Λογοτεχνικός ήρωας και χαρακτήρας. Εικόνες και χαρακτήρες

Λογοτεχνία: L.YA. Ginzburg "O. λογοτεχνικός ήρωας" Μ., 1979.

Ο συγγραφέας εκφράζεται από τον λογοτεχνικό ήρωα ενός ατόμου που έχει λάβει από μια συγκεκριμένη άποψη στην αλληλεπίδραση των σημείων που επέλεξε ο συγγραφέας. Με αυτή την έννοια, ο λογοτεχνικός ήρωας προσομοιώνει ένα άτομο. Ως αισθητικό φαινόμενο, ο άνθρωπος που απεικονίζεται στη βιβλιογραφία δεν είναι αφαίρεση, αλλά μια συγκεκριμένη ενότητα. Αλλά η ενότητα που δεν είναι συμβατή με μια ιδιωτική, απομονωμένη περίπτωση (η οποία μπορεί να είναι ένα άτομο σε μια χρονική αφήγηση), την ενότητα, η οποία έχει επεκτείνουσα, συμβολική έννοια ικανή να παρουσιάσει μια ιδέα. Ο συγγραφέας προσομοιώνει ένα σύνολο ιδεών για ένα άτομο (ηθική και φιλοσοφική, κοινωνική, πολιτιστική και ιστορική, βιολογική, ψυχολογική, γλωσσική). Η λογοτεχνική παράδοση, κληρονομεί τις αφηγηματικές μορφές και μια ενιαία ιδέα του συγγραφέα που δημιουργεί καλλιτεχνική εικόνα του ατόμου από αυτό το συγκρότημα.

Όπως στη ζωή, διαβάζοντας ένα καλλιτεχνικό έργο, αναφέρουμε αμέσως έναν ξένο σε μια ή μια άλλη κοινωνική, ψυχολογική, οικιακή εκκένωση: αυτή είναι μια προϋπόθεση για την επικοινωνία ενός προσώπου με χαρακτήρα. Υπάρχουν φυσικοί τύποι αναγνώρισης (κοκκινομάλλα, παχιά, μακροχρόνια), κοινωνικοί τύποι (άνδρας, έμπορος, κύριος, ευγενής), ηθικός και ψυχολογικός (Dobryak, Mescenchak, Mezpets).

Ο πλήρως λογοτεχνικός ήρωας μαθαίνει αναδρομικά. Αλλά ο χαρακτήρας δεν είναι μόνο το αποτέλεσμα: η καλλιτεχνική τιμή συμβαίνει στη διαδικασία της ανάγνωσης (πρώτης τάσης ανάγνωσης).

Η πρώτη συνεδρίαση θα πρέπει να χαρακτηρίζεται από την αναγνώριση, μια συγκεκριμένη αντίληψη (τυπολογική και ψυχολογική αναγνώριση του χαρακτήρα). Στην έκθεση, ο αρχικός τύπος του χαρακτήρα, ο οποίος μπορεί ή να καταστραφεί ή, αντίθετα, να δοθεί ανάπτυξη. Ο ήρωας του επικού, το Knightly Novel, το μυθιστόρημα του δικαστηρίου - ήρωας, ο ιππότης, ο τέλειος νεαρός ευγενής - όλοι τους εκφράζουν τους κανόνες και τα ιδανικά του περιβάλλοντος, Μπαγρονικός ήρωας Τους καταστρέφουν.

Ο μπαταρονικός ήρωας είναι αναγνωρίσιμος από τις πρώτες σελίδες (Benjalamen Constance "Adolf"). Έτσι, για παράδειγμα, ο εκδότης συναντήθηκε με έναν άνθρωπο που ήταν πολύ σιωπηλός και λυπημένος. Η πρώτη φράση του: «Είμαι αδιάφορα, είμαι εδώ ή αλλού», λέει ο ρομαντικός χαρακτήρας του ήρωα.

Λογοτεχνικός ήρωας ως χαρακτήρας

Οποιοσδήποτε ήρωας στο λογοτεχνικό έργο είναι ένας χαρακτήρας, αλλά όχι ο χαρακτήρας δεν αναγνωρίζει τον ήρωα. Η λέξη "ήρωας" συνήθως υποδηλώνει το κύριο ηθοποιός, "Το μεγαλύτερο μέρος της κύριας εκδήλωσης" (Μ. Bakhtin) σε λογοτεχνικό έργο, καθώς και σημαντική άποψη για τον δημιουργό συγγραφέα της άποψης, από μόνη της και άλλους χαρακτήρες. Δηλαδή, αυτή είναι η άλλη, η συνείδηση \u200b\u200bκαι η πράξη των οποίων η ρητή για τον συγγραφέα η ουσία του κόσμου που δημιουργήθηκε από αυτόν. Τα άτομα του δεύτερου σχεδίου θεωρούνται ως η υπηρεσία, η απαραίτητη όχι από μόνα τους, αλλά για τον φωτισμό και την κατανόηση των "προσώπων του πρώτου σχεδίου". Ο αναγνώστης μπορεί να υποστηρίξει τους ήρωες, δεδομένου ότι στη διαδικασία της ανάγνωσης υπάρχει ένα αίσθημα πληρότητας και η ειδική ανεξαρτησία του ήρωα (Τατιάνα, απροσδόκητα για τον συγγραφέα, τον αβάσιμο γάμο).

Ποιο είναι το χαρακτηριστικό του ήρωα από άλλους χαρακτήρες:

Σημασία για την ανάπτυξη του οικοπέδου (χωρίς τη συμμετοχή του, ενδέχεται να μην πραγματοποιηθούν τα βασικά στοιχεία των οικοπέδων).

Ο ήρωας αποτελεί αντικείμενο δηλώσεων που κυριαρχούν στην δομή του ομιλίας των έργων.

Ο λογοτεχνικός χαρακτήρας είναι μια σειρά διαδοχικών εμφανίσεων ενός ατόμου μέσα σε αυτό το κείμενο. Για ένα κείμενο, ο ήρωας μπορεί να ανακαλυφθεί σε διάφορες μορφές: αναφορές σε αυτόν στις ομιλίες άλλων ηθοποιών, την αφήγηση του συγγραφέα ή του αφηγητή σχετικά με τα γεγονότα που σχετίζονται με το χαρακτήρα, την εικόνα των σκέψεων, των εμπειριών, των ομιλιών, των ομιλιών, Εξωτερικές, οι σκηνές στις οποίες συμμετέχει στις λέξεις, τις χειρονομίες, τις ενέργειες και ούτω καθεξής. Δηλαδή, συμβαίνει ο μηχανισμός σταδιακής αύξησης της εικόνας του ήρωα.

Τα επαναλαμβανόμενα, περισσότερο ή λιγότερο σταθερά σημάδια αποτελούν τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα.

Ποιος είναι ένας τέτοιος λογοτεχνικός χαρακτήρας; Αφιερώνουμε αυτό το ζήτημα στο άρθρο μας. Σε αυτό θα πούμε πού ήρθε αυτό το όνομα, τι υπάρχουν Λογοτεχνικοί χαρακτήρες Και εικόνες και πώς να τα περιγράψουμε στα μαθήματα της λογοτεχνίας στις επιθυμίες τους ή την απαίτηση του δασκάλου.

Επίσης από το άρθρο μας θα μάθετε ποια είναι η "αιώνια" εικόνα και ποιες εικόνες ονομάζονται αιώνια.

Λογοτεχνικός ήρωας ή χαρακτήρας. Ποιος είναι?

Συχνά ακούμε την έννοια του "λογοτεχνικού χαρακτήρα". Αλλά μερικοί μπορούν να εξηγήσουν. Και ακόμη και οι μαθητές που πρόσφατα επέστρεψαν από το μάθημα της λογοτεχνίας συχνά δυσκολεύονται να απαντήσουν στην ερώτηση. Τι είναι αυτή η μυστηριώδης λέξη "χαρακτήρα";

Ήρθε σε μας από την αρχαία λατινική (Persona, Personnage). Το νόημα είναι η "προσωπικότητα", "ειδικά", "πρόσωπο".

Έτσι, ο λογοτεχνικός χαρακτήρας είναι ο δράστης που είμαστε κυρίως prosaic GenresΔεδομένου ότι οι εικόνες στην ποίηση ονομάζονται συνήθως ο "λυρικός ήρωας".

Χωρίς να ενεργούν άτομα, γράψτε μια ιστορία ή ένα ποίημα, το μυθιστόρημα ή η ιστορία είναι αδύνατη. Διαφορετικά, θα είναι ένα άσκοπο σύνολο αν όχι λόγια, τότε ίσως γεγονότα. Οι χαρακτήρες είναι άνθρωποι και ζώα, μυθολογικά και φανταστικά πλάσματα, Αψυχα αντικείμενα, για παράδειγμα, ένας ανθεκτικός στρατιώτης κασσίτερου στο Andersen, τα ιστορικά άτομα και ακόμη και ολόκληρα έθνη.

Ταξινόμηση των λογοτεχνικών ήρωων

Μπορεί να συγχέει από τον αριθμό τους οποιουδήποτε συνδέτη λογοτεχνίας. Και οι μαθητές δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης είναι ιδιαίτερα δύσκολες. Και ειδικά στο γεγονός ότι προτιμάτε να παίξετε το αγαπημένο σας παιχνίδι αντί να κάνετε την εργασία. Πώς να ταξινομήσετε τους ήρωες εάν ένας δάσκαλος χρειάζεται αυτό ή, χειρότερο, ο εξεταστής;

Η πιο νικηφόρα επιλογή: ταξινομήστε τους ήρωες ανάλογα με τη σημασία τους στο έργο. Σε αυτή τη βάση, οι λογοτεχνικοί ήρωες χωρίζονται από το κύριο και δευτερογενές. Χωρίς τον κύριο χαρακτήρα, το έργο και το οικόπεδο θα είναι ένα σύνολο λέξεων. Αλλά όταν χάνοντας δευτερεύοντες χαρακτήρες Χάνουμε ένα συγκεκριμένο κλάδο Γραμμή σκηνής ή εκφραστικά γεγονότα. Αλλά γενικά, το έργο δεν θα υποφέρει.

Η δεύτερη ταξινόμηση επιλογής είναι πιο περιορισμένη και δεν είναι κατάλληλη για όλα τα έργα, αλλά παραμύθια και φανταστικά είδη. Αυτή είναι η διαίρεση των ηρώων σε θετική και αρνητική. Για παράδειγμα, σε μια ιστορία για την Σταχτοπούτα, η κακή Σταχτοπούτα ίδιος - θετικός ήρωας, προκαλεί ευχάριστα συναισθήματα, συμπάσχουν. Αλλά αδελφές και Κακή μητέρα - προφανείς ήρωες μιας εντελώς διαφορετικής αποθήκης.

Χαρακτηριστικό χαρακτήρα. Πως να γράψεις?

Οι ήρωες των λογοτεχνικών έργων μερικές φορές (ειδικά στο μάθημα της λογοτεχνίας στο σχολείο) χρειάζονται ένα λεπτομερές χαρακτηριστικό. Και πώς να το γράψω; Η επιλογή "Lived ήταν ένας τέτοιος ήρωας. Αυτός από το παραμύθι γι 'αυτό και ο όγκος" δεν είναι σαφώς κατάλληλος εάν η αξιολόγηση είναι σημαντική. Θα μοιραστούμε μαζί σας μια έκδοση win-win της γραφής των χαρακτηριστικών του λογοτεχνικού (και οποιουδήποτε άλλου) ήρωας. Σας προσφέρουμε ένα σχέδιο με σύντομες εξηγήσεις, τι και πώς να γράψετε.

