A.P. Chekhov "Cherry Sad": Açıklama, Kahramanlar, Analiz Oyunları

İngilizce: Wikipedia siteyi daha güvenli hale getiriyor. Gelecekte Wikipedia'ya bağlanamayacak eski bir web tarayıcısı kullanıyorsunuz. Lütfen cihazınızı güncelleyin veya BT yöneticinize başvurun.

中文: 维基 科 正 在 在 使 使 的 的 的 全 全 您 您 正 正 的 旧 的 的 的 的 这 这 这 在 的 的 的 维基 的 维基 请 的 的 更 您 的 的无法 的或 联络 的 的 的更 的您 的 的更 联络 的 的更 的具 的 的更更 (仅 英语).

Español: Wikipedia Está Haciendo El Sitio Más Seguro. Usted Está Utilizando Un Navegador Web Viejo Que No Será Capaz de Conectarse Bir Vikipedi En El Futuro. ALMANICE SU BUPSMIVO O CONTAGE AUGRADOR for Informático. Más Abajo Hay Una Actualización Más Larga y Más Técnica en iglés.

ﺎﻠﻋﺮﺒﻳﺓ: ويكيبيديا تسعى لتأمين الموقع أكثر من ذي قبل. أنت تستخدم متصفح وب قديم لن يتمكن من الاتصال بموقع ويكيبيديا في المستقبل. يرجى تحديث جهازك أو الاتصال بغداري تقنية المعلومات الخاص بك. يوجد تحديث فني أطول ومغرق في التقنية باللغة الإنجليزية تاليا.

Français: Wikipédia VA Bientôt Augmenter La Sécurité de Son Site. Vous Utilisez Actuellement UN Navigateur Web Ancien, Qui Ne Pourra Plus SE Connecter à Wikipédia Lorsque CE Sera Fait. Merci de Mettre à Jour Votre Appareil Ou de Contacter Votre Informatique à Cette fin. DES Informations Supportémentaires Plus Techniques ET TR Anglais SONT, CI-Dessous.

日本語: で で は サイト の セキュリティ を を め め て い い ます ご ご の ブラウザ は て い バージョン ます 古く 今後 今後 の ウィキペディア 接続 でき バージョン が 古く 古く 今後 今後 今後 ウィキペディア 接続 でき でき なく なる 能 性 性 性 あり あり ます デバイス を なる 能 性 か か あり ます デバイス を 更 する する か か 管理 管理 デバイス を 更 する ください か か面 面 詳しい 詳しい 更 更 更 情報 は 以下 に で 提供 し て い 以下 に.

Deutsch: Wikipedia Erhöht Die Sicherheit Der Webseite. Du Benutzt Einen Alten WebBrowser, der Zukunft NICHT Mehr Auf Wikipedia Zugreifen Können Wird. Bitte Aktualisiere Dein Gerät Oder Sprich Deinen IT-Administrator bir. AUSFÜHRLICHERE (UND Technisch Detaillierrete) Hinweise Bulgun Du İngilizce Sprache.

Italiano: Wikipedia STA RENDENDO IL SITO PIù SICURO. STAI Usando BM Tarayıcı Web Che CHE SAR, Futuro'da bir Wikipedia. Favore, AGGIORNA IL TUO BUPSIVOO O CONTATTA IL TUO AMMINISTRATORE Informatico. PIù Basso è Disponibile Un Aggiornato Più Dettagliato E Tecnico Inglese'de.

MAGYAR: Biztonságosabb Lesz Bir Wikipédia. Bir Boğazlık, Amit Használsz, Nem Lesz Képes Kapcsolódni A Jövőben. Használj modernebb szoftvert vagy jelezd bir problémát a rendszergazdádnak. Alább Olvashatod A Részletesebb Magyarázatatot (Angolul).

Svenska: Wikipedia Gör Sidan Mer Säker. Du Använder en Äldre WebBläsare Som Inte Kommer Att Kunna Läsa Wikipedia I Framtiden. Uppdatera DIN Enheter Eller Kontakta DIN IT-Administratör. Det Finns en Längre OCH Mer Teknisk Förkling På Engelska Längre Ned.

हिन्दी: विकिपीडिया साइट को और अधिक सुरक्षित बना रहा है। आप एक पुराने वेब ब्राउज़र का उपयोग कर रहे हैं जो भविष्य में विकिपीडिया से कनेक्ट नहीं हो पाएगा। कृपया अपना डिवाइस अपडेट करें या अपने आईटी व्यवस्थापक से संपर्क करें। नीचे अंग्रेजी में एक लंबा और अधिक तकनीकी अद्यतन है।

Tarayıcı yazılımınız sitelerimize bağlanmak için güvendiğinde, özellikle TLSV1.0 ve TLSV1.1'in güvensiz TLS protokol versiyonları için desteği çıkarıyoruz. Bu genellikle eski tarayıcılardan veya daha eski Android akıllı telefonlardan kaynaklanır. Veya bağlantı güvenliğini gerçekten düşüren kurumsal veya kişisel "Web Güvenlik" yazılımından etkilenebilir.

Web tarayıcınızı yükseltmelisiniz veya sitelerimize erişmek için bu sorunu düzeltmelisiniz. Bu mesaj 1 Ocak 2020'ye kadar kalacaktır. Bu tarihten sonra, tarayıcınız sunucularımızla bağlantı kuramayacaktır.

Oyunu "Cherry Garden" A. P. Chekhov'un ilk kez ilk kez, 1901 baharında tarihli harflerden birinde bahsetme fikri hakkında. İlk başta onlar hakkında "şeytanın bir rockçı yürüdüğü komik bir oyun gibi" düşündü. " 1903 yılında, "Kiraz Bahçesi" üzerinde çalışırken, A.P.HEKHOV arkadaşlara yazıyor: "Bütün oyun neşeli, anlamsız." Oyunun konusu "Mülkiyet çekiçten geçiyor" yazar için yeni değildi. Daha önce, "İstemek" dramında onlara dokunuldu (1878-1881). Yaratıcı yol boyunca, Chekhov, evin mal satışı ve kaybının durumunun psikolojik trajedi ile ilgilendi ve endişeleniyordu. Bu nedenle, "Cherry Garden" oyunda, yazarın birçok hayati izlenimi, Taganrog'daki evin satışının anılarıyla ilgili olarak ve Çekov ailesinin olduğu Babkino'nun Moskova bölgesine ait Kiselev ile tanıştı. 1885-1887 yazında yer almaktadır. Birçok yönden, Gaeva'nın görüntüsü, KALUGA'DA KALUGA'DA BORÇLARIN KABUL EDİLDİĞİNDEN KALUGA ÜYESİ GELİŞTİRİLMİŞ A. S. KISELEV ile yazılmıştır. 1888 ve 1889'da Chekhov, Kharkiv eyaletinin toplamına yakın, Lintelvarov mülkünde dinlendi. Orada başlatılan ve ölen asil mülkleri gördü. Chekhov'un aynı resmi, 1892-1898'de Melikov'unda yaşayan ve 1902 yazında yaşadığı gibi, 1902 yazında yaşadığı gibi detaylı olarak gözlemleyebilir. Zor bir iş tutuşu ile ayırt edilen giderek daha güçlü "üçüncü sınıf", yavaş yavaş onları mahvolmuş sahiplerinin "asil yuvalarından" itti, düşüncesizce devletlerini yaşadılar. Bütün bunların hepsinin Chekhov ve oyunun planını indi, burada ölen asil mülklerinin sakinlerinin birçok detayı daha sonra yansıtıldı.

"Cherry Garden" oyununda çalışın acil çabaların yazarından talep etti. Böylece arkadaşlara yazıyor: "Günde dört satır yazıyorum ve dayanılmaz işkencelere sahip olanlar." Chekhov, sürekli hastalık ve hane halkının saldırıları ile mücadele ederek, "Bodruny Play" yazıyor.

5 Ekim 1903'te, en ünlü Rus yazar NK Garin-Mikhailovsky, muhabirlerinden birine bir mektupta raporlar: "Chekhov'a tanıştım ve sevdim. Kötü. Kötü. Sonbaharın en kısa günü gibi trenler. Nazik, ince , zar zor akılda kalıcı tonlar. Harika bir gün, okşamak, dinlenme ve yurt içinde, deniz, dağlar ve sonsuza dek bu an harika bir patern ile verildi. Ve yarın ... yarın ... yarın ve mutlu olduğunu ve memnun olduğunu biliyor. Dramasını "Bahçe Kiraz" nı bitirdiğini.

ÇEKCS ayrıca, "Kiraz Bahçesi" nin bazı sahnelerinin bazı sahnelerinin bazı sahnelerinin, oyunun komedy özelliklerine özel bir odaklama yaparak karakterlerinin özelliklerini sunan, yöneticilere ve aktörlere birkaç harf gönderir. Ancak K. S. Stanislavsky ve VL. Sanat tiyatrosunun kurucuları olan I. Nemirovich-Danchenko onu bir drama olarak aldı. Stanislavsky'ye göre, topluluğun oyununun okunması "oybirliğiyle coşkuyla" ile karşılaşıldı. Chekhov yazıyor: "Bir kadın gibi ağladım, istedim, istedim ama duramadı. Nasıl söylediğini duyuyorum:" Bana izin ver, ama bu aynı Farce. "Hayır, basit bir insan için trajedisi için ... Bu oyun hassasiyeti ve sevgiyle kendimi özel hissediyorum. "

Oyunun ayarı, özel bir tiyatro dili, yeni tonlamalar gerektiriyordu. Bu, yaratıcısını ve aktörlerini mükemmel bir şekilde anladı. Milletvekili (Ani'nin rolünün ilk çalışması) 11 Kasım 1903'te AP Chekhov'u yazdı: "..." Kiraz Bahçesi "nin bir oyun değil, müzikal bir iş, senfoni olduğunu tanıtırdım. Ve bunu oyna Oyun, özellikle bu oyunu oynamak için doğrudur. Ama gerçek rustik olmadan. "
Ancak, Direktörün "Kiraz Bahçesi" nin yorumlanması Chekhov'u tatmin etmedi. Stanislavsky Yazar, "Son eylemde açtığınız en iyi hayatın sonucu olan bir trajedidir," diyor Stanislavsky Yazar, oyunun oyununun oyuncusunun vizyonunu ve mantığını tartışıyor, eski hayatın sonu anlamına geliyor. Evin kaybı ve bahçenin ölümü. Chekhov, performansın komedi tonlamalarından mahrum olduğu son derece öfkeli. Gaeva'nın rolünü yapan Stanislavsky'nin dördüncü eylemde çok sıkıldığına inanıyordu. Çekler karısına tanınır: "Ne kadar korkunç! Maksimum 12 dakika sürecek eylem, 40 dakikanız var. Beni Stanislavsky'yi oynadım."

Aralık 1903'te Stanislavsky şikayet etti: "Cherry Garden" "" çiçek açılmadı. Çiçekler ortaya çıktı, yazar geldi ve hepimizi şaşırttı. Çiçekler opled ve şimdi sadece yeni böbrekler ortaya çıktı. "

A. P. Chekhov, ev hakkında bir oyun olarak, hayat hakkında, anavatan hakkında, aşk hakkında, zararlar hakkında, hızlı bir şekilde ortaya çıkan zamanlar hakkında bir "kiraz bahçesi" yazdı. Ancak, XX yüzyılın başında, bu tartışılmaz olmaktan uzak değildi. Her yeni oyun Chekhov çeşitli tahminlere neden oldu. Çatışmanın karakterinin, karakterlerin karakterinin, Chekhov'un dramaturjisinin şiirlerinin mükemmel ve beklenmedik olduğu bir istisna ve komedi "Kiraz Bahçesi" yoktu.

Örneğin, Am Gorky, eski motiflerin bir kalabalığı olarak Chekhovsky "Kiraz Bahçesi" ile karakterize edildi: "O, Chekhov oyununu dinledi - büyük bir şeyi etkilemiyor. Yeni - bir kelime değil. Her şey duyguları, fikirler - Onlar hakkında konuşabilirsin - insanlar - bütün bunlar zaten oyundaydı. Tabii ki - güzel ve tabii ki - sahneden yeşil özlem ile halka hakka çıkacak. Ve neyin özlemini bilmiyorum - bilmiyorum. "

Sürekli anlaşmazlıklara rağmen, "Kiraz Bahçesi" prömiyeri 17 Ocak 1904'te gerçekleşti - A. P. Chekhov'un doğum gününde. Sanat tiyatrosu, Edebi Etkinlik A. P. Chekhov'un 25. yıldönümüne geçti. Moskova'nın tüm sanatsal ve edebi seçkinleri salonda toplandı ve A. Beyaz, V. Ya. Bryusov, A. M. Gorky, S. V. Rakhmaninov, F. I. Shalyapin izleyiciler arasındaydı. Yazarın üçüncü eyleminden sonra ilerlemenin görünüşü uzun alkışlarla karşılandı. Creative Atıfı olan A. P. Chekhov'un son oyuncusu bağımsız hayatına başladı.

Zorlu Rus halkı büyük bir zevkli, ışık ruhu izleyiciyi fethetemedi. "Kiraz bahçesinin" üretimi, Rusya'nın birçok tiyatrosunda başarıyla yürüdü. Ancak, Chekhov, CHEKHOV, yaratıcı tasarımlarıyla tamamen cevap vermeyi asla görmedi. Stanislavsky, "Chekhov ile ilgili bölüm henüz bitmedi" dedi. A. P. Chekhov'un tiyatro gelişimi tarafından çok boğulmuş olduğunu kabul etti.

Kritik tahminlerin aksine, "Kiraz Bahçesi", yerli tiyatronun unfadading klasikleri haline geldi. Yazarın Drama'nın sanatsal keşifleri, çelişkili partilerin hayata özgü vizyonu, bu düşünceli işlerde son derece açıkça ortaya çıkıyor.

"Cherry Garden" Anton Chekhov 1903 yılında yazdı. Yazar, çalışmalarının türünü komedi olarak tanımladı, ancak son sahnede trajik notlar var. Ocak 1904'te, Moskova Sanat Tiyatrosu'nun aşamasında Chekhov "Cherry Garden" oyununda oyun prömiyeri gerçekleşti. Bu dramatik bir iştir ve bugün birçok tiyatroyun repertuarına girer. Ek olarak, oyun birkaç kez dekore edilmiştir.

Yaratılış Tarihi

A. P. Chekhov'un çalışmalarında önemli bir görüntü bir kiraz bahçesidir. Anlaşmazlık ve pratiksizlik nedeniyle ana karakter zor bir finansal durumdaydı. Manor, erken geçirdiği, satıldı. Yeni sahibi, kiraz bahçesinin güzelliğine hayran değil. Küçük çalışmalarında Chekhov, bir kereliğinden daha fazla, Ranene ve Lopakhina'nın karakterlerinin tersini vurguluyor. Ve bu zıt, farklı sosyal katmanların temsilcileri arasında yanlış anlama, ayrılmayı sembolize eder.

Yazar neden işini aradı? Chekhov'dan Cherry Bahçesi, 20. yüzyılın başlangıcında ortaya çıkan asil bir kültürün görüntüsüdür. STANISLAVSKY - Moskova Sanat Tiyatrosu Başkanı - Otobiyografik Kitabda, ilk önce Anton Chekhov'dan bu oyun hakkında nasıl duyduğunu hatırladı. Bu anılar yazar fikrini açıklar.

Playwright, provalara katılmayı severdi, sık sık soyunma odasında oturuyordu. Boşta sırasında bir kez, yönetmenin gelecekteki oyun hakkındaki fikrine anlamlı bir konuşma yapmadı. "Kiraz bahçesinin çalışmalarını adlandıracağım, - Chekhov bu kelimeleri ciddiyetle söylüyor, ancak Stanislavsky'nin böyle bir adın olağandışı olduğunu anlamadı.

Birkaç ay geçti. Yönetmen, "Kiraz Bahçesi" denilen yeni oyunu unuttu. A. Chekhov, geleceğin ilk sözü ile, "Cherry" kelimesindeki vurgu olan ilk hecede vurgu yapmaya değer. Ama sonra biraz isim değiştirdi. Yazarın mutlu bir şekilde yönetmenle paylaşıldığını: "Kiraz yok, ama bir kiraz bahçesi." A. P. Chekhov ve sonra Stanislavsky anlamadı. Yalnızca sonra, oyunu okuduğumda, başlığında gizlenen anlamı kavrayacağım.

Kiraz, kar iyiliği için ekilen ağaçların isimlerinden oluşan bir sıfattır. "Vişne" kelimesinde daha fazla koza, tepe. Stanislavsky anlaşıldı: Kiraz Bahçesi gelir getirmiyor, sol sıkıcı hayatın şiirinin kalıcısı. Böyle bir bahçe gözü memnun ediyor. Ancak, pratik olmayan şımarık estetlerin kaprisleri boyunca büyür. Parça Chekhov "Kiraz Bahçesi", giden zaman hakkında üzücü bir komedidir.

Eleştiri

Tüm yazarlar ve eleştirmenler Chekhov'un oyunlarıyla memnun değildi. "Cherry Garden", özellikle göçmen-asileman Ivan Bunin'i sevmedi. Bu yazar, gerçek toprak sahibi manorunun nasıl göründüğünü, vahşetlerin nadiren orada oturduğunu belirtti.

Rusya'da, Bunin'e göre, büyük bir kiraz bahçesi bulmak zordu. A. Chekhov, diyalogların yardımıyla, Mayıs manzarasının güzelliğini iletmeye çalıştı. Karakterleri, bu ve dava bahçenin güzelliğine hayran kalıyor (hepsi, eski SERF'nin oğlu olan tüccar hariç). Chekhov'un vizyonunun aksine, Vishnevian Bahçesinde, Bunin'e göre, iyi bir şey yok. Çiçeklenme sırasında bile küçük yaprakları olan küçük, düşük ağaçlar pitoresk bir manzara değildir.

Outmunted Ivan Bunin ayrıca Chekhov'un "Kiraz Bahçesi" parçalarının finallerini de. Yani, Lopahin'in ağaçları kırmaya başladığı, kırsal kesimi beklemeden aceleci. Bunin bu sahneye saçma görünüyordu ve şöyle de belirtti ve "Leopar, sadece seyirciyi, giden dönemin sembolize edilmesi için izleyiciyi dinlemek için izleyiciyi elde etmek için ihtiyaç duyuyordu." Buna ek olarak, yazıcı, meslektaşının Rusça manor kültürü hakkında hiçbir şey bilmediğini ve köknar ("kiraz bahçesinin" karakterlerinden biri) - bir kahraman, dikkate değer, ancak orijinal değil. Bununla birlikte, Chekhov Play, yüz yıldan fazla bir süredir popülariteyi kaybetmez. Bir bakış açısıyla, Bunin birçok katılıyorum.

