Literatūra, kaip ir kitos rūšies kūrybinė veikla Asmuo yra susijęs su visuomene ir istoriniu žmonių gyvenimu, yra ryškus ir suformuotas jo atspindžio šaltinis. Grožinė literatūra kartu su visuomene vystosi tam tikroje istorinėje sekoje ir ji gali būti pasakyta, kad ji yra tiesioginis pavyzdys meno vystymasis Civilizacija. Kiekviena istorinę erą pasižymi tam tikrais jausmais, vaizdais, pasauliniu ir pasaulėžiūra, kuris neišvengiamai pasireiškia meniniu literatūros kūriniuose.

"WorldView" bendruomenė palaiko vienodą meno principai Sukurti literatūrinį darbą atskiros grupės Rašytojai sudaro įvairias literatūros kryptis. Verta pasakyti, kad tokių krypčių klasifikavimas ir paskirstymas literatūros istorijoje yra labai sąlyginis. Rašytojai, kuriant jų darbus įvairiose istorinėse epochose, net įtarė, kad literatūros kritikai po metų skaičiuojant juos į bet kokią literatūros kryptį. Tačiau dėl patogumo istorinė analizė Literatūros veikloje toks klasifikavimas yra būtinas. Tai padeda aiškiau ir struktūrizuoti suprasti sudėtingus literatūros ir meno kūrimo procesus.

Pagrindinės literatūros kryptys

Kiekvienas iš jų yra pasižymi numerio buvimu Įžymūs rašytojaiKas vienija aiškią ideologinę ir estetinę koncepciją, išdėstytą teoriniuose darbuose, ir bendras požiūris į kūrimo principus meninis darbas Arba meninis metodas, kuris savo ruožtu įgyja istorinius ir socialinius bruožus tam tikra kryptimi.

Literatūros istorijoje įprasta skirti šias pagrindines literatūros kryptis:

Klasicizmas. Jis buvo suformuotas kaip meninis stilius ir pasaulėžiūra XVII a. Jis yra pagrįstas antikvariniu menu, kuris buvo imtasi imituoti. Siekdamos pasinaudoti tobulumo paprastumu, panašiu į senovinius mėginius, klasikai sukūrė griežtus meno kanonus, pvz., Laiko, vietos ir veiksmų vienybę dramaturgijoje, kuri griežtai reikalinga sekti. Literatūrinį darbą pabrėžė dirbtinė, pagrįstai ir logiškai organizuota, racionaliai išsitraukianti.

Visi žanrai buvo suskirstyti į aukštą (tragediją, soda, EPIC), kad didvyriški įvykiai ginčijo ir mitologinės scenosir maža - vaizduojanti kasdieninį žemesnių klasių gyvenimą (komedija, satyra, fable). Klasikai pageidautina dramaturgija ir sukūrė daug darbų specialiai teatro maketams, naudojant idėjų išraišką ne tik žodį, bet ir pariškiniai vaizdai, tam tikru būdu, pastatytas sklypas, veido išraiškos ir gestai, peizažas ir kostiumai. Visa XVIII a. Pradžioje praėjo pagal klasicizmo senijus, kuris buvo pakeistas po žalingos Prancūzijos galios, atėjo kita kryptimi.

Romantizmas yra išsamus, kad galingai pasireiškė ne tik literatūroje, bet ir tapyboje, filosofijoje ir muzikoje ir kiekvienoje europos šalis Jis turėjo savo konkrečios funkcijos. \\ T. Vieningos romantiškos rašytojų subjektyviai pažvelgti į tikrovę ir nepasitenkinimą su aplinkiniu realybe, kuri privertė juos kurti kitus pasaulio paveikslus, atsižvelgiant į tikrovę. Romantiškų kūrinių herojai - galingi neeiliniai asmenys, sukilimas, iššūkis pasaulio netobulumas, visuotinis blogis ir miršta už laimės ir visuotinės harmonijos kovą. Neįprasti herojai ir neįprasta gyvenimo sąlygos, fantastiški pasauliai ir nerealu gilios gilios patirties rašytojai buvo perduoti naudojant tam tikra kalba Jų darbai yra labai emociniai, didingi.

Realizmas. Pakeistas Pafosas ir romantizmas Šią kryptį, kuris buvo pagrindinis principas, kurio gyvenimo įvaizdis visose žemiškose apraiškose, labai realūs tipiški herojai realiomis būdingomis aplinkybėmis. Literatūra, pasak realistų rašytojų, buvo tapti gyvenimo vadovėliu, todėl herojai buvo vaizduojami visais asmenybės aspektais - socialiniu, psichologiniu, istoriniu. Pagrindinis šaltinis, turintis įtakos asmeniui, kuris suformuoja savo prigimtį ir pasaulėžiūrą tampa aplinka, realios gyvenimo sąlygos, su kuriomis herojai dėl gilių prieštaravimų nuolat patenka į konfliktus. Gyvenimas ir vaizdai pateikiami kuriant tam tikrą tendenciją.

Literatūros kryptys atspindi dažniausiai pasitaikančius meninio kūrybiškumo parametrus ir savybes istorinis laikotarpis Visuomenės plėtra. Savo ruožtu, pagal bet kurią kryptį, galima išskirti kelias sroves, kurias atstovauja rašytojai su artimais ideologiniais ir meniniais augalais, moraliniais ir etiniais požiūriais ir meniniais bei estetiniais metodais. Taigi, atsižvelgiant į romantizmą, buvo tokios tendencijos, kaip civilinės romantizmo. Rašytojai-realistai taip pat buvo įvairių srautų laikymosi. Rusijos realizme yra įprasta skirti filosofinį ir sociologinį srautą.

