Η ρωσική λογοτεχνία μας έδωσε μια σειρά από θετικούς και αρνητικούς χαρακτήρες. Αποφασίσαμε να ανακαλέσουμε τη δεύτερη ομάδα. Ειδοποίηση σπόιλερ.

20. Alexey Molchalin (Alexander Griboyedov, "Wie from Wit")

Molchalin - ο ήρωας "για το τίποτα", ο γραμματέας του Famusov. Είναι πιστός στο αίτημα του πατέρα του: "για να ευχαριστήσει όλους τους ανθρώπους χωρίς εξαίρεση - τον ιδιοκτήτη, το αφεντικό, τον υπηρέτη του, τον σκύλο του θυρωρού".

Σε μια συνομιλία με τον Τσάτσκι, εκθέτει τη δική του αρχές ζωής, που συνίσταται στο ότι «στα χρόνια μου δεν πρέπει να τολμάς να έχεις τη δική σου κρίση».

Ο Molchalin είναι σίγουρος ότι πρέπει να σκεφτείτε και να ενεργήσετε όπως συνηθίζεται στην κοινωνία "Famus", διαφορετικά θα σας κουτσομπολεύουν και, όπως γνωρίζετε, " κουτσομπολιάχειρότερο από τα πιστόλια ».

Περιφρονεί τη Σοφία, αλλά είναι έτοιμη, για να ευχαριστήσει τον Φαμούσοφ, να καθίσει μαζί της όλη τη νύχτα, παίζοντας το ρόλο ενός εραστή.

19. Grushnitsky (Mikhail Lermontov, "A Hero of Our Time")

Ο Grushnitsky δεν έχει όνομα στην ιστορία του Lermontov. Είναι το "διπλό" του κεντρικού χαρακτήρα - ο Πετσόριν. Σύμφωνα με την περιγραφή του Λερμόντοφ, ο Γκρουσνίτσκι είναι «... ένας από εκείνους τους ανθρώπους που έχουν έτοιμες πομπώδεις φράσεις για κάθε περίσταση, που απλά δεν τους αγγίζει το όμορφο και οι οποίοι είναι σημαντικά παρασυρμένοι σε εξαιρετικά συναισθήματα, υψηλά πάθη και εξαιρετικά βάσανα. Το να παράγουν ένα αποτέλεσμα είναι ευχαρίστησή τους ... ».

Ο Grushnitsky αγαπά πολύ το patos. Δεν υπάρχει ούτε μια ουγγιά ειλικρίνειας σε αυτόν. Ο Grushnitsky είναι ερωτευμένος με την πριγκίπισσα Mary και στην αρχή της απαντά με ιδιαίτερη προσοχή, αλλά στη συνέχεια ερωτεύεται τον Pechorin.

Η υπόθεση τελειώνει σε μονομαχία. Ο Grushnitsky είναι τόσο χαμηλός που συνωμοτεί με φίλους και δεν φορτώνουν το πιστόλι του Pechorin. Ο ήρωας δεν μπορεί να συγχωρήσει τέτοια κραυγαλέα κακία. Ξαναγεμίζει το πιστόλι και σκοτώνει τον Grushnitsky.

18. Afanasy Totsky (Fyodor Dostoevsky, The Idiot)

Η Afanasy Totsky, αφού πήρε τη Nastya Barashkova, την κόρη ενός νεκρού γείτονα, στην ανατροφή και την υποστήριξη, τελικά «πλησίασε», αναπτύσσοντας ένα αυτοκτονικό συγκρότημα στο κορίτσι και έμμεσα έγινε ένας από τους ενόχους του θανάτου της.

Εξαιρετικά άπληστος για το γυναικείο φύλο, σε ηλικία 55 ετών, ο Totsky αποφάσισε να συνδέσει τη ζωή του με την κόρη του στρατηγού Epanchin Alexandra, αποφασίζοντας να παντρευτεί τη Nastasya για τη Ganya Ivolgin. Ωστόσο, ούτε η μία ούτε η άλλη περίπτωση δεν λειτούργησαν. Ως αποτέλεσμα, ο Τότσκι «αιχμαλωτίστηκε από μια Γάλλη που επισκέπτεται, μια μαρκήσια και μια Νομιμοποιό».

17. Alena Ivanovna (Fyodor Dostoevsky, "Έγκλημα και τιμωρία")

Η ηλικιωμένη ενεχυροδανειστής είναι ένας χαρακτήρας που έχει γίνει γνωστό όνομα. Ακόμα κι εκείνοι που δεν έχουν διαβάσει το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι έχουν ακούσει για αυτήν. Η Alena Ivanovna δεν είναι τόσο μεγάλη με τα σημερινά πρότυπα, είναι «60 ετών», αλλά ο συγγραφέας την περιγράφει ως εξής: «... μια ξερή ηλικιωμένη γυναίκα με αιχμηρά και θυμωμένα μάτια με μια μικρή μυτερή μύτη ... Η ξανθιά της, ελαφρώς γκρίζα μαλλιά λιπαίνονταν με λάδι. Στο λεπτό και μακρύ λαιμό της, παρόμοιο με το μπούτι κοτόπουλου, υπήρχε κάποιο είδος φανέλας ... ».

Η ηλικιωμένη ενεχυροδανειστής ασχολείται με τοκογλυφία και κερδίζει από τη θλίψη των ανθρώπων. Παίρνει πολύτιμα πράγματα με τεράστιο ενδιαφέρον, την περιποιείται μικρή αδερφήΛιζαβέτα, την χτυπά.

16. Arkady Svidrigailov (Fyodor Dostoevsky, "Έγκλημα και τιμωρία")

Ο Σβιντριγκάιλοφ είναι ένα από τα διπλά του Ρασκόλνικοφ στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι, χήρος, κάποια στιγμή λύτρωσε η γυναίκα του από τη φυλακή, έζησε στο χωριό για 7 χρόνια. Ένα κυνικό και άθλιο άτομο. Είναι υπεύθυνος για την αυτοκτονία ενός υπηρέτη, ενός 14χρονου κοριτσιού, πιθανώς της δηλητηρίασης της γυναίκας του.

Λόγω της παρενόχλησης του Svidrigailov, η αδερφή του Raskolnikov έχασε τη δουλειά της. Μαθαίνοντας ότι ο Ρασκόλνικοφ είναι δολοφόνος, ο Λουζίν εκβιάζει τη Ντούνια. Το κορίτσι πυροβολεί τον Σβιντριγκάιλοφ και χάνει.

Ο Svidrigailov είναι ένας ιδεολογικός απατεώνας, δεν βιώνει ηθικό μαρτύριο και βιώνει "παγκόσμια πλήξη", η αιωνιότητα του φαίνεται "λουτρό με αράχνες". Ως αποτέλεσμα, αυτοκτονεί με έναν πυροβολισμό από ένα περίστροφο.

15. Kabanikha (Alexander Ostrovsky, "The Thunderstorm")

Στην εικόνα του Kabanikha, ένα από κεντρικούς χαρακτήρεςτου έργου "The Thunderstorm" Ostrovsky αντικατοπτρίζει τον πατριαρχικό, αυστηρό αρχαϊσμό που αποχωρεί. Kabanova Marfa Ignatievna-"γυναίκα ενός πλούσιου εμπόρου, χήρα", πεθερά της Κατερίνας, μητέρα του Tikhon και της Varvara.

Ο κάπρος είναι πολύ κυρίαρχος και δυνατός, είναι θρησκευόμενος, αλλά πιο εξωτερικά, αφού δεν πιστεύει ούτε στη συγχώρεση ούτε στο έλεος. Είναι όσο το δυνατόν πιο πρακτική και ζει με γήινα συμφέροντα.

