Rusijos realizmas literatūros stiliaus. Rusijoje (literatūros meninės sistemos)

Rusijos realizmas literatūros stiliaus. Rusijoje (literatūros meninės sistemos)
Rusijos realizmas literatūros stiliaus. Rusijoje (literatūros meninės sistemos)
07.05.2019

Aprašymas pristatymo atskirų skaidrių:

1 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

2 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

Atvykių laikotarpis ir literatūros pokyčiai 1. 1790-ųjų - 1800-rusijos KaraMZInIODE pabaiga. Žurnalas "Mesports" Karamzin. Daugelio literatūros visuomenių atsiradimas. Poexicaramzinists plėtra ("poetiškas nesąmonė", "Galimiių", pažįstamą draugišką poeziją, elegantišką salono poeziją ir kt.) 2. 1810-tggo formavimas romantizmo. "Europos leidinys" pagal redagavimą. I. Zhukovsky. Spore apie baladų žanrą, tautą apie literatūrinę kalbą. "Psichologinis romantizmas" V.A. Zhukovsky, "Dreamy Romantizmas" K.n. Batyushkova. 3. 1820 -1830-Rusija Puškino laikotarpis. Romantizmo evoliucija Puškino darbe. "Civilinis romantizmas" decembrists.a.s.griboyedov. Poetai Pushkinsky krug.m.u.lermontov.n.v.gogol.

3 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

Taigi, rašytojas ... Rusijos rašytojas, kas jis yra? (Parašykite atsakymą į nešiojamąjį kompiuterį) Pirmasis profesinis rašytojas buvo A.S. Puškinas. 19v viduryje kiekvienas didelis poetas išsiaiškina savo požiūrį į Puškino tradiciją, nes Spausdinime neįmanoma pasirodyti neatpažįstant sau ir kitiems garsiai arba paminėjosi Puškino tradicijoms. Kodėl? Pažvelkite į nešiojamąjį kompiuterį.

4 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

Poezija Aš trečiasis 19 Prozos II aukšte 19 prastesnės už vietą Kodėl? Kodėl? Poezija reaguoja greičiau pokyčiams, atsiradusiems visuomenėje (grynai praktiškai eilėraščiai), kartais reikia daugiau nei 10 metų romanui rašyti

5 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

1848 m. Nikolajus aš dar labiau sugriežtinu cenzūrą, iki 1855 m., Nrumsta 7-ąsias metines. Pagal Nicolae I, buvo neįmanoma atidaryti naujų žurnalų. Žurnalai sudarė keli skyriai: literatūra iš tikrųjų meno kūrinių kritika bibliografinė kronika Šiuolaikinė Rusijos kronika literatūra neturėjo teisės užsiimti politika. Žurnalai turi pusę sunerimę vienas su kitu. Tai yra literatūros demokratizacijos laikas, vis daugiau kompetentingų žmonių atsiranda, šie nauji skaitytojai diktuoja savo skonį. Šie skoniai klausėsi, jie yra pakoreguoti už juos. Kam rašyti? Kas tikisi? Su šia problema beveik visi rašytojai bėgo, pradedant su Puškinu. Literatūros demokratizacija reiškė ir naujų skaitytojų atsiradimą bei antplūdį į naujų literatūros pajėgų literatūrą.

6 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

Realistiškumas kaip literatūros krypties realizmas kaip meninis metodas ir romanas, kaip žanras, atsirado dėl būtinybės suprasti tuos sudėtingus procesus, vykusius Rusijoje ir Vakaruose 18V pabaigoje - pirmąjį 19v ketvirtį. Literatūra vyko visapusiško gyvenimo tyrimo keliu. Dėl visų literatūros krypčių sąveikos, pagal politinės situacijos literatūroje įtakos rezultatas, meninis metodas pradeda formuotis - realizmas. Jo pagrindas yra gyvenimo tiesos principas, noras visiškai ir teisingai atspindėti gyvenimą. Kaip. Puškinas laikomas šios krypties šaltiniu. Jis buvo pagrįstas patriotizmu, užuojauta žmonėms, teigiamo gyvenimo herojaus paieška, tikėjimas ryškioje Rusijos ateityje. Rusijos realizmas II puse 19v klausia filosofinius klausimus, pateikia amžiną žmogaus egzistencijos problemas.

7 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

1800G 1850G 1870-EG 1825-E G Socialinio regiono švietimo medžiaga Gamtos mokslų plėtra 1900-e

8 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

Pagrindiniai realizmo realizmo požymiai turi tam tikrą požymių rinkinį, rodantį skirtumus nuo romantizmo prieš jį ir nuo jo natūralizmo. 1. Vaizdų įvedimas. Darbo realizmas objektas visada yra paprastas žmogus su visais savo privalumais ir trūkumais. Tikslumas Informacijos apie asmens charakteristikos įvaizdį, čia yra pagrindinė realizmo taisyklė. Tačiau autoriai nepamiršo apie tokius niuansus kaip individualias savybes, ir jie yra harmoningai susipynę į visą vaizdą. Tai išskiria romantizmo realizmą, kur simbolis yra individualus. 2. Situacijos įvedimas. Situacija, kai darbo herojus pasirodo būdingas aprašytam laikui. Unikali situacija yra labiau būdinga natūralizmui. 3. Paveikslėlio tikslumas. Realistai visada apibūdino pasaulį, kaip jis buvo, atnešdamas autoriaus pasaulėžiūrą iki minimumo. Atėjo visiškai kitokia romantika. Pasaulis savo darbuose buvo įrodyta per savo pasaulėžiūros prizmę. 4. determinizmas. Situacija, kai realistų kūrinių herojai buvo tik praeityje padarytų veiksmų rezultatas. Herojai rodomi vystymuose, kurį sudaro pasaulis. Tarpasmeniniai santykiai atliekami pagrindiniu vaidmeniu. Simbolio tapatybė ir jo veiksmai turi įtakos daugelio veiksnių: socialinės, religinės, moralinės ir kt. Dažnai atsiranda vystymasis ir asmenybės pokytis pagal socialinius ir buitinius veiksnius. 5. Konfliktas: herojus - visuomenė. Šis konfliktas nėra unikalus. Jis taip pat būdingas prieš srovių realizmo: klasicizmą ir romantizmą. Tačiau tik realizmas laiko tipiškas situacijas. Jis domisi ryšiais tarp minios ir asmens, masės sąmonės ir atskiro asmens sąmonės. 6. Istorija. XIX a. Literatūra demonstruoja asmenį, nerealizuotą nuo aplinkos ir istorijos laikotarpio. Autoriai studijavo gyvenimo būdą, elgesio standartus visuomenėje tam tikru etapu prieš rašydami savo darbus. 7. Psichologija yra jo simbolių autoriaus autoriaus perdavimas: jo dinamika, rodo psichines būsenas, herojaus asmenybės charakteristikų analizė. Kaip menininkas atskleidžia savo herojaus vidinį pasaulį? Naujame "nusikalstamumu ir bausme" skaitytojas žinos apie Raskolnikovo emocijas ir jausmus dėl išvaizdos, kambario interjero aprašymo ir net miesto įvaizdžio. Siekiant atskleisti viską, kas vyksta pagrindinio charakterio sieloje, Dostojevsky neapsiriboja jo minčių ir pareiškimų pristatymu. Autorius parodo situaciją, kai yra skaldymo. Mažai vaizdo įrašai, panašūs į drabužių spintą, simbolizuoja jo idėjos nesėkmę. Sony kambarys, priešingai, erdvus ir šviesus. Bet pagrindinis dalykas, Dostojevsky moka ypatingą dėmesį į savo akis. Raskolnikovai jie yra giliai ir tamsūs. Sonya turi švelnų ir mėlyną. Ir, pavyzdžiui, Svidrigaylova akys nieko nesako. Ne todėl, kad autorius pamiršo pateikti šio herojaus išvaizdos aprašymą. Atvirkščiai, taškas yra tai, kad Dostojevsky nuomone, žmonės kaip Svidrigaylovas, ir nėra sielos.

9 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

V. Belitinskio doktrina apie realųjį charakterį: 1. Menininkas neturėtų nukopijuoti gyvenimo, dagerotipo formato prozos. Šio meno ženklas. Gamyba yra tipų kūrimas. (Tipiškas - jis paprastai išreiškiamas per individualų) 2. realizmo-daugialypės herojai, prieštaringi - ką tai reiškia įveikti vieną polinomą, statiškumą

10 skaidrės

Skaidrių aprašymas:

Žurnalistikos plėtra šimtmečio pradžioje yra didėjantis protingo informatoriaus ir pašnekovo vaidmuo žaisti "riebalų" žurnalus, o jų leidėjų pavadinimai yra ne mažiau populiarūs nei mados rašytojų vardai. Įvairios sritys, leidėjų požiūris, jie susipažino su Europos gyvenimo naujienomis, naujovėmis mokslo srityse ir taikomose klasėse, su užsienio ir vidaus poetų darbais ir prozomis. Populiariausi skaitytojai buvo "Europa" leidinys "Karamzin", Grecho "Tėvynės sūnus", Šiaurės bičių "Bulgarijai", "Teleskopas" Nadexin "," Senkovskio "bibliotekoje" Kraevsky ". 1832 m. Rusijoje buvo paskelbti 67 žurnalai ir laikraščiai. Leidimai rusų tarp jų numeriu 32, daugiausia buvo departamentų žurnalai. Literatūros viešieji žurnalai išėjo tik 8. 1840-50. Rašytojai, leidėjai, kurie nusprendė per skaitytojų protus ir sielas, mirksi literatūros kritikas. Skaitytojo auditorija pradeda vartoti patyrę mentorių, kuris gali mokyti jį vertiname tikrą meną. Savitolių klubų, kur buvo atpažintas literatūros, politinių, filosofinių nuomonių keitimas, kur buvo pripažinta Rusijos ir užsienio gyvenimo naujiena, grojama šimtmečio literatūros salonais. Garsiausi iš jų buvo Olenino salonai, Elagina, Rostopchina, Volkonskaya. Tą patį vaidmenį atliko vakarai: šeštadienis Zhukovsky, Aksakovas, Grecho ketvirtadienis, penktadienis Waikova ..

11 skaidrės

Skaidrių aprašymas:

Namų darbas Istorinė padėtis 18-19 ruožtu ruožtu Rusijos literatūroje prasidėjo 19 realizme kaip literatūros krypties kūrybiškumas G.R. Idravin poezija K.N. Batyushkova

Realizmas - Literatūros ir meno kryptis, kuri sukelia teisingą realybės atgaminimą savo tipinėmis savybėmis. Realizmo dominavimas po romantizmo epochos ir priešorizmo.

Apskritai. \\ T

Bet kokiame elegantiškos literatūros produktuose mes atskirti du būtinus elementus: objektyviai - reiškinių atkūrimas, duomenų apie menininko ir subjektyvų - kažką įterptų į menininko darbą. Būkite lyginamuoju šių dviejų elementų vertinimu, įvairių epochų teorija suteikia didesnę svarbą vienam, tada kita iš jų (dėl meno kūrimo ir kitų aplinkybių).

