Λευκή φρουρά. Συγκριτική ανάλυση των προφυλακτικών εικόνων του μυθιστορήματος "Λευκή φρουρά" και δραματικές "ημέρες στροβίλου" Τρία έργα Bulgakov

Δύο έργα του Mikhail Bulgakov, αφιερωμένα στο Κίεβο, έχουν τεράστιο ενδιαφέρον μεταξύ των αναγνωστών. Και θα ήταν περίεργο αν δεν προσπάθησαν να προστατευθούν.

"Turbine Days"

Η κλασική παραγωγή του Vladimir Basova είναι 1976 - ουσιαστικά φιλμpectacle. Στη φύση, όχι τόσο πολλές σκηνές πυροβολήθηκαν. Ο ρόλος του σπιτιού του στροβίλου παίσα από το σπίτι 20b σύμφωνα με την Andreevsky Κάθοδο, η οποία εμφανίστηκε μπάσο πιο κινηματογραφική (τώρα η οροφή έχει στέγη και η διοίκηση και το σαλόνι του θεάτρου στο Podol βρίσκεται σε αυτό).

Οι "Turbine Days" αφαιρέθηκαν πολύ κοντά στο κείμενο του παιχνιδιού, υπάρχουν μόνο λίγες καινοτομίες, όπως η φράση του Basova-Mumylayevsky "Πώς πηγαίνετε σε μια ρέγγα χωρίς βότκα;" (Ήταν ο αυτοσχεδιασμός του).

Αυτό που είναι ενδιαφέρον για την ταινία Basovsky είναι μια απροσδόκητη επιλογή των ηθοποιών.

Όχι, μερικοί, φαίνεται σαν ένα στένσιλ.

Ο Basilashvili έπαιξε παραδοσιακά Merzyeyev (όμως, ο Merzlyaev έπαιξε αργότερα, έτσι ώστε να μπορεί να είναι ο άλλος τρόπος γύρω - έπαιξε πάντα Ταλμπέργκ ...).

Ο Ιβάνοφ έλαβε ότι έπρεπε να πάρει με την εμφάνισή του και τη φωνή του (αν και ο M.a. ο ίδιος είδε τον ρόλο της Larosika Tolstoy και της Νίκαιας, αλλά δεν συνέβη καν στη διαμόρφωση της MCAT).

Ο Ροστότσκι έπαιξε ένα αγόρι. Λοιπόν, αν και όχι αρκετά - στην "Λευκή φρουρά" του Niccock στο Γενικό αγόρι ενός αγοριού, και στην "ημέρα τουρμπίνα" είναι κάπως πιο σημαντική. Υπάρχει μια συγκεκριμένη κατάσταση - δεν είναι οριζόντια και ο αδελφός καλύπτει.

Αλλά οι τρεις κύριοι ρόλοι των ανδρών, φυσικά, είναι θωρακισμένοι.

Μαλακό - τέλεια απροσδόκητο, από την άποψη της δράσης του. Θα ήταν απόλυτα ταιριάζει στον Δρ. Τουρμπίνα, αλλά ο συνταγματάρχης Turbines είναι ένας συνδυασμός ενός γιατρού (και, τουλάχιστον τουλάχιστον), Malyshev και Nahi Tours. Και ... και ποιος θα πει ότι το μαλακό είναι κακό σε αυτό το ρόλο;

Lanova - Ήρωας-εραστής; Αστειεύεσαι? Δεν ξέρω αν το μπάσο αστειεύεται, αλλά αν είναι ένα αστείο, τότε περισσότερο από επιτυχημένο. Το Lanova σε αυτό το ρόλο είναι υπέροχο!

Ο ίδιος ο μπάσο φαίνεται να ταιριάζει σωστά. Ποιος είναι καθόλου στη μνήμη μας; Κωμωδία κακοποιός από παιδικές ταινίες. Duramar, και μόνο.

Θα πρέπει να γίνει κατανοητό ότι ο ρόλος του Mumylayevsky στο Bulgakov είναι επιβλαβής, και ακόμη και κόμικς (με την έννοια ότι μόνο παίρνει αστείο σε αυτόν τον εφιάλτη). Αλλά αυτό είναι σαφώς το δεύτερο ή και το τρίτο σχέδιο. Στο "White Guard" το κύριο feat του - μια βιώσιμη εγκυμοσύνη του Anuti. Στις "ημέρες στροβίλου", ο ρόλος αυτός ο ρόλος "έφαγε" cruciace και αρκετές "αναπληρωμένες". Αλλά ακόμα απέχει πολύ από το κύριο πράγμα.

Αλλά στην απόδοση της Basova Mumylayevsky, μετά το θάνατο του στροβίλου, κάπως γίνεται το κέντρο όλων αυτής της εταιρείας από μόνη της. Δεν απλώς αστειεύεται - αυτός προφέρει τις σημαντικότερες φράσεις (παρεμπιπτόντως, αυτές οι «σημαντικότερες φράσεις» - τόσο οι τουρμπίνας όσο και οι Mumyuyevsky, δεν τους βάζουν στο σοφό Ks Stanislavsky, λογικά πιστεύοντας ότι χωρίς "άνθρωποι Δεν είναι μαζί μας "και" για το Συμβούλιο του Λαϊκού Κολισμού ", το έργο απλά δεν επιτρέπεται να θέσει). Γενικά, ο χαρακτήρας Basov αποδείχθηκε πολύ μεγαλύτερος από το σχέδιο του Bulgakov. Αν και δεν θα έλεγα ότι η ταινία ήταν κατεστραμμένη.

Αυτό που είναι πραγματικά λυπηρό, οπότε αυτό είναι που χαθεί η Βαλεντίνα Τίτοβα ενάντια στο φόντο των όμορφων ανδρών ρόλων ... αλλά ήταν η Έλενα που είναι ο κύριος χαρακτήρας και στην "Λευκή φρουρά", και στην "ημέρα τουρμπίνα".

"Λευκή φρουρά"

Το παιχνίδι είναι ένα παιχνίδι, αλλά το μυθιστόρημα είναι πολύ μεγαλύτερο και, με πολλούς τρόπους, πιο ενδιαφέρον (αν και το παιχνίδι είναι, φυσικά, πιο δυναμικό). Ωστόσο, είναι πιο δύσκολο να αφαιρέσετε την ταινία σε αυτό, επειδή ακόμη και το παιχνίδι του παιχνιδιού αποδείχθηκε τρεις κόσκινες. Το αποτέλεσμα - Σεργκέι Snezhkin έφυγε από μια ταινία οκτώ αναπαραγωγής, αρκετά διαφορετική από το παιχνίδι και από το μυθιστόρημα, με τον αριθμό των καινοτομιών των διαφόρων συγγραφέων (όχι πάντα λογικές και δικαιολογημένες). Ωστόσο, ο σκηνοθέτης είναι έτοιμος να συγχωρήσει τον διευθυντή για ένα εντελώς γοητευτικό τέλος της ταινίας.

Ίσως, ο Mikhail Porechenkova στο ρόλο του Mumylayevsky μπορεί να θεωρηθεί αποτυχία. Στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει τίποτα ιδιαίτερα κακό στο Porechenkov, αλλά συγκρίνουμε τον Mumylayevsky του με ρόλο Basov. Τι υπάρχει να πω εδώ; Δεν έχω έναν άλλο καλλιτέχνη για εσάς από αυτόν τον ρόλο, ο οποίος τελείωσε με τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο στη θέση του Βοηθού Στερεά Επικεφαλής του Επιχειρησιακού Τμήματος του Τμήματος Πυροβολικού του Διευθυντή του Ανώτατου Ποσού ...

Ο σκηνοθέτης κατάφερε να στείλει τη γάτα κάτω από την ουρά δύο πολύ περίεργοι ρόλους, πολύ σημαντικός για το μυθιστόρημα, και για το παιχνίδι.

Ο Λάρο σκοτώθηκε. Πιθανότατα, δεν βρήκε έναν κατάλληλο ηθοποιό, αλλά ... γενικά, "σφάζονται" κάθε ενδιαφέρουσα σκηνές που σχετίζονται με αυτόν τον χαρακτήρα. Ειλικρινά, αν ο σκηνοθέτης θα το έκανε μαζί του από την αρχή, τότε γιατί γενικά εισήχθη στην εικόνα; Έπιπλα Υπάρχουν τόσο αρπαγόμενα.

Με τον Shervinsky, ασχολήθηκαν με την κυριολεκτικά με τη σαδιστική σκληρότητα. Το γεγονός είναι ότι το επώνυμο του Shervinsky στην ταινία φοράει κάποιο είδος απατεώνων - μη σχολείο. Ναι, τραγουδάει και φέρει το Cherkysk, και στη συνέχεια - Frak. Αλλά δεν είναι καθόλου "λίπανση τόσο cherub». Και δεν είναι πρακτικά ψέματα (σε κάθε περίπτωση, δεν βρίσκεται ως shervinsky, προφανώς σχετικό μαστίγιο). Αυτή είναι η γενική τιμή που είναι έτοιμη να πάει σε μια μονομαχία με Ταλμπέργκ.

Αλλά με αυτό το Neshervinsky όλοι επικοινωνούν σαν να είναι ο Shervinsky μπροστά τους! Οι αντιρρήσεις του φαίνονται αρκετά φυσικά - "Για ποιον με παίρνεις", αλλά κανείς δεν θέλει να μιλήσει μαζί του! Μιλούν με τον Shervinsky, που απλά δεν είναι. Το θέατρο είναι κάποιο είδος παραλογισμού. Για τι? Θεοί, δηλητηρίασες, δηλητήριο ...

Ως αποτέλεσμα, παρεμπιπτόντως, η σκηνή της αναγνώρισης της αγάπης, η οποία ήταν τόσο καλά προσαρμοσμένη στο Lasover και Titov, αποδείχθηκε ότι αποτυγχάνει εντελώς στο Dyatlov και Rappoport.

Στην πραγματικότητα, η καλή τύχη από τον σκηνοθέτη ήταν σημαντικά μεγαλύτερη.

Πολύ βιολογικό αποδείχθηκε ότι είναι σκάλες στο ρόλο του σταυρού. Όμορφη Serebryakov στο ρόλο της Ne-Tour.

Δυστυχώς Σεργκέι Garmash στο ρόλο του Kozyr-Leshko. Με την ευκαιρία, ο ρόλος εφευρέθηκε σχεδόν εντελώς. Το Bulgakov έχει μια κάρτα ατού με έναν πλούσιο εσωτερικό κόσμο όχι από τη λέξη "γενικά". Έτσι - ένα ζευγάρι βιογραφικά γεγονότα. Και εδώ - σε ποιο πεδίο, ακόμη και με την ιδεολογία. Η ιδεολογία, παρεμπιπτόντως, συνταγογραφείται μάλλον παράξενο (προφανώς αναλφαβητισμός), αλλά μπορείτε να συγχωρήσετε. Το κύριο πράγμα είναι να μάθετε στο σύνθημα "Moskalei σε μαχαίρια". Και οδηγεί.

Δεν ήταν κακό κοίταξε το ρόλο του Anuti. Η ηθοποιός μπορεί να έχει ένα μεγάλο μέλλον αν συναντήσει έναν μη-attallove διευθυντή που θα την νικήσει όταν πρέπει να κλάψει στο πλαίσιο.

Αλλά η κύρια τύχη, φυσικά, είναι δύο κύριοι ρόλοι.

Η πρώτη τύχη του διευθυντή ήταν μια πρόσκληση για το ρόλο του Turbine Alexey Turbine Konstantin Khabensky. Πρώτον, είναι απλώς ένας ισχυρός ηθοποιός, δεύτερον, είναι ιδανικό για αυτό το ρόλο. Ο Khabensky δεν γελάνε, ο ρόλος του ήταν ένας από τους πιο επιτυχημένους στην εικόνα.

Εκτός ότου μπορεί να είναι, ίσως, μόνο η σκηνή με τη δολοφονία του Trump-Leshko. Αυτή, με τον τρόπο, είναι αρκετά Bulgakovskaya - M.A. Για μεγάλο χρονικό διάστημα υπενθύμισε τη σκηνή με τη δολοφονία του Εβραίου (από τον τρόπο, το Ogrech του σκηνοθέτη - στο κείμενο του Ranger, ο Εβραίος έρχεται, και δεν υπάρχει ...) στην ταινία του ...), του οποίου ο μάρτυρας ήταν στο Κίεβο. Και, τελικά, έγραψε την ιστορία "σκότωσε". Τίποτα δεν το έκανε. Και το Bulgakov, και οι στροβίλους σκοτώθηκαν μόνο στα όνειρά τους. Το βιβλίο αναζητήθηκε - το επεισόδιο δεν λειτούργησε.

Η δεύτερη περιουσία - Ksenia Rappoport ως Elena Turbine Tulberg. Δεν πρόκειται να διαφωνήσω με κανέναν, η άποψή μου - η Ksenia τέλεια εισήλθε στον ρόλο και κτύπησε όλους, εκτός από το Khabensky. Και, παρεμπιπτόντως, έκανε ό, τι είχε αποτύχει ο Τίτοφ - παρέμεινε στο κέντρο της ιστορίας. Κατά τη γνώμη μου - ο ιδανικός καλλιτέχνης για αυτόν τον ρόλο.

Και, αχ, ναι ... είναι πολύ ενδιαφέρον να είμαστε ο ρόλος της Ekaterina Vilkova. Δεν κατάλαβα ούτε καν ο ρόλος της Julia Reiss (αποδείχθηκε, αφού έδωσα προσοχή στις ατέλειές της, αλλά σε σκηνοθεσία).

Ο ρόλος ήταν αντιφατικός. Στην αρχή, εμφανίζεται ως κυριολεκτικά ο σκλάβος του Shpolyansky, αλλά στη συνέχεια ... στην πραγματικότητα, σύμφωνα με το βιβλίο της Reiss - μια πολύ γενναία και λογική φύση. Μείνει με τον Shpolyansky στη θέλησή του, αναγκάζοντας το Bulgakov στις καρδιές να ρίξει, ότι αυτή, λένε - "κακή γυναίκα".

Με την ευκαιρία, κανείς σκέφτηκε, και πώς συνέβη ότι η Reiss έσωσε τον στρόβιλο; Τι έκανε καθόλου για το Wicket, πίσω από το οποίο τρέχει και πυροβολεί το Petlurovtsy; Ναι, περίμενε τον Shpolyansky ... αλλά περίμενε - τον στρόβιλο. Και δεν επέτρεψα στο πρόγραμμα, αρχίζοντας να σώζουμε εντελώς έναν άγνωστο αξιωματικό. Ο εχθρός, στην πραγματικότητα, δεν ακολουθεί άμεσα το βιβλίο που είναι το μπολσεβίκικο).

Ευαγγέλιο από τον Shpolyansky

Και τώρα φτάσαμε στον χαρακτήρα, το οποίο, στην πραγματικότητα, δείχνει το σχέδιο του σκηνοθέτη μπροστά μας. Ο Bolshevik και ο φουτουριστικός Mikhail Shpolyansky, στο ρόλο της οποίας ο Fedor Bondarchak αρχίζει. Πολύ με επιτυχία, παρεμπιπτόντως, πρωταγωνίστησε.

Στο βιβλίο, ο Shpolyansky είναι ένα δαιμονικό πρόσωπο, αλλά, στην πραγματικότητα, είναι απλά ένας απατεώνας που βρίσκεται σε μια συγκεκριμένη σχέση με το ακατάλληλο Ostap Suleimanovich (όποιος δεν γνωρίζει - Bulgakov εργάστηκε στην εφημερίδα Gudok με το Jewel-Lab Finzilberg και το Eugene Kataev . Με την ευκαιρία, το βιβλίο Shopolyansky δεν σκοτώνει κανέναν και ο δικός του αναδευτήρας όχι μόνο δεν υποκαθιστά κάτω από το Checker Petlylaska, αλλά αντίθετα - αποθηκεύει (αυτή η σκηνή έπεσε στην ταινία Basova). Αυτό, παρεμπιπτόντως, είναι σημαντικό, αλλά ο διευθυντής, για κάποιο λόγο, αυτή η σημασία παραμελήθηκε.

Στην ταινία, η αναμφισβήτητη της Shpolyansky (σε μεγάλο βαθμό - χάρη στο παιχνίδι Bondarchuk) εξακολουθεί να εξαφανίζεται στον ουρανό. Αυτό είναι γενικά η προσωποποίηση της κακής δύναμης, η οποία καταρρέει την πολύ φυσιολογική ζωή, η ανάγκη προστασίας των αξιωματικών στροβίλων λέει ...

Αυτό για χάρη του ήταν η θραυσμένη σκηνή στην πλατεία (εγώ, με τον τρόπο, είδε να πρωταγωνίστησε). Μετά από όλα, η σκηνή της παρέλασης και το ράλι του Bulgakov, που ονομάζεται, έγραψε από τη φύση - πιθανότατα ήταν στον ίδιο τον πλήθος. Φαίνεται ότι το ζωντανό τεχνούργημα της εποχής με τα τρελά χέρια του, αλλά όχι - ο διευθυντής θα πρέπει να αμφισβητηθεί με ένα δαιμονικό shpolyansky με έναν άλλο δαίμονα - kozyrem-leshko, ως μια συνέπεια καταστρέφοντας "κανονική ζωή" ...

Ενδιαφέρεστε για την ιστορία της δημιουργικότητας του Bulgakov, πιθανότατα να γνωρίζετε για το γράμμα του Στάλιν Dramaturgu Bill-Belotserkovsky, στην οποία ο μεγάλος ηγέτης και ο δάσκαλος υπαινίχθηκε λεπτώς λεπτώς ότι ο Bulgakov θα πρέπει να εισάγει πολλά επεισόδια στο "τρέξιμο" που δείχνει την επαναστατική δημιουργικότητα των μαζών. Με την ευκαιρία, οι σκοπευτές του "τρέξιμο" αργότερα, ελέγχοντας τα επεισόδια από το Bulgakovsky Libretto την όπερα "Μαύρη Θάλασσα" και εκτελούσε, έτσι, τις επιθυμίες του ηγέτη. Ο ίδιος ο Bulgakov, που είναι απεριόριστα απομακρυσμένος από τους ανθρώπους, δεν έκανε κάτι τέτοιο. Αλλά (θεωρεί για τους δασκάλους του Snezhkin), γιατί να μην εισαγάγετε το δαιμονικό πνευματικό του Shpolyansky, ο οποίος, στην πραγματικότητα, προσωπικιάζει αυτό το ίδιο στοιχείο, σπάζοντας τη συνήθη πορεία της ζωής;

Είναι αδύνατο να αντιμετωπίσετε αυτό το στοιχείο, αλλά υποχωρεί, αντιμετωπίζει πραγματικά συναισθήματα ... Περισσότερα ακρίβεια, Shpolyansky Retreats, δίνοντας μια ζωή στροβίλου και η εκκλησία της στρόβουλας Τζούλια. Αλλά αυτή είναι μια ρομαντική υπόθεση αρκετά στο πνεύμα του Bulgakov.

