Književni sastav. Sastav umjetničkog djela kao stil dominantnog

Sastav je mjesto dijelova književni rad U određenom redoslijedu, kombinacija oblika i metoda umjetničkog izražavanja autora ovisno o svom planu. Preveden na S. latinski jezik znači "izradu", "zgrada". Sastav gradi sve dijelove rada u jednu gotovu cjelinu.

Pomaže čitatelju dublje razumjeti sadržaj radova, podržava interes za knjigu i pomaže u finalu da bi se napravile potrebne zaključke. Ponekad sastav knjige intrigira čitatelja i traži nastavak knjige ili drugih djela ovog pisca.

Elementi sastave

Među takvim se elementima mogu razlikovati priče, opis, dijalog, monolog, priče i lirska odstupanja:

1. Naracija - glavni element kompozicije, priča o autoru, otkrivajući umjetnički rad, Zauzet najviše Volumen cijelog rada. Prenosi dinamiku događaja, može se zadržati ili ilustrirati crtežima.
2. Opis, Ovo je statički element. Tijekom opisa događaja ne pojavljuje se, služi kao slika, pozadina za rad posla. Opis je portret, interijer, krajolik. Krajolik nije nužno slika prirode, to može biti grad krajolik, lunarni krajolik, opis fantastičnih gradova, planeta, galaksija ili opis izmišljenih svjetova.
3. Dijalog - Razgovor dviju ljudi. On pomaže otkriti Podabulu, produbiti likove glumca. Kroz dijalog dvaju heroja, čitatelj uči o događajima posljednjih junaka radova, o svojim planovima, počinje bolje razumjeti karakteristike likova.
4. Monolog - Govor jedan lik. U komediji, A. S. Griboyedov kroz monologe Chatskyja, autor prenosi pomisao na napredne ljude njegove generacije i iskustva samog heroja, koji je saznao za voljenu izdanju.
5. Slike sustava, Sve slike rada koje djeluju u vezi s idejom autora. To su slike ljudi likovi bajke, mitska, toponimička i subjekta. Ne postoje pobunjeničke slike slike, na primjer, "nos" iz istoimene priče o Gogulu. Mnoge slike autora jednostavno su izmislili, a njihova su imena postala uobičajena.
6. Priče, priča u priči. Mnogi autori koriste ovu tehniku \u200b\u200bza povezivanje intriga u radu ili tijekom spoja. U radu mogu postojati nekoliko priča u plug-in, događaji u kojima se događa različito vrijeme, Bulgakov u "majstoru i margaritu" upotrijebio je prijem romana u romanu.
7. Autorska prava ili lirska odstupanja, Mnogo lirskih odstupanja od gomola u radu "mrtvih duša". Zbog njih je promijenio žanr rada. Ovo je super proza umjetnost Nazovite pjesmu "mrtve duše". I "Eugene Onegin" se zove roman u stihovima zbog veliki broj Autorovi se povlači, zahvaljujući kojem se pojavljuje impresivna slika pred čitateljima ruski život Početkom 19. stoljeća.
8. Karakteristika autora , U njemu autor govori o karakteru junaka i ne skriva svoj pozitivan ili negativan stav prema njemu. Gogol u svojim djelima često daje ironične karakteristike svojim herojima - tako precizno i \u200b\u200bprostrano da njegovi heroji često postaju nuklearni likovi.
9. Priče - Ovo je lanac događaja koji se pojavljuju u radu. Zemljište je sadržaj umjetnički tekst.
10. Tzv - Svi događaji, okolnosti i radnje koje su opisane u tekstu. Glavna razlika od parcele je kronološki slijed.
11. Krajolik - Opis prirode, sadašnjeg i imaginarni mir, grad, planete, galaksije, postojeći i fiktivni. Krajolik je značajka, zahvaljujući kojem je karakter heroja dublji, otkriva se priroda događaja. Može se sjetiti kako se mijenja morska obala U puškoj "bajka o ribaru i ribi", kada je starac opet i opet dolazi na zlatnu ribicu s drugim zahtjevom.
12. Portret - Ovo je opis ne samo izgled heroja, nego i njegov unutrašnji svijet, Zahvaljujući talentu autora, portret je tako precizan da svi čitatelji jednako predstavljaju izgled knjige za čitanje junaka: što izgleda Natasha Rostov, Prince Andrei, Sherlock Holmes. Ponekad autor privlači pažnju čitatelja karakteristična značajka Hero, na primjer, brkovi u Poiru u knjigama Agathe Christie.

Ne propustite: u literaturi, primjeri uporabe.

Kompozitne tehnike

Sastav scene

U razvoju parcele postoje vlastita faza razvoja. U središtu parcele potrebno je sukobiti, ali čitatelj ne zna o tome odmah.

Sastav scene Ovisi o žanru proizvoda. Na primjer, bas nužno završava moralnošću. Dramatična djela klasicizma imali su vlastite zakone kompozicije, na primjer, morali su imati pet djela.

Njegove nepokolebljive značajke razlikuju sastav radova folk folklor, Pjesme, bajke, ep su stvorene u svojim zakonima gradnje.

Sastav bajke počinje promocijom: "Kao na morskom oceanu, da na otoku Buyan ...". Uz nadoplatu se često sklada u poetskom obliku, a ponekad je bio daleko od sadržaja bajke. Pritvor je privukao pozornost slušatelja i čekao kad ne bude ometen. Zatim je rekao: "Ova nadoplata, ne bajka. Bajka će biti ispred. "

Zatim slijedio obojeni. Najpoznatiji od njih počinje riječima: "Živio", ili "u nekom kraljevstvu, u tridesetima države ...". Tada je pripovjedač prešao na samu priču, na njezine heroje, na prekrasne događaje.

Korisnik nevjerojatan sastav, trostruko ponavljanje događaja: Bogatyr se bori tri puta sa zmijom Gorynych, tri puta princeze sjedi na prozoru u Tememi, a Ivanushka na konju dolazi do njega i razbija prsten, tri puta kralja iskustva Kći u bajci "Tsarevna-žaba".

Završetak bajke je također tradicionalna, o herojima bajki kažu: "Živi - i mi dobro radimo." Ponekad završavanje nagovještava prema poslastica: "Imate bajke, i imam granu pletenje."

Sastav literature je mjesto dijelova rada u određenom slijedu, to je holistički sustav. umjetnička slika, Sredstva i tehnike pripravka produbljuju značenje prikazanog, otkrivaju karakteristike znakova. Svako umjetničko djelo ima svoj jedinstveni sastav, ali postoje tradicionalni zakoni koji se poštuju u nekim žanrovima.

