Laconic SSRS RODCHENKO (daug nuotraukų). Konstruktyvizmo laikotarpis Naujo tipo menas

V. F. Stepanova - A. M. Rodchenko balandžio 12 d., 1925 m. Moscowmushka, bandau parašyti jums smagiau. Daug dienų vis dar turi parašyti jums laiškus. Rašykite, kaip jūs einate ten ir kaip jūs papietauti, kokia kalba jūs sakote. Aš pradėsiu rašyti liūdną laišką jums, ir mano motina juokiasi

A. M. Rodchenko - V. F. Stepanova 1925 m. Balandžio 15 d. Paryžius nusipirko du žaidėjus labai gerai, kurie čia darbuotojai yra susirūpinę, viena ruda, kitas ryškus mėlynas 12 p. Man labai patinka. Net Polyakova sumušė, ir jis nusipirko sau. Ir yra Fufayki liemenės, kad plytų turi. Bet tai

V. F. Stepanova - A. M. Rodchenko 1925 m. Gegužės 1 d. Maskvos radijo ... pavasario motyvai. Twilight ... Aš esu lyrinio būsenos. Svajojate tai buvo su jumis, noriu būti iš tikrųjų. Perduoti radijo tarptautinėje, viso orkestro, nebuvo perduotas ilgą laiką. Aš negaliu rašyti, ką aš

A. M. Rodchenko - V. F. Stepanova gegužės 2 d., 1925 m. Gegužės 2 d. Pariskiuquis "su laikrodžių gamykla, su" Zeys Testaire "3,5-6 metrų, su 18 kasečių, su trikojiu, plėvele, atspausdintu ir tt Aš sėdi ir viršuje ... jis yra mažos, mažiau nei mano kamera 9 x 12. Bet bėdų yra objektyvas su nulio, rytoj

V. F. Stepanova - A. M. Rodchenko 1925 m. Gegužės 9 d. Maskvos Motorogo Mulling, rado kitą laiškų siuntimo būdą. Taigi aš atsiųsiu šį laišką. Jūsų visos gautos raidės, pradedant nuo № 2, negavau pirmosios raidės. Panaudžiau, mielas, įrenginius. Dziga prašo parašyti kainas

A. M. Rodchenko - V. F. Stepanova 1925 m. Gegužės 10 d. Paryžius dar kartą pakartoja, kad iš šių dešimties tekstilės brėžinių, kurie buvo perduoti akademijai parodai, jie priėmė tik keturis Maskvoje. Šeši gabalai, kuriuos galite imtis akademijoje atgal namo. Club yra pasiruošęs, pradėkite tapybą, gerą šachmatą

V. F. Stepanova - A. M. Rodchenko gegužės 16, 1925 m. Gegužės 16 d. Maskowmail, mano brangus, piktas, mylimas ir bet kur Mulle! Parašykite, ar pagaliau susitinkate su Picasso ir Leongu. Vakar mes vėl turėjome sunkią sceną su mumis su ALESHKA28, sunku išsamiai apibūdinti , bet bendroji prasmė yra tai, kad mes pamiršome jį ir

A. M. Rodchenko - V. F. Stepanova 1925 m. Gegužės 19 d., 1925 m. Parizina mulle! Jis gavo laikraštį, bet nežinau, ar ji eis. Mile, jūs esate nervingi siaubingai. Būtina elgtis ramiai, aš negaliu palikti viską čia. Aš turiu pasilenkti viskas ir rave, bet dabar nė vienas iš 8 kambarių

V. F. Stepanova - A. M. Rodchenko 1925 m. Gegužės 27 d. Maskva Rodchenko gavo laišką nuo 19 gegužės Nr. 25, kur mane nuramina ir kalbate apie sugriežtinimą. Aš rimtai ir nemanau, kad jūs galite ateiti anksčiau birželio 15 d., Tai buvo tik malonios svajonės. Aš to neprašau

A. M. Rodchenko - V. F. Stepanova gegužės 29, 1925 Parismaya katė! Aš gavau 102 dolerių per Polyakovą. Jie sako, kad Dziegovas, kad "Septea" nėra 15 metrų Paryžiuje, yra Vokietijoje, bet šiukšles. Aš jau užsakiau jam įrenginį, kaip aš gaunu pirmuosius pinigus paštu, dabar Aš atsiųsiu. Palaukite atvyko

V. F. Stepanova - A. M. Rodchenko 1925 m. Birželio 1 d. Maskvos Rhodickens, gavo jūsų laišką Nr. 28 iš 24.05, kur rašote, ką norite nusipirkti verte aparatais. Jis yra labai malonu, ypač prašo pridėto teleobjektyvo. Kaip tik gausite prietaisą, eikime į jig, kad aš nusipirkau

Rodchenko Aleksandras Mikhailovičius 23.11 (5.12) .1891 - 3.12.1956List, skulptorius, tvarkaraštis, fotografas. Vienas iš meninės kultūros instituto organizatorių. Darbų serija "Numatomų ir dažytų lėktuvų judėjimo serija" (1918 m.), "Spalva ir formos" (1918), "tankis ir

A. Lavrentyev.

Aleksandro Michailovičiaus Rodchenko darbų galerija

Šioje galerijoje nėra nuotraukų, kurios galėtų būti rodomos.

Kas buvo Aleksandras Mikhailovičius Rodchenko? Menininko knyga, plakato magistras ir reklama, precedento neturinčių erdvinių struktūrų ir asilopinės architekto, agitatoriaus, eksperimento tapybos, pramoninio meno išradėjas? Visos šios savo kūrybiškumo ventiliacijos angos kažkaip neginčijo viena su kita, nebuvo atskirti vienas nuo kito ir atsirado dėl menininko poreikių dalyvauti kuriant naują.