Επειδή 10 χρόνια αργότερα, ο Mikhail Semenovich Shpolyansky, που δεν αναγνωρίζεται από κανέναν, σε μια ώρα δεν υπήρχε καυτό ηλιοβασίλεμα στις πατριαρχικές λίμνες με δύο συγγραφείς ...

Ρωμαϊκή "Λευκή φρουρά", κεφάλαιο από το οποίο η Bulgakov διαβάζει σε φιλικές εταιρείες, στον λογοτεχνικό κύκλο "Green Lamp", προσέλκυσε την προσοχή των εκδότη της Μόσχας. Αλλά ο πιο πραγματικός εκδότης είναι ο Isai Grigorievich Lenznev με το περιοδικό του "Ρωσία". Η σύμβαση είχε ήδη ολοκληρωθεί, καταβλήθηκε προκαταβολή όταν ο Ρωμαίος έγινε ενδιαφέρεται για το "υπέδαφος". Σε κάθε περίπτωση, ένας από τους εκδότες "Nedra" πρότεινε το Bulgakov να τις μεταφέρει ένα μυθιστόρημα για δημοσίευση. "... Υποσχέθηκε να μιλήσει γι 'αυτό με το Isai Grigorievich, επειδή οι συνθήκες για το μυθιστόρημα ήταν οι μπάλες, και στα" βάθη "του Bulgakov θα μπορούσαν να πάρουν ασύγκριτα, - υπενθυμίζοντας τον γραμματέα του εκδοτικού οίκου" Subraz "PN Zaitsev . - Στη Μόσχα, από το συντακτικό διοικητικό συμβούλιο "βόρεια" εκείνη τη στιγμή ήταν δύο: V. V. V. V. V. V. V. V. Veresov και εγώ ... Γρήγορα διαβάσατε το μυθιστόρημα και διέσχισε το χειρόγραφο Veresayev στη λωρίδα Shubinsky. Το μυθιστόρημα έκανε μια μεγάλη εντύπωση στις ΗΠΑ. Δεν σκέφτομαι το έντυπό του στα "βάθη", αλλά ο Veresaev ήταν πιο έμπειρος και νήμα με. Σε μια λογική γραπτή ανάκληση V. Vesheev, ο V. Vesheev σημείωσε τα πλεονεκτήματα του μυθιστορήματος, της ικανότητας, της αντικειμενικότητας και της ειλικρίνειας του συγγραφέα στην εκπομπή εκδηλώσεων και τους ηθοποιούς, τους υπαλλήλους των λευκών, αλλά έγραψε ότι το μυθιστόρημα ήταν εντελώς απαράδεκτο για το "υπέδαφος".

Και ο Kleztov-Angarsky, έχοντας στηρίζεται εκείνη την εποχή στο Koktebel και έγιναν εξοικειωμένοι με τις περιστάσεις της υπόθεσης, συμφωνήθηκαν πλήρως με το VERSEREEV, αλλά πρότεινε αμέσως να συνάψει σύμβαση με το Bulgakov σε οποιοδήποτε άλλο πράγμα του. Μετά από μια εβδομάδα, ο Bulgakov έφερε την ιστορία "αυγά λιπαρών". Η ιστορία άρεσε ο Zaitsev, και ο Veresaev, και την έστειλαν επειγόντως στο σετ, χωρίς να συντονίσουν ακόμη και τη δημοσίευσή της με τον Angarsky.

Έτσι έπρεπε στο Bulgakov στις συνθήκες της Βίβλου για να εκτυπώσετε ένα μυθιστόρημα στο περιοδικό "Ρωσία" (αριθ. 4-5, Ιανουάριος - Μάρτιος 1925).

Μετά την απελευθέρωση των πρώτων τμημάτων του μυθιστορήματος, όλοι οι γνώσεις της μεγάλης ρωσικής λογοτεχνίας ζούσαν από την εμφάνισή τους. Στις 25 Μαρτίου 1925, ο Μ. Voloshin έγραψε τον Ν. S. Angarskoye: «Ήμουν πολύ λυπημένος που εξακολουθείτε να μην τολμήσετε να εκτυπώσετε την" Λευκή φρουρά ", ειδικά μετά την ανάγνωση του περάσματος από αυτήν στη Ρωσία. Στην εκτύπωση βλέπετε τα πράγματα πιο σαφέστερα από το χειρόγραφο ... και στη δευτερογενή ανάγνωση, αυτό το πράγμα μου εισήγαγε σε μένα πολύ μεγάλο και πρωτότυπο. Ως το ντεμπούτο του συγγραφέα αρχαρίων, μπορεί να συγκριθεί μόνο με τα ντεμπούτο του Dostoevsky και του Tolstoy. "

Από αυτή την επιστολή, είναι σαφές ότι ο Angarsk κατά τη διάρκεια της παραμονής του στο Koktebel Zaitseva έδωσε να διαβάσει το μυθιστόρημα και τον Μ. Voloshin, ο οποίος περιβάλλει τη δημοσίευσή του στα "βάθη", επειδή είχε ήδη δει στο μυθιστόρημα που συλλαμβάνεται αρχικά στη λογοτεχνία " Ψυχή ρωσικών τάφων ".

Ο Gorky ρωτάει τον S. T. Grigoriev: "Δεν είστε εξοικειωμένοι με τον M. Bulgakov; Τι κάνει? "Λευκή φρουρά" δεν πήγαινε στην πώληση; "

Το Bulgakov αγάπησε αυτό το μυθιστόρημα, πολλά αυτοβιογραφικά ενσωματώθηκαν σε αυτό, σκέψεις, συναισθήματα, εμπειρίες όχι μόνο δικά τους, αλλά και τους αγαπημένους τους, που πέρασε όλες τις αλλαγές στο Κίεβο και γενικά στην Ουκρανία. Και ταυτόχρονα, ένιωσα ότι θα ήταν απαραίτητο να εξακολουθήσουν να εργάζεστε στο μυθιστόρημα ... από την έκφραση του ίδιου του συγγραφέα, "Λευκή φρουρά" - "Αυτή είναι μια επίμονη εικόνα της ρωσικής Intelligentia ως ένα καλύτερο στρώμα στο Η χώρα μας ... "," Μια εικόνα μιας οικογένειας πνευματικής-ευγενικής οικογένειας, θα είναι επαρκώς ιστορική οι μοίρες που εγκαταλείφθηκαν κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου στο στρατόπεδο της Λευκής Φρουράς, στις παραδόσεις του "πολέμου και της ειρήνης". Μια τέτοια εικόνα είναι απολύτως φυσική για έναν συγγραφέα, το αίμα που συνδέεται με το Intelligentsia. Αλλά αυτό το είδος της εικόνας οδηγεί στο γεγονός ότι ο συγγραφέας τους στην ΕΣΣΔ με την ισοτιμία με τους ήρωες του λαμβάνει, παρά τις μεγάλες προσπάθειές του να γίνει αμαυρωτικά πάνω από το κόκκινο και το λευκό, - το πιστοποιητικό της Λευκής Φρουράς και έχοντας λάβει Τον, όπως όλοι καταλαβαίνουν, μπορούν να θεωρούν τον εαυτό του ένα συναιρό άτομο στην ΕΣΣΔ ".

Οι ήρωες του Bulgakov είναι πολύ διαφορετικές, διαφορετικές στις προσδοκίες τους, στην εκπαίδευσή τους, τη νοημοσύνη τους, στον τόπο που καταλαμβάνει στην κοινωνία, αλλά για όλους τους ήρωες του χαρακτηρίζονται από ένα, ίσως η πιο σημαντική ποιότητα, που είναι εγγενής, μόνο εγγενής Αυτοί οι προσωπικοί, θέλουν να είναι οι ίδιοι. Και αυτό το χαρακτηριστικό είναι ιδιαίτερα έντονο ενσωματωμένο στους ήρωες της "Λευκής Φρουρά". Αφήνεται από έναν πολύ δύσκολο και αντικρουόμενο χρόνο όταν ήταν αδύνατο να κατανοήσουμε τα πάντα αμέσως, να καταλάβουμε, να συμφιλιώσουν αντιφατικά συναισθήματα και σκέψεις από μόνα τους. Όλο το μυθιστόρημά του Bulgakov ήθελε να εγκρίνει την ιδέα ότι οι άνθρωποι, αν και με διαφορετικούς τρόπους αντιλαμβάνονται τα γεγονότα, αφορούν διαφορετικά τους, να αγωνιστούν για την ειρήνη, στο καθιερωμένο, καθιερωμένο. Καλό ή κακό - ένα άλλο πράγμα, αλλά είναι απολύτως έτσι. Ένα άτομο δεν θέλει πόλεμο, δεν θέλει τις εξωτερικές δυνάμεις να παρέμβουν στη συνήθη πορεία της μοίρας της ζωής του, θέλει να πιστέψει σε όλα όσα διαπράττονται ως η υψηλότερη εκδήλωση της δικαιοσύνης.

Εδώ και ο στρόβιλο, θέλω όλη η οικογένεια να ζήσει μαζί στο γονικό διαμέρισμα, όπου όλα είναι εξοικειωμένα από την παιδική ηλικία, γνωστό, από λίγο χαλιά με Louis σε αδέξια, με δυνατά ώρες, όπου οι παραδόσεις μας, Ανθρώπινοι νόμοι, ηθικοί, ηθικοί, όπου η αίσθηση του χρέους μπροστά στην πατρίδα, η Ρωσία κάνει μια θεμελιώδη γραμμή του ηθικού κώδικα τους. Οι φίλοι είναι επίσης πολύ κοντά τους στις προσδοκίες, τις σκέψεις, τα συναισθήματά τους. Όλοι αυτοί θα παραμείνουν πιστοί σε αστικό χρέος, τις ιδέες τους για τη φιλία, την ευπρέπεια, την ειλικρίνεια. Είχαν ιδέες για ένα άτομο, για το κράτος, για την ηθική, για την ευτυχία. Οι περιστάσεις της ζωής ήταν τέτοια που δεν αναγκάστηκαν να σκεφτούν βαθύτερα από ό, τι ελήφθη στον κύκλο τους.

Μητέρα, πεθαίνουν, βιαστικά παιδιά - "ζουν μαζί". Και αγαπούν ο ένας τον άλλον, ανησυχούν, υποφέρουν αν κάποιος από αυτούς κινδυνεύει, βιώνουν μαζί αυτά τα μεγάλα και τρομερά γεγονότα που συμβαίνουν σε μια όμορφη πόλη - τα λίκνα όλων των ρωσικών πόλεων. Η ζωή τους αναπτύχθηκε κανονικά, χωρίς καμία ζωή σοκ και μυστήρια, τίποτα δεν απροσδόκητο, τυχαία δεν έφτασε στο σπίτι. Εδώ όλα ήταν αυστηρά οργανωμένα, βελτιωμένα, καθορισμένα για πολλά χρόνια μπροστά. Και αν δεν ήταν για πόλεμο και επανάσταση, τότε η ζωή τους θα είχε περάσει ειρηνικά και άνεση. Ο πόλεμος και η επανάσταση έσπασαν τα σχέδιά τους, υποθέσεις. Και ταυτόχρονα, κάτι που εμφανίστηκε κάτι που γίνεται το κυρίαρχο στον εσωτερικό τους κόσμο - οξεία ενδιαφέρον για τις πολιτικές και κοινωνικές ιδέες. Ήδη ήταν αδύνατο να παραμείνετε στην άκρη όπως πριν. Η πολιτική εισήλθε στην καθημερινή ζωή. Η ζωή ζήτησε από κάθε απόφαση του κύριου ζητήματος - με τον οποίο να πάει, σε ποιον να γεννηθεί, τι να προστατεύσει, τι ιδανικό να υπερασπιστεί. Είναι ευκολότερο να παραμείνετε πιστοί στην παλιά τάξη, με βάση τη λατρεία της Τριάδας - αυτοκρατορίας, της Ορθοδοξίας, του έθνους. Λίγα εκείνη την εποχή αποσυναρμολογούνται στην πολιτική, στα προγράμματα των μερών, στις διαμάχες και τις διαφωνίες τους.

Προσπαθώντας να καταλάβω τι εξακολουθούσε να απομακρύνθηκε από τον Σεργκέι Snezhkin και μας έδειξε μέσα από το κανάλι "Ρωσία", ξαναδιαβάμαι τον ίδιο το "Λευκό Φρουρά" και διαβάσαμε επίσης την έγκαιρη επεξεργασία του τέλους του μυθιστορήματος και των "Turbine Days". Μερικά από τα θραύσματα που μου φάνηκαν όταν η προβολή είναι αμηχανία από το στυλ του μυθιστορήματος και υπάρχουν στην ταινία, βρήκα είτε σε ένα πρώιμο συντακτικό συμβούλιο, είτε σε ένα παιχνίδι, αλλά μερικοί δεν βρέθηκαν οπουδήποτε: για παράδειγμα, το Σκηνές όπου ο Ταλμπέργκ συμβουλεύει στη γερμανική ηγεσία στο παλάτι των πολύτιμων έργων ζωγραφικής, η τρελή σκηνή με έναν κόκορα, το οποίο μια πολλή σκηνή χαρτοφυλακίου είχε μια αποχαιρετιστή σκηνή του Shanvinsky που τρέχει Hetman Skatman και μερικούς άλλους. Αλλά το κύριο πράγμα είναι, φυσικά, οι τελικοί στην παραμόρφωση του, εφευρέθηκαν από χιονόμπαλα και δεν στοιβάζονται όχι μόνο σε οποιοδήποτε από τα κείμενα που σημειώνονται από εμένα, αλλά και αδιανόητα για το Bulgakov.

(Δεν μιλάω καταπληκτικά, σε ό, τι είδους δισταγμό, ποια αλαζονεία πρέπει να έχετε, όχι μόνο προσθέστε, αλλά - ξαναγράψτε το Bulgakov! Ωστόσο, η συζήτηση σε μια από τις ακόλουθες θέσεις, στην πραγματικότητα για την ταινία).

Εν τω μεταξύ, αρκετές σημαντικές σημειώσεις είναι στην πραγματικότητα σχετικά με τη λογοτεχνική βάση της ταινίας.

Παρά το γεγονός ότι δεν μπορούσα να βρω πλήρεις πληροφορίες σχετικά με το πώς εργάστηκε ο Bulgakov στην "Λευκή φρουρά", τελικά, είχα μια συνεχή εντύπωση ότι το τέλος του μυθιστορήματος ξαναγράφηκε και οι πρώτοι συντάκτες πραγματοποιήθηκαν πλήρως από τον συγγραφέα δεν ικανοποιεί. Πράγματι, έχει πολύ πιο πατρίδα, ταυτόχρονα και χτυπώντας από τον στιλίστα των νέων εγκεφαλικών επεισοδίων, η γλώσσα είναι πιο καλή, "μεγάλη" και επομένως λιγότερο κομψή. Ο καλλιτεχνικός τρόπος της πρώτης επεξεργασίας του τέλους του μυθιστορήματος δεν είναι πιο ώριμος Bulgakov, και μου φαίνεται ότι τον αισθάνθηκε τελείως. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο, παρά το γεγονός ότι τα μεμονωμένα θραύσματα από την πρώιμη συντακτική συμβούλιο έπεσαν στον τελικό, εξακολουθεί να ξαναγράψει το μεγαλύτερο μέρος του τελικού. Επαναλαμβάνω με τέτοιο τρόπο ώστε καμία λέξη δεν αναγκάζει flinches: όλα είναι εξαιρετικά συνοπτικά και ακριβώς απλά έτσι ώστε να γίνει κατανοητά από τον αναγνώστη, αλλά όχι εντυπώσεις της εξαντλημένης χυδινής. Στο σχέδιο τέχνης, κατά τη γνώμη μου, η "λευκή φρουρά" είναι απλά άψογη.

Talberg - χωρίς αμφιβολία, έναν κακοποιό, αλλά είναι γραμμένο και διαβάσει μόνο μεταξύ των γραμμών και η έλλειψη ακαθάριστων κατηγοριών στο κείμενο του μυθιστορήματος είναι πολύ σημαντική για την πραγματοποίηση του επιπέδου καλλιτεχνικής χρονολόγησης Bulgakov. Shervinsky, φυσικά, κλήσεις, όλα εκτός από τη μουσική, τις ανοησίες, αλλά όχι σε άμεση ομιλία που αντιμετωπίζει άλλους επισκέπτες, και στο κείμενο του συγγραφέα, δηλ. Όπως σε αυτούς, αυτό είναι εντελώς διαφορετικό το χαρακτηρίζει.

Στην πρώιμη συντακτική γραφεία, η Έλενα αντιμετωπίζει αδιαμφισβήτητη συμπάθεια για τον Shervinsky και οι σχέσεις τους αναπτύσσονται σε ένα μυθιστόρημα. Στην τελική έκδοση του Bulgakov αρνείται αυτή την κίνηση και εισάγει μια επιστολή από τον Ταλμπέργκ, ο οποίος αφήνει στην Ευρώπη από την Πολωνία και πρόκειται να παντρευτεί, αλλά η Έλενα κρατά απόσταση με τον Shervinsky.

Σε μια πρώιμη συντακτική υπηρεσία, μετά την ανάκαμψη, η οικογένεια ταιριάζει στην παραδοσιακή βραδιά διακοπών Χριστουγέννων: στην τελική έκδοση του στροβίλου, απλά επιστρέφει στην ιατρική πρακτική χωρίς υπερβολική popp.

Τέλος, ο ρωμαϊκός τουρμπίνας με τη Γιούλια Reiss και η φιγούρα του Shpolyansky συνταγογραφείται στην πρώιμη συντακτική γραφεία: μόνο σιωπηλοί δείκτες σε λίγο απέτυχε (ακριβώς όπως το Nicci, ενώ στην πρώιμη συντακτική γραφεία, το μυθιστόρημα του με την Irina Nagi εκπέμπησε περισσότερα) .

Από το τελικό συντακτικό συμβούλιο, η σκηνή ρίχτηκε επίσης με την αναγνώριση των Nage Tours στη Morga - αρκετά η προκύπτουσα Balabanovskaya στην ταινία, αλλά η τελική "λευκή φρουρά" είναι αδιανόητη στην αισθητική.

Σε γενικές γραμμές, η τελική έκδοση είναι πιο λεπτή, κομψή, αλλά ταυτόχρονα ορίζεται: δεν υπάρχει "πνευματική" ρίψη στους ήρωες, γνωρίζουν σαφώς πώς και πότε να κάνουν, και να καταλάβουν τέλεια τι συμβαίνει και οι Γερμανοί κάνουν μία συνήθεια. Είναι θαρραλέες και δεν προσπαθούν να κρύψουν στο Τσαντ των δικών τους βραδιών (όπως στην "ημέρα τουρμπίνα"). Και τελικά δεν έρχονται ακόμη και στην επίγνωση της ειρήνης και της ειρήνης ως το υψηλότερο καλό (όπως στην πρώιμη συντακτική συμβούλιο), αλλά σε κάτι ακόμα πιο απόλυτο και σημαντικό.

