Archichiconics je sastav, samo u širem smislu te riječi.
Archichicticonics - 1) Design značajke, Struktura stih: poetska veličina, kompozitna implementacija, strateško članstvo, stubbic ili ne-konformnogradnja, ritmički uzorak, količina zaustavljanja, pjesme. Nekoliko vrsta arhitektonika govora o stihu se razlikuje: stih je stamanska, parna rime, slobodna rime, čvrsto obrubljena, pojedinačna štanza. U tom smislu, pojam "arhitektoni" ponekad je sinonimiziran po izrazu "moždani udar". 2) ideju o pjesmi kao integritet, uključujući sve estetske komponente (struktura, sastav, fini lijekovi I drugi, s jedne strane i osobnost osobe, njegov samo-tretman u umjetnosti, s druge strane.
Prva definicija izgleda specifičnije, formalnije, drugo - općenitije, filozofski. U isto vrijeme, oni se ne proturječe međusobno, ali samo pokazuju smjer vida na poetskom fenomenu: kao nešto "učinjeno", razgrađeno na formalnim komponentama ili kao organski cijeli broj, nerazdvojni s osobnošću njegovog autora.
S prve točke gledišta, pogledao sam arhitektonski V. V. Mayakovsky, koji je napisao u članku "Kako napraviti pjesme?" Na poetskom radu, stvaranje pjesme kao dosljedan svjestan i racionalan izbor ritmičkih, fonetskih, leksičkih, sintaktičkih i drugih jedinica, formalno relevantnih jedni za druge. U njegovom tumačenju poetska kreativnost Podsjeća na dizajn, u kojem se prvi put stvaraju prvi prostori, po svojim modelom, sve ostalo, sklopivši. Konačno, zajedno. Ne zaboravite da je takva prekomjerna pozornost poetskoj umjetnosti kao "radi" je počast za futurističku estetiku, koju je Mayakovsky pridržavao.
Drugi pristup uključuje egzistencijalni odnos autora i njezino stvaranje. Archichictics je "tijelo", prijevoznik umjetništva, koji nestaje kada je pjesma uništena, barem pri uvođenju ili prepričavanju. U tom smislu, arhitektonik nije samo izravna projekcija autorove osobe u umjetnosti, nego i Zakonu, čin autora, njegove estetske individualne akcije. Dakle, ukazuje da umjetnost nije samo opis i percepcija (i receptivni i perceptivni), ali i njezine proizvodnje "stavlja" (termina M. Hydegger).
Od vremena simbolista i njihovih sljedbenika u umjetnosti i znanosti, ideja da se umjetnost ne odražava u stvarnosti, ali sama stvarnost, a radovi su iste činjenice kao fenomene prirode i civilizacije. U tom smislu, arhitektonska je ista kao i svaka činjenica da se uzima u svojoj odvojenosti, s jedne strane i postojanja u cjelokupnom kontekstu drugih pojava i događaja, s druge strane. Ona čini i zahvaljujući umjetničkoj istini omogućuje vam da vidite podrazumijevani centar za vrijednost - osobu i njegovo samo-tretman u svemiru. M. M. Bakhtin je vjerovao da su elementi oblika i sadržaja rada postali komponente arhitektonske samo u omjeru s osobom s osobom, s umjetnička vremena i prostor.
Na sličnom venu, ja. A. Brodsky je mislio. Pjesnik, razvoj, poboljšava ne samo mogućnost njegovog metričkog i ritma (arhitekton u prvom značenju), već i kvalitete vlastitog glasa, tražeći općenito. Zato u većini slučajeva izbor metričkog stiha strukture ima filozofski značaj: "ideološka" poezija Demyan siromašnih, agitacijski stihovi Mayakovskog ili njegovih ranih pjesama. "Swan Stan" M. I. Tsvetaeva i drugi - svi ovi primjeri raznih arhitektonika koji proizlaze iz jedinstvenog samoodrživanja pjesnika na jeziku, kulturnom, društvenom i drugom prostoru u kojem postoji.
Jedinstvo oba pristupa može se lako vidjeti na primjeru sinetskog arhitektonika. Biti jedan od "tvrdih oblika", koji je preuzeo funkcije psiholoških, meditativnih, filozofskih, intelektualnih stihova, sonet karakterizira stabilna struktura. Četrnaest linija, dvije jezgre i dva terceta, naručeni rimova (vlastiti za svaku nacionalnu vrstu soneta) su značajke njegove "stubbički-sintaktičke strukture". Tu su i "visoki zahtjevi na Eufonskoj strani [stih], kvalitetu rime, vokabulara.
