Mihailas Ivanovičius Ginka yra Rusijos muzikos klasika. Glinka kaip Rusijos pasaulietinės muzikos įkūrėjas

Mihailas Ivanovičius Ginka yra Rusijos muzikos klasika. Glinka kaip Rusijos pasaulietinės muzikos įkūrėjas
Mihailas Ivanovičius Ginka yra Rusijos muzikos klasika. Glinka kaip Rusijos pasaulietinės muzikos įkūrėjas
15.06.2019

Šaltinis: Karamiang M., Golovan S. Istorija Didžiosios akademinės rusų kalbos žodynas //. V. Vinogradov, XXXIII. § 43 Puškinas ir Lermontovas yra Rusijos literatūros kalbos steigėjai, Puslapis 331, σίγμα: Londonas, 2012.

"Aš nežinau kalbos geriau nei Lermontov ... Aš tai padaryčiau: aš paėmiau istoriją ir išmontu, kaip jūs suprantate mokyklas", pagal pasiūlymus, pasiūlymo dalyse ... Taigi aš sužinojau Rašykite. " (Anton Chekhov)

"Puškino kalba, visa ankstesnė Rusijos meno žodžio kultūra ne tik pasiekė savo didžiausią žydėjimą, bet ir lemiamą transformaciją. Puškino kalba, atspindintis tiesiogiai ar netiesiogiai visą Rusijos literatūros kalbos istoriją, pradedant nuo XVII a. Iki XIX a. 1930 m. Pabaigos, tuo pačiu metu, nustatyta daugeliu atokiausių Rusijos literatūros kalbos raidos krypčių ir toliau tarnauja kaip gyvas šaltinis ir nepraneštos meninio žodžio pavyzdžiai šiuolaikiniam žodžiui skaitytojas.

Siekdami koncentracijos į Rusijos nacionalinės kalbos gyvenimo jėgas, Puškinas, visų pirma, sukūrė naują, originalią šių skirtingų socialinių ir kalbinių elementų sintezę, iš kurių Rusijos literatūros kalbos sistema istoriškai vystosi ir kuri į prieštaringus santykius įvairiuose dialektologiniuose ir stilistiniuose susidūrimuose ir maišant į XIX a. Pradžią. Tai buvo: 1) bažnyčios-slavai, kurie buvo ne tik feodalinės kalbos likučiai, bet ir pritaikytas prie sudėtingų reiškinių ir sąvokų skirtinguose šiuolaikinės Puškin literatūros stiliuose (įskaitant poetinę) kalbą; 2) Europiškai (daugiausia Prancūzijos mikroschemoje) ir 3) gyvosios Rusijos nacionalinės buitinės kalbos elementai, platus Puškino srautas, kuris skrendė į Puškino stilių nuo 20-ųjų vidurio. Tiesa, Puškinas šiek tiek riboja Rusijos erdvumo literatūrines teises ir bendrą kalbą, ypač skirtingus regioninius mylinčius ir adverbus, taip pat profesionalius dialektus ir žargonus, apsvarstyti juos nuo požiūrio giliai ir ypatingai suprantamai suprantama "istorinėmis savybėmis" ir "Pilietybė", sumaišyta pagal jų idealų "geros visuomenės" bendros kalbos atstovavimą. Tačiau "geroji visuomenė", pasak Puškino, nėra išsigandęs jokia "gyvo keistumo" bendro skiemens, didėjančia daugiausia į valstiečių kalbą, nei "Nagidos paprastumas", išskyrus "scoffsy", nuo bet kokio "scoffsy" Mešchansko pirmykštis ir provincijos chemija.

Puškinas siekė sukurti demokratinę nacionalinę literatūrinę kalbą remiantis kilnios literatūros žodžio kultūros su gyvybingu rusų kalbomis sintezė su žmonių poetinio kūrybiškumo formomis. Šiuo požiūriu yra gilus socialinis-istorinis interesas į Krylovy Puškino pusiau vertinimą, pripažintas pažengusioje kritikoje nuo 20-30 metų XIX a. Rusijos pilietybės kvintumas, bet su aštriu petty-buržuaziniu ir nacionaliniu poetiniu, folkloro skoniu ".

Puškinas baigė Rusijos nacionalinės literatūros kalbos kūrimo procesą. Per XV amžiuje. Nuo Lomonosovo į Radishchev ir Karamzin į Rusijos literatūros kalbos raidą, tendencija į knygos literatūros kalbą su liaudies kalba palaipsniui didėja, su buitiniu erdvumu: tačiau tik Puškinas pagaliau baigia šį procesą ir plėtoja literatūrinę kalbą iki tobulumo, kuris nustato išraiškingumu ir turtingumu apie visą tolesnę Rusijos literatūros raidą ir šiuolaikinę rusų kalbą, kurio kelias sholokhov nustatė žodžius "nuo puskino į gorky".

"Su Puškino vardu nedelsdamas džiugina Rusijos nacionalinio poeto mintį, - parašė Gogolį Puškino gyvenime. - Jame, tarsi Lexicon, visi turtai, buvo baigtas mūsų liežuvio stiprumas ir lankstumas. Jis yra labiausiai, jis dar labiau išplito jį sienos ir parodė visą savo erdvę daugiau "(" keli žodžiai apie Puskin "). Nuo to laiko rusų kalbos sienos ir jos įtakos apimtis išplėtė neįprastai. Rusijos literatūros kalba ne tik tapo viena iš galingiausių ir turtingiausių pasaulio kultūros kalbų, tačiau sovietinėje eroje jis labai pakeitė ir iškėlė savo vidinę ideologinę kokybę. Didžiųjų žmonių kalba, didžiosios literatūros ir mokslo kalba, jis tapo mūsų laikais ryški išraiškinga naujos sovietinės kultūros ir vienos iš savo gyvenamųjų platintojų. Didėjanti sovietinės valstybingumo ir sovietinės kultūros svarba taip pat randama tuo, kad šiuolaikinė rusų kalba yra svarbiausias šaltinis iš kur yra atnaujinamas tarptautinis žodynas, kuriame yra sovietinės kultūros ir civilizacijos sąvokos ir sąlygos yra taikomos visoms kalboms Pasaulio. Šių vietinių istorinių pokyčių ir Rusijos literatūros kalbos prasme ir jo pasaulinėje prasme Puškino pavadinimas yra didelis, daugiau nei bet kada, jis yra pagerbtas su mumis ir daugiau nei neigiama mažuma Rusijos visuomenė, bet visi sovietiniai žmonės. Puškino vardą apsuptas nacionaliniu meilės ir populiariu pripažinimu kaip Didžiojo Rusijos nacionalinio poeto pavadinimas, naujos rusų literatūros kalbos ir bendrosios naujos rusų literatūros komanda. Mums reikėjo Grand socialistų perversmo, kad jo didieji darbai taptų tikrai visiems. "

Poeto šaltinis buvo gyva rusų kalba. Apibūdinant Puškino kalbos ypatybes, akademikas VV Vinogradovas rašo: "Puškinas siekia sukurti demokratinę nacionalinę-literatūrinę kalbą pagal Kultūros literatūros žodyno sintezę su gyva rusų kalba, su tautinio kūrybiškumo formomis. . Puškino kalba, visa ankstesnė Rusijos meno žodžio kultūra yra ne tik pasiekė savo didžiausią klestėjimą, bet ir lemiamą transformaciją. "

"Bet. S. Puškinas lydi JAV visą savo gyvenimą. " Jis patenka į mūsų sąmonę nuo vaikystės, nelaisvėje vaiko sielai nuostabios pasakos. Jo jaunystėje Puškinas atvyksta į mus per mokyklą - lyrinius eilėraščius "Eugene Onegin". Tai pažadina tėvų norą, meilę "Šventosios bibliotekai", neįtikėtinas noras skirti "gražių gūsų sielų schizmui". Ateina brandūs metai, ir jie yra skirti stuminui. Tada atsiranda jo Puškino atidarymas.

Poeto pasaulis yra nevienodas, viskas buvo jo poezijos objektas. Jis atsakė į viską, kas yra asmenybės vidinis gyvenimas. Paliesdami jo darbą, mes ne tik išmokti unikalių gamtos ir rusų gyvenimo bruožų, ne tik mėgautis eilės harmonija ir grožiu - mes atrandame savo tėvynę.

Mes esame stumkinyje, jo meilė rusų istorijai. Puškino vaizduotės galia, mes tapome Poltavos mūšio bendrininku ir nemirtingu "dvyliktojo metų perkūnijos", matėme žmones "Kapitono dukters" ir baisios "tylos scenos scenoje "Boris Godunova" galutiniame.

Puškino pasaulis yra ne tik Rusija. Iš jo jaunimo jo pažintis prasidėjo antikvariniais poetais, brandos metu su Shakespeare. Jis įvertino didžiulį poeto Saadi ir originalų musulmonų poeziją, mėgsta Bairono eilėraščius; Aš perskaičiau V. Scott, Goethe raštus. Iš visų pasaulio kultūrų, prancūzų kalba buvo arčiausiai. Vis dar savo jaunystėje atrado Voltaire ir Rousseau, Rawina ir Moliere; mėgsta poeziją Andre Shhenie; Gyvenimo pabaigoje jis studijavo prancūzų revoliucijos istorikus. Žmonijos likimas visada nerimauja Puškinui. Svarbiausias poeto kūrybinės išvaizdos bruožas yra jo pasaulis, jis pasirodė visais būdais. Geriausi žmogaus genijaus pasiekimai poetas padarė Rusijos žmonių turtą. Jo pasaulis yra ne tik nuostabi gebėjimas reinkarnuoti ir suprasti skirtingų tautų ir laikų dvasią. Prisiminkite "Qurano imitaciją", "šykštus riteris", "akmens svečias", "Vakarų Slavų dainos", tačiau, visų pirma, istoriškai nustatyta, kad reikia išspręsti visuotinius klausimus nacionalinės patirties požiūriu. Atsižvelgiant į Rusijos žodį, Rusijos mintis apie Vakarų Europos minties forumą.

Pushkinskio kūrybiškumo centre - jo amžininkų gyvenimas. Poetas žinojo visus savo eros vyro kančias, parašė apie baisų ir gražią, skausmingą ir gėdą savo gyvenime. Jis pasakojo viską apie save: apie kūrybiškumo ir atsidavimo džiaugsmus laisvės idealams, apie kartaus abejones ir pomėgius, apie sielvartą, meilę ir dvasinius miltus. Tragiškos minutės poetas nepateko į neviltį, tikėjo asmeniu. Todėl poeto meninis pasaulis yra pripildytas šviesos, geros ir grožio. Lyrics, Puškinas idealus puikus žmogus buvo visiškai atskleista.

N.V. Gogol rašė su meile ir dėkingumu: "Puškinas yra avarinis reiškinys, o gal vienintelis Rusijos dvasios reiškinys; Tai yra rusų žmogus savo vystymosi, kurioje jis gali būti, bus rodomas per du šimtus metų. " Prieš du šimtmečius Rusijos žmonės davė pasauliui šviesos talentą Puškino. Jo kūrybiškumas buvo naujas gyvenimo meninės žinios etapas. Puškino palikimas praturtino dvasinį tautos paveldą, Rusijos žmogaus nacionalinis pobūdis įsivaizdavo Puškiną.

"Puškino vardu nedelsdamas džiugina Rusijos nacionalinio poeto mintį. Jame Rusijos gamta, Rusijos siela, rusų, rusų charakteris ... ". N.V. Gogol, kalbėdamas apie Puškiną, kaip Nacionalinis rusų poetas, pabrėžė, kad jis buvo labiau ir toliau skleisti sieną su rusų kalba ir parodė visą savo erdvę. Didžiausi visų poeto nuopelnų rašytojai priešais Rusijos literatūros kalbos transformacija buvo skirta Rusijos žmonėms. I.S. Turgenev kalba apie paminklo atidarymą Pushkin sakė: "Nėra jokių abejonių, kad jis sukūrė savo poetinę, mūsų literatūrinę kalbą ir kad mes ir mūsų palikuonys liks tik eiti iš savo genijus."

Ryšio kalba su nacionaliniu pobūdžiu su nacionaliniu tapatumu ir jo išraiška literatūroje buvo akivaizdi. Puškino darbe rusų kalba buvo visiškai įkūnta ir visiškai. Labai rusų idėja tapo neatsiejama nuo Didžiojo rašytojo kūrinių kalbos idėjos. A.N. Tolstoy rašė: "Visų pirma" Puškinas "yra" Russian ".

Ankstyvieji Puygų užrašai patvirtina Rusijos literatūros kalbos kūrimo ir tobulinimo šaltinių paieška, tarp kurių pirmiausia pateikiami liaudies šaltiniai, folkloro šaltiniai. Kontūroje "Prancūzijos literatūroje" (1822) skaitome: "Aš neišspręsiu kokios literatūros suteikti pirmenybę, bet mes turime savo kalbą; Breeway! - muitinė, istorija, dainos, pasakos - ir pan. " Apeliacinis skundas dėl Puškino liaudies šaltinių mano, kad brandaus literatūros ženklas. Pastaba "Apie poetinį žodį" (1828) jis rašo: "brandžioje literatūroje, laikas ateina, kai protai, monotoniški meno kūriniai, ribotas apsvarstytos, išrinktos, įjungtos kalbos ratas Švieži liaudies fantastika ir keista staigmena, pirmasis panieka. " Jei Puškino pirmtakai ir ragintos rašytojai kreiptųsi į kalbinę kalbą, tai buvo "sąžiningos bendrovės", "aukštesnės visuomenės" kalba. Puškinas neabejotinai kalba apie paprastų žmonių pokalbio kalbą, ty apie daugumos tautos kalbą, o ne suklaidintą ir iškraipymą.

