Προσωποποίηση πάγου. Η προσωποποίηση στη λογοτεχνία και στην καθομιλουμένη
Διαβάστε επίσης
Σε άλλες περιπτώσεις, τα αντικείμενα γύρω μας «ζωντανεύουν», όπως στη σκηνή που περιγράφει ο Μ. Μπουλγκάκοφ.
Η Μαργαρίτα χτύπησε τα πλήκτρα του πιάνου και το πρώτο κλαψούρισμα απλώθηκε σε όλο το διαμέρισμα. φώναξε μανιωδώς το αθώο όργανο πολυθρόνας του Μπέκερ. Το όργανο ούρλιαξε, βουητό, συριγμό, χτύπησε…
Η Μαργαρίτα κολύμπησε έξω από το παράθυρο, βρέθηκε έξω από το παράθυρο, κούνησε ελαφρά και χτύπησε το τζάμι με ένα σφυρί. Το παράθυρο έκλαιγε και θραύσματα έτρεξαν κάτω από τον μαρμάρινο τοίχο.
Μίμηση- ένα από τα πιο συνηθισμένα μονοπάτια όχι μόνο στο μυθιστόρημα... Χρησιμοποιείται από πολιτικούς (η Ρωσία έμεινε νοκ άουτ από το σοκ των μεταρρυθμίσεων του Γκάινταρ), η πλαστοπροσωπία συναντάται συχνά σε επιστημονικό στυλ(Η ακτινογραφία έδειξε ότι ο αέρας θεραπεύει), στη δημοσιότητα (Τα όπλα μας μίλησαν. Άρχισε η συνηθισμένη μάχη των μπαταριών. - Ήσυχο.). Η τεχνική της πλαστοπροσωπίας ζωντανεύει τους τίτλους των άρθρων των εφημερίδων: «The Ice Runway Awaits», «The Sun Lights the Lighthouses», «The Match έχει φέρει ρεκόρ».
Η ενσάρκωση εμφανίζεται με τη μορφή διάφορων τροπαίων, πάνω από όλα αυτά είναι μεταφορές, για παράδειγμα, στο B. Pasternak: Ο χωρισμός θα μας φάει και τους δύο, η λαχτάρα με κόκαλα θα φάει. Το χιόνι χάνεται και είναι άρρωστο από αναιμία, Και μπορείς να ακούσεις στο διάδρομο, Τι συμβαίνει στην ύπαιθρο, ο Απρίλης μιλάει γι 'αυτό σε μια περιστασιακή συνομιλία με μια σταγόνα. Ξέρει χίλιες ιστορίες / Για την ανθρώπινη θλίψη ... Κλαδιά μήλου και κερασιού Ντύστε σε υπόλευκο χρώμα. Μερικές φορές η πλαστοπροσωπία μαντεύεται σε συγκρίσεις, καλλιτεχνικούς ορισμούς: Σ' εκείνα τα μέρη ένας ξυπόλητος περιπλανώμενος / Η νύχτα κρυφά κατά μήκος του φράχτη, Και μετά από αυτήν από το περβάζι απλώνεται, Ίχνος της συνομιλίας που ακούστηκε (Επικόλληση.) Την άνοιξη, εκείνα τα μικρά εγγόνια, με έναν ροδαλό ήλιο-παππού, τα σύννεφα παίζουν ... Από μικρά σκισμένα, Χαρούμενα σύννεφαΓελάει ο κόκκινος ήλιος, Σαν κορίτσι από στάχυα (Ν.) Η ανατολή σκεπάστηκε με ρόδινη αυγή (Π.).
Ενδιαφέρουσες είναι οι διευρυμένες προσωποποιήσεις, χάρη στις οποίες δημιουργεί ο συγγραφέας ολιστική εικόνα... Για παράδειγμα, ο Πούσκιν έγραψε: Έφερα μια ζωηρή μούσα. Και σε τρελά γλέντια κουβαλούσε τα δώρα της Και σαν bacchante ξετρελάθηκε, Τραγούδησε για τους καλεσμένους πάνω από ένα μπολ, Και η νιότη των περασμένων ημερών σέρνονταν βίαια πίσω της. Και στο «Σπίτι στην Κολόμνα» ο ποιητής μάλιστα χαριτολογώντας την αναφέρεται: - Κάτσε, μούσα: χέρια στα μανίκια, ποδαράκια Μη γυρίζεις, παιχνιδιάρικο Τώρα ας αρχίσουμε... Η πλήρης αφομοίωση ενός άψυχου αντικειμένου με ένα πρόσωπο ονομάζεται προσωποποίηση (από το λατ. make). Για να απεικονίσουμε αυτό το είδος προσωποποίησης, θα δώσουμε (σε συντομογραφία) την αρχή του παραμυθιού - υπήρχαν ο Αντρέι Πλατόνοφ "Άγνωστο λουλούδι".
Έζησε στον κόσμο μικρό λουλούδι... Μεγάλωσε μόνος του σε ένα άδειο οικόπεδο. Δεν είχε τίποτα να φάει σε πέτρα και πηλό. σταγόνες βροχής που έπεσαν από τον ουρανό κατέβηκαν στην κορυφή της γης και δεν εισχώρησαν μέχρι τη ρίζα της, αλλά το λουλούδι συνέχιζε να ζει και να ζει και να μεγαλώνει σιγά σιγά ψηλότερα. Σήκωσε φύλλα ενάντια στον άνεμο. Κοκκίδες σκόνης έπεσαν από τον άνεμο πάνω στον πηλό. και σε αυτούς τους κόκκους σκόνης υπήρχε τροφή για το λουλούδι. Για να τα υγράνει, το λουλούδι φύλαγε τη δροσιά όλη τη νύχτα και τη μάζευε σταγόνα-σταγόνα...
Την ημέρα το λουλούδι το φύλαγε ο άνεμος και τη νύχτα η δροσιά. Δούλευε μέρα νύχτα για να ζήσει και να μην πεθάνει. Χρειαζόταν ζωή και με υπομονή ξεπέρασε τον πόνο από την πείνα και την κούραση. Μόνο μια φορά τη μέρα χαιρόταν το λουλούδι: όταν η πρώτη αχτίδα Πρωινός ήλιοςάγγιξε τα κουρασμένα φύλλα του.
Όπως μπορείτε να δείτε, η προσωποποίηση επιτυγχάνεται με μια σειρά από προσωποποιήσεις: το λουλούδι ζει, ξεπερνά την πείνα, τον πόνο, την κούραση, χρειάζεται ζωή και απολαμβάνει τον ήλιο. Αυτός ο συνδυασμός μονοπατιών δημιουργεί τα προς το ζην καλλιτεχνική εικόνα.
