Σχολική Εγκυκλοπαίδεια. Μια νέα εικόνα με τον παλιό τρόπο Όλα ήταν απλά ήσυχα μέσα της

Εκείνες τις μέρες που στους κήπους του Λυκείου άνθισα γαλήνια, διάβασα τον Απουλείο πρόθυμα, Μα δεν διάβασα Κικέρωνα, Εκείνες τις μέρες σε μυστηριώδεις κοιλάδες, Την άνοιξη, με τις κραυγές των κύκνων, Κοντά στα νερά που έλαμπαν σιωπηλά. , Η μούσα άρχισε να μου φαίνεται. Το φοιτητικό μου κελί Ξαφνικά φώτισε: η μούσα μέσα του Άνοιξε μια γιορτή νεανικών εγχειρημάτων, Τραγούδησε το κέφι των παιδιών, Και τη δόξα της αρχαιότητάς μας, Και τρεμάμενα όνειρα της καρδιάς.

Και το φως τη συνάντησε με ένα χαμόγελο. Η επιτυχία μας ενέπνευσε πρώτα. Ο γέρος Derzhavin μας πρόσεξε Και, κατεβαίνοντας στο φέρετρο, μας ευλόγησε. ......................... ......................... ......................... ......................... ......................... ......................... ......................... ......................... ......................... .........................

Κι εγώ, καταλογίζοντας στον εαυτό μου ως νόμο Πάθη μιας και μόνης αυθαιρεσίας, Με πλήθος αισθημάτων, έφερα μια φριχτή μούσα Στο θόρυβο των γιορτών και των βίαιων διαφωνιών, τις καταιγίδες των μεταμεσονύχτιων περιπολιών: Και σε αυτούς σε τρελά γλέντια κουβαλούσε τα δώρα της. Και σαν bacchante χαζογελούσε, Τραγούδησε για ένα μπολ καλεσμένους, Και η νιότη των περασμένων ημερών σέρνονταν βίαια πίσω της, Και ήμουν περήφανος ανάμεσα σε φίλους για τον ανεμοδαρμένο φίλο μου.

Όμως έμεινα πίσω από την ένωσή τους Και έτρεξα μακριά... Με ακολούθησε. Πόσο συχνά η ευγενική μούσα χαροποίησε το σιωπηλό μου μονοπάτι με τη μαγεία μιας μυστικής ιστορίας! Πόσο συχνά στα βράχια του Καυκάσου Η Λένορ, στο φως του φεγγαριού, Μαζί μου καβάλησε ένα άλογο! Πόσο συχνά στις όχθες της Ταυρίδας με οδηγούσε στο σκοτάδι της νύχτας ν' ακούσω τον ήχο της θάλασσας, τον αδιάκοπο ψίθυρο της Νηρηίδας, τη βαθιά, αιώνια χορωδία των επάλξεων, τον ύμνο του επαίνου στον πατέρα του του κόσμου.

Και ξεχνώντας τις μακρινές πρωτεύουσες Και τη λαμπρότητα και τις θορυβώδεις γιορτές, Στην έρημο της θλιμμένης Μολδαβίας, επισκέφτηκε τις ταπεινές σκηνές των περιπλανώμενων φυλών, Και ανάμεσά τους αγρίεψε, Και ξέχασε την ομιλία των θεών για πενιχρές, παράξενες γλώσσες, Για τα τραγούδια της στέπας, αγαπητά της ... Ξαφνικά άλλαξαν όλα τριγύρω : Και εδώ είναι στον κήπο μου Εμφανίστηκε ως κυρία της κομητείας, Με μια λυπημένη σκέψη στα μάτια, Με ένα γαλλικό βιβλίο στα χέρια.

Και τώρα, για πρώτη φορά, φέρνω τη μούσα στην κοσμική υποδοχή 44· Κοιτάζω με ζηλευτή δειλία τις στέπας γοητείες της. Μέσα από μια στενή σειρά από αριστοκράτες, στρατιωτικούς δανδήδες, διπλωμάτες και περήφανες κυρίες, γλιστράει. Εδώ κάθεται ήσυχη και κοιτάζει, Θαυμάζοντας τη θορυβώδη στενότητα, Το τρεμόπαιγμα των φορεμάτων και των ομιλιών. Η αργή εμφάνιση των καλεσμένων Μπροστά στη νεαρή οικοδέσποινα, Και το σκοτεινό πλαίσιο των ανδρών Γύρω από τις κυρίες, σαν κοντινές εικόνες.

Της αρέσει η τακτοποιημένη σειρά των ολιγαρχικών συνομιλιών, Και η ψύχρα της ήρεμης περηφάνιας, Και αυτό το μείγμα βαθμών και ετών. Αλλά ποιος είναι μέσα στο επιλεγμένο πλήθος Στέκεται σιωπηλός και ομιχλώδης; Για όλους φαίνεται σαν ξένος. Τα πρόσωπα τρεμοπαίζουν μπροστά του, Σαν μια σειρά από κουραστικά φαντάσματα. Τι, σπλήνα ή πάσχουσα αλαζονεία Στο πρόσωπό του; Γιατί είναι εδώ; Ποιός είναι αυτος? Είναι ο Ευγένιος; Είναι αλήθεια; .. Λοιπόν, ακριβώς είναι. - Πόσο καιρό μας τον έχουν φέρει;

Είναι ακόμα το ίδιο ή έχει ηρεμήσει; Ο Ile ποζάρει ως εκκεντρικός; Μπορείτε να μου πείτε πώς επέστρεψε; Τι θα μας παρουσιάσει; Τι θα είναι τώρα; Μέλμοθ, Κοσμοπολίτης, πατριώτης, Χάρολντ, Κουάκερος, υποκριτής, Ή κάποιος άλλος επιδεικνύει μάσκα, Ή απλώς καλός άνθρωπος, Πώς είμαστε εσύ κι εγώ, πώς είναι όλος ο κόσμος; Τουλάχιστον η συμβουλή μου: Πίσω από την άθλια μόδα. Αρκετά κορόιδεψε τον κόσμο... - Τον ξέρεις; - Ναι και ΟΧΙ.

Γιατί μιλάς τόσο αρνητικά για αυτόν; Για το γεγονός ότι είμαστε ανήσυχα απασχολημένοι, κρίνουμε τα πάντα, εκείνη την απερισκεψία των φλογερών ψυχών, την αυτοαγαπητική ασημαντότητα Ή προσβάλλει ή κάνει να γελάει, Ότι το μυαλό, αγαπώντας το χώρο, τα πλήθη, που πολύ συχνά τις συζητήσεις χαιρόμαστε να δεχόμαστε για πράξεις, Ότι η βλακεία είναι θυελλώδης και κακή, Ότι η ανοησία είναι σημαντική για τους σημαντικούς ανθρώπους, Και ότι η μετριότητα είναι ένα που μπορούμε να χειριστούμε και δεν είναι περίεργο;

Ευλογημένος είναι αυτός που ήταν νέος από τα νιάτα του, Ευλογημένος είναι αυτός που ωρίμασε με τον καιρό, που σταδιακά ήξερε να αντέχει το κρύο της ζωής Με χρόνια. Που δεν επιδίδονταν σε παράξενα όνειρα, που δεν πτοούνταν από τον όχλο των κοσμικών, που στα είκοσι ήταν δανδής ή λαβή, Και στα τριάντα παντρεύτηκε ευνοϊκά. Που απελευθερώθηκε στα πενήντα Από ιδιωτικά και άλλα χρέη, Που πέτυχε δόξα, χρήματα και τάξεις Ήσυχα στην ουρά, που έλεγαν έναν αιώνα: Ν. Ν. υπέροχος άνθρωπος.

