Αρχηγός

Όλοι οι έλεγχοι, απαιτούν υπακοή και σεβασμό. Ο στόχος γι 'αυτόν δικαιολογεί τα κεφάλαια. Για παράδειγμα, μπορείτε να φέρετε τον Don Korleon από " Μεγάλος πατέρας"M. Pyuzo.

Κακός

Καθαρό και χαρισματικό. Στο παρελθόν, η ατυχία του συνέβη σε αυτόν και αυτό το επηρέασε σοβαρά. Η κοινωνία κατηγορεί κακή σε όλες τις θνητικές αμαρτίες, αλλά ποτέ δεν δικαιολογεί και δεν επιτρέπει σε κανέναν στην καρδιά του. Το κακό είναι νωρίς γίνεται ένας άνθρωπος, συνεχώς σκουριάζει, αλλά η ταραχή του είναι ένα μέσο αυτοάμυνας. Στο ντους είναι καλός και κάπως συναισθηματικός. Παράδειγμα: Rett Butler από " Από τον άνεμο"Μ. Μίτσελ.

Ο καλύτερος φίλος

Σταθερό, ειρήνη-αγάπη, πάντα έτοιμη να βοηθήσει. Συχνά σπάει μεταξύ του χρέους και Δικές επιθυμίες. Παράδειγμα: Christopher Robin στο Winnie Poote Α. Α. Μιλίας.

Γοητευτικός

Δημιουργικό, πνεύμα, διαρκώς χειραγωγεί τους ανθρώπους. Μπορεί να βρει το κλειδί σε οποιαδήποτε καρδιά και ξέρει πώς να καθαρίσει το πλήθος. Καλαίσθητος - ηθοποιός, παίζει συνεχώς στο δικό του θέατρο. Παράδειγμα: Ostap Bender σε "12 καρέκλες" Ι. ILF και Ε. Petrov.

Χαμένη ψυχή

Ζει μετά από λάθη. Τραυματίες, διορατικά, βλέπει τους ανθρώπους. Είναι μόνος και ειδοποιεί και συχνά δεν ταιριάζει σε καμία κοινωνία. Παράδειγμα: Edich από "Αυτό είναι εγώ, Ediche" E. Limonova.

Καθηγητής

Όλα αποστέλλονται για να εργαστούν. Είναι ειδικός - συχνά με ιδιαιτερότητες. Το πίσμα του: λογική και γνώση. Παράδειγμα: Sherlock Holmes από τις ιστορίες Α. Konan Doyle.

Αναζητούν περιπέτειες

Δεν μπορώ να καθίσω σε ένα μέρος. Είναι ατρόμητος, έξυπνος και εγωιστής. Η περιέργειά του είναι ακόρεστη, μισεί τη θεωρία και πάντα θέλει να φτάσει στην αλήθεια - ακόμη και αν είναι συζευγμένος με τον κίνδυνο. Εμπνεύει τους άλλους και επιλύει ανεξάρτητα το πρόβλημα. Παράδειγμα: James Bond από το καζίνο Royal Jan Fleming.

πολεμιστής

Ευγενή, αρχές και πρύμνη. Δεν γνωρίζει το έλεος στην επιδίωξη της δικαιοσύνης. Τα χρήματα και η εξουσία έχουν γι 'αυτόν δευτερεύουσα έννοια. Είναι ειλικρινής και επίμονη. Masτρους εχθρούς ή σώζει ομορφιές. Παράδειγμα: Edmond Dantes από το "Count Monte Cristo" Α. Duma.

Γυναικεία χαρακτήρες

Αφεντικό

Απαιτεί προσοχή και σεβασμό. Είναι απότομη, επιχειρηματική και αλαζονική. Παράδειγμα: Τσαρέβνα Σοφία από το "Peter I" Α. Τολστόι.

Ξεμυαλίστρα

Μικρή και όμορφη, ξέρει πώς να προσελκύσει την προσοχή των ανδρών. Είναι κυνικό και συχνά χειρίζεται τους ανθρώπους. Εκτιμά τους φίλους για αυτό που μπορούν να της δώσουν. Χρησιμοποιεί την ελκυστικότητά του ως όπλο. Παίζει πάντα ένα ρόλο. Παράδειγμα: Lolita από το μυθιστόρημα που ονομάζεται V. Nabokov.

Γενναίο κορίτσι

Μια ολόκληρη φύση, ειλικρινή, ευγενική και φιλική. Έχει μια εξαιρετική αίσθηση του χιούμορ, μπορείτε να το βασιστείτε. Ταυτόχρονα, είναι σκεπτικιστική και δεν ξέρει πώς να εκτιμήσει τον εαυτό του. Όλοι αγαπούν. ΣΕ δύσκολες καταστάσεις Θα παραδώσει πάντα βοήθεια. Γενναία και επίμονη. Παράδειγμα: Natasha Rostov από τον "πόλεμο και την ειρήνη" L. Tolstoy.

Χωρίς καύση

Αυτή η κυρία εκκεντρική, chatty και παρορμητική. Είναι διατεθειμένη να υπερβάλλει, να αποσπάται εύκολα και πιστεύει οποιοδήποτε ψέμα. Καμία πειθαρχία. Οι παραδόσεις είναι αδιάφοροι. Όλα θέλουν να δοκιμάσουν τον εαυτό της και συχνά λαμβάνουν αποφάσεις με βάση τα συναισθήματα. Παράδειγμα: Αλίκη από το "Alice in Wonderland" L. Carroll.

Λευκό και χνουδωτό

Αφελής, αγγίζοντας, μια καθαρή ψυχή. Είναι εύκολο να πείσετε και εύκολο να προσβάλλετε. Είναι παθητική και συνεχώς χρειάζεται έναν πρίγκιπα σε λευκό άλογο. Συχνά ερωτεύεται με αυτό, προστατεύει μόνο σε απελπισμένες καταστάσεις. Ο καθένας καταλαβαίνει και δέχεται όλους. Παράδειγμα: Σταχτοπούτα από Παραμύθι του ίδιου ονόματος Sh. Perro.

Librecha

Έξυπνα, βιβλία. Επίμονη, σοβαρή, μπορείτε να το βασιστείτε. Είναι έντονη και προσπαθεί να κρύψει τα συναισθήματά τους από άλλους. Ζητών την τελειότητα. Θεωρεί τον εαυτό του άσχημο και δεν προσπαθεί καν να αποπλανήσει κανέναν. Ζει στον δικό του κόσμο, αγαπά να μάθει. Συχνά στην ψυχή της βράζουν σοβαρά πάθη. Παράδειγμα: Miss Marple από τους ντετέκτιβ Agatha Christie.

Σταυροφόρος

Παλεύει για το σωστό πράγμα. Έντονα, αποφασιστικά, πεισματάρης. Γρήγορα βγαίνει από τον εαυτό μου. Είναι παθιασμένος και συχνά ξεχνάει τους αγαπημένους. Δεν θα πάει σε μια ημερομηνία, αν η διαδήλωση του Μαρτίου διορίζεται για την ίδια ημέρα. Ο στόχος της είναι πάντα πιο σημαντικός από τις προσωπικές εμπειρίες. Παράδειγμα: Η μητέρα σπινθήρες από το μυθιστόρημα "Αύριο ήταν ο πόλεμος" Β. Βασιλείο.

Κασκόλ

Μπορεί να αντιμετωπίσει οποιαδήποτε εργασία. Απαγορεύει, φιλώνει και δίνει συμβουλές. Έχει σιδερένια νεύρα, αλλά δεν υπομείνει τη μοναξιά. Πρέπει να το χρειαστεί. Το καλύτερο αισθάνεται στην οικογένεια και μεταξύ των στενών φίλων. Εύκολη πηγαίνει σε συμβιβασμούς. Συχνά υποφέρουν ανεπιθύμητα. Altruist, ιδεαλιστικό και οικιακό φασκόμηλο. Παράδειγμα: Pelageya Nilovna από το μυθιστόρημα "Μητέρα" M. Gorky.

Καθαρά και μικτά αρχέτυπη

Το αρχέτυπο είναι καθαρό και συμβαίνει αναμεμειγμένο, με οποιοδήποτε κυρίαρχο. Για παράδειγμα, η Oksana από τη "νύχτα πριν από το Καλά Χριστούγεννα" N. Gogol είναι το αφεντικό και το Seductress.

Συμβαίνει ότι ο ήρωας αλλάζει σταδιακά το αρχέτυπο του: η Natasha Rostov αρχίζει ως ένα γενναίο κορίτσι και τελειώνει στο Rolonvond.

Ανάγνωση έργων τέχνης, επιστάζουμε πρώτα την προσοχή στο κύριο του ενεργώντας άτομα. Όλοι τους έχουν σαφή χαρακτηριστικά στη θεωρία της λογοτεχνίας. Τι ακριβώς - μάθετε από αυτό το άρθρο.

Η λέξη "εικόνα" στη ρωσική λογοτεχνία έχει πολλές τιμές.

Πρώτον, όλη η τέχνη είναι εικονιστικές, δηλ. Η πραγματικότητα αναδημιουργείται από τον καλλιτέχνη με τη βοήθεια των εικόνων. Γενικά, η γενική αποκαλύπτεται μέσω του ατόμου, μετασχηματίζεται. Με αυτή την έννοια, μπορούμε να πούμε: την εικόνα της πατρίδας, της εικόνας της φύσης, την εικόνα ενός ατόμου, δηλ. Μια εικόνα στην καλλιτεχνική μορφή της πατρίδας, της φύσης, του ανθρώπου.

Δεύτερον, στο επίπεδο γλώσσας της εργασίας, η εικόνα είναι ίδια με την έννοια του "Trail". Σε αυτήν την περίπτωση Μιλαμε Σχετικά με τη μεταφορά, σύγκριση, υπερβολή κ.λπ., δηλ. Σχετικά με τα εικονιστικά μέσα της ποιητικής γλώσσας. Εάν φανταστείτε μια εικονιστική δομή της εργασίας, τότε το πρώτο σχήμα στρώμα είναι οι λεπτομέρειες των εικόνων. Από αυτά, το δεύτερο διαμορφωμένο στρώμα αναπτύσσεται, αποτελούμενη από ενέργειες, συμβάντα, διαθέσεις, δηλ. Όλο το γεγονός που διευρύνεται δυναμικά στο χρόνο. Τρίτο στρώμα - εικόνες χαρακτήρων και περιστάσεων, ήρωες που βρίσκονται σε συγκρούσεις. Από τις εικόνες του τρίτου στρώματος αναπτύσσονται Ολιστική εικόνα Μοίρα και ο κόσμος, δηλ. Έννοια της ύπαρξης.