U doba klasicizma postojao je sustav pravila koji su propisali autore određena pravila Pisanje tekstova i nisu mogli biti uznemireni. Ovo je pravilo od tri jedinstva: vrijeme, mjesta, zemljište. Ovo je građevina od pet dramatična djela, to govoreće prezimene i jasno podjele negativnog i pozitivne heroje, Značajke sastava djela klasicizma otišle su u prošlost.

Kompozitne tehnike u literaturi ovise o žanru umjetničkog djela i od talenta autora, koji ima u vrstama dionica, elementi, usvajanje sastava, zna svoje značajke i može koristiti ove umjetničke načine.

Stil dominanti

U tekstu posla uvijek postoje neke točke u kojima se stil "pojavljuje vani". Takve točke služe kao vrsta stila "chartaon", postavite čitatelja na određeni "estetski val" ... stil je predstavljen kao "određena površina na kojoj jedinstveni trag, oblik koji donosi prisutnost jednog upravljanja je označena. (P.V. Paliyevsky)

Ovdje pričamo O stilskim dominacijama, koje u radu obavljaju organizirajuću ulogu. To jest, oni, dominani, moraju biti podređeni svim tehnikama i elementima.

Stil dominanti - ovo je:

Scene, opise i psihologizam,

Konvencija i životna žila,

Monologizam i disekcija,

Stih i proza

Nominativna i retoričnost,

- jednostavan I. složene vrste Kompozicije.

Sastav -(od lat. compositio - crtanje, obvezujuće)

Izgradnja umjetničkog rada zbog sadržaja, karaktera, imenovanja i u velikoj mjeri određivanja njegove percepcije.

Sastav - najvažniji organizirani element umjetnički oblik, dajući radno jedinstvo i integritet, koencing njegove komponente jedni drugima i cjelini.

U umjetnička literatura Pripravak je motivirano mjesto komponenti književnog rada.

Komponenta (jedinica kompozicije) razmotriti "segment" "rada u kojem se sprema jedna metoda slike (karakterističan, dijalog, itd) ili jedan gledište (Autor, pripovjedač, jedan od heroja) o prikazanim.

Interkonekcija i interakcija tih "" segmenata "" čine kompozitno jedinstvo rada.

Sastav se često identificira i za radnju, slikovni sustav i struktura umjetničkog rada.

U vrlo općenito Teške dvije vrste sastava - jednostavno i komplicirano.

Jednostavno (linearno) sastav Ona se svodi samo na ujedinjenje dijelova rada u jednu cjelinu. U tom slučaju postoji izravan kronološki slijed događaja i jedan narativni tip tijekom cijelog rada.

Sa složenim (transformacijskim) sastavom Veličina kombinacije dijelova odražava posebno umjetničko značenje.

Na primjer, autor ne počinje ne od izlaganja, već s nekim fragmentom vrhunca ili čak spoja. Ili se naracija provodi kao u dva puta - junak "sada" i junak "u prošlosti" (podsjeća na neke događaje koji se trenutno odvijaju). Ili se uvodi dvostruki junak - općenito od druge galaksije - a autor se igra na usporedbi suprotnih epizoda.

Zapravo, čista vrsta jednostavnog sastava je teško pronaći, u pravilu, bavimo se kompleksom (u jedan stupanj ili drugi) pripravci.

Različiti aspekti kompozicije:

vanjski sastav

oblikovan sustav

sustav znakova mijenja točke gledišta,

sustav detalja,

zemljište i thul

umjetnost sukoba

prazni elementi

Kompozitni oblici:

naracija

opis

karakteristična.

Kompozitni oblici i sredstva:

ponovite, jačanje, opozicija, instalacija

usporedba

"Veliki" plan, "opći" plan,

gledište,

tekst privremena organizacija.

Referentne točke sastavka:

kulminacija, spoj,

snažne tekstualne pozicije

ponavlja, opozicija,

peripetia B. sudbina,

spektakularan tehnike tehnike i sredstva.

Mjesto najvećeg napona čitatelja nazivaju se točkama za podršku pripravka. To su osebujni prsluci koji slijede čitatelja u tekstu, au njima se manifestiraju najveći dokazi problem Djela.<…> Oni su ključ za razumijevanje logike sastava i, prema tome, cijela unutarnja logika rada u cjelini .

Snažni tekst:

To uključuje formalno posvećene dijelove teksta, njegov kraj i početak, uključujući ime, epigraf, prolog, početak i kraj teksta, poglavlje, dio (prva i posljednja rečenica).

Glavne vrste kompozicije:

prsten, ogledalo, linearno, default, retrospekcija, besplatno, otvoreno itd.

Elementi scene:

izloženost, Zaguka

razvoj akcije

(Peripetija)

kulminacija, epilog, epilog

Prazni elementi

opis (krajolik, portret, interijer),

stavljajući epizode.

Broj ulaznice 26.

1. Neetični vokabular

2. Ep, drama i liricizam umjetničkog djela.

3. Volumen i sadržaj stilistike rada.

Pjesnički vokabular

P.l. - jedan od najvažnijih strana u umjetničkom tekstu; Predmet proučavanja posebnog dijela književnih studija. Proučavanje leksičkog sastava poetskih (tj. Umjetničkih) radi uključuje korelaciju vokabulara koji se koristi u zasebnom uzorku umjetnički govor Pisac, s vokabularom generala, tj. Upotrijebio su suvremenici pisca u raznim kućanskim situacijama. Govor društva koji je postojao u tome povijesno razdobljeNa koji se rad autora analiziranog rada odnosi, percipiraju kao određenu normu, stoga prepoznaju "prirodno". Svrha istraživanja je opisati činjenice odstupanja pojedinog autorskog govora iz normi govora "prirodne". Proučavanje leksičkog sastava govora pisca (t. Rječnik pisca ") u isto vrijeme ispostavilo se da je privatna vrsta takve stilske analize. Kada proučavaju "rječnik pisca", obratite pozornost na dvije vrste odstupanja od "prirodnog" govora: uporaba leksičkih elemenata, rijetko korištenih u "prirodnim", živim okolnostima, tj. "Pasivni" vokabular na koji je Sljedeće kategorije riječi uključuju arhaizme, neologizme, Warbisms, offsseles, profesionalnost, žargonizme (uključujući argotizam) i prostrane; Korištenje riječi koje implementiraju prijenosni (stoga rijetke) vrijednosti, tj. Staze. Uvod autora riječi druge skupine na tekst određuje formiranje slike, dakle, njegovu umjetniku.