• Εισαγωγή. Ονομάστε το έργο και τον ήρωα, το οποίο θα πείτε. Μπορείτε επίσης να προσθέσετε γιατί θέλετε να το περιγράψετε.
• Τόπος ήρωας στην ιστορία (μυθιστόρημα, ιστορίες κ.λπ.). Μπορείτε να γράψετε εδώ, το κύριο ή ένα δευτερεύον, θετικό ή αρνητικό, πρόσωπο ή μυθική ή ιστορική προσωπικότητα.
• Εμφάνιση. Δεν θα είναι περιττό με εισαγωγικά, τα οποία θα σας δείξουν ως προσεκτικοί αναγνώστης, και προσθέτουν επίσης τον όγκο του χαρακτηριστικού σας.
• Χαρακτήρας. Όλα είναι σαφή εδώ.
• Πράξεις και τα χαρακτηριστικά τους κατά τη γνώμη σας.
• Συμπεράσματα.

Αυτό είναι όλο. Εξοικονομήστε τον εαυτό σας αυτό το σχέδιο και δεν είναι χρήσιμο για εσάς.

Διάσημους λογοτεχνικούς χαρακτήρες

Αν και η ίδια η έννοια του λογοτεχνικού ήρωα μπορεί να φανεί καθόλου άγνωστος σε εσάς, αλλά αν σας καλέσετε το όνομα του ήρωα, πιθανότατα θυμάστε πολλά. Ειδικά την ανησυχία διάσημους χαρακτήρες Λογοτεχνία, για παράδειγμα, όπως ο Robinson Cruzo, Don Quixote, Sherlock Holmes ή Robin Hood, Assol ή Cinderella, Alice ή Peppy Long straging.

Τέτοιοι ήρωες ονομάζονται γνωστούς λογοτεχνικούς χαρακτήρες. Αυτά τα ονόματα είναι εξοικειωμένα με παιδιά και ενήλικες από πολλές χώρες και ακόμη και ηπείρους. Δεν γνωρίζουν - ένα σημάδι μη σιωπηρής και μη αναμενόμενης. Επομένως, αν δεν έχετε χρόνο να διαβάσετε την ίδια την εργασία, ρωτήστε κάποιον να πει για αυτούς τους ήρωες.

Η έννοια της εικόνας στη λογοτεχνία

Μαζί με τον χαρακτήρα, μπορείτε συχνά να ακούσετε την έννοια της "εικόνας". Τι είναι αυτό? Ίδιο με τον ήρωα ή όχι; Η απάντηση θα είναι θετική και αρνητική, επειδή ο λογοτεχνικός χαρακτήρας μπορεί να είναι και λογοτεχνικός τρόπος, αλλά η ίδια η εικόνα δεν είναι απαραίτητη για να είναι ένας χαρακτήρας.

Συχνά αυτό ή ο ήρωας που ονομάζουμε έναν τρόπο, αλλά με τον ίδιο τρόπο στο έργο μπορεί να είναι η φύση. Και τότε το θέμα του φύλλου εξέτασης μπορεί να χρησιμεύσει ως "εικόνα της φύσης σε μια ιστορία ...". Πώς να είστε σε αυτή την περίπτωση; Η απάντηση είναι: αν μιλάμε για τη φύση, η θέση του στο έργο που πρέπει να χαρακτηρίσετε. Ξεκινήστε με την περιγραφή, προσθέστε στοιχεία χαρακτήρα, για παράδειγμα, "ο ουρανός που συνορεύει", ο "ήλιος είναι απλή", "η νύχτα φοβήθηκε το σκοτάδι" και το χαρακτηριστικό είναι έτοιμο. Λοιπόν, αν απαιτείται το χαρακτηριστικό της εικόνας του ήρωα, πώς να το γράψετε, να δείτε το σχέδιο και τις άκρες παραπάνω.

Ποιες είναι οι εικόνες;

Την επόμενη ερώτησή μας. Εδώ θα επισημάνουμε διάφορες ταξινομήσεις. Πάνω, εξετάσαμε μία - Εικόνες από ήρωες, δηλαδή, άνθρωποι / ζώα / μυθικά πλάσματα και εικόνες της φύσης, εικόνες των λαών και των κρατών.

Επίσης εικόνες μπορεί να είναι το λεγόμενο "αιώνιο". Τι " αιώνια εικόνα"Αυτή η έννοια καλεί τον ήρωα που δημιουργήθηκε με μια φορά από τον συγγραφέα ή τη λαογραφία. Αλλά ήταν τόσο" χαρακτηριστικό "και ιδιαίτερο εκείνο τα χρόνια αργότερα, οι άλλοι συγγραφείς γράφουν τους χαρακτήρες τους από αυτόν, ίσως να τους δώσουν άλλα ονόματα, αλλά η ουσία αυτού είναι η ουσία αυτού Δεν αλλάζει. Αυτοί οι ήρωες περιλαμβάνουν έναν μαχητή με τον Don Quixote, τον ήρωα-εραστή Don Juan και πολλούς άλλους.

Δυστυχώς, οι σύγχρονοι φανταστικοί χαρακτήρες αιώνιο δεν γίνονται, παρά την αγάπη των οπαδών. Γιατί; Όσο καλύτερα αυτό το αστείο Don Quixote Man, για παράδειγμα; Είναι δύσκολο να το εξηγηθεί με λίγα λόγια. Απλά διαβάζοντας το βιβλίο θα σας δώσει την απάντηση.

Την έννοια της "οικειότητας" του ήρωα ή τον αγαπημένο μου χαρακτήρα

Μερικές φορές ο ήρωας της εργασίας ή της ταινίας γίνεται τόσο κοντά και αγαπημένος ότι προσπαθούμε να τον μιμηθούμε, μοιάζουμε με αυτόν. Αυτό συμβαίνει όχι μόνο έτσι, και όχι μάταια, η επιλογή πέφτει σε αυτόν τον χαρακτήρα. Συχνά ο αγαπημένος ήρωας γίνεται μια εικόνα, ήδη με κάτι που θυμίζει τους περισσότερο. Ίσως η ομοιότητα είναι σε χαρακτήρα, ή έμπειρο και ήρωα, και εσείς. Ή αυτός ο χαρακτήρας είναι σε μια κατάσταση όπως η δική σας, και καταλαβαίνετε και συμπάθετε μαζί του. Σε κάθε περίπτωση, δεν είναι κακό. Το κύριο πράγμα είναι ότι μιμούνται μόνο από αξιοπρεπείς ήρωες. Και η λογοτεχνία τους είναι αφθονία. Σας ευχόμαστε να συναντήσετε μόνο με Καλοί ήρωες και μιμούνται μόνο Θετικά χαρακτηριστικά τον χαρακτήρα τους.

Lilia Chernets

Ο γιατρός των Φιλολογικών Επιστημών
Μόσχα Κρατικό Πανεπιστήμιο το όνομά του από το M.V. Lomonosova,

Σχολή Φιλολογίας, Τμήμα Θεωρίας Λογοτεχνίας, Καθηγητής

Λογοτεχνικοί χαρακτήρες

ΣΕ Καλλιτεχνικός κόσμος Επικό, δραματικό, λυρείδη λειτουργεί πάντα ένα σύστημα χαρακτήρων - θέματα δράσης, για τα οποία ο αναγνώστης παρακολουθεί τη σχέση. Ο αφηγητής, αν συμμετέχει στο οικόπεδο (Nicholenka irtenev στην "παιδική ηλικία", "εφηβεία" και "εφηβεία" l.n. tolstoy, arkady dostoevsky στο μυθιστόρημα "έφηβος" Σε τέτοιες περιπτώσεις, η αφήγηση συνήθως διεξάγεται από το πρώτο άτομο και ο αφηγητής ονομάζεται αφηγητής.

Συνώνυμα για το χαρακτήρα Β. Σύγχρονη λογοτεχνική μελέτη είναι ένας λογοτεχνικός ήρωας, ένας προσωπικός άνθρωπος (κυρίως στο δράμα). Σε αυτή τη σειρά, ο χαρακτήρας λέξεων είναι σημασιολογικά πιο ουδέτερος. Η ετυμολογία του (Franz. Personnage, από το Lat. Persona - ειδικά, πρόσωπο, μάσκα) υπενθυμίζει τις συμβάσεις τέχνης - για τις μάσκες που ενεργούν στο αρχαίο θέατρο, ενώ ο ήρωας (από τα ελληνικά. Κέκια - αγέλες, ένας θεματοφύλακας) που ονομάζεται αληθινός άνδραςπου δείχνει το θάρρος που διαπράχθηκε το κατόρθωμα. Αυτό είναι άμεσο, το βασικό νόημα αυτής της λέξης. ΣΕ Καλλιτεχνική εργασία Για μεγάλο χρονικό διάστημα, ο ήρωας κάλεσε το κύριο Θετικός χαρακτήρας. Η αδράνεια μιας τέτοιας κατανόησης της λέξης προκάλεσε τον W. Tekkesey να δώσει το μυθιστόρημα του "Vanity Fair" (1848) Subtitle: "Ρωμαίος χωρίς ήρωα".

Ο χαρακτήρας είναι ένα είδος καλλιτεχνικής εικόνας και οι αρχές της εικόνας μπορεί να είναι διαφορετικές. Ο κύριος χαρακτήρας στη βιβλιογραφία είναι, φυσικά, ένας άνθρωπος, ανθρώπινο άτομο (από το lat.: Ατομικό - αδιαίρετο, άτομο). Οι πιο ευρείες ευκαιρίες για τη δημιουργία μιας λεπτομερούς εικόνας ενός ατόμου παρέχει Επική ράβδοςΌπου η απογραφική ομιλία απορροφά εύκολα πολλά περιγραφικά και ψυχολογικά στοιχεία. Ο ήρωας είναι σημαντικός στο σύστημα χαρακτήρων. Τα δευτερεύοντα και επεισοδιακά πρόσωπα αντιπροσωπεύονται συχνά από μικρά χαρακτηριστικά, που χρησιμοποιούνται ως σύνθετα "Στοιχεία". Έτσι, στην ιστορία του Α. Pushkin "χαρτικά" γύρω από τον κύριο χαρακτήρα, ο Samson Wyrina, αντικατέστησε επεισοδιακά πρόσωπα: μια διαρροή που επιβεβαιώθηκε από τη νόσο του Minsk. Το Jimmer, το Lucky Minsk και το Dunny και έδειξαν ότι "ολόκληρο το μονοπάτι του Duny φώναξε, όμως, φαινόταν, οδήγησε το κυνήγι της"? Στρατιωτικό Lackey Minsk στην Αγία Πετρούπολη και άλλα. Το τελευταίο αγόρι, η κοκκινομάλλα και η καμπύλη εμφανίζεται στον τελικό - έναν από εκείνους που έφεραν τον φροντιστή λίγο πριν από το θάνατο, δεν έσκυψε ότι τα εγγόνια του μεγαλώνουν στην Αγία Πετρούπολη. Αυτός ο χαρακτήρας, η απόσυρση της μοναξιάς της βαθμολόγησης, εκτελεί ταυτόχρονα ένα σύνθετο χαρακτηριστικό: λέει έναν αφηγητή για την άφιξη στο σταθμό "Beautiful Baryni". Έτσι, οι αναγνώστες μαθαίνουν για τη μοίρα του Duni και τα αργά δάκρυά της στον τάφο του πατέρα.

