Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων Belokurov. Σύντομο λεξικό των λογοτεχνικών όρων

\u003e\u003e σύντομο λεξικό Λογοτεχνικοί όροι

Αλληγορία- αλληλοσύνδεση του θέματος ή του φαινομένου, προκειμένου να της συγκεκριμένη, οπτική εικόνα.

Αμφιβάλι - το μέγεθος των τριών μεγέθους, στη σειρά των οποίων οι ομάδες τριών συλλαβών επαναλαμβάνονται - ασταθής, σοκ, χωρίς πίεση (-).

Αναπηρία - μέγεθος στίχου τριών μεγέθους, στη σειρά των οποίων οι ομάδες τριών συλλαβών επαναλαμβάνονται - δύο ασταθές και σοκ (-).

Μπαλάντα - μια ποιητική ιστορία στο θρυλικό, ιστορικό ή οικιακό θέμα. Η πραγματική στην μπαλάντα συχνά συνδυάζεται με φανταστική.

Μύθος - μια σύντομη αλληγορική ιστορία μιας διδακτικής φύσης. Τα ζώα, τα αντικείμενα και τα οποία οι ανθρώπινες ιδιότητες εκδηλώνονται με τα άτομα στην Basna. Τις περισσότερες φορές, οι μύθοι γράφονται σε στίχους.

Ήρωας (λογοτεχνική) - χαρακτήρα, πρόσωπο, καλλιτεχνική εικόνα ενός ατόμου στο Λογοτεχνική εργασία.

Υπερβολή - υπερβολική υπερβολή των ιδιοτήτων του εμφανιζόμενου στοιχείου.

Δάκτυλος- το μέγεθος του στίχου τριών μεγέθους, στη σειρά των οποίων οι ομάδες τριών συλλαβών επαναλαμβάνονται - σοκ και δύο ασταθείς.

Λεπτομέρεια (καλλιτεχνική)- Εκφραστικές λεπτομέρειες, με τη βοήθεια ποια καλλιτεχνική εικόνα δημιουργείται. Το στοιχείο μπορεί να διευκρινίσει, να αποσαφηνίσει το σχέδιο του συγγραφέα.

Διάλογος - συνομιλία δύο ή περισσότερων προσώπων.

Δραματική εργασία, ή δράμα - το έργο σχεδιασμένο για τη σκηνή.

Είδος μουσικής- Εκδήλωση σε μια περισσότερο ή λιγότερο εκτεταμένη ομάδα έργων κοινών χαρακτηριστικών της εικόνας της πραγματικότητας.

Ιδέα- την κύρια ιδέα του έργου τέχνης.

Τονισμός - κύριος εκφραστικός Ηχητική ομιλία, επιτρέποντας τη μεταφορά της σχέσης που μιλάει στο θέμα της ομιλίας και στον συνομιλητή.

Ειρωνεία - λεπτή, κρυμμένη κοροϊδία. Η αρνητική έννοια της ειρωνείας κρύβεται πίσω από την εξωτερική θετική μορφή δήλωσης.

Κωμωδία - Μια δραματική εργασία, η οποία βασίζεται στο χιούμορ, αστείο.

Κόμικς - Αστεία στη ζωή και τη λογοτεχνία. Κύριοι τύποι κόμικς: χιούμορ, ειρωνεία, σάτιρα.

Σύνθεση - κτίριο, τοποθεσία και διασύνδεση κάθε ώρας στο καλλιτεχνικό έργο.

Θρύλος- Το έργο που δημιουργήθηκε από τη λαϊκή φαντασία, η οποία συνδυάζει πραγματικά (εκδηλώσεις, προσωπικότητα) και φανταστική.

Λυρική εργασία - το έργο στο οποίο οι σκέψεις και οι αισθήσεις του συγγραφέα εκφράζονται από διάφορα φαινόμενα της ζωής.

Μεταφορική έννοια - Μεταφέρετε τις ιδιότητες και τις ενέργειες ορισμένων αντικειμένων σε άλλες, παρόμοιες με αυτές, αλλά η αρχή της ομοιότητας.

Μονόλογος- Ομιλία ενός ατόμου στο έργο.

Novella - Αφηγηματικό είδοςΚλείστε κατ 'όγκο στην ιστορία. Από την ιστορία του μυθιστορήματος έχει την απότομη και δυναμική του οικόπεδο.

Εξάλειψη - Μεταφορά σημείων και ιδιότητες των ζωντανών όντων για μη διαβίωση.

Περιγραφή - μια λεκτική εικόνα του κάτι (τοπίο, πορτρέτο του ήρωα, την εσωτερική θέα της κατοικίας και άλλων).

Παρωδία - Αστεία, παραμορφωμένη ομοιότητα κάτι? Κωμική ή σατυρική απομίμηση κάποιου (οτιδήποτε).

Πάθος - Στη μυθοπλασία: ένα αυξημένο συναίσθημα, παθιασμένη έμπνευση, ανυψωμένο, επίσημο τόνο της αφήγησης.

Τοπίο - Εικόνα της φύσης σε καλλιτεχνική εργασία.

Ιστορία - ένας από τους τύπους επικών έργων. Για την κάλυψη των γεγονότων και των ηρώων μια ιστορία περισσότερο από μια ιστορία, αλλά λιγότερο από ένα μυθιστόρημα.

Πορτρέτο - Μια εικόνα της εμφάνισης του ήρωα (το πρόσωπό του, τα στοιχεία, τα ρούχα) στο έργο.

Ποίηση - ποιητικά έργα (λυρική, επική και δραματική).

Ποίημα - Ένας από τους τύπους λυρικών επιπέδων: υπάρχει ένα οικόπεδο, γεγονότα (όπως σε μια επική εργασία) και μια ανοιχτή έκφραση από τον συγγραφέα των συναισθημάτων τους (όπως σε στίχους).

Παραβολή - Μικρή ιστορίαΠου περιέχει μια θρησκευτική ή ηθική διδασκαλία σε μια ενωμένη μορφή.

Πεζογραφία - έντονα έργα τέχνης (ιστορίες, ιστορίες, μυθιστορήματα).

Πρωτότυπο - Πραγματικό πρόσωπο, χρησίμευσε ως συγγραφέας τη βάση για τη δημιουργία μιας λογοτεχνικής εικόνας.

Ιστορία - ένα μικρό επικό έργο που λέει για ένα ή περισσότερα γεγονότα από τη ζωή ενός ατόμου, ενός ζώου.

Ο αφηγητής - Η εικόνα ενός ατόμου στο καλλιτεχνικό έργο, για λογαριασμό του οποίου είναι μια ιστορία.

Ρυθμός - Επανάληψη ομοιογενών στοιχείων (μονάδες ομιλίας) σε ίσα χρονικά διαστήματα.

ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ- Συνημόνευση των τερματισμών ποιητικών γραμμών.

Σάτυρα - Ιππασία, εκθέτοντας τις αρνητικές πτυχές της ζωής με την εικόνα τους σε μια γελοία μορφή καρικατούρας.

Σύγκριση - σύγκριση ενός φαινομένου ή υποκειμένου με άλλο.

Στίχος- μια ποιητική συμβολοσειρά, η μικρότερη μονάδα της ρυθμικής οργανωμένης ομιλίας. Η λέξη "ποιήματα" χρησιμοποιείται συχνά κατά την έννοια του "ποίημα".

Ποίημα - Μια μικρή ποιητική εργασία σε στίχους.

Pooh ομιλία - Σε αντίθεση με την πεζογραφία, η ομιλία διέταξε ρυθμικά, που αποτελείται από παρόμοια ηχητικά τμήματα - σειρές, πράγματα. Συχνά υπάρχουν rhymes σε στίχους.

Στροφή - Στο ποιητικό έργο, μια ομάδα χορδών (ποιήματα), ένα συστατικό της ενότητας, με ένα ορισμένο ρυθμό, καθώς και μια επανειλημμένη θέση των ραμμάτων.

Οικόπεδο - Ανάπτυξη δράσης, πορεία εκδηλώσεων και ιονιστικών και δραματικών έργων, μερικές φορές στίχοι.

Θέμα - το φάσμα των φαινομένων της ζωής που απεικονίζεται στο έργο. Τι λέγεται σε έργα.

Μυθιστόρημα- έργα τέχνης στα οποία δημιουργούνται ο κόσμος των απίστευτων, θαυμάσιων ιδεών και εικόνων που γεννιούνται από τη φαντασία του συγγραφέα.

Ο χαρακτήρας του λογοτεχνικού - Η εικόνα ενός ατόμου σε λογοτεχνικό έργο, που δημιουργήθηκε με μια ορισμένη πληρότητα και προικισμένη με μεμονωμένα χαρακτηριστικά.

Korera- Στίχος διπλού μεγέθους με έμφαση στην πρώτη συλλαβή.

Μυθιστόρημα - Ένας από τους τύπους τέχνης είναι η τέχνη της λέξης. Η λέξη στην καλλιτεχνική λογοτεχνία είναι ένα μέσο δημιουργίας μιας εικόνας, εικόνας ενός φαινομένου, εκφράσεων συναισθημάτων και σκέψεων.

Καλλιτεχνική εικόνα - Ο άνθρωπος, το θέμα, το φαινόμενο, εικόνα της ζωής, δημιουργώντας δημιουργικά σε καλλιτεχνική εργασία.

Ezopov γλώσσα- Αναγκαστική αλληγορία, καλλιτεχνική ομιλία, πλούσια σε πρωτοποριακές και ειρωνικές συμβουλές. Η έκφραση χρονολογείται από τη θρυλική εικόνα του αρχαίου ελληνικού ποιητή Ezopa, του δημιουργού του είδους της Basni.

Επίγραμμα - Σύντομο σατυρικό ποίημα.

Επιγραφιά - Περίληψη (παροιμία, προσφορά), η οποία ο συγγραφέας θέτει ενώπιον του έργου ή μέρος της για να βοηθήσει τον αναγνώστη να κατανοήσει την κύρια σκέψη.

Επεισόδιο - Απόσπασμα για μια καλλιτεχνική εργασία με σχετική ολοκλήρωση.

Επίθετο- Καλλιτεχνικός ορισμός ενός αντικειμένου ή ενός φαινομένου που βοηθά να υποβάλει ζωντανά ένα στοιχείο, αισθανθείτε τη στάση του συγγραφέα σε αυτό.

Επική εργασία - Καλλιτεχνική εργασία στην οποία ο συγγραφέας λέει για τους ανθρώπους, για τον κόσμο σε όλο τον κόσμο, για διάφορα γεγονότα. Τύποι επικών έργων: μυθιστόρημα, ιστορία, ιστορία, μύθος, παραμύθι, παραβολή κλπ.

Χιούμορ - Στο έργο τέχνης: η εικόνα των ήρωων και αστεία, κόμικ. Καλά, καλό γέλιο, βοηθώντας ένα άτομο να απελευθερωθεί από τα ελαττώματα.

Στύλος- στίχο διπλού μεγέθους με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή

Λ. Α. L_Teatura: Perchnik για 7 Cl. ZagalinOSVIth στα φαινόμενα της ταινίας του Movyov. - K.: Pepha, 2007. 288 σελ.: І. - Mova Rosyska.

Υποβλήθηκαν από αναγνώστες από την ιστοσελίδα

Σχεδιασμός του μαθήματος Περίληψη της παρουσίασης του μαθήματος και του πλαισίου αναφοράς της διαδραστικής τεχνολογίας των μαθημάτων Οι μέθοδοι επιτακτικής διδασκαλίας Πρακτική Δοκιμές, δοκιμές σε απευθείας σύνδεση εργασίες και ασκήσεις Αρχική Εργασίες Εργασίες και ερωτήσεις κατάρτισης για συζητήσεις στην τάξη Εικονογραφήσεις Φωτογραφίες, εικόνες, πίνακες, τραπέζια, συστήματα κόμικς, παροιμίες, λέξεις, σταυρόλεξα, ανέκδοτα, αστεία, εισαγωγικά Συμπληρώματα Δοκίμια Cheat Sheets Chips για περίεργα άρθρα (MAN) Λογοτεχνία Κύρια και πρόσθετο λεξικό των όρων Βελτίωση εγχειριδίων και μαθήματα Διόρθωση σφαλμάτων στην αντικατάσταση του φροντιστηρίου των παρωχημένων γνώσεων Μόνο για τους δασκάλους Ημερολόγιο σχεδιάζει προγράμματα κατάρτισης Μεθοδικές συστάσεις

Avant-garde - το γενικό όνομα πολλών ρευμάτων στην τέχνη του XX αιώνα, η οποία συνδυάζει κοινωνικούς τραυματισμούς (δηλ., Δέσμευση σε οποιαδήποτε πολιτική ροή, συχνότερα από έναν σοσιαλιστικό προσανατολισμό).

Παρήχηση - Εκφραστική γλώσσα: επανάληψη του ίδιου ή ομοιογενούς συλλόγου που ακούγεται για να δημιουργηθεί μια εικόνα ήχου: " Όπως και αν ο Thunder Rumble - / Βαρύ δακτύλιος άλματα / πάνω σοκαρισμένο πεζοδρόμιο ..."Α. Pushkin.

Αλλυουσία - Η χρήση λέξεων, φράσεων, αποσπάσματα ως υπαινιγμός που ενεργοποιεί την προσοχή του αναγνώστη και σας επιτρέπει να δείτε τη σύνδεση της λογοτεχνικής ή κοινωνικής και πολιτικής ζωής που απεικονίζεται με οποιοδήποτε γνωστό γεγονός.

Αντίθεση - Μια εκφραστική γλώσσα: αντιπολίτευση σε έντονες αντίθετες έννοιες και εικόνες. Για παράδειγμα, η ιστορία του A.P.HEKHOV "FAT και THIN" βασίζεται στην αρχή των δύο ήρωων, σύμφωνα με την αρχή της αντίθετης.

Δυστοπία - Το είδος ενός επικού έργου που δημιουργεί μια εικόνα της ζωής της κοινωνίας, εξαπατούσε από τις ουτοπικές αυταπάτες, ο κύριος Παθός είναι η πρόληψη του κινδύνου της ενσάρκωσης των ουτοπικών ιδεών (Ε. Zamyatin "εμείς", Α. Πλατωνόφ "Κοτολοβάν ", Α. Καμπάκβη" μη επιστροφή ").

Ένωση - Το ψυχολογικό φαινόμενο, όταν, κατά την ανάγνωση του έργου, μια εικόνα στην ομοιότητα ή το αντίθετο προκαλεί ένα άλλο στη φαντασία.

Μυθιστόρημα - όρος, που χρησιμοποιείται μερικές φορές για τα χαρακτηριστικά των ασυνειδητικών έργων ενός χαμηλού καλλιτεχνικού επιπέδου. V.G. Belinsky κατάλαβε την "εύκολη ανάγνωση" κάτω από τον γελοίο, αντιτίθεται στη σοβαρή της λογοτεχνία. Ταυτόχρονα, οι Ρώσοι συγγραφείς, ιδίως της F.M.Dostoevsky, σημείωσε την ανάγκη για τους ανθρώπους της "ευχάριστο ναι διασκεδαστικό ανάγνωση". Πολλά έργα της λογοτεχνίας της σοβιετικής περιόδου στο "κακό της ημέρας" (D. Furmans "Chapaev", Ν. Oostrovsky "Πώς σκληροί χάλυβας", M.Sholokhov "ανυψωμένο κολένιο"), το οποίο χτίστηκε στην τάξη του Τα κλασικά, νομίμως καλέστε τη μυθοπλασία. Belletism ως μια "μέση" σφαίρα της λογοτεχνικής δημιουργικότητας σε επαφή με την "ιππασία" και με την "κατώτατη" - μαζική λογοτεχνία.

Γραφίτης - Πάθος για τη λογοτεχνική δημιουργικότητα, που δεν υποστηρίζεται από το ταλέντο και την αναγνώριση των αναγνωστών.

Ομιλία - μια συγκεκριμένη μέθοδο ή ειδικούς κανόνες για τη διοργάνωση δραστηριοτήτων ομιλίας (γραπτή ή από του στόματος).

ΣΕ. Τόνος - Αυτός είναι ένας συνδυασμός εκφραστικών και σημαντικών αλλαγών στον ήχο της ανθρώπινης φωνής. Φυσική (ακουστική) Τα "μέσα ενημέρωσης" του intonation είναι το timbre και το ρυθμό του ήχου της ομιλίας, η δύναμη και το ύψος του ήχου. Γραπτό κείμενο (Εάν είναι υποκειμενικά βαμμένο και εκφραστικό) φέρει ένα ίχνος του Intonation, το οποίο είναι αξιοσημείωτο κατά κύριο λόγο Σύνταξηδηλώσεις.

Διεστέχνης - "διάλογος" μεταξύ των κειμένων (έργα τέχνης) ", το κείμενο διαβάζει την ιστορία και ταιριάζει σε αυτό," δηλ. Περιλαμβάνει προηγούμενα κείμενα και γίνεται μέρος της κουλτούρας.

Ραδιουργία - Κίνηση της ψυχής, των ενεργειών, του χαρακτήρα, με στόχο την αναζήτηση πλυμένης ζωής, αλήθειας κ.λπ., - ένα είδος "άνοιξης", οδήγηση δράσης σε μια δραματική ή επική εργασία και την ενημέρωση της.

Κάθαρση - Καθαρισμός της ψυχής του αναγνώστη, που δοκιμάστηκε από αυτόν στη διαδικασία της ενσυναίσθησης λογοτεχνικών χαρακτήρων. Σύμφωνα με τον Αριστοτέλη, η Qatarsis είναι ο στόχος της τραγωδίας, ενός θεατή και αναγνώστη.

σύγκρουση - τη σύγκρουση των απόψεων, θέσεων, χαρακτήρων στο έργο, οδήγηση, όπως η ίντριγκα και η σύγκρουση της δράσης του.

Leitmotif - Η κύρια ιδέα του έργου, επανειλημμένα επαναλαμβάνεται και υπογραμμίζεται.

Λογοτεχνική κατεύθυνση - που χαρακτηρίζεται από τη γενικότητα των λογοτεχνικών φαινομένων για κάποιο χρονικό διάστημα. Η λογοτεχνική κατεύθυνση συνεπάγεται την ενότητα της παγκόσμιας, αισθητικής απόψεων των συγγραφέων, τρόπους για τη ζωή της ζωής σε μια συγκεκριμένη ιστορική περίοδο. Η λογοτεχνική κατεύθυνση χαρακτηρίζεται επίσης από τη γενικότητα της μεθόδου τέχνης. Οι λογοτεχνικές κατευθύνσεις περιλαμβάνουν τον κλασικισμό, τον αισθηματισμό, τον ρομαντισμό κλπ.

Λογοτεχνική διαδικασία - Η εξέλιξη της λογοτεχνίας - αποκαλύπτει τον εαυτό του στην αλλαγή των λογοτεχνικών κατευθύνσεων, στην ενημέρωση του περιεχομένου και των μορφών έργων, στην καθιέρωση νέων συνδέσεων με άλλους τύπους τέχνης, με τη φιλοσοφία, την επιστήμη. Εμφανίζεται στους νόμους της και δεν σχετίζεται άμεσα με την ανάπτυξη της κοινωνίας.

Μαζική βιβλιογραφία - ένας πολλαπλών αξιόλογος όρος που έχει πολλά συνώνυμα: δημοφιλής, ασήμαντη, para- para- boulevard λογοτεχνία. Παραδοσιακά, αυτός ο όρος δηλώνει: την αξία "κάτω" της λογοτεχνικής ιεραρχίας - έργα που αποδίδονται στην οριακή σφαίρα της γενικώς αποδεκτής λογοτεχνίας, απορρίφθηκε ως Kitsch, Pseudytera. Συχνά, κάτω από το "OLIT" κατανοούν ολόκληρη τη σειρά καλλιτεχνικών έργων μιας ορισμένης πολιτιστικής και ιστορικής περιόδου, οι οποίες θεωρούνται ως φόντο των επιτευγμάτων κορυφής των συγγραφέων της πρώτης σειράς.

Μέθοδος - Η γενική αρχή της δημιουργικής στάσης του καλλιτέχνη απέναντι στην πραγματικότητα, δηλ. την επαναχρησιμοποίησή της. Και ως εκ τούτου, δεν υπάρχει εκτός της ιδιαίτερα μεμονωμένης εφαρμογής. Σε ένα τέτοιο περιεχόμενο, αυτή η πολύ αφηρημένη και τώρα η κατ 'ανώτατη κατηγορία αποκτά πιο πραγματικά περιγράμματα, συχνά κάτω από το όνομα "Στυλ" .

Ονοματοποιία (Ελληνικά. onomatopoieia. - Παραγωγή τίτλων) - Ανάλυση ήχου, για παράδειγμα, "Bug καίγεται" - ο ήχος των λέξεων αναπαράγει ένα φαινόμενο που ονομάζεται.

Λογοκλοπή - Λογοτεχνικός ατμός.

Υποκείμενο - Εσωτερική, προφορικά δεν εκφράζεται νόημα του κειμένου. Το υποκείμενο είναι κρυμμένο και μπορεί να αποκατασταθεί από τον αναγνώστη, λαμβάνοντας υπόψη την συγκεκριμένη ιστορική κατάσταση. Πιο συχνά υπάρχει σε ψυχολογικά είδη.

Ψευδώνυμο - (Ελληνικά, Ψευδώνυμος από τον Ψευδοειδή - μυθοπλασία, ψέματα και το Onoma - όνομα) - ένα φανταστικό όνομα ή επώνυμο, αντικαθιστώντας τον συγγραφέα σε μια γνήσια εκτύπωση. Για παράδειγμα, ο Boris Nikolayevich Bugaev είναι διάσημος κάτω από το ψευδώνυμο Andrey White.

Στυλ - βιώσιμα χαρακτηριστικά της χρήσης ποιητικών τεχνικών και μέσων που χρησιμεύουν ως έκφραση πρωτοτυπίας, μοναδικότητα του φαινομένου της τέχνης. Μελετάται στο επίπεδο της καλλιτεχνικής εργασίας (στυλ Evgenia Onegin), στο επίπεδο του ατομικού τρόπου του συγγραφέα (στυλ n.gogol), στο επίπεδο της λογοτεχνικής κατεύθυνσης (στυλ κλασικισμού), στο επίπεδο του την εποχή (μπαρόκ στυλ).

Καλλιτεχνική φαντασία - Ο καρπός της φαντασίας (φαντασία) του συγγραφέα, η δημιουργία οικόπεδων και εικόνων που δεν έχουν άμεσες αντιστοιχίες στην προηγούμενη τέχνη και την πραγματικότητα. Μέσα από τη μυθοπλασία, ο συγγραφέας ενσωματώνει την άποψή του στον κόσμο, και δείχνει επίσης ενσωματώνει τη δημιουργική ενέργεια.

Εκθεση ΙΔΕΩΝ - Το καλλιτεχνικό και δημοσιογραφικό έργο ενός μικρού όγκου που περιέχει τις αντανακλάσεις του συγγραφέα, αλλά δεν περιορίζεται σε οποιοδήποτε σύνθετο πλαίσιο και προϋποθέσεις.

Η Allegoria είναι μια αλληγορική εικόνα μιας αφηρημένης έννοιας ή ενός φαινομένου μέσω μιας συγκεκριμένης εικόνας. Προσωποποίηση ανθρώπινων ιδιοτήτων ή ιδιοτήτων. Η σύνδεση μεταξύ του τρόπου και της έννοιας, της εικόνας και της σημασίας του καθορίζεται κατ 'αναλογία.

Παρήχηση - Επανάληψη στην ποιητική ομιλία (λιγότερο συχνά στην πεζογραφία) των ίδιων θυρωμένων θυρών, προκειμένου να ενισχυθεί η εκφραστικότητα της καλλιτεχνικής ομιλίας, ένας από τους τρόπους υγιούς οργανισμού ομιλίας.

Amphibrachius τριών επένδυσης στίχων με το οποίο η έμφαση πέφτει στη δεύτερη συλλαβή στο πόδι.

Το Anapest είναι ένα τριπλασιασμένο στίχο στο οποίο η έμφαση πέφτει στην τελευταία, τρίτη, συλλαβή στο πόδι.

Antiteza - Αντίθεση χαρακτήρων, περιστάσεων, εικόνων, σύνθετα στοιχεία που δημιουργούν ένα έντονο αποτέλεσμα αντίθεσης. Υπάρχουν χαρακτήρες αντίθεσης (σε μια οργάνωση χαρακτήρων), οικόπεδο (σε οικοπέδωση), σύνθετο.

Η Αφροχισμός είναι μια σύντομη ομιλία που περιέχει πλήρη σκέψη, φιλοσοφική ή καθημερινή σοφία, ένα διδακτικό συμπέρασμα που συνοψίζει την έννοια των φαινομένων.

Ballad - Ένας από τους τύπους της Lyri-Epic Poetry - ένα ποίημα ή αφηγηματικό τραγούδι με τη δραματική ανάπτυξη του οικοπέδου, η βάση της οποίας είναι μια ασυνήθιστη περίπτωση. Για μπαλάντες, σχετικά μικρό όγκο, εκφρασμένη ιστορία, ιδιαίτερη τήρηση, μαγική μουσικότητα. Η μπαλάντα παρουσιάζει συχνά ένα στοιχείο ενός μυστηριώδους, ανεξήγητου, περιττού. Με την προέλευση, οι μπαλάντες συνδέονται με τους θρύλους, τους λαϊκούς μύθους, συνδέουν τα χαρακτηριστικά της ιστορίας και των τραγουδιών.

BASS - μια σύντομη ηθική ιστορία σε στίχους ή πεζογραφία με σαφώς διαμορφωμένη ηθική, σατιρική κατεύθυνση και έχοντας αλληγορικό νόημα. Τα άτομα, τα φυτά και τα άψυχα αντικείμενα είναι συχνά ηχεία.

Obnna - μια ηρωική-πατριωτική ιστορία, λέγοντας για τις εκμεταλλεύσεις των Bogatyurians και την αντανακλαστική ζωή της αρχαίας Ρωσίας (αιώνες IX-XIII). Ένας τύπος προφορικής δημιουργικότητας που είναι εγγενής με έναν τραγούδι-επικό τρόπο για να αντικατοπτρίζει την πραγματικότητα.

Αιώνια εικόνες - Εικόνες της Παγκόσμιας Λογοτεχνίας, κρατώντας χρόνο που δεν έχασε το νόημά της.

Ήρωας λογοτεχνικό- Εικόνα ενός ατόμου σε έργα τέχνης. Χρησιμοποιείται συχνά από την τιμή "χαρακτήρα", το "ενεργητικό άτομο". Μια πρόσθετη σημασιολογική σκιά είναι μια θετική κατοχυρωμένη προσωπικότητα, πρωτοτυπία CE, εξαίρεση.

I andperbol Καλλιτεχνική υποδοχή με βάση την υπερβολική υπερβολή των γεγονότων, τα συναισθήματα, το μέγεθος του απεικονιζόμενου φαινομένου. Χρησιμοποιείται για να δημιουργήσει μια κωμική επίδραση όταν ένα ξεχωριστό τμήμα πορτρέτου υπερβάλλει. Χαρακτήρα χαρακτήρα ή γραμμή συμπεριφοράς χαρακτήρων.

Αλλόκοτος Η καλλιτεχνική τεχνική, η οποία βασίζεται στην τύχη, την υψηλότερη δυνατή υπερβολή και παράδοση, παραβίαση των ορίων της πίστης. Ο μετασχηματισμός των καλλιτεχνικών εικόνων, που οδηγεί στην ένωση ενός άθικτου - πραγματικού και φανταστικού, τρομερού και αστείου, τραγικού και κόμικς, άσχημου και ουρανισμού.

Dactyl τριών αποσπασμένων ποιημάτων μεγέθους στο οποίο μαυρίστηκε στην πρώτη συλλαβή.

Δράση - 1) Το πλήρες μέρος της απόδοσης, τα έργα (τα ίδια. Ως πράξη). 2) Στο δράμα και το επικό - η ανάπτυξη γεγονότων που συνιστούν τη βάση, "σάρκα" του οικόπεδο (Fibulas). !) Στο θέατρο, το κύριο μέσο ενσάρκωσης της σκηνής εικόνας.

ΔΙΑΛΟΓΟΣ - Μια συνομιλία δύο, μερικές φορές περισσότερο άτομα στο λογοτεχνικό έργο, διμερής επικοινωνία των ατόμων που διεξάγονται με τη μορφή συνοπτικής δήλωσης (αντίγραφο). Ο διάλογος κυριαρχεί στο δράμα και έχει μεγάλη σημασία στα επικά έργα.

Δράμα - 1) Η DRAMATURGY είναι μία από τις κύριες γεννήσεις της λογοτεχνίας, αντανακλώντας τη ζωή σε δράσεις, δράσεις και εμπειρίες ανθρώπων, λογοτεχνική εργασία γραμμένη με τη μορφή συνομιλίας των ενεργειών. Προορίζεται για εκτέλεση (ρύθμιση) της σκηνής, εστιασμένη στην εκφραστικότητα ψυχαγωγίας. Ομιλία του Pvtor Αντικαταστήστε τις παρατηρήσεις. Τα δραματικά έργα περιλαμβάνουν τραγωδίες, κωμωδίες, στην πραγματικότητα δράμα, μελόδραμα, νερό.

2) Το δικό του δράμα είναι ένα από τα κορυφαία είδη δραματουργίας, μιας εικόνας ενός ατόμου στις δραματικές της σχέσεις με την κοινωνία και τις σκληρές εμπειρίες.

Το είδος είναι λογοτεχνικό - το ιστορικά καθιερωμένο είδος έργου τέχνης, διοργανώνοντας όλα τα στοιχεία της σε μια ολιστική καλλιτεχνική πραγματικότητα. Ο συνδυασμός έργων ενωμένος από την κοινότητα αντικειμένων της εικόνας, το κύκλωμα του συγγραφέα στην περιγραφόμενη, ενότητα των συστατικών της μορφής κλπ. Τα λογοτεχνικά είδη διακρίνουν μεταξύ του ρομαντισμού, της ιστορίας, της ιστορίας, στους στίχους - Ποίημα, Ωδή. Στη δράση - τραγωδία, κωμωδία. Κάθε είδος υπάρχει σε μια συγκεκριμένη εποχή με τη μορφή τυπολογικών ειδών (για παράδειγμα, ρωμαϊκό ψυχολογικό, ιστορικό, μυθιστόρημα-sppon κ.λπ.).

Η ζωή είναι το είδος της αρχαίας ρωσικής λογοτεχνίας, οι ζωές των ανθρώπων που αναγνωρίζονται από την ιερή χριστιανική εκκλησία. Η ζωή διαφέρει από τη βιογραφία τονίζεται από μια θρησκευτική αξιολόγηση και ζωγραφισμένα γεγονότα που περιγράφονται. Οι συγγραφείς είναι άγνωστοι ή δεν ονομάζονται.

Tie - το αρχικό γεγονός από το οποίο αρχίζει η ανάπτυξη του οικοπέδου. Η αρχική στιγμή των αναπτυσσόμενων γεγονότων συχνά ορίζει όλες τις μεταγενέστερες δράσεις.

Η ιδέα της τέχνης είναι η κύρια γενικευμένη σκέψη που υποστηρίζει το έργο και εκφράζεται σε εικονιστικά. Τα πνευματικά δικαιώματα στην απεικονιζόμενη έκδοση της λύσης του κύριου προβλήματος εκφράζονται σε ολόκληρη την καλλιτεχνική δομή της εργασίας.

Η αναστροφή είναι μια ασυνήθιστη ακολουθία λέξεων σε μια πρόταση, παραβίαση της γενικώς αποδεκτής γραμματικής ακολουθίας ομιλίας, η μετάξη των τμημάτων της φράσης, η οποία του δίνει μια ειδική εκφραστικότητα. συχνά βρέθηκαν σε στίχους.

Η ειρωνεία - μια αλληγορία που εκφράζει μια κοροϊδία ή μια δροκαβία, μια διπλή έννοια όταν είπε στο πλαίσιο της ομιλίας αποκτά το αντίθετο νόημα. Μια ειρωνική στάση συνεπάγεται μια κοροϊδία όπως ορίζεται. Αλλά εντοπίστηκαν εύκολα στους εσωτερικούς χώρους του Antorrlsskaychik. Η ειρωνεία στο έργο τέχνης μπορεί να λειτουργήσει ως κύκλος λόγου ομιλίας, διαδρομής και ως καλλιτεχνική αρχή που καθορίζει τον ήχο ολόκληρου του έργου.

Κλασικισμός - Η καλλιτεχνική κατεύθυνση που ιδρύθηκε στην Ευρωπαϊκή Λογοτεχνία XVIII ντο., με βάση την αναγνώριση της αρχαίας τέχνης από το υψηλότερο παράδειγμα, τη λατρεία του μυαλού, τον ορθολογισμό, απομίμηση της φύσης, αυστηρά

Σκηνή-σύνθετη οργάνωση. Οι ανθρώπινοι χαρακτήρες διακρίνονται ευθεία, οι θετικοί και οι αρνητικοί ήρωες αντιτίθενται. Διαχωρισμός των ειδών σε υψηλή τραγωδία, επική, πλευρές και χαμηλή κωμωδία, σάτιρα, μύθο. Δεν επιτρέπεται η ανάμιξη υψηλών και χαμηλών ειδών. Οδούμενο είδος - τραγωδία.

Η κωμωδία είναι ένα είδος δραματικής εργασίας, στην οποία οι κοινωνικές και ανθρώπινες κακίες γελοιοποιούνται. Η κωμωδία βασίζεται σε μια αντίφαση (ασυνέπεια) πραγματικού και φανταστικού, αληθινού και φανταστικού. Όμορφο και άσχημο.

Σύνθεση Κατασκευή καλλιτεχνικής εργασίας, η θέση των τμημάτων, των εικόνων, των επεισοδίων σε μια συγκεκριμένη ακολουθία σύμφωνα με το περιεχόμενο και τη μορφή του είδους του έργου, η πιο σημαντική διαρθρωτική αρχή, ένα σημαντικό στοιχείο του στυλ.

Η σύγκρουση είναι μια απότομη σύγκρουση χαρακτήρων και περιστάσεων, η οποία βασίζεται σε μια φυσικά αναδυόμενη αντιπαράθεση, αντίφαση μεταξύ ήρωων, ομάδων ήρωων, ήρωας ή κοινωνίας ή ο εσωτερικός αγώνας του ήρωα με τον εαυτό του. Η ανάπτυξη της σύγκρουσης οδηγεί σε δράση σχεδίου. Η σύγκρουση μπορεί να είναι τοπική, παροδική, ανεπίλυτη, ιδιωτική ή κοινή, ρητή ή κρυμμένη, εξωτερική ή εσωτερική.

Αποκορύφωμα - το υψηλότερο σημείο και σημείο καμπής στην ανάπτυξη της δράσης, μετά από τα οποία τα γεγονότα μετακινούνται στη διασταύρωση.

