Literatura: l.ya. Ginzburg "na književnom junaku". M., 1979.

Pisac je izrazio književni junak osobe koja je preuzela s određenog stajališta u interakciji znakova koje je odabrao pisac. U tom smislu, književni junak simulira osobu. Kao i bilo koji estetski fenomen, osoba prikazana u literaturi nije apstrakcija, već specifično jedinstvo. No, jedinstvo koje nije prepušteno privatnom, izoliranom slučaju (koji može biti osoba u pripovijesti u kroniku), jedinstvo, koja ima širenje, simboličko značenje koje može predstavljati ideju. Pisac simulira skup ideja o osobi (etičkoj i filozofskoj, društvenoj, kulturnoj i povijesnoj, biološkoj, psihološkoj, lingvističkoj). Književna tradicija, naslijeđena narativna oblika i jedinstvena ideja autora izgraditi umjetničku sliku osobe iz ovog kompleksa.

Kao iu životu, čitajući umjetnički rad, odmah se odnosimo na stranca na jedan ili drugi socijalni, psihološki, domaći pražnjenje: to je uvjet za komunikaciju osobe s likom. Postoje fizičke formule za prepoznavanje (crvenokose, debele, dugogodišnje), društvene formule (čovjek, trgovac, majstor, plemić), moralni i psihološki (Dobrijak, teslenchak, mezpeta).

Potpuno književni junak uči retrospektivno. No, karakter nije samo rezultat: umjetnička vrijednost se javlja u procesu čitanja (prva oštrina čitanja).

Prvi sastanak treba biti označen priznavanjem, određenim konceptom koji se odmah pojavljuje (tipološka i psihološka identifikacija lika). U izlaganju, prva formula karaktera, koja može ili biti uništena ili, naprotiv, da se dobije razvoj. Junak epskog, viteškog romana, sudski roman - junak, vitez, savršeni mladi plemić - svi oni izražavaju norme i ideale okoliša, balanski junak Oni ih uništavaju.

Hero Bayronic je prepoznatljiv s prvih stranica (Benjalamen Constance "Adolf"). Dakle, na primjer, izdavač je upoznao čovjeka koji je bio vrlo tih i tužan. Njegov prvi izraz: "Ja sam ravnodušan, ja sam ovdje ili drugdje", kaže o romantičnom karakteru junaka.

Književni junak kao lik

Bilo koji heroj u književnom radu je lik, ali ne i jedan lik prepoznaje heroja. Riječ "heroj" obično označava glavnu djelujuću osobu, "ključni nosač glavnog događaja" (M. Bakhtin) u književnom radu, kao i značajno gledište za autora-kreator o stvarnosti, na sebe i druge znakove. To jest, to je druga, svijest i čin koji izražavaju za autora suštinu svijeta koju je stvorio. Pojedinci drugog plana percipiraju se kao usluga, nužno ne sami, nego za rasvjetu i razumijevanje "osoba prvog plana". Čitatelj se može raspravljati s herojima, budući da u procesu čitanja postoji osjećaj potpunosti i posebnu neovisnost heroja (Tatiana, neočekivano za autora, neosnovani brak).

Što je karakteristika junaka iz drugih znakova:

značaj za razvoj parcele (bez njegovog sudjelovanja, osnovna zemljišna događanja ne može se dogoditi);

hero je predmet izjava koje dominiraju u govornoj strukturi radova.

Književni karakter je niz uzastopnih nastupa jedne osobe u ovom tekstu. Za jedan tekst, heroj se može otkriti u različitim oblicima: reference na njega u govorima drugih aktera, naraciju autora ili pripovjedača o događajima vezanim za znakove, slika njegovih misli, iskustava, govora, eksternalije, scene u kojima je sudjelovao u riječima, gestama, akcijama i tako dalje. To jest, javlja mehanizam postupnog povećanja slike junaka.

Ponavljanje, više ili manje stabilni znakovi čine karakteristike znaka.

Lik - Vrsta umjetničke slike, predmet djelovanja, iskustva, izrazi u radu. U istom značenju u moderna književna studija Korištene fraze književni junak i glumac, Autor udžbenika vjeruje da je karakter najutralniji opcije, jer junak je neugodno pozvati onoga koji je lišen herojskih osobina, a djeluje osoba je pasivna (metla).