Ο Καμπανίχα είναι σίγουρος ότι οικογενειακή ζωήμπορεί να επιβιώσει μόνο με φόβο και διαταγές: "Λόγω της αγάπης, οι γονείς είναι αυστηροί μαζί σου, λόγω αγάπης σε μαλώνουν, όλοι σκέφτονται να διδάξουν το καλό". Αντιλαμβάνεται την αποχώρηση της παλιάς τάξης ως προσωπική τραγωδία: «Έτσι βγαίνει ο γέρος ... Τι θα συμβεί, πώς θα πεθάνουν οι γέροντες, ... δεν ξέρω».

14. Lady (Ivan Turgenev, "Mumu")

Ολοι γνωρίζουμε θλιβερή ιστορίαγια το γεγονός ότι ο Γεράσιμ έπνιξε τον Μουμού, αλλά δεν θυμούνται όλοι γιατί το έκανε, αλλά το έκανε επειδή η τυραννική κυρία του διέταξε να το κάνει.

Ο ίδιος ιδιοκτήτης γης είχε προδώσει στο παρελθόν την πλυντήριο Τατιάνα, στην οποία ήταν ερωτευμένος ο Γεράσιμ, για τον μεθυσμένο τσαγκάρη Καπιτόν, που κατέστρεψε και τους δύο.
Η κυρία, κατά τη διακριτική της ευχέρεια, αποφασίζει για την τύχη των δουλοπάροικών της, χωρίς να λαμβάνει υπόψη τις επιθυμίες τους, και μερικές φορές ακόμη και με κοινή λογική.

13. Lackey Yasha (Anton Chekhov, "The Cherry Orchard")

Ο Lackey Yasha στο έργο του Anton Chekhov " Ο Οπωρώνας των Κερασιών"- ο χαρακτήρας είναι δυσάρεστος. Λατρεύει ανοιχτά όλα τα ξένα, ενώ είναι εξαιρετικά αδαής, αγενής και ακόμη και βίαιος. Όταν η μητέρα του έρχεται από το χωριό και τον περιμένει όλη μέρα στο δωμάτιο, η Γιάσα δηλώνει απογοητευτικά: «Είναι πολύ απαραίτητο, θα μπορούσε να έρθει και αύριο».

Ο Yasha προσπαθεί να συμπεριφέρεται αξιοπρεπώς στο κοινό, προσπαθεί να φαίνεται μορφωμένος και καλομαθημένος, αλλά ταυτόχρονα, μόνος με τον Firs, λέει στον γέρο: «Είσαι κουρασμένος, παππού. Μακάρι να πέθαινες το συντομότερο δυνατό.

Η Yasha είναι πολύ περήφανη που έζησε στο εξωτερικό. Με ξένο καπλαμά, κερδίζει την καρδιά της υπηρέτριας Dunyasha, αλλά εκμεταλλεύεται τη θέση της για δικό του όφελος. Μετά την πώληση του κτήματος, ο πεζοπόρος πείθει τη Ρανέφσκαγια να τον πάει πίσω στο Παρίσι μαζί της. Είναι αδύνατο να παραμείνει στη Ρωσία: "η χώρα είναι αμόρφωτη, οι άνθρωποι είναι ανήθικοι, επιπλέον, πλήξη ...".

12. Pavel Smerdyakov (Fyodor Dostoevsky, The Brothers Karamazov)

Ο Σμερντιάκοφ είναι ένας χαρακτήρας με μιλώντας επώνυμο, σύμφωνα με φήμες, ο παράνομος γιος του Φιοντόρ Καρμαζόφ από την πόλη ιερή ανόητη Λιζαβέτα η Σμέρντις. Το επώνυμο Smerdyakov του δόθηκε από τον Fyodor Pavlovich προς τιμή της μητέρας του.

Ο Σμερντιάκοφ υπηρετεί ως μάγειρας στο σπίτι του Καραμαζόφ, ενώ μαγειρεύει, προφανώς, καλά. Ωστόσο, πρόκειται για έναν «άντρα με βροχή». Τουλάχιστον ο συλλογισμός του Σμερντιάκοφ για την ιστορία το μαρτυρά: «Στο δωδέκατο έτος πραγματοποιήθηκε μια μεγάλη εισβολή του αυτοκράτορα Ναπολέοντα της Γαλλίας ο πρώτος, και είναι καλό, αν μας είχαν κατακτήσει τότε αυτοί οι Γάλλοι, ένα έξυπνο έθνος θα είχε κατακτήσει πολύ ηλίθιο, κύριε και το προσάρτησε. Θα υπήρχαν ακόμη και εντελώς διαφορετικές παραγγελίες ».

Ο Σμερντιάκοφ είναι ο δολοφόνος του πατέρα Καραμαζόφ.

11. Πιότρ Λούζιν (Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, "Έγκλημα και τιμωρία")

Ο Λουζίν είναι ένα ακόμη από τα διπλά του Ρόντιον Ρασκόλνικοφ, επιχειρηματίας 45 ετών, «με προσεκτικό και γκρινιάρη πρόσωπο».

Έχοντας ξεφύγει "από κουρέλια στον πλούτο", ο Λουζίν είναι περήφανος για την ψευδοεκπαίδευση του, συμπεριφέρεται αλαζονικά και πρωτίστως. Έχοντας κάνει μια προσφορά στον Ντούνα, αναμένει ότι θα του είναι ευγνώμων σε όλη της τη ζωή για το γεγονός ότι "την έφερε στους ανθρώπους".

Επίσης, γοητεύει τον Ντούνα με υπολογισμό, πιστεύοντας ότι θα του φανεί χρήσιμη για την καριέρα του. Ο Λουζίν μισεί τον Ρασκόλνικοφ, επειδή αντιτίθεται στην ένωση τους με τη Ντούνια. Ο Λουζίν βάζει εκατό ρούβλια στην τσέπη της Σόνια Μαρμελάδοβα στην κηδεία του πατέρα της, κατηγορώντας την για κλοπή.

10. Kirila Troekurov (Alexander Pushkin, "Dubrovsky")

Ο Τροεκούροφ είναι ένα παράδειγμα Ρώσου αφέντη που χαλάστηκε από τη δύναμη και το περιβάλλον του. Περνάει χρόνο σε αδράνεια, μέθη, ηδονή. Ο Troekurov πιστεύει ειλικρινά στην ατιμωρησία και τις απεριόριστες δυνατότητές του ("Αυτή είναι η δύναμη να αφαιρέσει περιουσία χωρίς κανένα δικαίωμα").

Ο πλοίαρχος αγαπά την κόρη του Μάσα, αλλά την περνάει ως γέρος που δεν αγαπά. Οι δουλοπάροικοι του Troyekurov είναι παρόμοιοι με τον αφέντη τους - το κυνηγόσκυλο Troyekurov είναι ατίθασο με τον Ντουμπρόβσκι τον πρεσβύτερο - και έτσι μαλώνει παλιούς φίλους.

9. Σεργκέι Τάλμπεργκ (Mikhail Bulgakov, "White Guard")

Ο Σεργκέι Τάλμπεργκ είναι ο σύζυγος της Έλενας Τούρμπινα, προδότης και χρονοβόρος. Αλλάζει εύκολα τις αρχές, τα πιστεύω του, χωρίς ιδιαίτερη προσπάθεια και τύψεις. Ο Τάλμπεργκ είναι πάντα εκεί που είναι πιο εύκολο να ζήσει, οπότε τρέχει στο εξωτερικό. Αφήνει την οικογένεια, τους φίλους του. Ακόμα και τα μάτια του Τάλμπεργκ (τα οποία, όπως γνωρίζετε, είναι ο «καθρέφτης της ψυχής») είναι «διώροφα», είναι το τελείως αντίθετο Turbin.