Αλλά είναι λυπηρό να σκεφτόμαστε ότι μάταια μας δόθηκε η νιότη, Ότι την απατούσαν όλη την ώρα, Ότι μας εξαπάτησε. Ότι οι καλύτερές μας επιθυμίες, Ότι τα φρέσκα όνειρά μας έχουν χαλάσει διαδοχικά, Σαν σάπια φύλλα του φθινοπώρου. Είναι ανυπόφορο να βλέπεις μπροστά σου Μια μεγάλη σειρά από δείπνα μόνος, Να βλέπεις τη ζωή σαν ιεροτελεστία Και να ακολουθείς το τακτοποιημένο πλήθος Να πηγαίνεις χωρίς να μοιράζεσαι μαζί του Ούτε κοινές απόψεις ούτε πάθη.

Γίνοντας αντικείμενο θορυβωδών κρίσεων, Αφόρητα (συμφωνώ σε αυτό) Ανάμεσα σε συνετούς ανθρώπους Περνάτε για έναν προσποιητό εκκεντρικό, ή έναν λυπημένος τρελός, Ή έναν σατανικό φρικιό, Ή ακόμα και τον δαίμονά μου. Onegin (θα τον φροντίσω ξανά), Έχοντας σκοτώσει έναν φίλο σε μια μονομαχία, Έχοντας ζήσει χωρίς στόχο, χωρίς κόπους Μέχρι την ηλικία των είκοσι έξι ετών, μαραζώνει στην αδράνεια του ελεύθερου χρόνου Χωρίς υπηρεσία, χωρίς γυναίκα, χωρίς δουλειά, δεν ήξερε πώς να κάνει τίποτα.

Τον έπιασε άγχος, Περιπλανώμενος (Μια πολύ οδυνηρή ιδιοκτησία, Λίγοι εκούσιος σταυρός). Έφυγε από το χωριό του, τα δάση και τα χωράφια της μοναξιάς, όπου μια ματωμένη σκιά Του εμφανιζόταν κάθε μέρα, Και άρχισε να περιπλανιέται χωρίς στόχο, Διαθέσιμο στην αίσθηση ενός. Και ταξίδεψε σε αυτόν, Όπως όλα στον κόσμο, κουρασμένος. Επέστρεψε και έφτασε, όπως ο Τσάτσκι, από το πλοίο στην μπάλα.

Αλλά τότε το πλήθος δίστασε, Ένας ψίθυρος διέσχισε την αίθουσα... Η κυρία πλησίασε την οικοδέσποινα, Ένας σημαντικός στρατηγός την ακολούθησε. Ήταν αβίαστη, Όχι κρύα, όχι φλύαρη, Χωρίς αυθάδειο βλέμμα για όλους, Χωρίς αξιώσεις επιτυχίας, Χωρίς αυτές τις μικρές γελοιότητες, Χωρίς μιμητικά εγχειρήματα ... Όλα ήταν ήσυχα, ήταν μόνο μέσα της, Φαινόταν ότι ήταν η σωστή λήψη Du comme il faut...(Βλέπε μετάφραση) (Σίσκοφ, λυπάμαι: δεν ξέρω πώς να μεταφράσω.)

Οι κυρίες πλησίασαν πιο κοντά της. Οι γριές της χαμογέλασαν· Άντρες υποκλίθηκαν από κάτω, τραβώντας το βλέμμα των ματιών της. Οι κοπέλες πέρασαν πιο ήσυχα Μπροστά της στο χολ, κι όλα από πάνω τους Και τη μύτη και τους ώμους σήκωσε ο Στρατηγός που μπήκε μαζί της. Κανείς δεν μπορούσε να την πει όμορφη. αλλά από την κορυφή μέχρι τα νύχια Κανείς δεν μπορούσε να βρει σε αυτήν Αυτό που είναι αυταρχική μόδα Σε έναν υψηλό κύκλο του Λονδίνου ονομάζεται χυδαίος(Βλέπε μετάφραση). (Δεν μπορώ...

Μου αρέσει πολύ αυτή η λέξη, αλλά δεν μπορώ να μεταφράσω. Είναι νέο για την ώρα, Και είναι απίθανο να τιμηθεί από αυτόν. Θα ταίριαζε σε ένα επίγραμμα ...) Αλλά στρέφομαι στην κυρία μας. Ήταν γλυκιά με ανέμελη γοητεία, Κάθισε στο τραπέζι Με την πανέξυπνη Νίνα Βορόνσκαγια, Αυτή η Κλεοπάτρα του Νέβα. Και θα συμφωνούσατε πραγματικά ότι η Νίνα δεν μπορούσε να ξεπεράσει τη γειτόνισσα με τη μαρμάρινη ομορφιά της, αν και ήταν εκθαμβωτική.

«Αλήθεια», σκέφτεται ο Ευγένι, «Αλήθεια αυτή; Μα ακριβώς... Όχι... Πώς! από την ερημιά των χωριών της στέπας… »Και η επίμονη λοζνέτα Γυρίζει κάθε λεπτό σε εκείνον που η εμφάνισή του θύμιζε αόριστα ξεχασμένα χαρακτηριστικά. «Πες μου, πρίγκιπα, δεν ξέρεις Ποιος είναι εκεί με τον κατακόκκινο μπερέ και μιλάει στον Ισπανό πρέσβη;» Ο πρίγκιπας κοιτάζει τον Onegin. - Ναι! Δεν είσαι στον κόσμο για πολύ καιρό. Περιμένετε, θα σας συστήσω. - "Μα ποια είναι αυτή;" - Η γυναίκα μου.-

«Λοιπόν είσαι παντρεμένος! Δεν το ήξερα πριν! Πόσο καιρό πριν? - Περίπου δύο χρόνια - "Σε ποιον;" - Στη Λάρινα - "Τατιάνα!" - Τη γνωρίζεις? «Είμαι ο γείτονάς τους». - Α, πάμε λοιπόν - Ο πρίγκιπας πλησιάζει τη γυναίκα του και φέρνει τους συγγενείς της και τον φίλο του. Η πριγκίπισσα τον κοιτάζει... Κι ό,τι μπέρδεψε την ψυχή της, Όσο κι αν ξαφνιάστηκε, έκπληκτη, Μα τίποτα δεν την άλλαξε: Ο ίδιος τόνος διατηρήθηκε μέσα της, Το τόξο της ήταν το ίδιο ήσυχο.

Γεια σου! Όχι ότι ανατρίχιασε, ή έγινε ξαφνικά χλωμή, κόκκινη... Το φρύδι της δεν κουνήθηκε. Δεν έσφιξε καν τα χείλη της. Αν και δεν θα μπορούσε να κοιτάξει πιο επιμελώς, αλλά ούτε τα ίχνη της παλιάς Τατιάνας δεν μπορούσε να βρει ο Onegin. Ήθελε να ξεκινήσει μια ομιλία μαζί της Και - και δεν μπορούσε. Ρώτησε, πόσο καιρό είναι εδώ, από πού έρχεται, και είναι από τις πλευρές τους; Ύστερα έστρεψε μια κουρασμένη ματιά στον άντρα της, ξέφυγε... Κι εκείνος έμεινε ακίνητος.