Aşağıda "Cherry Garden" Chekhov'un içeriğidir. Oyun dört eylemden oluşur. Chekhov'un çalışmalarını okumak için bir saatten fazla sürmeyecek. "Kiraz Bahçesi" CHEKHOV'un özeti aşağıdaki planda sunulacak:

1. Dönüş.
2. Ana karakter.
3. Manor.
4. Tüccar.
5. Estatların satışı.
6. Peter Trofimov.
7. Anna.
8. Zengin teyze.
9. Ticaret günü.
10. Yeni hayat.

Dönüş

Aşk Andreevna Ranevskaya - "Cherry Garden" Chekhov'un ana kadın karakteri ve Rus edebiyatındaki en parlak kahramanlardan biri. İşdeki olaylar Mayıs sonunda başlar. CHEKHOV kahramanları ile olan hikaye, Ağustos sonunda tamamlandı.

Aile mülkiyetinde beş yıllık bir eksiklikten sonra, Radinsky'nin aşkı kızı Anna ile birlikte döndü. Bunların hepsi bu zaman kardeşi, Leonid Gaev ve Varvara'nın resepsiyonal kızını yaşadı. Daha sonra, okuyucu, Kahramanlar Chekhov'un hayatından bazı detayları tanır.

Oyunda "Cherry Garden" diyalogları yazar özel bir yol inşa etti. Kahramanlar arasındaki konuşma, dağınık, dağınık görünebilir. Chekhov'un "Kiraz Bahçesi" oyununun ana özelliği - karakterler birbirlerini duymaz, herkes kendi deneyimleri ile meşgul.

Mürettebat sürücüler. Mer şehir evi insanlarla dolu, hoş bir şekilde heyecanlı. Bütün Rada Ranevskaya geldi, ama herkes onun hakkında konuşuyor. Chekhov'un "Cherry Bahçesi" çalışmalarının kahramanları, daha önce de belirtildiği gibi, birbirlerini dinlemeyin ve dinlemeyin.

ana karakter

Yani, Ranevskaya genel mülke geri döner. Onun işleri kötü, neredeyse hiç para kalmadı. Altı yıl önce kocası öldü. Sarhoşluktan öldü. Sonra küçük bir oğul boğuldu, sonra Ranenevskaya Rusya'dan ayrılmaya karar verdi - bu evi görmemesi için, mükemmel bir kiraz bahçesi ve derin bir trajediyi hatırlatan derin bir nehir. Ama geri dönmek zorunda kaldım - sorunu mülk satışı ile çözmek gerekir.

Ranenevskaya ve kardeşi - "büyük çocuklar." Bunlar hayat için kesinlikle uygun olmayan insanlardır. Andreyevna'nın aşkı paraya girer. Evdeki insanlar açlıktan ölüyor, ancak ikincisinin rastgele bir geçişi vermesi için hazır. Kim o - bir enkaz, kutsal? Hiçbir şekilde. Bu, lükste yaşamaya alışkın ve kendinizi hiçbir şeyde sınırlayamamaktadır. Para geçişini yeniden başlattı, ruhsalın iyiliği değil, dikkatsizlik ve önemsizlik nedeniyle.

Kocasının ölümünden sonra Ranevskaya, tıpkı o gibi, kendisini masraflarda sınırlamaktan hoşlanmayan bir adamla anlaştılar. Buna ek olarak, kişisel olarak sahtekârlık vardı: ağırlıklı olarak Andreevna sevgisini kurtardı. Son yolları boşa harcadığı hatasındaydı. Onu Paris'e sürdü, orada uzun zaman geçirdi, daha sonra şüpheli şeylere girdi ve başka bir kadına gittikten sonra.

Manor

Andreyevna'nın sevgisi genel bir mülke geldiğinde, anıları mahrum etti. Bahçede, tüm ildeki sadece ilginç yeri arayacak olan bahçede, aniden annenin imajını aniden görür. Andreevna'nın sevgisi, çocukluk döneminde değişmeyen evde sevinir ve atmosfer.

Tüccar

Varya ve Gaev, kızıyla birlikte Ranevskaya'yla tanışırken, hizmetçi Dunyas'ın evi ve tüccar Lopakhin evde bekliyor. Ermolai Alekseevich - basit bir adam, ama delme. Andreevna'nın sevgisini beş yıldır görmedi ve şimdi onu tanımak ister mi yoksa. Yıllar boyunca, Lopakhin çok değişti: SERF'nin oğlu tarafından şanslı bir tüccara dönüştüğü önemli bir durum yaptı. Ancak Ranenevskaya ve Gayev için, basit, eğitimsiz, istenmeyen bir kişi gibi kalacak.

İPath'ların besleyicisidir. Bu, her türlü başarısızlığın sürekli meydana geldiği bir kişidir. "Yirmi iki talihsizlik" - Buna epodsov çevreleyen denir.

Diğer karakterler

Havva'daki epiphans, kızın başkanlığını, hakkında sevinçle Anna'yı bildirdi. Ama onu dinlemiyor - sadece yoldan yorulduğu için değil, aynı zamanda tamamen farklı düşüncelerle işgal edildiğinden de. Bu arada, evlilik oldukça tartışılan bir konudur. Anna, Barbar'ı bir lopakhin ile evlenmeye ikna eder - pratik, sıkıca ayaklarında durur. Bu, sırayla, on yedi yaşındaki bir kızı Ranevskaya'yı vermenin hayalleri zengin bir soylu için evlendi.

Bu sahnede, Charlotte Ivanovna'nın hükümeti de ortaya çıkıyor. Bu eksantrik, garip insan, "muhteşem" köpeği tarafından övülür. İşte bir Seimeon, sürekli bir kredi isteyen bir peeper.

Estat satışı

Lopakhin, Ranevskaya ve Gaeva'ya hoş olmayan konuyu yükseltir. Genel Mülkiyet yakında ticaretle satılacak. Ranevskaya için tek çıkış yolu, kiraz bahçesini kesmek, araziyi araziye kırmak ve yaz evlerine kiralamak. Lyubov Andreevna'nın finansal durumunun daha da kötüsü olmasına rağmen, evde satış yapmayı duymak istemiyor. Ve kiraz bahçesinin tahrip edilmesi fikri, o ve erkek kardeşi Blasphemy olarak algılıyor. Sonuçta, mülkleri ilde, ilgeye değer olan tek yerdir. Kiraz Bahçesi Hakkında Hakkında Hakkında Ansiklopediler'de bile söyleniyor - Heaev, kız kardeşi gibi, aynı pratik olmayan ve infantil kişiyi hatırlıyor.

Bıçakların özelliğini eklemeye değer. Ranenevskaya ve Gaev bahçenin güzelliğine hayran olsaydı, tüccar öyle diyor ki: "Ağaçlar her iki yılda bir meyvedir, kiraz almayın. Bahçenin güzelliği sadece büyük olduğu. " Çiçek açan bahçenin güzelliğinin güzelliğini takdir etmemektedir. Sadece pratik tarafı her şeyde görür. Ancak bunun olumsuz bir karakter olduğunu söylemek imkansızdır. Chekhov kahramanları kötü ve iyi bir şekilde bölemez.

Peter Trofimov

Bu Chekhov "Cherry Bahçesi" oyununda çok ilginç bir karakterdir. Çalışmanın türü, zaten belirtildiği gibi komedi. Ancak oyunda, ana karakterin küçük bir oğlunun ölümünü hatırladığı sahneler gibi birçok üzücü anlar vardır. Petya Trofimov sonsuz bir öğrencidir. Ölen oğlu Ranevskaya'nın bir yönetimiydi ve bu nedenle Lyubov Andreevna'nın gelişinin günü, ilk defa gözlerine görünmemesini istedi. Ne de olsa, beş yıl önce meydana gelen trajik etkinliğin canlı bir hatırlatıcısı.

Ancak Trophimov hala görünür. Ranevskaya ağlıyor, boğulan oğlu Grisch'i hatırlıyor. Zaman zaman zamandan gelen trofimov, akıl yürütüldü. Belki de bu kahramanın sözleriyle yazarın bakış açısı da vardır.

Monolog trofimova

Aşağıdaki bu kahramanın sözleri diyaloğun bir parçasıdır. Fakat Ranenevskaya, Gaev ve diğer karakterler, özellikle muhataplarının söylediklerini dinlenmediğinden, Trofimov'un konuşmalarının güvenli bir şekilde monolog olarak adlandırılabileceğini söyledi.

Trofimov, birkaç insanın çalıştığı Rus toplumunu savunuyor. Muhtemelen Ranevskaya ve Gaev gibi imzalayan, zekicilerden bahseder. Hiçbir şey aramıyorlar, hiçbir şey yapmazlar, işe adapte olmazlar. Kendilerini entelektüelleri çağırırlar, ancak bir hizmetçi için tedavi edilirler, ayrıca hayvanlarla temyiz ediyorlar. Çok az okurlar, bilim, sanatta da mükemmel bir temsil var, çok mantıklı değil.

Trofimov'a göre, ciddi kişilerin, ciddi kişilere göre, felsefe, ancak bu arada, işçilerin olduğu şartlara sakin bir şekilde bakılıyorlar. Ranevskaya bunu duymuyor. Ve Andreevna'nın aşkı ve Barbara, sadece Trofimov'u söylüyor: "Nasıl yükselttiniz, Peter!"

Ana kahraman ve öğrenci arasındaki sahnelerden birinde, anlaşmazlık yayıldı. Andreevna'nın aşkı, Paris'te olan kişiyi sevdiği ve onun telgraflarını gönderdiği gerçeğinde Trofimov tarafından tanınır. Bir öğrenci şaşkındır. Ben nasıl olabilirim? Sonuçta, geçiyor! Trofimov, onun anlamsızlığı hakkında düşündüğü her şeyi ifade ediyor. Ve bu sırayla öğrenciye hakaret ediyor, onu "acınacak bir ucube" diyerek hakaret ediyor. Ancak, kavga yakında unutulur. Bu evde, kızgın gerçekten nasıl olduğunu bilmiyor.

Anna

Gerçekten Trodimova'yı dinleyen tek kişi Ranevskaya'nın kızıdır. Anna ve sonsuz öğrenci dostluğu bağlar. Trofimov şöyle diyor: "Biz sevgiyiz." Anna, öğrencinin konuşmalarına hayran kalır, her kelimeyi yakalar. Trofimov, büyükbabanın ve büyük baba kızlarının SERF'ler olduğunu öne sürüyor: sahip olunan ruhlar, işe yaramadı. Bütün bunlardan serbest bırakılmalıdır, eski hükümet inanıyor. Bu nedenle, Anna'nın genel mülkü unutmasını tavsiye ederim ve güzel bir kiraz bahçesi yıkıcı bir ev sahibinin sembolüdür.

Zengin teyze

Lopahin yine kara kiralama konusunu gündeme getiriyor. Ancak daha önce olduğu gibi, lüks genel mülkün yoksul sahipleri bunu anlamıyor. Kiraz bahçesini kesti mi? Çocukluk ve gençliğin hoş hatıralarını yok etmek gibidir. Kira için kirayı yaz evlere geçmek? Ranevskaya ve Gaeva'yı anlamak için gitti. Ancak, zengin teyzeden para beklemek için kaba davranmayı düşünmezler.

Ranevskaya ve Gaev ve duymak ve bir toprak kiralamak istemiyorum. Her ne kadar çok yakında ev ticaretten uzaklaşacak. Mali durumdan tasarruf edin, yüz bin ruble tutarını yapabilir. Zengin akraba onbeş bin'den fazla göndermez.

Gaev, teyzenin para vermeyeceğinden korkuyor. Sonuçta, kız kardeşi asilemenin arkasında değildi ve ayrıca "çok erdemli" değil. Andreevna'nın aşkı, Paris'te onu iş parçacığında çığlık atan adamla olan bağlantısıyla işaret ettiğini söylüyor. Gaev, başarıyla bir yeğeni nasıl verileceğini savunuyor. Aynı zamanda, asistan satışının izin vermeyeceğini sürekli olarak tekrar eder.

Başka bir karakter, sürekli patlayan, kendisi gibi konuşan eski hizmetçi köknarlardır. Aynı zamanda, bu kahraman bazen derin anlamsız olmayan kelimeler yazar. Yazarın oyunda nihai monolog olduğu ona oldu.

FIRSA GHEAIV'ü çocuk olarak çizer. Mülkiyet satışının imkansızlığı konusunda her zamanki akıl yürütmesine başladığında, onu alır ve uyumak için istiflenir.

Ranevskaya'nın varışından birkaç gün sonra, erkek kardeşi ve bıçaklarla birlikte şehre, restorana gider. Döndükten sonra, şapelde dururlar. Tüccar, dünyayı kaba bir şekilde kiralamak fikrini algılayan ve gerçeği yüzleşmek istememek istemeyen bu insanların anlamsızlığı ile öfkelidir. Ranevskaya evini öfkeyle terk etmeye çalışıyor, ancak her zaman olduğu gibi dikkatsiz. Andreevna'nın aşkı, bıçaklara şunları söyler: "Kalmak, daha eğlenceli!"

Ticaret günü

Yirmi birinci Ağustos Ranevskaya House Satmak. Bu günde, para eksikliğine rağmen, küçük bir kutlamaya uygundur. Konuklar dans, eğleniyor, sadece akşamın sonunda topun metresi endişelenmeye başlar. O kaygı ile Gaeva'yı geri dönmeyi bekliyor. Zengin bir teyze hala para gönderdi - onbeş bin ruble. Ama elbette, mülkü kurtarmak için yeterli değil.

Son olarak, leopane görünür. Memnun kaldı, ama biraz karıştı. Kiraz bahçesi satılır, yeni sahibi eski SERF'nin oğlu olan tüccardı. Yeni lekeli toprak sahibi. Bazı Deriganov'un bir teklifini aşan, karlı bir anlaşmaya girdi.

Yeni hayat

Ranevskaya nihayet kiraz bahçesinin satıldığını fark eder. Anna, anneyi yatıştırır, yeni bir hayatın yakında başlayacağını garanti eder.

Birkaç gün sürer. Ana kahraman, mülkün satışından sonra eğleniyor gibiydi. Endişelenmiş, acı çekti. Şimdi sakinleşti. Tekrar Paris'e gidiyor, çünkü şimdi zengin teyze tarafından gönderilen parası var. Anna ayrıca ilham aldı. Önünde yeni bir hayatı var: Spor salonunda çalışma, iş, okuma. Symeonov-Picker aniden görünür, ancak bu sefer kredi istemiyor, ancak aksine para veriyor. Beyaz kilin dünyasında keşfedildiği ortaya çıktı.

Son sahnede boş evi gösterdi. Eski sakinleri dağıldı, yeni sahibi kışın Kharkov'a gidiyor. Trofimov Moskova'ya döndü - nihayet kursu bitirmeye karar verdi.

Son sahne

Sadece bir dört tane var. Eski hizmetçi, bu tür kelimeler var olan üzücü bir monologdur: "Adam unuttum." Evi indirdi. Herkes kayboldu. Ve sadece eksenin knuckle duyulur - bıçakların emirleri için ağaçları keser. Bu "Cherry Garden" Chekhov'un özetidir.

Analiz

Chekhov'un "Kiraz Bahçesi" çalışmalarında anlattığı hikaye, 20. yüzyılın başında nadir değildi. Dahası, yazarın hayatında benzer bir şey oldu. Evin babasına ait olan tezgahla birlikte seksenlerde satıldı. Bu etkinlik Anton Chekhov'un hafızasında silinmez bir işaret bıraktı. Yazar olmanın, evinden mahrum kalan bir adamın psikolojik hali hakkında konuşmaya karar verdi.

Oyunda kahramanlar "Cherry Garden" üç gruba ayrılabilir. Birincisi, Aristokratlar Ranevskaya ve erkek kardeşini içerir. İkincisine - yeni bir türdeki insanlar. Lopahin ana kahramana karşı çıkıyor. Eski SERF'nin oğlu, Ranenevskaya ve Gaeva'nın aksine, yeni zamanın gerçeklerine uyum sağlayabilir.

Üçüncü grup Petya Trofimov ve Ranevskaya kızı içermelidir. Parçalar "Cherry Garden" Chekhov, ilk Rus devriminden iki yıl önce yazdı. Asaletin eleştirisi, Trofimov'un ağzından tesadüfen değil. Bu, 20. yüzyılın başlarında yoğunlaşan devrimci duyguların bir tür yankısıdır.

Chekhov'un kahramanları anlamıyor ve birbirlerini duymuyor. Bu yazar, karakterlerinin karakterlerinin özelliklerini ve yüzyılın başında Rus toplumunun çeşitliliğini de vurgulamak istedi. Asiller arasında, daha fazla ve daha fazlası ciddi bir konuda başa çıkamıyor. Bunlar çoğunlukla zamanlarının çoğunu yurtdışında geçiren insanlardı. Bu, kısmen 1917'de gerçekleştirilen devrimin nedenidir.

Chekhov oyununda açık bir çatışma yok. Ve bu, işin bir başka özelliğidir. Ana olay, kiraz bahçesinin satışıdır. Bu arka plana karşı, ayrılan dönemin temsilcileri ile "yeni" insan arasındaki çelişkileri göz önünde bulundurmak mümkündür.

Oyun, bugünün ve geleceğin çarpışmasını gösterir. 1903'teki Rus edebiyatındaki nesiller çatışması yeni değildi, ancak daha önce hiçbir yazarın hiçbiri bilinçaltı düzeyinde tarihsel zamandaki değişiklikleri açıkladı. Sonuçta, Chekhov, ilk defa izleyicilerden sonra onlarca yıl sonra Rus asaletinin ne olacağını bilmiyordu "Kiraz Bahçesi" oyununa bakacaktı. Devrimden sonra olan olaylar göz önüne alındığında, bu oyuncunun oyununu adlandırmak zordur. Korkunç fırtınaların önlenmesi var.

"Kiraz Bahçesi" oyundaki tüm oyunculuk insanlar, işin ideolojik ve tematik bağlamında büyük önem taşıyor. Hatta rahat, isimler anlamsal bir yükten kaynaklanır. Örneğin, varlığın varlığının, kahramanın doğası ve yaşam tarzını, tüm dönemleri simgeleyen, kahramanın doğası ve yaşam tarzını tuttuğunun gerçeği olan extranektural kahramanlar vardır. Bu nedenle, yazarın yazarını anlamak için, onu daha ayrıntılı olarak uygulayan görüntüleri analiz etmek gerekir.