Kaip Rodchenko pats rašė viename iš eilėraščių: "Weching tylos su atkaklumu pykčio ... prašytojai! BOLD BUNTARI! Toli, nuvažiuokite nelaimingais mumijomis, įsimylėjančiomis rašytinių senų moterų romantišką ryškumą su nebaigtais rėmėjais ... apakinti yra "į priekį"! ". Ir viename iš jo straipsnių, teigdama, kad jis asmeniškai mato menininko pašaukimą į tai, kad nauja, o ne buvusi gyventi, rašė: "Christopher Columbus buvo naujos žemyno ir tik. Menininkas nesiruošia pasyviai atspindėti eros, o šalia visų to stato. Taigi platesnės kūrybinės jėgos taikymo sritys. "

Tapyba, Rodchenko atspindi dinamiškų, aštrių kontrastų pasaulį. Jis jaučiasi aiškus, svarbus meno suvokimas kaip džiaugsmingas aktyvus veiksmas. Nuo projektavimo projektų, siūlai yra sudaromi naujiems architektūriniams sprendimams, praktiniams miestų erdvių ir eksperimentų projektavimo metodams dėl meno judėjimo tyrimo, laiko vaidmens tyrimo. Spausdinant Rodchenko, aiškus geometrinių elementų stabilumas yra, kaip ir pastate, knygos pagrindas. Jis pristato nuotrauką savo struktūroje kaip autentiškiausias, tikrasis dokumentas. Plakatų kampanijas būdingas jo knygų įrengimui buvo ypač svarbūs masės, politinės, Mayakovskio knygų dizaino knygoje. Rodchenko išleido 13 knygų apie poeto, įskaitant poemą "apie tai" (1923).

Baldų projektai, sukurti su mokiniais Vhowemoje. 1925 m. Pasaulio dekoratyvinės dailės parodos darbo klubo dizainas. Darbas teatro ir filmų ...

Kas yra visa tai - savarankiškai ištirpsta naudingumu? Kitos kėdės ir viršeliai yra pasenę (neišvengiamai!), Bet meno galimybių demonstravimas sprendžiant įprastas kasdienes užduotis išlieka vertinga. Geriausiuose projektuose Rodchenko mes jaučiame ne tik funkcinio sprendimo aiškumą (patogu sėdėti, skaityti). Jie turi patosą, plastikų emocionalumą, griežtai suprojektuotą savo veiksmuose. Pavyzdžiui, darbo klubo darbo poveikis buvo nustatytas, ypač mąstymo meno "išdėstymas". Baltos, raudonos ir pilkos derinys sukūrė ramybės ir aiškumo jausmą. Photomtontal viršeliai, knygos, plakatai, mes dažnai matome netikėtų įvairių motyvų palyginimus, skalės kontrastas, dėl kurio įspūdinga fantastiška kompozicija įspūdį. Tai buvo logiška, kad Rodchenko, menininkas, nuolat ieško savo meno aktyviausių būdų įtakos žiūrovui, todėl stipriai transformavo nuotrauką, todėl ji yra dailės filialas. Jo darbas šioje srityje kalbėjo fotografuotojai į specialų dinamišką išvaizdą realybe ir drąsių kompozitinių palyginimų, kurie atskleidžia labai fenomeno esmę, laimėjo tapybos vaidmenį, tapybą rėmų statyboje.

Dailininkas, susijęs su savo darbu naujoms gyvenimo formoms, kurios niekada nesijaudino jokių galimybių, Rodchenko specialiai davė plastikinių dalykų tikslumą. Rasti racionalią ir fantastišką, statinį ir dinamišką, išskirtinį ir "šiurkštus", jis visada davė jam aiškią ataskaitą apie kiekvieno praktinio ir eksperimentinio darbo tikslu. Intuicija neatmetė kontrolės, ir šioje estetikoje Rodchenko yra panašus į Brechtu. Be dvidešimties Rodgenko, negalima pateikti eros meninės kultūros. Jis tarp tų, kurie ją suformavo, buvo talentingai klaidingai ir talentingai rasti. Paprasta, Rodchenko energingas menas gali atrodyti beveik schemos, palyginti su sudėtingais savo amžininkų meniniais pasauliais. Arba netgi lyginant su savo virtuozo dinamika vaizdinių drobės. Jis atnešė savo darbo formą į ženklo "koncentraciją" ir išraiškingumu, erdvės ženklu, socialinės koncepcijos ženklu. Tai yra sąmoningas asketizmas, kuris apšvietė plastikinės kultūros turtus ir energiją. Menas turėtų veikti nedelsiant ir efektyviai, kaip vaizdinis folkloras, pasukite į masę, suprasti ne kaip individualių suvokimo sumą, bet kaip tam tikra jausmų vienybė, mintis, suvokimas. Ši sąmoninga meninės koncentracija yra natūrali, beveik užprogramuota išvada dėl asmeninio supratimo apie meno ir intensyvių analitinių užduočių socialinės funkcijos supratimą, \\ t

1930 ir 1940 m. Rodchenko daugiau ir daugiau dėmesio skyrė knygos nuotraukoje. Kartu su V. Stepanova, jis atkreipia žurnalus ir dizaino įdomiausius dokumentinius albumus. Ir vėl jo gyvenime tapyba užima svarbią vietą. Tai yra nedideli, meniniai pokyčiai apie cirko temas, įspūdingas, fantastiškai įtemptas vienam drobės jausmui 1942-1943 m. Dabar jis neatrodė naujų dalykų senų eksperimentų. Visoje tai Norgodchenko padarė, jaučiatės požiūrio į pasaulį vienybę, plastikų vienybę. Tai nėra būdas, bet plastikinių problemų sprendimo būdą, kūrybiškumo filosofiją. Jis nebuvo toks visuotinis, nes atrodė pats šeimininkas, bet, galbūt, mūsų amžiuje nėra metodo ir negali reikalauti universalumo. Bet kuriuo atveju, Rodchenko indėlis į meninės kultūros plėtrą yra reikšmingas ir neginčijamas.