Koncept karaktera je najvažniji pri analizi ep i dramatična djelagdje se točno znakovi koji tvore određeni sustav i parcela čine osnovu svijet stavki, U epicu, junak može biti pripovjedač (pripovjedač), ako sudjeluje u parceli (žalina u Puxkinu). U tekstovima, rekreaciju prvenstveno unutarnji svijet čovjeka, znakova (ako ih ima) prikazani su isprekidani, fragmentarni i najvažniji - u nerazdvojnoj vezi s iskustvima lirskog subjekta. Iluzija vlastiti život Likovi u stihovima dramatično slabi u usporedbi s epicom i dramom, tako da je pitanje znakova u tekstovima preporučljivo razmotriti zasebno.

Najčešće je književni lik čovjek. Stupanj konkretnosti njegove slike može biti različit i ovisi o mnogim razlozima: od mjesta u sustavu likova, od vrste i žanra rada, ali najvažnije - od kreativna metoda Pisac. OKO sekundarni junak Realistična priča (o Gagini u Aceu) može se reći više od o glavnom junaku modernističkog romana. Uz ljude, životinje, biljke, stvari, prirodne elemente, fantastične bića i tako dalje mogu djelovati i razgovarati. (Bajke, majstor i margarita, Mowgli, Man - Amfibian) Postoje žanrovi u kojima su takve likovi potrebni ili su vrlo vjerojatno: bajka, bas, balad, znanstvena fantastika, životinjska litra, itd.

Središte objekta umjetničkog znanja je ljudske esencije. U odnosu na ep i dramu je znakovi, tj. socijalni značajne osobinemanifestirao s dovoljno mentalnog ponašanja i razmišljanja viši stupanj Znak - tip (Često se riječi i tip i tip koriste kao sinonimi). Stvaranje književni junak, pisac obično daje na ovaj ili onaj način: jednostrano ili multilateralno, čvrsto - kontradiktorno, statičko - razvoj, itd Njegovo razumijevanje, procjena znakova pisac izvješćuje čitatelja, zabrinutost i provedbu prototipova (čak i ako je to povijesna lica: cf. Petar u Petra prvi "u Tolstoyu i Petra i Aleksej u Merezkovskyju), stvarajući izmišljenu individualnost. Karakter i karakter - nisu identični koncepti! U literaturi se usredotočila na utjelovljenje znakova, potonji i predstavljaju glavni sadržaj - predmet refleksije, a često i sporovi čitatelja i kritičara. U istom karakteru, kritika vidi različiti tempers, (Kontroverze o Katerina, o Bazarovu) Dakle, pojavljuje se znak, s jedne strane, kao karakter, s druge strane, kao umjetnička slika koja utjelovljuje ova priroda s određenim stupnjem estetskog savršenstva. Ako likovi u radu nije teško izračunati znakove koji su utjelovljeni u njima - čin analize (u "masnoće i tankim" četiri znaka, ali, očito, samo dva znaka: tanka, njegova supruga i sin čine jedan kohezivni obiteljska grupa). Broj znakova i znakova u radu obično se ne podudara: znakovi su mnogo veći. Postoje osobe koje nemaju karakter koji obavljaju samo ulogu zemljišta (u siromašnoj djevojci Lize, prijavljujući majke o smrti njezine kćeri) postoje blizanci, opcije ovog tipa (šest tiskanih Toguhovsky, Bobchinsky i Dobchinsky) istog tipa znakova daje osnovu kritičara za klasifikacije (samoprodaja i neuzvraćena - Dobrolybov, tijekom vremena U radu Turgeneva)

U skladu sa svojim statusom u strukturi rada, karakter i priroda imaju različite kriterije i evaluacije. Zove se znakovi etički Oslikan stav, znakovi se prvenstveno ocjenjuju estetski gledište, tj., Ovisno o tome koliko je vedro i potpuno utjelovio znakove (kao umjetničke slike Chichiki i Sudske police su lijepe iu tom svojstvu uzimaju estetski užitak)

sredstva za otkrivanje karaktera su u radu različitih komponenti i detalja stvarnog svijeta: parcela, značajke govora, portret, odijelo, unutrašnjost itd. Specijalna štednja sustava je različita dostupno Heroes (Kameleon: general i njegov brat, ljubitelji pasa različitih pasmina)

Prostorni i privremeni okviri rade proširuju se zbog posuđivanja znakova, očito poznati čitatelji. Ova tehnika izlaže uvjetovanost umjetnosti, ali i doprinosi Lakonis slike: Uostalom, imena koju je unio pisac postao je nominiran, autor ih ne mora nekako karakterizirati. (YevGeny Onegin, cattleins dolaze u Tatianu, brat Ročić Buyinanov).