Literatūros kryptys ir srautai - klasifikacija sukurta literatūros teritorijos teorijos. Jis grindžiamas filosofiniais, politiniais ir estetiniais žmonių epochų ir kartų vaizdais tam tikru istoriniu visuomenės vystymosi etapu. Tačiau literatūros kryptys gali viršyti vienos sistemos istorinė erataip dažnai jie yra identifikuoti meninis metodaspaplitusi už rašytojų grupę, kuri gyveno skirtingi laikaiTačiau išreiškiant panašius dvasinius ir etinius principus.

Literatūros kryptys ir srovės: klasicizmas, sentimentalizmas, romantizmas, realizmas, modernizmas (simbolika, akmeizmas, futuriszmas)

Klasikizmas. \\ T (Nuo lat. klasikinis - pavyzdinis) - XVII-XVIII posūkio meno meno kryptis - ankstyvas XIX. Century, suformuota Prancūzijoje XVII a. Pabaigoje. Klasikizmas teigė valstybės interesų viršenybę asmeniniam, civilinių, patriotinių motyvų, moralinės skolos kulto vyryvumui. Klasikizmo estetikai būdinga meno formų sunkumas: sudėtinė vienybė, reguliavimo stilius ir sklypai. Rusijos klasicizmo atstovai: Kantemir, Tredyakovsky, Lomonosovas, Sumarokovas, Princesė, Ozeriai ir kt.

Viena iš svarbiausių klasicizmo bruožų yra suvokimas antikvariniai menai Kaip pavyzdį, estetinę nuorodą (taigi nurodomas krypties pavadinimas). Tikslas yra sukurti meno kūrinius į senovės vaizdą ir panašumą. Be to, Apšvietos idėjos ir proto kultas turėjo didžiulį poveikį klasicizmo formavimui (tikėjimas proto visagalavimu ir tuo, ką pasaulis gali būti nepataisomas priimtinu principu).

Klasikai (klasicizmo atstovai) suvokiamas meninis kūrybiškumas, kaip griežtai po pagrįstų taisyklių, amžinieji įstatymai, sukurti remiantis geriausiais senovės literatūros pavyzdžiais. Remiantis šiais pagrįstais įstatymais, jie dalijasi darbais "Teisė" ir "neteisingai". Pavyzdžiui, į "neteisingą" priskirtą geriausi žaidimai Šekspyras. Taip buvo dėl to, kad Šekspyro herojai, teigiamos ir neigiamos savybės buvo prijungtos. Kūrybinis klasicizmo metodas buvo pagrįstas racionaliu mąstymu. Buvo griežta simbolių ir žanrų sistema: visi simboliai ir žanrai skyrėsi "grynumas" ir neginčijamas. Taigi, viename herojuje, jis buvo kategoriškai uždraustas ne tik dezinfekuoti defektus ir dorybes (tai yra teigiamos ir neigiamos savybės), bet net kelios savaitės. Herojus buvo įkūnyti bet kokią vieną simbolių liniją: arba "Meager", "Bounce", ar badu, ar veidmainiui, ar blogiui ir kt.

Pagrindinis klasikinių kūrinių konfliktas - tai herojaus kova tarp proto ir jausmo. Tuo pačiu metu teigiamas herojus visada turėtų pasirinkti proto naudai (pvz., Pasirinkus meilę ir būtinybę visiškai atsisakyti valstybės, jis privalo pasirinkti pastarąjį) ir neigiamai naudai jausmas.

Tą patį galima pasakyti apie žanro sistemą. Visi žanrai, kuriuose yra didelės (sodos, epinės eilėraščio, tragedijos) ir žemos (komedijos, fabų, epigramo, satyros). Tuo pačiu metu nebuvo jokių liečiančių epizodų komedijoje ir tragedijoje - juokinga. Dideliuose žanruose "Exemplary" herarai buvo pavaizduoti - monarchai ", vadas, kuris galėtų būti pavyzdys imitacijos pavyzdys.

Specialios taisyklės egzistavo dramatiškiems darbams. Juose turėtų būti laikomasi trijų "vienybės" - vietos, laiko ir veiksmų. Vietos vienybė: klasiciietis dramaturgas neleido pakeisti veiksmų, tai yra visame žaidime, herojai turėjo būti toje pačioje vietoje. Laiko vieningumas: meninis darbo laikas buvo plati viršija kelias valandas, kaip paskutinė išeitis - vieną dieną. Veiksmų vienybė reiškia tik vieną scenos linija. Visi šie reikalavimai yra susiję su tuo, kad klasiciai norėjo sukurti tam tikrą gyvenimo iliuziją scenoje. Sumarokov: "Išbandykite mane žaidimo valandomis, kad matuotumėte, kad pamirštumėte, galėčiau jus patikėti."

Taigi, literatūros klasicizmo charakteristikos:

Žanro grynumas (į aukšti žanrai Juokingi ar vidaus situacijos ir herojai negalėjo būti pavaizduoti ir mažai tragiški ir didingi);

- kalbos grynumas (aukštuose žanruose - didelis žodynas, mažai spatical);

Herojai yra griežtai suskirstyti į teigiamą ir neigiamą, o teigiami herojai, pasirenkant jausmą ir protą, suteikti pirmenybę pastarajam;

- "trijų vienybių" taisyklių laikymasis;

- darbe turėtų būti patvirtintos teigiamos vertės ir valstybės idealas.

Rusijos klasicizmui būdingas valstybinis patosas (valstybė (ir ne asmuo) buvo paskelbta didžiausia verte) kartu su tikėjimu dėl apšviestos absoliutizmo teorijos. Pasak Apšvietos absoliutizmo teorijos, valstybė turi lemti išmintingą, apšviestą monarchą, reikalaujantį kiekvienai ministerijai visuomenės labui. Rusijos klasiciai, įkvėpė Petrovsky reformų, manoma galimybė toliau tobulinti visuomenę, kuri atrodė pagrįstai išdėstyti organizmui. Sumarokov: "Valstiečiai yra arimas, prekiautojai prekiautojai, kariai apsaugo Tėvynę, staigus teisėjas, mokslininkai auga mokslą." Taip pat racionalieji klasikai taip pat gydomi žmogaus prigimtimi. Jie tikėjo, kad žmogaus pobūdis yra savanaudis, yra aistros, tai yra jausmai, kurie priešinasi protui, tačiau tuo pačiu metu yra išsilavinus.

