Sudėtis ir pagrindiniai siužetų žodžiai. Kompozicijos pagrindai: elementai ir metodai

Ritmas / sklypas kartais netrukdo tai, kad kažkas vyksta. Galų gale, tai atsitinka ... "Elegy" labai apskritai. \\ T Rubinšteino kompozicijų statybos principą galima apibūdinti taip: kiekvienas iš "kortelių failas" prasideda daugiau arba

2.2. Retorika ir logika. Ilgos kelio iš muzikos suvokimo sudėtis per vertinimo pojūčius į jų žodinį dizainą yra baigtas tik tuo lygiu holistinis tekstaspastatytas, kurį sudaro autorius. Suvokti šią literatūros įgūdžių pusę - principai

Menas yra idiotas: stilius ir kompozicija vadinama " naivus menas»Įsikūręs Rusijos avangardo 1910-ųjų (Lubok, vaikų grafika, etninės motyvai iš primityvios tautų-aboriginalovo buvo iš naujo buvo iš M. Larionov, N. Gonchocho ir

King Attila. Scenos sudėtis Prieš pateikdami skaitytoją teismui, galutinė istorija, aš noriu paaiškinti. Aš jau seniai norėjau išplėsti temą "East - Vakarų", tai yra, parodyti, kaip Rytų tapo Vakarų. Ir didelis, tai buvo

Sklypas ir sudėtis yra pagrindiniai literatūros kūrinių komponentai. Šiame straipsnyje, dėl tam tikrų pavyzdžių, mes pažvelgsime į tai, kas tai yra ir kodėl tai yra ypač svarbu literatūros teorijoje.

Sklypas yra įvykių ir santykių sistema tarp herojų, kuriant laiką ir erdvę. M. Gorky nustatė sklypą kaip "komunikacijos, prieštaravimus, užuojautą, antipatiją ir apskritai žmonių santykius - vienos ar kitos ar kitos rūšies augimo ir organizavimo istoriją, pvz.,".

Sklypas susideda iš simbolių veiksmų, iš vaizdo sistemos. Sklypo kūrime pasireiškia simbolių charakteristikų savybės, jų evoliucija. Kartais sklypas yra identifikuojamas su darbo turiniu. Tačiau turinys yra platesnis nei sklypas ir neapsiriboja tik tuo, kas vyksta. Sklype rašytojo individualumas ir įgūdis pasireiškia, jo pasaulėžiūra ir pozicija yra paveikta.

Sklypas yra įvykių įvaizdis, nes jis pateikiamas darbe. Šiuo atveju įvykiai ne visada darbe yra priežastinio ir laiko seka. Darbas gali prasidėti su įvykiu, kuris įvyko vėliau nei aprašyta.

Taigi, ką daryti? N. Chernyshevskis prasideda nuo herojaus mirties, o tada pasakoja apie viską, kas prieš jį. Romane "Herojaus mūsų Laikas" M. Lermontov taip pat pažeidė laikiną įvykių seką, kurią rašytojas atlieka norint pereiti skaitytojo dėmesį nuo išorinių įvykių į vidinį Pechorin gyvenimą.

Nuoseklus jų priežastinio ryšio metu pavaizduotų įvykių perdavimas vadinamas "Fabul". Dažnai Fabul ir sklypas sutampa, o tada mes kalbame tik apie sklypą. Yra scenos yra kronika ir koncentriniai. Kronikos sklypuose įvykiai atitinka laiko laiką, o tarp jų vyrauja priežastiniai santykiai. Skirtumas tarp šių scenų yra gerai iliustruojama tokiu pavyzdžiu: frazėje "Karalius mirė, o karalienė mirė netrukus", - rekonstruojamas lėtas sklypas, bet jei sakome: "Karalius mirė, ir karalienė mirė Nuo sielvarto "tai bus koncentrinė sklypo formulė. Šis sklypas gali būti vyraujantis darbe, o viename darbe gali būti kronika ir koncentriniai.

Sklypai gali būti uniliear arba sulankstyti iš kelių vienu metu kylančiomis linijomis, kurios sujungia, tada vystosi lygiagrečiai. Sklypas kaip sudėtingas sveikasis skaičius susideda iš elementų, kurių kiekvienas turi savo funkciją. Sklypo elementai yra ekspozicija, kaklaraištis, veikimo ir kulminacijos plėtra, neveikimas ir epilogas. Nereikia, kad visi sklypo elementai yra darbe. Į Šiuolaikinė literatūraKaip taisyklė, nėra prologo ir epilogo, gali būti šiek tiek kulminacija ir net nėra nesutarimų. Kaklaraištis, vystymasis, mainai nustato konfliktą.