Karakter literature je i kolektivni heroji (njihov je preimaring zbor u drevnoj drami) (radeći Slobodka u romanu Gorky Majke)

S formiranjem osobnosti, likovi postaju glavni predmet umjetničkog znanja. U programima književni smjerovi (Počevši od klasicizma) koncept osobnosti je temelj. Pogled na priču kao najvažniji način razvoja prirode, njegov test i razvojni stimulus također se stimulira. Zemljišta funkcija likova - u ometanju od njih, oni su karakterizirane predmetom posebne analize u nekim smjerovima Litvanske 20. stoljeće. (Formist promppt, strukturalisti).

Osnova objektivnog svijeta epskih i dramatičnih radova obično čine sustav znakova i zemljište. Čak iu djelima, glavna tema koji- sam S. divljina Karakter sfera obično ne iscrpljuje jedan heroj (Robinson Cruzo, Mowgli) za formiranje sustava znakova potreban je najmanje dva ispitanika, njihov ekvivalent može biti podijeljeni likObilježavanje različitih počinje u čovjeku ili transformacija (pseće srce), složena dvosmjerna parcela u njoj otkriva jedan znak. U ranim fazama narativne umjetnosti broj znakova i odnosa između njih bio je prvenstveno bio logika razvoja parcele (jedan junak magične bajke Potrebna antiteza, a zatim junakinja kao razlog borbe, itd.) Opet o Properatiju sa svojim obiteljskim investirantima.

U drevno grčko kazalište Broj aktera u isto vrijeme na pozornici povećao se postupno. Dashchiloveskaya Tragedija - zbor i jedan glumac, Eschil je uveo dva umjesto jednog, smanjio dio zbora, Sofokl je uveo tri glumca i krajolik. Odnosi scene kao princip koji formira sustav može biti vrlo složen i pokriva veliki broj znakova (rat i mir).

ali scena - Nije jedina vrsta komunikacije između znakova, u literaturi koju obično nije glavni. Sustav znakova je određeni omjer znakova. Autor sastavlja lanac događaja, vođeni svojim hijerarhijski likovi Ovisno o glavnoj temi. Razumjeti glavni problematični junak može igrati veliku ulogu manji likovi Kao rezultat toga, kao rezultat toga proizlazi cijeli sustav paralela i oporbe. (Oblomov: Zakhar Galje, Olga-agafya Matveyvanna)

Tema koja vam omogućuje da vidite znakove koji sustav znakova je prvenstveno kreativni koncept, ideja o radu, Ona je ona koja stvara jedinstvo najsloženijih sastava. (Belinsko je vidio vezu između pet dijelova junaka našeg vremena u jednoj misli - u psihološkoj zagonetki karaktera Pechorina.)

Nesudjelovanje Karakter je uglavnom djelovanje rada - neobičan znak njegove važnosti kao javno mnijenje izražajno, simbol. (U oluji, Kuligin i Feclusha, kao dva stupa duhovnog života grada Kalinova)

Načelo "štednje" u izgradnji sustava znakova je kombinirano ako zahtijeva sadržaj, uz uporabu dvostruko (Dva znaka, ali jedna vrsta Dobreryinsky i Bobchinsky), kolektivne slike i odgovarajuće masovne scene, općenito s mnogo radova.

U stihovima Fokus je na otkrivanju iskustva lirskog entiteta. Cilj iskustava lirskog entiteta često djeluje samostalno, u ovom slučaju zove se lirski junak (Doživio sam svoju želju ... Puškin, duboko sam preziran ... Nekrasov) tako usko razumijevanje lirskog heroja, koji je samo jedan od vrsta lirski subjekt Prošao u modernoj Litvi. Esenin pjesma:

Fusions i močvara

Plave boobboards.

Kanigovan

Ensums šume.