Sentimentališkumas (nuo anglų sentimental - jautri, nuo prancūzų nuotaikos

Jausmas) yra XVIII a. Antrosios pusės literatūros kryptis, pakeitęs klasicizmą. Sentimentalistai paskelbė jausmų viršenybę, o ne priežastį. Asmuo buvo įvertintas jo gebėjimu giliai patirti. Nuo čia - susidomėjimas vidiniu herojaus pasauliu, jo jausmų atspalvių įvaizdžiu (psichologo pradžia).

Skirtingai nuo klasikuotojų, sentimentalistai mano, kad ne valstybė su didesne verte, bet asmeniui. Nesąžiningi feodalinio pasaulio pavedimai prieštaravo amžiniems ir pagrįstų gamtos įstatymams. Šiuo atžvilgiu pobūdis sentimentalistų - išmatuotas visas vertybes, įskaitant asmenį pats. Tai nėra atsitiktinumas, kad jie patvirtino "natūralaus", "natūralaus" asmens, kuris yra, gyvenantis harmonijoje su gamta pranašumą.

Jautrumas melas ir kūrybinio sentimentalizmo metodo širdyje. Jei klasiciai sukūrė apibendrintus simbolius (Khunzha, Busthan, kvailas), tada sentimentalistai domisi konkrečiais žmonėmis su individualiu likimu. Herojai savo darbuose yra aiškiai suskirstyti į teigiamą ir neigiamą. Teigiami yra aprūpinti natūraliu jautrumu (reaguoja, malonus, užuojauta, galintis savarankiškai aukoti). Neigiamas - skaičiavimas, savanaudis, arogantiškas, žiaurus. Jautrumo vežėjai linkę būti valstiečiai, amatininkai, skirtumai, kaimo dvasininkai. Brutalus - valdžios atstovai, didikai, didesni dvasiniai gretas (kaip despotiška plokštė žudo jautrumą žmonėms). Jautrumo apraiškos dažnai įsigytos sentimentalistų darbuose pernelyg išoriniai, netgi hiperbuliai (šauktukas, ašaros, alpimas, savižudybė).

Vienas iš pagrindinių sentimentalizmo atradimų yra herojaus ir turtingo dvasinio pasaulio įvaizdžio individualizavimas (Lizos įvaizdis Karamzino "prastos Lisa" istorijoje). Pagrindinis darbų pobūdis buvo paprastas asmuo. Šiuo atžvilgiu darbų sklypas dažnai buvo atskiros kasdienio gyvenimo situacijos, o valstiečių gyvenimas buvo dažnai pavaizduotas pastoracinėse spalvose. Naujas turinys reikalingas nauja forma. Pagrindiniai žanrai tapo šeimos romantika, dienoraščiu, išpažinimu, romanu raidėmis, kelionės Pastabos, Elegy, pranešimas.

Rusijoje sentimentališkumas kilęs iš 1760 m. (Geriausi Radishchev ir Karamzino atstovai). Paprastai Rusijos sentimentalizmo darbuose konfliktas vystosi tarp Serf valstiečių ir Serfshit, o moralinis pranašumas pirmosios nuolat pabrėžia.

Romantizmas yra meninė kryptis Europos ir amerikos kultūra XVIII - pirmoji pusiau xix. amžiuje. Romantizmas kilo 1790 m. Vokietijoje ir tada išplito Vakarų Europa. Atsiradimo pagrindai buvo apšvietimo racionalizmo krizė, predomantinių tendencijų (sentimentalizmo) meninės paieškos, didysis Prancūzų revoliucija, Vokiečių klasikinė filosofija.

Šios literatūros krypčių atsiradimas, kaip ir bet kuris kitas, neatskiriamai susijęs su to laiko socialiniais ir istoriniais įvykiais. Pradėkime nuo fono formavimo romantizmo Vakarų Europos literatūroje. Didžioji Prancūzijos revoliucija 1789-1899 ir su juo susijusios švietimo ideologijos perkainojimas buvo numatytas lemiamam poveikiui romantizmo formavimui Vakarų Europoje. Kaip žinote, XVIII a. Prancūzijoje nuėjo po apšvietimo ženklu. Beveik visą šimtmetį prancūzų apšvietimai, kuriai vadovauja Voltaire (Rousseau, Didro, Montesquieu), teigė, kad pasaulis gali būti pagrįstas pagrįstais principais ir paskelbė visų žmonių natūralaus (natūralaus) lygybės idėją. Tai yra šios švietimo idėjos, kurias įkvėpė Prancūzijos revoliucionieriai, kurių šūkis buvo žodžiai: "Laisvė, lygybė ir brolija. Revoliucijos rezultatas buvo Bourbozės respublikos įkūrimas. Kaip rezultatas, buržuazinė mažuma laimėjo, kuri ėmėsi galios (ji buvo priklausoma aristokratijai, didesniam bajorai), likusi dalis buvo "neužblokuotoje lovoje". Taigi, ilgai lauktas "proto karalystė" pasirodė esąs iliuzija, kaip pažadėta laisvė, lygybė ir brolija. Jis pasirodė visuotinis nusivylimas rezultatuose ir revoliucijos rezultatais, gilaus nepasitenkinimo aplinkiniu realybe, kuri tapo romantizmo atsiradimo sąlyga. Kadangi romantizmo pagrindas yra nepasitenkinimo su esamu dalyko tvarka principas. Tada laikėsi romantizmo teorijos Vokietijoje.