Iš dviejų priešingų teorijos priešingų krypčių; vienas - realizmas - kelia tinkamą realybės atkūrimą prieš meną; Kitas - idealizmas - mato meno paskyrimą "tikrovės papildyme", kuriant naujas formas. Ir pradinis taškas yra ne tiek daug grynųjų pinigų faktų kaip idealios idėjos.

Ši terminologija, pasiskolinta iš filosofijos, kartais prisideda prie meninio darbo vertinimo momentai yra neesthec: realizmas yra visiškai neteisingai paniekinamas, nesant moralinio idealizmo. Atsižvelgiant į tai, terminas "realizmas" reiškia tikslią kopijavimą dalių, išorės. Šio požiūrio nesugebėjimas, kurio natūrali išvada yra ta, kad realybės registracija - romanas ir fotografija yra pageidautini, palyginti su menininko nuotrauka, yra visiškai akivaizdu; Jis tarnauja kaip pakankamas paneigimas, kuris yra mūsų estetinis jausmas, o ne minutė dvejoja tarp vaško figūra, kuris atkuria geriausius gyvų dažų atspalvius ir vienišą baltos marmuro statulą. Tai būtų beprasmiška ir beprasmiškai sukurti kitą pasaulį, visiškai identišką esamus.

Išorinio pasaulio savybių kopijavimas savaime niekada neatrodė, kad meno tikslas. Jei įmanoma, ištikimas realybės atkūrimą papildo menininko kūrybinė tapatybė. Teoriškai realizmas prieštarauja idealizmui, tačiau praktikoje jis priešinasi Ruttino, tradicijos, akademinio kanono, privalomojo vaidmenų imitacijos - kitaip tariant, nepriklausomo kūrybiškumo mirtis. Menas prasideda su faktiniu gamtos atkūrimu; Bet kai yra žinomi populiarūs meninio mąstymo pavyzdžiai, imitacinis kūrybiškumas, šablonas.

Tai yra įprastos nusistovėjusios mokyklos bruožai, nepriklausomai nuo to, kas tai yra. Beveik kiekviena mokykla sulaiko pretenzijas į naują žodį teisingo gyvenimo reprodukcijos srityje - ir kiekviena dešinėje, ir kiekvienas yra paneigtas ir pakeičia tą patį tiesos principo pavadinimą. Tai ypač būdinga prancūzų literatūros raidos istorijoje, kuri atspindi daugybę tikrojo realizmo užkariavimo. Meninės tiesos troškimas buvo tų pačių judėjimų širdyje, kuris, Ocendievas tradicijoje ir "Canon", tapo vėlesniais nerealu meno simboliais. Pakanka prisiminti, kad garsūs trys vienybės buvo paimtos iš vergų imitacijos Aristotelio, bet todėl, kad jie leido vaizdinę iliuziją. Kaip parašė Lanson, "vienybės sukūrimas buvo realizmo šventė. Šios taisyklės sukelia tiek daug neatitikimų klasikinio teatro nuosmukio iš pradžių buvo būtina scenos tikimybės sąlyga. Aristotel taisyklėse viduramžių racionalizmas rado priemonę pašalinti iš scenos paskutinių naivios viduramžių fantazijos likučių. "

Gilus vidinis realizmas klasikinės tragedijos prancūzų buvo degenerated teoretikai ir imitatorių darbų negyvų schemų darbuose, kurių aplaidumas buvo sukilęs literatūroje tik XIX a. Pradžioje. Yra požiūrio, kad kiekvienas iš tikrųjų laipsniškas judėjimas meno srityje yra judėjimas link realizmo. Šiuo atžvilgiu nėra jokių išimčių ir naujų srautų, kurie yra reaktyvumo reakcija. Tiesą sakant, jie yra tik rutinos, meno dogmos konfrontacija - reakcija nuo reakcijos pagal pavadinimą, kuris nustojo būti siekiu ir meninio gyvybingumo poilsiui. Kai lyrinis simbolizmas bando su naujomis priemonėmis perkelti poeto nuotaiką skaitytojui, kai ne idealistai, prisikėlimas senų sąlyginio meno vaizdo metodus, atkreipti stilizuotą, tai yra, tarsi sąmoningai atsitraukia nuo vaizdų tikrovės tikrovės Stenkitės būti tokia pati kaip ir bet kokio tikslo - bent jau archyvo meno: kūrybiškai atgaminti gyvenimą. Nėra jokio meninio darbo - nuo simfonijos iki arabesko, nuo "Iliad" į "šnabždesį, baisią kvėpavimą", kuris su giliau pažvelgiu į jį, nebūtų teisingas kūrėjo sielos įvaizdis " gyvenimo per temperamento prizmę. "

Tai vargu ar įmanoma, todėl kalbame apie realizmo istoriją: jis sutampa su meno istorija. Galima apibūdinti atskiras istorinio meno gyvenimo akimirkas, kai jie ypač reikalavo į teisingą gyvenimo įvaizdį, matydamas jo pranašumą Emancipacijai nuo mokyklos konvencijos, gebėjimo realizuoti ir drąsos pavaizduoti detales, kurios išliko nepastebėtas pirmųjų dienų menininkų ar išsigando juos su dogmomis. Toks buvo romantizmas, pavyzdžiui, galutinė realizmo forma - natūralizmas.

Rusijoje, pirmasis plačiai pristatė į žurnalistiką ir kritiką terminas "realizmas" Dmitrijus Pisarev, iki to laiko terminas "realizmas" buvo naudojamas herzen filosofinėje prasme, kaip "materializmo" sąvokos sinonimas (1846) sinonimas (1846) .

Europos ir amerikiečių realistiniai rašytojai

  • O. de Balzac ("Žmogaus komedija")
  • ("Raudona ir juoda")
  • C. Dickens ("Oliver Twist" nuotykiai ")
  • Mark Twain ("Nuotykiai Geclberry Finn")
  • J. Londonas ("Sniego dukra", "pasakojimas apie Chiche", "jūros vilkas", "Three" širdis "," Mėnulio slėnis ")

Rusijos rašytojai - realūs

  • Vėlyva A. S. Pushkin - realizmo rusų literatūros įkūrėjas (istorinė drama "Boris Godunov", istorija "Kapitono dukra", "Dubrovsky", "pasakojimas apie Belkin", Romos eilutes "Eugene Onegin")
  • M. Yu. Lermontovas ("Mūsų laiko herojus")
  • N. V. Gogol ("Negyvosios sielos", "auditorius")
  • I. A. Goncharov ("Oblomov")
  • A. S. Griboedov ("kalnas iš wit")
  • A. I. HERZEN ("Kas yra kaltas?")
  • N. G. Chernyshevskis ("Ką daryti?")
  • F. M. Dostoevsky ("neturtingi žmonės", "baltos naktys", "pažeminti ir įžeisti", "

kritinis realizmas Art Herzen

Gi de Maupassan (1850-1993): Jis yra aistringai, buržuazinis pasaulis nekenčia skausmas ir viskas su juo susijusi. Jis skausmingai ieško antitezės šiam pasauliui ir randamas demokratiniuose visuomenės sluoksniuose, prancūzų žmonėse.

Darbai: romanai - "stumti", "senoji moteris", "patvarus", "nelaisvėje", "pletcher kėdės", "popiežius Simona".

Romain Rolland (1866-1944): būtybės ir kūrybiškumo reikšmė iš pradžių buvo tikėjimas į gražią, natūra, ryškiai, kuri niekada nebuvo palikta iš pasaulio, - tai tiesiog būtina, kad būtų galima jį pamatyti ir perduoti žmonės.

Darbai: Romos "Jean Christoff", pasakos "Pierre ir Luce".

Gustave Flaubert (1821-1880): jo kūrybiškumas tarpininkavosi atspindi Prancūzijos dvylikos amžiaus vidurkio revoliucijos prieštaravimus. Noras į tiesą ir neapykantą buržuazijai sujungti su socialiniu pesimizmu ir žmonių netikėjimu.

Darbai: romanai - "ponia Bovari", "Salambo", "Švietimas suverenų", "Buwar ir Beiusha" (neužbaigtas), pasakojimų "Legend of Julian Strengiribi", "Paprasta siela", "Iodada", Taip pat sukūrė keletą žaidimų ir moterų.

Standartinė (1783-1842): šio rašytojo darbas atveria klasikinio realizmo laikotarpį. Tai buvo Steothal, kad čempionatas priklauso nuo pagrindinių principų ir programų realizmo formavimo, teoriškai deklaruotas pirmoje XIX a. Pusėje, kai romantizmas taip pat dominuoja, ir netrukus puikiai įkūnijo meno šedevrus išskirtiniu būdu to laiko rašytojas.

Darbai: Romanai- "Parm vienuolynas", "Armės", "Lucien Leven", pasaka - "Vittoria Ackramboni", "Duchess di Palliao", "Checky", "Abbatizas iš Castro".

Charles Dickens (1812-1870): Dickens kūriniai yra kupini giliai dramos, socialiniai prieštaravimai kartais yra tragiška, kurią jie neturėjo į XVIII a. Rašytojų aiškinimą. Dickens taiko savo darbą ir darbo klasės gyvenimą ir kovą.

Darbai: "Nicolas Nikklby", "Martin Ceselvitt nuotykius", "Sunkūs laikai", "Kalėdų pasakojimai", "Dombei ir sūnus", "Antikvariatų parkas".

William Tekcket (1811-1863): Pauliumsing su romantika, tai reikalauja griežtos teisininkų teisingumą. "Tegul tiesa ne visada yra maloni, bet nėra nieko geresnio už tiesą." Autorius nėra linkęs pavaizduoti asmenį, nė vienas iš pasipiktinimo, nei idealus. Skirtumas nuo dickenso jis vengė laimingo pabaigos. "SaTira Tekkesea" yra persmelktas su skepticizmu: rašytojas netiki keitimo galimybe. Jis praturtino anglų kalbos romaną įvedus autoriaus komentarą.

Darbai: "Snobs knyga", "Vanity Fair", "Penennis", "Karjera Barry Lyndon", "Ring ir Rosa".

Puškinas A.S. (1799-1837): Rusijos realizmo tyrėjas. Puškinas dominuoja įstatymo idėja, dėl įstatymų, dėl kurių civilizacijos, viešųjų priemonių, asmens vieta ir reikšmė, jo nepriklausomumas ir ryšys su visuma, autorių teisių galimybes.

Darbai: "Boris Godunov", "Kapitono dukra", "Dubrovsky", "Eugenijus Onegin", "pasakos apie Belkin".

GOGOL N.V. (1809-1852): pasaulis, toli nuo bet kokių idėjų apie įstatymą, dalintis kasdieniu gyvenimu, kuriame visos garbės ir moralės sąvokos, sąžinės, - žodyje, Rusijos realybe, verta grotesko ridikulmonavimo: "Dėl veidrodžio Winger, Kriva ".

Darbai: "Negyvosios sielos", "Crazy užrašai", "Shinel".