Ορισμένες διαφορές στους πρώτους και τελικούς συντάκτες είναι αρκετά πεπεισμένοι ότι η ανάμειξή τους είναι αδύνατη, διότι ο Bulgakov αρνήθηκε σκόπιμα το προγενέστερο συντακτικό συμβούλιο υπέρ αργότερα, συνειδητοποιώντας ότι η πρόωρη αμαρτία αμαρτία κοντά στις μη αναπηρίες, από την άποψή του, από την άποψή του, από την άποψή του, Πάνω απ 'όλα, καλλιτεχνικές αδυναμίες.

Εάν μιλάμε για το παιχνίδι "Turbine Days" σε σχέση με το μυθιστόρημα, μπορείτε να πείτε εν συντομία ένα πράγμα: Αυτά είναι δύο εντελώς διαφορετικά και σε περιεχόμενο, και στην καλλιτεχνική έκφραση του έργου και επομένως τα αναμειγνύοντάς τα μέσα για να αποδείξουν ένα πλήρες Έλλειψη κατανόησης ότι υπάρχει ένα μυθιστόρημα και τι είναι ένα παιχνίδι.

Πρώτον, στο παιχνίδι, εντελώς διαφορετικοί ήρωες εκφορτώνονται και προέρχονται και στη φύση και σύμφωνα με τα επίσημα σημεία (που είναι ένα Turbin Alexey: ο συνταγματάρχης και ο γιατρός είναι εντελώς, ακόμη και με μια αίσθηση το αντίθετο).

Δεύτερον, η προετοιμασία του παιχνιδιού, η Bulgakov δεν μπορούσε να καταλάβει ότι, προκειμένου να εγκατασταθεί, απαιτούνται ορισμένες παραχωρήσεις λογοκρισίας: από εδώ, υπάρχουν, ειδικότερα, η συμπάθεια του Multihai στους Bolsheviks, εκφράζεται σαφώς και κατηγορηματικά. Και ολόκληρη η ατμόσφαιρα αφύπνισης του στροβίλου είναι επίσης από εδώ.

Οι ήρωες "Turbine Days" πραγματικά προσπαθούν πραγματικά να ξεχάσουν στον στενό κύκλο τους στο Τσαντ της Βραδινής διασκέδασης, η Έλενα να συμπαθούν ανοιχτά τον Shervinsky, αλλά στο τέλος, επιστρέφει στο Don Talberg (επίσης κάποια είδους αποκλίσεις με ένα μυθιστόρημα!)

Κατά μία έννοια, η δήλωση της εταιρείας των λευκών φρουρών στις "ημέρες των στροβίλων" δεν έχει καμία σχέση με τον κύκλο των ανθρώπων, που φαίνεται στο μυθιστόρημα (παρεμπιπτόντως και η λευκή φρουρά, δεν τους αποκαλούν εκεί). Το βιώσιμο συναίσθημα δημιουργείται ότι οι ήρωες του τελικού συντακτικού συμβουλίου της "λευκής φρουράς" είναι στην πραγματικότητα οι λευκοί φρουροί, το πνευματικό και πνευματικό τους ύψος είναι ήδη αρκετό για να αυξηθεί "πάνω από τον αγώνα": Δεν συναντάμε στην αρχή Γραφείο του μυθιστορήματος, ούτε το πιο piese. Και ακριβώς αυτό το ύψος πρέπει να πραγματοποιηθεί με θωράκιση της "λευκής φρουράς". Σε καμία περίπτωση, δεν βράζει στις "ημέρες στροβίλου" ή ακόμα περισσότερο, για αυτοπεποίθηση και αφύσικο για τους τελικούς Bulgakov. Είναι μια δυσάρεστη λογοτεχνική βλασφημία και κοροϊδία - δεν θα φοβάμαι αυτό το επίθετο! - Λαμπρό μυθιστόρημα.

(Διευθυντής Sergey Sunkin). Σε μια συνέντευξη με το περιοδικό "Spark", αυτό το δικαίωμα την παραμονή της παράστασης, ο κατάκλουλος της σειράς Σεργκέι Μελργουμπούφ παραδέχτηκε: "Το βιβλίο είναι δύσκολο να κινηματογραφήσει, ακόμη και αντι-κινηματογραφικό. Στο σενάριο ήταν σημαντικό να διατηρηθεί το πνεύμα των βιβλίων και το πνεύμα της πόλης. Mikhail Afanasyevich στο μυθιστόρημα δεν υπάρχει Κίεβο, έχει μια πόλη ... Αυτή η πόλη είναι ... η οποία δεν υπήρχε για μεγάλο χρονικό διάστημα, ήθελα να βρω. Συλλέξαμε σε βότσαλα, ζωγραφισμένα. "

Alexey Guskov ως συνταγματάρχης Malysheva. Πλαίσιο από την ταινία. Φωτογραφία: Kino-Teatr.ru.

Konstantin Khabensky στο ρόλο του Turbine Alexey. Πλαίσιο από την ταινία. Φωτογραφία: Kino-Teatr.ru.

Alexey Serebryakov στο ρόλο του Felix Nai-Tour. Πλαίσιο από την ταινία. Φωτογραφία: Kino-Teatr.ru.

Έτσι, η ομάδα αφαιρεί τον "Λευκό Φρουρά", χωρίς "Πηγή κινηματογραφικότητας" του κειμένου. Τι συνέβη στην έξοδο; Πολλές ψήφοι είπαν ήδη ότι - αποτυχία. Και, κατά τη γνώμη μου, αυτό δεν είναι καθόλου κακό για τη σειρά, με ρολό κλήσεις με τον Roman Bulgakov σε όλη την ταινία (με μερικούς, δυστυχώς, καρικατούρα του Mikhail Porechenkova στο ρόλο του Mumylayevsky και κάποια φουσκότητα του Fyodor Bondarchuk στο ρόλο του Shpolyansky).
Η κύρια εγγύτητα του κειμένου και η προβολή υπογραμμίζει τα μεγάλα κομμάτια του Ρωμαίου που διαβάζει τον Igor Kvasha για τις σκηνές. Είναι ακριβώς ράμματα, "ράψιμο" ένα σε άλλο. Πιθανώς, θα ήταν δυνατό να γίνει χωρίς αυτούς, επειδή η σειρά βίντεο είναι ακριβής, και η ομιλία των ηρώων είναι σχεδόν κυριολεκτικά από το μυθιστόρημα. Με εξαίρεση το άκρο της κορυφής των κυττάρων.

Οι παραγωγοί της "Λευκής Φρουρά", σύμφωνα με τον Σεργκέι Μελκούβφ, ήθελαν να δώσουν τη σειρά "τελικό με την ελπίδα της ζωής". Και εδώ αντί για το ανοιχτό και καθόλου, οι σιωπηλοί τελικοί του μυθιστορήματος, όπου σχεδόν όλοι πυροβολούνται από οδυνηρά όνειρα, η ταινία είναι επεισόδια από τις ιστορίες του Bulgakov για τον εμφύλιο πόλεμο. Ιδιαίτερα αναγνωρίσιμο επεισόδιο από την ιστορία "σκότωσε": στην οθόνη, ο Δρ. Ταρμπίνες πυροβολεί τον Petlurovsky Colonel Kozyr-Leshko, δικτάτορα και σαδιστό. Στη συνέχεια, ο ανιδιοτελής γιατρός σώσει κάποιον από το να εξοικειωθεί στην "πρώην ζωή" και οι συγγραφείς της σειράς του δίνουν μια πιθανότητα ότι ο Bulgakov έχει δοκιμάσει τον εαυτό του, - να πάει στην αγάπη με την Yulia Reiss.

Μου φαινόταν μάλλον παράξενο ένα χέρι για να τονίσω την "συγγένεια" της ταινίας και το κείμενο με εκτεταμένα αποσπάσματα και το άλλο προσθέτει στην ιστορία του οικόπεδο. Αν και ο χάρη της δικαιοσύνης πρέπει να σημειωθεί ότι η "μετάβαση" από ένα κείμενο σε άλλο στην οθόνη δεν είναι πολύ εντυπωσιακή και επομένως είναι αρκετά βιολογική.

Το Bulgakov γενικά αγαπάει τους σοβιετικούς διευθυντές. Η πρώτη ταινία των "Turbine Days" - μια ταινία τριών κοσκινισμένων τηλεόρασης - αφαιρέθηκε με τη σειρά του Goseradio το 1976. Ο διευθυντής και ο συγγραφέας του σεναρίου έκαναν Βλαντιμίρ Μπασόφ, ο οποίος έπαιξε έναν από τους κύριους ρόλους - Mumylayevsky. Αλλά, ίσως, η ταινία θα ήταν σωστή ότι ο ίδιος ο συγγραφέας του σεναρίου ήταν ο ίδιος ο Mikhail Bulgakov, επειδή οι "Turbine Days" δεν είναι τίποτα περισσότερο από τη ρύθμιση του συγγραφέα για τη σκηνή του μυθιστορήματος της Novaya Guard. Βάση αντέδρασαν επίσης ακριβώς στο κείμενο των "ημερών ταξιδιού" αποκλειστικά. Όπως και το ντουέτο των σεναρίων και των καταλόγων Αλέξανδρος Αλάνο και Βλαντιμίρ Ναουφόβα, ο οποίος δημιούργησε μια ταινία "τρέξιμο" το 1970 - η θωράκιση των έργων του Bulgakov του ίδιου ονόματος με την εισαγωγή θραυσμάτων από την "Λευκή φρουρά" και "Μαύρη Θάλασσα" . Ο Bulgakov, εκείνη την εποχή, ήδη τριάντα χρόνια καθώς ξεκουράζεται στον τάφο, αλλά η χήρα του έλαβε μέρος στην ταινία - Έλενα Σεργκεπούβνα Bulgakov (Shilovskaya). Ο Naumov το κάλεσε μια σύνδεση μεταξύ του κινηματογραφικού πληρώματος και του Μιχαήλ Αφανσυεβιδίου, ο οποίος δημιούργησε την επίδραση της παρουσίας του συγγραφέα. Πολλές σκηνές που συνέστησε να επαναλάβει και ένας τον εαυτό της μπήκε στην ταινία. Αυτή είναι μια σκηνή, όπου η σερβίρει ένα δάχτυλο κατά μήκος του μάγουλο ενός από τους λευκούς αξιωματικούς που πρόκειται να πυροβολούν, και λέει: "να ξυρίσει! Και τότε οι νεκροί θα είναι αδρανοποιημένοι για να ξυρίσουν! "

Πολύ τολμηρό προσεγγίστηκε από τον Vladlen Bakhnov και τον Leonid Gaidai. Αλλά τώρα μεταφέροντας δράση σε μια πολύ αργότερα εποχή - μοντέρνα για τους δημιουργούς της κασέτας και "μεταθανάτησης" για το έργο του συγγραφέα - δεν φαίνεται πολύ επιτυχής αναχρονισμός.

Με την άφιξη της αναδιάρθρωσης στην οθόνη, οι ταινίες και άλλα έργα του Bulgakov εμφανίστηκαν στην οθόνη. Η καρδιά του σκύλου του Vladimir Bortko (1988) - εξαιρετική προσαρμογή, διατηρώντας προσεκτικά το κείμενο της ιστορίας και ενσωματώθηκε εκεί αρκετό λαμπρό Fakelov Bulgakov (αυστηρά, η ομάδα που πήρε το "White Guard" σήμερα). Ένα επιτυχημένο εύρημα ήταν η χρήση ενός φίλτρου για τη φωτογραφική μηχανή Spia, η οποία έθεσε το καφέ και το λευκό gamut και οπτικά που είχαν βιώσει δράσεις στη δεκαετία του '20. Η ίδια είσοδος του Bortko που εφαρμόστηκε στο δέκα αποστειρωμένο φιλμ "Master and Margarita" (2005), αλλά δεν υπήρχε τέτοια καλλιτεχνική ενότητα, όπως και στην "καρδιά σκυλιών" απέτυχε. Ωστόσο, ο Bortko, σε οποιαδήποτε από τις ταινίες του, δεν αμαριάζει εναντίον των πρωταρχικών πηγών, η Αγία Παρατηρεί το ιστορικό υπόβαθρο της εποχής (ακόμη και ειλικρινά από το Louppy "Taras Bouvube").

Αλλά το "Master and Margarita" Yuri Kara (1994) ενάντια στο λογοτεχνικό ίδρυμα υπέφερε πολύ σημαντικά. Είναι γνωστό ότι η έκδοση του ΚΑΑ δεν έδειξε το φως μέχρι το 2011 λόγω διαφωνιών μεταξύ του διευθυντή και των παραγωγών, καθώς και λόγω των απαιτήσεων από τους απογόνους Ε. Η Bulgakova, η οποία κατέχει τα πνευματικά δικαιώματα. Οι διαφορές των κινηματογραφικών δημιουργών με τους ιδιοκτήτες πνευματικών δικαιωμάτων πήγαν λόγω της "σημείωσης". Πρέπει να παραδεχτούμε, όχι χωρίς λόγο. Ορισμένα ως ΚΑΡΑ διαβάζουν και απεικονίζουν Bulgakov καλύτερα από, ας πούμε, Bortko. (...) Αλλά η ίδια η ιδέα του σκηνοθέτη προκαλεί αντιρρήσεις - όπως οι κληρονόμοι του Bulgakov.

Γιατί στην κανονική έκδοση του οικοπέδου εισήγαγε ένα επεισόδιο από το πρώτο, μη δημοσιευμένο συντακτικό γραφείο - το "Black Magazine" (σκηνή στους Πατριάρχες), όπου η Woland ρίχνει έξω τον Ιβάν τους άστεγους για να ενσταλάξει το εικονίδιο έτσι ώστε να μην φαίνεται "πνευματική"; Μετά από όλα, ο συγγραφέας προσωπικά το διαγράφηκε από τις μεταγενέστερες εκδόσεις του μυθιστορήματος, που ξαναγράφουν, υποστηρίζουν το Bulgakovied ή πέντε ή έξι φορές. Ωστόσο, το σενάριο Liberty του Γιούρι Κάρα επεκτείνει ακόμη περισσότερο: ο Στάλιν και ο Χίτλερ και ο Χίτλερ είναι ακόμα στην μπάλα του Σατανά. Αλλά αυτό είναι αντίθετο με το οικόπεδο - στην μπάλα στο Ρωμαϊκό Bulgakov ήταν μόνο ένας ζωντανός επισκέπτης, ο Baron Maigel, που έστειλε να κατασκοπεύει και εκτέθηκε δημόσια στα μάτια των υπόλοιπων κακοποιών, ήδη νεκροί, για woland - " Μέρος της δύναμης που θέλει πάντα το κακό και για πάντα κάνει καλό ». Επιπλέον, η ταινία παραμορφώθηκε ...

Σας ευχαριστούμε για το έργο λογοτεχνικού Διαδικτύου που παρέχεται

"Turbine Days" - η πιο δημοφιλής Bulgakovskaya Piez γεννήθηκε από το μυθιστόρημα "Λευκό φρουρά". Η πρεμιέρα της έλαβε χώρα στο MKAT στις 5 Οκτωβρίου 1926. Τον Απρίλιο του 1929, οι "ημέρες στροβίλου" αφαιρέθηκαν από το ρεπερτόριο λόγω απαγόρευσης λογοκρισίας, μετά τη συζήτηση του Στάλιν με τους ουκρανούς συγγραφείς που πραγματοποιήθηκαν στις 12 Φεβρουαρίου 1929. Οι συνομιλητές του Στάλιν ήταν ο επικεφαλής της γλαρκίας της Ουκρανίας Α. Πετρένκο-Λλαβένκο, επικεφαλής του Agitprop CP KP (B) στο Α. HVILLE, επικεφαλής της Ουκρανίας Ένωσης προλεταριακών συγγραφέων, η Ένωση Συγγραφέων της Ουκρανίας Ι . Kulik, συγγραφείς Α. Desnyak (Rudenko), Ι. Mikitenko και άλλοι. Ο Στάλιν υπερασπίστηκε το Bulgakov Play, δηλώνοντας: "Πάρτε τις" Turbine Days ". Οι συχνές εμφανίσεις των κοινών ιζημάτων στον θεατή παραμένουν τι (παρά τις αρνητικές πλευρές, αυτό που αποτελούνται, επίσης, θα πείτε), το γενικό ίζημα της εντύπωσης παραμένει, όταν ο θεατής εγκαταλείψει το θέατρο; Αυτή είναι η εντύπωση της δυσάρεσης αντοχής των μπολσεβίκων. Ακόμη και οι άνθρωποι, ισχυροί, επίμονοι, με τον δικό τους τρόπο ειλικρινείς, σε εισαγωγικά, πρέπει να αναγνωρίζουν στο τέλος ότι δεν μπορεί να κάνει τίποτα με αυτά τα μπολσεβίκια. Νομίζω ότι ο συγγραφέας, φυσικά, δεν το θέλω αυτό, σε αυτό είναι δυσαρεστημένο, δεν είναι γι 'αυτό, φυσικά. "Οι ημέρες του στροβίλου" είναι η μεγαλύτερη επίδειξη υπέρ της διακριτικής αντοχής του μπολσεβικισμού. (Φωνή από τον τόπο: και την αλλαγή.) Λυπούμαστε, δεν μπορώ να ζητήσω από τον συγγραφέα, ώστε να είναι απαραιτήτως κομμουνιστής και αναγκαστικά διεξαγάγει μια άποψη κόμματος. Για τη μυθοπλασία, απαιτούνται άλλες μετρήσεις: μη αποστολές και επαναστατικές, Sovetskaya - Nonobovaya, Proletarskaya - Uncoletar. Αλλά να ζητήσει η λογοτεχνία να είναι κομμουνιστής, είναι αδύνατο. " Ωστόσο, ένας από τους συνομιλητές δήλωσε ότι στην "ημέρα τουρμπίνα" "φωτίζεται την εξέγερση εναντίον του Hetman. Αυτή η επαναστατική εξέγερση παρουσιάζεται σε τρομερούς τόνους, υπό την ηγεσία της Petlyura, ενώ ήταν μια επαναστατική εξέγερση μάζων, η οποία έλαβε χώρα υπό την καθοδήγηση της Petlyura, αλλά υπό την ηγεσία Bolshevik. Εδώ είναι μια τέτοια ιστορική στρέβλωση της επαναστατικής εξέγερσης και, αφετέρου, η εικόνα του αγροτικού επαναστάτη [κίνηση] όπως (παρακάμπτοντας στο αντίγραφο) κατά τη γνώμη μου, από τη σκηνή του καλλιτεχνικού θεάτρου, και αν Είναι θετικό, ότι οι Bolsheviks έχουν αναγκάσει να αλλάξει η Intelligentsia να αλλάξει στην αλλαγή, ότι, σε κάθε περίπτωση, μια τέτοια εικόνα του επαναστατικού κινήματος και των ουκρανικών μάζων που δεν μπορεί να γίνει δεκτό δεν μπορεί να γίνει δεκτό. " Ένας άλλος συνομιλητής ήταν αγανακτισμένος: "Γιατί οι καλλιτέχνες μιλούν γερμανικά σε μια καθαρή γερμανική γλώσσα και θεωρούν την ουκρανική γλώσσα να είναι πλήρως επιτρεπτή, χλευάζοντας αυτή τη γλώσσα; Είναι απλά αντικατάσταση. " Ο Στάλιν συμφώνησε με αυτό: "Πράγματι, υπάρχει μια τάση της απόλυτης στάσης απέναντι στην ουκρανική γλώσσα." Και ο συγγραφέας Oleksa Desnaak ισχυρίστηκε: "Όταν παρακολούθησα τις" ημέρες στροβίλου ", πήρα το γεγονός ότι ο Bolshevism να νικήσει αυτούς τους ανθρώπους, όχι επειδή είναι μπολσεβικισμός, αλλά επειδή κάνει μια μεγάλη μεγάλη αδιαίρετη Ρωσία. Αυτή είναι μια έννοια που βυθίζεται σε όλους, και αυτή η νίκη του μπολσεβικισμού δεν είναι καλύτερη δεν είναι απαραίτητη. " Ο Γραμματέας της Κεντρικής Επιτροπής της CPSU (B) L.M. Kaganovich: "Ένα ενδεικτικό".

