Πεζογραφικά έργα σύγχρονων συγγραφέων. Τι είναι πεζογραφία

ΠΕΖΟΓΡΑΦΙΑ

ΠΕΖΟΓΡΑΦΙΑ

(λατ.) 1) ένας απλός τρόπος έκφρασης, απλή ομιλία, μη μετρημένο, σε αντίθεση με την ποίηση, την ποίηση. 2) βαρετό, συνηθισμένο, καθημερινό, καθημερινό σε αντίθεση με το ιδανικό, υψηλότερο.

Λεξικό ξένες λέξεις, περιλαμβάνεται στη ρωσική γλώσσα. - Chudinov A.N., 1910 .

ΠΕΖΟΓΡΑΦΙΑ

1) απλή ομιλία σε αντίθεση με την ποίηση. 2) όλα είναι βαρετά, συνηθισμένα, στεγνά, σε αντίθεση με το όμορφο, ζωντανό, φωτεινό, ποιητικό.

Πλήρες Λεξικόξένες λέξεις που έχουν χρησιμοποιηθεί στη ρωσική γλώσσα - Popov M., 1907 .

ΠΕΖΟΓΡΑΦΙΑ

1) απλή ομιλία, που δεν περιορίζεται από την ανάγκη τήρησης του μετρητή ή της ομοιοκαταληξίας. ένα είδος λογοτεχνίας αντίθετης με την ποίηση, την ποίηση. 2) ο χαρακτηρισμός κάτι συνηθισμένου, συνηθισμένου, στεγνού, χωρίς να λέει τίποτα στη φαντασία.

Λεξικό ξένων λέξεων που περιλαμβάνονται στη ρωσική γλώσσα - Pavlenkov F., 1907 .

ΠΕΖΟΓΡΑΦΙΑ

λατ. προσα, μορφωμενος. από το prorsa, sc. oratio, από prorsus, χωρίς ado. α) Ένας απλός τρόπος έκφρασης, σε αντίθεση με την ποίηση. β) Βαρετό, στεγνό.

Μια εξήγηση 25.000 ξένων λέξεων που έχουν χρησιμοποιηθεί στη ρωσική γλώσσα, με την έννοια των ριζών τους. - Mikhelson A.D., 1865 .

Πεζογραφία

(λατ.σκόπιμη ομιλία prosa (oratfo))

1) συνεχής ομιλία αυθαίρετου ρυθμού, που υποτάσσεται κυρίως στη ρύθμιση πληροφοριών.

2) ένα σύνολο μη ποιητικών έργων τέχνης.

3) ΜΕΤΑΦΟΡΑρουτίνα, καθημερινότητα.

Νέο Λεξικόξένες λέξεις - από EdwART,, 2009 .

Πεζογραφία

πεζογραφία, πλ. ΟΧΙ καλα. [λατ. προσά]. 1. Μη ποιητική λογοτεχνία. κατά. ποίηση. || Όλα πρακτικά, όχι μυθιστόρημα(καταργήθηκε). 2. μεταφορά. Καθημερινή ζωή, καθημερινή ατμόσφαιρα, αυτή που στερείται χρώματος, φωτεινότητας, ζωντάνιας.

Μεγάλο λεξικόξένες λέξεις. - Εκδοτικός οίκος "IDDK", 2007 .

Πεζογραφία

NS, φά. (λατ. prōsa).
1. pl.όχι. Δυσάρεστη ομιλία. Μιλάμε με πεζογραφία και όχι με ποίηση. Γράψτε σε πεζογραφία.
2. pl.όχι. Δυσάρεστος καλλιτεχνική δημιουργία. Κύριος πεζογραφίας.
Πεζογράφοςείναι πεζογράφος.
Πεζογραφία (αναμμένο) είναι μια πεζογραφική έκφραση χαρακτηριστική της πεζογραφίας που χρησιμοποιείται στον ποιητικό λόγο.
3. συλλέγω.Ανεπιθύμητη μυθοπλασία. Russian n. NS. Ο Πούσκιν.
|| Νυμφεύωμυθιστόρημα.
4. pl.Οχι, ΜΕΤΑΦΟΡΑΚαθημερινά, καθημερινά στη ζωή. Καθημερινή σελ. NS. ΖΩΗ.

Επεξηγηματικό λεξικόξένες λέξεις L.P. Krysin.- M: Ρωσική γλώσσα, 1998 .

Δείτε τι είναι το "PROSE" σε άλλα λεξικά:

Ο πεζογράφος ... Ρωσικό λεκτικό άγχος

URL: http://proza.ru ... Wikipedia

Βλέπε Ποίηση και Πεζογραφία. Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια... Σε 11 τόμους. Μόσχα: εκδοτικός οίκος της Κομμουνιστικής Ακαδημίας, Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, Μυθοπλασία. Επιμέλεια V.M. Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929 1939 ... Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια

- (ζωτικής σημασίας, καθημερινή, ζωή) καθημερινή ζωή, μυθοπλασία, καθημερινή ζωή, καθημερινή ζωή, καθημερινά μικροπράγματα Λεξικό ρωσικών συνωνύμων. πεζογραφία δείτε καθημερινή ζωή Λεξικό συνώνυμων της ρωσικής γλώσσας. Πρακτικός οδηγός. Μ .: Ρωσικά ... Λεξικό συνώνυμο

PROSE, πεζογραφία, πλ. όχι, γυναίκες. (lat.prosa). 1. Μη ποιητική λογοτεχνία. μυρμήγκι. ποίηση. Γράψτε σε πεζογραφία. «Υπάρχουν επιγραφές από πάνω τους τόσο σε πεζογραφία όσο και σε στίχους». Ο Πούσκιν. Σύγχρονη πεζογραφία... Η πεζογραφία του Πούσκιν. || Όλα πρακτικά, μη μυθοπλαστικά (παρωχημένα). ... ... Το επεξηγηματικό λεξικό του Ushakov

Τέχνη * Συγγραφέας * Βιβλιοθήκη * Εφημερίδα * Ζωγραφική * Βιβλίο * Λογοτεχνία * Μόδα * Μουσική * Ποίηση * Πεζογραφία * Κοινό * Χορός * Θέατρο * Φανταστική Πεζογραφία Κάποιο μυθιστόρημα είναι πολύ κακό για να τυπωθεί ... Αλλά συμβαίνει ότι ένα άλλο ... Ενοποιημένη εγκυκλοπαίδεια αφορισμών