Lermontovas M.YU. (1814-1841): aštri moteris su Dievo pasauliniu užsakymu, su visuomenės įstatymais, melą ir veidmainystę, visą asmens teisių gynimą. Poetas yra pasiryžęs konkrečiam socialinės aplinkos įvaizdžiui, individualaus asmens gyvenimui: ankstyvo realizmo ir brandaus romantizmo ypatybių į organinę vienybę junginį.

Darbai: "Mūsų laiko herojus", "Demonas", "Fatalistas".

Turgenev I.S. (1818-1883): Turgenjevas domisi žmonių moraliniu pasauliu žmonėms. Pagrindinis pasakojimų ciklo bruožas buvo teisingumas, kuris baigė idėją apie valstiečių išlaisvinimo idėją, atstovavo valstiečiams kaip dvasiškai aktyvius žmones, galinčius nepriklausomai veiklai. Nepaisant pagarbaus požiūrio į Rusijos asmenį, Turgenev-realistai ne idėjos valstiečių, matydamas, kaip Leskov ir Gogol, jų trūkumai.

Darbai: "Tėvai ir vaikai", "Rudin", "Noble lizdas", "Eve".

Dostojevsky F.M. (1821-1881): Dėl Dostojevskio realizmo, jie sakė, kad jis turėjo "fantastišką realizmą". D. mano, kad išskirtinėmis, neįprastose situacijose, labiausiai tipiškas išvaizda pasireiškia. Rašytojas pastebėjo, kad visos jo istorijos nebuvo išrastos ir iš kažkur. Pagrindinė funkcija: filosofinio pagrindo sukūrimas su detektyvu - visur yra žmogžudystė.

Darbai: "nusikalstamumas ir bausmė", "idiotas", "demonai", "paauglys", "Karamazovo broliai".

Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą

Studentai, magistrantūros studentai, jauni mokslininkai, kurie naudojasi savo studijų ir darbo žinių baze, bus labai dėkingi jums.

paskelbtas http://www.allbest.ru/

ĮVADAS. \\ T

1. realizmas kaip XIX a. Meninė kryptis

1.1 Sąvokos atsiradimo mene atsiradimas

1.2 būdingos bruožai, požymiai ir realizavimo principai

1.3 Pasaulio meno realizmo plėtros etapai

2. XIX a. Rusijos realizmo formavimas

2.1 Būtinos sąlygos ir bruožai, susiję su realizmo formavimu Rusijos mene

Programos

ĮVADAS. \\ T

Realistiškumas yra koncepcija, apibūdinanti pažintinę meno funkciją: įtvirtintos specifinės meno priemonės, jos įsiskverbimo į tikrovę, gylio ir pilnatvės jo meninės žinios matas. Taigi, plačiai suprantama realizmas yra pagrindinė istorinio meno raidos tendencija įvairioms rūšims, stiliams, epochams.

Istoriškai specifinė naujos laiko meninės sąmonės forma, kurios pradžia yra iš renesanso ("renesanso realizmas") arba iš apšvietimo ("švietimo realizmas"), arba iš 30s. 19-tas amžius ("iš tikrųjų realizmas").

Tarp didžiausių atstovų realizmo įvairių tipų meno XIX a. - savarankiškas, O. Balzac, Ch. Dickens, Flaubert, L.N. Tolstoy, F.M. Dostojevsky, M. Twain, A.P. Chekhov, T. Mann, W. Falkner, O. Domier, Kurba, t. Y. Repin, V.I. Sūris, M.P. Mussorgsky, M.S. Shchepkin.

Realizmas kilo Prancūzijoje ir Anglijoje dėl buržuazinio užsakymų šventumo sąlygomis. Socialinis antagonizmas ir kapitalistinės sistemos trūkumai nustatė smarkiai kritišką požiūrį į realistinius rašytojus. Jie buvo pateikti, akivaizdžiai socialinė nelygybė, egoizmas, veidmainystė. Pagal jo ideologinį dėmesį, jis tampa kritiniu realizmu.

Šios temos svarba mūsų laike yra tokia, kaip ir apie meną, apskritai nėra visuotinio, nustatyto visame vieninteliam realizmo apibrėžime. Iki šiol jos sienos nėra nustatytos - veikla, ir kur nebėra. Net siauresnėje realizmo sistemoje įvairiuose stiliuose, nors jis turi bendrų būdingų bruožų, ženklų ir principų. "Xix" meno realizmas yra produktyvus kūrybinis metodas, kuris yra pagrįstas literatūros kūrinių meniniu pasauliu, žmogaus ir visuomenės socialinių santykių žiniomis, teisingu, istoriškai konkrečiu simbolių ir aplinkybių įvaizdžiu, kuris atspindėjo tikrovę šį kartą.

Žinomo darbo tikslas - tai XIX a. Meno realizmo svarstymas ir tyrimas.

Norint pasiekti tikslą, būtina išspręsti šias užduotis:

1. Apsvarstykite realizmą kaip meninę XIX amžiaus kryptį;

2. Apibūdinkite prielaidas ir ypatumus, susijusius su XIX a. Rusijos meno formavimu

3. Apsvarstykite realizmą visomis Rusijos meno kryptimis.

  • Pirmojoje šio kurso darbo dalyje realizmas laikomas XIX a. Menine kryptimi, jos prielaidos dėl meno, būdingų bruožų ir požymių, taip pat pasaulio meno plėtros etapų.
  • Antrojoje darbo dalyje buvo atsižvelgta į realizmo formavimąsi XIX a. Būtinų realizmo formavimo Rusijos mene, būtent muzikos, literatūros, tapybos srityje.
  • Rašydami šį kursinį darbą, Petrov S. M "realizmo" literatūra, S. Waiman "Marxist estetikos ir realizmo problemos" suteikė didžiausią pagalbą.
  • Užsakyti S.M. Petrova "realizmas" pasirodė esąs labai informatyvios ir vertingos konkrečios pastabos ir išvados apie skirtingų erų ir tendencijų meninio kūrybiškumo ypatumus, buvo suformuluotas bendras požiūris. iki mokytis meninio metodo problemos.
  • Užsakykite S. Veiman "Marxist estetika ir realizmo problemas". Šios knygos centras yra tipiškos ir jo apšvietimo problema Marx ir Engels raštais.
  • 1. Realizmas kaip meninė kryptis xixeka.

1.1 Pasireiškimorealizmasir Art

Šiuolaikinis gamtos mokslas, kuris tik dotiglos vigoroeueneee, sistemingai ir mokslo plėtra, taip pat naujausia istorija, datuojamos iš svarbios eros, kad vokiečiai vadino reformaciją, prancūzų renesansą ir italai-queinquenteną.

Ši tvora prasideda nuo XV a. Antrosios pusės. Gėlės meno srityje Šiuo metu viena iš didžiausių progresyvaus perversmo Velienshengo šonų, kuriai būdingi feodalinių feudels suskirstymas ir naujų ekonominių santykių kūrimas. Karališkasis balansas, remdamasi miestietu, sumušė savo feodalinį bajorą ir įkūrė didelius iš esmės nacionalines monarchijas, kuriose gavo modernius Europos mokslus. Šie pokyčiai, įvykę galingas populiarus kėlimo situacijoje, glaudžiai susijęs su kova su pasaulietinės kultūros religijos nepriklausomumu. XV-XVI amžiuje yra sukurtas pažangus realistinis nekaltumas.

XIX a. 40-ajame dešimtmetyje. Realizmas tampa įtakingu menu. Jo pagrindas tapo tiesioginis, gyvas ir nešališkas suvokimas ir tikras realios realybės atspindys. Kaip romantizmas, realizmas kritikavo realybę, bet tuo pačiu metu jis vyko iš pačios realybės, ji taip pat bandė nustatyti artėjančio idealo būdą. Skirtingai nuo romantiško herojaus, kritinio realizmo herojus gali būti aristokratas, religija, bankininkas, savininkavimas, mažas pareigūnas, tačiau tai visada yra tipiškas herojus įprastomis aplinkybėmis.

XIX a. Realizmas, skirtingai nuo renesanso ir apšvietimo eros, pagal apibrėžimą. Gorky yra, visų pirma, realizmas yra labai svarbus. Jo pagrindinė tema yra buržuazinio pastato ir jo moralės ekspozicija, šiuolaikinio visuomenės rašytojo. C. Dickens, V. Tekkrej, F. Standal, O. Balzac atskleidė socialinę blogio svarbą, matydamas asmens priklausomybę nuo asmens priklausomybės nuo asmens.

Ginčai tarp klasikuotojų ir romantikos dailės palaipsniui sudarė naują suvokimą - realistišką.

Realizmas, kaip vizualiai patikimas realybės suvokimas, artėja prie gamtos, kreipėsi į natūralizmą. Tačiau E. Delacroix jau pažymėjo, kad "realizmas negali būti sumaišoma su matomo panašumo realybės". Meninio įvaizdžio reikšmė priklausė nuo natūralaus įvaizdžio įvaizdžio, tačiau apibendrinant ir rašydami.

Terminas "realizmas", pristatė J. Chaflerri prancūzų literatūros kritika XIX a. Viduryje, buvo naudojamas norint paskirti meną priešingu romantizmu ir akademiniu idealizmu. Iš pradžių realizmas buvo uždarytas su natūralizmu ir "Tikra mokykla" meno ir literatūros 60-80.

Tačiau vėlesnis realizmo apsisprendimas vyksta kaip srautas, o ne visai sutampa su natūralizmu. Rusijos estetinėje mintime realizmas reiškia ne tiek daug tikslaus gyvenimo reprodukcijos kaip "teisinga" žemėlapių su "gyvenimo reiškinių sakinio" ekspozicija ".

Realistiškumas plečia socialinę meninės vizijos erdvę, verčia klasicizmo "universaliąją meną" kalbėti nacionaline kalba, atsisako ressaktyvumo ryžtingai nei romantizmas. Realistinis pasaulio prieš srovę yra atvirkštinė idealizmo pusė [9, p.4-6].