Ο Τάλμπεργκ ήταν ο πρώτος που έβαλε κόκκινο περιβραχιόνιο σε στρατιωτική σχολή τον Μάρτιο του 1917 και, ως μέλος της στρατιωτικής επιτροπής, συνέλαβε τον διάσημο στρατηγό Πετρόφ.

8. Alexey Shvabrin (Alexander Pushkin, "The Captain's Daughter")

Ο Shvabrin είναι το αντίθετο από τον πρωταγωνιστή της ιστορίας του Πούσκιν "Η κόρη του καπετάνιου" του Πιότρ Γκρίνεφ. V Φρούριο Μπελογόρσκεξορίστηκε για φόνο σε μονομαχία. Ο Σβάμπριν είναι αναμφίβολα έξυπνος, αλλά ταυτόχρονα πονηρός, αυθάδης, κυνικός και χλευαστικός. Αφού έλαβε άρνηση από τη Masha Mironova, διαδίδει βρώμικες φήμες για αυτήν, σε μια μονομαχία με τον Grinev τον τραυματίζει στην πλάτη, πηγαίνει στο πλευρό του Pugachev και όταν συλλαμβάνεται από τα κυβερνητικά στρατεύματα, διαδίδει φήμες ότι ο Grinev είναι προδότης Το Σε γενικές γραμμές, είναι ένα σκουπίδι άτομο.

7. Vasilisa Kostyleva (Maxim Gorky, "On the Bottom")

Στο έργο του Γκόρκι στο κάτω μέρος, όλα είναι θλιβερά και λυπηρά. Αυτή η ατμόσφαιρα διατηρείται επιμελώς από τους ιδιοκτήτες του ξενώνα όπου λαμβάνει χώρα η δράση - οι Kostylevs. Ο σύζυγος είναι ένας αηδιαστικός δειλός και άπληστος γέρος, η γυναίκα της Βασιλίσα είναι μια λογική, επινοητική προσαρμογή, αναγκάζοντας τον αγαπημένο της Βάσκα Άσχ να κλέψει για χάρη της. Όταν ανακαλύπτει ότι ο ίδιος είναι ερωτευμένος με την αδερφή της, υπόσχεται να την εγκαταλείψει με αντάλλαγμα τον φόνο του συζύγου της.

6. Mazepa (Alexander Pushkin, "Poltava")

Ο Mazepa είναι ένας ιστορικός χαρακτήρας, αλλά αν στην ιστορία ο ρόλος του Mazepa είναι διφορούμενος, τότε στο ποίημα του Pushkin ο Mazepa είναι σίγουρα αρνητικός χαρακτήρας... Ο Μαζέπα εμφανίζεται στο ποίημα ως ένα απολύτως ανήθικο, ανέντιμο, εκδικητικό, κακόβουλο άτομο, ως προδότης υποκριτής για τον οποίο δεν υπάρχει τίποτα ιερό (δεν «ξέρει τι είναι άγιο», «δεν θυμάται την καλοσύνη»), ένα άτομο που είναι συνηθισμένος να πετυχαίνει τον στόχο του με κάθε κόστος.

Ο σαγηνευτής της νεαρής θεάς του Μαρίας, προδίδει τον πατέρα της Κοτσουμπέι σε δημόσια εκτέλεση και - ήδη καταδικασμένος σε θάνατο - υπήκοους βάναυσα βασανιστήριαγια να μάθει πού έκρυψε τους θησαυρούς του. Χωρίς αμφιβολία, ο Πούσκιν καταγγέλλει τις πολιτικές δραστηριότητες του Μαζέπα, η οποία καθορίζεται μόνο από τον πόθο για εξουσία και τη δίψα για εκδίκηση στον Πέτρο.

5. Foma Opiskin (Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, "Το χωριό Στεπαντσίκοβο και οι κάτοικοί του")

Foma Opiskin - εξαιρετικά αρνητικός χαρακτήρας... Γνωστός, υποκριτής, ψεύτης. Απεικονίζει επιμελώς την ευσέβεια και την παιδεία, λέει σε όλους για την υποτιθέμενη ασκητική του εμπειρία και αστράφτει με αποσπάσματα από βιβλία ...

Όταν παίρνει τα χέρια του στην εξουσία, δείχνει το δικό του αληθινή ουσία... «Η χαμηλή ψυχή, που βγαίνει από την καταπίεση, καταπιέζει η ίδια. Ο Τόμας καταπιέστηκε - και ένιωσε αμέσως την ανάγκη να καταπιέσει τον εαυτό του. τον έσπασαν - και ο ίδιος άρχισε να σπάει τους άλλους. Aταν γελωτοποιός και ένιωσε αμέσως την ανάγκη να ανοίξει τους γελωτοποιούς του. Καυχιόταν μέχρι παραλογισμού, χάλασε μέχρι ακατόρθωτου, ζήτησε γάλα πουλιών, τυραννήθηκε χωρίς μέτρο και έφτασε στο σημείο να ευγενικοί άνθρωποι, μη έχοντας ακόμη παρακολουθήσει όλα αυτά τα κόλπα, και ακούγοντας μόνο παραμύθια, τα θεώρησαν όλα θαύμα, μια εμμονή, βαφτίστηκαν και έφτυσαν ... ».

4. Βίκτορ Κομαρόφσκι (Μπόρις Παστερνάκ, "Doctor Zhivago")

Ο δικηγόρος Κομαρόφσκι είναι αρνητικός χαρακτήρας στο μυθιστόρημα του Μπόρις Παστερνάκ Doctor Zhivago. Στις μοίρες των κύριων χαρακτήρων - Zhivago και Lara, ο Komarovsky είναι μια «κακή ιδιοφυία» και μια «γκρίζα υπεροχή». Είναι ένοχος για την καταστροφή της οικογένειας Zhivago και το θάνατο του πατέρα του πρωταγωνιστή · συγκατοικεί με τη μητέρα της Lara και με την ίδια τη Lara. Τέλος, ο Κομαρόφσκι ξεγέλασε τον Ζιβάγκο από τη γυναίκα του. Ο Κομαρόφσκι είναι έξυπνος, υπολογιστικός, άπληστος, κυνικός. Συνολικά, κακός άνθρωπος... Ο ίδιος το καταλαβαίνει αυτό, αλλά του ταιριάζει απόλυτα.

3. Judas Golovlev (Mikhail Saltykov-Shchedrin, "Lord Golovlevs")

Ο Porfiry Vladimirovich Golovlev, με το παρατσούκλι Judushka και Blood Drinker, είναι «ο τελευταίος εκπρόσωπος της εξαφανισμένης οικογένειας». Είναι υποκριτής, άπληστος, δειλός, υπολογιστικός. Περνά τη ζωή του σε ατέλειωτες συκοφαντίες και δικαστικές διενέξεις, φέρνει τον γιο του σε αυτοκτονία, ενώ μιμείται την ακραία θρησκευτικότητα, διαβάζοντας προσευχές «χωρίς τη συμμετοχή της καρδιάς».

Προς το τέλος του σκοτεινή ζωήΟ Γκολόβλεφ μεθάει και τρέχει, πηγαίνει σε χιονοθύελλα του Μαρτίου. Το πρωί βρίσκουν το μουδιασμένο πτώμα του.