To je bez lirskog junaka: opisana je priroda. Ali izbor detalja, karakter staza ukazuje na to da je netko vidio ovu sliku. Sve nije samo imenovan, već je i karakterizirano. Cilj percepcije, iskustva lirskog entiteta može biti ostali predmeti (Odražavajući ulaz u paradu .. Nekrasov. Stranger. Blok). Po analogiji s epicom i dramom mogu se zvati znakovi. G.N. Pospelov ističe poseban niz tekstova - likNa koje posebno, odnosi se na poetske poruke, epigrami, madrigale, natpise, natpise za portrete, itd Međutim, pojam se može razumjeti širi - kao i svaka osoba koja je pala u zonu svijesti lirskog tema. Postoje heroji u stihovima različitih vrsta: Za razliku od lirskog junaka, likovi su drugi "i", dakle, u odnosu na njih, koriste se zamjenica 2 i 3 osobe. Scene lirske pjesme (na multisage (na Željeznička pruga Blok, Orina, majka vojnik. Nekrasov) Dakle, stihovi se mogu podijeliti na neograničen i karakter, Likovi u tekstovima prikazani su drugačije nego u EPOS-u i drami. Ovdje nema zemljišta, tako da se likovi rijetko objavljuju kroz akcije i postupke. Glavna stvar je omjer lirskog predmeta s likom. Puškin, h sjećam se divnog trenutka: slika heroina nastaje uz pomoć metafore, itd. Riječi se mogu pripisati savršenom voljenom općenito, specifična slika Ne pojavljuje.

Važan način stvaranja slike znakova U tekstovima su njihove nominacije, često karakteriziraju toliko znakova kao odnos s njima l. Subjekt. Postoje primarne nominacije (imena, nadimci, zamjenice), izravno nazivaju lik i sekundarni, što ukazuje na njegove kvalitete, znakove. Riječi korištene u njihovoj izravnoj vrijednosti tropskih fraza također su sekundarne nominacije. Nominacije određuju konstantne ili situacijske karakteristike znakova. Lyrics na početnoj instalaciji nemena, Lirski junak ne mora sebe nazvati i nekoga od sudionika lirske zavjere po imenu. Dakle, tako rijetko u stihovima vaše vlastita imena, čak i koristeći ih, autor pokušava ih izvaditi u naslovu.

Pitanje karaktera u stihovima ostaje rasprava. U svakom slučaju, ona je stvorena drugačije nego u EPOS-u i drami. Pjesma je mali proizvod u smislu volumena, ovdje se često samo osporava, što se često otkriva u ciklusu radova. Pjesma se može zastupati sustav znakova (Blok. O vrijednostima, o eksploatama, o slavi), ako pjesme prikazuju znakove u kombinaciji u grupu opće znakove, nastaju kolektivna slika (u strancu).

Analiza likova u EPOS-u, tekstovi i drama identificiraju ne samo razliku, već i sličnost između književnih klauzula.

Uobičajeni prijem grupiranja i valjanja motivi je uklanjanje znakova, živih nosača određenih motiva. Pripadnost ovog ili onaj motiv određenom liku olakšava pozornost čitatelja. Karakter je vodeća nit, koja daje priliku razumjeti mlaz motiva, uslužni program znači klasifikaciju i racionalizaciju pojedinih motiva. S druge strane, postoje tehnike koje pomažu shvatiti najčešći karakter i njihove odnose.

Uzimajući prepoznavanje karaktera je to "Karakterističan"". Pod opis, mi mislimo sustav motiva koji su neraskidivo povezani s ovim karakterom., U uskom smislu, opis motiva koji određuju psihologiju karaktera, njegov "karakter" je razumljiv.

Najjednostavniji element karakteristike već je snimanje junaka normalno ime, U elementarnim nevjerojatnim oblicima, ponekad vrlo jednostavan zadatak od junaka imena, bez ikakvog drugog karakteristika ("ometeni heroj") kako bi riješili postupke potrebne za fiksni razvoj. U složenim zgradama, djelovanje junaka izašlo je iz nekog psihološkog jedinstva, tako da su psihički vjerojatno za ovaj lik (psihološka motivacija akcija). U ovom slučaju, junak se dodjeljuje određenim psihološkim značajkama.

