Eksperimento ir ankstyvos Rusijos avangardo estetika

Avangardinės srovės:

• Fovisov Ekspresionizmas Kubizmas. \\ T Futurism. Abstrakcionizmas Suprematizmas.
• Fovisov Ekspresionizmas Kubizmas. \\ T Futurism. Abstrakcionizmas Suprematizmas.
• Fovisov
• Ekspresionizmas
• Kubizmas. \\ T
• Futurism.
• Abstrakcionizmas
• Suprematizmas.

Visi avangardo srovės turi vieną bendrą:

Jie atsisako meno tiesioginiuose paveiksluose, atsisakė kognityvinių meno funkcijų. Vizualinių funkcijų atsisakymas neišvengiamai yra pačių formas, nuotraukos pakeitimas arba tikrojo objekto statula.

Suprematizmo gimimas iš alogiškų audinių malevičio su didžiausiu įtikinamu žaviu vaizdu "Sudėtis su mono liza"

Apreiškimas "Obliglogo Malevich" dirbant antrajame brošiūroje "Pergalės per saulę". Brėžinių paruošimas, jis padarė paskutinį žingsnį į Freeness.

Naujagimio kryptis tam tikrą laiką nepasikeitė, tada malevich parašė brošiūrą "nuo kubizmo iki supematizmo", kuriame jis paaiškino terminą "Suprematizmas" (nuo Latizo "super" - "pranašumas", "dominavimas"). Šis žodis malevich siekė išspręsti viršenybę, spalvų dominavimas yra būtinas visiems kitiems dažymo komponentams. Ši akivaizdžia knyga išplito ant "0,10" (nulinio dešimties) Venecija.

Pagrindinė nuotrauka tapo "Black Square"

"Juoda aikštė" tarsi visos formos ir visi pasaulio dažai, atnešdami juos į plastikinę formulę, kur juodos alėja (visiškai nėra spalvų ir šviesos) ir balta (vienalaikės visų spalvų ir šviesų buvimas) dominuoja. \\ T

Paprastas geometrinis formos ženklas yra pabrėžiamas, nei asociatyvus, nei plastiškai, nei ideologiškai, tema, koncepcija, kuri jau egzistavo pasaulyje liudija absoliuti laisve dailininko.

"Suprematizmas savo istoriniame vystyme buvo trys juodos spalvos, spalvų ir baltos spalvos," Malevich rašė knygoje "Suprematizmas".

Juodasis etapas prasidėjo trimis formomis - kvadratu, kryžiumi, apskritimu.

Suprematizmas pasiekė paskutinį etapą 1918 m.

Malevichas buvo drąsus menininkas, einantis į pasirinkto kelio pabaigą: trečiame viršinčio etape, spalva jį paliko. 1918 m. Viduryje pasirodė "balta ant baltų" patrankos, kur į dugną balta, tarsi baltos formos buvo ištirptos.

Įvadas ................................................. .................................................. ... ..3 1. Eksperimentai modernizmų kryptys XX a. Pradžios mene. ............................................. ..... ................................ .................. .. 4 skyrius 2. ankstyvasis Avangardas. Meninės asociacijos ir jų atstovai ............................................. ..................................7 Išvada ............. ...................................... ............ ........................ 15 Nuorodų sąrašas ...................... .................................................. 17.

ĮVADAS. \\ T

Ryškiausi Elito subkultūros pavyzdžiai, kurie yra ypatingi, esoteriniai vienam ar skirtingiems socialiniams sluoksniams, kuriuos randame meninėje kultūroje, kuri turi labai specifines nurodymus užsienio ir vidaus meno 19-ojo ir XX a. Pradžioje. Tai apima: menininkų bendruomenę "meno pasaulis", įvairios simbolių asociacijos, taip pat labai populiarus tuo istoriniu momentu - avangardų kryptimis, kurios pateikia savo kalbą, sukuria jų kultūrinių tekstų tipus ir labai konkrečias priemones išraiškos. Eksperimentai su forma buvo sujungti į Avangardo atstovų darbą su naujų "laiko ritmais", kurio noras buvo atkurti subjekto dinamiškumą, jo "gyvenimą" skirtinguose kampuose.