XV-XVI amžiuje yra sukurtas pažangus realus menas. Viduramžių, menininkų, paklusti bažnyčios įtaka, persikėlė nuo tikrojo pasaulio įvaizdžio, būdingo senovės menininkų (Apollodore, Zeewaxis, Parasy ir Palefil). Menas persikėlė į abstraktus ir mistinius, tikrus pasaulio vaizdus, \u200b\u200bžinių noras buvo laikomas nuodėmingu dalyku. Nekilnojamasis vaizdai atrodė pernelyg reikšmingi, jausmingi ir todėl pavojingi pagundai. Dulkinimasis meninė kultūra, vizualinės rūšys sumažėjo. Hippolyte Dešimt rašė: "Žvelgiant į bažnyčios akinius ir statulą, primityviame paveiksle, man atrodo, kad žmogaus gentis buvo degenerated, kvailieji šventieji, bjaurios kankinės, plokščios tarnaitės, bespalvio, sausų, liūdnų asmenybių procesija priespaudos baimė. "

Renesanso amžiaus menas į tradicinius religinius sklypus įdėti naują progresyvų turinį. Savo darbuose menininkai šlovina asmenį, parodyti jam gražią ir harmoningai plėtojamą, perduoda apylinkių grožį. Tačiau tai, kas yra ypač būdinga to laiko menininkams - jie visi gyvena savo laiko interesais, taigi ir charakterio pilnumas ir galia, jų paveikslų realizmas. Plačiausias visuomenės pakilimas ir paskatino tikrą geriausių renesanso kūrinių pilietybę. Renesanso eros yra didžiausio kultūrinio ir meno kėlimo laikas, kuris pažymėjo realistiško meno kūrimo pradžią. Nauja WorldView skelbiama be dvasinės priespaudos bažnyčios. Jį širdyje - tikėjimas žmogaus jėga ir galimybe, gobšus susidomėjimas žemiškam gyvenimui. Didelis susidomėjimas asmeniu, atpažinti realaus pasaulio vertybes ir grožį, nustatyti menininkų veiklą, naują realistišką meno metodą, pagrįstą moksliniais tyrimais anatomijos, linijinės ir oro perspektyvos, apšvietimo ir apšvietimo ir proporcijos. Šie menininkai sukūrė gilų realų meną.

1.2 Būdingos savybės, ženklai ir principairealizmasbet

Realizmas turi šias išskirtines savybes:

1. Menininkas vaizduoja vaizdų gyvenimą, atitinkančią pačią gyvenimo reiškinių esmę.

2. Literatūra realizme yra priemonė žinoti apie save ir aplinkinį pasaulį.

3. Realybės žinios eina su vaizdų, sukurtų įvesdami realybės faktus ("tipiniai simboliai tipiškoje situacijoje"). Simbolių rašymas realizme atliekamas per charakterio sąlygų "specifikacijas".

4. Realistinis menas - gyvybės patvirtinimo menas, net per tragišką konflikto sprendimą. Tai filosofinis pamatas yra gnosticizmas, tikėjimas į pažinimo pasaulį ir tinkamai atspindėti, pavyzdžiui, nuo romantizmo.

5. Realistinis menas yra būdingas norą apsvarstyti realybę vystymosi, gebėjimas aptikti ir užfiksuoti naujų formų gyvenimo ir socialinių santykių, naujų psichologinių ir socialinių tipų.

Meno kūrimo metu realizmas įgyja konkrečias istorines formas ir kūrybingus metodus (pavyzdžiui, švietimo realizmas, kritinis realizmas, socialistinis realizmas). Šie metodai, susiję tęstinumas, turi savo charakteristikas. Skirtingų realistinių tendencijų ir skirtingų meno tipų ir žanrų apraiškų.

Estetikoje nėra galutinai nustatyta ir chronologinių realizmo ribų ir šios koncepcijos apimties ir turinio apibrėžtis. Sukurtų požiūrių kolektoriuje galite apibūdinti dvi pagrindines sąvokas:

· Pasak vieno iš jų, realizmas yra viena iš pagrindinių meninių žinių bruožų, pagrindinė pažangios žmonijos meninės kultūros raidos tendencija, kurioje aptinkama giliai meno esmė kaip dvasinio ir praktinio vystymosi metodas tikrovės. Penetringo į gyvenimą matas, meninės žinios apie savo svarbias šalis ir savybes, ir pirmojoje socialinės tikrovės vietoje, nustato vieno ar kito meninio reiškinio realizmo matas. Kiekvienu nauju istoriniu laikotarpiu realizmas įgyja naują išvaizdą, tada atrado daugiau ar mažiau aiškiai išreikštą tendenciją, tada kristalizuoti į gatavą metodą, kuris lemia meninės kultūros savybes.

· Dar vieno požiūrio į realizmą atstovai riboja savo istoriją su tam tikromis chronologinėmis sistemomis, matydama istoriškai ir tipologiškai konkrečią meninės sąmonės formą. Šiuo atveju realizmo pradžia reiškia arba renesanso erą arba XVIII amžiuje, į Apšvietos epochą. Išsamiausias realizmo atskleidimas bus vertinamas kritiškai įgyvendinant XIX amžiuje, kitame etape yra XX a. Socialistinis realizmas, gyvenimo reiškinių interpretavimas Marxist-Leninist WorldView požiūriu. Būdingas bruožas realizmo šiuo atveju yra apibendrinimo metodas, gyvybiškai svarbios medžiagos, suformuluotas F. Engels tipo, kaip taikoma realiui romano: " … tipiniai simboliai tipiškomis aplinkybėmis ... ".

· Realizmas tokiu supratimu, jis nagrinėja asmens tapatybę ne istorinėje vienybėje su šiuolaikine socialine aplinka ir socialiniais santykiais. Šis realizmo sąvokos aiškinimas daugiausia buvo sukurtas literatūros istorijos medžiagai, o pirmasis daugiausia yra plastiko meno medžiagai.

Nepriklausomai nuo to, kokiu požiūriu nesilaiko, ir nesvarbu, kaip juos sujungti, tai neabejotina, kad realus menas turi ypatingą įvairovę žinių, apibendrinimo, meno interpretavimo realybės, pasireiškiančių stilistinių formų pobūdžio ir priėmimai. Realizmas Mazacho ir Piero priežastis Francesca, A. Durera ir Rembrandt, J.L. Davidas ir O. Domier, t.y. Repina, V.I. Sureika ir V.A. Serov ir tt diferencialai skiriasi vienas nuo kito ir rodo plačiausias kūrybines galimybes objektyvios plėtros istoriškai besikeičiančio pasaulio priemonėmis menu.

Tuo pačiu metu, bet realistinis metodas pasižymi nuoseklią nuorodą į realybės prieštaravimų pažinimą ir atskleidimą, kuris duomenų, istoriškai kondicionuoti ribos pasirodo, kad būtų prieinamos į teisingą atskleidimo. Reališkumas yra būdingas į tvarinių pažinimo įsitikinimą, objektyvaus realaus pasaulio savybes meno prasme. Realizmo meno žinios.

Realybės realybės realybės formos ir metodai yra skirtingi skirtingų tipų ir žanrų. Giliai įsiskverbimas į gyvenimo reiškinių esmę, kuri yra būdinga realioms tendencijoms ir yra bet kokio realistiško metodo bruožas, išreiškiamas įvairiais būdais romane, lyriniame eilėraštyje, istoriniame vaizde, kraštovaizdyje ir kt. realybės vaizdas yra realus. Empirinis meninio įvaizdžio autentiškumas įsigyja tik vienybės su teisingu esamų šalių atspindys realiame pasaulyje. Tai yra skirtumas tarp realizmo ir natūralizmo, kuriant tik matomą, išorinį, o ne tikrą esminį vaizdų teisingumą. Tuo pačiu metu, siekiant nustatyti tam tikrus gilaus gyvenimo turinio veidus, kartais aštrių hiperbolizacijos, akepilicijos, grotesko nesėkmės "gyvenimo formas", o kartais sąlyginai metaforinė forma meninio mąstymo.

Svarbiausias realizmo bruožas yra psichologizmas, panardinimas per socialinę analizę į vidinį žmogaus pasaulį. Pavyzdys čia gali būti "karjera" Julienos selor nuo Romos standaus "raudonos ir juodos", kuri patiria tragišką ambicijų ir garbės konfliktą; Psichologinė drama Anna Karenina iš to paties pavadinimo Romos L.N. Tolstoy, kuris išsiveržė tarp klasės visuomenės jausmo ir moralės. Žmogaus prigimtį atskleidžia kritinio realizmo atstovai ekologiškų ryšių su terpe, su socialinėmis aplinkybėmis ir gyvenimo konfliktais. Pagrindinis realiosios literatūros žanras XIX a. Todėl socialinė ir psichologinė romanas tampa. Tai labiausiai visiškai atitinka objektyvaus meninio reprodukcijos realybės užduotį.

Apsvarstykite bendrąsias realizmo požymius:

1. Gyvenimo meno įvaizdis vaizduose, atitinkantys pačiam gyvenimo reiškinių esmę.

2. Realybė yra priemonė žinoti apie save ir aplinkinį pasaulį.

3. Vaizdų įvedimas, kuris pasiekiamas pagal dalių teisingumą konkrečiomis sąlygomis.

4. Net ir tragiško konflikto, gyvenimo patvirtinimo menas.

5. Realizavimas yra neatskiriamas noras apsvarstyti realybę vystymosi labui, gebėjimas aptikti naujų socialinių, psichologinių ir socialinių santykių plėtrą.

Pagrindiniai realizmo principai XIX W dailės:

· Objektyvus esminių gyvenimo šalių rodymas kartu su autoriaus idealu aukščiu ir tiesa;

· Reprodukcija tipinių simbolių, konfliktų, situacijų su jų meninio individualizavimo (t), bet ir nacionalinių, istorinių, socialinių ir fizinių, intelektinių ir dvasinių savybių išsamumo;

· Pirmenybė įvaizdžio "pačios gyvenimo formų" metoduose, bet kartu su naudojimu, ypač XX a., Sąlyginės formos (mitas, simbolis, palyginimai, groteskas);

· Paprastai domina "asmenybės ir visuomenės" problemą (ypač nesaugi socialinių įstatymų ir moralinio idealaus, asmeninės ir masės, mitologizuotos sąmonės susidomėjimo) [4, p. 20].

1.3 Pasaulio meno realizmo plėtros etapai

Realiame dešimtmečio mene yra keletas etapų.

1) Centrinės visuomenės literatūros realizmas.

Ankstyvas kūrybiškumas tiek balsai, tiek ankstyvoji klasė (pirmiausia nurodyta vergai) yra būdinga elementiniam realizei, kuris pasiekia savo aukščiausią išraišką švietimo klasės visuomenės eroje bendrosios sistemos (Homero Islandijos sagi) griuvėsiai. Tačiau ateityje spontaniškas realizmas yra nuolat susilpnintas, viena vertus, organizuotos religijos mitologinės sistemos, su kitais - meniniais metodais, kurie sukūrė į sunkią oficialią tradiciją. Vakarų Europos viduramžių feodalinė literatūra gali būti geras tokio proceso pavyzdys, kuris ateina iš realaus "dainų apie Roland" stilių su sutartu fantastišku ir alegoriniu romanu XIII - XV a. Ir nuo ankstyvosios problemos žodžių [NCH. XII a.] Per sąlyginį parengto trikdymo stiliaus praktiką iki Dante pirmtakų teologijos abstraktui. Feodalinės eros literatūra (Burgerskaja) nesudaro šio įstatymo, kuris taip pat ateina iš santykinio realizmo ankstyvųjų ar pasakų apie lapė į nuogas formalizmo Masonzinger ir jų prancūzų amžininkai. Artėja prie literatūros teorijos iki realizmo yra lygiagreti mokslo Minozersia plėtrai. Sukurta verge priklausanti visuomenė Graikija, kuri padėjo žmogaus mokslo pamatai, buvo pirmasis, kuris pateikė ir idėja apie fikciją kaip veiklą, kuri rodo tikrą galiojimą.

