Edebiyatın ve temsilcilerinin talimatları. Edebi Yönler (Teorik Malzeme)

Edebiyatın ve temsilcilerinin talimatları. Edebi Yönler (Teorik Malzeme)
07.04.2019

"Yön", "akım", "okul" kavramları, edebi süreçleri tanımlayan şartlara bakın - edebiyatın tarihi bir ölçekte gelişimi ve işleyişi. Tanımları edebi bilim Tartışma.

XIX yüzyılın yönünde, içeriğin genel yapısı, tüm ulusal edebiyatın fikirleri veya gelişmesinin bir dönemi anlaşıldı. İÇİNDE erken xix. Yüzyıl edebi yönü "zihinlerin baskın yönü" ile bir bütün olarak ilişkiliydi.

Yani, "on dokuzuncu yüzyıl" (1832) makalesindeki IV Kireevsky, XVIII yüzyılın sonundaki zihinlerin baskın yönünün yıkıcı olduğunu ve yeni "yeni bir ruhun yatıştırıcı bir denklemi için çabalamada) oluştuğunu yazdı. Eski zamanların kalıntıları ...

Literatürde, bu yönün bir sonucu, hayal gücünü gerçeğe, özgürlük içeriğiyle olan formların doğruluğunu, bir sözcük içinde, klasik olarak adlandırılmaları gerçeği, hala yanlış olan, romantizm denir. "

Daha önce bile, 1824'te, V. K. K. K. K. K. K. K. K. K. Kyuhelbecker, "Şiirimizin yönünde, özellikle lirik olarak" makaledeki ana içerik olarak şiirin yönünü açıkladı. son on yıl" Ks. A. Polevoy, Rus eleştirisinde ilk kez, "yön" kelimesini, edebiyatın gelişmesinin bazı aşamalarına uyguladı.

"Literatürdeki yönler ve partiler" maddesinde "", "Çağdaşlar için sıklıkla görünmez, edebiyatın içsel arzusu için görünmez, bu da ünlülerin hepsini ya da en azından çok fazla çalışmasını sağlayan bu zaman... BT'nin temelinde genel anlamda, modern çağ hakkında bir fikir var. "

"Gerçek eleştiri" için - N. G. Chernyshevsky, N. A. Dobrolyubova - Yazarın veya yazar grubunun ideolojik pozisyonuyla kararlaştırılan yön. Genel olarak, çeşitli edebi toplulukların yönünde anlaşılmıştır.

Ancak ana birleştirici işaret, birliğin yönde kaydedilmesidir. genel İlkeler Sanat içeriğinin düzenlemeleri, topluluk derinlik bazları Sanatsal dünya görüşü.

Bu birlik genellikle, genellikle bilinç türüyle bağlantılı, kültürel ve tarihsel geleneklerin benzerliği nedeniyledir. edebi çağ, bazı bilim adamları, yönün birliğinin birliğin olmasına bağlı olduğuna inanıyor yaratıcı yöntem Yazarlar.

Edebiyatın gelişimi tarihi, kültürel özelliklerle ilişkili olduğu için belirtilen edebi yön listesi yoktur. sosyal hayat Bir veya başka bir literatürün toplumları, ulusal ve bölgesel özellikleri. Bununla birlikte, her biri resmi-maddi işaretleriyle karakterize edilen klasikizm, duygusallık, romantizm, gerçekçilik, sembolizm gibi alanları geleneksel olarak tahsis eder.

Örneğin, tanıdık sınırların ve hiyerarşilerin imha edilmesinin imhası gibi romanticism'in romantik dünyevi çerçevesinde, "iletişim" ve "rasyonalist" ve "rasyonalist" kavramının değişmesine neden olan "manevi" sentezin fikirleri. Sipariş ", bir kişinin bir merkezi olarak farkındalık ve olmanın, kişiliğin açık ve yaratıcı, vb.

Ancak, yazarların ve dünya görüşündeki dünyaya dayanan bu ortak felsefi ve estetik temellerin spesifik ifadesi farklıdır.

Öyleyse, romantizmin içinde, evrensel, yeni, ekstra vadeli ideallerin düzenlemesinin sorunu, bir yandan, isyan fikrinde, mevcut dünya düzeninin kardinal yeniden düzenlemesi (DG Bayron, A. Mitskevich) kurulmuştur. , PB Shelly, KF RyleEv) ve diğerinde, iç kısmınızı "I" (V. A. Zhukovsky), Doğa ve Ruhun Uyumu (Wordsworth), Dini Öz-Geliştirme (F. R. Shatubol).

Gördüğünüz gibi, böyle bir ilke topluluğu uluslararası, birçok yönden, farklı ve yeterince bulanıklarda bulunur. kronolojik çerçeveEdebi sürecin en büyük ulusal ve bölgesel özgüllüğünden kaynaklanmaktadır.

Aynı yön değiştirme sırası farklı ülkeler Genellikle uluslarüstü niteliklerinin kanıtıdır. Her ülkedeki bunlar veya başka bir yöne, ilgili uluslararası (Avrupa) edebi topluluğun ulusal bir türü olarak işlev görür.

Bu bakış açısına göre, Fransızca, Almanca, Rus klasisizminin, yönündeki en yaygın tipolojik belirtilerin kombinasyonunu temsil eden uluslararası edebi yönde - Avrupa klasisizminin çeşitleri olduğu düşünülmektedir.

Ancak, genellikle bir veya başka bir yönün ulusal özelliklerinin, çeşitlerin tipolojik benzerliğinden çok daha parlak olduğunu belirleyebileceğini dikkate alamamalıdır. Genelleştirmede, edebi sürecin gerçek tarihsel gerçeklerini bozabilecek bazı şematik var.

Örneğin, en canlı klasikizm, Fransa'da, teorik düzenleyici şiirsel şiirler (N. balo'nun "şiirsel sanat" nın ("şiirsel sanat") tarafından kodlanan tam bir sistem ve anlamlı ve resmi bir iş belirtisi olarak temsil edildiğini gösterdi. Ek olarak, diğer Avrupa literatürünü etkileyen önemli sanatsal başarılarla temsil edilmektedir.

İspanya ve İtalya'da, tarihsel durumun farklılaştığı, klasisizm birçok yolla taklit ettiği yönde ortaya çıktı. Bu ülkelerdeki lider barok edebiyatıydı.