Konfliktas yra prieštarinių reiškinių, tikslų, herojų siekių ar prieštaravimo pačios herojaus susidūrimas, pavyzdžiui, tarp jausmo ir skolos, noro ir jo vykdymo neįmanoma. Konfliktas gali veikti kaip prieštaravimas tarp herojaus ir visuomenės, pobūdžio ir aplinkybių, įvairios charakterio pusės. Dėl konflikto tarp herojaus ir visuomenės pastatė "mūsų laiko herojus" M. Yu. Lermontovas, kalnas nuo A. S. Gribojedovo. Raskolnikovo pobūdžio prieštaravimas ir tikrovės aplinkybėms formuoja konfliktas "nusikalstamumas ir bausmė" F. M. Dostojevsky; Tame pačiame romane pateikta ir vidaus konfliktas Kaip kova su herojaus siela. Kiekviename literatūros kryptis - jo dominuojantys konfliktai. Klasikizmas, šis gėrio ir blogio konfliktas, apšvietimas ir nežinojimas ("nebrangus" D. I. Fonvizina). Romantizme konflikto pagrindas yra prieštaravimas tarp herojaus ir visuomenės ("čigonų" kaip Puškinas, "MTSI" M. Yu. Lermontovas). Konfliktų realizmo darbuose spektras yra plačiau: socialinis, psichologinis, \\ t Socialiniai ir psichologiniai, mustic konfliktai Formuoti sklypo pagrindą. Sklypas nustato kompozicijos išraišką.

Kompozicija yra produkto statyba, meninės formos sudedamųjų dalių koreliacija, susijusi su viena visuma. Sudėtis yra dėl darbo turinio ir žanro. Kompozicija gali būti paprasta, linijinė kai atskiri epizodai yra perkeliami, sekite vieną po kito ir yra susiję su pagrindiniu herojus. Pavyzdys yra eilėraščio N. A. Nekrasovas gyventi gerai Rusijoje. Renginiai čia vystosi chronologine seka. Kitas kompozicijos tipas apima įvairias sklypų linijas, kurios gali eiti lygiagrečiai arba kirsti. Chronologinis statybos principas gali būti derinamas su įvykių permutimu pagal autoriaus logiką apie charakterio atskleidimo atskleidimo. Chronologijos pažeidimas šiuo atveju ir retrospekcijos forma - skundai atgal ("mūsų laiko herojus" M. Yu. Lermontovas, "Tėvai ir vaikai" I. S. Turgenev). Kompozicija gali būti žiedas, t.y. Atrodo, kad pradžia ir galas yra uždarytas. Jie kartojami arba arti vienas kito.

Svarbi kompozicijos komponentas yra meninis rėminimas - tapybos kūrimas, susijęs su analogijos principu, panašumais su pagrindiniu darbu ar įvykiu. L. N. Tolstoy "Haji Murat" epizodas su griuvėsiu, kuris jau seniai pasipriešino stiprią ranką, bandydama nutraukti jį, atneša į istoriją su Haji-Murat paskutinė atodūs Nuobodu jūsų gyvenimui. Sudėtinis vaidmuo gali žaisti interjerą ir kraštovaizdį, jei jie nėra įvaizdžio objektas ir tarnauti atskleidimui ideologinis dizainas Darbai. "Dead Souls" N. V. Gogol, detalės namų aplinkos leidžia jums įvertinti Manilov, Sobesevich, dėžių, plushin. Todėl sudėtyje yra šių pagrindinių elementų: 1) bendra statyba. \\ T 2) simbolių sistema 3) įvykių sistema 4) Incover elementai.

Poveikis - laikas, veikimo vieta, sudėtis ir simbolių santykiai. Jei ekspozicija dedama darbo pradžioje, jis vadinamas tiesiu, jei viduryje - sulaikytas.

Omen.- užuomina, kad "Foreshadow" tolimesnis vystymas sklypas.

Tie yra įvykis, kuris sukelia konflikto kūrimą.

Konfliktai - kažko ar kitų herojų konfrontacija. Tai yra darbo pagrindas: jokio konflikto - nieko pasakyti. Konfliktų tipai:

• žmogus (humanizuotas simbolis) prieš asmenį (humanizuotas charakteris);
• žmogus prieš gamtą (aplinkybes);
• vyras prieš visuomenę;
• žmogus nuo technologijų;
• vyras nuo antgamtinio;
• Žmogus prieš save.

Augantis veiksmas - įvykių, kilusių iš konflikto. Veiksmas auga ir pasiekia piko viršūnę.

Krizė - konfliktas pasiekia piko. Prieštaraujančios šalys susiduria. Krizė vyksta prieš pat kulminaciją arba tuo pačiu metu su juo.

Kulminacija yra krizės rezultatas. Dažnai tai yra įdomiausias ir didelis momentas darbe. Herojus pertrauka, arba išspaudžia dantis ir ruošiasi eiti į pabaigą.

Žemyn veiksmas - įvykių ar didelių herojų veiksmų, vedančių į sankryžą.

Konfliktas leidžiamas: herojus yra pasiekiamas iki tikslo arba lieka su nieko ar miršta.

Kodėl svarbu žinoti sklypo pastato pamatus?

Kadangi per literatūros amžiuje žmonija sukūrė specialią schemą dėl istorijos poveikio psichikai. Jei istorija netelpa į ją - atrodo vangus ir nelogiškas.

Sudėtinguose darbuose su daugeliu sklypų linijų, visi pirmiau minėti elementai gali būti pakartotinai; Be to, pagrindinės scenos Romanui taikomi tie patys sklypo kūrimo įstatymai: prisiminkite Borodino mūšio aprašymą "karo ir pasaulio".

Tikėtina

Perėjimai nuo susietos su konfliktu ir jo leidimu turėtų būti tikėtini. Jūs negalite, pavyzdžiui, siųsti herojus tingus kelionėje tik todėl, kad norite. Bet koks simbolis turėtų turėti rimtą priežastį veikti vienaip ar kitaip.

Jei Ivanushka-kvailas sėdi ant arklio, leiskite jiems juos vairuoti stiprios emocijos: Meilė, baimė, troškulys keršto ir kt.