Ο Στάλιν προσπάθησε για άλλη μια φορά να προστατεύσει το παιχνίδι: "Όσον αφορά την" ημέρα τουρμπίνα "- είπα ότι αυτό είναι το αντι-σοβιετικό πράγμα, και το Bulgakov δεν είναι δικό μας. (...) Αλλά τι, παρά το γεγονός ότι πρόκειται για μια αντι-σοβιετική περιοχή, από αυτό το πράγμα που μπορείτε να πάρετε; Αυτή είναι μια διακριτική δύναμη του κομμουνισμού. Εμφανίστηκαν ρωσικοί άνθρωποι - στροβίλους και υπολείμματα από την ομάδα τους, όλοι ενταχθούν στον Κόκκινο Στρατό ως ρωσικό στρατό. Αυτό ισχύει επίσης. (Φωνή από τον τόπο: Με ελπίδα για αναγέννηση.) Ίσως, αλλά πρέπει να παραδεχτείτε ότι οι ίδιοι οι τουρμπίνες και τα υπολείμματα των ομάδων του λένε: "Οι άνθρωποι εναντίον μας, οι ηγέτες μας πωλήθηκαν. Τίποτα δεν παραμένει πώς να κατακτήσει. " Καμία άλλη δύναμη. Αυτό πρέπει επίσης να αναγνωριστεί. Γιατί τα πατάτα αυτά θέτουν; Επειδή υπάρχουν μικρά πραγματικά παιχνίδια ή καθόλου. Είμαι εναντίον των τελικά αρνείται τα πάντα στις "Turbine Days" για να μιλήσετε για αυτό το παιχνίδι ως παιχνίδι που δίνει μόνο αρνητικά αποτελέσματα. Πιστεύω ότι βασικά εξακολουθεί να δίνει περισσότερους από τους μείους. "

Όταν ο Στάλιν ζήτησε άμεσα τον Α. Petrenko-levchenko απευθείας: "Τι θέλετε, στην πραγματικότητα;", απάντησε: "Θέλουμε τη διείσδυσή μας στη Μόσχα να έχει το αποτέλεσμά τους με την απομάκρυνση αυτού του παιχνιδιού". Οι φωνές από ιστότοπους επιβεβαιώθηκαν ότι αυτή είναι η ομόφωνη γνώμη ολόκληρης της αντιπροσωπείας και ότι αντί για τις "ημέρες ταξιδιού" θα θέσει καλύτερα το παιχνίδι του παιχνιδιού Vladimir Kirchon σχετικά με τους Επιτρόπους του Μπακού. Στη συνέχεια, ο Στάλιν ζήτησε από τους Ουκρανοί, είτε να βάλουν την "καυτή καρδιά" του Ostrovsky ή Chekhovsky "θείος vanya και άκουσε ότι το νησί ήταν ξεπερασμένο. Εδώ ο Joseph Vissarionovich εντυπωσιακά αντιρρήθηκε ότι οι άνθρωποι δεν μπορούσαν να φαίνονται μόνο τα κομμουνιστικά παιχνίδια και "ο εργαζόμενος δεν ξέρει αν είναι ένα κλασικό πράγμα ή όχι κλασικό, αλλά φαίνεται αυτό που του αρέσει." Και πάλι, δεν ήταν κακό να ανταποκριθεί για το παιχνίδι Bulgakov: "Φυσικά, αν η λευκή φρουρά θα κοιτάξει" τις ημέρες του στροβίλου ", δύσκολα θα είναι ικανοποιημένος, δεν θα ικανοποιηθεί. Εάν οι εργαζόμενοι σκαρφαλώσουν το παιχνίδι, αυτή είναι η συνολική εντύπωση - αυτή είναι η δύναμη του μπολσεβικισμού, τίποτα δεν μπορεί να γίνει μαζί της. Οι άνθρωποι είναι πιο λεπτές ειδοποίηση ότι υπάρχει μεγάλη ακίνητη δυνατότητα εδώ, φυσικά, αυτή είναι μια αρνητική πλευρά, η άσχημη εικόνα των Ουκρανών είναι μια άσχημη πλευρά, αλλά υπάρχει μια άλλη πλευρά. " Και στην πρόταση του Kaganovich, ότι ο διευθύνων σύμβουλος θα μπορούσε να καθορίσει το έργο, ο Στάλιν αντιτάχθηκε: «Δεν θεωρώ το κύριο επιχειρησιακό κέντρο της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας. Συχνά λανθασμένο. (...) Θέλετε τον (Bulgakov. - AUT.) Real Bolshevik ζωγραφισμένο; Μια τέτοια απαίτηση δεν μπορεί να υποβληθεί. Ζητάτε από το Bulgakov να είναι κομμουνιστής - αυτό δεν μπορεί να απαιτηθεί. Δεν παίζει. Πάρτε το ρεπερτόριο του θεάτρου τέχνης. Τι υπάρχουν; "Οι πύλες του βασιλείου", "καυτή καρδιά", "θείος vanya", "γάμος Figaro". (Φωνή από τον τόπο: Είναι καλό;) Τι; Αυτό είναι ένα μικρό, το κακό πράγμα. Αστεία του Darmotov και των υπηρέτες τους. (...) Ίσως θα προστατεύσετε το πρόσωπο των πεζοδρομίων; (Φωνή από τον τόπο: Όχι, γιατί;) Δεν μπορείτε να πείτε ότι με την Petlura Proletaria περπάτησε. (Φωνή από τον τόπο: Σε αυτή την εξέγερση, οι μπολσεβίκοι συμμετείχαν στο Hetman. Αυτή είναι μια εξέγερση εναντίον του Hetman.) Έδρα Petlurovsky Αν πάρετε ότι απεικονίζεται κακή; (Φωνή από τον τόπο: Δεν προσβάλλεται από την Petlura) Υπάρχουν επίσης μειονεκτήματα και επαγγελματίες. Πιστεύω ότι κυρίως πλεονεκτήματα περισσότερο. "

Αλλά στην πρόταση του Kaganovich, ένας από τους ουκρανούς συγγραφείς έχει καταλήξει στο συμπέρασμα ότι κατά τη στιγμή που η Ουκρανία αγωνίζεται πλήρως τόσο με τον Μεγάλο Ακαβινισμό και τον τοπικό, ουκρανικό σοβινισμό, αλλά στην RSFSR με τον εξαιρετικό σακαβινισμό δεν αγωνίζεται αρκετά », αν και το Τα γεγονότα του σοβινισμού σε σχέση με την Ουκρανία μπορούν να βρουν πολλά. "

Εντούτοις, γενικά, ο Στάλιν ακούστηκε κριτική από τις ουκρανικές κομμουνιστικές συγγραφείς και κυρώσει την απαγόρευση "ημέρες στροβίλων". Έπρεπε να πείσει τις ουκρανικές συγγραφείς μέχρι το χρόνο πριν από την ώρα, την οποία αντιπροσωπεύει την ανάπτυξη της ουκρανικής κουλτούρας και προστατεύει την Ουκρανία από τις εκδηλώσεις του Μεγάλου Τζαβινισμού. Η αφαίρεση των "ημερών ταξιδιού" έχει γίνει μια συγκεκριμένη συμβολική χειρονομία εδώ.

Στις 16 Φεβρουαρίου 1932, επαναλήφθηκαν οι προσωπικές οδηγίες του Στάλιν. Μέχρι αυτή τη στιγμή, ένα μάθημα μεταφέρθηκε στη σταδιακή αφαίρεση και τη ροή της Ουκρανίας, έτσι ώστε η στρέβλωση της ουκρανικής γλώσσας να μην μπορεί πλέον να παρέχεται στον Bulgakov στην ενοχή.

Οι "Turbine Days" συνέχισαν στη σκηνή του θεάτρου τέχνης μέχρι τον Ιούνιο του 1941. Συνολικά το 1926-1941, το παιχνίδι πήρε 987 φορές. Εάν δεν ήταν για σχεδόν ένα τριετές αναγκαστικό διάλειμμα, το παιχνίδι σίγουρα θα περάσει στη σκηνή πολύ περισσότερο από 1000 φορές. Στην αρχή του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, το Τέχνη Theatre περιήγαγε στο Μινσκ. Οι παραστάσεις συνεχίστηκαν μέχρι τις 24 Ιουνίου 1941. Κατά τη διάρκεια του βομβαρδισμού, καταστράφηκε ένα κτίριο, όπου το θέατρο έδωσε παραστάσεις και όλα τα τοπία και τα κοστούμια του παιχνιδιού "ημέρες των στροβίλων" καίγονται. Το παιχνίδι δεν επαναλήφθηκε στο στάδιο MCHAT μέχρι το 1967, όταν οι "ημέρες στροβίλου είχαν και πάλι στο θέατρο τέχνης από τον διάσημο σκηνοθέτη Leonid Viktoovich Varpakhovsky.

Κατά τη διάρκεια της ζωής του Bulgakov, το παιχνίδι "ημέρες στροβίλων" και δεν εμφανίστηκε στον Τύπο, παρά το ανήκουσμα της δημοτικότητάς του. Για πρώτη φορά, οι "Turbine Days" δημοσιεύθηκαν στην ΕΣΣΔ στη συλλογή Bulgakov δύο παιχνιδιών (μαζί με το παιχνίδι για την Pushkin "τελευταίες ημέρες") μόνο το 1955. Πρέπει να σημειωθεί ότι 21 ένα χρόνο νωρίτερα, το 1934, δύο μεταφράσεις των "Turbine Days" δημοσιεύθηκαν στη Βοστώνη και τη Νέα Υόρκη, που πραγματοποιήθηκαν από τον Υ. Λυώνες και F. Bloch. Το 1927, η μετάφραση στα γερμανικά έγινε από τον Κ. Rosenberg στο Βερολίνο η δεύτερη έκδοση του Bulgakov Play, ο οποίος φορεμένος στο ρωσικό αρχικό όνομα "Λευκή φρουρά" (η δημοσίευση είχε διπλό όνομα: "Οι ημέρες τουρμπίνα. Λευκή φρουρά ).

Δεδομένου ότι οι "ημέρες των στροβίλων" γράφτηκαν με τους λόγους του νέου "Λευκού Φρουρά", οι δύο πρώτες εκδόσεις του παιχνιδιού ήταν το ίδιο όνομα με το μυθιστόρημα. Εργασία στην πρώτη έκδοση των έργων "Λευκή φρουρά" Bulgakov ξεκίνησε τον Ιούλιο του 1925. Αυτό προηγείται των ακόλουθων δραματικών συμβάντων. Στις 3 Απριλίου 1925, ο Bulgakov έλαβε μια πρόσκληση στον Διευθυντή του Τέχνους Θεάτρου Boris ilyich Vershilov να έρθει στο θέατρο, όπου προσφέρθηκε να γράψει ένα παιχνίδι με βάση το μυθιστόρημα "Λευκή φρουρά". Verkhilov, ilya yakovlevich potakov, mark ilyich prudkin, olga nikolaevna androvskaya, alla konstantinovna tarasova, nikolai pavlovich khmelev, macks mkhata alexandrovich markov και άλλοι εκπρόσωποι της νέας θήκης του θεάτρου τέχνης αναζητούσαν ένα παιχνίδι ενός σύγχρονου ρεπερτορίου, όπου θα μπορούσαν Όλοι λαμβάνουν αξιοπρεπείς ρόλους και, στην περίπτωση της επιτυχίας, αναπνέουν μια νέα ζωή στο Brainchild του Stanislavsky και Nemirovich-Danchenko. Έχοντας διαβάσει τη δημοσίευση του μυθιστορήματος της Novaya Guard στο περιοδικό "Ρωσία", οι νέοι Mkhatovs έχουν ήδη μπορέσει να αξιολογήσει τα τεράστια δραματικά δυναμικά του μυθιστορήματος. Είναι ενδιαφέρον ότι ο Bulgakov έχει ένα σχέδιο να γράψει με βάση την "Λευκή φρουρά", το παιχνίδι γεννήθηκε τον Ιανουάριο του 1925, δηλ. Πριν από την πρόταση του Verchilov. Σε κάποιο βαθμό, αυτή η ιδέα συνέχισε την ιδέα που διεξήχθη στο Βλαδικαββκάζ στο Πρώιμο Bulgakov Play "Turbine Brothers" το 1920. Στη συνέχεια μεταφέρθηκαν αυτοβιογραφικοί ήρωες κατά τους χρόνους επανάστασης του 1905.

Στις αρχές Σεπτεμβρίου 1925, διάβασε με την παρουσία του Κωνσταντίν Sergeevich Stanislavsky πρώτη έκδοση του παιχνιδιού "White Guard" στο θέατρο. Στην πρώτη έκδοση του παιχνιδιού υπήρχαν πέντε πράξεις και όχι τέσσερις, όπως και στο επόμενο. Σχεδόν όλες οι γραμμές οικόπεδο του μυθιστορήματος επαναλήφθηκαν εδώ και σχεδόν όλοι οι βασικοί του χαρακτήρες διατηρήθηκαν. Ο Alexey Turbin εξακολουθεί να παρέμεινε στρατιωτικός γιατρός εδώ και μεταξύ των φορέων υπήρχαν συνταγματάρχοι του Malyshev και nagi-turs. Αυτοί οι συντάκτες δεν ικανοποίησαν το MCAT λόγω της παραίμονής του και την παρουσία διπλών χαρακτήρων και επεισοδίων. Στην επόμενη έκδοση, η οποία ο Bulgakov διαβάσει το The McAt Trupe στα τέλη Οκτωβρίου του 1925, οι Nay-Tours είχαν ήδη εξαλειφθεί και τα αντίγραφα του και ο ηρωικός θάνατος μεταφέρθηκαν στον συνταγματάρχη Malyshev. Και μέχρι το τέλος Ιανουαρίου του 1926, όταν έγιναν η τελική κατανομή των ρόλων στις μελλοντικές παραστάσεις, ο Bulgakov αφαιρέθηκε η Malysheva, στρέφοντας τον Alexey τουρμπίνα στο προσωπικό του συνταγματάρχη-Artilleryman, τον πραγματικό εκφραστικό της ιδεολογίας της λευκής κίνησης. Όπως έχουμε ήδη αναφέρει, οι αξιωματικοί του πυροβολικού το 1917-1918 εξυπηρετούσαν τον σύζυγο των αδελφών Bulgakov ελπίδα Andrei Mikhailovich Zemsky και το πρωτότυπο του πολλαπλών Νικολάι Νικολιέβη Songevsky. Ίσως αυτή η περίσταση να προκάλεσε τον θεατρικό συγγραφέα να κάνει τους κύριους ήρωες του παιχνιδιού από την Artilleryrs, αν και οι ήρωες του παιχνιδιού ως οι ήρωες του μυθιστορήματος και δεν χρειάζεται να ενεργούν ως Artilleryrs.

Τώρα είναι οι τουρμπίνες, και όχι οι Nah-Tours και ο Malyshev πέθαναν στο γυμναστήριο, καλύπτοντας τα απόβλητα των Junkers και το θάλαμο της μηχανής του στροβίλου εξερράγη της τραγωδίας του θανάτου του ιδιοκτήτη του. Αλλά οι τουρμπίνες έδωσαν επίσης τη λευκή ιδέα της εξοικονόμησης catharsis.

Τώρα το παιχνίδι αναπτύχθηκε βασικά. Στο μέλλον, υπό την επιρροή της λογοκρισίας, μια σκηνή ανυψώθηκε στο αρχηγείο της Petlyurian, επειδή ο Petlyo Wolnitsa στα βάνανα στοιχεία του πολύ μοιάζει με τον Κόκκινο Στρατό. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι στους πρώτους συντάκτες, όπως στο μυθιστόρημα, ο "κύκλος εργασιών" του Petlyurovtsev στα κόκκινα έμφαση έμφαση στις "κόκκινες ουρές" (πλάκες) στους μπαμπάδες τους (κάποιο petlyurovsky rogengi φορούσε πραγματικά τέτοιες λάσπες). Η λογοκρισία της αντίρρησης προκάλεσε επίσης το όνομα του έργου "Λευκή φρουρά". Ks. Ο Stanislavsky υπό πίεση από τον αρχηγό σχεδιαστής προσφέρθηκε να τον αντικαταστήσει με "πριν από το τέλος", το οποίο ο Bulgakov απέρριψε κατηγορηματικά. Τον Αύγουστο του 1926, τα μέρη συμφώνησαν για το όνομα των "ημερών στροβίλου" (η "οικογένεια του στροβίλου" εμφανίστηκε ως ενδιάμεση έκδοση). Στις 25 Σεπτεμβρίου 1926, οι "ημέρες στροβίλου" επιλύθηκαν από την Διευθύνοντα Σύμβαση για τον καθορισμό μόνο στο Θέατρο Τέχνης. Τις τελευταίες ημέρες, προτού η πρεμιέρα έπρεπε να κάνει μια σειρά αλλαγών, ειδικά στον τελικό, όπου εμφανίστηκαν όλοι οι καλλιεργητικοί ήχοι "διεθνών", και ο Mumyuyevsky αναγκάστηκε να προφέρει το τοστ του κόκκινου στρατού και να εκφράσει την ετοιμότητα να υπηρετήσει σε αυτό: " τουλάχιστον ξέρω ότι θα υπηρετήσω στον ρωσικό στρατό »και ταυτόχρονα να διακηρύξει ότι αντί της πρώην Ρωσία θα είναι καινούργιο - τόσο μεγάλο.