Η εικόνα του ήρωα είναι μια καλλιτεχνική γενίκευση ανθρώπινων ακινήτων, χαρακτηριστικά χαρακτηριστικών στην ατομική εμφάνιση του ήρωα. Ο ήρωας μπορεί να προκαλέσει θαυμασμό ή απωθήσει, να κάνει ενέργειες, να ενεργεί. Ο τρόπος είναι Κατηγορία τέχνης. Είναι αδύνατο, για παράδειγμα, να πούμε: «Περιφρονόμουν την εικόνα της μολδαλίνης». Μπορείτε να περιφρονήσετε το είδος της σιωπηλής, αλλά η εικόνα του ως καλλιτεχνικό φαινόμενο προκαλεί θαυμασμό για την ικανότητα του Griboedov. Μερικές φορές αντί για την έννοια της "εικόνας", χρησιμοποιείται η έννοια του "χαρακτήρα".

Η έννοια του "χαρακτήρα" είναι ευρύτερη από την έννοια της "εικόνας". Ο χαρακτήρας είναι οποιοδήποτε πρόσωπο που ενεργεί το έργο. Είναι αδύνατο να μιλήσετε αντί για "λυρικό ήρωα" " λυρικό χαρακτήρα"Ο λυρικός ήρωας είναι η εικόνα του ήρωα στο λυρική εργασία, εμπειρίες, συναισθήματα των οποίων οι σκέψεις αντικατοπτρίζουν την κοσμοθεωρία του συγγραφέα. Αυτό είναι ένα καλλιτεχνικό "διπλό" του δημιουργού-ποιητή, έχοντας τον εσωτερικό του κόσμο, τη μοίρα του. Λυρικό ήρωα Αυτοβιογραφική εικόνα, αν και αντικατοπτρίζει τις προσωπικές εμπειρίες, τις στάσεις προς τα διάφορα κόμματα "τη ζωή του ίδιου του συγγραφέα. Σε έναν λυρικό ήρωα ενσωματώνονται πνευματικός κόσμος Τον συγγραφέα και τους συγχρόνους του. Ο λυρικός ήρωας Α. S. Pushkin είναι μια αρμονική, πνευματικά πλούσια προσωπικότητα, ο οποίος πιστεύει στην αγάπη, τη φιλία, αισιόδοξη από τις απόψεις της ζωής. Άλλος λυρικός ήρωας Μ. Yu. Lermontov. Είναι ο "γιος των ταλαιπωριών", απογοητευμένος στην πραγματικότητα, μοναχικός, ρομαντικός ελεύθερος στη θέληση και η ελευθερία και δεν τους βρίσκει τραγικά. Οι χαρακτήρες, καθώς και οι ήρωες, μπορεί να είναι ο κύριος και δευτερογενής, αλλά στην εφαρμογή σε επεισοδιακούς ηθοποιούς, χρησιμοποιείται μόνο ο όρος "χαρακτήρας".

Συχνά κάτω από τον χαρακτήρα καταλαβαίνουν Μικρό πρόσωποΔεν επηρεάζουν τα γεγονότα, αλλά ένας λογοτεχνικός ήρωας είναι ένας πολύπλευρος που σχεδιάζεται, ένα υπάρχον πρόσωπο για να εκφράσει την ιδέα της ιδέας. Μπορείτε να βρείτε μια κρίση ότι ο ήρωας είναι μόνο ο χαρακτήρας που φέρει θετικές εκκινήσεις και είναι εκφραστική Πνευματικά δικαιώματα ιδανικά (Chatsky, Tatiana Larina, Bolkonsky, Κατερίνα). Τη δήλωση ότι αρνητική Σατιρικοί χαρακτήρες (Plushkin, Εβραϊκή προσφορά, Kabaniha) δεν είναι ήρωες, εσφαλμένα. Εδώ δύο έννοιες είναι μικτές - ο ήρωας ως ενεργός πρόσωπο και ηρωικός ως τρόπος ανθρώπινης συμπεριφοράς.

Ο σατυρικός ήρωας εργασίας είναι ενεργός άνθρωπος, ένας χαρακτήρας έναντι του οποίου κατευθύνεται η άκρη του σάτιρα. Φυσικά, ένας τέτοιος ήρωας είναι δύσκολο να Ηρωικές πράξεις. Δεν είναι ένας ήρωας με τη συμπεριφορική έννοια της λέξης. ΣΕ Δημιουργική διαδικασία Η δημιουργία των εικόνων των ηρώων στο "Μερικοί από αυτούς ενσωματώνονται το πιο χαρακτηριστικό για αυτή τη φορά και το περιβαλλοντικό περιβάλλον. Μια τέτοια εικόνα ονομάζεται λογοτεχνικός τύπος.

Ο λογοειδής τύπος είναι μια γενικευμένη εικόνα της ανθρώπινης ατομικότητας, το πιο δυνατό, χαρακτηριστικό ενός συγκεκριμένου κοινωνικού περιβάλλοντος στο Μια συγκεκριμένη ώρα. Ο Λογοτεχνικός Τύπος αντικατοπτρίζει τα πρότυπα Δημόσια ανάπτυξη. Δύο πλευρές συνδέονται σε αυτό: άτομο (ενιαίο) και γενικά. Τυπικό (και είναι σημαντικό να θυμόμαστε) δεν σημαίνει κατά μέσο όρο. Ο τύπος συγκεντρώνει πάντα τα πάντα τα πιο φωτεινά χαρακτηριστικά για ολόκληρη ομάδα Άνθρωποι - Κοινωνικός, Εθνικός, Ηλικία κ.λπ. Τύποι θετικών ήρωων έχουν δημιουργηθεί στη λογοτεχνία (Tatyana Larina, Chatsky), " περιττούς άνθρωποι"(Evgeny Angergin, Pechorin), Turgenev κορίτσια. Σε αισθητικά τέλεια έργα, κάθε τύπος είναι ο χαρακτήρας.

Χαρακτήρας - Ανθρώπινη ατομικότητα, πτυσσόμενη από ορισμένα ηθικά ψυχή, ψυχικά χαρακτηριστικά. Αυτή είναι η ενότητα της συναισθηματικής αντίδρασης, της ιδιοσυγκρασίας, θα και λόγω της κοινωνικής και ιστορικής κατάστασης και του χρόνου (εποχή) του τύπου συμπεριφοράς. Ο χαρακτήρας αποτελείται από διαφορετικά χαρακτηριστικά και ιδιότητες, αλλά δεν είναι μια τυχαία σύνδεση. Σε κάθε χαρακτήρα υπάρχει ένα κύριο, κυρίαρχο χαρακτηριστικό, το οποίο δίνει τη ζωντανή ενότητα ολόκληρης της ποικιλίας των ιδιοτήτων και των ιδιοτήτων. Ο χαρακτήρας στο έργο μπορεί να είναι στατικός, ήδη σχηματισμένος και εκδηλωμένος σε δράσεις. Αλλά πιο συχνά, ο χαρακτήρας κατατίθεται στην αλλαγή, στην ανάπτυξη, εξέλιξη. Στην ανάπτυξη της φύσης, το πρότυπο εκδηλώνεται. Η λογική της ανάπτυξης της φύσης έρχεται σε μια αντίφαση με την ιδέα του συγγραφέα (ακόμη και ο Α. S. Pushkin παραπονέθηκε στην καρπίνη ότι η Τατιάνα παντρεύτηκε χωρίς τη "γνώση" του). Υποστηρίζοντας αυτή τη λογική, ο συγγραφέας δεν μπορεί πάντα να μετατρέψει τη μοίρα του ήρωα όπως θέλει.

Ο χαρακτήρας μετατρέπεται εύκολα σε έναν ήρωα σε περίπτωση που λαμβάνει μια ατομική, προσωπική διάσταση ή χαρακτήρα. Σύμφωνα με τον Αριστοτέλη, ο χαρακτήρας συσχετίζεται με την εκδήλωση της κατεύθυνσης της "θέλησης, που θα ήταν ούτως ή άλλως."

ΣΕ Σύγχρονη λογοτεχνική μελέτη Ο χαρακτήρας είναι η μοναδική προσωπικότητα του χαρακτήρα. την εσωτερική του εμφάνιση. Αυτό είναι, όλα όσα κάνουν μια προσωπικότητα ενός ατόμου, που τον διακρίνει από άλλους ανθρώπους. Με άλλα λόγια, ο χαρακτήρας είναι ο ίδιος ηθοποιός που παίζει για τη μάσκα - ένας χαρακτήρας. Η βάση του χαρακτήρα είναι το εσωτερικό "εγώ" ενός ατόμου, τον εαυτό του. Ο χαρακτήρας δείχνει την εικόνα της ψυχής με όλες τις αναζητήσεις και λάθη, ελπίδες και απογοητεύσεις. Δηλώνει την ευελιξία της ανθρώπινης ατομικότητας. Αποκαλύπτει το ηθικό και πνευματικό του δυναμικό.

Ο χαρακτήρας μπορεί να είναι απλός και δύσκολος. Ένας απλός χαρακτήρας είναι η σταθερότητα και η στατική. Δίνει στον ήρωά της από ένα ασταθές σύνολο ορόσημων αξίας. το καθιστά θετικό ή αρνητικό. Θετική Ι. Αρνητικοί ήρωες Συνήθως διαιρεί το σύστημα χαρακτήρων του έργου σε δύο ομαδοποιήσεις πολεμιστών. Για παράδειγμα: Πατριώτες και επιτιθέμενοι στην τραγωδία Eschila ("Πέρσες"). Ρώσοι και αλλοδαποί (Βρετανοί) στην ιστορία Ν. Leskov "Levsh". "Τελευταία" και "multi" στην ιστορία του Α.Γ. Malyshkin "Daira Fall.

Οι απλοί χαρακτήρες συνδυάζονται παραδοσιακά σε ζεύγη, πιο συχνά με βάση την αντιπολίτευση (Swabrin - Grinal στην "Captain Daughter" από τον Α. Pushkin, Zhaver - Bishop Miriel στο "Απορρίπτεται" V. Hugo). Η αντιπολίτευση οξύνει τα πλεονεκτήματα των θετικών ήρωων και μειώνει τα πλεονεκτήματα των αρνητικών ηρώων. Δεν συμβαίνει όχι μόνο σε δεοντολογική βάση. Δημιουργείται από φιλοσοφικές αντιθέσεις (μια τέτοια αντιπαράθεση Josef Knecht και Plinio Dezinori στο παιχνίδι Roman Gesse "σε χάντρες).