Naujausios medžiagos šiame skyriuje:

↓ Mažesnė pažvelgti į teminį panašumą (panašias medžiagas) ↓

Aleksandras Mikhalovičius Rodchenko, konstruktyvus ir dizaineris, praleido visą sąmoningą gyvenimą kūrybiškai. Jis ne visada nerado valstybės supratimo, o tada darbe buvo stagnacija, o dušas - troškimas. Tai ypač pažymėta paskutiniais gyvenimo metais.

Vaikystė ir jaunimas

1891 m. Aleksandro sūnus gimė teatro daiktų ir barų šeimoje. Po vienuolikos metų jie persikėlė į Kazaną. Čia 1905 m. Rodchenko baigė pradinę parapijos mokyklą. Tėvai svajojo, kad sūnus mokysis ir taps dantų techniku \u200b\u200b- užtikrinto asmens specialybe, ir noriu atkreipti paauglį. Nuo 20 metų iki pirmojo pasaulinio karo pradžios jis dalyvauja per ketverius metus Kazane, meno mokykloje, kur jis susipažins su Vary Stepanova, kuri taps drauge ir gyvenimo draugu.

Tačiau 1914 m. Jis buvo paimtas į kariuomenę ir siųsti į Maskvos Zemstvo, kur jis vadovauja sanitarinio traukinio namų ūkiui.

Maskva

Nuo 1916 m. Aleksandras Rachenko pradeda atlikti eksperimentus su tapyba ir dalyvauti parodose V. Tatlin, ant kurio jis įdeda savo avangardinius paveikslus. Jūs galite susieti skirtingai į avangardą. Šiuose darbuose kažkas suras gilų reikšmę išradingose \u200b\u200bnaujose formose, nes menininkas galvojo apie kažką, kurti paveikslus. Aleksandras Rodchenko laikė savo kūrybines paieškas kaip tyrimo metodą.

Galų gale, jis parašė programas, kuriose ji užrašė savo įsitikinimus. Ir nuotraukose, sudarytoms iš geometrinių formų, bandė atskleisti erdvės gylį ir elementų formą.

Organizacinė veikla Maskvoje

1917 m. Menininkai sukuria profesionalią sąjungą. Aleksandras Rodchenko - paskelbė asmenį, jis yra 26 metai, jis yra pilnas energijos ir, būdamas sekretorius profesinės sąjungos, imamasi organizuoti jaunų menininkų gyvenimą. Be to, jis dalyvauja kavinės dizaino "Pittoresca", taip pat tarnauja kaip narkomanas.

Kūrimas

1923 m. Buvo paskelbta Mayakovskio knyga "Apie tai". Jai Rodchenko sukūrė puikias iliustracijas. Fotokollages įtraukė pats kūrėjo portretas ir jo mylimosios lelijos plytų. Knygoje buvo dviprasmiškai suvokiama pagal amžininkus. Dizainas sustiprino dramos ataką. Pavyzdžiui, Lunacharsky buvo malonu su eilėraščiu, tačiau jis buvo skeptiškas dėl savo dizaino, Rodchenko darbas buvo pernelyg novatoriškas. Ši knyga buvo jų bendradarbiavimo dizaino darbų tęsinys. 20-aisiais plakatas labai pasikeitė - tai tapo labai intriguojančia, glausta, informatyvi. Iš Vakarų Europos, jis smarkiai pasižymėjo savo naujoviškomis formomis. Mayakovsky ir Rodchenko kartu buvo sukurta 23-25 \u200b\u200bmetų konstruktyvizmo politinėje

Per šį trumpą laikotarpį buvo sukurta keli apeliaciniai skundai, susiję su "Mosselprom", tarp kurių ryškiausios yra "pigios duonos" ir "Noid, išskyrus ...", taip pat guma, guma reklama. Be tekstų gaudymo, jie yra paryškinti vizualiniai poveikio metodai: paprastos kontrastingos ryškios spalvos, keistos kampai. Taip pat linkę, vertikaliomis ir horizontaliomis linijomis, skirtingų dydžių šriftu. Visi kartu nepavyko pritraukti dėmesio, o ne įtikinti.

Naujas menas

Atsitiktinai atskleidė kitą šio neeilinio asmens talento eilutę - foto meną. Aleksandras Rodchenko buvo nustatytas prieš poreikį fotografuoti savo teatro darbą. Kas yra nuostabi, idėjos paprasčiausiai fondan 20s. Kyla klausimas: kada jis sugebėjo juos visus įgyvendinti? Dirbo, kas po 24 valandų? Išnagrinėjęs naują meno tipą, jis buvo duotas jam su visais baisiais. Jis sugavo gyvenimo akimirkas visur ir sukūrė šedevrus.

Jis pašalino žmones ir daiktus iš neįprastų taškų, užėmė kampą kampu, fotografuotu iš apačios ir viršuje, sukūrė portretus. Tai buvo paviljono šaudymas ir miesto gatvėse ir gamtoje.