Plėtojant idėją pranešti literatūrinę kalbą su paprastų žmonių pokalbių kalba savo istorijoje, Puškinas tuo pačiu metu buvo aiškiai supratau, kad literatūrinė kalba negalėtų ir neturėtų išnykti iš istorinių "knygos" tradicijų " literatūra. "Laišku leidėjui" (1836 m.) Jis suspaustas ir aiškiai apibūdino savo supratimą apie literatūros kalbos santykius su "gyvu naudojimu" ir savo istorija. Puškino teiginiuose, istorinio požiūrio į Rusijos literatūros kalbos pilietybės idėja, kuri buvo įkūnta jo darbe. A.N. Ostrovsky yra kažkada giliai tiesa: "Puškinas žavisi ir protingai, žavisi ir protingas. Mūsų literatūra jam yra įpareigota su savo protiniu augimu. " Literatūra ir dabar reikia psichikos augimo, o Puškinas savo trečiojo amžiaus pradžioje vėl pasirodo esąs išmintingesnis pokalbis.

Puškinas, su savo nepriekaištingu jausmu puikiu ir stebėtinai aiškiu mąstymu, nustatė, kad būtina aiškiai nustatyti jo požiūrį į literatūrinį "skonį". Jis pasiūlė visiškai naują supratimą apie skonio esmę. Proporcingumo ir bendrininkavimo jausmas yra tas, kad tikrasis skonis yra. Išraiškos paprastumo troškimas peržengia visą poeto stilistiką. Jo kūrinių kalba yra skirta tikrojo skonio trimis iš savo apraiškų vienybės idealas: proporcingumas ir konteinas, kilnus paprastumas, nuoširdumas ir išraiškos tikslumas. Puškinas siekia įrodyti, kad tik "skiemuo papuošalai" neišsprendžia dalykų, bet taip pat norėjo parodyti, kad didelė poezija gali daryti be jų. Žmogaus jausmai nėra išnaudojami nuo nusivylimo ir džiaugsmo sąlyginės perdavimo, o poetinis pasaulis neapsiriboja rožėmis, pilant ašaras ir langų akis. Stipriai pavaizduoti jausmą, ar būtina kreiptis į sukabinimo įtaisus? Ar buvo neįmanoma apibūdinti jausmo su žodžiais paprastais, bet vaizduojant šį jausmą teisingai ir sukelia gyvų asociacijas? Ir tie patys žodžiai vaizduojant objektus, situacija pažadino šį jausmą? Reagavimas į šiuos klausimus su savo darbu, Puškinas sukuria rusų ir pasaulio dainų šedevrus. Jų eilėje yra eilėraštis "Prisimenu nuostabų momentą" (1825). Kai išraiškos gali būti priskirtos sąlyginai poetiniam: trumpalaikio matymo, liūdesio liūdesio, beviltiškumo, nugriautojo audros. Jie organiškai sujungia su posūkiais, kurie nešioja naujus, netradicinius vaizdus su žodžiais nuoširdžiais ir natūraliais. Poema "Aš tave myliu ..." (1829) yra klasikinis "bjaurių vaizdų" pavyzdys. Poetiniai vaizdai, apibendrinimas gimsta iš kiekvieno žodžio meninio pagrindimo ir visų žodžių vietos. Nėra vieno perteklinio žodžio, kuris galėtų nutraukti harmoniją, "commenseness ir pasiūlymą". Naujas, neįprastas į ankstesnę literatūrą, žodžių derinys rodomas poete, nes žodžiai jis pasirinko ne pagal jų kilmę, stilių, socialinę priklausomybę, bet pagal jų korespondenciją, užkrėstos realybės "replikaciją". Tai, kad mums gana natūralu, būdų, kaip rašyti amžininkai Puškinas buvo ne visada suprantama ir paėmė.

Aukštos kultūros ir plataus švietimo žmogus, Puškinas buvo svetimas į bet kokius nacionalinius apribojimus, dinamumą. Rusijos kultūros su Vakarų Europos sąveika buvo tai, kad tai buvo rusų rašytojų dalis į prancūzų literatūrą, prancūzų kalbą. Pasekmė buvo didelės bajorų dalies "dvilingualizmas", kuris nebuvo blogesnis nei rusų kalba. Pagal šias sąlygas leksinis skolinimasis, pažodiniai vertimai buvo natūralūs ir neišvengiami. Jis nemano, kad Rusijos izoliuotų nuo kitų kalbų. Vertinant rusų literatūros kalbą, turintį "neginčijamą pranašumą visiems europiečiai", vyko ne iš nacionalinio tuštybės, bet iš konkrečių istorinių aplinkybių raidos ir savybių literatūros kalba. Ypač skiriama rusų kalbos gebėjimui gyventi su kitomis kalbomis, rusų kalba buvo pirmasis, kuris yra pasaulis, išreiškiantis esminį nacionalinį ypatingumą. Tai buvo Puškinas, kuris tapo pasaulio dvasinio gyvenimo mokykloje Rusijoje, pasaulinėje enciklopedijoje, kuri buvo privačioje Ovidoje ir Horace, Shakespeare ir Goethe. Kai kalbame apie Puškino pasaulio reagavimą, pirmiausia, mes galvojame apie klasikinę senovę apie Italijos atgimimą ar anglų romantizmą. "Paminklas" poetas, vadinamas "Gordy anūkas iš Slavyan", viskas, gilindamas į ekstremalius atskaitos taškus, labiausiai mažas ir juokingas: "ir dabar laukiniai Tungus, ir draugo stepių Kalmyke." "Ir aš paskambinsiu man bet kokia kalba ..." - Puškinas naudoja žodį "kalba", atsižvelgiant į "pilietybės", "žmonių" prasme. Ir tai ne atsitiktinai, kad jis vadina "pilietybę", "žmonės" žodžiu "kalba". Kitaip tariant, kalba yra lygi tautai, žmonėms. Rusų kalba su Puškinu tapo "Kalba išradinga, pasaulio kalba".

"Puškino auklėjimas" tęsiasi, skaitytojų auditorija sparčiai plečiasi, ji auga savo įtaką visoms kultūros sritims.

Puškino pasaulis - lyrinis, dvasinis, intelektualus. Puškino poezija yra visuotinių vertybių išraiška. Be Puškino akivaizdoje, poezija buvo pirmoji ir "viešosios nuomonės" išraiška ir meninio, estetinio skonio pedagogas (5, p.100). Blokas vadinamas Puškinalinės eros kultūros eros Rusijos gyvenime.

Nepaduotable meno klasikinio realizmo, kurį sukūrė, Puškinas sintezavo ir sukūrė visus Rusijos ir pasaulio literatūros pasiekimus. Puškino menas buvo parengtas visais ankstesniais Rusijos literatūros raida. Puškinas, kaip buvo apibendrintos ir paveldėjo visą vertingą, kuri buvo sukurta XV - XX a. Poeto pirmtakai priklauso jam: "Kaip ir mažos ir didelės upės į jūrą, kuri yra užpildyta savo bangomis", - rašė Belińsky. Puškino poezija pasirodė už visą vėlesnę Rusijos literatūrą švari ir neišsenkantį pavasarį, jo galingų ir pilnų srautų šaltinį. Dauguma Rusijos rašytojų XX a. Išbandė savo vaisingą įtaką. Nors poeto gyvenimas poeto aplink jį ten buvo visas pleiadas talentingų poetų iš 20-ųjų ir 30-aisiais: Baraynsky, Ryleev, kalbomis, Venevitinov, Delvig. Daugelis jų gerai suprato Puškino prasmę ir pažvelgė į poetą kaip puikų Rusijos dvasinių pajėgų išraišką, kurios darbas buvo išaukštintas ir pašlovintas jo tėvyne.

Galingas Puškino tradicijų poveikis patyrė Lermontovą ir Gogolį, Goncharovą, Ostrovsky ir Nekrasovą, Tolstoją ir Čekovą, Gorkiją ir Mayakovsky. "Viskas, ką turiu gerai, aš esu skolingas, - sakė Gogol. Turgenovas pavadino save Puškino studentu "su jaunais nagais". "Tuo metu buvau paklydęs savo poezijos žavesį; Aš maitinau ją kaip motinos pieną; Vertis atvedė mane į malonumą ", - sako Goncharovas apie savo jaunimo dienas." Man, kaip naudingas lietus, jo tvarinių stanza ("Eugene Onegin", Poltava ir tt). Jo genijus ir visi jauni vyrai, kurie mėgsta poeziją, privalo tiesiogiai daryti įtaką mūsų estetiniam švietimui. " Puškino prozos įtaka jų darbe taip pat pažymėjo liūto Tolstoją.

Puikinės realizmo principų kūrimas, nuostabios rusų realistiškos literatūros pergalės XX a. Žmogaus įvaizdžio metodas tampa universalus, deterministinis, istorinis, tikslas. Intelektinė ir psichologinė išvaizda savo realistinių simbolių Lermontovo Associates su mėnesio kartos 30s. "Olromov" puikių pėdsakų dingo. Storis, jo personažai yra nuolatinio vystymosi proceso, į moralę su jausmingu, nuolat pasikeitus savo idėjas apie gyvenimą, apie žmones. Žmogaus Tolstoy įvaizdžio vystymosi principo panaudojimas tokiam tobulumui, kurį Černyshevsky labai tiksliai nustatė žodžius "sielos dialektika". Šis metodas taip pat yra neatsiejamas Dostojevsky, ypač pabrėžė socialinės aplinkos įtaką žmogaus vidiniam pasauliui. Savo darbe klasikinis realizmas triumfuoja didžiausias pergales meniniame, atkurdami vidinį asmens pasaulį savo santykiuose su aplinka, jo gyvenimo procesą.

Buvo didžiulė įtaka Puškinui ant kūrybinio gyvenimo ir kitų tautų mūsų šalies. Ukrainos poetas Ševčenka, tokie išskirtiniai Gruzijos literatūros atstovai, kaip Čavčavadze, Tukai, Tukų totorio poezijos įkūrėjas ir daugelis kitų patyrė vaisingą muzikos Puškino poveikį.

Versti Puškinas į užsienio kalbas prasidėjo poeto gyvenime ir XX a. Jo kūryba tapo žinoma visam pasauliui. Poeto darbai žinojo ir vertino Marxą ir Gorkiją. "Puškinas priklauso visame gyvenančiam ir judančiam reiškiniams, nesibaigia tuo metu, kai jų mirtis rasta, bet ir toliau plėtoti visuomenės sąmonę", - rašė Belińsky. - Kiekviena era savo sprendimą apie juos ir nesvarbu, kaip teisinga ji suprato juos, bet visada paliks kitą epochą jai pasakyti kažką naujo ir ištikimi. "

Puškino darbuose literatūrinė kalba buvo išlaisvinta nuo anksčiau su juo būdinga iš anksto būdinga vienaip ar kitaip iš gyvenamosios šalies kalbos ir tapo viena iš svarbiausių tautos kalbos formų, ekologiškai susijusių su ja. Puškino stiliaus plėtra yra įvairių būdų ir fikcijos kalbos suvokimo su atvaizda su šalies kalba. Nuo "Ruslano ir Liudmilos" į pasakų ir "kapitono dukterį", Puškinno į liaudies poeziją patrauklumo kelias yra atsekti. Tačiau šį šaltinį reikia poeto ne tik stilizacijos seminarui. Puškinas pasuko į pasakų tada, "išmokti kalbėti rusų, o ne pasakoje." Jis kruopščiai klausėsi "paprastų žmonių kalbomis", ginti savo teisę įvesti literatūros kalbą. Poetas pristato gyvenimo, šnekamosios kalbos ir dialogo elementus ir pasakoje ir autoriaus kalboje.

Tokia stilistinė orientacija leido Puškinui pašalinti "pertvaras", kuri egzistavo tarp įvairių meninės kalbos sričių ir riboto vystymosi. Puškinas pagaliau sunaikino trijų stilių sistemą. Nepaisant to, kad meninės kalbos diferencijavimas ir, priešingai, atrasti naujas perspektyvas jai, Puškinas atmetė ribų tarp individualių stilių neliečiamumą nuo "pridedant" su jais su žanruiais. Prisiminkite, pavyzdžiui, Puškin iš "ketvirtosios vienybės" nesėkmė, ty nuo skiemens vienybės, Boriso Godunovo, kur mes patenkinti visą stilių gradaciją. Laboratorinė, kur "junginys" buvo pagamintas iš įvairių stilistinių elementų, pasirodė Puškinui eilėraščiuose "Eugeny Onegin".

Tos pačios tendencijos pasireiškia patys ištrinant stilistinius veidus tarp poezijos ir prozos puskino darbe. Poemo idėja, kaip "dievų kalba", idėja nepripažino paprastų, "mažų" žodžių ir išraiškų, naudojamų prozoje, kalboje. Puškinas kalbėjo "Nepakankamai prozos" ne tik humoro eilėraštyje "Count Nulin", bet ir "rimto" darbuose. Toks, pavyzdžiui, "vario motociklininkas" daugelis linijų, susijusių su eugene.

Remdamasi savo kūrybine veikla nacionaline kalba, Puškinas neplanavo literatūros ir knygų kalbos verčių, nes jis sukūrė šimtmečių senatvėje Rusijos rašymo ir literatūros raidoje. Meno kalbai buvo ypač svarbi slavų klausimui (nenuostabu, kad jis sukėlė prieštaravimus). Gerai suprasti klaidingą padėtį Shishkova poziciją ir ironiškai versti rusų išraiška pabučiuoti mane į "Shiskovsky" Kalba: Taip tepalas su lemputė, - Puškinas, tačiau pripažįsta, kad "daug žodžių, daugelis posūkių laimingai pasiskolino iš bažnyčios knygų." Todėl neturėtume nustebinti, kad pats poetas gali rašyti: "Lobzay Me: Jūsų Lobcania aš būsiu saldinimas Mirra ir vyno."