πεζογραφία- s, w. πεζογραφία f. , λατ. προσα. 1. Ομιλία μη οργανωμένη ρυθμικά. ALS 1. Μεθυσμένοι άνδρες και περιττώματα διαφόρων ζώων βρίσκονται στη φύση. αλλά δεν θα ήθελα να διαβάσω αυτές τις ζωντανές περιγραφές, είτε σε ποίηση είτε σε πεζογραφία. 1787. A.A. Petrov προς Karamzin. // ... Ιστορικό Λεξικόγαλλισμοί της ρωσικής γλώσσας

- (λατινικά prosa), προφορικά ή γραπτός λόγοςχωρίς να χωρίζεται σε ανάλογα τμήματα του στίχου. Σε αντίθεση με την ποίηση, στηρίζεται στον συσχετισμό συντακτικών μονάδων (παράγραφοι, περίοδοι, προτάσεις, στήλες). Αρχικά, η επιχείρηση αναπτύχθηκε, ... ... Σύγχρονη εγκυκλοπαίδεια

- (από τα λατινικά prosa) προφορικός ή γραπτός λόγος χωρίς διαίρεση στίχων σε ανάλογα τμήματα. σε αντίθεση με την ποίηση, ο ρυθμός της βασίζεται στον κατά προσέγγιση συσχετισμό συντακτικών κατασκευών (περίοδοι, προτάσεις, στήλες). Αρχικά ....... Μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Πεζογραφία(λατ. prōsa) είναι λόγος χωρίς διαίρεση σε ανάλογα τμήματα, ο ρυθμός του οποίου βασίζεται στην κατά προσέγγιση συσχέτιση συντακτικών δομών. Είναι μη χιουμοριστική λογοτεχνία.

Σε αντίθεση με την ποίηση, η πεζογραφία δεν έχει σημαντικούς περιορισμούς στο ρυθμό και τον ρυθμό. Παρέχει στους συγγραφείς, όπως σημείωσε ο MM Bakhtin, ευρύτερες "ευκαιρίες γλωσσικής ποικιλομορφίας", ο συνδυασμός διαφορετικών τρόπων σκέψης και έκφρασης στο ίδιο κείμενο: στην πεζογραφική τέχνη (που εκδηλώνεται πλήρως στο μυθιστόρημα). " Η πεζογραφία, ιδιαίτερα, ξεπερνά την ποίηση πολλές φορές σε ποικιλία ειδών.

Ένας κειμενογράφος πρέπει να είναι σε θέση να δημιουργεί τόσο πεζογραφία όσο και ποίηση. Η γνώση της ποίησης εμπλουτίζει τη γλώσσα του πεζογράφου. Όπως σημείωσε ο K. Paustovsky:

«Η ποίηση έχει μια καταπληκτική ιδιότητα. Επιστρέφει τη λέξη στην αρχική της παρθενική φρεσκάδα ».

Γενεά και είδη λογοτεχνίας

Όλα τα λογοτεχνικά και λογοτεχνικά έργα μπορούν να συνδυαστούν σε τρεις μεγάλες ομάδες, που ονομάζονται λογοτεχνικά γένη και περιλαμβάνουν ποιητικά και πεζογραφικά κείμενα:

- επικό,

- Δράμα,

- στίχοι.

Εκτός από ένα ξεχωριστό γένος, διακρίνονται τα λυροπηκτικά και διακρίνονται ορισμένες διαγονιδιακές και εξωγενικές μορφές.

Αν και υπάρχει διαίρεση σε φύλα, μπορεί να υπάρξει μια «γενική τομή» στα λογοτεχνικά έργα. Maybeσως, λοιπόν, ένα επικό ποίημα, μια λυρική ιστορία, μια δραματική ιστορία κ.λπ.

Σε κάθε ένα από λογοτεχνικά γένηπεριλαμβάνει έργα συγκεκριμένου είδους.

Λογοτεχνικά είδη- πρόκειται για ομάδες έργων, που συλλέχθηκαν σύμφωνα με τυπικά και ουσιαστικά κριτήρια. Μπορεί επίσης να ειπωθεί ότι το είδος είναι ένας ιστορικά αναπτυσσόμενος και αναπτυσσόμενος τύπος. έργο τέχνης, το οποίο έχει ένα ορισμένο σύνολο σταθερών ιδιοτήτων (μέγεθος, κατασκευές ομιλίας, αρχές κατασκευής κ.λπ.). Τα είδη παρέχουν συνέχεια και σταθερότητα στη λογοτεχνική ανάπτυξη.

Με την πάροδο του χρόνου, ορισμένα είδη πεθαίνουν, αντικαθίστανται από άλλα. Επίσης, τα "επιζώντα" είδη μπορούν να γίνουν λίγο πολύ δημοφιλή - τόσο στους συγγραφείς όσο και στους αναγνώστες. Ο σχηματισμός ή η αλλαγή των λογοτεχνικών ειδών επηρεάζεται από την ιστορική πραγματικότητα. Για παράδειγμα, στο τέλος του δέκατου ένατου και του εικοστού αιώνα, το αστυνομικό, αστυνομικό μυθιστόρημα, επιστημονική φαντασία και γυναικείο («ροζ») μυθιστόρημα αναπτύχθηκε δυναμικά.

Η ταξινόμηση των ειδών δεν είναι εύκολη υπόθεση, γιατί διαφορετικά είδημπορεί να έχουν τις ίδιες ιδιότητες.

Ιστορικά, τα είδη έχουν χωριστεί σε δύο ομάδες: "υψηλό" και "χαμηλό". Έτσι, στις αρχές λογοτεχνικές εποχέςοι ζωές των αγίων ανήκαν στο "υψηλό" και τα διασκεδαστικά έργα - στο "χαμηλό". Κατά την περίοδο του κλασικισμού, καθιερώθηκε μια αυστηρή ιεραρχία των ειδών: υψηλή - αυτή είναι μια ωδή, τραγωδία, έπος, χαμηλή - κωμωδία, σάτιρα, μύθος. Αργότερα, ένα παραμύθι και ένα μυθιστόρημα αναφέρθηκαν ως "υψηλά".