Kaip žinoma, Vakarų Europos kultūra, ypač prancūzų kalba, turi milžinišką įtaką rusų kalba. Ši tendencija buvo išsaugota XIX a., Todėl Didžioji prancūzų revoliucija sukrėtė Rusiją. Tačiau, be to, Rusijos romantizmo atsiradimui yra tiek Rusijos prielaidos. Visų pirma, tai yra 1812 m. Patriotinis karas, tai aiškiai parodė paprastų žmonių didybę ir stiprybę. Tai buvo žmonės, kurie buvo įpareigoti pergalę per Napoleoną, žmonės buvo tikras karo herojus. Tuo tarpu tiek prieš karą, o po to, kai tai yra didžioji dalis žmonių, valstiečiai, vis dar išliko Serfs, iš tiesų, vergai. Ką anksčiau suvokė progresyvūs žmonės, kaip neteisybė, ji tapo panaši į neteisingumą, priešingai nei bet kokia logika ir moralė. Bet po karo pabaigos Aleksandras aš ne tik nepanaikinęs slaugos, bet ir pradėjo vykdyti daug griežtesnę politiką. Dėl to Rusijos visuomenėje atsirado ryškus nusivylimo ir nepasitenkinimo jausmas. Taigi romantizmo atsiradimui buvo dirvožemis.

Sąvoka "romantizmas" dėl literatūros krypties yra atsitiktinis ir netikslus. Šiuo atžvilgiu, nuo pat jos išvaizdos pradžios, jis suprato skirtingais būdais: tikėjo, kad jis atvyko iš žodžio "romano", kiti iš riterio poezijos sukurta šalyse, kuriose kalbama romėnų kalbomis. Pirmą kartą žodis "romantizmas", kaip literatūros krypties pavadinimas prasidėjo Vokietijoje, kur buvo sukurta pirmoji gana išsami romantizmo teorija.

Labai svarbu suprasti romantizmo esmę yra romantiško Dvouliiria koncepcija. Kaip jau minėta, atmetimas, realybės atsisakymas yra pagrindinis romantizmo atsiradimo fonas. Visi romantika atmeta pasaulis, Iš čia, jų romantiškas skrydis nuo esamo gyvenimo ir ieškoti idealaus už jos ribų. Tai sukėlė romantiško doolmiorino atsiradimą. Pasaulis romantikų buvo padalintas į dvi dalis: čia ir ten. "Ten" ir "čia" yra antitezė (opozicija), šios kategorijos asocijuotas kaip idealus ir realybė. Nelygus "čia" yra moderni realybė, kur blogis ir neteisybės triumfas. "Ten" - kai poetinės realybės, kad romantika prieštaravo realiam tikrovei. Daugelis romantika tikėjo, kad geri, grožis ir tiesa, perkelta iš viešojo gyvenimo, vis dar buvo išsaugoti žmonių sielose. Taigi jų dėmesys į vidinį žmogaus pasaulį, išsamus psichologizmas. Žmonių sielos yra jų "ten". Pavyzdžiui, Zhukovsky ieškojo "ten" kitame pasaulyje; Puškinas ir Lermontovas, "Fenimore Cooper" - nemokamame dilikalių tautų gyvenime (Puškino eilėraščiai "Kaukazo nelaisvėje", "Roma", "Cooper" romanai apie indėnų gyvenimą).

Atmetimas, tikrovės neigimas nustatė romantiško herojaus specifiką. Tai yra iš esmės naujas herojus, panašus į jį žinojo buvusią literatūrą. Jis yra priešiškų santykių su aplinkinėmis visuomene, prieštarauja jam. Tai yra neeilinis asmuo, neramus, dažniausiai vienišas ir tragiška likimas. Romantiškas herojus - romantiškų riaušių nuo realybės įsikūnijimas.

Realizmas (Nuo Lotynų Realis - tikrasis, galiojantis) - metodas (kūrybinis diegimas) arba literatūros kryptis, įkūnija gyvybinio požiūrio į tikrovę principus, nukreiptus į asmens ir pasaulio menines žinias. Dažnai terminas "realizmas" naudojamas dviem vertėmis: 1) realizmas kaip metodas; 2) realizmas kaip XIX a. Abu klasicizmas, ir romantizmas, ir simbolika siekia žinoti gyvenimą ir savaip išreikšti reakciją į jį, bet tik realizmo realybės lojalumą tampa lemiamas kriterijus meno. Tai pasižymi realiume, pavyzdžiui, nuo romantizmo, kuriam būdingas realybės atmetimas ir noras "vėl sukurti", o ne rodyti tai, kaip jis yra. Ne atsitiktinai, nuoroda į realistinę Balzaką, romantiški Georges Sanda taip nustatė skirtumą tarp jo ir pats: "Jūs paimsite asmenį, kaip atrodo, kad jūsų žvilgsnis; Aš jaučiuosi savyje, raginu jį pavaizduoti tiek, kiek norėčiau pamatyti. " Taigi galima teigti, kad realistai vaizduoja realią ir romantiką - pageidaujamą.

Realizmo formavimo pradžia yra įprasta bendrauti su renesanso era. Dėl šio laiko realizmo, vaizdų mastas (Don Quixote, Hamletas) ir žmogaus žmogaus poezija, asmens, kaip gamtos karaliaus, suvokimas, kūrimo karūna. Kitas etapas - apšvietimas realizmas. Apšvietos literatūroje demokratinis realus herojus, žmogus "iš apačios" (pavyzdžiui, figaro Bomarsche "Sevilijos berbero" ir "figaro" spektakliai). Nauji romantizmo tipai atsiranda XIX a.: "Fantastiška" (Gogol, Dostoevsky), groteskas (Gogol, Saltykov-Shchedrin) ir "kritinis" realizmas, susijęs su "gamtos mokyklos" veiklą.