Išvada

Avangardas, sukūrė naujus meno pasaulius, gimė dėl dialogo, įvairių kultūrų sąveika, ir šiame dialoge kūrimas kviečiamas prisijungti prie šiuolaikinio žiūrovo, kad suprastų Rusijos menininkų atradimų atradimą dvidešimtojo amžiaus pasauliniam menui atradimui . Rusijos avangardas buvo tiek aukščiausio Vakarų modernistinio ir avangardo etapo tęsinys, kuris savo ruožtu tapo logišku visos ankstesnės Vakarų kultūros ir civilizacijos raidos tęsimu. Tai buvo Rusijos avangardas, kuris buvo skirtas logiškam galui, prasidedančiam Vakarų modernizmu ir avangardu. Jis yra pažymėtas precedento neturinčiu skalės, gylio ir radikalumo. Tai daugiausia prisidėjo prie nustatytų istorinių sąlygų revoliucinės Rusijos, taip pat kai kurių bruožų Rusijos kultūros, pavyzdžiui, tokių reiškinių kaip kosmumą. Rusų avangardas yra daug radikalų su tradicine estetika ir menu, kuriant meną, kuris artėja prie švarios, absoliučios kūrimo. Tokio meno menininkui nebėra išorinio modelio, nesvarbu, ar tai yra asmuo, gamta ar bet kuris dalykas. Jis nepaiso nieko, nieko nekopijuoja, tačiau jis rodo gebėjimą kurti, remiantis tam tikrais pirmaisiais elementais, iš pradžių arba, kaip Dievo, nuo nieko. Rusų avangardas labiausiai įgyvendino Vakarų modernizmo ir avangardo troškimą į eksperimentą ir ieškoti naujų. Tai palengvino tai, kad jis besąlygiškai priėmė šiuolaikinį mokslą, revoliucinius pasiekimus, kurie tapo įkvepiančiu pavyzdžiu jam savo kūrybiniame ieškojime. Jis tapo labiausiai iš meninio stiliaus ir tapo tikra filosofija naujo pasaulio, kelias, į kurį jis pamatė radikalaus pertraukos su praeitimi. Jis yra nukreiptas į ateitį, o jo futuristizmas priklauso tikėjimo apšvietimui į begalinį asmens gebėjimą perdaryti ne tik meną ir visuomenę, bet ir visą visatą. Dėl to Rusijos avangardas buvo pasirengęs paaukoti save, ištirpinti būsimoje pasaulio vienybėje, kurioje atsiras visų menų sintezė ir jų susijungimas su gyvenimu. Pagrindiniame ir svarbiausiame - tiek teoriniame, tiek praktiniame plane - Rusijos avangardas išnaudojo meno sąvoką kaip absoliučią kūrinį. Todėl 50-70-ųjų po karo inadenerizmas. - Su visomis daugeliu srovių, kurios atsirado, nebegali pridėti nieko naujo ir originalo.

Bibliografija

1.A. Nakovas "Rusų Avangard" Maskva. "Art" 1991 2. Herachieva T. V. Uopija Rusijos avangardo mene: futuriszmas ir supematizmas // Avangard XX a. (1900-1930 m.): Teorija. Istorija. Poetika: 2 kN. / Ed. Yu. N. Girin. - m.: Dieviškasis Ras, 2010 3. Terekhina V. N. Rusijos futuriszmas: formavimas ir originalumas // Avangardas dvidešimtojo amžiaus kultūroje (1900-1930): teorija. Istorija. Poetika: 2 kN. / Ed. Yu. N. Girin. - m.: Illy Ras, 2010 4. Malevičius K.s. Nuo kubizmo ir futurizmo iki supematizmo. Naujas vaizdingas realizmas. - M., 1916 m.