Είναι πράγματι η ίδια Τατιάνα, που μόνος της, Στην αρχή του ρομαντισμού μας, Σε μια κουφή, μακρινή πλευρά, Στην καλή ζέση της ηθικοποίησης, Μόλις διαβάσει τις οδηγίες, Αυτός από τον οποίο κρατάει το γράμμα, όπου μιλάει η καρδιά, Εκεί που όλα είναι έξω, όλα είναι δωρεάν Εκείνο το κορίτσι... ή είναι όνειρο;.. Εκείνο το κορίτσι, που παραμελούσε στο ταπεινό του μερίδιο, Ήταν αλήθεια μαζί του τώρα Τόσο αδιάφορη, τόσο τολμηρή;

Αφήνει ένα στενό ράουτ, Πηγαίνει στο σπίτι σκεπτικός: Με ένα όνειρο, άλλοτε λυπημένο, άλλοτε γοητευτικό, ο καθυστερημένος ύπνος του διαταράσσεται. Ξύπνησε; του φέρνουν ένα γράμμα: Ο πρίγκιπας Ν του ζητά ταπεινά για το βράδυ. "Θεός! σε αυτήν!.. Α, θα κάνω, θα κάνω!». και μάλλον παίρνει μια ευγενική απάντηση. Τι γίνεται με αυτόν; τι παράξενο όνειρο είναι! Τι κινήθηκε στα βάθη μιας ψυχρής και τεμπέλης Ψυχής; Ενόχληση? ματαιοδοξία? ή πάλι Φροντίδα νεότητας - αγάπη;

Ο Onegin μετράει ξανά το ρολόι, Και πάλι δεν θα περιμένει το τέλος της ημέρας. Αλλά δέκα χτυπήματα? Φεύγει, πέταξε, είναι στη βεράντα, μπαίνει με τρόμο στην πριγκίπισσα. Βρίσκει την Τατιάνα μόνη, Και κάθονται μαζί για αρκετά λεπτά. Τα λόγια δεν θα βγουν από το στόμα του Onegin. Μελαγχολικός, δύστροπος, μετά βίας της απαντά. Το κεφάλι του είναι γεμάτο πεισματάρικη σκέψη. Κοιτάζει πεισματικά: αυτή κάθεται ήρεμη και ελεύθερη.

Έρχεται ο σύζυγος. Διακόπτει Αυτό το δυσάρεστο tête-à-tête (Βλ. μετάφραση). Με τον Ονέγκιν, θυμάται τη λέπρα, αστεία παλαιότερων χρόνων. Γελάνε. Οι καλεσμένοι εισέρχονται. Εδώ, με ένα χοντρό αλάτι κοσμικού θυμού, η συζήτηση άρχισε να ζωντανεύει. Μπροστά στην οικοδέσποινα, ανάλαφρη ανοησία έλαμψε χωρίς ηλίθια στοργή, Και εν τω μεταξύ τη διέκοψε Λογική αίσθηση χωρίς χυδαία θέματα, Χωρίς αιώνιες αλήθειες, χωρίς πεζοπορία, Και δεν τρόμαξε τα αυτιά κανενός με την ελεύθερη ζωντάνια της.

Εδώ ήταν, όμως, το χρώμα της πρωτεύουσας, Και η αρχοντιά, και τα δείγματα μόδας, Παντού συναντώνται πρόσωπα, Αναγκαίοι ανόητοι. Υπήρχαν ηλικιωμένες κυρίες με καπέλα και τριαντάφυλλα, που έδειχναν θυμωμένες. Υπήρχαν πολλά κορίτσια εδώ, χωρίς χαμογελαστά πρόσωπα. Υπήρχε ένας απεσταλμένος που μιλούσε για τις κρατικές υποθέσεις. Υπήρχε ένας γέρος με μυρωδάτα γκρίζα μαλλιά, που αστειευόταν με τον παλιό τρόπο: Εξαιρετικά διακριτικός και έξυπνος, που είναι κάπως αστείο αυτές τις μέρες.

Εδώ ήταν ένα άπληστο επίγραμμα, Ένας θυμωμένος κύριος με όλα: Πολύ γλυκό για το τσάι του κυρίου, Για το αεροπλάνο των κυριών, για τον τόνο των ανδρών, Για συζήτηση για ένα αόριστο ειδύλλιο, Για ένα μονόγραμμα που δόθηκε σε δύο αδερφές, Για ψέματα περιοδικών , για πόλεμο, Για χιόνι και για τη δική του γυναίκα. ....................... ....................... ....................... ....................... ....................... .......................

Εδώ ήταν ο Prolasov, που άξιζε τη φήμη για την ευτέλεια της ψυχής του. Στην πόρτα, ένας άλλος δικτάτορας της αίθουσας χορού στεκόταν με μια φωτογραφία περιοδικού, κοκκινισμένος, σαν χερουβείμ στην παλάμη, σφιγμένος, βουβός και ακίνητος, Και ο αδέσποτος ταξιδιώτης, υπερμυλωμένος αναιδής, Ξύπνησε ένα χαμόγελο σε ένα πάρτι με τη φροντίδα Του, Και αντάλλαξε σιωπηλά βλέμματα. ήταν μια κοινή πρόταση.

Αλλά το βράδυ του Onegin μου ήταν απασχολημένο με ολόκληρη την Τατιάνα μόνο, Όχι με αυτό το δειλό κορίτσι, Ερωτευμένο, φτωχό και απλό, Αλλά με μια αδιάφορη πριγκίπισσα, αλλά με την απόρθητη θεά του Πολυτελούς, βασιλικού Νέβα. Ω άνθρωποι! μοιάζετε όλοι με τον πρόγονο Εύα: Ό,τι σας δίνεται δεν ελκύει, Το φίδι σας καλεί ασταμάτητα Στον εαυτό του, στο μυστηριώδες δέντρο: Να σας δώσει τον απαγορευμένο καρπό, Και χωρίς αυτό, ο παράδεισος δεν είναι παράδεισος για εσάς.

Πώς άλλαξε η Τατιάνα! Πόσο σταθερά μπήκε στον ρόλο της! Πόσο καταπιεστική αξιοπρέπεια πήραν σύντομα οι δεξιώσεις! Ποιος θα τολμούσε να ψάξει για ένα τρυφερό κορίτσι Σ' αυτή τη μεγαλειώδη, σ' αυτή την ανέμελη αίθουσα του Νομοθέτη; Και της συγκίνησε την καρδιά! Είναι γι 'αυτόν στο σκοτάδι της νύχτας, Μέχρι να φτάσει ο Μορφέας, Ήταν παρθενικά λυπημένη, Σηκώνει τα κουρασμένα μάτια της στο φεγγάρι, Ονειρεύεται μαζί του μια μέρα Να ολοκληρώσει το μονοπάτι μιας ταπεινής ζωής!