1930 m. Rodchenko apkaltino bourgefyity fotografuoti pradininkui, kuris yra vamzdžio vamzdis. Bet jis ir toliau dirbo, nenustatant galios reikalavimų. Byla baigėsi tuo, kad 51 jis buvo pašalintas iš menininkų sąjungos. Tai buvo drumstumas jo gyvenime ir jo žmonos gyvenime Barbara Stepanova. Bet viskas buvo kvaila po Stalino mirties, o 54, Rodchenko buvo atkurta menininkų gretas. Po dvejų metų, 1956 m., Rodchenko mirė. Jis buvo 64 metai.

Tačiau jis padarė tiek daug, kad jo archyvai turi toliau tyrinėti ir padaryti savo darbo nuotraukų parodas, nes jie atspindi laiką ir neprarado meninio išraiškingumo.

"Puikus eksperimentatorius", pagal kolektoriaus GD Kostaki apibrėžimą. Tęstinės paieškos Kubosuturistinio ir neįmanoma tapybos srityje, labai dėkingi KS Malevich ir Ve Tatline (jis laikė jį savo mokytoju jo jaunystėje), nuo 1917 iki 1921 m. Jis sukūrė originalią radikalią abstrakčiosios meno sistemą, pagrįstą geometrine struktūra ir minimaliu " išraiškingumo priemonės įvedė 1920 m. Autoritetingų meistrų skaičių.

Gimė Sankt Peterburge į teatro pastate Nevsky perspektyvoje, kur jo tėvas dirbo buafora. Nuo ankstyvo amžiaus svajojo sukurti neįtikėtinus kostiumus ir vaizdus iš šviesos, spalvos, oro. Perkėlius šeimą Kazane, jis studijavo dantų techniką, bet pasirinko menininko kelią. Kazanės meno mokykloje (1911-1914 m.) Buvo visiškai blizgesio, dirbo su Kazano universiteto pamokomis ir treniruotėmis. Tarp mokytojų ypač vertinami n.i.feshin. Mėgstamiausi menininkai: Vincent Van Gogh, Paul Gaugugen, Obry Burdsley. Jis patiko linijų grynumui Japonijos graviravimo Utamaro ir Hokusai. Buvau suinteresuotas literatūroje, parašė eilėraščius, iliustravo Wilde žaidimus, mylėjo Bodlerio ir Rusijos poetų poeziją sidabro amžiaus Bolsova ir Balmont. Kazane, aš susipažinau su ateities žmona menininko V.F. Stipanova.

A.M.ODCHENKO. Bedable sudėtis Nr. 65.1918. Drobė, aliejus. 90 × 62. Pgkg.

A.M.ODCHENKO. Sudėtis. 1919. drobė, aliejus. 160 × 125. Emia.

A.M.ODCHENKO. Linijos žalios fone №92. 1919. Dalys, sviestas. 73 × 46. Kokhm.

A.M.ODCHENKO. Sudėtis 66/86. Tankis ir svoris. 1918 12 122,3 × 73. Gtg.

A.M.ODCHENKO. Clemened sudėtis №61. 1918. drobė, aliejus. 40,8 × 36,5. Tulmia.

Jis persikėlė į Maskvą 1916 m., Studijavo CCLP, pradėjo eksponuoti kaip dailininkas (paroda "parduotuvė". 1916). Ieškoma Rusijos avangardo Rodchenko menininkų paieška 1910-ųjų pabaigoje buvo prijungta, tačiau neatliko atviros, manydami, kad kiekvienas kūrėjas buvo vertingas su savo pradine kūrybine patirtimi.

Socialiniai atkėlimai 1917 palankiai įvertino, aktyviai pasisakė už kūrybiškumo laisvę. Jis dalyvavo kuriant Profesionalią Maskvos dailininkų sąjungą (1918 m.), Tapo profesinės sąjungos jaunų (kairiųjų) federacijos (pirmininku - Tatlin) sekretoriumi. Agiite dėl pagarbaus požiūrio į inovacijas, straipsniuose ir apeliaciniuose skunduose, paskelbtuose 1918 m. Laikraščio "anarchijos" kūrybiškumui "kūrybiškumas", paragino menininkus drąsos ir nekompromisinio paieškos. Jis dirbo NCP departamente dailės pramonės padalinyje, o vėliau - 1919-1921 m. Jis valdė NCP muziejų biurą. 1920-1924 m. Buvo inhuka narys, dalyvavo diskusijose apie objektyvią dizaino ir sudėties analizės grupę kuriant konstruktyvistų grupę. Jis palaikė demokratinę konstruktyvizmo ir pramonės meno orientaciją. Garsus projektas "Darbo klubo", kurį jis pateikė tarptautinėje parodoje Paryžiuje 1925 metais, yra patogaus ir racionaliai organizuoto gyvenimo svajonė. Jo šūkis yra 1920: "Gyvenimas, sąmoningas ir organizuotas, gali matyti ir dizainas, yra modernus menas."

Kūrybiškumas Rodchenko, pradedant nuo linijinių dažnių grafikos kompozicijų 1915, sukurta geometrinės abstrakcijos dvasia. 1916 jis dirbo su cobauturistinių kompozicijų serijoje. 1917-1918 m. Išnagrinėjo vaizdingo interpenetting planų ir erdvės įvaizdžio, rodančių savo kūrybiškumo pavyzdžius 5-ojoje valstybinėje parodoje (1918 m. Maskva). 1918 m. Jis padarė kompozicijų ciklą iš apvalių šviesų formų "spalvų koncentracija". 1919 m. - linijos naudojimo pradžia kaip savaime formuojama forma. Įrašė savo kūrybinį krediją tekstuose - pasireiškia "visi - eksperimentai" ir "linija" (1920). Su menu kaip naujų formų ir galimybių išradimas, jo kūrybiškumas yra didžiulis eksperimentas, kuriame bet koks vaizdingas dalykas yra ribotas išraiškingomis priemonėmis.