L.s. Ο Karum υπενθύμισε τις "ημέρες ταξιδιού": "Το πρώτο μέρος του νέου του Bulgakov κοκκινωπό στο παιχνίδι που ονομάζεται" Turbine Days "(στην πραγματικότητα, θα πρέπει να σημειωθεί μάλλον όχι για την αλλοίωση του παιχνιδιού του πρώτου μέρους του νέου μέρους του νέου μέρους, Αλλά για τη σύνταξη του αρχικού παιχνιδιού με βάση το μυθιστόρημα. Δεδομένου ότι ο Alexey Turbin πέθανε τώρα στο κτίριο του Γυμνασίου, στη συνέχεια στο τελικό στάδιο που εμφανίζεται αυτή τη στιγμή όταν ο Petlurovtsy εγκαταλείπει την πόλη κάτω από την επίθεση του κόκκινου, ο ρόλος που έπαιξε στο Το μυθιστόρημα, πήρε πραγματικά mumylayevsky. - Β. ). Αυτό το παιχνίδι αναρωτιόταν πολύ, διότι για πρώτη φορά στη σοβιετική σκηνή, αν και δεν απολύθηκαν άμεσοι αντιπάλους της σοβιετικής εξουσίας, αλλά ακόμα έμμεσα. Αλλά οι "συνοδευτικοί αξιωματικοί" είναι κάπως τεχνητάχοι, προκαλούν μάταιη συμπάθεια και αυτό προκάλεσε αντίρρηση για τον καθορισμό του παιχνιδιού στη σκηνή.

Η επιχείρηση στο μυθιστόρημα και το παιχνίδι παίζεται στην οικογένεια, τα μέλη της οποίας εξυπηρετούν στις τάξεις των στρατευμάτων του Hetman εναντίον του Petlurovtev, οπότε δεν υπάρχει πρακτικά ο λευκός αντι-μπολσεβίκος στρατός.

Το παιχνίδι έχει πάψει πολύ αλεύρι ενώ χτυπήσει τη σκηνή. Το Bulgakov και το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, που έβαλε αυτό το παιχνίδι, έπρεπε να το εμβαθύνουν πολλές φορές. Έτσι, για παράδειγμα, σε ένα πάρτι στο σπίτι, οι αξιωματικοί του στρόβινου - όλοι οι μοναρχικοί - τραγουδούν τον ύμνο. Η λογοκρισία απαίτησε ότι οι αξιωματικοί ήταν μεθυσμένοι και τραγούδησαν τον ύμνο για τη φρεσκάδα, μεθυσμένες φωνές. (Εδώ ο Karum είναι σαφώς εσφαλμένος. Μετά από όλα, στο κείμενο του μυθιστορήματος, το τραγούδι του μυθιστορήματος συνέβη σε ένα πάρτι, στο οποίο το Turbin Alexey, καθώς και το Shervinsky και το πολυιέβο και το πολυιέβο ποτό. – Β.)

Διάβασα το μυθιστόρημα εδώ και πολύ καιρό, το παιχνίδι παρακολούθησε πριν από μερικά χρόνια, και επομένως το μυθιστόρημα μου και το παιχνίδι συγχωνεύθηκε σε ένα.

Θα πρέπει να λέει μόνο ότι η ομοιότητά μου γίνεται στο παιχνίδι λιγότερο, αλλά ο Bulgakov δεν μπορούσε να αρνηθεί την ευχαρίστηση, έτσι ώστε κάποιος να με χτύπησε στο παιχνίδι, και η σύζυγος παντρεύτηκε ένα άλλο. Μόνο ο Ταλμπέργκ πηγαίνει στον Νοικινικό Στρατό (αρνητικός τύπος), η υπόλοιπη διαφωνώ μετά τη λήψη του Κιέβου από Petlisters, ο οποίος είναι εκεί. "

Υπό την επίδραση της εικόνας του Multioyevsky στο παιχνίδι του Bulgakov, είχε κάπως παρήγορο αυτή την εικόνα σε αυτή την επεξεργασία του άκρου του νέου "Λευκού Φρουρά", η οποία δημοσιεύθηκε στο Παρίσι το 1929. Συγκεκριμένα, ένα επεισόδιο με άμβλωση αφαιρέθηκε, το οποίο η κοπέλα του στροβίλου Annie αναγκάζεται να κάνει από το Mumylayevsky.

Οι "Turbine Days" είχαν εντελώς μοναδική επιτυχία μεταξύ του κοινού. Ήταν το μόνο παιχνίδι στο Σοβιετικό Θέατρο, όπου το λευκό στρατόπεδο δεν αποδείχθηκε καρικατούρα, αλλά με ανυπολόγιστη συμπάθεια, και ο κύριος εκπρόσωπος του, του Turbin Colonel Alexei, ήταν προικισμένος με προφανή χαρακτηριστικά αυτοβιογραφίας. Η προσωπική ευπρέπεια και η ειλικρίνεια των αντιπάλων των Μπολσεβίκων δεν αμφισβητήθηκαν και τα κρασιά για την ήττα ανάρθηκαν στην έδρα, στρατηγούς και πολιτικούς ηγέτες που δεν προσφέρουν ένα πολιτικό πρόγραμμα αποδεκτό για τους περισσότερους ανθρώπους και να οργανώσουν σωστά έναν λευκό στρατό. Για την πρώτη σεζόν του 1926/27, το παιχνίδι πήρε 108 φορές, περισσότερο από οποιαδήποτε άλλη απόδοση των θεάτρων της Μόσχας. "Οι ημέρες Turbine" χρησιμοποίησαν αγάπη από ένα έξυπνο μη κομματικό κοινό, ενώ το δημόσιο κόμμα προσπάθησε μερικές φορές να κανονίσει την απόφραξη. Δεύτερη σύζυγος του θεατρικού συγγραφέα L.E. Το Belozerskaya στα απομνημονεύματά του αναπαράγει την ιστορία ενός γνωστού για την απόδοση Mkhatovsky: "Υπήρξε μια 3η δράση" Turbine Days "... Battalion (πιο σωστά - Διεύθυνση πυροβολικού. - Β. ) θρυμματισμένο. Η πόλη λαμβάνεται από τον Gaidamaks. Η στιγμή είναι τεταμένη. Στο παράθυρο του στροβίλου σπιτιού λάμψη. Έλενα με αναμονή Larioski. Και ξαφνικά ένα αδύναμο χτύπημα ... και οι δύο άκουγαν ... Απροσδόκητα από το κοινό μια αναστατωμένη γυναικεία φωνή: "Ναι, ανοίξτε το ίδιο! Αυτό είναι δικό σου! " Αυτή είναι η συγχώνευση του θεάτρου με τη ζωή, η οποία μπορεί μόνο να ονειρευτεί ο θεατρικός συγγραφέας, ηθοποιός και σκηνοθέτης.

Αλλά πώς θυμήσατε τις "Turbine Days" σε ένα άτομο από ένα άλλο στρατόπεδο - κριτική και λογοκρισία του OSAF Semenovich Λιθουανία πολλούς που έκαναν το Bulgaki παίζει από τη θεατρική σκηνή: "Η πρεμιέρα του θεάτρου τέχνης ήταν αξιοσημείωτη με πολλούς τρόπους και πάνω απ 'όλα , το γεγονός ότι συμμετείχε κυρίως στη νεολαία. Στις «ημέρες των στροβίλων», η Μόσχα συναντήθηκε για πρώτη φορά με τέτοιους ηθοποιούς όπως ο Khmelev, ο Janshin, ο Dobronravov, ο Sokolov, Stalisan, - με καλλιτέχνες, τη δημιουργική βιογραφία του οποίου ήταν οι σοβιετικοί χρόνοι.

Μέγιστη ειλικρίνεια με την οποία οι νέοι ηθοποιοί απεικονίζουν τις εμπειρίες των «Ιπποτών» των λευκών ιδεών, των κακών τιμωρημάτων, των εκτελεστών του εκτελεστού, προκάλεσαν συμπάθεια ενός, το πιο ασήμαντο μέρος του αμφιθέατου και την αγανάκτηση του άλλου.

Ήθελα ή δεν ήθελα αυτό το θέατρο, αλλά βγήκε έτσι ώστε η παράσταση που μας τηλεφώνησε να μετανιώσουμε, να αντιμετωπίζουμε ανθρωπιστικά τους χαμένους ρωσικούς διανοούμενους σε σχήμα και χωρίς μορφή.

Παρ 'όλα αυτά, δεν μπορούσαμε να αποτύχουμε ότι ένα νέο, νεαρό χοιρίδια καλλιτεχνών ενός καλλιτεχνικού θεάτρου, ο οποίος είχε κάθε λόγο να σταθεί σε μια σειρά με τους ένδοξους ηλικιωμένους, έρχονται στη σκηνή.

Και μάλιστα, σύντομα είχαμε την ευκαιρία να χαίρεσαι με την υπέροχη δημιουργικότητα του Khmelev και του Dobronravov.

Το βράδυ, η πρεμιέρα κυριολεκτικά φαινόταν με θαυμασμό σε όλους τους συμμετέχοντες στο παιχνίδι: και ο Yanishin, και ο Prudkin, και ο Stalisan, και ο Khmelev, και ειδικότερα ο Sokolov και ο Dobronravov.

Είναι αδύνατο να μεταφερθεί, καθώς χτύπησα το εξαιρετικό μου, ακόμη και για τους μαθητές του Stanislavsky, την απλότητα του Dobronravov στο ρόλο του καπετάνιου Mumylayevsky.

Χρόνια έχουν περάσει. Στο ρόλο του Mumylayevsky άρχισε να προεξέχει τον Toporkov. Και εμείς, ο θεατές, θέλω πραγματικά να πω στους συμμετέχοντες στην πρεμιέρα: ποτέ δεν ξεχνάτε τον Mumylayevsky - Dobronravov, αυτό το απλό, λίγο από έναν αδέξια ρωσικό άνθρωπο, πραγματικά βαθιά κατανοητά τα πάντα, πολύ απλά και ειλικρινά, χωρίς καμία σοβαρή και κατανοητή πατίδη, που αναγνώρισαν την πτώχευσή τους.

Έτσι, ένας συνηθισμένος αξιωματικός πεζικού (στην πραγματικότητα - πυροβολικό. - Β. ), Αυτό που είδαμε πολλά στη ρωσική σκηνή, για το πιο συνηθισμένο πράγμα: κάθεται στο κρεβάτι και σφίγγει τις μπότες, ταυτόχρονα να πέφτουν ορισμένα λόγια αναγνώρισης της τυποποίησης. Και πίσω από τις σκηνές - "Internationale". Η ζωή συνεχίζεται. Κάθε μέρα θα χρειαστεί να τραβήξετε την υπηρεσία και ίσως ακόμη και ένας στρατιωτικός ιμάντας ...

Κοιτάζοντας το Dobronravov, σκέφτηκα: "Λοιπόν, αυτό, ίσως, θα είναι ο διοικητής του κόκκινου στρατού, ακόμη και να είστε σίγουροι!"

Ο Mumyevsky - Dobronravov ήταν πολύ πιο έξυπνος και πιο σημαντικός, βαθύτερος από το πρωτότυπο Bulgakov (και ο ίδιος ο Bulgakov σημειώσαμε, - πιο έξυπνη και πιο σημαντική κριτική της Λιθουανίας. - Β. ).

Ο παίκτης του παιχνιδιού ήταν η Ilya Yakovlevich Sudakov, ο οποίος ήταν λίγο μεγαλύτερος από τον ίδιο τον Bulgakov και ο κύριος σκηνοθέτης - COP. Stanislavsky. Είναι στο έργο της "ημέρας του στροβίλου" που σχηματίστηκε ένας νέος θέμας του MKAT.

Σχεδόν όλοι η σοβιετική κριτική χαλί το Bulgakov παίζουν μαζί, αν και μερικές φορές κινδύνευαν επαίνους το Mkhatov που παίζει, στην οποία οι ηθοποιοί και ο σκηνοθέτης κατάφερε να ξεπεράσει το "σχέδιο αντίδρασης" του θεατρικού συγγραφέα. Έτσι, το Commissar του Διαφωτισμού του Λαού Α.Β. Ο Lunacharsky ισχυρίστηκε στο άρθρο της Izvestia στις 8 Οκτωβρίου 1926, αμέσως μετά την πρεμιέρα, ότι στο παιχνίδι "η ατμόσφαιρα ενός γάμου σκύλου γύρω από κάποιο είδος κόκκινων συζύγων βασιλεύει", το θεωρούσε "ημι-αιμολόγο της λευκής φύλαξης" ", και αργότερα, το 1933, που ονομάζεται" Ημέρες του Δράμινου Δράμας "" Δράμα, ακόμα κι αν θέλετε έναν αλιευτικό καύομο. " Στο άρθρο του περιοδικού "Νέος θεατής" της 2ης Φεβρουαρίου 1927, ο Bulgakov, ο οποίος έκανε το άλμπουμ της αποκοπής των αναθεωρήσεων σχετικά με τα έργα του, ξεκίνησε τα εξής: "Είμαστε έτοιμοι να συμφωνήσουμε με μερικούς από τους φίλους μας ότι" Turbine Days "Μια κυνική προσπάθεια εξιδανικοποίησης της Λευκής Φρουράς, αλλά δεν αμφιβάλλουμε ότι είναι οι" ημέρες στροβίλου "- ο αριθμός του OSPEN στο φέρετρο της. Γιατί; Επειδή για έναν υγιή σοβιετικό θεατή, το πιο ιδανικό slush μπορεί να ρίξει, και για εξαφανισμένους ενεργούς εχθρούς και για παθητικά, flabby, αδιάφορους συνηθισμένους ανθρώπους, το ίδιο slush δεν μπορεί να δώσει είτε τη χρέωση είτε να χρεώσει εναντίον μας. Εν πάση περιπτώσει, καθώς ένας κηδείας ο ύμνος δεν μπορεί να χρησιμεύσει ως στρατιωτικός Μάρτιος. " Ο θεατρικός συγγραφέας σε μια επιστολή προς την κυβέρνηση στις 28 Μαρτίου 1930, σημείωσε ότι 298 "εχθρικά και καταχρηστικά" ανατροφοδότηση και 3 θετικά συσσωρεύονται στο άλμπουμ του και η συντριπτική πλειοψηφία τους αφιερώθηκαν στις "Turbine Days". Σε σχεδόν τη μοναδική θετική ανταπόκριση στο παιχνίδι, η κριτική του Ν. Mukhvishnikov στην Komsomolskaya Pravda που χρονολογείται από τις 29 Δεκεμβρίου 1926, ήταν η απάντηση στο βίαιο γράμμα του ποιητή του Αλεξάνδρου Slessmansky, ο οποίος ονομάζεται Bulgakov "Novoburzhouznny Gluff". Οι Mupponants προσπάθησαν να πείσουν τους Bulgakovsky αντίπαλοι που "στο κατώφλι της 10ης επετείου της επανάστασης του Οκτωβρίου ... Είναι απολύτως ασφαλές να δείξει ο θεατής των ζωντανών ανθρώπων ότι ο θεατής είναι ο αντίθετος και οι καλλυντικοί ιερείς από τον Agitatu και τους προβληματικούς καπιταλιστές Στους κυλίνδρους, "αλλά όχι οι κριτικοί πεπεισμένοι.

Στο παιχνίδι, όπως και στο μυθιστόρημα, ο αρνητικός χαρακτήρας είναι ο Ταλμπέργκ, που αφορά μόνο την καριέρα του και παράγεται τώρα στους συνταγματάρχους. Στη δεύτερη έκδοση του παιχνιδιού "White Guard", εξήγησε αρκετά από την επιστροφή του στο Κίεβο, το οποίο επρόκειτο να πάρει τους Bolsheviks: "Είμαι απόλυτα ενημερωμένος. Η Hetmanschi ήταν ένας ηλίθιος γύρος. Αποφάσισα να επιστρέψω και να εργαστώ σε επαφή με τις σοβιετικές αρχές. Πρέπει να αλλάξουμε πολιτικά ορόσημα. Αυτό είναι όλο". Ωστόσο, για τη λογοκρισία, μια τέτοια έγκαιρη "αντικατάσταση" ενός τέτοιου μη ευρεσιτεχνού χαρακτήρα, όπως η Ταλμπέργκ, αποδείχθηκε απαράδεκτη. Ως αποτέλεσμα, στο τελικό κείμενο του παιχνιδιού, ο Ταλμπέργκ είχε την επιστροφή του στο Κίεβο, ο Ταλμπέργκ έπρεπε να εξηγηθεί από ένα επαγγελματικό ταξίδι στο DON General P.N. Ο Krasnov, αν και παρέμεινε ασαφής γιατί ο χαρακτήρας αυτός δεν διακρίθηκε από το θάρρος επέλεξε μια τέτοια επικίνδυνη διαδρομή, με έναν αγώνα στην πόλη, η οποία ήταν ακόμα εχθρική από το White Petlurovtsy και ήταν έτοιμοι να πάρουν τα μπολσεβίκια. Ξαφνικά έλαμψε την αγάπη της συζύγου του Έλενα ως επεξήγηση αυτής της πράξης φαινόταν αρκετά ψεύτικο, διότι πριν, βιαστικά αφήνοντας στο Βερολίνο, η Ταλμπέργκ δεν έδειξε ιδιαίτερες ανησυχίες για τον αριστερό σύζυγο. Η επιστροφή του εξαπατημένου συζύγου απευθείας στον γάμο της Έλενας και του Shervinsky χρειάστηκε Bulgakov για να δημιουργήσει ένα κωμικό αποτέλεσμα και την τελική αποδοχή του Vladimir Robertovich (έτσι τώρα ο Ταλμπεργκ κλήθηκε).

