τη λογοτεχνία της «νότιας παράδοσης». Παρόμοια κίνητρα μπορούν να βρεθούν στους τίτλους πολλών άλλων νότιων μυθιστορημάτων - για παράδειγμα, στο "None Shall Look Back" του K. Gordon, "Remember and Forget" του D. D. Adams, στο "Separated by Mountains" του SH Davis, "The Scarlet Rose» του S. Young (ο τίτλος του μυθιστορήματος του S. Young βασίζεται σε μια γραμμή από ένα ειδύλλιο των προπολεμικών χρόνων).

Το όνομα που επέλεξε ο Μ. Μίτσελ για το μυθιστόρημά του αποδείχθηκε τόσο επιτυχημένο που

αργότερα έγινε μια σταθερή φράση, που χρησιμοποιείται συχνά από δημοσιογράφους και κριτικούς σε διαφορετικά πλαίσια.

Έχοντας υπογράψει συμβόλαιο με τον εκδοτικό οίκο McMill-lane, ο Μ. Μίτσελ φοβόταν ότι η δημοσίευση του μυθιστορήματος θα έφερνε μόνο απώλειες. Ωστόσο, οι φόβοι της ήταν μάταιοι. Για πολλά χρόνια, το "Gone with the Wind" έπαιρνε σταθερά μια θέση στη λίστα των μπεστ σέλερ και μόνο πολλά χρόνια αργότερα, το μυθιστόρημα του M. Puzo "The Godfather" κατάφερε να το ταιριάξει σε δημοτικότητα. Η Μ. Μίτσελ πήρε τη φήμη της στα σοβαρά. Απάντησε σχεδόν σε όλους τους συγγραφείς που της έκαναν κομπλιμέντα στα άρθρα τους για το μυθιστόρημά της. Αυτά τα γράμματα, σαν να είναι τυπωμένα κάτω από αντίγραφο καρμπόν, μαρτυρούν την επιθυμία του συγγραφέα του "Gone with the Wind" να δημιουργήσει μια ορισμένη "δημόσια εικόνα" για τον εαυτό του. Σε απαντήσεις στους κριτικούς, μαζί με λόγια ευγνωμοσύνης για την προσοχή στο μυθιστόρημά της, η Μίτσελ γνωστοποίησε για τον εαυτό της όσα, όπως πίστευε, θα έπρεπε να γνωρίζουν οι αναγνώστες και οι κριτικοί για την οικογένειά της, για την ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος, για τα λογοτεχνικά της. γεύσεις. Αυτές οι επιστολές δημοσιεύτηκαν το 1976. Από αυτά τα λίγα έγγραφα που έχουν διασωθεί μετά τον θάνατο της συγγραφέα, μπορούν να εξαχθούν ορισμένα συμπεράσματα για την τάση της συγγραφέα για μυστικισμό, την αίσθηση του χιούμορ της και την επιθυμία της να παραμείνει μυστηριώδης και ακατανόητη στους γύρω της . Ωστόσο, κανένα έγγραφο δεν μπορεί να πει περισσότερα για τον συγγραφέα του Gone with the Wind από το ίδιο το μυθιστόρημα.

Το ζήτημα του είδους του Gone with the Wind ήταν αμφιλεγόμενο μεταξύ των κριτικών από την έναρξή του. Αμερικανική κριτική της δεκαετίας του 1930 θεώρησε το "Gone with the Wind" ως ιστορικό μυθιστόρημα, μελετώντας την ιστορική ιδέα του συγγραφέα, συζητώντας τον βαθμό αξιοπιστίας των γεγονότων που περιγράφονται σε αυτό και οι απόψεις των κριτικών ήταν τόσο πολικές όσο και η σχέση μεταξύ των "Συνομοσπονδιών" και των "Ενωτικών". " το 1861. Αν οι CB Bene, H. Brickell, E. Granberry, HS Commadger, M. Williams, DD Adams, S. Young επαίνεσαν το Gone with the Wind ως ένα από τα καλύτερα παραδείγματα ρεαλιστικής πεζογραφίας, που αντικατοπτρίζει πιστά και με ακρίβεια τα γεγονότα του Εμφυλίου Πολέμου του 1861 -1865 και την περίοδο της Ανασυγκρότησης, τότε οι D. B. Bishop, M. Cowley, E. Scott θεώρησαν το μυθιστόρημα του M. Mitchell συνέχεια του μύθου των φυτειών, παραμορφώνοντας την ιστορία του Νότου.