Ωστόσο, άλλες ποικιλίες του χαρακτήρα χρησιμοποιούνται στη βιβλιογραφία, συμπεριλαμβανομένων Φανταστικές εικόνεςΑυτό που εκδηλώνεται από τις προϋποθέσεις της τέχνης, το "δεξί" του συγγραφέα για τη μυθοπλασία. Μαζί με τους ανθρώπους στο έργο, μπορούν να δράσουν, να μιλούν ανθρωπομορφικοί χαρακτήρες, όπως τα ζώα. Κατά κανόνα, η εισαγωγή των ζωικών χαρακτήρων είναι ένα σημάδι μονόπλευρης πληκτρολόγησης. Στο μπάσο, οι ηθικές ιδιότητες, κυρίως κακίες, διανέμονται σαφώς μεταξύ των χαρακτήρων: Lisa Schitra, Wolf Zhaden, πέθανε, πεισματάρης, ηλίθιος κλπ. Σε αντίθεση με τον μύθο, όπου φυσικό και πολιτιστικό δεν είναι ακόμα οριοθετημένο (ο Δία, για παράδειγμα, θα μπορούσε να μετατραπεί σε ένα ταύρο, κύκνο), "στη Βασίνα, τα ζώα ενεργούν διαφορετικά από τα πλάσματα του ανθρώπου ...<...> Ξεκινήστε να αντιγράψετε τη συμπεριφορά ενός ατόμου, αντικαθιστώντας το ως υπό όρους και, το σημαντικότερο, γενικευόμενος κώδικας τύπου 1. Με βάση τα ζωοτροφές και άλλες παραδόσεις, δημιουργείται ένα ζώο EPOS, όπου παρουσιάζονται πιο πολύπλοκοι χαρακτήρες. Αυτά περιλαμβάνουν τον κύριο χαρακτήρα του "νέου μεγέθους για την αλεπού" - ένα πλούτο, είναι ανεξάντλητο σε κακό, προκαλώντας ταυτόχρονα αγανάκτηση και θαυμασμό.

Οι ανθρωπομορφικοί χαρακτήρες μπορεί επίσης να είναι φυτά, πράγματα, ρομπότ κλπ. (A, "σε τρίτους roosters" Β.Μ. Shukshin, "Solaris" Art. Lema).

Οι χαρακτήρες στη λογοτεχνική ανασκόπηση δεν είναι μόνο μεμονωμένα άτομα (άτομα), αλλά και Συλλογικές εικόνες (το αρχέτυπο τους - χορωδία στο αρχαίο δράμα). Η εικόνα που «πηγαίνει» από πολλά άτομα, συχνά ανόητα, που αντιπροσωπεύεται από μία γραμμή, με ένα αντίγραφο. Δημιουργήστε έτσι μαζικές σκηνές. Δίνουμε ένα κομμάτι από την ιστορία n.v. Gogol "taras bulba", η οποία περιγράφει πολλαπλασιασμένη περιοχή μέσα Zaporizhia Ράψτε. Ο Τάρας και οι γιοι του ανοίγουν ένα γραφικό θέαμα: "Οι ταξιδιώτες έφυγαν για μια εκτεταμένη πλατεία, όπου κοινοποίησε συνήθως. Στο Big Ripped Barrel Sat Zaporozhets χωρίς ένα πουκάμισο? Την κράτησε στα χέρια του και σιγά-σιγά με ριγέ τρύπες πάνω της. Και πάλι μπλοκάρουν το δρόμο ένα ολόκληρο πλήθος μουσικών, στη μέση των οποίων ένας νέος Zaporozhets πλεύσει, ενοχλούσαν το καπάκι και έριξε τα χέρια της. Φώναξε μόνο: "Παίξτε περισσότερα, μουσικούς! Μην λυπάμαι, ο Θωμάς, οι ορθόδοξοι χριστιανοί! " Και ο Thomas, με ένα bubbital μάτι, μετρούμενο χωρίς νομοσχέδιο σε κάθε ένα κατ 'αυτόν τον τρόπο σε μια τεράστια κούπα. Κοντά στο νεαρό Zaporozhet, τέσσερα από τα παλιά που εργάστηκαν αρκετά λεπτά πόδια, έριξαν σαν Βίκχα, στο πλάι, και σχεδόν στο κεφάλι των μουσικών, και ξαφνικά, πέφτοντας μακριά, rummed και κτύπησε δροσερό και σφιχτά με τα ασημένια τους πέταξαν σφιχτά σκοτώθηκαν γη. Η γη είναι βαθιά buzzed σε ολόκληρη την περιοχή, και στον αέρα της απόστασης, ο λυκίσκος και το μονοπάτι - Ki, ενεργοποιημένα με τις κουδουνισμένες σανίδες. Αλλά φώναξε μόνη της και πέταξε μετά από άλλους στο χορό. Ο Chuprin έτρεξε στον άνεμο, το σύνολο ήταν ανοιχτό ήταν ένα ισχυρό στήθος. Το ζεστό χειμωνιάτικο περίβλημα ήταν στο μανίκι, και ο τάφος γλάστρας ψέματα μαζί του, όπως από ένα κουβά. "Ναι, πάρτε το τουλάχιστον μια κατοικία! - Τέλος, δήλωσε ο Τάρα. - Βλέπετε, πώς μπαίνει! " - "Δεν επιτρέπεται!" - Φώναξε Zaporozhets. "Από τι?" - "Δεν επιτρέπεται; Έχω μια τέτοια ψυχραιμία: τι ρίχνει μακριά, θα πετύχω. " Και τα καπάκια δεν ήταν σε έναν νεαρό για μεγάλο χρονικό διάστημα ούτε μια ζώνη στο καφτάν, χωρίς ακαταστασία. Όλα πήγαν εκεί που ακολουθούν. Πλήθος rosla<...»> (Κεφάλαιο II).
Το στοιχείο του ανεξέλεγκτου διασκεδαστικού, ο χορευτικός χορός συλλαμβάνει όλους εκείνους που έρχονται στην πλατεία, οι Κοζάκοι είναι ενωμένοι στο να τα σβήνω.

Μαζί με τους χαρακτήρες που απεικονίζονται άμεσα στο έργο (για παράδειγμα, συμμετέχετε στη δράση σκηνής στο δράμα), μπορείτε να επιλέξετε εξαιρετικούς χαρακτήρες, να επεκτείνουμε το χώρο διαστήματος της εικόνας και την κατάσταση ενοποίησης ("Misanthrop" J.-B . Moliere, "Αλίμονο από το Wit" α. Με. Griboedov, "καρέκλες" E. Ionesko). Η επίδραση αυτών των χαρακτήρων στη συμπεριφορά των προσώπων που λειτουργούν στη σκηνή μπορεί να είναι πολύ μεγάλος. Στον "Vishnevian Garden". Chekhov Η πνευματική κόπωση και η αδυναμία του Ranevskaya οφείλεται σε μεγάλο βαθμό από το θάνατο του γιου του Grisha "σε αυτόν τον ποταμό", καθώς και επιστολές που προέρχονται από το Παρίσι. Αρχικά τους δακρύνει, αλλά στο τέλος του έργου αποφασίζει να επιστρέψει στο αγαπημένο του πρόσωπο, ο οποίος, σύμφωνα με τον Petit Trofimov, "Revolt" της. Ταυτόχρονα, συνειδητοποιεί ότι υπάρχει ένα "στο κάτω μέρος": "Αυτή είναι μια πέτρα στο λαιμό μου, πηγαίνω μαζί του στο κάτω μέρος, αλλά μου αρέσει αυτή η πέτρα και δεν μπορώ να ζήσω χωρίς αυτόν" (d. 3).

ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ Εισερχόμενος χαρακτήρας Μπορείτε να μιλήσετε ως ευγνώμονες όχι μόνο στο δράμα, αλλά και σε ένα επικό, όπου το αναλογικό της σκηνής είναι άμεσο (δηλ. Αυτό δεν είναι στην επανένταξη κάποιου ήρωα) μια εικόνα ατόμων. Έτσι, στην ιστορία του Α.Ρ. Chekhov "Vanka" στη σκηνή του έργου - ένα εννέαχρονο αγόρι, ο οποίος έχει δώσει στη Μόσχα Sapozhnika Αλυχαχίνα και γράφοντας μια επιστολή στο χωριό της σταγοίου τη νύχτα τη νύχτα, Konstantin Makarychu (όπως αυτός, σκέψης , προσθέτει στον φάκελο). Όλα τα άλλα πρόσωπα, συμπεριλαμβανομένου του παππού Vanka, είναι ασήμαντες.

Ένα άλλο είδος λογοτεχνικού ήρωα είναι ένας δανεισμένος χαρακτήρας, δηλ. Από έργα άλλων συγγραφέων και συνήθως φέρει το ίδιο όνομα. Αυτοί οι ήρωες είναι φυσικοί, αν διατηρηθεί η ιστορία, όπως και στην τραγωδία του Ι. Rasin "Fedra", που δημιουργήθηκε με βάση τις τραγωδίες του Euripid "Ippolit" και "Fedra" Seneki. Ή όπως στον πέτρινο επισκέπτη, Α. Bushkin (το σχέδιο οικόπεδο αυτής της "μικρής τραγωδίας" πηγαίνει πίσω στα έργα " Σεβίλλη άτακτοςή πέτρινους επισκέπτης "Ισπανικός συγγραφέας Tirsco de Molina," Don Juan, ή Stone Guest "J.-B. Moliere. Ταυτόχρονα, οι χαρακτήρες που αναγνωρίζονται με το όνομα και ο ρόλος του οικοπέδου που ονομάζονται τα ονόματα του Rasin και ο Pushkin είναι σημαντικά διαφορετικοί στη φύση από τους ήρωες των προηγούμενων έργων.