Rus klasismi, literatürdeki merkezi yönde, Fransız klasikliğinin etkisi olmadan da olmaz, ancak "Lomonosovsky" ve "Sumarokovsky" akışlarının mücadelesinde kristalize edilmiş kendi ulusal sesini edinir. Ulusal Klasikçilik türlerinde, birçok farklılık vardır, daha fazla problemin, romantizmin tanımı ile ilişkili, içinde çok farklı farklı fenomenlerin sıklıkla bulunduğu tek bir pan-Avrupa yönü olarak ilişkilidir.

Böylece, pan-Avrupa ve "dünyanın" inşaatı, en büyük işleyiş birimleri ve edebiyatın gelişimi olarak yol tarifleri modelleri çok zor bir görev gibi görünmektedir.

Yavaş yavaş, "yön" ile birlikte, "akım" terimi, sık sık "yön" eş anlamlılarıyla birlikte kullanılır. Böylece, DS Sereyhkovsky, "düşüşün sebepleri ve modern Rus edebiyatının yeni akımları" (1893) 'nin "farklı olan yazarlar arasında, her ikisi de zıt kutuplar, özel zihinsel akışlar arasında, tekil hava arasında) yazıyor. , yaratıcı eğilimlerle doyuruldu. " Bu, eleştiriye göre, "şiirsel olayların" benzerliği, farklı yazarların eserlerinden kaynaklanmaktadır.

Genellikle, "yön", "akış" ile ilgili olarak genel bir kavram olarak tanınır. Her iki kavram da, birçok yazarın çalışmalarını kapsayan, edebi süreçlerin belli bir aşamasında ortaya çıkan lider ruhsal ve en estetik ilkelerin birliğini göstermektedir.

Literatürde "yön" terimi uyarınca, belirli bir yazarın yaratıcı birliğini anlar. tarihi dönemGerçeklik imajının genel ideolojik ve estetik ilkelerinin tadını çıkarın.

Literatürdeki yön, sanatsal dünya görüşlerinin, estetik görüşlerin biçimlerinden biri olarak, tuhaflığı ile ilişkili hayatı göstermenin yollarından biri olarak, edebi sürecin genelleştirilmesi olarak kabul edilir. sanat tarzı. Tarihte ulusal edebiyatlar Avrupa halkları, klasiklik, duygusallık, romantizm, gerçekçilik, natüralizm, sembolizm gibi alanları tanımlar.

Edebi çalışmalara giriş (N.L. Vertinina, E.v. Volkov, A.A. Ilyushin, vb.) / Ed. Lm Kruchachanova. - M, 2005

Edebi Yön (Yöntem) - Belirli bir şekilde oluşturulan ve tekrarlanan yaratıcılığın ana özelliklerinin bir dizi tarihi dönem Sanatın gelişimi.

Aynı zamanda, özellikler bu alan Yönünün oluşmasından önceki dönemde çalışan yazarlardan (Shakespeare'deki romantizmin özellikleri, "ucuz" Phonvizin'deki gerçekçiliğin özellikleri ve ardından sonraki dönemlerde (Gorky'deki romantizm özellikleri) ).

Dört temel edebi talimat ayırt edilir:Klasikizm, Romantizm, Gerçekçilik, Modernizm.

Edebi akım - yöne kıyasla daha küçük bölünme; akımlar ya bir yönün dallanmasını temsil eder ( alman romantizm, fransız romantizm, İngiltere'de Bayronism, Rusya'da Karamzinizm) ya da bir yönden diğerine (duygusallık) taşınırken ortaya çıkar.

Ana edebi alanlar (yöntemler) ve akış

1. Klasikizm

Ana edebi yönde Rusya xviii yüzyıl.

Ana özellikler

  1. Antika kültür örneklerinin taklidi.
  2. Sanat eserleri için katı kurallar. Kafa. Edebi yönler (Yöntemler) ve akış 9
  3. Katı tür hiyerarşisi: yüksek (soda, epik şiir, trajedi); Orta (hiciv, aşk mesajı); Düşük (bas, komedi).
  4. Doğum ve türler arasındaki sert sınırlar.
  5. Yaratık mükemmel şema Sosyal Hayat I. İdeal Görüntüler Toplumun Üyeleri (Aydınlanmış Monarch, devlet adamı, askeri, kadın).

Şiirdeki büyük türler

ODA, Hiciv, Tarihsel Şiir.

Dramatik işler inşa etmek için ana kurallar

  1. "Üç Birlik" kuralı: yerler, zaman, eylemler.
  2. Pozitif ve negatif karakterler üzerinde bölünme.
  3. Bir rezonans kahramanının varlığı (yazarın konumunu ifade eden karakter).
  4. Geleneksel rol: rezonant (kahraman-rezonant), ilk sevgiliye (kahraman-sevgilisi), ikinci sevgilisi, motor, alt katmak, aldatılmış baba vb.
  5. Geleneksel kavşak: Erdem'in kutlaması ve yardımcının cezası.
  6. Beş eylem.
  7. Soyadları konuşuyor.
  8. Uzun ahlaki monologlar.

Ana temsilciler

Avrupa - Yazar ve düşünür voltaire; Cornell Playwrights, Rasin, Moliere; Bazinist Lafontaten; Şair adamları (Fransa).

Rusya - Lomonosov şairleri, Derzhavin, Fonvizin's Playwright (Komedi "Brigadier", 1769 ve "Lady", 1782).

XIX yüzyılın literatüründe klasisizm gelenekleri

Kanatlar . BASS'TA KLASİTİZLİĞİN TEN GELİTLERİ.

GRIBOEDOV . Komedideki Klasiklik'in özellikleri "zihinten keder".

Rusya'daki ana edebi yönde XIX yüzyılın üçte biridir.

Ana özellikler

  1. İdeal hayal dünyasının yaratılması, temelde gerçek hayatla uyumlu değil.
  2. Görüntünün merkezinde - insan kişi, onun iç dünya, Çevredeki gerçeğe karşı tutumu.
  3. İstisnai durumlarda olağanüstü bir kahramanın görüntüsü.
  4. Klasiklik kurallarının reddedilmesi.
  5. Kurgu, semboller, ev eksikliği ve tarihi motivasyonların kullanılması.

Ana türler

Lirik şiir, şiir, trajedi, roman.

Rus şiirinde büyük türler

Zarif, mesaj, şarkı, ballad, şiir.