Karakteristika junaka može biti ravno, Izvještava se izravno ili od autora, ili u govorima drugih likova, ili u samo-karakteru ("prepoznavanje") heroja. Često se susreće neizravan Karakterističan: znak se evakuira iz akcija i ponašanja heroja. Poseban slučaj neizravne ili vodeće karakteristike je maske, Razvoj konkretnih motiva koji se usklađuju s psihologijom lika. Tako, opis herojskog heroja, njegove odjeće, atmosfere njegovog stanovanja (na primjer, pluskin iz Gogola) - sve ove tehnike maski. Maska može poslužiti ne samo opis na otvorenom, vizualnim prikazima (slika), već i bilo koje druge. Vrlo ime junaka može poslužiti kao maska. U tom smislu, komedija tradicije su znatiželjne maskovska imena, ("Pravdina", "Miloni", "Starodama" "Scalokuba", "Granoboeva", itd.), Gotovo sva imena komedija ulaze u karakteristike. U karakteristikama prijema likova treba razlikovati dva glavna slučaja: opis nepromijenjenihpreostali u pripovijesti i isto po cijelom tkulu i varijabla znakaKada s razvojem thula slijedimo promjenu karaktera djelujući, U posljednji slučaj Elementi karakteristika su usko u Pupulu, a fraktura karaktera (tipično "pokajanje negativca") već postoji promjena u sjedištu. S druge strane, leksički junak, stil njegovih govora, tema, oni su pogođeni u razgovoru, također mogu poslužiti kao maska \u200b\u200bjunaka.

Znakovi su obično podvrgnuti emocionalna boja, U većini primitivnijih oblika susrećemo se Čestita i zlikovaca, Ovdje se na moralnoj osnovi razvija emocionalni stav prema junaku (simpatije ili odbojnosti). Pozitivni i negativni "tipovi" - željeni element konstrukcije falansa. Privlačenje čitatelja simpatije na stranu nekih i odbijajući karakteristike drugih uzrokuje emocionalno sudjelovanje ("iskustvo") čitatelja u navedenim događajima, njegovom osobnom interesu za sudbinu heroja.

Lik koji prima najviše akutne i svijetle emocionalne boje naziva se heroj. Hero je osoba koja slijedi čitatelj s najvećom napetošću i pažnjom. Hero uzrokuje suosjećanje, simpatiju, radost i svijet čitatelja.

Ne smijemo zaboraviti da je emocionalni stav prema heroja naveden u radu. Autor može privući simpatiju za junak čiji lik u svakodnevnom životu može uzrokovati odbojnost i gađenje u čitatelju. Emocionalni stav prema junaku je činjenica izgradnja umjetnosti Djela.

Ovaj je trenutak često nedostaje publicistički kritičari 1960-ih XIX stoljeća, koji su smatrali heroje sa stajališta javnog korisnosti njihovog karaktera i ideologije, uzimajući junak umjetnički radu kojoj je emocionalni stav prema junaku unaprijed određeni. Morate čitati naivno, zaraziti autorove upute. Što je talent autora teže odoljeti tim emocionalnim direktivama, sretnosastav. Ovu uvjerljivost umjetnička riječ I služi kao izvor žalbe kao pitanje učitelja i propovijedanja.

Junak nije uopće potrebne dodatne opreme. Unul kao sustav motiva može bez heroja i njezinih karakteristika. Junak je kao rezultat priče dizajna materijala i je, s jedne strane, sredstva obavijesti o motivima, s druge strane, kao što je, kao da je, kao da je utjelovljena i besprijekorna motivacija komunikacija motiva. To je jasno na elementarnom pripovijednom obliku - na šali.

Lik se lako pretvara u junak u slučaju da dobije individualnu, osobnu dimenziju ili karakter. Prema Aristotelu, karakter korelira s manifestacijom smjera "volje, što bi ionako bilo."

U modernoj književnoj kritici, to je jedinstvena osobnost karaktera; njegov unutarnji izgled; To jest, sve što čini osobu osobnosti, što ga razlikuje od drugih ljudi. Drugim riječima, karakter je isti glumac koji igra masku - karakter. Osnova karaktera je unutarnji "ja" osobe, njegovo. Lik pokazuje sliku duše sa svim svojim pretraživanjima i pogreškama, nade i razočaranja. Ona označava svestranost ljudske individualnosti; Otkriva svoj moralni i duhovni potencijal.

Znak može biti jednostavan i težak. Jednostavan lik je čvrstoća i statična. On joj daje heroja nepokolebljivim skupinama vrijednosti; čini je ili pozitivnim ili negativnim. Pozitivan I. negativni heroji Obično podijelite sustav znakova rada na dvije zaraćene grupe. Na primjer: patrioti i agresori u eschili tragediji ("Perzijanci"); Rusi i stranci (Britanci) u priči N.S. Leskov "Lessh"; "Najnoviji" i "Multi" u priči o A.G. Malyhkin "Daira pada.

