Pagrindinės literatūros kryptys. Literatūros kryptys
Literatūros srautas yra kažkas, kas dažnai yra pažymėta su mokykla ar literatūros grupėmis. Tai reiškia kūrybinių asmenybių grupę, jiems būdinga programinė įranga ir estetinė vienybė, taip pat ideologiškai arti arti.
Kitaip tariant, tai yra tam tikra įvairovė (tarsi pogrupis), pavyzdžiui, Rusijos romantizmui, pasakyta apie "psichologinį", "filosofinę" ir "civilinę" dabartinę. Rusijos literatūros srautuose mokslininkai skiria "sociologinį" ir "psichologinę" kryptį.
Klasikizmas. \\ T
XX a. Literatūros srautai
Visų pirma, tai yra orientacija klasikinei, archajiškoms ir namų ūkio mitologijai; ciklinis laiko modelis; Mitologinės plytos - darbai yra pastatyti kaip prisiminimų kolitus ir citatos iš gerai žinomų darbų.
Šio laiko literatūrinio srauto yra 10 komponentų:
1. Neomiofizmas.
2. Autozmas.
3. Iliuzija / realybė.
4. Stiliaus prioritetas per sklypą.
5. Tekstas tekste.
6. Fabulo sunaikinimas.
7. Pragmatika, o ne semantika.
8. Sintaksė, o ne žodynas.
9. Stebėtojas.
10. prijungto teksto principų pažeidimas.
Literatūros kryptys (Teorinė medžiaga)
Klasikizmas, sentimentališkumas, romantizmas, realizmas - pagrindinės literatūros kryptys.
Pagrindinės literatūros kryptys :
· sujungia tam tikros istorinės eros rašytojus;
· reiškia ypatingą herojaus tipą;
· išreikšti tam tikrą pasaulėžiūrą;
· pasirinkite būdingus temas ir sklypus;
· naudoti būdingus meninius metodus;
· dirbti tam tikruose žanruose;
· išsiskiria pagal meninės kalbos stilių;
· samdyti tam tikrą gyvenimą ir estetinius idealus.
Klasikizmas. \\ T
XVIII a. Literatūros ir meno kryptis - XIX a. Pradžioje, kuri buvo senovinės (klasikinės) meno pagrindas. Rusijos klasicizmui, nacionaliniai patriotiniai dalykai, susiję su Petrovsky eros transformacijomis.
Skiriamieji bruožai:
· temų ir sklypų reikšmė;
· gyvenimo tiesos pažeidimas: utopizmas, idealizavimas, abstraktus vaizde;
· puikūs vaizdai, scheminiai simboliai;
· darbo projekcija, griežtai dalijant herojus teigiamai ir neigiamai;
· kalbos vartojimas, mažai suprantamas paprastiems žmonėms;
· kreiptis į padidėjusius didvyriškus moralinius idealus;
· nationwide, civilinė orientacija;
· Žanrų hierarchijos steigimas: "Aukštas" (OD ir tragedija), "vidutinis" (eleganai, istoriniai raštai, draugiški laiškai) ir "žemai" (komedija, satyra, fabeliai, epigrams);
· "Trijų vienybės" taisyklių sklypo ir kompozicijų pateikimas: laikas, erdvė (vietos) ir veiksmai (visi įvykiai įvyksta per 24 valandas, vienoje vietoje ir aplink vieną siužetą).
Klasikizmo atstovai. \\ T
Vakarų Europos literatūra:
· P. Cornell - LED tragedijos, "Horace", "Qinna";
· J. Rasin - Fedra tragedijos, "Midridat";
· Voltaire - Bruut tragedijos, "Tancred";
· Moliere - komedija "Tartuf", "apsiskaičiuoti bajorų";
· N. Bahoo - traktuoja eilutes "poetinis menas";
· J. Lafonten - "BASNI".
Rusų literatūra
· M. Lomonosovas - eilėraštis "Pokalbis su" Anacreontom "," Edeno dieną Empress Elizabeth Petrovna sosto, 1747 ";
· G. Derzhavin - Ode Felitsa;
· A. Sumarokov - Tragedija "Korev", "Saven ir Trour";
· Ya. Princesė - tragedija "Didona", "Rosslav";
· D. Fonvizin - komedija "Brigadier", "Lady".
Sentimentališkumas
18-ojo dešimtmečio antrojo pusmečio literatūros ir meno kryptis. Paskelbė dominuojančią "žmogaus prigimtį" yra ne protas, bet jausmas, o kelias į harmoningai sukurtos asmenybės idealą ieškojo išleidimo ir gerinant "natūralius" jausmus.
Skiriamieji bruožai:
· žmogaus psichologijos atskleidimas;
· didžiausia vertė skelbia jausmą;
· susidomėjimas paprastu asmeniu, jo jausmų pasauliui, gamtai, kasdieniam gyvenimui;
· tikrovės idealizavimas, subjektyvus pasaulio įvaizdis;
· Žmonių moralinės lygybės idėjos, ekologiškas ryšys su gamta;
· darbas dažnai parašytas ant pirmojo asmens (pasakotojas yra autorius), kuris suteikia jam lyrizmą ir poetimą.
Sentimentalizmo atstovai
· S. Richardson - Romos "Clarissa Garlou";
· - Romos "Julija arba naujas eloise";
· - Romos "jaunos vertės kančia".
Rusų literatūra
· V. Zhukovsky - ankstyvieji eilėraščiai;
· N. Karamzin - pasakos "Prasta Lisa" - Rusijos sentimentalizmo viršūnė, "Borngolm Island";
· I. Bogdanovich - eilėraštis "nutekėjimas";
· A. Radishchev (jo kūrybiškumas priklauso sentimentalmui ne visiems tyrėjams, jis yra arti šio srauto tik su savo psichologizmu; kelionės pastabos "kelionės iš Sankt Peterburgo į Maskvą").
Romantizmas. \\ T
18-osios XIX a. Pabaigos meno ir literatūros kryptis, atspindintis menininko norą priešintis realią tikrovę ir svajonę.
Skiriamieji bruožai:
· neįtikingumas, egzotiškumas įvykių, kraštovaizdžio, žmonių įvaizdyje;
· realaus gyvenimo klestėjimo atmetimas; Pasaulio svorio išraiška, kuriai būdingas svajonė, tikrovės idealizavimas, laisvės kultas;
· noras idealaus, tobulumo;
· stiprus, ryškus, didingas romantiško herojaus įvaizdis;
· romantiško herojaus įvaizdis išskirtinėmis aplinkybėmis (tragiškoje dvikovoje su likimu);
· priešingai sumaišant aukštą ir mažą, tragišką ir komiksą, paprastą ir neįprastą.
Romantizmo atstovai. \\ T
Vakarų Europos literatūra
· J. Bayron yra eilėraščiai "piligrimystės vaiko harold", "Corsair";
· - drama "Egmont";
· I. Schiller - dramos "plėšikai", "apgaulė ir meilė";
· E. Hoffmanas - fantastiška istorija "Golden Pot"; Pasakos "Baby Tsakhes", "Blocho valdovas";
· P. Merima - Novella "Carmen";
· V. Hugo - istorinis romanas "Paryžiaus Dievo katedra";
· V. Scott - istorinis romanas "Ivanho".