Bet Puškinas naudojo slavus nesaugo senojo stiliaus ir senosios ideologijos, bet kaip viena iš išraiškingų priemonių, kur buvo tikslinga, kur ji buvo be stilistinių pertraukų kontekste. Netoli palyginimo "prakaito mirra ir vyno" išraiškingi slavai Lobzay, Lobzanya prisidėjo prie "Rytų" stiliaus sukūrimo. Prisiminkite kitus "aukštus" žodžius ir apyvartą iš eilėraščio "Gaisro nudegimai kraujyje ...": "Siela matoma jums", "valdo švelnus", "ir aš esu nuoširdus", "Night Shadow" juda . Puškino naujovė buvo pagal savo išraišką, "proporcingumo ir pareigos prasme", kuris leido jam pasirinkti slavus, informuoti juos giliai prasmę ir subtilumą, sujungti juos su kitų stilistinių sluoksnių žodžiais ir išraiškomis . Ir visa tai įvairovė turtingumo fantastikos vieningai, remiantis šalies kalba.

Stilistinė sistema, sulankstyta Puškino darbe, atrado tiesioginę priklausomybę nuo svarbiausio kūrybinio principo jo - realizmo. Tiksliau, realizmas kaip meninis metodas yra giliai ir įvairaus pasireiškė save kalboje sistemoje - bauda išraiškingų - fondų pushkinsky meninės kalbos. Be kreipimasis į šią konkrečią fantastikos formą, sprendimai dėl Puškino realizmo bus neišsami, vienpusis. Pagrindinis stilistinis principas "Pushkin-RealSta" tampa tiesioginiu, tiesioginiu, tiksliais objektų ir reiškinių rašymu.

■ buvo vakare. "Sky Merclo".
■ Vanduo tekėjo tyliai.
■ Beetle Bausmed.
■ šokių šokiai;
■ Virš upės, rūkymo,
■ Gaisro žvejyba ...

Kadangi tai yra kaušelis ir tiksliai nupieštas pobūdžio vaizdą Evgenijoje Onegin, sentimentalaus vakarinio kraštovaizdžio Zhukovskio trafaretas ar būsimos nakties paveikslai Elegy Batyhkovos tipo "Dėl pilies griuvėsių Švedijoje" yra mažai tikėtinas. "Tikslumas ir trumpumas yra pirmieji pranašumai prozos", - sakė Puškinas. "Tam reikia minčių ir minčių - be jų puikių išraiškų nieko nedaro" ("straipsnio rusų proza" pradžia ").

"Sovietų mokslas savo mokslinius tyrimus apie Rusijos literatūros kalbos istoriją priklauso nuo kalbos ir mąstymo dialektinės vienybės principu, kurio vystymasis lemia esminės visuomenės gyvenimo sąlygos. Rusijos žmonių ir Rusijos valstybės socialinis-politinis vystymasis sukūrė XIX a. Pradžioje. Visos būtinos socialinės prielaidos už vienodų nacionalinės rusų kalbos normų formavimui. Pasak sovietų istoriko: "Rusijos kultūra XVIII pabaigoje ir XIX a. Pradžioje išsivystė į mūsų šalies išsaugojimą nuo feodalizmo į kapitalizmą ... Rusijos žmonių nacionalinė sąmonė sparčiai augo ir jo meilė tėvynei tapo daugiau sąmoningas. Jis buvo aistomas aistringas noras transformuoti Rusiją ir paversti jį į pažangią šalį. Dėl apšvietimo kova tapo bendra visų pažangių žmonių programa Rusijoje. "

Rusijos fantastikos srityje rusų kalbos kultūros srityje, išradingas lyderis buvo puikus Puškinas šioje eroje. Jis giliai pajuto, kad reikia sąmoningo ir sistemingo pažangios visuomenės poveikio į Rusijos literatūrinę kalbą, kalbos normalizavimo ir kalbos reformos poreikį. "Dabar Akademija rengia trečiąjį savo žodyno leidimą, kuris tampa būtinas valandos paskleidimui nuo valandos", - 1826 m. Rašo Puškiną - tobulą mūsų liežuvį po rašiklių rašytojais ir neįprasta ir nepaaiškinama. . Žodžiai iškraipomi, gramatikos svyruoja. Orpografija, SIA heraldikos kalba skiriasi nuo visų ir visų ir visų savavališkumo. "

Puškino darbas nustato liniją tarp senosios ir naujos Rusijos liežuvio. Pasak "Belinsky", "Bendrasis balsas atlieka savo Rusijos nacionalinio, liaudies poeto". Puškinas buvo puikus rusų kalbos ir rusų literatūros konverteris.

Puškino kalba buvo ryškiai paskirta naujos rusų literatūros kalbos norma. Puškino kūrybiškumas leido visus pagrindinius prieštaringus klausimus ir prieštaravimus, kurie atsirado Rusijos literatūrinės kalbos istorijoje Doshkinskio eros istorijoje, o ne pirmąjį XIX a. Dešimtmetį. Puškino kalba buvo visų perspektyvių rusų literatūros kalbos elementų, turinčių ankstesnį laikotarpį su gyvenamosiomis kalbomis ir žodžiu liaudies literatūros stiliais, folklore; Buvo pasiekta jų kūrybinė interpenetracija. Puškinas atnešė rusų literatūros kalbą plačiam ir laisvai demokratinio vystymosi keliui. Jis siekė užtikrinti, kad Rusijos literatūra ir rusų literatūros kalba sugeria pagrindinius Rusijos tautos kultūrinius interesus, Rusijos tautą ir atspindėtų juos su būtinu pastaraisiais ir gyliu. Tuo pačiu metu Puškinas nenorėjo atotrūkio su Rusijos kultūrine ir kalbine tradicija. Jis ieškojo kokybiškos rusų literatūros kalbos semantinės sistemos transformacijos. "Rašytinė kalba", pasak jo ", - pokalbyje gimę išraiškos, bet neturėtų būti paneigta iš jų per šimtmečius." Rusijos literatūros kalbos atskyrimas dominuoja Puškinas į tris stilistams: aukštą, vidutiniškumą ar vidutinį ir paprastą. "

Nacionalinės literatūros kalbos formavimas yra ilgas ir laipsniškas procesas. Šis procesas, atsižvelgiant į VI Lenino mintis, susideda iš trijų pagrindinių istorinių etapų, remdamasi trimis viešais prielaida: a) teritorijų sanglauda su gyventojų kalbomis ta pačia kalba (Rusijai jau buvo atlikta XVII a.); b) Kalbos kūrimo kliūčių panaikinimas (šiuo atžvilgiu buvo padaryta daug XVIII a.: Peter I reformos; Lomonosovo stilistinė sistema; "Naujo skiemens" Karamzino kūrimas; c) literatūros kalbos konsolidavimas. Pastarasis galiausiai baigtas per pirmuosius XIX a. Dešimtmečius. Rusijos realistinių rašytojų, tarp kurių I. A. Krylov, A. S. Griboedovo darbe turi būti vadinamas ir pirmiausia A. S. Puškino.

Pagrindinis "Puškino" istorinis nuopelnas yra tai, kad jie baigė Rusijos nacionalinio atstovo konsolidavimą literatūroje.

Kalba "Mūsų laiko herojus"

"Mūsų laiko herojus", Lermontovas galiausiai suvokia romantišką stilių kalbai. "Lexica" mūsų laiko herojus "yra laisvas nuo Archaisovo ir bažnyčios-satelno. Sutelkiant dėmesį į žodyną ir sintaksę apie obuolių kalbą, Lermontovai subtiliai naudoja stilistinį vaidmenį kiekvieno iš šio overhang reiškinių.

Lermontovas pasiekė "mūsų laiko herojus" sunkios paprastumo kalba, kuri nepavyko vienai iš ankstesnių prozos rašytojų, išskyrus Puškiną.

Romos Lermontove Rusijos prozos kalba pasiekė tokį vystymosi tašką, pradedant nuo to, su kuria buvo galima naudoti geriausių psichologinių charakteristikų kalbų įrankius, - nepasiekiama užduotis visiems ankstesnei literatūrai, išskyrus Puškiną. Tuo pačiu metu Lermontovas tęsė kelią už "didelį" psichologinį romano turgenevą ir tolstoją.

"Mūsų laiko herojus" yra paprasta iš pirmo žvilgsnio, tačiau visa tai sudėtinga paprastumas puikiai suprato Chekhovą, kuris parašė: "Aš nežinau kalbos geriau nei Lermontov. Aš tai padaryčiau: aš paėmiau istoriją ir išmontu, kaip jūs suprantate mokyklose, - pasiūlymais, pasiūlymo dalyse ... todėl aš išmokau rašyti "(" Rusijos mintis ", 1911, kn. 10, p. 46).

Pavyzdžiui, su visais savo akivaizdu paprastumu, istorija "Bal" yra gana sudėtinga tiek sudėtyje, tiek stiliaus, tiek kalba.

Istorija yra suformuluota istorija, keliaujant iš Tiflis Kobe. Autoriaus istorija nutraukia pasakojimą "Maximich" pasakojimą ir dalijasi į dvi dalis. Centrinė istorijos branduolys yra "Maxim Maxim" istorija. Savo ruožtu Kazbicho istorija buvo įtraukta į pirmojoje "Maxim Maxim" pasakojimo dalyje apie tai, kaip jis buvo išgelbėtas iš kazokų; Antroje dalyje "Maxim Maximach" perduoda "Pechorin" istoriją. Šis naratyvo sudėties sudėtingumas atitinka jo stilistinį sudėtingumą. Kiekvienas pasakojimų aktoriai daro savo kalbos stilių, ir visi šie kalbos stiliai yra sulipti į vieną sudėtingą sveiką skaičių. Atrodo, kad atskiros pasakotojo kalbos ypatumai yra ištrinami vėlesniame perdavime, tačiau daugelis jų išlieka kaip nurodant Lermontovą. Taigi Azamato istorija, perduota pirmuoju "Maxim Maximes", lydimas kitas komentaras: "Aš sėdėjau prie tvoros ir pradėjau klausytis, bandydamas nepraleisti vieno žodžio" (194-195 p.).

Į dainą, kurią Kazbich dainuoja atsakydami į Azamatu, Lermontovas pakeičia pastabą: "Atsiprašau skaitytojams tuo, kad Casbich persikėlė į eilėraščius, žinoma, persodintos į mane; Tačiau įprotis yra antrasis prigimtis "(197 p.).

Pechorinos Lermontovo kalbos ypatumų perdavimas motyvuoja "Maxim" pastabas: "Jo žodžiai man nukentėjo mano atmintyje, nes pirmą kartą girdėjau tokius dalykus iš 25 metų vyro" (213 p.).

Ir, galiausiai apie visą istoriją "Bal", perduodama Maxim Maximić, Lermontovu konkrečiai pranešimai: "Aš, pramogoms, aš nusprendžiau įrašyti" Maxim Maximich "istoriją apie ruloną" (220 p.).

Taigi Lermontovas pabrėžia, kad Maximicho kalbos stilius praėjo per savo autoriaus perkėlimą.

"Maxim Maximich" kalbos ypatybė yra aukšto kalbos nuosavybės mėginys, kurį Lermontovas pasiekė prozą. Jau Belińsky pažymėjo šią istorijos "Bal" liežuvio bruožą:

"Geras Maxim Maximichas, jis pats, nežinodamas, tapo poetu, todėl kiekviename žodžie, kiekvienoje išraiškoje, yra begalinis poezijos pasaulis. Mes nežinome, kas čia yra labiau nustebinti: ar poetas, verčiantis maksimalią maksimalią, būti tik kalbiniam įvykiui liudytojui, taip glaudžiai susijaudino savo asmenybę su šiuo įvykiu, tarsi Maxim Maximich pats buvo jo herojus, ar jis sugebėjo Taigi poetiškai, taip giliai pažvelgti į renginį su "Maxim Maximich" akimis ir pasakykite šį įvykį su liežuviu su paprastu, šiurkščiu, bet visada vaizdiniu, visada liesti ir apsvaiginti net savo "(V. Belinsky, Pilnas. Sch. op., Ed. S. a. Vengrų, t. V, p. 304-305).

Nuo pirmojo Maximsch Lermontovo įvedimo momento pabrėžia savo charakteristikas kalbos savybes, tai yra smulkiai suteikiant psichologinę charakteristiką per kalbą.

Taigi, pirmiausia pabrėžiama "Maxim Maximich" tyla - kopijų trūkumas:

"Aš kreipiausi į jį ir nusilenkiau; Jis tyliai atsakė į mane ant lanko ir leiskite didžiulį dūmų klubą.

Mes būsime laimingi nutarimai?

Jis tyliai, vėl nusilenkė "(187 p.).

Be tolesnių kopijų "Maxim Maximich" yra tam tikrų karinės kalbos charakteristikos:

"Taigi - su tiksliai" (187 p.); "Dabar esu trečiame linijiniame batalione" (188 p.); "Naktį, nerimas buvo padaryta; Taigi mes atėjome priešais "Fruntee Copher" (191 p.).

Maxim Maximicho istorija yra beveik be tokios karinės frazės. Lermontovas suteikia jai minimalų laipsnį - profesinėms charakteristikoms Maxim Maxim.

Panašiai pirminio replikos žodynas yra "Maxim Maxim" kalbos šiurkštumas. Lermontov Kartu perkelia savo kalbos pobūdį su šauktuku, skambinant ir neišsamiais pasiūlymais:

"Ar manote, kad jie padeda jums šaukti?" Ir Chort juos išsiaiškins, kad jie rėkia? Buliai juos supranta; Ūkininkavimas bent dvidešimt, todėl, jei jie susitraukia savo keliu, buliai yra visi ... baisūs plūgai! Ir ką tu juos paimsite? Meilė pinigai svajoti su praeities ... sugadintos sukčiai! " (188 p.).

Nuo pat pradžių Lermontovo istorija pabrėžia "Maxim Maxims" kalbos ypatumus, palyginti su autoriaus kalbomis:

"- Švarūs žmonės! - Aš pasakiau būstinėje.