2. Andriy (Nikolay Gogol, "Taras Bulba")

Andriy - μικρότερος γιος Taras Bulba, ο ήρωας της ομώνυμης ιστορίας του Nikolai Vasilyevich Gogol. Ο Andriy, όπως γράφει ο Γκόγκολ, από νωρίς άρχισε να νιώθει «την ανάγκη για αγάπη». Αυτή η ανάγκη τον γκρεμίζει. Ερωτεύεται την πανόχκα, προδίδει την πατρίδα, τους φίλους και τον πατέρα του. Ο Andriy εξομολογείται: «Ποιος είπε ότι η πατρίδα μου είναι η Ουκρανία; Ποιος μου το έδωσε στην πατρίδα μου; Η Πατρίδα είναι αυτό που ψάχνει η ψυχή μας, αυτό που είναι πιο αγαπητό από όλα. Η πατρίδα μου είσαι εσύ! ... και θα πουλήσω ό, τι είναι, θα το δώσω, θα το καταστρέψω για μια τέτοια πατρίδα! »
Ο Άντρι είναι προδότης. Ο ίδιος ο πατέρας του τον σκοτώνει.

1. Fyodor Karamazov (Fyodor Dostoevsky, "The Brothers Karamazov")

Είναι ηδονικός, άπληστος, ζηλιάρης, ηλίθιος. Όταν έφτασε στην ωριμότητα, άρχισε να πίνει πολύ, άνοιξε αρκετές ταβέρνες, έκανε πολλούς συμπατριώτες οφειλέτες του ... Άρχισε να ανταγωνίζεται τον μεγαλύτερο γιο του Ντμίτρι για την καρδιά της Grushenka Svetlova, η οποία άνοιξε το δρόμο για το έγκλημα - Ο Καραμαζόφ σκοτώθηκε από τον νόθο γιο του Πίτερ Σμερντιάκοφ.

1. Η έννοια των όρων "ήρωας", "χαρακτήρας"

2. Χαρακτήρας και χαρακτήρας

3. Η δομή του λογοτεχνικού ήρωα

4. Σύστημα χαρακτήρων

1. Η έννοια των όρων "ήρωας", "χαρακτήρας"

Η λέξη ήρωας έχει πλούσια ιστορία. Μεταφρασμένο από τα ελληνικά "ήρωας" σημαίνει ημίθεος, θεοποιημένο πρόσωπο. Στους προ-ομηρικούς χρόνους (X-IX αι. Π.Χ.), οι ήρωες στο Αρχαία Ελλάδατα παιδιά ενός θεού και μιας θνητής γυναίκας ή μιας θνητής και μιας θεάς ονομάζονταν (Ηρακλής, Διόνυσος, Αχιλλέας, Αινείας κ.ά.). Οι ήρωες λατρεύονταν, ποιήματα γράφονταν προς τιμήν τους, ανεγέρθηκαν ναοί γι 'αυτούς. Το δικαίωμα στο όνομα του ήρωα έδωσε το πλεονέκτημα της φυλής, την προέλευση. Ο ήρωας χρησίμευσε ως μεσάζων μεταξύ της γης και του Ολύμπου, βοήθησε τους ανθρώπους να κατανοήσουν τη θέληση των θεών, μερικές φορές ο ίδιος απέκτησε τις υπέροχες λειτουργίες μιας θεότητας.

Μια τέτοια λειτουργία, για παράδειγμα, λαμβάνει η όμορφη Ελένη στον αρχαίο ελληνικό μύθο-παραμύθι του ναού για τη θεραπεία της κόρης ενός φίλου του Άριστον, του βασιλιά των Σπαρτιατών. Αυτός ο ανώνυμος φίλος του βασιλιά, όπως λέει ο μύθος, είχε πολύ όμορφη σύζυγος, όντας πολύ άσχημο στη βρεφική ηλικία. Η νοσοκόμα συχνά μετέφερε το κορίτσι στον ναό της Έλενας και προσευχήθηκε στη θεά να σώσει το κορίτσι από την ασχήμια (η Έλενα είχε τον δικό της ναό στη Σπάρτη). Και η Έλενα ήρθε και βοήθησε το κορίτσι.

Στην εποχή του Ομήρου (VIII αιώνας π.Χ.) και μέχρι τη λογοτεχνία του V αιώνα π.Χ. Συμπεριλαμβανομένης, η λέξη "ήρωας" είναι γεμάτη με διαφορετική σημασία. Δεν είναι μόνο απόγονος των θεών που μετατρέπεται σε ήρωα. Κάθε θνητός που έχει επιτύχει εξαιρετική επιτυχία στην επίγεια ζωή γίνεται αυτός. κάθε άτομο που έχει κάνει το όνομα του στον τομέα του πολέμου, της ηθικής, των ταξιδιών. Τέτοιοι είναι οι ήρωες του Ομήρου (Μενέλαος, Πάτροκλος, Πηνελόπη, Οδυσσέας), τέτοιος είναι ο Θησέας Μπαχίλης. Οι συγγραφείς αποκαλούν αυτούς τους ανθρώπους "ήρωες" επειδή έγιναν διάσημοι για ορισμένες εκμεταλλεύσεις και, ως εκ τούτου, ξεπέρασαν το ιστορικό και γεωγραφικό.

Τέλος, ξεκινώντας από τον 5ο αιώνα π.Χ., όχι μόνο ένα εξαιρετικό άτομο, αλλά οποιοσδήποτε «σύζυγος», τόσο «ευγενής» όσο και «άχρηστος», που μπήκε στον κόσμο του λογοτεχνικού έργου, μετατράπηκε σε ήρωα. Ο ήρωας είναι επίσης τεχνίτης, αγγελιοφόρος, υπηρέτης και ακόμη και σκλάβος. Ο Αριστοτέλης τεκμηριώνει επιστημονικά μια τέτοια μείωση, αποαφαίρεση της εικόνας του ήρωα. Στο "Poetics" - το κεφάλαιο "Μέρη της τραγωδίας. Oesρωες της τραγωδίας »- σημειώνει ότι ο ήρωας μπορεί να μην διακρίνεται πλέον από την« (ειδική) αρετή και δικαιοσύνη ». Γίνεται ήρωας απλά πέφτοντας στην τραγωδία και βιώνοντας το «τρομερό».

Στη λογοτεχνική κριτική, η έννοια του όρου «ήρωας» είναι πολύ διφορούμενη. Ιστορικά, αυτό το νόημα προέρχεται από τις παραπάνω έννοιες. Ωστόσο, από θεωρητική άποψη, αποκαλύπτει ένα νέο, μετασχηματισμένο περιεχόμενο, το οποίο διαβάζεται σε διάφορα σημασιολογικά επίπεδα: καλλιτεχνική πραγματικότηταέργα, στην πραγματικότητα λογοτεχνία και οντολογία ως επιστήμη της ύπαρξης.

V καλλιτεχνικός κόσμοςτης δημιουργίας, ήρωας είναι οποιοδήποτε άτομο προικισμένο με εξωτερική εμφάνιση και εσωτερικό περιεχόμενο. Αυτό δεν είναι ένας παθητικός παρατηρητής, αλλά ένας ενεργός, ένα πρόσωπο που πραγματικά ενεργεί στο έργο (μεταφρασμένο από τα λατινικά "actant" σημαίνει "ενεργώντας"). Ο ήρωας στο έργο δημιουργεί απαραίτητα κάτι, προστατεύει κάποιον. το κύριο έργοο ήρωας σε αυτό το επίπεδο είναι η αφομοίωση και ο μετασχηματισμός της ποιητικής πραγματικότητας, η κατασκευή του καλλιτεχνικού νοήματος. Σε γενικό λογοτεχνικό επίπεδο, ο ήρωας είναι καλλιτεχνική εικόναένα άτομο που συνοψίζει τα περισσότερα συγκεκριμένα χαρακτηριστικάπραγματικότητα; ζώντας επαναλαμβανόμενα πρότυπα ύπαρξης. Από αυτή την άποψη, ο ήρωας είναι ο φορέας ορισμένων ιδεολογικές αρχές, εκφράζει την πρόθεση του συγγραφέα. Διαμορφώνει ένα ιδιαίτερο αποτύπωμα της ύπαρξης, γίνεται η σφραγίδα της εποχής. Κλασικό παράδειγμα- αυτό είναι το Pechorin του Lermontov, "ήρωας της εποχής μας". Τέλος, σε οντολογικό επίπεδο, ο ήρωας σχηματίζεται ιδιαίτερο τρόπογνώση του κόσμου. Πρέπει να φέρει στους ανθρώπους την αλήθεια, να τους εξοικειώσει με την ποικιλία των μορφών ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη... Από αυτή την άποψη, ο ήρωας είναι ένας πνευματικός οδηγός, που καθοδηγεί τον αναγνώστη σε όλους τους κύκλους της ανθρώπινης ζωής και δείχνει το δρόμο προς την αλήθεια, τον Θεό. Αυτός είναι ο Virgil D. Alighieri (" Η Θεία Κωμωδία»), Faust I. Goethe, Ivan Flyagin N.S. Leskova ("The Enchanted Wanderer") dr.