Rusų literatūra
Literatūra, kaip ir jokia kita žmogaus kūrybinė veikla, yra susijęs su visuomenės ir istorinio gyvenimo gyvenimu, yra ryškus ir suformuotas jo atspindžio šaltinis. Meninė literatūra vystosi kartu su visuomene, tam tikroje istorinėje sekoje ir galima teigti, kad tai yra tiesioginis civilizacijos meninės raidos pavyzdys. Kiekviena istorinę erą pasižymi tam tikrais jausmais, vaizdais, pasauliniu ir pasaulėžiūra, kuris neišvengiamai pasireiškia meniniu literatūros kūriniuose.
Pasaulio bendruomenė, palaikoma vienodais meniniais principais, kaip sukurti literatūrinį darbą tarp atskirų rašytojų grupių, sudaro įvairias literatūros kryptis. Verta pasakyti, kad tokių krypčių klasifikavimas ir paskirstymas literatūros istorijoje yra labai sąlyginis. Rašytojai, kuriant jų darbus įvairiose istorinėse epochose, net įtarė, kad literatūros kritikai po metų skaičiuojant juos į bet kokią literatūros kryptį. Nepaisant to, dėl istorinės analizės literatūros veikloje patogumui, toks klasifikavimas yra būtinas. Tai padeda aiškiau ir struktūrizuoti suprasti sudėtingus literatūros ir meno kūrimo procesus.
Pagrindinės literatūros kryptys
Kiekvienam iš jų pasižymi daugeliu žinomų rašytojų, kuriuose yra aiški ideologinė ir estetinė koncepcija, išdėstyta teorinių darbų, ir bendro požiūrio į meninio darbo kūrimo ar meninio metodo principus, kurie , savo ruožtu įgyja istorinius ir socialinius bruožus tam tikra kryptimi.
Literatūros istorijoje įprasta skirti šias pagrindines literatūros kryptis:
Klasicizmas. XVII a. Jis buvo suformuotas kaip meninis stilius ir pasaulėžiūra. Jis yra pagrįstas antikvariniu menu, kuris buvo imtasi imituoti. Siekdamos pasinaudoti tobulumo paprastumu, panašiu į senovinius mėginius, klasikai sukūrė griežtus meno kanonus, pvz., Laiko, vietos ir veiksmų vienybę dramaturgijoje, kuri griežtai reikalinga sekti. Literatūrinį darbą pabrėžė dirbtinė, pagrįstai ir logiškai organizuota, racionaliai išsitraukianti.
Visi žanrai buvo suskirstyti į aukštą (tragediją, į šoną, EPIC), kad herojiški renginiai ir mitologiniai sklypai ir maža - vaizduojanti kasdienį žemesnių klasių gyvenimą (komedija, satyras, fable). Klasikai pageidautina dramaturgija ir sukūrė daug darbų specialiai teatro atleidimus, naudojant idėjų išraišką ne tik žodį, bet ir vizualinius vaizdus, \u200b\u200btam tikrą būdą pastatytas sklypas, veido išraiškos ir gestai, peizažai ir kostiumai. Visa XVIII a. Pradžioje praėjo pagal klasicizmo senijus, kuris buvo pakeistas po žalingos Prancūzijos galios, atėjo kita kryptimi.
Romantizmas yra išsamus, kad galingai pasireiškė ne tik literatūroje, bet ir tapyboje, filosofijoje ir muzikoje, o kiekvienoje Europos šalyje ji turėjo savo konkrečias savybes. Vieningos romantiškos rašytojų subjektyviai pažvelgti į tikrovę ir nepasitenkinimą su aplinkiniu realybe, kuri privertė juos kurti kitus pasaulio paveikslus, atsižvelgiant į tikrovę. Romantiškų kūrinių herojai - galingi neeiliniai asmenys, sukilimas, iššūkis pasaulio netobulumas, visuotinis blogis ir miršta už laimės ir visuotinės harmonijos kovą. Neįprastos herojai ir neįprastos gyvenimo sąlygos, fantastiški pasauliai ir nerealūs giliai giliai patirčiai. Rašytojai buvo perkelti naudojant tam tikrą jų darbų kalbą labai emocinę, padidėjusią.
Realizmas. Paphos ir romantizmo pakilimas pakeitė šią kryptį, kurio pagrindinis principas buvo gyvenimo įvaizdis visose jo antžeminėse apraiškose, labai realūs tipiški herojai realiomis būdingomis aplinkybėmis. Literatūra, pasak realistų rašytojų, buvo tapti gyvenimo vadovėliu, todėl herojai buvo vaizduojami visais asmenybės aspektais - socialiniu, psichologiniu, istoriniu. Pagrindinis šaltinis, turintis įtakos asmeniui, kuris suformuoja savo prigimtį ir pasaulėžiūrą tampa aplinka, realios gyvenimo sąlygos, su kuriomis herojai dėl gilių prieštaravimų nuolat patenka į konfliktus. Gyvenimas ir vaizdai pateikiami kuriant tam tikrą tendenciją.
Literatūra atspindi dažniausius meninio kūrybiškumo parametrus ir savybes tam tikru istoriniu visuomenės vystymosi laikotarpiu. Savo ruožtu, pagal bet kurią kryptį, galima išskirti kelias sroves, kurias atstovauja rašytojai su artimais ideologiniais ir meniniais augalais, moraliniais ir etiniais požiūriais ir meniniais bei estetiniais metodais. Taigi, atsižvelgiant į romantizmą, buvo tokios tendencijos, kaip civilinės romantizmo. Rašytojai-realistai taip pat buvo įvairių srautų laikymosi. Rusijos realizme yra įprasta skirti filosofinį ir sociologinį srautą.
Literatūros kryptys ir srautai yra klasifikacija, sukurta pagal literatūros teorijas. Jis grindžiamas filosofiniais, politiniais ir estetiniais žmonių epochų ir kartų vaizdais tam tikru istoriniu visuomenės vystymosi etapu. Tačiau literatūros kryptys gali viršyti vienos istorinės eros sistemą, todėl jie dažnai yra identifikuojami su meniniu metodu, bendrais rašytojų grupei, gyvenantiems skirtingais laikais, bet išreiškiant panašius dvasinius ir etinius principus.
2) sentimentališkumasSentimentališkumas yra literatūros kryptis, pripažinta žmogaus žmogaus kriterijaus jausmu. Sentimentališkumas kilo Europoje ir Rusijoje maždaug tuo pačiu metu, antroje XVIII a. Antroje pusėje, nes tuo metu dominuoja standžios klasikinės teorijos atsvarinis.