Proglpy žmonės! - jis atsakė ...

Ar ilgai buvote Čečėnijoje?

Taip, aš buvau dešimt metų stovintys ten tvirtovėje su burna "(190 psl.).

Taigi ploniausios lingvistinės priemonės suteikia Lermontovai, "Maxim Maxim" psichologinę charakteristiką.

Lermontov, per visą pasakojimą atkreipia dėmesį į savo istorijos žodžiu, pokalbio pobūdį apie "Bale" ir "Pechorin". Istorija visą laiką nutraukia autoriaus kopijos:

"Kas yra Kazbich? - Aš paklausiau nekantriai būstinėje "(197 p.).

"Kaip nuobodu! Aš sušukiau nesąžiningai "(204 p.).

Pasakojant, įvadiniai pasiūlymai, skirti klausytojui ir pabrėžiant diegimą žodžiu žodžiu, yra: "Mačiau pamatyti, aš tada stovėjau tvirtovėje už Terek" (191 psl.); "Gražus buvo mažas, aš drįsiu jus patikinti" (192 p.); "Ir ką tu galvoji? Kitą naktį ji nuvilkė jį už ragus "(192 p.).

Visos šios Lermontov pasakojimo savybės orientuojasi į "Bal" istoriją žodžiu.

Lermontov Visi įvykiai Bale perduoda per Maximo suvokimo prizmės prizmę, paprastą būstinės kapitoną. Štai kodėl kalbinės savybės savo kalbos nuosekliai vykdomos per visą istoriją.

Pasakojimas nėra objektyvus, o pasakojimo istorijos tonas nukris. Maxim Maximach į įvadinius pasiūlymus, šauktų pasiūlymus, emocinio pobūdžio žodyną vertinamas jiems pranešta. Tačiau visa tai davė akcentuojama šnekamoji forma, netekusi, nesvarbu, kaip ankstyvos prozos Lermontovo retoriškumas:

"Jis pakabino (pechorin) turiu problemų, nebūtų prisiminti" (192 psl.); "Taigi jie imituotai šį atvejį ... tiesa, kad nėra geros dalykas" (199); "Tai buvo vyras, Dievas jį žino!" (204 p.); "Tai buvo vadinama ... Grigoriam Alexandrovich Pechorin. Gražus buvo mažas "(192 p.); "Ir deft yra, deft buvo (Kazbich), kaip ir demonas" (194 p.).

"Maxim Maximich" pasakojime yra naudojami tiek šnekamojoje žodynuose, tiek pokalbių frazėse: "Bet kartais jis pradės pasakyti, todėl navikai išleis nuo juoko" (192 p.); "SinSishko jo, penkiolikos metų berniukas, nukritęs į mus važiuoti" (192 p.); "Laukti!" - Aš atsakiau, šypsosi. Aš turėjau savo mintis "(193 p.); "Azamat buvo konvertuojamas berniukas ir nieko neįvyko, jis negalėjo pasirinkti ašarų" (196 p.).

Žodynas žodynas, sakytinė frazė yra vyrauja "Maxim Maximich" istorijoje - visiškai nesant knygos metaforos, knygos metaforinės epiteto.

Palyginimai, pateikti Maxim Maximich pasakojimu daugiausia išsiskiria pokalbio charakteriu, paplitusiškai kalbant.

"Kaip aš žiūriu į šį žirgą dabar: Voronaya kaip Smin" (194 p.); "Azamat yra blyški kaip mirtis" (199); "Jis (Pechorin) tapo šviesiai kaip drobė" (218 p.); "Ji (Bal) drebėjo kaip lapas" (21 p. 21); "Jis (Kazbich) ... gulėti ant savęs kaip miręs" (200 psl.).

Charakteristika kalbos maxim maximsome namų ūkių palyginimai: "Galų gale, visi statines, kaip sietai, bajonetai" (19 psl.). Ypač įdomus, namų ūkio palyginimas kraštovaizdžio: "Visi kalnai buvo matomi kaip ant lėkštėje" (p. 211).

Nors "Balio" veiksmas ir atsiranda Kaukaze, nors aprašomi šviežiai, tačiau Lermontovas yra labai kaušelis, naudojant užsienio kalbų žodyną. Tai būdinga motyvuotam užsienio kalbos žodžių pakeitimui rusų ekvivalentais:

"Prastas senas žmogus yra firmuotas ant trijų eilučių ... Pamiršote, kaip savaip ... gerai, taip, kaip ir mūsų Balalaika" (193 psl.); "Mergina šešiolika metų ... prarado jam, kaip pasakyti? .. kaip komplimentas" (193 p.).

Tas pats pokalbio simbolis, kad žodyno sintaksė turi maksimumo Maxim pasakojimo sintaksę. Ypač dažnai susiduria su tokiais reiškiniais, būdingomis kalbinei kalbai, kaip nesąmonė, sudėtingi kompleksiniai pasiūlymai dėl pavaldinių, neišsamių sakinių, dalelių vartojimo ir kt.:

"Sinichko, penkiolikos metų berniukas, persekiojo važiuoti mus: kiekvieną dieną įvyko, tada po kito. Ir aš tikrai jį sugadinau su Grigoriam Alexandrovich. Ir kas buvo kūliui, greitai, ko norite: ar pakelti dangtelį ant visko, ar šaudyti iš ginklo. Vienas dalykas nebuvo geras: siaubingai sumažėjo už pinigus "(192 p.); "Mes pradėjome kalbėtis apie septynias ... Staiga aš žiūriu, Casbich shuddote, pasikeitė į veidą - ir į langą" (p. 199).

Tas pats diegimas žodžiu žodžiu taip pat paaiškinama gana dažnai naudojant įrenginį turi būti: "Azamat atvyksta per keturias dienas ... pokalbis atėjo apie arklius ... ginčijo tatarchonka akis" ir tt Tačiau nėra jokių Extremes Toma, kuris parašė Dal. Visos istorijos pokalbio pobūdį taip pat veikia nuolatinis dabartinio veiksmažodis, o visas pasakojimas vyksta. Nelieję įvairiomis šio laiko vartojimo funkcijomis, reikėtų pažymėti, kad kai kuriais atvejais yra susijęs su pabrėžtais veiksmais, sparčiu įvykių pasikeitimu (plg. Taip pat neišsamūs pasiūlymai ir jų laikymasis apie pasakojimo dinamiką):

"Mes nuvažiavome netoliese, tyliai, ištirpinome, ir buvo beveik tvirtovės; Tik krūmai uždarė jį iš mūsų. - Staiga fotografavimas. Mes pažvelgėme vieni kitus: mes buvome ištiko tuo pačiu įtarimu ... mes grumlled ant šūvio, "mes žiūrime: kariai surinko ant veleno ant medžio ir nukreipia į lauką, ir ten skrenda motociklininkas ir turi kažką balta ant balno. Gregory Alexandrovich šaukė blogiau nei Čečėnai; šautuvas iš bylos - ir ten; Aš esu už jo "(214-215 p.).

Atkreipiame dėmesį į panašų inter-doxy fags naudojimą:

"Čia Kazbichas įsišaknijęs, - jos dumptud" (216 p.); "Galiausiai, pasmerkta šernas buvo rasta vidurdienį: - PAF! PAF! Ne buvo kažkas "(p. 214).

Visa "Maxim Maximich" istorija yra parašyta tikrai populiarioje kalboje, tačiau jame nėra jokių reiškinių, smarkiai skiriasi nuo "Outbrandrac" kalbos. Tuo pačiu metu ši kalba išlaiko individualias pasakojimo bruožus - "Maxim Maxim". Lermontovas puikiai įsisavino išraiškingą kalbos kalbą, atnešdamas jį į literatūrą.

Tokia literatūrinės kalbos konvergencija su paraiška atidarė naujas išraiškos priemones. Romantiško maišelio kalbos išlaisvinimas buvo vienas iš realizmo pasireiškimų.

Visų pirma Lermontovo naujovė buvo ta, kad tragiška, romantiška iš esmės jo tema yra užstato mirtis - jis pasakojo apie pokalbio kalbą, netenka bet kokio romantiško "gražaus".

Kalbėti elementai, leksikos ir sintaksinės, būdingos ne tik Maximich Maxim pasakojimui. Lermontovas visą laiką daro šias pokalbių akimirkas tiek autoriaus kalboje, tiek į Pechorin žurnalą.

"Osetijos kabinos vairuotojas ... visose gerklės sėjamose dainose" (187 p.); "Mano sunkvežimis, ketvirtadalis bulių traukė kitą, tarsi nieko neįvyko." (P. 187).

"Maxim Maksimach":

"Jis degina taurę" (222 psl.); "Aš pamačiau" Maxim Maxima ", kuri buvo šlapimas" (225 psl.); "Staffs-Captain už minutę Toolbhelel" (225 p.).

"Pechistan Journal":

"Iš seino nuskaitymo 14 metų berniukas" (230 p.); "Kažkas nedelsdamas praėjo jį ir dingo Dievas žino, kur" (p. 231); "Jis (kazokai) pasiekė akis" (237 p.); "Aš smalsu pamatyti jį su moterimis: tada jis, manau, bando" (p. 243).

Panašus į sintaksę:

"Aš žiūriu apie - niekas apskritimas; Dar kartą klausytis - skamba tarsi nuo dangaus "(234 psl.); "Kuriems aviliai nebus užimami" (230 p.); "Aš neturiu pistoleto diržui" (238 p.).

Taigi prozos kalbos suvokimas su kalba yra ne tik "Maxim Maxim" kalbos stilizacija. Tos pačios tendencijos pasakojamose kalboje aptinka visą "mūsų laiko herojaus" prozą.

"Mūsų laiko herojus" kalba nėra laisva nuo emocinio žodyno, kuris vertina aprašytą vertinimą. Tačiau žodynas netenka knygos - ji kalbama:

"Šis slėnis yra graži vieta!" (187 p.); "Aš turėjau samdyti bulius, kad galėčiau vilkti savo krepšelį į šią prakeiktą kalną" (187 p.); "Serga kojos trukdė su juo. Vargšas! Kaip jis sugebėjo, remdamasi ramentu "(245 p.).

Toliau plėtoti šias tendencijas, kurios buvo išdėstytos "Ligovskio princesė", "Lermontov" pristato mažesnius namų ūkio duomenis, išreikštus namų ūkio, nepriimtinų didelio stiliaus, žodyno. Šis reiškinys yra ypač apibūdinantis pasaulietinės visuomenės atstovų aprašymą, tiek ironiškoms savybėms:

"Aš stovėjau vienos storio ponia gale, automatiniu su rožinėmis plunksnomis; Jos suknelės pompos primena Fijm'o laikus ... Didžiausias karštas ant kaklo buvo padengtas Fermoir "(p. 262); "Vienuolika valandų ryte ... princesė Ligovskaya paprastai prakaituos Ermogovskaja vonioje" (p. 280); "Staiga, ponas į troškimą su ilgais misos ir raudonais nudegimais atskirti nuo savo aplinkos (vyrų vyrai ant rutulio) ir išsiuntė savo neteisingus veiksmus tiesiai į kunigaikščius" (p. 263-264).

"Mūsų laiko herojaus" kalba neabejotinai patyrė didelę Puškino prozos kalbos įtaką. Laconiškumo, žodžio naudojimo tikslumas, metaforos stoka, paprastų pasiūlymų dominavimas - visa tai būdinga Puškin kalba. Tie patys reiškiniai yra būdingi kai kuriais atvejais Lermontov Proze. Bet Lermontovas, sužinojęs puskino prozos kalbą ir stilistinį manera, kai kuriais atvejais pasitraukia iš jos, todėl jo, Lermontovskoe, požiūris į kalbą.

Gyvenimo aprašymuose Lermontovas galiausiai atsisako metaforos, palyginimų; Epiteet yra tiksli, netenka metaforiškumo. Jis taip pat būdingas tiksliam tikram kalbai, skaičiaus naudojimui. Realistiniame Lermontovo aprašyme jis nenaudoja vietinių, dialektinių ar užsienio žodžių, bet perkrauna žodyną:

"Sakla buvo pašalinta vienoje pusėje į uolą; Trys slidūs, šlapūs žingsniai paskatino į savo duris. Aš turiu liesti ir atėjo per karvę (šių žmonių kelp pakeičia lacées). Aš nežinojau, kur eiti: Avys blew, šunų gaudyklės ten. Laimė, nuobodu šviesa mirė ir padėjo man rasti kitą skylę kaip duris. Vaizdas buvo atidarytas gana linksmas: plati maiša, kad stogas rėmėsi dvi suvyniotų pranešimų, buvo pilnas žmonių. Viduryje, šviesa krekingo, išsklaidyta žemėje, ir dūmai, įsišakniję atgal nuo stogo skylės, buvo plinta aplink tokią storą pelleną, kad aš negalėjau žiūrėti aplink ilgą laiką; Gaisras sėdėjo dvi senų moterų, daug vaikų ir vienas plonas Gruzijos, visi skudurai "(189-190 psl.).

Laconic tikslumas aprašyme sukūrė Lermontovas pagal prozos kalbos puskino įtaką.

Tai gana aiškiai matoma nuo toliau pateiktų, arti aprašymų temos:

Lermontov:

- Rytoj bus šlovingas oras! - Aš pasakiau. Buveinės kapitonas neatsakė į žodį ir pažymėjo mane pirštu ant aukšto kalno, pakyla prieš mus.
- Kas tai? - Aš paklausiau
- Gud-Mountain.
- Na, ką?
- Pažvelkite, kaip rūkyti.
Ir iš tiesų, gaubto kalnas rūkytas; Šonuose jie buvo nuskaito debesys, o ant viršaus įdėkite juodą debesį, tokį juodą, kad ji atrodė tamsiame danguje.

