Ivan Bunin. Vizitinės kortelės

apibūdinimas

Tai buvo rudens pradžia, garlaivis "Goncharov" bėgo išilgai tuščios Volgos. Ankstyvas šaltas suvyniotas, glaudžiai ir greitai atkreipė į pilkos spalvos išsiliejimą savo Azijos išsiliejimo, su savo rytinėmis, jau ištempti krantai, studentų vėjas, trepalo vėliava ant laivagalio, skrybėlės, kortelės ir drabužių, kurie nuėjo į denį, raukšlėjo savo veidą kurie turėjo rankovę ir grindis. Ir nereikalingas ir nuobodu apskaitytas garlaiviui, vienintelis Seagull - tada skrido, atrodė ant aštrių sparnų, pačiai pašarams, tada Kosos nuplauna į kryptį, nes nežinau, kas buvo padaryta su juo šiame dykumoje Didžioji upė ir rudens pilka dangus.

Bunin Ivan Alekseevich - biografija

Ivanas Alekseevich Bunin (10 (22) spalio 1870, Voronežas - lapkričio 8, 1953, Paryžius) - išskirtinis rusų rašytojas, poetas, garbės akademikas Sankt Peterburgo mokslų akademijos (1909), laureatas Nobelio premija 1933 m. Literatūroje.
Biografija
Ivanas Buninas gimė 10 (22) 1870 m. Spalio mėn. Voronežas, kur gyveno pirmieji treji gyvenimo metai. Ateityje šeima persikėlė į "Yellus" turtą. Tėvas - Aleksejus Nikolayevich Bunin, Motina - Liudmila Aleksandrovna Buninas (deginimas Chubarova). Iki 11 metų buvo atvežti namuose, 1881 jis patenka į Yelets rajono gimnaziją, 1885 jis grįžta namo ir toliau švietimu vadovaujant vyresnysis brolis Julija vadovavimo. 17 metų amžiaus pradeda rašyti eilėraščius, 1887 m. - debiutuokite spausdinti. 1889 m. Yra korpusas į vietinį laikraštį "Orlovsky biuletenis". Iki to laiko, nuolatinis ryšys su šio laikraščio darbuotoju Barbara Paschenko, su kuriuo jie, priešingai nei giminaičių noro, yra juda į Poltavos (1892).
"Eagle" (Eagle, 1891) kolekcijos "Open-oras" (1898), "Listopad" (1901; Puškino prizas).
1895 - asmeniškai susitiko Chekhov, prieš tai buvau perrašytas.
1890 m. Jis keliavo į garlaivį "Chaika" ("žievės su ugnimi") ant Dniepro ir aplankė Taras Shevchenko, kurį jis mylėjo ir persikėlė daug vėliau. Po kelerių metų jis parašė esė "ant" Seagull ", kuris buvo paskelbtas vaikų iliustruotame žurnale" Shoot "(1898, Nr 21 lapkričio 1).
1899 m. Santuoka su Anna Nikolaevna Zakney (Kaki), Graikijos revoliucinės dukra. Santuoka buvo trumpa, vienintelis vaikas mirė 5 metų amžiaus (1905). 1906 m. Bunin patenka į civilinę santuoką (1922 m., Oficialiai išduodama) su Nikolaevna Muromtseva tikėjimu, dukterėčiu S. A. Muromtsev, pirmasis pirmosios valstybės Dūmos pirmininkas.
Lyrics Bunin tęsė klasikines tradicijas (kolekcija "Listfall", 1901).
Istorijose ir pranešimuose parodė (kartais su nostalgišku nuotaika)
* Ginklelis noble Usy finales. (« Antonovskaya obuoliai", 1900)
* Brutal Village Village ("kaimas", 1910, "Sukhodol", 1911)
* Trūksta užmaršties moralūs bazės Gyvenimas ("San Francisco", 1915).
* Aštrių spalio revoliucijos atmetimas ir bolševiko režimas dienoraščio knygoje "OKAYAN dienos" (1918 m. Paskelbta 1925 m.).
* In autobiografinis romanas "Arsenjevo gyvenimas" (1930) yra praeities Rusijos, vaikystės ir rašytojo vaikų poilsiui.
* Žmogaus egzistavimo romanuose apie meilę ("Mitina Love", 1925; Istorijų rinkinys "Tamsiai alėjos", 1943).
* Išvertė "Gayavate" dainą "Amerikos longfello poeto. Pirmą kartą jis buvo paskelbtas laikraštyje "Orlovsky Bulletin" 1896 m. Tais pačiais metais laikraštis paskelbė "Gayavate" dainą atskiroje knygoje.
Bunin buvo apdovanotas "Puškino prizu tris kartus; 1909 m. Jis buvo išrinktas akademiku dėl elegantiškos literatūros kategorijos, tampa jaunu Rusijos akademijos akademiku.
1918 m. Vasarą Bunin pereina iš Bolševiko Maskvos įdarbintų Vokietijos Odesos karių. Su požiūrį į 1919 balandžio, aš ne emigruoti į Raudonosios armijos miestą ir lieka Odesoje. Palankiai vertina savanorių armijos Odesos okupaciją 1919 m. Rugpjūčio mėn., Asmeniškai dėkojame Denikin atvykstant spalio 7 d. 1920 m. Vasario mėn. Bolševikas palieka Rusiją. Emigruoja į Prancūziją.
Emigracija buvo aktyvi socialinė ir politinė veikla: jis kalbėjo paskaitas, bendradarbiavo su Rusijos politinėmis partijomis ir organizacijomis (konservatyviomis ir nacionalistinėmis kryptimis), reguliariai spausdinamiems publicistiniams straipsniams. SPE veikė garsus manifestas Dėl Rusijos užsienio užduočių dėl Rusijos ir bolševizmo: Rusijos emigracijos misija.
Daug ir vaisingai užsiima literatūros veikla, patvirtindama jau didžiojo rusų rašytojo pavadinimo emigraciją ir tapti vienu iš pagrindinių Rusijos užsienio figūrų.
Bunin sukuria savo geriausius dalykus: "Mitina Love" (1924), "Sunshine" (1925), "Correnet Elagina" (1925) ir, galiausiai, "Gyvenimas Arsenjev" (1927-1929, 1933). Šie darbai tapo nauju žodžiu Buninsky darbuose, o Rusijos literatūroje. Ir pagal K. G. powest, "Arsenjevo gyvenimas" yra ne tik rusų literatūros verterinis darbas, bet ir "vienas iš nuostabių pasaulio literatūros reiškinių." 1933 m. Nobelio premijos laureatu.
Pasak Chekhovo leidyklos, pastaraisiais mėnesiais bunin dirbo literatūros portretas A. P. Chekhov, darbas išliko nebaigtas (knygoje: "Petizų ausys ir kitos istorijos", Niujorkas, 1953). Jis mirė svajonėje dviem valandomis ryte nuo 1953 m. Lapkričio 7-8 d. Paryžiuje. Jis buvo palaidotas Šv. Geneviev de Boua kapinėse. 1929-1954 m SSRS BUNIN darbai nebuvo paskelbti. Nuo 1955 m. - labiausiai paskelbtas rašytojas "pirmoji banga" rašytojas (kelios kūrinių kolekcijos, daug monofonentų). Kai kurie darbai ("Cast -ana Days" ir kt) SSRS spausdinami tik restruktūrizavimo.

Rašytojas ir svetimas: "Vizitinės kortelės"

Ši sklypo apie rašytoją ir nepažįstamąją versiją mes pažvelgsime į "vizitines korteles", tai žymiai skiriasi nuo ankstesnio: jei "nežinomo draugo" herojė gali tik svajoti susitikti su susitikimu Rašytojas, tada "vizitinės kortelės" šis susitikimas buvo atliktas, bet nesibaigė tragiškai, bet gana dramatiškai. Į "vizitines korteles" bunin paliko autobiografinį komentarą:

1914 m. Birželio mėn. Mano brolis ir nuėjau į Juliją į Volgą nuo Saratov iki Yaroslavlio. Ir pirmąjį vakarą po vakarienės, kai brolis vaikščiojo palei denį, ir sėdėjau po mūsų salono langu, tam tikra miela, sumišusi ir netikinčinė, maža, plona, \u200b\u200bvis dar jauna, bet jau buvo išblukusi moteris ir tai pasakė Ji pripažino mane į portretus, kurie aš esu tai, kad "taip laimingas" mato mane. Aš paprašiau jos sėdėti, pradėjo paklausti, kas ji buvo, iš kur aš nepamirškiu, kad ji atsakė - kažkas yra labai nereikšminga, apskritis, - tapo nepageidaujama ir, žinoma, be jokio tikslo padėti jai, bet broliui tyliai kreipėsi ir pažvelgė į mus nepatinka, ji sumišė dar daugiau, skubiai sakė atsisveikinti su manimi ir liko, ir brolis man pasakė: "Aš girdėjau, kad atleisite plunksnas priešais ją, - pasibjaurėjimą!" .

Komentaro buvimas sukuria autobiografinio pasakojimo iliuziją: atrodo, kad tikri prisiminimai tarnavo kaip atspirties taškas.

"Vizitinės kortelės" prasideda išraiškingu ir dideliu veikėju, rašytoju. Ir jo išvaizda ir gamtoje tam tikru mastu "prognozavo" pirmos pastraipos kraštovaizdžio vaizdą, kuris yra nustatytas, kaip ir "nežinomame drauge", jo semantikos komponentas. Čia numatytieji dalykai taip pat dirba čia: jei Rusija trūksta vaizdinguose "nežinomo draugo" paveiksluose ir apskritai Rytuose nuo Europos, nėra Europos Rusijos "vizitinės kortelės", istorijos erdviniai vektoriai " "Priešinga kryptimi: Vakarų, dešinė," Europos "(staigus ir kalvotas) Volgos pakrantė yra žymi tik paminant jūreivių požymius - požymių tam tikrų vietų, jų civilizacijos, bet aukštas laipsnis Kairysis krantas yra nudažytas: plokščias, apleistas, stepė, Azijos, su begaliniu į rytus perspektyva, iš kur stiprus šaltas vėjas pučia. "Ankstyvas šaltas suvyniotas, sandariai ir greitai atkreipė į pilkąsias išsiliejimus Azijos erdvėje, su jos Rytų, jau rožių krantai studentas vėjas, suklotai vėliava laivagalio ..." (7; 72). Ir tai begalinis lyguma ir dabartinė didelė upė, šis stiprus vėjas, įsiskverbiantis lengvai ir prastai apsirengęs herojoje, yra aiški harmonija, stebėtinai "eina" į savo palydovo išvaizdą, kurio portretas "Azijos" funkcijos: "Jis buvo \u003c...\u003e brunetė Rusijos-Rytų tipo, kuris yra rasti Maskvoje tarp savo senojo komercinio: jis išėjo iš šio Ludos, nors nieko daryti su juo nebėra" (7; 72-73). Ir toliau, kaip buvo "primityvioji jėga, atsirandanti dėl sudėtingos intelektinės, kurioje buvo atspėti kažkas Azijos ir bendras žmogus, nustatys ir netikėtai veiks ir pats insultas:" Aš nuėjau į ją link plataus žingsnių "(7; 73)," su tam tikru godumo tikrinimu "(7; 74)," laikykite savo rankenėlę tvirtai, po plona oda, iš kurių visi kaulai jaučiami "(7; 76)," aš beveik jai ant skruosto " (7; 76).

"Vizitinės kortelės" herojai lūkesčius: nuo "Romos" su rašytoju gali būti tikimasi būti "knyga", o ne "žiaurus" ir "Azijos". Bet tai yra "Azijos" jis yra pažymėtas jo tema, kuri net "rusų" pusryčių grožis apima ("užspringti vyno akinius po šalto grūdėtų ikrų su karšto Calch" - 7; 74). "Vizialinės kortelės" portretas tuo pačiu metu ir konkrečiai nudažyti, ir yra kolektyviai išsiblaškęs. Kai kurie jo požymiai gali užuominoti Kupriną, kuris nuolat palaikė totorių, Kulunchakovsky savo biografiją, kažkas verčia kažką prisiminti Chekhov: "vizitinės kortelės" rašytojas, kaip ir jis, išėjo iš "Prekybos Luda" ir kai kurie atspindžiai patiria esamų trigorino kopijų dvasia. Be to, į Memoir knygoje apie Chekhov, taip pat yra rašytojo portretas "Azijos" tonų portretas, atrodo, kad Azijos buninas tampa nuolatiniu Rusijos rašytojo priėmimu:

Jame, kaip ji visada atrodė man, ten buvo gana daug rytų paveldėjimo, - vertinama apie savo sekretorizuotų giminaičių asmenis, pagal jų šiek tiek įstrižai ir siauros akys ir išskirtinės skrynios. Jis pats buvo padaryta per metus, kaip ir daugiau ir labai anksti, nes jam patinka Rytų žmonės (9; 170).

Volzhsky kraštovaizdyje daug dėmesio skiriama vėjui, vėjas lydi herojaus temą, spontanišką principą. Jei lyginate autobiografinį komentarą su istorija, paaiškėja, kad bunin "atsiskleidė" garlaivis išvirkščia pusė: Atsiminimuose jis eina į Volga ("nuo Saratov iki Yaroslavlio"), o istorija - žemyn, kuri matoma judėjimo pobūdžiu ("bėgo per tuščią volgą ..."), ir iki Kaip rytinėje vėjas pučia ("į nosį, ant vėjo"). Garintuvo klojimas upėje, bunin padidina judėjimo intensyvumą, todėl herojus stovi ant denio yra dar labiau susijungęs su rusų, Volzhskaya, nemokamai ir nenuspėjamais "Azijos" elementus.

Istorijos ekspozicija išsiskiria apgaulingu su akivaizdžiu herojaus ir herojės opozicija: "Jis nuėjo vienišas tvirtas aktas, brangus ir patvarus batus, juodos chevyotovat kailio ir surinktų anglų kalbos Caxting ..." ( 7; 73), sakė:

... atrodė, kad didėja nuo laiptų span, nuo apatinio denio, nuo trečios klasės, juodos pigios skrybėlės ir po juo, mielas veidas, su kuriuo jis atsitiktinai susitiko praėjusią naktį \u003c... \u003e Visi pakilti į denį, ji buvo nepatogus ir ji nuėjo ... (7; 73).

Tai, kad pirmame etape kukliai apsirengęs herojus pakyla į herojus nuo apatinio denio, mažina ją, verčia tai atrodo nekaltas auka. Tačiau herojoje tuo pačiu metu kaip ir "Azijos" aistra, visiškai kitoks jausmas vis dar pasireiškia: tikra švelnumas ir gaila dėl šviesiai šio provincijos grožio, grįžtant iš Sviyazhsk ("kas mielas ir gaila", - manė ... "- 7; 75). Priešinguose jausmuose - negailestingas geismas ir gailestingumas sukelia vieni kitus.