Σήμερα μιλούν για υψηλή λογοτεχνία (αυστηρή, πραγματικά καλλιτεχνική, "λογοτεχνική κορυφή") και για μαζική ("ασήμαντη", "δημοφιλής", "καταναλωτική", "παράλυση", "συγκυριακή λογοτεχνία", "λογοτεχνικός πάτος"). Το πρώτο απευθύνεται σε ανθρώπους που είναι στοχαστικοί, μορφωμένοι και γνώστες της τέχνης. Το δεύτερο είναι για την αδιαμφισβήτητη πλειοψηφία των αναγνωστών, για ένα άτομο "που δεν είναι προσκολλημένο (ή ελάχιστα προσκολλημένο) σε καλλιτεχνική κουλτούρα, που δεν έχει ανεπτυγμένο γούστο, δεν θέλει ή δεν είναι σε θέση να σκεφτεί ανεξάρτητα και να εκτιμήσει τα έργα στην πραγματική τους αξία, ο οποίος αναζητά κυρίως ψυχαγωγία σε έντυπα υλικά ». Η μαζική λογοτεχνία διακρίνεται από σχηματισμό, χρήση στερεοτύπων, κλισέ και «έλλειψη συγγραφής». Αλλά τα ελαττώματά του λαϊκή λογοτεχνίααντισταθμίζει με μια δυναμικά αναπτυσσόμενη δράση, μια αφθονία απίστευτων περιστατικών.

Διακρίνονται επίσης η κλασική λογοτεχνία και η μυθοπλασία. Κλασική λογοτεχνία- αυτά είναι τα έργα που είναι τα ύψη της δημιουργικότητας και με τα οποία πρέπει να είναι ισάξια οι σύγχρονοι συγγραφείς.

Όπως λένε, κλασικό είναι αυτό που γράφεται με την προσδοκία των προτιμήσεων των επόμενων γενεών.

Η μυθοπλασία (από τα γαλλικά belles lettres - ωραία λογοτεχνία) ονομάζεται συνήθως μη κλασική αφηγηματική πεζογραφία που σχετίζεται με τη μαζική λογοτεχνία, αλλά όχι στο κάτω μέρος. Με άλλα λόγια, η μυθοπλασία είναι μέτρια μαζική λογοτεχνίαανάμεσα στα κλασικά και τη μυθοπλασία.

Ο κειμενογράφος πρέπει να έχει καλή κατανόηση των ιδιοτήτων των γενών και των ειδών. κυριολεκτικά δουλεύει... Για παράδειγμα, η ανάμειξη ή η αντικατάσταση ειδών μπορεί εύκολα να «σκοτώσει» ένα κείμενο για έναν αναγνώστη που περιμένει ένα πράγμα και λαμβάνει άλλο (αντί για «κωμωδία» - «δράμα», αντί για «δράση» - «μελόδραμα» κ.λπ.). Ωστόσο, η σκόπιμη ανάμειξη ειδών μπορεί επίσης να λειτουργήσει αποτελεσματικά για ένα συγκεκριμένο κείμενο. Το τελικό αποτέλεσμα θα εξαρτηθεί από την παιδεία και την ικανότητα του κειμενογράφου. Πρέπει να γνωρίζει τους «νόμους του είδους».

Πιο λεπτομερείς πληροφορίες για αυτό το θέμα μπορείτε να βρείτε στα βιβλία του A. Nazaykin

PROSE είναι το αντώνυμο του στίχου και της ποίησης, τυπικά - συνηθισμένος λόγος, που δεν χωρίζεται σε διακεκριμένα ανάλογα τμήματα - στίχους, από άποψη συναισθηματικής και σημασιολογικής - κάτι κοσμικό, συνηθισμένο, συνηθισμένο. Στην πραγματικότητα, η κυρίαρχη μορφή στη λογοτεχνία των δύο, και στο Δυτική Ευρώπη- τους τελευταίους τρεις αιώνες.

Πίσω στον 19ο αιώνα. όλη η μυθοπλασία, συμπεριλαμβανομένης της πεζογραφίας, ονομάστηκε ποίηση. Τώρα μόνο ποίηση λέγεται ποίηση.

Οι αρχαίοι Έλληνες πίστευαν ότι η ποίηση χρησιμοποιεί έναν ειδικό λόγο, διακοσμημένο σύμφωνα με τους κανόνες που θέτει η θεωρία του - ποιητική. Ο στίχος ήταν ένα από τα στοιχεία αυτής της διακόσμησης, η διαφορά μεταξύ του λόγου της ποίησης και του καθημερινού λόγου. Διακοσμημένος λόγος, αλλά σύμφωνα με διαφορετικούς κανόνες - όχι ποιητική, αλλά ρητορική - επίσης διακεκριμένο ρητορικό ( Ρωσική λέξηΗ «Ευγλωττία» μεταφέρει κυριολεκτικά αυτό το χαρακτηριστικό της), καθώς και την ιστοριογραφία, γεωγραφικές περιγραφέςκαι φιλοσοφικά γραπτά. Το παλαιό μυθιστόρημα, ως το λιγότερο "σωστό", βρισκόταν κάτω από όλα σε αυτήν την ιεραρχία, δεν αντιμετωπίστηκε πολύ σοβαρά και δεν θεωρήθηκε ως ένα ειδικό στρώμα λογοτεχνίας - πεζογραφίας. Στο Μεσαίωνα, η θρησκευτική λογοτεχνία ήταν πολύ διαχωρισμένη από την κοσμική, στην πραγματικότητα μυθοπλασία, για να μπορεί η πεζογραφία και στα δύο να εκληφθεί ως κάτι ενιαίο. Τα μεσαιωνικά διασκεδαστικά και ακόμη και εποικοδομητικά έργα στην πεζογραφία θεωρήθηκαν ασύγκριτα με την ποίηση ως τέτοια, ακόμα ποιητική. Το μεγαλύτερο ρομαντισμόη Αναγέννηση - "Gargantua and Pantagruel" του Francois Rabelais (1494-1553) - ανήκε μάλλον στη λαϊκή λογοτεχνία που σχετίζεται με τη λαϊκή κουλτούρα γέλιουαπό την επίσημη βιβλιογραφία. Ο Μ. Θερβάντες δημιούργησε τον Δον Κιχώτη του (1605, 1615) ως παρωδικό μυθιστόρημα, αλλά η υλοποίηση της ιδέας αποδείχθηκε πολύ πιο σοβαρή και σημαντική. Στην πραγματικότητα, αυτό είναι το πρώτο πεζογραφικό μυθιστόρημα(παρωδία σε αυτό ιπποτικοί ρομαντισμοίήταν κυρίως ποιητικά), το οποίο έγινε αντιληπτό ως έργο υψηλής λογοτεχνίας και επηρέασε την άνθηση του δυτικοευρωπαϊκού μυθιστορήματος περισσότερο από έναν αιώνα αργότερα - τον 18ο αιώνα.