Θρύλος - Ένα από τα είδη λαϊκής, μη διαπραγματευτικής πεζογραφίας, έναν εθνικό μύθο για ένα εξαιρετικό γεγονός ή την πράξη ενός ατόμου, η οποία βασίζεται σε ένα θαύμα, μια φανταστική εικόνα. Ταυτόχρονα, το οικόπεδο των θρύλων βασίζεται σε πραγματικά ή επιτρεπτά γεγονότα και θεωρείται από έναν καταπληρωτή ως επιτρεπτό γεγονός. Θρυλικό ήρωα Μπορεί να έχει ένα πρωτότυπο στην πραγματική ζωή ή στην ιστορική πραγματικότητα.

Χρονικό - Το αφηγηματικό είδος της αρχαίας ρωσικής λογοτεχνίας με τη μορφή αρχείων των σημαντικότερων ιστορικών γεγονότων ετησίως, μια συνεπής περιγραφή των γεγονότων του μάρτυρα ή του συμμετέχοντος τους.

Στίχοι - μια από τις κύριες γέννηση της λογοτεχνίας, αντανακλώντας τη ζωή με τη βοήθειαανεπιθυμητη αλληλογραφια Εικόνες συναισθήματα, εμπειρίες, ανθρώπινες σκέψεις που προκαλούνται από σκοτεινές ή άλλες συνθήκες. Στην εστίαση του συγγραφέα - μια εμπειρία εμπειρίας, ένας λυρικός ήρωας, τα συναισθήματά του δεν περιγράφονται, αλλά εκφράζονται. Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά των στίχων. Η ποιητική μορφή, η απουσία ενός fabul, υποκειμενικότητα, ένα μικρό όγκο.

Λογοτεχνία τέχνης- είδος τέχνης, αναψυχής μια εικονιστική, υποκειμενική εικόνα του κόσμου, αντανάκλαση της ζωής με τη βοήθεια μιας λέξης. Καλλιτεχνικός τρόπος κατανόησης του ανθρώπου και της γύρω πραγματικής.

Μεταφορική έννοια - το εικονιστικό νόημα της λέξης που βασίζεται στην κρυφή σύγκριση ή την πιθανότητα ενός αντικειμένου, τα φαινόμενα σε ένα άλλο στην ομοιότητα ή την αντίθεση στην οποία οι λέξεις "ως", "σαν να" είναι "σαν" λείπουν ", αλλά υπονοείται . Μια ποικιλία μεταφορών είναιΕξάλειψη - κοιτάζοντας κάτω ένα ζωντανό ον.

Μεταλλικό καλλιτεχνικό - ένα ειδικό κασσίτερο του εικονιστικού οράματος του κόσμου, μια ιστορικά καθιερωμένη μέθοδος προβληματισμού της πραγματικότητας, η γενική αρχή της επιλογής, της γενίψης και της αξιολόγησης από έναν συγγραφέα υλικού ζωής, προσδιορίζοντας σε αυτό το κύριο πράγμα Γενικός τύπος Την προσέγγιση του συγγραφέα στην πραγματικότητα.

Μονόλογος - Ομιλία ενός ατόμου στο καλλιτεχνικό έργο, τη λεπτομερή δήλωση του χαρακτήρα ή του αφηγητή. Ο μονόλογος μπορεί να αντιμετωπίσει

Σε έναν συγκεκριμένο παραλήπτη ή απομονωμένο - τη μορφή παραλαβής της εσωτερικής ομιλίας, ομιλούμενη μόνη μόνη της.

Καλλιτεχνική κατεύθυνση - Η ειδική ιστορική εκδήλωση της καλλιτεχνικής μεθόδου στο έργο πολλών συγγραφέων, ενώθηκε από την γενικότητα των ιδεολογικών και αισθητικών αρχών, οι οποίες αναπτύσσονται ιστορικά για μεγάλο χρονικό διάστημα. Η κατοχή σε μια λογοτεχνική κατεύθυνση συνεπάγεται τη γενικότητα της πολιτιστικής και αισθητικής παράδοσης. Ωστόσο, η παγκόσμια προβολή, ωστόσο, η στάση απέναντι στα ζητήματα των διαφόρων συγγραφέων μπορεί να είναι διαφορετική. Κύριες λογοτεχνικές κατευθύνσεις: κλασικισμός. Ο συναισθηματισμός, ο ρομαντισμός, ο ρεαλισμός, ο νεογανθισμός.

Ο νεορομαντισμός είναι μια λογοτεχνική κατεύθυνση, η οποία προέρχεται από τον ρομαντισμό. Η αναβίωση των ρομαντικών παραδόσεων στη λογοτεχνία του τέλους του XIX - πρώιμη XX αιώνα. Με την επακόλουθη επανεξέταση και την προσθήκη ρομαντικών. Ο νεορομαντισμός χαρακτηρίζεται από αυξημένο ενδιαφέρον για μια ισχυρή, δαιμονική προσωπικότητα, εξωτικές συνθήκες, τη σύγκρουση του ιδανικού και του πραγματικού.

Το μυθιστόρημα έχει ένα επικό είδος κοντά στην ιστορία, που χαρακτηρίζεται από τη σαφήνεια της εικόνας των γεγονότων, την έκπληξη της ανάπτυξής τους και τη διασταύρωση. Παραδοσιακή για την καλλιέργεια του Novella Prutal - ο ήρωας παίρνει μερικές ενέργειες που πρέπει να τον οδηγήσουν στην επιτυχία, ενώ η επιτυχία έρχεται σε έναν ισχυρό, ενεργό ήρωα.

Η εικόνα συμβόλων είναι μια καλλιτεχνική εικόνα που ενσωματώνει τα χαρακτηριστικά ενός συγκεκριμένου φαινομένου με τη μεγαλύτερη εκφραστικότητα. Το σύμβολο εννοείται, οπότε η αντίληψή του εξαρτάται από τον αναγνώστη. Σε σύγκριση με την αλληγορία, το σύμβολο είναι πιο εκφραστικό, ευρύ, δίνει μεγαλύτερη ελευθερία ερμηνείας.

ODA - ένα επίσημο ποίημα που ψάλλει ένα ιστορικό πρόσωπο ή

Εκδήλωση.

Η εξάλειψη είναι μια εικόνα των άψυχων αντικειμένων ως ζωντανό. Στην οποία είναι προικισμένα με τις ιδιότητες των ζωντανών όντων: ένα δώρο ομιλίας, την ικανότητα να σκέφτονται και να αισθάνονται.

Περιγραφή - Ο τύπος της αφήγησης, με βάση την εικόνα των στατικών έργων ζωγραφικής - πορτρέτου, τοπίου, επίπλων, εσωτερικών ή συνεχώς επαναλαμβανόμενων σκηνών. Το μήνυμα των απαραίτητων σημείων του περιγραφόμενου αντικειμένου, πληροφορίες σχετικά με αυτά τα σημάδια φαινομένου ή θεμάτων που παραμένουν αμετάβλητα σε ολόκληρη την αφήγηση.

Η Πάφος είναι ένας συναισθηματικός αναλογικός λόγος ενός συγγραφέα στην εικόνα που απεικονίζεται, ένας συναισθηματικός ήχος, η διάθεση των έργων που καθορίζουν τη συνολική του τόνωση. Υπάρχουν ένα ηρωικό, τραγικό, κόμικ, εξαντλημένο πάτο του έργου.

Τοπίο - Περιγραφή της φύσης σε ένα καλλιτεχνικό έργο ή αναδημιουργηθεί με λόγια στη φαντασία της εικόνας του αναγνώστη ως μέρος μιας πραγματικής κατάστασης στην οποία ξεδιπλώνεται η δράση. Περιγραφή-Ζωγραφική Περιλαμβάνει μια παλέτα χρωμάτων, εικόνες ήχου, εικόνες μυρωδιά, δοκιμές εικόνες, απτικές εικόνες, εικόνες χλωρίδας και πανίδας. Το τοπίο μπορεί να τονίσει ή να μεταδώσει την πνευματική κατάσταση των χαρακτήρων, ενώ η εσωτερική κατάσταση του ατόμου συχνά παρομοιάζεται ή αντιτίθεται στον κόσμο της φύσης.

Τραγούδι (τραγούδι) - ένα μικρό λυρικό προϊόν που προορίζεται για το έθνος. Άνοιγμα κειμένου σε ένα ορισμένο ρυθμό κάτω από μια συγκεκριμένη μελωδία. Η προέλευση του τραγουδιού συνδέεται με αρχαίες τελετουργίες και τελετουργίες.

Πιθανός. Το λογοτεχνικό είδος του περιγραφικού-αφηγητικού τύπου, στο οποίο η πραγματικότητα του αιωρούντος και με τη μορφή ενός αριθμού επεισοδίων, σταδιακά από τη ζωή του ήρωα, η μέση επική μορφή. Με τον όγκο, η ιστορία για την ιστορία και το ευρύτερο απεικονίζει την ανθρώπινη ζωή, υπάρχουν περισσότερα γεγονότα και ηθοποιούς σε αυτό, χρησιμοποιείται συχνά η χρονολογική ανάπτυξη του οικοπέδου και η αντίστοιχη κατασκευή της σύνθεσης. Πιο συχνά είναι η ιστορία της ζωής ενός ατόμου, δήλωσε είτε στο πρόσωπο του ατόμου, είτε για λογαριασμό του ίδιου του ήρωα.

Παροιμία Μικρό είδος λαογραφίας, μια τεχνική έκφραση, αλληγορικός ορισμός του θέματος. Μπορεί να είναι μέρος της παροιμίας ή μιας ανεξάρτητης έκφρασης.

Πορτρέτο - Μια εικόνα της εμφάνισης του χαρακτήρα (πρόσωπα, τα στοιχεία, το σώμα και τα πλαστικά του, των εκφράσεων του προσώπου, τις χειρονομίες, τα ρούχα) ως μέσο των χαρακτηριστικών του: ένα είδος περιγραφής. Υπάρχουν στατικά και δυναμικά πορτραίτα, αναπτυγμένα κατακερματισμένα, ψυχολογικά, leitmotive, πορτρέτο που περιγράφεται. Πορτρέτο-εντύπωση. Το πορτρέτο του λογοτεχνικού επεξηγεί το TS των πλευρών της εμφάνισης και του χαρακτήρα χαρακτήρα, τα οποία παρουσιάζονται στον συγγραφέα πιο σημαντικές.

Παροιμία - Μικρό είδος λαογραφίας, μια σύντομη, πλήρης, διαμορφωμένη συναλλαγή γενικευόμενης φύσης, μια εκπαιδευτική παρατήρηση της ζωής που ισχύει για διάφορες περιπτώσεις και καταστάσεις. Οι παροιμίες μπορούν να είναι λαϊκές και πνευματικά δικαιώματα.

Διδασκαλία Το είδος της αρχαίας ρωσικής λογοτεχνίας, στη μορφή της μορφής της ουσίας των σκέψεων του συγγραφέα.

Ποίηση Ειδική οργάνωση καλλιτεχνικής ομιλίας, η οποία χαρακτηρίζεται από μια ποιητική μορφή, την παρουσία ρυθμού και του ομοιώματος. Λυρική μορφή αντανάκλασης της πραγματικότητας. Συχνά ο όρος χρησιμοποιείται κατά την έννοια των "έργων διαφορετικών ειδών στο στίχο". Περάστε υποκειμενική στάση απέναντι στη ζωή, στο προσκήνιο - μια εμπειρία εικόνας.

Παραβολή - Μια μικρή ιστορία ηθικού χαρακτήρα, περιέχει μια διδασκαλία σε αλληγορική, αλληγορική μορφή. Είναι ένας από τους τρόπους να εκφράσει τις ηθικές και φιλοσοφικές κρίσεις του συγγραφέα και χρησιμοποιείται συχνάαπό Ο σκοπός της άμεσης διδασκαλίας του αναγνώστη σε θέματα ανθρώπινης και κοινωνικής συμπεριφοράς · Παροιμίες με θρησκευτικό περιεχόμενο είναι ευρέως διαδεδομένα.

Πεζογραφία - Μορφή καλλιτεχνικής ομιλίας ή τύπου καλλιτεχνικού κειμένου χωρίς ρητά σημάδια κανονικού ρυθμού. Χαρακτηρίζεται από την αξιοπιστία της ζωής, την "κοινή" γλώσσα και στυλ. Εικόνες τα καθημερινά γονίδια των ανθρώπων στην πολυπλοκότητα της N Positivity, για να περιγράψουν τα γεγονότα, τους χαρακτήρες, τα παιδιά που οργανώνονται στο οικόπεδο. Η εστίαση του συγγραφέα - χαρακτήρας. Τρεις κύριοι τύποι επισημαίνονται. Δρομολογήστε: ιστορία, ιστορία και ρωμαϊκή.

Πρόλογος - πρόλογος, εισαγωγή στο έργο, στο οποίο τα γεγονότα του παρελθόντος αφηγούνται. Προσαρμόζει συναισθηματικά τον αναγνώστη στην αντίληψη της εργασίας.

Η αποσύνδεση είναι η τελευταία στιγμή στην ανάπτυξη της δράσης, η τελική θέση της αφήγησης, το τελικό επεισόδιο, το οποίο περιγράφει την επίλυση της σύγκρουσης ή αποδεικνύεται από την κύρια μη χρήση του. Η διασταύρωση μπορεί να είναι ευτυχισμένη ή δυσαρεστημένη, να ρέει από τη λογική του τηλεπικοινωνιακού ή να είναι απροσδόκητης.

Ιστορία - Πετάξτε μια μικρή ποσότητα μικρού όγκου με τη δυναμική ανάπτυξη του οικοπέδου, ένας μικρός όγκος της αφήγησης που αφιερώνεται συνήθως από ένα επεισόδιο ή πολλά γεγονότα από τη ζωή του ήρωα του έργου. Υφιστάμενος

Αντιμετωπίζει λίγο, η περιγραφείσα δράση είναι περιορισμένη εγκαίρως, η μεγάλη σημασία επισυνάπτεται στο τέλος, το οποίο είναι ένα συμπέρασμα από το τηλεγραφόμενο.

Ρεαλισμού Δημιουργική μέθοδος στη λογοτεχνία και την τέχνη, του οποίου ο στρατιωτικός τρόπος αναψυχής πραγματικότητας σε συγκεκριμένες εικόνες, αναπαραγωγή της ζωής στο νόμο του | * Nosti. Τυπικά χαρακτηριστικά n Ιδιότητες. Η επιθυμία για μια ευρεία κάλυψη της πραγματικότητας στις αντιφάσεις και την ανάπτυξή τους, η εικόνα ενός ατόμου στις αλληλεπιδράσεις του με το μέσο, \u200b\u200bο εσωτερικός κόσμος των χαρακτήρων αντικατοπτρίζει τις προκλήσεις του χρόνου. Η μεγάλη προσοχή δίνεται στο κοινωνικό υπόβαθρο των καταναλωτών. Ο ρεαλισμός είναι εγγενής στον ιστορικό και μια μεγάλη ποικιλία καλλιτεχνικών μορφών.

REMARIKA - μια σύντομη ένδειξη ή εξήγηση του συγγραφέα, περιγράφοντας τις δράσεις των χαρακτήρων ενός δραματικού έργου, τον τόνο, τις χειρονομίες, μιας κατάστασης δράσης. Οι επαναλήψεις συμπληρώνουν και διευκρινίζουν το κύριο κείμενο, χρησιμεύουν για την έκφραση των ορυχείων της αξιολόγησης του συγγραφέα, το όραμά της για το τι συμβαίνει στο έργο.

Replica - λέγοντας, ομιλία του δράσης ενός δραματικού έργου. αντιμετωπίζοντας άλλους χαρακτήρες.

Αποφύγετε την επαναλαμβανόμενη στίχη ή σειρά ποιημάτων συνήθως στο τέλος της γραμμής.

Ρυθμός επαναληψιμότητα στην ποιητική ομιλία του ομοιογενούς ήχου, Intonational. Συνταξικές μονάδες, περιοδική επανάληψη των ακουστικών και των μη καπνιστών ήχων και άλλων στοιχείων ποιητικής ομιλίας σε ορισμένα χρονικά διαστήματα. Δημιουργώντας μια παραγγελία του ήχου του.

Rhyme - Επαναλάβετε τους ήχους που δεσμεύουν τις απολήξεις δύο ή περισσοτέρων σειρών, τον ίδιο ή παρόμοιο ήχο των απεριόριστων ποιημάτων. Οι Rhymes διαφέρουν, αλλά ο τόπος έμφασης, της σύμβουλής και της μεθόδου άρδευσης.

Ο Ρωμαίος είναι μια μεγάλη επική εργασία, στην οποία απεικονίζεται μια ολοκληρωμένη εικόνα της ζωής πολλών ανθρώπων σε μια ορισμένη χρονική περίοδο ή μια ολόκληρη ανθρώπινη ζωή, μία από τις μεγάλες μορφές Επική Ρόδα Βιβλιογραφία. Οι χαρακτηριστικές ιδιότητες του μυθιστορήματος: η κλάδωση του οικοπέδου, η κάλυψη ενός ευρέος φάσματος των φαινομένων ζωής, των προβλημάτων και των συγκρούσεων, ενός σημαντικού προσωρινού μήκους δράσης, πολλούς χαρακτήρες, ευρεία κοινωνικά και ιστορικά ζητήματα. Ένα από τα πιο κοινά είδη στη βιβλιογραφία. Οικογενειακά Οικογενειακά Οικιακά μυθιστορήματα, ιστορική, περιπετειώδη, φιλοσοφική, κοινωνική και ψυχολογική, αγάπη, ρωμαϊκή-επική κ.λπ.

Ρομαντισμός Η δημιουργική μέθοδος στη λογοτεχνία και την τέχνη, η οποία βασίζεται στην επιδίωξη ενός ατόμου στην ελευθερία, την πνευματική τελειότητα, ένα ανέφικτο ιδανικό σε συνδυασμό με την κατανόηση της ατέλειας του κόσμου. Ένα από τα κύρια σημεία του ρομαντισμού είναι ένας τραγικός Dowemirier: ο ήρωας γνωρίζει την ατέλεια του κόσμου και των ανθρώπων, πάσχει από την γενναιότητα μαζί τους και ταυτόχρονα επιθυμεί να ζήσει σε αυτόν τον ατελείωτο κόσμο, τα όνειρα να γίνει κατανοητά και να γίνει δεκτή , οδυνηρά επιζώντες διαταραχές με την πραγματικότητα. Η διακήρυξη της λατρείας της ανθρώπινης προσωπικότητας, πολύπλοκη και βαθιά, έγκριση της ανθρώπινης ατομικότητας, ανοικτή υποκειμενικότητα, μια ματιά στη ζωή "μέσα από το πρίσμα της καρδιάς.

Το Romance είναι μια κοσμοθεωρία, μια σφαιρίδια ενός ατόμου, στην οποία δίνεται ένας σημαντικός ρόλος στα όνειρα, η επιθυμία για ιδανικά, υψηλότερες πνευματικές αξίες, συνεπάγεται μια κρίσιμη στάση απέναντι στην πραγματικότητα. Η άμεση έκφραση που βρίσκεται στον ρομαντισμό, ωστόσο, είναι ένα σημαντικό στοιχείο και μια ρεαλιστική καλλιτεχνική μέθοδος, δεδομένου ότι δεν είναι αναλογικό του ρομαντισμού.

Ο σαρκασμός είναι κακός και τσίμπημα, ο υψηλότερος βαθμός ειρωνείας, ένα από τα ισχυρότερα προϊόντα της σάτιρας. Ο σαρκασμός ανακαλύπτει και τονίζει τη μη εναπόθεση συμπεριφοράς ή κίνητρο των ανθρώπων.

Η Σαιρά είναι ένα είδος κόμικς, πιο ανελέητα να βουίζει την ανθρώπινη ατέλεια. Η Σαρίρα εκφράζει την απότομη αρνητική στάση του συγγραφέα στην απεικόνιση, συνεπάγεται μια κακή αιχμηρή του χαρακτηριστικού χαρακτήρα ή του φαινομένου.

Συναισθηματισμός - Η λογοτεχνική ροή που αναγνωρίζει τη βάση της ανθρώπινης φύσης ένα συναίσθημα, όχι το μυαλό. Το πιο σημαντικό ακίνητο είναι η επιθυμία να υποβάλετε ένα άτομο στις κινήσεις της ψυχής, των σκέψεων, των εμπειριών. Η υπογραμμισμένη υποκειμενικότητα της προσέγγισης στον κόσμο, η λατρεία των φυσικών συναισθημάτων, η έγκριση της ηθικής καθαρότητας, του μη γνωστού των κοινών, το άνοιγμα του πλούτου του πνευματικού κόσμου των κατώτερων κτημάτων. Η ιδεοποίηση της πατριαρχικής ζωής, η διανομή του συναισθήματος ηλεκτρονικού ταχυδρομείου, εκπαιδευτικός χαρακτήρας, εισαγωγή λογοτεχνική γλώσσα Ομιλούμενες μορφές.

Syllabic ποιήματα - ένα συλλαβικό σύστημα καταιγίδας, με βάση την ισότητα του αριθμού των συλλαβών σε κάθε στίχο με υποχρεωτική έμφαση στην προτελευταία συλλαβή. Το μήκος του στίχου καθορίζεται από τον αριθμό των υποδοχών.

Syllabo Tonic Pine- Κλείστε το σύστημα αποθήκευσης. Το οποίο καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών, τον αριθμό των εγκεφαλικών επεισοδίων και της θέσης τους στην ποιητική γραμμή. Με βάση την ισότητα του αριθμού των συλλαβών του στίχου και της διαταγμένης αλλαγής των συλλαβών σοκ και των μη συνδεδεμένων συλλαβών. Δύο τύχη και τρία μεγέθη διαφέρουν.

Στυλ - μέσω της αρχής της κατασκευής μιας καλλιτεχνικής μορφής που ορίζει την ακεραιότητα και έναν ενιαίο τόνο της εργασίας. Εκδηλώνεται στα θέματα, τις ιδέες, τους χαρακτήρες, τα ωραία εκφραστικά μέσα γλώσσας κλπ. Το στυλ της βεβαιότητας είναι χαρακτηριστικό ενός ξεχωριστού έργου (στυλ εργασίας). Και για τη δημιουργική προσωπικότητα του καλλιτέχνη της λέξης (στυλ του συγγραφέα) και για μια ομάδα έργων διαφόρων συγγραφέων (στυλ) και για τη λογοτεχνική εποχή (το στυλ της αρχαίας ρωσικής λογοτεχνίας).

Η στάση είναι ένας σταθερός συνδυασμός μιας συλλαβής σοκ με ένα ή δύο ασταθές, το οποίο επαναλαμβάνεται σε κάθε στίχο. Η στάση μπορεί να είναι μια διπλή ή τριών θέσεων, εξασθενισμένη ή ενισχυμένη.

Stanza - μια ομάδα ποιημάτων που σχετίζονται με νόημα, καθώς και τη διάταξη των rhymes, που επαναλαμβάνονται στην ποιητική ομιλία. Πρόσθετο ρυθμικό στοιχείο του στίχου. Συχνά έχει ολοκληρώσει το περιεχόμενο και τη συντακτική κατασκευή. Η μικρότερη Stanza είναι δύο κρεβάτια. Το Spearly σε ένα γράμμα της Stanza χωρίζεται μεταξύ τους σε ένα διευρυμένο διάστημα.

Το οικόπεδο είναι ένα σύνολο γεγονότων στο καλλιτεχνικό έργο, που αντιπροσωπεύεται σε μια συγκεκριμένη ακολουθία, αποκαλύπτοντας τους χαρακτήρες των ηθοποιών και ο λόγος του συγγραφέα στα ζωτικά φαινόμενα που απεικονίζεται. Το οικόπεδο συνδέεται στενά με την ιδέα της εργασίας και είναι ένας τρόπος για την εφαρμογή του.

Θέμα - Κύκλος φαινομένων και εκδηλώσεων που αποτελούν τη βάση της εργασίας, αντικείμενο Καλλιτεχνική εικόναέπειτα. Τι λέει ο συγγραφέας και τι η προσοχή των αναγνωστών θέλει να προσελκύσει.

Το θέμα είναι ένας μόνιμος αριθμός εκείνων που βρίσκονται στο έργο ενός ξεχωριστού συγγραφέα, μιας ομάδας συγγραφέων ή στη βιβλιογραφία μιας ή άλλης εποχής (νοικοκυριό, κοινωνικά, ιστορικά θέματα κλπ.).

Η καλλιτεχνική εικόνα, η οποία αντικατοπτρίζει τις κοινωνικά σημαντικές, ολοκληρωμένες ανθρώπινες ιδιότητες και ιδιότητες, η εικόνα των εκπροσώπων ορισμένων κοινωνικών ομάδων στην εμφάνιση ενός συγκεκριμένου προσώπου, μιας ενσωμάτωσης σε ένα χαρακτήρα ενός ή περισσοτέρων κυρίαρχων χαρακτηριστικών. συστατικά επαναλαμβανόμενων σημείων Ανθρώπινος χαρακτήρας.

Τυποποίηση της μεθόδου καλλιτεχνικής γενίκευης πραγματικότητας καιεσείς Χτυπώντας χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά CE σε συγκεκριμένες εικόνες. Το πιο σημαντικόΠου σημαίνει μετατροπή της αλήθειας της ζωής στην καλλιτεχνική αλήθεια του λογοτεχνικούΠαραγωγή.

Η λογοτεχνική ροή είναι μια σταθερή ποικιλία λογοτεχνικών κατευθύνσεων, η οποία είναι μια ιδιαίτερα καλλιτεχνική κοινότητα ενός ορισμένου τρόπου τύπου εντός της ίδιας κατεύθυνσης. Χαρακτηρίζει την κοινότητα του πνευματικού και αισθητικού περιεχομένου στην εθνική λογοτεχνία, συνδυάζει ομάδες συγγραφέων (για παράδειγμα, τον αστικό ρομαντισμό ως ένα είδος ρομαντισμού στη ρωσική λογοτεχνία).

Τονική συνεδρίαση - ένα σύστημα ανακαίνισης, το οποίο βασίζεται στην ισότητα των συμβόλων κρούσης στη σειρά. Το μήκος του στίχου καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών σοκ, τον αριθμό των συλλαβιστικών συλλαβών που είναι ασταθές. Μεγάλες τονωτικές μορφές: στίχος προφορά, Dolnik, ρολόι. Η ευρεία κατανομή που ελήφθη στη λαογραφία και στην ποίηση άρχισε XX αιώνα.

Η τραγωδία είναι ένα είδος δραματικής εργασίας, το οποίο βασίζεται σε μια οξεία ανεπίλυτη σύγκρουση της ταυτότητας του ήρωα με τη ζωή ή με τον εαυτό του.

Σε αυτή τη σύγκρουση, ο ήρωας είναι μια σταθερή και ισχυρή προσωπικότητα - δεν είναι σε θέση να υποχωρήσει, οπότε πεθαίνει, αλλά κερδίζει ηθική νίκη. Η τραγωδία έχει σχεδιαστεί για να απωθεί τον εορτασμό του πνεύματος του ανθρώπινου πνεύματος, να προκαλέσει θλίψη από το κοινό και τον πνευματικό καθαρισμό ενός ατόμου μέσα από τα βάσανα - Qatarsis.

Τραγική - Αισθητική Κατηγορία, με βάση την παρουσία μιας σύγκρουσης στη ζωή ενός ατόμου, η οποία δεν μπορεί να επιλυθεί. Η επακόλουθη σύγκρουση μπορεί να είναι καταστροφική για τον ήρωα, αλλά το μη κυκλοφόρησε θάρρος του ενόψει μιας επικείμενης βλάβης γίνεται η βάση για την πίστη και την ελπίδα των θεατών ή των αναγνωστών.

Η παράδοση του λογοτεχνικού είναι η συνέχεια μεταξύ παλαιών και νέων φαινομένων στη ζωή και τη λογοτεχνία, ένας συνειδητός προσανατολισμός στις καλλιτεχνικές αξίες του παρελθόντος, στοιχεία της λογοτεχνικής κληρονομιάς, που μεταδίδεται από τη δημιουργία στην παραγωγή ποιητών και συγγραφέων.

Διαδρομές - λέξεις και εκφράσεις που χρησιμοποιούνται για την επιφανειακή έννοια για την επίτευξη καλλιτεχνικής εκφραστικότητας της ομιλίας. Στην καρδιά του μονοπατιού - σύγκριση αντικειμένων και φαινομένων. Ποικιλίες μονοπατιών: Σύγκριση, επιτόπια, μεταφορά, ειρωνεία, υπερβολή κ.λπ.

Ο Fabul είναι ένας γεμάτος πυρήνας ενός καλλιτεχνικού έργου, της ζωής του ή του λογοτεχνικού υλικού, μια περίληψη της αφήγησης. Το Fabul εκτελεί τη λειτουργία οργάνωσης, συνδυάζοντας τα μέρη του οικόπεδο σε μια συγκεκριμένη ακολουθία.

Ο χαρακτήρας είναι καλλιτεχνικός - η εικόνα ενός ατόμου που παρουσιάζεται στο λογοτεχνικό έργο με επαρκή πληρότητα, στην ενότητα του γενικού και του ατόμου. Σκοπός και υποκειμενική, και ως εκ τούτου σας επιτρέπει να αντιληφθείτε τον χαρακτήρα σαν ένα ζωντανό πρόσωπο. Ο καλλιτεχνικός χαρακτήρας είναι και μια εικόνα ενός ατόμου και η σκέψη του συγγραφέα. Δεν είναι αναλογικό χαρακτήρα στην ψυχολογία.

HOREN - διπλά ποιήματα με έμφαση στην πρώτη συλλαβή.

Σχολική λογοτεχνική ομάδα συγγραφέων, η οποία ενώνει την ιδεολογική και αισθητική εγγύτητα και τη διαθεσιμότητα κοινών Δημιουργικό πρόγραμμα ("Lake School" στο αγγλικό ρομαντισμό, Ρωσική Σχολή Κρίσιμου Ρεαλισμού κλπ.).

Η έκθεση αποτελεί εισαγωγή στη δράση, η παρουσίαση των απαραίτητων γεγονότων. Για να καταλάβετε τι συμβαίνει στο μέλλον, η εικόνα των συνθηκών και των περιστάσεων. Προηγήθηκε άμεση έναρξη δράσης.

Elegy - ένα λυρικό ποίημα, μεταδίδοντας βαθιά προσωπικές, στενές εμπειρίες ενός ατόμου, που εμπλέκονται με την εμπιστοσύνη της θλίψης. Τα πιο κοινά θέματα της Elegy: η σκέψη της φύσης, φιλοσοφικός διαλογισμός για τη ζωή, λύπη για το παρελθόν ή την ανυπομονησία αγάπη.

Επιγράψτε - σύντομο κείμενο, συχνά προσφορά, τοποθετημένο μπροστά από το κείμενο του έργου, εκφράζοντας τη βασική ιδέα, τη διάθεση ολόκληρου του καλλιτεχνικού έργου. Η επιγραφή θέτει τον τόνο. Συμβουλές για το τι θα περιγραφεί στο έργο.

Ο Επίλογος είναι το τελευταίο μέρος του έργου που καθορίζει εν συντομία τι συνέβη με τα άτομα που ενεργούν από το έργο μετά το τέλος της κύριας ιστορίας. Ο επίλογος είναι μερικές φορές η αξιολόγηση της απεικόνισης. Είναι χτισμένο με τη μορφή ενός μηνύματος, χωρίς να αφαιρεί τους χαρακτήρες στη σκηνή.

Ο Epithet είναι ένας καλλιτεχνικός ποιητικός ορισμός, υπογραμμίζοντας οποιαδήποτε ιδιοκτησία του θέματος ή του φαινομένου στο οποίο ο συγγραφέας θέλει να δώσει προσοχή στην ενίσχυση της εκφόρτωσης της ποιητικής ομιλίας.

Ο Epos είναι μια από τις βασικές γεννήσεις της φαντασίας μαζί με τους στίχους και το δράμα. Αντικατοπτρίζει την πραγματικότητα με τη μορφή μιας αφήγησης του ανθρώπου, της μοίρας και των εκδηλώσεών του στις οποίες συμμετείχε. Τα κύρια επικά είδη: Epic, μυθιστόρημα, ιστορία, ιστορία, μυθιστόρημα, δοκίμιο, μπάσο. Ο όρος "EPOS" χρησιμοποιείται επίσης στην αξία του γένους της στοματικής λαϊκής δημιουργικότητας, στην οποία η ιδεαλισμένη μορφή περιγράφει τα ιστορικά γεγονότα και εκμεταλλεύεται τους ήρωες του παρελθόντος.

Το χιούμορ είναι μια μαλακή μορφή κόμικς. Το γέλιο, το οποίο δεν αποσκοπεί στο σκοπό του αντίκτυπου των φαινομένων: η καλή φόρτωση, συνδυάζοντας μια κοροϊδία με συμπάθεια.

Yamb - διπλό ποιητικό μέγεθος με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Το πιο κοινό μέγεθος της ρωσικής ποίησης είναι ένα τετράγωνο yamp.