Rašytojo dialogo ir jo kolegų keliautojų pradžia yra pilna provokacijų iš herojaus, jis puikiai supranta, kaip tai buvo prasta provincijos pažintis su garsiu rašytoju, kuris įvyko prieš dieną: "- kaip jūs žinote, kaip pailsėti ? \\ T - Jis garsiai ir drąsiai pasakė savo paprastumu ir nebrangiu ir paliesdami savo paprastumą ir nebrangią melą: "- puikiai! - ji atsakė vienodai smagu. - Aš visada miegoju kaip žemė "(7; 73), tačiau kitame pakopoje herojė pripažįsta, kad jis neužmigo, ir" viskas svajojo! ". (7; 73). Vėliau ji tampa aiški: ne tik herojė, bet herojus negalėjo atlaisvinti nuo posėdžio įspūdžio: "Jis priminė ją naktį ..." (7; 74).

Tekstas yra suprojektuotas taip, kad iš pradžių skaitytojas būtų panardintas į rašytojo pasaulį daugiau nei herojės pasaulyje: dialogo kopijos yra suvokiamos su savo mintis ir jausmais, matome jo draugą su savo akimis; Rašytojo išvaizda yra pralaidžios ir ryškumo, todėl jo požiūris idealiai tinka pasakojimui, ji dominuoja. Bet naivų paprastumas herojės, kaip buvo, nereikia skverbtis į savo vidinį pasaulį, kuris atrodo atviras. Didelė dialogo herojaus padėtis daro didesnę heroję. Tačiau vienas iš pagrindinių istorijos spyruoklių, mūsų nuomone, yra nepastebimas ir laipsniškas inversija: heroinas vis labiau išleidžiamas iš pavaldinio padėties, ji nustoja dėmesį, nepaisant to, kad jos aukos, silpnumas, net absurdiškumas neišnyks. Tokie inversijos taip pat randami kituose Bunin dalykuose, todėl "Arsenjevo" gyvenime "pagrindinė Romos herojė, Lika, pasirodo priešpaskutinę dalį (penkių penkių romano knygų ketvirtoje knygoje), \\ t Jis yra visiškai pavaldus Arsenjevui, nes pasakojimas yra atliekamas iš jo veido, ir nuo - šis veido pasaulis atrodo paprastesnis, graži ir daugiau nei sudėtinga ir birių pasaulio Arsenjevo. Tačiau romano galutinis yra išdėstytas taip, kad veido judesi Arsenyev atvaizdas užpildo visus jo "i", tampa visų romanu įvykių įvykių simboliu. "Vizitinės kortelės" galima pastebėti kažką panašaus.

Garsusios rūšies "Nekravuotas nekaltumas", įvairių tipų atstovaujama literatūroje, pavyzdžiui, "užburtas nimble" (kaip "Lolita" ir "ade" iš Nabokovo) ar dar tradicinių rusų klasikinė proza "Nekaltas prostitutė", randama Bunin ("Madrid", "trys rubliai", "antroji kavos gamykla") žaidžia "vizitines korteles". Bet čia "nugalėtas nekaltumas" yra sudėtinga grynai bunin motyvo išvykimo, dingimo, miršta, "Amed" grožio, kuris turi eleges kilmę, virsta elegiko patoso puikios ir liūdna. Elegy motyvai leidžia sujungti "vizitines kortelių" heroją su "nežinomo draugo" herojės, kuri taip pat patiria šį nuskendimo ir nesilaikymo gyvenimo jausmą: "Ir viskas, kas yra, deja, gaila: kas yra viskas? Viskas eina, viskas praeis, ir viskas yra veltui, kaip ir mano amžina laukia kažko, kas pakeičia man gyvenimą "(5; 92). Meilė, kuri šviečia "Atsisveikinimo šypsena", yra rasti įvairiomis galimybėmis: dažnai Bunin rašo apie meilę ir kartu su juo ir jaunimu, kuris liko praeityje, šlifuojant ir atsiranda per daug pusiau ryškių mmonies. "Arsenyev" herojaus gyvenime, vienintelis laikas po mirties mato ją svajonėje: "Ji buvo tiek daug metų, kaip ir mūsų bendrai naudojamo gyvenimo ir bendro jaunimo metu, bet jo veidas buvo jau žavesio išblukimas grožis "(6; 288).

Bunino istorijos sudėtį organizuoja tie patys laikinųjų permutacijų ir uolų metodais, kuriuos apibūdino L. S. Vygotsky dėl "paprasto kvėpavimo" pavyzdyje. Tęstinis L. S. Vygotsky, A. K. Zholkovsky kalba apie "Shift" "Nuotraukų montavimą", apie "laikiną" neteisingumą ", apie" laikino planų maišymą (šiandien ir rytoj) "ir galiausiai apie" įveikti laiką " ir fagų palūkanas ", charakteristika bunin poetika. "Vizitinės kortelės" "šiandien" ir "rytoj" taip pat atvirai sumaišoma. Valgomojo scenoje sparčiai keičiasi ir supainiojo laikinais sluoksniais, tai yra rašytojo atmintyje, kuris šiandien yra linkęs, viršijantis jį tūryje. Kopijos apie pavadinimą, vyras, sesuo pasirodo rašytojo sąmonėje, kai jis pertrauka su savo draugu valgomojoje, bet iš tiesų jie buvo ryškūs vakaro išvakarėse, kai herojus ir svetimas buvo kartu ant denio . Štai kodėl frazės yra sugadintos, ne visiškai atkuriamos, tačiau netgi fragmentiški, todėl sujungia su dabartimi, kad baigėsi praeityje nuo dabarties, vakar nuo šiandienos laiko su laikinais žymekliais "vakar": "Dabar": "

Taigi jis paklausė ir vakar 〈…〉:

- galite sužinoti, koks yra jūsų vardas?

Ji greitai pasakė savo patronimą.

- grįžkite iš kažkur?

- buvo Sviyazske sesuo, jos vyras staiga mirė, ir ji matote, liko baisioje padėtyje ...

Pirmiausia ji buvo taip supainioti, kad viskas stebėjo kažkur atstumu. Tada ji pradėjo atsakyti į drąsiau.

- Ar taip pat esate vedęs?

〈…〉 Dabar.. \\ T, sėdi valgomajame, jis pažvelgė į savo plonas rankas \u003c...\u003e jo prarastas ir susijaudinęs atvirumas, su kuriuo ji kalbėjo su juo vakar Apie savo šeimos gyvenimą apie savo vyresnio amžiaus žmones (7; 74-76).

Tik viena atsiskleista frazė skamba po pusryčių, ir paaiškėja, kad jis skiriamas vieninteliu, nurodytu dabartiniu momentu, jis suteikia skaitytojui galimybę atspėti apie herojaus jausmus, perduoda jį į priekį. Be to, šis kopija pasirodo tvirtai pabrėžė Buninsky romano pavadinimas:

Jūs žinote, ji staiga pasakė: "Taigi mes kalbėjome apie svajones: žinote, ką aš svajojau apie gimnaziją? Užsisakykite save vizitines korteles! Mes visiškai palikome, pardavėme dvarų liekanas ir persikėlė į miestą, ir aš visiškai turėjau jiems duoti, ir aš svajojau (7; 76).

Jei herojaus "svajonių" pradžioje atrodė, sutelkė dėmesį į rašytoją ("Viskas svajojo!"), Dabar ta pati tema pateikiama kitaip. Tai palaipsniui paaiškėja, kad tiek "vizitinės kortelės" yra tiek herojai tam tikru "lyrine": tokia, žinoma, negali būti apšviesta ir apsupta rašytojo. Bet jo atsitiktinio kolegos keliautojas, kuris priklausė visko, senosios ir turtingos O'Clock, kuris nuėjo į užmarštį, buvo priminta kažko, kad buvo aprašyta bunino pats savo likimą, įskaitant bendrosios griuvėsio lizdas ir jaunimo svajonė ir priversti judėti į miestą. Verta galvoti, kodėl heroinas taip norėjo pamatyti savo vardą, atspausdintą kortelėmis? Kaip paskutinė liudijimas, kad jos šeima buvo prarasta? Kelias į "priminti" apie save, padarykite jo vardą, taip išgelbėjote jį (ir save) nuo užmaršties? Vizitinės kortelės yra dalis, kuri gabena lyrine tema apkrova: Vizitinės kortelės pavadinimas yra paslėptas naivus viltis už nekonkurencingą gyvenime, ir patys vizitinės kortelės yra silpnai kartojamos kartografinės, carte-illustree, Kai pranešimų rašytojas parašytas "nežinomas draugas.

Kita vertus, herojės patirtimi, kažkas panašaus į šlovės svajones, kurios yra gundomos bet raštu. "Žiūrėkite savo vardą atspausdintą" - rašytojai daugiau nei vieną kartą, įskaitant ironiškai, vaizduojame šią šlovės svajonę! Ant Lee viršelio savo knygos, laikraštyje yra pastaba (kaip ir Chekhovo "džiaugsmo"), vizitines korteles arba tiesiog, kaip ir "auditoriuje": "Papasakokite visiems ten Velosamas skiriasi: Senatoriai ir admiralai, tai yra jūsų elgeta, gyvena tokiame mieste Peter Ivanovich Bobchinsky ... ". Tuo Bunin, rašymo šlovės tema dažnai išspręsta skirtinguose raktuose: ironiškai ir rimtai tame pačiame tekste. Pavyzdžiui, pakeiskite ego bunina yra pagrindinis romano "Arsenyev" gyvenimo pobūdis, įkvėptas ir džiaugiamas savo pirmąjį leidinį, gauna geros pobūdžio nusižengimą į savo eilutes nuo prekybininko, su kuriuo susidūrė grūdai. Prekybininkas pradėtas prisiminimams apie jo jaunimą ir jo nemokus poetinius eksperimentus:

- ... Aš esu, su leidimu pasakyti, taip pat poetas. Net ir knyga, kai išleido \u003c...\u003e Prisimenu save. Be klaidingo kuklumo, aš pasakysiu, mažas aš nebuvau kvailas ... ir ką aš rašiau? Sukurkite gėdą!

Aš gimiau stepės dykumoje,

Paprasta ir užsikimšusi

Kur vietoj raižytų baldų

Išsibarsčiusios ...

- Leiskite paklausti, kokio tipo jį parašė? Pirma, FALSE, - aš ne gimiau bet stepe hut ..., antra, palyginti gedimus su kai raižyti baldų kvailumo ... ir aš nežinojau, kad? Aš puikiai žinojau, bet aš negalėjau pasikalbėti su šiuo blogiu, nes jis buvo neišvystytas, ne galutinis ... (6; 139-140)

Cituojant savo jaunatviškus eilėraščius, prekybininkas pakabina poetinį debiutą Arsenyev, bet jei prisimenate, kad Romos buninas prasideda paprastu ir griežtu - "Aš gimiau pusę amžiaus, centrinė Rusija, kaime, Tėvo turtoje ... "(6; 7), tada dažnio šydą, tik dėl vieno tolimojo ritinio skambučio su pradine fraze, tiksliais kiekvienu žodžiu, yra rimta prasmė. Ta pati tema "Aš gimiau stepės madoje" gali visiškai kitaip: labai, aiškiai, stilistiškai nepriekaištinga ir "gėda", "ne nešvarių", tačiau nesvarbu, kaip jis yra išreikštas, pagrindinis dalykas - ji yra Kartu su skirtingomis galimybėmis, tai yra, gali būti atgaivinta būdais nuo vieno herojaus į kitą: taigi "aš" arsenjevas daugina, sugauna kitų simbolių refleksus ir pati platina savo refleksus į visą simbolių struktūrą. Ir "vizitines korteles" šlovės tema, grynai rašytojo tema, tai yra herojė (o ne herojiškas rašytojas, kuris yra pastebimas), ir tuo pačiu metu tema yra šiek tiek parodijuota, Būdamas dar vienas juokingas vaikas, "gėdingas" herojės gestas.

Tikriausiai "vizitinės kortelės" rašytojas išsiaiškins blogą svajonę apie silpną jo (jau įvykdytų) svajonių atspindį, o tai leidžia jam jaustis savo jėga šalia jos skurdo, nevilties, išblukimo. Taip pat svarbu, kad istorijoje nebūtų pavadinta ne tik - visi žinomi yra pavadinimas, bet ir tai, ir tai pabrėžiama tam tikro minuso priėmimo: "- galite sužinoti, koks yra jūsų vardas? - Ji greitai pasakė savo patronymišką vardą "(7; 75). Vardas vadinamas vardas yra tikriausiai amžinai herojus likęs atmintyje ir nėra atspausdintas į vizitines korteles. "Spot" titulinis numatytasis yra tuščias "nežinomo draugo" herojaus vieta. Istorijos pavadinime neegzistuojanti, neįvykdyta, ir ji suteikia sklypo iliuziją.

Palaipsniui pratęsimas heroino pirmyn yra šiek tiek kibirkštis, nes ji bando visą laiką gauti prieš herojus. Pirmą kartą matome jos didėjančią nuo apatinio denio ant laiptų viršutiniame aukšte, ir tęsiant pasakojimą, jis vis tiek padidins, pasirodys pats, mokymasis, herojai vargu ar keičiasi vietose, kaip ir "vakar" ir "Šiandien." Pakeiskite vietas ir įvardžius: "Tu" suteikia kelią "jums" ("Eikime į mane ..." - 7; 76), o perėjimas į "jus", herojus stumia hipercompensatoriaus drąsą herojaus. Ši drąsa yra labiausiai paplitusių skaitytojų idėjų apie rašytojus pasekmė, kurioje jų profesijos pobūdis reiškia "episteminį leistinumą". Galbūt rašytojo įvaizdis yra buninskoy irony takas: jei tikras rašytojas turėtų turėti galimybę viduje gyventi bet kokius sklypus, tada kodėl netgi neleiskite fikcijai rašytojui dar daugiau? Bet kokiu atveju, tiek herojus, tiek herojė yra sutelkta, nors visiškai kitaip: "pašalinti viską? Ji paprašė jos šnabždesio, kaip kaip mergaitė "(7; 76).

Heroino "vaikiškumas" suteikia "kitą", dokumentą, "primityvų", natūralią gamtos pusę, kuri jungia rašytoją su bendru, natūraliu ir liaudies pasauliu, iš kur jis išėjo ir kur jis išėjo Tačiau ji niekada negrįš, tačiau liko, tačiau dabartinis rašytojas, neatskiriamai susijęs su juo. Kartu su drabužiais, nepažįstamasis yra pašalinamas visomis kultūrinėmis aprėpčiomis ir apima, ir, viena vertus, salono scenoje atitinka instinktyvius aistringus troškimus, kurie buvo apsėstos herojais (ypač rašytoju) nuo pat pradžių, bet su , kita pusė, ši scena yra netikėta.