Οι «νότιοι» κριτικοί και συγγραφείς, με εξαίρεση τον S. Young, αγνόησαν την εμφάνιση του «Gone with the Wind». Ταυτόχρονα, σε σχέση μεταξύ τους, ήταν πολύ προσεκτικοί και ανταποκρίνονταν στην εμφάνιση των πιο ασήμαντων έργων των συναδέλφων τους συγγραφέων.

Αξίζει να θυμηθούμε τις προσπάθειες των Γάλλων κριτικών J. Derrida και A. Ronella να συναγάγουν τους νόμους του είδους. Από τη μια, οι ερευνητές δήλωσαν ότι τα είδη δεν πρέπει να αναμειγνύονται, από την άλλη

AumepamypoSederne

τα κόμματα παραδέχτηκαν ότι δεν υπάρχουν είδη στην πιο αγνή τους μορφή. Δεν υπάρχει καθαρότητα είδους ακόμα και στο Gone with the Wind. Επιφανειακά, είναι ένα ιστορικό μυθιστόρημα. Από τη φύση της σύγκρουσης, που αντανακλούσε τη σύγκρουση Βορρά και Νότου, την παράδοση και την αντιπαράδοση, την ατομική ανθρώπινη μοίρα και την ιστορική διαδικασία, καθώς και από τον ρόλο που παίζει ο ιστορικός χρόνος σε αυτήν, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι ασχολούνται με ένα ιστορικό μυθιστόρημα.

Ο Μίτσελ δεν ένιωθε σίγουρος για την ανάλυση της στρατηγικής και της τακτικής των στρατιωτικών επιχειρήσεων, επομένως δεν υπάρχουν σκηνές μάχης στο μυθιστόρημα. Τα γεγονότα μεταφέρονται μέσα από την αντίληψη της όμορφης νότιας Scarlett O ^ ara, η οποία παλεύει στα μετόπισθεν για επιβίωση, προσπαθώντας απεγνωσμένα να τακτοποιήσει την προσωπική της ζωή, να αποκαταστήσει την οικογενειακή περιουσία. Ιστορικοί χαρακτήρες: Οι στρατηγοί Robert E. Lee, William T. Sherman, Confederate President Jefferson Davis και Αντιπρόεδρος Alexander Stephens - αναδύονται από τις συνομιλίες των χαρακτήρων και χρησιμεύουν ως φόντο για συνεχιζόμενα γεγονότα.

Η μοίρα της ηρωίδας του μυθιστορήματος της Scarlett O ^ ara είναι στενά συνδεδεμένη με την ιστορία της περιοχής. Η γαλήνια ζωή του προπολεμικού Νότου συμπίπτει με τις ευτυχισμένες μέρες της κοριτσίστικης ζωής της Σκάρλετ και ο απροσδόκητος και τυχαίος γάμος της είναι τόσο τρομακτικός και γελοίος όσο το ξέσπασμα του πολέμου. Η χηρεία της ηρωίδας έρχεται στις τραγικές μέρες του πολέμου, όταν πολλοί από τους νότιους έχασαν αγαπημένα τους πρόσωπα, ο αγώνας της για επιβίωση στη μεταπολεμική Γεωργία μπορεί να είναι μια απεικόνιση των γεγονότων της περιόδου της Ανασυγκρότησης. Ο ιστορικός χρόνος στο «Gone with the Wind» μετά κυλά παράλληλα, μετά τέμνεται, μετά συγχωνεύεται με τον βιογραφικό. Το ανοιχτό φινάλε σε κάνει να σκέφτεσαι όχι μόνο για ένα συγκεκριμένο γυναικείο πεπρωμένο, αλλά και για το μέλλον ολόκληρου του αμερικανικού Νότου.

Όσον αφορά την κλίμακα των γεγονότων που καλύπτει το μυθιστόρημα, τη διάρκεια της δράσης και τον αριθμό των χαρακτήρων, το "Gone with the Wind" είναι κοντά στο επικό είδος. Πιθανώς γι' αυτόν τον λόγο προέκυψαν τόσο συχνοί παραλληλισμοί με το Πόλεμος και Ειρήνη του Λέοντος Τολστόι. Σε ορισμένες αμερικανικές εκδόσεις του Gone With the Wind, ο υπότιτλος είναι "το επικό μυθιστόρημα της εποχής μας". Έτσι, οι εκδότες, όπως λες, τονίζουν τη μνημειακότητα και τη σημασία του έργου.