Didžioji ideologinė revoliucija renesanso atnešė su juo ir precedento dotolo klestintis realizavimo. Tačiau realizmas yra tik vienas iš elementų, kurie rado išraišką šioje didelėje kūrybinėje virti. Pafos Renesansas nėra tiek žinių apie asmenį esamomis socialinėmis sąlygomis, kaip nustatant žmogaus prigimties galimybes, sukuriant "taip" savo "lubas". Tačiau renesanso realizmas išlieka spontaniškas. Vaizdų kūrimas, su puikiu eros gyliu savo revoliuciniame subjekte, vaizdai, kuriuose (ypač Don quixote) yra dislokuojami su ribine borzozės bendruomenės prieštaravimų, kurie buvo skirti toliau gilinti toliau , Renesanso menininkai nežinojo apie istorinį šių vaizdų pobūdį. Tai buvo amžinojo žmogaus vaizdų vaizdai jiems, o ne istoriniai likimai. Kita vertus, jie neturi specialaus buržuazinio realizmo apribojimo. Jis nėra nutrauktas nuo herojų ir poezijos. Tai daro juos ypač arti mūsų eros, sukuriant realistišką herojišką meną.

2) Buržuazinis realizmas Vakaruose.

Realus stilius susideda iš XVIII a. Visų pirma, romano sferoje, kuri buvo skirta išlikti pirmaujančiu buržuazinio realizmo žanru. Tarp 1720-1760 dievų, pirmasis klestėjimas buržuazinis romanas (defio, Richardson, lauko ir Smagal Anglijoje, Abbot Prejo ir Marivo - Prancūzijoje). Romanas tampa istorija apie konkrečiai apibūdintą modernų, pažįstamą gyvenimo skaitytuvą, prisotintą namų ūkio duomenimis, su herojais, kurie yra modernios visuomenės rūšys.

Pagrindinis skirtumas tarp šio ankstyvo buržuazinio realizmo ir "žemesnių žanrų" klasicizmo (įskaitant Plutovskaya Roman) yra tai, kad buržuazinis realistas yra atleistas nuo privalomo įprastinio komiksų (arba "Plutovsky") požiūrio į vidutinį asmenį, kuris tampa rankose EQUAL asmuo, galintis didesnes aistras, dėl kurių klasicizmas (ir iš esmės ir renesansas) laikomi tik karaliais ir didikais. Pagrindinis diegimas ankstyvojo realizmo yra vidurkio, gyvenimo konkretaus asmens gyventojų apskritai užuojauta, jo idealizavimas ir jo patvirtinimas kaip aristokratinių herojų pakeitimas.

Dėl naujo lygio, buržuazinė realizmas pakyla kartu su buržuazinio istorizmo augimu: šio naujo, istorinio realizmo gimimas sutampa su chronologiškai su hegel ir prancūzų istorikų veiklos atkūrimo eros veikla. Jos bazes buvo išdėstyti Walter Scott, istoriniai romanai, kurie buvo dideli svarbų vaidmenį tiek realaus stiliaus formavimo buržuazinės literatūros ir formuojant istorinį pasaulį buržuazinio mokslo formavimu. Atkūrimo eros istorikai, pirmiausia sukūrė istorijos sąvoką kaip klasių kovą, patyrė stipriausią V. Scott įtaką. Scott turėjo savo pirmtakus; Iš jų Maria Edjworth turi ypatingą reikšmę , Istorija apie tai "pilies lenktynės" gali būti laikoma originaliu XIX a. Realizmo šaltiniu. Dėl buržuazinio realizmo ir istorizmo savybių, medžiagos, kuriai pirmą kartą buržuazinis realizmas sugebėjo pasiekti istoriškai. Svarbus realizmo romano Scott plėtros etapas yra ir todėl, kad jis sunaikina vaizdų hierarchiją: jis pirmą kartą sukūrė didžiulę žmonių tipų galeriją, kuri yra estetiškai lygi didvyrių iš aukščiausių klasių, yra neapsiribojant komiksai, Plutiniai ir staktoriai ir yra visos žmogaus aistros ir intensyvios užuojautos asmenų vežėjai.

Aukščiausiu lygiu antrajame XIX a. Antrame XIX a. Ketvirtadalyje yra buržuazinis realizmas. Balzac , Pirmajame brandaus produkto ("Shuana"), kuris vis dar yra tiesioginis "Walter Scott" studentas. Balzakas kaip realistas atkreipia dėmesį į modernumą, gydydamas jį kaip istorinę erą savo istorinėje originalumui. Tai paprastai yra didelis įvertinimas, kuris Marxas ir Engels davė Balzak kaip meno istorikas savo laiko. Viskas, ką jie parašė apie realizmą, pirmiausia reiškia Balzaką. Tempera, pvz., Rabyak, Baron Nysengen, Cesar Baroto ir daugybė kitų yra išsamiausi pavyzdžiai, ką vadiname tipiškų simbolių vaizdu tipiškomis aplinkybėmis. "

Balzac - aukščiausias bourbozės realizmo taškas Vakarų Europos literatūroje, tačiau dominuojantis buržuazinės literatūros stilius tampa tik antroje XIX a. Pusėje. Vienu metu Balzac buvo vienintelis gana nuoseklus realistas. Nei Dickens, nei prieštarauja, nei seserys šarvai negali būti pripažintos taip. Paprastoji literatūra 30-40, taip pat vėliau dešimtmečius buvo eklektiškas, derinant namų ūkio individualizavimą Manera XVIII amžiuje. Su daugybe sąlyginių akimirkų, atspindinčių buržuazijos fizarai "idealizmą". Reališkumas kaip platus kursas kyla nuo XIX a. Antrosios pusės kovojant su jais. Atsisakymas atsiprašyti ir varnodai, realizmas tampa kritiškai , Atmesti ir pasmerkti realybę pavaizduota. Tačiau ši buržuazinė realybės kritika išlieka buržuaziniame pasaulėžiūroje, išlieka savarankiška kritika . Bendrosios naujos realizmo bruožai - pesimizmas ("klestinčio pabaigos" atmetimas), sklypo strypo susilpnėjimas kaip "dirbtinis" ir nustatytas realybė, vertinimo požiūrio atmetimas į herojus, herojaus atmetimas (savo prasme) Žodis) ir iš "piktadarys" pagaliau pasyvumas, gydant žmones ne kaip atsakingus gyvenimo statytojus, bet kaip "aplinkybių rezultatas". Vulgaro literatūros buržuazinis savęs pasitenkinimas yra naujas realizmas priešinasi kaip buržuazinio nusivylimo literatūra. Bet tuo pačiu metu jis prieštarauja sveikai ir stipriai literatūrai didėjančia buržuazija kaip literatūra yra dekadentiškas, klasės literatūra, kuri nustojo būti progresyvi.

Naujasis realizmas suskirstytas į du pagrindinius srautus - reformuotoją ir estetiką. Pirmosios šaltinyje persekioja, antrasis - flaboelealizmo reformistinis reforma yra vienas iš pasekmių, pateiktų literatūroje dėl savo išlaisvinimo darbo klasės kova. Retiesės realizmas bando įtikinti valdančioji klasė, kuriai reikia nuolaidų darbuotojams, siekiant išsaugoti buržuazinę tvarką. Nuolatiniu būdu atlikti idėją išspręsti buržuazinės visuomenės prieštaravimus savo dirvožemyje, reformistinis realizmas davė buržuaziniam agentui darbo klasės ideologiniame ginkle. Su labai ryškiu, kartais apibūdinant kapitalizmo deformacijas, šis realizmas pasižymi "užuojauta" darbuotojams, kuriai, kaip reformistų realizmas vystosi, baimės ir panieka - panieka būtybių, kurie nepavyko užkariauti savo vietos buržuazėje šventė ir masių baimė visai užkariauja kitais būdais. Retiesės reformos reformos vystymosi kelias yra nuo Zolos iki Wells ir Golzourssi - didėjančio galingas būdas suprasti tikrovę savo visoje ir ypač vis dažniau. Bendrosios kapitalizmo krizės eroje (1914-1918 m. Karas), reformistinis režisierizmas buvo paskirtas galutinai degeneruoti ir sužeisti.

Estijos realizmas yra ypatingas smarkesnis romantizmo atgimimas. Kaip ir romantizmas, jis atspindi tipišką buržuazinę sutrikimą tarp realybės ir "idealaus", bet skirtingai nuo romantizmo, jis netiki bet kokio idealo egzistavimu. Vienintelis būdas jam yra padaryti, kaip paversti realybės deformacijos grožį, puikią formą įveikti negražią turinį. Estijos realizmas gali būti labai apsirengęs, nes jis grindžiamas poreikiu pakeisti šią tikrąją tikrąją tikrovę ir taip kalbėti, imtis keršto ant jo. Visos krypties prototipas, romanas "Madame Bovari" Flaubert yra neabejotinai tikras ir gilus realus labai svarbių borzeoio tikrovės šalių apibendrinimas. Tačiau estetinio realizmo plėtros logika leidžia suartėti su dekadentu ir formaliu reinkarnacija. Gyuissans kelias nuo Estetski kondicionavo realistiškų romanų į "kūrybines legendas" tokių romanų, kaip "kvalifikuotų" ir "ten žemiau" yra labai būdinga. Ateityje Estietiškas realizmas yra ant pornografijos, grynai psichologiniu idealizmu, kuris išsaugo tik išorinių formų realistišką būdą (prunte) ir formaliu kubizmu, kur reali medžiaga yra visiškai pavaldi tik formaliems dizainams (Joyce).

3) Buržuazinis kilnus realizmas Rusijoje

Ypatingas Rusijoje gaunamas buržuazinio realizmo vystymasis. Rusijos buržuazino-kilnų realizmo būdingos bruožai, palyginti su balzac - daug mažiau objektyvumo ir mažesnio gebėjimo padengti visuomenę kaip visumą. Silpnai vis dar išsamiai kapitalizmas negalėjo daryti spaudimo Rusijos realizei su tokia jėga kaip Vakarų. Jis nebuvo suvokiamas kaip natūrali būsena. Be buržuazinis-tauriojo rašytojo sąmonėje Rusijos ateitį lėmė ne ekonomikos įstatymai, bet visiškai priklausė nuo psichikos ir moralinio vystymosi buržuaziniais inteligentija. Taigi, tokio tipo švietimo, "mokytojo" šio realybės pobūdis, kuris buvo mėgstamiausias priėmimas, kuris buvo sumažinti socialines ir istorines problemas, susijusias su individualaus tinkamumo ir individualaus elgesio problemomis. Prieš sąmoningo valstiečių revoliucijos atsiradimą, buržuazinis-kūnas realizmas siunčia savo kraštą prieš serfdom, ypač genijaus darbo Puškino ir Gogol, kuris daro jį progresyvaus ir leidžia jam išlaikyti aukštą teisingumą. Nuo revoliucinio-demokratinio avangardo [išvakarės 1861], buržuazinis-kilnus realizmas, degeneratas, įgyja šmeižijus. Tačiau Tolstoy ir Dostojevskio darbe realizmas sukuria naujus pasaulinės svarbos reiškinius.