Η αγάπη δεν έχει ηλικία. Αλλά στις νέες, παρθένες καρδιές Οι παρορμήσεις της είναι ευεργετικές, Σαν ανοιξιάτικες καταιγίδες στα χωράφια: Στη βροχή των παθών φρεσκάρουν, Και ανανεώνονται, και ωριμάζουν - Και η δυνατή ζωή δίνει Και πλούσια άνθη και γλυκό καρπό. Αλλά σε μια όψιμη και άκαρπη ηλικία, Στο πέρασμα των χρόνων μας, Το νεκρό ίχνος του πάθους είναι λυπηρό: Έτσι οι καταιγίδες του κρύου φθινοπώρου μετατρέπουν το λιβάδι σε βάλτο Και εκθέτουν το δάσος τριγύρω.

Δεν υπάρχει αμφιβολία: αλίμονο! Yevgeny Ερωτευμένος με την Τατιάνα σαν παιδί. Σε αγωνία αγαπητικών σκέψεων Και περνά μέρα νύχτα. Προσέξτε να μην ακούει τις αυστηρές ποινές, Στη βεράντα της, τον γυάλινο διάδρομό της Ανεβαίνει κάθε μέρα. Την ακολουθεί σαν σκιά. Χαίρεται αν της ρίξει έναν χνουδωτό βόα στον ώμο της, Ή την αγγίξει θερμά στο χέρι, ή απλώσει μπροστά της ένα ετερόκλητο σύνταγμα από λιβεριές, Ή της σηκώσει ένα μαντήλι.

Δεν τον προσέχει, όπως κι αν τσακωθεί, ακόμα και να πεθάνει. Δέχεται ελεύθερα στο σπίτι, Σε μια επίσκεψη του λέει τρεις λέξεις, Μερικές φορές τον συναντά με ένα τόξο, Μερικές φορές δεν παρατηρεί καθόλου: Δεν υπάρχει ούτε μια σταγόνα φιλαρέσκεια μέσα της - Δεν τον ανέχεται ο πάνω κόσμος . Ο Onegin αρχίζει να χλωμιάζει: Ή δεν βλέπει ή δεν λυπάται. Ο Onegin στεγνώνει και σχεδόν υποφέρει από την κατανάλωση. Όλοι στέλνουν τον Onegin στους γιατρούς, τον στέλνουν μαζί του νερού.

Αλλά δεν πάει. είναι έτοιμος να γράψει στους προπάππους του εκ των προτέρων σχετικά με την επικείμενη συνάντηση. και η Τατιάνα Και δεν πειράζει (το φύλο τους είναι έτσι). Αλλά είναι πεισματάρης, δεν θέλει να μείνει πίσω, ακόμα ελπίζει, φασαρία. Θαρραλέα υγιής, άρρωστη πριγκίπισσα με αδύναμο χέρι Γράφει ένα παθιασμένο μήνυμα. Αν και γενικά δεν ήταν χρήσιμο, έβλεπε με γράμματα όχι μάταια. Όμως, για να ξέρεις, τα βάσανα της καρδιάς του έχουν ήδη γίνει αφόρητα. Εδώ είναι το γράμμα του προς εσάς.

Το γράμμα του Onegin
στην Τατιάνα

Προβλέπω τα πάντα: θα σας προσβάλει η εξήγηση ενός θλιβερού μυστικού. Τι πικρή περιφρόνηση θα απεικονίσει το περήφανο βλέμμα σας! Αυτό που θέλω? για ποιο σκοπό θα σου ανοίξω την ψυχή μου; Τι κακόβουλη διασκέδαση, ίσως, δίνω έναν λόγο! Όταν σε συνάντησα κατά λάθος, παρατήρησα μια σπίθα τρυφερότητας μέσα σου, δεν τόλμησα να το πιστέψω: δεν έδωσα θέση στη γλυκιά μου συνήθεια. Δεν ήθελα να χάσω την απεχθή ελευθερία μου. Ένα ακόμα πράγμα μας χώρισε... Ο Λένσκι έπεσε ως άτυχο θύμα... Από ό,τι είναι αγαπητό στην καρδιά μου, Μετά έσκισα την καρδιά μου. Ξένος για όλους, μη δεσμευμένος με τίποτα, σκέφτηκα: ελευθερία και ειρήνη Αντικατάσταση της ευτυχίας. Ω Θεέ μου! Πόσο λάθος έκανα, πόσο τιμωρήθηκε! Όχι, να σε βλέπω κάθε λεπτό, να σε ακολουθώ παντού, να πιάνω το χαμόγελο των χειλιών, την κίνηση των ματιών με μάτια αγαπημένα, να σε ακούω για πολλή ώρα, να καταλαβαίνω με την ψυχή όλη σου την τελειότητα, να παγώνω πριν από εσένα στην αγωνία, Να χλωμιάζεις και να βγαίνεις έξω... εδώ είναι η ευδαιμονία! Και αυτό το στερούμαι: για σένα σέρνομαι παντού τυχαία. Μου είναι αγαπητή η μέρα, αγαπητή μου η ώρα: Και μάταια βαρεμάρα περνάω μέρες μετρημένες από τη Μοίρα. Και είναι τόσο οδυνηρά. Ξέρω: η ηλικία μου είναι ήδη μετρημένη. Αλλά για να παρατείνω τη ζωή μου, πρέπει να είμαι σίγουρος το πρωί, Ότι θα σε δω το απόγευμα... Φοβάμαι: στην ταπεινή μου παράκληση, θα δω το αυστηρό σου βλέμμα, Ένα καταφρονητικό πονηρό εγχείρημα - Και Ακούω την οργισμένη μομφή σου. Να ήξερες πόσο τρομερό είναι να μαραζώνεις με δίψα για αγάπη, να φλογίζεις - και με το μυαλό όλη την ώρα να υποτάξεις τον ενθουσιασμό στο αίμα. Θέλω να αγκαλιάσω τα γόνατά σου, Και, κλαίγοντας, στα πόδια σου να χύσω προσευχές, εξομολογήσεις, ποινές, Όλα, ό,τι μπορούσα να εκφράσω, Και εν τω μεταξύ με προσποιητό ψυχρό μπράτσο και λόγο και βλέμμα, Συνέχισε μια ήρεμη κουβέντα, Κοιτάξτε σε με ένα χαρούμενο βλέμμα! .. Αλλά έτσι είναι: Εγώ ο ίδιος Αντιστέκομαι δεν μπορώ να Bole? Όλα αποφασίζονται: Είμαι στη θέλησή σου, Και παραδοθώ στη μοίρα μου.

Καμία απάντηση. Στέλνει ξανά μήνυμα: Δεν υπάρχει απάντηση στο δεύτερο, τρίτο γράμμα. Θα πάει σε μια συνάντηση. μόλις μπήκε... Τον συνάντησε. Πόσο σκληρό! Δεν τον βλέπουν, ούτε λέξη είναι μαζί του. Γου! πώς τώρα την περιβάλλει τα Θεοφάνεια κρύο! Πώς να συγκρατήσετε την αγανάκτηση Τα πεισματάρα χείλη θέλουν! Ο Onegin έριξε μια αιχμηρή ματιά: Πού, πού είναι η σύγχυση, η συμπόνια; Πού είναι οι λεκέδες των δακρύων;.. Δεν είναι, δεν είναι! Σε αυτό το πρόσωπο υπάρχει μόνο ένα ίχνος θυμού…

Ναι, ίσως, ο φόβος ενός μυστικού, Για να μην μαντέψει ο σύζυγος ή ο κόσμος Λεπρό, τυχαία αδυναμία ... Όλα όσα ήξερε ο Onegin μου ... Δεν υπάρχει ελπίδα! Φεύγει, καταριέται την τρέλα του - Και, βαθιά βυθισμένος σε αυτήν, πάλι απαρνήθηκε το φως. Και στο σιωπηλό γραφείο Θυμήθηκε την ώρα που η σκληρή μελαγχολία τον κυνήγησε στο θορυβώδες φως, τον έπιασε, τον πήρε από το γιακά και τον έκλεισε σε μια σκοτεινή γωνιά.