Στη Ρωσία, αμετάφραστα μυθιστορήματα εμφανίζονται αργά, από το 1763 δεν ανήκαν σε υψηλή λογοτεχνία, ένα σοβαρό άτομο έπρεπε να διαβάσει ωδές. V Εποχή Πούσκινξένα μυθιστορήματα του 18ου αιώνα. νεαρές επαρχιώτισσες ευγενείς όπως η Τατιάνα Λαρίνα παρασύρθηκαν και ακόμη πιο απαράδεκτο κοινό παρασύρθηκε από εγχώριους. Ο συναισθηματικός Ho N.M. Karamzin τη δεκαετία του 1790. έχει ήδη εισαγάγει την πεζογραφία στην υψηλή λογοτεχνία - σε ένα ουδέτερο και ανεξέλεγκτο είδος της ιστορίας, το οποίο, όπως και το μυθιστόρημα, δεν συμπεριλήφθηκε στο σύστημα αναγνωρισμένων κλασικιστικών ειδών, αλλά επίσης δεν επιβαρύνθηκε, όπως αυτός, με ασύμφορες σχέσεις. Οι ιστορίες του Καραμζίν έγιναν ποίηση σε πεζογραφία. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ακόμα και το 1822, ο Πούσκιν έγραψε σε ένα σημείωμα για την πεζογραφία: «Το ερώτημα είναι, ποια είναι η καλύτερη πεζογραφία στη λογοτεχνία μας; - Απάντηση: Καραμζίν. " Ο Χο πρόσθεσε: «Αυτό δεν είναι ακόμα ένας μεγάλος έπαινος ...» Την 1η Σεπτεμβρίου του ίδιου έτους, σε μια επιστολή του συμβούλεψε τον πρίγκιπα Π.Α. Ο Vyazemsky ασχολείται σοβαρά με την πεζογραφία. "Το καλοκαίρι τείνει στην πεζογραφία ..." - παρατήρησε ο Πούσκιν, προβλέποντας τα ποιήματά του στο έκτο κεφάλαιο του "Ευγένιου Ονέγκιν": "Το καλοκαίρι τείνει σε σκληρή πεζογραφία, / η ρίμα Λέτα μίνξ οδηγείται ..." ρομαντικές ιστορίεςΑ.Α. Ο Bestuzhev (Marlinsky) με γράμματα του 1825, καλεί δύο φορές να ασχοληθεί με το μυθιστόρημα, καθώς αργότερα ο N.V. Gogol - μεταβείτε από ιστορίες σε καταπληκτική δουλειά... Και παρόλο που ο ίδιος έκανε το έντυπό του ντεμπούτο στην πεζογραφία μόνο το 1831, ταυτόχρονα με τον Γκόγκολ ("Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στη Ντικάνκα") και, όπως και εκείνος, ανώνυμα - "Οι ιστορίες του ύστερου Ιβάν Πέτροβιτς Μπέλκιν", χάρη κυρίως στους δύο από αυτά στη διετία του 1830 Στη ρωσική λογοτεχνία, ήρθε μια επωφελής καμπή, η οποία έχει ήδη πραγματοποιηθεί στη Δύση: από το να είναι κυρίως ποιητική, γίνεται κυρίως πεζογραφική. Αυτή η διαδικασία ολοκληρώθηκε στις αρχές της δεκαετίας του 1840, όταν ο «oρωας της εποχής μας» του Λερμόντοφ (1840) (ο οποίος είχε εκτεταμένα σχέδια στην πεζογραφία) και « Νεκρές ψυχές»(1842) Γκόγκολ. Ο Νεκράσοφ στη συνέχεια "προζάρει" το ύφος της ποιητικής ποίησης.

Ποιήματα σχετικά με τη σύγκριση μακρά περίοδοανέκτησαν την ηγεσία τους μόνο για στροφή XIX-XX cc ("Αργυρή εποχή" - σε αντίθεση με τον "χρυσό" Πούσκιν), και στη συνέχεια μόνο στον μοντερνισμό. Οι νεωτεριστές αντιτάχθηκαν από ισχυρούς ρεαλιστές πεζογράφους: M. Gorky, I.A. Μπουνίν,

ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Κούπριν, Ι.Σ. Shmelev, A.N. Τολστόι και άλλοι. από την πλευρά τους, οι Συμβολιστές Δ.Σ. Merezhkovsky, Fedor Sologub, V.Ya. Bryusov, Andrei Bely, εκτός από την ποίηση, δημιουργήθηκε θεμελιωδώς νέα πεζογραφία... Αλήθεια, στο Αργυρή εποχή(NS Gumilev), και πολύ αργότερα (IA Brodsky) ορισμένοι ποιητές έθεσαν την ποίηση πολύ υψηλότερα από την πεζογραφία. Ωστόσο, στα κλασικά των XIX-XX αιώνων, τόσο των Ρώσων όσο και των Δυτικών, υπάρχουν περισσότεροι πεζογράφοι παρά ποιητές. Τα ποιήματα απομακρύνονται σχεδόν εντελώς από το δράμα και το έπος, ακόμη και από το λυρο-έπος: στο δεύτερο μισό του 20ού αιώνα. το μόνο ρωσικό ποίημα κλασικού επιπέδου είναι το «Ποίημα χωρίς ήρωα» του Αχμάτοφ, κυρίως λυρικό και ξεκίνησε από τον συγγραφέα το 1940. Τα ποιήματα παρέμειναν κυρίως για λυρισμό, και μέχρι το τέλος του αιώνα, όπως και στη Δύση, η σύγχρονη στιχουργική η ποίηση είχε χάσει μια μάζα, ακόμα ευρύτερη αναγνώστρια, έμεινε για λίγους ερασιτέχνες. Αντί για μια θεωρητικά σαφή διαίρεση των τύπων λογοτεχνίας - επική, λυρική, δραματική - μια ασαφής, αλλά οικεία, καθορίστηκε στη γλώσσα: πεζογραφία, ποίηση, δράμα (αν και λυρικές μικρογραφίες στην πεζογραφία, τεταμένα ποιήματα και εντελώς γελοία δράματα σε ο στίχος εξακολουθεί να δημιουργείται).