Mes išskyrėme pašto stotį, jos Saclay stogai aplink ją, ir atnešė atgal žibintus mirksi, kai žalias, šaltas vėjas kvapo, tarpeklis sutirštės ir gavo mažą lietų. Aš vos pavyko mesti burku, kaip sniegas sumažėjo.

Puškinas:

Staiga, strypas pradėjo pažvelgti į ir galiausiai, pašalinant skrybėlę, jis buvo neryškus man ir sakė: "Barin, nesako, ar šlifuoti?"
- Kam tai?
"Laikas yra nepatikimas: vėjas šiek tiek pakyla; - Matote, kaip jis šliaužia miltelius. "
- Na bėdoms!
"Ir jūs matote, ką?" (Baras nukreipė plakti į rytus).
- Aš nematau nieko, išskyrus baltą sieną ir aiškų dangų.
"Ir laimėjo: tai debesis."

Aš iš tikrųjų mačiau dangaus kraštą. Baltas debesis, kuris pirmą kartą paėmė jį nuotolinio Hollykko.

"Jammer" man paaiškino, kad debesis foreshadowed Buran.

Zamchchchch sukrėtė; Bet visi pažvelgė į rytus. Žirgai kartu pabėgo. Vėjas nuo valandos nuo valandos tapo stipresnis. Debesis kreipėsi į baltą debesį, kuris buvo labai pakilęs, išaugo ir palaipsniui pakliuvom dangumi. Mažas sniegas nuėjo - ir staiga sumažėjo dribsniai. Vėjas užvaldė: pagamintas bumpas. Vienu metu tamsus dangus sumaišytas su sniegu. Viskas dingo.

Nepaisant tam tikrų leksinių sutapimų, reikėtų pažymėti panašumą į šių dviejų vienos mėnesio ištraukas. Būdingas Puškinui ir Lermontovi dialogui ankstesniam autoriaus aprašymui. Abiem atvejais dialogas yra sudėtingas, beveik visiškas autoriaus pastabos nebuvimas. Dialogas netenka tam tikros leksikos vietovės ("šliaužti milteliai" - Puškinas; "Sūkuria" - Lermontovas).

Blizzardo aprašyme Puškinyje, dėl ne ilgalaikių pasiūlymo narių buvimo ("Vėjo sutapimas"), dėka nedaugelis antrinių sakinių, veiksmažodis įsigyja (žr. Paveikslėlyje : "Debesis kreipėsi į baltą debesį, kuris buvo rimtai auga, augo ir išaugo palaipsniui pajuto dangų").

Taip pat Lermontovo veiksmažodis turi didelę semantinę apkrovą, tačiau Lermontov pasiūlymai yra labiau paplitę antriniuose pasiūlymo nariuose, ypač kokybės kategorijos ("žalios, šalto vėjo", "juoda debesis, tokia juoda"). Puškino kalbos kalba, nes ji būdinga jo prozai, yra atimta metaforiškumo. Tačiau ši metaforiškumas gali būti pastebėtas tam tikru mastu Lermontovas ("debesų šviesos grioveliai, nuskaito ant jos pusių").

Lermontov ty studijavo "atšiaurus" Puškino prozos paprastumą, bet ne kopijavo jį tiesiogine prasme, todėl savo savybes, ypač kai kurių metaforiškumo, mažiau reikšmingos veiksmažodžio, svarbų vaidmenį kokybės kategorijos. "Puškino prozos kalbos tikslumas", priešingos romantikos metaforiškumas ir buvo realaus stiliaus taškas, į kurį sekė Lermontovas.

"Herojaus savo laiko" su mažu palyginti su aprašymo vaidmeniu, ypatingą suskirstymą į sceną galima pažymėti. Su visomis teminėmis tokių scenų įvairove, statybos ir kalbos gali būti bendrosios savybės.

Ši atskira scena prasideda ir baigiasi paprastu ne ilgalaikiu pasiūlymu arba paprastu pasiūlymu su minimaliu antrinių sakinių sumomis. Dėl to toks pasiūlymas pasižymi sinerginiais, tuo pačiu metu pateikiant savo posūkio rodiklį. Šiuo atveju Lermontovas po sintaksinio pasiūlos paprastumo, kurį apibūdino Puškinas. Be to, Lermontovas suteikia pasakojimo tekstą (dažnai sudėtingas pasiūlymas). Tada seka dialogą ir tekstą, jo komentarą ir, galiausiai galutinį pareiškimą, išreikštą paprastu pasiūlymu.

"Mazurka prasidėjo. "Pereshnitsky" pasirinko tik princesė, kitos cavallers prisiminė: tai buvo akivaizdu, kad man buvo sąmokslas; "Geriau: ji nori pasikalbėti su manimi, tai jai trukdo", - daugiau.

Du kartus - ranka; Antrą kartą ji ištraukė jį, nereiškia žodžio.

Aš jaučiuosi blogai miegoti šią naktį ", - sakė ji, kai Mazurka baigėsi.

Tai yra kalta šiam liūdnai.

O ne! - Ir jos veidas tapo taip apgalvotai, taip liūdna, kad šį vakarą daviau savo žodį, jūs tikrai pabučiuoti ranką.

Pradėjo važiuoti "(279 p.).

Belińsky labai vertino Lermontovą prozos kalbą; Pavyzdžiui, jis parašė apie "Pramagų kalbą" į "mūsų laiko herojus":

"Koks yra kiekvieno žodžio tikslumas ir tikrumas, kaip ir vietoje ir kaip būtini kitiems kiekvienam žodį! Koks suspaudimas, trumpumas ir tuo pačiu metu prasminga! Jūs perskaitėte šias eilutes, skaityti ir tarp eilučių: supraskite viską, kas pasakė autorius, jūs taip pat suprantate, ką jis nenorėjo kalbėti, bijojo būti daugialypiu "(V. Belinsky, pilnas." Op ". . SA Vengerova, T. VI, p. 312-313).

Belińsky davė labai aiškią charakteristiką Lermontovui. Atskirų scenų, išmontuotų, struktūra yra sudėtinga ir dinamiška. Dialogas, apimantis reikiamą komponentą į atskiras scenas, beveik netenka savo pastabų. Daugeliui didžiosios daugumos kopijos susideda iš vieno sakinio. Lermontov dažnai perduoda replika dažnai neišsamūs pokalbių pasiūlymai, realu atkuriant namų ūkio kalbą:

"- Ar tu šoki? - jis paklausė.
- Aš nemanau.
- Aš bijau, kad turėsiu pradėti Mazurką su princu, - aš nežinau beveik vieno figūros ...
- Ar paskambinote į Mazurką?
- Ne daugiau ... "(277 p.).

Šis trumpas replika, pastabos nebuvimas suteikia tos lakoniškumo dialogą, kuris yra būdingas "savo laiko" kalbai kaip visuma.

Dėl nedidelio būdvardžių skaičiaus, semantinis svorio centras yra veiksmažodis. Atsižvelgiant į tai, Lermontov laikosi takų kalbų keliai.

Žodis, ypač veiksmažodis, Lermontovas yra daugialypė. Veiksmažodis tarnauja ne tik pasakojimui, bet ir turi antrą, psichologinę, prasmę, kad pateiktų pastabas iš autoriaus yra ne keli:

"Aš jums pasakysiu visą tiesą", - atsakiau į princesę; - Aš nepateisiu jūsų veiksmų. - Aš tavęs nemyliu.
Jos lūpos lengvai palengvina ...
"Palikite mane", - aiškiai sakė ji aiškiai.
Aš shrugged, pasuko ir dingo "(p. 288).

"Aš padariau keletą žingsnių ... ji ištiesino kėdės, jos akys sparkled" (p. 281).

Veiksmažodžio vyranda, jo reikšmė, bet ne metaforiškumas liudomas į romantiško stiliaus atsisakymą kalba kalba, stilius, kuriuose kalbama apie kitas kalbos kategorijas.

Jei jau "Ligovskajos princesė" Ligovskaya "Lermontovo, heroniškai nurodė romantišką frazės, tada" Herojaus mūsų Laikas "Šis ironiškas interpretavimas romantiškų frazės su specialia jėga paveikia Pereshnitsky kalbą. Lermontovas, kaip buvo, suteikia stiliaus charakteristiką, kuriai būdingas jo paties ankstyvoji proza:

"Jis sako netrukus ir persekiojami: jis yra iš tų žmonių, kurie turi paruoštus nuostabius frazes visiems gyvenimo atvejams, kurie tiesiog nesiliečia ir kurie yra svarbūs, kad būtų išvengta į neįprastus jausmus, didingų aistrų ir išskirtines kančias. Daryti poveikį - jų malonumas; Jie mėgsta romantišką provincijos į beprotybę ... kriaušės aistra buvo apsirengusi "(p. 242).

Perešnitskio Lermontovo kalba yra tik ironiška, kad šie romantiški kalbos bruožai yra: "Mano kareivio" Chinel "yra tarsi atmetimo spaudimas. Dalyvavimas, kad jo sužadinimas yra sunkus kaip almos "(243 p.); "Siela šviečia ant veido" (246 p.); "Tai tik angelas" (246 p.); "Aš myliu ją į beprotybę" (p. 266).

Lermontovas ironiškai pristato panašią romantišką frazę ir su kriaušėmis susijusius aprašymus: "Kai tragiški mantijos atstatai, gana Mil ir juokinga" (p. 243). Grushnitsky įmetė jį vieną iš šių nužudymų "(246 p.); "Grushnitsky stebėjo ją kaip grobuonišką žvėrį (p. 252); "Kai kurie juokingi malonumai šviečia jo akyse. Jis tvirtai sukrėtė mano ranką ir pasakė tragišką balsą "(p. 266).

Taigi, realistiškoje Lermontov kalba, romantiška "aukšta" frazė tapo priešinga, tarnauja ironiškoms herojaus charakteristikoms.

Labai subtilus, individualūs kalbos elementai, būdingi romantizmui, naudojo Lermontovą, kai mergaitės vaizdų išvaizda tamani. Lermontov parodo žavesį, kuris sukelia mergaitę Pechorin. Bet Pechorin, kaip buvo, heroniškai reiškia savo trumpalaikį aistrą. Be to, buitinėje aplinkoje yra palyginimai, epitetai, frazės greičiai, romantiškos stiliaus kalbos sintaksinis inversija:

"Klausykitės vėl - skamba taip, tarsi nuo dangaus. Aš pakėliau savo akis: jie stovėjo ant namelio stogo į dryžuotą suknelę su palaidomis nerijos, nekilnojamojo undinė "(234 psl.).

Ta pati buitinė, pokalbio kontekste ir vėlesniais poetiniais merginos palyginimais: "Ir aš matau, mano underas vėl veikia ... aš įsivaizdavau, kad radau Gothev Mignon" (p. 235-236) (plg. Kazokų žodžiai , priešingai nei šis "poetizacija": "ECI BES GIRL").

Panašiai, daugelyje vietų yra su romantišku stiliumi susijusios kalbos elementų:

"Ji sėdėjo prieš mano akis tyliai ir tyliai ir skubėjo savo akis ant manęs, ir aš nežinau, kodėl, bet šis žvilgsnis man atrodė nuostabiai, švelniai" (236 p.); "Ji šoktelėjo, suvyniotė mano kaklą ir šlapias, ugnies bučinys skambėjo mano lūpose" (p. 237).

Šis romantizuoto, lyriško kalbos derinys su kasdien sukėlė aukštą belizinskio įvertinimą. Belińsky rašė:

"Nenorėjome nuspręsti išspręsti šią istoriją (taman), nes ji tvirtai neleidžia jiems: tai tarsi kažkoks lyrinis eilėraštis, visas jo grožis yra sunaikintas vienas, išleistas ar pakeistas pats poetas: tai yra visa forma; Jei rašote, tada jis turėtų parašyti viską iš žodžio į žodį; Jo turinio pervedimas suteikia jai tą pačią koncepciją kaip istoriją, bent jau entuziastingą, apie moters grožį, kurį nematėte. Ši istorija pasižymi ypatinga spalva: nepaisant jo turinio proškios tikrovės, viskas paslaptingai, veidai yra fantastiški šešėliai, mirksi vakaro duske, atsižvelgiant į aušrą arba mėnesį. Ypač žavinga mergaitė "(V. Belinsky, pilna. Coll. Op., Ed. S. A. Vengova, T. V, p. 326).

"Herojaus savo laiko" Lermontovai, kaip minėta pirmiau, atsisakė romantišką kraštovaizdį nuo romantiškos kalbos kalbos. Kaukazo kraštovaizdis buvo ypač dėkinga rašytojų ir poetų tema - romantika.

Šis Lermontovo atsisakymas iš romantiško kraštovaizdžio buvo suformuluotas istorijos "Maxim Maximych" pradžioje: "Patraukimas su" Maxim Maximych ", buvau matomas Terekui ir Darialya Gorge, turėjau pusryčius Kazbekyje, aš gėriau arbatą Larse, Ir aš turėjau vakarienę Vladikavkaze "(219 p.). Vietoj kraštovaizdžio - vidaus detalės ir toliau ironiška autoriaus paaiškinimas: "Aš išgelbėsiu jus nuo kalnų aprašymo, nuo šūkių, kurie nesprendžia nieko, nuo paveikslų, kurie nėra vaizduojami nieko, ypač tiems, kurie ten nebuvo, ir Nuo statistinių pastabų, kurios yra ryžtingai niekas neskaito "(219 psl.).

"Mūsų laiko herojaus kraštovaizdžiu pasižymi realiu rašymo tikslumu. Tačiau kai kurios romantizmo bruožai, nors ir silpnas, gali būti pažymėtas Lermontovo kraštovaizdyje.