Μια πολύπλοκη φύση εκδηλώνεται σε μια διεισδυμένη αναζήτηση, εσωτερική εξέλιξη. Βρίσκει την έκφραση της πολλαπλής ψυχική ζωή Προσωπικότητα. Ανοίγει ως το πιο λαμπρό, Υψηλές φιλοδοξίες Οι ψυχές του ανθρώπου και οι πιο σκοτεινές, χαμηλές που ψέματα οι παρορμήσεις της. Σε περίπλοκο χαρακτήρα, αποθηκεύεται, αφενός, τις προϋποθέσεις για την υποβάθμιση ενός ατόμου ("IONCH" A.P. Chekhov). Από την άλλη πλευρά, η δυνατότητα του μελλοντικού μετασχηματισμού και της σωτηρίας του. Ένας δύσκολος χαρακτήρας είναι πολύ δύσκολο να ορίσετε στο Dyad "θετικό" και "αρνητικό". Κατά κανόνα, αξίζει μεταξύ αυτών των όρων ή, με μεγαλύτερη ακρίβεια, πάνω από αυτά. Είναι συμπυκνωμένο με παράδοξο, ασυνέπεια της ζωής. Συμπυκνώνεται όλο το πιο μυστηριώδες και παράξενο, το οποίο είναι το μυστήριο του ατόμου. Αυτοί είναι οι ήρωες F.M. Dostoevsky R. Muzil, Α. Strindberg, κλπ.

Δομή του λογοτεχνικού ήρωα

Ο λογοτεχνικός ήρωας είναι ένα δύσκολο πρόσωπο, πολύπλευρο. Μπορεί να ζήσει αμέσως σε διάφορες διαστάσεις: ένα αντικειμενικό, υποκειμενικό, θεϊκό, δαιμονικό, βιβλίο (Master M.A. Bulgakov). Ωστόσο, στη σχέση τους με την κοινωνία, τη φύση, άλλους ανθρώπους (με όλο το γεγονός ότι το αντίθετο της προσωπικότητάς του), ο λογοτεχνικός ήρωας είναι πάντα ο Binaren. Παίρνει δύο εμφάνιση: εσωτερικά και εξωτερικά. Πηγαίνει με δύο τρόπους: εσωστρεφής και εξωστρεφής. Στην πτυχή της εισβολής, ο ήρωας "σκέφτεται εκ των προτέρων" (χρησιμοποιούμε την εύγλωττη ορολογία του K.G. Jung) Prometheus. Ζει στον κόσμο των συναισθημάτων, τα όνειρα, τα όνειρα. Στην πτυχή του επιπλέον, ο λογοτεχνικός ήρωας είναι "ενεργεί, και στη συνέχεια σκέφτεται" Epipe. Αυτός ζεί σε Πραγματικό κόσμο Για την ενεργό ανάπτυξή του.

Η δημιουργία της εμφάνισης του ήρωα "λειτουργεί" το πορτρέτο του, το επάγγελμα, την ηλικία, την ιστορία (ή το παρελθόν). Το πορτρέτο δίνει το πρόσωπο και το σχήμα του ήρωα. Του διδάσκει πολύπλοκο χαρακτηριστικά γνωρίσματα (Tolestoth, sudobu στην ιστορία του Α.Ρ. Chekhov "λίπος και λεπτές") και φωτεινές, αναγνωρίσιμες συνήθειες (μια χαρακτηριστική πληγή στο λαιμό του Partisan του Levinson από τη Roman A.I. Fadeeva "Rod").

Πολύ συχνά, το πορτρέτο γίνεται μέσο ψυχολόγου και δείχνει ορισμένα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα. Πώς, για παράδειγμα, στο Διάσημο πορτρέτο Pechorina, από τα μάτια ενός αφηγητή, έναν ορισμένο περιπλανώμενο αξιωματικό: "Αυτός (pechorin - pk) ήταν ένα μέσο ύψος. λεπτός Λεπτό stan. Οι μεγάλοι ώμοι του υποστήριξαν ισχυρή προσθήκη, ικανές να μεταφέρουν όλες τις δυσκολίες της νομαδικής ζωής<…>. Το βάδισμα του ήταν απρόσεκτο και τεμπέλης, αλλά παρατήρησα ότι δεν κούνησε τα χέρια του - το πιστό σημάδι του χαρακτήρα του χαρακτήρα. "

Επάγγελμα, κλήση, ηλικία, ιστορία του ήρωα πεντάλ τη διαδικασία κοινωνικοποίησης. Το επάγγελμα και η αποστολή δίνουν στον ήρωα το δικαίωμα σε κοινωνικά χρήσιμες δραστηριότητες. Η ηλικία ορίζει την πιθανή ευκαιρία ορισμένων ενεργειών. Μια ιστορία για το παρελθόν, τους γονείς, τη χώρα και τον τόπο όπου ζει, δίνει στον ήρωα αισθητά απτό ρεαλισμό, ιστορική συγκεκριμένη συγκεκριμένη.

Η εσωτερική εμφάνιση του ήρωα αποτελείται από την κοσμοθεωρία, τις ηθικές πεποιθήσεις, τις σκέψεις, τα συνημμένα, την πίστη, τις δηλώσεις και τις δράσεις. Οι κοσμοθεωρίες και οι ηθικές πεποιθήσεις δίνουν στον ήρωα τις απαραίτητες οδηγίες οντολογικής και αξίας. Έχει νόημα να υπάρχει. Η προσάρτηση και οι σκέψεις περιέγραψαν τη διαφορετική ζωή της ψυχής. Η πίστη (ή η έλλειψη τέτοια) ορίζει την παρουσία ενός ήρωα στον πνευματικό τομέα, τη στάση του απέναντι στον Θεό και την Εκκλησία (στη λογοτεχνία των χριστιανικών χωρών). Οι πράξεις και οι δηλώσεις δείχνουν τα αποτελέσματα της αλληλεπίδρασης της ψυχής και του πνεύματος.

Αρκετά σημαντικός ρόλος Στην εικόνα εσωτερική εμφάνιση Ο ήρωας παίζει τη συνείδησή του και την αυτογνωσία. Ο ήρωας δεν μπορεί μόνο να υποστηρίζει, την αγάπη, αλλά και να συνειδητοποιήσει τα συναισθήματα, να αναλύσει τις δικές τους δραστηριότητες, δηλαδή, αντανακλαστικό. Η αντανάκλαση της τέχνης επιτρέπει στον συγγραφέα να εντοπίσει την προσωπική αυτοεκτίμηση του ήρωα. Περιγράψτε τη στάση του από μόνο του.

Ιδιαίτερα έντονα, η ατομικότητα του λογοτεχνικού ήρωα αντανακλάται στο όνομά του. Με την επιλογή του ονόματος αρχίζει η γένεση του ήρωα στο λογοτεχνικό έργο. Για λογαριασμό του Εσωτερική ζωήΟι διανοητικές διαδικασίες καταρτίζονται. Το όνομα δίνει το κλειδί για τη φύση του ατόμου, κρυσταλλώνει ορισμένες ιδιότητες ταυτότητας.

Έτσι, για παράδειγμα, το όνομα "Erast", ο οποίος έρχεται από τη λέξη "Eros", συμβουλές στην ιστορία της Ν.Μ. Καραμίνιν στην ευαισθησία, το πάθος και την ανηθικότητα της λυσίνης που επιλέχθηκε. Το όνομα "Μαρίνα" στο περίφημο ποίημα Tsvetvsky αναδημιουργεί τη μεταβλητότητα και την αδιαδρομή της λυρικής ηρωίδας, η οποία είναι σαν τον "θαλάσσιο αφρό". Αλλά εφευρέθηκε από το Α. Πράσινο, το όμορφο όνομα "Assol" αντανακλά τη μουσική και την εσωτερική αρμονία της κόρης του Longren.

Ως μέρος της φιλοσοφίας (από περίπου. Pavel Florensky) "Τα ονόματα είναι η ουσία της κατηγορίας της γνώσης του ατόμου." Τα ονόματα δεν καλούνται απλά, αλλά πραγματικά δηλώνουν την πνευματική και σωματική ουσία του ανθρώπου. Δημιουργούν ειδικά μοντέλα προσωπικής ύπαρξης που καθίστανται κοινά σε κάθε μέσο συγκεκριμένου ονόματος. Τα ονόματα είναι προκαθορισμένα Ποιότητα ψυχής, δράσεις και ακόμη και η τύχη ενός ατόμου. Έτσι, όλες οι anna έχουν μια κοινή και τυπική χάρη. Όλες οι Σοφίες - στη Σοφία. Όλες οι Αναστασία - Κυριακή.

Στη βιβλιογραφία, το όνομα του ήρωα έχει επίσης πνευματικό κανόνα προσωπικής ζωής. Σταθερό είδος ζωής, βαθιά συνοψίζοντας την πραγματικότητα. Το όνομα συσχετίζει την εξωτερική, ηχομόνωση με εσωτερική, βαθύ νόημα; Προκαθορίζουν τις ενέργειες και τον χαρακτήρα του ήρωα, γυρίζει την ύπαρξή του. Ο ήρωας αποκαλύπτεται σε στενή σχέση με τη συνολική ιδέα και τον τρόπο του ονόματος του. Αυτή είναι η "κακή", ατυχής Lisa, Natasha Rostov, Masha Mironova. Κάθε προσωπικό όνομα εδώ είναι ένα ειδικό Λογοτεχνικός τύπος, ο καθολικός τρόπος ζωής, ιδιόμορφος μόνο από αυτό το συγκεκριμένο όνομα. Για παράδειγμα, ο τρόπος

Η Λίζα είναι το μονοπάτι μιας ήσυχης, αγγίζοντας την εξέγερση εναντίον των ηθικών κανόνων, εναντίον του Θεού (αν και η Ελισάβετ είναι ένας «αξιότιμος θεός»). Το μονοπάτι της Natalia είναι το μονοπάτι απλών φυσικών καταθέσεων που είναι όμορφες στη φυσικότητα τους. Το μονοπάτι της Μαρίας είναι η πορεία του "Golden Mid": η πορεία των υπαλλήλων της κυρίας, ο συνδυασμός και ο μεγεθυντικός φακός και ταπεινότητας.

Με άλλα λόγια, το όνομα μετατρέπει τη "ζωή" του λογοτεχνικού ήρωα, καθορίζει τον τρόπο κίνησης του τελευταίου στη ζωή της θάλασσας.

Φωτεινή απεικόνιση της φιλοσοφίας PA Το Florensky αντιπροσωπεύει το οικόπεδο της ιστορίας του Α.Ν. Nekrasov "Περιπέτειες του καπετάνιου Lunned". Η "νίκη" με τον διάσημο καπετάνιο (Lrangelum) πηγαίνει στη διεθνή regatta, που διοργανώνεται από το βραδινό σύλλογο. Το Lrangel εκδηλώνει σταθερή εμπιστοσύνη στη νίκη και πραγματικά πρώτα έρχεται στο φινίρισμα. Αλλά η νίκη του πηγαίνει σε μια ακριβή τιμή. Το νέο όνομα (τα δύο πρώτα γράμματα πέφτουν στην αρχή του ταξιδιού και γυρίζουν το σκάφος στο "πρόβλημα") αναθέτει την κατάσταση του καταδικασμένου. Το "πρόβλημα" πηγαίνει στη νίκη μέσω βοτάνων και ροών, πυρκαγιών και παγόβουνων. Κρατίζεται από κανονισμούς Regatta, τελωνειακή αστυνομία, κροκόδειλους και Coushlots. Υποστηρίζεται σε επιθέσεις του στόλου του ΝΑΤΟ και του οργανωμένου εγκλήματος. Και όλα - χάρη στο δεύτερο όνομα.