Sentimentalistas buvo glaudžiai susijęs su Apšvietos idėjomis. Jis priskyrė svarbiausią vietą žmogaus psichikos savybių apraiškoms, psichologinei analizei, siekė pažadinti skaitytojų širdyse apie žmogaus pobūdžio supratimą ir meilę jai kartu su humanišku požiūriu į visus silpnus kančias ir patvarus. Asmens jausmai ir patirtis yra svarbūs neatsižvelgiant į savo klasės priklausomybę - pasaulinės lygybės idėją.
Pagrindiniai sentimentalizmo žanrai:
pasaka
elegija
romanas
Laiškai
keliauja. \\ t
prisiminimai
Tėvyno sentimentalizmas gali būti laikomas Anglijoje. Poetai J. Thomson, T. Gray, E. Jungas bandė pažadinti skaitytojus. Meilė aplinkiniam pobūdžiui, piešimas savo darbuose paprastus ir taikius kaimo kraštovaizdžius, užuojautą neturtingų žmonių poreikiams. Ryškus anglų sentimentalizmo atstovas buvo S. Richardson. Pirma, jis pateikė psichologinę analizę ir pritraukė skaitytojų dėmesį į jo herojų likimą. Rašytojas Lawrence Stern pamokslavo humanizmas kaip didžiausia vertė žmogaus.
Prancūzų literatūroje sentimentalizmo atstovauja Abbot Abbot romanai, P. K. de Shamblin de Marivo, J.-ZH. Rousseau, A. B. De Saint-Pierre.
Vokiečių literatūroje - F. G. Klinker, I. V. Guete, I. F. Schiller, S. Laros.
Sentimentališkumas atėjo į rusų literatūrą su Vakarų Europos sentimentų kūrinių vertimais. Pirmieji sentimentiniai rusų literatūros kūriniai gali būti vadinami "Kelionės iš Sankt Peterburgo į Maskvą" A.N. Radishcheva, "Rusijos keliautojo laiškai" ir "Prasta Lisa" N.I. Karamzinas.
3) Romantizmas
Romantizmas kilo į Europą XVIII - XIII a. Pradžioje. Priešingai nei anksčiau dominuoja klasicizmas su jo pragmatizmu ir nusistovėjusiais įstatymais. Romantizmas, priešingai nei klasicizmas, skatino pasitraukti iš taisyklių. Romantizmo fonai slypi Didžiosios Prancūzijos revoliucijos 1789-1794, kuris nuvertė į buržuazijos galią ir su juo - buržuaziniais įstatymais ir idealais.
Romantizmas, kaip sentimentališkumas, daug dėmesio skiria žmogaus asmenybei, jo jausmams ir patirtimi. Pagrindinis romantizmo konfliktas susidūrė su asmenybe ir visuomene. Atsižvelgiant į mokslo ir technologijų pažangą, apsunkinantis socialinis ir politinis įrenginys išvyko į dvasinį individo nunioką. Romantika siekė pritraukti skaitytojų dėmesį į šią aplinkybę, sukelti protestą prieš painiavą ir savanaudiškumą visuomenėje.
Romantika buvo nusivylusi aplinkiniuose pasaulyje, ir šis nusivylimas yra aiškiai atsekti jų darbuose. Kai kurie iš jų, pavyzdžiui, F. R. Shoubin ir V. A. Zhukovsky, manė, kad asmuo negalėjo atsispirti paslaptingoms jėgoms, turi laikytis jų ir ne bandyti pakeisti savo likimo. Kita romantika, pvz., J. Bayron, Pb Shelly, S. Petfi, A. Mitskevichas, ankstyvas kaip Puškinas, manė, kad būtina spręsti vadinamąjį "pasaulio blogį" ir prieštaravo jam žmogaus dvasios galia .
Vidinis romantiško herojaus pasaulis buvo pilnas patirties ir aistrų, visame darbe autorius privertė jį kovoti su pasauliu, abejonėmis ir sąžine. Romantika pavaizdavo jausmus savo ekstremaliomis apraiškomis: aukšta ir aistringa meilė, žiaurus išdavystė, panieka pavydas, mažo gulėjimo siekis. Tačiau romantikai domisi ne tik vidinio žmogaus pasaulis, bet ir būtybės paslaptys, visų gyvenimo esmė, galbūt, todėl jų darbuose yra tiek daug mistinių ir paslaptingų.
Vokiečių literatūroje romantizmas buvo ryškiausias Novisos darbuose V. Tika, F. Göldderlin, Kleista, E. T. A. Gofman. Anglų romantizmą atstovauja Wordsworth, S. T. Kolridge, R. Sauti, V. Scott, J. Kita, J. Byrona, P. B. Shelley darbai. Prancūzijoje romantizmas pasirodė tik iki 1820 m. Pradžios. Pagrindiniai atstovai buvo F. R. Shatubin, J. plienas, E. P. Sengur, P. Merim, V. Hugo, J. Smėlis, A. Vinyi, A. Duma (tėvas).
Didžioji prancūzų revoliucija ir 1812 m. Patricardo karas, 1812 m. Patriotinis karas ir 1812 m. Patriotinis karas ir 1812 m. Patriotinis karas - prieš ir po dekembrkų sukilimo 1825 m. (Va Zhukovsky, Kn Batyushkov, kaip Puikinės periodai pietinėje nuorodoje), tikėjo dvasinės laisvės pergalę per kasdienį gyvenimą, bet po dekembrikų pralaimėjimo, mirties bausmės ir nuorodos, romantiškas herojus virsta gerai rafinuotu ir nesuprantamas žmonių visuomenė ir asmenybės ir visuomenės konfliktas tampa neišspręsta. Šviesūs antrojo laikotarpio atstovai buvo M. Yu. Lermontov, E. A. Baratinsky, D. V. V. S. Khomyakov, F. I. Tyutchev.
Pagrindiniai romantizmo žanrai:
Elegija
Idyl.
Ballad.
Novella.
Romanas
Fantastiška istorija
Romantizmo estetiniai ir teoriniai kanonai
Dvoemirino idėja yra tarp objektyvios realybės ir subjektyvių Maidos kova. Realizme ši sąvoka nėra. Dvoemirino idėja turi du pakeitimus:
rūpintis fantazijos pasaulyje;
Kelionės koncepcija, kelias.
Hero koncepcija:
Romantiškas herojus visada yra išskirtinė asmenybė;
Herojus visada prieštarauja aplinkinei realybei;
Herojaus nepasitenkinimas lyriniu tonalumu;
Estetinis tikslingumas nepasiekiamam idealui.
Psichologinis lygiagretumas - apylinkės herojaus vidinės būklės tapatybė.
Romantiško darbo kalbos stilius:
ekstremali išraiška;
kontrasto principas sudėties lygiu;
simbolių gausa.
Estetinės romantizmo kategorijos:
Atmesti buržuazinę realybę, jo ideologiją ir pragmatizmą; Romantika atmetė vertės sistemą, kuri buvo pagrįsta stabilumu, hierarchija, griežta vertybių sistema (namai, komfortas, krikščioniškoji moralė);
individualumo ir meno pasaulėžiūros auginimas; Romantizmo atmestas atmestas buvo pavaldus subjektyviams pasauliams, remiantis kūrybine menininko fantazija.