(kućni vokabular, poslovni vokabular, pjesnički vokabular itd.)

Pjesnik vokabulara. Kao dio arhaičnog rječnika, dodijeljeni su povjesničari i arhaizmi. Povijesnici uključuju imena imena nestalih objekata, fenomena, koncepata (Kolchug, Gusar, nednodna, NEP, listopad (dijete mlađeg školskog doba, koji se priprema za pridružio pionirima), sustili (radnik NKVD - Narodna komesarijata unutarnjih poslova), povjerenika i t.). Possonds se može povezati s vrlo udaljenim epohama i događajima relativno nedavno, međutim, činjenice povijesti ( sovjetsko tijelo, Paraytakitt, glavni tajnik, Politburo). Povijest nemaju sinonime među riječima aktivnog vokabularnog dionica, kao jedina imena odgovarajućih koncepata.

Arhaizmi su imena postojećih stvari i fenomena, iz nekog razloga oni koji su raseljeni u drugim riječima koji pripadaju aktivnom rječniku (Wed: svakodnevno - uvijek, komičar - glumac, Zlato - zlato, znati - znati).

Zastarjele riječi su heterogena porijeklom: među njima postoje originalni Rusi (puni, ljuska), stari slavonski (ostakljenje, gubitak, svetište), posuđene s drugih jezika (ABSIDE - "Ostavka", Voyage - "Putovanje").

Od posebnog interesa za stilske uvjete, riječi staroslavenskog podrijetla ili slavecama, su od posebnog interesa. Značajan dio Slavena bio je asimiliran u ruskom tlu i stilski spojen s neutralnim ruskim rječnikom (slatkim, zarobljenim, hello), ali postoje i stare slavenske riječi suvremeni jezik Percipirani kao SZvuk s visokim stilom i zadržati svečanu, retoričku karakteristiku boje.

Uz sudbinu Slavena u ruskoj književnosti, povijest poetskog vokabulara povezana s antičkim simbolikom i slikama (tzv pjesnici) slični su. Imena bogova i junaka grčke i rimske mitologije, posebnih pjesničkih simbola (lira, Ellizius, Parnas, Lavra, Miracije), umjetničke slike antička literatura u prvom treći XIX. u. Oni su sastavni dio pjesničkog rječnika. Poetski vokabular, poput Slavena, ojačao opoziciju povišenog, romantično obojanog govora - govor u Budiću, prozu. Međutim, ova tradicionalna sredstva pjesničkog vokabulara nije dugo korištena u fikciji. Već nasljednici A.S. Pushkin pjesnici archaissidired. Pisci se često okreću zastarjelim riječima kao izražajan medij Umjetnički govor. Zanimljiva je povijest uporabe staroslavenskog rječnika u ruskoj umjetničkoj književnosti, posebno u poeziji. Stilski slavenci su činili značajan dio pjesničkog vokabulara u djelima pisaca prve trećine XIX stoljeća. Pjesnici su pronašli izvor povišenog i romantičnog i "slatkog" zvuka govora u ovom vokabularu. Slaveni, koji u ruskim, suglasnicima, prije svega, nepodnošljivi, bili su kraći od ruskih riječi za jedan slog i korišteni su u XVIII-XIX stoljećima. Na pravima "poetskih važećih vrijednosti": pjesnici mogu birati između dvije riječi, što je odgovorilo na ritmički čin govora (ja sam uzdah, a glas mog Tomnyja, glas HARP je sličan, umrijet će tiho u zraku. - ŠIŠMIŠ.). Tijekom vremena, tradicija "pjesničkih sloboda" je prevladana, ali zastarjeli vokabular privlači pjesnike i pisce kao snažno sredstvo izražavanja.

Zastarjele riječi se izvode u umjetničkom govoru raznih stilskih funkcija. Arhaizmi i povjesničari koriste se za stvaranje boje udaljenih vremena. U ovoj funkciji, oni su, na primjer, koristili A.N. Tolstoy:

"Zemlja Motch i Dedich je one obale Rijeke s punim protokom i šumskim radovima, gdje je naš Prasrat došao živjeti zauvijek. (...) Nedostaje mu boravak i pogledao sunce u daljini u daljini.

I on je ponovljen mnogo teških i teških vremena: Igorove crvene štitove u porovtsy stepama i ruskim jaucima na Kalki, i Spears dmitry gljive postavljene ispod procenata, a krv poplavljena led Dječji jezero, a užasan car, koji se od sada širi uniformu, nepravilne, granice zemlje iz Sibira do Varangovog mora ... ".

Arhaizmi, osobito slavikami, daju govore uzvišeni, svečani zvuk. Rječnik Storroslavansky je djelovao u ovoj funkciji stara ruska književnost, U poetskom govoru XIX stoljeća. Visokokvalitetni stari slavenski leksicizam bio je stilski jednak drevnim Rusima, koji su također počeli biti uključeni u stvaranje mrlja umjetničkog govora. Visoko, svečani zvuk zastarjelih riječi također procjenjuje pisce XX. Stoljeća. Tijekom velikog patriotskog rata Ehrenburg je napisao: "Reflektirajući udarce grabežljive Njemačke, ona (Crvena vojska) spasila ne samo slobodu naše domovine, ona je spasila slobodu mira. U ovom polog trijumfa ideja bratstva i čovječanstva, i vidim svijet, prosvijetljen od tuge, u kojoj će se dobrodošlica uzbuditi. Naši su ljudi pokazali svoje vojne vrline ... "

Zastarjeli vokabular može steći ironičnu boju. Na primjer: tko od roditelja ne sanja o prljavom, uravnoteženom djetetu koji sve sve zgrabi doslovno u letu. Ali pokušava okrenuti svoje dijete u "čudo" katastrofalno završno neuspjeh (od plina). Ironično promišljanje o zastarjelim riječima često doprinosi parodijskom korištenju elemenata s visokim stilom. U parodijanim i ironičnim funkcijama zastarjele riječi Često nastupaju u fekanima, pamfletima, duhovitim bilješkama. Dovršite primjer publikacija novina Tijekom pripreme predsjedničkog dana ulaska u post (kolovoz 1996).

Sastav književnog i umjetničkog rada. Tradicionalne kompozitne tehnike. Zadana / učenje ", minus" - i opozicija. MONTAŽA.