Logika ir sveikas protas yra būtini kiekvienoje scenoje: Jei romano herojai yra idiotas, jis, žinoma, gali eiti į mišką, siejant nuodingus drakonus. Bet jei protingas asmuoJis neturės rimtos priežasties.

Dievas iš automobilio

Izoliacija yra simbolių veiksmų rezultatas ir jokiu būdu. Senovės spektakliai visos problemos gali išspręsti dievybę, paaukoti ant lynų scenoje. Nuo tada, juokinga finale, kai visi konfliktai yra eliminuojami burtininko, angelo ar viršininko lazda, vadinama "Dievo iš automobilio". Kas atėjo senovės, tik erzina amžininkai.

Skaitytojas jaučiasi apgauti, jei herojai yra tiesiog pasisekė: pavyzdžiui, ponia suranda lagaminą su pinigais, kai ji turi mokėti palūkanas už paskolą. Skaitytojas gerbia tik tuos herojus, kurie to nusipelno - tai yra kažkas verta.

Sudėtis (nuo lotyniško kompozitio - kompiliavimo, junginio) - meninio darbo kūrimas. Kompoziciją galima organizuoti sklypas ir ne savęs. Lyrinis darbas Be to, jis gali būti plotika, kuriai būdingas Epas įvykio sklypas), o ne patenkinti (Lermontovo "padėkos" eilėraštis).

Literatūros kūrinio sudėtis apima:

Kitų vaizdų savybių ir grupavimo derinimas;

Sklypo sudėtis;

Ekstrapties elementų sudėtis;

Detalių sudėtis (išsami informacija apie situaciją, elgesį);

Kalbos kompozicija (stilistiniai metodai).

Produkto sudėtis priklauso nuo jo turinio, genties, žanro ir kt.

Žanras (Fr. Žanras - strypas, vaizdas) -Type iš žodinių ir kūrinių, būtent:

1) Tikrai esama istorijoje nacionalinė literatūra arba keletas literatūros ir įvairių darbų (Epas, romanas, istorija, romanas Epic; Komedija, tragedija ir kt. Dramos srityje; Oda, Elegy, Ballad ir pr. - Lyrics);

2) "idealus" tipo arba logiškai pastatytas modelis konkretaus literatūros kūrinio, kuris gali būti laikomas jos invariantu (ši termino vertė yra bet kokio konkretaus J. literatūros nustatymo). Todėl J. struktūros charakteristika šiuo istoriniu momentu, t.y. Sinchronizavimo aspektu jis turi būti derinamas su jo apšvietimu diachroninėje perspektyvoje. Pavyzdžiui, pavyzdžiui, požiūris m.m.Bakhtin į problemą Žanrų struktūra Romanovas Dostojevsky. Svarbiausias literatūros istorijos posūkio taškas yra kanoninių, struktūrų, kurių jie atneša tam tikrų "amžinųjų" vaizdų, ir ne sujungimo, t.y. NĖRA statybos.

Stilius (nuo lat. "Stilus", "Stilus" yra pažymėta lazdelė už laišką) - kartu su tam tikra funkcinės paskirties sistemos kalbos elementų, metodų jų atrankos, naudojimo, abipusio derinio ir santykių, funkcinio tipo liesos. Kalba.

Sudėtis-kalbos struktūra C. (t.y., kalbos elementų rinkinys jų sąveika ir abipusiai santykiai) yra dėl socialinių užduočių kalbos bendravimo (kalbos bendravimo) vienoje iš pagrindinių sferų žmogaus veiklos

C. - Pagrindinė funkcinės stilistikos ir literatūros kalbos sąvoka

Funkcinio stiliaus SCU sistema. Rus. Apšviesti Kalba yra daugialypė. Jo funkcinės ir stiliaus vienybės komponentai (stiliai, knygų spektrai, viešoji kalba, kalbėjimas, kalba menas Lithing.) Rytiniu jų reikšme kalbant kalbą ir kalbų medžiagos aprėptį. Kartu su C. Skiriama funkcinio stiliaus sfera. Ši koncepcija koreliuojama su "S." sąvoka " Ir panašiai su juo. Kartu. \\ T

Meninė kalba - kalba, kuri įgyvendina estetines kalbos funkcijas. Meninė kalba yra padalinta į prozą ir poetinę. Meninė kalba: - suformuota žodžiu liaudies kūrybiškumas; - leidžia perkelti ženklus nuo temos su panašumo objektu (metafora) ir greathency (metonimija); - formos ir plėtoja žodžio reikšmę; - suteikia kalbą su sudėtinga fonologine organizacija

Literatūros darbas yra holistinis gyvenimo vaizdas, atkuria bet kokią patirtį. Literatūros darbo vientisumas yra dėl tam tikro jame pateikto turinio.

E. Atitinkamoje priemonių sistemoje ir išraiškos metodai. Vaizdas, žanras, ritmas, žodynas, sklypas, sudėtis yra prasminga, padengta menininko idealais.

Meno kūrinyje turinys ir forma yra neatsiejami. Turinio ir formų vienybė yra dinamiška, kilnojama, nes menas yra objektyvios realybės atspindžio procesas. Laikas sukuria naują meninės formos. Kaip rašė

V. Mayakovsky, "... Medžiagos ir priėmimo naujovė yra privaloma kiekvienam poetiniam darbui" 94. Nauji laiko ritmai reikalavo iš naujų formų poeto.