Ο όρος "ήρωας" είναι συχνά δίπλα στον όρο "χαρακτήρας" (μερικές φορές αυτές οι λέξεις γίνονται κατανοητές ως συνώνυμα). Η λέξη "χαρακτήρας" Γαλλικής καταγωγήςΩστόσο, έχει λατινικές ρίζες. Μετάφραση από το λατινικάΤο "Regzopa" είναι ένα πρόσωπο, ένα πρόσωπο, μια μάσκα. Οι αρχαίοι Ρωμαίοι αποκαλούσαν «περσόνα» τη μάσκα που φορούσε ο ηθοποιός πριν από την παράσταση: τραγική ή κωμική. Στη λογοτεχνική κριτική, ένας χαρακτήρας είναι θέμα μιας λογοτεχνικής δράσης, μιας δήλωσης σε ένα έργο. Ο χαρακτήρας αντιπροσωπεύει κοινωνική εικόναένα πρόσωπο, το εξωτερικό, αντιληπτό του πρόσωπο.

Ωστόσο, ο ήρωας και ο χαρακτήρας δεν είναι το ίδιο πράγμα. Ο ήρωας είναι κάτι ολόκληρο, ολοκληρωμένο. χαρακτήρας - μερικός, απαιτεί εξήγηση. Ο ήρωας ενσαρκώνει μια αιώνια ιδέα, προορίζεται για την υψηλότερη πνευματική και πρακτική δραστηριότητα. ο χαρακτήρας απλώς δηλώνει την παρουσία ενός ατόμου. "Λειτουργεί" ως επιπλέον. Ο ήρωας είναι ο καλυμμένος ηθοποιός και ο χαρακτήρας είναι μόνο η μάσκα.

2. Χαρακτήρας και χαρακτήρας

Ένας χαρακτήρας μετατρέπεται εύκολα σε ήρωας αν πάρει μια ατομική, προσωπική διάσταση ή χαρακτήρα. Σύμφωνα με τον Αριστοτέλη, ο χαρακτήρας σχετίζεται με την εκδήλωση της κατεύθυνσης της «θέλησης, όποια κι αν είναι αυτή».

V σύγχρονη λογοτεχνική κριτικήο χαρακτήρας είναι η μοναδική προσωπικότητα ενός χαρακτήρα. την εσωτερική του εμφάνιση. δηλαδή όλα όσα κάνουν έναν άνθρωπο άνθρωπο, που τον ξεχωρίζει από τους άλλους ανθρώπους. Με άλλα λόγια, ο χαρακτήρας είναι ο ίδιος ηθοποιός που παίζει πίσω από τη μάσκα - ο χαρακτήρας. Ο χαρακτήρας βασίζεται στο εσωτερικό «εγώ» ενός ατόμου, στον εαυτό του. Ο χαρακτήρας δείχνει την εικόνα της ψυχής με όλες τις αναζητήσεις και τα λάθη, τις ελπίδες και τις απογοητεύσεις της. Δηλώνει την ευελιξία της ανθρώπινης ατομικότητας. αποκαλύπτει τις ηθικές και πνευματικές της δυνατότητες.

Ο χαρακτήρας μπορεί να είναι απλός ή πολύπλοκος. Ο απλός χαρακτήρας είναι σταθερός και στατικός. Δίνει στον ήρωα ένα ακλόνητο σύνολο αξιών. το κάνει είτε θετικό είτε αρνητικό. Θετικό και αρνητικούς χαρακτήρεςσυνήθως χωρίζουν το σύστημα χαρακτήρων του έργου σε δύο αντιμαχόμενες παρατάξεις. Για παράδειγμα: πατριώτες και επιτιθέμενοι στην τραγωδία του Αισχύλου ("Πέρσες"). Ρώσοι και ξένοι (Άγγλοι) στην ιστορία του Ν.Σ. Leskov "Levsha"? "Τελευταία" και "πλήθη" στην ιστορία του A.G. Malyshkina "The Fall of Dyr".

Οι απλοί χαρακτήρες συνδυάζονται παραδοσιακά σε ζευγάρια, τις περισσότερες φορές με βάση την αντίθεση (Shvabrin - Grinev στο " Κόρη του καπετάνιου"ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν, Τζάβερτ - Επίσκοπος Μύριελ στο «Les Miserables» του Β. Ουγκώ). Η αντίθεση οξύνει τα πλεονεκτήματα των θετικών ηρώων και μειώνει τα πλεονεκτήματα των αρνητικών ηρώων. Δεν προκύπτει μόνο σε ηθική βάση. Διαμορφώνεται επίσης από φιλοσοφικές αντιθέσεις (τέτοια είναι η αντιπαράθεση μεταξύ του Joseph Knecht και του Plinio Designori στο μυθιστόρημα του G. Hesse The Glass Bead Game).

Ένας σύνθετος χαρακτήρας εκδηλώνεται σε μια αδιάκοπη αναζήτηση, εσωτερική εξέλιξη. Εκφράζει την ποικιλομορφία ψυχική ζωήπροσωπικότητα. Ανοίγει ως το πιο ελαφρύ, υψηλές φιλοδοξίεςτην ανθρώπινη ψυχή και τις πιο σκοτεινές, ταπεινότερες ορμές της. Σε έναν πολύπλοκο χαρακτήρα, αφενός, τίθενται οι προϋποθέσεις για την ανθρώπινη υποβάθμιση ("Ionych" του AP Chekhov). από την άλλη, τη δυνατότητα μελλοντικής μεταμόρφωσης και σωτηρίας του. Ο πολύπλοκος χαρακτήρας είναι πολύ δύσκολο να οριστεί στη δυάδα "θετικός" και "αρνητικός". Κατά κανόνα, βρίσκεται μεταξύ αυτών των όρων ή, πιο συγκεκριμένα, πάνω από αυτούς. Συμπυκνώνει το παράδοξο, την αντιφατική φύση της ζωής. συγκεντρώνει όλα τα πιο μυστηριώδη και παράξενα που αποτελούν το μυστικό του ανθρώπου. Τέτοιοι είναι οι ήρωες του F.M. Dostoevsky R. Musil, A. Strindberg και άλλοι.