Primjer iste vrste - arhitektonika romana u stihovima "Eugene Onegin A. S. Pushkin. Ovdje je omjer žanrovog prirode romana i pjesama, s jedne strane i naracije (povijest snimanja i tatiane) i lirska (lirska povlačenja) počela stvarati složenu strukturu autorove "objektivne" prisutnosti. Autor je ovdje - i pripovjedač, to jest, junak i pripovjedač, to jest, vanjski promatrač. U skladu s tim, između ovih dviju stupova i akcije odvija, koja je istodobno verzija autorove unutarnje biografije, život junaka i cijele generacije, "panorama" i "enciklopedija" ruskog života.
Arhitektonika (od Dr.-Grčka. ἀρχιτεκτονική - građevinska umjetnost) - Izgradnja umjetnički rad, Izraz "sastav" se često koristi u istom značenju, au prijavi ne samo za rad u cjelini, već i za odvajanje predmeta: sastav slike, zemljišta, Stanza, itd. Koncept Također je tectonics pojam.
Vidljiva stanica podzemne željeznice, Lisabon
Pojam arhitektoni se sastoji od dvije riječi grčki podrijetlo: Dr. Grčki. ἀρχι (Archi) je glavni i drugi grčki. τεκτον (Tektos) - Izgradite, uspravite da u izravnom prevođenju znači "glavna raspodjela" (ili glavna struktura). Ova riječ je apsolutno jednostrana s riječima: arhitekt (u drevnom ruskom, ova riječ je zvučala kao arhitekton, glavni graditelj) i arhitekturu (osnova strukture). Za razliku od dva navedena pojmova, arhitektonik - označava glavno (glavno) načelo gradnje i ukupni sustav odnosa između pojedinih dijelova sastava umjetničke cjeline.
Na primjer, u arhitekturi (kao predak ovog pojma) arhitekton najvažnije imovine Ukupni sastav strukture, vidljivog pokazuje specifična gravitacija i imenovanje glavnih strukturnih dijelova i pojedinačnih materijala, iz koje je izgrađena svaka specifična zgrada. Arhitekton se manifestira prvenstveno kroz jasno izraženo članstvo i omjer dijelova cijelog rada (ili strukture): vanjske i konstruktivne.
Bio je to arhitektonik koji čini glavni dojam percepcije objekta (koji ne gubi važnost čak iu slučaju predmeta divljih životinja, koji također imaju vlastitu vidljivu arhitekton). Kroz cjelovitost vanjska slika Archichictics izražava glavnu automatsku ideju (ili, drugim riječima, predstavlja sliku objekta). To je ono što se arhiticonics razlikuje od tektonika, što je samo estetska utjelovljenje knjigovodstvenog oblika strukture i materijala.
Slična važnost Ovi koncepti također imaju u slikanju, grafiku, skulpturi i literaturi.
U primjeni K. književna kreativnost Koncept arhitektonike kombinira omjer dijelova rada, lokaciju i međusobni odnos njegovih komponenti (pojmovi), formirajući neke umjetničko jedinstvo zajedno. Koncept arhitektonike uključuje i vanjsku strukturu rada i izgradnju parcele: podjela rada na dijelu, vrstu pripovijedanja (od autora ili na osobu posebnog pripovjedača), uloga dijaloga , jedan ili drugi slijed događaja (privremeni ili s kršenjem kronološkog principa), uvođenje u narativnu tkaninu različitih opisa, argumenata autorskih prava i lirskih odstupanja, grupiranje djelujuće osobe itd
Dolasci arhitektonike čine jedan od bitnih elemenata stila (u širokom smislu riječi) i zajedno s njim društveno se određuju. Stoga se mijenjaju zbog društveno-ekonomskog života ovog društva, s dolaskom povijesna scena nove razrede i grupe. Ako uzmete, na primjer, romani Turgeneva, onda ćemo naći nizanje u njima u prezentaciji događanja, glatko tijekom naracije, instalacija za harmonijsku harmoniju cjeline, važnu kompomatska uloga Krajolik. Te se značajke lako objašnjavaju i život imanja i psihe njezinih stanovnika. Dostojevski romani izgrađeni su na potpuno različitim zakonima: Akcija počinje sa sredinom, pripovijedati brzo, skokove, također primijetiti vanjsku nesrazmjernosti dijelova. Ta svojstva arhitektonike definirana su i osobitošću slike medija - metropolitanske meshness. Unutar istog književni stil Akektinske tehnike variraju ovisno o tome umjetnički žanr (Rimska, priča, priča, pjesma, dramatičan rad, lirska pjesma). Svaki žanr karakterizira brojni specifični znakovi koji zahtijevaju neku vrstu sastava.