Η εικόνα του Ταλμπέργκ στις "ημέρες των στροβίλων" βγήκε ακόμα πιο απωθητική από ό, τι στο μυθιστόρημα "Λευκή φρουρά". Ο Karum, φυσικά, δεν ήθελε να αναγνωρίσει τον εαυτό του αρνητικό χαρακτήρα, εξαιτίας αυτού που θυμόμαστε, η οικογένειά του έσπασε όλες τις σχέσεις με τον Mikhail Afanasyevich. Αλλά με πολλούς τρόπους, ο συνταγματάρχης Ταλμπέργκ που τον έγραψε ήταν ένα από τα ισχυρότερα, αν και πολύ απωθητικά μέρη. Για να φέρει μια τέτοια υπηρεσία στον Κόκκινο Στρατό, σύμφωνα με τις λογοκριτές, ήταν αδύνατο. Επομένως, αντί να επιστρέψει στο Κίεβο, με την ελπίδα της θέσπισης συνεργασίας με τη σοβιετική κυβέρνηση, ο Bulgakov έπρεπε να στείλει το Ταλμπέργκ σε ένα επαγγελματικό ταξίδι στο Donto Krasnov. Αντίθετα, υπό πίεση της Διευθύνουσας Εκτελεστικής Επιτροπής και MCAT, μια σημαντική εξέλιξη στην κατεύθυνση της μετάβασης και η παράνομη υιοθέτηση της σοβιετικής εξουσίας έχει υποστεί ένα όμορφο Mumylaevsky. Εδώ, μια λογοτεχνική πηγή χρησιμοποιήθηκε εδώ για μια τέτοια εξέλιξη - Roman Vladimir Zzabrina (Zutsov) "δύο κόσμοι" (1921). Εκεί, ο υπολοχαγός του στρατού Kolchakov του Ragimov εξήγησε την πρόθεσή του να πάει στα Bolsheviks: «Αγωνίσαμε. Ειλικρινά razz. Δεν είναι ο Bareret μας. Ας πάμε σε εκείνους των οποίων ο ρυθμός ... κατά τη γνώμη μου, και η γενέτειρα, και η επανάσταση είναι απλά ένα όμορφο ψέμα, το οποίο οι άνθρωποι καλύπτουν τα επιδόματά τους στο δέρμα. Έτσι οι άνθρωποι είναι διατεταγμένοι ότι ανεξάρτητα από την ανησυχία τους, θα βρουν πάντα μια δικαιολογία. " Το Mumyevsky στο τελικό κείμενο μιλάει για την πρόθεσή του να εξυπηρετήσει τους μπολσεβίκους και να σπάσει με μια λευκή κίνηση: "Όμορφη! Αγωνίζομαι με εννιακόσια τέταρτη έτη. Για τι? Για πατρίδα; Και αυτή είναι η πατρίδα όταν με έριξαν σε μια ντροπή;! Και πάλι πηγαίνετε σε αυτά τα σώματα;! Λοιπόν όχι! Εχεις δει? (Δείχνει shish.)Shish! .. τι είμαι, ηλίθιος, είναι πράγματι; Όχι, εγώ, ο Victor Mumylayevsky, δηλώνω ότι δεν έχω τίποτα περισσότερο με αυτούς τους μπάσταρς των στρατηγών. Τελείωσα! .. "ZZABRINN RAGIMOV Το ξέγνοιαστο νερό-πότισμα τραγούδι των συντρόφων του διακόπτεται από την απόκλιση:« Είμαι Commissar. Στην πυρκαγιά στο στήθος! " Στο τελευταίο κείμενο των "ημερών τουρμπίνων", ο Mumylaevsky εισάγει στον Λευκό Έμνο - "Tolera Oleg" Toast: "Έτσι για το Συμβούλιο των Λαϊκών Επιχειρήσεων ..." Σε σύγκριση με το Ragimov Mumylaevsky στα μοτίβα του, αλλά ήταν έντονα, αλλά Η ζωτικότητα της εικόνας διατηρήθηκε εντελώς.

Η ουσία των αλλαγών στο παιχνίδι σε σύγκριση με το μυθιστόρημα, έτσι ανυψώθηκε εχθρικά στον κριτή Bulgakov i.m. Nosynov:

"Τώρα δεν είναι απαραίτητο να δικαιολογήσετε περισσότερα για την αλλαγή σας, για την προσαρμογή στη νέα ζωή: αυτό είναι ένα πέρασμα στάδιο. Τώρα η στιγμή του διαλογισμού και της μετάνοιας για τις αμαρτίες της τάξης πέρασε επίσης. Το Bulgakov, αντίθετα, χρησιμοποιώντας τις δυσκολίες της επανάστασης, προσπαθώντας να εμβαθύνει την ιδεολογική επίθεση στον νικητή. Και πάλι υπερεκτιμεί την κρίση και το θάνατο της τάξης του και προσπαθεί να τον αποκαταστήσει. Το Bulgakov ανακυκλώνουν το μυθιστόρημα του "Λευκό Φρουρά" στο δράμα "ημέρες των στροβίλων". Δύο αριθμοί του μυθιστορήματος - ο συνταγματάρχης Malyshev και ο γιατρός στροβίλου - συνδέονται με τη μορφή του Turbine Colonel Alexei.

Στο μυθιστόρημα, ο συνταγματάρχης προδίδει την ομάδα και σώζει τον εαυτό του και ο γιατρός πεθαίνει ως ήρωας, αλλά ως θύμα. Στο δράμα - ο γιατρός και ο συνταγματάρχης συγχωνεύεται στον Αλεξέι τουρμπίνα, του οποίου ο θάνατος είναι η αποθεώρηση του λευκού ηρωισμού. Στο μυθιστόρημα, οι αγρότες και οι εργαζόμενοι διδάσκουν τους Γερμανούς να σέβονται τη χώρα τους. Η εκδίκηση των αγροτών και των εργαζομένων των γαϊδούρων της Γερμανίας και του Hetman του Bulgakov αξιολογεί ως δίκαιη ποινή μοίρας "GADAM". Στο δράμα, οι άνθρωποι είναι μόνο η άγρια \u200b\u200bσυμμορία Petlipov. Στο μυθιστόρημα - η λευκή κουλτούρα είναι η ζωή του εστιατορίου των "πόρνων του Caircase", η θάλασσα της βρωμιάς, στην οποία τα δέντρα τουρμπίνα. Στο δράμα - η ομορφιά του λουλουδιού του στροβίλου είναι η ουσία του παρελθόντος και ένα σύμβολο της ζωής της ζωής. Το καθήκον του συγγραφέα είναι η ηθική αποκατάσταση του παρελθόντος στο δράμα. "

Ο κριτικός δεν σταμάτησε μπροστά από την άμεση στρέβλωση των κείμενων και των ιδεών Bulgakov. Μετά από όλα, στο μυθιστόρημα, ο γιατρός Alexei Turbin δεν πεθαίνει, αλλά μόνο αποδεικνύεται ότι τραυματίζεται. Ο συνταγματάρχης του ίδιου Malyshev στο μυθιστόρημα δεν "προδίδει την ομάδα" για χάρη της δικής του σωτηρίας, αλλά, αντίθετα, εξοικονομεί πρώτα τους υφισταμένους, ένα τμήμα 5 δρόμων, το οποίο είναι περισσότερο για να προστατεύσει πια, Και μόνο στη συνέχεια αφήνει το κτίριο του Γυμνασίου.

Στους πρώτους συντάκτες των "Turbine Days", που δημιουργήθηκε το 1925, ο Mumylayevsky στη μέση της γιορτής προσφέρει ένα ποτό για την υγεία του Τρότσκι, επειδή είναι "χαριτωμένο". Τελικά, σε απάντηση στο αντίγραφο του Studzinsky: "Ξεχάσατε τι προβλέπεται ο Alexey Vasilyevich; Θυμάσαι Τρότσκι; - Όλα έγιναν αληθινά, αυτός, αυτός, ο Τρότσκι πηγαίνει! " - Viktor Viktorovich ισχυρίστηκε, και σαν να είναι αρκετά σίγουρα: "Και ωραία! Πανέμορφο πράγμα! Είτε η δύναμή μου, θα το αναθέσω στον διοικητή του! » Ωστόσο, από την εποχή της πρεμιέρας των «ημερών στροβίλου» τον Οκτώβριο του 1926, ο Τρότσκι προήλθε από το πολιτικό και ήταν στο οπάλι, έτσι ώστε να είναι αδύνατο να προκύψει το όνομά του από τη σκηνή σε ένα θετικό πλαίσιο.

Ο Bulgakov προσέλκυσε μια εξαιρετική προσωπικότητα του Τρότσκι - ο κύριος στρατιωτικός ηγέτης των Μπολσεβίκων κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου, κατά του οποίου ο μελλοντικός συγγραφέας της "Λευκής Φρουράς" μπόρεσε να αγωνιστεί για αρκετούς μήνες ως στρατιωτικός γιατρός των ενόπλων δυνάμεων του νότου του νότου του Ρωσία στον Βόρειο Καύκασο. Στο ημερολόγιο "κάτω από το πέμπτο", ο συγγραφέας απάντησε στην προσωρινή απομάκρυνση του Lev Davydovich σχετικά με την ασθένεια από την εκτέλεση των επίσημων καθηκόντων, σχετικά με αυτό ως ήττα του προέδρου του Επαναστατικού Συμβουλίου στον αγώνα για την εξουσία. Στις 8 Ιανουαρίου 1924, η δημοσίευση στις εφημερίδες του σχετικού δελτίου Bulgakov σχολίασε σαφώς: "Έτσι, στις 8 Ιανουαρίου 1924, ο Τρότσκι εκτεθειμένος. Τι θα συμβεί στη Ρωσία, ξέρει έναν Θεό. Αφήστε τον να την βοηθήσει. " Προφανώς, θεωρούσε τη νίκη του Τρότσκι ακόμα λιγότερο κακό σε σύγκριση με την άφιξη του Στάλιν και μπλοκάρει στενά μαζί του σε αυτή την περίοδο. Zinoviev και L.B. Kamenev, παντρεμένος, παρεμπιπτόντως, για να πω, στην αδελφή του Τρότσκι Όλγα. Ταυτόχρονα, ο συγγραφέας δεν συμμερίζεται την κοινή γνώμη ότι η σύγκρουση του Τρότσκι με το υπόλοιπο πολιτικό πολιτικό θα μπορούσε να οδηγήσει σε ένοπλη αντιπαράθεση και μαζικές ταραχές. Στη θέση που έγινε το βράδυ της δεκαετίας του Δεκεμβρίου 20-21, το 1924, ο Bulgakov κάλεσε το σημαντικότερο γεγονός των τελευταίων δύο μηνών "χωρισμένο στο πάρτι, που ονομάζεται Βιβλίο Τρότσκι" Εξωτερικά μαθήματα ", μια φιλική επίθεση σε όλη την ηγεσία του κόμματος με επικεφαλής τον Zinoviev, Link Trossky κάτω από το πρόσχημα της νόσου νότια και μετά από αυτό - ηρεμία. Οι ελπίδες της λευκής μετανάστευσης και των εσωτερικών αντεπαρεστών στο γεγονός ότι η ιστορία με τροτσκισμό και λενινισμό θα οδηγήσει σε αιματηρές συγκρούσεις ή πραξικόπημα μέσα στο πάρτι, φυσικά, όπως υποθέτω, δεν δικαιολογούσε. Τρότσκι έφτασε, και τίποτα άλλο. Αστείο:

- Leo Davidych, πώς είναι η υγεία σας;

"Δεν ξέρω, δεν έχω διαβάσει ακόμα τις σημερινές εφημερίδες (ένας υπαινιγμός ενός δελτίου για την υγεία του που συντάχθηκε σε εντελώς γελοία χρώματα)." Πρέπει να σημειωθεί ότι τόσο στο Anecdote όσο και στο κύριο κείμενο του ρεκόρ υπάρχει κάποια συμπάθεια του Τρότσκι. Οι αντίπαλοι του προέδρου του αναπροσανατολισμού ονομάζονται "ηγέτες", οι οποίοι "τρώγονται" τον σύντροφό τους στο πάρτι.

Για τον Bulgakov Trosky - ο εχθρός, αλλά ο εχθρός, από πολλές απόψεις αξίζει να σεβαστεί.

Στο παιχνίδι του Bulgakov δεν προσπάθησε να κολακεύει τον πρώην πρόεδρο του αναπροσανατολισμού, αλλά αντανακλούσε μόνο τη γνώμη, ευρέως διαδεδομένη μεταξύ των λευκών αξιωματικών. Θα φτάσω στη μαρτυρία του παππού μου, με τον τρόπο, όπως ο Bulgakov, οι γιατροί, B.M. Η Sokolova, ο οποίος το 1919 στο Voronezh δεν κατάφερε να μιλήσει με τον επικεφαλής της αντιπαραγωγεί στο κεφάλι του του Schuro Esuul Kargin. Για κάποιο λόγο, για κάποιο λόγο, χωρίς κανένα λόγο, θεωρείται ο κόκκινος παππούς, αλλά διαμορφώθηκε πολύ φιλικός, τον προσκάλεσε να δειπνήσει και τον έλεγε στο τραπέζι: "Έχετε έναν πραγματικό διοικητή - Τρότσκι. Eh, θα ήμουν έτσι - σίγουρα θα κερδίσαμε. " Είναι περίεργο ότι υπό την επήρεια ενός εξαιρετικού, ανεξάρτητα από το πώς να το αντιμετωπίσουμε, οι προσωπικότητες του Τρότσκι σε διαφορετικές εποχές ήταν άνθρωποι, πολύ μακριά από τις κομμουνιστικές ιδέες και το κόμμα Μπολσεβίκων.

Με την ευκαιρία, για το γεγονός ότι ο Kargin ήταν ο επικεφαλής της αντίδρασης του Σώματος, ο παππούς μου μπορούσε και να κάνει ένα λάθος. Το μόνο που ήταν γνωστό για μένα ήταν το όνομα του Kargin - Αυτός είναι ο Αλέξανδρος Ivanovich Kargin, 1882 χρόνια γέννησης, που παράγεται στην Εσπάλη στις 29 Δεκεμβρίου 1915 και στις 9 Μαρτίου 1917, ο οποίος διορίστηκε από τον διοικητή της 20ης μπαταρίας του Κοζάχου. 31 Ιανουαρίου 1919, παράγεται σε στρατιωτικούς πρεσβύτερους. Πέθανε στις 6 Ιανουαρίου 1935 στη γαλλική πόλη της Καν. Η μπαταρία του "Karginskaya" αναφέρεται στο μυθιστόρημα "ήσυχο don". Είναι αλήθεια ότι ο παππούς μου θυμήθηκε την Kagina ως esoula, αλλά θα μπορούσε επίσης να αποκαλυφθεί στην τελευταία θέση, την οποία έλαβε στον αυτοκρατορικό στρατό. Το Kargin ήταν το Don Cossack, και το Shkuro διέταξε το σώμα από τους Κοζάνς Kuban και Terek. Ωστόσο, στο Voronezh, η κορυφή του Shkuro πέρασε επίσης το Don Cossack Corps του στρατηγού QC Mamontov.

Στην εποχή του 1926/27, το Bulgakov στο Mkate έλαβε μια επιστολή, υπογεγραμμένη από τον Viktor Viktorovich Multilaevsky. Η τύχη ενός άγνωστου συγγραφέα σε έναν εμφύλιο πόλεμο συνέπεσε με τη μοίρα του ήρωα του Bulgakov, και τα επόμενα χρόνια ήταν τόσο απόλυτα όσο ο δημιουργός της "Λευκής Φρουράς" και "Turbine Days". Το γράμμα αναφέρθηκε:

"Αγαπητέ συγγραφέα. Θυμηθείτε τη χαριτωμένη στάση σας απέναντί \u200b\u200bμου και γνωρίζοντας πώς σας ενδιαφέρει μια φορά της μοίρας μου, βιάζομαι να ενημερώσω τις πιο περιπέτειές σας αφού διαλύσουμε μαζί σας. Έχοντας περιμένει την άφιξη του Κιέβου του Κόκκινου, κινητοποίησα και άρχισα να υπηρετώ μια νέα κυβέρνηση όχι για φόβο, αλλά για συνείδηση, και με τους πόλους να αγωνίσουν ακόμη και με ενθουσιασμό. Μου φάνηκε ότι μόνο οι Μπολσεβίκοι είναι η πραγματική δύναμη, μια ισχυρή πίστη στους ανθρώπους της, που μεταφέρει τη Ρωσία και την ευημερία της Ρωσίας, η οποία θα κάνει ισχυρούς, ειλικρινούς, άμεσους πολίτες από τον άνθρωπο στους δρόμους και τους τίτλους. Όλα μου φάνηκαν ότι οι Μπολσεβίκοι είναι τόσο καλοί, τόσο έξυπνοι, τόσο ομαλά, η λέξη, είδα τα πάντα στο ροζ φως πριν γυρίσει κόκκινο και σχεδόν έγινε κομμουνιστής, και το παρελθόν μου έσωσε - ευγένεια και αξιωματικοί μου. Αλλά οι Honeymills of the Revolution Pass. Nep, εξέγερση kronstadt. Εγώ, όπως και πολλοί άλλοι, περνά ένα πάθος και ροζ γυαλιά αρχίζουν να μπαίνουν σε πιο σκούρα χρώματα ...

Γενικές συναντήσεις υπό την επαγρύπνηση της Επιτροπής της Μόσχας. Ψηφίσματα και διαδηλώσεις από το ραβδί. Τα μικρά αφεντικά, με θέα τον Θεό ψήφου και ψέματα σε κάθε δακτυλογράφο (φαίνεται ότι ο συγγραφέας της επιστολής ήταν εξοικειωμένος με τα αντίστοιχα επεισόδια της ιστορίας Bulgakovskaya "Η καρδιά του σκύλου", αδημοσίευτα, αλλά πήγαμε στους καταλόγους. - Β. ). Δεν υπάρχει κατανόηση της υπόθεσης, αλλά κοιτάξτε τα πάντα από τον κηδεμόνα. Komsomol, κατασκοπεία ρυμούλκησης με πάθος. Οι αντιπροσωπείες των εργαζομένων είναι ευγενικοί αλλοδαποί που μοιάζουν με τους στρατηγούς του Chekhov στο γάμο. Και ψέματα, ψέματα χωρίς τέλος ... Είσοδος; Αυτοί είναι είτε άνδρες που φυλάσσονται για την εξουσία και την άνεση, την οποία δεν είχαν δει ποτέ, ή τρελοί οπαδοί σκέφτονται να σπάσουν το μέτωπο με έναν τοίχο (κάτω από το τελευταίο, προφανώς, ήταν σιωπηρή, πρώτα απ 'όλα, είχε ήδη υποχωρήσει στο Opal LD Τρότσκι. - Β. ). Και η μεγαλύτερη ιδέα! Ναι, η ιδέα του Ουάου, μάλλον πτυσσόμενα, αλλά απολύτως δεν εφαρμόζεται ως οι διδασκαλίες του Χριστού, αλλά ο Χριστιανισμός και πιο ξεκάθαρος, και πιο όμορφος (φαίνεται, «Mumylaevsky» ήταν εξοικειωμένος με τα έργα των ρωσικών φιλοσόφων Ν.Α. Berdyaev και S.N. Bulgakov, υποστηρίζοντας ότι ο μαρξισμός πήρε τη χριστιανική ιδέα και απλώς το μεταβίβασε από τον ουρανό στη Γη. - Β. ).

Σύνθημα κινδύνου. Αφήνω τώρα στο σπασμένο κομμάτι. Όχι οικονομικά. Δεν. Σερβίρω και στις τρέχουσες φορές - wow, είμαι διακοπεί. Αλλά δεν πιστεύει ένα κακό. Μετά από όλα, δεν πιστεύει τίποτα και δεν αγαπά τίποτα - αυτό είναι το προνόμιο της γενιάς μας, η μετατόπισή μας είναι έντονη.