Lilia Chernets

Ο γιατρός των Φιλολογικών Επιστημών
Μόσχα Κρατικό Πανεπιστήμιο το όνομά του από τον M.V. Lomonosov,

Σχολή Φιλολογίας, Τμήμα Θεωρίας Λογοτεχνίας, Καθηγητής

Λογοτεχνικοί χαρακτήρες

ΣΕ Καλλιτεχνικός κόσμος Επικό, δραματικό, λυρείδη λειτουργεί πάντα ένα σύστημα χαρακτήρων - θέματα δράσης, για τα οποία ο αναγνώστης παρακολουθεί τη σχέση. Ο αφηγητής, αν συμμετέχει στο οικόπεδο (Nicholenka irtenev στην "παιδική ηλικία", "εφηβεία" και "εφηβεία" l.n. tolstoy, arkady dostoevsky στο μυθιστόρημα "έφηβος" Σε τέτοιες περιπτώσεις, η αφήγηση συνήθως διεξάγεται από το πρώτο άτομο και ο αφηγητής ονομάζεται αφηγητής.

Συνώνυμα για έναν χαρακτήρα στη σύγχρονη λογοτεχνική κριτική είναι ένας λογοτεχνικός ήρωας, ένα προσωπικό πρόσωπο (κυρίως στο δράμα). Σε αυτή τη σειρά, ο χαρακτήρας λέξεων είναι σημασιολογικά πιο ουδέτερος. Η ετυμολογία του (Franz. Personnage, από το Lat. Persona - ειδικά, πρόσωπο, μάσκα) υπενθυμίζει τις συμβάσεις τέχνης - για τις μάσκες που ενεργούν στο αρχαίο θέατρο, ενώ ο ήρωας (από τα ελληνικά. Κέκια - αγέλες, ένας θεματοφύλακας) που ονομάζεται αληθινός άνδραςπου δείχνει το θάρρος που διαπράχθηκε το κατόρθωμα. Αυτό είναι άμεσο, το βασικό νόημα αυτής της λέξης. ΣΕ Καλλιτεχνική εργασία Για μεγάλο χρονικό διάστημα, ο ήρωας κάλεσε το κύριο Θετικός χαρακτήρας. Η αδράνεια μιας τέτοιας κατανόησης της λέξης προκάλεσε τον W. Tekkesey να δώσει το μυθιστόρημα του "Vanity Fair" (1848) Subtitle: "Ρωμαίος χωρίς ήρωα".

Ο χαρακτήρας είναι ένα είδος καλλιτεχνικής εικόνας και οι αρχές της εικόνας μπορεί να είναι διαφορετικές. Ο κύριος χαρακτήρας στη βιβλιογραφία είναι, φυσικά, ένας άνθρωπος, ανθρώπινο άτομο (από το lat.: Ατομικό - αδιαίρετο, άτομο). Οι πιο ευρείες ευκαιρίες για τη δημιουργία μιας λεπτομερούς εικόνας ενός ατόμου παρέχει Επική ράβδοςΌπου η απογραφική ομιλία απορροφά εύκολα πολλά περιγραφικά και ψυχολογικά στοιχεία. Ο ήρωας είναι σημαντικός στο σύστημα χαρακτήρων. Τα δευτερεύοντα και επεισοδιακά πρόσωπα αντιπροσωπεύονται συχνά από μικρά χαρακτηριστικά, που χρησιμοποιούνται ως σύνθετα "Στοιχεία". Έτσι, στην ιστορία του Α. Puskin " Γραφική ύλη"Γύρω από τον κύριο χαρακτήρα, η Samson Wyrina, τα επεισοδιακά άτομα αντικαθίστανται: μια διαρροή που επιβεβαιώνεται από τη νόσο του Μινσκ. Το Jimmer, το Lucky Minsk και το Dunny και έδειξαν ότι "ολόκληρο το μονοπάτι του Duny φώναξε, όμως, φαινόταν, οδήγησε κάτω από το κυνήγι του"? Στρατιωτικό Lackey Minsk στην Αγία Πετρούπολη και άλλα. Το τελευταίο αγόρι, η κοκκινομάλλα και η καμπύλη εμφανίζεται στον τελικό - έναν από εκείνους που έφεραν τον φροντιστή λίγο πριν από το θάνατο, δεν έσκυψε ότι τα εγγόνια του μεγαλώνουν στην Αγία Πετρούπολη. Αυτός ο χαρακτήρας, η απόσυρση της μοναξιάς της βαθμολόγησης, εκτελεί ταυτόχρονα ένα σύνθετο χαρακτηριστικό: λέει έναν αφηγητή για την άφιξη στο σταθμό "Beautiful Baryni". Έτσι, οι αναγνώστες μαθαίνουν για τη μοίρα του Duni και τα αργά δάκρυά της στον τάφο του πατέρα.

Ωστόσο, άλλες ποικιλίες του χαρακτήρα χρησιμοποιούνται στη βιβλιογραφία, συμπεριλαμβανομένων Φανταστικές εικόνεςΑυτό που εκδηλώνεται από τις προϋποθέσεις της τέχνης, το "δεξί" του συγγραφέα για τη μυθοπλασία. Μαζί με τους ανθρώπους στο έργο, μπορούν να δράσουν, να μιλούν ανθρωπομορφικοί χαρακτήρες, όπως τα ζώα. Κατά κανόνα, η εισαγωγή των ζωικών χαρακτήρων είναι ένα σημάδι μονόπλευρης πληκτρολόγησης. Στο μπάσο, οι ηθικές ιδιότητες, κυρίως κακίες, διανέμονται σαφώς μεταξύ των χαρακτήρων: Lisa Schitra, Wolf Zhaden, πέθανε, πεισματάρης, ηλίθιος κλπ. Σε αντίθεση με τον μύθο, όπου φυσικό και πολιτιστικό δεν είναι ακόμα οριοθετημένο (ο Δία, για παράδειγμα, θα μπορούσε να μετατραπεί σε ένα ταύρο, κύκνο), "στη Βασίνα, τα ζώα ενεργούν διαφορετικά από τα πλάσματα του ανθρώπου ...<...> Ξεκινήστε να αντιγράψετε τη συμπεριφορά ενός ατόμου, αντικαθιστώντας το ως υπό όρους και, το σημαντικότερο, γενικευόμενος κώδικας τύπου 1. Με βάση τα ζωοτροφές και άλλες παραδόσεις, δημιουργείται ένα ζώο EPOS, όπου παρουσιάζονται πιο πολύπλοκοι χαρακτήρες. Αυτά περιλαμβάνουν τον κύριο χαρακτήρα του "νέου μεγέθους για την αλεπού" - ένα πλούτο, είναι ανεξάντλητο σε κακό, προκαλώντας ταυτόχρονα αγανάκτηση και θαυμασμό.

Οι ανθρωπομορφικοί χαρακτήρες μπορεί επίσης να είναι φυτά, πράγματα, ρομπότ κλπ. (A, "σε τρίτους roosters" Β.Μ. Shukshin, "Solaris" Art. Lema).

Οι χαρακτήρες στη λογοτεχνική ανασκόπηση δεν είναι μόνο μεμονωμένα άτομα (άτομα), αλλά και Συλλογικές εικόνες (το αρχέτυπο τους - χορωδία στο αρχαίο δράμα). Η εικόνα που «πηγαίνει» από πολλά άτομα, συχνά ανόητα, που αντιπροσωπεύεται από μία γραμμή, με ένα αντίγραφο. Δημιουργήστε έτσι μαζικές σκηνές. Δίνουμε ένα κομμάτι από την ιστορία n.v. Gogol "Taras Bulba", η οποία περιγράφει μια πολυσύχναστη περιοχή στο Schash Zaporizhzhya. Ο Τάρας και οι γιοι του ανοίγουν ένα γραφικό θέαμα: "Οι ταξιδιώτες έφυγαν για μια εκτεταμένη πλατεία, όπου κοινοποίησε συνήθως. Στο Big Ripped Barrel Sat Zaporozhets χωρίς ένα πουκάμισο. Την κράτησε στα χέρια του και σιγά-σιγά με ριγέ τρύπες πάνω της. Και πάλι μπλοκάρουν το δρόμο ένα ολόκληρο πλήθος μουσικών, στη μέση των οποίων ένας νέος Zaporozhets πλεύσει, ενοχλούσαν το καπάκι και έριξε τα χέρια της. Φώναξε μόνο: "Παίξτε περισσότερα, μουσικούς! Μην λυπάμαι, ο Θωμάς, οι ορθόδοξοι χριστιανοί! " Και ο Thomas, με ένα bubbital μάτι, μετρούμενο χωρίς νομοσχέδιο σε κάθε ένα κατ 'αυτόν τον τρόπο σε μια τεράστια κούπα. Κοντά στο νεαρό Zaporozhet, τέσσερα από τα παλιά που εργάστηκαν αρκετά λεπτά πόδια, έριξαν σαν Βίκχα, στο πλάι, και σχεδόν στο κεφάλι των μουσικών, και ξαφνικά, πέφτοντας μακριά, rummed και κτύπησε δροσερό και σφιχτά με τα ασημένια τους πέταξαν σφιχτά σκοτώθηκαν γη. Η γη είναι βαθιά buzzed σε ολόκληρη την περιοχή, και στον αέρα της απόστασης, ο λυκίσκος και το μονοπάτι - Ki, ενεργοποιημένα με τις κουδουνισμένες σανίδες. Αλλά φώναξε μόνη της και πέταξε μετά από άλλους στο χορό. Ο Chuprin έτρεξε στον άνεμο, το σύνολο ήταν ανοιχτό ήταν ένα ισχυρό στήθος. Το ζεστό χειμωνιάτικο περίβλημα ήταν στο μανίκι, και ο τάφος γλάστρας ψέματα μαζί του, όπως από ένα κουβά. "Ναι, πάρτε το τουλάχιστον μια κατοικία! - Τέλος, δήλωσε ο Τάρα. - Βλέπετε, πώς μπαίνει! " - "Δεν επιτρέπεται!" - Φώναξε Zaporozhets. "Από τι?" - "Δεν επιτρέπεται; Έχω μια τέτοια ψυχραιμία: τι ρίχνει μακριά, θα πετύχω. " Και τα καπάκια δεν ήταν σε έναν νεαρό για μεγάλο χρονικό διάστημα ούτε μια ζώνη στο καφτάν, χωρίς ακαταστασία. Όλα πήγαν εκεί που ακολουθούν. Πλήθος rosla<...»> (Κεφάλαιο II).
Το στοιχείο του ανεξέλεγκτου διασκεδαστικού, ο χορευτικός χορός συλλαμβάνει όλους εκείνους που έρχονται στην πλατεία, οι Κοζάκοι είναι ενωμένοι στο να τα σβήνω.