3. Η δομή του λογοτεχνικού ήρωα

Λογοτεχνικός ήρωας- το άτομο είναι πολύπλοκο, πολύπλευρο. Μπορεί να ζήσει ταυτόχρονα σε διάφορες διαστάσεις: αντικειμενικό, υποκειμενικό, θεϊκό, δαιμονικό, βιβλίο (Master MA Bulgakov). Ωστόσο, στις σχέσεις του με την κοινωνία, τη φύση, τους άλλους ανθρώπους (ό, τι είναι αντίθετο με την προσωπικότητά του), ο λογοτεχνικός ήρωας είναι πάντα δυαδικός. Παίρνει δύο μορφές: εσωτερική και εξωτερική. Προχωρά με δύο τρόπους: εσωστρεφή και εξωστρεφή. Από την άποψη της εσωστρέφειας, ο ήρωας «σκέφτεται εκ των προτέρων» (ας χρησιμοποιήσουμε την εύγλωττη ορολογία του CG Jung) Προμηθέας. Ζει σε έναν κόσμο συναισθημάτων, ονείρων, ονείρων. Σε ό, τι αφορά την έξτρα εκδοχή, ο λογοτεχνικός ήρωας «υποδύεται και μετά συλλογίζεται» τον Επιθέμη. Αυτός ζεί σε πραγματικό κόσμοχάριν της ενεργού ανάπτυξής του.

Για να δημιουργήσω εξωτερική εμφάνισηο ήρωας "δουλεύει" το πορτρέτο του, το επάγγελμά του, την ηλικία, την ιστορία (ή το παρελθόν). Το πορτρέτο δίνει στον ήρωα ένα πρόσωπο και μια φιγούρα. του διδάσκει ένα κόμπλεξ χαρακτηριστικά γνωρίσματα(παχυσαρκία, λεπτότητα στην ιστορία του A.P. Chekhov "Fat and Thin") και φωτεινές, αναγνωρίσιμες συνήθειες (χαρακτηριστική πληγή στο λαιμό του κομματικού Levinson από το μυθιστόρημα του A.I. Fadeev "Η ήττα").

Πολύ συχνά, ένα πορτρέτο γίνεται μέσο ψυχολογίας και μαρτυρά κάποια χαρακτηριστικά γνωρίσματα. Όπως, για παράδειγμα, στο διάσημο πορτρέτοΟ Pechorin, που δόθηκε μέσα από τα μάτια ενός αφηγητή, ενός ορισμένου πλανόδιου αξιωματικού: «Αυτός (Pechorin - PK) είχε μέσο ύψος. η λεπτή λεπτή μέση και οι φαρδιές ωμοπλάτες του αποδείχτηκαν ένα δυνατό κτίσμα, ικανό να αντέξει όλες τις δυσκολίες της νομαδικής ζωής<…>... Το βάδισμά του ήταν απλό και τεμπέλης, αλλά παρατήρησα ότι δεν κούνησε τα χέρια του - ένα σίγουρο σημάδι μυστικότητας ».

Το επάγγελμα, το επάγγελμα, η ηλικία, η ιστορία του ήρωα ποδοπατούν τη διαδικασία της κοινωνικοποίησης. Το επάγγελμα και το επάγγελμα δίνουν στον ήρωα το δικαίωμα σε κοινωνικά χρήσιμες δραστηριότητες. Η ηλικία καθορίζει τις δυνατότητες για ορισμένες ενέργειες. Η ιστορία για το παρελθόν του, τους γονείς, τη χώρα και τον τόπο όπου ζει, δίνει στον ήρωα έναν αισθησιακά απτό ρεαλισμό, ιστορική συγκεκριμένοτητα.

Η εσωτερική εμφάνιση του ήρωα αποτελείται από την κοσμοθεωρία του, τις ηθικές πεποιθήσεις, τις σκέψεις, τα συναισθήματα, την πίστη, τις δηλώσεις και τις πράξεις του. Η κοσμοθεωρία και οι ηθικές πεποιθήσεις προικίζουν τον ήρωα με τους απαραίτητους οντολογικούς και αξιακούς προσανατολισμούς. δώσει νόημα στην ύπαρξή του. Συνημμένα και σκέψεις σκιαγραφούν την πολλαπλή ζωή της ψυχής. Η πίστη (ή η έλλειψή της) καθορίζει την παρουσία του ήρωα στον πνευματικό τομέα, τη σχέση του με τον Θεό και την Εκκλησία (στη λογοτεχνία των χριστιανικών χωρών). Οι πράξεις και οι δηλώσεις υποδεικνύουν τα αποτελέσματα της αλληλεπίδρασης της ψυχής και του πνεύματος.

Λογοτεχνία: L.Ya. Γκίντσμπουργκ "Περί λογοτεχνικού ήρωα". Μ., 1979.

Με έναν λογοτεχνικό ήρωα, ο συγγραφέας εκφράζει την κατανόησή του για ένα άτομο, που λαμβάνεται από μια συγκεκριμένη σκοπιά στην αλληλεπίδραση χαρακτηριστικών που επιλέγει ο συγγραφέας. Με αυτή την έννοια, ο λογοτεχνικός ήρωας προσομοιώνει ένα άτομο. Όπως κάθε αισθητικό φαινόμενο, το πρόσωπο που απεικονίζεται στη λογοτεχνία δεν είναι μια αφαίρεση, αλλά μια συγκεκριμένη ενότητα. Αλλά μια ενότητα που δεν μπορεί να αναχθεί σε μια συγκεκριμένη, μεμονωμένη περίπτωση (όπως μπορεί να είναι ένα άτομο σε μια χρονική αφήγηση), μια ενότητα που έχει ένα διευρυνόμενο, συμβολικό νόημα, η οποία είναι επομένως ικανή να αναπαραστήσει μια ιδέα. Ο συγγραφέας διαμορφώνει ένα συγκεκριμένο σύμπλεγμα ιδεών για ένα άτομο (ηθικο-φιλοσοφικό, κοινωνικό, πολιτισμικό-ιστορικό, βιολογικό, ψυχολογικό, γλωσσικό). Η λογοτεχνική παράδοση, οι κληρονομικές αφηγηματικές μορφές και οι μοναδικές προθέσεις του συγγραφέα χτίζουν από αυτό το συγκρότημα μια καλλιτεχνική εικόνα ενός ατόμου.

Όπως και στη ζωή, όταν διαβάζουμε ένα έργο μυθοπλασίας, αναθέτουμε αμέσως έναν άγνωστο ήρωα σε μια ή άλλη κοινωνική, ψυχολογική, καθημερινή κατηγορία: αυτή είναι προϋπόθεση για την επικοινωνία μεταξύ ενός ατόμου και ενός χαρακτήρα. Υπάρχουν φυσικοί τύποι για αναγνώριση (κοκκινομάλλα, χοντρά, χοντρά), κοινωνικοί τύποι (άνδρας, έμπορος, τεχνίτης, ευγενής), ηθικοί και ψυχολογικοί (καλοπροαίρετος, χαρούμενος, τσιγκούνης).

Ένας πλήρως λογοτεχνικός ήρωας μαθαίνεται αναδρομικά. Αλλά ο χαρακτήρας δεν είναι μόνο το αποτέλεσμα: η καλλιτεχνική αξία προκύπτει στη διαδικασία της ίδιας της ανάγνωσης (η οξύτητα της πρώτης ανάγνωσης).

Η πρώτη συνάντηση θα πρέπει να σηματοδοτηθεί με αναγνώριση, κάποιο είδος άμεσα αναδυόμενης έννοιας (τυπολογική και ψυχολογική ταύτιση του χαρακτήρα). Η έκθεση δίνει τον αρχικό τύπο χαρακτήρα, ο οποίος μπορεί είτε να καταστραφεί είτε, αντίθετα, να αναπτυχθεί. Ο ήρωας ενός έπους, ενός ιπποτικού ειδύλλου, ενός ερωτικού έρωτα - ενός ήρωα, ενός ιππότη, ενός ιδανικού νέου ευγενούς - όλοι εκφράζουν τους κανόνες και τα ιδανικά του περιβάλλοντος, Βυρωνικός ήρωαςτα καταστρέφει.