Jednostavni likovi se tradicionalno kombiniraju u parove, najčešće na temelju oporbe (Swabrin - Grinevo u " Kapetanska kći"KAO. Puškin, Zhaver - Bishop Miriel u "Odbijen" V. Hugo). Kontrastiranje oštri dostojanstvo pozitivne heroje I smanjuje zasluge heroja negativnih. Ona se javlja ne samo etičkoj osnovi. Formira se filozofskim opozicijama (takva sukob Josefa Knechta i Plinio Dezinori u rimskoj GESSE "u igri u kuglice).

Kompleksna priroda se očituje u nevjerojatnoj potrazi, unutarnje evolucije. Pronalazi izraz razdjelnika mentalni život Osobnost. Otvara se kao najsjajniji, visoke aspiracije Duše ljudskog i najmračnijih, nisko ležisti njezine impulse. U složenom karakteru, ona je postavljena, s jedne strane, preduvjeti za degradaciju osobe ("ionch" A.P Chekhov); S druge strane, mogućnost njegove buduće transformacije i spasenja. Težak karakter je vrlo teško odrediti u dijadi "pozitivan" i "negativan". U pravilu, vrijedi između ovih pojmova ili, preciznije, iznad njih. Kondenzira se s paradoksima, nedosljednost života; Usredotočite se na sve tajanstvenije i čudne, što je otajstvo osobe. Takve su heroji f.m. DOSTOEVSKY R. Muzil, A. Strindberg, itd.

Struktura književnog junaka

Književni junak je teška osoba, višestruka. Može živjeti odmah u nekoliko dimenzija: objektivan, subjektivni, božanska, demonska, knjiga (majstor M.A. Bulgakov). Međutim, u svom odnosu s društvom, prirodom, drugim ljudima (sa svom činjenicom da je suprotno od njegove osobnosti), književni junak je uvijek binaren. Dobiva dva izgled: unutarnja i vanjska. Ona ide na dva načina: introverting i ekstrovert. U aspektu introverzije, heroj je "unaprijed razmišljanje" (koristimo rječitu terminologiju K.G. Jung) Prometej. Živi u svijetu osjećaja, snova, snova. U aspektu ekstra-vrlo, književni junak je "djelujući, a zatim razmišljajući" epij. On živi u stvarni svijet Za aktivan razvoj.

Stvaranje izglede heroja "djeluje" njegov portret, profesija, dob, povijest (ili prošlost). Portret daje licem i figuru heroja; Uči ga složenom prepoznatljive značajke (Tolstoth, sudobu u priči o A.P Chekhov "masnoće i tanke") i svijetle, prepoznatljive navike (karakteristična rana u vratu levinskog partizana iz rimskog A.I. Fadeeva "Rod").

Vrlo često, portret postaje sredstvo za psihologiju i ukazuje na neke značajke karaktera. Kako, na primjer, u poznati portret Pechorina, očima pripovjedača, određeni lutalica: "On (Pechorin - PK) bio je prosječna visina; Vitki tanki mlin i široka ramena tvrdili su snažno dodavanje, sposobni za prijenos svih poteškoća nomadskog života<…>, Njegov hod bio je nepažljiv i lijen, ali sam primijetio da ne zamahne ruke - vjerni znak karaktera karaktera. "

Profesija, pozivanje, starost, povijest junaka pedala proces socijalizacije. Profesija i poziv daju heroja pravo na društveno korisne aktivnosti. Dob definira potencijalnu mogućnost određenih radnji. Priča o njegovoj prošlosti, roditeljima, zemlji i mjestu gdje živi, \u200b\u200bdaje junaku sensnom opipljivom realizmu, povijesnoj konkretnoj konkretnoj.

Unutarnji izgled junaka sastoji se od njegovih svjetonazora, etičkih uvjerenja, misli, vezanosti, vjere, izjava i akcija. Svjetovizor i etička uvjerenja daju junaku potrebnih ontoloških i vrijednosti smjernica; Ima smisla postojati. Priključak i misli opisale su raznolik život duše. Vjera (ili nedostatak takvog) definira prisutnost heroja u duhovnom području, njegov stav prema Bogu i Crkvi (u književnosti kršćanskih zemalja). Djela i izjave ukazuju na rezultate interakcije duše i duha.

Dosta važna uloga Na slici unutarnji izgled Junak igra svoju svijest i samosvijest. Junak ne može samo raspravljati, ljubav, već i ostvariti emocije, analizirati vlastite aktivnosti, odnosno refleks. Refleksija umjetnosti omogućuje pisaču da identificira osobno samopoštovanje junaka; Opisati njegov stav prema sebi.