Μαζί με τους χαρακτήρες που απεικονίζονται άμεσα στο έργο (για παράδειγμα, συμμετέχοντας στο Γραφική δράση Στο δράμα), είναι δυνατό να προσδιοριστούν οι Inshapt χαρακτήρες που επεκτείνουν το χώρο του χώρου της εικόνας και την κατάσταση ενοποίησης ("Misanthrop" J.-B. Moliere, "MOLION από το μυαλό" ως Griboyedov, "καρέκλες" e . Ionesko). Η επίδραση αυτών των χαρακτήρων στη συμπεριφορά των προσώπων που λειτουργούν στη σκηνή μπορεί να είναι πολύ μεγάλος. Στον "Vishnevian Garden". Chekhov Η πνευματική κόπωση και η αδυναμία του Ranevskaya οφείλεται σε μεγάλο βαθμό από το θάνατο του γιου του Grisha "σε αυτόν τον ποταμό", καθώς και επιστολές που προέρχονται από το Παρίσι. Αρχικά τους δακρύνει, αλλά στο τέλος του έργου αποφασίζει να επιστρέψει στο αγαπημένο του πρόσωπο, ο οποίος, σύμφωνα με τον Petit Trofimov, "Revolt" της. Ταυτόχρονα, συνειδητοποιεί ότι υπάρχει ένα "στο κάτω μέρος": "Αυτή είναι μια πέτρα στο λαιμό μου, πηγαίνω μαζί του στο κάτω μέρος, αλλά μου αρέσει αυτή η πέτρα και δεν μπορώ να ζήσω χωρίς αυτόν" (d. 3).

ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ Εισερχόμενος χαρακτήρας Μπορείτε να μιλήσετε ως ευγνώμονες όχι μόνο στο δράμα, αλλά και σε ένα επικό, όπου το αναλογικό της σκηνής είναι άμεσο (δηλ. Αυτό δεν είναι στην επανένταξη κάποιου ήρωα) μια εικόνα ατόμων. Έτσι, στην ιστορία του Α.Ρ. Chekhov "Vanka" στη σκηνή του έργου - ένα εννέαχρονο αγόρι, ο οποίος έχει δώσει στη Μόσχα Sapozhnika Αλυχαχίνα και γράφοντας μια επιστολή στο χωριό της σταγοίου τη νύχτα τη νύχτα, Konstantin Makarychu (όπως αυτός, σκέψης , προσθέτει στον φάκελο). Όλα τα άλλα πρόσωπα, συμπεριλαμβανομένου του παππού Vanka, είναι ασήμαντες.

Ένα άλλο είδος λογοτεχνικού ήρωα είναι ένας δανεισμένος χαρακτήρας, δηλ. Από έργα άλλων συγγραφέων και συνήθως φέρει το ίδιο όνομα. Αυτοί οι ήρωες είναι φυσικοί, αν διατηρηθεί η ιστορία, όπως και στην τραγωδία του Ι. Rasin "Fedra", που δημιουργήθηκε με βάση τις τραγωδίες του Euripid "Ippolit" και "Fedra" Seneki. Ή όπως στον πέτρινο επισκέπτη, Α. Bushkin (το σχέδιο οικόπεδο αυτής της "μικρής τραγωδίας" πηγαίνει πίσω στα έργα " Σεβίλλη άτακτος, ή Πέταλος»Ισπανικός συγγραφέας Tirsco de Molina," Don Juan, ή Stone Guest "J.-B. Moliere. Ταυτόχρονα, οι χαρακτήρες που αναγνωρίζονται με το όνομα και ο ρόλος του οικοπέδου που ονομάζονται τα ονόματα του Rasin και ο Pushkin είναι σημαντικά διαφορετικοί στη φύση από τους ήρωες των προηγούμενων έργων.

Αλλά ο γνωστός αναγνώστης είναι ένας ήρωας (και στο άγνωστο Τέτοιες περιπτώσεις Δεν είναι έκκληση) μπορεί να εισαχθεί σε ένα νέο σύνολο χαρακτήρων, στο Νέο οικόπεδο. Ο δανεισμός του χαρακτήρα σε τέτοιες περιπτώσεις, αφενός, εκθέτει τις προϋποθέσεις της τέχνης, αφετέρου, συμβάλλει σε ένα σημειωτικό κορεσμό της εικόνας και του λακοκονισμού του: μετά από όλα, τα ονόματα των «ξένων» ήρωων έχουν υποτιμηθεί , ο συγγραφέας δεν χρειάζεται να τους χαρακτηρίσει με κάποιο τρόπο.
Από τα ρωσικά κλασικά συχνά αντιμετωπίζουν συχνά αυτή τη ρεσεψιόν M.e. SALTYKOV-SHCHEDRIN ("Στο μέσο της μετριοπάθειας και ακρίβειας", "γράμματα στη θεία", "σύγχρονο ειδύλλιο" κλπ.). "... Πάρτε έναν λογοτεχνικό ήρωα, το λογοτεχνικό τύπο της τελευταίας στιγμής και το δείξτε στη ζωή των σημερινών ημερών είναι μια αγαπημένη τεχνική γενναιόδωρης. Οι ήρωές του στη δεκαετία του '70 και του 1980 - απόγονοι του Khlezkov, ο κ. Mitrofan, γεμάτος ειδική δύναμη μετά από 81 ». (Gorky M. Ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας. - Μ., 1939. - Σ. 273.). Η ελευθερία είναι εντυπωσιακή με την οποία ο Shchedrin αντιμετωπίζει γνωστούς λογοτεχνικούς χαρακτήρες. "Παραπονιούνται" βιογραφίες των ηρώων, ο σατιρικός έρχεται με τις πιο απροσδόκητες τάξεις και θέσεις γι 'αυτούς, αλλά λαμβάνοντας υπόψη την κατάσταση του χρόνου που σχηματίζουν φλόγα. Στα "Επιστολές στη θεία", τα ρουθούνια δημοσιεύουν και επεξεργάζονται την εφημερίδα "Πάσχης", όπου οι Ρέιττερνών οδηγούν το Τμήμα Χρονικού. Στο "Germ" (κύκλος "στο μέσο της μετριοπάθειας και της ακρίβειας"), ο Molchalin θυμάται τον δεκαετές κατάλογο στο τμήμα "κρατικών μυαλών" όχι κανείς άλλος, όπως ο Chatsky, ο οποίος ήταν "Sichenly" στο παιχνίδι Griboedov " (Στην ανθεκτικότητα του ευγενούς φιλελευθερισμού, ο Σαρίκ δεν πίστευε). Ο συγγραφέας καθιερώνει νέα, απρόβλεπτα οικογενειακοί δεσμοί: Στους "Λόρδους του Σιωπηλού" αποδεικνύεται ότι ο Rudin είναι ένας ανιψιός Reheetal, και η Σοφία Famusov βγήκε για τον Chatsky, μετά το θάνατό του, λόγω μιας νομίμως αναλφάβητων απόδειξης, αναγκάστηκε να μηνύσει το Zagalytsky - τα "εγγόνια" του νεκρού . Στο ίδιο προϊόν, νέα πρόσωπα εμφανίζονται με ένα εύγλωττο γενεαλογικό: δικηγόροι Balalaikin - ο πλευρικός γιος του Reetleov (από τον Σσσσσκί-Τσιγγάνικο) και το πέταλο-τσιμπούρι - ο πλευρικός γιος του Chichikova (από το κουτί). Πίσω από όλο το παιχνίδι της φαντασίας, μια πρόταση είναι προφανής, η οποία ο Shchedrin κάνει τη νεωτερισμό του, όπου ο τομέας των κόμικς ήρωες του Griboyedov και Gogol έχει επεκταθεί σε μεγάλο βαθμό. Ως ένας από τους χαρακτήρες που σημειώθηκαν: "Είναι εκπληκτικό πώς οι άνθρωποι αναπτύσσονται γρήγορα στην εποχή μας! Λοιπόν, ποια ήταν τα ακροφύσια όταν ο Gogol μας εισήγαγε, και να δούμε πώς ... ξαφνικά καλλιεργείται !! " ("Επιστολές στη θεία". Επιστολή 12ης).

Στα έργα που απεικονίζουν την πρώην συνείδηση \u200b\u200bτου ήρωα, το φάντασμα του διπλό (από την ελληνική fantasma - φάντασμα), στην οποία αυτός - με τρόμο ή χαρά - γνωρίζει τη σωματική και / ή την πνευματική του ομοιότητα. Τέτοιες, για παράδειγμα, Goldkin Jr. στην ιστορία του Dostoevsky "διπλού", ένας μαύρος μοναχός στην ιστορία του Chekhov (αυτός ο μοναχός, ο οποίος καταπλώνει το χαλί, που σχετίζεται με τις "επιλογές του Θεού", βλέπει μόνο άρρωστα διανοητικά ο κύριος χαρακτήρας). Κοντά σε αυτή τη ρεσεψιόν είναι ένα πολύ αρχαίο οικόπεδο του μετασχηματισμού (μεταμόρφωση) του χαρακτήρα, παραβιάζοντας δραματικά το "Lifebody" της εικόνας: "Αόρατος άνθρωπος" των πηγαδιών, "Klop" V.V. Mamakovsky, " Καρδιά του σκύλου" Bulgakov.
Αφιερωμένες ποικιλίες χαρακτήρων ή σταθερές μέθοδοι εικόνας, φυσικά, δεν εξαντλούνται καλλιτεχνική πρακτική.

Ο χαρακτήρας συνήθως προικίζεται με ένα συγκεκριμένο χαρακτήρα (από τα ελληνικά. Χαρακτήρας - αποτύπωμα, στίγμα, σχέδιο, σχέδιο, Διακριτικό χαρακτηριστικό). Χαρακτήρας και χαρακτήρας - Οι έννοιες δεν είναι πανομοιότυπες, οι οποίες σημειώθηκαν από τον Αριστοτέλη: "Το άτομο που θα έχει έναν χαρακτήρα, αν ... στην ομιλία ή τη δράση, θα βρει οποιαδήποτε κατεύθυνση θέλησης, που θα είναι ..." 3. Η απόδοση μιας ή άλλης σύνθετης λειτουργίας του οικοπέδου δεν το κάνει χαρακτήρα. Έτσι, δεν είναι πάντα δυνατό να βρείτε ένα συγκεκριμένο χαρακτήρα στα "heralds" Αρχαία τραγωδίαΠοιον έργο είναι να εκπληρώσει την εντολή, να μεταφέρει τα νέα, αλλά να μην το αξιολογήσει.