Koncept arhitektonike se široko koristi različiti tipovi umjetnost. Na primjer, u literaturi i glazbi ovaj pojam označava izgradnju rada u cjelini, odnos komponenti njegovih dijelova i elemenata određenih idejom o radu. U istoj vrijednosti, izraz "sastav" se koristi u primjeni ne samo za rad u cjelini, kao što je arhitektonsko, već i za odvajanje predmeta: sastav slike, zemljišta, itd. Archichictics uključuje omjer dijelova rada, lokaciju i međusobni odnos njegovih komponenti koje čine umjetničko jedinstvo. Koncept arhitektonike uključuje i vanjsku strukturu rada i dijeleći ga u dijelove, jedan ili drugi slijed, grupirajući elemente. Tehnike arhitektonike čine jedan od bitnih elemenata stila i zajedno s njom su društveno određene. Unutar jednog stila, tehnike arhitektonike variraju ovisno o umjetničkom žanru; Svaki žanr karakterizira brojni specifični znakovi koji zahtijevaju neku vrstu sastava. Koncept "kompozicije" u obrazovanju povjesničara umjetnosti, u slikanju i arhitekturi znači povezivanje pojedinih dijelova rada u umjetnički cijeli broj.
Uvjet za postojanje suvremenih umjetničkih djela je senzualno percipirani izgled, prisutnost mješanije i dizajnerske značajke i značajke sredstava izražavanja pripravka. Slijedi podjelu umjetnosti u tri velike skupine: prostorne, privremene i prostorno-privremene. Granice ovih klasifikacijskih značajki su dovoljno uvjetovane i mogu se promijeniti s pojavom novih vrsta umjetnosti.
Prostorna umjetnost Master Svijet i prenosi ga u obliku materijala, oni su plastični, to jest, s percipiranom vizijom, dodirom, kao što je skulptura, primijenjena umjetnost, U prostornoj klasi, slika umjetnički jezik Običan je slikanju, skulpturi, grafici, foto umjetnosti, koja reproducira s različitim mjerama pouzdanosti, postojeće i vizualno percipirane stvarnosti. Slika objekata u umjetničkim djelima može biti volumetrijska, trodimenzionalna (skulptura) ili ravnina, dvodimenzionalna (slikarstvo, grafika, foto umjetnost). Rastavljeni sustav je svojstven arhitekturi, primijenjenoj umjetnosti, industrijskoj umjetnosti, gdje vizualni oblici ne podrazumijevaju analogije u pravoj stvarnosti [Paormon, 1995]. Skupina ravnodušnih umjetnosti pripada arhitektonskoj umjetnosti. Ovaj izraz identificira načelo formiranja, strukturu umjetničkog jezika, s kojom je izgrađena umjetnička slika, a također naglašava odnos primijenjenih umjetnosti i dizajn s arhitekturom, u ovoj skupini. U skupini arhitektonskih umjetnosti postoji širok raspon korištenih materijala, a opseg kreativnosti se širi zbog tehnički napredak, Velika otkrića i znanstvena i tehnička dostignuća odražavaju se u novom umjetnički oblici i nove tehnologije formacije.
Zanimljiv sustav Umjetnost razvila Bulat Mahmudovich Galeyev (1940), voditelj istraživačkog instituta eksperimentalne estetike "Prometeus" na Akademiji znanosti Tatarstana i tehnologije
sveučilište niša. A.N. Tupolev. Slika moderna umjetnostPogotovo njegovi eksperimentalni oblici (lagana glazba, elektronička i prostorna glazba, svjetlosna arhitektura, svjetlosni dizajn, apstraktno kino, video umjetnost, laserska i računalna umjetnost, itd.), Prema B. Galeevu, potrebno je razmotriti s tradicionalnim vrstama umjetnosti. Autor "Periodičnog umjetničkog sustava" dijeli sve umjetnosti u četiri glavne skupine koje potječu sinkretanska umjetnost (Folklor): fine, izražajne, zvučne i vizualne umjetnosti. Arhitektura i ukras zauzimaju posredni položaj između izražajne umjetnosti (plesna umjetnost) i spektakularna umjetnost (Primijenjena umjetnost i dizajn).