Kiekvienas darbas Rodchenko yra minimalus tipo medžiagos naudojama kompozicinė patirtis. Jis sukuria sudėtį ant spalvos dominuojančios spalvos, platinant jį ant plokštumos paviršiaus su perėjimais. Darbo užduotis, kai pagrindinis formavimo elementas yra tekstūra - kai kurie paveikslėlio skyriai, parašyti tik juodais dažais, pilant laką, kiti - paliekant matinį (darbas "juoda ant juodos", 1919, remiantis tekstiniu apdorojimu , parodyta 10-ojoje valstybinėje parodoje "BULTIMO KŪRYBA IR SUPEMATIM" (1919 m. Maskva). Puikių ir skirtingų perdirbtų paviršių derinys sukuria naują išraiškingą poveikį. Tekstūrų siena suvokiama kaip formos siena. Rodchenko padarė Kai kurių taškų sudėtis, linijos, suteikiant šiuos elementus su filosofine daugialypiu sąmone, patvirtinta šių elementų linija kaip statybos simbolis (1920 val. 1920 m. Maskva).

Galiausiai, 1921 m., Rodchenko baigė savo vaizdingą sistemą trijų sklandžiai dažytos drobės: raudona, geltona ir mėlyna (triptisch "sklandžiai spalva". Paroda "5 × 5 \u003d 25". 1921 m. Maskva). Automonografijos prospekte 1922 m. Jis rašo: "Praėjo meno etapas, manau, kad svarbu pašalinti meną iniciatyvos pramonės keliu, kelias, kad naujos kartos neturėtų būti laikoma." Tai buvo perėjimo prie "pramoninio meno pradžia".

Rodchenko patirtis yra įsitikinusi, kad yra visuotinės sudėtinės schemos (vertikalios, horizontalios, įstrižainės, kryžminio kūrimo statyba, zigzag, kampas, apskritimas ir pan.). Kompozitinių schemų akcentuojant kompozicijos geometrinių principų nustatymas bus vėliau jo fotografijos eksperimentų esmė su kampu.

Be tapybos ir diagramų, Rodchenko užsiima erdvinių struktūrų. Sukūrė tris darbo ciklus, kuriuose įdiegta struktūriškumo ir reguliarios geometrinių konstrukcijų principas. Pirmasis ciklas yra "lankstymas ir išardymas" - nuo plokščių kartono elementų, jungiančių S) (1918). Antrasis yra "lėktuvai atspindintys šviesą" - laisvai pakabinami mobilieji telefonai - supjaustyti nuo faneros koncentrinių formų (apskritimo, kvadratinių, elipsės, trikampio ir šešiakampio) (1920-1921). Trečiasis yra "dėl tos pačios formų principo" - erdvinės struktūros iš standartinių medinių juostų, sujungtos pagal kombinatorinį principą (1920-1921).

Rozhenko dizainai, jo struktūriniai geometriniai linijiniai atradimai paveikė būdingą konstruktyvistinio stiliaus formavimą knygoje ir žurnalo grafikoje, plakatuose, objekto dizaine, architektūroje. Jei Tatlin pažymėjo konstruktyvizmo kryptį su savo III paminklu, tada Rodchenko davė metodą, pagrįstą struktūrine geometrine linijine formavimu ir kombinatoriais.

1919-1920 m. Dalyvavo Zvkulptarha (NKP katedros komisijos komisija buvo įsteigta N.A. Lesovsky, su architektų V.F. Krinsky ir G.m. Žemėlapis, skulptorius B.D. Korolev, dailininkai Rodchenko ir A.V.shevchenko), fantastuotas Dėl naujų architektūrinių struktūrų ir pastatų tipų - kioskų, viešųjų struktūrų, aukštybinių pastatų. Aš sukūriau "miesto su viršutiniu fasadu" sąvoką ", kaip tikėjo, kad ateityje, atsižvelgiant į aeronautikos plėtrą, grožėtis ne iš apačios, o ne iš gatvės lygio, bet iš viršaus, plaukioja miestą arba yra visų rūšių žiūrėjimo svetainėse. Žemė turėtų būti išleista judėjimui ir pėsčioms, ir pastatų stogams kurti išraiškingas struktūras, perėjimus kabantys pastatų blokai, kurie padarys šį naują "viršutinį miesto fasadą".

1920 m. Vaizdingų fakulteto profesorius nuo 1922 iki 1930 m. Vhutemo-Vhutino metalo apdirbimo fakulteto profesorius, kuriame faktiškai įkūrė vieną iš pirmųjų šalies mokyklų. Jis mokė studentus kurti daugiafunkcinius daiktus viešuosiuose pastatuose ir kasdieniame gyvenime, ieškant formos išraiškingumo dėl dizaino, išmintingų konstrukcijų išradimų.

Rodchenko bendradarbiavo su kairiojo avangardo kino lyderiais: A.M.gan, Jiga Vertov lyderiai (titrai už "filmą", 1922), s.m. Seesinšteinas (plakatai filmo "Bremeno potemkin", 1925), L.V.Kuleshov (darbo dekoratorius ir Menininkas-direktorius filme "Jūsų pažįstamas", 1927). Cinema pritraukė Rodchenko kaip naują techninį meną.