Η θριαμβευτική νίκη της πεζογραφίας είναι φυσική. Ο ποιητικός λόγος είναι ειλικρινά υπό όρους. Δη ο L.N. Ο Τολστόι το θεώρησε τελείως τεχνητό, αν και θαύμαζε τους στίχους του Τιούτσεφ και του Φετ. Σε ένα μικρό χώρο έντονο στη σκέψη και στο συναίσθημα λυρική δουλειάτα ποιήματα φαίνονται πιο φυσικά από τα μακρά κείμενα. Ο στίχος έχει έναν τόνο επιπλέον εκφραστικά μέσασε σύγκριση με την πεζογραφία, αλλά αυτά τα «στηρίγματα» είναι αρχαϊκής προέλευσης. Σε πολλές χώρες της Δύσης και της Ανατολής σύγχρονη ποίησηχρησιμοποιεί σχεδόν αποκλειστικά vers libre (ελεύθερος στίχος), το οποίο δεν έχει μέγεθος και ρίμες.

Υπάρχουν δομικά πλεονεκτήματα στην πεζογραφία. Πολύ λιγότερο ικανή από τον στίχο, να επηρεάσει τον μουσικό "μουσικά", είναι πιο ελεύθερη στην επιλογή σημασιολογικών αποχρώσεων, αποχρώσεων του λόγου, στη μετάδοση "φωνών" διαφορετικοί άνθρωποι... «Διαφορά», μετά τον Μ.Μ. Bakhtin, η πεζογραφία είναι εγγενής σε μεγαλύτερο βαθμό από την ποίηση (βλέπε: Καλλιτεχνικός λόγος). Η μορφή της πεζογραφίας είναι παρόμοια με άλλες ιδιότητες τόσο του περιεχομένου όσο και της μορφής της σύγχρονης λογοτεχνίας. «Στην πεζογραφία, υπάρχει ενότητα που αποκρυσταλλώνεται από τη διαφορετικότητα. Στην ποίηση, αντίθετα, υπάρχει μια διαφορετικότητα που αναπτύσσεται από μια σαφώς διακηρυγμένη και άμεσα εκφρασμένη ενότητα ». Χο για ΣΥΓΧΡΟΝΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣη ξεκάθαρη σαφήνεια, οι «κατά μέτωπο» δηλώσεις στην τέχνη μοιάζουν με την απλότητα. Λογοτεχνία XIXκαι ακόμη περισσότερο τον ΧΧ αιώνα. προτιμά ως βασική αρχή σύνθετη και δυναμική ενότητα, την ενότητα της δυναμικής ποικιλομορφίας. Αυτό ισχύει και για την ποίηση. Σε γενικές γραμμές, μια κανονικότητα καθορίζει την ενότητα της θηλυκότητας και της αρρενωπότητας στα ποιήματα του A.A. Αχμάτοβα, τραγωδία και χλευασμός στην Α.Π. Ο Πλατόνοφ, θα φαινόταν, εντελώς ασύμβατα στρώματα με νόημα πλοκής - σατιρικά, δαιμονικά, "ευαγγελικά" και η αγάπη που τους συνδέει - στο "The Master and Margarita" του M.A. Μπουλγκάκοφ, μυθιστόρημα και έπος στο "The Quiet Don" του M.A. Sholokhov, ο παραλογισμός και ο συγκινητικός χαρακτήρας της ιστορίας από τον V.M. Shukshin "Chudik", κ.λπ. Με αυτήν την πολυπλοκότητα της λογοτεχνίας, η πεζογραφία αποκαλύπτει τη δική της πολυπλοκότητα σε σύγκριση με την ποίηση. Αυτός είναι ο λόγος για τον Yu.M. Ο Λότμαν έφτιαξε την ακόλουθη ακολουθία από απλή σε σύνθετη: " Ομιλία- τραγούδι (κείμενο + κίνητρο) - "κλασική ποίηση" - μυθιστόρημα». Με μια ανεπτυγμένη κουλτούρα λόγου, η «αφομοίωση» της γλώσσας της λογοτεχνίας στην καθημερινή γλώσσα είναι πιο δύσκολη από μια σαφή, απλή «αφομοίωση», η οποία ήταν αρχικά ποιητικός λόγος. Έτσι, είναι πιο δύσκολο για έναν μαθητή να σχεδιάσει για να σχεδιάσει μια φύση με παρόμοιο τρόπο από ό, τι είναι απίθανο. Ο ρεαλισμός λοιπόν απαιτούσε περισσότερη εμπειρία από την ανθρωπότητα παρά προρεαλιστικές τάσεις στην τέχνη.