Sastav književnog rada je međusobna korelacija i položaj jedinica slika i umjetničkih i govornih fondova. Sastav obavlja jedinstvo i integritet umjetničkih kreacija. Temelj pripravka je uredni kao izmišljeni i pisac prikazano stvarnost.

Elementi i razine sastava:

• zemljište (u razumijevanju formalista - umjetnički obrađenih događaja);
• sustav znakova (njihov odnos između njih);
• narativni sastav (promjena priče i gledište);
• sastav dijelova (povezani omjer);
• omjer elemenata naracije i opisa (portreti, krajolici, interijer, itd.)

Tradicionalne kompozitne tehnike:

• ponavlja i varijacije. Poslužite dodjelu i fokusiranje najznačajnijih trenutaka i veza subjekta govornog tkiva rada. Izravna ponavljanja nisu bili jednostavno dominiraju u povijesno ranoj pjesmi, već su i stvorili njezino stvorenje. Varijacije su modificirane ponavljanja (opis proteina u "priči o Tsar Slananu" Puškin). Jačanje ponavljanja naziva se graderacijom (povećanje apoteka stare žene u "bajka ribara i riba" Puškin). Repetisti također uključuju anatematiku (jedinstvo) i epifiphs (ponovljeni završetak strukture);
• i opozicija. Na podrijetlu ovog prijema - oblikovani paralelizam koji je razvio Veselovsky. Na temelju konjugacije prirodnih fenomena s ljudskom stvarnošću ("stepenica i odlazi / u livadničkoj travi Shelkov / poljupci, ljubav / Mihail njegova žena"). Na usporedbi sličnih se temelje, na primjer, predstave Čehov, gdje je ukupna životna drama prikazanog medija prvenstveno, gdje ne postoji ni potpuno ispravna ili potpuno kriva. Oporba se odvija u bajkovitim pričama (junak - štetočina), u "tuzi iz uma" Griboyedova između Chatsky i "25 budala", itd.;
• "MisGrower / Priznavanje, minus recepcija. Defaults su izvan detaljne slike. Učinite tekst više kompaktnijim, aktivirajte maštu i ojačajte interes čitatelja na prikazani, ponekad njegov intrigantni. U nekim slučajevima, postavke slijede pojašnjenje i izravno otkrivanje dotole skrivene od čitatelja i / ili samog heroja - što se još Aristotel naziva priznavanjem. Prepoznavanje može dovršiti rekreatirani niz događaja, kao što je u tragediji Sofokla "Edip-Tsar". No, nesposobni ne smiju biti popraćeni priznavanjem, preostalim razmacima u tkivu rada, umjetničke značajne ne-obnovljivosti - minus prijem.
• montaža. U književnoj kritici ugradnje naziva se popravljajući ko-i opozifikacije koje nisu diktirana logikom prikazana, ali i izravno hvatanje autorskog prava i udruživanja. Pripravak s tako aktivnim aspektom naziva se montaža. Spatio-privremeni događaji i sami likovi su povezani slabo ili nelogični, ali svi prikazani u cjelini izražavaju energiju autorova misao, njezinu udrugu. Načelo montaže nekako postoji gdje postoje priče ("priča kapetana Kopekina" u "mrtvim dušama"), lirska odstupanja ("eugena"), kronološke permutacije ("heroj našeg vremena"). Izgradnja skupštine odgovara viziji svijeta, različitom u višestrukosti i širini.

Uloga i važnost umjetničkog dijela u književnom radu. Prikladna specifičnost kao kompozitni prijem.

Umjetnički detalj - izražajni detalj u radu koji snosi značajno semantičko i ideološko-emocionalno opterećenje. Figurativni oblik književnog rada zaključuje se tri strane: sustav pojedinosti o subjektivnoj slici, sustavu kompozitni prijemi i govorni sustav. DO umjetnički detalji Obično uključuju objektivne detalje - život, krajolik, portret.

Detaljan svijet stavki U literaturi je neizbježan, jer samo uz pomoć dijelova autor može ponovno stvoriti predmet u svim svojim značajkama, uzrokujući potrebne udruge od čitatelja s detaljima. Detaljno nije ukras, već bit slike. Dodavanje čitatelja mentalno nestalih elemenata naziva se konkretizacija (na primjer, maštu neke vrste izgleda, izgled, koji autor ne daje iscrpnu sigurnost).

Prema Andrei Borisovich, Esin postoje tri velike skupine detalja:

• zemljište;
• opisni;
• psihološki.

Prevlast jedne ili druge vrste dovodi do odgovarajućeg dominantnog stila: priča ("taras i Bulba"), opise ("mrtve duše"), psihologizam ("zločin i kazna).

Detalji se mogu i "slažu se međusobno", i suprotstaviti se jedni drugima, "raspravljati" jedni s drugima. Efim Semenovich Dyzov predložio je tipologiju dijelova, na temelju kriterija: jedinica / set. Utvrdivši omjer detalja i detalje kao što je ovaj: stavku na jedinstvenost, detalj utječe na skup.

Kychov vjeruje da, ponavljanje i dobivanje dodatnih osjetila, dio raste u simbol, a detalj je bliže znak.

Opisni elementi pripravka. PORTRET. Krajolik. Unutrašnjost.

Opisni elementi kompozicije su uobičajeni da uključuju krajolik, interijer, portret, kao i karakteristike heroja, priču o višestrukim, redovito ponavljajući svoje postupke, navike (na primjer, opis uobičajene rutine dana heroja u " Priča o tome kako je Ivan Ivanovič posvaden s Ivan Nikiforovich "Gogol). Glavni kriterij deskriptivnog elementa pripravka je njegov statički.

Portret. Portret znakova - opis njegove opreme: tjelesne, prirodne i osobito starosti (obilježja lica i lik, boju kose), kao i sve to u krincu osobe, koji je formiran od strane društvenog okruženja, kulturna tradicija, Individualna inicijativa (odjeća i dekoracije, frizuru i kozmetika).

Za tradicionalne visoke žanrove, karakterizirani su idealizirajući portreti (na primjer, pol u Taras Bouvreu). Portret slika u djelima smiju, komičar-farce karaktera, gdje je portretski centar groteskno (transformiranje, što dovodi do neke udilizam, nedosljednost) hraniti ljudsko tijelo.