4) realizmas
Reališkumas yra literatūrinė kryptimi, kuri objektyviai atspindi aplinkinį galiojimą, kad būtų prieinamos meninės priemonės. Pagrindinis realizmo priėmimas yra realybės, vaizdų ir simbolių faktai. Rašytojai-realistai savo herojus tam tikromis sąlygomis ir parodo, kaip šios sąlygos paveikė asmenį.
Nors romantiški rašytojai nerimauja pasaulio nenuoseklumo aplink juos į savo vidinį pasaulį, tada realistinis rašytojas yra suinteresuotas kaip pasaulis veikia asmenį. Realistinių darbų herojai yra dėl gyvenimo aplinkybių, kitaip tariant, jei asmuo gyveno kitu metu, kitur, kitoje socialinėje ir kultūrinėje aplinkoje, tada jis būtų kitoks.
Realizmo pamatai padėjo kitam aristotle 4 c. Bc. e. Vietoj "realizmo" sąvokos jis naudojo "imitacijos" sąvoką. Tada realizmas buvo atgaivintas į šviesos renesanso ir epochos erą. 40s 19-tas amžius Europoje, Rusijoje ir Amerikoje realizmas atėjo pakeisti romantizmą.
Priklausomai nuo turinio motyvų, atgauna darbe, išskiria:
Kritinis (socialinis) realizmas;
simbolių realizmas;
Psichologinis realizmas;
Grotesko realizmas.
Kritinis realizmas sutelktas į realias aplinkybes, kurios turi įtakos žmogaus įtakai. Kritinių realizmo pavyzdžiai yra savarankiškos, O. Balzako, Ch. Dickens, W. Tekkkeva, A. S. Puškinas, N. V. Gogol, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy, ir. P. Chekhov.
Priešingai, būdingas realizmas parodė stiprų asmenį, kuris gali kovoti su aplinkybėmis. Psichologinis realizmas Daugiau dėmesio skiriama vidiniam pasauliui, herojų psichologijai. Pagrindiniai šių realizmo veislių atstovai yra F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy.
Grotescano realizme, nukrypimai nuo realybės yra leidžiama, kai kuriuose traukinių darbuose, ribojasi su fantazija, su kuo daugiau grotesko, tuo stipresnis autorius kritikuoja tikrovę. "Grotesque" realizmas yra sukurtas Aristofano darbuose, F. Rabl, J. Swift, E. Hoffmann, satyrinėse kelionėse N. V. Gogolyje, M. Saltykov-Shchedrin darbai, M. A. Bulgakov.
5) Modernizmas. \\ T
Modernizmas yra meninės krypties rinkinys, skatinantis saviraiškos laisvę. Modernizmas kilęs į Vakarų Europą antroje XIX a. Pusėje. Kaip nauja kūrybiškumo forma, prieštaraujanti tradiciniam menui. Modernizmas pasireiškia visais meno tipais - tapyba, architektūra, literatūra.
Pagrindinis modernizmo ypatybė yra jo gebėjimas keisti pasaulį. Autorius nesiekia realaus ar alegoriškai pavaizduoti tikrovę, nes tai buvo realizme, arba vidinis herojaus pasaulis, nes jis buvo sentimentališkumas ir romantizmas, ir vaizduoja savo vidinį pasaulį ir savo požiūrį į aplinkinę tikrovę, išreiškia savo požiūrį į aplinką asmeniniai įspūdžiai ir net fantazijos.
Modernizmo ypatybės:
klasikinio meno paveldo atsisakymas;
įkrautas neatitikimas su realizmo teorija ir praktika;
Orientacija vienam asmeniui asmeniui, o ne socialinis;
Didelis dėmesys į dvasinę, o ne socialinę žmogaus gyvenimo sritį;
Orientacija į formą į turinio nenaudai.
Didžiausios modernizmo srovės buvo impresionizmo, simbolika ir moderni. Impressionizmas siekė užfiksuoti tam tikrą momentą, kaip jis pamatė ar jautė autoriui. Šiame autoriaus suvokime, praeityje, dabarties ir ateities gali būti suteikta įspūdis, kad bet kuris dalykas ar reiškinys tapo autoriaus, o ne šiuo klausimu.
Simbolistai bandė rasti slaptą reikšmę viskas, kas atsitiko, pabrėžė įprastus vaizdus ir žodžius į mistinę prasmę. Šiuolaikinis stilius skatino atsisakymą suteikti tinkamas geometrines formas ir tiesiogines linijas sklandžiam ir išlenktoms linijoms. Ypač ryškus modernus pasireiškia architektūroje ir taikomame mene.
80-aisiais. 19-tas amžius Buvo kilęs naujas modernizmo eiga - dešimtmečius. Dešimtmečių meno, asmuo yra įdėti į nepakeliamas aplinkybes, jis buvo sulaužytas, pasmerktas, prarastas skonis gyvenimui.
Pagrindinės dekaduotės bruožai:
cinizmas (nihilistinis požiūris į visuotines vertybes);
erotika;
Tonatos (pagal Z. Freud - mirties noras, nuosmukis, individo).
Literatūroje modernizmas yra atstovaujama šiomis srovėmis:
Ašisis;
simbolika;
futuriszmas;
Imazinizmas.
Labiausiai žinomi modernizmo atstovai literatūroje yra prancūzų poetai sh. Bajler, P. Vellen, Rusijos poetai N. Gumilev, A. A. Blok, V. V. Mayakovsky, A. Akhmatova, I. Northernik, Anglų rašytojas O. Wilde, Amerikos rašytojas E. IBBSEN skandinaviško dramaturgijos.
6) Natūralizmas
Natūralizmas yra Europos literatūros ir meno kurso, atsiradęs 70-aisiais, pavadinimas. XIX a Ir ypač plačiai pasitelkiant 80-90s., Kai natūralizmas tapo įtakingiausia kryptimi. Naujos srauto teorinis pagrindimas davė Emil Zola knygoje "Eksperimentinis romėnų".
XIX a. Pabaiga. (Ypač 80-ųjų) žymi ir stiprina pramoninį kapitalą, kuriant į finansinę padėtį. Tai atitinka, viena vertus, aukšto lygio technologijų ir operacijos padidėjimas, kita - savimonės ir klasės kova proletariato augimą. Buržuazija virsta reakcijos klasėje, kovoja su nauja revoliucine jėga - proletariatu. Petty buržuazijos svyruoja tarp šių pagrindinių klasių, ir šie svyravimai atsispindi petty-buržuaziniais rašytojų, kurie prisijungė prie natūralizmo pozicijas.
Pagrindiniai gamtos gyventojų reikalavimai literatūrai: mokslo, objektyvumo, apolitiškumo "visuotinės tiesos" vardu. Literatūra turėtų stovėti šiuolaikinio mokslo lygiu, turėtų būti imtasi moksliniais santykiais. Akivaizdu, kad natūralistai grindžiami savo darbais tik tuo, kad mokslas, kuris nepaneigia esamos socialinės sistemos. Jo gamtininkų teorijos pagrindas daro mechanizmą natūralaus mokslinis materializmas, pvz., E. Geckel, Spencer ir C. Lombroso, pritaikant dominuojančios paveldėjimo klasės interesus (paveldimumas yra socialinio ryšio priežastis, kuri suteikia pranašumui kitiems kitiems ), Pozityvizmo filosofija rungtynių ir mažų buržuaziniais utopistais (Saint-Simon).