Λογοτεχνία για το Nuncotted Reading

Λογοτεχνία του Μεσαίωνα και την Αναγέννηση

1. Kalyazinskaya χαρούμενος

2. zadonchnna

3. Παραμύθι του yersh ershovich

4. Ιστορία Boris και Gleb

5. Ζωή Μπόρις στο Gleb

6. Ιστορία του όρους zloscha

7. Παραμύθι τετραγώνων

8. Παραμύθι του Ryazan Batym

9. Ρωμαίος για το Τροπριτάν

10. Schepir W. "ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ"

Κλασσισμός και ο συναισθηματικός στη λογοτεχνία

1. Moliere Zb. "Τσιγκούνης"

2. Lomonosov Μ. V. "Συνομιλία με Anaconon", "Μνημείο", "Πρωινή σκέψη για την μεγαλειότητα του Θεού"

3. Corezavin G. R. "Πρόσκληση στο δείπνο", "κυβερνήτης και κρίσεις", "Times River Times", "Όραμα του Murza"

4. Fondvizin D. I. "Brigadier"

5.Radishchev ΕΝΑ.Ii. "Willy"

6.Karamzin Ν. Μ. "Marfa-poslinar"

Ρομαντισμός στη λογοτεχνία

1.Biron J. G. "Shilonskny Prisoner", "Προσκύνημα στο παιδί Harold"

2.Siller F. "Cunning to Love"

3. Fallennikov Ι. Ι. "Ice House".

4. Zhukovsky V. Α. Ποίημα. Μπαλέτο

5.Pushkin A. S. "Ruslan και Ludmila"

6.Vltman A.F. Μυθιστορήματα

7. Deliverev K. F. "Όλγα στον τάφο του Igor"

8.Kühelbecker v.k. "Δάσος"

9.Lermontov Μ. Yu. "Φυγάς". "Κρατούμενος του Καυκάσου"

10.Gogol N. V. "Πορτρέτο"

11.Hofman Ε. "Αμμώδης άνθρωπος", "Kroashka Tsakhs"

12. Powered by E. "Δολοφονία στην οδό Morg", "Golden Beetle"

13. Doyle Α. Κ. Μυθιστορήματα για το sherlock holmes

14.Κατάλληλα. "VIINN σας"

Από τον ρομαντισμό στον ρεαλισμό

1.Get I. V. "Faust"

2.Chushkin Α. Σ. "Shot", "Arap Peter The Great"

3.Gogol II. ΣΕ. "Η ιστορία αυτού, πώς ο Ιβάν Ιβάνοβιτς διαμαρτυρηθεί με τον Ιβάν Νικηφόβιτς", "Γάμος"

4. TOLEST L. N. COSSACKS "

5.Turgenev Ι. S. "Ημερομηνία". "Asya"

6. Bulgakov Μ. Α. "Η ζωή του κ. DS Moliere"

7.Ahmatova Α. Α. "Ανάγνωση Hamlet"

8. Tsvetaeva Μ. Ι. "Διάλογος του Hamlet με συνείδηση"

9.PasterNak B. L. Hamlet "

10.Bolotsky Ν. Α. "Κορίτσι ugrating"

11.ANAKOV YU. ΙΙ. "Σε ένα όνειρο, φώναξα πικρά ...". "Φθινόπωρο σε δρύινα δάση"

Νεωρομαντισμός στη βιβλιογραφία

1. Dostoevsky F. M."Ύπνος ενός αστείου ατόμου"

2. Korolenko V. G. "Χωρίς γλώσσα", "τυφλός μουσικός"

3. Bunin I. Α. "Η Μαργαρίτα γδαρμένο στη Σέτκα"

4.Gumilev Ν. Σ. "Όλγα", "Μαργαρίτα"

5. Πράσινο Α. "Scarlet Sails". "Τρέξιμο στα κύματα"

Ρωσική λογοτεχνία του Καζακστάν

1.Ivanov Sun. "Λόγος για το σύνταγμα του Igor". "Kyrgyz tsmsrbey"

2. Shukhov Ι. Π. "Μίσος"

3. Relizhin yu. Μ. "Συμμετοχή Verevier"

4. Gert yu. M. Verdict "

5. Belger G. K. "Πριν από μακριά"

6. Schmidt A. Lyric

7. Kittenko V. Lyrica

8. Servevonkin Ν. Ιστορίες

Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων και Υλικών Αναφοράς 1

Στίχος προφοράς - μια ποικιλία τονωτικού στίχου, στην οποία διευθετηθεί μόνο ο αριθμός των εγκεφαλικών επεισοδίων στη συμβολοσειρά και ο αριθμός των μη συνδεδεμένων συλλαβών κυμαίνεται άπταιστα. Για παράδειγμα, V. V. Mayakovsky:

Μνημείο στη ζωή
Ισχύει κατάταξη.

Πήγε θα ήταν
Δυναμίτη -
Καλά,
Φόρεμα!

Μισώ

Όλα τα είδη του ανθρώπου

Ολη η ζωή!

ΑΛΛΗΓΟΡΙΑ (Ελληνικά. Allegoria - Altigory) - Καλλιτεχνική υποδοχή με βάση την εικόνα μιας αφηρημένης ιδέας, μια αφηρημένη έννοια μέσω μιας συγκεκριμένης εικόνας, σκέψης. Η σχέση μεταξύ του τρόπου και της αξίας του έχει οριστεί στην ομοιότητα. Για παράδειγμα, το κλαδί ελιάς στα χέρια ενός ατόμου είναι από καιρό μια αλληγορική εικόνα του κόσμου, η εικόνα της θεάς των θηλυκών (γυναικών με δεμένα μάτια και με βάρη στα χέρια τους) - η αλληγορική εικόνα της δικαιοσύνης. Φίδι, περιτυλίγματος ένα μπολ - αλληγορία της ιατρικής? Μωρό με κρεμμύδια και βέλη - Cupid - Αλληγορία της αγάπης κλπ.

Σε στοματική λαϊκή δημιουργικότητα Οι εικόνες ορισμένων ζώων είναι αλληγορικές. Fox - αναλογικό κόλπα, λαγός - δειλός, λιοντάρι - δυνάμεις, κουκουβάγια - σοφία κλπ.

Ως αλληγορία, η αλληγορία είναι πιο κοντά στη μεταφορά και θεωρείται συχνά ως μια κοινή μεταφορά, ή ως αριθμός μεταφορικών εικόνων σε συνδυασμό σε ένα κλειστό σύνολο, σε μια ενιαία πολύπλοκη εικόνα.

Για παράδειγμα, Α. Pushkin στο ποίημα "στα βάθη των σιβηρικών μεταλλευμάτων ..." Δημιούργησε μια αλληγορική εικόνα της ελευθερίας, η οποία θα «πάρει χαρούμενα στην είσοδο» των κραδασμών.

M.yu. Ο Lermontov στο ποίημα του ποιητή βρήκε την αλληγορική εικόνα της "λεπίδας, που καλύπτεται με περιφρόνηση σκουριάς" για να το συγκρίνει με τον ποιητή, το οποίο έχει χάσει την "ανάθεση".

ΠΑΡΗΧΗΣΗ(από το LAT. A1 - K, με και γράμμα - επιστολή) - επανάληψη των ίδιων, ομοιογενών συφωνών, δημιουργώντας αρωματικά, "μουσικοσωματία", η πρόκληση εκφραστικής ανάπτυξης.

Για παράδειγμα, στο ποίημα του Κ. Balmont "Υγρασία", το ηχητικό εφέ δημιουργείται λόγω της Alliteration "L":

Ο κύκνος έπληξε σε ένα λυκόφως,

Απόσταση, κάτω από το φεγγάρι ολόκληρο,

Τα κύματα θα γελάσουν

Πηγαίνοντας στην υγρασία Lilea.

Μία από τις λειτουργίες της αλλαγής - ηχητική αντοχή. Στο ποίημα M.yu. Lermontov "Borodino" ακούγεται "," w "," h "," p "," c "μεταδίδει τη δυναμική της μάχης. Σφυρίζω.

Δεν βλέπετε τέτοιες μάχες! ..

Φθαρμένα πανό ως σκιές,

Στην λάμψη πυρκαγιάς καπνού,

Ακούγεται με αντιμέμονα, το καλάθι συμπιεσμένο,

Το βραχίονα του αγωνιστών είναι κουρασμένο,

Και οι πυρήνες παρενέβησαν
Τοποθετήστε τα αιματηρά σώματα.

Αμφιβάλι - στα συλλαβικά ποιήματα, μια τριώροφη στάση στην οποία η κρουστά είναι η μέση συλλαβή (-  -) "εύλογη". Στη ρωσική ποίηση, το αμφίβιο χρησιμοποιείται από την αρχή του αιώνα XIX. Για παράδειγμα, A. S. Pushkin χρησιμοποιημένο αμφιβέρον στο ποίημα "μοιάζω με τρελό, σε ένα μαύρο σάλι ...", στο τραγούδι Πράγματα Oleg", Ν. Α. Νεκράσοφ στο τραγούδι" σε ένα λεπτό της θλίψης, για τη μητέρα μητέρα! .. "από το ποίημα" που βρίσκεται στη Ρωσία να ζήσει καλά "και ούτω καθεξής.

Αναπηρία- στη συλλαβική αποθήκευση τριών δρόμων στην οποία η τελευταία συλλαβή απεργία είναι (   -): "ο άνθρωπος". Στη ρωσική ποίηση εμφανίστηκε για πρώτη φορά στο A.P. Susharov (ODA "Antodheyev"). Χρησιμοποιείται, για παράδειγμα, Ν.Α. Nekrasov στα ποιήματα "Τρόικα", "Είμαστε μαζί σας ηλίθιοι άνθρωποι ...", Α.Α. FETOM ("Δεν θα σας πω τίποτα ..."), Α. TVARDOVSKY ("Σκότωσα κάτω από τον Rzhev ...") IT.D.

Anaphora(Ελληνικά. Η Anaphora είναι ένα dent) - ενότητα, επανάληψη της λέξης ή της ομάδας λέξεων στην αρχή πολλών λεκέδων, ποιημάτων ή ημι-άκρων. Anapor, όπως γενικά, η επανάληψη των μεμονωμένων λέξεων ή εκφράσεων, δίνει οξύτητα και εκφραστικότητα στίχων, δίνοντας έμφαση στις σημαντικές σημασιολογικές στιγμές του. Έτσι, στη διάσπαση A.A. ΟΙΚΟΔΟΜΙΚΟ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ:

Πάλι με αιώνα
Που βρέθηκαν στο έδαφος noodi

Και πάλι πίσω από τον ομιχλώδη ποταμό
Με σκοράρει από μακριά.

Αναφωνικό "και πάλι" θα με την "νεότητα" της ρωσικής λαχτάρας
και την ατέλεια της φωνής που ο ποιητής καλεί κάπου.

Στο ποίημα, ο M. Tsvetaeva Anapor θέτει το ρυθμό της διαδοχικής Συτρωτικοποίησης που ονομάζεται "μπλοκ", "κρυπτογραφημένο" στο σύστημα σύγκρισης:

Το όνομά σας είναι ένα πουλί στο χέρι,

Το όνομά σας είναι το Iceclock στη γλώσσα.

Μονή κίνηση χείλη.

Το όνομά σας είναι πέντε γράμματα.

ΚΤΗΝΩΔΙΑ (από lat. ζώο - ζώο) - κατεύθυνση στη βιβλιογραφία, η οποία βασίζεται σε μια εικόνα των ζώων και των ανθρώπινων και ζωικών σχέσεων. Ένα ζώο ως αντικείμενο της εικόνας μαζί με άλλα φαινόμενα έκτακτης ανάγκης αποκτά ένα σημασιολογικό και αισθητικό χαρακτηριστικό αξίας. Για παράδειγμα, στην ποίηση των ζώων S.A. Yesenin ("αγελάδα", "τραγούδι του σκύλου", "fox") ζώο, διατηρώντας αντικειμενικό αντικειμενικό, φυσικά χαρακτηριστικά, καθίσταται άνευ όρων και πλήρες λυρικό αντικείμενο της εργασίας.

Ανταγωνιστές - ασυμβίβαστους αντιπάλους. Για παράδειγμα: Chatsky και Magodhov ("Mount of Wit" Α. Griboedov), Bazarov και Pavel Petrovich Kirsanov ("Πατέρες και Παιδιά" Ι. Turgenev), Σατέν και Λουκάς ("στο κάτω μέρος" M. Gorky), Γιούρι Ζανόγκο και Pavel Strelnikov ("Δρ Zhivago" από Bl Pasternak) και άλλοι.

ΑΝΤΙΘΕΣΗ (Η ελληνική αντίθεση είναι μια αντίθεση) - μια στιλιστική φιγούρα που συνίσταται σε μια απότομη αντιπολίτευση εννοιών ή εικόνων. Τις περισσότερες φορές, η αντίθεση εκφράζεται ανοιχτά - μέσω αντωνυμικών λέξεων, δίνοντας έμφαση στην αντίθεση των απεικονιζόμενων φαινομένων. Για παράδειγμα, στο Pushkin "Eugene Onegin" λέγεται για τους αντίθετους χαρακτήρες του Onegin και Lensky:

Συμφώνησαν.

Κύμα και πέτρα,

Ποιήματα και πεζογραφία, Loda και φλόγα

Δεν είναι τόσο διαφορετική μεταξύ τους.

Το σχήμα της αντίστασης μπορεί να χρησιμεύσει ως αρχή κατασκευής για μεμονωμένα τμήματα καλλιτεχνικών έργων σε στίχους και πεζογραφία. Για παράδειγμα, η ιστορία του μετασχηματισμού ενός πλούσιου ιδιοκτήτη στο "εξαπλώθηκε στην ανθρωπότητα" στις "νεκρές ψυχές" n.v. Το Gogol δείχνει πώς η ηλίθια μετατρέπει με σπατάλη.

Η Αντίθεση δημιουργεί επίσης τον τίτλο πολλών έργων: "Πόλεμος και Ειρήνη", "Εγκλήματα και τιμωρία", "Ασπίδα και σπαθί", "εξαπάτηση και αγάπη", "κόκκινο και μαύρο" κλπ.

ΠΑΡΗΧΗΣΗ (από το Lat. Assonare) - επανάληψη των ίδιων φωνηέντων. Η δολοφονία είναι ένα φωτεινό μέσο εκφραστικότητας της ποιητικής γλώσσας. Ένα παράδειγμα κατανάλωσης της Assonance είναι ένα απόσπασμα από το ποίημα Α. S. Pushkin:

Περπατώ κατά μήκος των δρόμων του θορυβώδους,

Εισάγω τον συνωστισμένο ναό

Καθίζω μεταξύ των νεαρών ανθρώπων

Αφεκλώ τα όνειρά μου.

Σε αυτό το απόσπασμα, ένας φωνήελος "Y" ακούγεται, δίνοντας στίχο στον Sadholder.

ΣΧΕΣΗ - μια ιδιαίτερη μορφή επικοινωνίας μεταξύ αρκετών ιδεών, στην οποία μία από τις απόψεις είναι διαφορετική. Για παράδειγμα, το ρεπλίκα του Renanevskaya: "Ω, ο κήπος μου! Μετά το σκοτάδι, το βροχερό φθινόπωρο και το κρύο χειμώνα, και πάλι είστε νέοι, γεμάτοι ευτυχία, οι ουράνοι άγγελοι δεν σας άφησαν ... "- Αξιολογητικά δημιουργεί την εικόνα του Eden - έναν ανθισμένο κήπο, όπου η ευδαιμονία δεν γνωρίζει την αμαρτία .

Αρχαϊσμός- ξεπερασμένες λέξεις, πλήρως εκτοπισμένες από τη σύγχρονη χρήση ή αντικαταστάθηκαν από άλλα, δηλώνει τις ίδιες έννοιες. Στη μυθοπλασία, που χρησιμοποιήθηκε ως εκφραστική τεχνική για τη μετάδοση του χρώματος της εποχής, τα χαρακτηριστικά ομιλίας του χαρακτήρα, για να δώσουν σοβαρότητα ομιλίας ή ειρωνεία κλπ. Για παράδειγμα: "Ένα σοκ για να οδηγήσει ένα υγρό ..." (Α.Α. FET), "και το σκοτάδι Shelleniiya", "από τα αξιοθέατα ενός υποκριτικού ..." (Α. S. Pushkin).

ΑΦΟΡΙΣΜΟΣ (Ελληνικά, Αφορίσμος - Εκτέλεση) - Εκτέλεση, εκφράζοντας οποιαδήποτε γενικευμένη σκέψη, ανίχνευση γενικού και τυπικού στην πραγματικότητα, σε λακωνική, καλλιτεχνική έντυπη μορφή. Ο αφριολογικός τρόπος των γραφών και η ομιλία σημαίνει συμπιεσμένη, έναν απολυμένο τρόπο έκφρασης. Σε αφορισμούς αφθονίας διάσπαρτα στο παιχνίδι Α. Griboedov "Mount από το Wit": "Θα ήταν ευτυχής να υπηρετήσετε, άρρωστος,", " Ευτυχισμένα ρολόγια Μην παρατηρείτε ", ποιος είναι φτωχός, ότι δεν είστε ζευγάρι", κλπ.

ΜΠΑΛΑΝΤΑ (από το Lat. Ballo - Dance) - Είδος λυρικής ποίησης, που είναι μια αφήγηση. Στην καρδιά των μπαλάντες βρίσκεται μια ασυνήθιστη περίπτωση. Ειδική ανάπτυξη Η μπαλάντα πήρε στον πολεμικό συναισθηματισμό και τον ρομαντισμό. Στη ρωσική λογοτεχνία, το θέμα των μπαλάντων ως οικόπεδο ήταν v.a. Zhukovsky ("Lyudmila", "Svetlana", "Forest Tsar", κλπ.). Μετά από αυτόν, δείγματα της Ρωσικής Μπαλαδία. Pushkin ("Τραγούδι του μέσου Oleg" και άλλοι), M.yu. Lermontov (Borodino, "Spore", "Tamara", κλπ.), I.A.YA. Kozlov, a.k. TOLSTOY, V.YA. Ημερίδα κλπ.

Το είδος των μπαλάντων στην ποίηση της σοβιετικής περιόδου αντιπροσωπεύεται από τα έργα των Ν. Tikhonova ("Ballada για το μπλε πακέτο", "Ballad of Nails"), ακολουθούμενη από S. Yesenin ("Ballad των είκοσι έξι"), π.χ. Bagritsky ("καρπούζι", "λαθρεμπόρους"), κλπ.

ΜΥΘΟΣ - Αυτή είναι μια σύντομη ηθική ιστορία σε ποιητική μορφή. Τα ενεργά άτομα ενός αλληγορικού συνδετήρα είναι πιο συχνά ζώα, άψυχα αντικείμενα, αλλά συχνά οι άνθρωποι. Η δομή της Basni συνεπάγεται μια αφήγηση και απόσυρση από αυτήν, δηλ. Μια συγκεκριμένη θέση (κανόνας, συμβουλές, ένδειξη), που συνδέεται με την αφήγηση και συχνά αντιπροσωπεύει την τελική λέξη ενός από τους ηθοποιούς. Στη ρωσική λογοτεχνία των XVIII - XIX αιώνες, οι πλοίαρχοι του στερεωμένου είδους ήταν A.I. Sumarokov, I.I. Dmitriev, I.A. Παρασκήνια. Των σύγχρονων βασιλογωνιστικών, το πιο διάσημο S.V. Mikhalkov.

ΑΝΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ - αδιάφορη στίχο. Το όνομα συνέβη από το γεγονός ότι οι τερματισμοί του στίχου, όπου συνήθως τοποθετείται η συνέπεια (ομοιοκαταληξία), παραμένουν σε ήχο προσβεβλημένο ("λευκό"). Παρ 'όλα αυτά, ο λευκός στίχος οργανώνεται να είναι ιτονικός και ρυθμικά. Λευκό στίχο γραπτή "θάλασσα" v.a. Zhukovsky, "Επισκέφθηκα ξανά ..." Α. Ο Πούσκιν, το ποίημα "που ζει καλά στη Ρωσία" Ν.Α. Nekrasov.

Verlib -εκ. Ελεύθερο στίχο.

Αιώνια εικόνες - Εικόνες που γενικεύουν την καλλιτεχνική αξία των οποίων υπερβαίνει πολύ πέρα \u200b\u200bαπό το ιδιαίτερο ιστορικό τους περιεχόμενο και η εποχή που απειλείται. Οι αιώνιες εικόνες συλλαμβάνουν τις πιο κοινές, βασικές πλευρές της ανθρώπινης φύσης, εκφράζουν τυπικές, συνεχείς συγκρούσεις και καταστάσεις στην ιστορία της ανθρώπινης κοινωνίας. Κλασικά παραδείγματα αιώνια εικόνες Σερβίρετε Don Quixote, Προμηθέας, Hamlet, Don Juan, Faust. Στη ρωσική λογοτεχνία, η Molchanin, ο Khleshtakov, ο πλούσιο, τα εβραϊκά παζλ και παρόμοιες εικόνες ζουν για πολλά χρόνια και ακόμη και έναν αιώνα στη συνείδηση \u200b\u200bπολλών γενεών, καθώς γενικεύονται τυπικά, σταθερά χαρακτηριστικά των ανθρώπινων χαρακτήρων.

Αιώνιο tyoma - πιο σημαντικές για την ανθρωπότητα σε όλες τις εποχές και συνεχώς επαναλαμβάνονται σε όλα τα εθνικά θέματα της ζωής και του θανάτου, του φωτός και του σκοταδιού, της αγάπης, της ελευθερίας, του χρέους κλπ. Για παράδειγμα, στο ρωμαϊκό μου. Α. Bulgakov "Master και Margarita" Αιώνια Θέματα Ο αγώνας του καλού και του κακού, της δειλίας, της προδοσίας, του ελέους, της αγάπης και της δημιουργικότητας γίνει το θέμα της αντανάκλασης του συγγραφέα και των ηρώων του.

ΥΠΕΡΒΟΛΗ (Ελληνικά. Η υπερβολή είναι μια υπερβολή) - μια στυλιστική φιγούρα που συνίσταται στην προφανή υπερβολική υπερβολή αυτών ή άλλων ιδιοτήτων της εικόνας ή του φαινομένου. Η υπερβολή μπορεί να συνίσταται σε ποσοτική υπερβολή (για παράδειγμα, μια "χιλιάδες φορές", "ολόκληρη αιωνιότητα", κλπ.), Και με εικονιστικούς όρους, σε συνδυασμό με άλλες στιλιστικές τεχνικές, σχηματίζοντας υπερβολικές μεταφορές, συγκρίσεις, προσωποποίηση κλπ.

Συχνά η υπερβολή βρίσκεται στα ρωσικά τραγούδια και το Chastushki. Στο πνεύμα της λαϊκής υποδοχής χρησιμοποιεί το Hyperbolu N.A. NEKRASOV:

Έπιψα πώς απολαμβάνει:

Αυτό το κύμα - τότε έτοιμο σοκ.

Ο Ν. V. Gogol έγινε διάσημος για τις υπερβολές του ("σπάνιο πουλί στη μέση του Δνείπερου"), V. V. Mayakovsky ("... σας λέω: το μικρότερο ξεσκόνισμα είναι πιο πολύτιμο από αυτό που θα κάνω και άλλα.

Η υπερβολή χρησιμοποιείται συχνά για να υποδείξει τις εξαιρετικές ιδιότητες ή τις ιδιότητες των ανθρώπων, των φυσικών φαινομένων, των γεγονότων, των πραγμάτων. Για παράδειγμα, στο ποίημα M. Yu. Lermontov "Mtsir", ο νεαρός κερδίζει τη νίκη πάνω από την αρπακτική λεοπάρδαλη, χωρίς να τον παράγει σε ισχύ και επιδεξιότητα:

Και ήμουν τρομερός σε αυτή τη στιγμή.

Όπως η έρημος λεοπάρδαλη, το κακό και το πουλί,

Εγώ φημίζομαι, άθλια σαν αυτόν.

Σαν να γεννήσω τον εαυτό μου
Στην οικογένεια των απαγορεύσεων και των λύκων
Κάτω από το φρέσκο \u200b\u200bχρώμα των δασών.

Διαβάθμιση - Αλυσίδα ομοιογενών μελών με σταδιακή αύξηση ή μείωση της σημασιολογικής ή συναισθηματικής τους σημασίας. Για παράδειγμα: "Σας τηλεφώνησα, αλλά δεν κοιτάξατε πίσω, δεν έχω ψέματα δάκρυα, αλλά δεν είχατε κάτω ..." (A. Block) - Αύξουσα διαβάθμιση. "Έφερε τη θανάσιμη ρητίνη / ναι ένα υποκατάστημα με ξεθωριασμένα φύλλα ..." (Α. Πούσκιν) - φθίνουσα διαβάθμιση.

ΑΛΛΟΚΟΤΟΣ(Franz. Ο Grotesque είναι ένα γραφικό, κωμικό) - μια ακραία υπερβολή που δίνει την εικόνα ένας φανταστικός χαρακτήρας. Το grotesque διαταράσσει τα όρια της αλήθειας, δίνει την εικόνα στην εικόνα και εμφανίζει μια εικόνα πέρα \u200b\u200bαπό το πιθανό, παραμορφώνεται. Η βάση του grotesque είναι ένας αδιανόητος, αδύνατος, αλλά ο απαραίτητος συγγραφέας για να επιτύχει ένα ορισμένο καλλιτεχνικό αποτέλεσμα. Το Grotesque είναι μια φανταστική υπερβολή. Η υπερβολή είναι πιο κοντά στην πραγματικότητα, grotesque - σε εφιαλτικό, φανταστικό ύπνο, όραμα. Για παράδειγμα, το όνειρο της Tatiana Larina (Α. S. Pushkin "Eugene Onegin") γεμίζει με grotesque εικόνες τέρατα:

Ένα στα κέρατα με ένα ρύγχος σκύλου,

Ένα άλλο με το κεφάλι ενός κατοικίδιου ζώου

Εδώ είναι μια μάγισσα με γένια κατσίκι,

Εδώ είναι ο πυρήνας και υπερήφανος

Εκεί karl με την ουρά, αλλά
Polunuval και μισά αίμα.

Ο Tatiana βλέπει έναν φανταστικό χορό στη "σφαγή της δέσμης" από έναν φανταστικό χορό: "Καρκίνος σε αράχνη", "κρανίο σε λαιμό / γύρισε στο κόκκινο καπάκι", "Ο μύλος κρέμεται / και τα φτερά είναι ρωγμές και τα κύματα. "

Στη ρωσική λογοτεχνία, η σατιρική λειτουργία του grotesque: n.v. Gogol ("μύτη"), m.e. Saltykov-Shchedrin (παραμύθια, "Ιστορία μιας πόλης"), V. V. Mayakovsky (Mistere-Buff, "Khop", "Banya" κ.λπ.) έχει επανειλημμένα καταφραστεί στο Grotesque. Χρησιμοποιεί grotesque a.t. TVARDOVSKY ("Törkin σε αυτό το φως"), Α. Αζνεσένσσκι ("Oza"),

ΔΑΚΤΥΛΟΣ- στη συλλαβική αποθήκευση τριών δρόμων στην οποία το σοκ είναι η πρώτη συλλαβή (-  ): "Ξύλο". Το ποίημα του Μ. Yu. Lermontov "Tuchi" γράφεται από Dactyl: Tuchcs του Ουρανού, Αιώνια Wanderers!

Stephaus Azure, αλυσίδα μαργαριτάρι
Μάλλον, σαν να είμαι, εξόρισε
Από το χαριτωμένο βορρά στο νότο.

ΠΑΡΑΚΜΗ (από το Lat. Δεκαδένια - αποσύνθεση) - το γενικό όνομα των φαινομένων κρίσης της κουλτούρας του τέλους Xix - πρώιμων XX αιώνες, που χαρακτηρίζεται από τις διαθέσεις της απελπισίας, την απόρριψη της ζωής. Για μια παρακμή, ο μυστικισμός χαρακτηρίζεται, η πίστη στις υπερφυσικές δυνάμεις. Εξαιρετικό ατομικισμό και θάνατο θανάτου, αποσύνθεση. Chase για την εξωτερική όμορφη * Επαγγελματικότητα της λογοτεχνικής μορφής. Οι ξεχωριστές παρακμιακές τάσεις αντικατοπτρίστηκαν στη λογοτεχνία του μοντερνισμού (στο συμβολισμό, το φουτουρισμό, την ανίχνευση, την αφαίρεση, τον σουρεαλισμό).

ΔΙΑΛΟΓΟΣ(από τα ελληνικά. Διάλογος) - μια μορφή προφορικής ομιλίας, μια συνομιλία μεταξύ δύο ή περισσότερων ατόμων. Στο Δράμα, ο διάλογος είναι το κύριο μέσο ανάπτυξης, ο κύριος τρόπος των χαρακτήρων εικόνας. Στους στίχους, ο διάλογος χρησιμοποιείται για να αποκαλύψει τις θέσεις των συμμετεχόντων διαμάχης, όπως, για παράδειγμα, στο ποίημα Α. Pushkin "συνομιλία του πελάτη με ποιητή", Ν.Α. NEKRASOV "Ποιητής και πολίτης". Αυτή η παράδοση ακολουθεί τον O. Chukhontev ("ποιητής και συντάκτης (στο διάσημο είδος)".

ΔΙΣΤΙΧΟ (ή δύο λαστιχένια) είναι η απλούστερη μορφή της Στάνζας, που αποτελείται από δύο γραμμές που συνδέονται με το Γενικό Ράμι (ΑΑ, π.Χ., κ.λπ.). Για παράδειγμα, στο ποίημα Α.Α. ΟΙΚΟΔΟΜΙΚΟ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ:

Καθιστικό ύπνου ανθίζει

Ένα εξισορρόπημα της ημέρας που σπεύδουν φως.

Άνοιγμα του παραθύρου, είδα λιλά.

Ήταν η άνοιξη - σε μια πτήση.

Τα λουλούδια - και σε σκούρο γείσο
Οι σκιές της αδείας Riz μεταφέρθηκαν.

Παντελόνι η λαχτάρα, η ψυχή ασχολήθηκε,

Ανοίγω το παράθυρο, τρέμοντας και τρέμοντας.

Και δεν θυμάμαι - πού μπήκατε στο πρόσωπο,

Η ιστιοπλοΐα, η καύση, ανέβηκε στη βεράντα.

ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ - λογοτεχνική μορφή με τη μορφή κανονικών αρχείων που οδηγούν σε χρονολογική σειρά. Ένα σημαντικό χαρακτηριστικό του ημερολογίου είναι η υποκειμενική του μορφή: Η ιστορία για τα γεγονότα πραγματοποιείται πάντα από το πρώτο πρόσωπο, η επιλογή του θέματος εξαρτάται πάντα με σαφήνεια από τα προσωπικά συμφέροντα του συγγραφέα. Στο καλλιτεχνικό έργο, το ημερολόγιο του λογοτεχνικού ήρωα χρησιμοποιείται μερικές φορές (για παράδειγμα, το "ημερολόγιο των ανθρώπων" στον "ήρωα της εποχής μας" m.yu. Lermontov, ημερολόγιο του Δρ. Bormental στην "Κυνήγι Καρδιά" Ma Bulgakov ). Το σχήμα του ημερολογίου χρησιμεύει ως ψυχολογική αποκάλυψη του εσωτερικού κόσμου του χαρακτήρα ή του συγγραφέα.

Dolnik. - ένα ποιητικό μέγεθος που διατηρεί μια ρυθμική εικόνα ενός τρισδιάστατου μεγέθους, αλλά ο αριθμός των μη συνδεδεμένων συλλαβών μεταξύ δύο κρουστών κυματίζει (ασταθείς συλλαβών "πτώση"). Μια ομάδα συλλαβών σε συνδυασμό με ένα χτύπημα ονομάζεται κλάσμα και ανάλογα με τον αριθμό αυτών των κλάδων, αυτό το Dolnic ονομάζεται δύο ράβδους, τριών διόδια κλπ. Η χρήση του Dolnik αρχικά σημειώνεται στο XIX αιώνα ( M.yu. Lermontov, AA FET). Στην ενεργή προσφυγή, το Dolnica περιλαμβάνεται στη στροφή των αιώνων XIX - XX στο έργο του Α.Α. Bloka, Α.Α. Akhmatova, Α. Λευκό, κλπ.

Για παράδειγμα, Α. Α. Bloka:

Στο χοντρό χορτάρι, θα εξαφανιστούν με το κεφάλι σας,

Σε ένα ήσυχο σπίτι, θα συνδεθείτε, χωρίς να έχετε κολλήσει ...

ΔΡΑΜΑ (Από τα Ελληνικά. Δράμα - Δράση) - 1. Μία από τις γέννηση της μυθοπλασίας (μαζί με τους επικούς και τους στίχους). Το δράμα έχει σχεδιαστεί για να εκτελεί στη σκηνή. Το κύριο στοιχείο της δραματικής εργασίας είναι η απεικόνιση δράση, μερικές φορές μια ενέργεια είναι μια πράξη που εκφράζεται σε παρατηρήσεις, μερικές φορές η λέξη δράση. Το μόνο μέσο που περιγράφει τους ηθοποιούς στο δράμα είναι η δική τους ομιλία (διάλογοι, μονόλογοι, αντίγραφα). Στην πραγματικότητα, το σχόλιο του συγγραφέα για το παιχνίδι (η περιγραφή της κατάστασης, η ατμόσφαιρα της δράσης, η συμπεριφορά, οι χειρονομίες χαρακτήρων) είναι περιορισμένος, κατά κανόνα, παρατηρήσεις. Η φύση του σχεδίου δράματος είναι ιδιόμορφη - έχει πολύ στενά όρια από τους EPOS (όσον αφορά τον αριθμό των φορέων, την κάλυψη του χρόνου κ.λπ.).

2. Το δραματικό είδος, το οποίο είναι ένα παιχνίδι με μια απότομη σύγκρουση, η οποία είναι στον τελικό, δεν είναι μια τραγωδία ή άδεια κωμωδίας. Το δράμα ως είδος συνδέει την τραγική και κωμική αρχή, οπότε συχνά αναφέρεται ως το μέσο είδος. Επισημάνετε το νοικοκυριό, ψυχολογικό, συμβολικό, ηρωικό, ρομαντικό, κοινωνικο-φιλοσοφικό δράμα. Ένα παράδειγμα δράματος στη ρωσική λογοτεχνία μπορεί να είναι "καταιγίδα". Ostrovsky, "στο κάτω μέρος" M. Gorky.

ΕΙΔΟΣ (από τον Franz. Είδος μουσικής - ράβδος, θέα) - Ιστορικά, τον τρέχοντα και αναπτυσσόμενο είδος καλλιτεχνικής εργασίας. ΣΕ Σύγχρονη λογοτεχνική μελέτη Ο όρος χρησιμοποιείται για να υποδείξει Λογοτεχνικά είδηπου χωρίζεται από το γένος. Για παράδειγμα, Epic Genres - μυθιστόρημα, ιστορία, ιστορία, μυθιστόρημα, δοκίμιο κλπ. Τα λυρικά είδη περιλαμβάνουν ένα oode, φιλικό μήνυμα, epigram, κομψότητα, σάτιρα, sonnet κλπ. Για δραματική - τραγωδία, κωμωδία, δράμα, Melodrama, Waterville, κλπ. Στην ταξινόμηση των ειδών, η ιστορική ανάπτυξη της λογοτεχνίας, που εκδηλώνεται σε λογοτεχνικές κατευθύνσεις, διαδραματίζει σημαντικό ρόλο. Έτσι, για τον κλασικισμό και τον ρομαντισμό, χαρακτηρίζεται μια αυστηρή τάση των ειδών, και μέσα στην ρεαλιστική κατεύθυνση, τα άκαμπτα συστήματα είδους σχεδόν δεν υπάρχουν (για παράδειγμα, ένα μυθιστόρημα σε στίχους, ένα ποίημα στην πεζογραφία, ένα ποίημα στην πεζογραφία ως συνθετικές μορφές) .

Βάζα - Έναρξη αντίφασης (σύγκρουση), η οποία αποτελεί τη βάση του οικόπεδο, το αρχικό επεισόδιο, η στιγμή που καθορίζει τη μεταγενέστερη ανάπτυξη της δράσης του καλλιτεχνικού έργου. Συνήθως η ισοπαλία δίνεται στην αρχή του έργου, αλλά μπορεί να εισαχθεί αλλού. Για παράδειγμα, σχετικά με την απόφαση του Chichikov (N.V. Gogol "Dead Souls") να αγοράσει τις ψυχές των νεκρών αγροτών που αναφέρθηκαν στο τέλος του πρώτου όγκου του ποιήματος.

Τίτλος (όνομα προϊόντος) - το σημαντικότερο στοιχείο του έργου που βρίσκεται εκτός του κύριου μέρους του, αλλά σε αυτήν την ισχυρότερη θέση. Το πρώτο στοιχείο από το οποίο αρχίζει η γνωριμία του αναγνώστη με το κείμενο.