Στο δημοσιογραφικό στυλ, η προσωποποίηση μπορεί να επιτύχει έναν υψηλό ρητορικό ήχο. Ετσι. κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικός ΠόλεμοςΕΝΑ. Ο Τολστόι έγραψε στο άρθρο του «Η Μόσχα απειλείται από τον εχθρό», απευθυνόμενος στη Ρωσία:
Πατρίδα μου. πέρασες μια δύσκολη δοκιμασία, αλλά θα βγεις με νίκη, γιατί είσαι δυνατός, είσαι νέος, είσαι ευγενικός, καλοσύνη και ομορφιά κουβαλάς στην καρδιά σου. Είστε όλοι σε ελπίδες για ένα καλύτερο μέλλον, το χτίζετε με τα μεγάλα σας χέρια, οι καλύτεροι γιοι σας πεθαίνουν γι' αυτό.
Η ρητορική προσδιορίζει επίσης ένα τροπάριο αντίθετο από την προσωποποίηση - πραγμοποίηση, στο οποίο ένα άτομο είναι προικισμένο με ιδιότητες άψυχων αντικειμένων. Για παράδειγμα: αλεξίσφαιρο μέτωπο ληστή: Λοχίας της τροχαίας με πρόσωπο σαν σήμα απαγόρευσης εισόδου. Που το ξεθάβεις αυτόν τον χαζό! Είναι ένα κούτσουρο, ένα κούτσουρο! (Από το αέριο.) - Ανάμεσα στην πραγματοποίηση υπάρχουν πολλές κοινές γλώσσες - μια βελανιδιά, ένα πριόνι, ένα στρώμα, ένα καπέλο, η υγεία έχει καταρρεύσει.
Οι συγγραφείς ξέρουν πώς, με τη βοήθεια της πραγματοποίησης, να επιτύχουν μια ζωντανή εκφραστικότητα του λόγου: Η καρδιά του χτύπησε και έπεσε κάπου για μια στιγμή, μετά επέστρεψε, αλλά με μια αμβλεία βελόνα κολλημένη μέσα της (Βουλγ.). Το κεφάλι ρίχνει το φύλλωμα, νιώθοντας το φθινόπωρο που πλησιάζει!. Σύντομα μια μύγα θα καθίσει στο κεφάλι σου χωρίς φρένα: το κεφάλι είναι σαν δίσκος, και τι έχει γίνει στη ζωή! (Από το περιοδικό). Η Reification χρησιμοποιείται συχνά σε ένα χιουμοριστικό πλαίσιο, το οποίο μπορεί να επιβεβαιωθεί από παραδείγματα από τον A.P. Τσέχωφ: Από εμένα εκτοξεύονται σαν λάδι από τα βάθη του Μπακού: Καθόμουν στο σπίτι, περπατούσα για τριαντάφυλλα ... χωρίς να ξέρω πού να κατευθύνω τα πόδια μου, και υποκλίνω το βέλος της καρδιάς μου τώρα προς το βορρά, τώρα προς το νότια, όταν ξαφνικά - φόβος ... Έφτασε ένα τηλεγράφημα.
Όπως οι προσωποποιήσεις, η πραγμοποίηση παίρνει τη μορφή μεταφορών, συγκρίσεων, όπως φαίνεται από τα παραδείγματα που δίνονται. Ας θυμηθούμε επίσης την κλασική πραγμοποίηση με τη μορφή συγκρίσεων του Μπ. Πάστερνακ: ... Όταν εγώ, μπροστά στα μάτια όλων, ήμουν σαν βλαστός με δέντρο, μεγάλωσα μαζί στην αμέτρητη αγωνία μου... Ήταν τόσο αγαπητός σε Αυτόν από οποιοδήποτε χαρακτηριστικό, Όπως η ακτή είναι κοντά στη θάλασσα. Όλη η γραμμή του σερφ. Πώς πλημμυρίζουν τα καλάμια. Ένα κύμα μετά από μια καταιγίδα. Πήγε στα βάθη της ψυχής του. Τα χαρακτηριστικά και οι μορφές του.
Στη σύγχρονη τεχνοτροπία, το τροπάριο που περιγράφουμε δεν ξεχωρίζει και οι περιπτώσεις χρήσης του θεωρούνται μέρος μεταφορών και συγκρίσεων. Ωστόσο, η ρητορική δανείζει ουσιώδηςως διαδρομή κατάλληλη για προφορικός λόγοςΗχεία.
Η πλαστοπροσωπία είναι μια εξαιρετικά κοινή τεχνική που χρησιμοποιείται από πολλούς συγγραφείς, πεζογράφους, ποιητές και ανθρώπους που συνδέονται με κάποιο τρόπο με τη δημιουργικότητα. Αυτό το άρθρο θα δείξει παραδείγματα αυτού του παραδείγματος στην πραγματική ζωή.
Η ουσία της πλαστοπροσωπίας
Μερικές φορές, για να δώσουν στις σκέψεις και τις πράξεις τους που περιγράφονται στο έργο μια πιο συναισθηματική βάση, οι συγγραφείς χρησιμοποιούν την πλαστοπροσωπία. Με απλά λόγιαόταν δίνουμε σε ένα άψυχο αντικείμενο ή σε ένα σύμπλεγμα αντικειμένων μια ιδιότητα που είναι εγγενής αποκλειστικά σε ένα έμψυχο πλάσμα (άνθρωπος, σκύλος κ.λπ.), αυτό ονομάζεται προσωποποίηση. Με τη βοήθεια αυτής της τεχνικής, ένα έργο ή κάποια συγκεκριμένη διαδικασία γίνεται πιο ποικιλόμορφη και ενδιαφέρουσα. Αντίστοιχα, τα πιο διαφορετικά και πιο ενδιαφέρουσα δουλειά, τόσο μεγαλύτερο είναι το βάρος του στους απλούς αναγνώστες και κριτικούς.
Επιπλέον, για να χρησιμοποιήσετε την πλαστοπροσωπία, πρέπει να έχετε κάποια εμπειρία και δεξιότητες στη συγγραφή έργων οποιασδήποτε μορφής. Η ποιοτική χρήση αυτού του λογοτεχνικού εργαλείου μιλά για τις ικανότητες του ίδιου του συγγραφέα. Πολλά θεατρικές παραστάσειςβασίζονται ακριβώς στην πλαστοπροσωπία. Συχνά καταφεύγουν στο να δώσουν στην πέτρα τις ιδιότητες ενός ατόμου, τονίζοντας έτσι την ψυχρή και σκληρή φύση ενός ατόμου.
Παραδείγματα πλαστοπροσωπίας
Παράδειγμα 1:
«Το δάσος ξύπνησε». Αυτή η φράση είναι προσωποποίηση, αφού το δάσος είναι ένα σύμπλεγμα δέντρων, άψυχα. Ταυτόχρονα, του δόθηκε μια δράση που είναι χαρακτηριστική μόνο ενός ζωντανού όντος. Ο συγγραφέας δεν μπορούσε να χρησιμοποιήσει αυτή την τεχνική και απλώς να περιγράψει φυσικές διεργασίεςπου γίνονται στο πρωινό δάσος. Αλλά όχι, αντ' αυτού είπε «το δάσος ξύπνησε», κάνοντάς μας να φανταζόμαστε αυτή η εικόναστα πιο χρωματιστά χρώματα και αφήστε τη φαντασία σας ελεύθερη. Σύμφωνα με τους κριτικούς, εκείνα τα έργα που δίνουν στον αναγνώστη την ευκαιρία να αναλογιστεί μόνοι τους και να ζωγραφίσει όλες τις διαδικασίες που λαμβάνουν χώρα οι ίδιοι, χωρίς τη βοήθεια του συγγραφέα, είναι ιδιαίτερα δημοφιλή.