Ana temsilciler

Avrupa - Goethe, Heine, Schiller (Almanya), Bayron (İngiltere).

Rusya - Zhukovsky.

XIX-XX Yüzyıllar Literatüründe Romantizm Gelenekleri

GRIBOEDOV . Romantik özellikler Sofya ve Chatsky'nin karakterlerinde; Ballads Zhukovsky (oğlu Sofya) komedideki "zihinten keder".

Pushkin . Romantik yaratıcılık dönemi (1813--1824); Şair romantizminin görüntüsü ve romanı "Eugene Onegin" içindeki romanın romantizmiyle ilgili imajı; Bilinmeyen Roma "Dubrovsky".

Lermontov . Romantik yaratıcılık dönemi (1828-і836); Şiirlerde romantizm unsurları olgun dönem (1837-1841); Şiirlerdeki romantik motifler "Şiirler hakkında ... Merchant Kalaşnikov", "MTSY", "Demon", "Zamanımızın Kahramanı" nı; Şiirin romantizminin görüntüsü "şairin ölümü" şiirinde lensky.

XIX-XX yüzyılın 2. yarısının ana edebi yönü.

Ana özellikler

  1. Tipik (doğal) karakterlerin oluşturulması.
  2. Bu karakterler tipik bir ev ve tarihsel ortamda çalışır.
  3. Hayati gerçeği, parçaların sadakati (sanatsal fantezinin koşullu biçimleriyle birlikte: sembol, grotesk, fantastics, efsane).

Rusya'da, gerçekçilik oluşumu 1820'lerde başlıyor:

Kanatlar. BASNI.

GRIBOEDOV . Komedi "Wit'ten Woe" (1822 -1824).

Pushkin . Mikhailovsky (1826-1826) ve geç (1826-1836) Yaratıcılık dönemleri: ayetler içinde roman "Evgeny Onegin" (1823-1831), Trajedi "Boris Godunov" (1825), "Belkin Masalı" (1830), şiirin "bakır binici" (1833), hikaye "Kaptan'ın kızı" (1833-1836); Geç Şarkı Sözleri.

Lermontov . Dönem olgun yaratıcılık (1837-1841): Roma "zamanımızın kahramanı" (1839-1841), geç şarkı sözleri.

Gogol. . Petersburg Tale "(1835-1842;" Shinel ", 1842), Komedi" Denetçi "(1835), Şiir" Ölü ruhlar"(1. Tom: 1835-1842).

Tyutchev, fet. . Lyrics gerçekçilik özellikleri.

1839-1847'de, Rus gerçekçiliği özel olarak oluşturulur. edebi akım"doğal okul" veya "Gogol yönü" adını alan. Doğal okul, gerçekçilikte yeni bir kursun gelişmesinde ilk aşama haline geldi - Rus eleştirel gerçekliği.

Eleştirel gerçekçilik yazarların yazılım işleri

Nesir

Goncharov . Roma "Oblomov" (1848-1858).

Turgenev . Tale "Asya" (1858), Roma "Babalar ve Çocuklar" (1861).

Dostoevsky . Roma "Suç ve Ceza" (1866).

Lev Tolstoy . Roman-Epic "Savaş ve Barış" (1863-1869).

Saltykov-Shchedrin . "Bir Şehrin Tarihi" (1869-1870), "Masallar" (1869-1886).

Leskov . "Enchanted Wanderer" (1879) hikayesi, "Lefty" hikayesi (1881).

Dramaturji

Ostrovsky . Drama "Thunderstorm" (1859), komedi "orman" (1870).

Şiir

Nekrasov . Şiirler, "köylü çocukları" (1861), "Rusya'da kim yaşıyor" şiirleri (1863-1877).

Eleştirel gerçekçiliğin gelişimi XIX'in sonunda tamamlanır - yirminci yüzyılın başlarında:

Chekhov . "Memurun ölümü" (1883), "Bukalemun" (1884), "Öğrenci" (1894), "Mezzanatlı Ev" (1896), "İyon", "Bir Durumda Adam", "Bektaşierey", " Aşk üzerine "," giyinme "(tümü 1898)," Bir köpeğe sahip Bayan "(1899), komedi" Kiraz bahçesi" (1904).

Acı . Özellik Makalesi " Eski insanlar"(1897)," iceshop "(1912) hikayesi," altta "oyna (1902).

Bunin . "Antonovka Apples" (1900), "Bay San Francisco" (1915) hikayeleri.

Kubrin . Masal "Olesya" (1898), " Garnet bilezik" (1910).

Ekim Devrimi'nden sonra, "Sosyalist Gerçekçilik" terimi görünür. Ancak, yaratıcılık en iyi yazarlar Devrim sonrası dönem bu akımın dar çerçevesine uymuyor ve korur geleneksel özellikler Rus Gerçekçiliği:

Sholokhov . Roman " Sessiz Don."(1925-1940)," insanın kaderi "hikayesi (1956).

Bulgakov . Masal "Köpeğin Kalbi" (1925), Romanlar " Beyaz koruma"(1922-1924)," Master ve Margarita "(1929-1940)," Türbin Günleri "(1925-1926) oynayın.

Zamyatin . Roma-Antiutopia "Biz" (1929).

Platonov . Masal "Kotlovan" (1930).

Tvardovsky . Şiir, Şiir "Vasily Terkin" (1941-1945).

Parsnip . Geç Şarkı Sözleri, Roma "Dr. Zhivago" (1945--1955).

Solzhenitsyn . Tale "Bir Gün Ivan Denisovich", Hikayesi " Matrenin Poult" (1959).

Shalamov . Döngü " Kolyma hikayeleri" (1954--1973).

Astafyev . Masal "Shepherd ve Cowgirl" (1967-1989).

Trifonov . Masal "Yaşlı Adam" (1978).

Shukshin. Hikayeler.

Rasputin . Masal "anneye veda" (1976).

5. Modernizm

Modernizm - Bilimsel yön, 19.-yirminci yüzyılın sonuna kadar çeşitli akışları birleştirmek, sanatsal eserler (sembolizm, acmeizm, fütürizm, kübizm, yapılandırmacılık, avangard, soyutlama, vb.)