Τα κύρια χαρακτηριστικά του τίτλου είναι:

Ονομάστε (που ονομάζεται) - η ιστορικά καθιερωμένη λειτουργία πηγής του τίτλου. Καλώντας το κείμενο, ο συγγραφέας τονίζει μεταξύ άλλων έργων.

Ενημερωτική - καθολική λειτουργία, δεδομένου ότι οποιοσδήποτε τίτλος με τον ένα ή τον άλλο τρόπο φέρνει πληροφορίες σχετικά με το κείμενο και αντανακλά το περιεχόμενο της εργασίας.

Ο αναδρομικός - ο τίτλος απαιτεί την επιστροφή σε αυτόν μετά την ανάγνωση της εργασίας, δεδομένου ότι ο τίτλος δεν εκφράζει μόνο το περιεχόμενο του λογοτεχνικού έργου, αλλά θα πρέπει επίσης να ενδιαφέρεται για τον ίντριγκα τον αναγνώστη.

Η εκφραστική έκκληση - ο τίτλος μπορεί να εντοπίσει τη θέση πνευματικών δικαιωμάτων, καθώς και ψυχολογικά να προετοιμάσει τον αναγνώστη για να αντιληφθεί το κείμενο.

Ο τίτλος εισάγει τον αναγνώστη στον κόσμο της εργασίας:

Εκφράζει το κύριο θέμα, καθορίζει την κύρια ιστορία, καθορίζει την κύρια σύγκρουση ("ο οποίος ζει στη Ρωσία" Ν. Νεκράββα, "Πατέρες και Παιδιά" Ι. Τουργενβέβα, "Πόλεμος και Ειρήνη" L.N. Tolestoy, "Requiem" Α. Ακχμυβάβα).

Καλεί τον κύριο χαρακτήρα του έργου (Evgeny Onegin A. Bushkin, "Obleov" i.a. goncharov);

Υπογραμμίζει έναν διασταυρούμενο χαρακτήρα του κειμένου ("Ήρωας της εποχής μας" M.yu. Lermontov, "Old Man Izergil" M. Gorky);

Υποδεικνύει τον χρόνο δράσης ("Στις 19 Οκτωβρίου" από το Α. Πούσκιν, το "μισό" F.I. Tyutcheva, "το βράδυ" Α. Φέτα, "χειμωνιάτικη νύχτα" B.L. Pasternak, "τον Αύγουστο, τέταρτο τέταρτο .." V. O. Bogomolov).

Υποδεικνύει τις κύριες χωρικές συντεταγμένες ("Βγείτε στο δρόμο ..." M. Yu. Lermontov, "Στο εστιατόριο" Α.Α. Bloka, "Ήσυχο Don" M.A. Sholokhov);

Δημιουργεί ένα αποτέλεσμα προσδοκίας ("νεκρή ψυχές" n.v. gogol, "Mount από το Wit" Α. Griboyedov).

Ο τίτλος είναι χτισμένος σύμφωνα με ορισμένα δομικά μοντέλα, τα οποία βασίζονται σε γενικά πρότυπα σύνταξης γλωσσών, αλλά ταυτόχρονα έχουν τα συγκεκριμένα χαρακτηριστικά τους που είναι εγγενείς μόνο στον τίτλο.

Ο τίτλος μπορεί να εκπροσωπηθεί:

Σε μια λέξη ("καταιγίδα" Α. Ν. Ostrovsky, "Gojberry" Α.Ρ. Chekhov).

Γράφοντας ένα συνδυασμό λέξεων ("εγκληματικότητα της τιμωρίας" F.M. Dostoevsky, "Master and Margarita" M.A. Bulgakov).

Μια δευτερεύουσα φράση ("άνθρωπος στην περίπτωση" Α. Π. Chekhov, "κ. Από το Σαν Φρανκά" Ι. Α. Bunin);

Μια πρόταση (μια έκτακτη περιπέτεια, πρώην με το Vladimir Mayakovsky στη χώρα "Mayakovsky," κάποτε στρογγυλό πόλεμο "V. Astafieva).

Ο τίτλος μπορεί να είναι ένα μονοπάτι ("σύννεφο στο παντελόνι" από τον V.V. Mayakovsky, "Live Corpse" L. N. Tolstoy), ανάμνηση ("καλοκαιρινός Κύριος" Ι. Σ. Shmeleva, "Lady Mcbet Mtsensky County" N.S. Leskov) κλπ.

Ακούγεται - Σύστημα επαναλαμβανόμενων επαναλήψεων ορισμένων στοιχείων της ηχογράφησης της γλώσσας: Σύμφωνο και φωνήεντα, σοκ και ασταθείς συλλαβές, παύσεις, διάφοροι τύποι intonations κ.λπ.

Στο σύστημα ήχου, οι αλλαγές, οι ενώσεις, η ηχητική αντίσταση διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο.

Για παράδειγμα, στο ποίημα Α. Voznesensky:

Είμαστε οι αντίπαλοι του θαμπού,

Είμαστε συνηθισμένοι στο πλάτος -

Samovar Lee Tulasky
Ή "TU-104".

Zoomorphic μετασχηματισμοί (από τα ελληνικά. Ζώο - ζώο, μορφοποίηση μορφής) - μετασχηματισμός ενός ατόμου σε ένα ζώο ή την εμφάνιση οποιωνδήποτε χαρακτηριστικών ζωολογικών σημείων. Για παράδειγμα, ο οποίος απολάμβανε τη δόξα του πρίγκιπα του Vince Polotsk, του ήρωα "λέξεις για το σύνταγμα του Igor", μετατράπηκε σε έναν λύκο, κατάφερε να ξεπεράσει τις τεράστιες αποστάσεις από το Κίεβο σε μια νύχτα, ανταγωνίζονται στην ταχεία του τρέξιμο με τον ήλιο ο ίδιος ο σόδα.

Ιδεολόγος - Εκφραστικό ή υπερασπιστή της ιδεολογίας οποιασδήποτε δημόσιας τάξης, κοινωνικο-πολιτικό σύστημα ή κατεύθυνση.

Ένα είδος ιδέας των μορφών του ιδεολογικού ήρωα Μ.Μ. Bakhtin, ανάλυση μυθιστορημάτων F.M. Dostoevsky. Ο χαρακτήρας του ιδεολογικού ήρωα καθορίζεται όχι τόσο από την επιρροή του κοινωνικού περιβάλλοντος, πόσο η ουσία της ιδέας που επιδιώκει ο άνθρωπος. Για τον Dostoevsky, η αιτία του εγκλήματος του Raskolnikov ("έγκλημα και τιμωρία") στη θεωρία του, και όχι στη φτώχεια του (αν και ο τελευταίος δεν επαναφέρεται από το λογαριασμό και η ίδια η θεωρία έχει Κοινωνικές πηγές).

Ο ιδεολόγος ήρωας στα μυθιστορήματα του Dostoevsky καταλαμβάνει ένα εντελώς ιδιαίτερο μέρος. Το χαρακτηριστικό της αυτο-ανάπτυξης / χαρακτήρα του χαρακτηριστικού έργου προστίθεται επίσης την ελευθερία και την πληρότητα στην έκφραση ιδεών.

ΙΔΕΑ (Η ελληνική ιδέα είναι μια έννοια, η απόδοση) - η κύρια ιδέα του έργου που εκφράζει τη στάση του συγγραφέα στην πραγματικότητα. Μπορείτε να καταλάβετε την ιδέα της εργασίας μόνο στο σύνολο και την αλληλεπίδραση όλων των καλλιτεχνικών εικόνων της εργασίας. Για παράδειγμα, η κύρια ιδέα του ποιήματος Α. S. Pushkin "Arion" είναι η πίστη του λυρικού ήρωα των ιδανικών του decembrism.

Ινωζινισμός (από τον Franz. Εικόνα - Εικόνα) - Η ροή στη ρωσική δεκάδα. Οι Imazhinists υποστήριξαν την προτεραιότητα της εικόνας αυτο-σκυροδέματος, αποτελούν πάνω από το νόημα, ιδέα. Οι υποστηρικτές του imazhinism είδαν το καθήκον της δημιουργικότητας στην εφεύρεση πρωτοφανών εικόνων και λέξεων. Σε μια στιγμή, οι imazhinists ήταν δίπλα στον S. Α. Yesenin.

Αναστροφή(από το Lat. Αναστροφή - Μετασχηματισμός) - μια στυλιστική φιγούρα, που αποτελείται από παραβίαση της γενικώς αποδεκτής σειράς λέξεων. Για παράδειγμα, στην Evgenia Onegin E. Πούσκιν:

Dowger πέρα \u200b\u200bαπό το βέλος
Έβγαλε τα μαρμάρινα βήματα ...

Η αναστροφή σας επιτρέπει να κάνετε την πραγματοποίηση της σημασίας οποιασδήποτε λέξης, δίνοντας ομιλίες μια ειδική εκφραστικότητα.

Η ερμηνεία είναι μια γνωστική δημιουργική ανάπτυξη του καλλιτεχνικού περιεχομένου του έργου, το αποτέλεσμα της οποίας είναι η κατανόηση της έννοιας και της αισθητικής ακεραιότητας.

Η ερμηνεία της λογοτεχνικής εργασίας προτείνει:

Στάση απέναντι στο κείμενο ως ακεραιότητα, καλλιτεχνικά αναπαραγωγή της πραγματικότητας.

Αναγνώριση της δυνατότητας της μεταβλητής ερμηνείας του κειμένου με βάση την πολυιγοδοξία καλλιτεχνική εικόνα.

Την ανάγκη διαλογικών σχέσεων με τον συντάκτη του ερμηνευτικού κειμένου υπό κατασκευή στις αρχές της εμπιστοσύνης και της κρισιμότητας ·

Η συμπερίληψη των μηχανισμών της κατανόησης των συναισθηματικά και λογικής και εννοιολογικής κατανόησης κειμένου.

Για παράδειγμα, B.M. Το Gasparov ερμηνεύει το περιεχόμενο και τη δομή του ποιήματος A. Blok "Δώδεκα" υπό το πρίσμα της θεωρίας του Carnival M.M. Μπαχτάνα. Η δράση του έργου, όπως αποκαλύπτει ερευνητής, συμβαίνει στις ημέρες της πυκνότητας. Αυτή τη στιγμή της δράσης που επιβάλλει ένα αποτύπωμα του αποτυπώματος καρναβαλιού στην εκδήλωση στο ποίημα εξηγεί, σύμφωνα με τον B.M. Gasparov, η δυνατότητα εμφάνισης στο ποίημα για την επανάσταση της εικόνας του Χριστού. Όλα όσα συμβαίνουν στους δρόμους της χειμερινής πόλης, καθώς ο διερμηνέας πιστεύει, μοιάζει με μια θεατρική δράση. Μεταξύ των χαρακτήρων διακρίνονται από τις ζωτικές γενικευμένες εικόνες - "Αποποίηση ευθυνών", αστική, μια κυρία στο καρακούχο, συγγραφέα-βιογραφικό. Οι κινήσεις τους (διαφάνεια, πτώση, παίρνουν) μοιάζουν με τις μηχανικές κινήσεις των κούκλων σε μια αναπαράσταση FEGAL. Η ατμόσφαιρα της καρναβαλικής παρουσίασης δημιουργεί "φωνές" από το δρόμο (κραυγές πόρνες, κραυγές περιπολίας, παλέτες τουφέκι κ.λπ.). Τα στοιχεία του θεάτρου ανθρώπων παρατίθενται παράλληλα με οργανωμένη δράση σκηνής και δημιουργεί την επίδραση της καταστροφής των ορίων μεταξύ της «λογοτεχνικής» και της «πραγματικής» ζωής. Το Pass-through leitmotif του ποιήματος ("Στο σωστό βήμα γίνεται") οργανωμένη σύμφωνα με την αρχή των πορειών στον τελικό, στο τελικό μετατρέπεται σε παρέλαση-αποθεώρηση με ένα ψεύτικο και διακοσμητικό σχήμα του Χριστού, στο τα χέρια των οποίων, όπως το Πάσχα Khorugv, κυματίζοντας μια αιματηρή-κόκκινη σημαία. Η πομπή μετά τον Χριστό θεωρείται ως "Retinue" του, που αποτελείται από τους "άγγελοι" του Θεού, ή δώδεκα αποστόλους. B. M. Gasparov Υποδεικνύει τον αποκάλυψη του καρναβαλιού: "Το τέλος του κόσμου" είναι άρνηση, η καταστροφή του συνήθους κόσμου, αλλά αυτή είναι η «αστεία» καταστροφή.

Σύγχρονοι ερευνητές Ο Peter Wil και ο Alexander Genis προσφέρουν την ερμηνεία τους στην κύρια σύγκρουση των ρωμαϊκών Ι. Turgenev "Πατέρες και παιδιά". Οι κύριοι ιδεολογικοί αντίπαλοι, κατά τη γνώμη τους, είναι ο "αλιευτή" των παζάρι και ο "κηδεμόνας των παραδόσεων" του Kirsanov. Ο Bazarov πιστεύει ότι κάπου υπάρχει μια "φόρμουλα ευημερίας και ευτυχίας", η οποία πρέπει να βρεθεί και να προσφερθεί στην ανθρωπότητα, και γι 'αυτό αξίζει να θυσιάσουν ορισμένες ασήμαντες μικρές. " Ο "αλιευτή" δεν σκοπεύει να δημιουργήσει κάτι πρόσφατα, σχεδιάζει να καταστρέψει ήδη υπάρχοντα. Ο κόσμος, "μειωμένος στον τύπο, μετατρέπεται σε χάος", και ο φορέας αυτού του χάους γίνεται παζάρι. Οι αδιάβροχοι του Bazarovsk "Formula" αντιτίθενται στην «ποικιλομορφία του συστήματος», την οποία ο Pavlich Kersanov προσωποποιεί τον Petrovich. Αυτός ο ήρωας του Turgenev είναι πεπεισμένος ότι η ευημερία και η ευτυχία βρίσκονται σε διαφορετική συσσώρευση, άθροιση, διατήρηση. Στη σύγκρουση της «πολιτιστικής ώθησης με τη σειρά του πολιτισμού» και ολοκληρώνεται, σύμφωνα με τον διερμηνέα, την κύρια σύγκρουση του έργου. Δεδομένου ότι το pathos της καταστροφής και η αναδιοργάνωση αποδείχθηκε απαράδεκτη για το Turgenev, αναγκάζει το παζάρι "να χάσει".

ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ (Franz. Interieur - εσωτερικό) - εσωτερικός χώρος του κτιρίου ή χώρος στο κτίριο. Στο καλλιτεχνικό έργο - μια εικόνα των επίπλων στις οποίες ζουν και ενεργούν οι χαρακτήρες. Το εσωτερικό μπορεί να κορεστεί με μια ποικιλία λεπτομερειών και αντικειμένων.

Τέτοιες, για παράδειγμα, το εσωτερικό του σπιτιού του Manilov (N.V. Gogol "Dead Souls"): "Όμορφα έπιπλα, καλυμμένα με Schiekolka Schiel Hatter," "Shchegolian Candlestick από σκούρο χάλκινο με τρεις αρχαίες χάρες, με ασπίδα μαργαριταριών"? "Οι τοίχοι ζωγραφίστηκαν με λίγο μπλε χρώμα σαν γκρι, τέσσερις καρέκλες, μια καρέκλα, το τραπέζι στο οποίο το βιβλίο ήταν με την υποθήκη" και ούτω καθεξής.

ΕΙΡΩΝΕΙΑ (από τα ελληνικά. Eironeia - Prenense, Mock) - Ένας από τους τρόπους της αξιολόγησης του συγγραφέα της απεικονιζόμενης, η αλληγορία εκφράζει την ψευδαίσθηση. Η ειρωνεία - όχι το γέλιο, αλλά μια κοροϊδία, και ο αφηγητής εξωτερικά μπορεί να είναι σοβαρός. Απλώς εκφράζεται η ειρωνεία περνά σε ένα αστείο, κακό ειρωνεία - σε σαρκασμό.

Για παράδειγμα: "... μπορεί να δει, και γεννήθηκε στο φως ήδη εντελώς έτοιμο, στο Vitzmundire και με τη Λυσίνα στο κεφάλι" (NV Gogol), "... και με τεράστια μεγάλη και πυκνή, Rusmi με α Επιλογή Buchenbards, από τις οποίες όλοι θα ήταν για τρεις γενειάδες "(I.A. Goncharov).

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin" με τη βοήθεια των ειρωνικών φράσεων χαρακτηρίζει έναν από τους επισκέπτες στο όνομα της Τατιάνα Larina:

Καρφιά, ο ιδιοκτήτης είναι εξαιρετικός,

Ιδιοκτήτης των ζητιάνων.

Στο μυθιστόρημα "Πατέρες και παιδιά" Ι. Το Turgenev χαρακτηρίζει τον υπάλληλο του Kirsanov Peter ως "άνθρωπος της νεότερης βελτιωμένης γενιάς", σιδερώνοντας τις απόψεις των "παιδιών". N.v. Ο Γκογόλη στις "νεκρές ψυχές" καλεί τον εισαγγελέα "Πατέρα και τον ευεργέτη ολόκληρη την πόλη", αν και αποδεικνύεται επίσης ότι είναι δωροδοκία και ο Χαπούγκας.

"Τέχνη για την τέχνη" ("καθαρή τέχνη") - συνηθισμένο όνομα Αισθητικές έννοιες, Εγκρίθηκε με τη χρήση καλλιτεχνικής δημιουργικότητας και ανεξαρτησίας της τέχνης από κοινωνικές και πολιτικές συνθήκες και συνθήκες. Για παράδειγμα:

Όχι για καθημερινό κύμα

Όχι για μια φλούδα, όχι για μάχες,

Είμαστε γεννημένοι για έμπνευση,

Για τους ήχους γλυκών και προσευχών.

(Α.Α. Πούσκιν. "Ποιητής και πλήθος)

Καττής (τρίμηνα) - Straof, που αποτελείται από τέσσερις γραμμές που σχετίζονται με κοινά ρίματα, τα οποία έχουν ολοκληρωμένο νόημα. Μια ποικιλία τύπων ομοιοκαταληξίας χρησιμοποιούνται στο Katron: ABBA, ABAB, AABB. Το πιο κοινό - σταυρό (abab).

Για παράδειγμα, ένα ποίημα Α. Ο "Χειμερινός δρόμος" αποτελείται από επτά quatrains:

Κακοποιούς μέσω κυματιστή ομίχλη
Το φεγγάρι ακολουθεί

Σε θλιβερές λαβές

Ρίχνει λυπημένο φως.

Στο δρόμο χειμώνα, βαρετό
Τρόικα Borzaya τρέχει,

Ενιαίο κουδούνι
Κουραστική κροτίδα ...

ΚΛΑΣΣΙΚΟΤΗΣ(από lat. Classicus - παραδειγματικό) - καλλιτεχνική κατεύθυνση και στυλ στην τέχνη και τη λογοτεχνία του XVII - αρχές του XIX αιώνες, για τους οποίους χαρακτηρίζονται τα υψηλά αστικά θέματα, αυστηρή τήρηση ορισμένων δημιουργικών κανόνων και κανόνων (για παράδειγμα, τους κανόνες των τριών Ενότητες ": Χρόνος, χώροι, δράσεις), αντανάκλαση της ζωής σε ιδανικές εικόνες, καθώς και απευθύνεται η αρχαία κληρονομιά κανονικά. Οι εκπρόσωποι του κλασικισμού στη ρωσική λογοτεχνία ήταν VK. Τραπεζούφσκι, Μ.ν. Lomonosov, Α.Ρ. Sumarokov, G.R. Derzhanin.

ΣΥΜΦΡΑΖΟΜΕΝΑ- το περιβάλλον ομιλίας ή καταστάσεως του συνόλου του έργου ή μέρος του, εντός του οποίου η έννοια είναι ακριβέστερη και η έννοια της λέξης, φράσεων κ.λπ., για παράδειγμα: για τη μοναδικότητα της μεταφορικής εικόνας του στιγματιδίου στο ίδιο ποίημα ως Το Pushkin μπορεί να κριθεί, θεωρώντας το στο γενικό πλαίσιο των μοτίβων του στιλέτου στη ρωσική ποίηση ("Dagger" M.yu. Lermontov, "Dagger" V.Ya. Bolsova, κλπ.).

Κατάληξη - τελικό στοιχείο ολόκληρης της εργασίας ή οποιοδήποτε μέρος της. Στην ποίηση - η τελική γραμμή, συχνά απορρινιστική. Για παράδειγμα: "Και, από την έλευση της θάλασσας και τη γη, / Logol Loggl της καρδιάς των ανθρώπων!" (Α. Πρώτη. "Προφήτης"); "Η ζωή για να ζήσει δεν είναι το πεδίο για να περάσει" (Β. Pasternak. "Hamlet"), στο δράμα - το αντίγραφο του ήρωα "κάτω από την κουρτίνα" στο φινάριο οποιασδήποτε πράξης ή ολόκληρου του παιχνιδιού. Για παράδειγμα: "Φώτα. "Ω! Ω Θεέ μου! Τι θα πει / πριγκίπισσα Marya Alekshna! " (Α. Griboedov. "Αλίμονο από το μυαλό"), "σατέν (ήσυχα). "Eh ... χαλάσει ένα τραγούδι ... Dur-Cancer!" (M. Gorky. "Στο κάτω μέρος"), στην πεζογραφία - το τελικό γλάσο, το τοπίο, κλπ. "Απογοήτευση του ανέμου και αποκαλύφθηκε από τα στρατεύματα, τις παλιές γυναίκες της παλιάς γυναίκας του Izergil, που κοιμάται τα πάντα είναι ισχυρότερα. Κάλυψα το παλιό σώμα και τον εαυτό μου στη γη κοντά της. Η στέπα ήταν ήσυχη και σκοτεινή. Στον ουρανό, όλα τα σύννεφα, σιγά-σιγά, βαρετό ... η θάλασσα θορυβωδώς σκουριασμένος και δυστυχώς "(M. Gorky." Παλιά γυναίκα Iszergil ").

ΚΩΜΩΔΙΑ (Ελληνικά. Coraoidia, από Coraos - ένα πλήθος διασκέδασης και oide - τραγούδι) - ένας από τους κύριους τύπους δράματος ως ένα είδος λογοτεχνίας που απεικονίζει τέτοιες θέσεις ζωής και χαρακτήρες που προκαλούν γέλιο. Η κωμωδία αποτελεί αρνητική στάση απέναντι στις προσδοκίες, τα πάθη των ατόμων που ενεργούν ή στις τεχνικές του αγώνα τους. Η κωμωδία ως μια ιδιαίτερη μορφή κόμικ με ακρίβεια αλιεύει και μεταφέρει τις πιο σημαντικές αποχρώσεις του - χιούμορ, ειρωνεία, σαρκασμό, σατανικό. Φωτεινά παραδείγματα κωμωδίας στη ρωσική λογοτεχνία - "Lady" D.I. Fonvizin, "ελεγκτής" n.v. Gogol; Η κωμωδία κάλεσε τα έργα τους Α. Σ. Griboyedov ("Mount από Wit") και A.P. Chekhov ("κεράσι κήπο"),

ΣΥΝΘΕΣΗ (Lat. Compositio - Συλλογή, σύνδεση) - ένα σύνολο τεχνικών και μέσων που χρησιμοποιούνται από τον συγγραφέα για την κατασκευή ενός έργου, αποκάλυψης και οργάνωσης εικόνων, σχέσεων και σχέσεων τους.

Η σύνθεση περιλαμβάνει την ευθυγράμμιση των χαρακτήρων. Τη διαδικασία αναφοράς συμβάντων στο οικόπεδο (σύνθεση οικόπεδο) · Η εναλλαγή του οικοπέδου και των εξωφρενών εξαρτημάτων της αφήγησης, αλλάζουν τις τεχνικές της ιστορίας (ομιλία του συγγραφέα, αφήγηση από το πρώτο πρόσωπο, διάλογοι και μονόλογοι χαρακτήρων, διάφοροι τύποι περιγραφών: τοπία, πορτρέτα, εσωτερικοί χώροι), καθώς και Αναλογία κεφαλαίων, εξαρτημάτων, Stanza, επαναστάσεις ομιλίας.

Ιδιαίτερα σημαντικό στο καλλιτεχνικό έργο μπορεί να υπάρχουν χρονολογικές αναδιατάξεις μεμονωμένων εκδηλώσεων (M.yu. Lermontov "Ήρωας της εποχής μας"). Σημαντικό για την κατανόηση των πνευματικών δικαιωμάτων και των ιδεών της εργασίας μπορεί να είναι τέτοιες σύνθετες τεχνικές, ως προεπιλογή ή αναγνώριση, έκθεσης κρατούμενου, έλλειψη έκθεσης ή διασταύρωσης.

Οι ακόλουθοι τύποι σύνθεσης διακρίνονται: Vertex ("Gypsies" Α. S. Pushkin). Mirror ("Eugene Anighin" Α. S. Pushkin). Δαχτυλίδι (Τρόικα Ν. Α. Νεκράβα); Άνοιγμα ("Κυρία με ένα σκυλί" από τον Α. Π. Chekhov). ομόκεντρους ("Πατέρες και παιδιά" Ι. Σ. Turgenev).

ΣΥΓΚΡΟΥΣΗ (από το Lat. Conflectus - μια σύγκρουση) - μια σύγκρουση, ο αγώνας στον οποίο χτίζεται η ανάπτυξη του οικοπέδου στο καλλιτεχνικό έργο. Στο δράμα, η σύγκρουση είναι η κύρια δύναμη, την άνοιξη, οδηγώντας την ανάπτυξη της δραματουργίας και το κύριο μέσο αποκάλυψης χαρακτήρων. Στο έργο τέχνης, παρατηρείται συχνά ένας συνδυασμός της "εξωτερικής" σύγκρουσης - ο αγώνας του ήρωα με αντίθετες τις δυνάμεις τους - με "εσωτερικές", ψυχολογικές συγκρούσεις - τον αγώνα του ήρωα με τον εαυτό τους, με τις αυταπάτες τους, τις αδυναμίες τους. Έτσι, ο Evgeny Onegin (Α. Πασκίν "Eugene Anygin") εισέρχεται στη σύγκρουση με το ευγενές μεσαίο και επαρχιακό ιδιοκτήτες, με άλλους χαρακτήρες - Lensky, Tatyana Larina. Τέλος, με τον εαυτό του, προσπαθώντας να απαλλαγούμε από το Handra, εσωτερική δυσαρέσκεια.

Φτερωτά λόγια - ευρεία καταναλωτική ετικέτα ετικέτας Ιστορικά πρόσωπα, λογοτεχνικοί χαρακτήρες, κλπ. Για παράδειγμα: "θόρυβος, αδελφός, θόρυβος ..." (Α. Griboedov). "Η ευκολία στις σκέψεις είναι εξαιρετική ..." (n.v. gogol). Φτερωτά λόγια συχνά έχουν τη μορφή αφθορίσεων. Για παράδειγμα: "Η έμπνευση δεν είναι προς πώληση, αλλά μπορείτε να πουλήσετε ένα χειρόγραφο" (Α. Pushkin); "Ο άνθρωπος - ακούγεται περήφανος!" (M. Gorky).

Αποκορύφωμα (από lat. Oilmen - κορυφή) - τη στιγμή της υψηλότερης τάσης στην ανάπτυξη της δράσης, η πιο επιδεινώνοντας την καλλιτεχνική σύγκρουση. Έτσι, στην ιστορία του M. Sholokhov "η τύχη του ανθρώπου" από τα επεισόδια αποκορύφωσης είναι εκείνοι στους οποίους ο ήρωας μαθαίνει για το θάνατο της οικογένειάς του.

Στο λογοτεχνικό έργο μπορεί να υπάρχουν αρκετές κορυφαίες στιγμές. Για παράδειγμα, στη Ρωμαϊκή Ι.Α. Turgenev "Πατέρες και παιδιά" στην ιστορία Evgeny Bazarov - Pavel Petrovich Kirsanov Culmination είναι μια σκηνή μονομαχίας. Στην ιστορία των Bazaars - Odintsova είναι μια κορυφαία σκηνή, όταν ο ήρωας αναγνωρίζεται από την Άννα Σεγειάεβνα ερωτευμένη και βιασύνη προς την κατεύθυνση της σε μια σκουριάς του πάθους. Στο μυθιστόρημα m.yu. Lermontov "Ήρωας της εποχής μας" και στο ποίημα Α. Twardovsky "Vasily Torkin" Κάθε κεφάλαιο έχει τη δική του κορύφωση.

ΘΡΥΛΟΣ (από το Lat. Legenda - Τι πρέπει να διαβάζεται ή να συνιστάται για ανάγνωση) είναι ένας όρος που χρησιμοποιείται σε διάφορες τιμές. Με μια ευρεία έννοια, μια ανακριβής ιστορία για τα γεγονότα της πραγματικότητας που περιέχουν στοιχεία ηρωικής και μυθοπλασίας, σε ένα στενότερο - πεζογραφία του λαογραφικού. Η αφήγηση των υπέροχων προσώπων και των γεγονότων που αντιλαμβάνονται, ωστόσο, ως αξιόπιστα.

Μερικές φορές οι συγγραφείς και οι ποιητές περιλαμβάνουν λαϊκούς ή φανταστικούς θρύλους στα έργα τους. Έτσι, ο θρύλος του Ataman Kudyar περιλαμβάνεται στο ποίημα N.A. Nekrasov "Ποιος είναι στη Ρωσία να ζήσει καλά" και το μύθο για τον μεγάλο ερευνητή - στο μυθιστόρημα "αδελφοί ΚΑΡΑΜΖΟΒ" F.M. Dostoevsky. Οι θρύλοι για το Larre και Danko περιλαμβάνονται στην ιστορία του M. Gorky "Old Man Izergil."

Στίχοι(Από τα Ελληνικά. Λύρικου - η Lyra προφορά κάτω από τους ήχους) είναι μία από τις τρεις γέννησης της μυθοπλασίας (μαζί με το επικό και το δράμα). Αυτό είναι ένα είδος ποιητικής δημιουργικότητας, το οποίο εκφράζει συναισθήματα και εμπειρίες σχετικά με ένα γεγονός ή γεγονός, ενώ ο Epos λέει, κατοχυρώνει την εξωτερική πραγματικότητα, τα γεγονότα και τα γεγονότα στη λέξη, και το δράμα κάνει το ίδιο πράγμα, αλλά όχι στο πρόσωπο του ατόμου, αλλά όχι στο πρόσωπο του ατόμου, Αλλά η άμεση συνομιλία, ο ίδιος ο διάλογος ενεργούν άτομα. Οι στίχοι αντικατοπτρίζουν την ατομική κατάσταση του χαρακτήρα σε ορισμένες στιγμές της ζωής, το δικό του "εγώ". Η μορφή ομιλίας των στίχων είναι ένας εσωτερικός μονόλογος, κυρίως ποιητικός.

Λυρικός ήρωας - Ήρωας λυρικής εργασίας, εμπειρίες, σκέψεις και συναισθήματα από τα οποία αντανακλά. Η εικόνα του λυρικού ήρωα δεν είναι πανομοιότυπη με την εικόνα του συγγραφέα, αν και καλύπτει ολόκληρη τη σειρά λυρικών έργων που δημιουργήθηκαν από τον ποιητή. Με βάση την εικόνα του λυρικού ήρωα, δημιουργείται μια ολιστική ιδέα για το έργο του ποιητή. Ωστόσο, στα περισσότερα έργα του Α. S. Pushkin, Ν.Α. NEKRASOV, F.I. Tyutchev, Α.Α. Η φωτιά είναι στίχοι χωρίς λυρικό ήρωα. Η εικόνα του συγγραφέα στα λυρικά τους έργα θα συγχωνευθεί με πραγματική προσωπικότητα - Προσωπικότητα του ποιητή. Για παράδειγμα, στο ποίημα "επισκέφθηκα ..." Πούσκιν, και όχι ο λυρικός ήρωας κάνει τη σκέψη του μέλλοντος, για τη "φυλή νεαρή, άγνωστη". Yu. Ο Tynyanov διατέθηκε τρεις ποιητές ότι ο συγγραφέας "I" ενσωματώνεται στην εικόνα ενός λυρικού ήρωα, - M.yu. Lermontova, Α.Α. Bloka, V.V. Mayakovsky.

Ακολουθεί ο λυρικός ήρωας να μιλήσει όταν σε ένα ποίημα γραμμένο από το πρώτο πρόσωπο, μια λυρική οντότητα είναι διαφορετική από τον ποιητή, τον συγγραφέα του ποιήματος. Ο ποιητής φαίνεται να απολαμβάνει τον ρόλο κάποιου άλλου, βάζει μια "λυρική μάσκα". Για παράδειγμα, "κρατούμενος" Α. Pushkin, "Prophet" m.yu. Lermontova et αϊ.

Lyrical Retreat (Retreat του συγγραφέα) - τη μορφή της ομιλίας του συγγραφέα · Ο Λόγος του Συγγραφέα-Αφηγητή, αποσπούν την προσοχή από την περιγραφή των γεγονότων για σχολιασμό και αξιολόγηση ή με άλλους λόγους, που σχετίζονται άμεσα με τη δράση του έργου. Οι λυρικές αποκαταστάτες είναι χαρακτηριστικές των εργασιών LyrehePic, οι υποχωρητές σε επικά έργα καλούνται πνευματικά δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας. Για παράδειγμα, οι λυρικές αποκλίσεις είναι στην Evgenia Onegin A. Πούσκιν, "νεκρή ψυχή" n.v. Gogol, συγγραφέας - στον "Πόλεμο και τον κόσμο" L.N. Tolestoy, "Vasily Turkin". TVARDOVSKY.

Λαρωτικό είδος - Τύπος λογοτεχνικής εργασίας που συνδυάζει σημάδια επικού και στίχων: η ιστορία οικόπεδο για τα γεγονότα συνδέεται με συναισθηματικές λυρικές αποκλίσεις. Τις περισσότερες φορές, το έργο διδάσκεται σε μορφή ποίησης (Svetlana v.a. Zhukovsky, "Evgeny Onegin" Α. Buskin, "Mcyri" M.yu. Lermontov, "Ποιος στη Ρωσία ζουν καλά" Ν. Νεκράβα, "σύννεφο στο παντελόνι" VV Mayakovsky , "Requiem" Aa Akhmatova et αϊ.). Τα ακόλουθα είδη Laroepics διακρίνονται: επικά, μπαλάντα, ποίημα.

Λογοτεχνική κατεύθυνση - Η έννοια που χαρακτηρίζει την ενότητα των σημαντικότερων δημιουργικών χαρακτηριστικών των λέξεων καλλιτεχνών σε μια συγκεκριμένη ιστορική περίοδο. Αυτή η ενότητα προκύπτει και συνήθως αναπτύσσεται με βάση τη γενικότητα της καλλιτεχνικής θέσης, την κοσμοθετική άποψη, τις αισθητικές απόψεις, τους τρόπους εμφάνισης της ζωής. Οι λογοτεχνικές κατευθύνσεις περιλαμβάνουν τον κλασικισμό, τον αισθηματισμό, τον ρομαντισμό, τον ρεαλισμό.