Pavyzdžiui, plačiai paplitęs epitetų naudojimas su spalvų verte, įprastu romantikais, tačiau Lermontovo įgyja jau realistiški gamtoje:

"Šis slėnis yra gražus! Iš visų impregnuojamų, rausvų uolų kalno pusių, išsigandęs žalios gebenės ir virti chinar, geltonos uolos, sukrautos reklamuotojai, ir yra labai aukštas aukso pakraštis sniego, ir aragva apačioje, sujungiant su kita nenurodyta upė , triukšmingas iš juodos spalvos, pilnas molio tarpeklio, tęsiasi sidabro siūlu ir blizgesiu kaip jo svarstyklės gyvatė "(187 p.).

Kraštovaizdžiuose kartais patenka į vaizdinę reikšmę ("Hugging", "Fringe Snow", "žydi šakos yra kristanti į mane" Windows ", sudėtingi," poetiniai "palyginimai (" oras yra švarus ir šviežias, Kaip vaiko bučinys ";" Vakarai yra penkių raktų "Besttu", kaip "paskutinis išsibarsčiusios audros debesis" (240 psl.).

Taigi Lermontovas suteikia kraštovaizdžio lozūmui, atnešdami kai kuriuos romantizmo elementus į griežtą Pushkinskio paprastumą.

Jei manome, kad kraštovaizdis, šis Lermontovas, buvo suvokiamas prieš ankstesnių Marlinskio eksperimentų fone, reikėtų pažymėti realistišką kraštovaizdžio kalbos tikslumą "herojaus laiku".

Tai pripažino net Sheverrev, kuris neigiamai tikėjo Lermontovo darbą.

"Marlinsky", "Ševyrevas parašė", - mokė mus dėl ryškumo ir judesių dažų, kaip jis mylėjo piešti kaukazo nuotraukas. Skrudinta "Marlinsky" vaizduotė atrodė šiek tiek tik paklusniai stebėti šį nuostabų prigimtį ir perduoti jį į tikintingumą ir nario žodį. Jis norėjo išprievartuoti vaizdus ir kalbą; Jis išmetė dažus su savo gurth, nesvarbu, kiek jis nukrito ir maniau: kas bus butelis ir spalva, daugiau panašumų iš sąrašo su originalu.

Todėl, su ypatingu malonumu matome naujojo Kaukazo dailininko pagirti, kad jis negauna nuvalyti dažų varikalinį ir ryškumą, ir, tikinčijamas gražios skonio, užkariavo blaivų šepetį savo gamtos paveikslus ir parašė juos be jokio pernelyg didelio ir kloterio valymo ... bet turėtų pastebėti, kad autorius nenori sustoti gamtos paveiksluose, kurie tik mirksi epizodiškai nuo jo "(S. Sheverev, O" mūsų herojus Laikas "," Moskvatik ", Nr. 2 1841 m.).

Tai turėtų būti ypač didelė lyrinių nuokrypių kalba, kuri yra prieinama "mūsų laiko herojus" kalba. Šie lyriški pasitraukimai baigia keletą laidų ("Maxim Maximach", "Taman", "Princesės Marija").

Šiuose lyriniuose prietaisuose buvo naudojami kalbos priemonės, romantizmo nuosavybė, tačiau jie pateikiami vidaus realistiškoje konteksto kalba, ir tai keičia jų kokybę: "ir kodėl buvo likimas mesti mane į taikų sąžiningų kontrabandininkų ratą? Kaip akmuo, išmestas į sklandų šaltinį, aš jautraus savo ramybės ir kaip akmuo vargu ar ne eiti į apačią! " Ir tada namų ūkių kalba su tiksliais žodžių reikšme: "grįžau namo. Seine, atsargus žvakė buvo įtrūkęs į medinę plokštelę "ir tt (239 p.).

Ne tik žodynas, bet ir tokių lyrinių nuokrypių sintaksė. Vietoj paprastų sakinių Lermontovas naudoja kompleksą: "Tai liūdna pamatyti, kai jaunuolis praranda savo geriausias viltis ir svajones, kai rožinė fleuras jį traukia, per kurį jis pažvelgė į žmogaus reikalus ir jausmus, nors yra vilties kad jis pakeis senas erroksies naujas, ne mažiau trumpalaikis, bet ne mažiau saldus ... "Tai yra lyrinis pasitraukimas, tačiau yra glaudžiai susijęs su visu turiniu istorija:" Bet ką pakeisti juos vasarą Maximich? Švirkšti į širdies praeitį ir siela užsidaro. " Galiausiai galutinis pasiūlymas, neturintis visų žodžių, sukuriant stiliaus nutraukimą: "Aš palikau vieną" (p. 228). Istorijos "Princesės Marija" pabaiga, kaip netikėtai prisideda prie lyriško purkštuvo į Pechorin įvaizdį; Šio pabaigos metaforinė žodynas yra būdingas romantiškiems rašytojams su savo meile vaizdams "jūra":

"Aš, kaip jūrininkas, gimęs ir auginamas apiplėšimo brigo denyje: jo siela buvo apsirengusi audra ir kovomis, ir kas, dengtas į krantą, jis praleidžia ir nustoja, kaip mani savo šešėlinė giraitė, nesvarbu, kaip rami saulė jį apšviesti; Jis eina į save visą dieną palei pakrantės smėlio, klauso monotoniško lyno gaunamų bangų ir bendraamžių rūko atstumu: nesilaiko šviesiai brėžinyje, atskiriant mėlynąją įlanką nuo pilkųjų tuckers, pirmiausia pasveikinti Kaip ir jūrų segulo sparnas, tačiau mažai vyrų rieduliai, atskirti nuo putų ir sklandžiai, artėja prie dykumos prieplaukos "(p. 312).

Šis lyrinis pabaiga lyginant tuo pačiu metu, pernelyg didelė metaforiškumas nėra savotiškas ("Blue Bay", "rūkas" Dal "); Šio palyginimo vaizdai yra pakviesti temiškai. Visa tai išskiria panašų galą nuo stilistinio romantiškumo su savo įvairių palyginimų ir metaforos kelionės.

Tam tikru mastu metaforiniai ir aforizmai, kurie nuolat įtraukiami į tekstą "Hero apie mūsų laiką". Belińsky labai vertino "Lermontov" aforistinį stilių.

"Belińsky" parašė "herojus".

"Kaip suformuoti ir originalias frazes, kiekvienas iš jų yra tinkamas būti epigrafu į didelę eilėraštį" (V. Belinsky, pilna. Coll. Op. S. A. Wengengera, t. VI, p. 316). Šie aforizmas yra savotiškas filosofinis ir politinis kredo Lermontovas. Jie yra nukreipti prieš šiuolaikinę visuomenę. Taip yra tai, kaip Buacheko reakcingos kalbos aforiškumas apsvarstė kalbos aforizmą, kai jis rašė, kad "visas romanas - epigramas, sudarytas iš nuolatinių sophisons" ("šiuolaikinio švietimo ir švietimo švyturys", IV dalis) 1840 m. 211 p.). Apyghorizmo metafora yra glaudžiai susijusi su konkrečia pirmesnio teksto verte. Štai kodėl aforizmas "herojaus laiku" yra ekologiškai susiję su kontekstu, nesukuria disonanso:

"Jis (dr. Werner) studijavo visas žmogaus širdies stygas, kaip" Corpse "venų tyrimą, bet jis niekada nežinojo, kaip naudoti savo žinias: todėl kartais didelė anatominė nežino, kaip išgydyti karščiavimą" ( p. 247).

"Netrukus mes supratome vieni kitus ir tapome draugais, nes aš negaliu draugystės: vienas iš dviejų draugų visada yra vienas tarnautojas kitam, nors dažnai nė vienas iš jų nepripažįsta į tai" (p. 248).

Prozos Lermontovas turėjo didžiulę nacionalinę svarbą rusų literatūros plėtrai. Kaip Puškinas, Lermontov įrodė, kad Rusijos nacionalinė istorija egzistavimą, Rusijos nacionalinį romaną. Lermontovas parodė galimybę naudotis rusų kalbos įrankiais dėl sudėtingos psichologinės patirties perdavimo. Lermontov, atsisakydamas romantiško stiliaus, pakilo prozos kalbą su šnekučiais.

Štai kodėl amžininkai pažymėjo Lermontovą kaip didžiulį Rusijos kultūros pasiekimą.

Net priešiška Lermontovo reakcijos S. Buachekas vadovauja tokiu tipišku "pokalbio kambaryje":

"- Jūs perskaitėte, Madam," herojus "- ką manote?
- A, nesuderintas dalykas! Rusų kalba nieko nebuvo tokia ... Taigi viskas gyvas, mielas, naujas ... ženklas taip paprasta! Palūkanos yra ir vertės.
- Ir jūs, ponia?
- Aš nematau, kaip aš jį perskaičiau, ir todėl buvo taip gaila, kad netrukus baigėsi - kodėl tik du, o ne dvidešimt dalių?
- Ir jūs, ponia?
- Skaityti ... Na, žavesio! Nuo rankų nenori paleisti. Dabar, jei viskas buvo parašyta rusų kalba, mes neskaitoime vieno romano prancūzų "(S. B.", mūsų laiko herojus "Lermontov", "Lighthouse of Šiuolaikinio apšvietimas ir švietimas", IV dalis 1840 m., Puslapis. 210).

"Mūsų laiko herojus" kalba buvo naujas reiškinys Rusijos prozoje, ir nenuostabu Conttoran Lermontovai Sushkovas pažymėjo: "Kalba" mūsų laikų herojus "yra beveik didesnis už visų buvusių ir naujų vadovų, istorijų ir romanų kalba "(Sushkov, Maskvos universiteto kilni pensija, p. 86).

Gogolio teigė: "Niekas dar nepasirašė su JAV teisėmis ir linkusi įsigyti".

______________________
1) Žr. Mano knygoje "Puškino kalba", Ed. "Académie", 1935 m.
2) Vinogradov V. V., Puškinas ir rusų, p. 88 // TSRS mokslų akademijos biuletenis, Nr. 2-3 p. 88-108, Maskva ir Leningradas, 1937 m.
3) Vinogradov V. V., A. S. Puškinas - Rusijos literatūros kalbos įkūrėjas, p. 187 // Izvestijos SSRS mokslų akademija, literatūros ir kalbos filialas, 1949 m., Volume, Vol. 3.
4) Natalija Borisovna Krylova, galva. Centrinio banko skaityklų departamento retos fondo sektorius. A.S. Puškinas, Dzhakaki absolventas.
5) Gogol, N.V., pilnas. Katedra. \\ T CIT. T. 8 / N.V. Gogolis. - M.-l, 1952. - P. 50-51.
6) ibid.
7) Puškinas, A., Apie prancūzų literatūrą // Sova. CIT. 10 tonų. - M., 1981.- T. 6.- P. 329.
8) Puškinas, A., Apie poetinį žodį // sovar. CIT. B 10 T.- M., 1981.-T.6.-S. 55-56.
9) Puškinas, A., Laiškas leidėjui // Syb. CIT. B 10 T. - M., 1981. - T. 6. - P. 48-52.
10) Skatov, N., nieko jame į jį / N. Skatov // Inkstų datos 1999: Univers. Il. Kalendorius. - Sergiev Posad, 1998. - P. 278-281.
11) Volkov, G.N., Puškino pasaulis: Asmenybė, WorldView, Apylinkės / G.N. Vilkai. - m.: Prekybos centras. Apsauga, 1989 m. S. 100. - 269 c.: Il.
12) Pankratova A., Puikūs Rusijos žmonės. Oziz, 1948, p. 40.
13) A. S. Puškinas, Ed. GIHL, 1936, T. V, p. 295.
14) Vinogradov V. V., A. S. Puškinas - Rusijos literatūros kalbos įkūrėjas, p. 187-188 // naujienos apie SSRS mokslų akademiją, literatūros ir kalbos filialą, 1949 m., Tomas ѵsh. 3.
15) 1. Perlmutter L. B., prozos kalba M. Yu. Lermontov, p. 340-355, Maskva: Apšvieta, 1989 m.
2. L. B. Pearmutter, apie kalbą "Hero mūsų Laikas" Lermontovas, "Rusų kalba mokykloje", 1939, Nr 4.

Citatos. \\ T: 1. Paprasta darbo kliūtys įveikti. 2. Jaunų vyrų pašarų mokslas, senesnis yra ... 3. Komunikate, mūsų visos dienos praeina, tačiau bendravimo menas - partija yra šiek tiek ... 4. Naršykite jį visur, kad yra didelė ir gerai. 5. Gamta yra labai paprasta; Ką prieštarauja tai turėtų būti atmestas. 6. Nieko neįvyksta be pakankamo pagrindo. 7. Eupatinis darbas Visos kliūtys įveikia.