İmazinizm (IMAGO - Image) - Temsilcileri yaratıcılık amacının bir görüntü oluşturmak olduğunu belirtti. Temel etkileyici Imazhinists - Metafor, genellikle iki görüntünün çeşitli unsurlarına uyan mecazi zincirleri - doğrudan ve taşınabilir. Akışın yaratıcısı - Anatoly Borisovich Mariengof. Işazhinistlerin gruplandırmasının şöhreti Sergey Yesenin tarafından getirildi.

Postmodernizm - 2. yarım sanatında çeşitli akımlar Xx başlangıcı XXI yüzyıl (Kavramsalizm, Pop Art, Sosyal Sanat, Vücut Sanatı, Grafiti, vb.), Yaşamın ve Sanatın Bütünlüğünün tümünü her seviyede her seviyede bağdaştırdı. Rus edebiyatında, postmodernizmin dönemi, 1979 Almanac Metropol ile açılıyor; Almanac'ın en ünlü yazarları:V.P. Aksenov, B.A. Ahmadulina, A.G. Bitov, A.A. Voznesensky, V.S. Vysotsky, F.A. İskander.


Edebi yönler (Teorik malzeme)

Klasiklik, duygusallık, romantizm, gerçekçilik - ana edebi yönler.

Edebi yönlerin ana özellikleri :

· belirli bir tarihi çağın yazarlarını birleştirir;

· özel bir kahraman türünü temsil eder;

· belirli bir dünya görüşünü ifade eder;

· karakteristik konuları ve arazileri seçin;

· karakteristik sanat tekniklerini kullanın;

· belirli türlerde çalışmak;

· stil ile strekti sanatsal konuşma;

· belirli ömrü ve estetik idealleri anlatın.

Klasiklik

Antika (Klasik) sanatın temelini alan 17. yüzyılın başlarında 17. yüzyıllardaki literatür ve sanattaki yön. Rus klasisizm için, Petrovsky döneminin dönüşümleriyle ilgili ulusal - vatansever konular karakteristiktir.

Ayırt edici özellikleri:

· konuların ve arazilerin önemi;

· İhlal hayati gerçek: Üstlük, idealleşme, görüntüde özet;

· İnce görüntüler, şematik karakterler;

· Çalışmanın projeksiyonu, kahramanları olumlu ve olumsuz ve olumsuz olarak bölerek;

· bir dilin kullanımı, basit insanlarla çok az anlaşılır;

· sublime kahramanlığına itiraz ahlaki idealler;

· ülke çapında, sivil yönelim;

· türlerin bir hiyerarşisi oluşturmak: "Yüksek" (OD ve Trajedi), "Ortalama" (Elegy, Tarihsel Yazılar, dost mektupları) ve "düşük" (Komediler, Hiciv, Masallar, Epigram);

· "Üç Birlik" kurallarının komplesini ve kompozisyonlarının teslimi: Zaman, alan (yerler) ve eylemler (tüm olaylar 24 saat içinde, bir yerde ve bir hikayede gerçekleşir).

Klasiklik temsilcileri

Batı Avrupa Edebiyatı:

· P. Cornell - LED Trajediler, "Horace", "Qinna";

· J. Rasin - Fedra Trajedi, "Midridat";

· Voltaire - Bruut Trajedi, "Tancred";

· Moliere - komedi "Tartuf", "asalette Miscelean";

· N. Bahoo - Ayetler içinde "şiirsel sanat";

· J. Lafonten - "Basni".

Rus edebiyatı

· M. Lomonosov - "Anacreontom ile sohbet", "Eden Günü'ndeki Ode, Eden'in tahtına Ode Elizabeth Petrovna, 1747";

· G. Derzhavin - Ode Felitsa;

· A. Sumarokov - Trajedi "Korev", "Saven ve Truva";

· Ya. Prenses - trajedi "Didona", "Rosslav";

· D. Fonvizin - Komedi "Brigadier", "Lady".

Duygusallık

18. yüzyılın başlarında 18. yüzyılın ikinci yarısının literatürdeki ve sanatındaki yön. Baskın "insan doğasının" bir akıl olmadığını, ama hissettiğini ve idealin yolu uyumlu olduğunu açıkladı gelişmiş kişilik "Doğal" duyguların serbest bırakılmasında ve iyileştirilmesinde arıyordum.

Ayırt edici özellikleri:

· insan psikolojisinin açıklanması;

· en yüksek değer, duyguyu ifade eder;

· ilgilenmek basit adam, duygularının dünyasına, doğaya, günlük hayata;

· gerçeğin idealleşmesi, dünyanın öznel imajı;

· insanların ahlaki eşitliği, doğa ile organik iletişim;

· Çalışma genellikle ilk kişiye yazılır (anlatıcı yazardır), ona şarkı sözü ve şiirsellik sağlayan.

Duygusallık temsilcileri

· S. Richardson - Roma " Clarissa Gallow»;

· - Roma "julia ya da yeni eloise";

· - Roma "Genç birinin acısı."

Rus edebiyatı

· V. Zhukovsky - Erken Şiirler;

· N. Karamzin - Tale " Fakir lisa"- Rus duygusallığının tepesi," Borngolm adası ";

· I. Bogdanovich - Şiir "Drenaj";

· A. Radishchev (Yaratıcılığı, tüm araştırmacılara değil, tüm araştırmacılara ait değil, bu akışa sadece psikolojisi tarafından yakındır; seyahat notları "St. Petersburg'dan Moskova'ya seyahat").

Romantizm

18. yüzyılın sonunun sonundaki sanat ve edebiyatın yönü, 19. yüzyılların ilk yarısı, sanatçının gerçek gerçekliğe ve rüyaya karşı çıkma arzusunu yansıtıyor.

Ayırt edici özellikleri:

· olağandılık, olaylar, manzara, insanlar görüntüsündeki egzotizm;

· prosebrity anlaşmazlığı gerçek hayat; Rüya ile karakterize edilen dünya ağırlığının ifadesi, gerçekliğin idealleşmesi, özgürlük kültürü;

· ideal, mükemmellik arzusu;

· güçlü, parlak, yüce görüntü romantik kahraman;

· İstisnai durumlarda romantik bir kahramanın görüntüsü (kader ile trajik bir düelloda);

· yüksek ve düşük, trajik ve komik, sıradan ve sıradışı karışımında kontrast.