Παράδειγμα 2:
«Το καλάμι ψιθυρίζει». Όπως ίσως μαντέψατε, αυτή η φράση είναι πλαστοπροσωπία. Αφού το διαβάσουμε, μπορούμε να φανταστούμε έναν βάλτο γεμάτο καλάμια και ένα μικρό αεράκι που τα τσακίζει. Από αυτές τις μικρές συσπάσεις δημιουργείται ένα θρόισμα, που μπορεί να ερμηνευτεί ως ψίθυρος.
Αν ποτέ ξεκινήσεις δημιουργική δραστηριότηταστη λογοτεχνία ή σε άλλο παρόμοιο τομέα, χρησιμοποιήστε αυτό το εργαλείο στο οπλοστάσιό σας. Σίγουρα θα το χρειαστείτε.
2 σχόλια
Η πλαστοπροσωπία είναι μια τεχνική όταν ο συγγραφέας προικίζει τα άψυχα αντικείμενα με ανθρώπινες ιδιότητες.
Για να δημιουργήσουν εικόνες, να δώσουν εκφραστικότητα στον λόγο, οι συγγραφείς καταφεύγουν σε λογοτεχνικές μεθόδους, η προσωποποίηση στη λογοτεχνία δεν αποτελεί εξαίρεση.
Ο κύριος σκοπός της δεξίωσης είναι η μεταφορά ανθρώπινες ιδιότητεςκαι ιδιότητες σε ένα άψυχο αντικείμενο ή φαινόμενο της περιβάλλουσας πραγματικότητας.
Στα έργα τους οι συγγραφείς χρησιμοποιούν αυτές τις καλλιτεχνικές τεχνικές. Η πλαστοπροσωπία είναι μια από τις ποικιλίες της μεταφοράς, για παράδειγμα:
ρε τα δέντρα είναι ξύπνια, το γρασίδι ψιθυρίζει, ο φόβος έχει σέρνεται.
Μίμηση: τα δέντρα ξύπνησαν σαν να ήταν ζωντανά
Χάρη στη χρήση προσωποποιήσεων στις δηλώσεις τους, οι συγγραφείς δημιουργούν μια καλλιτεχνική εικόνα που διακρίνεται για τη φωτεινότητα και την πρωτοτυπία της.
Αυτή η τεχνική σας επιτρέπει να επεκτείνετε την ικανότητα των λέξεων να περιγράφουν συναισθήματα και αισθήσεις. Μπορείτε να μεταφέρετε μια εικόνα του κόσμου, να εκφράσετε τη στάση σας στο απεικονιζόμενο αντικείμενο.
Η ιστορία της εμφάνισης της πλαστοπροσωπίας
Από πού προήλθε η προσωποποίηση στη ρωσική γλώσσα; Αυτό διευκόλυνε ο ανιμισμός (πίστη στην ύπαρξη πνευμάτων και ψυχών).
Οι αρχαίοι άνθρωποι προίκισαν τα άψυχα αντικείμενα με ψυχή και ζωντανές ιδιότητες. Έτσι εξήγησαν τον κόσμο που τους περιέβαλλε. Λόγω του ότι πίστευαν σε μυστικιστικά πλάσματα και θεούς, σχηματίστηκε εικονογραφική τεχνικήόπως η πλαστοπροσωπία.
Όλοι οι ποιητές ενδιαφέρονται για το πώς να εφαρμόζουν σωστά τις τεχνικές στην καλλιτεχνική παρουσίαση, ακόμη και όταν γράφουν ποίηση;
Εάν είστε επίδοξος ποιητής, πρέπει να μάθετε πώς να χρησιμοποιείτε σωστά την πλαστοπροσωπία. Δεν πρέπει να είναι μόνο στο κείμενο, αλλά να παίζει έναν συγκεκριμένο ρόλο.
Ένα σχετικό παράδειγμα υπάρχει στο μυθιστόρημα του Andrey Bitov " Σπίτι Πούσκιν". Στο εισαγωγικό μέρος του λογοτεχνικού έργου, ο συγγραφέας περιγράφει τον άνεμο που κυκλώνει πάνω από την Αγία Πετρούπολη, ολόκληρη η πόλη περιγράφεται από τη σκοπιά του ανέμου. Στον πρόλογο, πρωταγωνιστής είναι ο άνεμος.
Παράδειγμα πλαστοπροσωπίαςεκφράζεται στην ιστορία "Η μύτη" του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ. Το πιο ενδιαφέρον είναι ότι η μύτη του πρωταγωνιστή δεν περιγράφεται μόνο με τις μεθόδους προσωποποίησης, αλλά από τις μεθόδους προσωποποίησης (ένα μέρος του σώματος είναι προικισμένο με ανθρώπινες ιδιότητες). Η μύτη του πρωταγωνιστή έχει γίνει σύμβολο διπλών.
Μερικές φορές οι συγγραφείς κάνουν λάθη όταν χρησιμοποιούν πλαστοπροσωπία. Το μπερδεύουν με αλληγορίες (εκφράσεις σε συγκεκριμένη εικόνα) ή ανθρωπομορφισμοί(μεταφορά των ψυχικών ιδιοτήτων ενός ανθρώπου σε ένα φυσικό φαινόμενο).
Εάν σε ένα έργο δίνετε ανθρώπινες ιδιότητες σε οποιοδήποτε ζώο, τότε μια τέτοια τεχνική δεν θα λειτουργήσει ως προσωποποίηση.
Είναι αδύνατο να χρησιμοποιήσετε αλληγορία χωρίς τη βοήθεια προσωποποίησης, αλλά αυτό είναι ήδη μια άλλη εικονογραφική συσκευή.
Ποιο μέρος του λόγου είναι η πλαστοπροσωπία;
Η πλαστοπροσωπία πρέπει να κάνει ένα ουσιαστικό σε δράση, να εμψυχώνει και να του δημιουργεί εντύπωση, ώστε ένα άψυχο αντικείμενο να μπορεί να υπάρχει ως πρόσωπο.
Αλλά σε αυτή την περίπτωση, δεν μπορείτε να ονομάσετε την πλαστοπροσωπία απλό ρήμα - αυτό είναι μέρος του λόγου. Έχει περισσότερες λειτουργίες από ένα ρήμα. Δίνει στην ομιλία φωτεινότητα και εκφραστικότητα.
Η χρήση τεχνικών στην καλλιτεχνική παρουσίαση επιτρέπει στους συγγραφείς να πουν περισσότερα.