Kūrybiškumas ir Tolstoy ir Dostoevsky yra glaudžiai susijęs su revoliucinio demokratinio judėjimo 60-70, kuris išsprendė valstiečių revoliucijos klausimą. Dostoevsky - puikus Renegade, kuris įdėjo visą savo jėgą ir visą jo organinį revoliucijos nutraukimą dėl reakcijos paslaugos. Kūrybiškumas Dostojevsky yra milžiniškas realizmo iškraipymas: pasiekė beveik precedento neturintį realistiškumą, ji investuoja giliai klaidingą turinį per rafinuotėjimo-mistifing realių problemų ir pakeisti tikrąją socialinę jėgą abstraktus-mistikas. Siekiant realistinio žmogaus individualumo įvaizdžio ir motyvacijos žmogaus veiksmų, Tolstoy į "karo ir pasaulio" iškėlė realizmo į naują žingsnį, ir jei Balzac yra didžiausias realistai pasiekus modernumą, Tolstoja neturi konkurentų tiesioginis konkretus realybės medžiagos apdorojimas. Anna Karenina, Tolstoy jau atleidžiami nuo apologetinių užduočių, jo teisingumas tampa labiau laisvas ir sąmoningas, ir jis sukuria didžiulį vaizdą apie tai, kaip po 1861 m. "Viskas buvo" už Rusijos bajorų ir valstiečių. Ateityje Tolstoy persikelia į valstiečių padėtį, bet ne jo revoliucinį avangardą, bet patriarchalinį valstiečių. Pastarasis egzistuoja kaip ideologas, bet netrukdo jam sukurti neprilygstamus kritinio realizmo pavyzdžius, uždarytas jau revoliucinės demokratinės realizmo.

4) realizmas revoliucinė demokratinė

Rusijoje jis gavo ryškiausią raidą ir revoliucinį demokratinį realizmą. Revoliucinis demokratinis realizmas, yra smulkios buržuazinės valstiečių demokratijos interesų išraiška, išreiškė plačiosios demokratinių masių ideologiją nevienodoje bourbozės revoliucijos kontekste ir tuo pačiu metu buvo nukreiptas prieš feodalizmą ir jo likučius ir nuo visų pinigų formų kapitalizmas. Ir kadangi revoliucinė šio laiko demokratija sujungė su utopinio socializmu, jis smarkiai buvo antiburuzenas. Tokia revoliucinė demokratinė ideologija galėtų gauti tik šalyje, kurioje buvo sukurta buržuazinė revoliucija be buržuazijos dalyvavimo, išlikti visapusiška ir progresyvi, ji galėtų tik prieš darbo klasės kaip hegemon revoliucijos kalbą. Tokios sąlygos egzistavo labiausiai ryškiausiai formoje Rusijoje 60-0-70.

Vakaruose, kur hegemon Bourgeoio revoliucija išliko buržuazija ir, jei tai buvo buržuojiečių revoliucijos ideologija buvo daug konkretesnė buržuazinė, revoliucinė demokratinė literatūra yra buržuazinė literatūros rūšis, ir mes nerandame jokio atsiskleidimo revoliucinio demokratinio realizmo. Tokio realizmo vieta dirba romantiška pusiau, nors ji buvo pajėgi sukurti didelius darbus ("atmetė" V. Gyugo), bet jis buvo valgė ne augančių pajėgų revoliucinės klasės, kuri buvo Rusijos valstiečių pajėgos ir socialinių grupių iliuzijos, pasmerktos į žalą ir norėjo patikėti geriausia ateitis. Ši literatūra yra ne tik iš esmės iš esmės meštanskaya jo idealuose, bet jis buvo daugiausia (bent jau priverstinis) į tos demokratinio dopo vokų masių ginklą, kuriam buvo reikalinga buržuazija. Priešingai, Rusijoje atsiranda revoliucinis demokratinis realizmas, stovėdamas aukščiausiu istorinio supratimo lygiu, prieinamu didaroksinu sąmoningumu. Jo atstovai yra nuostabus "Furgetrists-othairs" pleiadas, Nekrasovo ir ypač Shchedrin kūrybiškumo genialus-realus poezija. Pastarasis užima išskirtinę vietą bendroje realizmo istorijoje. Marx apžvalgos apie savo darbo pažinimo-istorinę prasmę yra panašūs į Balzac atsiliepimus. Tačiau, skirtingai nei Balzak, sukurti objektyvą, galiausiai "Epic" kapitalistinėje visuomenėje, Shchedrino darbas yra sujungtas su nuosekliu kovos šalimi, kuriame nėra vietos dėl moralinio ir politinio vertinimo ir estetinės sąmatos.

Petty-Bourgeoio valstiečių realizmas buvo skirtas išgyventi naują klestinčią imperializmo erą. Tai buvo labiausiai būdinga žydėti Amerikoje, kur prieštaravimai tarp buržuojiečių demokratijos iliuzijų ir monopolinio kapitalizmo epochos realybės buvo ypač aktuali. Mažas buržuazinis realizmas Amerikoje praėjo du pagrindinius etapus. Iki karo metų jis užima reformininko realizmo (krano, Norris, Eptono Sinclair anksti dalykai formas, kurios skiriasi nuo buržuazinio reformistinio reformos (pvz., Wells) su nuoširdumu, ekologišku pasibjaurėjimu nuo kapitalizmo ir tikros (nors ir nepelninga) su masių interesais. Ateityje smulkus buržuazinis realizmas praranda savo "sąžiningą" tikėjimą reformų ir tampa prieš dilemą: sujungti su buržuazine savarankiška (ir estte-maža) literatūra arba tapti revoliucine. Pirmąjį kelią atstovauja herfitanto, bet iš esmės nekenksmingų satid Filiuterizme nuo Sinclair Lewis, antrasis - daug didelių menininkų, su kuriais artimiau su proletariatu, pirmiausia tuo pačiu vairuotoju ir DOS Passos. Šis revoliucinis realizmas išlieka ribotas: ji negali meniškai matyti realybę "savo revoliucinėje raidoje", t. Y. Žiūrėkite darbo klasę kaip revoliucijos vežėją. 5) proletariškas realizmas

Be proletarinio realizmo, kaip ir revoliucinės demokratijos realizmo, iš pradžių, ypač kritinė kryptimi yra ypač labai svarbus kryptis. Iš proletarinio realizmo steigėjo darbas M. Gorky, grynai kritiškai kūriniai iš "Okurovo miestas" į "Klim Samgin" vaidina labai svarbų vaidmenį.

Tačiau proletaras realizmas yra laisvas nuo prieštaravimo tarp subjektyvaus idealaus ir objektyvios istorinės užduoties ir glaudžiai susijęs su klase, istoriškai sugebėjusi revoliuciją pasaulį, todėl, priešingai nei revoliucinio demokratinio realizmo, realu atvaizdas teigiamas ir didvyriškas yra šiam įgyvendinimui. Gorkio "motina" atliko tą patį vaidmenį Rusijos darbo klasės, kaip "ką daryti?" Chernyshevsky už 60-ųjų revoliucinį inteligentiją. Tačiau tarp dviejų romanų yra gilus aspektas, kuris neviršija to, kad Gorky yra didesnis menininkas nei Chernyshevsky.

2 . XIX a. Rusijos meno formavimas

2.1 Būtinos sąlygos ir bruožai, susiję su realizmo formavimu Rusijos mene

XIX a. Antrosios pusės realizmo patvirtinimas. Jis yra neatskiriamai susijęs su demokratinės socialinės minties kilimu. Uždaryti gamtos tyrimas, giliai susidomėjimas gyvenimu ir žmonių likimu čia derinami su buržuaziniu ir serpentinu. Žinoma, tai yra 1861 m. Reforma, kuri atidarė naują, kapitalistinę erą Rusijos istorijoje. Naujas bandymas modernizuoti 1860 1870 m. Jis palietė pagrindines valstiečių ir valstiečių išlaisvinimo šalys, teismo politinė reforma, armija, vietos valdžia ir švietimo sistemos kultūrinė reforma, paspauskite. Tai lėmė atgimimą ir gerai žinomą kultūrinio gyvenimo demokratizaciją. Atsižvelgiant į tragiškos ir komikso problemą Rusijos meninės kultūros XIX amžiuje, linkę manyti, kad tragiška užima daug labiausiai. Toliau, žiūrėdamas aplink visą XIX amžiuje, noriu sustabdyti tą laikotarpį, kai realizmas kilo į Rusijos meną.

Brilliant Plead Masters-realistai praėjusį trečdalį XIX a. Jungtinėje kelionių grupėje (V.G. Perovas, I.N. KRAMSKAYA, I.E. REPIN, V.I. SURKOV, N.N. GE, I.I. ŠISHKIN, A.K. SAVRASOV, I.I. LEVITAN ir kt.), Galiausiai patvirtino realizmo padėtį vidaus ir istoriniuose žanruose, portrete ir kraštovaizdį.

XIX a. Pradžioje pažymėta ryškių Puškino išvaizda. Puškinas, kurio didelis gyvenimas buvo nutrauktas dėl dvikovos 1837 m., Kai poetas buvo tik 38 metai, ne tik atsirado naujos rusų literatūros dvynių prioritetas, bet taip pat įvedė savo vardą su aukso raidėmis istorijoje Rusijos literatūros, kuri yra neatskiriama pasaulio literatūros dalis. Literatūra vyko prieš kitų tipų meną. Tapyba, kritika, muzika patyrė abipusio įsiskverbimo, abipusio praturtėjimo ir plėtros procesą; Kovojant su tuometinėmis valdžios institucijomis ir įsišaknijusi muitine buvo sukurta nauja era. Tai buvo laikas, kai masės, kurie laimėjo Napoleoną, pajuto savo jėgą, kuri atvedė į savimonės augimą, o serfdo ir carist reforma tapo tiesiog būtina. Profesionalas puikių tikslų prisidėjo prie geriausių Rusijos žmonių kūrybinių savybių klestintis.

Puškinas, Lermontovas, Gogolis, Nekrasovas, Turgenovas, Tolstoy, Dostoevsky, Čekovas, Gorky ir Ukrainos poetas ir dailininko Ševčenka pasirodė literatūroje. Žurnalistikos - Belińsky, Herzen, Chernyshevsky, Pisarev, Dobrolyubov, Mikhailovsky, Vorovsky. Muzikoje - Glinka, Mussorgsky, Balakirevas, Romos Korsakovas, Čaikovskis, Rachmaninov ir kiti dideli kompozitoriai. Ir pagaliau, tapyboje - Bryullov, Aleksandras Ivanovas, Fedotovas, Perovas, Kravskaja, Savitsky, Aivazovskis, Shishkin, Savrasovas, Vereschagin, Repin, Seriov, Ge, Levitan, Serov, Vrubel - didieji meistrai, kurių kiekvienas gali būti vadinamas perlu pasaulio meno.