Per erotinė scena, šiurkštus ir stiprus apskritai rusų prozei ir bunin, kritika pasmerkė "vizitines korteles", juos rasti "Pernelyg didelis moterų žiūrėjimas". Neleidžiant istorijos, bet turiu omenyje, kad jis, F. Stepun rašo:

Skaitydamas "Tamsiai alėjos", aš prisiminiau ... Stulbinantis galas penkioliktosios skyriaus antrosios dalies ARSENYEV: "Mūsų mieste, girtas Azovo vėjas" paėmė ". "Aš užrakinau duris ant langų, aš turiu ledo ranką už užuolaidų langus", vėjas sukrėtė juodą ir pavasario medį, kuris šaukė ir užsikabino GRAC. Nuostabus. Vietoj aistros, bunin apibūdina vėją, bet skaito šį aprašymą, jaučiatės mano širdyje. \u003c...\u003e Jei kartu su girtu Azovo vėjo drabužiais "krentais kojinės" ir "mažos krūtys" pasirodė, kosmoso muzika dabar bus nutraukta.

"Loneliness" 1915 m. - Kitas Buninsky tekstas apie rašytoją ir griežtą herojus:

Prarasti kompanionas, užsienietis,

Maudėsi jūroje vakare

Ir visi laukė, kad kažkas matytų,

Kaip jis baigiasi, pusiau pareiga,

Trico, prilipusi prie kūno, nuo naršymo.

Ten stovėjo su atskleista galva

Rašytojas, kuris yra įtrauktas į apsilankymą

Cigaras bandė ir, šypsosi,

Maniau: "dryžuotas triko

Jos Zebra padarė panašų. "

"Vienatvė" nuotrauka vargu ar kartojama "vizitines korteles" ekspozicijoje, bet pasakojime rašytojui, kaip ir už heroino pradžioje, tuo pačiu metu - kuo daugiau - kuo daugiau - užfiksuotas, dalyvauja sklypo kūrimui.

Apskritai, peripetika su rašytojų ir meilės su jais skaitytojai yra plačiai paplitę tiek masės, tiek elito kultūroje XIX, ir dar daugiau XX amžiuje. Mes apribosime save su dviejų artimiausių bunin ritės paminėjimu. Pirma, tai yra "Moopassana" istorija "Une Aventure Parsirisenne", "Vizitinės kortelės" buvo parašyta palei Canvos "Paryžiaus nuotykius", tačiau tuo pačiu metu aštrių ašims "Maupassant" buvo pakeistas subtiliu buninsky spalva, kuri keičia Maupassaną Istorijos be pripažinimo, ir galutiniai lūkesčiai pasirodo savarankiškai apgauti: Buninsky finalai antiteatinis Maupassanovsky. Antra, "vizitinės kortelės", Trigorino - Nina Zarechny linija iš "Seagull", jau minėta pirmiau.

Grįžęs į "ekstremalių džempingo" salone, tiek herojus skubėjo nuo savęs, iš visų asmeninių, iš visų įprastinių, jie pasinerkite į teritoriją, kurioje yra šlovės ir šlovės svajonės yra nedelsiant nusidėvėję, kur, kaip ir bet kokie požymiai skirtumai, "nulinės" vizitinės kortelės. Nesąmoningi herojės siekiai prieštarauja kažkam priešingam, ir kažką panašaus į herojaus patirtį, ji turi būti toli nuo "paprasto" gyvenimo chaoso, kurį ji bijo ir kurioje jos istorija imonioms, jai reikia Džiaugiamės galėdami laisvai atlaisvinti nuo beasmeninio likimo galios, sunaikinti tikriausiai šlovę ir buvusį šio pavadinimo turtą, kurią ji norėjo spausdinti į vizitines korteles. Rasta du daugialypiai srautai: vienas krinta, giliai į bedugnę, kur mirtis ir smurtas gyvena, o kita, priešingai, bando išeiti į viršų. Susitikimas, priešingų krypčių žaidimas imituoja ne tik rašytojų ir jų skaitytojų santykius, bet ir viso Rusijos gyvenimo įvaizdį, už kurį būdinga didžiulė pakilimo ir kritimo amplitudė, jų tarpusavio priklausomybė ir atstatymas. Keliaujant scenoje "Atsisakymas" perduodamas tos pačios ekstazės slydimui nuo herojaus iki herojaus: "Jis išspaudė dantis ..." (7; 76), "dantis, ji ... "(7; 77), o pradinis simbolių kontrastas įveikia giliai ir dramatišką sintezės jausmą.

Istorija yra suformuota dviejų aidų frazių: "... jis atėjo iš šio litro" - mes sužinome apie rašytoją antroje pastraipoje istorijoje; "Ji, be žiūri atgal, bėgo, grubus minios į prieplauką" (7; 77) - tai paskutinis sakinys, visi įvykiai yra sudaromi tarp šių dviejų frazių. Papildomos tragiškos konotacijos pridedamos prie to, kad "šiurkščiavilnių minios" veikia, greičiausiai, paveldima bajorai ir stebi rašytoją, kuris atėjo iš prekybininkų. Ne tik rašytojas iš "vizitines korteles", bet ir kai kurie kiti bunin žinių herojai sumaišyti su meile neapykanta moterims, kuriam likimas atima nuo savo kilnių šaknų, kaip ir "paskutinę datą", kur siena bajorai, Chekhovsky Fleingging, jis gauna panieką ir laivagalio apraišką asmeniui, kuris kažkada mylėjo ir vis dar myli ją.

Galutinės "vizitinės kortelės", jo katarsis yra greitas, dviejų pakopų grąža herojai į "kultūrinį", "žmogaus":

Tada jis, kaip jos miręs, įdėkite ant lovos \u003c...\u003e, kai garlaivis prikabino ten, kur ji turėjo eiti, ji stovėjo šalia jo tylos, su nuleista blakstiena. Jis pabučiavo savo šaltą rankeną su meile, kuri išlieka kažkur gyvenime ... (7; 77).

Paskutiniai du stiliai ir nuotaikos dalis yra visiškai priešinga ankstesnei scenai. Visas neatitikimas tarp kulminacijos ir galutinio tonalumo daro jaustis, kad viskas, kas atsitiko salone, buvo "saulė" dėl dviejų netyčia susitiko su žmonėmis, kurių kiekvienas buvo sustabdytas nuo ekstravalizacijos, visuotinio, siaubo ir chaoso Gyvenimas, bet tuo pačiu metu negali išvengti pagundos ar jo likimo bent jautrumą. Galutiniai lygiai, visiškai pašalina scenos atvirumą salone, grąžindamas heroję, kad naivumas ir grynumas, kad rašytojas jį matė. Tai yra finale, kuri leidžia aišku, kad vaikų pasitikėjimas svetimu rašytojui ne tik tenkina visų konvencijų aprėpties herojus, bet ir priešingai, neišmatuojamai padidina "kultūrinio" vertės lentą ", -" literatūros "ir" meninis "herojoje. Ir herojui jis atveria kažką, kad ji niekada nežinojo ir kas bijojo įveikti. Bet koks suvokimas su stabdoliu yra kupinas su nusivylimu ir net nelaime: kūrybiškumas reiškia galingas laisvės impulsus dėl klausimo ribos. Bet "vizitines korteles" sklype, impersonal aistros chaosas amžinai priartėjo prie herojų, nes tai atsitinka tose retose akimirkose, kai jie yra katastrofiškai siuvinėta viena su kita priešinga.

Dėl daugelio lyrinių reikšmių, vaizdų simbolika, delspinigiai ir neegzistuojantys "vizitinės kortelės", padarytos pavadinime, herojų istorija tampa beveik "vulgari" kelių nuotykių "," L'Aventure " Unikaliu atveju, kuris leidžia rašytojui ir svetimui eiti už jo "I" ribų ir užfiksuoti elementai, palyginami, išskyrus vėją, su erdviniu begalybe arba su istorijos eiga.

Pastabos:

Wedway: Chekhov: "Jis kvepia į heliotropą. Atvirkščiai, aš einu į ūsus: dušo kvapas, našlės spalva, paminėta apibūdinant vasaros vakarą "; Tuo Bunin: "... pajuto miglotų kvapą ... mąstymo:" Būtina prisiminti - šiame migla, oars kvapas "" (7; 75). Pirmą kartą atkreipė S. Maltsers dėmesį į kai kurių bunskio portretų bruožų bendruomenę: "Pavyzdžiui, pirmuoju pažįstamu su Kuunina, džiaugiuosi kažką" gyvūnu \u003c...\u003e minioje, jis taip pat Atkreipia dėmesį į biologinę priežiūrą, "laukinį", panašumą su gorilla ", jo" arc "," gyvūnų ašarų akyse "(" gyvūno "- bunino lūpose didžiausias komplimentas)" (maltsev yu. Ivan Bunin. 1970 m -1953. Frankfurtas / pagrindinis; Moskau: Possev, 1994. Su. 17-18.) Jolkovsky A. K. "Lengvas kvėpavimas" Bunin - Vygotsky septyniasdešimt metų // Zholkovsky A. K. klajojo svajonės ir kiti darbai. M.: Science, 1994 P. 109. kursyvu. - E. K. Vizitinės kortelės pasirodo "Cornet Elagina", su mirties pastabomis, jie randami ant nužudytų Sosnovskajos krūtinės - tai paskutinis replika aktorė. V. Rudnev nurodo "postmoderninio episteminio leistinumą", kuris pasirodo būdingas variantas " kūrybinis požiūris Į gyvenimą ", kuris nėra skirtas ignoruoti tuos ar kiti neleistini troškimai, o ne neurotinis atsakas į juos, bet modalinį įgyvendinimą (Rudnev V. atsipirkimo narcizizmas: psichosemytikos tyrimai.: Agraf, 2007. P. 160-161 ). Kitas modifikuotas "vienatvės" keitimas yra "kerštas" ("tamsiai alėjos"). . A. N. Tolsonoy gali būti padauginta daugybe Buninskio subtitrų subtitrais, iki Bessonovo iš romano "seserų" A. N. Tolstoy, taip pat neabejotinai veikia istoriją. "Paskutinės datos" sklypas primena Chekhovo "nuobodu istoriją", "nuotaka" ir tt istorijas, kur jauna mergina palieka namą.

(Pietų Kalifornijos universitetas; Slavistikos katedros profesorius; "Philol". Mokslai)

Pietų Kalifornijos universitetas; Slavų kalbų ir literatūros departamentas; profesorius; PhD)

Raktažodžiai: Bunin, "tamsūs alėjos", invariančiai, seksas, eksperimentinis, chekhovas, borisadis, autoriaus charakteris, improvizacija, erotika, mirtina
Reikšminiai žodžiai.: Bunin, "Tamsiai alėjos," Inverarsas, seksas, eksperimentavimas, chekhov, bovarizmas, autorizacija, improvizacija, erotinės pozicijos, mirks

UDC /UDC.: 821.161.1

Anotacija: Straipsnis susideda iš dviejų dalių. Pirmajame pateikiama sistemingai peržiūrint invariantus motyvus vėlyvojo ciklo I.A. Bunin "tamsiai alėjos", kuri įgyvendina pagrindinę temą - įvairių seksualinių partnerių santykių ir jų pasekmių galimybių katalogavimas; Planuojama - fabulino ir pasakojimo pagrindiniai variacijos parametrai. Antroji straipsnio dalis yra skirta holly Analyze. Vienas iš ciklo parašų istorijų, "vizitinės kortelės"; Jo istorija, dažnai Bunin, trumpalaikio meilės ryšio istorija, pasirodo kaip erotinio eksperimento pareiškimas, kurį atlieka autorių teisių charakteristikų improvizatorius, bendradarbiaudamas su nekantriai lydinčiu bovaristo herojės.

Santrauka.: Profesorius Zholkovskio straipsnį sudaro dvi dalys. Pirmas. Apsvarstykite pasikartojančias Ivan Bunino 1940 m. Moties trumpas istorijas Tamsiai alėjos. - ciklo centrinės temos apraiškos: įvairių seksualinių partnerių santykių katalogavimas ir jų pasekmės. SCHOLAR nustato pagrindinių naratyvinių parametrų rinkinį, kuris padeda pakeisti skirtumus. Antroje dalyje daugiausia dėmesio skiriama "apsilankymo kortelių" struktūrai, vienam iš ciklo parašo dalių. Paprastai Buninian istorija apie trumpą meilės santykį pasirodo kaip erotinis eksperimentas, kurį sukelia bulialinio veikėjo gerinimas su sutikimu, yra Madame Bovalari-stilius - herojė.

Aleksandras Zholkovskis. "Skambinimo kortelių" vieta Bunin Eric Rolokex

"Vizitinės kortelės" ( VC.), parašyta 1940 m. Rudenį, paskelbtą pirmosios "Dark Alley" pirmojo Niujorko leidimo dalį ( TA.; 1943 m.) Ir namuose - su tipišku daugiau nei dvidešimt metų vėlavimu. Nespausdinant bunin liežuvio leidimų (1956, 1961 m.), Jie pasirodė 7-ajame kieto bunskio devynio litro tūryje (1966 m.). Tada jie buvo Maskvos bunino istorijos kolekcijos dalis (1978), jo trijų trims (1982, 1984) ir kolekcijoje "Antonovsky obuoliai" (1987). Taigi jie - labai palaipsniui - paėmė savo teisėtą vietą vidaus kanonyje.

Tokiam Retreet buvo priežastis - labai atvirai kalbant, net iki vėlyvojo bunino standartų, trumpo dešimtmečio erotika, penkiais knygų puslapius, istorija. VC. Užkariauti išorinio nevaisingumo ir iš tikrųjų - meilės pasakojimo virtuozo tobulumas. Šis sudėtingas paprastumas, pilnas mįsles, pats buvimas, kuris išnyksta nepatyręs skaitytojas, ragina išsamią analizę.

Siūloma komentaras yra pagrįstas toliau. Už pagrindinių esminių ir struktūrinių savybių 40 tekstų scenos TA. (ir daug kitų bunin šedevrų) turėtų būti lėtas, fragmentas vienam fragmentui, skaitymas VC. Su nuorodomis į lygiagrečias vietas nuo kitų istorijų - bandymas mokėti pagarbą į pradinį ketinimą VC. ir jo sudėtingas įgyvendinimo variantas.

I. "Tamsūs alėjos"

1. Fabules. Pastaba Bendra Abris TA. , ypatingą dėmesį skiriant mūsų istorijai esminiams motyvai.

(1) meilės prozos bunin skiriasi deriniu

arti dėmesio dėmesio į seksualinę pusę, kurioje yra fiziologinės realybės ir išskirtinės meilės, geismo, smurto, dumblo, mirties

projektuojant atitinkamus sklypus ant plačiausių kasdienių ir literatūros situacijų ir sudėtingo pasakojimo audinio išsiskyrimo, leidžiančio kurti medžiagą ant šviesos pornografijos perlų kūrimo.

Ta pati mirtinos meilės drama yra žaidžiamas tarp skirtingų viešųjų grupių ir tautybių atstovų. Į TA. Figūra. \\ T

Žinoti, aukšto rango pareigūnai, prastos bajorai, kunigai, prekybininkai, studentai, tvirtovė, tarnaitės, slaugytojai, dėstytojai, poetai, menininkai ...

rusija ir emigracija, Prancūzijos čigonų, indėnų, ispanų, beduinų, Maroko ...