Karakterler ve işteki rolleri

1. Ranevsky Love Andreevna -kadın hassas, duygusal, ama kesinlikle yaşam için uyarlanmamış ve çubuklarını bulamadı. Nezaketleri herkes tarafından, hatta Lackey Yasha ve Charlotte tarafından kullanılır. Çocukça andreevna aşkı sevinç ve hassasiyet duygularını ifade eder. Çevredeki insanlara şefkatli olan sevgi ile karakterizedir. Yani, anya - "benim", köknar - "Yaşlı adamım." Ancak mobilyalara benzer bir çekicilik çarpıcıdır: benim locker, masam. Ben kendimi erkek ve şeylere aynı değerlendirmeyi verdiğini fark etmiyorum! Bu konuda, eski ve sadık hizmetçilerle ilgili endişeleri sona erer. Oyunun sonunda, toprak sahibi, birinin evinde ölmeyi bırakarak şirketi sessizce unutur. Ona saldıran bir nanny'nin ölümünün haberinde cevap vermiyor. Sadece kahve içmeye devam ediyor. Aşk Andreevna - Evdeki metresi nominal, çünkü esas olarak böyle değil. Oyunun tüm karakterleri ona giden, farklı taraflardan koruyucuyu vurgulayarak belirsiz görünüyor. Bir yandan, ilk planında - kendi ruhsal durumunda. Paris'i terk ettim, çocuklardan ayrıldım. Öte yandan, Ranevskaya iyi, cömert ve saf bir kadın izlenimini veriyor. O, geçişe yardım etmeye hazırdır ve hatta sevgili kişisine ihanetini bile affeder.
2. Anya -İyi, hassas, empati yapımı. O büyük sevgi dolu bir kalbi var. Paris'e geldikten ve gören, annenin yaşadığı şey, kınamıyor, ancak pişman olmaz. Neden? Yalnız olduğundan, onun bakımını çevreleyen yakın bir adamın yakınında ona yakın olmadığını, her gün hayatından narin ruhunu savundu. Hayatın tatsızlığı herhangi bir şekilde üzülmez. Hoş hatıralara nasıl geçeceğini biliyor. Hassas bir şekilde hissediyor, kuşların şarkılarını seviyor.
3. Vary - Resepsiyon kızı Ranevskaya. İyi bir metres, sürekli işte. Bütün evi tutar. Kız sıkı görünüyor. Hanehalkı ile ilgili endişelerin zor yükünü azaltıyor, biraz özetlenmiş. İnce bir zihinsel organizasyondan yoksun. Görünüşe göre, bu nedenle Lopahin, "ellerini ve kalplerini" sunmadı. Barbara Kutsal Yerlerde Yürüyüş Hayalleri. Bir şekilde kaderini değiştirmek için hiçbir şey almaz. Sadece Tanrı'nın iradesine umuduyla. Yirmi dört yılda, "sıkıcı" olur, bu yüzden birçok kişiden hoşlanmıyor.
4. Gaev Leonid Andreevich.Leopar'ın önerisi üzerine kiraz bahçesinin daha fazla "kaderi" hakkında kategorik olarak olumsuz tepki verir: "Ne saçma". Eski şeyler için endişeleniyor, bir gardırop, onlara monologlarıyla çekiyor, ama insanların kaderine tamamen kayıtsızdır, bu yüzden kendisinden hizmetçi ve bıraktı. Gaeva'nın konuşması, yalnızca kişisel çıkarlarla yaşayan bu kişinin sınırlamalarını ifade eder. Evdeki durum hakkında konuşursak, Leonid Andreyevich, ANI'nin mirasi veya olumlu bir şekilde evlenmesinde çıkışı görür. Seven kız kardeşi, onu kısır olduğunu, nobandanın arkasında değil, evli olduğunu suçluyor. Hiç kimse ona dinlemeden utanmaz. Lopakhin, sadece hiçbir şey yaparken sadece bir dil olan "Baba" diyor.
5. Lopakhin Yermolai Alekseevich.Aphorism'i ona "uygulayabilirsiniz": Prens'deki kirden. Ayıkça kendini değerlendirir. Hayattaki paranın insanın sosyal statüsünü değiştirmediğini anlar. "Jambon, Kulak," diyor Bladılar hakkında Gaev, ama yine de onun hakkında düşünüyorlar. Eğitimli olmayan iyi görgü kuralları, normalde kızla birlikte iletişim kuramaz, çünkü tutumunu Vare'e gösteriyor. Sürekli olarak saate bakarak, Ranevskaya ile iletişim kuracak, insanla konuşacak vakti yok. Asıl şey yaklaşan anlaşma. "Konsol" yürütüyor Ranevskaya: "Bahçe satıldı, ama sessizce uyursun."
6. Trofimov Peter Sergeevich.Yıpranmış bir öğrenci üniforması, bardaklarda, sıcak saçlarda, beş yıl boyunca "sevimli çocuk" çok değişti, sürdü. Anlayışında, hayatın amacı ücretsiz ve mutludur ve bunun için çalışmanız gerekir. Gerçeği arayanların yardım edilmesi gerektiğine inanıyor. Rusya'da, çözülmesi gereken birçok sorun, felsefe değil. Trophimov hiçbir şey yapmaz, üniversiteyi bitiremez. Eylemler tarafından desteklenmeyen güzel ve akıllı kelimeleri söyler. Petya, Ana'yı sempati duyuyor, "Bahar madeni" hakkında konuşuyor. Konuşmalarını minnettar ve hevesli bir dinleyiciyi görüyor.
7. Simeonov - Picker Boris Borisovich.Dönüm noktası Hareket halindeyken uyuya kalır. Bütün düşünceleri sadece para almak için yönlendirilir. Onu bir atla karşılaştıran bir evcil hayvan bile, atın her zaman satabileceği için kötü olmadığını yansıtıyor.
8. Charlotte Ivanovna -hükümet. Hiçbir şey kendini bilmiyor. Sevgili olanları ya da arkadaşı yok. Wasteland arasında yalnız sert bir çalı gibi yetiştirildi. Çocukluğundaki sevginin duygularını deneyimlemedi, yetişkinlerin bakımı görmedi. Charlotte, onu anlayacak insanları bulamayan bir adam oldu. Ama kendini anlayamaz. "Ben kimim? Neden ben?" - Bu fakir kadın, hayatta parlak bir deniz feneri, bir mentor, doğru yolu bulmaya ve ondan çökmemeye yardımcı olacak sevgi dolu bir insan vardı.
9. Epiphans Semen Panteleevichofiste çalışır. Kendini gelişmiş bir kişiyi görüyor, ancak açıkça karar veremeyeceğini açıkça duyurdu: "Canlı" ya da ona "ateş et". Jonah. Epietov, örümcekleri ve hamamböceği takip ediyor, sanki onu döndürmeye çalışıyorlardı ve yıllar içinde vokatçıydı. Dunyash'a aşık olan karşılıksız.
10. Dunyasha -evde hizmetçi Ranevskaya. Rabbin yaşadığı, basit bir yaşamdan uzak durdu. Köylü emeğini bilmiyor. Her şey korkuyor. Jasha'ya aşık oluyor, sadece birinin sevgisiyle paylaşamadığı şeyi fark etmiyor.
11. KöknarTüm hayatı, beyefenlere hizmet etmek için "Tek Hatta" yığılmıştır. Onun için Serfdom İptali - kötülük. O bir ocak olmak için kullanılır ve diğer yaşam temsil etmez.
12. Yasha.Paris hakkında kesilmiş genç lake. Zengin hayatın hayalleri. İlgili - karakterinin ana özelliği; Annesiyle bile, tanışmamaya, köylü kökenli biriyle dalga geçmeye çalışır.

Kahramanların karakteristik

1. Ranenevskaya - anlamsız, şımarık ve yükseltilmiş kadın, ama insanlar ona uzanıyor. Ev, beş yıllık bir eksiklikten sonra döndüğünde kapıyı açıyor gibiydi. Onu nostalji ile ısıtmayı başardı. Her odada "sesli" konfor ve sıcaklık, tatilde ciddi müzik sesler. Evin günleri göz önünde bulundurulduğundan kısa bir süre devam etti. Ranenevskaya'nın sinir ve trajik görüntüsünde, asaletin tüm eksiklikleri ifade edildi: kendi kendine yeterlilik, bağımsızlık, bağımsızlığa, yaygınlık ve eğilimlerin emlak önyargılarında değerlendirilmemesi, ancak aynı zamanda incelikle Duygular ve eğitim, manevi zenginlik ve cömertlik.
2. Anya. Genç bir kızın göğsünde, yüce aşkı bekleyen ve belirli yaşam kurallarını arayan bir kalbi yener. Birine güvenmek, kendini sınamak istiyor. Peter Trofimov ideallerinin bir düzenlemesi haline gelir. Henüz bir şeylere eleştirel bir şekilde bakamaz ve kör bir şekilde, gökkuşağı ışığında gerçeği temsil eden "Chatter" Trofimova'ya inanır. Sadece o yalnız. Anya, denemeye rağmen, bu dünyanın birçok tarafının farkında değil. Ayrıca başkalarını duymaz, aileye düşen gerçek sorunları görmez. Chekhov Premonish bu kızın Rusya'nın geleceği olduğunu. Ancak soru açık kaldı: bir şeyi değiştirip geçmeyeceği ya da çocuklarının gressesinde kalacak. Sonuçta, bir şeyi değiştirmek için, harekete geçmeniz gerekir.
3. Gaev Leonid Andreevich. Manevi körlük bu olgun kişiye özgüdür. Çocukluk çağında yaşam için çok gecikti. Konuşmadaki sürekli bilardo terimlerini kullanır. Ufku dar. Jenerik yuvanın kaderi ortaya çıktığında, hiç umursamıyor, ancak dramanın başlangıcında kendisini göğsün içinde bir yumruk attı ve Kiraz bahçesinin yaşayacağı için kendisine söz verdi. Ancak kategorik olarak, diğerleri için çalıştığında yaşamak için kullanılan kaç soyunmayı etkileyemez.
4. Lopahin, aralarında "anlaşmazlık elması" olmayan genel emlak ranevskaya'yı satın aldı. Birbirleri düşmanları düşünmezler, bunlar arasında hümanistik ilişkiler geçerlidir. Andreevna ve Yermolai Alekseevich'i en kısa sürede bu durumdan çıkmak istiyorlarmış gibi seviyorum. Tüccar bile yardımını sunar, ancak reddedilir. Her şey güvenli bir şekilde bittiğinde, Lopahin nihayet gerçek bir ilişki yapabileceklerine sevinir. Her kahramana vermeliyiz, çünkü o, tek kişi, kiraz bahçesinin "kader" hakkında endişeleniyordu ve herkesi düzenleyen bir çıkış yolu bulduk.
5. Trofimov Peter Sergeevich. O zaten 27 yaşında olmasına rağmen, genç bir öğrenci olarak kabul edilir. Öğrencilerin yaşlı bir adama dönüş olmasına rağmen, öğrencilerin mesleği oldukları bir fikir var. Saygı duyulur, ancak kimse ANI hariç asil ve yaşam onaylayan temyizlere inanmaz. Petit Trofimova görüntüsünün devrimci görüntüsüyle karşılaştırıldığını varsaymak yanlıştır. Chekhov hiçbir zaman politikayı ilgilendirmez, devrimci hareketin çıkarlarının bir parçası değildi. Trofimov çok yumuşak. Ruhunun ve zekasının deposu, izin verilen için çerçeveyi geçmesine ve bilinmeyen uçuruma atlamasına asla izin vermeyecektir. Buna ek olarak, gerçek hayatını bilmeyen genç bir kızdan sorumludur. Oldukça ince bir ruh var. Herhangi bir duygusal şok, doğru olmayacağı bir yönde dışarı itebilir. Bu nedenle, Petya sadece kendisiyle ilgili değil, fikirlerinin gerçekleşmesi hakkında değil, aynı zamanda Ranevskaya'nın kendisine emanet ettiği kırılgan yaratık hakkında da düşünmelidir.

Chekhov kahramanlarına nasıl aittir?

A. P. Chekhov kahramanlarını sevdi, ancak hiç kimse Rusya'nın geleceğini, hatta petya trofimov ve ana, o zamanın ilerici gençliğini bile emanet edemez.

Oyunun kahramanları, oldukça yazar, yaşam haklarını nasıl savunacağını, acı çekeceklerini ya da sessiz olduklarını bilmiyorlar. Ranenevskaya ve Gaev acı çekiyorlar çünkü kendilerinde hiçbir şeyi değiştiremeyeceklerini biliyorlar. Onların sosyal statüleri varlığa giriyor ve son tersine verilen fonlar için sefil bir varoluş yürütmek zorunda kalıyorlar. Onlara yardım edemedikleri için Leopard'a muzdariptir. Kendisi bir kiraz bahçesi satın almaktan mutlu değil. Ne kadar zorlandığı önemli değil, ama yine de tam teşekküllü sahibi olmayacak. Bu yüzden bahçeyi kesmeye karar veriyor ve dünyayı daha sonra onu daha sonra korkunç bir rüya olarak unutmak için geri almaya karar verdi. Peki ya Peter ve Anya? Yazarların onlara imza atmaz mı? Belki de, ama bu umutlar çok sisli. Trofimov, doğası gereği, herhangi bir radikal eylemde bulunamıyor. Ve bundan sonra durumu değiştirmek imkansız. Sadece güzel gelecek hakkındaki konuşmalarla sınırlıdır ve bu. Ve Anya? Bu kıza Peter'dan daha güçlü bir çubuk koydu. Ancak genç yaşı ve hayati belirsizlik nedeniyle, bundan değişiklik yapılmamalıdır. Belki de uzak gelecekte, tüm yaşam önceliklerini kendisi için koyduğunda, ondan herhangi bir eylem beklemek mümkün olacaktır. Bu arada, yeni bir bahçe bitirmek için en iyi ve samimi olan inançla sınırlıdır.

Chekhov'un hangi tarafında? Her iki tarafı da destekler, ancak kendi yolunda. Ranevskaya'da, aromalı boşluğun da olsa, gerçek kadın nezaketini ve saflığını takdir ediyor. Lopakhin, kiraz bahçesinin gerçek cazibesini değerlendirememesine rağmen, uzlaşma ve şiirsel güzellik arzusunu takdir ediyor. Kiraz bahçesi ailenin bir üyesidir, ancak bununla ilgili herkes birlikte unutulur, Lopahin genellikle bunu anlayamıyor.

Oyunun kahramanları büyük bir uçurum paylaşıyor. Kendi duyguları, düşünceleri ve deneyimleri dünyasında kapandıkları için birbirlerini anlayamıyorlar. Ancak, tek başına, arkadaşları yok, düşünen insanlar yok, gerçek bir aşk yok. Çoğu yerde, ciddi bir hedef belirlemeden aşağıya. Buna ek olarak, hepsi mutsuzlar. Ranevskaya, dün sarsılmaz görünen aşık, hayat ve sosyal üstünlüğünde hayal kırıklığı yaşıyor. GAEV, tarzın aristokrasisinin güç ve finansal refahın bir garantörü olmadığını ortaya koyuyor. Görevinde, dünün SERF'leri mülkünü alır, orada ve soylu olmadan sahibi olur. Anna, ruh için bir kuruş olmadan kalır, karlı bir evlilik için kaçma yoktur. Onun seçtiği onu gerektirmez, ama kendisi henüz işe yaramadı. Trofimov, değişmenin gerekli olduğunu, ancak nasıl olduğunu bilmiyor, çünkü hiçbir bağlantısı yok, para yok ya da bir şeyi etkilemek için durum. Sadece kısa ömürlü olan gençlerin umutları kalırlar. Lopahin mutsuzdur, çünkü aşağılıklığının farkındadır, onurunu reddettiğini, daha fazla parası olmasına rağmen, herhangi bir beyefendisinden bile olmadığını görüyor.

İlginç? Duvarından tasarruf edin!

1

31 Ocak 1901'de, "üç kız kardeş" oyununun prömiyeri sanat tiyatrosunda yapıldı. Oyunun büyük bir başarısı vardı, ancak bunun tüm önemi ve güzelliği daha sonra birçok seyirci bilinciydi. 1 Mart vl.i. St. Petersburg'dan Nemirovich-Danchenko Telgraflı Chekhov: "" Üç kız kardeşi "oynadı, başarı Moskova'da olduğu gibi ... Harika bir şekilde oynadılar ... İlk hareket, zorluklar sıcak. İkinci ve üçüncü depresif. En son yumurta. " Aynı yılın Mart ayının başında, M. Gorky ona oyun hakkında bildirdi, St. Petersburg'da görülebilir: "ve" üç kız kardeş "go - şaşırtıcı bir şekilde! Daha iyi "amca vana". Müzik, bir oyun değil. "

Ancak, tiyatro yaşamında büyük bir olay olan oyun, izleyiciyi henüz ciddi izlenim bıraktı. "İşi bilmiyorum," tiyatro eleştirmeni P. Yartsev'i yazdı. "Şiddetli obsesife edici hissi ..." üç kız kardeşi "bir taş ruhun üzerine bıraktı."

Chekhov neşeli, neşeli bir iş yaratmak istedi.

1901'in ilk yarısında, oyun yazarı bilincinde, ne fikir ne de komplo ne de gelecekteki oyunun karakterleri henüz herhangi bir netlik kazanmamıştı. Henüz onun ve unvanını bulmadı. Sadece neşeli bir oyun yazma arzusu, komedi. 7 Mart 1901'de yazar O.L. Bookper: "Yazacağım bir sonraki oyun, kesinlikle komik, çok komik, en azından planında" (P., Vol. 9, s. 220). 22 Nisan 1901'de şunları doğruladı: "Momentler için, 4 eşlik eden su yazma ve benim için komedi yazma arzusu. Ve hiçbir şey acıtmazsa yazacağım, sadece 1903'ün sonundan daha erken olmayan tiyatroya vereceğim. " (P., vol. 10, s. 15).

Chekhov'un Moskova'ya bu ziyarette ziyaret ettiği provalardan birinde, sanatsal tiyatro sanatçıları yeni bir oyun yazmak için onu ısrarla geçti. "Öldürüldü," K.S. Stanislavsky, - Açılan pencere, beyaz çiçek açan kiraz dalları ile, bahçeden odaya getirildi. Artem zaten bir lake haline geldi ve sonra bu yönetici ile kimse yok. Onun sahibi ve bazen ona bir hostes, her zaman parasız ve kritik anlarda, lake ya da bir yerden, oldukça fazla para biriktirmiş olan bir yöneticiye yardım için yardım etti.

Sonra bir oyuncu şirketi bilardo üzerinde ortaya çıktı. Bunlardan biri en üçlü amatör, uykusuz, çok neşeli ve kuvvetli, her zaman yüksek sesle çığlık atıyor ... sonra bobster odası ortaya çıktı, sonra tekrar bilardo odasını değiştirdi "(ibid., S. 353).

18 Aralık 1901'de, Zorunlu Hastalıklıkla Zorla Şikayette, Chekhov karısına yazdı: "ve özelliklerin rocker'a gittiği, komik bir oyun yazmayı hayal ediyorum" (P., Vol. 10, s. 143) .