Tik objektyviu ir moksliniu požiūriu šiuolaikinės realybės trūkumus, prancūzų gamtinesistai tikisi daryti įtaką žmonių protus ir tokiu būdu sukelti reformas, kad būtų išsaugota esama sistema nuo artėjančios revoliucijos.
Prancūzijos natūralizmo teorija ir lyderė, E. Zola reitingavo Flauberto mokykloje, brolių Gekroch, A. Dode ir keletas kitų mažiau žinomų rašytojų. Nelaiminguose Zolos natūralumo pirmtakuose priskiriami prancūzų realistai: O. Balzak ir savarankiškai. Bet iš tiesų, nė vienas iš šių rašytojų, o ne išskiriant save, nebuvo natūralistinė prasme, kurioje jis suprato šią Sol teorijos kryptį. Naturalizmas, kaip švino klasės stilius, rašytojai yra nepageidaujami ir meno metodu bei pagal priedus iki įvairių klasės grupių. Tai būdinga, kad vienijantis momentas nebuvo meninis metodas, o reformistinės natūralizmo tendencijos.
Natūralizės pasekėjams tik dalinis natūralizmo teoretikų paskirtų pretenzijų pripažinimas yra apibūdinamas. Po vieno iš šio stiliaus principų, jie yra atstumiami iš kitų, kurie labai skiriasi tarpusavyje, atstovaujantys tiek įvairias viešosios tendencijas ir įvairius meninius metodus. Natūralizės praktikai suvokė savo reformistinės esmę, bevardis netgi tokį tipišką natūralizmo reikalavimą kaip objektyvumo ir tikslumo reikalavimą. Tai buvo padaryta vokiečių "ankstyvųjų gamtininkų" (M. Creerer, B. Bill, V. Lesse ir kt.).
Pagal skilimo ženklą, suvokimas su impresionizmu nuėjo į tolesnį natūralizmo plėtrą. Gauta Vokietija yra šiek tiek vėliau nei Prancūzijoje, Vokietijos natūralizmas pasirodė daugiausia smulkiojo buržuaziniam stiliui. Čia, patriarchalinio smulkiojo buržuazijos ir kapitalizacijos procesų pasunkėjimas sukuria vis daugiau naujų intelektų personalo, kuris toli gražu ne visada atsiduria. Savo laikmenoje, varginantis mokslo galia prasiskverbia vis daugiau ir daugiau. Palaipsniui toleruokite vilties nuolaužą dėl socialinių prieštaravimų rezoliucijoje kapitalistinėje sistemoje.
Vokietijos natūralizmas, taip pat natūralizmas Skandinavijos literatūroje, yra visas pereinamasis žingsnis nuo natūralizmo iki impresionizmo. Taigi, garsaus vokiečių Lamprechto istorikas savo "Vokietijos žmonių istorijoje" pasiūlė šį stilių skambinti "fiziologiniu įspūdingu". Šį terminą dar labiau taiko keletas vokiečių literatūros istorikų. Iš tiesų, nuo natūralaus stiliaus, žinomo Prancūzijoje, išlieka tik fiziologijos garbinimas. Daugelis Vokietijos gamtininkų rašytojų net nesistengia paslėpti savo tendendingumą. It centre paprastai kelia tam tikrą problemą, socialinę ar fiziologinę, aplink kurią faktai yra sugrupuoti, ji iliustruoja (alkoholizmo "prieš" prieš saulėtekio "Hauptmano, paveldimumo" vaiduoklis "IBSEN).
Vokietijos natūralizmo steigėjai buvo A. Golz ir F. F. Jof. Pagrindiniai principai yra išdėstyti "Goltz" brošiūroje, kur Golz teigia, kad "meno linkęs tapti gamta vėl, ir ji tampa pagal galimą atkūrimą ir praktines programas. Taip pat paneigė "Fabul" sudėtingumą. Turtingų Prancūzijos Romos (Zola) renginiuose užima istoriją ar romaną, labai prastą sklypą. Pagrindinė vieta čia skiriama kruopštaus nuotaikos, vizualinių ir klausos pojūčių perdavimui. Drama ir eilėraštis, į kurį gydyti prancūziški gamtai yra labai neigiami kaip "pramogų meno šeima", taip pat pakeičiami Romos. Ypatingas dėmesys skiriamas dramui (IBSEN, gargmanui, A. Golzui, F. Huif, Zudmanui), kuriame taip pat neigiamas intensyviai sukurtas poveikis, tik katastrofa ir herojų patirties fiksavimas ("Nora", "vaiduokliai" "," Prieš saulėtekį "," Meistras Eleza "ir kt.). Ateityje naturalistinis drama yra atgimęs dramos impresionistinėje, simbolinėje.
Rusijoje natūralizmas negavo jokio vystymosi. Ankstyvieji darbai F. I. Parferov ir M. A. Sholokhov vadinami natūraliais darbais.
7) Gamtos mokykla
Pagal natūralią mokyklą literatūros kritika supranta, kad aštuoniose rusų literatūroje atsirado kryptis. 19-tas amžius Tai buvo vis labiau pablogintų prieštaravimų tarp Serfs ir kapitalistiniais elementų augimu. Tikro mokyklos pasekėjai savo darbuose bandė atspindėti to laiko prieštaravimus ir nuotaiką. F. Bulgarijai atsirado pati sąvoka "Natural School".
Natūrali mokykla išplėstoje termino taikymui, nes jis naudojamas 40-aisiais, nenurodo vienos krypties, tačiau yra koncepcija, daugiausia sąlyginė. Buvo tokios heterogeninės mokyklos už savo klasės mokyklą ir meninę išvaizdą rašytojų kaip I. S. Turgenev ir F. M. Dostoevsky, D. V. Grigorovich ir I. A. Goncharov, N. A. Nekrasovas ir I. I. Panayev.
Dažniausi ženklai, kurių pagrindu rašytojas buvo laikomas priklausančiu gamtinei mokyklai, buvo tokie: socialinės ir didelės temos, kurios užėmė platesnį ratą nei net socialinių stebėjimų ratą (dažnai "žemiausi" sluoksniuose Visuomenė), kritinis požiūris į socialinę tikrovę, meninių išraiškų, kurios kovojo su realybe, estetika, romantiška retorika realizmas.
V. G. Belinsky paskyrė tikrą mokyklą, ginčydama svarbiausią "tiesos" bruožą, o ne "melas". Natūrali mokykla nėra įtraukta į idealus, išgalvotas herojus, bet į "minią", į "masę", žmonėms, kurie yra paprasti ir dažniausiai "žemo pavadinimo" žmonėms. Baigtas 40s. Visų rūšių "fiziologinės" esė patenkino šį poreikį, kad būtų galima atspindėti kitus, trumpalaikius gyvenimus, bent tik atspindėti išoriškai vidaus, paviršutiniškai.