Ο ήρωας του Byronic είναι αναγνωρίσιμος από τις πρώτες κιόλας σελίδες (Benjamin Constant "Adolf"). Για παράδειγμα, ένας εκδότης συνάντησε έναν άνθρωπο που ήταν πολύ σιωπηλός και λυπημένος. Η πρώτη του φράση: "Δεν με νοιάζει αν είμαι εδώ ή αλλού", λέει για τον ρομαντικό χαρακτήρα του ήρωα.

Ο λογοτεχνικός ήρωας ως χαρακτήρας

Οποιοσδήποτε ήρωας σε ένα λογοτεχνικό έργο είναι ένας χαρακτήρας, αλλά δεν αναγνωρίζεται κάθε χαρακτήρας ως ήρωας. Η λέξη «ήρωας» υποδηλώνει συνήθως τον κύριο χαρακτήρα, τον «φορέα του κύριου γεγονότος» (Μ. Μπαχτίν) σε ένα λογοτεχνικό έργο, καθώς και την άποψη της πραγματικότητας, του ίδιου και άλλων χαρακτήρων που είναι σημαντικοί για τον συγγραφέα- δημιουργός. Δηλαδή, αυτός είναι ο άλλος, του οποίου η συνείδηση ​​και η πράξη εκφράζουν για τον συγγραφέα την ουσία του κόσμου που δημιουργεί. Τα άτομα του δεύτερου σχεδίου γίνονται αντιληπτά ως άτομα υπηρεσίας, απαραίτητα όχι από μόνα τους, αλλά για τον φωτισμό και την κατανόηση των «προσώπων του πρώτου σχεδίου». Ο αναγνώστης μπορεί να διαφωνήσει με τους ήρωες, καθώς κατά τη διαδικασία της ανάγνωσης υπάρχει μια αίσθηση πλήρους δικαιώματος και ιδιαίτερης ανεξαρτησίας του ήρωα (η Τατιάνα, απροσδόκητα για τον συγγραφέα, παντρεύτηκε).

Πώς διαφέρει ο ήρωας από τους άλλους χαρακτήρες:

σημασία για την ανάπτυξη της πλοκής (χωρίς τη συμμετοχή του, τα κύρια γεγονότα της πλοκής δεν μπορούν να λάβουν χώρα).

ο ήρωας είναι το θέμα των ρητών που κυριαρχούν στη δομή του λόγου των έργων.

Ένας λογοτεχνικός χαρακτήρας είναι μια σειρά διαδοχικών εμφανίσεων ενός ατόμου μέσα σε ένα δεδομένο κείμενο. Σε ένα κείμενο, ο ήρωας μπορεί να εμφανιστεί σε διάφορες μορφές: αναφέροντάς τον στις ομιλίες άλλων χαρακτήρων, η αφήγηση του συγγραφέα ή του αφηγητή για γεγονότα που σχετίζονται με τον χαρακτήρα, η εικόνα των σκέψεων, των εμπειριών, των ομιλιών του, της εμφάνισης, των σκηνών στις οποίες παίρνει μέρος σε λόγια, χειρονομίες, πράξεις κ.λπ. Δηλαδή, υπάρχει ένας μηχανισμός σταδιακής συσσώρευσης της εικόνας του ήρωα.

Επαναλαμβανόμενα, περισσότερο ή λιγότερο σταθερά χαρακτηριστικά σχηματίζουν τις ιδιότητες του χαρακτήρα.

Ποιος λογοτεχνικός χαρακτήρας; Αφιερώνουμε το άρθρο μας σε αυτό το θέμα. Σε αυτό, θα σας πούμε από πού προήλθε αυτό το όνομα, ποιοι είναι οι λογοτεχνικοί χαρακτήρες και οι εικόνες και πώς να τα περιγράψετε στα μαθήματα λογοτεχνίας κατά βούληση ή κατόπιν αιτήματος του δασκάλου.

Επίσης από το άρθρο μας θα μάθετε τι είναι μια "αιώνια" εικόνα και ποιες εικόνες ονομάζονται αιώνιες.

Λογοτεχνικός ήρωας ή χαρακτήρας. Ποιος είναι αυτός?

Συχνά ακούμε τον όρο «λογοτεχνικός χαρακτήρας». Αλλά για τι μιλάμε, λίγοι μπορούν να εξηγήσουν. Και ακόμη και μαθητές που επέστρεψαν πρόσφατα από ένα μάθημα λογοτεχνίας συχνά δυσκολεύονται να απαντήσουν στην ερώτηση. Τι είναι αυτή η μυστηριώδης λέξη "χαρακτήρας";

Μας ήρθε από τα αρχαία λατινικά (persona, personnage). Σημασία - "προσωπικότητα", "πρόσωπο", "πρόσωπο".

Έτσι, ένας λογοτεχνικός χαρακτήρας είναι πρωταγωνιστής Πρόκειται κυρίως για είδη πεζογραφίας, αφού οι εικόνες στην ποίηση συνήθως ονομάζονται " λυρικός ήρωας".

Είναι αδύνατο να γραφτεί μια ιστορία ή ένα ποίημα, ένα μυθιστόρημα ή μια ιστορία χωρίς ηθοποιούς. Διαφορετικά, θα είναι ένα παράλογο σύνολο, αν όχι λόγια, τότε, ενδεχομένως, γεγονότα. Οι ήρωες είναι άνθρωποι και ζώα, μυθολογικά και φανταστικά πλάσματα, άψυχα αντικείμενα, για παράδειγμα, ο σταθερός κασσίτερος στρατιώτης του Άντερσεν, ιστορικά πρόσωπαακόμη και ολόκληρα έθνη.

Ταξινόμηση λογοτεχνικών ηρώων

Μπορούν να μπερδέψουν κάθε λογοτεχνικό γνώστη με τον αριθμό τους. Και είναι ιδιαίτερα δύσκολο για μαθητές δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης. Ειδικά επειδή προτιμούν να παίζουν το αγαπημένο τους παιχνίδι αντί να εμφανίζονται εργασία για το σπίτι... Πώς να ταξινομήσετε τους ήρωες εάν το απαιτεί ο δάσκαλος ή, ακόμη χειρότερα, ο εξεταστής;

Η ασφαλέστερη επιλογή είναι να ταξινομήσουμε τους χαρακτήρες ανάλογα με τη σημασία τους στο έργο. Σε αυτή τη βάση, οι λογοτεχνικοί ήρωες χωρίζονται σε μεγάλους και δευτερεύοντες. Χωρίς τον πρωταγωνιστή, το έργο και η πλοκή του θα είναι ένα σύνολο λέξεων. Αλλά με μια απώλεια δευτερεύοντες χαρακτήρεςθα χάσουμε έναν συγκεκριμένο κλάδο πλοκήή την εκφραστικότητα των γεγονότων. Αλλά σε γενικές γραμμές, το έργο δεν θα υποφέρει.

Η δεύτερη παραλλαγή της ταξινόμησης είναι πιο περιορισμένη και δεν είναι κατάλληλη για όλα τα έργα, αλλά για παραμύθια και φανταστικά είδη. Αυτός είναι ο διαχωρισμός των ηρώων σε θετικούς και αρνητικούς. Για παράδειγμα, στην ιστορία της Σταχτοπούτας, η ίδια η φτωχή Σταχτοπούτα - θετικός ήρωας, προκαλεί ευχάριστα συναισθήματα, τη συμπάσχεις. Και εδώ είναι οι αδελφές και θυμωμένη μητριά- σαφώς ήρωες μιας εντελώς διαφορετικής αποθήκης.

Χαρακτηριστικά χαρακτήρων. Πως να γράψεις?