Romantizm temsilcileri

Batı Avrupa Edebiyatı

· J. Bayron, "Hac Çocuk Harold", "Corsair" şiirleridir;

· - Drama "Egmont";

· I. Schiller - Drama "Soyguncular", "aldatma ve sevgi";

· E. Hoffman - fantastik hikaye "Altın Pot"; Masallar "Bebek Tazkes", "Bloch Efendisi";

· P. Merima - Novella "Carmen";

· V. Hugo - tarihi Roman "Katedral Parisli Annesi Tanrı»;

· V. Scott - Tarihi Roma "Ivanho".

Rus edebiyatı

Edebi akışları terimi, genellikle ideolojik konumlar topluluğuyla ilgili bir grup yazar grubunu gösterir ve sanatsal İlkelerbir yöne veya sanatsal hareket içinde. Bu yüzden modernizm - yaygın isim 20. yüzyılın sanat ve edebiyatındaki farklı gruplar, klasik geleneklerden bir israfı ayıran, yeni estetik ilkeler arayışı, varlık imajına yeni bir yaklaşım, izlenimcilik, dışavurumculuk, gerçeküstücülük, varoluşçuluk, Acmeizm gibi bu tür akımları içerir. fütürizm, imzinizm, vb.

Bir yöne veya akışa ait sanatçılar derin farklılıkları dışlamaz yaratıcı bireyler. Buna karşılık, yazarların bireysel yaratıcılığı, çeşitli edebi yönlerin özelliklerini ortaya çıkarabilir ve akar. Örneğin, O. Balzac, gerçekçi olmak, yaratır romantik roman « Shagreen deri"Ve M. Yu. Lermontov, romantik işlerle birlikte, gerçekçi bir roman" zamanımızın kahramanı "yazıyor.

Akım, genellikle yön çerçevesinde, belirli bir tarihsel dönemin varlığı ile karakterize, belirli bir literatürde yerelleştirme ile karakterize edilir. Akışın temeli, anlamlı ilkelerin genel olduğu, ancak ideolojik ve sanatsal kavramların benzerliği daha net bir şekilde tezahür edilir.

Genellikle, sanatsal ilkelerin geneliliği, kurs sırasında "sanatsal sistem" oluşturur. Yani, Fransız klasikliği çerçevesinde, iki akım seçkin. Biri, P. Cornel, J. Rasina, N. Bouoye'nin çalışmalarının, R. Descartes rasyonalist felsefesinin ("Kartezyen Rasyonalizm") geleneklerine dayanmaktadır. Esas olarak P. Gassendi'nin şehvetli felsefesine dayanan bir başka kurs, kendisini J. Lafontane, J. B. Moliere gibi yazarların ideolojik ilkelerinde ifade etti.

Ek olarak, her iki akım da farklıdır ve kullanılan sistem sanatsal araçlar. Romantizmde, iki ana akış ayırt edilir - "ilerici" ve "muhafazakar", ancak başka sınıflandırmalar var.

Yazarın bir veya başka bir yöne veya akışa ait olması (mevcut literatür akışlarının dışında kalma arzusunun yanı sıra), yazarın yazarının, estetik ve ideolojik pozisyonlarının özgür, kişisel ifadesini ifade eder.

Bu gerçek, yönlerin ortaya çıkmasından daha sonra bağlanır ve akar avrupa edebiyatı - Kişisel olarak yeni zamanın dönemi, telif hakkı liderleşir edebi Yaratıcılık. Bunda, modern edebi süreç arasındaki temel fark, metnin anlamlı ve resmi özelliklerinin, gelenek ve "Canon" tarafından "öngörüldüğü".

Yönlerin ve akışların özelliği, bu ortaklığın, çeşitli, bireysel telif hakkı sanat sistemlerinin birçok açısından felsefi, estetik ve diğer anlamlı ilkelerin derinliğine dayanmasıdır.

Yol tarifleri ve akışlar ayırt edilmelidir edebi okullar (ve edebi gruplar).

Edebi çalışmalara giriş (N.L. Vertinina, E.v. Volkov, A.A. Ilyushin, vb.) / Ed. Lm Kruchachanova. - M, 2005

  1. Edebi yönde sıklıkla tanımlanır sanatsal yöntem. Birçok yazarın bir dizi temel ruhsal ve estetik prensiplerinin yanı sıra birçok gruplama ve okulun, programı estetik kurulumlarını kullanıyor. Talimatların mücadelesinde ve değişiminde, edebi sürecin düzenlileri en açıkça ifade edilir. Aşağıdaki edebi yönleri tahsis etmek gelenekseldir:

    a) Klasiklik
    b) duygusallık,
    c) Natüralizm
    d) Romantizm,
    e) Sembolizm,
    e) gerçekçilik.

  2. Edebi akım genellikle edebi grup ve okul ile tanımlanır. Bir kombinasyonu belirtir yaratıcı kişiliklerHangi ideolojik ve sanatsal yakınlık ve yazılım estetik birliğinin karakteristik olduğu için. Aksi takdirde, edebi akış, edebi yönün bir çeşittir (bir alt sınıf gibi). Örneğin, Rus romantiklerine uygulandığı gibi, "felsefi", "psikolojik" ve "sivil" akımdan bahsediyorlar. Rus gerçekçiliğinde, bazıları "psikolojik" ve "sosyolojik" akımı tanımlar.

Klasiklik

Avrupa Edebiyatında Sanatsal Stil ve Yön XVII-Başlangıcı. XIX Yüzyıllar. Ad, Latince "Classicus" - örnek olarak oluşturulur.

Klasiklik özellikleri:

  1. Görüntülere ve formlara hitap etmek eski edebiyat Ve sanat, ideal bir estetik standart olarak, bu temelde "doğanın taklidi" ilkesi üzerine aday gösteren, bu da antik estetiklerden çekilen sarsılmaz kurallara (örneğin, Aristoteles, Horace tarafından temsil edilen).
  2. Estetiklerin temeli, rasyonalizmin prensipleridir (Lat. "Oran" - zihin), bir göz atan kurgu çalışması Yapay bir yaratılış olarak - bilinçli olarak oluşturulmuş, akıllıca organize edilmiş, mantıksal olarak oluşturulur.
  3. Klasiklikteki görüntüler, bireysel özelliklerden mahrum edilir, çünkü öncelikle sürdürülebilir, jenerik, artan işaretleri zaman içinde herhangi bir sosyal veya manevi kuvvetin bir düzenlemesi olarak hareket etmek için tasarlanmıştır.
  4. Sanatın sosyal ve eğitim işlevi. Uyumlu bir kişiliğin eğitimi.
  5. "Yüksek" (trajedi, epik, eleme; küre - kamusal ömrü, tarihi olaylar, mitoloji, kahramanları - hükümdarlar, komutan, mitolojik karakterler, dini adanmışlar) ve "düşük" ( Komedi, Hiciv, Bass, özel tasvir eden günlük hayat Orta sınıf insanlar). Her türün sıkı sınırları vardır ve resmi belirtileri netleştirir, yüksek ve alçak yatan, trajik ve komik, kahramanca ve sıradan bir karışım yoktur. Önde gelen tür - trajedi.
  6. Klasik Drama, "Yer, Zaman ve Eylemin Birliği" nin sözde prensibini onayladı; bu, oyunun eylemi bir yerde gerçekleşmeli, eylem süresi, performansın performansı (performansın) ile sınırlandırılmalıdır ( Muhtemelen daha fazla, ancak oyunun gerekli olduğu zaman - bir gün), eylemin birliği, yan etkilerle kesilmeyen bir merkezi entrikanın oyuna yansıtılmalıdır.

Klasikizm, Fransa'daki gelişimini, mutlakiyetçilik ifadesiyle kökenli ve aldı ("mürekkep", "mürekkep" konseptleri ile klasik, genel olarak, genellikle mutlakiyetçilik ve devletin gelişimi ile ilişkili - P. Cornel, J. Rasin, J. Lafontane, J. B. Moliere, vb. son XVII Yüzyıl, aydınlanma döneminde klasiklik, Voltaire, M. Shhenie ve diğerleri. Büyükten sonra fransız devrimi Rasyonalistik fikirlerin çöküşüyle, klasik düşüş düşüyor, Avrupa sanatının baskın tarzı romantizm haline geliyor.

Rusya'da klasiklik:

Rus Klasikçiliği, XVIII yüzyılın ikinci çeyreğinde, yeni Rus edebiyatının nominatörünün çalışmasında - A. D. Kantemir, V. K. Tredyakovsky ve M. V. Lomonosov. Klasikçilik döneminde, Rus edebiyatı Batı'da ustalaşılan tür ve stil formları, Pan-Avrupa'ya katıldı edebi Kalkınma, ulusal kimliğini korurken. Özellik Rus klasik:

fakat) Satur yönüyü - önemli bir yer, doğrudan Rus yaşamının spesifik fenomenlerine yönelik hiciv, fable, komedi gibi türler tarafından işgal edilir;
b) Eski (Trajedi A. P. Sumarokova, YA. B. Prinjin, vb.) Üzerindeki ulusal tarihi temaların baskınlığı;
içinde) Yüksek seviye OD türünün gelişimi (M. V. Lomonosov ve G. R. Dervin'de);
d) Rus Klasikçiliğinin Genel Yurtsever Pathoları.

İÇİNDE son XVIII - Nach. XIX. Yüzyıl Rus Klasikçiliği, Şiir G. R. Derzhavin, Trajedi V. A. Ozerov ve Decembrists şairlerinin sivil şarkı sözlerini etkileyen, Şiir G. R. Derzhavin, Trajedi V. A. Ozerov ve Sivil Şarkı Sözlerini etkiler.

Duygusallık

Duygusalcılık (İngilizce duygusal - "duyarlı") - Avrupa edebiyatındaki mevcut ve sanat XVIII. yüzyıl. Eğitim rasyonalizminin kriziyle hazırlandı, aydınlanmanın son aşamasıydı. Kronolojik olarak, temel olarak daha önce romantizm, ona bir dizi özelliğini veriyor.

Duygusallığın ana belirtileri:

  1. Sentimalizmi, düzenleyici bir kişiliğin idealine sadık kaldı.
  2. Eğitim Pathos'uyla klasiklikten farklı olarak, baskın "insan doğası", bir akıl değil bir duygu ilan etti.
  3. İdeal bir kişinin oluşumunun durumu, "dünyanın makul bir şekilde yeniden düzenlenmesi", ancak "doğal duyguların" serbest bırakılması ve iyileştirilmesi göz önüne alındığında.
  4. Edebiyatın hissinin kahramanı daha kişiseldir: o bir demokrat, zengin bir demokrat (veya mahkumiyet) ruhsal dünya Proshchubin, duygusallığın fetihlerinden biridir.
  5. Bununla birlikte, romantizmin (predocant) aksine, duygusallık, "irrasyonel" için yabancıdır: ruh hallerinin tutarsızlığı, ruhsal pullukların dürtüselliği, uygun fiyatlı rasyonalistik bir yorum olarak algılanıyor.

Üçüncü sınıfın ideolojisinin daha önce kurulduğu İngiltere'de kabul edilen duygusallığın en eksiksiz ifadesi - J. Thomson, O. Goldsmit, J. Krabba, S. Richardson, Ji'nin eserleri. Kıç.

Rusya'da duygusallık:

Rusya'da, duygusallığın temsilcileri: M. N. Muravyev, N. M. N. Muravyev, N. M. Karamzin (Naib, ünlü ürünler. "" Zavallı Lisa "), I. I. Dmitriev, V. V. Kopnis, N. Lvov, Genç. A. Zhukovsky.

Rus duygusallığının karakteristik özellikleri:

a) Aksine rasyonalistik eğilimler;
b) güçlü bir şekilde didaktik (ahlaki) kurulum;
c) eğitim eğilimleri;
d) iyileştirme edebi dil, Rus duygusalistleri konuşma standartlarına döndü, sürprizleri tanıttı.

Favori türler duygusalcı elle, mesaj, epistolar roma (mektuplarda roma), seyahat notları, günlükleri ve diğer nesir türleri, hangi itiraftaki motiflerin geçerli olduğu.

Romantizm

Avrupa'daki en büyük yerlerden biri ve amerikan Edebiyatı Son XVIII-First yARIŞI XIX. Yüzyılda dünya çapında önem ve dağılım kazanmış. XVIII yüzyılda romantik, sadece kitaplarda ve gerçekte olmayan, sadece kitaplarda bulunmuş, tuhaf, garip bir şekilde adlandırılmıştır. XVIII ve XIX yüzyıllarında. "Romantizm" yeni edebi yöne atıfta bulunmaya başlar.