Kiekvienas literatūros darbas yra unikalus, ypatingas meninis pasaulis Su savo, tik turiniu ir forma, išreiškiant šį turinį. Darbo vientisumo pažeidimas lemia jo artiškumo sumažėjimą arba sunaikinti. Meno kriterijus yra harmoninga darbo turinio ir formos vienybė. Literatūros darbas yra estetinė vienybė iš visų jo formos, kuri tarnauja meninio turinio įgyvendinimo variantui.

1SH1 literatūros darbo struktūra

Visų savo sudėtingumo ir prieštaravimų, kurie pasireiškia įvykiais, santykiais, aplinkybėmis, mintis ir simbolių, meno įkūnijimas, meninis įgyvendinimo variantas yra atliekamas labai skirtingomis priemonėmis.

Kiekvieno menininko kūrybiniai metodai yra unikalūs, tačiau yra bendrų lėšų, atsirandančių dėl literatūros savybių. Tai, naudojant Gorkio terminą, pirmasis literatūros elementas yra kalba, su kuria sukurta žodiniai vaizdai. Tai gyvenimo įvaizdis savo procesuose, judėjime, kuris pateikia priešakyje su yu e t, kuriame atskleista Žmogaus simboliai ir bendruomenės konfliktai. Tai yra kompozicija, t.y., kuriant literatūrinį darbą, nes įkūnija ideologinį meninį planą, rašytojas turi susisiekti su įvairiais metodais. Ir pastarasis yra Žanro funkcijossu kuria yra visada prijungtas variantas kūrybinis dizainas Menininkas.

Meno sąvoka, taip pat meno apibrėžimas, tarnauja nurodyti meno specifiką. Meno specifikos pagrindas yra jos estetinis pobūdis. Meninis yra didžiausias kultūros forma Estetinis požiūris į pasaulį, už "estetiką visiškai atlieka tik meno" 95.

Meniniame darbe, "Hegel" pastebėjo, "dvasinė vertė, turinti tam tikrą įvykį, individualų charakterį, veiksmą ... Valiklis ir skaidresnis nei įmanoma įprastoje ypatingoje realybėje" 96.

Gyvenimo faktas, tampa meno elementu! Proza, transformuota į darbą, dalyvauja sklypo statyboje, kuri pagal V. Shklovskio apibrėžimą "Realybės tyrimas" 97 ir pagal Formulę E. Krotovą "Realybės sąvoka" 98.

Su ya? t (franz. suj? t - dalykas, turinys) yra įvykių, sudarančių literatūros kūrinio turinį, sistema; Platesnėje verte tai yra charakterio istorija, parodyta konkrečioje renginių sistemoje.

Sklypo supratimas kaip įvykių eiga atsirado XIX

Į Tai, kad mokslininkai, ypač A. Veselovsky, buvo laikoma sklypu, atstovais Šiuolaikiniai literatūros studijos Apsvarstykite kaip Fabul (lat. Fabula - pasakojimas, bosas); Sklypas, kurį jie vadina meniškai apdorotais pagrindu. "Renginių rinkinys abipusiu vidiniu ryšiu ... Skambink" Fabuli ". Mensitiškai pastatytas renginių pasiskirstymas yra vadinamas sklypas ", - sakė B. Tomashevsky. Jis pasiūlė tokį skirtumą: "Fabul" yra tai, kad "kas buvo tikrai", sklypas yra ", kaip skaitytojas sužinojo apie tai." 99.

"Fabul" ir sklypo nesuvaldymo pavyzdys yra Lermontovo Romos "mūsų laiko herojus". Jei laikote į nuostabų seką, romano istorija buvo įsikūrusi tokiu būdu: "Taman", "Princess Marija", "Bal", "Fatalistas", "Maxim Maximych". Tačiau M. Lermontov platino romano įvykius kitoje sekoje, po to, kai gilina jo laiko herojaus charakterį, nes jis nustatė "atskleisti žmogaus sielos istoriją".

Vadovėlio "Įvadas į literatūros kritiką" redagavo G. Pospelova, renginių pateikimo seka darbo tekste (tai, kad V. Shklovsky vadinamas "sklypas") kviečiami paskambinti "sklypo kompozicija". ir terminui "sklypas", kad vertė būtų didėjanti iki XIX. L. Timofeev mano, kad beveik terminas "Fabul" nereikia ir atsisako ją, o sklypas interpretuoja kaip vieną iš kompozicijos formų100. Kaip matome, literatūros kritike xx

Į Sklypo problema išliko daugeliu būdų.

Sklypas prozoje yra įvykių sistema, situacijų keitimas, išoriniai ar vidiniai pokyčiai didvyriuose. Nattery B. prozinis darbas - Tai yra istorija apie įvykius, poetine - autorių emocinio pareiškimo seka.

Palyginkime M. Lermontov kūrinius skirtingus žanrus: eilėraštį "ne verkti, ne verkti, mano vaikas ..." ir istorija "Bal" iš romano "herojaus mūsų laiko".