Πρόσφατα ή υπό την επιρροή μιας παθιασμένης επιθυμίας, συμπληρώστε ένα πνευματικό κενό, ή, πράγματι, είναι, αλλά μερικές φορές ακούω λίγο πιασάρικες σημειώσεις κάποιων νέων ζωής, πραγματική, πραγματικά όμορφη, χωρίς να μην κοιτάζει κάτι κοινό με το βασιλικό ή με τη σοβιετική Ρωσία. Απευθύνω έκκληση στο μεγάλο αίτημα για εσάς για λογαριασμό μου και για λογαριασμό μου, νομίζω, πολλοί άλλοι είναι οι ίδιοι με εμένα, άδειο ψυχή. Πείτε μου από τη σκηνή, αν οι σελίδες του περιοδικού, δεξιά ή μια γλώσσα του Esopov, όπως θέλετε, αλλά απλά με ενημερώστε, ακούτε αυτά τα μόλις πιασάρικα σημειώσεις και τι ακούγονται;

Ή όλη αυτή η αυτο-εξαπάτηση και το σημερινό σοβιετικό κενό (υλικό, ηθικό και ψυχικό) είναι το μόνιμο φαινόμενο. Caesar, Morituri te Salutant (Caesar, καταδικασμένος στο θάνατο, σας χαιρετάτε (lat. - Β. )».

Οι λέξεις σχετικά με τη γλώσσα του Esopov δείχνουν τη γνωριμία του συγγραφέα της επιστολής με το Pilleton "Bagrous Island" (1924). Ως η πραγματική απάντηση, το "Mumylaevsky" μπορεί να προβληθεί από το έργο "Bagher Island", γραμμένο με βάση αυτό το φεγγάρι. Ο Bulgakov, στρέφοντας μια παρωδία αντικατάστασης στο "ιδεολογικό" παιχνίδι μέσα στο παιχνίδι, έδειξε ότι τα πάντα στη σύγχρονη σοβιετική ζωή καθορίζονται από την all-ρωσική δημιουργική δημιουργική ελευθερία των αξιωματούχων, όπως η Savva Lukich, και δεν μπορεί να είναι η χορήγηση του νέου . Στις «ημέρες στροβίλου», εξακολουθεί να εντοπίζει ελπίδες για κάποιο καλύτερο μέλλον, επομένως εισήχθη, όπως στο μυθιστόρημα, το τελευταίο αποτέλεσμα του χριστουγεννιάτικου δέντρου των Θεοφανίων ως σύμβολο της ελπίδας για την πνευματική αναβίωση. Για να γίνει αυτό, η χρονολογία της δράσης του παιχνιδιού εναντίον του πραγματικού είχαν μετατοπιστεί. Αργότερα ο Bulgakov εξήγησε αυτό στον φίλο του P.S. Popov: "Τα τελευταία γεγονότα δράσης σχετίζονται με τις διακοπές του βαπτίσματος ... εξαπλωθεί χρονισμός. Ήταν σημαντικό να χρησιμοποιήσετε το χριστουγεννιάτικο δέντρο στην τελευταία ενέργεια. " Στην πραγματικότητα, η έξοδος του Κιέβου από τον Petlurovtsy και η κατοχή της πόλης από Bolsheviks συνέβη στις 3-5 Φεβρουαρίου, το 1919, και στο μυθιστόρημα, αυτή η χρονολογία παρατηρείται γενικά, αφού το χριστουγεννιάτικο δέντρο της Epiphany προηγείται της άδειας της πόλης από Petlisters , που συμβαίνει τη νύχτα του 3ου. Αλλά στο παιχνίδι του Bulgakov υπέστη αυτά τα γεγονότα για δύο εβδομάδες μπροστά για να τους συνδυάσουν με τις διακοπές των Θεοφανίων τη νύχτα από τις 18 έως τις 19 Ιανουαρίου.

Η κριτική κατέρρευσε στο Bulgakov για το γεγονός ότι στις "ημέρες των στροβίλων", οι λευκοί φρουροί εμφανίστηκαν από τραγικούς ήρωες της Chekhov. O.s. Lithuanian Dubbed Bulgakovskaya Παίξτε με ένα "Cherry Garden" της λευκής κίνησης, την αμφισβήτηση της ρητορικά: "Ποια είναι η περίπτωση του σοβιετικού θεατή στο βάθος των γαιοκτημόνων Ranevskaya που έπεσαν αδίστακτα το κεράσι κήπο; Ποια είναι η περίπτωση του σοβιετικού θεατή στα δεινά των εξωτερικών και εσωτερικών μεταναστών σχετικά με την πρόωρη αποθανόντα λευκή κίνηση; " Ο κριτικός Α. Ο Orlinsky έριξε το DRAMATURGU την κατηγορία ότι "όλοι οι διοικητές και οι αξιωματικοί ζουν, πολεμούν, πεθαίνουν και παντρεύονται χωρίς ένα είκοσι, χωρίς υπηρέτες, χωρίς την παραμικρή επαφή με ανθρώπους από άλλες τάξεις και κοινωνικό χάος". Στις 7 Φεβρουαρίου 1927, σχετικά με τη διαμάχη στο θέατρο του Vsevolod Meyerhold, αφιερωμένο στις "Turbine Days" και "Love Yarova", Bulgakov απάντησε στους κριτικούς: "I, συγγραφέας αυτού του παιχνιδιού" Turbine Days ", πρώην στο Κίεβο κατά τη διάρκεια του Κίεβο Οι σιδηροτροχιές HETMAN και βενζίνης, που είδαν λευκούς φρουρούς στο Κίεβο από το εσωτερικό των κουρτινών κρέμας, υποστηρίζω ότι τα δίδυμα στο Κίεβο εκείνη τη στιγμή, δηλαδή, όταν συνέβησαν γεγονότα στο παιχνίδι μου, ήταν αδύνατο να πάρει το βάρος του χρυσού ". "Οι ημέρες του στροβίλου" σε πολύ μεγαλύτερο βαθμό ήταν μια ρεαλιστική δουλειά από ό, τι οι επικριτές του έκαναν εγκυρότητα, σε αντίθεση με το Bulgakov, όπως έλαβε ιδεολογικά συστήματα. Στην ίδια διαφορά, ο θεατρικός συγγραφέας εξήγησε γιατί αφαιρεί τον υπηρέτη του από το έργο του Ανούτι, ο οποίος ήταν παρούσα στο μυθιστόρημα. Από το παιχνίδι και έτσι αποδείχθηκε ότι είναι πολύ τεντωμένο εγκαίρως, έπρεπε να μειώσει αμείλικτα τους χαρακτήρες και τις ολόκληρες γραμμές οικόπεδο. Και οι επικριτές και οι διευθυντές απαιτούσαν να προσθέσουν έναν υπάλληλο στο παιχνίδι, το οποίο υποτίθεται ότι συμβολίζει τους ανθρώπους. Ο Bulgakov ανακλήθηκε: "... ο σκηνοθέτης λέει:" Δώστε έναν υπηρέτη ". Λέω: "μύλος, όπου είμαι dena;" Μετά από όλα, έξω από το παιχνίδι, με τη συμμετοχή μου, τεράστιες, επειδή το παιχνίδι δεν ταιριάζει στις σκηνές στο μέγεθος της σκηνής και επειδή τα τελευταία τραμ στις 12 το πρωί. Τέλος, έφερα σε λευκό κατιόν, έγραψα μια φράση: "Και πού είναι η Anyuta;" "Ο Anyuta πήγε στο χωριό." Έτσι, θέλω να πω ότι αυτό δεν είναι ένα αστείο. Έχω μια περίπτωση των παιχνιδιών και σε αυτό αυτή η φράση αφορά τους υπηρέτες. Εγώ προσωπικά το θεωρώ ιστορικό. "

Μετά από πολλά χρόνια μετά την πρεμιέρα της πρεμιέρας των "Turbine Days", η στρατιωτική προσκόλληση της γερμανικής πρεσβείας στη Μόσχα στο Μόσχα στο προ-πολεμικό έτος Major General Ernst Kestring. Μέχρι το τέλος του πολέμου, υπηρέτησε μέχρι το στρατηγό του ιππικού, διέταξε τα ανατολικά στρατεύματα, στα οποία ο ρωσικός απελευθερωτικός στρατός Α.Α. Βλάσοβα, απελευθερώθηκε από την αμερικανική αιχμαλωσία το 1946 και πέθανε ειρηνικά το 1953. Έχει πιστοποιήσει με τον Γερμανό διπλωμάτη Hans Von Hevervart παρακολούθησε με την Crestring στο Θέατρο: "Σε μια από τις σκηνές, το παιχνίδι ήταν υποχρεωμένο να εκκενώσει τον Hetman της Ουκρανίας του Σκοπιά, έτσι ώστε να μην εισέλθει στα χέρια του κόκκινου στρατού . Προκειμένου να κρύψει την ταυτότητά του, άλλαξε σε γερμανική μορφή και μεταφέρθηκε σε φορείο υπό την επίβλεψη του γερμανικού μεγάλου. Ενώ ο ουκρανικός ηγέτης μεταφέρθηκε κατ 'αυτόν τον τρόπο, ο γερμανικός μεγάλος στη σκηνή δήλωσε: «καθαρή γερμανική δουλειά», όλα είναι με μια πολύ ισχυρή γερμανική προφορά. Έτσι, ήταν ο Kestring ο οποίος ήταν ο κύριος που προσαρτήθηκε στο Scorpin κατά τη διάρκεια των γεγονότων που περιγράφονται στο παιχνίδι. Όταν είδε μια παράσταση, διαμαρτυρήθηκε αποφασιστικά ενάντια στο γεγονός ότι ο ηθοποιός έδειξε αυτά τα λόγια με μια γερμανική προφορά, όπως αυτός, η πομπή, μίλησε εντελώς ελεύθερα ελεύθερα. Παραπονέθηκε για τον Διευθυντή του Θεάτρου. Ωστόσο, αντίθετα με την αγανάκτηση των ανέγερσης, η απόδοση παρέμεινε η ίδια.

Φυσικά, δεκαετίες αργότερα, ο Hermart προφανώς συγχέει τις λεπτομέρειες. Στη σκηνή της έκδοσης των "ημερών των στροβίλων", σε αντίθεση με το μυθιστόρημα, η εκκένωση του Hetman κατευθύνεται με κύριο και γενικό von shchrat (αν και μαζί μαζί του, μείζονος σκόνης von) και η φράση για το "καθαρό γερμανικό έργο ", φυσικά, λένε ότι δεν είναι οι Γερμανοί και ο Shervinsky. Αλλά γενικά, φαίνεται ότι μπορείτε να πιστέψετε ότι ο διπλωμάτος: ένα παρόμοιο περιστατικό συνέβη πραγματικά. Ένας ντόπιος της Ρωσίας που επικέντρωσε (γεννήθηκε το 1876 στο κτήμα των ασημί λίμνες στην επαρχία Τούλα, αποφοίτησε από το σχολείο πυροβολικού του Mikhailovsky και πήγε στη Γερμανία μόνο την παραμονή του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου) μίλησε πραγματικά ρωσικά χωρίς προφορά και ήταν πράγματι Η γερμανική στρατιωτική αποστολή με τις βαθμολογίες του Hetman. Αλλά ο Bulgakov το γνωρίζει αυτό, φυσικά, δεν μπορούσε. Ωστόσο, φαίνεται ότι το πρόβλεψε. Το γεγονός είναι ότι το Bulgakovsky Schratt μιλάει ρωσικά με ισχυρή προφορά, τότε εντελώς καθαρά και πιθανότατα η έμφαση χρειάζεται μόνο για να ολοκληρώσει τη συζήτηση με τον Hetman, αναζητώντας ανεπιτυχώς τη γερμανική στρατιωτική υποστήριξη.

Στο παιχνίδι σε σύγκριση με το μυθιστόρημα, η εικόνα του Hetman επεκτάθηκε σημαντικά και αναφέρθηκε. Ο Bulgakov αναπτύχθηκε πάνω από τις προσπάθειες του Hetman στον στρατό και την ουκρανική γλώσσα στο στρατό και στη δημόσια διοίκηση, την οποία δεν οφείλει πραγματικά. Έδειξε την κλίση του Hetman να τεκμηριωθεί και η φλυαρία. Ο Pavel Petrovich Skoropadsky ήταν ένας γενναίος στρατηγός, ο οποίος κέρδισε το Georgiev Weapon και τη σειρά του Αγίου Γεωργίου του 4ου βαθμού στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, αλλά απολύτως τίποτα δεν σημαίνει στην πολιτική, που οδήγησε στην τραγωδία τόσο για τον ουκρανικό και για Ρώσους αξιωματικούς. Στο χαρακτηριστικό του Hetman, ο Bulgakov βασίστηκε όχι μόνο στις δικές του εντυπώσεις της προσωπικότητας και της πολιτικής του Hetman, αλλά και στις αναμνήσεις των γνωστών απομνημονεύσεων Scorpin. Έτσι, το 1921, ο δημοσιογράφος Alexander Ivanovich Maryarevsky (ως στρατιωτικός ανταποκριτής της "ρωσικής λέξης" που έχει εγγραφεί: Α. Sumy) δημοσίευσε ένα βιβλίο για το Scorpusk κάτω από το εύγλωττο όνομα "Dister Trembling και Timid". Ο Maryarevsky ως στρατιωτικός ανταποκριτής πέρασε δύο εβδομάδες μαζί με τον Σκορπίνη κατά τη διάρκεια του πολέμου και έκανε την πιο ευνοϊκή εντύπωση από το μέλλον Hetman. Αλλά άλλαξε απότομα όταν συναντήθηκαν ξανά στο Κίεβο. Ο Maryarevsky, ο οποίος έγινε επικεφαλής του γραφείου εκτύπωσης, κλήθηκε επανειλημμένα να τουρκωθεί στο δείπνο και είχε την ευκαιρία να μιλήσει για πολιτικά θέματα αρκετές φορές. Στο βιβλίο του, βρίσκουμε την πηγή της ομιλίας του Turbine Alexey, συνθέτουμε τον Hetman για την απροθυμία του να σχηματίσει τον ρωσικό στρατό: «Κοιτάζοντας τα άτομα που περιβάλλουν τον Σκόρτπιν, βρήκα αμέσως ότι οι περισσότεροι από αυτούς ήταν καθαρά πολίτες pyccquica, χωρίς κάθε Σκιά των Ουκρανοί και ότι η πραγματική ακρόπολη της Ουκρανίας τοποθετήθηκε μόνο στο υπουργικό συμβούλιο της Poltava, που διορίστηκε από τον γενικό συγγραφέα, ο θεματοφύλακας του κρατικού τύπου, είναι μάλλον έντιμη από μια διοικητική θέση.

Σταδιακά μου έγινε σαφές σε μένα ότι η καλοπροαίρετη μοίρα έστειλε τη ρωσική μπουρζουαζία, το Intelligentia και όλους όσους δεν συμπάσχουν με το μπολσεβίκικο πραξικόπημα για να περάσουν τις εξετάσεις ή να αναχωρήσουν στο δικαίωμα ύπαρξης σε μια όαση που προστατεύονται από τα στρατεύματα άλλων ανθρώπων και κατευθύνονται από έναν προσωρινό δικτάτορα. Αληθινή, κάτω από μια κατάσταση - να επαναλάβει τα ουκρανικά χρώματα.

Στο έδαφος της Ρωσίας, δημιουργήθηκαν δύο ανταγωνιστικές αρχές. Σοβιετική Ρωσία και Ρωσία των Σκωτοπάδων. Η Ρωσία φαινόταν να χωρίζεται σε δύο στρατόπεδα, χωρίς την ανάγκη να διεξαχθεί ένας εμφύλιος πόλεμος, μόνο για τη δύναμη της νοημοσύνης να ξεφλουδίσει ο ένας τον άλλον. Ταυτόχρονα, η Ρωσία των Σκωτοπάδη ήταν σε συνθήκες χιλιάδων φορές πιο ευνοϊκής από την κομμουνιστική Ρωσία του Λένιν. Ουκρανοί ζήτησαν λίγο. Η ύπαρξή τους δεν έπρεπε να ξεχαστεί, μέχρι ο χρόνος να τους επιβραβεύσει σε αυτούς τους δελεάσμα γι 'αυτούς, αλλά τα αναδημεία παιχνίδια, τα οποία αποτελούσαν το αρχικό τους όνειρο, να τους δώσουν κινηματογραφικά και να δώσουν ένα εξωτερικό ουκρανικό στυλ διαχείρισης. Η ταλαιπωρία της ύπαρξης μιας ουκρανικής ερώτησης θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί προς όφελος όλης της Ρωσίας και να βγαίνει ανώδυνα από την κατάσταση. "

Αυτό το Maxima θυμίζει τα λόγια του Ταλμπέργκ ότι "είμαστε περιφραγμένοι από τις αιματηρές λειτουργίες της Μόσχας Operetki" γερμανικές μπαγιές.

Ωστόσο, όπως ο Maryevsky υπογραμμίζει ", σχεδόν η MOVA ήταν ανέφικτη. Για πολλούς επίσημους θεσμούς, δεν υπήρχαν όροι στη μικρή ρωσική γλώσσα, έπρεπε να εφεύρουν ακόμα, ακόμη και στη γλώσσα της Γαλικίας δεν υπήρχαν ορολογία για το στόλο, αφού δεν υπήρχε ποτέ ένα στόλο. " Οι αβοήθητες προσπάθειες του Shervinskogo κάνουν μια αναφορά σχετικά με την "υψηλή κίνηση" απλά απεικονίζουν αυτή τη σκέψη.

Όλες οι ευνοϊκές ευκαιρίες είχαν χάσει τις ευνοϊκές ευκαιρίες, καθαρίζονταν πλήρως ένα δάνειο της εμπιστοσύνης της κοινωνίας που είχε στάσιμη σταθερότητα και τάξη. Σύμφωνα με τον Maryarevsky, "μια ρωσική κοινωνία έχει πέσει λαμπρά στην άρση μας, η οποία δεν βρήκε καμία συνοχή και το παραμικρό υγιές εγωιστικό ένστικτο αυτοσυντήρησης. Μετά τα πρώτα χτυπήματα του μπολσεβικισμού, η πλειοψηφία αισθάνθηκε σε έναν πανικό στην Ουκρανία, οι περισσότεροι φλερτάρουν με επιπτώσεις ένα αναπνευσμένο.

Τι μπορώ να κατηγορήσω προσωπικά ένα άτομο που απέτυχε να "πάρει ένα ταύρο για τα κέρατα"; Ήταν ένα από τα άτομα αυτής της κοινωνίας του παρελθόντος. Το Atom, προσπάθησε να γίνει ο ηγέτης. Αλλά το βάρος των παρελθόντων πεποιθήσεων, των απόψεων, των σχολείων και των μελιών που έλαβαν μόνο έναν ήρωα διαρροής, επισύναψε την ευκριτική φύση ολόκληρης της κρατικής εκπαίδευσης του Κιέβου.

Ευτυχώς, επειδή η τραγωδία με έναν εμφύλιο πόλεμο θα συνέβαινε διαφορετικά. Καλύτερα είναι το ανοιχτήρι. "

Όπως θυμόμαστε, είναι ο πρόβατος που καλεί τον καθεστώς Hetman Bulgakovsky Talberg.