Pagrindiniai realizmo reikalavimai: nacionalizmo, istorizmo, aukšto meno, psichologizmo principų laikymasis savo vystymosi įvaizdyje. Realistai rašytojai parodė tiesioginę socialinių, moralinių, religinių atstovybių nuo socialinių sąlygų, labai atkreipkite dėmesį į socialinį ir vidaus aspektą. Centrinė problema Realizmas yra tikimybės santykis ir meninė tiesa. Tiesa, tikėtinas gyvenimo žemėlapis yra labai svarbus realistams, tačiau meninę tiesą lemia neteisėtumui, bet lojalumu suprasti ir perduoti gyvenimo esmę ir menininko išreikštų idėjų svarbą. Vienas iš svarbiausių bruožų realizmo būdingas simboliams (tipiškų ir individualių, unikalių asmeninių) sintezės. Realistinio pobūdžio įtikinimas tiesiogiai priklauso nuo rašytojo pasiekto individualizavimo laipsnio.

Realistai rašytojai sukuria naujų herojų tipų: "Little Man" (ekranai, batai H, Marmalandai, mergaitės), "perviršio" (Chatsky, Onegin, Pechorin, Olromov) tipas, "Naujo" herojaus tipas ( Nihist Bazarov į Turgenev, "Nauji žmonės" Chernyshevsky).

Modernizmas. \\ T (Nuo prancūzų šiuolaikinio - naujausio, modernaus) - filosofinis ir estetinis literatūros ir meno judėjimas, kuris atsirado XIX-XX šimtmečių ruožtu.

Šis terminas turi įvairių interpretacijų:

1) reiškia daug nerealių krypčių XIX-XX šimtmečių: simbolizmo, futurizmo, acmealizmo, ekspresizmo, ubilizmo, nekominizmo, siurrealizmo, abstrakcionizmo, impresionizmo;

2) naudojamas kaip simbolis Estetinės paieškos menininkų nerealistinių krypčių;

3) nurodo sudėtingą estetinių ir ideologinių reiškinių kompleksą, įskaitant ne tik faktines modernizmo kryptis, bet ir menininkų, kurie netelpa į bet kokią kryptį (D. Joyce, M. prost, F. Kafka ir kt.) ).

Ryškiausios ir svarbiausios Rusijos modernizmo kryptys buvo simbolika, akmeizmas ir futuriszmas.

Simbolika- 1870-1920 m. Ir literatūros meno ir literatūros kryptis daugiausia dėmesio skiriama meninei išraiškai, naudojant intuityviausių patikėtų subjektų ir idėjų simbolį. Simbolizmas paskelbė save Prancūzijoje 1860-1870 metais poetinio darbo A. Rambo, P. Vellen, S. Mallarm. Tada per poeziją simbolizuoja save ne tik su proza \u200b\u200bir drama, bet ir su kitais meno tipais. Protestorius, steigėjas, simbolis "tėvas", apsvarstyti prancūzų rašytoją S. Bodler.

Simbolistų menininkų pasaulėžiūra yra pasaulio ir jos modelių neatpažinimo idėja. Vienintelis "pistoletas" iš pasaulio žinių, jie laikė dvasinę patirtį žmogaus ir kūrybinės intuitymo menininko.

Simbolizmas Pirmasis pateikė idėją sukurti meną nemokamai nuo užduoties vaizduoti tikrovę. Simbolistai teigė, kad meno tikslas buvo ne realaus pasaulio, kurį jie laikė antaro, bet į "aukštesnės tikrovės" perleidimo. Jie turėjo tai pasiekti simboliu. Simbolis yra "Superfluid" poeto intuicijos išraiška, kuri iliuzija atveria tikrą dalykų esmę. Simbolistai sukūrė naują poetinę kalbą, kuri neskambina tiesioginio elemento, bet užuomina savo turinį per alegoriją, muzikalumą, spalva gama., laisva eilutė.

Simbolizmas yra pirmasis ir svarbiausias modernistų srautų, atsirandančių Rusijoje. Pirmasis rusų simbolizmo manifestas buvo D. S. Merezhkovsky "dėl mažėjimo ir naujų srovių šiuolaikinės rusų literatūros priežasčių", paskelbtas 1893 m. Ji nustatė tris pagrindinius elementus "Naujas menas": mistinis turinys, simbolizavimas ir "meninio įspūdžio išplėtimas".

Simbolistai yra įprasta padalinti į dvi grupes arba srautus:

1) "vyresnysis" simbolių (V. Brususov, K. Balmont, D. Merezhkovsky, 3. Hippius, F. Sologub

ir kiti), debiutuojantys 1890 m.;

2) "Junior" Simbolistai, kurie pradėjo savo kūrybinę veiklą 1900-aisiais ir žymiai atnaujino srauto išvaizdą (A. blokas, A. White, V. Ivanovas ir kt.).

Pažymėtina, kad "vyresnysis" ir "jaunesni" simbolistai nesilaikė tiek daug amžiaus kaip pasaulio skirtumo ir kūrybiškumo kryptis.

Simbolistai tikėjo, kad menas pirmiausia "suvokia pasaulį kitais, ne racionaliais būdais" (Brususov). Galų gale, galima racionaliai suvokti tik linijinio priežastinio ryšio įstatymo pavaldius pavaldius ir toks skausmas galioja tik mažesnėmis gyvenimo formomis (empirinė realybė, gyvenimas). Simbolistai taip pat buvo suinteresuoti geriausia gyvenimo sritimi ("absoliučios idėjos" plotas Platono ar "Pasaulio siela", pagal V. Solovyov), nevaisingos racionalios žinios. Tai menas, turintis turtą įsiskverbti į šias sritis, o vaizdai ir simboliai su jų begaliniu prasmingu gali atspindėti pasaulinės departamento sudėtingumą. Simbolistai tikėjo, kad gebėjimas suprasti tiesą, didžiausia realybė buvo skiriama tik išrinktam, kuris įkvėpto skaidrumo akimirkos gali suvokti "didžiausią" tiesą, absoliutus tiesą.