Pirmieji fotometrai ir koliažai 1922 buvo paskelbti žurnale "Cinema-Fot". Jis paskelbė jam GAN - direktorius ir architektas, Konstruktyvizmo teoretikas, pirmosios knygos autorius apie konstruktyvizmo tikslus, už kurį padarė Rodchenko. GAN pritraukė Rodchenko ir Stepanov nuo pirmojo klausimo. Jis parašė apie Rodchenko titrai į "kino filmus" (lėtinių filmų serija) "Vertova", paskelbė Rodchenko ir ateities miesto architektūrinių projektų erdvines struktūras, "Charlie Chaplin" animaciją. Vizualinė kultūra avangardo kino, nuotraukos, architektūra ir dizainas buvo vieninga. Rodchenko dekoruoti 1927 m. Užsakyti I.G. Erenburg apie kiną buvo vadinama "Fikcijos materializacija". Šie žodžiai gali būti laikomi šūkiu ir menininku.

Su savo nuotraukomis, fotomonterers ir grafinės kompozicijos, Rodchenko įtakos direktoriai ir operatoriai, sukūrė įsimintinus filmų blokus už Vertov dokumentinius filmus, Eisenšteino kino epopsichops, reklama žaisti filmus direktorius D.N. Bassalygo apie revoliucines temas.

Rodchenko buvo pagrindinis LiF literatūros ir meno grupės menininkas, išleido B.I. Arvatova, V.V. M. Makovskio, N.N.ASEEVA, S.M.Trevyakovo knygas, apima "Lef" (1923-1925) ir "New Lef" (1927-1928 m ). Kartu su Stepanova ir Gan buvo prijungtas prie techninės ir populiarios mokslo literatūros dizaino. Knygos grafikoje, reklamos plakatų projektavimas, lankstinukai, pakuotė laikėsi kelių principų: sudėtinio schemos sprendimo pavaldumas ir konstrukcinis laukas (modulis), kapotų nutrauktų šrifto naudojimas, maksimalus ploto užpildymas Lapų formos, grafinių akcentų (rodyklių ir šauktinių ženklų) naudojimas. Įvedė nuotraukų formavimąsi knygų dizaino (pirmojo eilėtojo leidimas "apie šį", 1923), žurnalus ir plakatus.

Kartu su Mayakovsky (tekstas), jis įvykdė daugiau nei šimtą reklamos lankstinukų, plakatų, ženklų valstybės įmonėms, patikos fondai, akcinės bendrovės: "kraujas", "guminisRest", gosizdat, guma, kuriant kiekvienai organizacijoms unikalų programa, kuri nustatė savo grafinį unikalumą. Ryškumas, palikuonys, kai žiaurumo reklama pirmojo pusmečio 1920 m yra būdinga ankstyvam konstruktyvizmui.

1925 m. Rodchenko eina į Paryžių į tarptautinę dekoratyvinių menų ir meno pramonės parodą, kur Sovietų skyriuje pateikia savo "darbo klubo" interjerą. Klubo erdvė buvo išspręsta visapusiškai, su atskirų funkcinių zonų (tribūnų ir ekrano, bibliotekos, skaityklų, įėjimo ir informacijos kampo, kampelio Lenino, šachmatų plotas su specialiai suprojektuotu šachmatų stalu), vienoje spalvų schemoje (raudona Balta, pilka, juoda, tomis pačiomis spalvomis Rodchenko pasiūlymu, paviljon K. Melnikova buvo nudažytas.

Fotografija Rodchenko buvo įsitraukęs 1924 m. Jo psichologiniai portretai yra žinomi ("Motinos portretas", 1924 m.), Draugai ir pažįstami iš Lef (Portretai Mayakovsky, L.Yu. ir Ombrikas, Assev, Trettakovas), Menininkai ir architektai (ir .a.a.vesninna, Gana, L.S.Popova). 1926 m. Jis paskelbė savo pirmąsias pastatų nuotraukas (serijos "Namas Anasnitskaya", 1925 ir "Namas Mosselprom", 1926) žurnale "Sovietų kino teatras". Straipsniuose "Šiuolaikinės fotografijos būdai", "prieš apibendrintą portretą" Snapshot "ir" dideli neraštingumo ar mažos bjaurus "skatino naują, dinamišką, dinamišką pažvelgti į pasaulį, gynė poreikį įvaldyti viršutinius ir apatinius taškus peržiūrėti nuotraukoje. Dalyvavo parodoje "Sovietų nuotrauka 10 metų" (1928 m. Maskva).

Žurnale "Sovietų kinas" puslapis "Nuotrauka kino", paskelbė straipsnius apie modernią nuotrauką žurnale "Nauja Lef". Remdamasi kūrybinės asociacijos "spalio mėn." 1930 m., Jis sukūrė tą pačią nuotraukų grupę, kuri surinko labiausiai avangardą sovietų fotografijos meistrai: B.V. Ignatovich, E. M.Langman, V.T. Gruntal, M.A.Kufman. 1932 m. Prisijungė prie Maskvos CX kaip knygos menininko. Tačiau tuo pačiu metu jis dirbo fotokolo darbuotojų sąjungos Prezidiume, buvo nuotraukų parodų žiuri narys, sumuštas 1930-ame Vox į Europą, Ameriką, Aziją.