Daugiafunkciniai simboliai yra tarpusavyje įvairiuose socialiniuose santykiuose, lygioje ar hierarchijoje, yra

vyresnysi ir jaunesni giminaičiai, pusbroliai ir pusbroliai, sutuoktiniai, mėgėjai, viršininkai ir pavaldiniai, savininkai ir svečiai, savininkai ir viešbučio svečiai ...

Veiksmas atsiskleidžia įvairiose vietose, kurias vienija tam tikra bendra "off-dominavimo" nuosavybė; Toks

restoranai, viešbučiai, traukiniai, garlaiviai, dirbtuvės menininkai, kotedžai, giminaičių dvarai ...

(2) Fabules, dislokuoti centrinę temą, skiriasi su vargu enciklopedinio išsamumo.

Meilės susidūrimai kartais veda į kalnų ryšį, kartais ne, kai kuriais atvejais jie yra sumažinti iki vienos datos, kitose - nurodyti ar nuolat ilgalaikį ryšį ("Galya Ganskaya", "Tanya", "Natalie").

Vartojimas / Komunikacijos tęsimas gali trukdyti šeimininkams, vyresniesiems giminaičiams, sutuoktinių antrajam varžybai, kitiems gyvuliams, pažinčių aplinkybėms, abipusiškumo trūkumui, vienam partneriui, kartais su išvykimu į trečiąjį, Partnerio mirtis ...

Mirtis gali būti natūrali ("vėlyvoji valanda", "Paryžiuje"), ypač nesėkmingų gimimų, kurie laikėsi laimingo herojų susijungimo ("Natalie") arba smurtiniu mirtimi karo metu ("šaltas rudens"), \\ t Žudymo rezultatas (kulka, išpūsti butelį ...) arba savižudybę (apsinuodijimas, kulka, mesti po traukiniu ...).

Meilė / komunikacija gali prisiminti visą savo gyvenimą, net jei tai buvo ne vienu metu kažkas išskirtinių ("vilkai").

Meilės susidūrimai yra įvairūs socialiniai, suteikiant tvirtą pokyčių tęstinumą. Taigi, seksualinis partnerių suartėjimas, iš kurių vienas, pavyzdžiui, žmogus, socialiai virš jo troškimų objektas, bet žemiau vyresnio amžiaus charakterio, gali turėti rezultatų gerbėją:

- artumas ateina ir jo tęsinys yra tikimasi, o herojiškas vyras neįtaria nieko ("kuma");

- artumas ateina, herotino tėvas netrukdo nieko; Tačiau herojė su juo įtariama, įtariama meilužis nepakankamai meilėje ("Ganskaya");

- artumas ateina, bet pavydi herojės vyras nušautas miręs ("Kaukazo");

- artumas įvyksta, tačiau paaiškėja - motinos prašymu, kurį palaiko nepriimtinas fotografavimas ("Rusya");

- artumas ateina, tačiau ryšys nutraukiamas - kitas meilužis, jis yra darbdavys, ūgliai herojus ("Heinrich");

- artumas neįvyksta - veikėjų planai slypi su vyru vyru, kuris žudo ją ("Dubki");

- artumas neįvyksta - heroino herojaus ir nuomininko tėvo slėgiui, kuris ateityje jis pats susituokia ("Raven");

- seminaristai, ateityje sėkmingas profesionalus, išprievartavęs virėjas ir gimsta; Jo tėvai leidžia berniukui augti tarp kiemų, tačiau seminaristas vairuoja motiną ir vaiką nuo tėvų namų ("kvaila").

(3) Moterų tipai Įvairios - tiek socialinės, tiek seksualinės sąlygos, bet pažymėti susidomėjimą erotiškai iniciatyva herojai:

- savarankiškai atjungimo ir diktorinimo romėnų judėjimas ("muza": pasižymi herojaus žodžiais, drąsiai pabučiavo herojus: "Na, čia<…> Nebėra nieko "; Zoyka ir Valeria; Sonya Natalie; Galya Ganskaya; " Nuvalykite pirmadienį", Kur kaprito diktavimas į sadizmą), \\ t

- Arba bent jau, kas noriai reaguoti į "Coucasus", "Rusya", "Antigona", "Henry", Natalie Natalie, Kuma, "Dubki", "Swing", "Paryžiuje", "Pavasario" Judėjoje "ir lauke TA. - "saulėtas smūgis" ir "lengvas kvėpavimas"); Čia yra istorijos apie X ("Madrid", "Baryshnya Clara", "vienas šimtas rupijų"; tačiau per pastaruosius du pasirengimą yra sudėtinga priešingai: "Švaraus pirmadienio" ir "švarios pirmadienio" herojai. Egzotinis grožis atrodo kaip neatskleista kūryba).

Būdingas motyvas, kuris įgyvendina "iniciatyvą" herojaus, tarnauja jai beveik motinų susirūpinimą dėl datos patogumais. WED:

- pledas, atnešė į mišką ("rusya");

- skara, išmesti į Žemės valeriją (Zoyka ir Valeria);

- ATSARGIAI prieš herojaus bandymą sukurti heroję ant sofos, iš kur jie nematė potencialių liudytojų savo ginklų ("antigone");

- herojaus tikslumas, likęs per naktį herojui ("Paryžiuje").

(4) Fabules nesumažėja iki mirties ribos - yra istorijų su teigiamu rezultatu:

- herojus neskatina moters, išmestą nuo keršto planų, ir jie planuojami meilės santykiai ("kerštas"); Priešingai: priešingai: keršto vyrai kitais atvejais, įskaitant jaunavedžiojo žmogų, praradęs savo nekaltumą su lokiu (geležies vata);

- Herojus išsipildys, pasiruošęs vaikščioti tik už jį ir ketina surengti tinkamą vietą ("Madrid"); WED: Aušintuvų autorių pareigūnų išgelbėjimas nuo puokštės ("antroji kava") ir gryna mergina iš garsaus namo ("upės taverna").

Tačiau kartais išgelbėjimas atsiranda dėl kažkieno gyvenimo kainos, trečiadienį:

rapsų bandymai, kuriuos atliko princas-snohachas ("Ballad") ir užsienio svečias ("per naktį"), tačiau abu sulankstyti gyvūnai (vilkas; šuo).

Galiausiai yra istorijų, kur į tikrąją meilės mirties dramą nepasiekia, apsiriboja portreto eskizu (paprastai patraukli moteris - "šimtas rupijų", "Kamarg", "paleidimas") arba galimų įvykių eskizas ("Sūpynės", "Smaragd").

(5) meilės susidūrimai TA. Nenumatykite trečdalio bandymų dėl santuokinės lojalumo ir gali būti sukurta daugiafunkcinė konkurencija ("Zoyka ir Valerijus", "Natalie", "Heinrich").

Santykiai tarp veikėjų gali būti:

- kaip abipusis, remiantis meile, pavydu (Zoyka ir Valerijus) arba skaičiavimas ("Baryshnya Clara", "Madridas", "Raven"),

- Taigi ir apgaulės ir net tiesioginio smurto pasekmės ("Stepa", "Findity", "Svečių", "Nakvynė").

Susijęs paradokslinis motyvų derinys:

- emocijos, pagamintos santykiuose su MI - kaip teigiama ("Madridas"; penktadienis: "pavasaris, Judėjoje", kur seksas prasideda nuo pinigų pasiūlymo) ir neigiamas, iki nužudymo ("Baryshnya Clara");

- aukų prijungimas prie raginimo ("Stepa", "Svečių", "Tanya", "geležies vata");

ir destruktyvus emocinis atsisakymo poveikis:

- herojė ir po 30 metų jis nesuteikia herojui ("tamsiai alėjos");

- galutiniame herojaus pasakojimui vos laikosi jo kojų ("muza");

- herojė yra beprotiška imtis keršto ("kerštas").

2. Naratyvas. Šį būdingą "Fabul" spektrą "Riunin" maitina įvairiais pasakojimo pokyčiais, kampais ir kompozitiniais priėmimais.

(1) Paprastai istorija vykdoma 3-ojo veido tikslu, dažnai arti žmogaus veikėjo požiūriu.

Moteris atrodo dominuoja tik vienoje istorijoje ("šaltas rudens") ir vietos ateina keliose kitose (Zoyk ir Valeria - Zoyki vaizdas į "vilkus" ir "naktį" - beždžionių herojė). Per daugybę šokiruojančių atvejų, greitas pasakotojas saugo šaltą į žiaurumo atstumą ("Stepa", "Findity", "Svečių", "Nakvynė").

Kaip rezultatas, tas pats konfliktas, pavyzdžiui, "išprievartavimo gynyba mergina" gali būti tiekiama visiškai kitaip:

- Dviem atvejais mergina pasilieka suriminėjimu ir laukia - veltui! - komunikacijos tęsimas ("Stepa", "Svečių");

- "Tanya", ilgalaikis meilės santykis kyla iš išprievartavimo tarnaitė (klausimas, ji miegojo ar apsimeta, jis užtrunka ilgai), o skaitytojas netyčia tampa simbolio požiūriu, iš pradžių panašiu į Nekilnojamasis ar potencialus smurtas ("Stepa", "Svečių", "Nakvynė").

Sklypas toli gražu nėra sutelktas į meilės / karnalinio ryšio aprašymą. Daugybė istorijų yra parašyta sąmoningai sklandžiai ir yra skirta ne tiek lyties lyties, kiek rimtų pasekmių, ypač palikuonių ("grožis", "mirksi"). Tokia sesija, kurią noriai taiko Riuninas tam tikrose pasakojimo dalyse (prisiminkite "mušlimo" fotografiją "lengva kvėpuoti"), tampa tokiais atvejais pagrindinis pasakojimo priėmimas.

(2) Didelė sklypų organizavimo vieta užima bet kokį būdą - svajingas laukimas, pavydi grėsmes, prisiminimus.

Kai kurios istorijos yra pastatytos kaip prisiminimai nuo tolimos praeities ("vėlyvos valandos", "vienoje pažįstamoje gatvėje", "Pradėti", "šaltas rudens", "švarus pirmadienis"), kartais sumontuotas su šio scenų ("Rusya", "Galya Ganskaya", "Pavasaris, Judėjoje").

Kartais voyeuriškai orientuota į vieną statinę rezultatų suvestinę, mažinant savo įvykių galimą minimalią vietą (vėl "sklandumas"). Toks

- Auditorijos inicijavimas paauglys, kuris turi dalinę išvaizdą kaimyno kupė ("pradžia");

- žavisi egzotiško grožio istoriją, tarnautojo sertifikato pabaigoje apie jo prieinamumą ("šimtas rupijų");

- ir kolektyvinis pralaimėjimas per įspūdingo keleivio akis, depresijos lizdo įtampa, iš kurios atsiranda galutiniame kopijoje su savo grožiu, galingu, kaip bulius, provincija ("Kamarg").

Galingas virtualus bunin pasakojimo planas yra grėsmes:

- rimtas ir iš dalies ar visiškai pardavimas ("rusya", "Heinrich");

- atvirai perduodamas: herojaus išprievartavimo mintis, mirksi galvoje herojus ("Natalie");

- arba komiksas: herojaus grėsmė nužudyti naivų prostitutę ("Madrid");

taip pat įvairių planų ir svajonių,

- kartais išsipildo, pavyzdžiui, "Sony" reikalavimas, kad herojus myliu ją ir padarė nuomonę, kad jis vykdo Natalie;

- Kartais nėra: toliau gyvenimas kartu Henriche.

Apskritai, už TA. Tai būdinga eksperimentiniam vieno motyvo modalinių variantų judėjimui, pavyzdžiui, "mirtina":

- nuo komiškų grėsmių nužudyti iki juokingo fotografavimo ("Rusya"), į tikrą sužalojimą ("pavasaris, Judėjoje") ir mirties atvejai ("Kaukazo", "Heinrich", "Saratov" Steamer).

Toks kintamumas, matyt, žinojo apie autorių, plg. Josoniškas guolis "Ruse":

- Kodėl nesijaudinėjote su juo? <…> - Na, nes buvau nušautas, ir ji pakilo į durklas ...

"Scenarijai", kurį pareiškė pats autoriaus literatūros strategijos, pabrėžė, kad dauguma sklypų jiems yra išgalvotas - ir tik iš dalies remiantis savo biografija. Bunin turi net ypatingą istoriją apie charakterį, indulganizuojant "Autorius" meilės fantazijas ", kai kuriose karalystėje".

(3) Bunin, ypač vėlai, yra žinoma dėl tradicinės padorumo frakcijos moteriškos išvaizdos ir meilės rankų paveiksle. Jis reikalavo savo teisę rašyti fiziologiškai tinkamai, ne vengti nuorodas į menstruacijų ir skausmo defloracijos metu (kodėl tai yra įmanoma rašyti apie pučiant išjungti, ir tai neįmanoma rašyti apie tai?!). WED:

- "Heinrich", kur 16 metų Nadia tai pripažįsta ačiū Dievui, naktį aš sergau Bet dabar tai vis dar įmanoma;

- "Natalie", kur priverstinė pertrauka datos sickwash. "Sony" su herojumi yra motyvuotas jos vėlesne aistra, todėl meilės dikcija ir plyšimas su kapitalo didvyriais);

- "švarus pirmadienis", kur herojė kiekvieną mėnesį ... trys keturios dienos visai neišnyko ir nepaliko namų, gulėti ir skaityti, priversti ir man sėdėti prie kėdės prie sofos ir tyliai skaitytib;

- "rusya": Ji apkabino jį sinteen ... plaukioja išsekimo, ji ... su laimingo nuovargio šypsena ir vis dar nėra ančių skausmo Sakė: - Dabar esame su žmona su žmona.

Tačiau aprašymų atvirumas yra derinamas su pirmuoju - daug skiriamas tik užuomina, autorius, nes jis būtų mėgautis savo mįslėmis į erotinių paslapčių skaitytoją. Ir tai taikoma visam aprašymui - apsirengančios moters, palaipsniui nusirengimo, pilnos nuogumo, ir galiausiai, meilės aktas.

Portrageruose apsirengęs (ir tada pusiau apsirengęs ir visiškai nuogas), grožio ir viliojančios detalės visada yra akcentuotos, o prognozavimas paprastai pabrėžiamas. per suknelę / bathalve / sarafanas. / palaidinė. \\ T / shirtash. / sijonas. \\ T / podol. / kojinės. \\ t intymios sėdynės Moterų anatomija. Minėta:

kūnas, stovykla, kaklas, plika rankų, pečių, dilbio, juosmens, kaulų, kaulų, kaulų kojų, pėdų, pilnų kelių, nuogas kulniukai, kulkšnis (nuo) ki, klubai, ikrai, kaiščiai, (pagal) peles, moliai, (pilnos / aukštosios / mažos) krūtys (su kieta nesubrendusi braškių krašto), taškų / ovalo formos / pradžia krūtys, speneliai, pilna / minkšta gale, pusė užduoties, lira rinkinys plonas skrandis, Tamsios mintys po pilvu, auksiniais plaukais žemiau.