Κάτω από το χαρακτήρα σημαίνει δημόσιο Σημαντικά χαρακτηριστικάπου εμφανίζεται με επαρκή ανθεκτικότητα στη συμπεριφορά και τη νοοτροπία του ήρωα. Ο συνδυασμός αυτών των χαρακτηριστικών αποτελεί την ατομικότητά του, το διακρίνει από άλλους ήρωες. Ο χαρακτήρας μπορεί να είναι μονόπλευρη ή πολυμερή, σταθερή ή αμφιλεγόμενη, στατική ή αναπτυσσόμενη, προκαλώντας σεβασμό ή περιφρόνηση κ.λπ. Όπως σημειώθηκε παραπάνω, υπάρχει μια συσχέτιση μεταξύ των δεξιώσεων εικόνων και των χαρακτήρων. Η μονόπλευρη τους είναι προφανής στους συνδετήρες των ζωικών χαρακτήρων. Στο κυρίαρχο χαρακτηριστικό στη συμπεριφορά του χαρακτήρα συχνά υποδεικνύει τα ονόματα "μιλώντας". Αυτή η παράδοση χρονολογείται από την ελληνορωμαϊκή αρχαιότητα, όπου τέτοια ονόματα μαζί με τη μάσκα (Yarkho VN σύμφωνα με τον διατηρημένο κατάλογο μάσκας που χρησιμοποιούνται στην αρχαία κωμωδία, "όλα αυτά υπήρχαν σαράντα τέσσερα και μεταξύ των εννέα μάσκες για το Ρόλοι των ηλικιωμένων, έντεκα - για τους νέους, επτά - για τους σκλάβους, δεκατέσσερις - για τις γυναίκες "(Yarho vn menandr. Κατά την προέλευση της ευρωπαϊκής κωμωδίας. - Μ., 2004.- Π. 111)), ποιος ήταν ο ηθοποιός Φθαρμένο, δημιούργησε έναν πολύ συγκεκριμένο ορίζοντα στη συνείδηση \u200b\u200bτων προσδοκιών του θεατή.

Στα κόμικς, αυτή η ρεσεψιόν ήταν πολύ βιώσιμη. Για παράδειγμα, ο λόγος των χαρακτήρων και των συγκρούσεων στην κωμωδία V.V. είναι ήδη σαφής στον κατάλογο των αιτούντων. Capnicker "Yabeda" (1798): Ευθεία και εθελοντικά που αντιτίθενται στα χαλιά (δηλ., Δίκαιο), μέλη Πολιτικό θάλαμος Krivosudov, Atuyev, Bulbulkin, γραμματέας Kohtin, Grandmaker εισαγγελέας.

Για μεγάλο χρονικό διάστημα στη βιβλιογραφία, η φύση του κύριου χαρακτήρα και των μεθόδων της εικόνας του καθορίστηκε από το είδος. ΣΕ Υψηλά είδη Οι κλασικοί ήρωες πρέπει να είναι ευγενικοί και ηθικές ιδιότητες, και προέλευση, αλλά ταυτόχρονα διατηρούν την ατομικότητά σας. Χαρακτήρα Στατική. Όπως εντάσσεται ο Ν. Μπαλούος:

Ήρωας, στον οποίο όλα είναι όλα, μόνο για το μυθιστόρημα είναι κατάλληλο.
Αφήστε τον να είναι γενναίος, ευγενής,
Αλλά ακόμα χωρίς αδυναμία, δεν έχει κανείς:
Είμαστε ζεστοί δρόμοι, ταχεία Ahill.
Φωνάζει από το αδίκημα - ανεξέλεγκτη λεπτομέρεια,
Έτσι ώστε να πιστεύουμε στην πιστότητά του.
Η ψυχραιμία του Αγαμέμνονα είναι αλαζονική, υπερήφανη.
Η Eney Pious και η πίστη των προγόνων είναι σταθερή.
Ο ήρωας αποθηκεύει επιδέξια
Χαρακτηριστικά μεταξύ οποιωνδήποτε συμβάντων.

Όπως βλέπουμε, το μοντέλο για τον θεωρητή του γαλλικού κλασικισμού σερβίρεται αρχαία λογοτεχνία (Επική, τραγωδία). Σχετικά με το μυθιστόρημα, ο Bouoye ανταποκρίνεται ειρωνικά, ο χρόνος της ακμή αυτού του είδους δεν έχει έρθει ακόμα.

Η εικόνα των εσωτερικών αντιφάσεων, του πολύπλοκου, συχνά η διπλή φύση του ατόμου έχει γίνει λογισμικό στην εποχή του ρομαντισμού και κληρονομήθηκε από τον ρεαλισμό. Στα υπάρχοντα της R. Shuttubrica "Atala" (1801) και Rene (1802), τα μυθιστορήματα "Adolf" Β. Κωνσταντίνης (1816), "Evgeny Anegin" (1831) Cushkin, "Εξομοίωση του Υιού του αιώνα" .De mussse (1836), "ήρωας της εποχής μας" (1840) m.yu.lermontov, στο ποίημα J.G. Byrona "Don Juan" (1817-1823) Οι κύριοι χαρακτήρες είναι αντιφατικοί του ατόμου, που αντανακλούν τον δικό τους χαρακτήρα και τις ιδιαιτερότητές τους, ανησυχούν ηθικά σκαμπανεβάσματα. Όλοι τους φέρνουν το αίσθημα απογοήτευσης, δυσαρέσκεια με τη ζωή. Οι χαρακτήρες εμφανίζονται συνήθως στην ανάπτυξη, ενώ δεν είναι απαραίτητα θετική. Μερικοί. Saltykov-Shchedrin στον "Λόρδο Γκόβυε", O. Wilde στο μυθιστόρημα "Πορτρέτο του Dorian Gray" απεικονίζεται Ηθική υποβάθμιση Ο ήρωάς του.

Οι εκτιμήσεις της ανθρώπινης απόδοσης αντανακλούν τον L.N. Tolestoy στο μυθιστόρημα "Ανάσταση": "Άνθρωποι όπως ποτάμια: Νερό σε όλα τα ίδια και παντού ένα και το ίδιο, αλλά κάθε ποτάμι είναι ένα στενό, στη συνέχεια ευρύτερο, ήσυχο, τότε καθαρό, κρύο, στη συνέχεια λασπώδες, στη συνέχεια ζεστό. Έτσι οι άνθρωποι. Κάθε άτομο φέρει τη ρίζα όλων των ιδιοτήτων των ανθρώπων και μερικές φορές δείχνει μερικές, μερικές φορές άλλες και μερικές φορές είναι αρκετά αντίθετα με τον εαυτό του, ενώ παραμένουν όλοι οι άλλοι. Μερικοί άνθρωποι έχουν αυτές τις αλλαγές ειδικά την κοπή. Και σε τέτοιους ανθρώπους ανήκαν σε μη-καλό "(Ch. 1. CH. LIX).

Το όνομα του μυθιστορήματος είναι συμβολικό: οι κύριοι χαρακτήρες του, ο Dmitry Nehludov και ο Katyusha Maslova, αφού πολλές δοκιμές έρχονται στην ηθική ανάσταση.

Στη βιβλιογραφία επικεντρώθηκε στην ενσωμάτωση χαρακτήρων (δηλαδή, αυτό είναι ένα κλασικό), ο τελευταίος συνθέτει το θέμα της προβληματισμού, των διαφορών των αναγνωστών και των κριτικών (τα παζάρια της αξιολόγησης του Ma Yantonovich, Di Pisareva και Nnstrakhova. Κατερίνα Καμπανόβα Ερμηνεία Ν.Α. Doblarubova, Ρ.Ι. Melnikova-Pechersk, D.I. Pisareva). Στους ίδιους κριτικούς χαρακτήρων βλέπουν διαφορετικούς χαρακτήρες.

Ο υπολογισμός των χαρακτήρων και η αντίστοιχη ομαδοποίηση των προσώπων αποτελεί πράξη να μην περιγράψει τον κόσμο του έργου, αλλά την ερμηνεία του. Ο αριθμός των χαρακτήρων και των χαρακτήρων στη δουλειά συνήθως δεν συμπίπτει: οι χαρακτήρες είναι πολύ μεγαλύτεροι. Υπάρχουν άτομα που δεν έχουν τη φύση της άνοιξης σκηνής. Υπάρχουν παρόμοιοι χαρακτήρες: dobchinsky και bobchinsky στον "ελεγκτή" του gogol? Ο Berkukov και η Glafira, που αποτελούν ένα ζευγάρι αντίθεσης προς την Κουβίνα και τον Λίνδιαφ, στην κωμωδία "λύκοι και πρόβατα" οστροφή.
Χαρακτήρας ως χαρακτήρας, αφενός, και ως εικόνα - αφετέρου, έχουν διαφορετικά κριτήρια αξιολόγησης. Σε αντίθεση με τους χαρακτήρες να είναι "δικαστήριο" υπό το φως ορισμένων ηθικών ιδεών, οι εικόνες υπολογίζονται κυρίως από την αισθητική άποψη, δηλ. Ανάλογα με το πόσο φωτεινά, μια δημιουργική ιδέα εκφράζεται πλήρως σε αυτά. Δεδομένου ότι οι εικόνες της Chikchiki ή του εβραϊκού έφηβου είναι εξαιρετικές και η αισθητική ευχαρίστηση παραδίδεται σε αυτή την ικανότητα. Αλλά μόνο σε αυτή την ικανότητα.

Αλλο Σημαντική έννοια, που χρησιμοποιείται ευρέως στη μελέτη της σφαίρας του χαρακτήρα των έργων, είναι ένας λογοτεχνικός τύπος (ελληνικός. Τύπος - ένα χτύπημα, γραφή). Χρησιμοποιείται συχνά ως συνώνυμος χαρακτήρας. Ωστόσο, συνιστάται να γίνει διάκριση μεταξύ αυτών των όρων.