Αλλά ο γνωστός αναγνώστης είναι ένας ήρωας (και στο άγνωστο Τέτοιες περιπτώσεις Δεν είναι έκκληση) μπορεί να εισαχθεί σε ένα νέο σύνολο χαρακτήρων, στο Νέο οικόπεδο. Ο δανεισμός του χαρακτήρα σε τέτοιες περιπτώσεις, αφενός, εκθέτει τις προϋποθέσεις της τέχνης, αφετέρου, συμβάλλει σε ένα σημειωτικό κορεσμό της εικόνας και του λακοκονισμού του: μετά από όλα, τα ονόματα των «ξένων» ήρωων έχουν υποτιμηθεί , ο συγγραφέας δεν χρειάζεται να τους χαρακτηρίσει με κάποιο τρόπο.
Από τα ρωσικά κλασικά συχνά αντιμετωπίζουν συχνά αυτή τη ρεσεψιόν M.e. SALTYKOV-SHCHEDRIN ("Στο μέσο της μετριοπάθειας και ακρίβειας", "γράμματα στη θεία", "σύγχρονο ειδύλλιο" κλπ.). "... πάρτε έναν λογοτεχνικό ήρωα, Λογοτεχνικός τύπος Την τελευταία φορά και το δείξτε στη ζωή των σημερινών ημερών είναι μια αγαπημένη τεχνική γενναιόδωρης. Οι ήρωές του στη δεκαετία του '70 και του 1980 - απόγονοι του Khlezkov, ο κ. Mitrofan, γεμάτος ειδική δύναμη μετά από 81 ». (Gorky M. Ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας. - Μ., 1939. - Σ. 273.). Η ελευθερία είναι εντυπωσιακή με την οποία ο Shchedrin αντιμετωπίζει γνωστούς λογοτεχνικούς χαρακτήρες. "Παραπονιούνται" βιογραφίες των ηρώων, ο σατιρικός έρχεται με τις πιο απροσδόκητες τάξεις και θέσεις γι 'αυτούς, αλλά λαμβάνοντας υπόψη την κατάσταση του χρόνου που σχηματίζουν φλόγα. Στα "Επιστολές στη θεία", τα ρουθούνια δημοσιεύουν και επεξεργάζονται την εφημερίδα "Πάσχης", όπου οι Ρέιττερνών οδηγούν το Τμήμα Χρονικού. Στο "Germ" (κύκλος "στο μέσο της μετριοπάθειας και της ακρίβειας"), ο Molchalin θυμάται τον δεκαετές κατάλογο στο τμήμα "κρατικών μυαλών" όχι κανείς άλλος, όπως ο Chatsky, ο οποίος ήταν "Sichenly" στο παιχνίδι Griboedov " (Στην ανθεκτικότητα του ευγενούς φιλελευθερισμού, ο Σαρίκ δεν πίστευε). Ο συγγραφέας καθιερώνει νέα, απρόβλεπτα οικογενειακοί δεσμοί: Στους "Λόρδους του Σιωπηλού" αποδεικνύεται ότι ο Rudin είναι ένας ανιψιός Reheetal, και η Σοφία Famusov βγήκε για τον Chatsky, μετά το θάνατό του, λόγω μιας νομίμως αναλφάβητων απόδειξης, αναγκάστηκε να μηνύσει το Zagalytsky - τα "εγγόνια" του νεκρού . Στο ίδιο προϊόν, νέα πρόσωπα εμφανίζονται με ένα εύγλωττο γενεαλογικό: δικηγόροι Balalaikin - ο πλευρικός γιος του Reetleov (από τον Σσσσσκί-Τσιγγάνικο) και το πέταλο-τσιμπούρι - ο πλευρικός γιος του Chichikova (από το κουτί). Πίσω από όλο το παιχνίδι της φαντασίας, μια πρόταση είναι προφανής, η οποία ο Shchedrin κάνει τη νεωτερισμό του, όπου ο τομέας των κόμικς ήρωες του Griboyedov και Gogol έχει επεκταθεί σε μεγάλο βαθμό. Ως ένας από τους χαρακτήρες που σημειώθηκαν: "Είναι εκπληκτικό πώς οι άνθρωποι αναπτύσσονται γρήγορα στην εποχή μας! Λοιπόν, ποια ήταν τα ακροφύσια όταν ο Gogol μας εισήγαγε, και να δούμε πώς ... ξαφνικά καλλιεργείται !! " ("Επιστολές στη θεία". Επιστολή 12ης).

Στα έργα που απεικονίζουν την πρώην συνείδηση \u200b\u200bτου ήρωα, το φάντασμα του διπλό (από την ελληνική fantasma - φάντασμα), στην οποία αυτός - με τρόμο ή χαρά - γνωρίζει τη σωματική και / ή την πνευματική του ομοιότητα. Τέτοιες, για παράδειγμα, Goldkin Jr. στην ιστορία του Dostoevsky "διπλού", ένας μαύρος μοναχός στην ιστορία του Chekhov (αυτός ο μοναχός, ο οποίος καταπλώνει το χαλί, που σχετίζεται με τις "επιλογές του Θεού", βλέπει μόνο άρρωστα διανοητικά ο κύριος χαρακτήρας). Κοντά σε αυτή τη ρεσεψιόν είναι ένα πολύ αρχαίο οικόπεδο του μετασχηματισμού (μεταμόρφωση) του χαρακτήρα, παραβιάζοντας δραματικά το "Lifebody" της εικόνας: "Αόρατος άνθρωπος" των πηγαδιών, "Klop" V.V. Mamakovsky, " Καρδιά του σκύλου" Bulgakov.
Αφιερωμένες ποικιλίες χαρακτήρων ή σταθερές μέθοδοι εικόνας, φυσικά, δεν εξαντλούνται καλλιτεχνική πρακτική.

Ο χαρακτήρας συνήθως προικίζεται με ένα συγκεκριμένο χαρακτήρα (από τα ελληνικά. Χαρακτήρας - αποτύπωμα, στίγμα, σχέδιο, σχέδιο, Διακριτικό χαρακτηριστικό). Χαρακτήρας και χαρακτήρας - Οι έννοιες δεν είναι πανομοιότυπες, οι οποίες σημειώθηκαν από τον Αριστοτέλη: "Το άτομο που θα έχει έναν χαρακτήρα, αν ... στην ομιλία ή τη δράση, θα βρει οποιαδήποτε κατεύθυνση θέλησης, που θα είναι ..." 3. Η απόδοση μιας ή άλλης σύνθετης λειτουργίας του οικοπέδου δεν το κάνει χαρακτήρα. Έτσι, δεν είναι πάντα δυνατό να βρείτε ένα συγκεκριμένο χαρακτήρα στα "heralds" Αρχαία τραγωδίαΠοιον έργο είναι να εκπληρώσει την εντολή, να μεταφέρει τα νέα, αλλά να μην το αξιολογήσει.

Κάτω από το χαρακτήρα σημαίνει δημόσιο Σημαντικά χαρακτηριστικάπου εμφανίζεται με επαρκή ανθεκτικότητα στη συμπεριφορά και τη νοοτροπία του ήρωα. Ο συνδυασμός αυτών των χαρακτηριστικών αποτελεί την ατομικότητά του, το διακρίνει από άλλους ήρωες. Ο χαρακτήρας μπορεί να είναι μονόπλευρη ή πολυμερή, σταθερή ή αμφιλεγόμενη, στατική ή αναπτυσσόμενη, προκαλώντας σεβασμό ή περιφρόνηση κ.λπ. Όπως σημειώθηκε παραπάνω, υπάρχει μια συσχέτιση μεταξύ των δεξιώσεων εικόνας και των χαρακτήρων. Η μονόπλευρη τους είναι προφανής στους συνδετήρες των ζωικών χαρακτήρων. Στο κυρίαρχο χαρακτηριστικό στη συμπεριφορά του χαρακτήρα συχνά υποδεικνύει τα ονόματα "μιλώντας". Αυτή η παράδοση χρονολογείται από την ελληνορωμαϊκή αρχαιότητα, όπου τέτοια ονόματα μαζί με τη μάσκα (Yarkho VN σύμφωνα με τον διατηρημένο κατάλογο μάσκας που χρησιμοποιούνται στην αρχαία κωμωδία, "όλα αυτά υπήρχαν σαράντα τέσσερα και μεταξύ των εννέα μάσκες για το Ρόλοι των ηλικιωμένων, έντεκα - για τους νέους, επτά - για τους σκλάβους, δεκατέσσερις - για τις γυναίκες "(Yarho vn menandr. Κατά την προέλευση της ευρωπαϊκής κωμωδίας. - Μ., 2004.- Π. 111)), ποιος ήταν ο ηθοποιός Φθαρμένο, δημιούργησε έναν πολύ συγκεκριμένο ορίζοντα στη συνείδηση \u200b\u200bτων προσδοκιών του θεατή.

ΣΕ Κωμικά είδη Αυτή η λήψη ήταν πολύ σταθερή. Για παράδειγμα, ο λόγος των χαρακτήρων και των συγκρούσεων στην κωμωδία V.V. είναι ήδη σαφής στον κατάλογο των αιτούντων. Capnicker "Yabeda" (1798): Ευθεία και εθελοντικά που αντιτίθενται στα χαλιά (δηλ., Δίκαιο), μέλη Πολιτικό θάλαμος Krivosudov, Atuyev, Bulbulkin, γραμματέας Kohtin, Grandmaker εισαγγελέα.

Για μεγάλο χρονικό διάστημα στη βιβλιογραφία, η φύση του κύριου χαρακτήρα και των μεθόδων της εικόνας του καθορίστηκε από το είδος. ΣΕ Υψηλά είδη Οι κλασικοί ήρωες πρέπει να είναι ευγενικοί και ηθικές ιδιότητες, και προέλευση, αλλά ταυτόχρονα διατηρούν την ατομικότητά σας. Χαρακτήρα Στατική. Όπως εντάσσεται ο Ν. Μπαλούος:

Ήρωας, στον οποίο όλα είναι όλα, μόνο για το μυθιστόρημα είναι κατάλληλο.
Αφήστε τον να είναι γενναίος, ευγενής,
Αλλά ακόμα χωρίς αδυναμία, δεν έχει κανείς:
Είμαστε ζεστοί δρόμοι, ταχεία Ahill.
Φωνάζει από το αδίκημα - ανεξέλεγκτη λεπτομέρεια,
Έτσι ώστε να πιστεύουμε στην πιστότητά του.
Η ψυχραιμία του Αγαμέμνονα είναι αλαζονική, υπερήφανη.
Η Eney Pious και η πίστη των προγόνων είναι σταθερή.
Ο ήρωας αποθηκεύει επιδέξια
Χαρακτηριστικά μεταξύ οποιωνδήποτε συμβάντων.

Όπως βλέπουμε, το μοντέλο για τον θεωρητή του γαλλικού κλασικισμού σερβίρεται αρχαία λογοτεχνία (Επική, τραγωδία). Σχετικά με το μυθιστόρημα, ο Bouoye ανταποκρίνεται ειρωνικά, ο χρόνος της ακμή αυτού του είδους δεν έχει έρθει ακόμα.

Η εικόνα των εσωτερικών αντιφάσεων, του πολύπλοκου, συχνά η διπλή φύση του ατόμου έχει γίνει λογισμικό στην εποχή του ρομαντισμού και κληρονομήθηκε από τον ρεαλισμό. Στα υπάρχοντα της R. Shuttubrica "Atala" (1801) και Rene (1802), τα μυθιστορήματα "Adolf" Β. Κωνσταντίνης (1816), "Evgeny Anegin" (1831) Cushkin, "Εξομοίωση του Υιού του αιώνα" .De mussse (1836), "ήρωας της εποχής μας" (1840) m.yu.lermontov, στο ποίημα J.G. Byrona "Don Juan" (1817-1823) Οι κύριοι χαρακτήρες είναι αντιφατικοί του ατόμου, που αντανακλούν τον δικό τους χαρακτήρα και τις ιδιαιτερότητές τους, ανησυχούν ηθικά σκαμπανεβάσματα. Όλοι τους φέρνουν το αίσθημα απογοήτευσης, δυσαρέσκεια με τη ζωή. Οι χαρακτήρες εμφανίζονται συνήθως στην ανάπτυξη, ενώ δεν είναι απαραίτητα θετική. Μερικοί. Saltykov-Shchedrin στον "Λόρδο Γκόβυε", O. Wilde στο μυθιστόρημα "Πορτρέτο του Dorian Gray" απεικονίζεται Ηθική υποβάθμιση Ο ήρωάς του.

Οι εκτιμήσεις της ανθρώπινης απόδοσης αντανακλούν τον L.N. Tolestoy στο μυθιστόρημα "Ανάσταση": "Άνθρωποι όπως ποτάμια: Νερό σε όλα τα ίδια και παντού ένα και το ίδιο, αλλά κάθε ποτάμι είναι ένα στενό, στη συνέχεια ευρύτερο, ήσυχο, τότε καθαρό, κρύο, στη συνέχεια λασπώδες, στη συνέχεια ζεστό. Έτσι οι άνθρωποι. Κάθε άτομο φέρει τη ρίζα όλων των ιδιοτήτων των ανθρώπων και μερικές φορές δείχνει μερικές, μερικές φορές άλλες και μερικές φορές είναι αρκετά αντίθετα με τον εαυτό του, ενώ παραμένουν όλοι οι άλλοι. Μερικοί άνθρωποι έχουν αυτές τις αλλαγές ειδικά την κοπή. Και σε τέτοιους ανθρώπους ανήκαν σε μη-καλό "(Ch. 1. CH. LIX).