Įdomus lygiagrečiai pusiau austi voyeurizmui tokių aprašymų yra abipusis apgalvotas ir klausos voyeurizmas herojų, kurie buvo naktį kaimyniniuose kambariuose ("antigone").

Stripping gali prasidėti su sekliais detalėmis - herojus išstumia herojės pirštines ir bučiuoja nuogas rankos plika ("Paryžiuje", "Galya Ganskaya"), padeda jai pašalinti batus ir pan. Palaipsniui skaitytojas su vaizdu į daugiau intymesnes kūno dalis, apačia yra išleidžiama ir tt Pakartokite atsuktuvą, gali būti bučinys virš kojinės, tre:

Dingo iki dalies… stockulka iki jo tvirtinimo į jį, prieš dantenų, girtas ją, pabučiavo šiltą rožinį kūną prasidėjo šlaunies pradžiabet ("Ganskaya");

... ji droviai klajojo žemyn juoda kojinė... ir greitai padaryti mano batus po kito su batus, pasviręs nuo kojų, tvirtai pabučiavo nuoto kūną virš kelio… ("Madridas").

Kartais ateina pilnas ekspozicija (neskaitant batų ir kartais gyvulių), trečiadienį:

- Meilės datos Ruse, konjugatas su naktiniu maudymu;

- atspindys herojaus veidrodžio nusirengimo vonios kambaryje ("Paryžiuje");

- Nu "švaraus pirmadienį" - prieš herojus pagaliau suteikia herojaus arti;

- epizodas "Vesti", kur herojė sutinka ne būti gėda, nes herojus yra menininkas;

- Posted plika už paveikslėlį "Buckulcher" ("antroji kava").

Kitais atvejais nuogas moterų kūno kontempliacija apsiriboja įsivaizduojamu ar nekilnojamojo šnipinėjimu, pavyzdžiui, maudymosi kostiumėliais ("Natalie").

Seksualiniai lytiniai santykiai niekada nėra aprašyti, slepiasi už tradicinių elipsių, po to padorus vėliau arba. \\ T per valandą, po pusės valandosir tada per minutę. Bet kartais yra meilės kelionės idėja - atsitiktinis.

Paprastai yra misionieriaus pozicija, trečiadienis:

- trumpas, bet talpus vnavinas ("Stepa", "Pavasaris, Judėjoje", "Tanya"; "Tanya" herojui atjungtos jos kojos, jų švelnus, karšta šiluma; Kitas laikas guli krūties krūtinė);

- Išsamus aprašymas: Iškart po paskutinio minutės ji smarkiai nustumia jį ir liko meluoti, kaip buvo tik nuleistos pakeltos ir ištemptos keliai… (Zoyka ir Valerijus; trečiasis bandymas išprievartuoti "Baryshnya Clara" ir jos naujausių vyrų išprievartavimą "geležine vilna").

Vienu atveju meistriškumas tikrai apibūdinamas atgal:

[Leshe,] Žinant, kad čia jis yra siaubingas ir geismas, ožka šoka su juo ir paima ją su linksmumu, su pykčiu: ji patenka... ir jis palengvins uostus iš Shaggy kojų, badu... Ir prieš tai ji giria, kad ji nėra sąmonė pagal ją ("Geležies vata").

Ir kitoje, erotinė keliamoji stovykla yra vienareikšmiškai pašalinta už įprastą nuobodumumą, veidą į veidą:

Ir jis su linksmu garsumu sulaikė savo dešinę ranką su kairia ranka. Ji yra… pažvelgė per savo petį į kambarį Ir nesiėmė savo rankų, žiūri į jam keistą šypseną, tiksliai laukia: na, ir kas? Jis ... su dešine ranka apkabino savo apatinę nugarą. Ji ... šiek tiek išmeta galvą, tarsi apsaugoti veidą nuo bučinio, bet paspaudžiamas prieš jį. Jis su sunkumais verčia savo kvėpavimą, pasiekė jai pusiau apykaklė lūpos ir persikėlė į sofą. Ji, nusivylė, susukta savo galva, šnabžda: "Ne, ne, jūs negalime, gulėti, mes nematysime nieko ir negirdėsime ..." - ir su prakaituokite akis lėtai greičiau jo kojos ... po minutės jis nukrito į savo petį. Ji vis dar stovėjo, gaudomi dantys, tada tyliai atleido jį nuo jo ("Antigone").

Bet net ir šioje rizikingoje ištraukoje yra būdinga įtampa tarp numanomo seksualinio turinio ir išorinio paprasto pasakojimo, būdingo sudėtingam erotiniam diskursui. Ir riaušių atveju ji taip pat žymiai atitinka savo virtualų eksperimentus
domina potencialių interesų temų potencialių pokyčių įsilaužimą. "Fantasy" kūrybinį skrydį reikia patikimos natūralizacijos ir jį suranda dėl karnalinės meilės įvaizdžio, pastatytų į nevarininkų ir paliekant erdvę vaizduotei.

(4) Kai kuriose istorijose yra svarbi pasakojimo registratūra yra pavadinimo pasirinkimas. Tiesa, daug istorijų TA. Be teiginių be pretenzijų:

- pagal pavadinimą herojė: Stepa, "Rusya", Zoyka ir Valeria, Tanya, Natalie;

- arba vietos / aplinkybės / aplinkybės: "Kaukazo", "Findity", "Vilkai", "Start", "Tavern" upės "," Dubki "," Madridas "," Paryžiuje "," Kamarg "," Kerštas "," pavasaris, Judėjoje "," Nakvynė "," sūpynės "," koplyčia ".

Tačiau daugeliu atvejų pavadinime yra ironiškas mokestis, dviprasmiškumas ar citatos nuoroda, kuri nukrito tik pasakojimo metu. Toks:

- "švarus pirmadienis", kurio grynumas yra sugadintas;

- "tamsūs alėjos": "Ogarev Heroine" citata prisimena nusikaltimą;

- "Ballad": atrodo, kad istorija taikoma šiam žanrui;

- "muza": tai yra herojės pavadinimas, kuris skatina menininko herojaus jausmus;

- "vėlai valanda": citata iš simbolio žodžių;

- "Grožis": atrodo, kad pavadinimas herojus yra beprasmiškas savo žingsnio palikuonis;

- "Antigonas": slaugytoja vadinama kilnaus senovės herojės pavadinimu, pasirodo ramiai saldus;

- "Heinrich": aistringa moteris slepia po vyrų pavadinimu;

- "Vienoje pažįstamoje gatvėje": simboliai cituoja Polon eilėraštį;

- "kuma": heroinas spiniškai planuoja išduoti savo vyrą su kum;

- "Antroji kava": jis sulaužo simuliatoriaus istoriją apie savo gyvenimą, žyminčiais nutraukimo pabaigą;

- "šaltas rudenį": citata iš fetos;

- "Steamer" Saratovas ": ant jo istorijos epilogo paaiškėja kaip žudikas, kuris vedė jį į savo mylimąjį;

- "Raven": jie pasirodo būti tėvu, kuris padarė mylimą ir neteko savo paveldėjimo nuo herojaus;

- "Šimtas rupijų": neaiškaus grožio paslaugų kaina.

Šis priėmimas yra akivaizdus, \u200b\u200bkaip matysime ir VC.

3. Interxts. "Tikrūs" įvykiai yra visuomet literatūros planasKas yra didelė vieta, mokama Naratyviniams virtualiems scenarijams, ypač herojės iniciatyva po paruošti elgesio.

(1) citatos pavadinimai ir epizodai, susiję su eilėraščių citavimo ir romansų - tik vizualiausia pasireiškimas buninsky sklypų literatūros . WED:

"Lengvo kvėpavimo" pavadinimas, siunčiant į feta ("Miegas, baisus kvėpavimas. Bandoma nakties ...") ir į senas juokinga knygakurie nustatė herojės gyvenimo strategiją.

Dalinis kotiruojamo šaltinio kenkimas (paprastai yra netiksliai), bet ir ambivalentiškas jo vertės pripažinimas yra nuolatinis bunin darbo bruožas su šnektuku. Taigi, pavadinimo istorijoje apie ciklo, pirmojo paminėjimo Ogarev yra lydi atvirai neigiamą komentarus herojės, o paskutinis yra liūdnas priverstinis herojus:

Taip, žinoma, geriausia minutėmis<…> tikra magija! "Circle Rosehip Scarlet Bloom, stovėjo tamsiai lūpų ..." Bet, mano Dievas, kas atsitiktų toliau? <…> Tai yra labiausiai viltis <…> mano žmona, mano Peterburgo rūmų, mano vaikų motina? ("Tamsūs alėjos").

Tačiau tiesia nuoroda į Ogarev neapsiriboja tiesiogine nuoroda į Ogarevą.

Norint iš naujo susitikti su gražios kariuomenės "prieš trisdešimt metų, pagyrė sunaikino mylimą, garbingą tradiciją, pateikė" tai, ką godai pažvelgti į kelią ... "Nekrasova", aš prisimenu, aš vis dar buvo a Brown ... "kompleksas ir, žinoma," Prisikėlimas "Tolstoju. "Nekhlyudovsky" motyvas kažkaip net ir keliose istorijose ("Tanya", "Stepa", iš dalies "Antigone", "Fox", "Svečių", "Raven").

Panašus į citatos - tiesioginis teksto paminimas literatūros darbai Ir net ir patys autoriai yra skaitomi arba netgi tie, su kuriais susiduria simboliai. Taigi,

- Mauzdo ir net imitacijos skaitymo motyvas yra "Ganskaya" ir "Antagona" ir "uolos" skaitymas yra austi į sklypą "Natalie";

- Ruse, buvusios meilės prisiminimai yra karūnuoti su Katrulla citatomis ( Amata Nobis Quantum Amabitur Nulla);

- "Svečių" rapsų / defloracijos "motyvuotas" žaisminga nuoroda į tapybos istoriją ("Flemadskaya Eva") ir Biblijos pavadinimą herojaus (Adam Adamich);

- "antrajame kavos puode" yra Shalyapin, Korovinas ir Malyavinas;

- Bruces dalyvauja "upės taverna";

- "gryno pirmadienio" yra garsūs sidabro amžiaus figūra, ypač visa meno teatro menininkų kompanija, perskaityta ir aptaria naujausią literatūrą, įskaitant "ugnies angelą" Bryzovo ir herojės gyvenimo strategiją "Petro ir Fevronia" pasakojimas ".

Pasirašymas kitiems autoriams ir topose gali būti paslėptas, ne visada sąmoningas ir dar labiau reikalaujama identifikuoti. Jau nekalbant apie neaktyvią staigaus ir mirtino abipusės aistros už "saulės smūgio" ir daugelio sklypų TA., Be nehhidovskio, dar kartą pavadinu dar daugiau:

- mylėkite mokytoją savininkų dukters, didėjančia į Rousseau ir Chernyshevsky ("Rusya", iš dalies "pavasarį, Judėjoje");

- Skolnikovsky Nekaltinės mergaitės išgelbėjimo motyvas nuo patyręs depravitus ("Taverno upės");

- Čekovo šalies motyvas savo draugo žmonai ("Kuma").

Kadangi specifiškumas silpnina šiuos ir daugelį kitų literatūros scenos.Taigi kalbėti, ištirpinti į bendrą "baigtą scenarijų" Tai.

Bunin, kaip buvo, atrodė remia situaciją, žinomą iš literatūros sutelkti dėmesį į tą ypatingą, kuri domisi Juo. "Ready" tarnauja kaip motyvacija ir akivaizdu, pagal jo pripažinimą, išgalvotą, dažnai neįtikėtiną, konstrukcijas. Taigi,

- mažai tikėtina, judėjimo ir elgesio laisvė, kurią beduinas yra naudojama - herojė "pavasarį, Judėjoje", bet natūralizuoja archetipinę, beveik nuo "tūkstančių ir vieną naktį", pagrobimo motyvą "Wanderer", laikomas į grožio-princesės pilį;

- Žinoma, kad bandoma remtis istorija apie Ispaniją, kur jis niekada neįvyko, už pažįstamą su Provansu ir Don Quixote tyrimo.

Tarp gatavų intymumo, privalomų partnerių įvaizdžio, perėjimas nuo "jūs" ant "jūs" ir atgal, refleksuotas kito Puškino ("jūs ir jūs ir jūs"), Wed: "tamsiai alėjos", "Kaukazo", "Muza", Zoyka ir Valerijus, Galya Ganskaya, Kuma.

(2) esminis intertekstualumo aspektas TA. Sudaro daug vidinių ritinių tarp dviračių istorijų. Kaip matėme,

- Maupassanas ir Brususov pasirodo dviem istorijomis;

- nuo vienos istorijos į kitą, tokia detalė, kaip ir pirštines, kai bučiuojant rankas;

- kartojamas, su skirtingais rezultatais, dviejų moterų konkurencija dėl herojaus (Zoyka ir Valeria, Natalie);

- Kartais nėra panaši į pasakojimo situaciją ir stilių, bet sankryžą, plg. "Ballad" ir "per naktį", kur gyvūnas taupo nuo rapsų; Tačiau gyvūno invazija į meilės gyvenimą gali būti neigiami (trečiadienis "geležies vata", kurio "natūralus" motyvas, beje, gana literatūros fone - "Lokis" Merimas) arba tiesiog įspūdingas ("Vilkai ");

- Istorijos gali būti parašytos panaši medžiaga, tačiau pabrėžė kitokio rakto, pavyzdžiui, apie labai skirtingą X ("Madrid", "Baryshnya Clara", "vienas šimtas rupijų");

"Net toks nedidelis motyvas, kaip garingos nekantrumas vyrų klientui, yra naudojamas du kartus, todėl žmogžudystė (" Laman Clara "), tada tik žaismingai štampavimo (" Madrid ").

Bunin, kaip buvo sąmoningai eksperimentai su savo interesų konfliktais; Taigi,

moterų laukinės gamtos gali būti žaidžiamos ne tik suformuotu apskritimu ("švarus pirmadienis", "Muza"), bet ir santykiuose su klientu, kuris jį sumokėjo su savo paslaugomis ("Baryshnya Clara").

Taigi, kolekcija "tamsiai alėjos" yra sistemingas tyrimas dėl rimtų pasekmių meilės / geismo, suteikiant skaitytojui reprezentatyvų rinkinį prasmingų, struktūrinių ir stilistinių variantų vienoje temoje. Pažiūrėkime, kokia vieta šiame bendrame kataloge yra mūsų istorija.

Ii. "Vizitinės kortelės"

VC.Žiūrėkite ciklo branduolį - istorijas su pradžia, viduryje ir galu; su visaverčiu meilės sklypu, sparčiai ir tuo pačiu metu lėtai diegti; su artimaisiais ir dialogais; su filigrane verbaline apdaila; su pakartojimais, didėjimu, kulminacija, sankryža ir epilogu; su stipriu abipusiu jausmu - vieną dieną ir gyvenimui, bet be mirtini rezultatai; su švilpimu ir meilės artumo aktu; su "scenarijumi" - kūrybingi - simbolių elgesys, iš kurių vienas yra Įžymūs rašytojas, tam tikra alter ego autorius; Su turtingu intertekstualiu sklypo orkestravimu ir perkrautas visos pasakojimo turo DE fors, antroji būstinė.