Άρχισε να διαβάζει ξανά αδιάκριτα. Διάβασε Gibbon, Rousseau, Manzoni, Herder, Chamfort, Madame de Staël, Bich, Tissot, Διάβασε τον σκεπτικιστή Bel, Διάβασε τα έργα του Fontenelle, Διάβασε μερικά δικά μας, Χωρίς να απορρίψει τίποτα: Και αλμανάκ, και περιοδικά, Όπου διδαχές μας λένε, Πού τώρα με μαλώνουν έτσι, Και πού τέτοια μαδριγάλια συναντούσα τον εαυτό μου καμιά φορά: E semper bene(Βλέπε μετάφραση), κύριοι.

Και λοιπόν? Τα μάτια του διάβαζαν, αλλά οι σκέψεις του ήταν μακριά. Όνειρα, επιθυμίες, λύπες Συνωστίζονται βαθιά στην ψυχή. Διάβασε άλλες γραμμές ανάμεσα σε τυπωμένες γραμμές με πνευματικά μάτια. Μέσα σε αυτά εμβαθύνθηκε τελείως. Αυτοί ήταν οι μυστικοί θρύλοι της εγκάρδιας, σκοτεινής αρχαιότητας, Όνειρα άσχετα με τίποτα, Απειλές, φήμες, προβλέψεις, Ή ένα μακρύ παραμύθι, ζωντανές ανοησίες, Ή γράμματα από μια νεαρή κοπέλα.

Και σταδιακά πέφτει σε ύπνο Και συναισθήματα και σκέψεις, Και μπροστά του η φαντασία Ο ετερόκλητος φαραώ του μασκαρεύεται. Τότε βλέπει: στο λιωμένο χιόνι, Σαν να κοιμάται στο κατάλυμα για τη νύχτα, Ο νεαρός ξαπλώνει ακίνητος, Και ακούει μια φωνή: τι μετά; σκοτώθηκε. Τώρα βλέπει ξεχασμένους εχθρούς, συκοφάντες, και κακούς δειλούς, Και ένα σμήνος από νεαρούς προδότες, και έναν κύκλο καταφρονημένων συντρόφων, Τώρα ένα αγροτικό σπίτι - και κάθεται στο παράθυρο αυτή...και μόνο αυτή είναι!

Είναι τόσο συνηθισμένος να χάνεται σε αυτό, που κόντεψε να τρελαθεί Ή να γίνει ποιητής. Να παραδεχτώ: Κάτι θα είχα δανειστεί! Και ακριβώς: με τη δύναμη του μαγνητισμού Ποιήματα του ρωσικού μηχανισμού Μετά βίας εκείνη την εποχή δεν καταλάβαινα ηλίθιε μαθήτριά μου. Πώς έμοιαζε με ποιητή, Όταν καθόταν μόνος στη γωνία, Και το τζάκι φλεγόταν μπροστά του, Και γουργούριζε: Μπενεντέτα(Βλ. μετάφραση) Ile είδωλο mio(Βλ. μετάφραση) και έριξε στη φωτιά είτε ένα παπούτσι είτε ένα περιοδικό.

Οι μέρες κούρσες από? στον ζεστό αέρα, ο χειμώνας είχε ήδη επιλυθεί. Και δεν έγινε ποιητής, δεν πέθανε, δεν τρελάθηκε. Η άνοιξη τον αναζωογονεί: για πρώτη φορά οι κάμαρες του είναι κλειδωμένες, Εκεί που ξεχειμώνιαζε σαν μαρμότα, Διπλά παράθυρα, μια μικρή φωτιά Φεύγει ένα καθαρό πρωινό, Ορμώντας κατά μήκος του Νέβα με ένα έλκηθρο. Στο μπλε, κομμένος πάγος Ο ήλιος παίζει. Το βρώμικο λιώνει Στους δρόμους του σκισμένου χιονιού. Πού είναι το γρήγορο τρέξιμο σε αυτό

Επιδιώκετε τον Onegin; Έχετε ήδη μαντέψει. ακριβώς έτσι: Έτρεξε σε αυτήν, στην Τατιάνα του Το αδιόρθωτο εκκεντρικό μου. Περπατάει σαν νεκρός. Δεν υπάρχει ούτε μια ψυχή στο διάδρομο. Είναι στην αίθουσα. επόμενο: κανένας. Άνοιξε την πόρτα. Τι τον χτυπάει με τέτοια δύναμη; Η πριγκίπισσα μπροστά του, μόνη, Κάθεται, ακάθαρτη, χλωμή, Διαβάζει κάποιο γράμμα Και χύνει ήσυχα δάκρυα σαν ποτάμι, Ακουμπώντας το μάγουλό της στο χέρι.

Ω, ποιος δεν θα διάβαζε τα σιωπηλά βάσανα της σε αυτή τη γρήγορη στιγμή! Ποιος δεν θα αναγνώριζε την πρώην Τάνια, τη φτωχή Τάνια Τώρα στην πριγκίπισσα! Μέσα σε μια αγωνία τρελών τύψεων ο Ευγένιος έπεσε στα πόδια της. Ανατρίχιασε και σώπασε, Και κοίταξε τον Onegin Χωρίς έκπληξη, χωρίς θυμό... Το άρρωστο, ξεθωριασμένο βλέμμα του, παρακλητικό βλέμμα, βουβή μομφή, Τα κατάλαβε όλα. Ένα απλό κορίτσι, Με όνειρα, η καρδιά του παλιού καιρού, Τώρα αναστήθηκε ξανά μέσα της.

Δεν τον σηκώνει και, χωρίς να πάρει τα μάτια της από πάνω του, Δεν αφαιρεί το αίσθητο χέρι της από τα λαίμαργα χείλη της... Ποιο είναι το όνειρό της τώρα; Περνάει μια μακρά σιωπή, Και τελικά εκείνη ήσυχα: «Φτάνει. Σήκω. Πρέπει να είμαι ειλικρινής μαζί σας. Onegin, θυμάσαι εκείνη την ώρα, Όταν στον κήπο, στο δρομάκι, η μοίρα μας έφερε κοντά, και τόσο ταπεινά άκουσα το μάθημά σου; Σήμερα είναι η σειρά μου.

«Ονέγκιν, τότε ήμουν νεότερος, φαίνεται ότι ήμουν καλύτερος, Και σε αγάπησα. και τι? Τι βρήκα στην καρδιά σου; Τι απάντηση; μια σοβαρότητα. Δεν είναι αλήθεια; Δεν ήταν είδηση ​​για σένα Ταπεινό κορίτσι αγάπη; Και τώρα - Θεέ! - παγώνει το αίμα, Μόλις θυμάμαι το κρύο βλέμμα Κι αυτό το κήρυγμα ... Μα δεν σε κατηγορώ: εκείνη τη φοβερή ώρα έκανες ευγενικά. Ήσουν ακριβώς μπροστά μου: Είμαι ευγνώμων με όλη μου την καρδιά...