Σύμφωνα με την πλοκή και τον τύπο της ηρωίδας, το "Gone with the Wind" μοιάζει με μυθιστόρημα περιπέτειας. Το κεντρικό ζευγάρι του μυθιστορήματος, η Arlette O'ara και ο Rhett Buttler, δεν ανταποκρίνονται στις εικόνες της «νότιας ομορφιάς» και του «ευγενούς κυρίου» που χαρακτηρίζουν τη λογοτεχνία του αμερικανικού Νότου. Ο & ο ar-lett και ο Rhett θα μπορούσαν να είναι τα αρχέτυπα femme fatale και απατεώνων τυχοδιώκτες.

Ο Αμερικανός κριτικός D. Cavety όρισε το μυθιστόρημα του Mitchell ως κοινωνικό μελόδραμα. Το μυθιστόρημα δείχνει πώς ένας ολόκληρος πολιτισμός εξαφανίζεται, οι παραδόσεις της φυτείας του Νότου γίνονται σταδιακά παρελθόν και αντικαθίστανται από νέες τάξεις της νεαρής και χωρίς αρχές αστικής τάξης. Η δραματική ιστορία της αγάπης, των νικών και των απογοητεύσεων μιας άτυπης «νότιας ομορφιάς» με φόντο μια αλλαγή στο κοινωνικό σύστημα, τον συνήθη τρόπο ζωής και τις ανθρώπινες αξίες έχει γίνει μια νέα λέξη στη λογοτεχνία του Νότου.

Από πολλές απόψεις, το μυθιστόρημα μπορεί να αποδοθεί στην κοινωνικο-ψυχολογική πεζογραφία (ωστόσο αυτό είναι χαρακτηριστικό για όλη τη λογοτεχνία του 20ού αιώνα), είναι τυπολογικά κοντά στο «μυθιστόρημα καριέρας» του Μπαλζάκ, με κυρίαρχο κίνητρο την επιβίωση. Αυτό είναι πιθανώς το θέμα που τον έκανε τόσο δημοφιλή στη δεκαετία του 1930, μια περίοδο οικονομικής κρίσης και κατάθλιψης στην Αμερική.

Ορισμένοι κριτικοί της εποχής θεώρησαν ότι το Gone With the Wind είχε πολλά «στερεότυπα» και «κοοδοξίες». Ωστόσο, μια προσεκτική ανάγνωση του μυθιστορήματος διαψεύδει αυτή την άποψη. Ένα χαρακτηριστικό της ποιητικής του μυθιστορήματος είναι η επανάληψη κλισέ γνωστών στον αναγνώστη σε διαφορετικά επίπεδα - η πλοκή, το σύστημα εικόνων, το ύφος, η γλώσσα και η ταυτόχρονη παρωδία τους, η άρνηση πολλών οικείων σχημάτων, η οποία αντανακλάται σε απροσδόκητα ανατροπές πλοκής και ερμηνείες των ηρώων και των εξαιρετικών χαρακτήρων τους. Σε αυτή την περίπτωση, έχουμε να κάνουμε με μια διαδικασία που ο Μ.Μ. Μπαχτίν ονόμασε «επανατονισμό».

Η αρχή των αντιφάσεων, ένα είδος λογοτεχνικού παραδόξου που κρύβεται πίσω από το μυθιστόρημα του Μίτσελ, περιλαμβάνει έναν συνδυασμό και αντίθεση γνωστών πληροφοριών, τον κώδικα των «παλαιών γνωστών προβλημάτων» και τις νέες «πρωτότυπες λύσεις». Οι καταστάσεις στις οποίες βρίσκονται οι ήρωες του «Gone with the Wind» έχουν παιχτεί σε πολλά λογοτεχνικά κείμενα, αλλά στην προκειμένη περίπτωση πραγματοποιούνται σε ένα κλειδί ασυνήθιστο για ένα «νότιο» μυθιστόρημα. Ο EA Stetsenko σημείωσε σωστά ότι το "Gone with the Wind" υπερβαίνει τη "formulaic λογοτεχνία".

Ίσως η υβριδικότητα του είδους, η ανάμειξη διαφορετικών παραδόσεων, η δημιουργία και η καταστροφή συνηθισμένων στερεοτύπων και να ξεχωρίζουν το "Gone with the Wind" από τα πολλά "νότια" ιστορικά μυθιστορήματα της δεκαετίας του '30.