Το όνομα του μυθιστορήματος είναι συμβολικό: οι κύριοι χαρακτήρες του, ο Dmitry Nehludov και ο Katyusha Maslova, αφού πολλές δοκιμές έρχονται στην ηθική ανάσταση.

Στη βιβλιογραφία επικεντρώθηκε στην ενσωμάτωση χαρακτήρων (δηλαδή, αυτό είναι ένα κλασικό), ο τελευταίος συνθέτει το θέμα της προβληματισμού, των διαφορών των αναγνωστών και των κριτικών (τα παζάρια της αξιολόγησης του Ma Yantonovich, Di Pisareva και Nnstrakhova. Κατερίνα Καμπανόβα Ερμηνεία Ν.Α. Doblarubova, Ρ.Ι. Melnikova-Pechersk, D.I. Pisareva). Στους ίδιους κριτικούς χαρακτήρων βλέπουν διαφορετικούς χαρακτήρες.

Ο υπολογισμός των χαρακτήρων και η αντίστοιχη ομαδοποίηση των προσώπων αποτελεί πράξη να μην περιγράψει τον κόσμο του έργου, αλλά την ερμηνεία του. Ο αριθμός των χαρακτήρων και των χαρακτήρων στη δουλειά συνήθως δεν συμπίπτει: οι χαρακτήρες είναι πολύ μεγαλύτεροι. Υπάρχουν άτομα που δεν έχουν τη φύση της άνοιξης σκηνής. Υπάρχουν παρόμοιοι χαρακτήρες: dobchinsky και bobchinsky στον "ελεγκτή" του gogol? Ο Berkukov και η Glafira, που αποτελούν ένα ζευγάρι αντίθεσης προς την Κουβίνα και τον Λίνδιαφ, στην κωμωδία "λύκοι και πρόβατα" οστροφή.
Χαρακτήρας ως χαρακτήρας, αφενός, και ως εικόνα - αφετέρου, έχουν διαφορετικά κριτήρια αξιολόγησης. Σε αντίθεση με τους χαρακτήρες να είναι "δικαστήριο" υπό το φως ορισμένων ηθικών ιδεών, οι εικόνες υπολογίζονται κυρίως από την αισθητική άποψη, δηλ. Ανάλογα με το πόσο φωτεινά, μια δημιουργική ιδέα εκφράζεται πλήρως σε αυτά. Δεδομένου ότι οι εικόνες της Chikchiki ή του εβραϊκού έφηβου είναι εξαιρετικές και η αισθητική ευχαρίστηση παραδίδεται σε αυτή την ικανότητα. Αλλά μόνο σε αυτή την ικανότητα.

Αλλο Σημαντική έννοια, που χρησιμοποιείται ευρέως στη μελέτη της σφαίρας του χαρακτήρα των έργων, είναι ένας λογοτεχνικός τύπος (ελληνικός. Τύπος - ένα χτύπημα, γραφή). Χρησιμοποιείται συχνά ως συνώνυμος χαρακτήρας. Ωστόσο, συνιστάται να γίνει διάκριση μεταξύ αυτών των όρων.

Οι ερευνητές χρησιμοποιούν μερικές φορές τη λέξη "Τύπος" για να ορίσουν τους χαρακτήρες μονομερούς στη φύση, στατικά, που δημιουργούνται κυρίως στα αρχικά στάδια της ανάπτυξης της τέχνης. Έτσι, L.ya. Ο Ginsburg δείχνει στους "παραδοσιακούς τύπους (ρόλους, μάσκες, τύπους)", βοηθώντας την "αναγνώριση προ-αγορά του ήρωα" (Ginzburg L.ya. για το λογοτεχνικό ήρωα. - L., 1979 - σελ. 75.). Με μια τέτοια ερμηνεία, ο τύπος λέξης που εφαρμόζεται Τελευταία λογοτεχνίαΜε τους περίπλοκους, διφορούμενους χαρακτήρες, αποδεικνύεται ότι δεν είναι αρκετό εργαλείο. Αλλά η έννοια του τύπου χρησιμοποιείται σε μια άλλη έννοια: ως βάση για την τυπολογία χαρακτήρων, καθένα από τα οποία έχει ένα άτομο, μοναδικό χαρακτήρα. Με άλλα λόγια, ορισμένοι ήρωες πρέπει να αποδοθούν στον τύπο: η εξατομίκευση τους δεν εμποδίζει κοινά χαρακτηριστικάΕπιδεικνύει μια ποικιλία επιλογών τύπου, τα οποία δρα ως αμετάβλητο (με περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά με τη σχέση των εννοιών "τύπου" και "χαρακτήρα", βλέπε: Chernets LV σφαίρα χαρακτήρων λογοτεχνικών έργων: έννοιες και όροι // καλλιτεχνική ανθρωπολογία: θεωρητική και ιστορικές λογοτεχνικές πτυχές / ed. M.l. Renneva, Ο.Α. Kling, Α.ΥΑ. Esalnek. - Μ., 2011. - Σ. 22-35).

Έτσι, στον αυτο-διευθυντή σε κομμάτια Α. Ο Ostrovsky και ο "ορκίζεται" άγρια, οργανικά ανίκανος, οργανικά ανίκανος και έγκαιρος υπολογίζουν τους υπαλλήλους ("καταιγίδα"), και ο τιτάχης Bruzov, ο οποίος είναι μεθυσμένος θάρρος Ακριβότερα χρήματα, είναι έτοιμος να πληρώσει για όλη του την ντροπή του ("στο Hangover κάποιου άλλου") και αδιάφορη για την κόρη του Bolnov ("ο λαός του - να σκεφτεί!") για τα οποία το κύριο πράγμα είναι να επιμείνω μόνος του (" Για τους οποίους η Vella, γι 'αυτόν και πάει "), και ακόμη και μια κάλυψη του Rusakov (" Μην καθίσετε στα μανίκια μας "). Και στα τέλη παιχνιδιού του θεατρικού συγγραφέα, μπορείτε να εντοπίσετε το σχηματισμό του τύπου "Business Person", το οποίο αντιτίθεται στο "έξυπνο" χρήμα "fucking", εξωτερικά ευγένεια, αλλά υπολογίζει και σταθερά επιδιώκοντας τους εγωιστικούς στόχους της: Vasilkov (" Wolf Money "), Berkutov (" λύκοι και πρόβατα "), Γενική Gnevzev (" πλούσια νύφη "), κέρδη (" Τελευταίο θύμα"), Μπούκλες και κυρίαρχες (" αδρανότητα "). Κάθε ένας από αυτούς τους ήρωες είναι μια ατομικότητα, ένας ζωντανός άνθρωπος, ένας ευγνώμων ρόλος του ηθοποιού. Παρ 'όλα αυτά, μπορούν να συνδυαστούν σε μία ομάδα.

Μια τέτοια κατανόηση του συγκεκριμένου τύπου αντιστοιχεί σε Αισθητική θέα και τη δημιουργικότητα Συγγραφείς XIX. αιώνα - ο χρόνος δημιουργίας των πιο βαθιάς, πολλαπλών χαρακτήρων. Σημάδι του τύπου - σταθερή υποψηφιότητά του: ένα επιπλέον άτομο ("ημερολόγιο ενός επιπλέον ατόμου" i.s.turgenev), Samodor (χάρη στο άρθρο Ν.Α. Dobrojubova " Σκοτεινό βασίλειο"Αυτή η λέξη από το παιχνίδι" στο hangover κάποιου άλλου "πήρε διαδεδομένη), Ήχος ("Σημειώσεις από το υπόγειο" F.M.Dostoevsky), Νέοι Άνθρωποι ("Τι να κάνουμε; Από τις ιστορίες για τους νέους ανθρώπους" N.G. Chernyshevsky), γεμάτο Nobleman (έτσι κριτικός n.k. Mikhailovsky ονομάζεται αυτοξικολογικοί ήρωες L.N. Tolstoy). Που εισήγαγε ο ίδιος ο συγγραφέας - ο διερμηνέας του, αυτές οι υποψηφιότητες που εδρεύουν Λογοτεχνική παράδοση Και εφαρμόστε σε όλη τη συλλογή χαρακτήρων. Ο υποψήφιος τύπου είναι επίσης όνομα Ήρωας, αν έγινε ονομαστική: Faust, Don Juan, Hamlet, Lady Macbeth, Molchanin, Chichikov, Bazarov.

Η μακρά διάρκεια ζωής των τύπων στη βιβλιογραφία (ο ίδιος ο δείκτης είναι η συχνότητα των αντίστοιχων υποψηφίων σε διαφορετικά πλαίσια) οφείλεται στην κλίμακα, υψηλό μέτρο του καθολικού Καλλιτεχνικό άνοιγμα. Στροφή προς τον αναγνώστη, ο συγγραφέας " Νεκρές ψυχές"Τον ενθαρρύνει να σκέφτεται:" ... και ποιος από εσάς, γεμάτος χριστιανική ταπεινότητα, δεν είναι φωνήεντα, στη σιωπή, ένα, στις στιγμές των απομονωμένων συνομιλιών με τον εαυτό του, θα εμβαθύνει την ψυχή του σε αυτό το βαρύ αίτημα: "και Τι είναι και σε μένα - το μέρος του Chichikov; "" (Ch. 11).
Χαρακτήρες, ειδικά στο έργο ενός συγγραφέα, συχνά η ουσία της παραλλαγής, η ανάπτυξη ενός τύπου. Οι συγγραφείς επιστρέφουν στον τύπο ανοικτό από αυτούς, βρίσκοντας νέα πρόσωπα σε αυτό, επιτυγχάνοντας αισθητική επαφή της εικόνας. P.v. Η Annenkov σημείωσε ότι I.S. Turgenev "Για δέκα χρόνια επεξεργάστηκε από τον ίδιο τύπο - ένα ευγενές, αλλά ανάρμοστο πρόσωπο, από το 1846, όταν γράφτηκαν τα" τρία πορτραίτα ", μέχρι το" Rudin ", το οποίο εμφανίστηκε το 1856, όπου η ίδια η εικόνα ενός τέτοιου είδους Το πρόσωπο που βρέθηκε γεμάτο από την υλοποίησή του "(Annenkov P.V. Λογοτεχνικές αναμνήσεις. - Μ., 1989. - Ρ. 364.). Σύγχρονος ερευνητής Καθορίζει το πλεονάζον πρόσωπο ως "κοινωνικο-ψυχολογικός τύπος, που αποτυπώνεται στη ρωσική λογοτεχνία halves XIX. σε.; Τα κύρια χαρακτηριστικά του είναι η αλλοτρίωση από την επίσημη Ρωσία, από το φυσικό περιβάλλον (συνήθως ευγενές), το αίσθημα πνευματικής και ηθικής ανωτερότητας πάνω σε αυτό και ταυτόχρονα - πνευματική κόπωση, βαθιά σκεπτικισμός, η διαταραχή της λέξης και της θήκης "(Mann Yu .V. Υπερβολικό πρόσωπο / / λογοτεχνικό Εγκυκλοπαιδικό λεξικό. - Μ., 1987. - Σ. 204.). Ήρωες από τα έργα του Pushkin, Lermontov, Α.Ι. Herzen προηγήθηκε από την εμφάνιση του Chulcanurin (ο κύριος χαρακτήρας του Turgenev "Ημερολόγιο ενός επιπλέον ατόμου"): Anygin, Pechorin, Leses. Το Turgenev μετά το "ημερολόγιο ..." δημιουργεί εικόνες του Rudin, Laurelsky, κλπ. Στο τέλος, εμφανίζεται η γκαλερί περιττούς άνθρωποιΠου αντιπροσωπεύουν τον τύπο ανάπτυξης. Μπορεί να διαθέσει ομάδες, ένα από αυτά - οι ήρωες του Turgenev.