1920 m. Pabaigoje - 1930-ųjų pradžioje - laikraščio "Vakaro Maskva", žurnalai "30 dienų", "Duok!", "Pioneer", "Ogonok" ir "radijo klausymas". Tuo pačiu metu jis dirbo kino teatre (menininko filmai "Maskva", 1927 m., "Jūsų pažįstamas", 1927 m. "Doll su milijonais" ir "Albuma", 1928) ir teatras (Productions "Inga" ir "Klop" , 1929 m.). Jo scenografija išsiskyrė lakoniškumu ir grynumu. Baldai ir kostiumai pavėluoto konstruktyvizmo dvasia gali būti laikoma racionaliais gamybos pavyzdžiais. Dinamika ir transformacija dalyvavo net ir drabužių modeliuose.

1931 m. "Spalio mėn. Paroda Maskvoje Maskvoje, daug diskusijų nuotraukų, skirtų spausdinimo namuose, pašalinti iš apatinio taško" Pioneer "ir" Pioneer-Trubach ", 1930 m.; Dinamiškų rėmelių "Wachtan Sawmill gamykla", 1931, kuris tapo objektu nugalėti kritiką ir Rodchenko kaltinimus formalizmo ir nenoro atstatyti pagal proletarinės fotografijos užduotis.

1932 atėjo iš "spalio" ir pradėjo dirbti kaip fotokows Maskvoje "Isogy". 1933 m. - SSRS žurnalo dizaineris statybvietėje, nuotraukų albumai "10 metų Uzbekistano", "pirmasis jojimo", "Raudonoji armija", "Sovietų aviacija" ir kiti (kartu su Stepanova). Jis buvo žiuri narys ir daugelio nuotraukų parodų dailininko dizaineris, buvo kino filmų profesinės sąjungos flayings prezidiumo dalis. 1941 m. Kartu su savo šeima buvo evakuota į Uralą (Ocher, Perm). 1944 m. Dirbo pagrindiniu technologijų namų menininku. 1940 m. Pabaigoje kartu su Stepanova buvo išduoti nuotraukų albumai: "Mūsų tėvynės kinas", "Kazachstanas", "Maskva", "Maskvos metropolitan", "Ukrainos su Rusija susijungimo 300-metis". 1952 m. Išbraukta iš Mosch, atkurta 1955 m.

Mirė nuo insulto, palaidotas Don kapinėse Maskvoje.

Rodchenko darbai yra GTG, laiko, MLK GMI, GMM, Maskvos fotografijos namai, mama, Ludwig muziejus Kelne ir kituose susitikimuose.

Rodchenko buvo vadinamas XX a. Viduryje Sovietų propagandos genijus. Jis buvo talentingas, kūrybinis meistras. Aleksandras Rodchenko stovėjo prie avangardo kilmės SSRS. Tai buvo tas, kuris paprašė naujausių reklamos ir dizaino standartų, sunaikino senas idėjas apie tvarkaraštį, plakatus, sukūrė naują šia kryptį. Už visų šios kūrybinės asmenybės pusių yra toks veidas kaip nuotrauka, o ne visi žino apie tai. Rodchenko žinojo, kaip sugauti įdomias akimirkas ir sukurti unikalius šedevrus.

Daugiau nei fotografas

20-ajame dešimtmetyje jis pradėjo sukurti savo pirmuosius kūrinius-nuotraukas Aleksandro Rodchenko. Fotografas jis buvo unikalus. Tuo metu menininko dizaineris dirbo teatre. Jis turėjo reikėjo įrašyti darbą filme, todėl jis atrado naują meną, kuris visiškai sužavėjo jį ir sužavėjo. Pagrindinis Aleksandro Rachenko indėlis į žanro nuotraukų ataskaitų kūrimą buvo pirmasis kelių veiksmų fotografavimas. Taigi jis surinko dokumentų formos idėjas apie modelius. Jo neįprastos nuotraukų ataskaitos buvo paskelbtos visuose populiariuose centriniuose leidiniuose: žurnaluose "Ogonek", "Pioneer", "radijo klausymas", "30 dienų", laikraštyje "Vakaro Maskva".

Aleksandras Rachenko. Nuotrauka - Art.

Fotografo Rodchenko lankomoji kortelė tapo nuotraukomis, pagamintomis iš skirtingų kampų (kampų). Su šiomis nuotraukomis mokytojas įžengė į istoriją. Vaizdai yra pagaminti pagal neįprastą kampo suvokimą, dažnai su unikaliu neįprastu tašku. Perspektyva tam tikru mastu iškreipta, keičia įprastinio subjekto suvokimą. Pavyzdžiui, dailininko nuotrauka su stogais yra dinamiška, kad atrodo, kad vaizdas pradės judėti. Nenuostabu, kad tokia nuotraukų serija pirmą kartą buvo paskelbta žurnale sovietiniame kinoje.

Rodchenko paprašė tokių kanonų fotografijoje, kuri paėmė gerbiamą vietą šiuolaikiniame nuotraukų vadovėliuose. Taigi, pavyzdžiui, atlikdami daugybė Mayakovskio portretų, fotografas visiškai išvyko iš įprastinio paviljono fotografavimo standartų. Tačiau 1930 m. Kai kurie jo eksperimentai atrodė pernelyg drąsūs valdžios institucijoms. Nuotrauka iš esmės garsaus "Pioneer-Trubach" kai kurie atrodė buržuaza. Berniukas šioje perspektyvoje buvo panaši į "penėjimo" draugą. Atlikėjas čia neįvyko proletarinės fotografijos.