Δεν πρέπει να σκεφτεί κανείς ότι μόνο ο στίχος έχει ρυθμό. Η ομιλία είναι αρκετά ρυθμική, όπως οι φυσιολογικές ανθρώπινες κινήσεις - ρυθμίζεται από τον ρυθμό της αναπνοής. Ο ρυθμός είναι η κανονικότητα κάποιας επανάληψης στο χρόνο. Φυσικά, ο ρυθμός της συνηθισμένης πεζογραφίας δεν είναι τόσο τακτοποιημένος όσο αυτός της ποίησης, είναι άστατος και απρόβλεπτος. Υπάρχει πεζογραφία που είναι πιο ρυθμική (στον Τουργκένιεφ) και λιγότερο ρυθμική (στον Ντοστογιέφσκι, Λέων Τολστόι), αλλά ποτέ δεν είναι εντελώς αταίριαστη. Τα σύντομα τμήματα του κειμένου που διακρίνονται δεν διαφέρουν σε μεγάλο βαθμό, συχνά ξεκινούν ή τελειώνουν με τον ίδιο ρυθμικό τρόπο με τον ίδιο τρόπο δύο ή περισσότερες φορές στη σειρά. Η φράση για τα κορίτσια στην αρχή του Γκόρκι Γυναίκα Izergil είναι αισθητά ρυθμική: «Τα μαλλιά τους, / μεταξωτά και μαύρα, / ήταν χαλαρά, / ο άνεμος, ζεστά και ανάλαφρα, / παίζοντας μαζί τους, / τσιμπώντας με νομίσματα, / υφαντά μέσα σε αυτά ». Τα συντάγματα είναι σύντομα και ανάλογα. Από τα επτά συντάγματα, τα πρώτα τέσσερα και έκτα ξεκινούν με τονισμένες συλλαβές, τα πρώτα τρία και έκτα τελειώνουν με δύο άκαρπες («δακτυλικές» καταλήξεις), μέσα στη φράση με τον ίδιο τρόπο - με μία μη τονισμένη συλλαβή - τελειώνουν δύο παρακείμενα συντάγματα: «άνεμος , ζεστό και ελαφρύ »(και οι τρεις λέξεις ρυθμικά οι ίδιες, αποτελούνται από δύο συλλαβές και τονίζονται στην πρώτη) και« παίζοντάς τις »(και οι δύο λέξεις τελειώνουν με μία μη τονισμένη συλλαβή). Το μόνο, τελευταίο σύνταγμα τελειώνει με προφορά, είναι αυτό που τελειώνει ενεργειακά ολόκληρη τη φράση.

Ένας συγγραφέας μπορεί επίσης να παίξει σε ρυθμικές αντιθέσεις. Στην ιστορία του Μπουνίν "Ο κύριος από το Σαν Φρανσίσκο", η τέταρτη παράγραφος ("theταν τέλη Νοεμβρίου ...") περιέχει τρεις φράσεις. Το πρώτο μικρό, ολοκληρώνεται με τις λέξεις "αλλά πλέαμε με ασφάλεια". Η επόμενη είναι τεράστια, μισή σελίδα, που περιγράφει το χόμπι στη διάσημη «Ατλαντίδα». Στην πραγματικότητα, αποτελείται από πολλές φράσεις, χωρισμένες, ωστόσο, όχι από μια περίοδο, αλλά κυρίως από ένα ερωτηματικό. Είναι σαν κύματα θάλασσας, αλληλοεπικαλύπτονται συνεχώς. Έτσι, σχεδόν όλα όσα λέγονται εξισώνονται: η δομή του πλοίου, η καθημερινότητα, τα επαγγέλματα των επιβατών - τα πάντα, ζωντανά και μη ζωντανά. Το τελευταίο μέρος της γιγαντιαίας φράσης - «στις επτά ανακοίνωσαν με σάλπιγγες τι αποτελούσε ο κύριος στόχοςόλης αυτής της ύπαρξης, το στέμμα της ... »Μόνο που εδώ ο συγγραφέας σταματά, εκφραζόμενος με μια έλλειψη. Και τέλος, η τελευταία, καταληκτική φράση, σύντομη, αλλά σαν να εξομοιώθηκε με την προηγούμενη, τόσο πλούσια σε πληροφορίες: «Και τότε ο κύριος από το Σαν Φρανσίσκο βιαζόταν στην πλούσια καμπίνα του - να ντυθεί». Αυτή η «εξίσωση» ενισχύει τη λεπτή ειρωνεία για το «στέμμα» όλης αυτής της ύπαρξης, δηλαδή, φυσικά, το μεσημεριανό γεύμα, αν και δεν ονομάζεται σκόπιμα, αλλά υπονοείται μόνο. Δεν είναι τυχαίο ότι αργότερα ο Bunin θα περιγράψει με τόση λεπτομέρεια την προετοιμασία του ήρωά του για δείπνο και το ντύσιμό του σε ένα ξενοδοχείο στο Κάπρι: "Και τότε άρχισε πάλι να προετοιμάζεται σαν για ένα στέμμα ..." Ακόμη και τη λέξη "στέμμα ”Επαναλήφθηκε. Μετά το γκονγκ (ανάλογο των «σημάτων σάλπιγγας» στην «Ατλαντίδα»), ο κύριος πηγαίνει στο αναγνωστήριο για να περιμένει τη γυναίκα και την κόρη του, οι οποίες δεν είναι ακόμη έτοιμες. Εκεί, του συμβαίνει ένα χτύπημα, από το οποίο πεθαίνει. Αντί για το «στέμμα» της ύπαρξης - ανυπαρξίας. Ομοίως, ο ρυθμός, οι διαταραχές του ρυθμού και παρόμοιες ρυθμικές σημασιολογικές «ανατροπές» (με κάποιες επιφυλάξεις, μπορούμε να μιλήσουμε για τον ρυθμό της εικόνας) συμβάλλουν στη σύντηξη όλων των στοιχείων του κειμένου σε ένα αρμονικό καλλιτεχνικό σύνολο.

Μερικές φορές, ακόμη και από τότε τέλη XVIIIαιώνα, και κυρίως στο πρώτο τρίτο του 20ού αιώνα, οι συγγραφείς μετρούν ακόμη και την πεζογραφία: εισάγουν στα συντάγματα την ίδια ακολουθία άγχους όπως και στις συλλαβοτονικές στίχους, αλλά δεν χωρίζουν το κείμενο σε ποιητικές γραμμές, τα όρια μεταξύ τα συντάγματα παραμένουν απρόβλεπτα. Ο Αντρέι Μπέλι προσπάθησε να κάνει την επιμετρημένη πεζογραφία μια σχεδόν καθολική μορφή, χρησιμοποιώντας την όχι μόνο σε μυθιστορήματα, αλλά και σε άρθρα και απομνημονεύματα, τα οποία ενόχλησαν πολύ πολλούς αναγνώστες. V σύγχρονη λογοτεχνίαη μετρική πεζογραφία χρησιμοποιείται σε μερικές λυρικές μικρογραφίες και ως ξεχωριστά ένθετα σε περισσότερες μεγάλα έργα... Όταν σε ένα συνεχές κείμενο οι ρυθμικές παύσεις είναι σταθερές και τα μετρικά τμήματα είναι ίσα σε μήκος, στον ήχο ένα τέτοιο κείμενο δεν διακρίνεται από ένα ποιητικό, όπως τα τραγούδια του Γκόρκι για το γεράκι και το πετρέλαιο.