Simbolių simbolis buvo laikomas simboliais kaip efektyvesni nei meninis vaizdas, įrankis, kuris padeda "pertraukti" per kasdieninį gyvenimą (mažesnį gyvenimą) į aukščiausią tikrovę. Simbolis skiriasi nuo realaus įvaizdžio, nes jis perduoda ne objektyvų reiškinio esmę, bet savo, individualų pasaulio poeto vaizdą. Be to, simboliktų simboliai suprato jį, tai nėra alegorija, bet visų pirma, tam tikra įvaizdis, kuriam reikia atsakomybės kūrybinio darbo. Simbolis, kaip jis gali prijungti autorių ir skaitytoją - tai ir yra perversmas, kurį simbolizuoja mene.

Simbolis yra iš esmės daugiafunkcinis ir yra neribotos reikšmių dislokavimo perspektyva. Ši funkcija buvo pakartotinai pabrėžė pačių simbolius: "Simbolis yra tik tikras simbolis, kai jis yra neišsenkantis jo prasme" (Vyach. Ivanovas); "Simbolis - begalybė" (F. Sologub).

Ašisis. \\ T (nuo graikų. Aktas - aukštesnis laipsnis Kažkas, žydi galia, viršuje) - modernistinis literatūros srautas Rusijos poezijoje 1910-ųjų. Atstovai: S. Gorodetsky, ankstyvasis A. Akhmatova, L. Gumilev, O. Mandelstam. Sąvoka "acmeizmas" priklauso Gumilevui. Estetinė programa Jis buvo suformuluotas pagal Gumilyev straipsniuose "Simbolizmo ir akmeizmo paveldas", Gorodetsky "kai kurios srovės šiuolaikinėje rusų poezijoje" ir mandelstam "Morning Aqmeizmas".

Aqmeeikas išsiskyrė iš simbolizmo, kritikavo savo mistines siekius į "nepripažinimą": "Ambheyists Rose vėl tapo gera savaime, su savo žiedlapiais, kvapu ir spalva, o ne jų įsivaizduojami panašumai su mistine meile ar kita." (Gorodetsky ). Aqmeistai paskelbė poezijos išlaisvinimą nuo simbolizmo impulsų iki idealo, nuo prasmingumo ir apyvartos vaizdų, sudėtinga metaforiškumas; Jie kalbėjo apie būtinybę grįžti į materialaus pasaulį, dalyką, tikslią žodžio prasmę. Simbolizmas grindžiamas realybės atmetimu, o amisai tikėjo, kad neturėtų atsisakyti šio pasaulio, jums reikia ieškoti tam tikrų vertybių ir įspausti juos į mūsų darbus, ir tai daroma su tiksliais ir suprantamiais Vaizdai, o ne neryškūs simboliai.

Tiesą sakant, neriškas srautas buvo mažas, egzistavo ilgą laiką - apie dvejus metus (1913-1914) - ir buvo susijęs su "poetų parduotuvė". "Poetų parduotuvė" buvo sukurta 1911 m. Ir pirmiausia sujungė gana daug žmonių (ne visi jie buvo ateityje, jie dalyvavo akmeizme). Ši organizacija buvo daug daugiau lituojamų nei išsibarsčiusios simbolizminės grupės. Eilėraščiai buvo analizuojami "seminarų" susitikimuose, buvo išspręstos poetinių įgūdžių problemos, buvo pagrįsti kūrinių analizės metodai. Naujos krypties poezijos idėja pirmą kartą išreiškė Kuzmin, nors jis pats nepateikė "seminaro". Savo straipsnyje "Dėl gražaus aiškumo", Kuzmin tikėjosi daug aqmeizmo deklaracijų. 1913 m. Sausio mėn. Pasirodė pirmasis aqmeizmo akcijos. Nuo šiol prasideda naujos krypties egzistavimas.

Literatūros akmeizmo užduotis paskelbė "gražų aiškumą" arba "Clarizsizmu (" Clarus "- aiškus). Ambamess vadinama jų adamizmas, bendraujant su Biblijos Adomu idėja apie aiškią ir tiesioginę pažvelgti į pasaulį. Aqmeizmas skelbė aiškią "paprastą" poetinę kalbą, kur žodžiai būtų tiesiogiai vadinami daiktais, paskelbė savo meilę pakaitui. Taigi, Gumilevas ragino ieškoti "nepagrįsti žodžiais" ir žodžiai "su tvaresniu turiniu". Šis principas buvo nuosekliausi Akhmatovos dainų tekstuose.

Futurism.- Vienas iš pagrindinių avangardų krypčių (avangardo yra ekstremalus modernizmo pasireiškimas) XX a. Pradžioje, kuri tapo didžiausia plėtra Italijoje ir Rusijoje.

1909 m. Italijoje, poetas F. Marinetti paskelbė "manifesto futurizmas". Pagrindinės šio manifesto nuostatos: Atsisakymas tradicinių estetinių vertybių ir patirties visos ankstesnės literatūros, drąsūs eksperimentai literatūros ir meno srityje. Kaip pagrindiniai futuristinio poezijos elementai, "Marinetti" skambučiai "Drąsa, audacity, riaušės". 1912 m. Rusijos futurists V. Mayakovsky, A. Kllychykh, V. Khlebnikovas sukūrė savo manifestą "Socialinė visuomenė". Jie taip pat siekė nutraukti tradicinė kultūra, literatūros eksperimentai buvo sveikintini, jie siekė rasti naujų būdų kalbos išraiškingumo (skelbiant naują nemokamą ritmą, atlaisvinant sintaksę, skyrybos ženklų sunaikinimą). Tuo pačiu metu Rusijos futuristai atmetė fašizmą ir anarchizmą, kuris buvo paskelbtas jų Marinetti manifestuose ir pasuko daugiausia estetinės problemos. Jie paskelbė formos revoliuciją, jo nepriklausomybę nuo turinio ("nėra svarbu, kad, bet kaip") ir absoliučią poetinio žodžio laisvę.