Στη λογοτεχνία, υπάρχει ένας άλλος τρόπος να μελετήσετε τον χαρακτήρα - αποκλειστικά ως συμμετέχοντα στο οικόπεδο, ως ενεργός. Σε σχέση με τα αρχαϊκά είδη λαογραφίας, ιδίως στα ρωσικά Μαγικό παραμύθι (Αναθεώρηση από το V.YA. ΠΡΟΣΟΧΗ στο βιβλίο του "Μορφολογία των παραμυθιών", 1928), στα πρώτα στάδια της ανάπτυξης της λογοτεχνίας, μια τέτοια προσέγγιση σε ένα βαθμό ή άλλο είναι κίνητρο από το υλικό: όχι ακόμη ή λιγότερο σημαντική από τη δράση.

Με το σχηματισμό της προσωπικότητας, οι χαρακτήρες γίνονται το κύριο θέμα της καλλιτεχνικής γνώσης. Στα προγράμματα των λογοτεχνικών κατευθύνσεων Ηγετική αξία Έχει μια έννοια της προσωπικότητας. Εγκρίθηκε στην Αισθητική και εξετάζει το οικόπεδο ως ο σημαντικότερος τρόπος γνωστοποίησης του χαρακτήρα, ώστε να παρακινήσει την ανάπτυξή της. "Ο χαρακτήρας ενός ατόμου μπορεί να ανακαλυφθεί στις πιο ασήμαντες ενέργειες. Από την άποψη της ποιητικής αξιολόγησης, τα μεγαλύτερα πράγματα που ρίχνουν το πλέον φως στη φύση της προσωπικότητας "(Lifting G.E. Hamburg Dramaturgy. - Μ.; L., 1936. - Σ. 38-39). Κάτω από αυτά τα λόγια, πολλοί συγγραφείς, κριτικοί, η αισθητική θα μπορούσαν να εγγραφούν στον Μεγάλο Γερμανό διαφωτιζόμενο.

"Ρωσική γλώσσα και λογοτεχνία για μαθητές." - 2013. - № 1. - Σελ. 3-14.

Η ρωσική λογοτεχνία μας έδωσε ένα σπηλάκι τόσο θετικών όσο και αρνητικών χαρακτήρων. Αποφασίσαμε να θυμόμαστε τη δεύτερη ομάδα. Παρατεταμένα, spoilers.

20. Alexey Molchanin (Alexander Griboedov, "Mount of Wit")

Η Molchanin είναι ένας ήρωας "Τίποτα", γραμματέας του Famusov. Είναι πιστός στη διαθήκη του πατέρα του: "Παρακαλώ όλοι οι άνθρωποι χωρίς rewrittening - ο ιδιοκτήτης, ο προϊστάμενος, ο υπηρέτης του, ένας σκύλος του Janitor".

Σε μια συνομιλία με το Chatsky, ορίζει το δικό του Αρχές ΖωήςΤο γεγονός ότι "το καλοκαίρι μου δεν πρέπει να κάνει την κρίση τους να έχουν".

Η Molchanin είναι βέβαιη ότι είναι απαραίτητο να σκεφτούμε και να ενεργεί όπως αποδεκτή στην κοινωνία "Famovsky", διαφορετικά θα μετατοπιστεί, και, όπως γνωρίζετε, " κουτσομπολιό χειρότερα πιστόλια. "

Περιφρονεί τη Σοφία, αλλά έτοιμη για χάρη της διευκόλυνσης της οικογένειας να καθίσει με τις νύχτες της, παίζει το ρόλο ενός εραστή.

19. Grushnitsky (Mikhail Lermontov, "Ήρωας της εποχής μας")

Ο Hoochnitsky δεν έχει όνομα στην ιστορία του Lermontov. Είναι το "Twin" του κύριου χαρακτήρα - Pechorin. Σύμφωνα με την περιγραφή του Lermontov, Grushnitsky - "... από εκείνους τους ανθρώπους που έχουν έτοιμες υπέροχες φράσεις για όλες τις περιπτώσεις, οι οποίες απλά δεν αγγίζουν και τα οποία είναι σημαντικά για να συνδεθούν σε ασυνήθιστα συναισθήματα, αυξημένα πάθη και εξαιρετικά πόνο. Αποτέλεσμα - η ευχαρίστησή τους ... ".

Ο Grushnitsky αγαπά πάρα πολύ την Πάφο. Ειλικρίνεια σε αυτό δεν είναι γραμμάριο. Ο Grucnitsky είναι ερωτευμένος με την πριγκίπισσα Μαρία, και αυτή την ανταποκρίνεται στην πρώτη προσοχή, αλλά στη συνέχεια ερωτεύεται το PCECORIN.

Η υπόθεση τελειώνει με μια μονομαχία. Ο Grushnitsky είναι τόσο χαμηλός που ωριμάζει με φίλους και δεν χρεώνουν το πιστόλι του Pecherin. Αυτή η ειλικρινής σήμανση ήρωας δεν μπορεί να συγχωρήσει. Επαναφορτιζόταν το όπλο και σκοτώνει το Pearshnitsky.

18. Afanasy Totsky (Fedor Dostoevsky, "Idiot")

Athanasius Totsky, λαμβάνοντας την εκπαίδευση και την εξάρτηση Nastya Barashkov, η κόρη του γείτονα πέθανε, ως αποτέλεσμα «πλησίαζε κοντά της», έχοντας αναπτύξει ένα αυτοκτονικό συγκρότημα στο κορίτσι και έχοντας έμμεσα έναν από τους δράστες του θανάτου της.

Εξαιρετικά πέφτει στο θηλυκό, στην ηλικία των 55 ετών, ο Totsky, αποφάσισε να συνδέσει τη ζωή του με την κόρη του Γενικού Έλεον Αλέξανδρου, αποφασίζοντας να εκδώσει τη Ναστάσυα για το Ganu Ivigin. Ωστόσο, ούτε κάτι ούτε ένα άλλο πράγμα έχει καεί. Στο τέλος, Totsky «συλλαμβάνονται με μία άφιξη από τη Γαλλίδα, μια μαρκησία και legitimist.»

17. Alena Ιβάνοβνα (Fedor Ντοστογιέφσκι, "Έγκλημα και τιμωρία")

Η ηλικιωμένη γυναίκα είναι ένα γράφημα που έχει γίνει ονομαστική. Ακόμα και εκείνοι που δεν έχουν διαβάσει το μυθιστόρημα του Dostoevsky, ακούγονται γι 'αυτό. Η Alena Ivanovna για τα τρέχοντα πρότυπα δεν είναι τόσο παλιά, είναι "περίπου 60 ετών", αλλά ο συγγραφέας το περιγράφει έτσι: "... στεγνή γριά με τη διαγραφή και τα κακά μάτια με μια μικρή ανατολική μύτη ... belobryny, Λίγα αδιάφορη μαλλιά, τα μαλλιά της ήταν λιπαρά λιπαρά. Από λεπτό και το μήκος της, του λαιμού, παρόμοια με κοτόπουλο πόδι, ένα είδος φανέλα κουρέλι σαν ...».

Η ηλικιωμένη γυναίκα ασχολείται με την Roving και κάνει τον εαυτό του στο βουνό των ανθρώπων. Παίρνει κάτω από τεράστιο ενδιαφέρον πολύτιμα πράγματα, terticts της Μικρότερη αδερφή Lizaveta, τον χτυπάει.

16. Arkady Svidrigaylov (Fedor Ντοστογιέφσκι, "Έγκλημα και τιμωρία")

Το Svidrigaylov είναι ένα από τα δίδυμα του Raskolnikov στο μυθιστόρημα του Dostoevsky, χήρος, σε μια στιγμή αγόρασε τη σύζυγό του από τη φυλακή, 7 ετών ζούσε στο χωριό. Κυνικό και απογοητευμένο άτομο. Στη συνείδηση \u200b\u200bτων υπαλλήλων την αυτοκτονία του, 14-year-old κορίτσια, ενδεχομένως, τη δηλητηρίαση της συζύγου του.

Λόγω της παρενόχλησης των Svidrigailov, αδελφή Skolnikov έχασε τη δουλειά της. Έχοντας μάθει ότι Raskolnikov - Killer, Luzhin Blackmail. Το κορίτσι πυροβολεί το Swidrigailov και τα μαντηλάκια.

SVIDRIGAYLOV - ROGISH ιδεολογικό, δεν βιώνει ηθικούς βασανούς και βιώνει την "Παγκόσμια Boredom", η αιωνιότητα του φαίνεται "Balca με αράχνες". Ως αποτέλεσμα, χτυπάει μαζί του ένα πλάνο από ένα περίστροφο.

15. Kabaniha (Alexander Ostrovsky, "καταιγίδα")

Στην εικόνα του Καμπάνι, ένα από τα κεντρικοί χαρακτήρες Κομμάτια "καταιγίδα" Ostrovsky αντανακλούσε το εξερχόμενο πατριαρχικό, αυστηρό αρχαϊκό. Kabanova Marfa Ignatievna, - "Rich Kupchikha, Widow", η μητέρα της Κατερίνας, η μητέρα του Tikhon και της Βαρβάρα.

Το Kabaniha είναι πολύ ισχυρό και ισχυρό, είναι θρησκευτικό, αλλά πιο έξω, δεδομένου ότι δεν πιστεύει σε καμία συγχώρεση, ούτε στο έλεος. Είναι πιο πρακτικό και ζωές με γήινα συμφέροντα.

Kabaniha σίγουρα αυτό Οικογενειακός τρόπος Οι μονάδες διατηρούνται μόνο στο φόβο και τις παραγγελίες: "Μετά από όλα, οι γονείς και οι αυστηροί λάτρεις έρχονται σε σας, από την αγάπη σας και τα προβλήματα, όλοι σκέφτονται καλά να διδάξουν". Η φροντίδα των πρώην εντολές της φροντίδας γίνεται αντιληπτή ως μια προσωπική τσιγκούνης: «Τόσο εδώ είναι ο γέρος και εμφανίζεται ... Τι θα είναι, όπως παλαιότερα θα ξαναγεμίσει, ... δεν ξέρω.»

14. Baryna (Ivan Turgenev, "MUMU")

Ολοι γνωρίζουμε θλιβερή ιστορία Σχετικά με το γεγονός ότι ο Gerasim πνίγηκε από τον Moumu, αλλά δεν θυμάται ο καθένας γιατί το έκανε, αλλά το έκανε επειδή διατάχθηκε να κάνει μια δεσποτική κυρία.

Ο ίδιος γαιοκτήμονας πριν από το οποίο έδωσε την έναρξη της Τατιάνα, την οποία ερωτεύτηκε το Gerasim, για τον μεθυσμένο του Bashman του Capitone από το παχύρρευστο.
Η κυρία κατά τη δική του διακριτική ευχέρεια συνομιλεί τη μοίρα του φρουρίου του, καθόλου πιστεύεται ότι οι επιθυμίες τους, και μερικές φορές με κοινή λογική.