Προέλευση

Παρά την φαινομενικά προφανή, δεν υπάρχει σαφής διάκριση μεταξύ των εννοιών της πεζογραφίας και της ποίησης. Υπάρχουν έργα που δεν έχουν ρυθμό, ωστόσο, σπασμένα σε γραμμές και σχετίζονται με την ποίηση και αντίστροφα, γραμμένα με ομοιοκαταληξία και ρυθμό, αλλά σχετίζονται με την πεζογραφία (βλ. Ρυθμική πεζογραφία).

Ιστορία

Μεταξύ των λογοτεχνικών ειδών που παραδοσιακά αναφέρονται ως πεζογραφία περιλαμβάνουν:

δείτε επίσης

• Διανοητική πεζογραφία
• Ποιητική πεζογραφία

Σημειώσεις (επεξεργασία)

Wikδρυμα Wikimedia. 2010

Δείτε τι είναι το "Prose" σε άλλα λεξικά:

Ο πεζογράφος ... Ρωσικό λεκτικό άγχος

URL: http://proza.ru ... Wikipedia

Βλέπε Ποίηση και Πεζογραφία. Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια. Σε 11 τόμους. Μ.: Εκδοτικός Οίκος της Κομμουνιστικής Ακαδημίας, Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, Μυθοπλασία. Επιμέλεια V.M. Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929 1939 ... Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια

- (λατ.) 1) ένας απλός τρόπος έκφρασης, απλός λόγος, μη μετρημένος, σε αντίθεση με την ποίηση, την ποίηση. 2) βαρετό, συνηθισμένο, καθημερινό, καθημερινό σε αντίθεση με το ιδανικό, υψηλότερο. Λεξικό ξένων λέξεων που περιλαμβάνονται στη ρωσική γλώσσα. ... ... Λεξικό ξένων λέξεων της ρωσικής γλώσσας

- (ζωτικής σημασίας, καθημερινή, ζωή) καθημερινή ζωή, μυθοπλασία, καθημερινή ζωή, καθημερινή ζωή, καθημερινά μικροπράγματα Λεξικό ρωσικών συνωνύμων. πεζογραφία δείτε καθημερινή ζωή Λεξικό συνώνυμων της ρωσικής γλώσσας. Πρακτικός οδηγός. Μ .: Ρωσικά ... Λεξικό συνώνυμο

PROSE, πεζογραφία, πλ. όχι, γυναίκες. (lat.prosa). 1. Μη ποιητική λογοτεχνία. μυρμήγκι. ποίηση. Γράψτε σε πεζογραφία. «Υπάρχουν επιγραφές από πάνω τους τόσο σε πεζογραφία όσο και σε στίχους». Ο Πούσκιν. Σύγχρονη πεζογραφία. Η πεζογραφία του Πούσκιν. || Όλα πρακτικά, μη μυθοπλαστικά (παρωχημένα). ... ... Το επεξηγηματικό λεξικό του Ushakov

Τέχνη * Συγγραφέας * Βιβλιοθήκη * Εφημερίδα * Ζωγραφική * Βιβλίο * Λογοτεχνία * Μόδα * Μουσική * Ποίηση * Πεζογραφία * Κοινό * Χορός * Θέατρο * Φανταστική Πεζογραφία Κάποιο μυθιστόρημα είναι πολύ κακό για να τυπωθεί ... Αλλά συμβαίνει ότι ένα άλλο ... Ενοποιημένη εγκυκλοπαίδεια αφορισμών

πεζογραφία- s, w. πεζογραφία f. , λατ. προσα. 1. Ομιλία μη οργανωμένη ρυθμικά. ALS 1. Μεθυσμένοι άνδρες και περιττώματα διαφόρων ζώων βρίσκονται στη φύση. αλλά δεν θα ήθελα να διαβάσω αυτές τις ζωντανές περιγραφές, είτε σε ποίηση είτε σε πεζογραφία. 1787. A.A. Petrov προς Karamzin. // ... Ιστορικό λεξικό ρωσικών γαλλισμών

- (Λατινικά prosa), προφορικός ή γραπτός λόγος χωρίς διαίρεση σε ανάλογα τμήματα της ποίησης. Σε αντίθεση με την ποίηση, στηρίζεται στον συσχετισμό συντακτικών μονάδων (παράγραφοι, περίοδοι, προτάσεις, στήλες). Αρχικά, η επιχείρηση αναπτύχθηκε, ... ... Σύγχρονη εγκυκλοπαίδεια

Πεζογραφία γύρω μας. Είναι στη ζωή και στα βιβλία. Η πεζογραφία είναι η καθημερινή μας γλώσσα.

Η μυθοπλασία είναι μια μη ομοιοκαταληξία αφήγηση που δεν έχει μέγεθος (ειδική μορφή οργάνωσης του ηχητικού λόγου).

Ένα πεζογραφικό έργο γράφεται χωρίς ομοιοκαταληξία, που είναι η κύρια διαφορά του από την ποίηση. Τα πεζογραφικά έργα μπορούν να είναι μυθοπλαστικά και μη, μερικές φορές είναι αλληλένδετα, όπως, για παράδειγμα, σε βιογραφίες ή απομνημονεύματα.

Πώς προέκυψε το πεζογραφικό ή επικό έργο

Η πεζογραφία ήρθε στον κόσμο της λογοτεχνίας από Αρχαία Ελλάδα... Εκεί εμφανίστηκε για πρώτη φορά η ποίηση και στη συνέχεια η πεζογραφία ως όρος. Τα πρώτα πεζογραφικά έργα ήταν μύθοι, παραδόσεις, θρύλοι, παραμύθια. Αυτά τα είδη ορίστηκαν από τους Έλληνες ως μη καλλιτεχνικά, προσγειωμένα. Religiousταν θρησκευτικοί, καθημερινοί ή ιστορικές αφηγήσεις, έλαβε τον ορισμό "prosaic".

Στην πρώτη θέση ήταν η άκρως καλλιτεχνική ποίηση, η πεζογραφία ήταν στη δεύτερη θέση, ως ένα είδος αντίθεσης. Η κατάσταση άρχισε να αλλάζει μόλις στο δεύτερο μισό.Τα είδη πεζογραφίας άρχισαν να αναπτύσσονται και να επεκτείνονται. Υπήρχαν μυθιστορήματα, ιστορίες και διηγήματα.