"Υπερβολικό πρόσωπο" - το όνομά του ορισμένων ετερογενών ήρωων, που εμπλέκονται με τη δική τους άχρηστη, που πάσχουν από την έλλειψη σαφούς στόχου στη ζωή, γνωρίζοντας την «κοινωνική άσκοπη» τους.

"Ένα επιπλέον πρόσωπο" στη ρωσική λογοτεχνία του XIX αιώνα παρουσιάζεται ως εθνικό-ιδιόμορφο φαινόμενο Κοινωνική σημασία. Οι δημιουργοί αυτού του τύπου του έδωσαν ένα πολυμερές χαρακτηριστικό, αποκάλυψε την αντιφατική της ουσία, που υποδεικνύεται σε θετική και αρνητική σημασία, καθορίζει την ιδεολογική έννοια και την αισθητική σημασία αυτού του «εικονικού» λογοτεχνικού φαινομένου.

Παραδοσιακά, πιστεύεται ότι "επιπλέον άνθρωποι" στη ρωσική λογοτεχνία αντιπροσωπεύονται από δύο ομάδες χαρακτήρων: οι πρώτοι είναι οι ήρωες των 20-30 ετών. XIX αιώνα - Onegin ("Eugene Onegin" Α. Α.α. Πούσκιν), PECHORINA ("Ήρωας της εποχής μας" M.yu. Lermontov) και μερικοί άλλοι, στον δεύτερο - ήρωες των 40-50. XIX αιώνα - Beltova ("Ποιος φταίει;" Α.Α. Herzen), Agarina (Sasha N.A. Nekrasova), Rudin (Rudin, Ι. Turgenev) και μερικοί άλλοι.

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Pushkin και m.yu. Ο Lermontov συντέθηκε στους χαρακτήρες τους τα χαρακτηριστικά του "υπερβολικού ατόμου" ολόκληρης της προηγούμενης ρωσικής λογοτεχνίας (τα πρώτα περίγραμμα των ηρώων αυτού του τύπου περιγράφονται στους "Ιππότες ανά ώρα" NM Karamzin, το "Ρωσικό Vertier" MV Sushkov, "Theon and Eschin" στην. Zhukovsky, "Chudak" K.F. Ryleyev, "παράξενος άνθρωπος" V.F. Odoyevsky, "περιπλάνηση και απομονώθηκε" K.N. Batyushkova κ.λπ.) και περιγράφει τους κύριους φορείς περαιτέρω ανάπτυξη αυτού του τύπου.

Στις 20-30. Xix αιώνα Το νόημα και το περιεχόμενο της εικόνας ενός "πλεονάζοντος ατόμου" είναι στην αναγκαστική, ιστορικά αποφασισμένη εγκατάλειψη δραστηριοτήτων. "Επιπλέον άτομα" αυτής της περιόδου, που διαθέτουν ένα έκτακτο μυαλό και ενέργεια, δεν μπορούν να ενεργήσουν δυνάμει αντικειμενικών λόγων, οπότε οι δυνάμεις τους αναρωτιούνται να ικανοποιήσουν την ατομική επιθυμία. Το πρόβλημα του Onegin και Pechorina δεν είναι ανικανότητα, αλλά με την αδυναμία να εκπληρώσει το "σκοπό του". Ωστόσο, η θετική τους σημασία δεν είναι σε πραγματική δραστηριότητα, αλλά σε επίπεδο και ποιότητα της συνείδησης και της αυτοσυνείδησης σε σύγκριση με το μέσο. Η απόρριψη των υφιστάμενων συνθηκών διαβίωσης, η διαμαρτυρία με τη μορφή μη συμμετοχής σε οποιαδήποτε μορφή δραστηριότητας οφείλεται στην εποχή του ευγενούς επαναστατισμού και της επακόλουθης αντίδρασης για την ειδική θέση του «υπερβολικού προσώπου» στη ρωσική κοινωνία.

Στα 40-50s. Xix αιώνα Με μια αλλαγή στις κοινωνικές και ιστορικές συνθήκες διαβίωσης, αλλάζει ο τύπος "επιπλέον ατόμου". Μετά από μια επταετή αντίδραση, οι ευρύτερες ευκαιρίες εμφανίζονται για δραστηριότητα, οι στόχοι και οι στόχοι του αγώνα διευκρινίζονται. Ανοίγει τη γκαλερί "επιπλέον ατόμων" των 40-50. Έχοντας. Αυτός είναι ένας ήρωας με μια "οδυνηρή ανάγκη των υποθέσεων", ευγενής, προικισμένη, αλλά ικανή για "πολυμερής αδράνειας" και "ενεργό τεμπελιά". Τότε το "επιπλέον πρόσωπο" γίνεται "ιδεολόγος" - προωθεί Προχωρημένες ιδέες, επηρεάζει τα μυαλά των ανθρώπων. Ο επίτιμος ρόλος του "SOOW" δίνεται στον Agarin - οι ευγενείς σας ιδέες πέφτουν στο γόνιμο χώμα και η νεαρή Sasha δεν θα σταματήσει πλέον στην "διακήρυξη" των απόψεών του, αλλά θα προχωρήσει περαιτέρω. Ο ειδικός τόπος της Σούβας σε έναν αριθμό "επιπλέον ατόμων" εκείνη την εποχή καθορίζεται από το γεγονός ότι οι προσδοκίες του κατευθύνονται όχι για προσωπικά, αλλά για το κοινό καλό. Έχοντας αυξηθεί πριν από την άρνηση του κακού και της αδικίας, ενίσχυσε την ειλικρινή του λέξη στις καρδιές εκείνων που είναι νέοι, γεμάτοι δύναμη και είναι έτοιμοι να ενταχθούν στον αγώνα. Η λέξη του είναι η ιστορική του επιχείρηση.

60s. Ο 19ος αιώνας πραγματοποίησε ιθαγενείς αλλαγές στην ιεραρχία Λογοτεχνικοί ήρωες. Η προέλευση και η εμφάνιση στην ιστορική αρένα της νέας κοινωνικής δύναμης - η επαναστατική-δημοκρατική νοημοσύνη - διευκρινίζει τις πτυχές και τις δραστηριότητες της προσωπικότητας. Προαπαιτούμενο Η "χρησιμότητα" γίνεται η συμπερίληψη ενός ατόμου στην πραγματική κοινωνική πρακτική. Η απαίτηση αυτή αντικατοπτρίστηκε σε μια σειρά από δημοσιεύσεις προγράμματος δεκαετίας (N.G. Chernyshevsky, Ν.Α. Doblarubova, D.I. Pisarev, κλπ.). Σημειώνοντας τις πολυάριθμες αδυναμίες και τα μειονεκτήματα του "υπερβολικού προσώπου" της ρωσικής λογοτεχνίας του XIX αιώνα, Επαναστατικοί Δημοκρατικοί 60s. Έδωσε φόρο τιμής σε όλα τα θετικά πράγματα που οι εν λόγω ήρωες έφεραν τον εαυτό τους.

Άλλες τροποποιήσεις αυτού του τύπου (Obleov i.a. Goncharov, Paradoxolist F.M. Dostoevsky, Likharev και Laevsky A.P. Chekhov) δεν μπορούν να θεωρηθούν "Classic" λόγω της ανεπάρκειας της κοινωνικής σημασίας και της φύσης της επιρροής τους στη δημόσια συνείδηση.

"Μικρός άνθρωπος" - το όνομά του ονόματος ενός αριθμού ετερογενών ήρωων που καταλαμβάνουν την κατώτερη θέση στο σύστημα της κοινωνικής ιεραρχίας και της συνδυασμένης κοινότητας των ψυχολογικών χαρακτηριστικών και των συμπεριφορικών χαρακτηριστικών (ευάλωτη υπερηφάνεια σε συνδυασμό με την ευαισθητοποίηση των δικών του θεών, μια κατανόηση της αδικίας ενός Κοινωνική συσκευή, μια απότομη αίσθηση προσωπικής ανασφάλειας). Η κύρια ιστορία των έργων σε "μικρούς ανθρώπους" γίνεται συνήθως η ιστορία της προσβολής ή προσβάλει τον ήρωα του ισχυρού κόσμου αυτού, η κύρια αντιπολίτευση είναι η αντιπολίτευση "μικρός άνθρωπος" - "σημαντικό πρόσωπο".

Το πρώτο σκίτσο της εικόνας ενός μικρού ανθρώπου εμφανίστηκε στη ρωσική λογοτεχνία στο XIII αιώνα. Ο Daniel Sharpener ("Charpening Daniel"), διαμαρτυρόμενος από την τάση να αξιολογηθεί ένα άτομο στον πλούτο και τη συνεργασία του, προσάπτει ότι ζει σε ανάγκη και θλίψη, υποφέρει από το "Rabatnaya Yoy" του κ., Τον υποβαθμίστηκε συνεχώς. Στο Molub, ο ήρωας, πιστός στον πρίγκιπα, ακούει τη φωνή ενός ατόμου που είχε βιώσει όλα τα γεγονότα της μοίρας και την παθιασμένη δικαιοσύνη.

Η γκαλερί των κλασικών "μικρών ανθρώπων" ανοίγει το Samson Vyrin (" Γραφική ύλη"ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν). "Η δέκατη τέταρτη τάξη μαρτύρων", προσβεβλημένος και ταπεινωμένος, πεθαίνει λόγω της αδυναμίας να υπερασπιστεί τα δικαιώματα του πατέρα του, της ανθρώπινης αξιοπρέπειας του.

Στις 30-50. Ο 19ος αιώνας το θέμα ενός "μικρού άνδρα" αναπτύχθηκε κυρίως σύμφωνα με μια ιστορία για τον φτωχό αξιωματούχο. Έξυπνος και ακατανόητος Ακάκι Ακάκιιτς ("Shinel" n.v. gogol) - "Το πλάσμα δεν προστατεύεται από κανέναν, κανείς δεν είναι ακριβό ή ένα ενδιαφέρον πράγμα για κανέναν". Δεν υποφέρει μόνο από δεσπότη αδιάφορη και ασέβεια σχέση, αλλά και προσπαθεί να διαμαρτυρηθεί. Κλοπή ενός νέου Sheel, το τείχος της αδιαφορίας από εκείνους που θα έπρεπε να βοηθούσαν τον ήρωα για το χρέος, να προκαλέσουν ένα είδος αναπήδησης - στην κατάσταση της νόσου - στην κατάσταση της νίκης Bashmachkin διευθύνει το "σημαντικό πρόσωπο" "το πιο σημαντικό Τρομακτικά λόγια", Και μετά το θάνατο, θριάμβοι πάνω από τον δράστη.

Οι συγγραφείς ενός φυσικού σχολείου ανέπτυξαν δύο κατευθύνσεις στην εικόνα ενός "μικρού προσώπου" - η ιδιότητα-σατιρική και συμπονετική συμπάθεια. Είδαν την ψυχολογική παραγωγή αυτού του τύπου, χαρακτηριζόταν το φαινόμενο, στη συνέχεια ονομάζεται "ιδεολογικό υπόγειο". Στα έργα ενός γνήσιου σχολείου, έχει δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στους λόγους, την υπερηφάνεια, τις φιλοδοξίες ενός "μικρού ανθρώπου". Αυτές οι τάσεις φτάνουν στο Climax στους "φτωχούς" F.M. Dostoevsky. Το Makar κορίτσι είναι σε θέση να ανέλθει στην κατανόηση ότι είναι καρδιά και σκέψεις ενός άνδρα. Διαμαρτύρεται από τον εντοπισμό του με το Gogol Hrozem, η συνειδητοποίηση της άδικης δημόσιας τάξης δημιουργεί στην ψυχή του στον οδυνηρό και αμφιλεγόμενο συνδυασμό ταπεινότητας και της ανάκαμψης.

Στη δεκαετία του '60. Ο «μικρός άνθρωπος» του XIX αιώνα αρχίζει να χάσει τα γενικά του σημάδια και σταδιακά εξαντλήσει το αρχικό του περιεχόμενο. Οι δημοκρατικοί συγγραφείς διεξήγαγαν έναν ενεργό αγώνα για το δικαίωμα της προσωπικότητας να διαθέσει ανεξάρτητα τη μοίρα τους και το "μικρό πρόσωπο" στα έργα τους εκδηλώνεται ως άτομο, έτοιμο να αγωνιστεί για την ευτυχία του, να αντισταθεί ενεργά τις περιστάσεις.

Από τον 80ο. Η καταστροφή της εικόνας ενός "μικρού ατόμου" συνεχίστηκε στο έργο του Α.Ρ. Chekhov ("θάνατος του επίσημου", "λίπος και λεπτό", "σε καρφί" και άλλους). Οι ήρωές του δεν είναι πλέον "μικροί", αλλά "μικροί άνθρωποι" και δεν προκαλούν συμπάθεια από τον αναγνώστη.

Στην ευρεία αξία του "μικρού άνδρα" συνέχισε την ύπαρξή της στη βιβλιογραφία του τέλους του XIX - νωρίς XX αιώνες. Αλλά οι ήρωες του Α. Κούριν, Λ. Ανδρέεβα, Ι. ΣΜΕΛΕΒΑ, Α. Serafimovich, S. Skaltolets ικανά για μια συνειδητή διαμαρτυρία ενάντια στην ταπείνωση τους Ανθρώπινη αξιοπρέπειαΈτοιμος να κάνει μια ανεξάρτητη ηθική επιλογή, αρνούνται να διαφωνήσουν τη μοίρα του "μικρού ανθρώπου". Επομένως, λόγω της εξάντλησης των κρυστάλλων, ο όρος "μικρό άτομο" όπως εφαρμόζεται σε αυτούς τους χαρακτήρες δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί.

Διαλογιστικοί στίχοι (από το Lat. Meditatio - σε βάθος και εστιασμένη αντανάκλαση) - ένα ειδικό είδος-θεματική ποικιλία ποίησης, που αντιπροσωπεύει μια εμπεριστατωμένη αντανάκλαση, εξατομικευμένη σκέψη που αποσκοπεί στην κατανόηση των οικείων προτύπων της ύπαρξης. Οι διαλογιστικοί στίχοι είναι σχετικά φιλοσοφικοί, αλλά δεν συγχωνεύονται μαζί της. Για παράδειγμα: "Θα πάω κατά μήκος των δρόμων του θορυβώδους ..." (και ο S. Pushkin), "Βγαίνω ένα στο δρόμο ..." (M.yu. Lermontov), \u200b\u200b"South South Stack ( ένα. Α. Fet). Δείγματα διαλογιστικών στίχων βρίσκονται στο Α.Α. Bloka, I.F. Annensky, Ν.Α. Zabolotsky.

ΜΕΤΑΦΟΡΙΚΗ ΕΝΝΟΙΑ(Ελληνικά. Η Μεταφόρώρα είναι μια μεταφορά) - μια άποψη ενός μονοπατιού, η οποία βασίζεται στη μεταφορά ονομάτων για ομοιότητα ή κατ 'αναλογία. Παρόμοια χαρακτηριστικά μπορούν να είναι χρώματα, σχήμα, φύση της κίνησης, οποιεσδήποτε μεμονωμένες ιδιότητες του θέματος: "Μη καύση πυρκαγιάς της αδιανόητης αγάπης" (V.V. Mayakovsky), "Πυρκαγιά" (Α.Α. Blok).

Στη γλώσσα και στην καλλιτεχνική ομιλία παρέχουν δύο κύρια μοντέλα για τα οποία σχηματίζονται μεταφορές. Το πρώτο είναι το πρώτο ψέμα σε μια κίνηση ή μια πλαστοπροσωπία (ώρες πηγαίνουν, το έτος πέταξε, τα συναισθήματα ξεθωριάζουν), η δεύτερη είναι η δεύτερη εξόρυξη (, ο σίδηρος θα είναι η βαθιά θλίψη, η γλωσσική φλόγα, το δάκτυλο της φλόγας, το δάκτυλο της φλόγας, το δάκτυλο της φλόγας, το δάχτυλο). Ποιήματα f.i. Tyutchev "Υπάρχει ένα αρχικό φθινόπωρο ..." Χτισμένο σε μεταφορές εναλλαγής:

Όπου ο χαρούμενος δρεπάνι περπάτησε και έπεσε άρρωστος

Τώρα όλα είναι κενά - χώρος παντού -

Μόνο αράχνης λεπτή τρίχα
Glitters στην αδράνεια αυλάκωση ...

Οι μεταφορές μπορούν να αποτελέσουν τη βάση για τη δημιουργία εικόνων χαρακτήρων. Για παράδειγμα, στο ποίημα M.yu. Οι μεταφορές "Sail" Lermontov είναι η βάση μιας συμβολικής εικόνας ενός πανιού:

Τι ψάχνει στη χώρα μακριά;

Τι τον έριξε στην άκρη της μητρικής του; ..

Δυστυχώς! Δεν ψάχνει για ευτυχία
Και όχι από την ευτυχία τρέχει!

Και αυτός, επαναστατικός, ρωτάει την καταιγίδα,

Σαν να υπάρχουν ειρήνη στις καταιγίδες!

Εάν η μεταφορά αποκαλυφθεί σε όλο το μεγάλο τμήμα κειμένου ή ολόκληρο κομμάτι, τότε καλείται επεκταθεί. Το Mayakovsky στο ποίημα "σύννεφο στο παντελόνι" ξεδιπλώθηκε τα γνωστά μεταφορικά "νεύρα αποκλίνουσαν":

ως πληγή από το κρεβάτι,
Πηδώντας το νεύρο.

Και έτσι, -
Πρώτα πέρασε
μετά βίας
έπειτα έτρεξε
ενθουσιασμένος,
Σαφή.

Τώρα και οι νέοι δύο
Από έναν απελπισμένο αρχηγό.

Όταν η μεταφορική έκφραση λαμβάνεται με κυριολεκτική έννοια, η νέα του κατανόηση προκύπτει. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται εφαρμογή της μεταφοράς. Σε αυτή την απόδειξη, το τέλος του ποιήματος του V. V. Mayakovsky "αποκαλυπολογήθηκε", στην οποία εφαρμόστηκε η οικιακή μεταφορά "είναι σπασμένα σε μέρη".

ΜΕΤΩΝΥΜΙΑ (Ελληνικά. Μετουγωνία - μετονομασία) - μια άποψη ενός μονοπατιού, η οποία βασίζεται στη μεταφορά του ονόματος της γειτονίας.

Σε αντίθεση με μια μεταφορά που σχηματίζεται ως αποτέλεσμα της ομοιότητας, η μετουμονία βασίζεται σε μια πραγματική σύνδεση, σε πραγματικές σχέσεις μεταξύ αντικειμένων. Αυτές οι σχέσεις που κάνουν δύο θέματα σκέψης λογικά γειτονικά μεταξύ τους μπορεί να είναι διαφορετικών κατηγοριών. Στο μυθιστόρημα "Yevgeny Onegin" καθώς ο Pushkin χρησιμοποίησε μετατομική αλληγορία: "διάβασα με ανυπόμονα apolen, / και ο Cicero δεν διαβάζει" (ο συγγραφέας και το έργο του), "γλώσσα πετράχα και αγάπη" (σημάδια του θέματος και του αντικειμένου), "Parter και καρέκλες - όλα τα βράχια" (θέμα και ο άνθρωπος), "τα πάντα από ό, τι για τις ιδιοτροπίες άφθονων / εμπόρων στο Λονδίνο Splatile" (θέμα και το διάστημα).

Ο μονόλογος (από τα Ελληνικά. Η Μονός είναι ένα και το λογότυπο - η λέξη, η ομιλία) είναι ένα είδος καλλιτεχνικής ομιλίας. Στο λογοτεχνικό έργο, ο μονόλογος είναι μια ομιλία του δράσης που αντιμετωπίζει ο ίδιος ή σε άλλους, αλλά, σε αντίθεση με τον διάλογο, ανεξάρτητα από τα αντίγραφά τους. Στα έργα και τα επικά έργα των μονολογίων - η μορφή των δηλώσεων χαρακτήρων. Στην κωμωδία ως Griboyedov "Mount από το Wit" τους κύριους χαρακτήρες - Chatsky και φαρμακείο - προφέροντας μονόλογους, που αντικατοπτρίζουν την κοσμοθεωρία τους ("και ποιοι είναι οι δικαστές; ..", "στο δωμάτιο υπάρχει μια μικρή συνάντηση ...", ", Ότι όλα όσα είστε υπερήφανοι! .., κλπ.). Τα περισσότερα λυρικά ποιήματα είναι ένας λυρικός μονόλογος.

Κίνητρο(από τα ελληνικά. Moveo - κινείται, φέρει κίνηση) - την απλούστερη μονάδα ιστοριών. Οποιοδήποτε οικόπεδο αλληλοσυνδέει στενά συνδεδεμένα κίνητρα. Το κίνητρο είναι ένα επαναλαμβανόμενο συγκρότημα των αισθήσεων και των ιδεών του συγγραφέα. Παραδοσιακά στη λογοτεχνία είναι τα κίνητρα του δρόμου, του θανάτου, της απέλασης, της πτήσης κ.λπ. και. Για παράδειγμα, το κύριο κίνητρο των στίχων Μ. Yu. Ο Lermontov είναι το κίνητρο της μοναξιάς ("πανιά", tuchi, "και βαρετό και λυπηρό ...", "πηγαίνω έξω στο δρόμο ..." και άλλοι).

Φυσικό σχολείο - το όνομά της ένα από τα στάδια της ανάπτυξης του κρίσιμου ρεαλισμού στη ρωσική λογοτεχνία (40s του XIX αιώνα). Χαρακτηρίζεται από την εστίαση στο "φυσικό", δηλαδή, αυστηρά αληθινή, μη κακή εικόνα της πραγματικότητας. Φυσική Σχολή Ηνωμένες Πολλοί ταλαντούχοι συγγραφείς εκείνης της εποχής - N.V. Γκόγκολ, Ι.Α. Goncharova, f.m. Dostoevsky, Ν.Α. Nekrasov et al. - και διαδραμάτισε σημαντικό ρόλο στο σχηματισμό και την ανάπτυξη της ρωσικής λογοτεχνίας.

ΦΥΣΙΚΗ ΦΙΛΟΣΟΦΙΑ- Φιλοσοφία της φύσης, κερδοσκοπική ερμηνεία της φύσης, που εξετάζεται στην ακεραιότητά της. Για παράδειγμα: Ποιητές F. I. Tyutchev χαρακτηρίζεται από μια ειδική φιλοσοφία της φύσης ή τη φυσική φιλοσοφία, αφού ο ποιητής κάνει την εικόνα της τέχνης όλων του σύμπαντος, κάθε MIG της Γένεσης σχετίζεται με την αιωνιότητα, εισβάλλει τη φιλοσοφία και τους απαγορευμένους τομείς της μεγαλύτερης γνώσης.

Νεολογισμοί (Ελληνικά. Νέος - Νέοι και Λογότοι - Λέξεις) - Λέξεις, φράσεις ή εκφράσεις που δημιουργήθηκαν για να ορίσουν ένα νέο θέμα ή ένα φαινόμενο, καθώς και νέες τιμές παλαιών λέξεων. Γλώσσα (Γενικά) και μεμονωμένους νεολογισμούς που πρέπει να είναι, δηλαδή εκείνοι που εισήλθαν στη χρήση της γλώσσας ως αποτέλεσμα κοινωνικοπολιτικών, επιστημονικών, πολιτιστικών αλλαγών και εκείνων που δημιουργούνται από τους συγγραφείς, προκειμένου να ενισχυθεί ο αντίκτυπος του την καλλιτεχνική λέξη στον αναγνώστη. Πλούσιο σε ατομικά πνευματικά δικαιώματα νεολογισμούς του ποιήματος v.v. Mayakovsky: "Η τρίτη τάξη είναι μαύρη από το φλιτζάνι", "Prephabie" του (πρωτεύουσα), "Ollatyable Connon", "Dongeon" (περίπου η μπαλαρίνα) κλπ.

Novella(Ιταλικά. Η Novella είναι μια ιστορία) - ένα επικό είδος, μια ποικιλία ιστορίας. Διακρίνεται από ένα απότομο, συναρπαστικό οικόπεδο και ένα απροσδόκητο τέλος. Μερικές φορές το μυθιστόρημα ονομάζεται κεφάλι του μυθιστορήματος, αφού είναι εγγενής σε μια εξαιρετική δεξαμενή αίσθησης, η επιθυμία να αποκαλύψει τον ήρωα σε μια συνοπτική μορφή. Αυτά είναι "IONCH" A.P. Chekhov, "Κύριε Σαν Φρανσίσκο", "Καθαρό Δευτέρα" Ι.Α. Bunina, "Η τύχη του ανθρώπου" Μ.Α. Sholokhov.

"ΚΑΙΝΟΥΡΙΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ" - Το όνομά τους ονόματα των ηρώων που έγιναν η ενσάρκωση ενός νέου τύπου δημόσιου φιγούρου, η οποία εμφανίστηκε στη Ρωσία στη δεκαετία του '60. Xix αιώνα Στο μέσο της νοημοσύνης. Στη λογοτεχνική χρήση, ο όρος αυτός εισήχθη από το N.G. Chernyshevsky. Dmitry Lopukhov, Αλέξανδρος Κίρσανοφ, Βέρα Παυλόβνα, Katya Polozov, σύζυγοι Merzalov και πολλοί άλλοι ήρωες του μυθιστορήματος "Τι να κάνουμε;" Τίποτα όπως σας Λογοτεχνικές προκάτοχους - "επιπλέον" και "μικρά" άτομα.

Ήρωες n.g. Chernyshevsky, έλαβε Εργατική εκπαίδευση, διακρίνει την ώθηση για τη γνώση, το μεγαλύτερο μέρος όλων των συμφερόντων τις φυσικές τους επιστήμες. Υλικοί και σοσιαλιστές, έχουν ένα πρόγραμμα αναδιοργάνωσης της κοινωνίας σε νέες, εύλογες αρχές, δική οικονομική θεωρία της οργάνωσης Συλλογική εργασία (Κοινωνικο-εργασία και οικιακές κοινότητες χωρίς πράξη με βάση την ισότητα).

Νέοι ηθικοί και ηθικοί κανόνες ορίζουν τη σχέση τους με άλλους νέους ήρωες. Στο επίκεντρο των ενεργειών του "νέου προσώπου" - σωστά κατανοητή σκοπιμότητα, οι ενέργειές τους ρυθμίζονται από τη θεωρία του "λογικού εγωισμού" ή, όπως ονομάζεται επίσης, η θεωρία των παροχών και των παροχών. Άνθρωποι της ηθικής τελειότητας, ήρωες N.G. Ο Chernyshevsky ενσαρκώνει τη ζωή "κανόνα" στην οποία κάθε "συνηθισμένο" πρόσωπο πρέπει να προσπαθήσει να αγωνιστεί.

Δεδομένου ότι οι "νέοι άνθρωποι" είναι η ενσάρκωση των "λογικών" ιδεών για τη ζωή, η έννοια της προσωπικότητας που παρουσιάζεται στο ρωμαϊκό n.g. Chernyshevsky, πήρε το όνομα "ορθολογιστικός".

Εμφάνιση του αναγνώστη Ένας νέος "χρόνος ήρωας", ο συγγραφέας απάντησε εν μέρει στην ερώτηση που έγινε στον τίτλο των έργων: να ζήσει αξιοπρεπώς στο παρόν και να φέρει το τυχερό μέλλον, πρέπει να είσαι "νέος άνθρωπος".

Πιστεύεται ότι η τροποποίηση του "νέου προσώπου" είναι οι ήρωες και άλλα έργα της δεκαετίας του '60. ("Πατέρες και παιδιά", "Την παραμονή" Ι.Σ. Turgenev, "σκληρός χρόνος" v.a. Slephestova et αϊ.). Όπως και οι κλασικοί "νέοι άνθρωποι", οι χαρακτήρες αυτών των μυθιστορημάτων χαρακτηρίζονται από μια επιδερμική αίσθηση αυτοεκτίμησης, την επιθυμία για την άρνηση της υπάρχουσας τάξης, την υψηλή διάνοια, τον πολιτικό και κοινωνικό ορισμό των ιδανικών. Το κύριο περιεχόμενο της ζωής του "νέου προσώπου" της δεκαετίας του '60. Η εργασία γίνεται προς όφελος του μέλλοντος, μια δύναμη ορφανοτροφείου. Ωστόσο, ο Turgenev Bazarov δεν έχει πλέον ένα σαφές πρόγραμμα δημιουργίας ενός μέλλοντος ("πρώτα πρέπει να καθαρίσετε τον τόπο ..."), και ο Βούλγαρος, ο Bararov καταπολεμάσει τους εξωτερικούς εχθρούς για την ελευθερία της πατρίδα τους. Ως εκ τούτου, το ζήτημα του ποιος θα αγωνιστεί "εσωτερικούς Τούρκους", παραμένει ανοιχτό σε αυτά τα έργα.

Περαιτέρω λογοτεχνική μοίρα του "νέου προσώπου" για να εντοπίσει δύσκολη: τους ήρωες των έργων της παρωίας του μυθιστορήματος του Ν.Χ. γίνονται επίσης "νέοι" Chernyshevsky, και οι ήρωες των διάσημων "αντιολισθητικών ανθεκτικών" μυθιστορημάτων και τους ήρωες της λογοτεχνίας Σοσιαλιστικός ρεαλισμός. Ως εκ τούτου, πιστεύεται παραδοσιακά ότι οι «κλασικοί» εκπρόσωποι αυτού του λογοτεχνικού τύπου είναι οι διαφορές των 60 ετών., Ιδεολόγοι και πρακτικές που επιδιώκουν να αλλάξουν ριζικά τη ζωή της ρωσικής κοινωνίας.

Ω! ΝΑΙ (Από τα Ελληνικά. Ωδή - Τραγούδι) είναι μια λυρική εργασία αφιερωμένη στην εικόνα των μεγάλων ιστορικών γεγονότων ή προσώπων που επηρεάζουν τα σημαντικά θέματα θρησκευτικής-φιλοσοφικής περιεκτικότητας κορεσμένου με επίσημο τόνο, την αξιολύπητη έμπνευση του συγγραφέα. Στην ΕΑΒ, το υψηλό, το λεξιλόγιο βιβλίων, οι αρχαισμοί, η αλληγορία χρησιμοποιήθηκαν. Γνήσια ακμή που αυτό το είδος ποίησης έφτασε στο XVIII αιώνα. - στην εποχή του κλασικισμού - στο έργο του Μ. V. Lomonosov, G.R. Derzhavina ("μνημείο"). Στους αιώνες XIX - XX. Το είδος της ΕΑΒ έχει υποστεί σημαντικές αλλαγές στο περιεχόμενο και με στυλ. Α .. επίσης Appea Pushkin ("Velost"), V.V. Mayakovsky ("Ode Revolution"), Ο.Ε. Mandelshtam ("Ελευθερία λυκόφως") και άλλοι.

ΟΞΥΜΩΡΟ(Ελληνικά. Οξύθυρο είναι μια πνευματική ανοησία) - μια στυλιστική φιγούρα, που αποτελείται από τον σκόπιμο συνδυασμό ασυμβίβαστων ορισμών, έννοιες. Αυτή είναι μια λεκτική αντίθεση, ως αποτέλεσμα της οποίας προκύπτουν απροσδόκητες εικόνες. "Ελεγκνετική σιωπή", "βγείτε από το νερό" - οξεία ηχητική ομιλία. Στους στίχους του Οξύμμ αντανακλούν την πολυπλοκότητα του συναισθηματικού κόσμου του λυρικού ήρωα ή την ασυνέπεια των φαινομένων της πραγματικότητας. Για παράδειγμα, αγαπώ την υπέροχη φύση της εξασθένισης ... "(Α. Α. Πούσκιν)," Rissy πολυτέλεια της στολή "(Ν.Α. Νεκράσοφ)," Έχει διασκεδαστικό να είναι λυπηρό, ένα κομψά γυμνό "(Α.Α. Ακχμώτη). Στο οξύμωρο, ο τίτλος του λογοτεχνικού έργου είναι χτισμένος - "Live Corpse" L.N. Tolestoy, "ζεστό χιόνι" yu.v. Bondarev, κλπ.

Εκκεντρικός - Άποψη ενός μονοπατιού, που δηλώνει μια εικόνα ενός άψυχου ή αφηρημένου αντικειμένου ως ζώου (ικανό να σκέφτεται, να αισθάνεται, να μιλάει). Για παράδειγμα, δημιουργήθηκε μια φωτεινή προσωπικότητα με εικόνα Α. Πούδινο στο ποίημα "στη θάλασσα". Στην εικόνα του ποιητή, η θάλασσα είναι ένα ζωντανό ον, ικανό να είναι λυπηρό, να είναι θυμωμένος. Ως εκ τούτου, τόσο φυσικά ταιριάζει με τη θάλασσα με τον Μπαγρόν - τον τραγουδιστή της θάλασσας και τον άνθρωπο που δημιουργήθηκε από το "πνεύμα" του. Η εσωτερική πνευματική σχέση συνδέεται με τη θάλασσα και τον ίδιο τον ποιητή: τη θάλασσα - "φίλος", λυπημένος μαζί μαζί του, οι "κριτικές", "κωφοί" και "οι άβυσες της GLAs" είναι κατανοητές στον ποιητή.

Χαρακτηριστικό άρθρο - "Μικρό" επικό είδος, που δεν βασίζεται στην εικόνα της σύγκρουσης, ως το είδος της ιστορίας, αλλά σε μια περιγραφική εικόνα οποιουδήποτε κοινωνικά ή ηθικά σημαντικού φαινομένου ή γεγονότος. Εξαλείψτε το ταξίδι, το ντοκιμαντέρ, το πορτρέτο, το "φυσιολογικό", ψυχολογικό δοκίμιο.

Παραλληλισμός σύνταξη (από τα ελληνικά. Parallesmos - Radom Going) - μια παρόμοια συντακτική κατασκευή δύο (ή περισσότερων) προτάσεων ή άλλων θραυσμάτων κειμένου. Ο παραλληλισμός χρησιμοποιείται στα έργα της στοματικής λαϊκής δημιουργικότητας (επικά, τραγούδια, ζευγάρια, παροιμίες) και κοντά τους στις καλλιτεχνικές τους ιδιαιτερότητες των λογοτεχνικών έργων ("Τραγούδι για τον έμπορο Kalashnikov" M. Yu. Lermontov, "Ποιος στη Ρωσία ζουν καλά "Na Nekrasov," Vasily Torkin "A.T. TVARDOVSKY). Ο παραλληλισμός ως σύνθετη αποδοχή είναι ευρέως διαδεδομένη στους στίχους:

Και, νέα αφοσιωμένα πάθη,

Δεν μπορούσα να το πιστέψω:

Έτσι ο ναός έφυγε - Όλος ο ναός,

Ο Kumir επιτέθηκε - Όλος ο Θεός!