Tekstas natūraliai padalintas į 16 pasakojimo ir dialoginių fragmentų - plius pavadinimą. Mes žiūrime į juos. Taigi,

"Vizitinės kortelės". Tiesioginė pavadinimo reikšmė bus išvalyta fragmentu ir simboliniu - iki galo, o tada tik iš dalies.

Buvo rudens pradžia fug. Iki ... Volga. steamer "Goncharov"... studentas vėjas, ... drabužiai ant denio, juos renkantis... ir ... lydėjo tik garlaivis gull.…kosovo. Nuplaunama ... į šoną, tiksliai nežinodamas, ką daryti su juo Šiame Didžiosios upės dykumoje ...

Poveikis; Izoliuota viešoji vieta lauke; Minimalistinės nuorodos į Goncharov (plg "atidaryti" į "Natalie") ir į "Seagull" - meilės nykščio prognozavimas herojoje; Poveikis žmonėms intensyvių pobūdžio reiškinių; Pirmasis žodinio motyvo išvaizda kosovo. ir veiksmažodis fug.(Jis atsakys į).

... artės vyrai nOWER. denio ir iki viršuje Mes nuėjome ... tie du antra klasė, ką abu Swang ... toje pačioje vietoje ... buvo neatsiejami ... panašūs į vienas kitą, I. pirmiausia keleivis Klasė ... Neseniai žinomi rašytojas,pastebimas Jūsų ... ne tai liūdnasne taip piktas rimtumas… jis buvo aukštas, stiprus ... gerai apsirengęs ... gražus: Brunetė Togo. rytų. \\ T tipo, kuris atitinka Maskva Tarp ... prekyba. \\ T Luda; ar jis ir išėjo iš šio Ludos, Nors.. \\ T nieko bendro Jis nebebuvo.

Ekspozicijos tęsinys, herojaus išvaizda, išskirta nuo aplinkos socialiai, fiziškai ir kūrybiškai: stiprus, gražus, žinomas, pastebimas prieš Artilėlės ir nesiskiriamųjų - tos pačios lyties fone? (plg prostitutės-lesbiečių - herojės merginos "Madrid") - antros klasės keleiviai; Bus sukurtas jo rimtumas; Rytų išvaizda ir prekybininko kilmė žymi savo skirtumą nuo paties bunino (ir Kivok Chekhov, Kupper, Gorky, Brysovo kryptimi). Pabrėžiamasis atstumas nuo "autoriaus" charakterio yra ypač svarbus atsižvelgiant į istorijos istoriją, pagrįstą "Burdock Pažintys" epizodu su provincijos gerbėju, kuris sukėlė jo brolio juoką per savo veltui laisvos plunksnos .

Tai ... vaikščiojo sunkiai Paimkite, B. brangus. \\ t ir. \\ T tvirtos batai…kvėpavimas ... stiprus oras Ruduo ir Volga ... pasiekė Prieš stern ... ir ... aštrus Pasukimas, nuėjo į nosį vėjas... Galiausiai jis staiga sustabdytas ir. \\ T draugas nusišypsojo: parodė iškeltas... nuo nOWER. deniai trečias Klasė, juoda pigi kepurė ir pagal jį spired, mielas. Vieno su kurio jis atsitiktinai susitiko praeita naktis. Jis nuėjo į ją plačiai linkžingsniai. Visai auga ant denio nepatogu Ji nuėjo ir ji ant jo Ir šypsena, vėjas pritaikytas, visa mased iš vėjo, Holding. plonas rankinis skrybėlę, In. paprasta Flush. matomas buvo plonas kojos.

Herojus pabrėžiamas silen, iš dalies dėl vėjo absorbuotos, jis turi brangius patvarūs batus, jo judėjimo pjovimas, platus, jis yra Hmuras, bet ir šypsosi - herojai, augantys priešais jį, priešingai, sutrikdančiu, bus apsirengęs pigiai, bet mielas. Ji, kaip "Seagull" (iš), pašaukia nuo vėjo, kuris jį užpuola ir užkreta jį su savo galia. Jis suteikiamas visam augimui ir eina susitikti su herojais, - pirmąjį abipusiškumo požymį ir pirmąjį svarbų žodinio motyvo išvaizdą visi, visi, visi. Skrybėlės ir pėdų tipas pagal "Scufle" - pirmieji voyeurizmo ir nusirengimo požymiai.

Pastraipos viduryje, pradedant nuo žodžio pagaliau, Ekspozicija (designio) staiga eina į save pasakojimą (Narratio): tai paprastai nuvyko (netobulame) ir čia staiga Vienišas sustabdytas. \\ t, nusišypsojo ir. \\ T dingoBe to, šis pasakojimo poslinkis derinamas su pirmuoju herojaus atsiradimu. Tuo pačiu metu paaiškėja, kad tai nėra pradinis veiksmas, kuris įvyko prieš dieną, yra kilpa (Pilcbababae seka). Šis pasakojimas anzheman gaus simetrišką atspindį panašiu poslinkiu fragmento viduje (taip pat trečia, bet nuo pabaigos). Svarbios istorijos kambarys virsta ilgos pastraipos gelmėmis yra tipiškas buninsky priėmimas (CP. Šūvio kulka, pastebėjo Vygotsky į "Easy kvėpavimas").

- kaip žinote, kaip pailsėti? - garsiai ir drąsiai Jis sakė ... - Puikus! - ji atsake vienodai smagu... jis atidėjo savo ranką savo didelis Rankų I. pažvelgė į akis. Ji sutiko su džiaugsmingomis pastangomis. - Na, jūs taip miegate ... - sakė jis "Familino"… — Visi svajojo! - ji atsake boyko., iš viso netinkamas... savo kelią ... - Oh, atrodo! "Taip ploni mažieji vaikai, kartais plaukimo vasara, Čečėnai pasivaikščioja už upės" - čia Čečėnai laukiu! .. - Eikime geriau gerti degtinę ir ausį, - sakė jis, mąstymas: Į jos ir pusryčius, dešinę, ne nieko.

Ji yra neduolingai užtvindytas pėdų: - Taip, taip, degtinė, degtinė! ..

Jie netrukus eis į pirmos klasės pirmos klasės lentelėje, ji yra į priekį, jis yra už jai, jau su kai kuriais godumo tikrinant ją.

Herojus pabrėžia jėgą, turtą, globos pažįstamą - ir gebėjimą skaityti partnerį; Ji atsako į tai su juo, tiesiai iki pasirengimo susitikti su simboliniu "Chechen" iš " Kaukazo nelaisvėje»Puškinas (ir populiarus Alyabyev romantika) ir flirty viršūnių kojų (kuri grįš į naują). Jie žiūri vienas į kitą akyse ir ji su džiaugsmingomis pastangomis, Po diegimo į abipusiškumą, svajonėms ir išvykimui nuo įprasto elgesio moduliavimo. Peržiūros godumas pabrėžia gyvūnų aspektą, kuris atsiranda iš jo ir iš dalies prieštarauja jai kovoti su judėjimais ir nuomonėmis.

Vakar ... jis ... sėdėjo su juo ... parduotuvė vaikščioti palei pirmos klasės saloną, pagal jų langai su baltais per langiniais, Bet atsisėdo nedaug Ir aš apgailestauju šią naktį ... supratau tai jau norėjo ją. Kodėl? Iki dalies įprotis Kelių atrakcija atsitiktinai ... Kompanionai? Dabar ... jis jau žinojo, kodėl ji eina žemyn, ir nekantrus Laukė pristatykite verslo iki galo. Nes ... ji swagger... buvo nuostabi prieštaravimas su juo yra viduje nerimauja vis daugiau ir daugiau.

Istorija žiūri į vakarinę paviršutinišką pažintį (ty, pavyzdžiui, realiame susitikime su skaitytoju), o herojus žino apie savo nepakankamumą dėl daugiau (nei standarte, kaip "" pradžioje " Lady su šunimi ", scenarijai intriguų su atsitiktiniu kompanionais) atrakcionai į heroję, susijaudinęs nenuoseklumo, jo manieros. Herojus pradeda nerimauti (prisiminkite liūdnas rimtumas) ir nekantriai (plg nekantrumas "Madride" ir "Barshnya Clara") tikisi kažkam kitam (atkreipiame dėmesį į įvardį viskas) ir planuojama lygiagrečiai tarp jo netikėto siekio už kažką daugiau ir jos neįprastos drąsos. Be to, simbolių rašytojas pradeda elgtis "kūrybiškai" - kaip autorius apibūdina TA. Ne realūs epizodai iš savo gyvenimo, bet išgalvoti sklypai; Skaitytojas yra intriguojantis. Pirmosios klasės salono pabaigos iki pabaigos langinės bus rodomos dar kartą, jau nuo viduje (cm).

... Ji palietė jį, ką ... buvo nustebintas... pažintis su garsiu rašytojas- Jaučiasi ... tai painiava buvo ... maloniai, tai ... sukuria ... intymumas tarp. \\ T tu Ir ji suteikia ... kai teisė į ją ... bet ... jis, matyt, ištiko ją ir kaip žmogųir ji palietė jį su visais savo skurdu ir paprastumu. Jis jau išmoko save ... greitas perėjimas ... į laisvę apeliacinis skundas, tariamai meninis, ir šis nuogaspaprastumas ... [jis] pajuto miglotų kvapą, mąstydamas: " Tai turi būti prisiminta "Orų kvapas ateis į šį miglą."

Herojus džiaugiasi galėdamas su juo išdėstyti susitarimo motyvais - kaip skaitytojai ir kaip moterys. Dar kartą pabrėžia savo reakcijų ir strategijų scenarijų santykį (įskaitant aukštas menininkas), tačiau funkcija yra planuojama: jo vyrų sėkmės derinys ir teisės ant jos su savo liečiančia defensessessess, šildymo skaitymo susidomėjimą, kaip tai yra teisėbus įgyvendinama. Į herojės elgesį, topos "Seagulls" ir, platesnę, Madame Bovarie elgesį. Numatomas autoriaus pasakojimo iki herojaus artumas vienu metu skiriamas - įvardymo naudojimas "Tooby".ir užmaskuoti - padalinti savo dėmesį tarp herojės ir rašyti profesionalumą (trigorino dvasia).

Motyvas gimnastista. Veikia dėl herojaus atjauninimo / infantacijos.

IT sloe. Dantys I. tvirtai Paėmė ją rankena, sub. plonas Oda, kuri jaučiasi visi kaulaiBet ji ... pati, kaip patyręs seducer, atnešė jį į savo lūpų ir tombet pažvelgė į jį.

— Eime man ...

— Eime... Tačiau čia kažkas yra užsikimšusi, dūminga!

Ir plaukai, paėmė skrybėlę.

Jos stiprumo ir fizinio nustatymo kontroliavimas tęsiasi ( jis paėmė tvirtai, išspaudė dantis) ir jo silpnumas ( rankena, plona, \u200b\u200bkaulai), atsižvelgiant į foną, kuris prieštarauja jo vis aktyvesniam ryšiui su bovaristu scenarijumi ( patyręs seducer, nuliūdęs); Kepurės ir plaukų linija, taip pat kolegos ir pasirengimas susitarti ( Eikime - Go).

Jis yra koridoriuje hugged. ji. Ji yra didžiuojasi, su Nehu pažvelgė į jį per savo petį. IT su aistra ir meilės neapykanta Vien tik nesilaikė jos ant skruosto. Ji yra, virš peties, patinus Jo lūpos.

Nuo pokalbių, vaizdų, gaisrų ir bučiavosi, herojai pereina į pirmuosius ginklus. Jis kelia ironiškai aprašyti vakcina Herojės ir tamsos elgesio teatrorumas, prieštarauja iki neapykanta (Ar tai nėra klasikinis oDI. et. amo.? - Prisiminkite Katulla į Ruse!) Ir gyvūną iki įkandimų (po dantų suspaudimas) - herojaus aistra. Du kartus pakartotinis pajūrio ( per petį) Ne tik teatro, bet ir veiksmingai sujungia nuomonių susitikimą ir prieštarauja jos fiksavimui.

Valgykite kabinomis su galutiniu iki galo tinkleliu ant langoji nedelsiant skubėkite prašau Jam iki galo paryškinkitevisa tai netikėta laimė, kuri staiga pateko į savo dalį su šiuo gražiu, stipriu ir žinomu asmeniu, atjunkite ir sTUDTALA. su savimi nukritusi ant grindų suknelė, išliko, lieknas kaip berniukas, In. ilgas marškinėliai, su plikas pečių ir rankų ir baltos spalvos pantalonchiki.ir skausmingai pradurta nekaltumas visą tai.

Meilės data vyksta jo salone, šioje pusėje, kai herojai sėdėjo ant vakaro išvakarės (žr.), Kuris pabrėžia heroino herojus pirmos klasės salone ir lyties pilnatvėje. Heroinas bando prašau Herojus, plg. Tas pats veiksmažodis meilės scena Kitoje istorijoje:

Jie ilgą laiką ... bučiavosi tokia tvirtovė tai skauda dantis. Ji prisiminė, kad jis nepasakė jai išspausti savo burną ir bando prašyti Jis atskleidė jį kaip Galkoon(Tanya).

Tačiau herojė VC.ne tik hegages. partneris, bet taip pat drąsiai (jos linija) drąsa.) mėgautis jie (trečiadienis tas pats leksaikeris, susijęs su savo strategija b) dėl savo bovaristų svajonių įgyvendinimo; Yra toks pilnas artėjančių scenarijų abipusiškumas, kuris yra nesuprantamas, kur laukti, kol bus nustebintas. Ateina kitas nusirengimo etapas ir išblukimas Herojė tęsiasi (plg.) Palaipsniui jauną ir gražią ( lieknas kaip berniukas), vargu ar grįžta į nekaltumasTaigi, kad inicijavimo / deflavimo pobūdis taip pat pridedamas prie ateinančio intymumo. Sumažinti priesagų, kurios pabrėžė savo ligą (prisiminti pens, kaulai), dabar dirbti malonės ir patrauklumo ( lengvais marškiniais ... ir baltais "Pantalones") ir įspūdingas suknelės sustojimas primena ilgametę flirty kicking (žr.).

— Visi pakils? — Šnabžda ji visi paklausė kaip mergina.

— Visi, visi, - jis pasakė, niūrus dar daugiau.

Ji tęsia savo įsišaknijimą ir montavimą bendravimo, bendras leksema yra paimtas viskas, praeiti dviem trumpomis linijomis keturis kartus ir ryžtingai didinant herojaus drumstumo motyvą. "Vaikų" klausimo, ar šaudyti, pasunkina "teisingo" scenarijaus motyvą: ji yra šnabžda (\u003d ne viešai), kaip direktoriaus aktorė, klausia, kokia yra kita pastaba. Scenarijus!