Futurizmas buvo nehomogeninė kryptimi. Savo sistemoje galima išskirti keturias pagrindines grupes arba srautus:

1) "Gilea", jungianti kubinių šventes (V. Khlebnikov, V. Mayakovsky, A. Kichen

2) "Egofuturistų asociacija" (I. Northernik, I. Ignativ ir kt.);

3) "poezijos Mezonin" (V. Sherevich, R. Ivnev);

4) "centrifuga" (S. Bobrov, N. Aseev, B. Pasternakas).

Svarbiausia ir įtakinga grupė buvo "hyiley": iš tiesų, tai buvo ji, kuris nustatė Rusijos futurizmo veidą. Jo dalyviai išleido daugelį kolekcijų: "Sadok teisėjai" (1910), "visuomenės skonį" (1912), "Darkie Moon * (1913)," paėmė "(1915).

Futurists parašė minios žmogaus vardu. Šio judėjimo pagrindas buvo "neišvengiamumo dėl vyresnio amžiaus" (Mayakovsky) jausmas, suvokimas apie "naujos žmonijos" gimimo jausmas. Meninis kūrybiškumas, pasak futuristų, turėjo tapti ne imitacija, tačiau, tęsiant gamtą, kuris per kūrybinę valią sukuria " naujas pasaulis, Šiandien, geležies ... "(Malevich). Taip yra dėl noro sunaikinti "seną" formą, kontrastumą, šnekantį kalbą. Remiantis gyvybingomis kalbomis, futurists buvo užsiima "garbinimas" (sukūrė neologizmus). Jų darbai išsiskyrė sudėtingais semantiniais ir kompozitiniais pamainomis - komiksų ir tragiškos, grožinės literatūros ir dainų kontrastu.

1915-1916 m. Pradėjo nutraukti futurizmą.

1. Centrinė vieta skiriama simboliu *
2. Vyrauja aukščiausio idealo troškimas
3. Poetinis vaizdas kviečiamas išreikšti bet kokio reiškinio esmę
4. Būdingas pasaulio atspindys dviejuose planuose: realus ir mistinis
5. Rafinuotumas ir eilėraštis

literatūros kryptysir. \\ Tsrautas

XVII.-H1X amžiuje

Klasikizmas. \\ T - xVII literatūros kryptis - XIX a. Pradžioje orientuotas į senovės meno estetinius standartus. Pagrindinė idėja yra proto prioriteto patvirtinimas. Estetikos pagrindas yra racionalizmo principas: meno kūrinys turėtų būti pagrįstai pastatytas, logiškai patikrinta, turėtų užfiksuoti negrįžtamąsias, esmines daiktų savybes. Dėl klasicizmo kūrinių apibūdinamos didelės pilietinės temos, griežtai laikantis tam tikrų kūrybinių standartų ir taisyklių, gyvenimo atspindys idealiuose vaizduose ir universaliam mėginyje (Dervin, I. Krylovas, M. Lomonosovas, V. Tredyakovsky,D. Fonvizin).

Sentimentališkumas - XVIII a. Antrosios pusės literatūros srautas, kuris patvirtino jausmą kaip žmogaus žmogaus dominavimą, o ne protą. Sentimentališkumo herojus - "vyras jausmas", jo emocinis pasaulis yra įvairus ir persikėlė, o vidinio pasaulio turtas yra pripažintas kiekvienam asmeniui, nepriklausomai nuo jo klasės (I. M. Karamzin."Rusijos keliautojo laiškai", "Prasta Lisa" ) .

Romantizmas. \\ T - literatūros kryptis suformuota XIX a. Pradžioje. Romantizmo pagrindas buvo romantiško Dawmine principas, nustatantis aštrią herojaus opoziciją, jo idealą pasauliui. Idealo ir realybės nesuderinamumas buvo išreikštas romantikų priežiūra iš šiuolaikinių temų istorijos, legendų ir legendų, miego, svajonių, fantazijų, egzotinių šalių. Romantizmas yra ypač svarbūs asmeniui. Dėl romantiško herojaus, didžiulės vienatvės, nusivylimo, tragiškos globalizmo ir tuo pačiu metu spirito maištingumo (A. S. Puškinas."Kav.kazki Captive ", « Čigonai»; M. Yu. Lermontov.« MTSYR.»; M. Gorky.« Daina apie "Falcon", "Senoji moteris isergil").

Realizmas - literatūros kryptis, patvirtinta Rusijos literatūroje XIX a. Pradžioje ir praėjo per visą XX a. Realizmas patvirtina pažinimo literatūros ypatybių prioritetą, jo gebėjimą ištirti tikrovę. Svarbiausia meno tyrimų tema yra santykis tarp pobūdžio ir aplinkybių, simbolių formavimas pagal terpės įtaką. Asmens elgesys, atsižvelgiant į realistų rašytojų mintį, priklauso nuo išorinių aplinkybių, tačiau nepanaikina jo gebėjimo priešintis jų valia. Tai nustatė centrinį konfliktą - asmens konfliktą ir aplinkybes. Realistai rašytojai vaizduoja realybę, dinamoje, pristatant stabilius, tipinius reiškinius savo unikaliam individualiam įgyvendinimo variantui. (A. S. Puškinas."Eugene Onegin"; romanai I. S. Turgenev, L. N. Tolstomed, F. M. Dostoevsky, A. M. Gorky,istorija I. A. A. BUNIN,A. I. Kurin; N. A. Nekrasovi.ir tt).