Sve arhitektonske umjetnosti su bifunkcionalne: izvode utilitarijske i umjetničke funkcije, te u procjeni estetskih kvaliteta djela primijenjene i industrijske umjetnosti, njihova izražena funkcionalnost je ključna. Tako, na primjer, usred XIX stoljeća u evropske zemlje U polju estetike formiranja bila je krizna situacija svijet stavkiNa koje je pogođen obrt, jaz između značenja i oblika objekata, nedosljednost procesa života društva i proizvedenih proizvoda, ponavljanje zastarjelih oblika u novim proizvodima [Mikhailov, 2002]. Postojala je potrebno tražiti novu formaciju obrasca na temelju drugih estetskih načela koji zadovoljavaju osobitosti tehnologije razvoja proizvodnje stroja. Gottfried Zempper (1803-1879), njemačka teorijska arhitektura i industrijska umjetnost, postavljaju pitanje glavnog jedinstva i međusobnog odnosa arhitekture i primijenjene umjetnosti. U radu "stil u tehničkim i tektonskim umjetnostima ili praktičnoj estetici" (1860-1863) Zemper je proveo proučavanje povijesnih zakona o formaciji u umjetnosti; Autor je tvrdio da je ideja o ovisnosti o obliku obrasca, materijala i tehnologije za stvaranje posla.
Obvezno vlasništvo arhitektonskih proizvoda visoke estetske razine je njihova originalnost. Oblik novog proizvoda trebao bi imati vlastiti, individualni jedinstveni izgled. Zadaci kompozicije treba riješiti svaki put, što je više puta vidjelo rješenja se percipiraju kao neuspješne, zastarjele. S druge strane, neobično rješenje ne bi trebalo preseliti u nesigurnost, kršenje informativnosti, istinitost obrasca. Kompozitna odluka Razvijen je uzimajući u obzir razvoj mode i donekle je ispred mode, čime se podiže ukus potrošača. Arhitektura, vizualna i primijenjena umjetnost 20. stoljeća doživljavala je svu veličinu prošlosti i na temelju njezinih postignuća stvorila svoju tradiciju. U srcu svih projekata XX - NCH. XXI stoljećima. Jedna ideja o obliku je položena - tražim dinamički prevladavanje snage zemaljske atrakcije, ozbiljnosti subjekta, statičke.
Kao što je već zabilježeno, predmet istraživanja je arhitektonska adaptacije književnih radova na zaslonu. Za početak, potrebno je odlučiti o uvjetima - što znači pod arhitektonskom kontekstu?
Riječ "arhitektonika" došla nam je iz arhitekture. "Arhitektoni" (grčki - Architektoke) - građevinska umjetnost. Prema Intularni rječnik Ushakov, "arhitektonik:
- 1) Organska kombinacija dijelova u jednom vidnom cijelom broju (arhitektura), mjesto dijelova, sastav neke umjetničke cjeline (čl.), Arhitektonika romana, priče;
- 2) Odjel za geologiju, proučavajući strukturu zemljana kore, Mjesto njegovih elemenata (geol.). "
Literarni enciklopedijski rječnik govori nam da je arhitektonska "vanjska izgradnja književnih konstrukcija u cjelini, odnos i omjer glavnih komponenti njegovih dijelova i elemenata".
"Koncept A. je uključen kao vanjska struktura rada, tako da grade parcele: dijeleći rad na dijelu, vrstu pripovijedanja (od autora ili na osobu posebnog pripovjedača), uloga a dijalog, jedan ili drugi slijed događaja (privremeno ili s kršenjem kronološkog načela), uvođenje u narativno tkivo različitih opis, autorska i lirska odstupanja, grupiranje glumca, itd. ".
U znanstvenom okruženju, koncept arhitektonike se protivi sastavu ili se smatra dijelom. Kao što je navedeno od strane M.S. Kagan u "Mifologiju umjetnosti", "Prednosti ovog pojma je da on, prvo, otkriva temeljni formativni princip, strukturnu dominantu umjetničkog jezika - estetski značajan omjer plastičnih elemenata, od kojih je izgrađena umjetnička slika." Takav princip organizacije oblika kao arhitektonske, ima veću svestranost u usporedbi s načelom kompozicije, jer "osim sastava, izražava višedimenzionalnu strukturu rada, naglašava složenost i višestruku razinu strukture oblika subjekta, bilo da je to ravan ili volumetrijski. "
Dakle, namjerno podijelimo koncept kompozicije i arhitektonike u kontekstu našeg istraživanja. Dok je sastav usmjeren na strukturu samog rada i otkriva umjetničku funkciju prijema ili elementa, arhitektonik se usredotočuje na odnose strukturnih elemenata, je formalno-tehnička strana rada na više razina.