Oesρωες κυριολεκτικά δουλεύειμερικές φορές (ειδικά σε ένα μάθημα λογοτεχνίας στο σχολείο) χρειάζονται μια λεπτομερή περιγραφή. Αλλά πώς το γράφετε; Η επιλογή "υπήρχε ένας τέτοιος ήρωας. Είναι από παραμύθι για αυτό και αυτό" δεν είναι σαφώς κατάλληλη εάν η αξιολόγηση είναι σημαντική. Θα μοιραστούμε μαζί σας ένα ασφαλές στοίχημαγράφοντας μια περιγραφή ενός λογοτεχνικού (και οποιουδήποτε άλλου) ήρωα. Σας προσφέρουμε ένα σχέδιο με σύντομες εξηγήσεις για το τι και πώς να γράψετε.

• Εισαγωγή. Ονομάστε το έργο και τον ήρωα για τον οποίο θα μιλήσετε. Μπορείτε επίσης να προσθέσετε εδώ γιατί θέλετε να το περιγράψετε.
• Η θέση του ήρωα στην ιστορία (μυθιστόρημα, ιστορία κ.λπ.). Εδώ μπορείτε να γράψετε αν είναι μείζον ή δευτερεύον, θετικό ή αρνητικό, πρόσωπο ή μυθικό ή ιστορικό πρόσωπο.
• Εμφάνιση. Δεν θα είναι περιττό με εισαγωγικά, τα οποία θα σας δείξουν ως προσεκτικό αναγνώστη και ακόμη και θα προσθέσουν όγκο στον χαρακτηρισμό σας.
• Χαρακτήρας. Όλα είναι ξεκάθαρα εδώ.
• Δράσεις και τα χαρακτηριστικά τους κατά τη γνώμη σας.
• Συμπεράσματα.

Αυτό είναι όλο. Αποθηκεύστε αυτό το σχέδιο για τον εαυτό σας και θα σας φανεί χρήσιμο περισσότερες από μία φορές.

Αξιοσημείωτοι λογοτεχνικοί χαρακτήρες

Αν και η ίδια η έννοια του λογοτεχνικού ήρωα μπορεί να σας φαίνεται εντελώς άγνωστη, αν σας πείτε το όνομα ενός ήρωα, πιθανότατα θα θυμηθείτε πολλά. Ειδικά αφορά διάσημοι χαρακτήρεςλογοτεχνία όπως ο Robinson Crusoe, ο Don Quixote, ο Sherlock Holmes ή ο Robin Hood, ο Assol ή η Cinderella, η Alice ή η Pippi Longstocking.

Τέτοιοι ήρωες ονομάζονται διάσημοι λογοτεχνικοί χαρακτήρες. Αυτά τα ονόματα είναι οικεία σε παιδιά και ενήλικες από πολλές χώρες και ακόμη και ηπείρους. Η μη γνώση τους είναι σημάδι στενότητας και άγνοιας. Επομένως, εάν δεν έχετε χρόνο να διαβάσετε το ίδιο το έργο, ζητήστε από κάποιον να σας πει για αυτούς τους χαρακτήρες.

Η έννοια της εικόνας στη λογοτεχνία

Μαζί με τον χαρακτήρα, μπορείτε συχνά να ακούσετε την έννοια της "εικόνας". Τι είναι αυτό? Το ίδιο με τον ήρωα ή όχι; Η απάντηση θα είναι θετική και αρνητική, γιατί μπορεί λογικά να είναι λογοτεχνικός χαρακτήρας Κυριολεκτικά, αλλά η ίδια η εικόνα δεν χρειάζεται να είναι χαρακτήρας.

Συχνά ονομάζουμε αυτόν ή αυτόν τον ήρωα εικόνα, αλλά με τον ίδιο τρόπο, η φύση μπορεί να εμφανιστεί σε ένα έργο. Και τότε το θέμα του φύλλου εξέτασης μπορεί να είναι "η εικόνα της φύσης στην ιστορία ...". Τι πρέπει να γίνει σε αυτή την περίπτωση; Η απάντηση βρίσκεται στην ίδια την ερώτηση: αν μιλάμε για τη φύση, πρέπει να χαρακτηρίσετε τη θέση της στο έργο. Ξεκινήστε με μια περιγραφή, προσθέστε στοιχεία χαρακτήρων όπως "ο ουρανός συνοφρυώθηκε", "ο ήλιος έκαιγε ανελέητα", "η νύχτα τρόμαξε το σκοτάδι της" και ο χαρακτηρισμός είναι έτοιμος. Λοιπόν, εάν χρειάζεστε έναν χαρακτηρισμό της εικόνας του ήρωα, τότε πώς να το γράψετε, δείτε το σχέδιο και τις συμβουλές παραπάνω.

Ποιες είναι οι εικόνες;

Η επόμενη ερώτησή μας. Εδώ επισημαίνουμε διάφορες ταξινομήσεις. Πιο πάνω, εξετάσαμε μία - τις εικόνες των ηρώων, δηλαδή των ανθρώπων / των ζώων / των μυθικών πλασμάτων και τις εικόνες της φύσης, τις εικόνες των λαών και των κρατών.

Επίσης, οι εικόνες μπορούν να ονομάζονται «αιώνιες». Τι " αιώνια εικόνα"; Αυτή η έννοια ονομάζεται ήρωας, που δημιουργήθηκε κάποτε από συγγραφέα ή λαογραφία. Heταν όμως τόσο" χαρακτηριστικός "και ιδιαίτερος που μετά από χρόνια και εποχές, άλλοι συγγραφείς γράφουν τους χαρακτήρες τους από αυτόν, δίνοντάς τους ίσως και άλλα ονόματα, αλλά η ουσία αυτού είναι όχι Τέτοιοι ήρωες περιλαμβάνουν τον μαχητή με τον Δον Κιχώτη, τον ήρωα-εραστή Δον Χουάν και πολλούς άλλους.

Δυστυχώς, οι σύγχρονοι χαρακτήρες φαντασίας δεν διαρκούν για πάντα, παρά την αγάπη των θαυμαστών. Γιατί; Γιατί είναι αυτός ο αστείος Δον Κιχώτης Spider-Man καλύτερα, για παράδειγμα; Είναι δύσκολο να το εξηγήσω με λίγα λόγια. Μόνο η ανάγνωση του βιβλίου θα σας δώσει την απάντηση.

Η έννοια της «εγγύτητας» του ήρωα, ή του αγαπημένου μου χαρακτήρα

Μερικές φορές ο ήρωας ενός έργου ή μιας ταινίας γίνεται τόσο κοντά και αγαπημένος που προσπαθούμε να τον μιμηθούμε, να του μοιάσουμε. Αυτό συμβαίνει για κάποιο λόγο, και δεν είναι για τίποτα που η επιλογή πέφτει σε αυτόν τον χαρακτήρα. Συχνά ο αγαπημένος ήρωας γίνεται μια εικόνα που ήδη μας θυμίζει με κάποιο τρόπο. Perhapsσως πρόκειται για μια ομοιότητα στο χαρακτήρα ή την εμπειρία τόσο του ήρωα όσο και εσάς. Or αυτός ο χαρακτήρας βρίσκεται σε μια κατάσταση παρόμοια με τη δική σας, και τον καταλαβαίνετε και τον συμπάσχετε. Αυτό δεν είναι κάτι κακό ούτως ή άλλως. Το κυριότερο είναι ότι μιμείτε μόνο άξιους ήρωες. Και υπάρχουν πολλά από αυτά στη βιβλιογραφία. Σας ευχόμαστε να συναντηθείτε μόνο με καλοί ήρωεςκαι μιμείται μόνο θετικά χαρακτηριστικάο χαρακτήρας τους.