«Τότε, έτσι δεν είναι; - στην έρημο, Μακριά από μάταιες φήμες, Δεν με συμπαθούσες... Γιατί με καταδιώκεις τώρα; Γιατί με έχεις στο μυαλό σου; Δεν είναι επειδή τώρα πρέπει να εμφανιστώ στην υψηλότερη κοινωνία; Ότι είμαι πλούσιος και ευγενής, ότι ο άντρας μου ακρωτηριάζεται στις μάχες, ότι το δικαστήριο μας χαϊδεύει γι' αυτό; Δεν είναι επειδή η ντροπή μου θα γινόταν πλέον αντιληπτή από όλους και θα μπορούσε να σας φέρει σαγηνευτική τιμή στην κοινωνία;

«Κλαίω... αν δεν έχεις ξεχάσει την Τάνια σου μέχρι τώρα, Τότε θα πρέπει να ξέρεις: το χλευασμό της κακοποίησής σου, Ψυχρή, αυστηρή συζήτηση, Αν ήταν μόνο στη δύναμή μου, θα προτιμούσα το βλαβερό πάθος και αυτά γράμματα και δάκρυα. Στα παιδικά μου όνειρα Τότε είχες τουλάχιστον οίκτο, Τουλάχιστον σεβασμό για χρόνια... Και τώρα! -Τι σε έβαλε στα πόδια μου; τι λίγο! Πώς είναι με την καρδιά και το μυαλό σου να είσαι τα συναισθήματα ενός μικρού σκλάβου;

«Και σε μένα, Ονέγκιν, αυτή η λαμπρότητα, Τίνσελ μιας αποκρουστικής ζωής, Οι επιτυχίες μου σε έναν ανεμοστρόβιλο φωτός, Το μοδάτο σπίτι και τα βράδια μου, Τι είναι μέσα τους; Τώρα είμαι στην ευχάριστη θέση να δώσω σε όλη αυτή τη μεταμφίεση κουρέλια, Όλη αυτή τη λάμψη, και θόρυβο, και αναθυμιάσεις για ένα ράφι βιβλίων, για έναν άγριο κήπο, για τη φτωχή μας κατοικία, για εκείνα τα μέρη όπου για πρώτη φορά, Onegin, είδα εσύ, ναι, για ένα ταπεινό νεκροταφείο Πού είναι τώρα ο σταυρός και η σκιά των κλαδιών Πάνω από την καημένη μου νταντά...

«Και η ευτυχία ήταν τόσο δυνατή, τόσο κοντά!.. Αλλά η μοίρα μου έχει ήδη αποφασιστεί. Απρόσεκτα, Ίσως, το έκανα: Η μητέρα μου με παρακάλεσε με δάκρυα ξόρκων. για τη φτωχή Τάνια Όλοι οι κλήροι ήταν ίσοι... Παντρεύτηκα. Πρέπει, σας ζητώ, να με αφήσετε. Ξέρω: στην καρδιά σου υπάρχει και υπερηφάνεια και άμεση τιμή. Σ'αγαπώ (γιατί να ξεδιαλύνω;), Μα δίνομαι σε άλλον. Θα του είμαι για πάντα πιστός.

Αφησε. Ο Ευγένιος στέκεται, Σαν να τον χτυπούσε ο κεραυνός. Σε τι καταιγίδα αισθήσεων Τώρα είναι βυθισμένος στην καρδιά του! Αλλά ένα ξαφνικό κουδούνισμα από σπιρούνια χτύπησε, Και εμφανίστηκε ο σύζυγος του Τατιάνιν, Και εδώ ο ήρωάς μου, Σε μια στιγμή που είναι κακή γι 'αυτόν, Αναγνώστη, τώρα θα φύγουμε, Για πολύ καιρό ... για πάντα ... Πίσω του ήμασταν εντελώς μόνος Περιπλανώμενος στον κόσμο. Ας συγχαρούμε ο ένας τον άλλον στην ακτή. Ζήτω! Πριν από πολύ καιρό (δεν θα ήταν;) ήρθε η ώρα!

Όποιος κι αν είσαι, αναγνώστη μου, Φίλε, εχθρό, θέλω να σε αποχωριστώ σήμερα σαν φίλος. Συγνώμη. Ό,τι ψάχνεις εδώ σε απρόσεκτες στροφές, Είτε επαναστατικές αναμνήσεις, είτε ξεκούραση από τη δουλειά, ζωντανές εικόνες ή αιχμηρές λέξεις, είτε γραμματικά λάθη, ο Θεός να σε χαρίσει σε αυτό το βιβλίο για ψυχαγωγία, για όνειρα, για την καρδιά, για συγκρούσεις περιοδικών Αν και μπορούσε να βρει ένα σιτάρι. Ας χωρίσουμε για αυτό, λυπάμαι!

Συγχώρεσέ με κι εμένα, παράξενη συντροφιά μου, Κι εσύ, αληθινό μου ιδανικό, Κι εσύ ζωντανή και σταθερή, Αν και λίγη δουλειά. Μαζί σου ήξερα Όλα όσα είναι αξιοζήλευτα για έναν ποιητή: Λήθη ζωής σε φουρτούνες φωτός, Γλυκιά κουβέντα φίλων. Πέρασαν πολλές, πολλές μέρες από τότε που η νεαρή Τατιάνα Και με τον Onegin της σε ένα ασαφές όνειρο Μου εμφανίστηκε για πρώτη φορά - Και η απόσταση ενός ελεύθερου ρομαντισμού δεν ξεχώρισα ακόμα ξεκάθαρα μέσα από το μαγικό κρύσταλλο.

Αλλά εκείνοι στους οποίους σε μια φιλική συνάντηση διάβασα τις πρώτες στροφές... Δεν υπάρχουν άλλες, και αυτές είναι πολύ μακριά, όπως είπε κάποτε ο Σαντί. Χωρίς αυτούς, ο Onegin ολοκληρώνεται. Και αυτός με τον οποίο σχηματίστηκε το γλυκό ιδανικό της Τατιάνα ... Ω, πολύ, πολύ η μοίρα πήρε! Ευλογημένη είναι εκείνη που έφυγε νωρίς από τη γιορτή της ζωής, χωρίς να πιει στον πάτο ένα ποτήρι γεμάτο κρασί, που δεν τελείωσε το μυθιστόρημά της και ξαφνικά ήξερε πώς να το αποχωριστεί, όπως έκανα με τον Ονέγκιν μου.

Κεφάλαιο 18 Άψογοι τρόποι

"Somme il faut" ω; "je ne sais quoi"

"Πώς να" ή "Δεν ξέρω τι" (Γαλλικά)

«... Ήταν χαλαρή,

Ούτε ψυχρός, ούτε ομιλητικός

Χωρίς αλαζονικό βλέμμα για όλους,

Καμία αξίωση επιτυχίας

Χωρίς αυτές τις μικρές γελοιότητες

Χωρίς απομιμήσεις...

Όλα είναι ήσυχα, ήταν απλά μέσα,

Έμοιαζε με σίγουρη βολή

Du compe il faut ... (Σίσκοφ, συγγνώμη:

Δεν ξέρω πώς να μεταφράσω.)