Η πλαστοπροσωπία είναι ένα λογοτεχνικό τροπάριο
Στη βιβλιογραφία, μπορείτε να βρείτε πολύχρωμες και εκφραστικές φράσεις που χρησιμοποιούνται για να ζωντανέψουν αντικείμενα και φαινόμενα. Σε άλλες πηγές, άλλο όνομα για αυτό λογοτεχνική υποδοχή- εξατομίκευση, δηλαδή όταν ένα αντικείμενο και ένα φαινόμενο ενσαρκώνονται από ανθρωπομορφισμούς, μεταφορές ή εξανθρωπισμό.
Παραδείγματα πλαστοπροσωπίας στα ρωσικά Τόσο η εξατομίκευση όσο και τα επίθετα με αλληγορίες συμβάλλουν στον εξωραϊσμό των φαινομένων. Αυτό δημιουργεί μια πιο εντυπωσιακή πραγματικότητα.
Η ποίηση είναι πλούσια σε αρμονία, φυγή σκέψεων, ονειροπόληση και χρωματισμό των λέξεων.
Εάν προσθέσετε μια τέτοια τεχνική όπως η εξατομίκευση στην πρόταση, τότε θα ακούγεται εντελώς διαφορετικά.
Η εξατομίκευση ως τεχνική σε λογοτεχνικό έργοεμφανίστηκε λόγω του γεγονότος ότι οι συγγραφείς προσπάθησαν να προικίσουν λαογραφικούς χαρακτήρες από αρχαιοελληνικοί μύθοιηρωισμός και μεγαλείο.
Πώς να ξεχωρίσετε την πλαστοπροσωπία από τη μεταφορά;
Πριν αρχίσετε να κάνετε έναν παραλληλισμό μεταξύ των εννοιών, πρέπει να θυμηθείτε τι είναι η προσωποποίηση και η μεταφορά;
Μεταφορά - λέξη ή φράση που χρησιμοποιείται σε μεταφορικά... Βασίζεται στη σύγκριση ορισμένων αντικειμένων με άλλα.
Για παράδειγμα:
Μέλισσα από κερί
Πετάει για ένα αφιέρωμα στο χωράφι
Η μεταφορά εδώ είναι η λέξη «κελί», δηλαδή ο συγγραφέας εννοούσε την κυψέλη.
Η προσωποποίηση είναι η εμψύχωση άψυχων αντικειμένων ή φαινομένων, ο συγγραφέας προικίζει σε άψυχα αντικείμενα ή φαινόμενα τις ιδιότητες των ζωντανών.
Για παράδειγμα:
Η σιωπηλή φύση θα παρηγορηθεί
Και η μεγάλη χαρά θα σκεφτεί
Η χαρά δεν μπορεί να διανοηθεί, αλλά ο συγγραφέας την προίκισε με ανθρώπινες ιδιότητες, δηλαδή χρησιμοποίησε μια τέτοια λογοτεχνική συσκευή ως προσωποποίηση.
Εδώ υποδηλώνεται το πρώτο συμπέρασμα: μια μεταφορά είναι όταν ο συγγραφέας συγκρίνει ένα ζωντανό αντικείμενο με ένα μη ζωντανό και η προσωποποίηση - τα μη ζωντανά αντικείμενα αποκτούν τις ιδιότητες των ζωντανών πραγμάτων.
Πώς διαφέρει η μεταφορά από την πλαστοπροσωπία Ας πάρουμε ένα παράδειγμα: πετάνε διαμαντένιες βρύσες. Γιατί αυτό είναι αλληγορία; Η απάντηση είναι απλή, ο συγγραφέας έκρυψε τη σύγκριση σε αυτή τη φράση. Σε αυτόν τον συνδυασμό λέξεων, εμείς οι ίδιοι μπορούμε να βάλουμε μια συγκριτική ένωση, παίρνουμε το εξής - τα σιντριβάνια είναι σαν τα διαμάντια.
Μερικές φορές μια μεταφορά ονομάζεται κρυφή σύγκριση, αφού βασίζεται στη σύγκριση, αλλά ο συγγραφέας δεν την πλαισιώνει με τη βοήθεια μιας ένωσης.
Χρήση πλαστοπροσωπίας στη συνομιλία
Όλοι οι άνθρωποι χρησιμοποιούν πλαστοπροσωπία όταν μιλούν, αλλά πολλοί δεν το γνωρίζουν αυτό. Χρησιμοποιείται τόσο συχνά που οι άνθρωποι σταματούν να το παρατηρούν. Ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα πλαστοπροσωπίας στο καθομιλουμένη- τα οικονομικά τραγουδούν ρομάντζα (το τραγούδι είναι ιδιαίτερο στους ανθρώπους και αυτή η ιδιοκτησία ήταν προικισμένη με οικονομικά), οπότε πήραμε μια προσωποποίηση.
Για να χρησιμοποιήσετε μια παρόμοια τεχνική στην καθομιλουμένη - για να της δώσετε εικαστική εκφραστικότητα, φωτεινότητα και ενδιαφέρον. Όποιος θέλει να εντυπωσιάσει τον συνομιλητή - χρησιμοποιήστε το.
Παρά τη δημοτικότητα αυτή, η προσωποποίηση βρίσκεται πιο συχνά στην καλλιτεχνική παρουσίαση. Συγγραφείς από όλο τον κόσμο δεν μπορούν να περάσουν από μια τέτοια καλλιτεχνική τεχνική.
Η πλαστοπροσωπία και η μυθοπλασία
Εάν πάρετε ένα ποίημα οποιουδήποτε συγγραφέα (ανεξάρτητα από Ρώσο ή ξένο), τότε σε οποιαδήποτε σελίδα, σε οποιοδήποτε έργο, θα συναντήσουμε πολλές λογοτεχνικές συσκευές, συμπεριλαμβανομένων προσωποποιήσεων.
Εάν η φανταστική παρουσίαση είναι μια ιστορία για τη φύση, τότε περιγράψτε φυσικά φαινόμεναο συγγραφέας θα χρησιμοποιεί πλαστοπροσωπία, για παράδειγμα: παγετός βαμμένο όλο το γυαλί με σχέδια? περπατώντας μέσα στο δάσος μπορείς να δεις τα φύλλα να ψιθυρίζουν.
Αν ένα έργο από στιχακια αγαπης, τότε οι συγγραφείς χρησιμοποιούν την πλαστοπροσωπία ως αφηρημένη έννοια, για παράδειγμα: Η αγάπη ακουγόταν να τραγουδά. η χαρά τους αντήχησε, η λαχτάρα τον κατέτρωγε από μέσα.
Οι πολιτικοί ή κοινωνικοί στίχοι περιλαμβάνουν επίσης πλαστοπροσωπίες: και η πατρίδα μας είναι η μητέρα μας. με το τέλος του πολέμου, ο κόσμος πήρε έναν αναστεναγμό ανακούφισης.
Η προσωποποίηση και οι ανθρωπομορφισμοί
Η πλαστοπροσωπία είναι μια απλή εικονογραφική τεχνική. Και δεν είναι δύσκολο να το ορίσεις. Το κυριότερο είναι να μπορούμε να το διακρίνουμε από άλλες τεχνικές, δηλαδή από τον ανθρωπομορφισμό, επειδή είναι παρόμοιες.