Romantizmin ana belirtileri:

  1. Hala duygusalcılık ve predocant içinde olan ve romantizmde ulaşan egemenlik karşıtı oryantasyon (Aydınlanma ideolojisine karşı). en yüksek nokta. Sosyal ve ideolojik önkoşullar - Büyük Fransız Devrimi'nin sonuçlarında hayal kırıklığı ve genel olarak medeniyetin meyveleri, burjuva hayatının kaba, başarı ve refahına karşı protesto edin. Tarihin gerçeği, tamamen "zihin", irrasyonel olduğu ortaya çıktı, sıralarla dolu ve öngörülemeyen ve modern dünya düzeni - insanın düşmanlığı ve onun kişisel özgürlüğünü.
  2. Genel karamsar odak, "kozmik kötümser", "Dünya Keder" nin (F. Shatubrian, A. Mussse, J. Bairon, A. Vinyi, vb.) Fikirleridir. "Kötülükte Yalan" konusu " korkunç dünya"Özellikle" Rock Drama "ya da" Rock Tragedy "nin (Kleist, J. Bayron, E. T. A. Gofman, E. PO).
  3. İnsanın ruhunun her şeye inanç, güncelleme yeteneğinde. Romantikler olağanüstü karmaşıklığı, insan bireyselliğinin iç derinliğini açtı. Onlar için bir kişi, küçük bir evren, bir Microcosm'dir. Buradan - kişisel başlangıcın mutlakalaşması, bireycilik felsefesi. Merkezinde romantik iş Her zaman güçlü, istisnai bir kişilik, karşıt toplum, yasaları veya ahlaki normları vardır.
  4. "Dwellemiria", yani, dünyanın birbirine karşı çıkan gerçek ve mükemmelliğe bölünmesidir. Bir taş kahramanı olan romana maruz kalan ruhsal yanılsama, bu ideal dünyaya nüfuz etmeden daha fazla bir şey değildir (örneğin, Hoffmann eserleri, özellikle de parlak bir şekilde: "Altın Pot", "Fındıkkıran", "Tavuk Tsakhs Retravining cynnober "). Romantikler, Klasik "doğanın taklidi", sanatçının yaratıcı aktivitesini dönüşüm hakkıyla karşı karşıya kaldı gerçek mira: Sanatçı kendi, özel bir dünyayı, daha güzel ve doğru yaratır.
  5. "Yerel renk". Karşı topluma karşı olan kişi, doğa, unsurları ile manevi yakınlık hissediyor. Bu yüzden romantikler genellikle egzotik ülke ve doğası (doğu) olarak ortaya çıkar. Acayip yaban hayatı Kalkınan romantik kişiliğin ruhu için oldukça uygundu. Romantikler, dikkatini çeken ilk kişidir. yaratıcı miras İnsanlar, ulusal kültürünün VA ve tarihsel Özellikler. Ulusal ve kültürel çeşitlilik, romantik felsefesine göre, büyük bir bütünün parçasıydı - "Universum". Tarihi romanın türünün geliştirilmesinde açıkça uygulandı (yazarlar V. Scott, F. Cooper, V. Hugo).

Sanatçının yaratıcı özgürlüğünü özümseyen Romantikler, ancak, teknikte rasyonel düzenlemeyi reddetti, ancak, kendi romantik kanonlarını ilan etmelerini engellemedi.

Genres geliştirildi: Fantastik bir hikaye, tarihi bir roman, bir lirik epik şiir, olağanüstü bir Heyday şarkı sözlerine ulaşıyor.

Klasik romantik ülkeler - Almanya, İngiltere, Fransa.

1840'lardan başlayarak, ana romantizm avrupa ülkeleri Lider pozisyonu göz önüne alındığında kritik gerçekçilik Ve ikinci planı bırakır.

Rusya'da romantizm:

Rusya'daki romantizmin doğumu, 1812 savaşından sonra ulusal bir yükseliş - Rus hayatı sosyo-ideolojik atmosferi ile ilişkilidir. Bütün bunlar, sadece formasyona değil, aynı zamanda şairlerin-decembristlerin romantizminin (örneğin, KF RyleEv, VK Kyuhelbecker, AI Odoyevsky), Paphos'un nüfuz ettiği, eseri görkemli bir fikrimiz olan Wolnolubia ve savaş.

Rusya'da romantizmin karakteristik özellikleri:

fakat) Rusya'daki literatürün geliştirilmesinin XIX yüzyılın başında "baskın" ve diğer ülkelerde kademeli olarak yaşadığı çeşitli aşamaların birleşimine yol açtı. Rus romantizminde, klasisizm ve aydınlanma eğilimleriyle önceden belirlenmiş eğilimler iç içe geçmiştir: zihnin buipotent rolüyle ilgili şüpheleri, duyarlılık, doğa, zarif melankolizma, klasik stil ve türler, orta derecede didaktizm ile birleştirildi ( düzenleme) ve "Harmonik Doğruluk" (İfade A. S. Pushkin) için aşırı metaforite karşı mücadele.

b) Rus romantizmin daha belirgin bir sosyal oryantasyonu. Örneğin, Decembristlerin şiiri, M. Yu eserleri. Lermontov.

Rus romantizminde, zarif, idylli gibi türler elde edilir. Rus romantizminin kendiliğinden belirlenmesi için çok önemli, baladların gelişimi (örneğin, V. A. Zhukovsky'nin çalışmalarında). Rus romantizmin tüm konturlarının keskinliği, bir Lyry-Epic Poem'in türünün ortaya çıkmasıyla belirlendi (Güney Şiirler A. S. Pushkin, I. I. Kozlov, K. F. Ryleev, M. Yu. Lermontova, vb.). Tarihsel bir roman, büyük bir epik form olarak gelişmektedir (M. N. Zagoskin, I. Lazhechnikov). Büyük bir epik form oluşturmanın özel yolu, yani harici olarak bağımsız (ve kısmen ayrı ayrı basılmış) işleri birleştirmek ("küçük Rusya'daki" A. Pogorelsky, "A. Pogorelsky," NV Gogol yakınındaki çiftlikte akşamları ". "Bizim kahraman zamanımız" M. Yu. Lermontova, "Rus Geceleri" V. F. Odoyevsky).

Natüralizm

Natüralizm (Latin Natura'dan - "Doğa") - içinde kurulan edebi yön son üçüncü XIX yüzyılda Avrupa ve ABD'de.