Pristatymas temoje: eksperimento estetika ir ankstyvasis Rusijos avangardinis

1 iš 18.

Pristatymas temoje: Eksperimento ir ankstyvos Rusijos avangardo estetika

Skaidrių numeris 1

Skaidrių aprašymas:

Novosibirsko regiono valstybinė biudžeto ugdymo įstaiga "Regioninės švietimo centras" vidurinė mokykla ". Tema: MHK.MEM: eksperimento ir ankstyvosios rusų avangardo estetika. Užpildyta: 10-ųjų Alaino metų studentas. 2010 m

Pristatymas 2 numeris

Skaidrių aprašymas:

Inovacijos visose meno srityse yra pagrindinis avangardo šūkis. Avangardas yra kolektyvinė "kairiosios" eksperimentinės kūrybinės kryptys "Silver Century" meno. Avantardinės srovės, nepaisant jų viso skirtumų, generolai buvo naujovė ir drąsa, kuri buvo laikoma kūrybiškumo matas ir modernumo standartas. Paprastai buvo naivus tikėjimas menininkų įžeidžiančiu ir neįprastu istoriniu laiku - stebuklų technikos eros, galinčių keistis žmonių santykius tarpusavyje ir su aplinka. Avangardo rėmėjų tęstinumo problemos Nesvarbu, kaip egzistavo. XIX a. Realizmas. Jis atrodė jaunų nihilists iš "dilapidacinės priemonės", kuri daro saviraiškos laisvę. Pagrindinės avangardo kryptys ir užsieniečiai apima fusizmą, kubizmą, abstrakčią meną, suprematizmą, futurizmą, dadį, ekspresionizmą, konstruktyvizmą, \\ t metafizinis tapyba, siurrealizmas, naivus menas; Dodecafonia ir alutatoriai muzikoje, specifinė poezija, specifinė muzika, kinetinis menas.

Nr. Slide 3.

Skaidrių aprašymas:

Formizmas. Formizmas (nuo Fr. Firve - Wild) - Kryptis prancūzų tapyboje ir XIX pabaigoje - XX amžiaus pradžioje. 1905 m. Paryžiaus parodoje buvo įrodyta menininkai, kurie paliko žiūrovą iš žiūrovo, kuris ateina iš paveikslų iš paveikslų ir aistros, vienas iš Prancūzijos kritikų, vadinamų šiais dailininkais su laukiniais žvėrimiais. Meninį būdą vaikščiojo spontaniškai dinamišką dinamiškumą, emocinio stiprumo meninės raiškos, ryškios spalvos, švelnumo ir aštrių spalvų kontrastų, atviros vietinės spalvos intensyvumas, ritmo aštrumas. "Walkers" įkvėpimas buvo "Van Gogh" ir "Gaugugen", kuris pageidautina subjektyviai intensyvi spalva, minkšta ir natūrali, būdinga impresionistikai.

Skaidrių 4 numeris

Skaidrių aprašymas:

Albert Matisse. Šios mokyklos skyrius yra Matisse, kuris pasiekė visišką spragą su optinėmis spalvomis. Savo paveikslėlyje moteriškas nosis gali būti žalias, jei jis davė jai išraiškingumą ir sudėtį. Matisse teigė: "Aš pritariu ne moterims; Aš atkreipiu nuotraukas ".

Nr. Slide 5.

Skaidrių aprašymas:

Nr. Pristatymas 6.

Skaidrių aprašymas:

K. S. Malevich Malevičius buvo nuoseklus jo pačių teorijos propagandistas. Laikui bėgant laikui bėgant buvo suformuota panašaus mąstančių UNIV grupė (naujų meno iniciatyva). Rusijos menininkų-avangardų kūriniai iš šimtmečio pradžios susprogdino pasenusią Vakarų vizualinę sąmonę.

Nr. Slide 7.

Skaidrių aprašymas:

Pristatymas 8.