Ng Chernyshevsky Ypač smarkiai pabrėžia kaip esminį ir pagrindinį "Gogolio laikotarpio literatūros" literatūrą "jos kritiškai", neigiamas "požiūris į realybę -" Gogolio laikotarpio literatūra "yra dar vienas tos pačios autentiškos mokyklos pavadinimas: tai yra NV Gogol - "Negyvosios sielų" autorius, "Auditorius", "Shineli" - kaip generinė komanda buvo pastatyta originali mokykla V. G. Belinsky ir keletas kitų kritikų. Iš tiesų, daugelis rašytojų užėmė tikrą mokyklą patyrė galingą įtaką įvairių pusių N. V. Gogol kūrybiškumo. Be Gogolio, tokie Vakarų Europos mažų ir buržuazinė literatūros atstovai buvo paveikta gamtos mokyklos rašytojams, kaip Ch. Dickens, O. Balzac, georges smėlis.
Viena iš tikrosios mokyklos srovių, atstovaujamos liberalu, kapitalizuojant bajorų ir socialinių sluoksnių, buvo išskirti paviršius ir atsargiai pobūdį iš realybės kritikų: tai yra arba nekenksminga ironija, susijusi su tauriųjų realybės ar kilnių asmenų ribotas protestas prieš serfdom. Šios grupės socialinių stebėjimų ratas apsiribojo "Bosom Estate". Šio natūralios mokyklos kurso atstovai: I. S. Turgenev, D. V. Grigorovich, I. I. Panaev.
Kitas tikros mokyklos kursas buvo rėmėsi daugiausia miesto viršininku 40-ųjų, vienai vertus, vis dar su nuomininko tvirtovėmis, o kita - augantis pramonės kapitalizmas. Tam tikras vaidmuo čia priklausė F. M. Dostoevskui, daugelio psichologinių romanų ir veda ("neturtingi žmonės", "dviem" ir kiti).
Trečiasis kursas natūralioje mokykloje, atstovaujama vadinamųjų "skirtumų", revoliucinės valstiečių demokratijos ideologai, savo darbe suteikia aiškią tendencijų išraišką, susijusią su šiuolaikiniais (VG Belinsky) vardu natūrali mokykla ir prieštaravo tauriam estetikai. Be to ir smarkiai šios tendencijos patys parodė N. A. Nekrasov. Į tą pačią grupę A. I. Herzenas turi būti priskirtas ("Kas yra kaltas?"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("paini verslas").
8) Konstruktyvizmas
Konstruktyvizmas yra meninė kryptis, kilusi iš Vakarų Europos po pirmojo pasaulinio karo. Konstruktyvizmo kilmė yra Vokietijos architekto G. Zemperio darbe, kuris teigė, kad kiekvieno meninio kūrinio estetinė vertė nustatoma trijų elementų korespondencija: darbas, medžiaga, iš kurios jis yra pagamintas ir techninis perdirbimas šios medžiagos.
Šiame darbe, kurį vėliau priėmė funkcionalistai ir funkcionalistai-konstruktyvistai (L. Wright Amerikoje, YP. JP AUD Nyderlanduose, V. Gropius Vokietijoje), pateikiamas į medžiagos ir techninės ir medžiagos priešakyje ir utilitarinė meno pusė ir, iš esmės, ideologinė pusė yra maitinama.
Vakaruose, konstruktyvistinės tendencijos pirmojo pasaulinio karo metu ir pokario laikotarpiu buvo išreikštas įvairiomis kryptimis, daugiau ar mažiau "stačiatikių" konstruktyvumo disertacija. Taigi, Prancūzijoje ir Olandijoje konstruktyvizmas buvo išreikštas Puridme, "mašinų estetika", esant "neo-plastilizmui" (Isoiski), estetinis formalizmas CorBusier (architektūroje). Vokietijoje - plika kulto daiktų (pseudoconductivity), vienpusis Racionalizmas Gropijaus mokyklos (architektūra), išsiblaškęs formalizmas (nemokamai filme).
Rusijoje 1922 m. Įgyvendino konstruktyvistų grupė. A. N. Chicherin, K. L. Zelinsky, I. L. Selvinsky. Konstruktyvizmas iš pradžių buvo siaurai oficiali kryptis, kuri pateikia literatūros kūrinio supratimą kaip dizainą. Ateityje konstruktyvistai buvo išlaisvinti nuo šio siauro estetinio ir formalaus šlaito ir pateikė žymiai platesnius savo kūrybinės platformos pagrindus.
A. N. Chicherin, apie I. L. Selvinsky ir K. L. Zelinsky, keletą autorių yra sugrupuoti iš autorių (V. INBERT, B. Agapovo, A. Gablovich, N. Panov), o 1924 m. Literatūros centras organizuoja konstruktyvistus (LTCK ). Savo deklaracijoje, LTCC pirmiausia kyla iš pareiškimo apie meno poreikį kuo arčiau į "Organizacinės mokslo klasės organizacijos", į socialistinės kultūros statybos. Iš čia yra konstruktyvizmo diegimas meno prisotinimui (ypač poezijoje) su šiuolaikinėmis temomis.
Pagrindinė tema, kuri visada pritraukė konstruktyvistų dėmesį, gali būti žymimi taip: "Inteligentija revoliucija ir statyba". Ypatingas dėmesys skiriamas intelektualaus karo metu (I. L. Selvikinsky, "Command 2") ir statyboje (I. L. Selvinsky "Pushtorg"), konstruktyvistai pirmiausia pateikiami skausmingam perdėjamam forma jo proporcijai ir vertei statybos. Tai ypač aišku, kad "Pashtorge", kur išskirtinis pusiau apklausos specialistas prieštarauja KOL talento komunistui, kuris neleidžia jam dirbti ir atnešti jį savižudybei. Čia Paphoso technika yra tokia užgožia pagrindinius šiuolaikinės realybės socialinius konfliktus.
Šis inteligentijos vaidmuo yra teorinis diegimas pagrindinio teorinio teoretikas konstruktyvizmo Zelinijos "konstruktyvizmo ir socializmo", kur ji mano konstruktyvizmo kaip holistinis pasaulėžiūra epochos, perėjimas prie socializmo, kaip a kondensuotas išraiška patyręs laikotarpio literatūroje. Tuo pačiu metu, dar kartą, pagrindiniai socialiniai prieštaravimai šio laikotarpio Zelinsky pakeičiami žmogaus ir pobūdžio, patoso nuogas, aiškinama iš socialinių sąlygų, už klasės kova. Šios klaidingos nuostatos Zelinsky, kuris sukėlė aštrių atėmus iš marksizmo kritikos, buvo toli nuo atsitiktinių ir didelio aiškumo atvėrė socialinį konstruktyvizmo pobūdį, kurį lengva planuoti kūrybinę praktiką visos grupės.