Α. Σ. Πούσκιν. "Ευγένιος Ονέγκιν"

Η παιχνιδιάρικη έκκληση του Πούσκιν στον Σίσκοφ, ο οποίος πολέμησε ενάντια στη χρήση ξένων λέξεων και εκφράσεων, τονίζει τη συγκεκριμένη έννοια της έκφρασης comme il faut. Η κυριολεκτική μετάφρασή του είναι «όπως θα έπρεπε», αλλά δεν μεταφέρει το περιεχόμενο της έννοιας που δηλώθηκε με αυτό το ιδίωμα. Το «The true shot du comme il faut» είναι παράδειγμα εξαιρετικής μόρφωσης, άψογων τρόπων, άψογης γεύσης. Είναι δυνατόν να ξεχωρίσουμε τα απαραίτητα σημάδια, μεμονωμένα σημάδια αυτών των ιδιοτήτων, αλλά είναι αδύνατο να προσδιοριστεί η γενική εντύπωση που έκαναν στους γύρω τους οι άνθρωποι που τα κατέχουν πλήρως.

Ο Τσέστερφιλντ χρησιμοποιούσε συχνά την έκφραση je ne sais quoi (δεν ξέρω τι) αντί για comme il faut, ομολογώντας ότι «όλοι το νιώθουν, αν και κανείς δεν μπορεί να το περιγράψει». Στην πραγματικότητα, ο Πούσκιν, περιγράφοντας την Τατιάνα, απαριθμεί κυρίως εκείνες τις ιδιότητες που δεν ήταν μέσα της (όχι ψυχρή, μη ομιλητική κ.λπ.) Με τον ίδιο τρόπο, ο Λέων Τολστόι περιγράφει τον ΜΜμπεργκ: «Μπήκε ούτε αργά ούτε νωρίς, ούτε σύντομα όχι ήσυχα (...) Κάθε της κίνηση ήταν ανάλαφρη και χαριτωμένη και ελεύθερη (...) Προχωρούσε, χωρίς να χαμηλώνει τα μάτια της και να μην κοιτάζει το πλήθος μπερδεμένη, αλλά ήρεμα, σταθερά και εύκολα...» (Από τα προσχέδια του μυθιστορήματος «Πόλεμος και ειρήνη»).

Και εδώ είναι μια περιγραφή της Lady Roseville από το μυθιστόρημα του Bulwer-Lytton: «Αλλά πάνω από όλα, η Lady Roseville γοητεύτηκε από τον τρόπο που κουβαλούσε τον εαυτό της στην κοινωνία, εντελώς διαφορετικός από τον τρόπο που συμπεριφέρονταν όλες οι άλλες γυναίκες, και όμως δεν μπορούσες, ακόμη και σε τα πιο μικρά μικροπράγματα, για να προσδιορίσετε ποια ακριβώς είναι η διαφορά, και αυτό, κατά τη γνώμη μου, είναι το πιο σίγουρο σημάδι της εκλεπτυσμένης εκπαίδευσης. Σας ευχαριστεί, αλλά πρέπει να εμφανίζεται τόσο διακριτικά και δυσδιάκριτα που δεν μπορείτε με κανέναν τρόπο να αποδείξετε την άμεση αιτία του θαυμασμού σας.

Ο Τσέστερφιλντ υποστηρίζει στο ίδιο μήκος κύματος: «Γνώριζα πολλές γυναίκες, καλοσχηματισμένες και όμορφες, με κανονικά χαρακτηριστικά, που όμως σε κανέναν δεν άρεσαν, ενώ άλλες, όχι τόσο καλοχτισμένες και όχι τόσο όμορφες, γοήτευαν όλους όσοι τις έβλεπαν. Γιατί; Ναι, γιατί η Αφροδίτη, όταν δεν υπάρχουν χάρες δίπλα της, δεν είναι σε θέση να σαγηνεύσει έναν άντρα με τον ίδιο τρόπο που τον σαγηνεύουν ερήμην της. (Η λέξη «χάρις» συνήθως χρησιμοποιεί ο Τσέστερφιλντ ως συνώνυμο της έκφρασης je ne sais quoi). Προφανώς, ο Πούσκιν εννοεί επίσης το ίδιο πράγμα:

«…Αλλά απευθύνομαι στην κυρία μας.

Γλυκό ξένοιαστο γούρι,

Καθόταν στο τραπέζι

Με τη λαμπρή Nina Voronskaya,

Αυτή η Κλεοπάτρα του Νέβα.

Και δικαίως θα συμφωνούσες

Αυτή η μαρμάρινη ομορφιά της Νίνας

Δεν μπορούσα να ξεπεράσω τον γείτονά μου

Ακόμα κι αν ήταν εκπληκτικό».

("Ευγένιος Ονέγκιν")

Ο Τσέστερφιλντ παρατήρησε: «Ίσως τίποτα δεν αποκτάται με τόση δυσκολία και τίποτα δεν είναι τόσο σημαντικό όσο οι καλοί τρόποι...» αναφώνησε ο Πέλαμ με τον τόνο του: «Τι σπάνιο δώρο - η ικανότητα να συμπεριφέρεσαι! Πόσο δύσκολο είναι να το ορίσεις, πόσο ασύγκριτα πιο δύσκολο να το πάρεις!». Για να αναπτύξουν ένα τέτοιο δώρο σε ένα παιδί, φυσικά, προσπάθησαν όλοι όσοι ήλπιζαν να εισάγουν τον μαθητή τους σε μια καλή κοινωνία.

Θα ήταν σκόπιμο να γίνει μια μικρή παρέκβαση ως προς τα όρια της δυνατότητας οποιουδήποτε συστήματος εκπαίδευσης. Οι ήρωές μας - άνθρωποι του 18ου-19ου αιώνα - ήταν επιρρεπείς στην εκπαιδευτική υπερβολή του ρόλου της εκπαίδευσης και της ανατροφής, εναποθέτοντας υπερβολικά μεγάλες ελπίδες πάνω τους.

Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο Τσέστερφιλντ, που έκανε τόση προσπάθεια για να μεγαλώσει τον γιο του, ονειρευόταν ότι ο νεαρός θα ήταν κοντά στην τελειότητα... Αλίμονο! Ο Philip Stanhope δεν κληρονόμησε την ευφυΐα και τη γοητεία του πατέρα του και, σύμφωνα με τη μαρτυρία ανθρώπων που τον γνώριζαν ως ενήλικα, ήταν ένας καλομαθημένος άνθρωπος, αλλά εντελώς συνηθισμένος.

Αυτό είναι ένα εύγλωττο παράδειγμα του γεγονότος ότι ούτε η αριστοκρατική καταγωγή, ούτε η καλύτερη εκπαίδευση μπορούν να αντικαταστήσουν τα φυσικά ταλέντα.

Αλλά, από την άλλη πλευρά, υπάρχει επίσης ένα ενθαρρυντικό σημείο εδώ: δεν είναι καθόλου απαραίτητο να ανήκεις σε μια ευγενή οικογένεια για να χρησιμοποιήσεις σωστά τη σοφή συμβουλή του κόμη του Τσέστερφιλντ.)