Ο Μ. Μίτσελ στο μυθιστόρημά του κατάφερε να απαντήσει σε πολλά αιτήματα της εποχής του: να δημιουργήσει όχι μόνο τη δική του εκδοχή της ιστορίας του Νότου, αλλά και να γράψει ένα γυναικείο μυθιστόρημα, στο κέντρο του οποίου δεν βρίσκεται η παραδοσιακή «νότια ομορφιά». , αλλά μια δραστήρια ηρωίδα, που χτίζει δυναμικά τη ζωή και την καριέρα της. Φυσικά, έχουμε μπροστά μας ένα ιστορικό μυθιστόρημα με στοιχεία του περιπετειώδους και κοινωνικού μελοδράματος και της γυναικείας πεζογραφίας ταυτόχρονα.

E. B. Borisova, L. V. Paloiko. Η εικόνα του κύριου χαρακτήρα του μυθιστορήματος του D. Du Maurier.

Το "Gone with the Wind" έγινε η πιο διάσημη διαμάχη για το "Uncle Tom's Cabin" (1852) του G. Bcher Stowe. Για πολλούς αναγνώστες, το μυθιστόρημά της ήταν κυρίως μια φανταστική ιστορία του πολέμου μεταξύ του Βορρά και του Νότου. Ο M. Mitchell δημιούργησε στην πραγματικότητα ένα μυθιστόρημα όχι λιγότερο καινοτόμο για την εποχή του από το μυθιστόρημα του W. Faulkner «Absalom! Αβεσσαλώμ!». Το έργο της αξίζει την προσοχή των Ρώσων ερευνητών.

Σημειώσεις (επεξεργασία)

1. Burin SN Time στο μυθιστόρημα "Gone with the Wind" της Margaret Mitchell // American Yearbook for 1989 M .: Science. 1990.Σ. 97-121.

2. Semenova LN South στη λογοτεχνία των ΗΠΑ // Literature of the USA / ed. L. G. Andreeva. M .: Εκδοτικός οίκος του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας, 1973.S. 162-176; Semenova L. N. Το πρόβλημα της «νότιας παράδοσης» στην αμερικανική κριτική της δεκαετίας του '60. ΧΧ αιώνα (Διαμόρφωση και ανάπτυξη της «νότιας παράδοσης» στο μυθιστόρημα των Ηνωμένων Πολιτειών του XIX-XX αιώνα.): Δισ. ... Cand. φιλολ. επιστήμες. Μ .: Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας.

3. Stetsenko EA Το πρόβλημα του χρόνου στο «νότιο σχολείο» του σύγχρονου αμερικανικού μυθιστορήματος: dis. ... Cand. φιλολ. επιστήμες. Μ.: IMLI, 1978; Stetsenko E. A. Ιστορία στη μαζική λογοτεχνία (M. Mitchell "Gone with the Wind") // Faces of Mass Literature of the USA. Μ., 1991.Σ. 206.

4. Arkhangelskaya IB Creativity of Margaret Mitchell και η «νότια παράδοση» στη λογοτεχνία των Ηνωμένων Πολιτειών (30s. XX αι.): dis. ... Cand. φιλολ. επιστήμες. N. Novgorod, NGPI im. Μ. Γκόρκι, 1993.

5. Galinskaya IL Keys στο μυθιστόρημα της Margaret Mitchell "Gone with the Wind". Μόσχα: INION RAN, 1996.

6. Margaret Mitchell "s" Gone with the Wind "Letters 1926-1949 / ed. By R. Harwell N. Y.; L .: Macmillan, 1976.

7. Edwards A. A Road to Tara. Η ζωή της Μάργκαρετ Μίτσελ. New Haven, N. Y.: Ticknor and Fields, 1983.

8. Brown E. F, Wiley J. Margaret Mitchell "s Gone With the Wind: A Bestseller" s Odyssey from Atlanta to Hollywood. Lanham, MD: Taylor Trade, 2011. ix.

9. Farr F. Margaret Mitchell της Ατλάντα - η συγγραφέας του "Gone with the Wind" ". Ν. Υ., 1974.

10. Jones A. G. Tomorrow is Another Day. Η Γυναίκα Συγγραφέας στο Νότο. 1859-1936. Baton Rouge and London, 1982. P. 333-350;

11. Reins S. T. The Making of a Masterpiece. Η αληθινή ιστορία του κλασικού μυθιστορήματος της Μάργκαρετ Μίτσελ Gone with the Wind. Beverly Hills: Global Book Publishers, 2009.

13. Edwards A. Op. cit. Σελ. 9.

14. Το βιογραφικό υλικό, συμπεριλαμβανομένης της ιστορίας της δημιουργίας του μυθιστορήματος, λαμβάνεται από τις πηγές, οι οποίες σε αυτόν τον κατάλογο αναφορών παρουσιάζονται με αριθμούς από το 8 έως το 13.