Pogotovo vedro, individualnost književnog juna se odražava u njegovo ime. Uz izbor imena započinje genezu junaka u književnom radu. U ime njegovih unutarnji život, izdaju se mentalni procesi, Ime daje ključ prirode osobe, kristalizira određene kvalitete identiteta.

Dakle, na primjer, ime "Erast", koji dolazi iz riječi "Eros", naznačeno u priči o N.M. Karamzin na osjetljivosti, strasti i nemoralnosti lizina odabranog. Naziv "Marina" u poznatom Tsvetvsky pjesmu ponovno stvara varijabilnost i nestalnost lirskog heroina, koja je poput "morske pjene". Ali izumio A. Green, lijepo ime "Assol" odražava muzikalnost i unutarnju harmoniju kćeri Longren.

Kao dio filozofije (od oko. Pavel Florensky) "imena su suština kategorije znanja osobe." Imena se ne nalaze jednostavno, ali stvarno izjavljuju duhovnu i fizičku bit čovjeka. Oni tvore posebne modele osobnog postojanja koji postaju zajednički svakom mediju određenog imena. Imena su unaprijed određena kvaliteta duše, akcije, pa čak i sudbina osobe. Dakle, uvjetno svi Anna imaju zajedničku i tipičnu za milost; Sva Sophia - u mudrosti; Sva anastazija - nedjelja.

U literaturi, ime junaka također ima duhovnu normu osobnog života; Stabilna vrsta života, duboko sumiranje stvarnosti. Ime korelira svoj vanjski, zvuk koji se ispituje s unutarnjim, duboko značenje; Predodređuje akcije i karakter junaka, pretvara svoje biće. Hero se otkriva u bliskoj vezi s cjelokupnom idejom i načinom njegovog imena. Takva je "siromašna", nesretna Lisa, Natasha Rostov, Masha Mironova. Svako osobno ime ovdje je poseban književni tip, univerzalni način života, neobičan samo ovim imenom. Na primjer, put

Lisa je put mirne, dirljive pobune protiv moralnih normi, protiv Boga (iako Elizabeth je "časni Bog"). Natalia je put jednostavnih prirodnih depozita koji su lijepi u svojoj prirodnosti. Marijina staza je put "zlatne sredine": put zaposlenika gospođe, kombinirajući i povećalo i poniznost.

Drugim riječima, ime pretvara "život" književnog junaka, određuje način kretanja potonjeg u životu mora.

Svijetla ilustracija filozofije Florensk predstavlja zaplet priče o A.N. Nekrasov "avanture kapetana lud". Jahta "pobjeda" s poznatim kapetanom (Lrangelum) ide na međunarodnu regatu, koju organizira večernji klub. Lrangel manifestira čvrsto povjerenje u pobjedu i stvarno prvo dolazi do kraja. Ali pobjeda mu ide skupi cijenom. Novo ime (dva prva slova padaju na početku putovanja i okreću jahtu u "nevolje") dodjeljuje status osude. "Nevolja" odlazi u pobjedu kroz biljke i tokove, požare i ledenjake. Uhićeno je propisima regata, carinske policije, krokodila i kuglota. Izvršen je na napade na NATO flote i organiziranog kriminala. I sve - zahvaljujući drugom imenu.

Glavni

Sve kontrole zahtijevaju poslušnost i poštovanje. Cilj za njega opravdava sredstva. Kao primjer, možete donijeti Don Korleona iz " Veliki otac"M. Pyuzo.

Badica

Čisti i karizmatični. U prošlosti mu se dogodila nesreća i to mu je ozbiljno utjecalo na njega. Društvo optužuje loše u svim smrtnim grijesima, ali on nikada ne opravdava i ne dopušta nikome u njegovom srcu. Loše je rano postaje muškarac, stalno šuška, ali njegova nereda je sredstvo samoobrane. U tušu je ljubazan i pomalo sentimentalan. Primjer: Rept Butler iz " Otišao vjetrom"M. Mitchell.

Najbolji prijatelj

Stabilan, mir koji voli, uvijek spremni pomoći. Često se razbija između duga i vlastite želje, Primjer: Christopher Robin u Počeku Winnie A. A. Milna.

Šarmantan

Kreativni, pamet, neprestano manipulira ljudima. On može naći ključ bilo kojeg srca i zna kako se očistiti gomilu. Šarmantan - glumac, stalno se igra u vlastitom kazalištu. Primjer: Ostap Bender u "12 stolica" I. ILF i E. Petrov.