(M. Lermontov)

Όταν τα άλογα πεθαίνουν - αναπνέουν,

Όταν τα βότανα πεθαίνουν - στεγνώστε,

Όταν ο ήλιος πεθαίνει - βγαίνουν,

Όταν οι άνθρωποι πεθαίνουν - τραγουδούν τραγούδια.

(V. Khlebnikov)

Παρωιμία(Ελληνικά. Raga - Κοντά, εξωτερικά και Onyma - Όνομα) - Υποδοχή καλλιτεχνικής ομιλίας, που αποτελείται από την ίδρυση μεταξύ των λέξεων κοντά στον ήχο με τις λέξεις, ακονίστε ποιητικές ενώσεις. Οι Paronims δημιουργούν εκφραστικά συμφώνια, υπογραμμίζοντας την πρωτοτυπία της σημασιολογικής σχέσης μεταξύ των λέξεων. Για παράδειγμα: "Σιβηρίας! Η Solva δεν βρίσκεται, - / τουλάχιστον με το Bor, με πεύκο, / τουλάχιστον, αλλά επιλεγμένο ... "(A.T. TVARDOVSKY).

ΠΑΘΟΣ(από τα ελληνικά. Παθός - πάθος, συναίσθημα) - ιδεολογική και συναισθηματική ωρίμανση του έργου τέχνης ή όλη τη δημιουργικότητα. Πάθος που διαπερνά τη δουλειά και του λέει ένα απλό στιλιστικό χρώμα. Ηρωική, αστική, λυρική, τραγική κ.λπ. είναι απομονωμένες. Τύποι PATOS.

Για παράδειγμα, στο ποίημα Α.Α. Blok "Ρωσία" Η τύχη της χώρας κατανοείται ως τραγική. Το αντίστοιχο Pathos διαπερνά τις γραμμές:

Ρωσία, η φτωχή Ρωσία,

Είμαι σε γκρι σου

Οι άνεμοι τραγουδιών σας -

Πώς τα δάκρυα είναι η πρώτη αγάπη!

ΤΟΠΙΟ (Franz. Paysage, από Pays - Χώρα, Περιοχή) - Μια εικόνα των ζωγραφιών της φύσης, που εκτελούν διάφορες λειτουργίες στο έργο τέχνης ανάλογα με το στυλ και την καλλιτεχνική θέση του συγγραφέα. Υπάρχουν οι ακόλουθες ποικιλίες τοπίου: λυρική, ρομαντική, συμβολική, ψυχολογική. Ανάλογα με το είδος της λογοτεχνίας, το τοπίο μπορεί να μεταφέρει διαφορετικά σημασιολογικά φορτία. Έτσι, στους στίχους της ζωγραφικής της φύσης αντικατοπτρίζουν τις διαθέσεις και τις εμπειρίες του λυρικού ήρωα. Για παράδειγμα, η αίσθηση της μοναξιάς του λυρικού ήρωα στο ποίημα M.yu. Ο Lermontov "Tuchi" θα με τις "τούκες του ουρανού, αιώνια περιπλανώμενα" και η χαρούμενη διάθεση του λυρικού ήρωα στο ποίημα Α. Puskin " Χειμώνα πρωί»Ταίριασμα με ένα τέτοιο τοπίο:

Κάτω από τον μπλε ουρανό
Πανέμορφα χαλιά.

Λαμπερό στον ήλιο, το χιόνι βρίσκεται?

Διαφανές δάσος ένα μαύρο

Και ερυθρελάτης μέσω του Frost Green,

Και ο ποταμός κάτω από τον πάγο λάμπει.

Στα επικά έργα, η φύση είναι συχνά ένα ανεξάρτητο αντικείμενο εικόνας. Η φύση επηρεάζει όχι μόνο τις ενέργειες των ανθρώπων, αλλά και τους Ψυχολογική κατάσταση. Για παράδειγμα, ένα τοπίο, τοποθετημένο στο κεφάλαιο "Sleep Obleov" (I.A. Goncharov "Obleov"), δείχνει την κατάσταση της ειρήνης, της ειρήνης του μυαλού και της αρμονίας του κύριου χαρακτήρα, βυθισμένο στην αίσθηση της παιδικής τους ηλικίας.

Περιστροφή (Periprase) (από τα ελληνικά. Pariphrasis - retalling) - ένα μονοπάτι που δηλώνει την αντικατάσταση του άμεσου ονόματος του προσώπου, του θέματος ή του φαινομένου με περιγραφή των ουσιωδών χαρακτηριστικών τους ή μια ένδειξη των βασικών χαρακτηριστικών τους. Για παράδειγμα: "τσάρο των θηρίων" αντί του λιονταριού. "Μπιζέλι παλτό" αντί ενός ντετέκτιβ. "Foggy albion" αντί της Αγγλίας. Αντί να λέτε ότι ο Angingin εγκαταστάθηκε στο δωμάτιο της Dydy, Α. Ο Pushkin στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin" γράφει:

Εγκαταστάθηκε γύρω

Όπου rustic starzhil
Χρόνια σαράντα με το κλειδί φώναξε

Παρακολούθησα το παράθυρο και οι μύγες πιέζονται.

Ο ΧΑΡΑΚΤΗΡΑΣ (Franz. Αντικείμενα, από το Lat. Persona - προσωπικότητα, πρόσωπο) - το πρόσωπο που ενεργεί το έργο τέχνης ή της γραφικής παρουσίασης. Σε οποιοδήποτε προϊόν, οι χαρακτήρες χωρίζονται σε κεντρικό (κύριο), δευτερεύον και επεισοδιακό.

Ως χαρακτήρες, τα ζώα (μύθοι, παραμύθια), τα άψυχα αντικείμενα και τα φανταστικά πλάσματα μπορούν να λειτουργήσουν ως χαρακτήρες - σε περίπτωση που αποκαλύπτουν τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα.

Οι κεντρικοί χαρακτήρες απεικονίζονται λεπτομερέστερα, είναι οι κύριοι συμμετέχοντες στα γεγονότα, συχνά το έργο συνδέεται με αυτά. Η εικόνα των δευτερευόντων χαρακτήρων συνοπτικά, τα χαρακτηριστικά τους είναι λιγότερο λεπτομερή και ο ρόλος στο οικόπεδο των έργων περιορίζεται στη συμμετοχή Μικρή ποσότητα γεγονότα. Οι επεισοδιακοί χαρακτήρες συχνά χρησιμεύουν για να δημιουργήσουν φόντο, περιβάλλον δράσης. Μπορούν να συζητηθούν με λίγα χέρια. Έτσι, στο ρωμαϊκό ma Bulgakova "Master and Margarita" από τους κεντρικούς χαρακτήρες είναι ο Pontius Pilate, ο Yeshua Ga-Nochri, Master, Margarita, Woland. Μικρούς χαρακτήρες - Kayfa, Varenuha, Roman, Step Lyarkheev, επεισοδιακή - Annushka, λογιστής χυμών, Baron Maygel Idre.

ΣΕ Δραματουργικά έργα Οι χαρακτήρες αποδοχής επισημαίνονται επίσης - εκείνοι οι άνθρωποι που δεν βρίσκονται στη σκηνή και οι οποίοι επομένως δεν κυριολεκτικά δεν είναι οι χαρακτήρες. Ωστόσο, αναφέρονται σε συνομιλίες ή αντίγραφα, μιλούν για έγκριση ή καταδίκη. Για παράδειγμα, επιμένοντας χαρακτήρες στο παιχνίδι Α. Griboedov "Αλίμονο από το Wit" είναι ο ανιψιός της πριγκίπισσας togukhovskaya, Brother Scyozuba, Maxim Petrovich, Princess Marya Alekkkna κλπ.

ΤΡΑΓΟΥΔΙ - ένα μικρό λυρικό προϊόν που προορίζεται για τραγούδι. Συνήθως ένα αγόρασε (συρρίκνωση). Ένα λαογραφικό τραγούδι και ένα τραγούδι ως είδος γραπτής ποίησης πρέπει να διακρίνονται. Στην προφορική λαϊκή τέχνη, αναπτύχθηκαν οι ακόλουθες ποικιλίες του είδους του τραγουδιού: λυρική, ιστορική, κόμικ, αγάπη, χορός, τελετουργικός και ημερολόγιο (παλινδρόμηση, επιβάτης, επιβάτης, άνοιξη, συγκομιδή κλπ.) Και άλλοι. Στο λογοτεχνικό προϊόν, ή πραγματικά λαογραφικά τραγούδια μπορούν να συμπεριληφθούν. ("Το τραγούδι των κοριτσιών" στο τρίτο κεφάλαιο "Eugene Onegin") ή - πιο συχνά - η τυποποίηση των λαογραφικών τραγουδιών (τραγούδια στο ποίημα N.A. Nekrasova "που ζει καλά στη Ρωσία"). Τα τραγούδια Vintage Cossack περιλαμβάνονται οργανικά στη δομή του ρωμαϊκού Μα. Sholokhov "Silent Don", που συμβολίζει την κοινότητα της τύχης των Κοζάκια όλων των εποχών. .

Ιστορία - "Μέση" από την άποψη του όγκου και την κάλυψη του γονέων ζωτικότητας του EPOS (μαζί με το "μεγάλο" είδος της ρωμαϊκής και το "μικρό" είδος της ιστορίας). Το κορυφαίο σημάδι του είδους είναι η πιθανότητα, δηλ. Η προτιμησιακή προσοχή των συγγραφέων στην εικόνα της ζωής και των ηθών ενός συγκεκριμένου κοινωνικού περιβάλλοντος. Για παράδειγμα, το "Shinel" n.v. Gogol, "Μια μέρα ivan denisovich" a.i. Solzhenitsyn.

Επαναλαμβάνω - επανάληψη Σύνθετα στοιχεία, λέξεις, φράσεις και άλλα θραύσματα κειμένου στο καλλιτεχνικό έργο. Διακρίνω Επαναλήψεις ήχου (Αδευνότητα και Alliteration, Rhyme), Anapor, Epifora, Reflain, Chorus, κλπ. Επαναλάβετε μπορεί να τονίσει την βασική αξία μιας λέξης για να χαρακτηρίσει την κατάσταση ενός ατόμου ή τη σχέση του με κάτι συναισθηματικά επισημαίνει ή να το ενισχύσει. Για παράδειγμα, στο ποίημα "Σιδηρόδρομος" Ν.Α. Ο Nekrasov επαναλαμβανόμενος ρήμα "πραγματοποίησε" η δύναμη και η υπομονή του ρωσικού λαού που υποβαθμίζονται:
Κυβερνούσε αρκετά ρωσικούς ανθρώπους αρκετά

Έκανε αυτόν τον οδικό σίδερο -

Θα οδηγήσει όλα όσα θα στείλει ο Κύριος ...

Υποκαταστατής - Κρυφό, διαφορετικό από την άμεση αξία της σημασίας έκφρασης, η οποία αποκαθίσταται με βάση το πλαίσιο. Στο θέατρο, το υποκείμενο μπορεί να αποκαλυφθεί με προεπιλογή, τον τόνο, την ειρωνεία, τη χειρονομία, τις εκφράσεις του προσώπου. Το υποκείμενο είναι πιο χαρακτηριστικό του Ρεαλιστικά έργαμε βάση τον ψυχολογισμό.

Μεγάλης σημασίας Το υποκείμενο έχει στα έργα του F. M. Dostoevsky, M. Gorky. Το σύστημα των τιμών του υποτομέα στη Δραματουργία Α. Π. Chekhov αναπτύσσεται ειδικά.

ΠΟΡΤΡΕΤΟ(από τον Franz. Το πορτρέτο είναι μια εικόνα, πορτραίτο) - μια εικόνα της εμφάνισης του ήρωα (βλασφημία, σχήματα, θέτει, εκφράσεις του προσώπου, χειρονομίες, ρούχα) ως ένα από τα μέσα των χαρακτηριστικών του. Μια ποικιλία περιγραφής. Το πορτρέτο δίνει στους συγγραφείς ευρείες ευκαιρίες για τα χαρακτηριστικά της όχι μόνο εμφάνισης, αλλά και ο εσωτερικός κόσμος ενός ατόμου, επειδή στο πρόσχημα ενός ατόμου πάντα σε μεγαλύτερο ή μικρότερο βαθμό εκδηλώνει τις απόψεις του για τη ζωή, τον χαρακτήρα, Ψυχολογικές ιδιαιτερότητες.

Η ιστορία του λογοτεχνικού πορτρέτου έχει ρίζες σε βαθιά αρχαιότητα και αντικατοπτρίζει τη διαδικασία της γνώσης από τον καλλιτέχνη του κόσμου, την αναζήτηση των τρόπων δημιουργίας ενός ατομικού ανθρώπινου χαρακτήρα.

Στα πρώτα στάδια της ανάπτυξης της λογοτεχνίας, μια προσωπική αρχή στο πορτρέτο ήταν αφόρητη. Οι λαϊκοί ήρωες ήταν προικισμένοι με μια υπό όρους συμβολική εμφάνιση: τα "κόκκινα" κορίτσια, γνωστά "καλά", οι πολεμιστές "ισχυροί" κλπ.

Στη βιβλιογραφία της αρχαίας Ρωσίας, ένα γενικευμένο-αφηρημένο πορτρέτο πραγματοποίησε εκτιμώμενη λειτουργία, υποδεικνύοντας, κατά κανόνα, στην κοινωνική κατάσταση του ήρωα.

Οι κλασσικοί δημιούργησαν δύο στερεότυπα: το "εξιδανιοποιητικό" πορτρέτο ενός ευγενούς ήρωα και ένα πορτρέτο ενός ήρωα χαμηλού επιπέδου.

Το πορτρέτο από τους συναισθηματικούς είναι ήδη ψυχολογικά, έχει σχεδιαστεί για να βοηθήσει τον ήρωα κυρίως "ευαίσθητο" ψυχή.

Romantics πορτρέτο εξωτικά πολύχρωμα, μεταδίδοντας τις ιδιότητες αντίθεσης με μια φωτεινή, ανεξάρτητη, επιλεγμένη προσωπικότητα: "... ένα ευρύ μέτωπο ήταν κίτρινο ως μέτωπο ενός επιστήμονα, gloated ως σύννεφο που καλύπτει τον ήλιο την ημέρα της καταιγίδας, τα χείλη είναι λεπτές , χλωμό, τεντωμένα και συμπιέσιμα "με σπασμωδική κίνηση και στα μάτια έλαμψαν ένα ολόκληρο μέλλον ..." (M.yu. Lermontov. "Vadim).

Στην ρεαλιστική λογοτεχνία, το πορτρέτο είναι χαρακτηριστικό: η εμφάνιση του ήρωα αντανακλά τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα, της μεμονωμένης κοινωνικής, οικογένειας, ηλικίας και άλλων χαρακτηριστικών.

Το πορτρέτο δίνει μια ιδέα για το αισθητικό ιδεώδες του συγγραφέα και σας επιτρέπει να προσδιορίσετε την κατανόηση της κατηγορίας της ομορφιάς.

Το πορτρέτο μπορεί να είναι μια εφάπαξ περιγραφή ή να αποτελείται από διάφορες περιγραφές με Διάφοροι βαθμοί απομακρυσμένο από το άλλο. Τα συγκεντρωμένα πορτρέτα είναι χαρακτηριστικά των επεισοδιακών χαρακτήρων, διασκορπίζονται - το κύριο.

Η δομή πορτρέτου μπορεί να είναι απλή ή περίπλοκη. Τα πορτρέτα μιας απλής δομής περιλαμβάνουν πορτρέτα-λεπτομέρειες, που αποτελούνται από μια περιγραφή ενός χαρακτηριστικού πορτραίτο και σκίτσο πορτρέτα αποτελούμενα από μια περιγραφή πολλών εξαρτημάτων. Σε πορτραίτα μιας σύνθετης δομής, τα εξαρτήματα πορτραίτο παρουσιάζονται στο συγκρότημα, για παράδειγμα: "Ήταν μια νεαρή γυναίκα περίπου είκοσι τριών ετών, όλα τα λευκά και μαλακά, με σκούρα μαλλιά και τα μάτια, με κόκκινα, παιδικά παχουλό και απαλά λαβές. Ήταν ένα τακτοποιημένο ντύσιμο. Η μπλε νέα συγκόλληση βρισκόταν εύκολα στους στρογγυλεμένους ώμους της (Ι.Π.Α. Turgenev. "Πατέρες και παιδιά").

Μια πιο σύνθετη εμφάνιση - πορτρέτο-σύγκριση. Ο συγγραφέας θέτει σε αυτό το είδος πορτρέτου που χαρακτηρίζει σε περιπτώσεις όπου πρέπει να καλέσει ορισμένες ενώσεις από τον αναγνώστη. Στην ιστορία Ν. Leskova "μαγεμένος wanderer" Ο αφηγητής αντιπροσωπεύει τον κύριο χαρακτήρα, ο Ivan Severnovich Flyagin: "... ήταν με την πλήρη αίσθηση της λέξης Bogatyr, και, με την τυπική απλότητα, καλό ρωσικό Bogatyr, που μοιάζει με τον παππού Ilya Muromets στην όμορφη εικόνα της VereshchaGin και στο ποίημα της Count A. to. Tolstoy. "

Ακόμα περισσότερο Σύνθετη μορφή είναι μια πορτρέτο-εντύπωση. Με σχεδόν την απουσία των πορτραίτων, αφήνει τον αναγνώστη Φωτεινή εντύπωση Και ενθαρρύνει την ανίχνευση κειμένου που δημιουργείται από τον συγγραφέα. Αυτό είναι το πορτρέτο που δημιουργήθηκε από το Α.Α. FETOM:

Είστε όλοι στα φώτα. Η Γρανίτσα σου
Και εγώ sparkles διακοσμημένα.

Κάτω από τη σκιά των απαλών βλεφαρίδων
Η ουράνια φωτιά δεν φοβάται.

Αλλά φοβάμαι αυτά τα ύψη,

Τι μου δίνει την ψυχή σου;

Με την πρώτη γνωριμία του αναγνώστη με τον ήρωα, δίδεται συνήθως ένα πορτρέτο έκθεσης. Fm Ο Dostoevsky, προφανώς θέλει να κανονίσει τον αναγνώστη στον ήρωά του, αντιπροσωπεύει το Ρότζιον Σκόλνικοβα: «Με την ευκαιρία, ήταν υπέροχο καλό, με όμορφα σκοτεινά μάτια, σκούρο-rus, ψηλό πάνω από το μέσο όρο, λεπτό και χτισμένο».

Στο Leitmotable Portrait για τον χαρακτήρα, ορισμένα εξατομικευμένα μέρος είναι σταθερά, η οποία επαναλαμβάνεται σε ολόκληρη την αφήγηση. Για παράδειγμα, η λεπτομέρεια Leitmotive στα σκίτσα πορτρέτου του Matrius (Matrinin Dvor a.i. Solzhenitsyn) γίνεται "ακτινοβόλο", "είδος" χαμόγελο. Το πορτρέτο της "φωτισμένης" της Μαγκρσίδας γίνεται ένα μέσο αποκάλυψης του εσωτερικού κόσμου της ηρωίδας, η οποία βασιλεύει την ειρήνη, την ειρήνη και την καλοσύνη.

Το ψυχολογικό πορτρέτο εκφράζει αυτό ή αυτή την κατάσταση του χαρακτήρα. Στο Marmaladew (F.M. Dostoevsky. "Το έγκλημα και η τιμωρία") ήταν κάτι "... πολύ περίεργο? Στην άποψη, ήταν λαμπερό σαν να ήταν ακόμη και μια ενθουσιότητα, - ίσως, υπήρχε ένα νόημα, και το μυαλό - αλλά ταυτόχρονα έλαμψε σαν τρέλα. "

Δύο ποικιλίες ψυχολογικού πορτρέτου έχουν αναπτυχθεί:

1) Πορτραίτο, υπογραμμίζοντας την εμφάνιση του ήρωα του εσωτερικού του κόσμου. 2) Πορτραίτο σε αντίθεση με τον εσωτερικό κόσμο του ήρωα. Για παράδειγμα, στον "ήρωα της εποχής μας" νέα διαφορά εμφάνιση PECHORINA (αδιαφορία εισαγωγής, ψυχρότητα, ηρεμία) τις γνήσιες πνευματικές του ιδιότητες, το πάθος της φύσης του. Συχνά, το πορτρέτο περιέχει την αξιολόγηση του συγγραφέα του χαρακτήρα (για παράδειγμα, ένα πορτρέτο της Όλγκας στην Ευγενία Onegin A.S. Pushkin ή Helen στον "Πόλεμο και τον κόσμο" L.N. Tolstoy).

ΜΗΝΥΜΑ - εργασίες που γράφονται με τη μορφή επιστολής ή προσφυγής σε οποιοδήποτε πρόσωπο (πρόσωπα). Για παράδειγμα, μηνύματα Α. Pushkin "σε φίλο ένα ποίημα", "στο ChaaDoev", "I.I. Pushchina "; Mesans S.A. Yesenin "επιστολή μητέρας", "επιστολή προς τη γυναίκα", "επιστολή προς τον παππού", "επιστολή προς την αδελφή" και τους άλλους.

ΠΟΙΗΜΑ (από τα ελληνικά. Poiem - Δημιουργία, Poiema - Δημιουργία) - Λαρο-επική εργασία με αφηγηματικό ή λυρικό οικόπεδο. Η ιδιαιτερότητα του ποιήματος βασίζεται στον συνδυασμό των αφηγηματικών χαρακτηριστικών των δράσεων, των γεγονότων κ.λπ. και η αποκάλυψή τους μέσω της αντίληψης και της αξιολόγησης του λυρικού χαρακτήρα, ο αφηγητής παίζει ενεργό ρόλο στο ποίημα.

Ανάλογα με την καλλιτεχνική θέση του συγγραφέα και καλλιτεχνικές τεχνικές, ηρωική, ρομαντική, λυρική και ψυχολογική, φιλοσοφικά, ιστορικά και άλλα ποιήματα ("Copper Rider" Α. Buskin, "Mcyri" και "Τραγούδι για τον έμπορο Kalashnikov" M.yu. Lermontov , "Ποιος ζει στη Ρωσία" Na Nekrasov, "Δώδεκα" AA Bloka, "Requiem" Aa Akhmatova).

Ποιητικότητα (από τα ελληνικά. Η Poietike είναι ποιητική τέχνη) - Τμήμα της θεωρίας της λογοτεχνίας, η οποία μελετά τη δομή των λογοτεχνικών έργων και το σύστημα των χρησιμοποιούμενων αντικειμένων που χρησιμοποιούνται σε αυτά. Ο όρος "ποιητική" υποδηλώνει επίσης το σύστημα των καλλιτεχνικών παραγόντων που χαρακτηρίζουν τον συγγραφέα, ορισμένα είδη, λογοτεχνικές κατευθύνσεις της εποχής.

Ρεσεψιόν- Η αρχή του σχεδιασμού της οργάνωσης λογοτεχνικής εργασίας: σύνθετο σύνθετο, είδος, στυλ

Για παράδειγμα, οι υιοθεσίες στη σύνθεση της σύνθεσης: η εισαγωγή εξω-κατασκευασμένων στοιχείων, αλλαγή σημείων προβολής. Στυλιστικές τεχνικές: Μεταφορές, αναστροφές, επαναλήψεις κλπ.

ΠΑΡΑΒΟΛΗ - ηθική διδασκαλία σε αλληγορική μορφή. Σύμφωνα με τη φύση του, η παραβολή είναι κοντά στην Basna, αλλά η έννοια των παραλιών είναι πάντα βαθύτερη, φιλοσοφική. Η παραβολή της φύσης είναι θρύλοι για το Lare και Danko (παλαιότεροι Izserge A.M. Gorky), στην οποία επηρεάζει ο συγγραφέας φιλοσοφικό πρόβλημα Μια έκτακτη προσωπικότητα του ανθρώπου και της θέσης της στην κοινωνία.

ΠΡΟΛΟΓΟΣ (Από τα ελληνικά. Ο Prologos είναι πρόλογος) - ένα εισαγωγικό μέρος του έργου τέχνης, στην οποία τα γεγονότα προτιμούν το γεγονός της εκδήλωσης. Τα prolog επεισόδια δεν αποτελούν μέρος μιας δράσης οικόπεδο, αλλά είναι απαραίτητο για την κατανόησή του. Επιπλέον, ο πρόλογος μπορεί να χορηγηθεί αποσπώμενα χαρακτηριστικά χαρακτήρων, εμφανίζεται το παρελθόν τους, εκφράζεται η θέση του συγγραφέα.

Για παράδειγμα, το ποίημα Α. Ο Pushkin "Horseman" ανοίγει από έναν πρόλογο στον οποίο ο ποιητής δημιουργεί μια πολύπλευρη εικόνα της Αγίας Πετρούπολης, εκφράζει τη στάση πνευματικών δικαιωμάτων στο "Grad Peter".

Χώρος και χρόνος - υπό όρους μορφές έννοιας της ύπαρξης. Είναι τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά της ζωγραφικής τέχνης που δημιουργείται από τον συγγραφέα, καθορίζει το ρυθμό και το ρυθμό του κειμένου, παρέχουν μια ολιστική αντίληψη από τον αναγνώστη του.

Διάφορες μορφές της οργάνωσης του χώρου και του χρόνου στο έργο εξασφαλίζονται από τις ιδιαιτερότητες της καλλιτεχνικής κατεύθυνσης, τα χαρακτηριστικά του κειμένου, τη μέθοδο κατασκευής του οικοπέδου κλπ.

Στη λαογραφία, ο χώρος και ο χρόνος είναι καθολική: τα απεικονιζόμενα γεγονότα εμφανίζονται "παντού" και ταυτόχρονα "πουθενά", "πάντα" και ταυτόχρονα "ποτέ".

Ο κλασσικός χαρακτήρας απαιτεί τη συμμόρφωση με την ενότητα του χρόνου, τον τόπο και τη δράση, αυστηρή ρύθμιση των σπάτουλων-χρονικών σχέσεων.

Ρομαντική κοσμοθεωρία, η οποία προκάλεσε την ιδέα της "dvoemirine", επεκτάθηκε σημαντικά τις δυνατότητες αυτής της κατηγορίας. Δεδομένου ότι το αντικείμενο της στενής προσοχής των ρομαντικών δεν είναι τόσο εξωτερικό όσο ο εσωτερικός κόσμος του ατόμου, αυτός που γίνεται το κέντρο των συντεταγμένων του χώρου.

Στην ρεαλιστική τέχνη της προτεραιότητας, η έννοια του γραμμικού χρόνου ήταν, σύμφωνα με την οποία ο χρόνος για όλους κινείται εξίσου σε μια ευθεία γραμμή από το παρελθόν μέσω του παρόντος στο μέλλον.

Ο "Copernist Coup" έκανε τους συγγραφείς των "μεγάλων" μυθιστορήματα του XIX αιώνα. Τα κύρια χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού χρόνου είναι η διάρκεια ή η δυσκολία, ο στατικός ή ο δυναμισμός, η διακοπή ή η συνέχεια, κλπ. Ο καλλιτεχνικός χώρος καθορίζεται από την κλείσιμο ή την απεριόριστη, την αναλογικότητα ή την παραμόρφωση, την ακεραιότητα ή το θραύσμα κλπ.

Ανάλογα με τον βαθμό καλλιτεχνικής σύμβασης, ο χώρος και ο χρόνος μπορεί να είναι αφηρημένη ή συγκεκριμένη. Η δράση σε παραμύθια εμφανίζεται "σε κάποιο βασίλειο", "σε κάποιο κράτος", και στους μύθους - γενικά "στον κόσμο" ("για μένα, εκείνοι που δεν έχουν καμία χρήση, / τουλάχιστον μερικές φορές Διαχωρίζονται με το φως ") και" πάντα "(" πόσες φορές τον κόσμο είπαν ο κόσμος, / ότι η κολακεία είναι επιβλαβής. αλλά δεν είναι όλο το μέλλον, / και στην καρδιά του καπνού βρίσκει πάντα τη γωνία. "

Ο συγκεκριμένος χώρος συνδέει τον απεικονισμένο κόσμο με τοπωνύλους (από τους ελληνικούς τοπικούς - τον τόπο και το outut - το όνομα, το όνομα) του κόσμου του Real. Χρησιμοποιείται χώρος χώρου για τη δημιουργία γενικευμένων εικόνων του "κόσμου", "πόλεις", "χωριά", "ακίνητα" κλπ. Χωρικές συντεταγμένες τοποθετημένες στο κείμενο της ιστορίας Ι.Α. Bunin "Καθαρή Δευτέρα" (Odinet, Red Gate, Griboedovsky Lane, Okhotny Ryad, "Πράγα", "Ερμιτάζ", Νεκροταφείο Rogozhsky, Μοναστήρι Novodevichy, Marfo Mariinsky κάτοικος κλπ.), Συμβάλλουν στη δημιουργία της εικόνας της Μόσχας στο αρχές του 20ού αιώνα. Διαδώστε το χωροταξικό πλαίσιο του έργου, εισέρχονται στον συγκεκριμένο χώρο της Μόσχας στο συνολικό χώρο της ρωσικής ιστορίας.

Ο βαθμός συγκεκριμένου χρόνου σε διαφορετικά έργα είναι διαφορετική. Ανάλογα με την πραγματοποίηση πραγματικού και καλλιτεχνικού χρόνου, δεν υπάρχει αποσυναρμολογημένη, ή "μηδέν", ο χρόνος (οι περιγραφές του δημιουργού του εσωτερικού, του τοπίου, του πορτρέτου των ηρώων) και της εκδήλωσης. Ο χρόνος συμβάντος μπορεί να είναι ο χρόνος εγχώριων (επαναλαμβανόμενες πολλές φορές στο χρόνο του ίδιου τύπου γεγονότων: από έτος σε έτος, από μέρα σε όλη την ημέρα) και σκηνή εκδηλώσεων (η πορεία του χρόνου προκαλεί τις πιο σημαντικές αλλαγές στη ζωή των ηρώων) .

Η ιδεολογική και καλλιτεχνική λειτουργία του εγχώριου χρόνου του Χρονικού - αναπαραγωγή βιώσιμων μορφών ύπαρξης (για παράδειγμα, τον ευγενή πολιτιστικό και οικογενειακό τρόπο ζωής στο Romanov I. Α. Goncharov "Obleov" και Ι. Turgenev "Noble Nest"). Η ιστορία του γεγονότος επιτρέπει την εμφάνιση της ζωής του ήρωα ως "αυτο-αντανάκλαση" μιας ατομικής προσωπικότητας στο διάστημα (ιδεολογική και ηθική αναζήτηση Andrei Bolkonsky και Pierre Lesukova, ζωή του Ivan Flyagin, ο κύριος χαρακτήρας του NS Leskova, κύριος ήρωας , "κ.λπ.).

Στη βιβλιογραφία του αιώνα xx, η οργάνωση του χώρου του κόσμου της τέχνης είναι περίπλοκη. Μαζί με τους παραδοσιακούς τύπους οργάνωσης του χρόνου και του χώρου ("Silent don" ma Sholokhov) εμφανίζονται νέες: ένα μόνο κράτος στην Ε. Αντίοπια Zamyatina "εμείς", chengur στο ίδιο όνομα A.P. Platonova, Yershalaim στο "Master and Margarita" M.A. Bulgakova, "παράλογο", "εσωτερικό" χώρο που έχει γίνει η πραγματικότητα του κειμένου και όχι η πραγματικότητα στο "Σχολή των ανόητων" S. Sokolova, "Μόσχα - Petushki" V.V. Erofeev.

Άλλες έννοιες - Contronotope και continuum space-time χρησιμοποιούνται για τον ορισμό του χώρου και του χρόνου.

Διασταύρωση - το στοιχείο του οικοπέδου, το οποίο συνεπάγεται το αποτέλεσμα των γεγονότων, την απόφαση της αντίφασης (σύγκρουση) μεταξύ των ηρώων. Συνήθως, η διασταύρωση βρίσκεται στο τέλος της εργασίας, αλλά μερικές φορές, σύμφωνα με την πρόθεση του συγγραφέα, στη μέση και ακόμη και στην αρχή (για παράδειγμα, στην ιστορία I.A. Bunin "ελαφρύ αναπνοή"). Στην κωμωδία Α. Ο Griboedov "Αλίμονο από το Warm" είναι μια σκηνή μετά την μπάλα στο Famusov House, το οποίο ολοκληρώνεται (αν και δεν επιτρέπεται) τη σύγκρουση του Chatsky με την Εταιρεία Famow.

Μερικές φορές η διασταύρωση υποδεικνύει την τροποποίηση της κύριας σύγκρουσης, στην περίπτωση αυτή, λένε για τους ανοικτούς τελικούς του έργου ("Eugene Onegin" Α. Buskin, "Cherry Sad" A.P. Chekhov, "Sholokhova κλπ.).

Μεγέθους ποιήματα - Μέθοδος διοργάνωσης της ηχητικής σύνθεσης της ποιητικής εργασίας. Καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών (σε sillabic ποιήματα), η ποσότητα των εγκεφαλικών επεισοδίων στη γραμμή (σε τονωτικό ποιήματα), τον αριθμό των συλλαβών πρόσκρουσης (σε Silhlor-Tonic Storage). Στους σιδηροδρομικούς σταθμούς Sillabo-Tonic, διατίθενται διπλά επενδεδυμένα (χορευτικά, yamp) και τρία έδρα (Dactyl, Anapest, αμφίβραχο) ποιητικά μεγέθη.

ΙΣΤΟΡΙΑ - "Μικρό" επικό είδος, που χαρακτηρίζεται από μικρό όγκο και συμπίεση εικόνων των φαινομένων της ζωής. Ως αποτέλεσμα, ένας μικρός αριθμός ηθοποιών, βραχυπρόθεσμα γεγονότα, μια απλή σύνθεση (στο κέντρο της εργασίας μόνο ένα επεισόδιο από τη ζωή του επικεφαλής ήρωα). Οι ιστορίες είναι τέτοια έργα ως "φοιτητής", "άνθρωπος σε μια υπόθεση", "θάνατος του επίσημου" Α. Π. Chekhov, "Καθαρή Δευτέρα" Ι.Α. Bunina, "Η τύχη του ανθρώπου" Μ.Α. Sholokhov.

ΡΕΑΛΙΣΜΟΣ (από αργά. Realis - πραγματική, έγκυρη) - καλλιτεχνική μέθοδος (και λογοτεχνική κατεύθυνση), ακολουθώντας την αντικειμενική άποψη ο συγγραφέας, απεικονίζει αξιόπιστα τη ζωή στους τυπικούς χαρακτήρες που ενεργούν σε τυπικές συνθήκες. Το κύριο καθήκον ενός ρεαλιστικού συγγραφέα είναι μια μελέτη των κοινωνικών σχέσεων για την ανθρώπινη και κοινωνία. Στο καλλιτεχνικό έργο - μια ιστορικά συγκεκριμένη εικόνα χαρακτήρων και περιστάσεων στην αλληλεξάρτησή τους. Τα σημαντικότερα στάδια της ανάπτυξης του ρεαλισμού ως καλλιτεχνικής μεθόδου είναι: Εκπαιδευτικό (D.I. Fonvizin, I.A. Krylov), κρίσιμη (N.V. Gogol, Ι. Turgenev, L.N. Tolstoy, F.M. Dostoevsky, AP Chekhov et αϊ,), Σοσιαλιστική (M. Gorky , Ma Sholokhov, κλπ.).