Προσπαθώντας να προσδιορίσει τι είναι η αληθινή καλή αναπαραγωγή, ο Τσέστερφιλντ τη συνέκρινε με κάποια αόρατη γραμμή, τη διέλευση της οποίας ένα άτομο γίνεται αφόρητα τελετουργικό και δεν το φτάνει - αναιδής ή δύστροπο.

Η λεπτότητα έγκειται στο γεγονός ότι ένας καλομαθημένος άνθρωπος ξέρει πότε πρέπει να αγνοεί τους κανόνες της εθιμοτυπίας για να διατηρήσει έναν καλό τόνο.

Ο Λέων Τολστόι ήθελε να θυμίζει στα παιδιά ένα διάσημο ιστορικό ανέκδοτο για τον Λουδοβίκο 14ο. Ο βασιλιάς, θέλοντας να δοκιμάσει κάποιον ευγενή, που φημιζόταν για την ευγένειά του, τον κάλεσε να μπει πρώτος στην άμαξα. Η εθιμοτυπία ήταν αυστηρά υποχρεωμένη να αφήσει τον βασιλιά να φύγει πρώτος, αλλά αυτός ο άντρας, χωρίς δισταγμό, μπήκε πρώτος στην άμαξα. «Εδώ είναι ένας πραγματικά καλογραμμένος άντρας!» - είπε ο βασιλιάς. Το νόημα αυτής της ιστορίας: η καλή εκπαίδευση έχει σχεδιαστεί για να απλοποιεί, όχι να περιπλέκει τις σχέσεις μεταξύ των ανθρώπων.

Ήταν, φυσικά, αδύνατο να διδαχθεί το άπιαστο comme il faut με τη βοήθεια κάποιων συγκεκριμένων, καθιερωμένων τεχνικών που εγγυώνται το επιθυμητό αποτέλεσμα. Ο Τσέστερφιλντ έγραψε στον γιο του: «Αν με ρωτήσεις πώς μπορείς να αποκτήσεις αυτό που εσύ και εγώ δεν είμαστε σε θέση να καθορίσουμε ή να καθορίσουμε, τότε μπορώ μόνο να απαντήσω - παρατηρώντας».

Προφανώς, η ικανότητα συμπεριφοράς είναι μια από εκείνες τις δεξιότητες που μεταδίδεται μόνο από χέρι σε χέρι, μέσω της παρατήρησης και της ακούσιας μίμησης, απορροφώντας την ατμόσφαιρα του περιβάλλοντος όπου αυτή η δεξιότητα αναπτύχθηκε στο επίπεδο της τέχνης.

Ο Τσέστερφιλντ συμβούλεψε τον γιο του με επαγγελματικό τρόπο: «Τα βράδια, σας συμβουλεύω να είστε παρέα με κοσμικές κυρίες, αξίζουν την προσοχή σας και πρέπει να τους τη δίνετε. Στην παρέα τους, θα γυαλίσετε τους τρόπους σας και θα συνηθίσετε να είστε εξυπηρετικοί και ευγενικοί... "Η VA Sollogub επίσης σκέφτηκε με το ίδιο πνεύμα:" Εάν οι πραγματικές γραμμές τραβήξουν το μάτι ενός νεαρού άνδρα που μπαίνει στον εγκόσμιο τομέα, ας μην περιφρονεί Η συμβουλή μου πάντα να προσέχετε την κοινωνία χωρίς κυρίες, εννοώ - αξιοπρεπείς. Μαζί τους πρέπει άθελά του να συμπεριφέρεται προσεκτικά, ευγενικά, να αναζητά τη χάρη και να αποκτά τις σωστές συνήθειες. Ο αυτοσεβασμός ενισχύεται επίσης από τον σεβασμό για μια γυναίκα.

Οι νέοι που «μπαίνοντας στο εγκόσμιο πεδίο» στη Ρωσία τις δεκαετίες του 1830 και του 1840 είχαν πολλές ευκαιρίες να ακολουθήσουν τέτοιες συμβουλές επισκεπτόμενοι τα λαμπρά σαλόνια για τα οποία ήταν φημισμένες και οι δύο πρωτεύουσες. Ανακαλώντας αυτά τα σαλόνια, ο K. D. Kavelin έγραψε ότι, μεταξύ άλλων, ήταν πολύ σημαντικά «ακριβώς ως σχολείο για νέους αρχάριους: εδώ ανατράφηκαν και προετοιμάστηκαν για τις επόμενες λογοτεχνικές και επιστημονικές δραστηριότητες. Παρουσιασμένοι σε υπέροχα μορφωμένες οικογένειες από την καλοσύνη και την εγκαρδιότητα των οικοδεσποτών, οι νεαροί άνδρες που μόλις είχαν φύγει από το φοιτητικό παγκάκι είχαν πρόσβαση στην καλύτερη κοινωνία, όπου ένιωθαν καλά και ελεύθεροι, χάρη στην εκπληκτική απλότητα και ευκολία που βασίλευε στο σπίτι και τα βράδια. Ο Kavelin έγραψε αυτές τις γραμμές το 1887 και με λύπη συμπλήρωσε: «Τώρα δεν ακούμε περισσότερα για τέτοια σαλόνια, και επομένως τώρα είναι πολύ πιο δύσκολο για τους νέους να ανατραφούν σε μια έξυπνη ζωή…»

Δεν είναι εδώ το μέρος για να αναλύσουμε τους λόγους για τους οποίους τέτοιοι κύκλοι και σαλόνια ρίζωσαν με δυσκολία στη ρωσική ζωή. Όμως είναι προφανές ότι οι στοχασμοί του Κάβελιν δεν μπορούν να αποδοθούν μόνο στη συνήθη ελεγειακή λαχτάρα για τις μέρες της νιότης του. Τα επόμενα περισσότερα από εκατό χρόνια αποδεικνύουν πειστικά ότι στη Ρωσία γινόταν όλο και πιο δύσκολο να «εκπαιδευτείς για μια ευφυή ζωή».

Αυτό το άπιαστο «je ne sais quoi», η ιδιαίτερη γοητεία των ανθρώπων της «καλής κοινωνίας», συνίστατο σε μεγάλο βαθμό ακριβώς στην απλότητα και την ευκολία της συμπεριφοράς τους, που έχουμε ήδη συζητήσει. Ο Πούσκιν αγάπησε τη λέξη "απρόσεκτα", χρησιμοποιώντας την με την έννοια "άνετος", "χαριτωμένα":

(«Όταν επιμελώς πίσω από το τσέρκι

Κάθεσαι, γέρνοντας χαλαρά,

Χαμηλώστε τα μάτια και τις μπούκλες σας…»)

Αλλά δεν ήταν τυχαίο που αυτή η απλότητα και η ευκολία αποδείχτηκε τόσο απρόσιτη για μίμηση, τόσο οδυνηρά απρόσιτη σε ανθρώπους διαφορετικού κύκλου, που στα κοσμικά σαλόνια έγιναν είτε περιορισμένοι είτε αναιδείς. Πολλοί από αυτούς θεωρητικά γνώριζαν πολύ καλά τους κανόνες συμπεριφοράς, αλλά, όπως σωστά σημείωσε ο Chesterfield, «Δεν πρέπει μόνο να μπορείς να είσαι ευγενικός, (...) οι υψηλότεροι κανόνες καλών τρόπων απαιτούν επίσης να είναι η ευγένειά σου. ” Εύκολο να το λες!..