Tačiau šis klausimas gali turėti praktinę reikšmę: ar aš prisiimiau pakankamai? Faktas yra tai, kad jo likęs pantalonchiki.Jie, labiausiai tikėtina, su pjovimo žingsniu, kuris leido moteriai be jų pašalinti, šlapintis ir įvykdyti savo provincijos kasdieniame gyvenime, susituokusių pareigų. Plg. Scenic Scena Ganos Ganskaya:

[Ji] vairavo ... skrybėlę ... [I] tapo ... suprasti ją ... aš išmeta šilką iš jos ... palaidinė, ir aš tamsiau mano akyse savo rausvos kūno akyse. . [o] greitai ištrauktas iš kritusių sijonų ... plonios kojos ... Openwork grietinėlės kojinės, tokiais, jūs žinote, batted pločio Pantalons su pjovimo žingsniu, kaip mes dėvėjome tuo metu…

Į VC. "Nekaltas" herojė, bando žaisti bovaristinį scenarijų už visas taisykles, prašymai iš autoritetingų nurodymų herojus (trečiadienį "tanya", kai sostinės herojus moko savo meilužę "nuo paprasto" išspausti su lūpų bučiniais).

Kitas herojaus perplaukimas yra sustiprintas skaitytojo atspėti, kad galite tikėtis tam tikro žiauraus sukimo herojus renginių metu - bet tai, kas nežinoma, matyt, ir labai herojus, su kurio pasakotojas sistemingai pristatė mus. Ar jis jaučiasi savęs virtualia defloratoriaus norma savo herojaus tinkle, derinant suvartojimo pasirengimą viskui su beveik pirmaujančiu nekaltumu?

Ji yra subount.... išbrauktas iš viso. \\ T nukrito ant grindų apatinio trikotažo visi nuogas... kai kuriems pigūs Pilka kojinės. \\ T Nuo. paprastieji gartai, In. pigūs Black. avalynė, I. pergalingas girtas pažvelgė į jį, rūpintis plaukais ir išgabenimasjų studentai. Tai, Šaltas oras sekė. Tel Ji buvo geriau, jaunesnis… Plonos klavės ir šonkauliai išsiskirti pagal storos veido ir plonos kojos. Bet klubai buvo lygus didelis. Pilvas ... buvo paimtas, tamsių plaukų išgaubtas trikampispagal ji atitiko tamsių plaukų gausa ant galvos. Ji yra aš paėmiau smeiges, plaukai buvo tankiai nukrito ant plonos nugaros į išsikišusius slankstelius. Ji yra pasilenkėpakelti mažėjančias kojines, - mažas krūtinė Su kapotų ... speneliai pakabinti su torshi kriaušės, žavinga jų skurde. Ir jis privertė ją patirti didelį dumblingumąkuris buvo taip ne jos veidas, todėl taip susijaudinęs jo gaila, švelnumas, aistra ... tarp langų plokštės, Kosovo klijavimas aukštyn, niekas negalėjo būti matomas, bet ji su entuziastingu siaubu pjauti ant jų, aš girdėjau Nedvejus! po deniu po languir tai vis dar blogiau Padidėjo delight. su juo atimta. Apie kaip arti Jie sako ir eina - ir niekas ateina niekam, tai, kas daroma vienas žingsnis nuo jų, šioje baltoje vietoje kayuta.!

Tai yra kulminacija. Galutinis poveikis atsiranda (su dvigubu "viskas": tiesiog patalynė, viskas nuogas), pasak muitinės, neliesdami kojinės ir batai, plg. "Gryno pirmadienio" scenoje dosningos striptizo stepeas iš Willar herojės:

Ji pakabino studentai, per mano galvą ištraukė suknelę... tik vienoje gulbės batai, stovėjo ... nuogas Atgal pas mane ...

"Tai viskas sakė, kad aš šiek tiek apie jį galvoju", - sakė ji ... mąstyti plaukus ant nugaros.

Į VC.ekspozicija vyksta visose pažįstamose linijose (smeigės, plaukai, plonumas, nugara), kuris dabar pridedamas prie krūtinės, o herojaus ligos kontrastas yra maksimaliai pabrėžtas. (Pigūs batai, plonos kojos, krentės kojinės, smulkintos mažos krūtinės) ir didėjantį mano jaunimo ir grožio įsigijimą ( kūnas yra geresnis, jaunesnis; klubai yra dideli; Išgaubtas trikampis stori gražūs plaukai Saugoti storų plaukų linija).

Heroinas subount., bet taip pat peržengė girtas Žiūri į jį, vaidina siūlomą žaidimą; Herojus žiūri į ją ir tęsia paslaptingą įtampą ( klood.) Įveskite savo drąsųjį planą.

EpiPhanies įvyksta toje pačioje dalyje (plg azhembeman b): herojus jėgos (Sėkmingos kitos istorijos išprievartavimu) nepatyrusiems, kaip ir Mergelė, herojė patirtis (šis žodinis motyvas yra paimtas) kai kurie degejingumas (Šis žodis pasirodo tik čia, žymi bovaristo kulminaciją dreams. ir. \\ T junction. Herojė ir niūrus tikintis kažko daugiau nei pažįstama intriga).

Kas yra degejingumasHerojės užpildymas entuziastingas siaubasir baisi delight korupcija? \\ T Tekstas nėra paprastas, bet pakankamai patarimas. Atsižvelgiant į ankstesnes scenas su heroju, kuris nori / apkabina herojui galas (matyti ją oSOY. View I. įstrižai langų lentos iš arti jos krūtys ir jos pakreipimas, reikia pašalinti viskas (Žiūrėkite), tai yra kažkas nepatogių pantalonų, taip pat vėlesnis (žr.) Išbėgęs, kad byla neįvyko ant lovos (prisimenate lytį, stovintį "Antigon"), skaitomas kulminacija erotika daugiau ar mažiau vienareikšmiškai. Vienas iš jo apraiškų yra radikalus didelio masyvo kontakto pasikeitimas sKIT. Herojė žiūri į heroję, ne tik nuo herojaus, bet ir kaip ji buvo viešai, kurių potencialas, nors užblokuotas langinės, baisiBet taip pat nusileido nedorė voyeurizmas, kurią ji džiaugiasi. (Beje, ši auditorija gali turėti tik du tariamus homoseksualus - be jų, niekas pasivaikščioja deniu.)

Iškalbingo ir neginčijamo kulminacijos scena.

Pirma, autoriaus "Rioon" herojai sugeba per vieną dieną, kad šuolis būtų šuolis nuo įprastos intrigos į kažką išskirtinio, į kurį Chekhov Gurovas užtrunka šiek tiek ne visą visą gyvenimą; Žinoma, tai yra "išskirtinė" jie kitaip: Chekhov domisi siela, Bunin - kūnas.

Antra, su subtext iš Mauplassant, kūno specialisto, bunin ateina radikaliai. Taip pat yra nestandartinis seksas į kulminaciją:

…ji yra… skyrius, slydo į lovą ... ir pradėjo laukti. Bet ji buvo nesuderinamumasKai tik gali būti teisėta žmona provincijos. notaras ir jis - reikalaujama trijų guolių pasta. Ir jie nesuprato vienas kito, nesuprato…

[OH] apie ... pažvelgė į troškimą ... Apvalus mažasis žmogus, kuris yra šalia jos ant nugaros, ir jo skrandis nuvalys savo lapą, tarsi pripūstų dujų balionas. Jis nustebino triukšmingai, su budėjimo režimu ... ir juokinga suvartojimas ... styginių seilių tekėjo nuo pusiau atviros burnos kampo [Maupassan 1946: 137-138].

Priešingai nei bjaurus herojus, Moopasana, Buninsky, beje, taip pat garsaus rašytojo, - pritaria vyrų patrauklumui ir kūrybiniam gebėjimui skaityti heroję ir aktyviai švino intrigą. Moopassan vadovauja ponia, o rašytojas nesupranta scenarijaus, po kurio sekė istorija:

- Vakar nustebinsite mane nuo vakar. Būkite atvirus, prisipažinimas, kodėl jūs visi darėte? aš nieko nesuprantu. - Ji yra tyliai atėjo pas jį raudona kaip nekalta mergina. - Aš norėjau sužinoti ... Plok ... gerai ... ir tai yra visiškai nepatrauklus! [Maupassan 1946: 138].

Bunin suteikia savo provincijos bobistams mėgautis beprasmiškas - tuo metu ir savo provincijos idėjomis - erotiniai kelia!

Visa prabangos klasteris yra simbolinė rapsų defloracija defloracija, bet abipusiu susitarimu, tuo dviejų artėjančių erotinių literatūros scenarijų sankryžoje, - pasiekia netikėtą, bet kruopščiai paruoštą kulminaciją tuo pačiu metu kaip galutinis herojaus brandinimas galva, taip, kad jo kūrybinė meilės aktas būtų keturis autoriaus rašymo pasakojimo eigą VC., išstumiant iš nedidelio realaus epizodo su ventiliatoriumi.

Vėliau Jis yra jai kaip miręs, padėti ant lovos. Dantisji gulėjo su uždaros akys Ir jau S. gedulo raminantis ant pale ir. \\ T labai jaunas Veidas.

Sankryža. Atsarginis. \\ T Patvirtinta, kad haroople nebuvo su meile. Seka sakramentinę dalį vėliau Yra metaforinė herojaus mirtis (galbūt nurodant metaforinę "nužudymą" Anna Vronsky savo pirmojo intymumo); Nuo dažno, bunin mirtis rimtai tai daugiau ar mažiau idiliška istorija yra nemokama; plg. "Madrid", taip pat beveik konflikto ir panašios žodis "idilė". VC. Ant nurijimo Peripetijos linijoje:

- ... gal aš jums pasirūpinsiu kažkur tokia vieta. - Aš vaikščiojau į jus kojose! - Taigi, kad visa idilė išeis ... - ką? - Ne, nieko ... miego.

Suspausto dantys Heroine Invas suspausto dantys (į). Tai tuo pačiu metu miršta, ypač vėl palenetas (plg. įlaipinant) ir galiausiai jaunuoliai (Trečiadienį ši eilutė, taip pat "saulėgrąžų", kur dešimt metų galutinių amžių herojus), ramina žemyn ir gaudyklės (jo dvilypumas yra išlaikytas iki galo). Jos akys uždaryta, tai yra, toliau ne pažvelgti į partnerį, ir simboliškai pritaikykite į kvailą sceną, kur herojė atrodo tokia statula - paminklas jo nuostabiam transformacijai dėl rizikos, bet sėkmingai pa-de-de- Du kūrybiškai drąsūs veikėjai (taip, kalbėti, pygmalion ir galaei).

Prieš vakarąkada steamer Mooring. kur ji turėjo eiti, ji stovėjo šalia jo ramybės, su nuleista blakstiena. IT pabučiavo savo šaltą rankeną su ta meile, kuri lieka Kažkur širdyje visą gyvenimą, ir ji, nežiūrėkite aplink, bėgo žemyn Panašumu. \\ T į šiurkštus minios ant prieplaukos.

Epilogas: atsiskyrimas, bendras planas (garlaivis, prieplauka - prisiminkite pradžią), herojė vis dar ne žiūri į herojus ( su nuleista blakstiena; Negalima apsižvalgyti) - jos vaidmuo yra visiškai žaidžiamas; Jis vėl pabučia nuo šaltos rankenos, padengtos meilės viskas (!) gyvenimas (Trečiadienis: "saulėtas smūgis"). Veiksmažodis lenta Veidrodis yra uždarytas žodiniu motyvais, nustatytu pirmojoje istorijos frazėje, o herojės pakilimas panašus į grubų minią yra jo kėlimo motyvas ant pirmos klasės denio (žr.), Ženklinant ją grįžti į paprastas mažas gyvenimas, unikalus sprogimas, kurio fonas išliks istorija.

Galiausiai du žodžiai apie pavadinimą. Jame nėra atspėti kitų, o ne aplankyti, bet erotinių kortelių, o jei taip, tada nėra vis labiau viliojančių pozų, kurių herojai ėmėsi žaismingų herojų metu?

Bibliografija / nuorodos.

[Bunin 1999] - BUNIN I.Katedra. \\ T Taigi: 8 tonų / comp. A.K. Baboro. T. 6. m.: Maskvos darbuotojas, 1999 m.

(Bunin I.A. Užbaigti darbai: 8 Vols. / Ed. pagal A.K. Baboreko. Vols. 6. Maskva, 1999 m.)

[Bunin 2016] - BUNIN I. Švarus pirmadienis; Patirtis artimų svarstymų / komentarų. M. A. Dzubenko, O.A. Lekmanova. M.: B.s.g.-Press, 2016.

(BUNIN I. Chistyi ponedel'nik; OPYT PRISTAL'NOGO CAŠTIIA / Komentaras. M.A. Dziubenko, O.A. Lekmanovas. Maskva, 2016 m.)

[Jolkovsky 2016] - Jolkovsky A.K. "Kai kuriose karalystėje": pasakojimo turas de force bunin // Jolkovsky A.K. Klajojo svajones. Straipsniai skirtingais metais. SPB.: ABC, 2016. P. 81-94.

(Zholkovsky A.K. "V Nekotorom carsve": Povestvovatel'nyi Tur-fors bunina // Zholkovsky A.K. Bluzhdaiushchie sny. Stat'i Raznekh Leiskite. Sankt Peterburgas, 2016 m. P. 81-94.)

[Jolkovsky 2017] - Jolkovsky A.K.Kelia, laikai, perifrazės. Pastabos Naratologas // žvaigždė. 2017. № 11. P. 248-260.

(Zholkovsky A.K.Poily, Raja, perifrazy. Zametki Narratologa // Zvezda. 2017. № 11 P. 248-260.)

[Ivanov 1994] - Ivanovas G.Atom // Ivanov G. Sova. Coq: 3 tonų. T. 2. Proza. M.: Sutikimas, 1994 m. P. 5-34.

(Ivanovas G. Raspadas Atoma // Ivanov G. Užbaigti darbai: 3 Vols. Vol. 2. Proza. Maskva, 1994 m. P. 5-34.)

[CAPINOS 2014] - Kapinos. E..In.. Pajūrio Alpių poezija. 1920 m. Bunin pasakojimai. M.: Slavų kultūros kalbos, 2014 m.

(KAPINOS E.V. Poeziia Primorskikh al'p. Rasskazy Bunina 1920-Kh Godov. Maskva, 2014 m.)

[Korostelev, Davis 2010] - I.A. Bunin. Naujos medžiagos. Vol. II / sostas. ir ed. O. Korostelev, R. Davis. M.: Rusijos kelias, 2010 m.

(I.A.Bunin. Novye Materially / O. Korostelev, R. Davies (EDS.). Vol. 2. Maskva, 2010 m.)

[Marchenko 2015] - Marchenko T.V.Poetika tobulumo: apie prozos I.A. Bunin. M.: Rusijos namai užsienyje. A. Solzhenitsyn, 2015 m.