Skaidrių aprašymas:

Kubizmo kubizmas (FR. Cubise) - "Avant-Garde" kryptimi vizualiniame mene, visų pirma tapyboje, kilę iki XX a. Pradžioje ir būdinga geometrintų sąlyginių formų naudojimas, noras "padalinti" realius stereometro primityvų objektus .

Skaidrių numeris 9.

Skaidrių aprašymas:

Aristarkh Vasileich Lentulovas sužinojo paveikslą Penzoje ir Kijevo meno stulpeliuose, tada privačioje studijoje D. N. Kardovsky Sankt Peterburge. 1910 m. Jis tapo vienu iš asociacijos "Bubnovaya valet" organizatorių. Su prieš revoliucinius Lentilovo laikus, jis taip pat aktyviai bendradarbiauja su teatru, parengia spektaklius kameriniame teatre (Windsor Razoznitsa Shakespeare, 1916), Bolshoi teatras (Prometheus Scriabin, 1919) ir kt.

Nr. Slide 10.

Skaidrių aprašymas:

P. Konchalovskis tapyba buvo Cenetant ir paprastai patyrė stiprų atrakciją į Europą, puikiai kalbėjo prancūzų kalba. Taip pat patyrė savo tėvo įtaką, V. I. Suriko, su kuriuo jis pirmą kartą keliavo į Eudes į Ispaniją, vėliau jie dirbo visoje Europoje. Ankstyvu laikotarpiu menininkas stengėsi išreikšti spalvų šventę, būdingą Rusijos liaudies kūrybiškumui su konstruktyvaus lauko spalva Cezanne. Tai buvo žinoma dėl jo vis dar gyvenančiųjų, dažnai atliekami stiliaus, arti analitinio kubizmo.

Nr. Pristatymas 11.

Skaidrių aprašymas:

Ne. Slide 12.

Skaidrių aprašymas:

Futurizmas vizualiame futurizmo mene buvo atstumta nuo formizmo, skolinimosi spalva randa iš jo ir nuo kubizmo, kuris perėmė menines formas, tačiau atmetė kubinę analizę (skilimą) kaip reiškinio ūkio subjekto išraišką ir ieškoma į tiesioginę emocinę išraišką šiuolaikinio pasaulio dinamikos. Defitc meniniai principai greitis, judėjimas, energija, kurią kai kurie futuristai bandė perduoti gana paprastus metodus. Jų paveikslą apibūdina energetinės kompozicijos, kai skaičiai yra suskaidomi ant fragmentų ir susikerta su ūmiais kampais, kur mirksi, zigzagai, spiralės, durų, dominuoja, kai judėjimas perduodamas peršildymo eilės fazes į vieną vaizdą - vadinamasis Simultaniškumo principas.

Slide numeris 13.

Skaidrių aprašymas:

Pristatymas 14 Nr.

Skaidrių aprašymas:

Beremeyr Khlebnikov Khlebnikov - vienas iš pripažintų XX a. Pradžios Rusijos avangardo lyderių, nes jis sąmoningai dalyvavo kuriant naują meną. Daug futuristų, įskaitant Mayakovsky, pavadino jį savo mokytoju; Prielaidos apie poetinę Khlebnikovo įtaką Andrejaus Platonovo, Nikolajaus Aseeva, Borisas pasternaka. Tuo pačiu metu, Khlebniki dažnai liko šešėliuose, kaip Davidas Burlyuk ir Mayakovsky buvo daugiausia užsiima organizacine veikla. Chleben, įskaitant Tapybos ir muzikos srityje. Kai kurie mokslininkai paprastai tiki, kad be jo estetikos ir avangardo poetikos suvokimas nepakankamas.

Skaidrių numeris 15.