Οι ερευνητές χρησιμοποιούν μερικές φορές τη λέξη "Τύπος" για να ορίσουν τους χαρακτήρες μονομερούς στη φύση, στατικά, που δημιουργούνται κυρίως στα αρχικά στάδια της ανάπτυξης της τέχνης. Έτσι, L.ya. Ο Ginsburg δείχνει στους "παραδοσιακούς τύπους (ρόλους, μάσκες, τύπους)", βοηθώντας την "αναγνώριση προ-αγορά του ήρωα" (Ginzburg L.ya. για το λογοτεχνικό ήρωα. - L., 1979 - σελ. 75.). Με μια τέτοια ερμηνεία, ο τύπος λέξεων που εφαρμόζεται στην μεταγενέστερη βιβλιογραφία, με τους περίπλοκους, διφορούμενους χαρακτήρες του, δεν αρκεί για να είναι ένα λεπτό εργαλείο. Αλλά η έννοια του τύπου χρησιμοποιείται σε μια άλλη έννοια: ως βάση για την τυπολογία χαρακτήρων, καθένα από τα οποία έχει ένα άτομο, μοναδικό χαρακτήρα. Με άλλα λόγια, ορισμένοι ήρωες πρέπει να αποδοθούν στον τύπο: η εξατομίκευση τους δεν εμποδίζει κοινά χαρακτηριστικάΚαταδεικνύει μια ποικιλία επιλογών τύπου, η οποία ενεργεί ως αμετάβλητη (με περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά με τη σχέση των εννοιών "τύπου" και "χαρακτήρα", βλέπε: Chernets L.V. Χαρακτήρας Κυριολεκτικά δουλεύει: Έννοιες και όροι // καλλιτεχνική ανθρωπολογία: θεωρητικές και ιστορικές και λογοτεχνικές πτυχές / ed. M.l. Αφαιρέστε, O.A. Kling, a.ya. Esalnek. - Μ., 2011. - Σ. 22-35.).

Έτσι, στον αυτο-διευθυντή σε κομμάτια Α. Ο Ostrovsky και ο "ορκιστής" άγρια, οργανικά ανίκανος, οργανικά ανίκανος και έγκαιρος υπολογίζουν τους υπαλλήλους ("καταιγίδα"), και τον Τίτιτ Bruzov, στην οποία ένα μεθυσμένο θάρρος είναι ακριβότερο από τα χρήματα, είναι έτοιμος να πληρώσει για όλη του την ντροπή ("σε κάποιον άλλο hangover "), και αδιάφορο στις κόρες του Μπολυνόφ (" ο λαός του - να σκίσει! ") για τα οποία το κύριο πράγμα είναι να επιμείνω μόνοι του (" για τον οποίο οδήγησα, για την ίδια στιγμή "), και ακόμη και εκεί είναι επίσης ένα chaded rusaki ("δεν κάθεται στα μανίκια μας"). Και στα τέλη παιχνιδιού του θεατρικού συγγραφέα, μπορείτε να εντοπίσετε το σχηματισμό του τύπου "Business Person", το οποίο αντιτίθεται στο "έξυπνο" χρήμα "fucking", εξωτερικά ευγένεια, αλλά υπολογίζει και σταθερά επιδιώκοντας τους εγωιστικούς στόχους της: Vasilkov (" Wolf Money "), Berkutov (" λύκοι και πρόβατα "), Γενικά Gnevshev (" πλούσια νύφη "), κέρδη (" Τελευταία θυσία "), μπούκλες και κυρίαρχες (" Nonmennica "). Κάθε ένας από αυτούς τους ήρωες είναι μια ατομικότητα, ένας ζωντανός άνθρωπος, ένας ευγνώμων ρόλος του ηθοποιού. Παρ 'όλα αυτά, μπορούν να συνδυαστούν σε μία ομάδα.

Μια τέτοια κατανόηση του τύπου ειδικότερα αντιστοιχεί σε αισθητικές απόψεις και δημιουργικότητα. Συγγραφείς XIX. αιώνα - ο χρόνος δημιουργίας των πιο βαθιάς, πολλαπλών χαρακτήρων. Σημάδι του τύπου - σταθερή υποψηφιότητά του: ένα επιπλέον άτομο ("ημερολόγιο ενός επιπλέον ατόμου" i.s.turgenev), Samodor (χάρη στο άρθρο Ν.Α. Dobrojubova " Σκοτεινό βασίλειο"Αυτή η λέξη από το παιχνίδι" στο hangover κάποιου άλλου "πήρε διαδεδομένη), Ήχος ("Σημειώσεις από το υπόγειο" F.M.Dostoevsky), Νέοι Άνθρωποι ("Τι να κάνουμε; Από τις ιστορίες για τους νέους ανθρώπους" N.G. Chernyshevsky), γεμάτο Nobleman (έτσι κριτικός n.k. Mikhailovsky ονομάζεται αυτοξικολογικοί ήρωες L.N. Tolstoy). Που εισήγαγε ο ίδιος ο συγγραφέας - ο διερμηνέας του, αυτές οι υποψηφιότητες που εδρεύουν Λογοτεχνική παράδοση Και εφαρμόστε σε όλη τη συλλογή χαρακτήρων. Ο υποψήφιος τύπος είναι επίσης το όνομα του ήρωα, αν έχει καταστεί ονομαστικό: Faust, Don Juan, Hamlet, Lady Macbeth, Molchanin, Chichikov, Bazarov.

Η μακρά διάρκεια ζωής των τύπων στη βιβλιογραφία (ο ίδιος ο δείκτης της είναι η συχνότητα των αντίστοιχων υποψηφιοτήτων σε διαφορετικά πλαίσια) οφείλεται στην κλίμακα, υψηλό μέτρο του καθολικού στο καλλιτεχνικό άνοιγμα. Στροφή προς τον αναγνώστη, ο συγγραφέας " Νεκρές ψυχές"Τον ενθαρρύνει να σκέφτεται:" ... και ποιος από εσάς, γεμάτος χριστιανική ταπεινότητα, δεν είναι φωνήεντα, στη σιωπή, ένα, στις στιγμές των απομονωμένων συνομιλιών με τον εαυτό του, θα εμβαθύνει την ψυχή του σε αυτό το βαρύ αίτημα: "και Τι είναι και σε μένα - το μέρος του Chichikov; "" (Ch. 11).
Χαρακτήρες, ειδικά στο έργο ενός συγγραφέα, συχνά η ουσία της παραλλαγής, η ανάπτυξη ενός τύπου. Οι συγγραφείς επιστρέφουν στον τύπο ανοικτό από αυτούς, βρίσκοντας νέα πρόσωπα σε αυτό, επιτυγχάνοντας αισθητική επαφή της εικόνας. P.v. Η Annenkov σημείωσε ότι I.S. Turgenev "Για δέκα χρόνια επεξεργάστηκε από τον ίδιο τύπο - ένα ευγενές, αλλά ανάρμοστο πρόσωπο, από το 1846, όταν γράφτηκαν τα" τρία πορτραίτα ", μέχρι το" Rudin ", το οποίο εμφανίστηκε το 1856, όπου η ίδια η εικόνα ενός τέτοιου είδους Το πρόσωπο που βρέθηκε γεμάτο από την υλοποίησή του "(Annenkov P.V. Λογοτεχνικές αναμνήσεις. - Μ., 1989. - Ρ. 364.). Σύγχρονος ερευνητής Καθορίζει το πλεονάζον πρόσωπο ως "κοινωνικο-ψυχολογικός τύπος, που αποτυπώνεται στη ρωσική λογοτεχνία halves XIX. σε.; Τα κύρια χαρακτηριστικά του είναι η αλλοτρίωση από την επίσημη Ρωσία, από το φυσικό περιβάλλον (συνήθως ευγενές), το αίσθημα πνευματικής και ηθικής ανωτερότητας πάνω σε αυτό και ταυτόχρονα - πνευματική κόπωση, βαθιά σκεπτικισμός, η διαταραχή της λέξης και της θήκης "(Mann Yu .V. Υπερβολικό πρόσωπο / / λογοτεχνικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό. - Μ., 1987. - Σ. 204.). Ήρωες από τα έργα του Pushkin, Lermontov, Α.Ι. Herzen προηγήθηκε από την εμφάνιση του Chulcanurin (ο κύριος χαρακτήρας του Turgenev "Ημερολόγιο ενός επιπλέον ατόμου"): Anygin, Pechorin, Leses. Το Turgenev μετά το "ημερολόγιο ..." δημιουργεί εικόνες του Rudin, Lauretsky κλπ. Ως αποτέλεσμα, υπάρχει μια γκαλερί περιττών ανθρώπων που αντιπροσωπεύουν τον τύπο ανάπτυξης. Μπορεί να διαθέσει ομάδες, ένα από αυτά - οι ήρωες του Turgenev.

Στη λογοτεχνία, υπάρχει ένας άλλος τρόπος να μελετήσετε τον χαρακτήρα - αποκλειστικά ως συμμετέχοντα στο οικόπεδο, ως ενεργός. Σε σχέση με τα αρχαϊκά είδη λαογραφίας, ιδίως στη ρωσική μαγική παραμύθια (θεωρείται από τον V.ya. Πρωτότυπες στο βιβλίο του "Μορφολογία των παραμυθιών", 1928), στα αρχικά στάδια της ανάπτυξης της λογοτεχνίας, όπως Μια προσέγγιση σε ένα βαθμό ή άλλο είναι κίνητρο από το υλικό: οι χαρακτήρες ως τέτοιοι δεν είναι ακόμη ή είναι λιγότερο σημαντικοί από τη δράση.

Με το σχηματισμό της προσωπικότητας, οι χαρακτήρες γίνονται το κύριο θέμα της καλλιτεχνικής γνώσης. Σε προγράμματα Λογοτεχνικές κατευθύνσεις Ηγετική αξία Έχει μια έννοια της προσωπικότητας. Εγκρίθηκε στην Αισθητική και εξετάζει το οικόπεδο ως ο σημαντικότερος τρόπος γνωστοποίησης του χαρακτήρα, ώστε να παρακινήσει την ανάπτυξή της. "Ο χαρακτήρας ενός ατόμου μπορεί να ανακαλυφθεί στις πιο ασήμαντες ενέργειες. Από την άποψη της ποιητικής αξιολόγησης, τα μεγαλύτερα πράγματα που ρίχνουν το πλέον φως στη φύση της προσωπικότητας "(Lifting G.E. Hamburg Dramaturgy. - Μ.; L., 1936. - Σ. 38-39). Κάτω από αυτά τα λόγια, πολλοί συγγραφείς, κριτικοί, η αισθητική θα μπορούσαν να εγγραφούν στον Μεγάλο Γερμανό διαφωτιζόμενο.

"Ρωσική γλώσσα και λογοτεχνία για μαθητές." - 2013. - № 1. - Σελ. 3-14.

Ποιος είναι ένας τέτοιος λογοτεχνικός χαρακτήρας; Αφιερώνουμε αυτό το ζήτημα στο άρθρο μας. Σε αυτό, θα σας πούμε πού ήρθε αυτό το όνομα, ποιοι είναι οι λογοτεχνικοί χαρακτήρες και οι εικόνες και πώς να τα περιγράψουμε στα μαθήματα της λογοτεχνίας με το αίτημά τους ή τη ζήτηση του δασκάλου.

Επίσης από το άρθρο μας θα μάθετε ποια είναι η "αιώνια" εικόνα και ποιες εικόνες ονομάζονται αιώνια.

Λογοτεχνικός ήρωας ή χαρακτήρας. Ποιος είναι?