Pasiekimai:

Profesinė, socialinė padėtis:Rusijos mokslininkas, chemikas, fizikas, matematikas ir poetas.
Pagrindinis indėlis (nei žinoma):Jis buvo Rusijos mokslo įkūrėjas, pirmosios laboratorijos kūrėjas, pagrįstas Vakarų mokslinėmis tradicijomis, taip pat mokslininkais, kurie labai prisidėjo prie rusų kalbos plėtros.
Indėliai:Mihailas Vasileivich Lomonosovas - Rusijos polimatas, mokslininkas ir rašytojas, kuris labai prisidėjo prie literatūros, švietimo ir mokslo.
Mokslas
Jis laikomas Rusijos mokslo įkūrėju. Jis padarė daug svarbių atradimų ir įkurtų mokslinių laboratorijų, pagrįstų Vakarų moksline tradicija.
Jo cheminis ir fizinis darbas pasižymi sutelkiant dėmesį į atominių ir molekulinės rūšių naudojimą. Jis paskelbė darbą, kritikuojantį Phlogiston teoriją ir pasiūlė masių išsaugojimo įstatymą. Savo eksperimentuose jis tikėjosi šiuolaikinius šilumos ir dujų kinetinės teorijos mechaninio pobūdžio principus.
1748 m. Lomonosovas atidarė pirmąją mokslinę cheminę laboratoriją Rusijoje.
Universalūs M. V. Lomonosovo moksliniai interesai buvo elektros ir šviesos teorijos, optinių priemonių, mineralogijos, meteorologijos ir astronomijos kūrimas. Tarp jo mokslinio atradimo buvo Veneros atmosferos atidarymas.
Literatūra
Lomonosovas taip pat buvo poetas, kuris padėjo modernios rusų literatūros kalbos pamatas.
Jis taip pat labai prisidėjo prie rusų kalbos tyrimo, įskaitant mokslo terminologijos plėtrą, taip pat parašė Rusijos ginčų istoriją.
Vėliau jis parašė rusų gramatiką ir priėmė tonikų eilėraščius, taip pakeitė Rusijos eilėraščių pobūdį.
Reformoje Rusijos literatūros kalba, jis pasirinko kalbą, kuri yra vidutinė galimybė tarp senosios slavų kalbos ir kalbės rusų kalbos.
1748 m. Jis parašė "retoriką", kuris tapo pirmuoju Rusijoje pasaulio literatūros pranašumą.
Menas mozaika.
1753 m. Jis įkūrė pirmąją mozaikos gamyklą, skirtą vitražo ir karoliukų gamybai Ust-Rudnitsoje. Jis sukūrė kelis ir išskirtinius meno kūrinius nuo mozaikos, iš kurių vienas yra geriausias Peter Didžiojo ir Poltavos mūšio portretas, matavimas 4,8 x 6,4 metrų.
Organizacinė veikla
Jis taip pat reorganizavo mokslų akademiją ir sukūrė aukštojo mokslo sistemą Rusijoje. 1755 m. Jis įkūrė Maskvos universitetą, kuris 1940 m. Buvo pervadintas Maskvos valstybinio universiteto. M.V. LOMONOSOV.
Garbės pavadinimai, apdovanojimai: Galiojantis Sankt Peterburgas Imperijos ir karališkosios Švedijos mokslų akademijos garbės narys.
Pagrindiniai darbai:Shoten Oda (1739), retorika (1748), stiklo nauda (1752), rusų gramatika (1755), rusų kalba (1757), atspindys tvirtumą ir vienodumą telekomunikacijų (1760), rusų istorija (1766), pokalbis su Anacreon (1759 - 61), himno barzda (1757).

Gyvenimas:

Kilmė:Lomonosovas gimė Denisovsko kaime, esančiame saloje netoli Holmogorui tolimoje Rusijos šiaurėje. Jo tėvas, Vasilijus Lomonosovas buvo sėkmingas žvejas valstietyje, o motina yra pirmoji Vasilijos žmona, Dyakon Elena Sivkova dukra.
Švietimas:Jis studijavo Slavų Greko-Lotynų akademijoje, Kijevo-Mogilyan akademijoje ir užsienyje Marburg universitete (1736-1739 m.) Ir Freiburge, kasybos mokykloje (1739-1741).
Paveikė:Krikščionių vilkas
Pagrindiniai profesinės veiklos etapai:1741 m. Jis grįžo į Rusiją ir tapo Rusijos mokslų akademijos mokymu. 1761 m. Jis buvo išrinktas Švedijos karališkosios mokslų akademijos užsienio nare.
1764 m. Lomonosovas buvo išrinktas Bolonijos instituto mokslų garbės nariu. Jis tapo chemijos profesoriumi Sankt Peterburgo universitete ir galiausiai tapo savo rektoriumi, o 1764 m. Valstybės sekretorius.
Pagrindiniai asmeninio gyvenimo etapai:Kai jis buvo 10 metų, jo tėvas paėmė berniuką dirbti, kad jis padėtų jam savo amatų. Tačiau jauni Lomonosovas suprato, kad jo pagrindinė aistra buvo doktrina ir kad jo noras žinių buvo begalinis. 1730 m. 19 metų Lomonosovas buvo pėsčiomis nuo Rusijos į šiaurę į Maskvą. Jis įžengė į slavų-graikų-Lotynų akademiją, ištikimai teigdamas, kad jis buvo kunigo sūnus.
Ten, nepaisant kitų studentų, kurie buvo daug jaunesni, gavo labai plačiai išsilavinimą. Jis baigė 12 metų kursą tik penkerius metus, baigęs mokymąsi kaip geriausiu mokiniu.
1736 m. Lomonosovas gavo stipendiją Sankt Peterburgo valstybiniame universitete. Jis gilino į savo mokslinius tyrimus ir buvo suteikta dotacija už mokymąsi užsienyje, Vokietijoje.
Ten jis studijavo universitete Marburg (1736-1739) ir Freiberg kalnakasybos mokykloje (1739-1741). Universitete Marburg Lomonosovas tapo asmeniniu vilko studentu - žinomu vokiečių apšvietimo lyderiu.
1739 m. Marburge jis vedė apartamentų šeimininko elizabeth-Christine Tsilch dukterį.
Nors Lomonosovas buvo didžiulio talento žmogus, jo kūrybinės jėgos buvo šiek tiek nusiminusi su savo ir konfliktu.
Lomonosovas mirė 1765 m. Sankt Peterburge 53 metų amžiaus.
Jis buvo palaidotas Aleksandro Nevsky Laurel, Sankt Peterburge, Rusijoje.
Raisinka.: Studijuodami Maskvoje, Lomonosovas gyveno 3 kapeikai per dieną ir valgo tik su juoda duona ir giratu, bet nepaisant to, jis pasiekė didelę sėkmės studijose. Pasak kai kurių šaltinių, keliuose nuo Marburgo, jis buvo priverstinai įdarbintas Prūsijos kariuose, tačiau sugebėjo bėgti nuo tvirtovės.

Trumpa biografija

Ushinsky Konstantin Dmitrivich gimė 1824 m. Tula. Pakilo į kilnią šeimą. Kai jo motina mirė, tada jis buvo vienuolika metų, ir jaudintis prisiminimus apie gyvenimą su juo, jis vykdė per visą savo gyvenimą. Vėliau jis perdavė moterims ir motinoms atsakingam ir garbingam vaikų ugdymo pozicijai.

Konstantinas studijavo Tula gimnazijoje. Nuo jauno amžiaus jis buvo išskirtas tarp bendraamžių su aiškia priežastimi ir stiprios valios, stabilus tikėjimas savo jėga ir atkaklumas susidoroti su kliūtimis.

1840 m. Įstojo į Maskvos universitetą. Studijų metu jis puikiai įrodė, kad daugelis studentų laikė puikų draugą. Be to, jis pradėjo duoti privačias pamokas.

Baigęs universitetą 1844 m. Su apdovanojimais, jis buvo pakviestas kaip demidovo Lyceum profesorius Yaroslavl mieste. Ten jis įgijo didelį populiarumą tarp studentų ir mokytojų. Ushinsky buvo įstrigę su kiekviena, lengvai ir tiesiog supainioti sudėtinga informacija. Po šešerių metų jis nusprendžia palikti profesoriai nuo lyceumo dėl asmeninių priežasčių.

Nuo 1852 m. Konstantinas Dmitrivichas pradėjo savo laiką skirti užsienio kalbų tyrimui ir dalyvaujant literatūroje.

1855 m. Jam buvo pasiūlyta būti Gatchinos instituto temos "literatūros ir teisinės valstybės" mokytoju. Dirbdami ten keletą mėnesių, jis tampa šios institucijos inspektoriumi. Kažkaip Ushinsky atrado 2 didžiules spinteles, kuriose buvo visiškas pedagoginės literatūros leidimų rinkinys. Ši kolekcija pakeitė Ushinskio principus, susijusius su auklėjimu ir mokymu.

1859 m. Konstantinas Dmitrivichas gauna inspektoriaus postą Smolny institute. Tomis dienomis susidarymas buvo laikomas nenaudingu moterims, tačiau jis palaikė priešingą poziciją, suprastų svarbų moterų vaidmenį šeimai ir visuomenei. Jo paskaitos buvo didelės pripažinimo, visi studentai, jų tėvai ir giminaičiai, pareigūnai ir mokytojai atėjo paskaitas išgirsti naują išvaizdą profesoriaus.

1 pastaba.

Nuo to laiko, K. D. Ushinsky tapo populiarus visuose Rusijos miestuose, jis buvo suvokiamas kaip talentingas mokytojas - novatorius. Tada jis buvo net pasiūlė išreikšti savo idėją apie auklėjimo ir vystymosi į sostą.

Tai buvo tada, kad jo knyga "Vaikų pasaulis" gimė. Ji greitai pradėjo naudoti daugelyje švietimo įstaigų, jos populiarumas užaugo, o tais pačiais metais knyga buvo išleista tris kartus.

Nepaisant to, kad Ushinsko šlovė išaugo, tuo pačiu metu nedraugiški pradėjo kurti denonsavimą su klaidingais kaltinimais. Konstantinas Dmitrijeris parašė atsakymus į šias denonsacijas kelias dienas, jis buvo labai susirūpinęs dėl šių įžeidimų ir labai rimtai sumažėjo.

Netrukus įvyko kelionė į Heidelbergą, jis susitiko su garsiu drogovu. Jis atkuria savo sveikatą ir auga dvasia, tęsdamas savo mokslinį darbą. Tuo metu jis neužima jokių oficialių pranešimų.

1870 m. Jis pradėjo jaustis ne labai gerai ir nusprendė eiti į Krymą, atkurti negailestingą sveikatą. Ten, mokykloje, jis netyčia susitiko su savo vadovėlio praktika, kuri buvo vadinama "gimtoji žodis".

Pastaraisiais gyvenimo metais Ushinskis patyrė labai sunkius laikus - jo sūnaus mirtį ir sudėtingą ligą, turintį savo sveikatą. 1870 m. Pabaigoje jis miršta.

Įnašas į švietimo sistemą

K. D. Ushinskio įtaka taikoma toli už pedagogikos ir mokyklos programos.

Rusijos mokyklose epochoje dažnai dalyvavo širdis ir bunning, todėl mokykliniai metai buvo labai sunkūs. Tiesą sakant, dėka Ushinskio idėjų, Rusijos mokykla pasikeitė - jis pradėjo pasirodyti humaniškas požiūris į visus studentus, taip pat pagarbą kiekvienam vaikui.

Nuopelnai

  • Šiandien literatūros rodmenys, skirti Ushinskio vardui, yra laikomi mūsų laikais;
  • 1946 m. \u200b\u200bMedalis K. D. Ushinsky buvo įsteigta išskirtiniams mokytojams ir mokytojams;
  • Paskelbė visišką neaiškumų kolekciją 11 apimčių;
  • Jaroslavlio mieste, pavadinta gatvė garbei jo vardu;
  • Be to, Jaroslavlyje pedagoginis universitetas yra pavadintas.

Užrašas 2.

Konstantinas Dmitrilevich Ushinsky yra laikomas populiariu mokytoju, lygiai taip pat, kaip Lomonosovas yra vadinamas Liaudies mokslininkais, Suvorov - Liaudies komunistų partija, Puškinas - populiarus poetas ir Glinka yra populiarus kompozitorius.

Kas yra Rusijos klasikinės muzikos įkūrėjas, kurį išmoksite šiame straipsnyje.

Kas yra klasikinės muzikos įkūrėjas?

- Tai rusų kompozitorius, kuris yra klasikinės Rusijos muzikos mokyklos įkūrėjas.

Įdomu tai, kad gimė pirmasis Rusijos klasikinis užsienyje. Čia ir jo muzikinis ugdymas tapo - jis studijavo žaidimą fortepijonui, įrankiams, vokalams ir kompozicijoms Vokietijos ir Italijos šalyse.

Be to, "Michail Ginka" turi muzikinę nacionalinės muzikos idėją. Jis padarė kelis muzikinius tuos, kurie vėliau atvyko į operą "Life for karaliaus".

Rusijos versijoje "Gyvenimas karaliui" turi kitą pavadinimą - "Ivan Susanin". Opera buvo įdėti lapkričio 27, 1836 ir užrašytas amžinai į Rusijos kultūros istoriją. "Glinkos" darbas apibendrino muzikinio teatro plėtrą ir atidarė naujus muzikos meno akcijas ir viršūnes Rusijoje. Nuo šios gamybos datos prasideda Rusijos operos šlovės skaičiavimu.

Rusų simfoninė klasikinė muzika kaip visiškai nepriklausomas reiškinys taip pat prasideda su Michail Ginka. Jis taip pat laikomas Rusijos klasikinės romantikos tėvu.

"Glinka" savo operoje harmoningai prijungė visuotinę ir Europos pradžią. Gavęs puikų išsilavinimą užsienyje, ji sėkmingai sujungia gilius Rusijos puslapius su dideliais Lenkijos paveikslais Operos "The Care", nuostabūs egzotiški rytietiški numeriai Ruslane ir Liudmiloje ir ryškiai Ispanijos simfoninio orkestro atvejų. Jo muzikiniai kūriniai puikiai atspindi tų vietų skonį, kur Glinka Italija, Lenkija, Ispanija, Kaukazas ir Suomija mylėjo.

Michailas Ivanovich Glinka - Rusijos muzikos klasika

Pyanova Yana.

6 klasė Specializacija "Muzikos teorija", Maudo "Vaikų menų mokykla Nr. 46",
RF, Kemerovo.

Zaitraeva Valentina Afanasyevna.

mokslininkas, teorinių disciplinų mokytojas Maudo "Vaikų menų mokykla Nr. 46",
RF, Kemerovo.