Γεια σας αγαπητοί αναγνώστες του ιστότοπου του ιστολογίου. Η πλαστοπροσωπία είναι ένα από τα καλλιτεχνικά μέσα στη λογοτεχνία.
Μαζί με «αδέρφια» -, - εξυπηρετεί τον ίδιο σκοπό. Βοηθά στον κορεσμό της εργασίας με ζωντανές εικόνες, την καθιστά πιο πολύχρωμη και ενδιαφέρουσα.
Αλλά σε αντίθεση με τα υπόλοιπα, τα δικά του πιο εύκολο να αναγνωριστείκαι να καταλάβεις τι είναι.
Τι συμβαίνει με τα παραδείγματα
Ακολουθεί ένα παράδειγμα του διάσημου ποιήματος του Φετ που χρησιμοποιεί πλαστοπροσωπίες:
Η λιμνούλα δεν μπορεί να ονειρευτεί, και η λεύκα δεν μπορεί να κοιμηθεί. Ομοίως, η ακακία δεν μπορεί να «ικετεύει». Όλα αυτά είναι καλλιτεχνικές τεχνικές που αναβιώνουν το άψυχο και φέρνουν ομορφιά σε ένα λογοτεχνικό έργο.
Ας αφήσουμε για λίγο στην άκρη τη λογοτεχνία και ας δώσουμε ένα παράδειγμα από το συνηθισμένο μας λεξιλόγιο. Θυμηθείτε πόσο συχνά λέτε ή ακούτε εσείς:
Ο καιρός ψιθυρίζει
Το ρολόι τρέχει / υστερεί
Η τρομπέτα φωνάζει
Τα πράγματα ανέβηκαν
Από την άποψη της κυριολεκτικής κατανόησης, αυτές οι φράσεις είναι ανούσιες και εσφαλμένες. Εξάλλου, τα οικονομικά δεν μπορούν να τραγουδήσουν, να ψιθυρίσουν τον καιρό, να καλέσουν τρομπέτα - δεν έχουν στόμα για αυτό. Και είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ένα ρολόι με πόδια.
Ολα αυτά Ρήματαισχύει μόνο για τα έμβια όντα, είτε πρόκειται για άνθρωπο είτε για ζώο. Όχι όμως άψυχα αντικείμενα. Αλλά αυτή είναι η έννοια της ΕΞΑΤΟΠΙΣΗΣ.
Αυτή η ίδια η λέξη ήρθε στη ρωσική γλώσσα από τα λατινικά. Είναι αλήθεια ότι μπορείτε συχνά να βρείτε εκεί - προσωποποίηση, που σχηματίζεται από δύο μέρη - persona (πρόσωπο) και facio (do).
Ανιχνεύσιμο και ιστορικές ρίζες- στην αρχαιότητα, οι άνθρωποι συχνά απέδιδαν ανθρώπινες ιδιότητες στις δυνάμεις της φύσης, τους προίκισαν με οποιοδήποτε αντικείμενο. Και τους βοήθησε να καταλάβουν καλύτερα ο κόσμος... Από αυτή την απάτη γεννήθηκε μια λογοτεχνική συσκευή.
Μερικά ακόμη παραδείγματα για σαφήνεια:
Θα έλεγα αυτή την τεχνική λίγο διαφορετικά - κινουμένων σχεδίων... Αυτό διευκολύνει την κατανόηση της σημασίας του.
Η προσωποποίηση στη ρωσική λαογραφία
Μιας και μιλάμε για αρχαία χρόνια, πρέπει οπωσδήποτε να αναφέρουμε ότι πολλές προσωποποιήσεις μπορούν να βρεθούν στα ρωσικά λαϊκές παροιμίεςκαι ρήσεις. Και το πιο σημαντικό, τους γνωρίζουμε, χρησιμοποιούμε συνεχώςκαι το αντιλαμβανόμαστε ως κάτι απολύτως φυσιολογικό:
Η λέξη δεν είναι σπουργίτι, ΘΑ ΠΕΤΑΞΕΙ - ΔΕΝ ΘΑ ΑΥΛΑΞΕΙ
ΒΡΗΚΕ ένα δρεπάνι σε μια πέτρα
Αν το βουνό ΔΕΝ ΠΑΕΙ στον Μωάμεθ
Η υπόθεση του πλοιάρχου ΦΟΒΑΤΑΙ
Και ένα άλλο φωτεινό με τη χρήση της πλαστοπροσωπίας - εδώ είναι όσο το δυνατόν πιο ξεκάθαρο:
Όπως στο παζάρι μας
Οι πίτες ψήνονται με τα μάτια.
Ψήνονται - ΤΡΕΧΟΥΝ
Τρώγονται - ΦΑΙΝΟΥΝ!
Περισσότερα avatars μπορούν να βρεθούν. Είναι γεμάτο από κάθε λογής άψυχα αντικείμενα που μπορούν να κινηθούν, να μιλήσουν και γενικά να συμπεριφέρονται σαν ζωντανά πράγματα.
Λοιπόν, για παράδειγμα, μπορείτε να θυμηθείτε το ιπτάμενο χαλί, τη στούπα του Μπάμπα Γιάγκα, τη σόμπα που βοήθησε τα παιδιά να ξεφύγουν από τις Χήνες των Κύκνων. Ναι, εδώ θα έρθουν ακόμα και ο Μοϊντόυρ, ο Καρυοθραύστης, ο Πινόκιο και το Σκιάχτρο με τον Τενεσίδικο. Σίγουρα θα θυμάστε πολλά ακόμη παραδείγματα όπου ένα άψυχο αντικείμενο ξαφνικά ζωντανεύει.
V" Λίγα λόγια για το σύνταγμα του Ιγκόρ»Μπορείτε να βρείτε τα ακόλουθα παραδείγματα πλαστοπροσωπίας:
Και πόσες όμορφες προσωποποιήσεις βρίσκονται στον Alexander Sergeevich Πούσκιν... Αρκεί να αναλογιστούμε το «Tale of νεκρή πριγκίπισσα". Θυμάστε ποιος ζήτησε βοήθεια ο Tsarevich Elisha; Με τον άνεμο, το φεγγάρι, τον ήλιο.
Το φως είναι ο ήλιος μας! Περπατάς
Όλο το χρόνο στον ουρανό, φέρνεις
Χειμώνας με ζεστή άνοιξη
ΔΕΙΤΕ όλους εμάς κάτω από εσάς.Μήνας, μήνας φίλε μου,
Επιχρυσωμένο Κέρατο!
ΣΗΚΩΝΕΙΣ στο βαθύ σκοτάδι,
Παχουλός, ανοιχτόχρωμος,
Και, το έθιμο σου είναι η ΑΓΑΠΗ,
Τα αστέρια σε κοιτάζουν.Άνεμος, άνεμος! Είστε ισχυροί
ΤΡΕΧΕΙΣ κοπάδια από σύννεφα,
Ανακατεύεις τη γαλάζια θάλασσα
Παντού φυσάς στα ανοιχτά
ΔΕΝ ΦΟΒΑΣΑΙ κανέναν,
Εκτός από έναν θεό.