Συχνά ακούμε την έννοια του "λογοτεχνικού χαρακτήρα". Αλλά μερικοί μπορούν να εξηγήσουν. Και ακόμη και οι μαθητές που πρόσφατα επέστρεψαν από το μάθημα της λογοτεχνίας συχνά δυσκολεύονται να απαντήσουν στην ερώτηση. Τι είναι αυτή η μυστηριώδης λέξη "χαρακτήρα";

Ήρθε σε μας από την αρχαία λατινική (Persona, Personnage). Το νόημα είναι η "προσωπικότητα", "ειδικά", "πρόσωπο".

Έτσι, ο λογοτεχνικός χαρακτήρας είναι ο δράστης, είναι επωφελής των προφορικών ειδών, καθώς οι εικόνες στην ποίηση ονομάζονται συνήθως ο "λυρικός ήρωας".

Χωρίς να ενεργούν άτομα, γράψτε μια ιστορία ή ένα ποίημα, το μυθιστόρημα ή η ιστορία είναι αδύνατη. Διαφορετικά, θα είναι ένα άσκοπο σύνολο αν όχι λόγια, τότε ίσως γεγονότα. Οι χαρακτήρες είναι άνθρωποι και ζώα, μυθολογικά και φανταστικά πλάσματα, Αψυχα αντικείμενα, για παράδειγμα, έναν ανθεκτικό κασσίτερο στρατιώτη στο Andersen, Ιστορικά πρόσωπα Και ακόμη και ολόκληρα έθνη.

Ταξινόμηση των λογοτεχνικών ήρωων

Μπορεί να συγχέει από τον αριθμό τους οποιουδήποτε συνδέτη λογοτεχνίας. Και οι μαθητές δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης είναι ιδιαίτερα δύσκολες. Και ειδικά όσοι προτιμώνται να παίζουν ένα αγαπημένο παιχνίδι αντί να εκτελούν εργασία για το σπίτι. Πώς να ταξινομήσετε τους ήρωες εάν ένας δάσκαλος χρειάζεται αυτό ή, χειρότερο, ο εξεταστής;

Η πιο νικηφόρα επιλογή: ταξινομήστε τους ήρωες ανάλογα με τη σημασία τους στο έργο. Σε αυτή τη βάση, οι λογοτεχνικοί ήρωες χωρίζονται από το κύριο και δευτερογενές. Χωρίς τον κύριο χαρακτήρα, το έργο και το οικόπεδο θα είναι ένα σύνολο λέξεων. Αλλά με την απώλεια δευτερογενών χαρακτήρων, χάνουμε ένα συγκεκριμένο κλάδο της ιστορίας ή της εκφραστικότητας των γεγονότων. Αλλά γενικά, το έργο δεν θα υποφέρει.

Η δεύτερη ταξινόμηση επιλογής είναι πιο περιορισμένη και δεν είναι κατάλληλη για όλα τα έργα, αλλά παραμύθια και φανταστικά είδη. Αυτή είναι η διαίρεση των ηρώων σε θετική και αρνητική. Για παράδειγμα, σε μια ιστορία για την Σταχτοπούτα, η κακή Σταχτοπούτα ίδιος - θετικός ήρωας, προκαλεί ευχάριστα συναισθήματα, συμπάσχουν. Αλλά αδελφές και Κακή μητέρα - προφανείς ήρωες μιας εντελώς διαφορετικής αποθήκης.

Χαρακτηριστικό χαρακτήρα. Πως να γράψεις?

Οι ήρωες των λογοτεχνικών έργων μερικές φορές (ειδικά στο μάθημα της λογοτεχνίας στο σχολείο) χρειάζονται ένα λεπτομερές χαρακτηριστικό. Και πώς να το γράψω; Η επιλογή "Lived ήταν ένας τέτοιος ήρωας. Αυτός από το παραμύθι γι 'αυτό και ο όγκος" δεν είναι σαφώς κατάλληλος εάν η αξιολόγηση είναι σημαντική. Θα μοιραστούμε μαζί σας Επιλογή οινοποιίας Γράφοντας τα χαρακτηριστικά του λογοτεχνικού (και οποιουδήποτε άλλου) ήρωα. Σας προσφέρουμε ένα σχέδιο με σύντομες εξηγήσεις, τι και πώς να γράψετε.

• Εισαγωγή. Ονομάστε το έργο και τον ήρωα, το οποίο θα πείτε. Μπορείτε επίσης να προσθέσετε γιατί θέλετε να το περιγράψετε.
• Τόπος ήρωας στην ιστορία (μυθιστόρημα, ιστορίες κ.λπ.). Μπορείτε να γράψετε εδώ, το κύριο ή ένα δευτερεύον, θετικό ή αρνητικό, πρόσωπο ή μυθική ή ιστορική προσωπικότητα.
• Εμφάνιση. Δεν θα είναι περιττό με εισαγωγικά, τα οποία θα σας δείξουν ως προσεκτικοί αναγνώστης, και προσθέτουν επίσης τον όγκο του χαρακτηριστικού σας.
• Χαρακτήρας. Όλα είναι σαφή εδώ.
• Πράξεις και τα χαρακτηριστικά τους κατά τη γνώμη σας.
• Συμπεράσματα.

Αυτό είναι όλο. Εξοικονομήστε τον εαυτό σας αυτό το σχέδιο και δεν είναι χρήσιμο για εσάς.

Διάσημους λογοτεχνικούς χαρακτήρες

Αν και η ίδια η έννοια του λογοτεχνικού ήρωα μπορεί να φανεί καθόλου άγνωστος σε εσάς, αλλά αν σας καλέσετε το όνομα του ήρωα, πιθανότατα θυμάστε πολλά. Ειδικά την ανησυχία διάσημους χαρακτήρες Λογοτεχνία, για παράδειγμα, όπως ο Robinson Cruzo, Don Quixote, Sherlock Holmes ή Robin Hood, Assol ή Cinderella, Alice ή Peppy Long straging.

Τέτοιοι ήρωες ονομάζονται γνωστούς λογοτεχνικούς χαρακτήρες. Αυτά τα ονόματα είναι εξοικειωμένα με παιδιά και ενήλικες από πολλές χώρες και ακόμη και ηπείρους. Δεν γνωρίζουν - ένα σημάδι μη σιωπηρής και μη αναμενόμενης. Επομένως, αν δεν έχετε χρόνο να διαβάσετε την ίδια την εργασία, ρωτήστε κάποιον να πει για αυτούς τους ήρωες.

Η έννοια της εικόνας στη λογοτεχνία

Μαζί με τον χαρακτήρα, μπορείτε συχνά να ακούσετε την έννοια της "εικόνας". Τι είναι αυτό? Ίδιο με τον ήρωα ή όχι; Η απάντηση θα είναι θετική και αρνητική, επειδή ο λογοτεχνικός χαρακτήρας μπορεί να είναι και λογοτεχνικός τρόπος, αλλά η ίδια η εικόνα δεν είναι απαραίτητη για να είναι ένας χαρακτήρας.

Συχνά αυτό ή ο ήρωας που ονομάζουμε έναν τρόπο, αλλά με τον ίδιο τρόπο στο έργο μπορεί να είναι η φύση. Και τότε το θέμα του φύλλου εξέτασης μπορεί να χρησιμεύσει ως "εικόνα της φύσης σε μια ιστορία ...". Πώς να είστε σε αυτή την περίπτωση; Η απάντηση είναι: αν μιλάμε για τη φύση, η θέση του στο έργο που πρέπει να χαρακτηρίσετε. Ξεκινήστε με την περιγραφή, προσθέστε στοιχεία χαρακτήρα, για παράδειγμα, "ο ουρανός που συνορεύει", ο "ήλιος είναι απλή", "η νύχτα φοβήθηκε το σκοτάδι" και το χαρακτηριστικό είναι έτοιμο. Λοιπόν, αν απαιτείται το χαρακτηριστικό της εικόνας του ήρωα, πώς να το γράψετε, να δείτε το σχέδιο και τις άκρες παραπάνω.

Ποιες είναι οι εικόνες;

Την επόμενη ερώτησή μας. Εδώ θα επισημάνουμε διάφορες ταξινομήσεις. Πάνω, εξετάσαμε μία - Εικόνες από ήρωες, δηλαδή, άνθρωποι / ζώα / μυθικά πλάσματα και εικόνες της φύσης, εικόνες των λαών και των κρατών.

Επίσης εικόνες μπορεί να είναι το λεγόμενο "αιώνιο". Τι " αιώνια εικόνα"Αυτή η έννοια καλεί τον ήρωα που δημιουργήθηκε με μια φορά από τον συγγραφέα ή τη λαογραφία. Αλλά ήταν τόσο" χαρακτηριστικό "και ιδιαίτερο εκείνο τα χρόνια αργότερα, οι άλλοι συγγραφείς γράφουν τους χαρακτήρες τους από αυτόν, ίσως να τους δώσουν άλλα ονόματα, αλλά η ουσία αυτού είναι η ουσία αυτού Δεν αλλάζει. Αυτοί οι ήρωες περιλαμβάνουν έναν μαχητή με τον Don Quixote, τον ήρωα-εραστή Don Juan και πολλούς άλλους.

Δυστυχώς, οι σύγχρονοι φανταστικοί χαρακτήρες αιώνιο δεν γίνονται, παρά την αγάπη των οπαδών. Γιατί; Όσο καλύτερα αυτό το αστείο Don Quixote Man, για παράδειγμα; Είναι δύσκολο να το εξηγηθεί με λίγα λόγια. Απλά διαβάζοντας το βιβλίο θα σας δώσει την απάντηση.

Την έννοια της "οικειότητας" του ήρωα ή τον αγαπημένο μου χαρακτήρα

Μερικές φορές ο ήρωας της εργασίας ή της ταινίας γίνεται τόσο κοντά και αγαπημένος ότι προσπαθούμε να τον μιμηθούμε, μοιάζουμε με αυτόν. Αυτό συμβαίνει όχι μόνο έτσι, και όχι μάταια, η επιλογή πέφτει σε αυτόν τον χαρακτήρα. Συχνά ο αγαπημένος ήρωας γίνεται μια εικόνα, ήδη με κάτι που θυμίζει τους περισσότερο. Ίσως η ομοιότητα είναι σε χαρακτήρα, ή έμπειρο και ήρωα, και εσείς. Ή αυτός ο χαρακτήρας είναι σε μια κατάσταση όπως η δική σας, και καταλαβαίνετε και συμπάθετε μαζί του. Σε κάθε περίπτωση, δεν είναι κακό. Το κύριο πράγμα είναι ότι μιμούνται μόνο από αξιοπρεπείς ήρωες. Και η λογοτεχνία τους είναι αφθονία. Σας ευχόμαστε να συναντήσετε μόνο με Καλοί ήρωες και μιμούνται μόνο Θετικά χαρακτηριστικά τον χαρακτήρα τους.