(Markenko.T.V. Poetika sovershenstva: o ProZe I.A. Bunina. Maskva, 2015))

Tai buvo rudens pradžia, garlaivis "Goncharov" bėgo išilgai tuščios Volgos. Ankstyvas šaltas buvo suvyniotas, glaudžiai ir greitai tamsus link pilkos spalvos išsiliejimo savo Azijos expanse, su savo rytinėmis, jau ištemptas krantai, audringas vėjas, verdęs vėliava ant laivagalio, kepurės, kortelės ir drabužių, kurie nuėjo palei denį, raukšlėjo jų veidas, kuris žinojo rankoves ir grindis. Ir nereikalingas ir nuobodu apskaitytas garlaiviui, vienintelis Seagull - tada skrido, atrodė ant aštrių sparnų, pačiai pašarams, tada Kosos nuplauna į kryptį, nes nežinau, kas buvo padaryta su juo šiame dykumoje Didžioji upė ir rudens pilka dangus.

Ir garlaivis buvo beveik tuščias, - tik žmogaus vyras apačioje denyje, ir ant viršaus nuėjo atgal ir į priekį, susitiks ir nesutinku, tik trys: tos dvi antrosios klasės, kad abu plaukė kažkur toje pačioje vietoje ir buvo neatsiejami , visada vaikščiojo kartu, viskas apie kažką yra verta, ir jie buvo panašūs vieni kitiems su nepastebėjimu ir pirmos klasės keleiviu, trisdešimties metų vyru, neseniai žinomu rašytoju, pastebimu, o ne liūdna, o ne liūdna, o ne rimtumas ir iš dalies išvaizda: jis buvo aukštas, tvirtinimo detalės, - net šiek tiek išlenktas, kaip ir kai kurie stiprūs žmonės, - gerai apsirengę savo keliu: Rusijos rytietiško tipo brunetė, kuri randama Maskvoje tarp senų komercinių žmonių; Jis išėjo iš šio Ludos, nors nieko bendro su juo nebėra.

Jis vienišas vaikščiojo tvirtiname ir patvarūs batus, juodos chevyotovol paltai ir surinko anglų kalba, vaikščiojo atgal ir į priekį, tada link vėjo, tada po vėju, kvėpuojant su šia stipru rudens oru ir Volga . Jis atėjo į laivagalį, stovėjo ant jos, žiūri į upę pakeltą ir važiuojant pilka garlaivio gale, ir vėl pasukdami smarkiai, nuėjo į nosį, vėją, lenkdamas galvą į pripūstus virėjas ir Klausymas ratų matavimo, iš kurio stiklo drobės valcuotas triukšmingas vanduo. Galiausiai jis staiga sustabdė ir baisiai nusišypsojo: laiptai, kylantys nuo viršaus, nuo apatinio denio, nuo trečiosios klasės, juodos pigios skrybėlės ir po jos, mielas veidas, su kuriuo jis atsitiktinai susitiko praėjusią naktį. Jis nuėjo į ją į platų žingsnius. Visi pakilti į denį, gėdingai ir ji nuėjo pas jį ir taip pat su šypsena, pritaikyta vėjui, visi miega iš vėjo, laikydami ploną skrybėlės ranką, lengvas hawk, pagal kurį buvo matomos plonos kojos .

Kaip norėjote pailsėti? - Jis garsiai sakė ir drąsiai eina.

Puikiai! - ji atsakė vienodai smagu. - Aš visada miegoju kaip įžeminimas ...

Jis atidėjo savo ranką savo didelėje rankoje ir pažvelgė į akis. Ji sutiko su džiaugsmingomis pastangomis.

Na, jūs miegojote, mano angelas ", - sakė jis pažįstamai. - Žmonės Jau pusryčiai.

Viskas svajojo! Ji atsakė Boyko, visiškai netinkamai visiems savo protui.

Kas tai?

Mažai apie tai, kas!

O, žiūrėk! "Maži vaikai yra taip nuskendžiami, kartais plaukioja vasara, Chechen pasivaikščiojimai už upės."

Čia yra Čečėnai, laukiu! - Ji atsakė su tuo pačiu linksmu vaikystės.

Eikime geriau išgerti degtinę ir yra vargo, - sakė jis, mąstymas: ji ir pusryčiai, ne už tai, kas.

Ji piktnaudžiaujama su savo kojomis:

Taip, taip, degtinė, degtinė! CHOUR CALL!

Ir jie netrukus nuvyko į stalo pirmos klasės, ji yra į priekį, jis yra girdimas, su kai godumo tikrina ją.

{!LANG-90972a31bcaa36014cc531f2705d5ab2!}

{!LANG-8b5aa995e2c5afe8e332e5b72251ca0d!}

{!LANG-6eb7ab73a18b3bb41b9d7fdd8025a8bb!}

{!LANG-f2c788602bd9f68ed04a7fcd9345f371!}

{!LANG-b96e8a2c315668499769e02a1a021e79!}

{!LANG-54d3499ee0cb416b8a0a1c46d8fe8e82!}

{!LANG-38fc86437dd6783108e877c7aa6bcf08!}

{!LANG-7eea5ab75f33df2b93b92ec4e9ba4904!}

{!LANG-6eee6a4874ddad8749a6628acacc6fb2!}

{!LANG-cce13ecd88ebf96a0c65944778e5447e!}

{!LANG-79e74370b159c9619f9c6684bf9cf192!}

{!LANG-6ea72a6e6469ce4a3db665aedd398892!}

{!LANG-110c578cf6987e67c72c365e2cf33220!}

{!LANG-55a4d37065b19e3b19b4473bbbefc9dd!}

{!LANG-d4630b40920f824c4ff656bbb7967b3f!}

{!LANG-4436b0680ee3fe05cc38891dfca69991!}

{!LANG-dac4a0a9ec0b7829ac2d5557a829e4ab!}

{!LANG-588296f70cfd90bb9e49acaf119c3d96!}

{!LANG-b63f5e41787e97e63e0dd9aa395bab30!}

{!LANG-704edcf4a1d397ba822ff763d7bbf660!}

{!LANG-093f826f22cbc3d206b4685ccf09977d!}

{!LANG-5de079d225405b78d71a8a29f18f7b41!} {!LANG-f73236d323f9792faa9672a2d0ee7443!}{!LANG-97566c068688c24bb14e175fc85ead39!}

{!LANG-14fa07526f0cf7a886097beec36f927e!}

{!LANG-a56991b0f176ee1e996bdd5b6a63ae75!}

{!LANG-9b992a8a26db794202aa0eaad195fdf1!}

{!LANG-3ca2b715c384d8982236b1f0f9339309!}

{!LANG-ad55f40be93b7afe0603faf2c1b935bb!}

{!LANG-fd3fce931528192f90b9d4429c84aea9!}

{!LANG-eee9a2efc4b0be1994f62bf2a3b6b966!}

{!LANG-54d53fa181078b7bccd5d0f4ec428344!}

{!LANG-431a60927b285074f8a8602ccc6a0bee!}

{!LANG-bfa16d71d9b18a216037cc2cb42a9194!}

{!LANG-3341cad534a6dde9d13b52f6621db8e0!}

{!LANG-1e60079e937b3c41100d76f1c679beb2!}

{!LANG-a8aba0181adc1f8006ec63a9ea973659!}

{!LANG-e082e2f42311af55f213d6a3b8483770!}

{!LANG-cfe61aba045b0aa97206e22807ee735b!}

{!LANG-bfcec75ab061ce453ac35defc1c04f8e!}

{!LANG-b15d8432cc73a01abb570e166e287326!}{!LANG-51921846dda3fbb75522080d6fa6871c!} {!LANG-fb0983f9c63a0e028b4bf49d3bcc93c7!}{!LANG-3d80da137c472ebe8935fb54ae464975!}

{!LANG-de3fed436589b41c7b6e5af5027d9033!} {!LANG-4989f6c3fb1baf94ff6703e5f865c8f2!}{!LANG-faf3be3ccaa605535061f026e5dfb1bc!} {!LANG-66cc3003cb8c441a23c73f6cbc5f2d03!}{!LANG-fa36426b92fdde00e626cdb4a0ad83f2!}

{!LANG-95607d1aae2b6c6216862f2f2a38a09d!}

{!LANG-0d0961312c979b0977f6e82c32b5fbfb!}

{!LANG-d380313490523af10dfb931fc79fdb02!}

{!LANG-f8cc7bed7a74534e6494801aedbf7066!}

{!LANG-c33dbf2f8689ebe1f0e9a21c6ad281de!}

{!LANG-881d8a97a96eb7e8b285569cbd545d7b!}

{!LANG-dc20cc7ea851c41d628b200894c9c63a!}

{!LANG-bb6f830eac9c7c38a88fa234bc15eb2a!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-60567e3792c68aecd10c416f246a464b!} {!LANG-d2689e0b90b23321c34593bf99e073fc!}{!LANG-f82fc42e8e77fc7e40eaccc3fa4de930!}

{!LANG-1070a231bc72d331bf08fa68ba144d7f!}{!LANG-e7bdb27d0152d9a1108034e3d740ce5a!}

{!LANG-ebccbf17174d82637bfe6888bc9ab23e!} {!LANG-2d2b867f45d282955ea3da731149c4d1!}{!LANG-20d2b3f2331db954353e9f0f4c4b8f50!} {!LANG-0281f93179fa47e1087c038fa0f744b6!}{!LANG-b9ec7b428b7f6838c49b796c7bca4e30!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-7b1d4def6e542ff30c91944037ea9f5d!}

{!LANG-53e50aa53561affd5dbf4b45f73d04fb!}

{!LANG-fc528069af2dbd379138d5db35a2c7aa!}

{!LANG-3ac759e30857ff98686908ca1c0a196f!} {!LANG-39c4b0bb4a13709cc43a4491dd6d8dc7!}{!LANG-cb46a96f9006b7c33f1c4d06aebd51de!}

{!LANG-e4177b68bf71f569aaf88154c3e4df43!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-01f3c5d5bf7e139788866e9643c76908!}

{!LANG-cb6e4c48ff507a93c9613643e6e6e4b3!} {!LANG-0a1f9788733b2b167e873c85e3f4799d!}{!LANG-1c4270703c58f4cbc8d6dbc072a52eed!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-617aed33159c31673bef71ef0e4dad20!} {!LANG-c1d2182d54b6bf9162f0c7e9b5351755!}{!LANG-6aff9262ba51d13ddd59d2785317d22c!}

{!LANG-5bd3628986fad7edbcacf112ac3fd279!}

{!LANG-79d1bd08738032dc71c968473d9b4fcd!} {!LANG-5743475f203396a93b28d0c23fe61ea8!}.

{!LANG-3a8b0f0302c4f621bd40710c6d9b61ab!}

{!LANG-75ff33756323d05048fb715aedeb427e!}

{!LANG-9b139e2827f08418feb3638ec1d82706!}

{!LANG-509444caea7c721a25a63e58e7c193dc!} {!LANG-0cb8b173bddcf9303fdb1479cba2ce48!}{!LANG-c76ddfa6f145d0ac08dc15ce79c82fbb!}

{!LANG-9c01ed66b708abd259f8a7ac74f35b92!}

{!LANG-ecc5f413b42306f1d433f0c7fa745042!}

{!LANG-f48b1f80c8e137488ebf5176c1ffde9d!}

{!LANG-4ea5b7dd48568a58310c296847f57d66!} , {!LANG-effbf3cbb09cd52a3b1132a992b61649!}

{!LANG-c53fa8ca37c13db6fdab629eed9a70df!}

{!LANG-1448719059cee0b4b492d6abe616d278!}

{!LANG-9bed405a300aef20c51346e079cb7b87!}

{!LANG-929ff949e2f3c4da0d1b87323434acfc!}

{!LANG-ad766bd2dbf6c5b43b984fa03d540c68!}

{!LANG-37aee50a4f275d4d1406709126128c5e!}

{!LANG-c4474535f7fbe8b8a0b40b12c7675d7a!}

{!LANG-9b3b5b303bdebc93611bec556167bfc6!}

{!LANG-70c5f9fbf0f1814e4b335b72f48ea859!}

{!LANG-7b6a21cc9a4ebfb2420c700cafa96b5e!}

Ji piktnaudžiaujama su savo kojomis:

{!LANG-e56847941c4911e87243b52f68857571!}

{!LANG-868f9165c9b84ed447bcab3b0113fa2f!}

{!LANG-420b6992d9c465ab681c843d88166336!}

{!LANG-7a09254e30937252045fc1b74bcefd95!}

{!LANG-26e0d3a738931f49d9d4ed486947d6a9!}

{!LANG-0bbb943da0098cbf97bce6265d0bfce5!}

- galite sužinoti, koks yra jūsų vardas?

Ji greitai pasakė savo patronimą.

- grįžkite iš kažkur?

{!LANG-e633babb0f242cb7d770e4d61982885b!}

Pirmiausia ji buvo taip supainioti, kad viskas stebėjo kažkur atstumu. Tada ji pradėjo atsakyti į drąsiau.

- Ar taip pat esate vedęs?

{!LANG-79e74370b159c9619f9c6684bf9cf192!}

{!LANG-28aa605f2dd0b52af420f49929fdbd03!}

{!LANG-17514a7e8236d63978e75ad021a884d7!}

{!LANG-77bdf8b69cd4460804eaaa78e081294b!} {!LANG-5f8b25a08d285f8f85a990d2eddbec3a!}!

{!LANG-c0ae3aaec16d39242ceb91ddad8c3073!}

{!LANG-8d037e298abc521b0ffd22923a419137!}

{!LANG-328804b2ea46fd029c59f26a674ecb65!}

{!LANG-588296f70cfd90bb9e49acaf119c3d96!}

{!LANG-f2e95d3b7c15f67bc4ef85070b2a3431!}

{!LANG-5a5501cd4bb3b47a04e898e4910dcbb1!}

{!LANG-093f826f22cbc3d206b4685ccf09977d!}

{!LANG-53b0061cd2f3da0f6c84e2dd809eec35!}

{!LANG-e37270ced0f5e67dfc47b483204072a1!}

{!LANG-f47223d9d32165b0f3ddf9bd3a2eba44!}

{!LANG-b376360efadbdf192632ce94266b1465!}

{!LANG-ff339891c9bc3acbc468719788de545b!}

{!LANG-b4c2d3206ba82f9db7dd50e01f3986c4!}

{!LANG-7189f5222212c5fd9e6fd4b988c833da!}

{!LANG-1899f0d568db2f4be0a9e674c5a26d1b!}

{!LANG-54d53fa181078b7bccd5d0f4ec428344!}

{!LANG-13f60971cc7e7f31fda41658fdb49efa!}

{!LANG-5dafe87085fce2797063bac6cddaed35!}

{!LANG-ba919fffa973930b59cd2273727daff1!}

{!LANG-88d9bc29ca05aff7e14a3000bcbf8c16!}

{!LANG-7101a9ee29d3b487b114b19f19577607!}

{!LANG-b7794dcda732f73a29a4b79b5492f9a1!}

{!LANG-8b22f44178ee39e51374f430428faae8!}