Pirmasis iš jų yra istorija apie įvykius, kurie buvo pagaminti iš nuobodulio, kuris atėjo iš toli, svetimų jaunuolio pusės, ieško šlovės ir karo, kuris labai rūpinasi, bet tavo ašaros nebus Įvertink! Čia trūksta sklypo kaip įvykių ar herojų veiksmų. Įvykiai, kaip perkeliami už eilėraščio. Centre - reakcija į įvykį, įvykusią anksčiau: goringės liūdesio paguodą, užuojautos jausmą į jį. Dramatiška situacija yra atkurta: meilės ir atsiskyrimo dviejų žmonių istorija.

Istorijos "Bal" istorija yra istorija apie apleisto Goriankos tragediją, jos mirties istoriją. Renginiai čia turi dominuojančią vertę. Per savo dinamiką, Pechorinos pobūdis yra atskleista ir vertinama. Ir pagrindinis konfliktas, kurio priežastis buvo vidinė Pechorin dvigulė, buvo išreikšta jo veiksmuose. Jis nepavyko įvertinti Bala meilės, tik tam tikru momentu tikėjo, kad jos jausmai užpildytų tuštumą savo sieloje. Šio užuojautos motyvas, užuojauta Bale yra čia, bet tik pasakotojas - "Maxim Maxim" intonacija.

Įvykiai, sudarantys sklypą, yra vienas su kitu arba laikinu ryšiu, kai jie seka vieną po kito, kaip ir Homero "Odyssey" " Paprasta istorija"I. Goncharov arba dėl priežastinio ryšio, kaip ir F. Dostoevskio" nusikalstamumo ir bausmės "romane. Dėl to yra dviejų rūšių sklypai - sklypai yra lėtiniai ir sklypai, arba kas dar vadinami vienodų veiksmų sklypais.

Apie šiuos dviejų tipų sklypus taip pat kalbėjo aristotle. Kiekvienas iš jų turi ypatingą meninės savybės. Lėtinės scenos atkurti realybę visose įvairiose apraiškose ir dažniau naudojamos ePIC darbai. Jie išsamiau leidžia rašytojui apie žmogaus asmenybės formavimąsi ( autobiografinis trilogija M. Gorky "Vaikystė", "Žmonių", "Mano universitetai", Romos N. Ostrovsky "Kaip laikino plieną"), leiskite jums pavaizduoti platus gyvenimo sluoksnius ("Kelionės iš Sankt Peterburgo į Maskvą" A. Radishchev, "Artamon verslas" m. Gorky). Laikinieji ryšiai vaidina svarbų vaidmenį. Į koncentriniai sklypai Priežastiniai santykiai su įvykių, kurie atsiranda herojų gyvenime, kaip Decameron, Bokcchcho ir Romanovo I. Ilf ir E. Petrov apie atostogų.

Koncentrinis ir lėtinis prasideda vienas su kitu. Tai sukuria kelių kabelių sklypus ("Anna Karenina" ir "karas ir ramybė" L. Tolstoy ", apačioje" M. Gorky).

Nėra jokių abejonių, kad sklypas savaime atspindi realią tikrovę, vaizdingai atskleidžia gyvenimo konfliktus ir tai išreiškia savo rašytojo vertinimą.

Sklypas negali būti identifikuojamas su darbo turiniu, nes jis taip pat gali turėti ne dėvėti elementus, kurie bus aptarti toliau. Sklypas dažniausiai vystosi iš simbolių veiksmų. Ir jie gali būti prisotintas su išoriniu dinamiku, kai yra daug įvykių herojų gyvenime, sparčiai keičiasi, todėl jie yra ryškūs jų likimai (mes sutinkame su juo magijos pasakos, Tragedijos V. Shakespeare, A. Dūmos darbuose, F. Dostoevsky, M. Sholokhov, A. Fadeeva). Tačiau rašytojai dažnai kreipiasi į vidinius veiksmus, kai jie rodo gilius jų simbolių gyvenimo pokyčius ne dėl savo lemiamų veiksmų ir sparčiai kintančių įvykių, tačiau dėl supratimo apie sudėtingus žmogaus santykius ir atspindys prieštaringą gyvenimą. Tokių darbų sklypuose yra daug mažiau įvykių, herojai yra mažiau aktyvūs, labiau linkę savimi (apeliacinis vidaus veiksmai būdingi gabaliukams A. Chekhov, agentas, Likhonosovas ir Yu. Kazakovas , naujovei M. Proust "ieškant prarastų laiko" ir tt).

Meno kūrinio sklypas turi vieną ar kitą apibendrinimo laipsnį. Aristotelis pastebėjo, kad "poeto užduotis nėra kalbėti apie tikrai įvykius, bet tai gali įvykti toliau, apie galimą tikimybę arba būtinybei" 101.

Darbo sklypas apima ne tik įvykius nuo simbolių gyvenimo, bet ir autoriaus dvasinio gyvenimo įvykių. Taigi, "Eugene Onegin" nukrypimai A. Puškin ir "Negyvosios sielos" N. Gogol yra atsitraukimas nuo "Fabul", o ne iš sklypo.

Tai, kad sklypas veikia kaip renginių sistema darbuose yra dėl to, kad dauguma darbų tyrinėja svarbius visuomenės konfliktus. M. Gorky taip sakė apie istorijos vaidmenį: "Rašytojas turi suprasti, kad jis ne tik rašo rašiklį, bet ir atkreipia žodžius ir atkreipia ne kaip tapybos magistro laipsnį, vaizduojančią asmenį ir bando pavaizduoti žmones Nuolatinis judėjimas, veiksmas, begaliniais susidūrimais tarp jo, klasių, grupių, vienetų "102 kova. Atskleidimas konflikto sklype (jos plėtrai ir skiriamuoju sprendimu) labai svarbu. Svarbiausia sklypo bruožas yra gyvenimo prieštaravimų aptikimas, t. Y. Konfliktai.