13. Lacey Yasha (Anton Chekhov, "Cherry Garden")

LACKEY YASHA στο παιχνίδι Anton Chekhov "Cherry Garden" - ένας δυσάρεστος χαρακτήρας. Φαίνεται ειλικρινά σε όλους τους ξένους, ενώ είναι εξαιρετικά άγνοια, αγενής και ακόμη και χώρος. Όταν μια μητέρα του έρχεται σε αυτόν από το χωριό και τον περιμένει στον άνθρωπο, ο Yasha κρατάται αμέλεια: "Πραγματικά το χρειάζομαι, θα μπορούσα να έρθω αύριο."

Ο Yasha στους ανθρώπους προσπαθεί να συμπεριφέρεται αξιοπρεπώς, προσπαθώντας να εμφανιστούν σχηματίστηκαν και να αναρωτηθούμε, αλλά ταυτόχρονα μόνο με την Firsa λέει ο Starik: "Είστε κουρασμένος, παππούς. Τουλάχιστον θα το κάνετε γρήγορα. "

Το Yasha είναι πολύ περήφανο για το τι ζούσε στο εξωτερικό. Σε μια ξένη γυαλάδα, κατακτά την καρδιά της καμαριέρας, αλλά απολαμβάνει τη θέση του προς όφελος. Μετά την πώληση της περιουσίας του Λάκη θα πείσει και πάλι τον Ranevskaya για να τον πάρει μαζί του στο Παρίσι. Στη Ρωσία, είναι αδύνατο να παραμείνετε στη Ρωσία: "Η χώρα δεν έχει αναδοθεί, ο λαός ανήθικο, και πιο πλήξη ...".

12. Pavel Meddyakov (Fedor Dostoevsky, "Brothers Karamazov")

Meddamakov - χαρακτήρας με Μιλώντας επώνυμο, Σύμφωνα με τις φήμες, ο παράνομος γιος του Fedor Carrmazov από το Orior Eutering Lizarweets κάνει Mercable. Το επώνυμο του ΜηχανικούΚάκοφ του δόθηκε σε αυτόν ο Fedor Pavlovich προς τιμήν της μητέρας.

Το Meddamakov χρησιμεύει στο σπίτι του Καραμάζοφ, την ίδια στιγμή προετοιμάζει, προφανώς, όχι κακό. Ωστόσο, αυτός είναι ένας "άνθρωπος με ένα rotz". Τουλάχιστον η συλλογιστική του Smerdivakov γι 'αυτό λέγεται γι' αυτό: "Στο δωδέκατο έτος, η μεγάλη εισβολή του αυτοκράτορα του Ναπολέοντα των Γαλλίων πρώτα και καλά, κατακτήθηκε από αυτούς τους πιο γαλλικούς, το έξυπνο έθνος θα κατακτήσει το Πολύ ανόητοι και εντάχθηκαν. Θα ήταν ακόμη και οι άλλες παραγγελίες. "

Meddamakov - Karamaz-Father's Killer.

11. Peter Luzhin (Fedor Dostoevsky, "έγκλημα και τιμωρία")

Το Lazhin είναι ένα άλλο από τα δίδυμα του Ράμι Ράασσολικόβα, Επιχειρηματίας 45 χρόνια, "με προσεκτική και παχύσαρκο φυσιογνωμία".

Έχοντας αμηχανία "Από τη βρωμιά στον πρίγκιπα", ο Lugin είναι υπερήφανος για τον ψευδο-σχηματισμό του, συμπεριφέρεται αλαζονικά και πρωταρχικά. Κάνοντας την πρόταση στο Dun, αναμένει ότι θα είναι ευγνώμων γι 'αυτόν όλη τη ζωή του για "το έφερε στους ανθρώπους".

Βάλτε τον τρόπο, αξίζει επίσης ο υπολογισμός, πιστεύοντας ότι θα είναι χρήσιμη γι 'αυτόν για μια καριέρα. Η Luzhnie μισεί το Skolnikov, επειδή τους αντιτίθεται με τον Δανία της Ένωσης. Luzhiny θέτει επίσης το Sona Μαρμελάδα στην τσέπη του από εκατό ρούβλια στην κηδεία του πατέρα της, κατηγορώντας την ότι στο κλέψουν.

10. Kiriila Troekurov (Αλέξανδρος Πούσκιν, "Ντουμπρόβσκι")

Το Troekurov είναι ένα παράδειγμα μιας ρωσικής Barina που χαλάρεται από την εξουσία του και το περιβάλλον. Ξοδεύει χρόνο στην αδράνεια, τη μεθυστήρα, τη διαβούλευση. Troceurov πιστεύει ειλικρινά στην ατιμωρησία και απεριόριστες δυνατότητες ( «το γεγονός ότι η εξουσία, έτσι ώστε χωρίς κανένα δικαίωμα να πάρει την περιουσία»).

Ο Barin αγαπά την κόρη της Masha, αλλά την δίνει για τον άωστο της γέρου. Φρούριο Trocerys είναι παρόμοια με τον ιδιοκτήτη του - Troekurovsky Psar κατέχει Dubrovsky-ανώτερα - και ως εκ τούτου καυγάδες παλιούς φίλους.

9. Sergey Talberg (Mikhail Bulgakov, "White Guard")

Sergey Talberg - Heather Elena Turbine, προδότης και προσαρμόσιμη. Αλλάζει εύκολα τις αρχές του, τις πεποιθήσεις, χωρίς μεγάλη προσπάθεια και τύψεις. Το Talberg είναι πάντα εκεί, όπου είναι πιο εύκολο να ζήσετε, έτσι τρέχει στο εξωτερικό. Ρίχνει μια οικογένεια, φίλους. Ακόμη και τα μάτια (τα οποία, όπως γνωρίζετε, ο "καθρέφτης ψυχής") στο Talberg "διώροφο", είναι Απέναντι Τουρμπίνα.

Talberg ήταν ο πρώτος για να κολλήσει σε ένα κόκκινο επίδεσμο σε μια στρατιωτική σχολή Μάρτη 1917 και, ως μέλος της Στρατιωτικής Επιτροπής, συνελήφθη το περίφημο Γενικό Petrov.

8. Alexey Shvabrin (Alexander Pushkin, "κόρη του καπετάνιου")

Schvabrin - Αντίνοτο του κύριου χαρακτήρα της ιστορίας του Pushkin " Η κόρη του καπετάνιου"Πέτερ Πράσινοι. ΣΕ Το φρούριο Belogorsk Εξόρισε για τη δολοφονία μονομαχίας. Ο Schvabrin είναι αναμφισβήτητα ένα έξυπνο, αλλά ταυτόχρονα ένα πονηρό, συναθροί, zinicic, κοροϊδεύοντας. Έχοντας λάβει την άρνηση Μάσα Mironova, ο ίδιος απορρίπτει βρώμικο φήμες γι 'αυτήν, που τον wores στην πλάτη στο πίσω μέρος του grievo, πηγαίνει προς την πλευρά της Pugachev, και χτυπώντας τα κυβερνητικά στρατεύματα, που διαδίδει φήμες ότι Grinev είναι ένας προδότης. Γενικά, σκουπίδια.

7. Vasilisa Kostyleva (Maxim Gorky, "στο κάτω μέρος")

Στο παιχνίδι του Gorky "στο κάτω μέρος" όλα είναι λυπημένα και λυπημένα. Μια τέτοια ατμόσφαιρα υποστηρίζει επιμελώς οι ιδιοκτήτες της νύχτας, όπου υπάρχει μια ενέργεια - δεκανίκια. Σύζυγος - Nasty δειλή και άπληστος γέρος, η γυναίκα vasilisa του - τον υπολογισμό, παρακάμπτουμε προσαρμογής, καθιστώντας τον εραστή Vaska τέφρα της να κλέβει γι 'αυτήν. Όταν ανακαλύπτει ότι ο ίδιος είναι ερωτευμένος με την αδελφή της, στη συνέχεια, υπόσχεται να το δώσει σε αντάλλαγμα για τη δολοφονία του συζύγου του.

6. Masup (Alexander Pushkin, Poltava)

Mazepa - ένας ιστορικός χαρακτήρας, αλλά αν στην ιστορία ο ρόλος της Mazepa είναι διφορούμενος, στη συνέχεια στο ποίημα του Πούσκιν, η Mazepa είναι σίγουρα αρνητικό χαρακτήρα. Η Mazepa εμφανίζεται στο ποίημα ως πρόσωπο απολύτως ανήθικο, ανέντιμο, εκφοβισμό, κακό, σαν ένας ύπουλος υποκριτής, για τον οποίο δεν υπάρχει τίποτα άγιο (αυτός "δεν γνωρίζει τα ιερά", "δεν θυμάται μια ευλογία"), ένα άτομο που είναι συνηθισμένο σε οποιοδήποτε κόστος για την επίτευξη του στόχου.

Ο δεγμένος της νέας σκηνής του Μαρία, προδίδει τη δημόσια εκτέλεση του πατέρα της Kochubey και - ήδη καταδικάστηκε σε θάνατο - εκθέτει βάναυσα βασανιστήρια για να βγάλουν εκεί που κρύβουν τους θησαυρούς του. Χωρίς Ekivokov, Pushkin και πολιτικές δραστηριότητες της Mazepa, το οποίο καθορίζεται μόνο από την εγκυρότητα και τη δίψα για την εκδίκηση του Πέτρου.

5. Περιγράφεται επίσης FOMA (Fedor Dostoevsky, "Stepanchiko Village και οι κάτοικοι της")

Ο Θωμάς περιγράφεται - Extreme Αρνητικός χαρακτήρας. Sleeper, υποκριστής, ψέματα. Απεικονίζει επιμελώς την εσφαλμένη ζωή και την εκπαίδευση, λέει σε όλους σχετικά με την υποτιθέμενη ασκητική εμπειρία και τα προσφορές σπινθήρων από τα βιβλία ...

Όταν παίρνει δύναμη στα χέρια του, τότε δείχνει του Αληθινή ουσία. "Χαμηλή ψυχή, που βγαίνει από κάτω από τη φωλιά, καταπιέζει τον εαυτό του. Ο FOMA καταπιεσμένος - και αισθάνθηκε αμέσως την ανάγκη να συνεχίσει τον εαυτό του. Έσπασε πάνω του - και ο ίδιος άρχισε να σπάει τους άλλους. Ήταν ένα αστείο και αισθάνθηκε αμέσως την ανάγκη να ξεκινήσει και τους ντοσιτρητές του. Καυχήθηκε σε παραλογισμό, έσπασε το αδύνατο, ζήτησε το γάλα πουλιών, που κάλεσε χωρίς μέτρο, και ήρθε στο σημείο αυτό ευγενικοί άνθρωποι, Δεν έχω παρατηρήσει ακόμα όλα αυτά τα ταξίδια, αλλά ακούω μόνο τον Rosskazni, σκέφτηκα ότι ήταν για ένα θαύμα, για την εμμονή, βαφτισμένη και περπάτησε ... ».

4. Viktor Komarissky (Boris Pasternak, "Δρ Zhivago")

Δικηγόρος Komarovsky - Αρνητικός χαρακτήρας του Ρωμαϊκού Μπόρις Πουστέρκ "Δρ Ζηβαγό". Στην τύχη των κύριων χαρακτήρων - Zhivago και Lara, ο Komarovsky είναι ένα "κακό ιδιοφυία" και "γκρίζο καρδινάλιο". Είναι ένοχος για την καταστροφή της οικογένειας Zivago και στο θάνατο του πατέρα του κύριου χαρακτήρα, συνεκτικό με τη μητέρα της Lara και το ίδιο το Larry. Τέλος, η εξαπάτηση Komarovsky διαχωρίζει το Zhivago με τη σύζυγό του. Komarovsky Smart, υπολογισμό, Zhaden, Zinicic. Συνολικά, κακός άνθρωπος. Ο ίδιος το καταλαβαίνει, αλλά είναι αρκετά ικανοποιημένος.