Skaidrių aprašymas:

Dodecafonia yra viena iš XX a. Kompozitoriaus technikos tipų. Kompozicijos metodas (teoriškai sukurtas A. Shenberg), kuriame muzikinis audinys yra gaunamas iš 12 tonų serijos tam tikros struktūros, ir nuo 12 garsų chromatinės gama nėra pakartotas. Serija gali pasirodyti tiek horizontalaus pristatymo (melodijos temomis) ir vertikalioje (konsonant), arba abu, tiek kitame tuo pačiu metu. Vykdant atonal muziką. Yra įvairių dodecafon metodų. Iš jų yra didžiausia Schönberg ir Y. M. Hauer metodai. "Schönberg" metodo "Dodecafonia" esmė yra ta, kad šio produkto komponentai melodiniai balsai ir konsoliai yra tiesiogiai arba galiausiai iš vieno šaltinio - visų 12 chromatinės gama garsų, aiškinamų kaip vienybė. Ši garsų seka vadinama serija. Dodecafonia Nuostatos - Arnold Schönberg, Anton Webern, Albanas Berg, TH. M. HOWER, Hindemite, Igoris Stravinsky, Shostakovich, Pierre Bulez ir kt.

Ne. Slide 16.

Skaidrių aprašymas:

Skaidrių numeris 17.

Skaidrių aprašymas:

Nr. Pristatymas 18.

Skaidrių aprašymas:

Nauja forma sukelia naują turinį. Menas visada buvo laisvas nuo gyvenimo, ir spalva, kurią jis niekada neatspindi spalvos vėliava virš miesto tvirtovės. V. SHKLOVSKY.

Planas.

• Ant šimtmečio pradžios meno. "Avangardo" sąvoka.
• Meno asociacijos ir jų atstovai.
• Rusų avangardas.

"Avangandizmas"

ateina iš prancūzų kalbos žodžių "avant", kuris yra verčiamas kaip "pažengęs" ir "qarde" - "atsiskyrimas".

XX a. Europos meninės srovės sąlyga, išreikšta esminiame visų meno tipų atnaujinimui, modernizmo įmonei meno:

kubizmas, fusovizmas, futuriszmas, ekspresizmas, abstrakcionizmas (amžiaus pradžia), siurrealizmas (dvidešimt ir trisdešimt), senovės, pop art (darbas su objektais), konceptualus menas, fotorealizmas, kinetizmas (šešiasdešimtajame dešimtmetyje), teatro absurdiška, elektroninė muzika ir dar ..

Šūkis avangardas:

"Naujovė visose meno srityse".

NOVE tikėjimas menininkų įžeidžiančiu ir neįprastu istoriniu laiku - stebuklų technikų eros, galinčių pakeisti žmonių santykius tarpusavyje ir su aplinka.

Atsisakymas į klasikinio įvaizdžio normas, formų deformaciją, išraišką. Avangardo menas skirtas menininko ir auditorijos dialogui.

Asociacijos

Maskvos menininkų sąjunga

"Deimantų lizdas".

• Maskvos menininkų sąjunga "Deimantų lizdas".

• Jų tapybos pagrindas buvo

tai yra tokia

savo gryna forma. Ir. \\ T

dalykas

"Į fokusavimą", neturi jokio

akivaizdu. \\ T

filosofinis dviprasmiškumas.

Pagrindiniai atstovai ir jų darbas Maskvos menininkų sąjunga "Bubnovaya valet".

• Petras Petrovich Konchalovskis (1876-1956 m ) "Grįžti iš mugės",

• "Lilac", "sausi dažai"

• "Camellia", "Smėlio Maskva:

• duonos ",
• "Vis dar gyvenimas su magnolijais"

• Aleksandras Kuprinas (1880-1960) "Poplar", "augalas", vis dar gyvena,

• pramoniniai kraštovaizdžiai.

• Robert Rafailovich Falk (1886-1958) "Senoji Ruza", "Negro", "įlanka

• Balaclava "

• Aristarkh Vasileich Lentulovas (1882-1943) "Žiedas", "Iverskaya",

• "Autoportretas",
• "Naftos perdirbimo gamyklos krekingo",
• "Daržovės"

Petr Petrovich Konchalovskis (1876-1956)

Ilya Ivanovich Mashkovas (1881-1944)

Šeimos portretas. 1911 m

Mėlynos slyvos. 1910.