Nisan ayının ikinci yarısında Stanislavsky, Yalta'daki Chekhov'u ziyaret etti ve "onu yeni bir oyunun hatırlatıcıları ile övündüğünü söyledi," Ama burada, burada, burada ... "- ve aynı zamanda küçük bir kağıt parçası aldı. , küçük, küçük el yazısı tarafından yazılmış "(Stanislavsky, Vol. 5, s. 357). 6 Temmuz 1902 Chekhov, kız kardeşi sordu. Chekhov ona bu broşürü Yalta'dan Moskova'ya gönderdi. "Masamdan ve kutunun önünde (veya posta kağıt sayfasının 1 / 3'ü) bir oskmushka varsa, gelecekteki oyun için para cezası verdiler, sonra bana mektupta geldiler. Bu yaprakta, bu arada, birçok Soyadı "(P., Vol. 10, s. 241) kaydedilir.

1902 yazında, Dramatourgu, arsanın genel konturlarını temizledi ve 1 Ağustos'ta bir oyunla mezun olacağına bile güveniyordu.

Chekhov onun ve unvanını buldu. Bu başlık en yakından bile iyice saklanır. Başlığın erken ifşa edemediğinden korktu. İlk defa, yazar özel durumlar altında aradı. Haziran başında, yine ciddiyetle hastalandı. Bookper. "Chekhov yatağından uzaklaşmadı. Bir şekilde, hastalığı eğlendirmek, hastalıklarla ilgili düşüncelerin dikkatini dağıtmak, "Size nasıl bir oyun çağrılacağını söylemek ister misiniz?" Dedi. Ruh halini yükselteceğini, umutsuzluğunu kıracağını biliyordu. OLGA leonardovna kulağına doğru eğildi ve yumuşakça fısıldadı, böylece, mutlu olmayan, kim duymamış olan Tanrı, iki kişilik biri dışında kimse yoktu, "Kiraz bahçesi" değildi.

1902'nin sonunda Chekhov oyun başlığını (en katı sır altında!) Ve kız kardeşi M.P. Bu şöyle söyler: "Moskova'dan yeni döndüm. Karınca ile oturuyorduk. Paul. onun ofisinde. Masada, ben penceredeyim ... Oyunun onu ondan beklediğini söyledim ... Sessizce Antosha'yı dinledim ... sonra, gülümseyerek sessizce, utangaç bir şekilde şöyle dedi: "Yazıyorum , Yazıyorum ...". Oyunun adıyla ilgilendim. Uzun zamandır söylemek istemedi ve sonra bir kağıt parçasını çıkardı, bir şeyler yazdı ve dosyaladı. Okudum: "Kiraz Bahçesi". "

Temmuz ve Ağustos Chekhov, Moskova'ya yakın, sevdiklerinde geçirdi. Bu alanın muhteşem doğası ile memnun kaldı. Sessizlikten ve neredeyse tamamen kurumsal ziyaretçilerin eksikliğinden memnun kaldı, bu yüzden onu Yalta'da kasvetle. İyi düşündü. Burada, nihayet ben yeni bir dramatik çalışmanın arsası için genel bir plan oluşturdum. Chekhov arsa ile memnun oldu ve "muhteşem" bulundu (P., Cilt 11, s. 28).

Czechov'un yeni oyunlarının arsası ile en yaygın özelliklerde tanıdığı sanat tiyatrosunun liderleri, ana aktörleriyle zaten üretimini tasarlamaya başladılar: Olası sanatçılar seçtiler; Süslemelerin ilk hususları yaptılar. Ancak tüm Tom Chekhov ile henüz metin yazmayı aramadı.

1 Ekim, K.S. Alekseeva (Stanislavsky): "15 Ekim Moskova'da olacağım ve size neden şu ana kadar oynamamın hazır olmadığını açıklayacağım. Bir arsa var, ancak hala yeterli barut değil "(ibid, s. 54). 14 Aralık 1902, karısının oyun hakkında sorularıyla ilgili olarak, "Kiraz bahçesi için otururken" Size yazacağım "(Ibid., S. 91). On gün sonra, düşüncelerini yeni bir dramatik işle ilgili olarak paylaşıyor, "Kiraz bahçem" üç eylemde olacak. Bu yüzden bana öyle geliyor ki, ancak nihayet henüz karar vermedim. Kazanır ve tekrar karar vermeye başlayacağım, şimdi her şey yolunda "(ibid, s. 101).

2

"Kiraz Bahçesi" oyununu yansıtan Chekhov, oyunculuk insanlarının kompozisyonunu yavaş yavaş seçmeye ve oluşturmaya başladı. Bunun için, uzun süredir devam eden izlenimlerinin rezervi ve her gün gördüğü ve duyduğu ve duyduğu gerçeği. Eskilerin ömrü, mülklerin oblivyonunun ve Chekhov sakinlerinin ahlaki, 70'lerin sonlarından, hala bir spor salonundan, Don Steppe'sine, öğrencinin P. Kravtsov'a gitti.

1888 Mayıs'ta, emlakta yaşadı. Kharkiv eyaletindeki Lintelvareva, orada olduğunu yazdığı yerden "doğa ve yaşam, şimdi bu kadar eski ve belirsiz ve aynı fikirde olmayan şablon boyunca inşa edildi.): Laa Köpekleri hakkında, gündüz şarkı söyleyen bülbüllerden bahsetmiyorum Yayınlanan, OH eskiden, OH eski bahçeleri başlattı, sıkıca tıkadı, sıkıca tıkanmış, güzel kadınların ruhlarının yaşadığı, eski, tütsü lacques-yılanları, en geçici olarak susadılar Aşk ... "(P., Vol. 2, s. 277). Bu mektupta, aslında, "Kiraz Bahçesi" nin grafiği, yalnızca ana etkinliğinde (sıkıca şiirsel mülkleri), bireysel karakterlerde (lackkey-serfs), ancak özel bölümlerde bile (örneğin, "Güzel kadınların ruhları" bir kopyası ranevskaya ile: "Bak, ölen anne bahçeye gider ... beyaz bir elbise!") (S., Vol. 13, s. 210).

1892'de Chekhov, Moskova eyaletinin Serpukhov ilçesinde, Melikovo'nun Melikovo'nun kendi mülkiyetine sahipti ve 1899'da yaşadı. Zemskaya ve tıbbi aktivite ona ilçeden birçok ev sahibi olma fırsatı verdi ve evlerinin siteleri, atmosferi ile tanıştı. Chekhov'un yerel asaletinin yaşamının izlenimlerine dayanarak, bir dizi prosaik eseri oluşturulmuştur: "Çiçekler geç" (1882), "Av" (1884), "Mülkte" (1894) (1894). "Tanıdık" (1898) hikayesinde, Chekhov embriyoda sadece "Kiraz Bahçesi" oyununun arsasını değil, aynı zamanda Losev, Gaeva'yı hatırlatan görüntüleri de ayırdı.

1900'ün sonunda ve 1901'in başında Chekhov yurtdışına girdi. Orada, devletlerini soygun olan Rus barının rölanti hayatını gözlemlemek için geniş bir fırsatı vardı. 6 Ocak 1901 O.l. yazdı. Knipper: "ve hangi önemsiz kadınlar, ah, bir Sonya, önemsizdir! Bir 45 kazanan bilet, burada yapacak hiçbir şeyden öyle yaşıyor, sadece evet yiyor, genellikle bir korkakça çaldığı Monte-Srlo'da olur ve 6. Ocak'ta oynamaya başlamıyor, çünkü yarın bir tatil! Burada, özellikle MONTE-SURO (P., VOL. 9, s. 176) kaç Rus parası gidiyor. Aslen yaşlı adam, yani Ranevskaya, "Monte Carlo bağlı ortaklığı" olarak adlandırılan Çekler olduğunu not etmek merak ediyor.

Gaeva'nın görüntüsü için Ranevskaya için Chekhov, gerçek prototip eksikliği yoktu. Stanislavsky'ye güvendi: "" Sonuçta, aynı gerçeklik! Bahsetmedim. "Bahsetmedim ..." ve bütün gün yatağa bakan bazı barinlerden bahsetti, çünkü onun lackey köyü şehre bıraktı. Pantolon Baryna'yı reddetme. Ve pantolonlar bir sonraki dolapta asıldı. "

Piphodov'un imajının temeli, tüm olasılıklarda, uzun süredir devam eden bir yazar olarak görev yaptı. Ivanenko, hayatta büyük bir kaybeden. Mp Chekhov, Brother Writer, doğrudan ona "Epodov'un prototipini" çağırıyor. Anılarına göre, "Moskova'da eğitim alacak olan Malorus'ta babasının tadını çıkarmayan bir tür, sefil bir Hokhlik oldu." İşte sınavı piyano sınıfındaki bir konservatuarda teslim etti, durdu, ama onun için yeterli bir araca sahip değildi ve flüt hakkında bilgi edinmek zorunda kaldı. Ivanhenko, Chekhov ailesini bir araya geldi ve onunla birlikte kaldı. "Seven, nazik, elde edilen acınacak bir adamdı. Sıradışı uzun süre konuştu ve dinlemediğinde kırılmadı. " Chekhov ona "not defteri" olarak adlandırdı. Epodova'nın bazı özellikleri, takma adı "yirmi iki talihsizlik" bir Jongler tarafından ödünç aldı. 1902 yazının başında, Moskova'da yaşayan yazar, akvaryumu zaman zaman, bir hokkabazlığını sevdiği akvaryumu ziyaret etti. "Bu" oldu, "Stanislavsky," Teyzedeki büyük bir adam, kalın, hafif uykulu, mükemmel bir adam, hokkabazlık egzersizleri arasında kaybeden oynayan büyük bir komizmle. "Yirmi iki talihsizlik" ona oldu ... Sanırım - K.S. Stanislavsky, - bunun bir epodova prototipiydi. Veya prototiplerden biri. "

Aynı yıl, sevdikleriyle yaşamak, Manor Annesi K.S. Stanislavsky, Chekhov, Epodov'un görüntüsü için de belirli özelliklere sahip çalışanlarla bir araya geldi. "Chekhov sıklıkla onunla konuştu, onu öğrenmeye çağırdı, yetkili ve eğitimli bir insan olmak gerekir. Böyle bir hale gelmek için, Epodova'nın ilk önce prototipi, kırmızı bir kravat aldı ve Fransızca'da okumak istedi "(Stanislavsky, Vol. 1, s. 267). Epodsov'un görüntüsünü oluşturan yazar, gözlemlerini Egor Gölü üzerinden kullandı, çok garip ve şanssız. Yazar, onu "bir insan için saldırgan olarak hizmet etmesi" için onu ikna etmeye başladı. Tedavi edilmesini ve bir kökle bir yere gitmesini tavsiye etti. Egor yaptı. Anton Pavlovich "... çok memnun oldu." Phahodov Chekhov'un bazı özelliklerinin, I.G.'nin görünümünde belirtildiği mümkündür. Witte, Zemstvo-Cerrah, Tanıdık Chekhov, Serpukhovsky County'deki tıbbi aktiviteler için. Dizüstü bilgisayarda Chekhov kaydetti: "Witte - Omphodas" (S., Vol. 17, s. 148).

Charlotte görüntüsünün gerçek bir prototipi, Chekhov'un bir araya geldiği, sevdikleriyle yaşayan bir İngilizkişti (Stanislavsky, Vol. 1, s. 226-267). Ancak Chekhov, onun için ünlü diğer kadınlar üzerindeki gözlemlerinden yararlandı. Türü çizdi. Ve bu yüzden çok heyecanlıyken, çok sevilen bir İngiliz kadını olan Charlotte'de bulunan Stanislavsky, Charlotte'nin rolünü yapan bir sanatçı yapmaya karar verdi. Chekhov, bu doğallık tehlikesini gördü, ayrı bir kişiliğin kopyalandığını ve Charlotte'nin "kesinlikle bir Alman ve kesinlikle bir Alman ve kesinlikle ince ve büyük olması gerektiğini, - Charlotte'nin yazıldığı İngilizcenin aksine, Muratov'un sanatçısı gibi." s. 267).

Chekhov'un sıkıntısı yoktu ve Trofimov'un imajı için malzemelerde. Kendisi Moskova Üniversitesi'nden bir öğrenciydi ve öğrenci ortamını mükemmel bir şekilde tanıyordu. Chekhov Dairesi genellikle öğrenciler tarafından ziyaret edildi - kız kardeşlerin ve yazarın erkek kardeşleri ve arkadaşları. 1888 yazında, Lintelvarov mülkünde yaşamak, Chekhov günlük olarak P.M. Lintelov, üniversitenin 4. yılında hariç tutuldu. Chekhov, büyük sempati olan öğrenciye aitti. 1899'da Taganrog'da olmak, "Burada, öğrenciler şimdi zamanımızdan daha kötüleşmiş gibi çok şey söylüyorlar. Buna katılmıyorum. Benim görüşüme göre, onlar çok daha iyi ... çok daha fazla çalışıyorlar ve daha az içiyorlar. " Aynı yılın başında, Chekhov bir mektupta i.i. Orlov şunu yazdı: "Öğrenciler ve biniciler dürüst, iyi insanlar, umudumuzdur, bu Rusya'nın geleceğidir" (P., Vol. 8, s. 101). Troğimov'un gerçek prototiplerinden biri, Stanislavsky'nin Mülkiyetindeki hizmetçinin oğluydu. Anton Pavlovich, onu "ofisi atmaya, vade muayenesine hazırlanıyor ve üniversiteye kaydolmaya hazırlanıyor!" Diye ikna etti. Chekhov uçları yerine getirildi. Bu genç adamın bazı özellikleri: "açısallık", "bulutlu görünüm" - yazar "Petit Trofimov imajına girdi."

"Kiraz Bahçesi" oyunlarının görüntülerini çizen Chekhov, onlardan not defterlerinde olan bazı kelimeler, ifadeler ve cirolarla onlardan faydalandı. Örneğin, Trofimova için - "Ebedi Öğrenci" (C., Vol. 17, s. 14); Bir leopar için - "Bu, hayal gücünüzün meyvesidir, bilinmeyenlerin karanlığıyla kaplıdır" (ibid., S. 43, 156); Yemek için - "Aç köpek sadece ete inanıyor" (ibid., S. 44, 156), "Sürüye girdim, Lai kabuğu değil, Vilaya'nın kuyruğu" (s. 157); Köknarlar için - "Notep!" (Ibid, s. 94); Gayaeva için "Beni seviyorum" (ibid, s. 95); Ranenevskaya için - "Bu müzik çalıyor mu? - Duymuyorum "(s. 149).

Dizüstü bilgisayarda, köknar gibinin bir kısmını ve Beyler arasındaki diyaloğun bir bölümünü, ikinci eylemde olan şeydir: "FIRS: Talihsizlikten önce bu kadar buzzed. Hangi talihsizlikten önce? - iradesinden önce "(S., Vol. 17, s. 148). Chekhov'un defterleri tutuldu ve yazar tarafından öğrenilen ve oyunda geliştirilen diğer malzemeler. Bu nedenle, ilk kitabın bir girişi var: "Kabin, kağıtlardan görülen yüz yıllık varlığında; Yetkililer yıldönümünü ciddi şekilde belgelendirir "(ibid, s. 96). Bu giriş, Gaeva'nın rolü için kullanılır. Burada Troprophim'in konuşmalarının parçaları var: "Sadece geleceğin aklında çalışmamız gerekiyor" (Ibid, s. 17), "Intelligentsia uygun değil, çünkü çok fazla çay var, çok şey söylüyor, Çok fazla boş şişe. " Muhtemelen Ranevskaya "Masa Örtüsü Sabunu Kokusu" replasyonunun temeli bir kayıt olarak görev yaptı: "Rus restoranlarında temiz masa örtüleri kokuyordu" (ibid, s. 9). Chekhov Kayıt Kitapları'nda, bir çekiçle (Ibid. 118), Mentonlar ve diğerlerinin kendi oyunları için kullanabileceği mentonlar (Ibid. 118) ile olan mülkün bahsedilmesi var. Buradan kaldırıldı ve oyunların başlığı (Ibid., S. 122).

Chekhov'un zihnini koyarak yaşam izlenimleri, "Cherry Garden", bireysel detaylara kadar olan "Cherry Garden" olarak görev yaptı. Ama aynı zamanda onları kopyalamadı. Gözlemlerini kendisine özgü hastalığına uygun olarak, sanatın görevleri ve bu işin ideolojik niyetlerine bağlı olarak seçti ve dönüştürdü.

Prototip Charlotte olarak görev yapan tanıdık olan Stanislavsky'nin anılarına göre, neşe ve eksantriklik ile ayırt edildi. Charlotte, İngilizlerin eksantrikliğini korudu, ancak yazar ona, ek olarak, yalnızlık acısı, kırık ve bilinen kaderden memnuniyetsizlik verdi.

Görünüşe göre, Epodova'nın ana prototipi olan Ivanenko, arızaları evrensel sempati tarafından heyecanlandırılan iyi, iyi, zorunlu bir insandı. Epodsov'un bir görüntüsünü oluşturan yazar, hiçbiri değeri elde eden tipik bir kısalığın, çok yakın bir görünüm, edepsizlik, iddialı ve diğer özelliklerini içermiştir.

K.S. Bir şekilde Chekhov'un yaratıcı sürecini tarif eden Stanislavsky, "Yüksek bir kaya, zirvesinde, çok yüksek, yüksek bir kaya oturur. Altta, insanlar, insanlar, pişirilen insanlar; Dikkatle, beslenir, onları düşünün. Epodova'yı gördü - sarılmak için! Yakalandı ve kendini koymak; Sonra köknar, gaeva, lopakhina, ranevskaya vb. Ve sonra onları koyar, onlara hayatı nefes alacak ve onlara gidiyorlar ve onlara gidiyorlar, sadece durmadığını, uykuya dalmadıklarını, en önemlisi - hareket ettiler. "

3

Çekçe "Kiraz Bahçesi", KGECTIK olarak tasarlanan ve kendisi tarafından ana karakterleriyle temsil edilen oyunun, iyi düşünülmüş bir etkinliğin tüm bölümlerinde, uzun süredir gereğini satın almadı. Oynatın tüm kompozisyonunu anlamadan, oyunculuk kişilerin tüm komplo ilişkilerinin tamamen tamamlandıktan sonra, oyun yazarı yazmaya başlayamadı. 1 Ocak 1903'te Stanislavsky'ye söz verdi: "Oyun Şubat ayında başlayacak, bu yüzden en azından sayarım. Zaten hazır bir oyunla Moskova'ya geleceğim "(P., Vol. 11, s. 110). Chekhov şu anda Prosaic eserleri, özellikle de "gelin" hikayesinin üstünde çalıştı, ancak "Cherry Bahçesi" oyuna ilişkin yansımalar, resimleri, arsa ve kompozisyonlar hakkında daha fazla güçle birlikte yazarı durdurmadı.