3. Εβραϊκά κεφάλια (Mikhail Saltykov-Shchedrin, "Lord Golovy")

Το Porfiry Vladimirovich Golovutov, που ονομάζεται Judek και Bloodworm, είναι ο "τελευταίος εκπρόσωπος του δόλιου είδους". Είναι υποκρισία, Zhaden, δειλός, υπολογισμός. Κρατάει τη ζωή σε ατελείωτες χλωρίδες και διαφορές, φέρνει την αυτοκτονία του Υιού, ενώ μιμείται ακραία θρησκεία, διαβάζοντας τις προσευχές "χωρίς τη συμμετοχή της καρδιάς".

Κάτω από την κουρτίνα του ορυχείου Σκοτεινή ζωή Τα κεφάλια είναι μεθυσμένα και Seeas, πηγαίνει στη Blizzard Martov. Το πρωί βρίσκουν το γεμιστό πτώμα του.

2. Andry (Nikolai Gogol, Taras Bulba)

Andry - νεότερος γιος Tarasa Bulba, ήρωας του ίδιου ονόματος Nikolai Vasilyevich Gogol. Ο Andriy, όπως γράφει ο Gogol, άρχισε να αισθάνεται "την ανάγκη της αγάπης" από την πρώιμη νεολαία. Αυτή η ανάγκη αποτυγχάνει. Ερωτεύεται το πάρκο, προδίδει την πατρίδα της, και τους φίλους και τον πατέρα. Η Andry παραδέχεται: "Ποιος είπε ότι η βήμα μου Ουκρανία; Ποιος μου έδωσε στα συντρίμμια; Ο ρυθμός βημάτων είναι αυτό που ψάχνει η ψυχή μας, η οποία είναι ωραία γι 'αυτό. Το βήμα μου είναι - εσύ! ... και όλα αυτά που δεν πωλούν, θα δώσω, θα στείλω μια τέτοια κατάθλιψη! "
Ο Andry είναι προδότης. Ο δικός του πατέρας τον σκοτώνει.

1. Fedor Karamazov (Fedor Dostoevsky, "Brothers Karamazov")

Είναι μια ενοποίηση, Zhaden, ζηλιάρης, ηλίθιος. Περπάτησε μέχρι τη λήξη, άρχισε να πίνει πολλά, άνοιξε πολλά Καμπάκ, το έκανε με τους οφειλέτες πολλών συμπατριωτών ... άρχισαν να ανταγωνίζονται με τον μεγαλύτερο γιο Dmitry για την καρδιά του Svetlovy, η οποία προετοίμασε το έδαφος για τη διάταξη - Karamazov σκοτώθηκε από τον παράνομο γιο του Peter Middyakov.

Αρχηγός

Όλοι οι έλεγχοι, απαιτούν υπακοή και σεβασμό. Ο στόχος γι 'αυτόν δικαιολογεί τα κεφάλαια. Για παράδειγμα, μπορείτε να φέρετε τον Don Korleon από " Μεγάλος πατέρας"M. Pyuzo.

Κακός

Καθαρό και χαρισματικό. Στο παρελθόν, η ατυχία του συνέβη σε αυτόν και αυτό το επηρέασε σοβαρά. Η κοινωνία κατηγορεί κακή σε όλες τις θνητικές αμαρτίες, αλλά ποτέ δεν δικαιολογεί και δεν επιτρέπει σε κανέναν στην καρδιά του. Το κακό είναι νωρίς γίνεται ένας άνθρωπος, συνεχώς σκουριάζει, αλλά η ταραχή του είναι ένα μέσο αυτοάμυνας. Στο ντους είναι καλός και κάπως συναισθηματικός. Παράδειγμα: Rett Butler από " Από τον άνεμο"Μ. Μίτσελ.

Ο καλύτερος φίλος

Σταθερό, ειρήνη-αγάπη, πάντα έτοιμη να βοηθήσει. Συχνά σπάει μεταξύ του χρέους και Δικές επιθυμίες. Παράδειγμα: Christopher Robin στο Winnie Poote Α. Α. Μιλίας.

Γοητευτικός

Δημιουργικό, πνεύμα, διαρκώς χειραγωγεί τους ανθρώπους. Μπορεί να βρει το κλειδί σε οποιαδήποτε καρδιά και ξέρει πώς να καθαρίσει το πλήθος. Καλαίσθητος - ηθοποιός, παίζει συνεχώς στο δικό του θέατρο. Παράδειγμα: Ostap Bender σε "12 καρέκλες" Ι. ILF και Ε. Petrov.

Χαμένη ψυχή

Ζει μετά από λάθη. Τραυματίες, διορατικά, βλέπει τους ανθρώπους. Είναι μόνος και ειδοποιεί και συχνά δεν ταιριάζει σε καμία κοινωνία. Παράδειγμα: Edich από "Αυτό είναι εγώ, Ediche" E. Limonova.

Καθηγητής

Όλα αποστέλλονται για να εργαστούν. Είναι ειδικός - συχνά με ιδιαιτερότητες. Το πίσμα του: λογική και γνώση. Παράδειγμα: Sherlock Holmes από τις ιστορίες Α. Konan Doyle.

Αναζητούν περιπέτειες

Δεν μπορώ να καθίσω σε ένα μέρος. Είναι ατρόμητος, έξυπνος και εγωιστής. Η περιέργειά του είναι ακόρεστη, μισεί τη θεωρία και πάντα θέλει να φτάσει στην αλήθεια - ακόμη και αν είναι συζευγμένος με τον κίνδυνο. Εμπνεύει τους άλλους και επιλύει ανεξάρτητα το πρόβλημα. Παράδειγμα: James Bond από το καζίνο Royal Jan Fleming.

πολεμιστής

Ευγενή, αρχές και πρύμνη. Δεν γνωρίζει το έλεος στην επιδίωξη της δικαιοσύνης. Τα χρήματα και η εξουσία έχουν δευτερεύουσα έννοια γι 'αυτόν. Είναι ειλικρινής και επίμονη. Masτρους εχθρούς ή σώζει ομορφιές. Παράδειγμα: Edmond Dantes από το "Count Monte Cristo" Α. Duma.

Γυναικεία χαρακτήρες

Αφεντικό

Απαιτεί προσοχή και σεβασμό. Είναι απότομη, επιχειρηματική και αλαζονική. Παράδειγμα: Τσαρέβνα Σοφία από το "Peter I" Α. Τολστόι.

Ξεμυαλίστρα

Μικρή και όμορφη, ξέρει πώς να προσελκύσει την προσοχή των ανδρών. Είναι κυνικό και συχνά χειρίζεται τους ανθρώπους. Εκτιμά τους φίλους για αυτό που μπορούν να της δώσουν. Χρησιμοποιεί την ελκυστικότητά του ως όπλο. Παίζει πάντα ένα ρόλο. Παράδειγμα: Lolita από Το μυθιστόρημα του ίδιου ονόματος V. Nabokova.

Γενναίο κορίτσι

Μια ολόκληρη φύση, ειλικρινή, ευγενική και φιλική. Έχει μια εξαιρετική αίσθηση του χιούμορ, μπορείτε να το βασιστείτε. Ταυτόχρονα, είναι σκεπτικιστική και δεν ξέρει πώς να εκτιμήσει τον εαυτό του. Όλοι αγαπούν. ΣΕ δύσκολες καταστάσεις Θα παραδώσει πάντα βοήθεια. Γενναία και επίμονη. Παράδειγμα: Natasha Rostov από τον "πόλεμο και την ειρήνη" L. Tolstoy.

Χωρίς καύση

Αυτή η κυρία εκκεντρική, chatty και παρορμητική. Είναι διατεθειμένη να υπερβάλλει, να αποσπάται εύκολα και πιστεύει οποιοδήποτε ψέμα. Καμία πειθαρχία. Οι παραδόσεις είναι αδιάφοροι. Όλα θέλουν να δοκιμάσουν τον εαυτό της και συχνά λαμβάνουν αποφάσεις με βάση τα συναισθήματα. Παράδειγμα: Αλίκη από το "Alice in Wonderland" L. Carroll.

Λευκό και χνουδωτό

Αφελής, αγγίζοντας, μια καθαρή ψυχή. Είναι εύκολο να πείσετε και εύκολο να προσβάλλετε. Είναι παθητική και συνεχώς χρειάζεται έναν πρίγκιπα σε λευκό άλογο. Συχνά ερωτεύεται με αυτό, προστατεύει μόνο σε απελπισμένες καταστάσεις. Ο καθένας καταλαβαίνει και δέχεται όλους. Παράδειγμα: Σταχτοπούτα από Παραμύθι του ίδιου ονόματος Sh. Perro.

Librecha

Έξυπνα, βιβλία. Επίμονη, σοβαρή, μπορείτε να το βασιστείτε. Είναι έντονη και προσπαθεί να κρύψει τα συναισθήματά τους από άλλους. Ζητών την τελειότητα. Θεωρεί τον εαυτό του άσχημο και δεν προσπαθεί καν να αποπλανήσει κανέναν. Ζει στον δικό του κόσμο, αγαπά να μάθει. Συχνά στην ψυχή της βράζουν σοβαρά πάθη. Παράδειγμα: Miss Marple από τους ντετέκτιβ Agatha Christie.

Σταυροφόρος

Παλεύει για το σωστό πράγμα. Έντονα, αποφασιστικά, πεισματάρης. Γρήγορα βγαίνει από τον εαυτό μου. Είναι παθιασμένος και συχνά ξεχνάει τους αγαπημένους. Δεν θα πάει σε μια ημερομηνία, αν η διαδήλωση του Μαρτίου διορίζεται για την ίδια ημέρα. Ο στόχος της είναι πάντα πιο σημαντικός από τις προσωπικές εμπειρίες. Παράδειγμα: Η μητέρα σπινθήρες από το μυθιστόρημα "Αύριο ήταν ο πόλεμος" Β. Βασιλείο.

Κασκόλ

Μπορεί να αντιμετωπίσει οποιαδήποτε εργασία. Απαγορεύει, φιλώνει και δίνει συμβουλές. Έχει σιδερένια νεύρα, αλλά δεν υπομείνει τη μοναξιά. Πρέπει να το χρειαστεί. Το καλύτερο αισθάνεται στην οικογένεια και μεταξύ των στενών φίλων. Εύκολη πηγαίνει σε συμβιβασμούς. Συχνά υποφέρουν ανεπιθύμητα. Altruist, ιδεαλιστικό και οικιακό φασκόμηλο. Παράδειγμα: Pelageya Nilovna από το μυθιστόρημα "Μητέρα" M. Gorky.

Καθαρά και μικτά αρχέτυπη

Το αρχέτυπο είναι καθαρό και συμβαίνει αναμεμειγμένο, με οποιοδήποτε κυρίαρχο. Για παράδειγμα, η Oksana από τη "νύχτα πριν από το Καλά Χριστούγεννα" N. Gogol είναι το αφεντικό και το Seductress.

Συμβαίνει ότι ο ήρωας αλλάζει σταδιακά το αρχέτυπο του: η Natasha Rostov αρχίζει ως ένα γενναίο κορίτσι και τελειώνει στο Rolonvond.