Uloga portreta u radu bit će podijeljena ovisno o vrsti, žanru literature. U drami, autor je ograničen oznakom starosti i zajedničke karakteristikepodatke u primjedbama. U tekstovima koristi se maksimalna upotreba zamjene opisa izgleda izgleda. Takva zamjena često je popraćena upotrebom epiteta "Lijepa", "slada", "šarmantan", "zadivljujuće", "neusporediv". Ovdje se vrlo aktivno koriste usporedbe i metafore na temelju obilja prirode (vitka mlinica - čempres, djevojka - breza, buggy LAN). Dragulji I metali se koriste za prijenos sjaja i boje očiju, usana, kose. Karakteriziraju usporedbe sa suncem, mjesecom, bogovima. U EPOS-u, izgled i ponašanje karaktera povezani su s njegovim karakterom. Rano epske žanrove, na primjer, herojske bajke su zasićene hiperboliziranim primjerima karaktera i izgledom - savršenom hrabrošću, izvanrednom fizičkom snagom. Ponašanje je također odgovarajuće poze i geste, svetkovina laganog govora.

U stvaranju portreta do kraj XVIII u. Vodeći trend ostao je njegov uvjetni oblik, prevladavanje ukupnog privatnog. U xIX literatura u. Možete odabrati dvije glavne vrste portreta: izlaganja (statička) i dinamična (prolaska na sve pripovijedanje).

Portret izloženosti temelji se na detaljnom popisu pojedinosti o licu, oblicima, odjeći, odvojenim gestama i drugima. Dano je u ime pripovjedača zainteresiranih za karakter izgled Predstavnici bilo koje društvene zajednice. Složenija izmjena takvog portreta je psihološka slika, gdje značajke izglede dominiraju svojstva karaktera i unutarnjeg svijeta (ne-smijeh očiju Pechorin).

Dinamički portret umjesto detaljnog popisa, značajke izvana podrazumijeva kratke, izražajne detalje koji proizlaze u tijeku naracije (slike heroja u "vrhunac dame").

Krajolik. Pod krajolikom točnije je razumjeti opis bilo kojeg otključanog prostora. vanjski svijet, Pejzaž nije obvezan izraz umjetnički miraTo naglašava lastiju potonjeg, kao u okolnim stvarnosti krajolika svugdje. Krajolik nosi nekoliko bitnih funkcija:

• označavanje mjesta i vremena djelovanja. To je uz pomoć pejzaž čitatelja može jasno zamisliti gdje se događaju događaji. U ovom slučaju, krajolik nije suha naznaka prostora-vrijeme parametara rada i umjetnički opis koristeći figurativni, poetski jezik;
• motivacija scene. Prirodno, i posebno, meteorološki procesi mogu poslati parcelu u jednom ili drugom smjeru, uglavnom ako je ova parcela kronična (s prvenstvom događaja koji ne ovise o volji likovi). Mnogi krajolik je u životinjskim literaturi (na primjer, radovi Bianki);
• oblik psihologa. Krajolik stvara psihološki stav percepcije teksta, pomaže otkriti interno stanje heroja (na primjer, ulogu krajolika u sentimentalnoj "jadnoj lisi");
• oblik autorove prisutnosti. Autor može ostvariti svoj patriotski osjećaj, dajući krajolik nacionalna posebnost (na primjer, esenin poezija).

Krajolik ima vlastite karakteristike u različitim vrstama literature. U drami, predstavlja vrlo kašičicu. U tekstovima se naglašava ekspresivno, često simbolizira: naširoko se koriste i metafore i druge staze. EPIC je mnogo više mogućnosti za uvođenje krajolika.

Književni krajolik ima vrlo razgranatu tipologiju. Postoje rustikalni i urbani, stepski, morska, šuma, planinska, sjeverna i južna, egzotična - suprotna flora i fauna autorovog ruba.

Unutrašnjost. Unutrašnjost, za razliku od krajolika, slika je unutarnjih prostora, opis zatvorenog prostora. Uglavnom se koristi za društvene i psihološke karakteristike Likovi, pokazuju uvjete za njihov život (soba Raskolnikova).

"Narativni" sastav. Pripovjedač, pripovjedač i njihova korelacija s autorom. "Gledište" kao kategoriju narativnog sastava.

Pripovjedač je onaj koji izvještava čitatelju o događajima i akcijama likova, popravlja tijek vremena, prikazuje pojavu djelujućih osoba i situaciju djelovanja, analizira unutarnju državu junaka i motive njegove ponašanje, karakterizira ga ljudski tipBez članka događaja, niti objekt slike za bilo koji likovi. Pripovjedač nije lice, već funkcija. Ili, kao što je Thomas Mann govorio, "anonimni, bestjelesniji i sveprisutni duh pripovijesti." No, funkcija pripovjedača može biti vezana na karakter, pod uvjetom da se znak neće podudarati kao pripovjedač kao pripovjedač, kao i sa stvarnom osobom. Tako, na primjer, narativna žalina u " Kapetanska kći"- ne znači određenu osobu, za razliku od Grinevo djelujuće osobe. Green House pogled na ono što se događa je ograničeno uvjetima mjesta i vremena, uključujući obilježja starosti i razvoja; To je mnogo dublje po njegovom gledištu kao pripovjedača.

Za razliku od pripovjedača, pripovjedač je u potpunosti unutar prikazane stvarnosti. Ako nitko ne vidi pripovjedač unutar slike i ne podrazumijeva mogućnost svog postojanja, pripovjedač nužno ulazi u horizonte ili pripovjedača ili likove - slušatelje priče. Pripovjedač je predmet slike povezane s određenom društveno-kulturnom okruženju, od položaja koji prikazuje druge likove. Pripovjedač, naprotiv, blizak je autoru Stvoritelja.

U Širok smisao Naracija je kombinacija tih izjava govornih ispitanika (pripovjedača, pripovjedača, slike autora), koji provodi funkcije "posredovanja" između svijeta prikazane i čitatelja - primatelja cijelog rada kao jednog umjetničkog izjava.

U uskom i točnijem, kao i tradicionalniju značenje, naracija je skup svih fragmenata govora u radu koji sadrže razne poruke: o događajima i akcijama likova; o prostornim i vremenskim uvjetima u kojima je radnja raspoređena; O odnosima glumačkih osoba i njihovih motiva njihovog ponašanja itd.

Unatoč popularnosti pojma "stajališta", njegova je definicija uzrokovala i podiže mnogo pitanja. Razmotrite dva pristupa klasifikaciji ovog koncepta - na B. A. Uspensky i B. O. Kaman.