Δείτε, εδώ είναι όλα προικισμένα με ανθρώπινες ιδιότητες. Και μετά την ερώτηση "Είδες την πριγκίπισσα;" απαντούν και στον Ελισαιέ. Δηλαδή συμπεριφέρονται σαν να είναι απολύτως ζωντανοί.
Παραδείγματα πλαστοπροσωπιών στη λογοτεχνία
Και δεν είναι τυχαίο που αναφέραμε τον Πούσκιν. Στη βιβλιογραφία, παρόμοια τεχνική συναντάται συχνότερα στην ποίηση... Άλλωστε αυτό είναι πιο μελωδικό, ονειρικό, μέσα του, όπως πουθενά αλλού, το πέταγμα της σκέψης και οι διάφορες εικόνες είναι ευπρόσδεκτες.
Για παράδειγμα, ο Fedor Ο Τιούτσεφολόκληρα βουνά ζωντανεύουν με μια μόνο λέξη:
Μέσα από το γαλάζιο σούρουπο της νύχτας
Χιονισμένες Άλπεις LOOK?
νεκρά μάτια
Τους πλημμυρίζει η παγωμένη φρίκη.
Ή το περίφημο «Parus» του M.Yu.Lermontov. Πράγματι, δεν λέγεται λέξη στο ποίημα ότι άνθρωποι οδηγούν τη βάρκα. Είναι μόνη της - κύριος χαρακτήραςολόκληρου του ποιήματος, που ζει, παλεύει με τα κύματα και προχωρά προς έναν γνωστό του στόχο:
Το πανί του μοναχικού λάμπει
Στην ομίχλη της γαλάζιας θάλασσας! ..
Τι ψάχνει σε μια μακρινή χώρα;
Που πέταξε στην πατρίδα του;
Γεσένινστο έργο του αντιλαμβανόταν γενικά τη φύση ως ζωντανό οργανισμό. Και ως εκ τούτου, στα έργα του μπορείτε συχνά να βρείτε προσωποποιήσεις.
Για παράδειγμα, «THE GOLDEN GROVE TALKOU OUT», «Winter sings, HOOKS, the shaggy forest BAYUTS», «Οι καλλιεργητές κάνναβης ΟΝΕΙΡΕΥΟΥΝ για όλους τους αναχωρητές», «Το φεγγάρι ΘΕΛΕΙ σαν κλόουν». Και ήδη στο ποίημα «Σ Καλημέρα«Και εν πάση περιπτώσει πλαστοπροσωπία επί πλαστοπροσωπίας:
Τα χρυσά αστέρια κοιμόντουσαν,
Ο ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ ΤΟΥ ΝΕΡΟΥ ΚΟΚΛΙΣΕ...
SMILE νυσταγμένες σημύδες,
ΠΕΡΙΠΟΙΗΣΕ τις μεταξωτές πλεξούδες...Ο φράχτης έχει κατάφυτες τσουκνίδες
Ντυμένος με λαμπερά φίλντισι
Και λικνίζοντας, ΨΙΘΡΙΖΕΙ παιχνιδιάρικα:
- Καλημέρα!
Στην πεζογραφία μπορείτε επίσης να βρείτε ζωντανά παραδείγματαμίμηση.
Τα μάτια, που ακόμα γυαλίζουν από δάκρυα, Γέλασαν αυθάδη και χαρούμενα. (Τουργκένιεφ)
Η κατσαρόλα ΕΙΝΑΙ ΘΥΜΩΜΕΝΗ και ΚΟΥΒΑΖΕΙ πάνω από τη φωτιά. (Παουστόφσκι)
Ωστόσο, η πεζογραφία φαίνεται πάντα πιο φτωχή από την ποίηση. Ως εκ τούτου, όλα τα περισσότερα φωτεινές εικόνεςκαι οι τεχνικές θα πρέπει να αναζητηθούν ακριβώς σε ποιήματα.
Η πλαστοπροσωπία στη διαφήμιση
Μπορούμε επίσης να βλέπουμε καθημερινά παραδείγματα πλαστοπροσωπίας σε οθόνες τηλεόρασης ή πανό στους δρόμους. Οι διαφημιστές έχουν αρχίσει εδώ και καιρό να χρησιμοποιούν φωτεινές εικόνες και "Αναβίωσε" αυτό το προϊόννα πουλήσει.
Όλοι είναι εξοικειωμένοι με τη σειρά βίντεο για το κουφέτο "M & M's", όπου πρωταγωνιστές είναι οι Κίτρινες και Κόκκινες καραμέλες.
Και πολλοί έχουν ακούσει παρόμοια συνθήματα:
- "Ο Tefal πάντα μας ΣΚΕΦΕΤΑΙ!" (Τηγάνια Tefal)
- «ΜΙΛΑΤΕ ΤΗ ΓΛΩΣΣΑ ΤΟΥ ΣΩΜΑΤΟΣ ΣΑΣ» (Πάντα επιθέματα).
- «ΦΡΟΝΤΙΔΑ για την ομορφιά των ποδιών σου» (καλσόν Sanpellegrino).
- "ΣΟΥ ΕΥΧΕΤΑΙ φθινόπωρο χωρίς γρίπη και κρυολόγημα" (φάρμακο Anaferon);
- «Η κανονική μάσκαρα δεν θα φτάσει ποτέ τόσο μακριά» (μάσκαρα L'Oreal).
συμπέρασμα
Με την ευκαιρία, αν προσέξατε, τότε το ρήμα είναι πάντα η προσωποποίηση... Αυτό διακριτικό χαρακτηριστικόαυτή η λογοτεχνική συσκευή. Είναι το ρήμα που «ζωντανεύει» ένα συγκεκριμένο ουσιαστικό, προσδίδοντάς του ορισμένες ιδιότητες.
Ταυτόχρονα όμως δεν πρόκειται για ένα απλό ρήμα που χρησιμοποιούμε στον λόγο μας (περπατά, βλέπει, χαίρεται κ.λπ.). Σε αυτή την περίπτωση, προσθέτει και στο κείμενο εκφραστικότητα και φωτεινότητα.