Meditsa, "Kiraz Bahçesi" ve diğer tüm yazar sınıfları hakkında acı verici bir devlet tarafından kesildi. Pleurisy tarafından işkence yapıldı. Etkin olmaya zorlandı. Yeteneklerinde güven kaybına neden oldu. 23 Ocak, O.L. Bookper: "Bugün Nemirovich'ten bir mektup aldım ... oyunumdan soruyor. Oyunu yazacağım, sadece iki katı, sadece iki kez, elbette, sağlıklı olacağım; Ama başarılı olup olmadığını, bir şeyin çıkıp çıkmayacağını - bilmiyorum "(P., Vol. 11, s. 129). Güvensizlik, V.F için bir mektupta kendini gösterir. Yazarı, onun tarafından açılan tiyatro için oyun hakkında isteyen Commissarzhevskaya. 27 Ocak, Chekhov ona cevap verdi: "Oyun hakkında şöyle söyleyeceğim: 1) Oyun düşünüldü, ancak zaten adım var (" kiraz bahçesi "- ama yine de bir sır) ve yazması muhtemeldir. , muhtemelen en geç şubat ayından sonra, elbette, sağlıklı olacağım; 2) Bu oyunda, merkezi rol yaşlı kadınlardır !! - Yazarın büyük pişmanlığına ... "(ibid., S. 134).

Sadece hastalığı rahatlatmak için geldi, Chekhov hemen çalışmaya başladı. Vera ona döndü. Zaten 30 Ocak'ta, O.L. Bookper: "Oynayacağım oynayacağım" (P., Vol. 11, s. 138). Oyunun, zaten düşünceli olan ana özelliklerde, bir aydan fazla yazmaya ihtiyaç duymayacağını görünce ona gibiydi. 5 Şubat'ta Stanislavsky tarafından bildirildi: "20 Şubat'tan sonra, oyunda oturup 20 Mart'a kadar oturdum. Kafamda, benim için hazırım. "Kiraz Bahçesi" olarak adlandırılan dört eylem, pencerelerdeki ilk harekette, katı beyaz bir bahçe, çiçekli kirazlardır. Ve beyaz elbiselerdeki bayanlar. Bir kelimeyle, Vishnevsky Gülüşü çok fazla olacak - ve elbette, hangi sebepten itibaren bilinmiyor "(ibid, s. 142).

11 Şubat Chekhov umut verici O.L. 21 Şubat'ta bir oyun yazmaya başlayacak olan Bookper, "aptalca" (yani, var. (P., vol. 11, s. 151). 27 Şubat'ta "gelin" ve 1 Mart'ın karısına bildirdiği hikayesinden mezun oldu: "... Oyun için, zaten masanın üzerine koydu ve başlık yazdı" (Ibid., S. 168) . Chekhov'un oyununu yazma Mart ayında başlamadı, hatta Mayıs 1903'te bile, ancak bu sefer sadece karakterlerini geriye doğru yansıtıyor, ilişkilerini ve oyuna yerleşti. Oyunun görüntüleri üzerindeki meditasyonu, en yakın akrabalar ve tanıdıklarla yazışmalarda not defterine yansıtıldı.

Böylece, not defterinde bıçaklarda aşağıdaki girişler vardır: 1) "Lopakhina'nın babası Terbetsky tarafından güçlendirildi"; 2) "LOP.: Kendimi Imhenishko'yu aldım, acı verici ayarlamak istedim ve masanın dışında hiçbir şeyden gelmedim: İnme girişi yasaktır"; 3) "LOP. Rishu: - senden mahkumda "; 4) "Erkekler Chibanko - Lopakhin içmeye başladı: bu doğru" (S., Vol. 17, s. 148, 149). Bu, muhtemelen, oyunda çalışma sürecinde bıçakların görüntüsünün ilk çizimi yavaş yavaş değişir.

5 Mart'ta o.l. yazdı. Bookper: "" Kiraz Bahçesi "nde varvara egorovna, ya da pişirme, kabul, 22 yaşında" (P., Vol. 11, s. 172) olacaksınız. 6 Mart'ta, vari komik rolünün rolünü takdir etti. Comic, Chekhov'a çekildi ve ilk varsayımına göre Stanislavsky (ibid) atanmış bir leoparın rolü.

Görüntüleri düşünürken, Chekhov beklenmedik komplikasyonlar ve zorluklar vardı. "Ve oyun, bu arada, - 18 Mart'ta ilan etti. Bookper, - Ben tam başaramadım. Bir ana oyunculuk yapan kişi henüz yeterince düşünülmez ve müdahale eder; Fakat Paskalya için, bu yüzün net olacağını düşünüyorum ve zorluktan kurtulacağım "(P., Vol. 11, s. 179). Bu yüz nedir? Aslen kelimenin tam anlamıyla yaşlı kadın olan Ranenevskaya değil. 11 Nisan Chekhov, OL'ye soruyor. Bookper: "" Kiraz Bahçesi "nin yaşlı bir bayanın rolü için bir aktrisin var mı? Değilse, o zaman oyunlar yapmaz, yazmayacağım "(ibid, s. 192). Ve 4 gün sonra, 15 Nisan, yine: "Gerçekten tiyatronun için yazmak istemiyorum - çoğunlukla yaşlı bir kadını olmamanın nedeni için. Bu arada, yaşlılara bir rol getirecekler, bu arada sizin için başka bir rol var ve "martı" içinde yaşlı bayanı zaten oynadın (ibid, s. 194-195).

Gerilmiş iş meyvelerini getirdi. Her şey daha net ve rahatlama, oyunun Çek görüntülerinden önce, ilişkilerini ve gelişimlerinden önce ortaya çıktı. Tırman ettiği her şeyi, sıcaklıktan mahrum etti. 21 Mart'ta O.L. Bookper: "" Kiraz Bahçesi ", oyunculuktan daha azını mümkün kılmaya çalışıyor olacak; Sahne samimidir "(P., Vol. 11, s. 182).

Yeni oyununda, önceki dramatik çalışmalarda, her zamanki gibi, günlük gerçekliğin imajının ilkeleri, doğal karmaşıklık ve çelişkilerin ilkelerinde zaten uyguladığı ideolojik ve sanatsal ilkeler geliştirdi. Ve hayatın normal kıyılarından yükseldi, daha önce bilinmeyen yeni partileri tarafından ortaya çıktı. Ve Chekhov yaratıcı bir şekilde durdu gibiydi. Şüphe ile kaplıydı ve 17 Nisan'da endişeli bir şekilde yazdı: "Oyun küçük, sadece korkuyorum, sadece benim tonum genellikle modası geçmiş, görünüyor" (orada, s. 196).

Yalta'daki kaldığı süre boyunca yaşam ve işçilik Chekhov'un ritmi, sayısız ziyaretçiyle göze çarpmayan bir şekilde ihlal edildi: arkadaşlar, tanıdıklar, yetenek hayranları, aspiracles ve sadece meraklı. Bu çok acı çeken Chekhov. 9 Nisan 1903, O.L. hakkında şikayetçi. Bookper Ona tercih ettiği ziyaretçilerde ona bildirdi: "Moskova'da bir oyun yazacağım, burada yazmak imkansız. Prova okumasına bile izin verilmez "(P., Vol. 11, s. 191). 17 Haziran'da N.E için bir mektupta. Eprosu, bir oyun yazmanın "başlamadım bile" yazdığını belirtti (ibid, s. 226). Chekhov, etudidlerin hazırlanması ve taslağını yaparken meşguldü, ancak resmi bir bütün olarak yazmaya başlamadı.

4

25 Mayıs 1903'te Chekhov, Naro-Fominsk'te Moskova yakınlarındaki Dacka'ya yerleşti. 4 Haziran, L.V olduğunu bildirdi. Ortada: "Büyük bir pencerede oturuyorum ve en küçük bir iş" (P., Vol. 11, s. 217). Haziran ayının ikinci yarısında, nihayet kiraz bahçesinin bağlı metninin yazılarına başladı. Öyleyse, bu arada, bir kaç tane yazılı sahneler kayboldu, ki bu belki de çalışmalarını geciktirdi. Bir kez "Anton Pavlovich broşürlerini masanın üzerine bıraktı ve komşulara gitti. Şu anda, ani bir yaz fırtınası uçtu, kasırga pencereye patladı ve bahçedeki masadan iki ya da üç sayfadaki masadan aldı, küçük el yazısı Chekhov ile mürekkeple yazılmış ...

"Onların üzerinde olduğunu hatırlamıyor musun?" - Ona sordum.

Hatırlamadığımı hayal edin, bir gülümsemeyle cevap verdi. - Syznov'un bu sahnelerini yazmanız gerekiyor. "

7 Temmuz'da Chekhov Yalta'da kaldı ve tüm boş zamanları zaten bir oyundu. 28 Temmuz, K.S. tarafından bildirildi. Stanislavsky: "Benim oyunum hazır değil, hem tembellik ve harika havalara hem de arsa zorluğunu açıkladığım için sıkıca olur ... Rolün (P., Vol. 11, p . 236).

Chekhov plastik çevreyi kolaylaştırmaya çalıştı. "Oyundaki uyku parçası", 22 Ağustos'ta yazdı. Nemirovich-Danchenko, - Asgari bir şekilde nefes aldım, özel bir süslemenin hiçbiri gerekmez ve barutları icat etmez. "(Ibid., S. 242).

Oyun yazarı, ikinci bir eylem için gerekli aşama enkarnasyonunu bulamadı, bu da ilk krokunda ona sıkıcı görünüyordu, sürdü, monoton. 2 Eylül, v.i. yazdı. Nemirovich-Danchenko: "Oynadım (bugüne kadar çalıştığında aynı şekilde çalışmaya devam edersem) yakında bitecek. Bu zor, ikinci davranışı yazmak çok zordu, ama hiçbir şey gibi görünüyordu "(P., Vol. 11, s. 246).

Oyundaki çalışma sürecinde, aktörleri değişti. Demek, "yaşlı kadın" biraz kalktı ve rolü zaten teklif edilebiliyordu. Bookper. V.i. tarafından belirtilen bir mektupta. Nemirovich-Danchenko Chekhov şunu yazdı: "Benim oyunda, annenin rolü Olga'yı alacak" (ibid.).

"Kiraz bahçesi", en gerçek "yaratıcılığın unu" olarak yaratıldı. Chekhov defalarca yazılı hakkında şüpheler yaşadı ve ona, kültür merkezinden, halkın bir avcılığından, kamusal yaşamın bir avcılığından tekrar ettiği ve yeni, orijinal bir şey yapabilmeyen bir şeyden uzakta olduğu gibi görünüyordu. Neredeyse tam bir oyuna sahip olmak, 20 Eylül'de karısına yazdı: "Ruh'a düşmeye başladığım her şeyden çok uzaktayım. Bana öyle geliyor ki, bir yazar olarak, zaten öğrettiğim her cümle, bana uygun olmayan ve hiçbir şey için hiçbir şey için bana benziyor "(P., Vol. 11, s. 252).

Chekhov'un son oyun eylemi daha kolay verdi. 23 Eylül Anton Pavlovich, O.L. Bookper: "Oynayan dördüncü eylem, diğer eylemlerle nispeten bir içerik şüphesi olacaktır, ancak etki. Rolün sonu bana çok benziyor "(ibid, s. 253-254).

25 Eylül'de Chekhov bu kanunu ekledi ve 26 Eylül'de oyun tamamlandı. Oyun yazarı, tüm işin önünde gördü ve bu sefer ona modası geçmiş görünmüyordu. "Bana öyle geliyor ki, OL'ye itiraf etti. Bookper - Benim oyunumda, ne sıkıcı olduğu için, yeni bir şey var "(P., Vol. 11, s. 256). Onun için şüphesiz, yüzlerinin "yaşadığı" gerçeği oldu (orada, s. 257).

5

Bir oyun yaratma süreci geride kaldı. Sadece yeniden yazmak gerekliydi. Ancak, oyunun metnini dikkatlice okurken, Chekhov yine içinde zayıf yönleri buldu, değişiklikler ve taşlama gerektiriyordu. "Oyun zaten bitmiş", 29 Eylül, O.L. Bookper, ama yinelenmeniz gereken gibi yavaşça tekrar yazıyorum; İki ya da üç yer bitmemiş göndereceğim, onları erteledim - zaten özür dilerim "(P., Vol. 11, 258-259). Chekhov'un birçok sahnesi tamamen işlendi. "Bazı yerler," 3 Ekim'de yazdı, "Benden çok hoşlanmıyorum, onları tekrar yazıp tekrar yazarım" (ibid., S. 262). Özellikle, anton Pavlovich'u, "sıkıcı ve monotonon, bir ağ gibi" (Ibid., S. 267) 'de işlendikten sonra kalan ikinci eylemden hoşlanmadı. Bu Kanun bir sonraki Misanessen tarafından başlatıldı: Yasha ve Dunyash bir bankta oturuyorlar ve yanında duran Ipikhod'lar. Yolda mülkten, Trofimov ve Anya yapılır. Eylem Ani ve Trofimov diyalogu tarafından açıldı:

« Anya. Büyükannem yalnız, çok zengin. Anneleri sevmiyor. İlk günlerde onunla zorluydum, benimle çok az konuştu. Öyleyse hiçbir şey yumuşatılmış. Para göndermeye söz verdi, bana yolda Charlotte Ivanovna para verdi. Ama ne kadar korkunç, kötü akraba hissetmek ne kadar zor.

Trofimov. Burada zaten biri var, görünüyor ... otur. Bu durumda, daha ileri gidelim.

Anya. Üç hafta evde değildim. Çok özledim! (Git.) "

Ani ve Trofimova'nın bakımından sonra, Dunyash, Yasha'ya, "Yine de," Yine de, Sınır'ı ziyaret etmek için hangi mutluluğun ne mutluluğunu "ve ardından bizimle zaten bilinen sırayla geliştirilen eylem, ancak yoldaki ek diyalog ile Mülk ve Charlotte ve Big One, köknar ve Charlotte tarafından sona erdi.

Diyalog Cook ve Charlotte, Ranenevskaya, Gaeva ve Lopakhina konuşmasını kesintiye uğradı ve Lopakhina'nın ünleminden sonra başladı: "Ne düşünmelisin!" İşte içeriği:

« Vary. Akıllı bir kız ve iyi bir daire, hiçbir şey olamaz, ama yine de bir tanesini genç bir adamla bırakmamalıdır. Dokuz saatte akşam yemeğinde, Charlotte Ivanovna, bkz. Geç kalma.

Charlotte. Ben yemek istemiyorum ... (sessizce bir şarkı söylüyor).

Vary. Farketmez. Sipariş için gereklidir. Görüyorsun, sahilde orada oturuyorlar ... (Varya ve Charlotte GO). "

Aksiyonun gelişiminde, Anya ve Trofimov'un vari'den gizlendiğinde, köknarlar sahneye gitti ve bir şeyi mırıldanıyor, bir şeyi mırıldanıyor, Tezgahın yanında yeryüzünü arıyor. Sonra Charlotte ortaya çıktı. Çok yalnız hissettiren bu insanlar arasında konuşma bağlandı:

« Köknar (mırıldanma). Oh, sen kısa!

Charlotte. (Bankta oturur ve kartı kaldırır). Siz misiniz Firmalar? Ne arıyorsun?

« Köknar. Baryna çanta kaybetti.

Charlotte (Arıyor). İşte bir fan ... ama mendil ... ruhlar kokuyor ... (duraklama). Daha fazlası yok. Andreevna'nın aşkı sürekli kaybediyor. Hayatını kaybetti (sessizce bir şarkı söylüyor). Bir dedem var, gerçek bir pasaport yok, kaç yaşında olduğumu bilmiyorum ve bence genç olduğumu düşünüyorum ... (Kartuz'u farz et, hareketsiz oturur). Oh, seni seviyorum, sevimli beyefendi! (gülüyor). Ein, Zwei, Drei! (Frace Kartuz'dan monte edilir, kendisine koyar). Küçük bir kız olduğumda, babam ve milf fuarlara gitti ve fikir verdi. Çok iyi. Ve Salto Morale ve Farklı şeyleri, benzerlerini atladım. Ve baba ve milf öldüğünde, kendisine bir Alman metresi aldım ve beni öğrendim. Tamam. Büyüdüm, o zaman hükümete gittim ve nerede olduğum ve kim olduğumu, - bilmiyorum ... Ailemin kim olabileceği, evli değildi ... Bilmiyorum ... Salatalık ve cebinizden yiyor). Ben hiçbir şey bilmiyorum.

Köknar. 20 yaşındayım ya da 25 yaşındaydım, bu gidiyoruz ve Diyakon'un babasının oğlu ve aşçının oğlu ve burada vasily ve burada taş üzerinde oturan bir kişi gibi ... başkasının, tanıdık olmayan ... ben ' m Orobel ve soldan bahsediyorlar, ama bensiz aldılar ve onu öldürdüler ... parası vardı.

Charlotte. İyi? Weiter.

Köknar. Öyleyse, mahkeme ponaled, sorgulamaya başladılar ... onlar ... ve ben de ... ve ben de ... iki yaşındayım ... Öyleyse hiçbir şey, serbest bırakılmadı. Uzun zamandır ... (duraklama). Her şeyi hatırlamıyorsun ...

Charlotte. Ölmek için zamanın, büyükbaba ... (salatalık yemeyi).

Köknar. FAKAT? (kendisine mırıldanır). Ve böylece, hep birlikte gittik, ve orada bir durak var ... Amca arabadan atladı ... kabuğu aldım ... ve o kulada, ağlıyordum ... ve bakıyordum ve Bir şey var - kurdu, kurdu!

Charlotte (Gülüyor, sessiz). Dryg, Dryg! .. (Birinin yolda gittiğini ve balalyaca üzerinde sessizce oynadığını duydum. Ay geri gider. Kavak etrafında bir yerde anyu ve çağrılar arıyor: "Anya! Neredesin?") "

Bu yüzden ikinci davranışı sona erdi.

Bu kapsamlı taşlama ile, 12 gün boyunca (7 Ekim'e kadar), sadece iki buçuk eylem yeniden yazılmıştır. "Tyan, çekin, çekin" dedi. Bookper, - Ve çekerken, bana öyle görünüyor ki oyunun çok büyük, devasa, onun için her iştahını korkutuyor ve kaybettim "(P., Vol. 11, s. 265). 6 Ekim 1903'te Chekhov, M. Gorky: "Oyundan mezun oldum, ama son derece yavaşça tekrar yazdım. 10 Ekim, muhtemelen gönderir ve gönderirim "(Ibid., S. 264). Oyun yazarı, sanatsal tiyatronun liderleri ve sanatçıları tarafından acele edildi. Havanın gibi, yeni bir Chekhov oyununa ihtiyacı vardı. Eylül ayında vi Nemirovich-Danchenko sordu: "Yazdır, Anton Pavlovich! .. Oh, nasıl ihtiyacımız var ...". Neredeyse günlük O.L. Bookper, yazarın oyunun hızlı bir şekilde tamamlanmasına olan ihtiyacı hakkında sürekli hatırlattı.