Uspensky govori o:

• ideološko gledište, razumijevanje vizije subjekta u svjetlu određenog svjetonazora, koji se prenosi različiti puteviukazujući na njegov individualni i društveni položaj;
• frazeološko stajalište, razumijevanje prema njemu autorica za opisivanje različiti heroji različite jezike ili opće elemente tuđih ili supstituiranih govora prilikom opisivanja;
• prostorno-vremensko gledište, razumijevanje mjesta priče o pripovjedaču, koji se može podudarati s mjestom karaktera, koji se može podudarati s mjestom karaktera, koji je fiksno i definirano u prostorno-vremenskim koordinatama;
• svrha gledišta u smislu psihologije, razumijevanje razlikovanja između dvije mogućnosti za autora pod njim: pozivajući se na to ili da individualnu percepciju ili nastoji opisati događaje objektivno, na temelju činjenica koje su mu poznate. Prva, subjektivna, mogućnost, prema pretpostavci i psihološka.

Korman je najbliži pretpostavkom o frazeološkom stajalištu, ali on:

• razlikuje prostorno (fizičko) i privremenu (vremensku poziciju)
• ideološka i emocionalna stajališta o ravnom procijenjenom (otvorenom, odgovoran za tekst teksta, odnos subjekta svijesti i objekt svijesti) i neizravno procijenjeni (autorska procjena, nije izražena riječima koje imaju očita vrijednost procjene).

Nedostatak pristupa Kormana je odsustvo "plana psihologije" u svom sustavu.

Dakle, stajalište u književnom radu je položaj promatrača (pripovjedač, pripovjedač, karakter) u svijetu prikazan (u vremenu, prostor, u društveno-ideološkom i jezičnom mediju), koji, s jedne strane, određuje svoje horizonte - kao u odnosu na volumen (vidno stajalište, stupanj svijesti, razina razumijevanja) i u smislu procjene percipirane; S druge strane, izražava procjenu autorske procjene ove teme i njegove horizonte.

Postoje tri razine književnog rada:

Subjektička slika - Life Materijal

Sastav - organizacija ovog materijala

Umjetnički jezik - govorni sustav književnog rada, na sva četiri razine umjetnički jezik: FONIKA, Rječnik, semantika, sintaksa.

Svaki od tih slojeva ima svoju tešku hijerarhiju.

Očigledna složenost književnog rada stvara težak rad pisca na sve tri razine umjetničkog cijelog broja.

Upoznat ćemo se s nekoliko definicija ovog koncepta i njegovih različitih klasifikacija, kada se otkriva tekstualni sastav različiti znakovi i pokazatelje.

Umjetnički tekst je komunikativno, strukturalno i semantičko jedinstvo, koji se manifestira u svom sastavu. To jest, to je jedinstvo komunikacije - strukture - i značenje.

Sastav umjetničkog teksta je "uzajamno odnos i mjesto jedinica na slici i umjetničkih i govornih fondova. " Jedinice prikazane ovdje znače: tema, problem, ideja, znakovi, svi aspekti prikazanog vanjskog i unutarnjeg svijeta. Umjetnički i govorni objekti su cijeli oblik jezičnog sustava na razini svojih 4 slojeva.

Sastav je izgradnja rada koji definira svoj integritet, potpunost i jedinstvo.

Sastav - jest "Sustav priključci » Sve njegove elemente. Ovaj sustav ima neovisan smislen, koji bi trebao biti objavljen u procesu filološke analize teksta.

Sastav, ili strukturu ili arhitekton - to je izgradnja umjetničkog rada.

Pripravak je element oblika umjetničkog rada.

Sastav doprinosi stvaranju rada kao umjetničkom integritetu.

Pripravak kombinira sve komponente i podređuje njihovu ideju, plan rada. Štoviše, ova veza je tako blizu da je nemoguće ukloniti ili preurediti na mjestima bilo koja komponenta iz sastava.

Vrste kompozitne organizacije radi:

Prikaz scene - to jest, Podabuli (EPOS, Lyrics, drama)

Plovne vrste - Besfabul (u tekstovima, u epskoj i drami stvoreni kreativnom metodom modernizma i postmodernizma)

Prikaz scene na sastav sastava rada je dva tipa:

Događaj (u epos i drami)

Opisno (u stihovima)

Razmotrite prvi tip sastava scene - događaj. Ima tri oblika:

Kronološki oblik - događaji se razvijaju u ravnoj vremenskoj liniji, prirodni vremenski slijed nije poremećen, mogu postojati vremenski intervali između događaja.

Retrospektivni oblik - povlačenje iz prirodnog kronološkog slijeda, kršenje linearni poredak prolaska događaja u životu, prekidajući uspomene na heroje ili autora, upoznavanje čitatelja s prapoviješću događaja i život likova (Bunin , "Svjetlo disanje")

Slobodni ili montažni oblik - značajna povreda prostorno-vremenskih i uzročnih odnosa između događaja; Komunikacija između pojedinačnih epizoda je asocijativno-emocionalni, a ne logički smisao ("heroj našeg vremena", "proces" Kafki i drugih djela modernizma i postmodernizma)

Razmotrite drugi tip kompozicije - opisni:

Prisutan je u lirskim radovima, oni uglavnom nedostaju jasno ograničeni i povezani s detaljnim djelovanjem, iskustva su izložena prednjem dijelu lirski junak Ili lik, a cijeli sastav podliježe ciljevima njegove slike, to je opis misli, dojmova, osjećaja, slika iskustva lirskog heroja.

Sastav je vanjski i unutarnji

Vanjski sastav (Archichicticonics): Poglavlja, dijelovi, dijelovi, stavak, knjige, volumeni, njihovo mjesto može biti različito, ovisno o tome kako stvoriti radnju koju je odabrao autor.

Vanjski sastav - Ovo je izbor teksta koji karakterizira kontinuitet na diskretne jedinice. Pripravak je stoga manifestacija značajne intermitentnosti u kontinuitetu.

Vanjski sastav: Granice svake kompozitne jedinice dodijeljene u tekstu jasno su navedene, određuje autor (poglavlja, glave, pregrade, dijelovi, epilogi, fenomeni u drami, itd.), Organizira i usmjerava percepciju čitatelja. Arhitektonsko teksta služi kao način "porcija" značenje; Uz pomoć ... kompozitne jedinice Autor ukazuje na čitatelja Uniju, ili, naprotiv, raskomadanje elemenata teksta (i stoga njegov sadržaj).

Vanjski sastav: Ne manje značajan i nedostatak članstva u tekstu ili njegovih razmještenih fragmenata: naglašava integritet prostornog kontinuuma, glavnu nesukladnost organizacije naracije, ne-diferencijacije, protoka slike svijeta pripovjedač ili karakter (na primjer, u literaturi "Svijest").