Καλή σου τύχη! Τα λέμε σύντομα στις σελίδες του ιστότοπου του ιστολογίου
μπορείτε να παρακολουθήσετε περισσότερα βίντεο μεταβαίνοντας στο");">
Μπορεί να σας ενδιαφέρει
Τι είναι τα παρώνυμα - παραδείγματα προτάσεων από το λεξικό παρωνύμων Τι είναι η αλληγορία που βασίζεται σε παραδείγματα από τη λογοτεχνία Τι είναι στίχοι 
Oxymoron - τι είναι, παραδείγματα στα ρωσικά, καθώς και το σωστό άγχος και διαφορά από το οξύμωρο (ή asemoron) Η σύγκριση είναι μια τεχνική που διακοσμεί μια εικόνα (παραδείγματα από τη λογοτεχνία)
Μίμηση
Μίμηση
Η προσωποποίηση (ή προσωποποίηση) είναι μια έκφραση που δίνει μια ιδέα μιας έννοιας ή φαινομένου απεικονίζοντάς το ως ζωντανό άτομο προικισμένο με τις ιδιότητες αυτής της έννοιας (για παράδειγμα, η εικόνα των Ελλήνων και των Ρωμαίων της ευτυχίας με τη μορφή μια ιδιότροπη θεά της τύχης, κ.λπ.). Πολύ συχνά το O. χρησιμοποιείται όταν απεικονίζει τη φύση, οι άκρες είναι προικισμένες με το ένα ή το άλλο ανθρώπινα χαρακτηριστικά, "Αναβιώνει", για παράδειγμα: "η θάλασσα γέλασε" (Γκόρκυ) ή η περιγραφή της πλημμύρας στο " Ο Χάλκινος Καβαλάρης"Πούσκιν:" ... Ο Νέβα όλη τη νύχτα / όρμησε στη θάλασσα ενάντια στην καταιγίδα, / δεν ξεπέρασε τη βίαιη ανοησία τους ... / και δεν μπορούσε να διαφωνήσει ... / Ο καιρός ήταν πιο άγριος, / Ο Νέβα φούσκωσε και βρυχήθηκε ... / και ξαφνικά, σαν εξαγριωμένο ζώο, / όρμησε στην πόλη ... / Η πολιορκία! Επίθεση! κακά κύματα, / σαν κλέφτες, σκαρφαλώνουν από τα παράθυρα », κ.λπ.
Ο Ο. ήταν ιδιαίτερα στη μόδα στην ακρίβεια και την ψευδοκλασική ποίηση, όπου πραγματοποιήθηκε με συνέπεια και ανάπτυξη. στη ρωσική λογοτεχνία, δείγματα τέτοιων Ο. έδωσε ο Τρεντιακόφσκι: «Riding to the Island of Love», (Αγία Πετρούπολη), 1730.
Ο. στην ουσία είναι επομένως μια μεταφορά στην έννοια ή το φαινόμενο των σημείων του animation και είναι έτσι. αρ. είδος μεταφοράς (βλ.). Μονοπάτια.
Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια... - Σε 11 τόμους. Μόσχα: εκδοτικός οίκος της Κομμουνιστικής Ακαδημίας, Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, Μυθοπλασία. Επιμέλεια V.M. Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Μίμηση
Λογοτεχνία και γλώσσα. Σύγχρονη εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια. - Μ .: Ρόσμαν. Επιμέλεια καθ. A.P. Gorkina 2006 .
Μίμηση
ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗεπίσης προσωποποίηση(λατ. Persona και facio), προσοπωπεία(Ελληνικά Προσωποποια) είναι ένας υφολογικός όρος που δηλώνει την εικόνα ενός άψυχου ή αφηρημένου αντικειμένου ως έμψυχο. Το ερώτημα κατά πόσο η προσωποποίηση ανταποκρίνεται στην πραγματική θεώρηση των πραγμάτων του ποιητή υπερβαίνει τη τεχνοτροπία και ανήκει στο πεδίο της κοσμοθεωρίας γενικότερα. Όπου ο ίδιος ο ποιητής πιστεύει στη έμψυχη φύση του αντικειμένου που απεικονίζει, δεν πρέπει καν να μιλάμε για προσωποποίηση ως φαινόμενο ύφους, γιατί τότε συνδέεται όχι με τις μεθόδους απεικόνισης, αλλά με μια συγκεκριμένη, ανιμιστικήπροοπτική και στάση. Το αντικείμενο γίνεται ήδη αντιληπτό ως έμψυχο και απεικονίζεται ως τέτοιο. Με αυτήν ακριβώς την έννοια, είναι απαραίτητο να ερμηνεύσουμε πολλές προσωποποιήσεις στη δημοτική ποίηση, όταν αναφέρονται όχι σε μηχανισμούς, όχι στη μορφή έκφρασης, αλλά στο πολύ κινούμενο θέμα, δηλαδή στο περιεχόμενο του έργου. Αυτό είναι ιδιαίτερα εμφανές σε κάθε μυθολογικό έργο. Αντίθετα, η προσωποποίηση, ως φαινόμενο ύφους, εμφανίζεται στις περιπτώσεις εκείνες που εφαρμόζεται ως αλληγορία, δηλ. πώς μια τέτοια εικόνα ενός αντικειμένου που μεταμορφώνεται στυλιστικάτου. Φυσικά, δεν είναι πάντα δυνατό να διαπιστωθεί με ακρίβεια με ποια σειρά προσωποποίησης έχουμε να κάνουμε, όπως και σε μια μεταφορά είναι δύσκολο να βρούμε αντικειμενικά σημάδια του βαθμού της πραγματικής της εικόνας. Επομένως, η υφολογική έρευνα συχνά δεν μπορεί να κάνει χωρίς να αντλήσει δεδομένα και από το πεδίο της ατομικής ποιητικής αντίληψης του κόσμου. Έτσι, πάρα πολλές προσωποποιήσεις φυσικών φαινομένων στον Γκαίτε, τον Τιούτσεφ, Γερμανοί ρομαντικοίδεν πρέπει να θεωρείται καθόλου ως στυλιστική συσκευή, αλλά ως ουσιαστικά χαρακτηριστικά της κοινής τους άποψης για τον κόσμο. Τέτοιες είναι, για παράδειγμα, οι προσωποποιήσεις του ανέμου του Tyutchev - «Τι ουρλιάζεις, νυχτερινός άνεμος, Τι παραπονιέσαι τρελά;» καταιγίδες, που «απρόσεκτα-τρελά θα τρέξουν ξαφνικά στο άλσος βελανιδιάς»· αστραπή, που «σαν δαίμονες, κωφοί και βουβοί, συζητούν μεταξύ τους». δέντρα που «τρέμουν χαρούμενα, λούζονται στον γαλάζιο ουρανό» - γιατί όλα αυτά συνάδουν με τη στάση του ποιητή στη φύση, την οποία ο ίδιος εξέφρασε ιδιαίτερο ποίημα: «Όχι αυτό που νομίζεις, φύση - Ούτε καστ, ούτε άψυχο πρόσωπο. Έχει ψυχή, έχει ελευθερία, έχει αγάπη, έχει γλώσσα, «κτλ. Αντίθετα, σε έργα όπως μύθοι, παραβολές, και ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙαλληγορίες (βλ.), θα πρέπει να μιλήσει κανείς για πλαστοπροσωπία, όπως για καλλιτεχνική υποδοχή... Συγκρίνετε, για παράδειγμα, τους μύθους του Κρίλοφ για άψυχα αντικείμενα ("Το καζάνι και το δοχείο", "Κανόνια και πανιά" κ.λπ.)