Ancak zorlu bir sanatçı oyunu geciktirdi ve özenle çalışmaya devam etti. "Oyunu tekrar yazarım" diye bildirdi. 9 Ekim 1903'te Bookper, - Yakında Benzin Alıyorum ... Sizi temin ederim, her gün sadece yararlar, oyum için daha iyi ve daha iyi oluyor ve yüz zaten açık. Sadece korkuyorum, sansür olabilecek yerler var, korkunç olacak "(P., Vol. 11, s. 269).

Gaeva'nın görüntüsünün daha büyük özellikleri için, oyuncular bilardodaki oyuncuların özel ifadelerini aldı. Karısının erkek kardeşini sordu - K.L. Bookper Bilardo oyununu izle ve konuşma jargonlarını yaz. 9 Ekim, K.L. Kitap ona bildirildi: "İki kişiyi kazandı, bilardo şehir bahçesinde iki saat belirledi, ama böyle özel bir bilardo terminolojisi biraz öğrendi: daha fazla sullence, burun altındaki çiseleyen çiseleme ...".

K.L. Bookper Chekhov 22 bilardo ifadeleri için kaydedildi. İşte ondan gönderilen bu ifadelerin listesinin başlangıcıdır:

"1 - (CLAND) - ortadaki 2 taraftan.

2 - ortada kâr.

3 - Köşede ortada kesin.

4 - Köşedeki kopya, ortada.

5 - Cland temiz.

6 - topdan sağa (solda) açıya.

7 - Köşede top (yani, başka bir top)! " .

Chekhov bu ifadeler için faydalı oldu, bazılarını Gaeva'nın rolüne ekledi. Doğru hale gelmeye çalıştığını, yazarın K.L.'nin gözlemlerinden memnun olmadığını not etmek önemlidir. Bookper ve 14 Ekim, karısını yazdı: "Vishnevsky'nin bilardoda nasıl oynayacağını dinlemesini ve daha fazla bilardo terimlerini kaydetmesini istiyoruz. Bilardo'da oynamıyorum ya da bir kez oynamadım ve şimdi her şeyi unuttum ve oyunda her şeye şansım var ... "(P., Vol. 11, s. 273).

Chekhov'un kendisi için geri kazanımı, çoktan tekrar tekrar yazılmasıydı, bunun içinden, Moskova'ya doldurmadan önce, bir dizi değişiklik, ekleme ve kısaltmalar. İlk harekette, Ranevskaya kardeşine, kaç tane bıçaklanmaları gerektiğini sordular ve GAEV 40 bin (RGB. F. 331, l. 13) aradı. Chekhov bu bölümü fazlalığı buldu ve geçti. Aynı harekette, yazar Ranevskaya'nın ifadesini değiştirdi "Mutluluk benimle uyandım": "Mutluluk benimle uyandı" (l. 14). Aynı zamanda, ilk harekette, Ani'nin Gaev "sadece sevimli amca" ile temyiz edilmesi daha ritmik bir "ama sevimli amcam" (l. 16) için düzeltildi.

İkinci eylemde, bir çoğaltma, bazı genellerde Giaev'in aldatıcı umutlarını çürütdüğü Ranenskaya rolüne uyar. Bıçakların güvensizliğine, GAEV projesine, bilinmeyen genelden gelen paranın kredisi ile ilgili olarak, Andreevna'nın sevgisi şöyle diyor: "Bu bir raver. General yok "(RGB. F. 331, L. 25). ANA'ya atıfta bulunan Trofimov, aslen söyledi: "Sonuçta, hepinizi bozdu." Ancak, açıkça, sansürden korkan, Chekhov "bozuk" kelimesini vurguladı ve bunun yerine yazdı: "Reborn" (l. 29).

Üçüncü Yasada, Yasha'nın Ranevskaya'yı ele aldığı Paris'e götürme talebi, kelimeleri içeriyordu: "Peki, görüyorsun, sen kendin" (l. 40). Bu, "medeni" lakın brace-tanıdık tonunu arttırdı.

Dördüncü eylemde, filozofun yemeğinin hikayesinde, çatılardan atlamayı tavsiye eden, ifade eklenmiştir: "Sence!". Ancak aynı ifade, yemeklerin toplantısından sonra, Sitenin İngilizlerin 24 yıl boyunca kil ile teslim edilmesinden sonra yazar tarafından vurgulanır. Muhtemelen, Chekhov, bir sahnede yemeklerin en sevdiği yemeklerinin yakın tekratının çok müdahaleci olacağını buldu. Başlangıçta, Ranevskaya'ya Hoşçakal'ı söyledi, "Bunu çok hatırla ... At ve söyle bana:" Dünyada, Xoyaka ... Simeon-Pirchik ... At "(l. 50). Son sözcük olarak, CZECS de kaldırır. Ranevskaya, akşam yemeğinin veda kelimelerini karakterize eden "Eğlence" ifadesini hariç tutuyor.

Oyunun iki kez yeniden yazılması 12 veya 13 Ekim'de tamamlandı ve 14 Ekim'de Moskova'ya gönderildi. Yeniden yazılarak yapılan daha büyük rafine olmasına rağmen, oyun yazarın tamamen sona erdiği görünmüyordu. Eğer çok kuvvetli olmasaydı, Chekhov metni bilemeye devam edecekti. "Oyunda bir şey, O yazdı. Bookper, - Remake ... Dodelhan IV Yasası ve II'de hareket etmemiz gereken bir şey yok, Evet, belki de Mezuniyet'te 2-3 kelime değiştirme III, III. Ve sonra, belki de " Amca Vani "." (P., t. 11, s. 276). Playwright, Ranevskaya'nın rolünün "sadece III'de yapıldığına ve ben sadece Namazan'dadır" (ibid., S. 271).

Moskova'da bir oyun aramak, Chekhov, sanatsal tiyatro liderleri ve sanatçıları tarafından değerlendirilmesini beklemek için endişeyle endişeyle başladı. "Dün sana yazmadım - 19 Ekim'de itiraf etti. Bookper, - çünkü her zaman telgrafları bekliyordu ... hepsi bir korkaktı, korktum. Çoğunlukla ikinci eylemin düşük bodrum katından ve bazı öğrencilerin trofimov'un tamamlanmasından korkuyordum (P., Vol. 11, s. 278-279). Aynı gün, Chekhov bir telgraf vl.i aldı. "Kiraz Bahçesi" "," Kiraz Bahçesi "" doğal bir çalışma olarak yazan Nemirovich-Danchenko, önceki şeylerden daha fazla oyun olabilir. " İki gün sonra, oyun yazarı K.S. Stanislavsky: "Şok, duyularıma gelemiyorum. Ben benzeri görülmemiş bir zevkteyim. Bence oyun tüm mükemmel, yazdığın en iyisidir. Parlak yazarı tebrik ediyorum. Hissediyorum, her kelimeyi takdir ediyorum. " Bu coşkulu paneknik, Chekhov'dan hoşnutsuzluğa neden oldu. Aynı gün o.l. olduğunu bildirdi. Bookper: "Alekseeva'dan gelen bir telgraftan aldığı bir telgraftan, içinde oyunumu dahili olarak adlandırdığı, oyunu ele geçirmek ve onunla başarının iyi bir yarısını götürmek, ne tür mutlu koşullar olabilir" (P., Cilt 11, s. 280).

21 Ekim, sanat tiyatrosunun tüm topluluğunun oyunu gerçekleşti. Sanatçılar ilk eylemden yakalandı, son harekette ağladım. Stanislavsky, Chekhov'un "asla bir oyun henüz bir oyun henüz oybirliği ile hevesli olmadığını" söyledi.

6

PARÇA YÖNETİMİ "Kiraz Bahçesi", Çekçe tarafından Moskova'ya gönderilen, birkaç kopyada yeniden basıldı. Oyunun bir kopyası hemen St Petersburg'a, 25 Kasım 1903'te sahneyi temsil etmesine izin veren dramatik sansürüne gönderildi. Oyunun bu kopyası, yaratıcı çalışmaların en önemli aşamalarından birini yansıtan, biz arayacağız yalta, veya sansürlü El yazması (üzerinde bir yazıt var: "sunumuna izin verilir. St. Petersburg, 25 Kasım 1903, Sansür Dramat. Sochik. Vereshchagin")

4 Aralık, A.P. Chekhov Moskova'ya geldi. Burada, sanat tiyatrosu aktif olarak "kiraz bahçesini" üretime hazırladı. Chekhov'un gelmesi üzerine kötü hissettim ve onu tiyeceksin, "İlk resimler" diyor. Muratova, "Onu daireye götürdü." Sonraki zaman içinde, oyun yazarı tiyatrodaki oyunlarının provalarında neredeyse günlüktü, rollerinin oyuncusu katılımcıları ile tartışılan ve günlük oyun metni üzerinde çalışmaya devam etti. Performansta çalışan tiyatro ve sanatçıların liderlerinin başarısına büyük bir inançla çalıştığı gerçeğine rağmen, Chekhov kendisine şüpheci davrandı. Şüphesi, tiyatroya sadece 3000 ruble için sonsuz mülkte bir oyun satın almaya teklif ettiği çok belirleyici oldu.

CHEKHOV'u ana makaleye tanıtılan ve yapıştırılan yeni düzeltmeler çok saygındı. Zaten 16 Aralık'ta M. Gorky K.P. Pyatnitsky, Chekhov'un ona "Bilgi" topluluğuna verilen oyunun prova okunmasını göndermesi, bunun için değişiklik yapması. "Zaten şimdi," A acı yazdı, "Birçok değişiklik çok fazla değişiklik yaptı." Shlifuya Metin, Chekhov, oyunculuk kişilerinin sosyo-psikolojik özün, bunların karmaşıklığı ve çelişkilerinin, eylemlerinin ve karakterlerinin maksimum uyumuna, konuşmaları sayesinde daha büyük bir açıklamaya çalıştı. Çok fazla dikkat ve kompozit ince, canlılık, oyunun evrelemesi ödedi.

Öncelikle ilk eylemin düzeltmelerine dönüşüyoruz.

Ranevskaya türünü ödemek için, rolünde yeni oyuklar yapılır: "Teşekkürler, yaşlı adamım" diyor dördüncü ve öper (d. I) (Rgb. F. 331, l. 9). "Cray?" - Aşk Andreyevna'nın Leopar'ın kiraz bahçesi hakkında sevgisi tekrarlanmadı ve memnun değildi. Ve sonra devam etti: "Tüm ilde ilginç bir şey var, hatta harika, bu yüzden sadece bizim kiraz bahçemiz" (l. 7). Bu çoğaltmanın kesinliği ve kategorisinde Ranevskaya'ya tam olarak gitmedi. Ve Chekhov, bunu hissedin, yumuşak bir ifadeyle sorunu eşlik etti: "Sevgili, üzgünüm, hiçbir şey anlamıyorsun" (l. 10). Oğul hakkında Ranevskaya'nın hafızasında, "oğul" kelimesi daha kardiyak, samimi bir ifadeyle değiştirilir: "Oğlum boğuldu" (l. 23). Daha önce, Ranevskaya, Gaeva'nın hareketini fark ederek, oyunu bilardodaki oyunu hatırlatan, "Sarı köşede! Ortada kopya! " Chekhov bu kelime girişini hazırladı: "Nasıl? Dai hatırlamak için ... "(l. 8). Ve kopyası gerekli doğallığı kazandı.

Gaeva Chekhov'un görüntüsüne atıfta bulunurken cehalet hattında güçlendirilmiş, boş cümle. Yazar, GAEVA'nın teminatlarını, aşağıdaki kelimelerin tahmini hakkındaki ilginin ödenmesi hakkında tamamladı: "İstediğinizden onurum yemin ederim, emlak satılmayacak! Mutluluğum yemin ederim! Burada elimin yanındayım, eğer açık artırmaya bağlanırsam, bana bir başıboş, dürüst olmayan bir insanı söyleyeyim. Bütün yaratığa yemin ederim! " (RGB. F. 331, l. 17).

Lopakhina'nın görüntüsüne bile daha büyük bir arıtma yapıldı, Chekhov, tüccarın figürünü ekleyen, onu zeki hale getirerek değişiklik ve eklemeler yapar. Öyleyse, leoparın kültürün kapağını kültüre vurgulayarak, kalplik gürültüsünün özellikleri, oyun yazarı "muhteşem", "şaşırtıcı, dokunmadan gözler", "Merhametli Tanrı Tanrı", "Mükemmel!", " yerli'den "(ibid, l. 9). Leopard'ın Raevskaya'ya itirazında, ek yapılır: "Şaşırtıcı, dokunaklı gözlerime, daha önce olduğu gibi, Tanrı Merhametli!"

Yumuşak, narin, içtenlikle ve Lopakhin'in ipuçları ve açık artırmadan mülkü kurtarmak için tasarlanmış, yazlık evler hakkında akıl yürütme. Erken makalede (sansür), Lopakhin dedi ki: "Bu yüzden ayrılmadan önce söylemek istiyorum ( saate bakmak). Ben emlak hakkındayım ... Özetle ... Size bir çıkış yolu bulmanın bir yolunu sunmak istiyorum. Hasarınızı önlemek için, her gün sabah dörtte kalkmanız ve bütün gün iş yapmanız gerekir. Elbette, elbette imkansız, anlıyorum ... ama başka bir yol var. "(GTB, L. 6), - ayrıca, baskıda olduğu gibi. Delta, girişimci, yabancı ve hatta kiraz bahçesinin düşman sahipleri oldu.

Çeklerin son versiyonunda, bıçakları diğerini çizdim. Bu nedenle, bu bayat tavsiyelerini, Ranevskaya'ya derinden yerleştirilmiş, bir kişinin yumuşak, hassas bir şekilde temyiz başvurusunda bulundu. "Size çok hoş bir şey söylemek istiyorum, neşeli ( saate bakmak). Şimdi ayrılacağım, konuşacak zaman yok ... iyi, evet, iki-üç kelimedeyim. Zaten biliyorsunuz, Kiraz bahçeniz borçlarınız için satıyor, 22 Ağustos'ta açık artırma atandı, ama endişelenmeyin, sakin bir şekilde kendinizi uyuyun, çıkış ... İşte projem "(RGB. F. 331, l. 10 ), vb. Aynı ruhta, Leopar'ın yaz evleri hakkında konuşması düzeltilmiştir. Ranevskaya'ya Hoşçakal'ı söyleyerek, Lopakhin bir kez daha ona hatırlatıyor: "Ciddi düşün" (l. 12).

Leoparın iddiasının dachensörler hakkında ikinci yarısı ilk başındaydı: "... on yılda, aslında olduğunu gösterecek. Şimdi sadece balkonda çay içeriyor, ancak onda birinin ekonomisi ile başa çıkacağı ve o zaman cehennemin şaka yapmadığı, onunla birlikte düşünülmesi gerekecek "(GTB, L. 8). Chekhov, başlangıcını yeniden yönetiyor ("On yıl içinde çarpacak ve çalışmaya başlayacak") ve bitiş ("ve sonra kiraz bahçenizin mutlu, zengin, zenginleşir) bu bölümün bu kısmının (RGB. F. 331, l. On bir). Aynı zamanda, Çekler ilk harekette telaffuz edilen iki ifadeyi tanıttı: "Tebrikler (" bir kelimede, tebrikler, tebrikler, kaydedildi ") ve" Size yemin ederim "(" Başka bir yol yok ... Sana yemin ederim ") (l. 10, on.). Sonra açıklama değiştirildi lavabolar" üzerinde " sessizce soyma"(L. 24).

Firsa'nın rolünü genişleten Chekhov, Rab'be bağlılığını vurguluyor. Varia sorusundaki daha önce: "Firs, ne hakkında konuşuyorsun?" Cevapladı: "Ne seversin?" Şimdi onun kopyası devam ediyor. Mutlu bir şekilde şöyle diyor: "Bayan geldi! Bekledim! Şimdi, durun ... ( Sevinçten gömülü) "(RGB. F. 331, l. 8). Temyizdeki köknarların ilk basımında Ranevskaya aynı da aynı şeyi cevapladı: "Ne özgürleştirdin?" Ancak, rengi güçlendirmek, rolünün doğal olan Chekhov bu kopyayı değiştirir. "Ne bulurum?" Yerine sağır köknar. "Dünden önceki gün" yanıtlar (ibid, l. 9).

Aynı baskıda, Firs, "Eski zamanlarda, 40-50 yıl önce, kiraz kurutuldu, tozlanmış, marine edilmiş, reçel pişmiş ve kurutulmuş kiraz, Moskova ve Kharkov'a gönderildi (GTB, L. 7). Bu hikayenin hikayesini görüntülemek için Chekhov, Gaeva'nın kopyası tarafından onu kesti ve hikaye bu formu aldı:

« Köknar. Aynı zamanda, 40-50 yıl önce, kiraz kurutuldu, tozlanmış, marine edilmiş, reçel pişirildi ve ...

Gaev.. Üzgünüm, köknar.

Köknar. Ve oldu ... "(RGB. F. 331, l. 11), vb.

Var görüntüsüne dönüşen ÇEKCS, sessiz, çağdaş bir yaşam arzusunu çekmek için pozisyonu ile hoşnutsuzluğunu güçlendirmeyi gerekli buldu. Onun çoğaltma sözcüklerine dahil etti: "Yani her şey kutsal yerlerden geçti ... gider ve gittim" (ibid., L. 7).

Diğer karakterler üzerinde çalışmak, bireysel ifadeler ve kelimeler ekleme avantajı ile sınırlıydı. Epodova'nın rolü bir cümle ile desteklendi: "Bu sadece harika!" Bu cümle, çocukları ilk hareketin başlangıcında bırakmadan önce argümanlarını tamamladı. Replica Ani, açıklamalarla donatılmıştır: Üzgün ("Bu anne satın aldı") (RGB. F. 331, l. 3), çocukça içinde eğlenceli ("Ve Paris'te bir balona uçtum!") (L. 7).