Σύμφωνα με τον Maryarevsky, όλοι οι υπουργοί του Σκοπιά, και δεν γνώριζαν ούτε δεν ήθελαν να εκθέσουν το ψέμα: «Σταδιακά παίρνουμε μια γενική θέση και το αποτέλεσμα του έργου του Hetman, των υπουργείων και του γραφείου, εγώ Είδα τον δικό μου τρόπο ότι η κρατική συσκευή βασιλεύει την Velipa Volokita και την ανοχή, αλλά ήμουν σίγουρος ότι ο γενικός μάχης που ήξερα στο μέτωπο θα έπρεπε να πλέει στον Hetman.

Ενώ όλη η ημέρα του Hetman καταλαμβάνεται μόνο από την παραλαβή των ατόμων και των υπαλλήλων με αναφορές. Το Scopadian αγαπούσε να μιλήσει πάρα πολύ. Αυτή η αδυναμία αυξήθηκε από τους υπουργούς, αφήνοντάς τον μετά τις εκθέσεις. Αλλά οι υπουργοί μίλησαν λιγότερο. Σφιάστηκαν άπειρα τις συναντήσεις τους, αποφεύγοντας τη συζήτηση σχετικά με τα πλεονεκτήματα.

Στο μέτρο που ήξερα, γνωρίζω τέλεια τους Γερμανούς συμπεριφέρθηκαν πολύ σωστά, ενθαρρύνοντας την δημιουργική πρωτοβουλία, από όπου θα προκύψει, έσβησαν συνεχώς την κυβέρνηση και τον Hetman για την ανάγκη να λάβουν ορισμένα εύλογα μέτρα. Αλλά σχεδόν το δέκατο μέρος αυτών των οδηγιών εκτελέστηκε. Και αν η υπόθεση ήταν εξαιρετική σημασία, αναγκάστηκαν να το ξοδέψουν, φυσικά, δαπανούν ότι μερικές φορές δεν είναι τόσο ομαλά, καθώς θα είχαν κάνει αυτά τα ρωσικά χέρια, τα οποία η κυβέρνηση ήταν εντελώς αδιάφορη για το γεγονός. Μεταξύ των τάξεων της κυβέρνησης, ακόμη και κάποια εμπιστοσύνη δημιουργήθηκε ότι ακόμα οι Γερμανοί θα κάνουν και θα το κάνουν καλύτερα ...

Οι περισσότεροι αξιωματούχοι Lgali Hetman, που προσποιούνται ότι είναι εξαιρετικά, και μόνο αναφορές σχετικά με το επίσημο πρωινό και το μεσημεριανό γεύμα πέρασε στην εκτύπωση. Τα περιήγηση τους στη σειρά τους, ήταν δυνατό να κάνουμε έναν λόγο όχι πολύ κολακευτικό για την απόδοση του δικτάτορα και του Hetman. Οι Γερμανοί μεταδόθηκαν, καθώς μεταδόθηκαν, επίσης, άρχισαν να απογοητεύονται από τις κρατικές ικανότητες του χαριτωμένου και γοητευτικού "Paul" και προσβλέπουμε στην άφιξη της συζύγου της Αλεξάνδρα Πετρούβνα, προφανώς σκέφτοντας ότι με την άφιξη της ένα περισσότερο δημιουργική, και όχι μια διακοσμητική ατμόσφαιρα. "

Φυσικά, με την άφιξη του συζύγου του Hetman, η κατάσταση δεν βελτίωσε. Ο Maryevsky περιγράψατε πολύ με ακρίβεια τον λόγο για την αποτυχία του Hetman στην κατασκευή του Niva State: "Bold και αποφασιστική στο μπροστινό μέρος, σ.τ. Το Scoundian Booze μπροστά από το γραφείο του, ως άπειρος διαχειριστής, ο οποίος δεν γνώριζε την αλήθεια χωρίς εισαγωγικά. Λαμβάνοντας ένα, που του παρουσιάζεται στην τελική μορφή, τον άλλαξε σε μισή ώρα σε άλλη, επίσης παρασκευασμένη από μερικές τυχαίες συμβουλές. "

Ο υπόμνησης και για το μίσος των αγροτών στον Getman, που δημιουργήθηκε από την υποστήριξή του για τους γαιοκτήμονες: "Όταν έφτασα στο Κίεβο, η φήμη του Hetman ήταν ήδη πολύ υποβληθεί σε ένα σημαντικό μέρος των αγροτών με ένα άτομο με μια τιμωρική αποστολή, η οποία στάλθηκε γύρω από τα χωριά που συμμετείχαν στην ήττα των ιδιοκτητών γης.

Υπήρξε μια υπόθεση όταν ο γαιοκτήμονας απαίτησε 30.000 Χαρβοβοβκάνους από τους αγρότες για το αμπέλι που τεμαχίστηκε από αυτούς, οι οποίοι από τότε έχουν ήδη καταφέρει να απωθήσει ξανά και ότι αυτό μειώθηκε, κοστίζει όχι περισσότερο από δύο έως τρεις χιλιάδες στην υψηλότερη βαθμολογία. Η τιμητική αποστολή αναστέλλεται, αλλά το αποτέλεσμα της με τη μορφή του εχθρικού συνέχισε να υφίσταται, και η προπαγάνδα του αντιγονήτου ήταν πολύ επιτυχημένη σε αυτή τη βάση ».

Ο Maryarevsky είναι τόσο σκεπτικός όσο ο Bulgakov, η αξιολογημένη κοινωνία, συγκεντρώθηκε στο Κίεβο στο Κίεβο στο Spripad: "Κίεβο, με την ημι-δημοσηνιαία κοινωνία της, δεν ήταν ένα εντελώς επιτυχημένο στοιχείο για το σχηματισμό μιας νέας υγιούς κρατικής έναρξης. Για να δώσει έναν τέτοιο ορισμό της κοινωνίας του Κιέβου, μου φαίνεται, όχι πολύ εξάνθημα. Για να μην αναφέρουμε τον γενικό πολιτικό αναλφαβητισμό, οι περισσότεροι κάτοικοι του Κιέβου έζησαν θέατρα, συναυλίες, επισκέψεις μεταξύ τους και καφέ. Το παζάρι και οι φήμες της αγοράς βασίζονται στη βάση μιας δημόσιας γνώμης που δημιουργήθηκε για την τρέχουσα μέρα, οι εφημερίδες κάπως εξομαλύνουν φήμες νωρίς το πρωί που έφεραν από έναν υπάλληλο, αλλά για την ημέρα του τηλεφώνου και η συνάντησή τους με τους γνωστούς ξανά το κάτω μέρος κρίθηκε σε αυτή την "κοινή γνώμη" ...

Ο "Hetman" θα μπορούσε να σημαίνει δικτάτορα, πρόεδρος και δύναμη πρίγκιπα, στην πραγματικότητα ήταν ένας συνηθισμένος γενικός ιππικός της βασιλικής υπηρεσίας - μια πινακίδα που θα μπορούσε να λεηλατήσει με τα επιθυμητά περισσότερα χρώματα, το χαρτόνι motok, το οποίο τραυματίστηκε από την επιβολή του νόμου ". .

Όπως αναγνώρισε ο Maryarevsky, μετά την πτώση του αυτοκράτορα Wilhelm και την αρχή της εξέγερσης Petlyurovsky, "Δεν πίστευα σε σοβαρή επαφή με την Entente και για λίγες μέρες οι σοβαρές στρατιωτικές μονάδες δεν είχαν καμία ευκαιρία. Και η απροθυμία με την οποία πήγαν στους εθελοντές, παρά την άνοδο μεταξύ του ρωσικού τμήματος της κοινωνίας, πρότειναν ότι η αποτυχία είναι αναπόφευκτη.

Έπρεπε να μεταφέρουν τηλεγράφημα και ραδιοτηλεόραση που πήρα το πρώτο χέρι. Αναφέρθηκαν: σχετικά με την προσγείωση των γαλλικών, προχωρούν προς την νηστεία για τη συμπάθεια και την υποστήριξη των εθελοντών στο Κίεβο. Όπως και τα τηλεγράφημα αυτά κατασκευάστηκαν από την έδρα της Petlyura, παρακολούθησης ραδιοφωνικών και τηλεγραφών που αποστέλλονται από τον Hetman και τους απάντησαν. " Αυτά τα αισιόδοξα τηλεγραφήματα αποπροσανατολίστηκαν τους ήρωες της "Λευκής Φρουράς" και στη συνέχεια προκάλεσαν το μίσος τους.

Λογοτεχνικός κριτικός v.ya. Ο Lakshin σε μια στιγμή σημείωσε ότι η διάσημη έκκληση του Στάλιν στην ομιλία στις 3 Ιουλίου 1941 - η πρώτη ομιλία του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου: «Προσέχω σε εσάς, τους φίλους μου!» - Πιθανότατα πηγαίνει πίσω στην επεξεργασία ενός στροβίλου σε junkers στο γυμναστήριο. Ο Gensek εντυπωσίασε τον Tackel Turbin στη λαμπρή απόδοση του Nikolai Khmelev - ο εχθρός είναι μια πραγματική, ασυμβίβαστη, γραπτή χωρίς καρικατούρα και "χωρίς παραλείψει", αλλά αναγνωρίζοντας την αναπόφευκτη αναπόφευκτη και το πρότυπο της νίκης των μπολσεβίκων. Πρέπει να κλαπεί την υπερηφάνεια του κομμουνιστικού ηγέτη, να επισυνάπτεται εμπιστοσύνη στις δικές του δυνάμεις και δεν ήταν τυχαίο ότι ο Στάλιν θυμήθηκε τους τουρμπίνα (Bulgakovsky) λέξεις στις κρίσιμες πρώτες εβδομάδες του πολέμου.

Ο Στάλιν στο παιχνίδι μου άρεσε ιδιαίτερα η Turbin Alexey που εκτελείται από τον Khmelev. Ε. Ο Bulgakov καταγράφηκε στις 3 Ιουλίου 1939 στο ημερολόγιο: "Χθες το πρωί, η τηλεφωνική κλήση του Khmelev - ζητά να ακούσετε το παιχνίδι (" Batum ". - Β. ). Ο τόνος αυξάνεται, χαρούμενος, τελικά παίζει και πάλι το M.A. Στο θέατρο! Και τα λοιπά. Το βράδυ έχουμε Khmelev, Kalischean, Olga. Misha Διαβάστε διάφορες πίνακες. Στη συνέχεια, το δείπνο με ένα μακρύ κάθισμα μετά. Συζητήσεις σχετικά με το παιχνίδι, για το MHT, για το σύστημα. Η ιστορία του Hmeleva. Ο Στάλιν είπε κάποτε: Παίξτε καλά το Alexei. Ονειρεύομαι ακόμη και το μαύρο μουστάκι σας (τουρμπίνα). Δεν μπορώ να ξεχάσω. "

Με την ευκαιρία, την ερμηνεία της εικόνας του στροβίλου, την οποία έδωσε τον Khmelev και που τους άρεσε ο Στάλιν τόσο πολύ, δεν έγινε αποδεκτή από μερικούς οπαδούς της δημιουργικότητας Bulgakovsky. Έτσι, συγγραφέας V.E. Ο Άντις τον Φεβρουάριο του 1962 έγραψε στον διευθυντή S.S. Yutkevich: "Σχετικά με το khmelev n.p. Θέλω να πω αυτό: δεν τον είδα στο θέατρο και στις ταινίες. Στην ταινία δεν έκανε μια ιδιαίτερη εντύπωση για μένα. Φυσικά, παρατηρήθηκε ότι ο ηθοποιός είναι ισχυρός, λεπτός, έξυπνος, αναπτυσσόμενος και ταλαντούχος. Αλλά στο θέατρο παρέμεινα δυσαρεστημένος με αυτό σε τρεις ρόλους που το πιστεύουν στα επιτεύγματά τους. Alexey Turbine, κατά τη γνώμη μου, ο Khmelev έπαιξε εσφαλμένα. Οι στροβίλους του ήταν πάρα πολύ "επίσημοι" κάποιο είδος. Όχι από αυτή την οικογένεια ήταν ο μεγαλύτερος αδελφός των Nicces και Leli. Θυμηθείτε ότι στο μυθιστόρημα "Λευκό φρουρά", ο οποίος ήταν ο ίδιος ο συγγραφέας που μετατράπηκε σε ένα παιχνίδι σε στροβίλους, ο συνταγματάρχης στράφηκε από έναν γιατρό και όχι έναν αξιωματικό σκάλισμα. Ναι, δεν έχει σημασία άμεσα. Αλλά χωρίς να επηρεάσουν την εικόνα, ένα τέτοιο γεγονός δεν μπορεί να παραμείνει. Ο Khmelev στις "ημέρες των στροβίλων" υπέκυψε στον πειρασμό να παίξει έναν "λαμπρό αξιωματικό". Έκοψε, κακοποίησε την εξωτερική πλευρά του ύψους κλπ. Και θα ήθελα να δω τον καταδικασμένο πνευματικό. Έτσι σχεδιάστηκε Μ.Α. Bulgakov. "

Αλλά τι προκαλεί έκπληξη, η σκηνή στο γυμναστήριο, όταν ο Turbin απέρριψε τη διαίρεση, συνειδητοποιώντας την έννοια της συνέχισης του αγώνα και επιδιώκοντας να εξοικονομήσετε εκατοντάδες νέες ζωές συμπίπτουν με την εικόνα ενός από εκείνους που αντιτάχθηκαν στον Στάλιν στην άλλη πλευρά του το μέτωπο στο τέλος του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου. Ο Ιταλός Πρίγκιπας Βαλερείου Borghese μέχρι το Σεπτέμβριο του 1943 διέταξε τον ειδικό 10 στρώμα της Mas (μικρές αντι-κουρέλες) και μετά την παράδοση της βασιλικής κυβέρνησης της Ιταλίας, δημιούργησα και επικεφαλής του εθελοντικού θαλάσσιου σώματος του San Marco - το πιο αποδοτικό καταπολέμητο Η άρθρωση του στρατού που δημιουργήθηκε από την Ιταλική Κοινωνική Δημοκρατία που δημιούργησε ο Μουσολίνι (ή η θέση της κυβέρνησης της κυβέρνησης). Οι 15.000 χιλιάδες τμήμα Borghese πολέμησαν τόσο εναντίον των αγγλο-αμερικανικών στρατευμάτων όσο και κατά των ιταλικών κομματικών. Στα τέλη Απριλίου 1945, τα γερμανικά στρατεύματα στην Ιταλία κάθονται. Ο Μουσολίνι προσπάθησε να τρέξει στην Ελβετία, αλλά ένα άμβαλο άκρο που βρέθηκε στο δρόμο. Ο Borghese δεν ακολούθησε την πρόταση να κλείσει μαζί του στα ελβετικά σύνορα. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο ο Borghese βιογράφος Pierre Dargeza περιγράφεται στις 25 Απριλίου: "Επιστρέφοντας στους στρατώνες του τμήματος San Marco, Borghese κλειστά στο γραφείο του ... περίπου 22 ώρες. 30 λεπτά. Ένας από τους αξιωματικούς πληροφοριών παρουσίασε μια έκθεση σχετικά με την τελευταία υπόγεια συνεδρίαση της Εθνικής Επιτροπής Απελευθέρωσης της Βόρειας Ιταλίας, που πραγματοποιήθηκε το πρωί της ίδιας ημέρας στο Μιλάνο. Η κατάσταση της πλήρους ετοιμότητας της μάχης ανακοινώθηκε στον στρατιωτικό στρατό. Τα δικαστήρια των ανθρώπων δημιουργήθηκαν ... Προβλέψαμε ότι όλοι οι φασίστες της "Δημοκρατίας του Salo", που συλλαμβάνονται με όπλα στα χέρια τους ή προσπαθούν να αντισταθούν, μπορούν να εκτελεστούν στη θέση τους ...

Ο πρίγκιπας δεν ήταν χρήσιμος να χάσει χρόνο αν ήθελε να σώσει τη ζωή του και τη ζωή των στρατιωτών του! Υπήρχε μόνο μια σύντομη νύχτα μπροστά. Τον επωφελούσε να αλλάξει τον λαό του σε αστικές και να τους αφήσει να γίνουν ελεύθεροι να προσπαθήσουν να φτάσουν στα σπίτια τους, να τους διανέμουν αυτά τα μικρά χρήματα που είχε. Με το πρωί οι στρατώνες ήταν άδειοι. Μόνο ο άνθρωπος των είκοσι πιο πιστών συνεργατών αρνήθηκε να τον αφήσει. Κατά τη διάρκεια της ημέρας, στις 26 Απριλίου, ο Borghese έκανε και διασχίζει τα και το βράδυ, αλλάζοντας τον εαυτό του, άφησε το γραφείο τον εαυτό του.

«Θα μπορούσα να καλέσω τον θάνατο να βοηθήσω», θυμήθηκε αργότερα ... "Θα μπορούσα να κινηθώ σχετικά εύκολα στο εξωτερικό." Αλλά αρνήθηκα να εγκαταλείψω την πατρίδα μου, την οικογένεια και τους σύντροφερ μου ... Ποτέ δεν το έκανα αυτό για το οποίο ένας πραγματικός στρατιώτης θα μπορούσε να ντροπιστεί. Αποφάσισα να στείλω τη σύζυγό μου και τέσσερα παιδιά σε αξιόπιστο καταφύγιο, και στη συνέχεια να περιμένω το κλίμα να μαλακώσει και στη συνέχεια να παραδώσει στις αρχές. " Ο Borghese το έκανε - και έμεινε ζωντανός, όπως όλοι οι στρατιώτες και οι αξιωματικοί της διαίρεσής του.

Νομίζω ότι αυτή η σύμπτωση δεν είναι σε καμία περίπτωση τυχαία. Εξάλλου, η σύζυγος του πρίγκιπα ήταν ένας ρωσικός μετανάστης, η Countess Daria Olsufyeva, και ήταν σίγουρα "Turbine Days" και είδε και να διαβάσει. Έτσι, το Bulgakovskaya κομμάτι λίγα χρόνια μετά το θάνατο του θεατρικού συγγραφέα, μπορεί να συνέβαλε να ξεφύγει από χιλιάδες ανθρώπους. Φανταστείτε πώς να γνωρίζετε πώς Borghese δηλώνει στους μαχητές τους: "Ο Duchy μόλις έφυγε στην Ελβετία στα Γερμανικά περισσότερο. Τώρα υπάρχει διοικητής της γερμανικής ομάδας του στρατού General Fitingore. " Ξεχωριστή προσφορά καυτών κεφαλών: "Είναι απαραίτητο να σπάσετε στη Βαυαρία, στο Albert Kesselring κάτω από την πτέρυγα!" Και Borghese τους πείθει: "Εκεί θα συναντήσετε το ίδιο Bardak και οι ίδιοι στρατηγοί!"