Ανανεώνω - μια λέξη που δηλώνει το θέμα, μια έννοια ή ένα φαινόμενο, χαρακτηριστικό της ιστορίας, του πολιτισμού, της ζωής ενός είδους ανθρώπων ή χώρας. Για παράδειγμα: το "THRONE" ("λέξη για το σύνταγμα του Igor"), "Gorenka" ("Ποιος ζει καλά στη Ρωσία"), "Stalley" ("Shinel"), "Camp", "συγκόλληση" ("ένα Ημέρα Ivan Denisovich "),

Λόγος - χαρακτήρας τέχνης, διατεταγμένη σε μόνιμες δηλώσεις (επίσημες ή επίσημες δηλώσεις λογισμικού) και διακρίσεις. Για παράδειγμα, το ρεύμα είναι αληθές στο παιχνίδι D.I. Fonvizin "Lady", Chatsky στην κωμωδία Α. Griboedov "Αλίμονο από το Wit", Kuligin στο παιχνίδι Α. Ostrovsky "καταιγίδα".

Παρατήρηση(από τον Franz. Remarque - μια παρατήρηση, σημείωση) - Επεξηγήσεις που ο θεατρικός συγγραφέας προβλέπει ή συνοδεύει την πορεία δράσης στο παιχνίδι. Οι παρατηρήσεις περιέχουν οδηγίες για τον τόπο και την ώρα της δράσης, της κίνησης, των χειρονομιών, του Facialy, τον τόνο ήρωες. Για παράδειγμα, στο παιχνίδι A. P. Chekhov "Cherry Garden":

F και R C (ταιριάζει στην πόρτα, αγγίζει τη λαβή). Κλειδωμένος Αφήσαμε ... (κάθεται στον καναπέ.) Ξεχάσατε για μένα ... τίποτα ... Καθίζω εδώ ... και Leonid Andreich, υποθέτω, χωρίς γούνα παλτά, πήγα στο παλτό ... (αναστενάζω Αντιθέτως.) Εγώ δεν είδα ... Νεαρό-πράσινο! (Mumbles κάτι που δεν μπορεί να γίνει κατανοητό.) Η ζωή έχει περάσει, σαν να μην ζούσε ... (Ξαπλώω.) Είμαι ψέματα ... Δεν έχετε Silholes, δεν υπάρχει τίποτα, τίποτα ... Ω εσύ. ..Nedotype! (Βρίσκεται ακίνητη.)

Από το τέλος του XIX αιώνα, παρατηρήσεις στα Dramas A.P. Chekhov, M. Gorky, κλπ. Εκτελέστε όλο και σημαντικό ρόλο, αποκαλύπτοντας την αξιολόγηση του συγγραφέα του χαρακτήρα ή του επεισοδίου.

Δεξαμενές- Παρουσιάστε στα καλλιτεχνικά κείμενα "αναφορές" στα προηγούμενα πολιτιστικά και ιστορικά γεγονότα, έργα ή τους συγγραφείς τους. Ως αναπαραγωγή ενός θραύσματος του "ξένου κειμένου" σε οποιοδήποτε επίπεδο (σκηνή, διαμορφωμένο, αναφερόμενο, μετρικό κ.λπ.), η επανασύνδεση μπορεί να συμπεριληφθεί συνειδητά ή να προκύψει ανεξάρτητα από τη θέληση του συγγραφέα, ακούσια.

Οι ανάμειξήσεις ενδέχεται να είναι αποσπάσματα ή την τακτοποίηση τους. τα ονόματα των έργων που χρησιμοποιούνται συχνά κατά την έννοια των κέντρων τέχνης · Ονόματα χαρακτήρων που έχουν γίνει σύμβολα. Εκδηλώσεις που εκτελούν λειτουργίες Λεπτή θεραπεία; Δανεισμοί στα οποία το σύστημα ιστορίας, η διάταξη των ηρώων, τα χαρακτηριστικά τους και οι χαρακτήρες εξακολουθούν να αλλάζουν από τον συγγραφέα.

Για παράδειγμα, στο ποίημα "τραγουδιστής βρίσκεται στα θαλάσσια κύματα ..." F.I. Ο Tyutchev χρησιμοποίησε την εικόνα της "νόμιμης σκέψης" που ανήκει στον Β. Pascal ("σκέψεις"), για τον Β. Pascal, αυτή η μεταφορά είναι η εξοικείωση της παρουσίας ενός ατόμου στον κόσμο της φύσης. ΣΤ. Ι. Tyutchev Αυτή η εικόνα συμβάλλει στην εξήγηση της τραγωδίας της ύπαρξης της «απαλλαγής» ενός ατόμου με τη φύση, ως αποτέλεσμα της οποίας το "σκεπτόμενο καλάθι" παραμένει μόνο πικρή διαμαρτυρία και διαμαρτυρία: "και το καλάμι να πιέζει ...".

Στο έργο του Α.Α. Το μπλοκ χρησιμοποίησε μια βιβλική ανάμνηση "Μεταφέρει το σταυρό σας". Η εισαγωγή του στην τεχνολογία του ποιήματος "Korevun" επιτρέπει στον συγγραφέα να εξαλείψει την παραδοσιακή έννοια της "υποβολής της μοίρας": "μεγαλώνουν, κατακτήστε, διασχίζουν το σταυρό". Στο ποίημα "Ρωσία", αυτή η εικόνα οδηγεί στην εμφάνιση άλλων αποχρώσεων ("και ο Σταυρός είναι η προσεκτικά μεταφέρουν"), η οποία συμβάλλει στην εμφάνιση μιας νέας, συμβολικής σημασίας του κειμένου: το πόνο που παρασκευάζεται από τον λυρικό ήρωα δεν είναι μόνο αρχικά αναπόφευκτη, αλλά και άγια. Είναι έτοιμος να τους δεχτεί συνειδητά και να "προσεκτικά" να κατεδαφίσει.

Ενώσεις αρκετών μορφών αναστολής "θυμίζει υποδοχές". Έτσι, για παράδειγμα, η δεύτερη γραμμή του ποιήματος o.e. Mandelstam: "Διάβασα τη λίστα των πλοίων μέχρι τη μέση ..." ("Αϋπνία. Όμηρος. Σφιχτό πανί ...") - αναφέρεται στον αναγνώστη στο δεύτερο τραγούδι "iliad" ("beochie ύπνου ή μια λίστα με πλοία"). Ο κατάλογος που δίνεται ο Όμηρος περιέχει τα ονόματα των 1186 πλοίων που πηγαίνουν στην Τροία. Αυτό εξηγεί την εμφάνιση στο κείμενο o.e. Εικόνες Mandelstam που σχετίζονται με την κατηγορία του χρόνου και με την κίνηση (θέα του λυρικού ήρωα που βρίσκεται στην κατάσταση της αϋπνίας, διαφάνειες στις γραμμές της "Ιλιάδας" και τον βλέπουν να επιπλέουν στον ουρανό με ένα καρφό Brood, σφήνα, τρένο ). Οι άκρες των γερανών παράγουν το δεύτερο στρώμα της ανάμψος ("αλλοδαπός", το "τρένο γάμου"), για το στόχο της πεζοπορίας στην τρίτη στροφή: "Πότε δεν θα έλενα, / τι ακριβώς είναι ένας, οι άντρες του Aheasey; ". Όλες μια φωλιά που θυμίζει τη φωλιά σας επιτρέπει να διευκρινίσετε την κύρια ιδέα του κειμένου - όλα στον κόσμο "κινείται αγάπη" και θα πρέπει να υποβληθεί σε αυτόν τον παγκόσμιο νόμο, όπως τον υπακούσε κάποτε υπερήφανη και θαρραλέα Aheitsa.

"Πολυογενητική ανάγνωση" αναφέρεται στον αναγνώστη όχι σε ένα, αλλά σε μια σειρά πηγών. Για παράδειγμα, γραμμές από το POEM M.I. Tsvetaeva "που δημιουργείται από μια πέτρα, ο οποίος δημιουργείται από πηλό ..." Αιτία του συσχετισμού αναγνώστη που σχετίζεται με το περιεχόμενο κάποιων μύθων για τη δημιουργία ενός ατόμου από τη Γη και τον Πηλό, τους Αποκρυφικούς μύθους για τη δημιουργία του Αδάμ, Βιβλική Τα μοτίβα βάπτισης του νερού εισάγονται.

ΠΙΣΤΟ ΑΝΤΙΓΡΑΦΟ (από τον Franz. Επαναφορά - ένσταση) - μια διαλογική μορφή δηλώσεων του υπάρχοντος προσώπου. Η φράση ανταπόκρισης του συνομιλητή, ακολουθούμενη από την ομιλία ενός άλλου ήρωα.

ΡΥΘΜΟΣ (από τα ελληνικά. Ρυθμός - τακτική, αναλογικότητα) - Περιοδική επανάληψη οποιωνδήποτε στοιχείων κειμένου σε ορισμένα χρονικά διαστήματα. Στα λογοτεχνικά έργα, ο ρυθμός δημιουργείται από την επαναληψιμότητα των φωνητικών στοιχείων: ήχους, παύσεις, εγκεφαλικά επεισόδια, συλλαβές, συνδυασμοί σοκ και μη συνδεδεμένες συλλαβές, καθώς και λέξεις, σειρές λέξεων, συντακτικές δομές.

Μια ρητορική ερώτηση (από τα ελληνικά. Ρέιρ - ρήτορας) - ένα από τα Στυλιστικά στοιχεία; Μια τέτοια κατασκευή ομιλίας, στην οποία η έγκριση εκφράζεται με τη μορφή μιας ερώτησης. Μια ρητορική ερώτηση δεν συνεπάγεται μια απάντηση, ενισχύει μόνο τη συναισθηματικότητα και την εκφραστικότητα της δήλωσης.

Για παράδειγμα, στο ποίημα M.yu. Lermontov "Θάνατος του ποιητή":
Σκοτώθηκε!. Τι τώρα λυγίζει,

Αδειάστε επαίνους περιττή χορωδία
Και ένα άθλια που λείπει δικαιολογημένο;

Η μοίρα ακολούθησε την πρόταση!

Δεν υπάρχει πρώτος Chalky
Το ελεύθερο, τολμηρό δώρο του
Και για τη διασκέδαση διογκωμένη
Μια μικρή κρυφή φωτιά;

ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ (από τα ελληνικά. Ρυθμός - αναλογικότητα) - Επαναλάβετε μεμονωμένους ήχους ή ηχητικά σύμπλοκα που δεσμεύουν το τέλος δύο ή περισσότερων σειρών. Οι ήχοι ιστοτόπων μπορούν να επαναληφθούν σε γραμμές ("αγάπη - αίμα"), λέξεις ("νέος - σφυρί") - αυτό είναι ένα απλό ομοιοκαταληξία, καθώς και ομάδες λέξεων - αυτό είναι ένα σύνθετο ομοιοκαταληξία. Τα rhymes χωρίζονται σε ακριβή (με την σύμπτωση όλων των ήχων) και ανακριβείς (με τη φωνητική σύμπτωση ή παρόμοιους ήχους). Ανάλογα με τη θέση των εγκεφαλικών επεισοδίων στις ομοιοκαταληξία, οι ομοιοκαταληξίες είναι άνδρες (με έμφαση στην τελευταία συλλαβή: εξαπάτηση - ομίχλη), γυναίκα (με έμφαση στην προτελευταία συλλαβή: δόξα - διασκέδαση), Dactilic (με έμφαση Την τρίτη από το τέλος της συλλαβής γραμμής: αγόρια - δάχτυλα), hyperdical (με έμφαση στο τέταρτο από το τέλος της συλλαβής γραμμής: opal - pins).

Rhymma- τη θέση των γραμμών ομοιοκαταληξίας στο στίχο. Υπάρχουν τρεις κύριοι τύποι rhymes: ατμόλουτρο (γειτονικό) - AABB, διασταυρούμενος άξονας - Abab και Ring (αδυνάτισμα) - ABBA.

ΜΥΘΙΣΤΟΡΗΜΑ(Franz. Ρωμαίους - αφήγηση) - επικό είδος, προπαϊκές εργασίες μιας μεγάλης μορφής, αποκαλύπτοντας την ιστορία πολλών, μερικές φορές πολλές ανθρώπινη μοίρα Για πολύ καιρό. Αυτή είναι μια από τις πιο ελεύθερες λογοτεχνικές μορφές, που περιλαμβάνει ένα τεράστιο ποσό τροποποιήσεων: Ρωμαϊκή ιστορική, Πλούτουβασκαγια, ιππότης, αγάπη, ψυχολογική, φιλοσοφική, περιπέτεια, ντετέκτιβ, φανταστικός κλπ. Ο Ρωμαίος είναι σε θέση να συνθέσει τις πιο διαφορετικές τάσεις του είδους και ακόμη και ολόκληρα είδη. Για παράδειγμα, "Ρωμαίος σε στίχους", Ρωμαϊκό-Χρονικό, αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα, μυθιστόρημα με γράμματα, ρωμαϊκή-επική κ.λπ.

Πλέον Σημαντικά έργα Στο είδος του νέου είδους δημιουργήθηκαν στο XIX αιώνα - "Eugene Onegin" Α. Πούσκιν, "Ήρωας του χρόνου μας" M.yu. Lermontov, "Πατέρες και παιδιά" I.S. Turgenev, "Εγκλήματα και τιμωρία" F.M. Dostoevsky "," Obleov "I.A. Goncharova, κλπ.

ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ (Γαλλία Romantisme) είναι μια καλλιτεχνική μέθοδος και μια λογοτεχνική κατεύθυνση που αναπτύχθηκαν στο τέλος του XVIII - αρχές του XIX αιώνες. Ρομαντική, απορρίπτοντας την καθημερινή ζωή της σύγχρονης πολιτισμένης κοινωνίας ως βαρετό και άχρωμο, επιδιώκεται σε όλους ασυνήθιστα - μυστικισμό, μυθοπλασία, μυστικό. Ο χαμηλότερος πρακτικός αντιτάσσεται σε αντίθεση με τα εξαιρετικά συναισθήματα και τα πάθη, πλούσια σε πνευματική ζωή (τέχνη, φιλοσοφία, θρησκεία), την επιθυμία για ιδανικό. Για τους ρομαντικούς, ένας άνθρωπος είναι ένα μικρό σύμπαν, microcosm, φωτεινή προσωπικότητα. Ο ήρωας των έργων του ρομαντισμού είναι ένας ισχυρός, ελεύθερος, αγωνιζόμενος με τη ρουτίνα προσωπικότητα, έναν εξαιρετικό ήρωα σε εξαιρετικές περιπτώσεις. Το ρωσικό ρομαντισμό στράφηκε στην προφορική λαϊκή δημιουργικότητα, τις λαογραφικές εικόνες, οικόπεδα, καλλιτεχνική εικόνα (V.A. Zhukovsky "Svetlana, M.yu. Lermontov" Mtsyry "), τα χαρακτηριστικά του ρομαντισμού είναι αισθητά στη Lyrique A.S. Pushkin, M.yu. Lermontova, F.M. Tyutcheva, Α. Α. Φέτα, Πρώιμες ιστορίες M. Gorky, κλπ.

Ρωμαϊκή-επική. - Είδος EPOS, συνδυάζοντας τα χαρακτηριστικά του μυθιστορήματος και του EPIC. Μια τέτοια εργασία με ειδική πληρότητα καλύπτει μία ή άλλη ιστορική εποχή σε ένα πολυστρωματικό οικόπεδο. Η τύχη του ατόμου στο άτομο της ηθική αναζήτηση (το σχέδιο του μυθιστορήματος) συνδέεται στενά με τους νόμους της χώρας και των ανθρώπων (το χαρακτηριστικό του EPIC). Οι χαρακτήρες σχηματίζονται και εξελίσσονται υπό την επίδραση των μεγαλύτερων ιστορικών γεγονότων. Τα έργα αυτού του είδους περιλαμβάνουν τον "πόλεμο και την ειρήνη" L.N. Tolstoy, "Ήσυχο Don" M.A. Sholokhova, "Περπατώντας στο αλεύρι" Α. Tolstoy.

ΣΑΡΚΑΣΜΟΣ (Από τα ελληνικά. Ο Σαρκάσος είναι μια κοροϊδία) - μια θυμωμένη, τσίμπημα, ανοιχτή κοροϊδία πάνω από την απεικόνιση, τον υψηλότερο βαθμό ειρωνείας. Τέτοιες, για παράδειγμα, Epigram A. S. Pushkin "για Arakcheev:
Όλη η Ρωσία έχει μια συνταγή,

Διοικητές του Forete
Και το Συμβούλιο είναι δάσκαλος

Και είναι φίλος και αδελφός.

Γεμάτο κακία, πλήρη εκδίκηση,

Τρελό χωρίς συναισθήματα χωρίς τιμή

Ποιός είναι αυτος? Αφιερώτης χωρίς κολακεία

Εδάφους στρατιώτης.

ΣΑΤΥΡΑ (από το Lat. Η Σαρίρα είναι ένα γεμάτο πιάτο, πλέγμα) - 1. Τύπος κόμικς: ανελέητη γελοία των κοινωνικά επιβλαβών φαινομένων και των ανθρώπινων κακών. Το σατυρικό γέλιο έχει μάζα αποχρώσεων και η γκάμα των σατυρικών έργων είναι εξαιρετικά μεγάλη: από το "Σατάρα στο MEL" N.V. Gogol ("Ελεγκτής", "Νεκρά Ψυχές") και Α. Ostrovsky ("καταιγίδα") στο πολιτικό σάτιρα του Μ.Ε. Saltykov-Shchedrin ("Ιστορία μιας πόλης", παραμύθια). Μια συγκεκριμένη θέση του συγγραφέα κρύβεται πάντα πίσω από ένα σατιρικό γέλιο, μια κατανόηση του τι πρέπει να είναι ένα γελοίο θέμα, αν θα στερείται κόμικς αντιφάσεις. Η θέση πνευματικών δικαιωμάτων εκφράζεται μέσω της κριτικής, την άρνηση της ίδιας της εικόνας ή τις μεμονωμένες ιδιότητές του. Η Σαρίρα καθορίζει τις ιδιαιτερότητες πολλών λογοτεχνικών ειδών: Basni, epigrams, pamphlet, fechelon, κωμωδία.

2. Το είδος της λυρικής ποίησης, το οποίο προέκυψε ακόμα στην αρχαιότητα. Το κύριο σημάδι του Satrire είναι η γελοιοποίηση μιας ευρείας ποικιλίας φαινομένων ζωής. Είδεια Σημεία Οι Satiirs βρίσκονται στις τελικές 16 γραμμές του Poem M.yu. Lermontov "Ο θάνατος του ποιητή", στο ποίημα του V. V. Mayakovsky "Παροιμία".

Ελεύθερο στίχο, ή Βέλ (Fr. Vers Iibre) - ένας τύπος στίχου, στερείται ομοιοκαταληξίας και μετρητές και ο οποίος έχει διατηρήσει μόνο έναν χαρακτήρα που το διακρίνει από την πεζογραφία - μια δεδομένη ένταξη σε συσχετισμένες και ανάλογες γραμμές, η οποία σημειώνεται στη διάταξη γραφικών κειμένου. Για παράδειγμα:

Ήρθε με παγετό,

Ζωγραφισμένος

Γεμίσει το δωμάτιο
Άρωμα αέρα και οινοπνευματωδών ποτών,

Και εντελώς ασέβεια
Φλυαρία.

(Α. Α. Blok)

ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΣΜΟΣ (από τον Franz. Αίσθημα - αίσθημα, ευαισθησία) - καλλιτεχνική μέθοδος και λογοτεχνική κατεύθυνση, η οποία ιδρύθηκε κατά το δεύτερο εξάμηνο του XVIII αιώνα. Ο συναισθηματισμός έρχεται σε αντίθεση με τον κλασικισμό που αυξήθηκε το ενδιαφέρον για το ανθρώπινο πρόσωπο (ανεξάρτητα από την τάξη), τα συναισθήματά του και τις εμπειρίες του, εσωτερική ζωή. Οι πίνακες της φύσης ήταν μεγάλης σημασίας για το συμβολισμό, στο πλαίσιο του οποίου αποκαλύφθηκε η κατάσταση της ψυχής του ήρωα με ειδική συναισθηματικότητα. Ο ιδρυτής του συναισθηματισμού στη Ρωσία ήταν η Ν.Ν. Karamzin (ιστορία " Κακή Λίζα»),

ΣΥΜΒΟΛΟ (Από τα ελληνικά. Το συμβόλαιο είναι ένα υπό όρους υπογράψει, ένα σημάδι) - μια πολύτιμη αλληγορική εικόνα που βασίζεται στην ομοιότητα, την ομοιότητα ή την κοινότητα αντικειμένων και φαινομένων της ζωής. Χρησιμοποιώντας τα σύμβολα, ο καλλιτέχνης δεν δείχνει τα πράγματα, αλλά μόνο υπονομεύει σε αυτούς, μας κάνει να μαντώνουμε την έννοια του ασαφούς, αποκαλύπτουν "λέξεις-ιερογλυφικά". Έτσι, το σύμβολο είναι πάντα εικονικά. Αυτό είναι ένα μονοπάτι. Σε αντίθεση με την αλληγορία, η συμβολική εικόνα δεν έχει απλή, ορθολογική αξία. Διατηρεί πάντα ζωντανές, συναισθηματικές ενώσεις με ένα ευρύ φάσμα φαινομένων.

Μπορείτε να επιλέξετε δύο βασικούς τύπους χαρακτήρων. Στον πρώτο τύπο, τα σύμβολα που έχουν τη βάση στην πολιτιστική παράδοση - τα σύμβολα των εικόνων της θάλασσας, τα πανιά, οι δρόμοι, τα μονοπάτια, ο ουρανός, οι χιονοπέδιλα, η πυρκαγιά, ο σταυρός IDR.

Ο δεύτερος τύπος μπορεί να περιλαμβάνει σύμβολα που δημιουργούνται χωρίς υποστήριξη για μια πολιτιστική παράδοση. Τέτοια σύμβολα προέκυψαν σε ένα λογοτεχνικό έργο ή σε διάφορα έργα. Αυτά είναι τα σύμβολα του κερασιού στο παιχνίδι A.P. Chekhov "Cherry Garden", Barca στο Poem M.yu. Lermontova "Mtsyry", πλούσια βιαστικά Rus-Troika στο ποίημα N.V. Gogol "νεκρή ψυχές". Σύμβολο της ζωής και της πίστης, τη μεταφορά της ψυχής στη Roman B.L. Το Pasternak "Dr. Zhivago" είναι ένα κερί.

ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΣ - Το λογοτεχνικό ρεύμα του αργού XIX - αρχές XX αιώνες, η βασική αρχή της οποίας είναι η καλλιτεχνική έκφραση ιδεών και εικόνων μέσω συμβόλων. Οι συμβολιστές αποφεύγουν να καλούν άμεσα το θέμα και προτιμούσαν να υπονοούν το περιεχόμενό του και το νόημά της με τη βοήθεια των αλληγορικών, μεταφορών, της ηχητικής κλπ. Το συμβολισμό γίνεται για να διαιρέσει για δύο ρεύματα - τα σύμβολα "ανώτερων", των οποίων η δημιουργικότητα έπρεπε να είναι στη δεκαετία του 1890. (Β. Bryusov, Κ. Balmont, D. Merezhkovsky, κλπ.) Και "νεότερος", η αρχή της δημιουργικής ζωής του οποίου έπεσε στη δεκαετία του 1900. (A. Block, A. White, V. Ivanov, κλπ.).

ΣΥΝΕΚΔΟΧΗ(Predisegrech. Synekdoche - συσχέτιση) - ένα από τα μονοπάτια, ένας τύπος μευλωνών με βάση τη μεταφορά με ποσότητα: 1) ονομάζεται μέρος αντί για ένα σύνολο, για παράδειγμα, στις "νεκρές ψυχές" nv gogol chichikov απευθυνούν τον άνθρωπο: "Γεια σου, γενειάδα! Και πώς να οδηγείτε από εδώ στο βελούδινο; ". Οι έννοιες του "άνδρας με γένια" και "γενειάδα" συνδυάζονται. 2) Ο μόνος αριθμός καλείται αντί για πολλαπλές, για παράδειγμα, M.yu. Lermontov: "Και ακούστηκε πριν από την αυγή, / όπως αποδείχθηκε ο Γάλλος."

Συγκροτισμός (Από τα Ελληνικά. Σύνστεριστο - Σύνθεση, Ένωση) - Η απουσία διαφόρων τύπων πολιτιστικής δημιουργικότητας. ΣΕ Σύγχρονη επιστήμη Θεωρείται ως τάση να σχηματίζεται μια νέα ενιαία εικόνα του κόσμου, με βάση την κατανόηση της αλληλεξάρτησης και της διασυνδέσεως του συνόλου του υπάρχοντος.

Για παράδειγμα, στη "λέξη του συντάγματος του Igor", η διαδρομή από την Polovtsy αιχμαλωσία στη ρωσική γη, ο Igor υποδεικνύει τον Θεό, ωστόσο, το κείμενο του μνημείου αναφέρθηκε επανειλημμένα, παγανιστικές θεότητες (Dazhbog, Striboga, Chorea, Velez, και έτσι On.), η οποία υποδεικνύει τις ιδιαιτερότητες του Syncretic Christian τα ονόματα του συγγραφέα του κόσμου του συγγραφέα.

Γενικές αρχές για το σχεδιασμό των καλλιτεχνικών εικόνων στην κωμωδία D.I. Το Fonvizin "NEPODLOD" οφείλεται στις προσανατολισμούς αξίας και αισθητικών εγκαταστάσεων του Satire (κωμωδία) και περίεργο (τραγωδία).

Τα όρια θορύβου μεταξύ των μεμονωμένων έργων και του συνδυασμού τους σε κύκλους λυρικών αιτίες στην ποίηση Α.Α. Akhmatova δημιουργώντας μια νέα ανεξάρτητη δουλειά. Έτσι, στη συλλογή "καθαρό" ο κύκλος σχηματίζεται γύρω από ένα ποίημα, το οποίο είναι κεντρικό και περιέχει ορισμένους συνδυασμούς θεμάτων.

Ιστορία - 1. Η αρχή της αφήγησης, με βάση την απομίμηση του λόγου του αφηγητή, που αντιπροσωπεύει κάθε εθνοτική, επαγγελματική, κοινωνικο-ιστορική ομάδα κλάσης (N.S. Leskov "αριστερά -sha", "γοητευμένος περιπλανητής").

2. Είδος λαϊκής, αφήγησης για σύγχρονα γεγονότα ή πρόσφατο παρελθόν. Σε αντίθεση με το μύθο, συνήθως δεν περιέχει στοιχεία φαντασίας.

ΣΟΝΕΤΤΟ(Ital. Sonetto, από την Προβηγκία. Sonnet - Τραγούδι) - ένα λυρικό ποίημα που αποτελείται από δεκατέσσερα ποιήματα που χτίστηκαν και βρίσκονται σε ειδική παραγγελία.

Στην ιταλική Sonnet, 14 ποιήματα ομαδοποιούνται σε δύο quatriens και δύο τρία πτέρυγα. Παραδείγματα των συστημάτων της πιο κοινής διάθεσης των rhymes είναι:

1) ABBA, ABBA, CCD, EDE

2) ABBA, ABBA, EDE, Dee

3) ABBA, ABBA, CDD, EED

4) Abab, Abab, CDC, EDE

5) Abab, ABBA, CCD, EED κ.λπ.

Υπάρχει μια διαφορετική μορφή Sonnet, Αγγλικά, αναπτύχθηκε από τον V. Shakespeare: τρεις quatrains και δύο-be-bealers με ροκανίδια ατμού.

Το Sonet Genre περιλαμβάνει μια αυστηρή ακολουθία στην αποκάλυψη της ποιητικής σκέψης: η έγκριση είναι μια γενίκευση - ένα συμπέρασμα.

Για παράδειγμα, Α. Ο Pushkin δημιούργησε τρία διάσημα Sonnets: "Η Stern Dante δεν περιφρονούσε το Sonnet ...", "Ποιητής" ("Ποιητής! Δεν είναι ακριβή αγάπη του λαϊκού ..."), "Madonna".

ΣΥΓΚΡΙΣΗ(Συγκρίδιο) - Σύγκριση του εμφανιζόμενου αντικειμένου ή του φαινομένου με ένα άλλο θέμα σε ένα κοινό χαρακτηριστικό. Η σύγκριση μπορεί να εκφραστεί με κύκλο εργασιών με συγκριτικές συμμαχίες σαν να, σαν, σίγουρα. Η σημερινή περίπτωση ("η σκόνη αξίζει έναν πυλώνα"). Χρησιμοποιώντας αρνητικά σωματίδια (αρνητική σύγκριση):

Δεν λάμπει στον ουρανό ο ήλιος είναι κόκκινος,

Μην θαυμάζετε το Puffy Blue:

Στη συνέχεια, πίσω από το γεύμα κάθεται στο στέμμα της κορώνας,

Ο τρομερός Τσάρος κάθεται στον Ιβάν Βασιλέα.

(M.yu. Lermontov. "Τραγούδι για τον έμπορο Kalashnikov")

Ορισμένοι τύποι μονοπατιών - η μεταφορά και η μετονωμία είναι μια κρυμμένη σύγκριση.

ΣΤΥΛ(από το Lat. Stilus και ελληνικά. Στυλό - ραβδί για την επιστολή, αργότερα - χειρόγραφο) - Η ενότητα του εικονιστικού συστήματος, τα ωραία εκφραστικά μέσα, δημιουργικές τεχνικές, διαπερνούν όλα Καλλιτεχνική δομή. Μιλούν για το ύφος στην τέχνη και στη λογοτεχνία, για το στυλ ξεχωριστού έργου ή ενός είδους, για το μεμονωμένο στυλ του συγγραφέα, καθώς και για το ύφος ολόκληρων ορίων ή καλλιτεχνικών κατευθύνσεων. Χαρακτηριστικά λογοτεχνικό στυλ Έντονα εκδηλώνονται στη γλώσσα (επιλογή λεξιλογίου, μεθόδους οργάνωσης ομιλίας κλπ.).

ΣΤΙΧΟΣ- μια ξεχωριστή σειρά του ποιήματος, καθώς και το γενικό όνομα της ποιητικής ομιλίας, το οποίο χαρακτηρίζεται από το ρυθμό.

ΠΟΙΗΜΑ - Μια μικρή λυρική εργασία γραμμένη σε ποιητική μορφή ή από το πρόσωπο του συγγραφέα ("Θυμάμαι μια υπέροχη στιγμή ..." Α. Α.α. Πούσκιν), ή εξ ονόματος του λυρικού ήρωα ("Σκότωσε κάτω από τον Rzhev ..." Α.Α. TVARDOVSKY).

ΠΟΔΙ - μια ομάδα συλλαβών που αποτελείται από ένα σοκ και ένα ή περισσότερα άστρωτα. Η συμβατική μονάδα με την οποία προσδιορίζεται το ποιητικό μέγεθος και το μήκος του στίχου. Στον ρωσικό κλασικό στίχο, υπάρχουν πέντε τύποι στάσεων σε συνδυασμό σε δύο ομάδες:

Διπλασιάζει (πυρήνας, Yamp).

(Dactyl, Amphibery, Anapest).

ΣΤΡΟΦΗ(από τα ελληνικά. Strophe - απότομος, κύκλος εργασιών, γύρος) - ένας συνδυασμός στίχων, σε συνδυασμό με ένα κοινό ρυθμό, βιώσιμη εναλλαγή διαφόρων ποιητικών μεγεθών και αντιπροσωπεύοντας ρυθμό-συντακτικό ακέραιο αριθμό. Ως μέρος της Στάζας μπορεί να είναι από δύο έως 14 ποιητικές γραμμές. Ανάλογα με τον αριθμό των σειρών, η δομή χωρίζεται σε δύο κάμψη (στρεβλώσεις), Tercins, quatriens (katro), sextones, οκτάβες κλπ. Το Oneginskaya Stanza δημιουργήθηκε από τους Α. Pushkin ειδικά για το μυθιστόρημα "eugene onegin". Το δομικό διάγραμμα του μοιάζει με αυτό: Ababccddeffegg.

ΟΙΚΟΠΕΔΟ (από τον Franz. Το Sujet είναι το θέμα, το περιεχόμενο) - ένα σύνολο γεγονότων που απεικονίζονται στο λογοτεχνικό έργο, δηλαδή τη ζωή των χαρακτήρων υπό τις περιστάσεις που αντικαθιστούν ο ένας τον άλλον. Το οικόπεδο είναι η οργάνωση της έναρξης των περισσότερων επικών και δραματικών έργων. Μπορεί να υπάρχει σε λυρικά έργα (εξαιρετικά συμπιεσμένη, διαφωνία Λεπτομέρειες): "Θυμάμαι την υπέροχη στιγμή ..." Α. Pushkin; "Τρόικα", "στο δρόμο", "Σιδηρόδρομος" Ν.Α. Nekrasova, κλπ. Οικόπεδα Αναδημιουργία αντιφάσεων ζωής: Χωρίς σύγκρουση στη ζωή των ηρώων είναι δύσκολο να φανταστούμε ένα αρκετά έντονο οικόπεδο (για παράδειγμα, "τραγούδι για τον έμπορο Kalashnikov ..." M.yu. Lermontov, Ρωμαίοι "Πατέρες και Παιδιά" είναι Turgenev, Δράμα "Thunderst" Α. Ν. Οσττρόβσκι).

Το οικόπεδο αποτελείται από επεισόδια που οργανώνονται με διαφορετικούς τρόπους. Ταυτόχρονα, το οικόπεδο είναι μια ολιστική, ολοκληρωμένη εκδήλωση, η οποία έχει την αρχή, τη μέση και το τέλος, διαφορετικά - έκθεση, violine, ανάπτυξη, αποκορύφωση και διασταύρωση. Σε ένα σημαντικό προϊόν, κατά κανόνα, περιέχουν αρκετές γραμμές οικόπεδο, οι οποίες είτε είναι αλληλένδετες, είτε συγχώνευση, ή αναπτύσσονται παράλληλα (για παράδειγμα, στο "έγκλημα και τιμωρία" του FM Dostoevsky, "πόλεμος και ο κόσμος" ln tolstoy, "Ήσυχο don" m.a. Sholokhov, "Master και Margarita" ma Bulgakov).

ΤΑΥΤΟΛΟΓΙΑ (Ελληνικά. Το Tauto είναι το ίδιο και το λογότυπο - η λέξη) - η επανάληψη των ίδιων ή αγαπημένων σε νόημα και η ηχητική σύνθεση των λέξεων. Που χρησιμοποιείται ως μέσο ενίσχυσης των συναισθηματικών επιπτώσεων. Για παράδειγμα: "Σκότωσα την ελεύθερη θέλησή του" (M.yu. Lermontov), \u200b\u200b"Ω, πλήρες γεμάτο από το κουτί" (Ν.Α. Nekrasov).