17. Brickell H. A Talk with Margaret Mitchell για το μυθιστόρημά της και τους λόγους της δημοτικότητάς του // New York Evening Post. 1936. Αύγ. 23. Σελ. 13.

19. Commager H. S. The Civil War in Georgia Clay Hills // New York Herald Tribune. 1936. 5 Ιουλίου. Σελ. 11.

20. Williams M. Romance of Reality // Commonweal, 1936. Αρ. XXIV. Αύγ. 28. Σ. 430.

22. Young S. A Life in the Arts. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1975. Vol. 2.Π. 706707, 713-714.

23. Επίσκοπος J. B. War and Peace // 1936. LXXXVII. 15 Ιουλίου σελ. 301.

24. Cowley M. Gone with the Wind // Νέα Δημοκρατία. 1936. LXXXVIII. Σεπτ. 16.Σ. 161.

25. Scott E. Πόλεμος μεταξύ των κρατών // Έθνος. 1936. CXLIII. 4 Ιουλίου σελ. 19.

26. Derrida J., Ronell A. The Law of Genre // Critical Inquiry. Τομ. 7. Νο. 1. Περί αφήγησης (Φθινόπωρο, 1980). Σ. 55-81. URL: http://www.jstor.org/stable/1343176.

27. Δείτε, για παράδειγμα: Mitchell M. Gone with the Wind. N. Y.: Avon Books, 1991.

28. Cawelty S. C. Περιπέτεια. Μυστήριο και Ρομαντισμός. Formula Stories και Popular Culture. Chicago: University of Chicago Press, 1977. Σ. 35.

29. Bakhtin M. M. Ζητήματα λογοτεχνίας και αισθητικής. Μ .: Τέχνη. λιτ., 1975. Γ. 231.

30. Stetsenko EA Ιστορία στη μαζική λογοτεχνία. ... Σελ. 206.

E. B. Borisova, L. V. Paloiko

ΕΙΚΟΝΑ ΤΗΣ ΚΥΡΙΑΣ ΗΡΩΙΔΑΣ ΤΟΥ ROMAN D. DU MORIER "REBECCA" ΩΣ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΓΛΩΣΣΟΠΟΙΗΤΙΚΗΣ ΜΕΛΕΤΗΣ

Το άρθρο πραγματεύεται το πρόβλημα της φιλολογικής ανάλυσης του κειμένου, εξετάζει τη σύγχρονη προσέγγιση της γλωσσοποιητικής μεθόδου, αναδεικνύει τον σκοπό της, τεκμηριώνει τα πλεονεκτήματά της και σκιαγραφεί τις προοπτικές ανάπτυξης. Οι συγγραφείς καταδεικνύουν την εφαρμογή αυτής της μεθόδου αναλύοντας την εικόνα ενός καλλιτεχνικού χαρακτήρα, οι βασικές παράμετροι του οποίου είναι η εισαγωγή, το πορτρέτο, τα χαρακτηριστικά του λόγου, οι πράξεις και η στάση του συγγραφέα με βάση το μυθιστόρημα του D. Du Maurier "Rebecca".

Το άρθρο πραγματεύεται το πρόβλημα της φιλολογικής ανάλυσης λογοτεχνικών κειμένων. Οι συγγραφείς επικεντρώνονται στη σύγχρονη προσέγγιση της γλωσσοποιητικής μεθόδου ανάλυσης, τον κύριο στόχο, τα πλεονεκτήματα και τις προοπτικές της. Η εργασία καταδεικνύει τον τρόπο με τον οποίο λειτουργεί στα κύρια δομικά και συνθετικά στοιχεία μιας λογοτεχνικής εικόνας (εισαγωγή, οπτική απόδοση, απεικόνιση λόγου, πράξεις και στάση του συγγραφέα) του κύριου ήρωα στο μυθιστόρημα "Rebecca" του D. Du Maurier ...

Λέξεις κλειδιά: γλωσσοποιητική, γλωσσοποιητική λειτουργία, λογοτεχνική εικόνα, βασικές παράμετροι της εικόνας, πρόθεση του συγγραφέα.

Λέξεις-κλειδιά: γλωσσοποιητική, γλωσσοποιητική λειτουργία, λογοτεχνική εικόνα, τα κύρια στοιχεία μιας λογοτεχνικής εικόνας, πρόθεση του συγγραφέα.

Η φιλολογική έρευνα της μυθοπλασίας συνεπάγεται αναγκαστικά σύνδεση μεταξύ

© Borisova E.B., Paloiko L.V., 2012