Valstybinė Trettakov galerija, Maskva.

Lėtas Maskva. Duonos. 1924 m

Valstybinė Trettakov galerija, Maskva.

B. Yakulovo portretas. 1910.

Valstybinė Trettakov galerija, Maskva.

Aristarkh Vasileivich Lentulovas

(1882-1943)

Aleksandras Kuprinas (1880-1960)

Vis dar gyvenimas su mėlynu dėklu. 1914 m

Valstybinė Trettakov galerija, Maskva.

Robert Rafailovich Falk.

(1886-1958)

Vasily palaimingas. 1913 m

Valstybinė Trettakov galerija, Maskva.

Senas rulus. 1913 m

Sankt Peterburgas.

Skambėjimas "Bell Tower Ivana"

puikus. 1915 m

Dailininkų grupė "Oslay uodega".

• Kreiptis į primityvizmą, Rusijos piktogramos tapybos ir Lubka tradicijoms; Grupės dalis buvo arti futurizmo ir kubizmo.

• Mihailas Fedorovičius Larionovas (1881-1964) "provincijos Frantha", "karių poilsis", "gaidys", "Lucizmas".

• Natalija Sergeevna Goncharov (1881-1962) "valstiečiai rinkti obuolius", "saulėgrąžos", "žvejyba", žydai. Shabash. "

• Mark Chagall (1887-1985) "Aš ir kaimas", "Scripache", "vaikščioti", virš miesto "," Šventoji šeima ".

• Vladimir Evgrafovich Tatlin (1885-1953)

• "Sailor", "programinė įranga", "priešpriešinis", "Paminklo III tarptautinio projektas", passlilin "

Mihailas Fedorovičius Larionovas (1881-1964)

Raysizmas. Fragmentas. 1912 m

Moonnovskio, Sankt Peterburgo susitikimas.

Provincijos Frantha. 1907 m

Tatarstanas, Kazanė.

Gaidys. 1912 m

Valstybinė Trettakov galerija, Maskva.

Poilsio kareivis. 1910.

Valstybinė Trettakov galerija, Maskva.

Natalija Sergeevna Goncharova (1881-1962)

Žydai. Shabash. . 1912 m

Respublikos dailės muziejus

Tatarstanas, Kazanė.

Valstiečiai, renkantys obuolius. 1911 m

Valstybinė Trettakov galerija, Maskva.

Mark Chagall (1887-1985)

Smuikininkas . 1911-1914 m

Strettelk muziejus, Amsterdamas.

pasivaikščiojimas . 1917-1918 m

Valstybinis Rusijos muziejus, Sankt Peterburgas.

Aš ir kaimas . 1911 m

Šiuolaikinio meno muziejus,

Niujorkas.

Virš miesto . 1917 m

Valstybinė Trettakov galerija, Maskva.

Vladimir Evgrafovich Tatlin (1885-1953)

Modelis. 1910.

Valstybė

Rusijos muziejus,

Sankt Peterburgas.

Paminklo III tarptautinio projekto projektas.

1919-1920 m

Priešpriešiniai. 1914-1915 m

Valstybinis Rusijos muziejus,

Sankt Peterburgas.

Jūrininkas . 1911 m

Valstybinis Rusijos muziejus,

Sankt Peterburgas.

Passlan. 1930-1931 m Nuotrauka.

Rusų avangardas.

• Eksperimentai su forma (primityvizmas, kubizmas) buvo sujungti į Avangardo atstovų darbą su naujų "laiko ritmais". Noras atkurti dalyko dinamiškumą, jo "gyvenimą" skirtingais kampais.

Pagrindiniai atstovai ir jų darbas:

• "Namai Murnau ant Obermark", "improvizacija kmmm", "Sudėtis VIII", "Dominuojanti kreivė".

• "Valstiečių šeima", "miesto nugalėtojas", "iliustracija į Velimiros knygą
• Khlebnikov "," Imperializmo formulė "," Formulės pavasaris ".