Konfliktas (lat. Sozssch - susidūrimas) literatūroje - tarp simbolių ar tarp simbolių ir aplinkos, herojaus ir likimas, taip pat prieštaravimų simbolių ar lyrinio pareiškimo tema sąmonėje.

Pirmą kartą konflikto teorija (susidūrimai) parengė Hegel. Ateityje B. Rodyti, L. Vygotsky, M. Bakhtin, M. Epstein, ir kiti dalyvavo šiuo klausimu.

Visa literatūros kūrinio turinio dinamika grindžiama meniniais konfliktais, kurie atspindi realybės konfliktus. , ^

Literatūriniame darbe jo meninė struktūra Imanas-estetinis įsikūnijimas gaunamas socialiniais, filosofiniais, moraliniais ginčais, kurie vadovauja šių darbų herojai ir vystosi daugiapakopė sistema meniniai konfliktaikuri išreiškia autoriaus ideologinę ir estetinę koncepciją. Scenos konfliktai ir jų įsikūnijimo metodai yra labai įvairūs ir dėl istorinių ir socialinės priežastys. Susidūrimuose yra susidūrimų simbolių charakteristikos susidūrimuose. Dėl šios priežasties sklypo analizė negali būti aštrojama nuo charakterio charakterio analizės, kuri negali būti atskleista išoriniais konfliktais.

A. Solzhenitsyno istorijos scena " Matrenin Poult.»Sudaro epizodus nuo prastų vyresnio amžiaus valstiečių valstiečių gyvenimo Matrena Vasilyevna Grigorieva, kurioje buvo keletas džiaugsmo: sunkus darbas, kolektyvinio ūkio gyvenimo sunkumai, karas, asmeninis sielvartas ir pagrindinis dalykas - vienatvė - vienatvė, vienatvė Dvasinis, nes kiti (netgi artimi žmonės) laikė matre "Yurodiva" dėl savo nepaisymo už turtą: ... ir pardavimo metu nebuvo persekioti; ir ne atsargūs; Ir netgi paršelis nesilaikiau, nes man nepatiko; Ir kvaila, padėjo kažkam kitam nemokamai.

Žodžiai dominuoja nesavanaudiško matavimo charakteristika: "Nebuvo", "nebuvo", "nebuvo persekioti". Ji turėjo kitą vertybių sistemą: ji norėjo "duoti" visiems žmonėms. Istorija yra pastatyta ant nesusijusios Matulų "Chasters" (Faddia, stepdaug Kira su savo vyru ir kt.). Konfliktas leidžia jums suprasti dvi gyvenimo filosofijas. Autoriaus požiūriu nesilaikoma troškulio nuosavybė yra nacionalinė nelaimė moraliniai idealai, dvasinių vertybių praradimas. Ir dar vienas opozicija yra istorijoje: prastas žmogaus gyvenimas ir jo gyvenimas, kurį sudaro inextentines kančias, drąsus "nepakankamai išsivysčiusi", tyliai atsparumas viskas, kas neleidžia asmeniui išlikti asmeniu. Pradinis istorijos pavadinimas buvo "ne verta kaimo be teisiojo". Matroin dėl gilios esmės savo paties tęsia teisumo tipą, kuris atsirado N. Leskovos darbuose (jo artumas iki "vienos rūšių" istorijų herojus yra ypač aktualus).

Ir Puškino herojaus pobūdis yra atskleistas sklype. Konflikto sunkumas, herojaus tikslumas ir nuėmimo veiksmai " Peak Lady."Hermann yra dėl jo charakterio. Nėra nuolatinio, laipsniško vystymosi, nors simbolis centrinis charakteris Ir fabul yra glaudžiai prijungtas. Ankstesnis posūkis dalyvauja dabartyje, tai yra matoma ir vertinama nuo praeities. Bandomojo laiko judėjimo pobūdis paklusdina autoriaus valią, kuris laisvai adresuoja jį, nutraukia savo nuoseklų kursą.

"Epic Fabul" pertrūkis gimsta į poreikį suvokti aplinkybes ir simbolius, motyvuoti veiksmų plėtrą. Taigi atviros autoriaus vertinimų aprašymas įsiveržė, autoriaus ir herojų jungtys keičiasi (jis yra visagalis ir visi žino, jis yra tik stebėtojas ", lydintis" jo herojus, jis tiesiog atsisako komentuoti kai kuriuos įvykius , Tada tai yra labai objektyvus, pasakoja apie jo simbolius). Puškino istorijoje - visko sukibimas su viskuo, sudėtingo gyvenimo proceso įvairovė ir vienybė.

Menininkas negali sustabdyti savo dėmesio dėl konfliktų sVARBU Už savo laiką žmonėms. Taigi, Gogol jo komedijoje "auditorius" parodė ne tik konfliktą tarp pareigūnų ir įsivaizduojamas auditorius Khlestakovas, bet ir pareigūnų ir piliečių konfliktas, kuris buvo visiškai priklausomai nuo jų - kyšių ir kasnocrads.