Unutarnji sastav : Ovo je sastav (zgrada, lokacija) slika - znakova, događanja, djelovanje djelovanja, pejzaži, interijeri itd.

Unutrašnji (Održivi) Pripravak se određuje sustavom obrasca, obilježja sukoba i originalnosti scene.

Ne biti zbunjen: parcela je elementi zemljište, sastav je - tamo prijemnika(unutarnji sastav) i dijelovi (vanjski sastav) sastav.

Sastav uključuje, u svojoj konstrukciji, i svi elementi zemljišta su elementi scene i elemenata ekstra-klina.

Unutarnji pripravci:

Prolog (često ga pripisuju parceli)

Epilog (često se odnosi na parcelu)

Monolog

Portreti likova

Interijeri

Pejzaži

Ekstrapy elementi u sastavu

Klasifikacija kompozitnih tehnika za odabir pojedinih elemenata:

Svaka kompozitna jedinica karakterizirana je metodama produljenja koje pružaju odabir najvažnija značenja teksta I pozornost čitatelja je aktivirana. To:

geografija: razne grafičke izolacije,

ponavljanje: ponavljanja jezičnih jedinica različitih razina,

jačanje: snažan položajstext ili njegov kompozitni dio - položaj proširenja povezanog s uspostavom hijerarhije značenja, s naglaskom na najvažnije, poboljšanje emocionalnosti i estetskog učinka, uspostavljanje značajnih veza između elemenata susjednog i udaljenog, pripadnosti na jednu i različitu razinu, pružanje povezivanja teksta i njegovih sjećanja. Snažni tekstualni položaji tradicionalno su povezani naslov, epigrafi, početakikrajradovi (dijelovi, poglavlja, Mastergua). Uz njihovu pomoć, autor naglašava najznačajnije elemente strukture i istodobno određuje glavne "semantičke prekretnice" određenog kompozitnog dijela (tekst u cjelini).

Široka raspodjela u ruskoj književnosti kraja XX stoljeća. Tehnike ugradnje i kolaža, s jedne strane, dovele su do jačanja fragmenta teksta, s druge strane, otvorila je mogućnosti novih kombinacija "semantičkih planova".

Sastav u smislu njezine povezanosti

U posebnostima tekstualne arhitektonike, takva se najvažnija značajka očituje kao povezivost.Tekst odabran kao rezultat segmenta (dijelova) odgovara jedni drugima, "obuzdavanje" na temelju zajedničkih elemenata. Dvije vrste povezanosti razlikuju se: kohezija i koherentnost (uvjeti se nude V. Senseler)

Kegezia (od lat. - "biti spojen"), ili lokalna povezanost, - linearni tip spojen, izražen formalno, uglavnom na jezičnim sredstvima. Temelji se na mjestu zamjene, leksikovim ponavljanjima, dostupnosti sindikata, korelaciju gramatičkih oblika itd.

Koherencija(iz lat. - "Spojka") ili globalna povezanost, - povezanost, nelinearni tip, kombinirajući elemente različitih razina teksta (na primjer, naslov, epigraf, "tekst u tekstu" i glavni tekst, itd.). Najvažnije sredstvo stvaranja koherentnosti - ponavljanja (prvenstveno riječi s uobičajenim semantičkim komponentama) i paralelno.

U umjetničkom tekstu nastaju semantički lanci - redovi riječi s zajedničkim sjemenkama, čija interakcija stvara nove semantičke komunikacije i odnose, kao i "prirast značenja".

Bilo koji umjetnički tekst prožima semantičke role ili ponavljanja. Riječi povezane na toj osnovi mogu zauzeti različitu poziciju: biti na početku i na kraju teksta (prstenasti semantički sastav), simetrično, formirati seriju gradacije, itd.

Razmatranje semantičkog pripravka je potrebna faza filološke analize. Posebno je važno za analizu "unustoolskih" tekstova, tekstova s \u200b\u200boslabljenim uzročnim odnosima komponenti, tekstovima zasićenim složenim slikama. Identifikacija semantičkih lanaca i uspostavu njihovih veza je ključ za tumačenje rada.

Prazni elementi

Epizode plug-in

Lirske vježbe

Umjetnički napredak

Umjetnost

Posveta

Epigraf,

Titula

Stavljajući epizode - To su dio naracije, koji nisu izravno povezani s parcelom, događajima koji su povezani i prisjećaju se samo u vezi s trenutnim događajima rada ("priča kapetana Copekina" u "mrtvim dušama")

Lirska odstupanja - Postoje lirski, filozofski, novinar, izravno izravno izravno misli i osjetila pisca, u izravnoj riječi autorove, odražavaju stav autora, stav pisca s likovima, neki elementi tema, problemi, ideje rada (u "mrtvim dušama" - o mladima i starosti, o Rusiji kao ptica - trojka)

Umjetnički napredak -slika scene koje su ispred daljnjeg tijeka događaja (

Umjetnička uokvirivanja -prizori počinju i završava umjetničkim radom, najčešće je to ista scena koja se daje u razvoju i stvaranje sastav prstena("Sudbina čovjeka" M. Sholokhov)

Posveta -kratki opis ili lirski proizvod koji ima određeni primatelj, koji je adresiran i posvećen radu

Epigraf -aforizam ili citat iz drugog poznatog rada ili folklora, smješten ispred cijelog teksta ili ispred pojedinih dijelova (izreka u "kapetanskoj kćeri")

Titula- ime posla koji uvijek sadrži temu, problem ili ideju o radu, vrlo kratku formulaciju, koja ima duboku izrazuj i simboliku.

Objekt književne analize u proučavanju sastava Mogu biti različiti aspekti Pripravci:

1) arhitekton, ili vanjski sastav teksta, - to je članstvo u određenim dijelovima (poglavlja, subnost, paragrafi, stanzas, itd.), Njihov slijed i odnos;

2) sustav obrazaca znakova umjetnina;

3) stavite točke gledišta u strukturu teksta; Prema tome, prema B.A. Supenssky, to je problem s gledišta "Središnji problem proizvodnje»; u strukturi teksta različite točke Vizija u omjeru s arhitektonicom rada omogućuje vam da identificirate dinamiku raspoređivanja umjetničkog sadržaja;

4) sustav dijelova prikazanih u tekstu (sastav dijela); Njihova analiza omogućuje otkrivanje načina produbljivanja prikazanih: kako je to bilo fino primijećeno od strane i.a. Goncharov, "Detalji koji se pojavljuju u dugoročnom zajedničkom planu i odvojeno", u kontekstu cijele "općenito, ... kao da tanke nevidljive niti djeluju ili, možda, magnetne struje;

5) korelacija jedni s drugima i s drugim komponentama teksta ekstraidičnih elemenata (umetnutih romana, priča, lirska odstupanja, "scene na pozornici" u drami).