İkinci Yasayı daha önemli düzeltmeler gereklidir. Chekhov, Pephodov'un renkli imajını somutlaştırdı, ona bu eylemin en başındaki kelimeleri verdi: "Ben gelişmiş bir insanım, farklı bilim adamlarını okudum, ama aslında beni yaşamak istediğim yönleri anlayamıyorum ya da Ateş, aslında, ama yine de ben her zaman bir tabanca giyerim. İşte burada... ( revolver gösterir) "(İbid, l. 19). İlk baskıda, "aslında, diğer nesnelere dokunmadan" kelimelerle başlayan Pephodov'un kesilmesi bu şekilde sona erdi: "Ben öyleyim, bu arada, Avdota fedorovna ve ne olduğumu anladın. hakkında konuşmak ... ( duraklat). Benimle seninle konuşmak için konuşacağım, Avdota Fedorovna "(GTB, L. 15-16). Bu itirazın nihai sözleri Epodsov için çok karakteristik değildi ve bu nedenle Çekler onları değiştirdi: "Bookle'ı okudun mu? ( duraklat.) Seni rahatsız etmek istiyorum, Avdota Fedorovna, birkaç kelime için "(RGB. F. 331, l. 20). Epodsov'un rolünü genişleten yazar, ifadesini vurguladı: "Şimdi revolver ile ne yapacağımı biliyorum." Bu kopya, Dunyushi'nin ek sözlerini tanımladı: "Tanrı Verme, Ateş etme" (ibid).

Satirik olarak Yasha'nın görüntüsü ile gösterilen yazar, konuşmasına aşağıdaki argümanları katkıda bulunur: "( esnemek.) Evet, ... benim düşünceme göre, şöyle: Kız Kimi seviyorsa, o zaman ahlaki demektir. " Soğuk, bozulmuş bir egoistin özelliklerini vurgulamak, sadece seksi ile eğlenceli ve onu sevmemek, oyun yazarı bu bölümdeki karakterin son kopyasını kelimelerle tamamladı: "ve sonra benimle buluşacak ve beni düşünecekler Bir tarihte seninleyim. Tolere edemiyorum "(ibid).

"Lord" sahnesinde, sahnenin "hizmetkarlarının" yerine geçen, insanların, insanların gerçekten devlerle yapması gereken bıçakların sözlerinden sonra oyun yazarı, "böyle bir ek dahil:

« Andreevna'yı seviyorum. Devlere ihtiyacın oldu mu? Onlar sadece masallarda iyidirler ve bu yüzden korkuyorlar.

(Sahnenin derinliklerinde, iPath'lar geçer.

Andreevna'yı seviyorum (düşünceli). Epiphans ...

Anya (düşünceli). Epiphas gider.

Vary. Neden bizimle yaşıyor? Sadece seyahat tüm gün yiyor ve içiyor ...

Andreevna'yı seviyorum. Epodova'yı seviyorum. Onun talihsizlikleri hakkında konuştuğunda, saçma olur. İşten çıkarmayın, pişirmeyin.

Vary. İmkansız, anne. Bunu reddetmek, rascal "(RGB. F. 331, l. 27).

Chekhov, neredeyse tüm katılımcıların "Lord" sahnesindeki rolünü zenginleştirir. İlk olarak, Lopahin'in Yalta baskısı, sahneye gidiyor, kategorik olarak konuştu, talepkar, kuru: "Sonunda karar vermeliyiz - zaman beklemiyor. Evlerin altına girmeyi ya da olmadığını kabul ediyor musun? " (GTB, L. 16). Elden geçirmeden sonra, bıçakların erişimi yumuşaklık ve hatta sorgulama kazanmıştır: "Sonunda karar vermeliyiz - zaman beklemiyor. Soru tamamen boş. Dünyaya evlerin altına vermeyi kabul ediyor musun? Bir kelimeye cevap verin: Evet veya Hayır? Sadece bir kelime! " (RGB. F. 331, l. 20). Bir sonraki çoğaltmada, Lopakhin neredeyse tam anlamıyla ilk temyiz başvurusunun sözlerini tekrarladı: "Toprağa evlerin altına vermeyi ya da değil mi kabul ediyorsun?". Bıçakların çeşitli konuşmaları, yazar bu kopyayı farklı değiştirdi: "Sadece bir kelime ( dilenme). Bana cevap ver! " (Ibid., l. 21).

Gelecekteki konuşmada Ranevskaya konuştu: "Mülkiyet satıldı. Anlamak, satıldı! Bir şeyler yapmalıyım? " (GTB, l. 17). Lopakhin Lopakhin dudaklarındaki son sözler, yapacak ve ısrarla Ranevskaya sunan, yerleşik pozisyondan çıkan tek şey, Chekhov uygunsuz görünüyordu ve onları böyle değiştirdi: "Mülkiyetiniz satıldı ve kesinlikle yaptınız. anlamadım "(RGB. F. 331, l. 22).

Ranevskaya tasarruf yolunu sunan Lopakhin, şunları söyledi: "Bir kez nihayet evler var, üç gün içinde istediğiniz kadar para alabileceğiniz için" (GTB, L 17). Leopar'ın önceki tüm uyarılarına uygun olarak, yaklaşmakta olan felaketler hakkında - mülklerin satışı, - Chekhov bu cümlenin somutluğunu, kategorikliğini ve ikna edici olmasını sağlar: "Bir kez nihayet yazlık evler var, bu yüzden size çok para verilecek ve daha sonra kaydedilirsiniz "(RGB. F. 331, L. 22).

Ranevskaya rolüne birkaç yeni vuruş girilir. Önceden, bir bıçağın tutarsızlığında keskin bir şekilde suçlanmasında, Ranevskaya bir şekilde durgunlukla ve belirsizce cevap verdi: "Ne? Ne? " (GTB, l. 17). Cevabı büyük bir ilgi gösterdi: "Ne yapacağız? Ne? " (RGB. F. 331, l. 22). Buna göre, kelimeler bıçaklara daha fazla erişiminde ortaya çıkıyor: "Bluebind" ("Kal, Bluebind"), "Arkadaşım" ("Evlenmeye İhtiyacınız, Arkadaşım") (Ibid, L. 26).

Zaten kabul edilen tiyatroda ve izin verilen sansürde, Chekhov'un oyunları gördüğümüz gibi, olağanüstü zorlu olan, tüm aktörlerin görüntülerinde yeni nüanslar getirdi.

ÇEKT'ün şaşırtıcı derecede dikkatli bir şekilde işlenmesi örneği, sadece aktörlerinin konuşması değil, aynı zamanda açıklamalar aşağıdaki ifade olabilir: " O sahneden, köknar, eski livreye ve bir değneğe yaslanmış, yüksek bir şapka içinde aceleyle; O bir şey ..." vb. Yalta'da bile, bu not bu tür aldı: " Köken tarafından aceleyle sahne boyunca, Andreevna'nın sevgisini karşılamak için seyahat etti; Eski bir Livery'de ve yüksek bir şapka içinde, bir değneğe yaslanmış, o bir şey ..." Moskova'da, Remark, hizmetçinin doğal eylemlerinin belirtildiği yeni bir basım elde etti: " Aceleyle, bir değneğe yaslanmış olan sahneden, şirketin geçtiği, Andreevna'nın sevgisini karşılamak için seyahat etti; O eski, eski bir şapka içinde, o bir şey ..." vb. (RGB. F. 331, l. 4).

Chekhov, sansürün gerekliliğinden kaynaklanan oyunda iki düzeltme yapmak zorunda kaldı. Sahnedeki ikinci eylemde, Lordlar Öğrenci Trofimov, sansürün gözden geçirdiği bir suçlayıcı konuşmayı söyler: "Tüm işçilerde, işçiler iğrenç yer, yastıksız uykular, bir odada otuz, kırk" (GTB, L. 22) ). Chekhov onları değiştirdi: "ABD'nin büyük çoğunluğu, yüzün doksan dokuzluğu, vahşi gibi yaşıyor, biraz - şimdi ne kadar uzun, kırılma, iğrenç, pislik yeme, bir yuvada." Üçüncü Kanunda, sansür, Trofimov'un Trofimov'un Troofimov'un Word'sine Dolaşımında ortaya çıktı: "Canlı ruhlara sahip olmak için - sonuçtan sonra, daha önce yaşayan ve şimdi yaşayan herkes seni yeniden doğmuş, yani annen, sen, Amca no Borç içinde yaşadığınızı, başkasının hesabına, öne izin vermediğiniz kişilerin pahasına ", önüne izin vermeyin" (ibid, l. 24). Çekler bu kelimeleri aşağıdaki şekilde değiştirmeye zorlandı: "Ah, korkunç, bahçeniz korkunç, akşamları ya da geceleri bahçede geçtiğinizde, ağaçların üzerindeki eski kabuğu loş ve kalır, Ağaçlar bir rüyada yüz iki yüz yıl önce neyin ve ağır vizyonun onları durdurduğunu görüyorlar. ( Duraklat.) - Ne söyleyeceğiniz "(RGB. F. 331, l. 29).

Sadece işaretliydiğimiz tüm düzeltmeler, Ekim 1903'te Moskova'ya gönderilen ana makaleye dahil edildi. Yukarıda belirtilen bu yazı, geleneksel olarak Moskova'yı çağırıyor (bilimsel ve araştırmalarda tutulduğunu hatırlıyoruz. RGB Mağazaları Bakanlığı).

Chekhov'un zaten prova edilmiş oyundaki metnin üzerinde ciddi çalışmaları, sanatsal tiyatro dışında şöhret kazandı. Böylece, "Tiyatro ve Sanat" dergisi, oyun yazarı "oyun eylemini geri alıp sağlam bir değişikliğe maruz bıraktığını" bildirdi (1904. No. 1. S. 5).

7

17 Ocak 1904'te, sanat tiyatrosundaki "Cherry Garden" oyununun galası gerçekleşti. Performans, oyun - pozitif, negatif ve şaşkınlıkla ilgili tartışmalı tepkilere rağmen, büyük bir tiyatro olayı olarak algılandı. 18 Ocak'ta, Moskova gazetesi "Rus Leaf" bildirdi: "Dün, yeni bir oyun A.P. Chekhov "Cherry Garden". Salonda edebi, sanatsal bir Moskova yoktu. "Kiraz Bahçesi" nin izlenimi çok büyük. Yazar tarafından yetiştirilen tüm yazarlar bize çok yakın ve tanıdık; Hayat, Rus hayatı, bu yüzden sadık bir şekilde yakalanan ve parlak bir dizi küçük detaylarda ele geçirdi, oyuna olan ilginin son sahneye kaybolmadı. Tüm sanatçılar, rollerinden aydınlık ve ilginç türler yapma çabası koydu. " 25 Ocak dergisinde "çalar saat", imzalandı UpŞiirler basıldı: "A.P. Chekhov ("kiraz bahçesinden sonra"):

Günümüzün Edebiyatı

Çuval bezleri ile büyümüş ...

Bundan sonra "Cherry Garden"

"Yeni renkler" olmasına izin verin. "

Oyun, "Bilgi" Yayın Evi'nin ikinci koleksiyonu için zaten yeniden ele geçirildi ve düzeltmesi bekleniyordu. 20 Ocak 1904 Chekhov, L.V olduğunu bildirdi. Ortada: "Bir oyunla bir pooristen çıktım, şimdi masaya oturabilirim ve size yazabilirim" (P., Vol. 12, s. 16). Bu arada, Chekhov oyun ya da üretimiyle tam bir memnuniyet yaşamadı. Bütün ana şey bitti ve geride kalmasına rağmen, bir oyunla "tarif" devam etti. Ancak, yazar hala bir oyun yaşadı, ondan ayrılamadı ve metninde yeni düzeltmeler yaptı. Bu düzeltmelerden biri, sanat tiyatrosunun formülasyonu ile önerildi. Müdür, ikinci eylemin sonunda, gençlerin yoğun bir sahnesinin ardından yürürken, yürüyen olan köknar ve Charlotte'nin lirik bölümü ... eylem havasını azalttı "(Stanislavsky, T. 1, s. 473). Ve ilk performanslardan sonra, ikinci eylemin zayıf yönleri, özellikle açıkça keşfedildiğinde, Chekhov bu bölümü giderme dileğini ifade etti. K.S. Stanislavsky, Chekhov'un "çok üzüldüğünü, acıtan soluklaştığını, ancak ona zarar verdikten sonra soluklaştığını, ancak düşündükten sonra," azaltıldığını "söyledi:" Küçült! "" (Az.

Chekhov'un yeni düzeltmeleri, açıkçası, oyunun bazı dakaltındaki bir kopyasında, daha sonra tiyatro makalesinin metnine aktarıldıkları ve oyunun ispatında, ilk önce ikinci bilgi koleksiyonunda yayınlanan oyunun kanıtı. Sonuç olarak, oyunun üçüncü yazarın makalesi (editoryal ofisi) vardı, ancak ne yazık ki, bize ulaşmadı. İkinci (Moskova) ile üçüncü el yazmaları arasındaki tutarsızlıklar yalnızca ikinci el yazmasının yazdırılan metinle karşılaştırılarak kurulur. Bu yeni düzeltmeler, önceden belirlenen köknar ve Charlotte sahnesinin haricinde ne?

İlk hareket, diktatör ve Andreevna aşkı arasındaki diyaloga dahil edildi:

« Dolma kalem (Andreevna'yı seviyorum). Paris'te ne? Nasıl? Kurbağalar yedik?

Andreevna'yı seviyorum. Timsahlar yedi.

Dolma kalem. Sence ... "

Sonra haplı bölüm oyuna girdi:

« Yasha (lyubov Andreevna İlaçları). Belki şimdi hapları kabul edeceğiz ...

Dolma kalem. İlaçları almak, miley ... onlardan, ne zarar, hiçbir fayda yok ... Dai-ka burada ... çok dayanıklı. (Hapları alır, onları avucuna dökerek, üzerlerine üfler, ağzına koyar ve kvass içilir.). Buraya!

Andreevna'yı seviyorum (korkmuş). Evet, delirtin!

Dolma kalem. Tüm haplar kabul edildi.

Lopakhin. EKI Buzz. (Herkes gülüyor.)

Köknar. Onlar bizim kutsaldı, yarım salatalık kurtuldu ... "

Yukarıda belirtilen eklentiler, ortak görüntü komiklerini açıkça geliştirmiştir. Diyalogun ve Ranevskaya'nın diyaloğunun yanı sıra haplarla olan bir bölüm, aynı anda Chekhov, Charlotte'nin odağıyla sahneyi dışladı. Yalta'da ( veya sansür) Sahnedeki son ayrılmadan önce Charlotte el yazması kapıya yaklaştı ve şöyle sordu: "Birisi orada kapının arkasında duruyor. Oradaki kim? ( diğer taraftan kapıyı çalmak.) Kim çalıyor? ( vurmak). Bu benim damadın efendim! ( Gider. Hepsi gülmek) "(GTB, L. 9).

Moskova'ya gelen Chekhov bu bölümün başka bir versiyonunu verdi:

« Lopakhin. Charlotte Ivanovna, odak noktası.

Andreevna'yı seviyorum. Charlotte, odak noktası!

Charlotte (kapıya gitmek). Kim orada kapının arkasında duruyor. Oradaki kim? ( diğer taraftaki kapıyı çalmak). Kim çalıyor? ( vurmak). Bu Bay Groom. ( Gider. Hepsi gülmek) "(RGB. F. 331, L. 12).

Fakat bu seçenek oyun yazarını tatmin etmedi ve odağı olan sahneyi en iyi şekilde çıkardı. Bıçakların isteklerinde Charlotte ve Ranevskaya Focus Cevapları: "İhtiyaç yok. Keşke uyurum. " Ve gider.

Chekhov tarafından Chekhov tarafından ikinci eylemde, Firs ve Charlotte sahnesini düşürmek için Direktör Dileği ile bağlantılı olarak yapıldı. Bu sahnenin bir kısmı, yani, Chekhov'un hayatı hakkında Checotte'nin hikayesi, onu tuttu, aynı eylemin başlangıcına taşıdı ve bunları Diyalog Ani ve Trofimov'u değiştirdi. Gençlerin diyalogu, eylemin geliştirilmesinde yeni bir şey yapmadı, ancak onu yavaşlattı. Böylece, ikinci eylem şimdi sahne hizmetkarını açtı ve doğrudan - Charlotte bir monologu. Epodsov'un argümanı, playwright'a çok uzun görünüyordu, bir monologa dönüşüyor ve sonra bir çoğaltma Charlotte ile bölündü: "Cerente. Şimdi gideceğim", vb.

Chekhov'da bazı değişiklikler bu eylemde ve Rab'bin sahnesinde tanıtıldı. Varya'nın ve Anya'nın yol boyunca geçtiği bölümü kaldırdı, diyalogları geliştirmeden, eylemler geliştirmeden, Ranevskaya ve Gaev'le bir leoparın söylentisini kesti. Ayrıca, Epodova ile ilgili VAR, Lopakhina ve Ranevskaya'nın kopyalarını ortadan kaldırdı, çünkü karakteristiğine bir şey eklemedikleri için zaten net. Kısmi bir işlem, şimdi nihai olan gençlerin sahnesine tabi tutulmuştur. Önceden, Ani'nin coşkulu ünlemlerinden sonra: "Ne kadar iyi söyledin!" - Notları değiştirdiler:

« Trofimov. TSSS ... biri gider. Yine bu yemek! ( öfkeyle). Çirkin.

Anya. İyi? Nehri gel. Orada iyi.

Trofimov. Hadi gidelim ... ( git).

Anya. Ay yakında gidecek ( Çıkmak) "(GTB, L. 24).

Bu kopyalar çok önemli ölçüdedir, onları azaltarak, Trofimov'un konuşmasını, anlam, parlaklık ve acıklı tonda derinleşir. Öğrenci kendileri tarafından heyecanlandı ve genç dinleyicisini kamu bakanlığına yeni bir hayata hayran kaldı. Chekhov, görünüşe göre bu eksikliği hissetti ve düzeltti. Gençlerin mutluluk hakkındaki acıklı konuşmasını sürdürdü ve gerçek sembolik bir anlam verdi, Artan Ay - Anya ve Trofimov'un aya nehre hayran kalmasına izin verdi.