Aleksandras Rodchenko, biografija

1891 m. Sankt Peterburge Aleksandras Rodchenko gimė paprasta, abejojama šeima. Tėvas vadinamas Michailas Mikhailovičius (1852-1907), jis tarnavo kaip teatro butaf. Motina, Olga Evdokimovna (1865-1933), dirbo kaip paleidimą. Remiantis dabartinėmis aplinkybėmis, 1902 m. Šeima perkelia į nuolatinę gyvenamąją vietą Kazanės mieste. Čia ir gavo savo pirmąjį išsilavinimą Aleksandro Kazanės parapijos pradinėje mokykloje.

Aleksandras Rachenko (TSRS, 1891-1956) buvo "logscliptatar" draugijos narys nuo 1919 m. 1920 m. Jis buvo vergės vystymo komandos narys. 1920-1930 m. Buvo mokytojas kaip metalo apdirbimo ir medžio darbų fakultetų profesorius. Jis mokė studentus kurti daugiafunkcinius daiktus, ieškokite išraiškingų formų, nustatant dizaino savybes.

Photodo režimas

20-aisiais Rodchenko aktyviai užsiima fotografija. Norėdami iliustruoti 1923 m., Mayakovskio knygos "Apie tai" taikė fotomontage. Nuo 1924 m. Jis tapo žinomas dėl savo psichologinių draugų portretų, artimųjų ir pažįstamų ("Motinos portretas", Mayakovsky, Tretyakovo, Bric). 1925-1926 m. Jis paskelbė kampo nuotraukas iš "Mosselprom" serijos "Namų", "Namas Anasnitskaya". Paskelbti straipsniai apie fotografiją, kur buvo pasisakė už pasaulio pasaulio pasaulio dokumentinį vaizdą, gynė reikia naudoti naujus metodus, įvaldyti skirtingus požiūrius (mažesnis, viršutinis) nuotraukoje. Dalyvavo parodoje 1928 m. "Sovietų fotografija".

Garsus fotografijos meistras Aleksandras Rachenko buvo dėka įvairių kampų naudojimo fotografijoje. 1926-1928 m. Jis dirbo kino teatro menininku ("Maskva", "Žurnalistas", "Albuum"). 1929 m. Žaisdami Glebova, jis sukūrė žaidimą "Inga" revoliucijos teatre.

30s.. \\ T

Aleksandras Rachenko, kurio kūrybiškumas atrodo suskirstytas į 30s, viena vertus, užsiima AgitPoopaganda socializmo, kita vertus, ji bando išsaugoti savo laisvę. 1930 m. Pabaigoje sukurto cirko nuotraukų ataskaitos tampa simboliu. Jis grįžta per šį laikotarpį ir su jaukiu tapyba. Per 40-aisiais Rodchenko rašo dekoratyvines kompozicijas, padarytas abstrakčiojoje ekspresionalizme.

30s pažymėjo perėjimą nuo ankstyvo išsamaus darbo iki konkretaus sovietinės propagandizmo darbo, kuris yra visiškai priblokšti revoliuciniu entuziazmu. 1933 m. Photo menininkas buvo išsiųstas į statybvietę, kur jis padarė daug reportažo nuotraukų (apie du tūkstančius), bet dabar žinoma tik trisdešimt.

Vėliau kartu su žmona Stepanova, albumai buvo dekoruoti "Pirmasis arklys", "15 metų Kazachstano", "Sovietų aviacija", "Raudonoji armija". Nuo 1932 m. Rodchenko buvo menininkų sąjungos narys. 1936 m. Ji dalyvavo sovietinės nuotraukų meno meistrų parodoje. Reguliariai nuo 1928 m. Siuntė savo darbą Prancūzijos, JAV, Didžiosios Britanijos, Ispanijos ir kitų šalių salonuose.

Aleksandras Rachenko, primindamas savo vaikystę, sako, kad kai jis buvo 14 metų, jis parašė savo dienoraštyje savo dienoraštyje apie netikrumą gyvenime. Jis buvo išsiųstas mokytis medicinos, ir jis svajojo tapti tikru menininku. Galų gale, 20 metų amžiaus, Aleksandras išmetė vaistą ir pateko į meno mokyklą. 1916 m. Jis bus pakviestas į kariuomenę, ir galų gale, medicinos pamokos bus naudingos jam. Vietoj to, kad jis bus paskirtas sanitarinio traukinio namų šeimininku, o ne siunčiant į priekį.

20-ajame dešimtmetyje Rodchenko kartu su žmona surengė kūrybinę sąjungą. Jie sukūrė "naują gyvenimą", sujungė daug meno technikos ir meno. Kartu mes sukūrėme naują modelį drabužių - dabar tai yra jumpsuit. Ji buvo skirta paslėpti lyčių skirtumus tarp ateities kartų, pagirti sovietinio asmens darbo veiklą. 1925 m. Pirmoji ir paskutinė kelionė užsienyje vyko magistro gyvenime, išsiųstas į Paryžių. Ten jis padarė TSRS departamentą tarptautinėje parodoje.

Paskutiniai gyvenimo metai

Po karo Aleksandras Rodchenko pateko į depresiją, jo dienoraščio įrašai yra tik pesimistiniai. 1947 m. Jis skundžiasi, kad gyvenimas kiekvieną dieną tampa nuobodu. Darbas su Barby nuteista. Pradėtas LANE paleidimas. Kaip sakė pats autorius, lieka tik melstis Dievui. 1951 m. Rodchenko buvo atmesta net iš menininkų sąjungos, tačiau po ketverių metų jie atkurė, bet jau buvo per vėlu, menininkas nustojo kurti. Jis mirė 1956 m. Gruodžio 3 d. Aš palaidojau Aleksandro Rodchenko Don kapinėse.