Analiza pripravka stoga uzima u obzir različite aspekte teksta.

Izraz "sastav" u modernoj filologiji ispada da je vrlo multivalni, zbog čega je teško koristiti.

Da biste analizirali sastav umjetničkog teksta, morate biti u mogućnosti:

Dodijeliti u svojoj strukturi tumačiti radna ponavljanja, koja služe kao osnova kohezije i koherentnosti;

Identificirati semantičke pozive u dijelovima teksta;

Odaberite markere - Dividere različitih kompozitnih dijelova rada;

Povezati osobitosti dizajna teksta sa svojim sadržajem i odrediti ulogu diskretnih (pojedinačnih dijelova) kompozitnih jedinica u sastavu cjeline;

Uspostaviti vezu strukture narativne tekstualne strukture kao svoju "duboku kompozitnu strukturu" (B.A. Uspensky) s vanjskim sastavom.

Odredite sve tehnike vanjskog i unutarnjeg kompozicije u pjesmi F. Tyutchev "Silentium" (naime: dijelovi pripravka, vrsta parcele - ne-prodaje, događaj - opis, rezanje pojedinačnih elemenata, vrsta njihove povezanosti, - Nju

Kako bi se ispravno koristili riječi posuđene od drugih jezika u svom govoru, potrebno je razumjeti njihovo značenje.

Jedna od riječi, koja se često koristi u različitim područjima djelovanja, uglavnom u umjetnosti je "sastav". Što ta riječ znači iu kojem slučaju to konzumira?

Riječ "sastav" posuđeno od latinskog, gdje "Compositio" znači izradu, dodavanje, vezanje cijelog dijelova. Ovisno o opsegu aktivnosti, važnost ove riječi može steći određene semantičke varijacije.

Tako su kompozitni materijali dobro poznati tehnologijama, koji su sastav plastičnih i mineralnih mrvica, drvene piljevine ili drugog prirodnog materijala. Ali najčešće se ova riječ nalazi u opisima umjetnosti - slikarstva, glazbe, poezije.

Bilo koja umjetnost je čin sinteze, kao rezultat toga se dobiva rad, koji ima moć emocionalnog utjecaja na gledatelje, čitatelje ili slušatelje. Važna komponenta kreativnosti koja se odnosi na organizacijska načela umjetničkog oblika je sastav.

Njegova osnovna funkcija - daje temelj veze elemenata i korelaciju pojedinih dijelova zajednička ideja Autor. Za svaku vrstu umjetnosti, sastav ima svoju vrijednost: u slikanju je distribucija oblika i boja na platnu ili papiru, u glazbi - kombinaciji i uzajamnoj lokaciji glazbena tema i blokira, u literaturi - struktura, ritam teksta itd.

Književna kompozicija je struktura književnog proizvoda, slijed mjesta njegovih dijelova. On služi za najbolji izraz opće misao o radu i može koristiti sve oblike umjetničke slike u književnom lanusnom piscu ili pjesniku za to.


Važni dijelovi književni sastav Postoje dijalozi i monolozi njegovih heroja, njihovih portreta i sustava koji se koriste u radu slika, zemljišta, strukturu rada. Često se zemljište razvija na spiralu ili ima cikličku strukturu, velika umjetnička ekspresivnost razlikuje deskriptivne izvatke, filozofske vježbe i isprepletene priče koje je rekao autor.

Rad se može sastojati od zasebnih romana međusobno povezanih za jedan ili dva djelujuće osobeili uživajte u jednoj priči i zadržite priču u ime heroja, kombinirajte nekoliko parcela (roman u romanu) ili uopće ne uopće nema priče. Važno je da njegov sastav služi za najpotpuniji izraz glavne ideje ili povećao emocionalni učinak zavjere, utjelovljujući sve što je zamislio autor.

Razmotrite sastav pjesme S.senina "breza".

Bijela breza
Pod mojim prozorom
Pucked s snijegom
Točno srebro.

Prva Stanza crpi zajedničku sliku: autor prozora pada na snijeg pokrivenu brezu.

Na pahuljasti grane
Snezhoy kaima
Četke cvatu
Bijeli rub.

U drugoj Stanzi opis breze postaje više konveksni.


Čitajući ga, jasno vidimo grane, dlakavi - divno, nevjerojatna slika Ruska zima.

I vrijedi Bereza
U spavanoj tišini,
I spali pahuljice
U zlatnoj vatri.

Treća stanza opisuje sliku u ranim jutarnjim satima: Ljudi se još nisu probudili, a tišina obuhvaća brezu, osvijetljen neprimjerenim zimskim suncem. Osjećaj mira i miran šarm zimske prirode povećava se.

I zoru, lijeno
Dolaze okolo
Pospite grane
Novo srebro.

Pacifik, bez vjetra zimsko jutro Odmah ide u isti tihi sunčan dan, ali breza, poput spavanja ljepote iz bajke ostaje. Vješto izgrađen sastav pjesme usmjeren je na osiguravanje čitatelja koji su osjetili šarmantnu atmosferu zimske ruske bajke.

Sastav B. glazbena umjetnost Iznimno bitno. Sofisticiran glazbeni sastav Oslanjajući se na nekoliko osnovnih glazbenih tema, razvoj i varijacija od kojih vam omogućuje da postignete željeni kompozitor emocionalnog učinka. Prednost glazbe je da utječe izravno na emocionalna sfera slušatelj.

Razmotriti kao primjer poznat svima glazbeni sastav - himna. Ruska Federacija, Počinje snažan uvodni akord, koji odmah postavlja slušatelja na svečan način. Povećanja melodije koji pluta iznad dvorane budi u sjećanju brojnih pobjeda i postignuća u Rusiji, a za starije generacije je veza između trenutne Rusije i SSSR-a.


Riječi "hoda, domovina" podržavaju zvonjenje laž, kao prenaponske operacije ljudi. Zatim, melodija postaje više ulaza, uključujući i rusku narodnu intonaciju - slobodna i široka. Općenito, sastav se probudi u slušateljima osjećaj ponosa u svojoj zemlji, njegove beskrajne prostranstva i sjajnu priču, njezinu moć i nepokolebljivu tvrđavu.