Konfliktas yra svarbiausia esminė kategorija. Konfliktų ir jų pamušalas pasirinkimas į sistemą lemia rašytojo pozicijos originalumą. Per konfliktų tyrimą, galite ateiti suprasti motyvus už žodžių ir veiksmų simbolių, nustatyti autorių teisių originalumą, moralinė padėtis Rašytojas.

Naudojant terminą V. Belińsky "Paphos social požiūriu", mes galime pasakyti, kad daugelyje darbų konfliktai yra pavaizduoti kaip konkrečių istorinių situacijų karta. Su tuo mes susitinkame Puškino "Boris Godunov" tragedijoje, Romos Turgenev "Tėvai ir vaikai", eilėraštyje Nekrasov "gyvena gerai Rusijoje", kai prieštaravimai yra išdėstyti tarp Įvairios klasės. \\ T, grupės. Tai yra bendri konfliktai. Jie gali būti susieję su privačių konfliktais, nes istoriniai ir socialiniai sukrėtimai praeina per kiekvieno asmens likimą, pvz., Pechorin, Karamazovo broliai, Rudina, Grigory Melekhova, Ivanas Denisovich Shukhov.

Konfliktai gali būti ne tik išoriniai, bet ir vidaus, psichologinis charakteris. Prisiminkite "Arbenina" dvasinę kovą (M. Lermontov Maskarad), Olromovas (A. Goncharovo "Olromovas"), nepasitenkinimas su juo puškinas Evgenia. Onegin.

Labai dažnai konfliktų asmeniniam ir visuomenei glaudžiai tarpusavyje susiję (A. Griboedov "kalnas iš wit"; M. Lermontov "Maskarend"; A. Ostrovsky "perkūnija").

Renginių komunikacija sklype (priežastinis ir kronika) ir istorijos seka apie šiuos įvykius arba jų scenos pristatymą dramatiškuose darbuose - skirtingi aspektai Kompozicijos.

Chatsky konflikto, dviejų prieštaraujančių viešųjų pajėgų kova atspindi Famusovskaya Maskvos konflikto: pažangių bajorų ir naikintojų kova. Griboedovas atsispindi vidaus prieštaravimų Rusijos visuomenėje ketvirtis xix. Į Komedijos problemos "Mount iš wit" yra susiję su autoriaus sutirštomis apie Rusijos ateitį, ypač apie problemas viešoji tarnyba, būtinybę ugdyti ir auklėti piliečius.

"Vargas nuo proto" Griboedov yra komedija, kurioje namų ūkio ir plano planas yra susietas. Jis suprato ir konfliktus - viešą (išorinį) ir asmeninę (vidinę, psichologinę). Jie pasiekia kulminaciją III VEIKSMAI. \\ Tkurioje sofija tampa gandų kaltinumu apie Chatskio beprotybę. Pokalbis su pakartotiniu (4 -7-E IV fenomenų) atveria chatekomu akis apie tai, kas įvyko per jo nebuvimą Maskvoje.

Chatskio - Magovousovo (Famusovskoe draugijos) sklypų kūrimo ypatumai, Chatsky - Sophia prisideda prie giliau atskleidimo apie Chatskio prigimtį, kuris, kaip sklypas vystosi, virsta aistringu galiojančia tvarka. Asmeninės intrigos mainai įvyksta 13-14-ojo IV veiksmo reiškiniuose. Žaidime nėra oficialiai išreikštos sankryžos. viešasis konfliktas, tai lieka už faktinio etapo veiksmų. Pokalbiai yra priversti bėgti nuo sostinės - Griboedov, kaip buvo, numatyti 1825 m. Decembristristes politinį pralaimėjimą Famusovskoe visuomenė Tai nesiruošia ištverti "volnodims", "jacobintsev".

Žanrų specifiškumas "sielvartas nuo proto" yra sudėtingas ir daugialypis - socialinės komedijos tekste yra kilnių satyros elementai (chatsky "ir teisėjų monologas?"), Pilietinė elegija (Chatsky monologai yra tiesiogiai Ryšys su Puškino "kaimo" problemomis su savo būklės apdaila), XVIII a., Basni, Waterville epigrams. Jis turi elementus klasikinis stilius: Tradicinis aktų skaičius - jų penki, laikantis "trijų vienybių" - laiko, vietų, veiksmų, "kalbėjimo" vardų, tradicinių vaidmenų (Lisa - "subrete") naudojimas. Tačiau tai yra reali komedija: jame esantys simboliai yra labai atskleisti giliai ir daugiašalį, individualiai kalbos charakteristikos. Žaidimas buvo labai aktualus. V.G. Belińsky matė savo "energetinį protestą prieš" Vile Rusijos tikrove "1. Ideologinė prasme Komedija - Serfs amoralumo korupcija, Socialinės šaknys tylos (Molchanin), Arakheyevshchina (Scalyzub) korupcija.

Konfliktas atlieka ypatingą vaidmenį dramatiškas darbaskur jis tampa svarbiausia prasminga kategorija. Dramatiški susidūrimai yra svarbus būdas nustatyti savo simbolių gyvenimo programas ir savarankiškumą. Konfliktas reikalauja istorijos dėmesio į žaidimą. Dramos konfliktai jų turiniui ir emocinei tapybai yra suskirstyti į tragišką, komiksą ir iš tikrųjų dramatišką, o tai skiriasi nuo tragiško iki tai, kas gali būti išspręsta.