Chekhov tarafından yapılan ikinci eylemin görevi ile bağlantılı olarak, Premiere'den sonra, 16 Şubat 1904'te, aşağıdaki mesaj "Günün Haberleri" gazetesinde ortaya çıktı: "A.P. Chekhov, "Kiraz Bahçesi" nde birkaç değişiklik yaptı ve oyunda bu değişikliklerle son performanslara gitti. Belirsiz bir izlenim bırakan 2. eylemle ilgilidir. Kanunun önceki sonu tamamen kesilir - Charlotte ve Fir'lerin konuşması. Şimdi hareket, Nehri'ne kaçan, Anja ve Tropimov arasındaki sahneyi sonlandırıyor. Genç bir his, genç inancın notları, eylemin son izlenimini çok farklı renklendiriyor ve bu kadar zarar verici görünmüyor. Charlotte'nin hikayesinin bir parçası - sihirbazların ebeveynleri, çocukluk çağında, eylemin başlangıcı olarak yerleştirilir. İlk aşamada, Epodova'nın "zalim romantizminin" eklenir. Gitarın altındaki Moskvin onu büyük bir mizahla şarkı söylüyor. Gitarın eşliği ve arka planda geçen Epodsov'un kısa bir dilsiz sahnesinde. Bu sahne tamamen gereksiz kaldı, çok fazla, şimdi hala genel renk rengine ekler. "

Üçüncü ACT'de, Charlotte'nin odak sahneleri ile telaffuz edilen iki Ranevskaya kopyasından oyun yazarı, birinci ve ikinci istasyonun başını verdi. Yukarıdaki editörlerde: " Andreevna'yı seviyorum (alkışlamak). Bravo, Bravo! ( salonda ayrıca alkış) ". Dönüştü: " Kafa istasyonu (alkışlamak). Bayan Veshwestrail, Bravo! "

Bu dönemde yapılan diğer tüm değişiklikler, karakterlerin bireysel özelliklerini derinleştirmektir. Ranevskaya'nın rolü, önceki editörlerde gerekli tamamlanmayı zaten satın aldı. Ancak oyunun revize edilmesi, Chekhov bu rolü birkaç yeni kelime ve ifadeyle genişletmeyi mümkün kılar. Hepsi üçüncü eylemde meydana gelen Trofimov ile Ranevskaya'nın konuşmasına girdi. Burada onlar şunlardır: "Ve kesinlikle görüşünü kaybettim, hiçbir şey görmüyorum"; "Ama söyle, dove"; "Bu" ("değil, genç olduğun için değil); "Sadece kader seni yerden yere atar." Üç ilk ekleme, Ranenevskaya'nın yumuşaklığını ve duygusallığını arttırırsa, diğer gerçeklerle birlikte, diğer gerçeklerle birlikte, Trofimova öğrencisinin bu kadar uzun bir kalışının nedenlerini açıklar: Ayrıca Moskova'dan gönderildi.

Bıçakların rolünün düzenlenmesi daha ciddiydi. Artık, Trofimov'un sözleri göründüğü, hassasiyet, karmaşıklık, sanatın küreklerini getiriyor. "Hiçbir şekilde hiçbir şekilde" diyor Trofimov, Bıçaklara dönüyor, "Seni hala seviyorum. Bir sanatçı gibi ince, hassas parmaklarınız var, böyle bir ihale ruhunuz var. " Bu özelliğe uygun olarak, bazı konuşma karmaşıklığının eğilimleri, bıçakların rolünde görünür. Chekhov, Leopar'ın yazılarının yetki alanlarının üçüncü editörlüğünü yazıyor, "kelimelerle bitiyor:" ve sonra kiraz bahçeniz mutlu, zengin, lüks olacak. "

III Eyleminde, "Bana gülmeyin!" Kelimelerinden sonra bıçakların monologunda. Bu şuydu: "Ben ihtiyacım yok, yapma, yapmayın!" Bu Chekhov kelimeleri gereksiz buldu ve elimine edildi. Aynı monologda uygun açıklamalar. Bundan önce şuydu: " Tuşları yükselir"(Terkedilmiş vares. - A. R.) (RGB. F. 331, l. 43) ve oldu:" Tuşları yükselir, yavaşça gülümseyen" Mevduatın Ünlemleri: "Nedir? Müzik, açıkça oynayın! İstediğim her şey olsun! " Chekhov yoruma eşlik etti: " İroni ile"Bu derhal onları kaba kategorikliği mahrum ederek karmaşıklaştırır. Üçüncü Açık " orkestrayı nasıl yapılandırılır»Bıçakların çekiciliğini müzisyenlere itiraz etmek için eklendi:" Hey, müzisyenler ", vb. orada). Ayrıca bıçaklarla ilişkili olarak kesin olarak güçlendirilir. Önceden, Ranevskaya'nın teklifinde Vare Marry, "Ne?" Ben uzak değilim ... "( orada). Chekhov bu kopyaları destekledi: "O iyi bir kız." Bu kelimelerden sonra, kelimenin tam anlamıyla mütevazı bir işçi olarak Değerlendirmeyi tekrarlamak, bu Ranenevskaya, bazı özel sempati, güçlü bir duygu olduğunu açıkça ortaya koymaktadır - güçlü bir duygu, Vare'e test edilmemiştir. Bu bağlamda, aynı zamanda tanıtılan bıçakların açık ve tanınmasıdır: "Sizsiz, hissediyorum, cümleler yapmayacağım."

Leoparın konuşması iki açıklama ile tamamlanmaktadır: "Onları söylemelerine izin verin" (yani, jambon ve yumruk olarak kendisi hakkında Gaev; D. I), "Sadece tümü arttıktan sonra, tembel çok" (GAEV hakkında) Bankadaki görevlinin yerini alan; d. iv).

Yukarıda belirtilen Lopakhin hariç, Trofimov'un rolü, ayrıca bir dizi ilave vuruş elde etti. Lopakhina sorusuna: "Hadi gelelim mi?" "Cevap verdi:" RAID veya başka bir yolla, nasıl alacağımı ". Trofimov'un geleceğe olan inancını güçlendiren Chekhov, bu cümleyi "Raida" nın belirleyici bir onayıyla tahmin ediyor ve ayrıca öğrencinin düşüncesini bitirdiği bir duraklama tanıtır. Trofimov'un prensibini ve arazisini vurgulayan oyun yazarı, Ranevskaya'ya cevaben aşağıdaki açıklamayı ve bir çoğaltmayı ekler: "( gider ama hemen döner). Hepimiz aramızda! " Vari'nin özellikleri için, Trofimov'un konuşması ANA'ya yönelik kelimeleri açar: "ve tüm günler bizden ayrılmaz" (d. İi).

CHEKHOV ANI ANI ANISİSİNİN ANKESİNİN DEŞFORMASI, Chekhov, Remark'a olan ilginin ödenmesi hakkındaki Gyeev'in yeminlerine cevabını eşlik etti: " sakin bir ruh hali ona geri döndü, o mutlu"Ve cevabede, sözlerine girdi:" Ben mutluyum. " Aynı (birinci) eylemde Ani'nin konuşmasını belirlemek için, kelimeler yapılır: "bu" ("altı yıl önce") ve "güzel" ("oldukça yedi yaşındaki çocuk"). ANI ile ilgili iki açıklama da bu Kanunda da desteklenir. Açıklamaya " sarılmalar değişir.»Eklenen kelime" sessiz"Ve ve Ani'nin mutfaktaki bir kişinin duyurulması, söylentiyi mülk satışı hakkında ayıran, açıklama ekli:" heyecanla».

Bazı nüanslar yapılır ve var. Bıçaklar hakkındaki sözleriyle ortadan kaldırıldı, "Ana," ve kendisi, bu görünüm, bir teklif yaptığı gibi görünüyor "(RGB. F. 331, l. 7). Bunlar en çok evliliği için umutları zayıflatıyor. Sonraki kelimeler, Varya'nın olağandışı, çok rahatsız edici, dramatik zihinsel durumunda göründüğü, "Bazen korkutucu olur, seninle ne yapacağımı bilmiyorum" (l. 9). ÇEKTS, sert, uygunsuz ve eylem sırasında, Farrasa'nın sevincinden ağlayarak bir kopyasını kaldırır: "Peki ve aptallar!" (l. 8). Buna ek olarak, Varia'nın sözleri: "Amca satın alındı, bundan eminim ki" Chekhov açıkladı: " onu sakinleştirmeye çalışıyor"(D. III). REMARIKA - " Uyanır, darbe bıçakları alır, bu zamanlarda gelir"- Farklı bir baskı veriyor:" Maddeler, şu anda Lopahin getirdi"(D. III). Açıklamaların bir parçası - " Lopahin zıplar"- aşağıdaki gibi değiştirildi:" Lopakhin korkmuş gibi davranıyor"(D. iv).

Dunyushi'nin rolünde Chekhov, uzun boylu hassasiyetin, kırılganlığın ve rüyanın özelliklerini derinleştirdi. "El sıkışması" kelimelerine ekledi; "Damlayı bıraktım." "Lord ... Lord" ifadesi ile değiştirildi: "Şimdi düşeceğim ... Ah, Bırak!" Üçüncü eylemde kopyasını bitirdi: "Ben böyle hassas bir kızım." Aynı harekette penise cevabı: "Size, konuştuktan sonra konuştuktan sonra ... başka bir yerde" değişti: "Size, konuştuktan sonra, şimdi beni yalnız bıraktım. Şimdi hayal ediyorum ( fan çalmak) ". Aynı sahte etki tarzında, Dunyshi'nin hikayesine gurur verici bir onay dahildir: "Beni delice seviyor" (d. İ).

Oyunun son öğütmesi dokundu ve diğer karakterler, ancak daha az ölçüde. Yasha'nın şikayetini gölgeleyen Chekhov, ePod'ların küçümseyen tahminini kelimelerle dolduruyor: "boş adam!" Yasha'da egoist bir kayıtsızlık, ahlaki sinizmin özelliğini daha da güçlendirdi. Daha önce, köknar anılarını cevapladı: "Yorgunsun, büyükbaba ( gülmek). Keşke en kısa sürede olsaydın "(RGB. F. 331, L. 39). Remarika " gülmek"Şimdi" esnemek "de değişir. IV eyleminde epifhalar, ilk kez ayrılıyor, " sağlam ve ezilmiş bir şeye geldi"(L. 48) ve son basımda:" Bir şapka ile kartona bir çanta koyun ve ezilmiş" Bu daha spesifiktir. Yukarıdaki editörlerde, köknar, BARYN ile tanıştı, " sevinçten gömülü"(L. 8) ve son metinde:" sevinçten ağlıyor" Bu doğaldır. Oyun yazarı, kelimenin son kopyasında düştü: "Otururum ... Kendimi iyi hissediyorum, çok iyi hissediyorum" (l. 55). Bizim görüşümüzde, bu kelimeler son sahnenin genel bağlamından düştü ve köknarlerin ağrılı durumuna karşılık gelmedi; İlk basımlarda şunlardı: " Köknar ceketine girer"(L. 24) ve Chekhov'un mührü için farklı bir basım verdi.

Gaeva'nın elveda konuşması, görünüşe göre çok uzun zamandır oyun yazarı görünüyordu ve sonunu vurguladı: "Arkadaşlarım, tıpkı kimin gibi hissettim" (RGB. F. 331, l. 52-53). Gaeva'nın rolüne iki açıklama da eklenir: " eğlence"- Kelimelere:" Aslında, şimdi her şey yolunda "ve" sadlo"- Kelimelere:" Ortada "Yabancı Sarı."

ÇEKT tarafından yapılan tüm düzeltmeler, Set'e bir el yazması gönderdikten sonra, Ocak 1904'ün sonunda okuduğu ilk kanıtı (P., Vol. 12, s. 27).

8

24 Mart O.L. Dunya Chekhov'un rolünün bireysel detayları hakkında Bookper, basılı metni zaten yanıtladı. "Dunyash'in hizmetçisini çalan oyuncuların söylediği, -" Kiraz bahçesini "" bilginin "yayınlanmasında veya prova okumasında okuduğu için; Orada poucher için nereye ihtiyacın olduğunu görecek. ve benzeri. Başarısız olmadan okumaya izin verin, dizüstü bilgisayarlarınızda hala karıştı ve izmazano "(P., Vol. 12, s. 70). Bunlar, basılı metnin kanonizmasını kuran en çok çekilmiştir. Ancak, oyunun Moskova Sanat Tiyatrosu'nda yürüdüğü aynı metinle, basılı olan bazı farklılıklar vardı. Bunun nedenleri.

Birincisi, performansı hazırlama sürecinde, bireysel kopyaları rollerine, sanatçıların kendileri, rollerinde ve onu zenginleştirmek isteyen kişilere tanıtıldı. 16 Mart 1904 O.L. Bookper Chekhov yazdı: "Moskvin, 4. eylemde bir cümle eklemek imkansız. Kartona bastığında, Yasha şöyle diyor: "22 talihsizlikler" ve Moskvin gerçekten söylemek istiyor: "Her şekilde olabilir." Bir şekilde onu tesadüfen dedi ve halkın kabul etti. " Chekhov hemen bu ekle anlaşması cevapladı. "Moskvine'ye" yazdığı "," yeni kelimeler ekleyebileceğini söyledi ve prova okumasını okuduğumda kendin ekleyeceğim. Ona tam bir Carte Blanche veriyorum "(P., Vol. 12, s. 67).

Nisan ayının sonunda, Chekhov, ikinci "Bilgi" koleksiyonunda yayınlanan oyunun ikinci kanıtını okudu, ancak I.M. tarafından önerilen Epodovov'un kopyası. Muscovites, yapılmadı. Neden? Sonuçta, onu zaten onayladı. Bizim görüşümüzde, Chekhov bunu yapmayı unuttu. Koleksiyonun koleksiyonu çok oyalandığı için kanıtın okunması ve referansı ile çok acelesindeydi ve il tiyatroları, oyunun metnini performanslar için güçlü bir şekilde talep etti. Chekhov bu yapımlarla çok ilgilendi. Buna ek olarak, oyun yazarı bugünlerde çok kötü hissetti. Kuşkusuz, oyunun ayrı bir yayınının ispatını okurken, yazdırma A.F. Marx. Oyunda ve diğer değişikliklerde yapmayı amaçladı. 31 Mayıs, A.F yazdı. Marx: "Size prova okuma gönderdim ve şimdi size ışıkta oynamama izin vermemesini istiyorum, bitmezken; Oyunculuk kişilerinin bir başka özelliğini eklemek istiyorum "(P., Vol. 12, s. 110).

Böylece, RIGHOV, ÇOKHOV, ÇOCUK'IN BEŞİNCİ BEŞİNDEN BEŞİNCİ BEŞİNCİ BAŞLIĞINDA SAĞLAYIN, BLADES'İN KELİMELERİ DEĞİŞTİRDİ. Bu yaşta, ilk toplantısını bıçakları üzerinde Ranevskaya ile yapılan büyük izlenimin olduğu anlaşıldı. Belki de Çekler, oyunlarına ve sanatçıların sunduğu diğer takviyelerine katkıda bulunacaklar (Sanat Tiyatrosu Müzesi'nde Depolanan İki Sufflers - Erken ve Daha Sonra "Kiraz Bahçesi" - Basılı Metin ile birçok tutarsızlık var). Bununla birlikte, Fransızca ifadeler gibi birçok "zorluklar", Lacey Yasha, Çek hoşsuzluğuna neden oldu: "... Bu değil! Kendileri ile geldiler! Bu korkunç: aktörler, akla geleceklerini yaparlar ve yazar sorumludur! "

9

CZECS, deneyimlerine dayanarak, genç yazarların çalışmalarını yeniden okuma, yinelenmesini, kesilmesini, eserlerini özetlemelerini sağladı. Yazması için - çalışması gerekiyordu, tüm yaratıcı yeteneklerini ve gücünü zorluyor. Chekhov, L.S. 1893'te Mizinov, arkadaşça bir mektupta (22 Ağustos'tan itibaren) yaratıcı çalışmalarını kutsal olarak adlandırdı "tek zevkinde". Ona cevap verdiği şey budur: "Zevkindeki yazılara gelince, büyüleyici, çünkü sadece şiddeti ve bu solucanın ezilen gücüyle, ömrünü besleyen, sanki sana gibiydi. "(P., vol. 5, s. 232).

Uzun yıllardır yazı etkinlikleri için Chekhov'u, Genius Dating, sadece uzun, hasta, titiz bir emeğe sahip olsa bile, gerçekten sanatsal eserlerin yaratılmasının mümkün olduğunu savundu. "Çalışmaya ihtiyaç! Çok çalış! - o tekrarladı. "Ve daha pahalı bir şey, daha güçlü olanı tedavi etmek gerekir."

Sanatsal dehanın meyvesi ve uzun, kalıcı yaratıcı işler ve şiirsel masterpiece Chekhov - parça "Kiraz Bahçesi" geldi.

"... Sembolizm, oyunun başlığında aydınlatılır. Başlangıçta, Chekhov "Kiraz Bahçesi" oyununu aramak istedi, ama sonra "Kiraz Bahçesi" başlığında durdu. K.S. Bu bölümü hatırlayan Stanislavsky, Czech'in, "Kiraz" kelimesinde, "Kiraz" kelimesinde nazik bir sese yapışarak, aynı, güzel, ama şimdi gözyaşları ile o gereksiz yaşamını yapmaya çalışarak nazik bir sese yapışmasını söyledi. onun oyununda yok edildi. Bu sefer incelikte anladım: "Cherry Garden", ticari bir bahçe gelir getiriyor. Böyle bir bahçe şimdi gereklidir. Ancak "Kiraz Bahçesi" geliri getirmiyor, kendisinde ve geçmiş yaşam için çiçek açan beyazlık şiirinde tutuyor. Böyle bir bahçe, şımarık estetlerin gözleri için kaprislere yetişir ve çiçek açar. Ülkenin ekonomik gelişimi sürecinin bu "(Stanislavsky, T. 1, s. 269) gerektirdiğinden, onu yok etmek, ancak gereklidir. (Stanislavsky, T. 1, s. 269).

"Cherry Garden" oyununun unvanının sembolizmasının, yönetmen tarafından anlaşılacağı gibi tam bir memnuniyet vermemesi ve okuyucularımızdan ve izleyicilerimizden evlenebilir sorular üretebileceği belirtilmelidir. Örneğin, neden giden, rahatsız edici sembolü seçilir? kiraz bahçesi - Şiirin ve güzelliğin kişileşmesi? Nekrasov'un harika satırları tarafından hatırlatılan:

Süt nasıl sinirlendi

Kiraz Bahçeleri ayakta,

Tihochonko Gürültülü ...

("Yeşil gürültü").

Neden geçmişin güzelliğini kullanmamak için yeni bir nesil mi? .. ve aynı zamanda, Stanislavsky sembolizminin başlıklarını anlamada, bazı gerçekler olduğunu anlamanız gerekir ...

Ancak oyunun unvanının sembolizmi, sadece söylenenler ile sınırlı değildir, daha hacimli, çok taraflıdır. Sadece geçmişe değil, aynı zamanda geleceğe de ifade eder. Ranevskaya ve Gaeva'nın kiraz bahçesi, geçmiş olan bir füzüldür. Ancak sonuçta, trofimov, anya ve arkalarında ve Chekhov geleceği hayal etti. Ve zihinlerinde bu gelecek aynı zamanda bir bahçenin imajını da aldı, ancak daha da lüks, neşeyi tüm insanlara teslim edebiliyor. Ve oyunun gelişimi için bir görüntü var kiraz bahçesi Hayatın güzelliği olarak ...

Oyunun karakterize edilmesi, K.S. Stanislavsky şöyle yazdı: "Unpaitit, derinden gizli aroma" cazibesi (t. 1, s. 270).

Bu cazibe "Kiraz Bahçesi", büyük ölçüde duraklamalar, müzik, gerçek sembolizm tarafından verilir, oyunun psikolojik gerilimini artıran, içeriğini genişleten, ideolojik anlamını derinleştirir ... "