Socialinis šaltinis, kuris maitina konstruktyvizmą, neabejotinai yra miesto smulkaus buržuazijos sluoksnis, kuris gali būti paskirtas kaip techninė kvalifikuota inteligentija. Tai ne atsitiktinai, kad Selvinskio (kuris yra didžiausia poetas konstruktyvizmo) pirmojo laikotarpio su neabejotinai, stiprios asmenybės, galingas statybininkas ir gyvenimo užkariautojas, individualistinis savo esme, yra aptikta.
1930, LCC žlugo, "literatūros brigados M. 1" buvo suformuota, paskelbdamas save organizuojant pereinamojo laikotarpio į Rappu (Rusijos proletarinių rašytojų asociacija), kuri savo užduotis yra laipsniškas perėjimas keliautojams į komunistinės ideologijos bėgius, į stilių proletarinės literatūros ir pasmerkia buvusias sąlygas konstruktyvizmo, nors ir išlaikyti savo kūrybinį metodą.
Tačiau nesuderinamumas ir konstruktyvumo skatinimo į darbo klasę yra čia. Tai patvirtina Selvinskio "poeto teisių deklaracijos" eilėraštis ". Tai patvirtina tai, kad brigada M. 1, egzistavo mažiau nei metus, 1930 m. Gruodžio mėn., Taip pat atmetė, pripažįstant, kad jis neleido sau užduoties.
9)Postmodernizmas
Postmodernizmas vertimu su vokiečių kalba tiesiog reiškia "tai, kas seka atnaujinimus". Ši literatūros kryptis pasirodė antroje XX a. Pusėje. Tai atspindi aplinkinės tikrovės sudėtingumą, jo priklausomybę nuo ankstesnių šimtmečių kultūros ir mūsų laiko kaupimo.
Postmodernistai neatitiko šios literatūros buvo suskirstytos į elitrą ir masę. Postmodernizmas prieštaravo visai šiuolaikinei literatūroje ir atsisakyta masinės kultūros. Pirmieji kūriniai postmodernistų pasirodė detektyvo, trileris, fantazija, po kurio yra rimtas turinys.
Postmodernistai tikėjo, kad buvo baigtas aukštesnis menas. Norėdami pereiti, jums reikia išmokti teisingai naudoti apatinius pop kultūros žanrus: trileris, vakarietiškas, fantazija, grožinė literatūra, erotika. Postmodernizmas nustato naujos mitologijos šaltinį šiuose žanruose. Darbai sutelkiami į elito skaitytuvą ir suvienijimo auditoriją.
Postmodernizmo požymiai:
Ankstesnių tekstų naudojimas kaip pačių darbų potencialas (daug citatų, neįmanoma suprasti darbo, jei nežinote ankstesnių epochų literatūros);
permąstyti praeities kultūros elementus;
Daugiapakopio teksto organizacija;
Speciali teksto organizacija (žaidimų elementas).
Postmodernizmas abejojo, kaip tokia reikšmė. Kita vertus, postmoderninio darbo reikšmė lemia jai būdingas patosas - kritiškai vertina masinę kultūrą. Postmodernizmas bando ištrinti sieną tarp meno ir gyvenimo. Visi esami ir kada nors egzistavo yra tekstas. Postmodernisst sakė, kad viskas jau buvo parašyta prieš juos, o tai negalėjo sugalvoti nieko kito ir jie tik tebėra žaidžiami su žodžiais, imtis paruoštų (jau vieną kartą ir kažkaip išrado, rašytinės idėjos, frazės, tekstai ir rinkti juos. Nėra prasmės, nes pats autorius nėra darbe.
Literatūros kūriniai yra panašūs į koliažą, pagamintą iš nepalyginamų vaizdų ir sujungtos į visą technologijų vienodumą. Šis metodas buvo pavadintas greičiau. Šis italų žodis yra išverstas kaip popurry operatorius, o literatūroje tai reiškia kelių stilių žemėlapį. Pirmuosiuose postmodernizmo etapuose pastos yra specifinė parodijos ar savireguliavimo forma, bet tada pritaikyti prie realybės būdą, būdą parodyti masinės kultūros iliuziją.
Interstualumo sąvoka yra susijusi su postmodernizmu. Šis terminas įvedė Y. Kristovą 1967 m. Ji tikėjo, kad istorija ir visuomenė galėtų būti vertinama kaip tekstas, tada kultūra - vienas interternekstas, kuris tarnauja kaip "Avnet Aster" (visi tekstai, kurie tai yra prieš tai) už bet kokį naujai atsirandantį tekstą ir individualumą yra prarastas čia tekstas, kuris ištirpsta citatose. Modernizmui būdingas citatos mąstymas.
Intertekstualumas- dalyvavimas dviejų ar daugiau tekstų tekste.
Paratext.- teksto požiūris į pavadinimą, epigramą, po žodžio, įvadas.
Mettextualumas - Tai gali būti pastabos ar nuoroda į toliau pateiktus.
Hipertextualumas - vieno teksto kilimui ar parodijai kitiems.
Architektūra - žanro tekstų komunikacija.
Asmuo postmodernizmas yra pavaizduotas visiško blogėjimo būsenoje (šiuo atveju sunaikinimas gali būti suprantamas kaip sąmonės pažeidimas). Darbo metu nėra jokio simbolio raidos, herojaus įvaizdis pasirodo neryškioje formoje. Šis metodas skamba defocalization. Jis siekia dviejų tikslų:
Venkite pernelyg didelių didvyriškų patosų;
Hover į herojaus šešėlį: herojus nėra į priekį nuo priekyje, tai paprastai nėra reikalinga darbe.
Ryškūs postmodernizmo atstovai literatūroje yra J. Faulz, J. Bart, A. Rob-Grièry, F. Sollers, H. Kortasaras, M. PAVICH, J. Joyce ir kt.
"Krypties", "dabartinės", "mokyklos" sąvokos nurodo terminus, apibūdinančius literatūros procesą - literatūros raidą ir veikimą istoriniu mastu. Jų apibrėžtys yra literatūros mokslo diskusijoje.
XIX a. Kryptis, bendras turinio pobūdis, visos nacionalinės literatūros idėjos arba jo vystymosi laikotarpis. XIX a. Pradžioje literatūros kryptis buvo susijusi su "dominuojančia kryptimi protus".
Taigi, IV Kireevsky straipsnyje "XIX a Senųjų laikų griuvėsiai ...
Literatūroje šios krypties rezultatas buvo noras susitarti dėl vaizduotės su tikrove, formų su laisvės turiniu teisingumą ... žodžiais, tai, kad jie yra veltai vadinami klasicizmu, su tuo, kas vis dar neteisingai vadinamas romantizmu. "
Net anksčiau, 1824 m. V. K. Kyuhelbecker paskelbė poezijos kryptį kaip pagrindinį turinį straipsnyje "apie mūsų poezijos kryptį, ypač lyrinį, per pastarąjį dešimtmetį." Ks. A. Polevoy pirmą kartą Rusijos kritikoje taikė žodį "kryptis" tam tikrų literatūros kūrimo etapais.