ΘΕΜΑ (Από τα ελληνικά. Η Thema είναι η κύρια σκέψη) - το θέμα μιας καλλιτεχνικής εικόνας, μια σειρά θεμάτων, γεγονότων, φαινομένων, σημείων πραγματικότητας, αντανακλάται στο έργο και στερεώνεται μαζί με τα πνευματικά δικαιώματα. Για παράδειγμα, το θέμα της εικόνας στα στίχους M.yu. Ο Lermontov ήταν μια αίσθηση μοναξιάς του λυρικού ήρωα ("σύννεφα", "πανιά", "και βαρετό και λυπηρό ..." κλπ.). Σημαντικό στους στίχους Α. Ο Πούσκιν έχει το θέμα της ελευθερίας ("κρατούμενος", "στο ChaaDaev", "στη θάλασσα" κλπ.).

Σε αντίθεση με το λυρικό, τα επικά και τα δραματικά έργα σπάνια αφιερώνονται σε ένα θέμα, πιο συχνά είναι το πολυγραφικό, δηλαδή, απευθύνονται από διάφορα θέματα που αφορούν τον συγγραφέα. Για παράδειγμα, στην ιστορία "κόρη του καπετάνιου" Α. Ο Πούσκιν μετατρέπεται στο θέμα του ευγενικού δασμού και της τιμής, της αγάπης και της φιλίας, ο ρόλος της προσωπικότητας στην ιστορία κλπ. Σε τέτοιες περιπτώσεις, είναι συνηθισμένο να μιλάμε για το θέμα του έργου.

Θέμα - το σύστημα της αλληλοσυνδεόμενης των έργων τέχνης.

ΤΡΙΣΤΙΧΟ (από το Lat. Tres - TRES) - Stanza, που αποτελείται από τρία ποιήματα ανά ομοιοκαταληξία. Για παράδειγμα, το ποίημα Α.Α. Μπλοκ "φτερά":

Φτερά Light Raskin,

Οι τοίχοι αέρα μετατοπίστηκαν

Χώρες μοναχική εγκατάλειψη.

Κατεβείτε, αφρώδη νήματα,

Αστέρια πάγου, κολύμπι,

Blizzard Dolly, Sigh!

Στις συναγερμούς της καρδιάς,

Στον ουρανό - Star Roads,

Srebrophi σχεδιάζει ...

Terza Rima(Από αυτό. Terzina) - Στάνια τριών στίχων, ρίματα κατά τέτοιο τρόπο ώστε μια σειρά Tercin να σχηματίζει μια συνεχή αλυσίδα τριπλών rhymes: aba, bvb, vgv κ.λπ. Και κλείνει μια ξεχωριστή γραμμή, εξάρτημα με το μεσαίο στίχο του τελευταίου tercine. Για παράδειγμα, στο τραγούδι της κόλασης "Α. Α. Bloka:

Η μέρα το έκανε στη σφαίρα της γης

Όπου έψαχνα τρόπους και μέρες μικρότερη.

Υπάρχουν μωβ λυκόφως.

Δεν είμαι εκεί. Διαδρομή υπόγεια κοντά
Όπως, ολισθαίνουσα, χείλος ολισθηρό βράχοι.

Μια γνωστή κόλαση κοιτάζει τα κενά μάτια.

Ρίχτηκα στη Γη σε μια φωτεινή μπάλα,

Θαχρησιμοποιούν μάσκες χορού και πολύτιμο
Ξέχασα την αγάπη και τη χαμένη φιλία ...

ΕΝΑ ΕΙΔΟΣ (Από τα Ελληνικά. ΤΥΠΟΣ - Εικόνα, Αποτύπωμα, Δείγμα) - Καλλιτεχνική εικόνα, προικισμένη με τις γενικευμένες ιδιότητες ορισμένων κοινωνικών φαινομένων. Λογοτεχνικός τύπος - Ένας λαμπρός εκπρόσωπος οποιασδήποτε ομάδας ανθρώπων (τάξη, τάξη, έθνος, εποχή). Για παράδειγμα, ο Maxim Maximych (M.yu. Lermontov "ήρωας της εποχής μας"), ο καπετάνιος Tushin (L.N. Tohstoy "πόλεμος και ειρήνη"), Vasily Khorkin (A.T. Tverdovsky "Vasily Khorkin") - τύπος ρωσικού στρατιώτη? Akaki Akakievich Bashmachkin (N.V. Gogol "Shinel") - Τύπος "μικρού άνδρα". Ο Evgeny Onegin (Α.Α. Cushkin "Evgeny Anegin") είναι ο τύπος "περίσσειας ατόμου" κλπ.

Topos(Από τα ελληνικά. Ο topos είναι ένας τόπος) - καλλιτεχνικές εικόνες ανοιχτών φυσικών χώρων, καθώς και "μέρη" των ανησυχιών της τέχνης. Για παράδειγμα, η ρωσική γη στη "λέξη για το σύνταγμα του Igor" αποτελεί μέρος του χώρου δασικής στέπας στο νότο της Ρωσίας από το Κίεβο στο Kursk, και αργότερα - ολόκληρο το σύνολο των ανατολικών σλαβικών εδαφών, το έδαφος του παλιού Ρωσική ιθαγένεια. Για τον συγγραφέα του μνημείου, αυτός είναι ένας εθνικός, ιστορικός, γεωγραφικός και μυθολογικός χώρος. Καλώντας τους συγχρόνους τους για να σηκωθούν για την παραφροσύνη αυτής της περιόδου, για τη γη της Ρωσίας, ο δημιουργός των "λέξεων για το σύνταγμα του Igor έμφαση επίμονα τη βασική ιδέα του έργου: η ενότητα της ρωσικής γης, Με βάση τον τερματισμό της πριγκίπισσας ηγεμονίας και της κοινής αγώνα με στέπες.

ΤΡΑΓΩΔΙΑ (Από τα Ελληνικά. Τραγού - Κοζλώφ και Ωδή - Τραγούδι) - ένας από τους τύπους δράματος, ο οποίος βασίζεται σε μια ιδιαίτερα αγχωτική, ανεπίλυτη σύγκρουση, καταλήγοντας συχνότερα από το θάνατο του ήρωα. Το περιεχόμενο της τραγωδίας καθορίζει, κατά κανόνα, η σύγκρουση είναι εξαιρετική για τη σημασία της, αντανακλώντας τις κορυφαίες τάσεις στην κοινωνική και ιστορική ανάπτυξη, την πνευματική κατάσταση της ανθρωπότητας. Ως εκ τούτου, ο διευρυμένος, αυξημένος χαρακτήρας της εμφάνισης του ήρωα, σχεδιασμένος για να λύσει ζητήματα με παγκόσμια ιστορική σημασία. Οι τραγωδίες είναι, για παράδειγμα, "Hamlet" V. Shakespeare, Boris Godunov Α. Πούσκιν.

Μονοπάτια(Ελληνικός Τρόπος - Κύκλος Εργασιών) - Κύκλος εργασιών ομιλίας, στην οποία η λέξη ή η έκφραση χρησιμοποιείται σε μια εικονική αξία προκειμένου να επιτευχθεί μεγαλύτερη καλλιτεχνική εκφραστικότητα. Η υποκείμενη από τις έννοιες των λέξεων βρίσκεται η πολυμερή συνείδησή τους. Στην έκφραση "θλιβερή διάθεση" δεν υπάρχει διαδρομή, αφού οι λέξεις χρησιμοποιούνται σε άμεση (ή στην πρωταρχική) έννοια. Η έκφραση "θλιβερές λαβές" (Α.α. Χειμερινή Οδός. Οι κύριοι τύποι μονοπατιών είναι μεταφορά, μεθωνυμία, προσωποποίηση, σύγκριση, υπερβολή, ειρωνεία κ.λπ.

Φουντούκι (Lat. Fabula - ιστορία, ιστορία) - μια αλυσίδα γεγονότων που αφηγούνται στο έργο, στην ακολουθία τους. Με άλλα λόγια, ο Fabul είναι αυτό που οδηγείται από την επικάλυψη, "Τι ήταν πραγματικά", εν τω μεταξύ, καθώς η ιστορία είναι ότι ο αναγνώστης έμαθε γι 'αυτό. " Ο Fabul μπορεί να συμπέσει με το οικόπεδο, αλλά μπορεί να τον εκτρέψει. Το οικόπεδο και ο Fabul αποκλίνει, για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα M. Yu. Lermontov "Ήρωας της εποχής μας".

ΜΥΘΙΣΤΟΡΗΜΑ (από τα ελληνικά. Φαντάσσιοι - η ικανότητα να φανταστείτε) - ο κόσμος των παράξενων ιδεών και των εικόνων που γεννήθηκαν από τη φαντασία βάσει πραγματικών γεγονότων. Η φαντασία απεικονίζει τον κόσμο που υπογραμμίζεται υπό όρους.

Φανταστικά στοιχεία γεμάτα με παραμύθι M.e. Saltykova-shchedrin "η ιστορία του πώς τιμωρούνται οι δύο γενικοί του ανθρώπου". Ένας άνδρας, προκαλώντας στρατηγούς, ίσως τα πάντα: η σούπα μαγειρέματος σε μια ταλαιπωρία, η κατασκευή "πλοίο δεν είναι πλοίο, αλλά ένα τέτοιο σκάφος, έτσι ώστε ο ωκεανός-θάλασσα είναι στριμμένος" κλπ.

Μερικές φορές μεμονωμένοι χαρακτήρες ή στοιχεία του οικοπέδου (κομμάτια του V.V. Mayakovsky "Klop" και "Banya") είναι η φαντασία, η φαντασία μπορεί να υπονομεύσει την κατασκευή των έργων τέχνης ("Master Margarita" ma Bulgakov).

ΛΑΟΓΡΑΦΙΑ(Από τα αγγλικά, τους λαϊκούς ανθρώπους, τη δυνατότητα και τη σοφία) - μαζική λεκτική καλλιτεχνική δημιουργικότητα, η οποία έχει εισέλθει σε εγχώρια παράδοση αυτού ή αυτού του έθνους. Το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό της λαογραφίας είναι ότι πρόκειται για μια τέχνη των στοματικών λέξεων, όπως προέκυψε πριν γράψει. Τα ακόλουθα είδη λαογραφίας έχουν αναπτυχθεί: Epics, ιστορικά τραγούδια, παραμύθια, θρύλοι, θρύλοι, ιστορίες, είδη τελετουργία, Παροιμίες, λέξεις, κλπ.

Φρασεολόγος - Βιώσιμοι συνδυασμοί λέξεων των οποίων οι τιμές ερμηνεύονται σαν μια αξία μιας λέξης. Για παράδειγμα: "Και όλα τα shito ναι, το εσωτερικό - κανείς δεν βλέπει τίποτα και δεν ξέρει, μόνο ένας θεός βλέπει!" (Α.Ο. Οστέβσκι).

ΦΟΥΤΟΥΡΙΣΜΟΣ(από το Lat. Futurum είναι το μέλλον) - η πρωτοποριακή κατεύθυνση στην ευρωπαϊκή και τη ρωσική τέχνη 10-20s. XX αιώνα, με βάση την αίσθηση της κατάρρευσης του παραδοσιακού πολιτισμού και την επιθυμία να συνειδητοποιήσουν την τέχνη του χαρακτηριστικού ενός άγνωστου μέλλοντος. Οι φουτουριστικοί ποιητές αρνήθηκαν να οικείνουν Καλλιτεχνικές μορφές Μέχρι την καταστροφή της φυσικής γλώσσας (παραμόρφωση της λέξης, η καταστροφή της σύνταξης, της "Τηλεγραφικής γλώσσας", εισαγωγή στο κείμενο των μαθηματικών και μουσικών σημείων κλπ.). Στον ρωσικό φουτουρισμό, σχηματίστηκαν δύο κλάδοι: ο οποφυλεβισμός (Ι. Βόρειος) και κυβική γιορτή (V.V. Mayakovsky). Οι ποιητές που ενωμένοι γύρω από τον εκδοτικό οίκο "φυγοκεντρητή" ήταν επίσης δίπλα στον φουτουρισμό (B.L. Pasternak, N.N. Aseev).

Χαρακτήρας (Ελληνικά. Χαρακτήρας - Damn, Χαρακτηριστικό) - ένα σύνολο βιώσιμων διανοητικών χαρακτηριστικών που αποτελούν την ταυτότητα ενός λογοτεχνικού χαρακτήρα. Για παράδειγμα, στις ιστορίες "θάνατος του επίσημου" και "λίπος και λεπτό". Ο Chekhov σχεδιάζει παρόμοιους χαρακτήρες σκουληκιών και "λεπτό": χαρακτηρίζονται από καλοσύνη, λακτικό, φόβο. Οι εγκαταστάσεις αποκάλυψης χαρακτήρων στα καλλιτεχνικά έργα είναι πορτρέτο, κοστούμι, εσωτερικό, ο λόγος ομιλίας κλπ. Σε κάθε λογοτεχνική κατεύθυνση (κλασικισμός, ρομαντισμός, ο συναισθηματισμός, ο ρεαλισμός), οι αειφόροι τύποι χαρακτήρων τους βρίσκονται.

Korera - διπλό ποιητικό μέγεθος στο οποίο η έμφαση πέφτει στην πρώτη συλλαβή (-  ). Για παράδειγμα, Α. S. Pushkin:

Τα σύννεφα βιασύνη, τα σύννεφα είναι κλειστά.

Αόρατο φεγγάρι
Φωτίζει το χιόνι των πτητικών.

Mute Sky, Mutna νύχτα.

Χρονωτός (από τα ελληνικά. Χρόνος - χρόνος, topos - θέση) - η ενότητα των χωρικών και χρονικών παραμέτρων που αποσκοπούν στην έκφραση ενός συγκεκριμένου νόημα. Η ουσιαστική τακτική σχέση των "προσωρινών και χωρικών σχέσεων, καλλιτεχνικά κατακτηθεί στη λογοτεχνία" (Μ.Μ. Μπαχτάιν). Για παράδειγμα, η πρωτοτυπία του Chronotope στην ιστορία του Α.Ρ.. Ο Chekhov "φοιτητής" ("φυσικός" και "βιβλικός" χρόνος ως αντίθεση των οικιακών και υπαρξιακών επιπέδων εργασίας) επιτρέπει στον συγγραφέα να βγει για το εξειδικευμένο πλαίσιο, να δώσει την αφήγηση του καθολικού ήχου, να σχολιάσει την συγκεκριμένη κατάσταση Από την άποψη μιας ευρύτερης προοπτικής, το πλέον αποκάλυψε το πρόβλημα του έργου και την ικανότητα του ιδεολογικού και καλλιτεχνικού του περιεχομένου.

Καλλιτεχνική λεπτομέρεια (από τον Franz. Λεπτομέρειες - ένα μικρό μέρος κάτι, λεπτομέρεια, συγκεκριμένη) - η μικρότερη μονάδα Στοιχείο Κόσμος Έργα τέχνης, αξιομνημόνευτο χαρακτηριστικό, λεπτομέρεια εμφάνισης, ρούχα, έπιπλα, εμπειρία ή πράξη. Για παράδειγμα, στην εμφάνιση του Pierre Dzuhova (L.N. Tolestoy "πόλεμος και ειρήνη") Αυτές οι λεπτομέρειες της εμφάνισής τους σχεδιάζονται: ένα χαμόγελο που κάνει το πρόσωπο "παιδικό, είδος, ακόμη και ηλίθιο και σαν να ζητάμε τη συγχώρεση"? Η εμφάνιση - "έξυπνος και από κοινού δειλός, παρατηρητικός και φυσικός." Λεπτομέρειες σχετικά με το υπουργικό συμβούλιο του Evgeny Onegin (ως Pushkin "Eugene Onegin") Βοηθήστε τη Λαρύνα Tatyana να κρίνει τα χόμπι και τις προτιμήσεις του: "και το Lorda Bairon πορτρέτο, / και μια στήλη με μια κούκλα από χυτοσίδηρο / κάτω από ένα καπέλο, με έναν συννεφιασμένο άνθρωπο , / με τα χέρια, συμπιεσμένο σταυρό. "

Καλλιτεχνικός Βρόβολος - κατηγορία της ποιητικής του καλλιτεχνικού έργου, μία από τις μορφές (παράλληλα με το χώρο) της ύπαρξης και της σκέψης. Ο χρόνος στο καλλιτεχνικό έργο αναδημιουργείται σε μια λέξη στη διαδικασία της εικόνας και της ανάπτυξης χαρακτήρων, καταστάσεων, μονοπάτι ζωής Ήρωας, ομιλία, κλπ. Για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα "ήρωας της εποχής μας" m.yu. Ο Lermontov, για να δημιουργήσει μια αίσθηση της ροής του χρόνου, χρησιμοποιεί τέτοιες λέξεις και εκφράσεις: "ένα πρωί πηγαίνω σε αυτούς ...", "το βράδυ", "τέσσερις μήνες όλα πήγαν, είναι αδύνατο ..." , "Αυτή τη στιγμή ο Kolodzumimo μας δύο κυρίες ...", "τρεις μέρες, όπως εγώ στο Kislovodsk", κλπ. Ο συγγραφέας χρονολογείται σκόπιμα κάθε κεφάλαιο του "περιοδικού Pechorina", σηματοδοτεί την ώρα της ημέρας και το μήκος της δράσης : "13 Μαΐου. Σήμερα ο γιατρός πήγε σε μένα το πρωί. Το όνομά του werner, αλλά είναι ρωσικός. "

Καλλιτεχνικός χώρος - Κατηγορία της ποιητικής του έργου τέχνης, ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά της καλλιτεχνικής ηλικίας των ηρώων. Διαφέρει σημαντικά από τον πραγματικό χώρο. Χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού χώρου (απεριόριστη περιγραφή, όγκος, τοποθεσία, αναλογικότητα, συγκεκριμένη, κ.λπ.) καθορίζονται με τη μέθοδο, το είδος, οικόπεδο, και επίσης Δημιουργική προσωπικότητα συντάκτης. Για παράδειγμα, Α. Ο Griboedov στη "θλίψη από το μυαλό" απεικονίζει τη Μόσχα στις αρχές του αιώνα. Στις κορυφές του σκυροδέματος (γέφυρα Kuznetsky, "English Club", κλπ.) Και σχεδιάζει ένα ψυχολογικό πορτρέτο της αριστοκρατίας της Μόσχας ("Υπάρχει ένα ειδικό αποτύπωμα σε όλη τη Μόσχα"), στο ποίημα N.V. Gogol "Dead Souls" στις μικρότερες λεπτομέρειες της ζωής και των ηθικών, αλλά χωρίς συγκεκριμένες τοπογραφικές οδηγίες περιγράφουν τη ρωσική επαρχία (για παράδειγμα, την επαρχιακή πόλη NN). Αναλυτικά περιγράφοντας το χώρο Space-Camorcie Skolnikova, F.M. Το Dostoevsky στο "έγκλημα και τιμωρία" αναζητά την προέλευση της κοσμοθεωρίας του ήρωα. Στην καλλιτεχνική λογοτεχνία, μαζί με το σκυρόδεμα, δημιουργείται ένας αφηρημένος χώρος. Θεωρείται ότι είναι καθολική, σπάνια έχει συγκεκριμένα χαρακτηριστικά και δεν έχει σημαντική επίδραση στους χαρακτήρες και τη συμπεριφορά των χαρακτήρων. Μερικές φορές σε ένα προϊόν συνδυάζουν και τους δύο τύπους χώρου (για παράδειγμα, στο "Master and Margarita" ma Bulgakov συνδυάζει τον συγκεκριμένο χώρο της Μόσχας και του φανταστικού οδηγού του μυθιστορήματος του).

Καλλιτεχνική μέθοδος - το σύνολο των περισσότερων Γενικές αρχές και τα χαρακτηριστικά της εικονιστικής αντανάκλασης της ζωής στην τέχνη, τα οποία επαναλαμβάνονται σταθερά στο έργο πολλών συγγραφέων και έτσι μπορούν να σχηματίσουν λογοτεχνικές κατευθύνσεις. Οι καλλιτεχνικές μέθοδοι (και οι κατευθύνσεις) περιλαμβάνουν τον κλασικισμό, τον συναισθηματισμό, τον ρομαντισμό, τον ρεαλισμό, τον μοντερνισμό, τον μεταμοντερνισμό.

Ezopov γλώσσα (Με το όνομα της αρχαίας ελληνικής Basinock Ezopa) - μια καλλιτεχνική ομιλία βασισμένη στην αναγκαστική αλληγορία, μια έκκριση στη λογοτεχνία. Το Ezopov γλώσσα χρησιμοποίησε, για παράδειγμα, ο Μ. Ε. Saltykov-Shchedrin στα παραμύθια του.

ΥΠΑΡΞΙΣΜΟΣ (από το Lat. Exsistentia - ύπαρξη) - ένας τρόπος για τον εντοπισμό των θεμελίων της ύπαρξης ενός ατόμου στην κοινωνία και την ίδια την κοινωνία. Η γένεση σε υπαρξιακή τιμή θεωρείται ως μια συγκεκριμένη άμεση απροσδόκητη ακεραιότητα του θέματος και του αντικειμένου. Η αρχική και γνήσια ύπαρξη είναι η εμπειρία του αντικειμένου του "ύπαρξής του". Το να ερμηνεύεται ως ύπαρξη μη αναγνωρίσιμων επιστημονικών μέσων.

Υπαρξιακή σκέψη - χαρακτηριστικό Worldwomen των ρωσικών συγγραφέων και ποιητών. Για παράδειγμα, για τη F.M. Το Dostoevsky, καθώς και για τους υπαρξίσια, το πρόβλημα της ανθρώπινης ύπαρξης σε όλες τις εκδηλώσεις του γίνεται ένα αντικείμενο καλλιτεχνικής έρευνας. Το πρόβλημα των δίδυμων, που αναπτύσσονται εκτενώς στα μυθιστορήματα αυτού του συγγραφέα, είναι επίσης εξαιρετικά σημαντική για τον ρωσικό υπαρξισμό. Η υπαίθρια κοσμοθεωρία είναι ιδιόμορφη και F.I. Το Tyutchev, το οποίο λαμβάνει χώρα στην εικόνα των συνοριακών καταστάσεων και αντιλαμβάνονται την ανθρώπινη ζωή ως "να είναι για το θάνατο".

Εκθεση (Λατ. Έκθεση - Επεξήγηση) - Προϊστορισμός γεγονότων ή γεγονότων που βασίζονται στο λογοτεχνικό οικόπεδο. Μπορεί να βρίσκεται τόσο στην αρχή όσο και στη μέση ή στο τέλος της εργασίας. Διαφορετικοί κρατούμενοι, πολλαπλές, λεπτομερείς, άμεση έκθεση.

Για παράδειγμα, στο ποίημα "Dead Souls" n.v. Gogol Έκθεση κρατουμένων: Επεξήγηση του ιστορικού και οικιακού περιβάλλοντος δίνεται μετά τη δράση της δράσης και τις πληροφορίες σχετικά με την Chikchiki, το κύριο Ενεργό λυκείο- στο τέλος της αφήγησης. Ο συγγραφέας έδειξε για πρώτη φορά τις ενέργειες του Chichikov, και στη συνέχεια εξήγησε, σε ποιες συνθήκες θα μπορούσε να αυξηθεί ένα τέτοιο πρόσωπο.

ΕΛΕΓΕΙΑ (Ελληνικά. ΕΛΕΓΕΙΑ) - Λυρικό είδος. Το ποίημα, το οποίο εκφράζει κυρίως τα κίνητρα της θλίψης, της μοναξιάς, της απογοήτευσης, των προβληματισμών για την αγάπη της ζωής. Για παράδειγμα, "Επισκέφθηκα ξανά ..." Α. Πούσκιν, "και βαρετό και λυπηρό ...", "Βγαίνω ένα στο δρόμο ..." m.yu. Lermontov, "Μητρότητα είναι στα θαλάσσια κύματα ..." F.I. Tyutchev, κλπ.

ΕΠΙΓΡΑΜΜΑ(από τα ελληνικά. Η επιγραφή - η επιγραφή) - ένα είδος σατυρικού ποίησης, ένα μικρό ποίημα, αυξάνεται οποιοδήποτε πρόσωπο ή Δημόσιο φαινόμενο. Το Epigram χαρακτηρίζεται από συντομία, απορρινιστική, προσωπική στάση του ποιητή στο θέμα της γελοιοποίησης. Για παράδειγμα, ο Pushkin:

Μισό λίτρο, αστυνομικός,

Midwerry, μισή πόρτα,

Μείγμα, αλλά υπάρχει ελπίδα,

Ότι το πλήρες θα είναι τελικά.

Επιγραφιά - Σύντομο κείμενο με τη μορφή ενός μικρού προσφοράς από μια γνωστή πηγή (θρησκευτική, λαογραφία, λογοτεχνική, φιλοσοφική, δημοσιογραφική κ.λπ.). Βρίσκεται αμέσως πριν από το κείμενο της εργασίας αμέσως μετά τον τίτλο ή πριν από οποιοδήποτε μέρος του κειμένου.

Η επιγραφή φέρει:

Το Epigraph μπορεί να είναι διπλό ("o rus! .. για Russ!"), Triple ("Μόσχα, Ρωσία κόρη αγάπη, / όπου είναι η ίση για να σε βρω;" (Dmitriev), "Πώς να μην αγαπάς τη μητρική μου Μόσχα; "(Baratynsky)," Πήγε στη Μόσχα! Τι σημαίνει να βλέπεις το φως! / Πού είναι καλύτερα; / όπου δεν είμαστε "(Griboedov); επιγραφές στο μυθιστόρημα" Eugene Anegin "Α. Bushkin).

Η επιγραφή μπορεί να κατασκευαστεί ως διάλογος: "Vanya (στο Kucher Armenian). Μπαμπάς! Ποιος έχτισε αυτόν τον δρόμο; / Ο μπαμπάς ("παλτό σε μια κόκκινη επένδυση). Count Peter Andreich Kleinmichel, Drain! " / Μιλώντας στο αυτοκίνητο "(" Σιδηροδρομικός "Ν. Α. Νεκράβα). Μπορεί να αναπτυχθεί στο σύστημα των επιγραφών, όπως, για παράδειγμα, στην ιστορία "Captain's Daughter" ως Pushkin, όπου ο "εκδότης" δείχνει άμεσα στην Afterword σχετικά με το γεγονός ότι το "αξιοπρεπές επιγραφικό" χειρόγραφο "είναι" αξιοπρεπής επιγραφέας ". Η θεραπευμένη λαϊκή επιγραφή σε ολόκληρο το κείμενο ("Φροντίδα τιμής") καθορίζει το κύριο πρόβλημα της εργασίας. Οι υπόλοιπες επιγραφές διακοσμημένες με τη μορφή των παροιμιών, τα περάσματα από τα λαϊκά τραγούδια, τα γνήσια θραύσματα των έργων των ρωσικών συγγραφέων του αιώνα του XVIII ή των πνευματικών δικαιωμάτων που γράφονται από την "αρχαία συλλαβή", αναπτύσσουν τα κύρια θέματα της ιστορίας, μαζί με τον τίτλο των κεφαλαίων, είτε μια συμπιεσμένη «περίληψη» του περιεχομένου τους, ή τονίζουν οποιοδήποτε χαρακτηριστικό των χαρακτηριστικών τους.

Το Epigraph γίνεται ένα είδος συνδετικής σύνδεσης μεταξύ του συγγραφέα και ήδη Υπάρχουσα βιβλιογραφία, μεταξύ του συγγραφέα και του αναγνώστη του. Το Epigraph σχηματίζει τους "ορίζοντες προσδοκίας ανάγνωσης". Συνέδριο της επιγραφής συμβαίνει σταθερά σε τρία στάδια: αντίληψη, αναγνώστης προ-προσανατολισμού. συσχετισμού επιγραφών με κείμενο. Ένα νέο επίπεδο κατανόησης του επιγραφικού, αποκαλύπτοντας νέες έννοιες και επεκτείνοντας τα σύνορα της διερμηνείας του κειμένου.

ΕΠΙΛΟΓΟΣ (από τα ελληνικά. Epi - μετά, λογότυπα - λέξη, γράμματα, "μετά το κείμενο") - το τελευταίο μέρος του έργου τέχνης στο οποίο περιγράφεται Περαιτέρω μοίρα Ήρωες μετά από τα γεγονότα. Για παράδειγμα, Roman F.M. Το Dostoevsky "εγκληματικό έγκλημα και τιμωρία" συμπληρώνεται με έναν επίλογο στο οποίο ο συγγραφέας δείχνει το Skolnikov σε ένα χρόνο και μισό μετά τα γεγονότα που περιγράφονται στο κύριο μέρος των γεγονότων. Είναι στο Katorga, δίπλα του η Sonya Marmaladova. Περιγράφει συνοπτικά την τύχη των αγαπημένων που αγαπούν τη Σκόλνικοφ - μητέρα, αδελφές του Duni, Raulmichina. Ένας μεγάλος επίλογος που αποτελείται από δύο μέρη (την ιστορική ζωή της χώρας και την ιδιωτική ζωή των ηρώων σε επτά χρόνια), ολοκληρώνει το ρομαντισμό-Epopea L.N. Tolestoy "Πόλεμος και Ειρήνη". Ο επίλογος "Masters and Margarita" λέει στον αναγνώστη Τι συμβαίνει με τους ήρωες του μυθιστορήματος μετά την φύλλα της Woland της Μόσχας. Μαθαίνουμε για τους πελάτες στις ατυχές γάτες και τη δίωξη των ύποπτων πολιτών, η τύχη του Lyarkayev, του Βαρενούχ, του Νικολάι Ιβάνοβιτς και, φυσικά, ο ποιητής του άστεγου, ο οποίος μετατράπηκε σε έναν επιρροή καθηγητή της ιστορίας του Ponywood, η οποία συνεχίζεται να παραμείνει κάτω από τη μαγική επίδραση του μυστηρίου.

ΕΠΙΘΕΤΟ (Ελληνικά. Επιθετικά είναι μια εφαρμογή) - ένας εικαστικός ορισμός, ο οποίος δίνει ένα καλλιτεχνικό χαρακτηριστικό του θέματος (φαινόμενο) με τη μορφή κρυφής σύγκρισης. Το επίθετο δεν καλείται όχι μόνο το επίθετο ("Rosy Dawn", "δειλή αναπνοή", "κανόνα άλογο"), αλλά και μια εφαρμογή ουσιαστικού. Το επίρρημα, μεταφορικά αποφασιστικό ρήμα ("Frost-Voivode", "Standing Wind", "Burerennik" είναι "υπερήφανα").

Η ειδική ομάδα αποτελεί σταθερά επιθέματα, τα οποία σχηματίστηκαν σε στοματική λαϊκή δημιουργικότητα και τα οποία χρησιμοποιούνται μόνο σε συνδυασμό με μια συγκεκριμένη λέξη (καλή καλή, Krasno Maiden, Borzy Horse, Ζωντανό νερό, καθαρό πεδίο, κλπ.).

Epos. (Ελληνικά. Epos - λέξη, nattery) - ένα από τα tre λογοτεχνική γέννηση (Μαζί με τους στίχους και το δράμα), το κύριο σημάδι της οποίας είναι η αφήγηση των γεγονότων, εξωτερικά σε σχέση με τον συγγραφέα. Η αντιπολίτευση στο επίκεντρο πραγματοποιείται συνήθως κατά την τελευταία φορά, όπως ήδη σχετικά με τα γεγονότα που διαπράττονται και για λογαριασμό ενός πραγματικού ή υπό όρους αφηγητή, μάρτυρα, συμμετέχοντα και λιγότερο πιθανό, ο ήρωας των γεγονότων. Το EPOS απολαμβάνει διάφορους τρόπους παρουσίασης (αφήγηση, περιγραφή, διάλογος, ο μονόλογος, οι υπεύθυνοι συγγραφέων), οι χαρακτήρες ομιλίας και ομιλίας του συγγραφέα. .

ΧΙΟΥΜΟΡ (Από το αγγλικό, το χιούμορ - χιούμορ, η ιδιοσυγκρασία, η διάθεση, η πολυπλοκότητα) είναι ένα ιδιαίτερο είδος κόμικς, το οποίο συνδυάζει μια κοροϊδία και συμπάθεια, υποδηλώνει ένα μαλακό χαμόγελο και ένα ασύγκριτο αστείο, το οποίο βασίζεται σε μια θετική στάση απέναντι στην απεικόνιση. Σε αντίθεση με το Satire, το χιούμορ απευθύνεται στα μειονεκτήματα των ατόμων και της ζωής που δεν έχουν κοινωνική σημασία. Το χιούμορ αποτελεί σημαντικό χαρακτηριστικό του "παραμύθι για το ποπ και τον υπάλληλό του από το φαλακρό του" Α. S. Pushkin, πρώιμες ιστορίες A. P. Chekhov, Pooms Α. Τ. Τρέβσκι "Vasily Khorkin" IDR.

Στύλος - διπλό ποιητικό μέγεθος στο οποίο η έμφαση πέφτει στη δεύτερη συλλαβή (  -). Για παράδειγμα, το ποίημα Α. Α. Feta "Μάθετε από αυτά - Oak, Birch ...":

Μάθετε από αυτά - Oak, στη σημύδα.

Γύρω από το χειμώνα. Καλή ώρα!

Μάθαρο πάνω τους κατεψυγμένα δάκρυα,

Και ραγισμένα, συμπίεση, φλοιός.

1 λεξικό που καταρτίζεται με βάση τα ακόλουθα λεξικά και βιβλία αναφοράς: Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια: Λεξιλόγιο Λογοτεχνικοί όροι: Σε 2 τόνους / ed. Ν. Brodsky, Α. Lavretsky, Ε. Lunina, V. Lviv-Rogachevsky, Μ. Rozanova, Β. Cheshikhina-Windrinsky. - Μ.; L.: Εκδοτικός οίκος LD Frankel, 1925 (http://feb-web.ru); Λογοτεχνικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό / κάτω από το σύνολο. ed. Β.Μ. Kozhevnikova, P.A. Νικολάεφ. - Μ.: OV. Εγκυκλοπαίδεια, 1987; Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων. - Κόκκινο. Κόστος: L. Ι. Timoheev και S. V. Turaev. - Μ.: Διαφωτισμός, 1972; Kyatkovsky A. P. Σχολικό ποιητικό λεξικό. - Μ.: Drop, 2000; Rusova N. Yu. Από την Αλληγορία έως την Yamba: Ορολογικό Λεξικό-Θησαυρός για Λογοτεχνικές παρατηρήσεις - Μ.: Flint: Science, 2004; Μεγάλη λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια / Krasov-
sky V. E. et αϊ. - Μ.: Philol. O-in "Word": Εκπαίδευση Alma-Press, 2003.