Su Gogolio ir Chernyshevsky atsiradimu XIX a. XIX a. Dešimtojo dešimties metų sukūrė "Puškino ir Lermontov", socialinės-kritinės tendencijos buvo nustatytos, kritinio realizmo menas buvo nustatytas iki galo socialinio blogio, aiškiai lėmė atsakomybę Ir menininko tikslas: "Art turėtų atkurti gyvenimą ir parodyti savo požiūrį į gyvenimo reiškinius." Tokia Puškinto ir Gogolio literatūroje patvirtinto meno pažvelgti turėjo didelę įtaką kitiems meno rūšims.

Realizmas tapyboje

Tapybos realizmas pasireiškia kuriant "filmų menininkų" grupę, kurioje buvo menininkai, kurie protestavo iš konservatyvios akademijos sistemos. Ši grupė, norint apšviesti mases, vaizduojamą tikrą Rusijos tikrovę, buvo susieta su žmonių judėjimu vaikščioti į žmones, prisidėjo prie revoliucinės demokratizmo plėtros.

Rusijoje XIX a. Pirmojoje pusėje. Realizmo tendencijos yra neatskiriamos portretui K.P. Bryullov, O.A. Cyproshensky ir V.A. Tropininas, paveikslai ant valstiečių gyvenimo temų A.G. Venetės, peizažai s.f. Shchedrianas. Sąmoningos vadovaujantis realizmo principais, baigė įveikiant akademinę sistemą, būdingą A.A kūrybiškumui. Ivanova, sujungusi glaudesnį gamtos tyrimą su giliais socialiniais ir filosofiniais apibendrinimais. Žanrų scenos pa Fedotova pasakoja "mažo žmogaus" gyvenimą Rusijos serfs sąlygomis. Kai kuriais būdais kaltinamasis patosas kartais nustato "Fedotov" kaip bendroji Rusijos demokratinio realizmo komanda.

Mobiliųjų meno parodų partnerystė (TPHV) buvo įkurta 1870 m. Pirmoji paroda atidaryta 1871 metais. Šis įvykis turėjo savo foną. 1863 m. Įvyko Sankt Peterburgo dailės akademijoje, įvyko vadinamasis "Bounce 14". Akademijos absolventų grupė, kuriai vadovauja I.N. KRAMSKY, sakė protestai prieš tradiciją, pagal kurią konkurencinė programa yra ribota laisvė pasirinkti darbo temą. Jaunųjų menininkų reikalavimai išreiškė norą padaryti meną šiuolaikinio gyvenimo problemas. Gavęs Akademijos tarybos atsisakymą, Grupė demonstratyviai išvyko iš akademijos ir surengė menininkų menininką pagal darbo komunos tipą, aprašytą Romos N.G. Chernyshevsky "Ką daryti?". Taigi pažangus Rusijos menas buvo atleistas nuo oficialios Teismo akademijos globos.

Iki 1870-ųjų pradžios. Demokratinis menas tvirtai užkariavo viešąjį stendą. Jis turi savo teoretus ir kritikus I.N. KRAMSKY ir V.V. Stasova, daugiausia palaiko p. Trettakovas, kuris šiuo metu iš esmės įgyja naujos realios mokyklos darbus. Galiausiai turi savo parodos organizaciją - TPHV.

Naujas menas pasirodė, todėl platesnė auditorija, kuri daugiausia buvo skirtumai. Mobiliųjų telefonų estetiniai vaizdai buvo suformuoti per pastaruosius dešimtmečius viešųjų ginčų situacijoje apie tolesnio Rusijos vystymosi keliai, atsiradusių nepatenkinant 1860 m. Reformų.

Ateities mobiliojo telefono meno uždavinių idėja buvo suformuota pagal estetikos įtaką N.G. Chernyshevsky, kuris paskelbė vertingą meno objektą "Bendra ir įdomi gyvenime", kurią buvo suprantama naujosios mokyklos menininkų kaip gausių ir aktualių temų reikalavimas.

"TPHV-1870" veiklos klestintis. 1890-ųjų pradžia. Programa, kurią paskyrė gyvūnų, meno menas buvo išreikštas meninės raidos įvairių pusių žmonių tipiškų šio gyvenimo įvaizdis, dažnai su kritine tendencija. Tačiau 1860 m. Kritiniai patosai, sutelkiant dėmesį į socialinio blogio apraiškas yra prastesnė už vietą filmų platesnei žmonių gyvenimo aprėptį, skirtą teigiamoms šalims.

Filmai rodo ne tik skurdą, bet ir žmonių gyvenimo grožį ("burtininko atvykimas į valstiečių vestuves" VM Maksimova, 1875, TG), ne tik kančia, bet ir patvarumas gyvenime dėl nelaimės, drąsos ir žmogiškoji jėga ("Burlaca apie Volga" I.E. Repin, 1870-1873 m. PM) (1 priedėlis), turtas ir didybė savo gimtąja gamta (darbai A.K. Savrasova, A.I. Kindji, i.i. Levitan, i.i. Shishkin) (2 priedėlis), herojiškas Nacionalinės istorijos puslapiai (kūrybiškumas Vi Sūris) (2 priedėlis) ir revoliucinis išlaisvinimo judėjimas ("propagandininko areštas", "Atsisakymas išpažinties", ty pakartojimas). Noras plačiau padengti įvairias viešojo gyvenimo puses, identifikuoti sudėtingą teigiamų ir neigiamų realybės reiškinių tarpusavio ryšį reiškia, kad filmai praturtintų tapybos žanrą: kartu su buitiniu vaizdu, kuris buvo prieš praėjusį dešimtmetį 1870 m. Portreto ir kraštovaizdžio vaidmuo žymiai didėja, o vėliau - istorinis tapyba. Šio proceso pasekmė buvo žanrų sąveika - buitiniame paveikslėlyje kraštovaizdžio vaidmuo, portreto plėtra praturtina vidaus tapybą simbolių priede, tuo portreto ir buitinių dažymo sankryžoje yra toks originalas Fenomenas kaip socio-buities portretas ("pusiau savininkas" KRAMSKY: "Kochegar" ir "prakeikimas" N.A. Yaroshenko). Plėtoti individualius žanrus, filmus kaip idealus, kuriam menui turėtų ieškoti vienybės, visų žanro terminų sintezė "chorinės tapybos" forma, kai žmonių masė atliks pagrindinį veikimą. Tokia sintezė buvo visiškai įgyvendinta 1880 m. T.Y. Repin ir V.I. Surikov, kurio kūrybiškumas yra mobiliojo realizmo smailė.

Speciali linija mobiliojo meno - kūrybiškumo N.N. GE ir I.N.

KRAMSKY, kreipiantis į alegorinę Evangelijos sklypų formą, kad išreikštų sudėtingus modernumo klausimus ("Kristus dykumoje" KRAMSKY, 1872, TG; "Kas yra tiesa?", 1890, TG ir evangelikų ciklo paveikslai Nn Ge 1890 x gg.). Aktyvūs mobiliųjų parodų dalyviai buvo V.E. Makovsky, N A. Yaroshenko, V.D. Polenovas. Ištikimas pagrindinė judėjimo aprėptis, TPHV dalyviai iš naujos kartos meistrų išplėsti temų ir sklypų, kuriais siekiama atspindėti pokyčius, įvykusius tradiciniame Rusijos gyvenimo tekste XIX ir XX a. Tai yra S.A paveikslai. Korovina ("Pasaulyje", 1893 m., TG), S.V. Ivanova ("kelyje. Migrantų mirtis", 1889, TG), A.E. Arkhipova, N.A. Kasatkin ir kiti.

Natūralu, kad tai buvo jaunesnių judėjimų darbuose, kad įvykiai ir nuotaikos buvo atsispindi su naujos klasės klasės kovų pradžioje dėl 1905 m. Revoliucijos išvakarėse (nuotrauka "Vykdoma" S.V. Ivanova). Temos, susijusios su darbo klasės darbu ir gyvenimu, atradimas Rusijos tapyba yra įpareigota N.A. Casatkin (tapyba "Harkers. Pakeisti", 1895, tg).

Judėjimo tradicijų kūrimas jau sovietiniuose laikuose - revoliucinės Rusijos menininkų asociacijos (AHRR) menininkų veikloje. Paskutinis, 48-oji paroda TPHV įvyko 1923 m

Realizmas literatūroje

Labai svarbu Rusijos viešajame ir kultūriniame gyvenime II pusę XIX a. įgyta literatūra. Ypatingas požiūris į literatūrą yra priskirta iki šimtmečio pradžios, iki ryškių Rusijos literatūros plėtros eros, kuri pateko į istoriją "Auksinis amžius". Literatūroje jie pamatė ne tik meno kūrybiškumo sritį, bet ir dvasinio tobulėjimo šaltinį, ideologinių kovų arenos šaltinį, ypatingos didelės ateities Rusijos įkeitimą. Atšaukimas serfom, buržuazinės reformos, kapitalizmo formavimas, sunkūs karai, kurie turėjo vadovauti Rusijai per šį laikotarpį rado gyvas atsakas į rusų rašytojų darbą. Jie klausėsi savo nuomonių. Jų požiūris iš esmės nustatė laiko visuomenės sąmonę apie laiko gyventojų.

Literatūros kūrimo kryptis buvo kritinis realizmas. XIX a. Antroji pusė. Tai pasirodė esąs labai turtingas talentais. Rusijos literatūros pasaulinė šlovė atnešė kūrybiškumą I.S. Turgenev, I.A. Goncharova, L.N. Tolstoy, F.M. Dostoevsky, m.e. Saltykova-Shchedrin, A.P. Chekhov.

Vienas iš nuostabiausių šimtmečio vidurio rašytojų buvo Ivanas Sergevich Turgenevas (1818-1883). Senojo bajoro atstovas, kuris savo vaikystę praleido SpaSkio-Lutovinovo tėvų turtuose netoli Mtsensko Orlovskajos provincijos miesto, jei niekas negalėjo perduoti Rusijos kaimo atmosferos - valstiečių ir savininko atmosferos. Dauguma Turgenev gyvenimo gyveno užsienyje. Nepaisant to, Rusijos žmonių vaizdai yra stebėtinai gyvi jo darbuose. Iš esmės teisingai sugebėjo pavaizduoti istorijų istorijų istorijų portretų portretų galeriją, pirmoji "Horsing ir Kalinich" buvo paskelbtas žurnale "Šiuolaikinis" 1847 m. "Šiuolaikinės" spausdintos istorijos po vieną . Jų produkcija sukėlė didelę viešą rezonansą. Vėliau visa serija buvo paskelbta I.S. Turgenev vienoje knygoje, vadinama "medžiotojo pastabomis". Moralinis paieška, meilė, gyvenamojo turto gyvenimas atviras su skaitytoju romane "Noborsk Nest" (1858).

Kartų konfliktas, atsiskleidžiantis nuo kilniam dvaro krizės ir naujos kartos skirtumų (įkūnijami Bazarovo formavimu), kuris parodė ideologinio teiginio prasmės neigimą (nihilizmas), rodomas romanas "tėvai ir vaikai" (1862).