Straipsnyje "Dėl literatūros nurodymų ir šalių", jis pavadino kryptį ", kad, dažnai nematoma dėl amžininkų vidinio troškimo literatūros, kuri suteikia charakterį visiems ar bent jau daug darbų tam tikru metu. . Bendra prasme tai atsitinka šiuolaikinės eros idėja. "
"Nekilnojamasis kritika" - N. G. Chernyshevsky, N. A. Dobrolyubova - kryptis sutiko su rašytojo ar rašytojų grupės ideologine padėtimi. Apskritai, iš literatūros bendruomenių įvairovė buvo suprantama vadovaujant kryptimi.
Tačiau pagrindinis vienijantis ženklas yra tai, kad labiausiai paplitusių meninio turinio įgyvendinimo principų vienybė, meno pasaulio pasaulio gelmės yra įrašomi į kryptį.
Ši vienybė dažnai dėl kultūrinių ir istorinių tradicijų panašumo dažnai siejama su literatūros eros sąmonės tipu, kai kurie mokslininkai mano, kad krypties vienybė yra dėl kūrybinio rašytojų metodo vienybės.
Nėra nurodyto literatūros krypčių sąrašo, nes literatūros kūrimas yra susijęs su istorinio, kultūrinio, socialinio gyvenimo visuomenės, nacionalinių ir regioninių savybių vienos ar kitos literatūros ypatumus. Tačiau tradiciškai skiria tokias sritis kaip klasicizmas, sentimentališkumas, romantizmas, realizmas, simbolika, kurių kiekvienas pasižymi oficialaus materialinių ženklų rinkiniu.
Pavyzdžiui, romantiškos romantizmo pasaulėžiūroje, pvz., Žinomų sienų ir hierarchijų naikinimo motyvai, "dvasingos" sintezės idėjos, kurios atėjo į racionalios "komunikacijos" koncepcijos pasikeitimą ir " Užsakyti ", suvokimas asmeniui kaip centras ir paslaptis buvimo, asmenybės atvira ir kūrybinga ir kt.
Tačiau specifinė šių bendrų filosofinių ir estetinių pasaulinių filialų išraiška rašytojų darbe ir jų pasaulėžiūra yra skirtinga.
Taigi, romantizmo viduje, visuotinės, naujų, nepaprastųjų idealų įkūnijimo problema buvo įkūnijusi, viena vertus, sukilimo idėja, esamos pasaulinės tvarkos kardinos reorganizavimas (DG BAYRON, A. MITSKEVICH , PB Shelly, Kf Ryleev) ir kita vertus, ieškant savo vidinio "I" (V. A. Zhukovsky), gamtos ir dvasios harmonijos (Wordsworth), religinio savęs tobulinimo (F. R. Shatubol).
Kaip matote, tokia principų bendruomenė yra tarptautinė, daugeliu būdų neįgaliųjų ir egzistuoja pakankamai neryški chronologine sistema, kuri yra dėl didžiausio nacionalinio ir regioninio literatūros proceso ypatumų.
Ta pati pokyčių seka kryptimis skirtingose \u200b\u200bšalyse paprastai yra įrodymas jų viršvalstybinio pobūdžio. Šios ar kitos kryptys kiekvienoje šalyje veikia kaip atitinkamos tarptautinės (Europos) literatūros bendruomenės nacionalinės rūšys.
Remiantis šiuo požiūriu, prancūzų, vokiečių, rusų klasicizmo yra laikoma, kad veislės yra tarptautinės literatūrinės krypties - Europos klasicizmo, kuris yra labiausiai paplitusių tipologinių požymių būdingų visų veislių veislių derinys.
Tačiau ji neturėtų atsižvelgti į tai, kad dažnai nacionaliniai vienos ar kitos krypties ypatumai gali pasireikšti daug ryškesniems nei tipologiniam veislių panašumui. Apibendrinant, yra tam tikras schematizmas, kuris gali iškreipti realius istorinius faktus literatūros proceso.
Pavyzdžiui, ryškiausias klasicizmas parodė save Prancūzijoje, kur jis yra atstovaujama kaip visa sistema ir prasmingi ir formalūs darbų požymiai, kodifikuoti teorinės reguliavimo poetinės poetikos ("poetinis meno" N. Balo). Be to, jai atstovauja svarbūs meniniai pasiekimai, turintys įtakos kitai Europos literatūrai.
Ispanijoje ir Italijoje, kur istorinė padėtis buvo kitokia, klasicizmas pasirodė esąs kryptis daugeliu būdų imituotas. Pagrindiniai šios šalys buvo baroko literatūra.
Rusų klasicizmas tampa centrine kryptimi literatūroje taip pat ne be prancūzų klasicizmo įtakos, bet įgyja savo nacionalinį garsą, kristalizavo "Lomonosovskio" ir "Sumarokovskio" srautų kovoje. Nacionalinėse klasicizmo rūšyse yra daug skirtumų, dar daugiau problemų yra susijusios su romantizmo apibrėžimu kaip vienos visos Europos kryptis, per kurį dažnai randama labai skirtingi reiškiniai.
Taigi, visos Europos ir "pasaulio" modelių, kaip didžiausi veikimo vienetai ir literatūros plėtra, statyba atrodo labai sudėtinga.
Palaipsniui, kartu su "kryptimi", terminas "srovė" yra įtraukta į apyvartą, dažnai naudojama su "kryptimi" sinonimai. Taigi, DS Merezhkovsky plačiame straipsnyje "Dėl mažėjimo ir naujų šiuolaikinės rusų literatūros srovių priežasčių" (1893) rašo, kad "tarp rašytojų su skirtingais, kartais priešingais temperamentais yra tarp priešingų polių, specialių psichikos srautų, vienaskaitos oro , prisotintas su kūrybingomis tendencijomis. " Tai yra jų, pagal kritiką, yra dėl "poetinių fenomenų" panašumo, skirtingų rašytojų darbai.
Dažnai "kryptis" pripažįstama kaip bendroji koncepcija, susijusi su "srautu". Abi sąvokos rodo pirmaujančių dvasinių ir estetinių principų vienybę, kylančią tam tikru literatūros proceso etapu, apimantis daugelio rašytojų darbą.
Pagal terminą "kryptis" literatūroje supranta tam tikros istorinės eros kūrybinę vienybę, naudojant bendrą realybės įvaizdžio ideologinius ir estetinius principus.
Literatūros kryptis laikoma literatūros proceso apibendrinančia kategorija, kaip viena iš meninių pasaulių formų, estetinių vaizdų, būdų, kaip rodyti gyvenimą, susijusią su tokiu meno stiliumi. Atsižvelgiant į Europos tautų nacionalinių literatūros istorijoje, tokios sritys kaip klasicizmas, sentimentališkumas, romantizmas, realizmas, natūralizmas, simbolika.
Įvadas į literatūros studijas (N.L. Vertinina, E.V. Volkov, A.A. Ilyushin ir kt.) / ED. Lm. Kruchachanova. - M, 2005