• "Gėlė", "Lady ne tramvajų stotelės", "karvė ir smuikas", "aviator",

"Suprematizmas", "Kosar", "valstiečių", "juoda suprestimatinė aikštė".

Vasilijus Vasilyevičius Kandinsky (1866-1944)

Sudėtis VI. . 1913 m

Valstybinis Rusijos muziejus,

Sankt Peterburgas.

Dominuojanti kreivė. 1936 m

Hugenheimo muziejus, Niujorkas.

Pakilimo improvizacija. 1914 m

Miesto galerija Lenbachhaisus,

Miunchenas.

Namai Murnau ant Obermark . 1908 m

Uodegos surinkimas, Luganas.

Sudėtis VIII. . 1923 m

Hugenheimo muziejus, Niujorkas.

Pavel Nikolaevich Filonovas (1883-1941)

Valstiečių šeima.

(Šventoji šeima). 1914 m

Valstybinis Rusijos muziejus,

Sankt Peterburgas.

Pavasario formulė. 1928-1929 m

Valstybinis Rusijos muziejus,

Sankt Peterburgas.

Imperializmo formulė. 1925 m

Valstybinis Rusijos muziejus,

Sankt Peterburgas.

"Velimira Khlebnikov" knygos iliustracija.

"Mainai". 1914 m

Kazimiras Severinovich Malevich (1878-1935)

Gėlių kambarys1903.

Valstybinis Rusijos muziejus,

Sankt Peterburgas.

Karvė ir smuikas. 1913 m

Valstybinis Rusijos muziejus,

Sankt Peterburgas.

Vejapjovė. 1912 m

Meno muziejus.

Nizhny Novgorodas.

Aviatorius. 1914 m

Valstybinis Rusijos muziejus,

Sankt Peterburgas.

Ponia tramvajų stotelėje. 1913 m

Miesto muziejus. Amsterdamas.

Supematizmas.

Valstybinis Rusijos muziejus,

Sankt Peterburgas.

Valstietis. 1928-1932 m

Valstybinis Rusijos muziejus,

Sankt Peterburgas.

Juoda suprematic aikštė.

1914-1915 m

Valstybinis Rusijos muziejus,

Sankt Peterburgas.

Avangardas literatūroje (poezija). Futurizmas.

• XX a. Pradžios literatūros ir meno kryptis Italijoje ir Rusijoje.
• Futuristai su panieka atmetė praeitį, tradicinę kultūrą visose savo apraiškose ir persekiojo ateitį - artėjančią pramoninių, technologijų, didelių greičių ir gyvenimo tempo erą.
• Futurizmo paveikslui "Energija" kompozicijos su fragmentiškais skaičiais būdingi fragmentai, ji dominuoja stuburo, mirksi, sprogstamieji zigzagai, spiralės, elipsės, piltuvai.
• Vienas iš pagrindinių futuristinės nuotraukos principų yra vienu metu (simultaniškumas), t.y. Derinant vieną skirtingų judėjimo momentų sudėtį.

F. T. Marinetti.

. "Nėra grožio už kovos. Nėra šedevrų be agresyvumo." Ir aš prisipažinau "Mes norime sunaikinti muziejus, bibliotekas. Kova su moralizmu:"

1914 m. Vasario mėn. Marinetti pasirodė garsaus Sankt Peterburgo rūsyje "Stray Dog", kur vyko meno jaunimas ir "Naujo meno" kūrėjai.

Pirmą kartą žodis "futurism" pasirodė poetų, kurie pašaukė save "ego pasas", grupės vardu. Tiesa, ši kryptis nebuvo monolitinė, o jo išradimas priklausė visai poetei Igor Northerner (I.V. Lotarev, 1887-1941).

Literatūros asociacijos "Giley" branduolys yra pirmoji pagrindinė futuristų sandrauga.

Literatūra.

1. Aksenov M., Maisuryan N. enciklopedija vaikams. T.5. Menas. 2 dalis. Architektūra, vaizdinė ir dekoratyvinė - Taikomoji meno XVII - XX a. M.: Avanta +, 2005.