A.N. Ostrovskis dramoje "Thundsers" sugebėjo aptikti naujas pobūdis Dramizmas, sudarytas iš tikrųjų visuomenės prieštaravimų. "Perkūnija" "" dramatiškas epochos konfliktas "yra neatskiriamai susijęs su vidaus konfliktu Katerina, kurio pobūdis, kaip N. Dobrolyubov teigė straipsnyje" Šviesos šviesa tamsiai karalystė"," Koncentruotai lemiamai ir nesavanaudiška ta prasme, kad jis yra geresnis už mirtį nei gyvenimas tokiose dailiuose ... ".

Diegimo metu konfliktas gali transformuoti. Taigi, Romos I. Turgenev "Tėvai ir vaikai" socialinis konfliktas Tarp bajorų liberalų (Kirsanovo šeima) ir Bazarovskio medalio saugykla susiduria su filosofiniu konfliktu - ginčais apie gyvenimą ir mirtį, meilę ir neapykantą, amžiną ir laikiną.

M. Gorkio istorijose, parašytas jo XX a. 10-ajame dešimtmetyje, konfliktai tarp žmonių, skirtingu sugadintu savarankišku-serpentino pastatu ("Chelkash"), įvairiais būdais dažnai išlaisvintų iš sunkių liekanų praeityje ("Konovalov", "sutuoktiniai Orlov") arba tarp žmonių, kurie yra įvairių klasių atstovai ir socialinės grupės. \\ T ("Naughty"). Yra vidinis konfliktas pačių herojų sielose, kurie turi naujas idėjas ir jausmus ("Pavel").

Estetika visada davė gera vertė konfliktas. Ji leidžia konflikto individualūs darbai (Pavyzdžiui, tragedijose; Taigi, infraraudonųjų spindulių konfliktas "Gllet" Šekspyro).

Kaip jau buvo pažymėta, konfliktas yra sklypas. I yra I. pagrindas vairavimo galia Veiksmai nustato pagrindinius sklypo kūrimo etapus.

Pagal pagrindinius konflikto kūrimo etapus sklype, pagrindiniai sklypo konstrukcijos elementai, kurie yra pagrindiniai vaizduojamos raidės raidos punktai gyvenimo konfliktas. Konflikto gimimas yra kaklaraištis, jo didžiausias paūmėjimas - kulminacija. Konfliktas yra gana pilnas gyvybiškai svarbus proceso momentas, turintis pradžią, vystymąsi ir pabaigą.

Sklypas apima šiuos elementus: ekspozicija, rezultatas, kūrimas, kulminacija, sankryža ir postposition. Kai kurie darbai turi prologą ir epilogą. Kiekvienas iš pavadintų elementų atlieka jo paskirtį.

Pradinė istorijos organizacijos išlyga yra ekspozicija (lat. Exroyasho - pristatymas, paaiškinimas) - meno kūrinių įvykių priešistorė. Paprastai tai yra atsižvelgiant į pagrindinių simbolių charakteristikas, jų išdėstymas prieš pradedant veikti, į kaklaraištį. Ekspozicija skatina nagrinėjamo konflikto elgesį.

Nustatyta vieta, nustatoma poveikio konstrukcijos pobūdis meninės užduotyspateikiamas prieš rašytoją. Taigi, M. Gorkio "motinos" istorijoje ekspozicijoje aprašoma darbo gyvenvietė. Jis pasakoja apie sunkų darbuotojų gyvenimą apie didėjantį protesto jausmą prieš nepakeliamas gyvenimo sąlygas. Gamykla "su abejingu pasitikėjimu laukė" ryto darbuotojų ir vakare "tiksliai dirbo šlakas". Ir "Sullen žmonės", "tiksliai išsigandę tarakonai", "kvėpavimas dūminis, naftos oras" grįžo namo. Istorijos ekspozicija lemia idėją, kad neįmanoma gyventi, kad žmonės, kurie turėtų pakeisti šį gyvenimą, turėjo būti rodomas. Taigi, ji atneša į eilutę - susitikti Paul Vlasov su atstovais revoliucinės inteligentizijos.

Ekspozicija gali būti tiesioginė, stovintys darbo pradžioje, kaip ir Gorkio istorijoje, bet gali būti sulaikytas, nurodytas viduryje arba darbo pabaigoje. Šiuo atveju ji duoda meninis darbas Paslaptis, dviprasmiškumas (Katerinos istorija apie laisvą gyvenimą tėvų namuose A.N. Ostrovsky "perkūnija"; informacija apie Chichikovo gyvenimą prieš atvykimą į jo atvykimą gubernsky City.Duomenys paskutiniame pirmojo tūrio skyriuje "Negyvosios sielos"

N. Gogol). Ekspozicija visada turėtų būti svarstoma savo esminiu tikslu, jis padės nustatyti santykius tarp aplinkybių ir simbolių simbolių.

Tie yra įvykis, kuris yra veiksmo pradžia. Ji arba atranda jau buvo prieštaravimų, ar pati sukuria ("susiejimas") konfliktus. Šis momentas, pavyzdžiui, yra Luko atvykimas į naktį (M. Gorky "apačioje"). Atsižvelgiant į Gogolio komediją "Auditorius" komedijoje yra žinių apie laišką, kuris praneša apie tariamą auditoriaus atvykimą gavimą. Pareigūnai, siaubingai nerimauja dėl šios naujienos, pradeda pasirengti auditoriaus susitikimui: susieta su veiksmu vystytis.