Ειδικά σε περιπτώσεις των λεγόμενων. ημιτελής πλαστοπροσωπία, είναι σύνηθες στυλιστική συσκευή, που χρησιμοποιείται όχι μόνο από την ποίηση, αλλά και κοινός λόγος... Εδώ έχουμε να κάνουμε, αυστηρά, μόνο με επιμέρους στοιχεία προσωποποίησης, που συχνά είναι τόσο κοινά στον λόγο που δεν γίνεται πλέον αισθητό το άμεσο νόημά τους. Συγκρίνετε, για παράδειγμα, εκφράσεις όπως: "Ο ήλιος ανατέλλει, δύει", "το τρένο πηγαίνει", "τρέχουν ρυάκια", "το μουγκρητό του ανέμου", "το ουρλιαχτό ενός μοτέλ" κ.λπ. αυτές οι εκφράσεις είναι ένας τύπος μεταφοράς, και για τη σημασία τους στο ποιητικό ύφος, θα πρέπει να ειπωθεί το ίδιο όπως και για τη μεταφορά (βλ.). Παραδείγματα στιλιστικών προσωποποιήσεων: «Ο αέρας δεν θέλει να ξεπεράσει τον λήθαργο... Τα αστέρια της νύχτας, Σαν καταγγελτικά μάτια, κοροϊδεύουν πίσω του. Και λεύκες, ντροπιασμένες στη σειρά, κουνώντας το κεφάλι τους χαμηλά, Καθώς οι δικαστές ψιθυρίζουν μεταξύ τους "(Πούσκιν). "Η Nozdryov είχε σταματήσει εδώ και πολύ καιρό να στροβιλίζεται, αλλά υπήρχε μόνο ένας σωλήνας στο όργανο της κάννης, πολύ ζωηρός, που δεν ήθελε να ηρεμήσει, και για πολύ καιρό μετά από αυτό σφύριζε μόνη της" (Gogol). "Ένα πουλί θα πετάξει έξω - μελαγχολία μου, θα καθίσει σε ένα κλαδί και θα αρχίσει να τραγουδά" (Αχμάτοβα). Η εικόνα των φυτών και των ζώων στην εικόνα των ανθρώπων, όπως συναντάται σε παραμύθια, μύθους, ζωικά έπη, μπορεί επίσης να θεωρηθεί ως ένα είδος προσωποποίησης.
Α. Πετρόφσκι. Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια: Λεξικό λογοτεχνικοί όροι: Σε 2 τόμους / Επιμέλεια N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - Μ .; L .: Εκδοτικός οίκος L. D. Frenkel, 1925
Συνώνυμα:
Δείτε τι είναι το "Impersonation" σε άλλα λεξικά:
Εκκλησίες. Άγαλμα του Καθεδρικού Ναού του Στρασβούργου Ενσάρκωση (προσωποποίηση, προσωποπεία) τροπάρια ... Wikipedia
Προσωπεία, ενσάρκωση, προσωποποίηση, ανθρωπομορφισμός, κινούμενο σχέδιο, εξανθρωπισμός, μεταφορά, παρουσίαση, επιτομή, έκφραση Λεξικό ρωσικών συνωνύμων. προσωποποίηση 1.εξανθρωπισμός, εμψύχωση, προσωποποίηση 2.βλέπε ενσάρκωση ... Συνώνυμο λεξικό
IMPERSONATION, προσωποποιήσεις, βλ. (Βιβλίο). 1.μονάδες μόνο. Δράση σύμφωνα με το Ch. εξατομικεύω εξατομικεύσω. Η προσωποποίηση των δυνάμεων της φύσης ανάμεσα στους πρωτόγονους λαούς. 2. τι. Η ενσάρκωση κάποιου είδους στοιχειώδους δύναμης, ένα φυσικό φαινόμενο με τη μορφή ενός ζωντανού όντος. Θεός…… ΛεξικόΟυσάκοβα
Μίμηση- ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ είναι επίσης η προσωποποίηση (λατ. Persona και facio), η προσωπωπία (ελληνική Προσωποποια), ένας υφολογικός όρος που δηλώνει την εικόνα ενός άψυχου ή αφηρημένου αντικειμένου ως έμψυχο. Το ερώτημα πώς είναι η πλαστοπροσωπία ... ... Λεξικό λογοτεχνικών όρων
Η προσωποποίηση, εγγενής στη μυθοποιητική συνείδηση, η ιδιότητα της μεταφοράς σε άψυχα πράγματα και φαινόμενα των χαρακτηριστικών των ζωντανών όντων: του ανθρώπου (ανθρωπομορφισμός, ανθρωποπαθισμός) ή των ζώων (ζωομορφισμός), καθώς και η προίκιση των ζώων με ανθρώπινες ιδιότητες. V… Εγκυκλοπαίδεια μυθολογίας
- (προσωποπεία) ένα είδος μεταφοράς, που μεταφέρει τις ιδιότητες των έμψυχων αντικειμένων σε άψυχα (Η νοσοκόμα της είναι η σιωπή ..., Α. Α. Μπλοκ) ... Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό
ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ, Ι, βλ. 1. βλέπε εξατομίκευση. 2. τι. Σχετικά με ένα ζωντανό ον: η ενσάρκωση αυτού που ο Ν. κόλαση, ιδιότητες. Plyushkin περίπου. τσιγγουνιά. Ο. ευγένεια. Επεξηγηματικό λεξικό Ozhegov. ΣΙ. Ozhegov, N.Yu. Σβέντοβα. 1949 1992... Επεξηγηματικό λεξικό Ozhegov
μίμηση- ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ1, ενσάρκωση προσωποποιημένος, προσωποποιημένος προσωποποιημένος / προσωποποιημένος, ενσαρκώνει / ενσαρκώνει προσωποποίηση2, πνευματοποίηση, κινούμενο σχέδιο, εξανθρωπισμός, προσωποποίηση, βιβλίο. ανθρωπομορφισμός ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ, ... ... Λεξικό-θησαυρός συνωνύμων για τη ρωσική ομιλία
μίμηση- πλαστοπροσωπία Εμφανίζεται όταν ένα αντικείμενο προσποιείται ότι είναι κάποιος ή κάτι. [Κρυπτογραφικό λεξικό Karen Isaguliev www.racal.ru] ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ της ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑΣσε γενικές γραμμές Συνώνυμα πλαστοπροσωπία EN πλαστοπροσωπία ... Τεχνικός οδηγός μεταφραστή
ΕΙΜΑΙ; Νυμφεύω 1. για εξατομίκευση (1 χαρακτήρας). και Εξατομίκευση. Σχετικά με τις δυνάμεις της φύσης. 2. Η εικόνα του τι λ. στοιχειακή δύναμη, φυσικά φαινόμενα με τη μορφή ενός ζωντανού όντος. Περιστέρι περίπου. ο κόσμος. 3. τι. Η ενσάρκωση μιας ιδέας, μιας έννοιας, αυτό που λ. ιδιότητες, ιδιότητες σε έναν άνθρωπο ...... εγκυκλοπαιδικό λεξικό
Βιβλία
- Εξατομίκευση ιστορίας. Τεύχος 2. The Rich, Daria Prikhodko. Στη συλλογή «Ενσάρκωση της Ιστορίας. Οι πλούσιοι "περιλάμβαναν δώδεκα βιογραφικά σκίτσα, οι ήρωες των οποίων ήταν: ένας από τους πλουσιότερους κατοίκους των Ηνωμένων Πολιτειών ...