Doğallığın karakteristik özellikleri:

  1. Gerçekliğin objektif, doğru ve etkileyici bir görüntüsü için arzu ve İnsan karakteri, fizyolojik doğanın neden olduğu ve orta, temel olarak doğrudan bir hane ve maddi ortam olarak anlaşılıyor, ancak sosyal öğrenci faktörleri hariç değil. Naturalistlerin temel görevi, toplumu aynı eksiksizlikle öğrenmek, ne tür bir bilim adamı doğası ile sanatsal bilginin bilimsel olarak benzediğini öğrenmişti.
  2. Sanatsal çalışma "insan belgesi" olarak kabul edildi ve ana estetik kriter, içinde uygulanan bilgilendirici eylemin eksiksizliği olarak kabul edildi.
  3. Naturalistler, gerçekliğin kendisinin kendisinin bilimsel tarafsızlıkla ifade edilmesini ifade ettiğine inanmak, ahlakileşmeyi reddetti. Bilim gibi literatürün, yazar veya değersiz konular için uygun olmayan bir hikayesi olmadığı bir materyal seçmede uygun olmadığına inanıyorlardı. Buradan naturalistlerin eserlerinde sıklıkla bağışıklık ve kamuoyu ilgisizliği vardı.

Doğalcılığın özel gelişimi Fransa'da alındı \u200b\u200b- örneğin, bu yazarların yaratıcılığının, Flaubert şehri, Brothers E. ve J. Gekur, E. Zola'nın (Doğalizm teorisini geliştiren).

Rusya'da, Naturalism yaygın olmamıştır, sadece belirli bir rol oynadı. İlk aşama Rus gerçekçiliğinin gelişimi. Naturalistic eğilimleri, "doğal okul" adı verilen yazarlarda izlenir (aşağıya bakınız) - V. I. DAL, I. I. Panayev, vb.

Gerçekçilik

Gerçekçilik (Latelatinsky Realis - Gerçek, Geçerli) - Edebi ve sanatsal yön XIX-XX Yüzyıllar. Canlanmada (sözde "Rönesans Gerçekçiliği") veya Aydınlanma (" aydınlanma Gerçekçiliği"). Antik ve ortaçağ folklorunda gerçekçilik olanakları, antik edebiyatta belirtilmiştir.

Gerçekçiliğin temel özellikleri:

  1. Sanatçı, hayatın fenomeninin özüne karşılık gelen görüntülerde ömrü göstermektedir.
  2. Gerçekçide edebiyat, kendisinin ve çevresindeki dünyanın kişisini tanımanın bir yoludur.
  3. Gerçeklik bilgisi, gerçekliğin gerçeklerini yazarak oluşturulan görüntülerin yardımı ile gider ("Tipik bir ortamda tipik karakterler"). Gerçekçilikteki karakterlerin tiplaşması, karakterlerin karakterinin koşullarının "ayrıntılarının gerçeği" ile gerçekleştirilir.
  4. Gerçekçi sanat, çatışmanın trajik çözünürlüğü sırasında bile, yaşam-onaylama sanatıdır. Bunun felsefi temeli, gnostisizm, bilişen inanç ve çevresindeki dünyanın yeterli yansıması, örneğin romantizmden.
  5. Gerçekçi sanat, gelişimde geçerliliği, yeni yaşam biçimlerinin ortaya çıkışını ve gelişmesini tespit etme ve yakalama yeteneğini göz önünde bulundurma arzusunda doğaldır. sosyal ilişki, yeni psikolojik ve sosyal türler.

XIX yüzyılın 30'larında edebi bir yön olarak gerçekçilik oluşturuldu. Avrupa edebiyatında gerçekçiliğin doğrudan selefi romantizmdi. Sıradışı bir imaj yapmış olan, özel durumların hayali bir dünyasını ve istisnai tutkular, o (romantizm), aynı anda, klasik, duygusallık ve diğer alanlar için mevcut olan ruhsal, duygusal terimlerle, daha karmaşık ve tartışmalı bir kişiliğin daha fazlasını göstermiştir. önceki dönemden. Bu nedenle, gerçekçilik romantizmin bir antagonisti olarak değil, aynı zamanda idealleşmeye karşı mücadelede müttefiki olarak geliştirdi. halkla ilişkiler, ulusal tarihi tuhaflık için sanatsal görüntüler (lezzet yerleri ve zaman). Romantizm ve 19. yüzyılın ilk yarısının gerçekçiliği arasında, birçok yazarın, romantik ve gerçekçi özelliklerin çalışmasında berrak sınırları harcamak her zaman kolay değildir - örneğin, Works O. Balzak, Bağımlı, V . Hugo, kısmen Ch. Dickens. Rus edebiyatında, bu özellikle A. S. Pushkin ve M. Yu'nun eserlerinde açıkça ortaya çıktı. Lermontov (Puşkin'in Güney Şiiri ve "Zamanımızın Kahramanı" Lermontov).

Rusya'da, gerçekçilik temellerinin hala 1820-30'larda olduğu yerlerde. A. S. Pushkin ("Eugene Onegin", "Boris Godunov", "Kaptan'ın kızı", "Captain'ın kızı", "Captain'in kızı", "Boris'in", "Woe" A. S. Griboyedova, Basny I. A. Krylova), bu aşama ile ilişkilidir. IA Goncharova'nın isimleri, Turgenev, Na Nekrasova, bir Ostrovsky ve diğerleridir. XIX yüzyılın gerçekçiliği "kritik" olarak adlandırılacak olan gelenekseldir, çünkü belirleyici prensip tam olarak sosyal olarak kritik olduğundan. Ağırlaştırılmış sosyo-kritik patholar ana ayırt edici özellikleri Rus gerçekçiliği - örneğin, "Denetçi", "Ölü Ruhlar" N. V. Gogol, doğal okulun yazarlarının faaliyetleri. Gerçekçilik XIX yüzyılın 2. yarısı, özellikle L. N. Tolstoy ve F. M. Dostoevsky'nin çalışmalarında, Rus edebiyatında köşelerine ulaştı. geç XIX. Dünya edebi sürecinin merkezi rakamları. Zenginleştirildi dünya Edebiyatı Sosyo-psikolojik bir romanın, felsefi ve ahlaki problematiği oluşturmanın yeni ilkeleri, insan ruhunu derinliklerinde ifşa etmenin yeni yolları.