Kritinis realizmas - literatūros kryptis, kuri yra vaikas ankstesnis egzistavo nuo XIX a. Pradžios iki galo. Pagrindiniai realizmo požymiai yra vežami, tačiau jis išsiskiria giliau, kritiniu, kartais sarkastišku autorių teisėmis ( N.V. GOGOL."Mirusios sielos"; Saltykov-shchedrin)

XX.Amžiaus

Modernizmas. \\ T - 20-ojo amžiaus pirmojo pusmečio literatūros kryptis, kuri prieštarauja realizmui ir suvienijanti daugybę tendencijų ir mokyklų su labai įvairia estetine orientacija. Vietoj standaus personažų ir aplinkybių perdavimo, modernizmas pritaria savęs pasitenkinimui ir savarankiškumui žmogaus asmeniui, jo nesėkmingumą iki varginančių priežasčių ir pasekmių.

Avangardas - XX a. literatūros ir meno kryptis, vienijanti įvairius srautus, vienijančias estetinėje radikalizme (siurrealizmas, dramos absurdiškas " new Roman.", Rusijos literatūroje -futurizmas.Genetiškai susijęs su modernizmu, bet absoliučiais ir atneša kraštutiniam jo troškimui meno naujinimams.

Defadencija (dešimtmečius) -tam tikras mąstysena, krizės sąmonės tipas, išreikštas nevilties, impotencijos, psichikos nuovargio su privalomais elementais vardų ir estezės savęs sunaikinimo individo. Decadentinėje darbų nuotaika yra estetinė, atotrūkis su tradicine morale, bus mirties. Decadentai WorldView atsispindėjo rašytojų XIX - XX amžiuje. F. Sologuba, 3. Hippius, L. Andreeva,ir tt

Simbolika - obino-Europos ir rusų literatūroje - pirmasis ir svarbiausias modernumo srautas. Šaknų simbolika yra susijusi su romantizmu, su DVOEMIRIINE idėja. Tradicinė idėja apie meno pasaulio žinias, simboliai priešinosi idėją sukurti taiką kūrybiškumo procese. Kūrybiškumo reikšmė - nesąmoningai intuityvi kontempliacija slaptos reikšmės, prieinamą tik menininko kūrėjas. Pagrindinės racionaliai nėra susipažinę su slaptos reikšmės perdavimo priemonėmis tampa simboliu (ženklai) ("Vyresnieji simboliai": V. Brususov, K. Balmont, D. Merezhkovsky, 3. Hippius, F. Sologub;"Jauni briberiai": A. blokas,A. White, V. Ivanovas, Drama L. Andreva).

Ašisis. \\ T - rusijos modernizmo eiga, kuri atsirado kaip reakcija į simbolizmo kraštutinumus su savo nuolatine tendencija į realybės suvokimą kaip iškraipytą panašumą aukštesniems subjektams. Svarbiausia, kad Aqmeistai darbe įgyja įvairaus ir ryškaus žemiškojo pasaulio meno vystymąsi, asmens vidinio pasaulio perdavimą, kultūros ataskaitą kaip didesnę vertę. Acmeistiniam poezijai būdinga stilistinė pusiausvyra, vaizdingas vaizdų aiškumas, tik gauta kompozicija, dalių deponavimas (N. Gumilev, S. Gorodetskiye, A. Akhmatova, O. Mandelshtam, M. Zenkevich, V. Narbutas).

Futurism. - avangardo kursas, atsirandantis beveik tuo pačiu metu Italijoje ir Rusijoje. Pagrindinė funkcija yra praeities tradicijų, sutraiškančios seną estetiką, noras sukurti naujus menus, ateities meną, galintį transformuoti pasaulį. Pagrindinis techninis principas yra "pamainos" principas, kuris pasireiškė leksikiniu poetinės kalbos atnaujinimu dėl vulgarizmo, techninių sąlygų, neologizmų į jį įvedimą, pažeidžiant leksinio žodžių derinio įstatymus, paryškintus Eksperimentai sintaksės ir žodžio formavimo srityje (V. Khlebnikov, V. Mayakovsky, I. Northernerir tt).

Ekspresionizmas - modernistinė srovė, sudaryta 1910-1920 m. Vokietijoje. Išraiškos siekė ne tiek daug pavaizduoti pasaulį, kiek išreikšti savo idėją apie pasaulio trūkumą ir apie žmogaus slopinimą. Iš ekspresionizmo stilistikos lemia struktūrų racionalizmas, abstraktumas, ūminė emociniškumas autoriaus ir simbolių, gausiai naudojimo fantastikos ir grotesko. Rusijos literatūroje ekspresionizmo poveikis pasireiškė kūrybiškumui L. ANDREEVA, E. ZAMYTINA, A. PLAtonovasir tt

Postmodernizmas - sudėtinga ideologinių požiūrių ir kultūrinių reakcijų kompleksas ideologinio ir estetinio pliuralizmo eroje (XX a. Pabaiga). Postmoderninis mąstymas iš esmės anti-hierarchijos, prieštarauja idėjos idėjos idėją idėja, atmeta galimybės įsisavinti realybę su vienu metodu arba aprašymo kalba pagalba. Rašytojai - postmodernistai mano, kad literatūra, visų pirma, kalbos faktą, ir todėl jie neslepia, bet pabrėžia savo darbų "literatūrą", sujungia skirtingų žanrų stilistiką ir skirtingus literatūros epochos (A. Bitovas, Sasha Sokolovas, D. A. Prichiv, V. PElevinas, venai. Erofeev.ir tt).