Τον 19ο αιώνα, ο πεζογράφος έσπρωξε τον ποιητή στο παρασκήνιο. Το μυθιστόρημα, το διήγημα έγιναν τα κυριότερα καλλιτεχνικές μορφέςστη λογοτεχνία. Τελικά, πεζογραφίαπήρε τη θέση που του αρμόζει.

Η πεζογραφία ταξινομείται κατά μέγεθος: μικρή και μεγάλη. Ας εξετάσουμε τα κύρια καλλιτεχνικά είδη.

Μεγάλη πεζογραφική εργασία: τύποι

Ένα μυθιστόρημα είναι ένα πεζογραφικό έργο που διαφέρει στο μήκος της αφήγησης και μια περίπλοκη πλοκή, πλήρως ανεπτυγμένη στο έργο, και το μυθιστόρημα μπορεί επίσης να έχει πλάγιες γραμμές εκτός από την κύρια.

Οι μυθιστοριογράφοι ήταν οι Ονορέ ντε Μπαλζάκ, Ντάνιελ Ντεφόε, Έμιλι και Σαρλότ Μπροντέ, Έριχ Μαρία Ρεμάρκ και πολλοί άλλοι.

Παραδείγματα πεζογραφικών έργων Ρώσων μυθιστοριογράφων μπορούν να δημιουργήσουν μια ξεχωριστή λίστα βιβλίων. Πρόκειται για έργα που έχουν γίνει κλασικά. Για παράδειγμα, όπως "Έγκλημα και τιμωρία" και "Ηλίθιος" του Fedor Mikhailovich Dostoevsky, "Gift" και "Lolita" του Vladimir Vladimirovich Nabokov, "Doctor Zhivago" του Boris Leonidovich Pasternak, "Fathers and Sons" του Ivan Sergeevich Turgenev, "Hero of Our Time" Mikhail Yurievich Lermontov και ούτω καθεξής.

Ένα έπος είναι περισσότερο σε όγκο από ένα μυθιστόρημα και περιγράφει σημαντικά ιστορικά γεγονότα ή ανταποκρίνεται σε εθνικά προβλήματα, συχνότερα και τα δύο.

Τα πιο σημαντικά και διάσημα έπη στη ρωσική λογοτεχνία είναι "Πόλεμος και ειρήνη" του Λεβ Νικολάεβιτς Τολστόι, " Quσυχο Ντον"Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς Σολόχοφ και" Πέτρος ο πρώτος "του Αλεξέι Νικολάεβιτς Τολστόι.

Μικρή πεζογραφική εργασία: τύποι

Novella - κοντό κομμάτι, συγκρίσιμο με την ιστορία, αλλά έχει μεγάλο πλούτο γεγονότων. Η ιστορία του μυθιστορήματος ξεκινά από το προφορική λαογραφία, σε παραβολές και θρύλους.

Οι μυθιστοριογράφοι ήταν ο Edgar Poe, HG Wells. Ο Guy de Maupassant και ο Alexander Sergeevich Pushkin έγραψαν επίσης διηγήματα.

Η ιστορία είναι ένα μικρό πεζογραφικό έργο, που χαρακτηρίζεται από μια μικρή ποσότητα ηθοποιοί, μια ιστορία και Λεπτομερής περιγραφήΛεπτομέριες.

Ο Μπουνίν και ο Παουστόφσκι είναι πλούσιοι σε ιστορίες.

Ένα δοκίμιο είναι ένα πεζογραφικό έργο που μπορεί εύκολα να συγχέεται με μια ιστορία. Αλλά εξακολουθούν να υπάρχουν σημαντικές διαφορές: η περιγραφή μόνο πραγματικών γεγονότων, η απουσία μυθοπλασίας, ένας συνδυασμός μυθοπλασίας και ντοκιμαντέρ λογοτεχνίας, κατά κανόνα, επηρεάζοντας κοινωνικά προβλήματακαι την παρουσία περισσότερης περιγραφικότητας από ό, τι στην ιστορία.

Τα δοκίμια είναι πορτραίτα και ιστορικά, προβληματικά και ταξιδιωτικά. Μπορούν επίσης να αναμειχθούν μεταξύ τους. Για παράδειγμα, ένα ιστορικό σκίτσο μπορεί επίσης να περιέχει ένα πορτρέτο ή προβληματικό.

Τα δοκίμια είναι μερικές εντυπώσεις ή συλλογισμοί του συγγραφέα σε σχέση με ένα συγκεκριμένο θέμα. Έχει ελεύθερη σύνθεση. Αυτός ο τύπος πεζογραφίας συνδυάζει τις λειτουργίες ενός λογοτεχνικού δοκιμίου και ενός δημοσιογραφικού άρθρου. Μπορεί επίσης να έχει κάτι κοινό με μια φιλοσοφική πραγματεία.

Μέσο είδος πεζογραφίας - ιστορία

Το παραμύθι βρίσκεται στα όρια μεταξύ της ιστορίας και του μυθιστορήματος. Όσον αφορά τον όγκο, δεν μπορεί να αποδοθεί ούτε σε μικρά ούτε σε μεγάλα πεζογραφικά έργα.

V Δυτική λογοτεχνίαη ιστορία ονομάζεται "σύντομο μυθιστόρημα". Σε αντίθεση με το μυθιστόρημα, υπάρχει πάντα ένα στην ιστορία. πλοκή, αλλά αναπτύσσεται επίσης πλήρως και πλήρως, επομένως δεν μπορεί να αποδοθεί στο είδος της ιστορίας.

Υπάρχουν πολλά παραδείγματα ιστοριών στη ρωσική λογοτεχνία. Εδώ είναι μερικά μόνο: " Καημένη Λίζα"Karamzin," Steppe "του Chekhov," Netochka Nezvanov "του Dostoevsky," Uyezdnoye "του Zamyatin," Life of Arseniev "του Bunin," Σταθμάρχης«Πούσκιν.

V ξένη λογοτεχνίαμπορεί κανείς να ονομάσει, για παράδειγμα, "Rene" του Chateaubriand, "The Hound of the Baskervilles" του Conan Doyle, "The Tale of Mister Sommer" του Suskind.