Rusijos bajorų likimas atsispindėjo I.A. Goncharovas. Jo darbų herojai simboliai yra prieštaringi: minkšta, išsami, sąžiningi, bet pasyvūs, nesugebantys "atsistoti nuo sofos" Ilya Iljich Olromov ("Oblomov", 1859); Išsilavinę, talentingi, romantiškai sukonfigūruota, bet vėl, Oblomovsky, trūksta ir nuobodu Boriso paradisk ("praradimas", 1869). "Goncharov" sugebėjo sukurti labai tipiškos žmonių veislės vaizdą, parodyti bendrą viešojo gyvenimo viešojo gyvenimo reiškinį, gautą nuo literatūros kritiko pateikimo N.A. Dobrolyubova pavadinimas "Oblomovshchyna".

Šimtmečio viduryje sudaro didžiausio Rusijos rašytojo literatūros veiklos pradžią, mąstytoją ir visuomenės figūrą "Lev Nikolayevich Tolstoy" (1828-1910). Paveldas yra didžiulis. Tolstoy titaninė asmenybė yra būdingas Rusijos kultūros autoriaus rodiklis, už kurį literatūra buvo glaudžiai susijusi su vieša veikla, ir profesionalios idėjos buvo propaguojamos pirmiausia savo gyvenimo pavyzdys. Jau pirmuosiuose darbuose L.N. "Tolstoy" paskelbė 50-aisiais. XIX a Ir jie atnešė jam šlovę (trilogija "vaikystė", "paauglystė", "jaunimas", kaukazo ir Sevastopolio istorijas) parodė galingą talentą. 1863 m. Jis išeina apie "kazokų" istoriją, kuri tapo svarbiu jo darbo etapu. Tolstojus netoli istorinio romėnų "karo ir taikos" (1863-1869) sukūrimo patirtis dalyvavimo Krymo karo ir gynybos Sevastopolio sukūrimo leido Tolstojui patikimai zagging didvyriškos 1812 renginius. Romanas sujungia didžiulę ir įvairią medžiagą, jos ideologinis potencialas yra neišmatuojamas. Šeimos gyvenimo, meilės linijos nuotraukos, žmonių simboliai yra susieti su didelio masto drobės istorinių įvykių. Pasak L.N. pats Tolstojus, pagrindinė mintis romane buvo "liaudies minties". Žmonės rodomi romane kaip istorijos kūrėjas, žmonių aplinka kaip vienintelis tikras ir sveikas dirvožemis bet kuriam Rusijos žmogui. Kitas Romos L.N. Tolstoy - "Anna Karenina" (1874-1876). Jame pagrindinio charakterio šeimos dramos istorija derinama su meno supratimu apie ūmių socialinių ir moralinių klausimų modernumo. Trečiasis Didysis Romanas yra "Prisikėlimas" (1889-1899), vadinamas R. Rollyn "Vienas iš gražiausių žmogaus užuojautos eilėraščių." Dramaticria II pusė XIX a. buvo atstovaujama Piezovo A.N. Ostrovskis ("jo žmonės", "pajamos", "santuoka Balzaminova", "perkūnija" ir tt) ir A.V. Sukhovo-Koblin (trilogija "Kraikinsko vestuvės", "atvejis", "Tarelkin mirtis").

Svarbi 70-ųjų literatūros vieta. užima m.e. Saltykov-Shchedrin, kurio satyriniai talentai su didžiausia jėga pasireiškia "vieno miesto istorijose". Vienas iš geriausių darbų m.e. Saltykov-Shchedrin "Viešpats Golovy" pasakoja apie laipsnišką šeimos skilimą ir išnyko nuostabių savininkų. Romanas rodo melą ir absurdišką pagrindą, pagrindinius santykius kilnioje šeimoje, kuri veda juos iki mirties pabaigos.

Nepriklausomas psichologinio romano meistras buvo Fedoras Mikhailovičius Dostoevsky (1821-1881). Dostoevskio genijus pasirodė neįprastu rašytojo gebėjimu atidaryti skaitytoją prakaitavusį, kartais bauginančius, tikrai mistinius žmogaus gylį, parodydami baisius dvasinius katastrofas labiausiai paplitusioje atmosferoje ("nusikalstamumas ir bausmė", "Karamazovo broliai" , "Neturtingi žmonės", "idiotas").

XIX a. Rusijos poezijos II pusė. Kūrybiškumas Nikolai Alekseevich Nekrasova (1821-1878). Pagrindinė jo kūrinių tema buvo darbo tautos gyvenimo įvaizdis. Perteikti meno žodžio meną iki viso liaudies skurdo ir sielvarto gylio, parodyti paprasto valstiečių didybę - tai buvo poezijos N.A prasmė. Nekrasov (poema ", kuriam Rusijoje gyvena gerai," 1866-1876) poetas suprato savo poetinę veiklą kaip civilinę skolą savo šalies tarnavimui. Be to, N.A. Nekrasovas yra žinomas dėl savo leidybos veiklos. Jis paskelbė žurnalus "Šiuolaikinės", "buitinės pastabos", kurios puslapiuose pirmą kartą pamatė daugelio daugelio Rusijos rašytojų kūrinių šviesą. Nekrasovsky "Šiuolaikinis" pirmą kartą išspausdino savo trilogiją "vaikystę", "gynyba", "Jaunimas" L.N. Tolstoy, išspausdino pirmuosius istorijas I.S. Turgenev, Goncharovas, Belińsky, Herzenas, Chernyshevsky buvo išspausdinti.

...

Panašūs dokumentai

    Realizmas kaip istoriškai konkrečios naujos laiko meninės sąmonės formos. Reikalavimas kurti ir formuoti realizmo atgimimo mene. Sandro Botticelli, Leonardo da Vinci ir Rafael Santi. Kūrybiškumas Albrecht Dürer ir Peter Bruegel.

    anotacija, pridedama 04/12/2009

    Romantizmas yra opozicija klasicizmo ir meninio mąstymo XIX amžiuje forma, jos platinimas Europoje. Realizmas kaip meninė kryptis, kuri pakeitė romantizmą. Impressionizmas: nauja meno kryptis. Kultūros plėtra Baltarusijoje.

    egzaminas, pridedamas 05.03.2010

    Socialistinio realizmo kilmė kaip viena iš svarbiausių meno nurodymų XX a. Gamta, ideologinė, konkretybė, kaip pagrindiniai socialistų realizmo principai. Neįvykdyti socialistinės realizmo menininkai.

    pristatymas, pridedamas 03/28/2011

    Trumpas socialistinio realizmo aprašymas kaip 1920-1980 m. Meno kryptys, giria sovietinę visuomenę ir valstybinę sistemą. Socialinio realizmo pasireiškimai tapyboje, literatūroje, architektūroje ir kinoje, jos pagrindiniai atstovai.

    pristatymas, pridėtas 06/16/2013

    Meno kilmė ir jo svarba žmonių gyvenimui. Meninės veiklos morfologija. Meninis vaizdas ir stilius kaip meno gyvenimo metodai. Realizmas, romantizmas ir modernizmas meno istorijoje. Abstrakcionizmas, pop menas šiuolaikiniame mene.

    anotacija, pridėta 12/21/2009

    Impressionizmas yra nauja meninė kryptis (E. Manne, K. Monte, O. Renoir, E. Degas ir kt.). Kritinis realizmas Europos šalių ir Jungtinių Valstijų mene, proletarinė ideologija. Pastesferizmo - elementų esmės perkėlimas naudojant vaizdą kaip simbolį.

    santrauka, pridėta 10.09.2009

    Wakhtangovo teatro kryptis. Termino "fantastinis realizmas" atsiradimas. Tikėjimo aktorius savo transformacijos į simbolį. Vachtangov kaip požiūrio rėmėjas į vaizdą iš formos. Skirtumas tarp Stanislavskio ir "Vakhtangovskio" realizmo "sistemų" skirtumu.

    anotacija, pridedama 04/04/2011

    Pasaulio žmogaus estetinio vystymosi apibrėžimas, este ir formos. Koncepcija, meno tipai. Meno funkcijos. Trys žmogaus žinių būdai. Meno pobūdis. "Meno" koncepcija istoriniame vystyme. Realūs ir dvasiniai meno šaltiniai.

    ataskaita, pridedama 23.11.2008

    Pagrindinių metodų analizės meno kūrinio aprašymas. Simbolikos ir modernaus rusų meno vietos analizė XX a. Pradžioje. K.S kūrinių pavyzdžiu. Petrova-Vodkina. M.I darbų realizmo formavimo ypatumai. \\ T Glinka.

    metodika, pridedama 11/11/2010

    Šimtmečio klasikų pradžia plėtojant Europos kultūrą su klasikine Vokietijos filosofija. "Golden" meno menas. Kūrybiškumo georgų smėlio ir Dickens populiarumas. Pagrindinių tendencijų ir sričių tapybos, meno, literatūros atstovai.

Reališkumas yra skirtas paskambinti meno ir literatūros krypčiai, kurių atstovai siekė realiai ir teisingai atgaminti realybę. Kitaip tariant, pasaulis buvo pavaizduotas kaip tipiškas ir paprastas su visais jo privalumais ir trūkumais.

Bendrosios realizmo bruožai

Realizmas literatūroje išsiskiria kelių bendrų bruožų. Pirma, gyvenimas buvo pavaizduotas realybe atitinkamuose vaizduose. Antra, šio srauto atstovų realybė tapo priemone žinoti save ir pasaulį. Trečia, literatūros kūrinių puslapių vaizdai išsiskyrė dalių, specifikų ir rašymo teisingumu. Įdomu tai, kad realistų menas su savo gyvenimo patvirtinančiomis nuostatomis siekė apsvarstyti tikrovę vystymosi labui. Realistai atrado naujus socialinius ir psichologinius santykius.

Realizmo atsiradimas

Realizmas literatūroje kaip meninės kūrybos forma atsirado renesanso eroje, išsivysčiusi apšvietimo epochoje ir parodė save kaip savarankišką kryptį tik 1930 m. 1930 m. Pirmieji realistai Rusijoje yra Didysis rusų poetas A.S. Puškinas (kartais netgi vadinamas šio srauto protėviu) ir ne mažiau išskirtinis rašytojas N.V. Gogolis su savo romanu "Negyvosios sielos". Kaip literatūros kritika, per savo ribas, terminas "realizmas" pasirodė dėka D. Pisarev. Tai buvo tas, kuris pristatė terminą žurnalistikos ir kritikos. 19-ojo amžiaus literatūroje realizmas tapo išskirtiniu to laiko bruožu, turinčiu savo savybes ir būdingus bruožus.

Literatūros realizmo ypatybės

Literatūros realizmo atstovai yra daug. Garsiausi ir išskirtiniai priklauso tokiems rašytojams, pavyzdžiui, standal, ch. Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstoy, Flaubert, M. Twain, F.M. Dostojevsky, T. Mann, M. Twain, W. Falkner ir daugelis kitų. Visi jie dirbo kūrybinio realizmo metodo plėtrai ir įkūnijami savo darbuose ryškiausių funkcijų neatskiriamu ryšiu su savo unikaliomis autorių teisių funkcijomis.