Izgubljena duša

Živi prošle pogreške. Ranjen, pronicljiv, vidi ljude. On je sam i primjećuje i često se ne uklapa u bilo koje društvo. Primjer: Edich od "Ovo je ja, Ediche" E. Limonava.

Profesor

Sve je isporučeno na posao. On je stručnjak - često s neobičnim. Njegov kredo: logika i znanja. Primjer: Sherlock Holmes iz priča A. Konan Doyle.

Tražitelj avantura

Ne mogu sjediti na jednom mjestu. Neustrašiva se, genijalna i sebična. Njegova znatiželja je nezasitna, on mrzi teoriju i uvijek želi doći do istine - čak i ako je konjugiran s opasnošću. On nadahnjuje druge i samostalno rješava problem. Primjer: James Bond iz Casino Royal Jan Fleming.

Ratnik

Plemenita, principijela i krma. On ne zna milost u potrazi za pravdom. Novac i moć imaju sekundarno značenje za njega. On je iskren i uporan. Mastrate neprijatelji ili štedi ljepote. Primjer: Edmond Dantes iz "Broj Monte Cristo" A. Duma.

Ženski likovi

Šef

Zahtijeva pažnju i poštovanje. Ona je oštra, poduzetna i arogantna. Primjer: Tsarevna Sofija iz "Petra I" A. Tolstoy.

Zavodnica

Mali i lijepi, zna kako privući pozornost muškaraca. Ona je cinična i često manipulira ljudima. Cijeni prijatelje za ono što joj mogu dati. Koristi svoju atraktivnost kao oružje. Uvijek igra ulogu. Primjer: Lolita iz roman istog imena V. Nabokova.

Hrabra cura

Jedna cijela priroda, iskrena, ljubazna i prijateljska. Ima sjajan smisao za humor, možete se osloniti na njega. U isto vrijeme, skeptično je i ne zna kako se cijeniti. Ona svi vole. U teške situacije Uvijek će podijeliti pomoć. Hrabri i uporni. Primjer: Natasha Rostov iz "rata i mira" L. Tolstoy.

Govedar

Ova dama ekscentrična, chatty i impulzivna. Ona je sklon pretjerivati, lako ometati i vjeruje u bilo koju laž. Nema discipline. Tradicije su ravnodušne. Sve se želi isprobati i često donosi odluke na temelju emocija. Primjer: Alice od "Alice in Wonderland" L. Carroll.

Bijeli i pahuljasti

Naivno, dodirivanje, čista duša, Lako je uvjeriti i lako uvrijediti. Ona je pasivna i stalno treba princa na bijelom konju. Često se zaljubljuje u to, štiti se samo u očajnim situacijama. Svatko razumije i prihvaća sve. Primjer: Pepeljuga iz istoimenu priču Sh. Perro.

Librarcha

Pametne, knjige. Uporno, ozbiljno, možete se osloniti na njega. Ona je intenzivna i pokušava sakriti svoje osjećaje od drugih. Perfekcionist. On sebe smatra ružnim i ne pokušava nikome ni zavesti nikoga. Živi u svom svijetu, voli naučiti. Često u njezinoj duši kuju ozbiljne strasti. Primjer: Gospođica Roble iz detektiva Agatha Christie.

Križar

Bori se za pravu stvar. Odvažan, odlučan, tvrdoglav. Brzo izlazi iz sebe. Strastveni je i često zaboravlja na voljene. Ona neće ići na sastanak, ako je prosvjed ožujak imenovan za isti dan. Njezin je cilj uvijek važnije od osobnih iskustava. Primjer: Majka iskre iz romana "sutra je bila rat" B. Vasilyeva.

Jorgan

Može se nositi s bilo kojim zadatkom. Ona utješi, poljupce i daju savjet. Ima željezne živce, ali ne podnosi usamljenost. Ona ga treba trebati. Najbolje se osjeća u obitelji i među bliskim prijateljima. Lako se događa na kompromise. Često nezasluženo pati. Altruist, idealist i kućanstvo. Primjer: Pelageya Nilovna iz romana "Majka" M. Gorky.

Čistim i mješoviti arhetipovi

Arhetip je čist, i to se događa pomiješanim, s bilo kakvim dominantnim. Na primjer, Oksana iz "Noć prije sretnog Božića" N. Gogol je šef i zavodljivost.

To se događa da junak postupno mijenja svoj arhetip: Natasha Rostov počinje kao hrabra djevojka i završava u Rollagovom.