2. ARONOV A. A. Pasaulio meno kultūra. Rusijos pabaiga XIX-XX a. M.: Leidybos leidybos centras, 1999 m.

3. Gorelova I., Bragin A. Str. M.: AST, 2003.

4. Rapatskaya L. A. Pasaulio meno kultūra. 1, 2 dalys. 11 klasė. M.: Vlados, 2007

Kas vienija šiuos darbus ir kas juos išskiria nuo praeities epochų meno? Atsisakymas nuo klasikinio įvaizdžio normų atsisakymo nuo klasikinio vaizdo deformacijos formos deformacijos formos deformacijos formos išraiškos išraiška Šis menas skirtas menininko dialogui su žiūrovu, šis menas skirtas menininko dialogui su žiūrovu

Avant-Garde - (Fr. - pažangus atsiskyrimas) - koncepcija, apibrėžianti eksperimentines, modernizmo įmones mene. Čia avangardas yra kolektyvinis visų naujausių srovių, tokių kaip formizmas, kubizmas, futurizmas, ekspresionizmas, abstraktyvizmas, supratimas, primityvizmas, siurrealizmas.

Konchalovsky Petr Petrovich Portretas G. Yakulova 1910 drobė, naftos 176 x 143 Konchalovskio portretuose prasidėjo 1910, primityvaus meno meno mėgsta į priekį. Kai kurie iš jų, įskaitant dailininko George Yakulovo portretą, visoje sudėtinės sistemos ir vaizdingame sprendime panašiai yra teisingos XX a. Pradžios nuotraukos. Neįmanoma įsivaizduoti, kad menininkas, panašus į bendramintį Konchalovsky ir jo kaimynas vaizduoja čia. Ant drobės užrašo: "Portretas Rytų žmogus". Pasak autoriaus, Yakulovas čia atrodo būdingas charakterio vaidmuo. Konchalovskis vaizduoja modelį prieš Rytų kilimo foną, pakabintą Yatgana ir Sabers, nenatūralioje padėtyje, žiūri tiesiai į žiūrovą, bet nesiruošia nieko daryti dėl savęs. Tikriausiai patinka Rytų Fakir, pasiruošęs sukurti stebuklą bet kuriuo metu. Portretas nustebina meno linksmumą, yra akivaizdu, kad kapitono pageidavimus įveikti visus erzinančius stereotipus ir patvirtinti savo prioritetus.

Vasily Vasilijai palaimintas palaimintas 1913 g

K. C. Malevich. K. C. Malevich. Dalinis užtemimas. SUDĖTIS SU MONO SUDĖTIS SU MONO LIZA LIZA

Etude Frescoes.

Susukti. () ()
V. Khlebnikov Vykdo juoktis Oh, Reimburse, Menthtai! OH, WHINE, MONKHAI! Kas juokiasi juokiasi, ką jie derina kruopščiai, oh, švaistykite šypseną! O, juoktis arogantiškas - oksido mišinių juokas! O, absolventas, juoktis, prietaisų juoktis! Smayevo, Dare! USMAY, Osmay, Monkey, Mastchain! Dothers, dotschers. O, Reimburse, Monkhai! OH, WHINE, MONKHAI! 1908-1909 m.

Poezijos, avangardo įrenginiai buvo labiausiai aiškiai pasireiškė futurizme - nauja pasipiktinimo forma. Igor Northernik (I. V. Lotarev), A. E. Klychey, V. Khlebnik, V. V. Mayakovsky, B. L. Pasternak, prisijungė prie futurizmo. Siūlome mokiniams kreiptis į medžiagas apie rusų literatūrą šiose poetose. Mes pridedame, kad "žodis kėlimo" futuristų palietė apie muzikinio teatro sferą, kur pirmasis futuristinis operos "pergalė per saulę" atsirado (kompozitorius M. Matyushin, menininkas K. Malevich, poetas A. Klychey).