ĮVADAS. \\ T

Michailas Ivanovičius Ginka dažnai vadinama "Puškin Rusijos muzika". Kaip Puškinas atidarė savo kūrybiškumą klasikinės rusų literatūros eros, Glinka tapo Rusijos klasikinės muzikos įkūrėju. Kaip Puškinas, jis apibendrino geriausius savo pirmtakų pasiekimus ir tuo pačiu metu pakilo į naują, daug didesnį žingsnį, parodė Rusijos gyvenimą visose jo apraiškose. Nuo to laiko Rusijos muzika tvirtai paėmė vieną iš pirmaujančių pasaulio muzikinės kultūros vietų. Netoli Glinka Puškino ir ryškaus, harmoningo pasaulio suvokimo. Jis sako savo muzikai apie tai, kaip žmogus yra gražus, kiek pakilo į geriausius savo sielos gūsius - didvyriškumą, lojalumą, atsidavimą, atsidavimą, draugystę, meilę. Ši muzikos giesmių gyvenimas, tvirtina proto, gero ir teisingumo pergalės neišvengiamumą, ir epigrafas gali būti įdėti į garsiąją puskino linijas jai: "Ilgai gyventi saulę, ir tamsa paslėps!"

Glinka rimtai elgėsi su profesine puse. Vientisumas, pakinktų forma; Aiškumas, muzikinės kalbos tikslumas; Menkiausių detalių, jausmų ir proto pusiausvyra. Glinka yra klasikinis, griežtas ir sąžiningas, tarp visų XIX amžiaus kompozitorių.

Savo darbe Ginka kreipėsi į įvairius muzikinius žanrus - operą, romantiką, simfoninius kūrinius, kamerinius ansamblius, fortepijonui ir kitas esė. Jo muzikinė kalba, sugeria savo savotiškus Rusijos žmonių dainos ir Italijos Belkanto, Vienos klasikinės mokyklos ir romantiškos meno ypatybes tapo nacionalinio rusų klasikinės muzikos stiliaus pagrindu.

Mihailas Ivanovičiaus stilius Glinka

1. Melodiją pasižymi ryškia misija. Ji turi ypatingą lygumą, sukabinimą, atsižvelgiant į jos pradžią Rusijos liaudies dainose

3. Ryškus nacionalinio stiliaus ženklas yra intervalų ir melodinių vystymosi metodų kompozitorius, susijęs su kintamumo principu

4. Ypatingas požiūris į Glinka į muzikinę formą dideliais dydžiais: simfoninio vystymosi metoduose, tai buvo pirmą kartą meistriškai vykdoma, būdinga Rusijos klasikinės mokyklos, banga ir variacijos sintezė, permatoma matomą formą variacijos plėtra.

Rusijos klasikinės mokyklos įkūrėjas

Rusijos muzikos klasika gimė Glinka darbuose: operacijos, romansai, simfoniniai darbai. "Glinka" epochą Rusijos muzikoje atėjo į kilmingą išlaisvinimo judėjimo laikotarpį Rusijoje. Jo istorinis vaidmuo naujos klasikinio laikotarpio rusų muzikos, Glinka įvykdė, visų pirma, kaip menininkas sugeria pažangias idėjas decembrist era. "Sukuria žmonių muziką, ir mes, menininkai, tik mes pasirūpiname" - Glinkos žodžiai apie tautos idėją savo darbe.

Plačiai paplitusi Rusijos muzikos sklaida pasaulio lygmeniu prasidėjo su Ginkos kūrybiškumu: užsienio keliones, pažinčių su kitų šalių muzikantais.

1844 m. Paryžiuje sėkmingai vyko Glinki koncertai. Su patriotiniu pasididžiavimu Ginka rašė apie juos: "Aš esu pirmasis Rusijos kompozitorius, kuris pristatė Paryžių visuomenę su savo vardu ir jo kūriniais, parašytais Rusijoje ir Rusijoje."

1 pav. M.I. Glinka.

Glinkos kūrybiškumas pažymėjo naują, būtent klasikinį Rusijos muzikos kultūros plėtros etapą. Kompozitorius sugebėjo derinti geriausius Europos muzikos pasiekimus su nacionalinėmis vidaus muzikos kultūros tradicijomis. Tačiau jo darbas nepriklauso jokiam klasicizmui, o ne romantizmui, bet tik pasiskolino kai kurias funkcijas. 30-aisiais "Glinka" muzika dar nėra plačiai populiari, tačiau netrukus jis buvo suprantamas ir vertinamas. Glinkos autorių teisių stiliaus pagrindas yra:

· Viena vertus, romantiškų muzikinių ir kalbų išraiškingų įrankių ir klasikinių formų derinys;

· Kita vertus, jo kūrybiškumo pagrindas yra melodija kaip apibendrintos prasmės vežėjas.

Per nuolatinį Quest, Ginka atėjo į nacionalinio stiliaus kūrimą ir klasikinės muzikos kalbą, kuri buvo jo būsimos plėtros pamatas.

"Glinka" kūrybiniai principai

· Pirmą kartą žmonės atstovauja daugiafunkcinį, ne tik iš komiksų, kaip XVIII a. (Ivano Susanino žmonės)

· Derinant bendrą ir privatų pradėtą \u200b\u200bvaizdinėje sferoje (realizuoti bendrą idėją konkrečiuose vaizduose)

· Apeliacinis kreipimasis į liaudies meno kilmę (Epics "Ruslan ir Liudmila")

· Citatos naudojimas ("Camarinskaya", "Ivan Susanin", "žemyn motina, palei" Volga "...")

· Rašymas liaudies stiliumi ("Walking")

· Rusijos liaudies dainų grindų pagrindas (Rašytojų choras iš Ivan Susanin)

· Plagation.

· Ritualinių scenų naudojimas (vestuvių scenos iš operos)

· Akkapel muzikos padavimas ("Mano tėvynė")

· Variant Melodijos plėtros metodas (nuo rusų liaudies dainos)

Pagrindinis "Glinka" kūrybinis principas buvo sudaryti sąlygas vėlesnėms Rusijos kompozitorių kartoms būti lygus jo darbui, kuris praturtino nacionalinį muzikinį stilių su nauju turiniu ir naujomis išraiškingomis priemonėmis.

PI žodžiai Tchaikovsky apie "Kamarinskaya" M.I. Glinka gali išreikšti kompozitoriaus kūrybiškumo vertę: "Rusų simfoninės esė yra parašyta daug; Galima sakyti, kad yra tikra Rusijos simfonijos mokykla. Ir ką? Visa tai "Camarinskaya", kaip ir visas ąžuolas Judame "

Simphonizmo tipai Glinka

Simfoniniai kūriniai Glinka nėra keletas. Beveik visi jie yra vieno kambario ar fantazijos žanras. Istorinis šių darbų vaidmuo yra labai svarbus. Kamarinskaya, "Waltz fantazija" ir Ispanijos apželdimai yra originalūs simfoninio vystymosi principai, kurie buvo simpfonizmo plėtros pagrindas. Iki meninės reikšmės, jie gali stovėti su monumentaliais Symphones Ginka pasekėjų vienoje eilėje.

Simfinis kūrybiškumas Glinka yra palyginti mažas tūrio, bet yra labai vertinga ir svarbi jo paveldo vertės. Didžiausias jo simfoninių darbų interesas yra "Camarinskaya", Ispanijos pervedimai ir "Waltz Fantasia", taip pat simfoniniai skaičiai nuo muzikos iki tragedijos "Prince Kholmsky"

Muzika Glinka pažymėjo šiuos Rusijos simphonizmo būdus:

· Nacionalinis žanras

· Lyric epic.

· Dramatiška

· Lyrijos psichologinė

Šiuo atžvilgiu ypač verta paminėti "Waltz Fantasy". Waltz Žanras pasirodo Būkite "Glinka" ne tik šokiu, bet ir psichologiniu eskizu, išreiškiant vidinį pasaulį.

2 pav. "Waltz fantazija"

Dramos simfonizmas užsienio muzikoje tradiciškai yra susijęs su vardu L. Beethoven ir Rusijos muzikoje, jis gauna ryškiausią vystymąsi į P.I. Čaikovsky.

Orkestro raidė Ginka.

Dideli privalumai pasižymi Ginka orkestravimu, remiantis kruopščiai sukurtais ir giliai apgalvotais principais.

Svarbią vietą Ginkos darbe užima žaidimai simfoniniam orkestrui. Glinka nuo vaikystės mylėjo orkestrą, pageidaujančią orkestro muziką bet kuria kita. "Glinka" orkestro laiškas, derinantis skaidrumą ir garso įspūdį, turi ryškius vaizdus, \u200b\u200bblizgesį ir turtingus dažus. Orkestro meistras - jis padarė vertingiausią indėlį į pasaulio simfoninę muziką. Orkestro dirbtuvės universalus atskleidė vaizdingoje muzikoje. Pavyzdžiui, Operos "Ruslan ir Liudmila" ir jo simfoniniuose žaidimuose. Taigi, "Waltz fantazija" orkestrui yra pirmasis klasikinis rusų simfoninių valsų pavyzdys; "Ispanijos pervedimai" - "Aragon medžioklė" ir "Naktis Madride" - pažymėjo Ispanijos muzikos folkloro plėtros pradžią pasaulio simfoninėje muzikoje. Rusijos liaudies muzikos turtai ir aukščiausieji profesinio įgūdžių pasiekimai yra sintezuojami Kamarinskaja orkestro.

Glinkos raidės specifika - gilus originalumas. Jis išplėtė vario grupės galimybes, specialūs spalvingi niuansai sukuriami taikant papildomus įrankius (harpą, fortepijoną) ir turtingiausią būgno grupę.

3 pav. Operos Ruslano ir Liudmilos Overture

Romanai Glinka darbe

Per savo kūrybinį kelią Glinka kreipėsi į romantiką. Tai buvo savo dienoraštyje, kuriame kompozitorius apibūdino asmeninę patirtį, TomToms atskyrimą, pavydą, liūdesį, nusivylimą ir malonumą.

Glinka paliko daugiau kaip 70 romanų, kuriuose jis apibūdino ne tik meilės patirtį, bet ir įvairių asmenų, kraštovaizdžių, gyvenimo scenų ir tolimų laikų nuotraukų portretai. Romance buvo ne tik intymūs lyriški jausmai, bet ir tie, kurie yra bendri ir suprantami visiems.

"Glinka" romansai yra suskirstyti į ankstyvą ir brandaus kūrybiškumo laikotarpį, apimantį 32 metų, nuo pirmosios romantikos iki paskutinio.

"Glinka" romansai ne visada yra melodingi, kartais juose yra įtraukiamų ir regėjimo intonacijų. Piano partija brandžioje romance - atkreipia veiksmų foną, suteikia pagrindinių vaizdų charakteristikas. Vokalinėse partijose Ginka visiškai atveria balsavimo ir pilnų jų įsisavinimo galimybes.

Romantika - kaip širdies muzika ir turėtų būti vykdoma iš vidaus, visiškai su juo ir išoriniu pasauliu.

Glinkovsky Romanies žanrų turtai negali daryti įtakos: Ellogia, Serenade, taip pat buitinių šokių forma - Valsonija, Mazurki ir Polka.

Romantikos forma taip pat skiriasi: ir paprasta įgula ir trijų dalių ir Rondo ir sudėtinga, vadinama forma.

Glinka parašė romantiką iki daugiau nei 20 poetų eilučių, išlaikant jo stiliaus vienybę. Dauguma visuomenės prisiminė Ginkos romansus į eiles A. S. Puškino. Taigi tiksliai perteikia minties gylį, ryškią nuotaiką ir aiškumą - niekas kitas negalėjo pavyks ir nebėra ilgai!

Išvada

Michailas Ivanovičius Ginka atliko ypatingą vaidmenį Rusijos kultūros istorijoje:

· Savo darbe buvo baigta nacionalinės kompozitoriaus mokyklos formavimo procesas;

· Rusijos muzika buvo pastebėta ir vertinama ne tik Rusijoje, bet ir už jos ribų

· Tai buvo Ginka, kuri davė bendrą Rusijos nacionalinės saviraiškos idėjos turinį.

Glinka pasirodo priešais mus ne tik puikus kapitonas, kuris valdo visas kompozitoriaus įgūdžių paslaptis, bet visų pirma didžiojo psichologo, žmogaus sielos žinovo, kuris gali įsiskverbti į savo slapčiausias kampus ir papasakoti pasauliui apie juos.

"Glinkijos tradicijų neišsemimas" yra stipresnis už daugiau laiko nuo didelio Rusijos menininko asmenybės, nuo jo kūrybinio feat, jo Quest. "Brilliant Opera Ginka" vis dar laukia savo naujų rodmenų; vis dar laukia naujų, gražių Ginkos mokyklos dainininkų; Vis dar yra didelė ateities kamerinės vokalinės tradicijos plėtojimo - aukšto ir gryno meniškumo šaltinis. Ilgai vyko klasika, Ginkos menas visada yra modernus. Jis gyvena mums kaip amžinojo atnaujinimo šaltinis. Harmoningai sujungtos į jį, tiesą ir grožį, blaivų išmintį ir kūrybinių jesters drąsą. Ir jei ji buvo skirta atidaryti "naują laikotarpį muzikos istorijoje", šis laikotarpis taip pat toli gražu nėra baigtas.

Bibliografija:

  1. Glinka M.I. Iki 100-osioms mirties / ed. Valgykite. Gordeva. - M., 1958 m.
  2. Glinka M.I. Moksliniai tyrimai ir medžiagos / ED. A.V. Osovsky. - L.-m, 1950 m.
  3. Glinka M.I. Medžiagų ir gaminių kolekcija. Vadinama Libanova. - M.-l, 1950 m.
  4. Levacheva O. M.I. Glinka / O. Levacheva. - M., 1987, 1988 m.
  5. Livanova T. M.I. Glinka / T. Livanova, V. Protopopov. - M., 1988 m.
  6. Glinkos atmintis. Moksliniai tyrimai ir medžiagos. - M., 1958 m.
  7. Serov A.N. Straipsniai apie Glinka / A.N. Serov // Pasirinkti straipsniai: 2 tonų. / A.N. Serov. - M.-l, 1950 - 1957 m.
  8. Stasovas V. M.I. Glinka / V. Stasovas // Evim. Taigi: 3 tonų / V. Stasov. - M., 1952. - T. 1. - M., 1952 m.