Koje strukturne elemente možemo izdvojiti u arhitektoni na zaslonu? Njihov set. To su vrste sukoba između likova, vremena i vrsta scena i epizoda (dijalog, djelovanje, izlaganje, krajolik, itd.), Montaža lijepljenja i prisutnost dramskih prijelaza između scena ("Cliffhengers"), "atrakcija" učinci i emocionalni Napetosti naracije u cjelini, volumen informacija koje dolaze na gledatelja, sve vrste audiovizualnih i tehničkih tehnika, na kojima se neće detaljno zaustaviti. U ovoj studiji, mi ćemo se usredotočiti na svoju pozornost na dva ključna elementa arhitektonske, što uzrokuje snagu utjecaja na radu zaslona na publici je dramatalno i instalacija. Kao kamen temeljac dramatične izgradnje rada, mi ćemo razmotriti sukobe između glavnih aktera rada i takozvanog. "Atrakcija" učinci koji će se raspravljati u nastavku. Glavne komponente instalacije su slijed okvira i scena na zaslonu i povezivanje između njih, kao i njihovo trajanje (vrijeme).
Svi majstori dramaturgije, kao jedan, u njihovim uputama i udžbenicima se slažu da je glavni vožnja Svaka priča je sukob. Autor najpoznatijeg rada na umjetnosti scenarija R. Makki u svojoj "povijesti za milijun dolara" piše: "Kada glavni lik Nadilazi ohrabrujuće incident, on dolazi u svijet, gdje je zakon o sukobima pravila. Ovaj zakon kaže: U povijesti se pokret događa samo kroz sukob. " Prema sukobu maestra razumije temeljnu razliku između glumaca u svjetonu, motivaciji, svrhama i sredstvima njihovog postignuća. Ova razlika je tako nekompatibilna da djeluju kao mehanizam cijele priče i gurnite ga naprijed, baš kao što pare pokreće dio parničkog motora. Macca dijeli sukobe za tri velike podskupine: unutarnje, interpersonalne i vanjske (ekstravalne). Takva divizija je dugo postala klasična. Sve tri vrste sukoba odgovaraju glavnim vrstama parcele - arhivistika, mini-parcela i antisheoustea, utječu na žanr rada i formiraju tzv trokut povijesti (sl. 1).
Sl. jedan.
Sukob za ekstravatulitet nastaje kada se junak susreće s fenomenima koji ne nalaze inčarnacije u određenoj osobi su veliki društveni šokovi (rat, revolucija), prirodne katastrofe (požari, potresi), društvo, okolnosti, sudbina, zla rock. U čist oblik Vidimo ovu vrstu sukoba u epske radove (Na primjer, "Iliad" i "Odiseja" Homera).
Međuperpersonalni sukobi se masovno nalaze u tzv. mini-parcela. Interesi junaka suočeni su s interesima drugih likova, osobnosti. Može biti obiteljske svamenske, sukobe u ljubavi i prijateljski odnosi, sukobi između šefa i podređenih i tako dalje. U svom čistom obliku, ova vrsta sukoba diktira određeni žanr je melodrama.
Konačno, imamo unutarnji sukobKada se junak pridruži borbi sa svojim "unutarnjim demonima" - može se okumatizirati, loša sjećanja na djetinjstvo, komplekse i slabosti, itd. U jednom ili drugom stupnju, unutarnji sukob se može pratiti u bilo kojem ozbiljnom umjetničkom radu, ali postoje žanrovi u kojima je unutarnji sukob nominiran za prvi plan, a svi drugi sukobi ostaju u sjeni ili uopće nisu. Na primjer, kada se sva akcija odvija u mozgu heroja, čak i interpersonalni sukobi Može se smatrati dijelom unutarnje. Najčešće se takve tehnike koriste u takozvanom autorskom kinu (ili Arthus).
Važno je napomenuti da je to najčešća klasifikacija sukoba, ali ne i jedini. Dakle, dramski pisac i scenarijski liječnik William Indik dijeli sukobe na načelu pripadnosti glavnim psihoterapijskim učenjima u prošlom stoljeću, prema Freudu, Yungu i drugim majstorima psihoanalize. On naglašava neurotičnu, regulatornu, arhetipsku, egzistencijalni sukob i sukob na temelju kompleksa inferiornosti. Međutim, s određenim rezervacijama, ova klasifikacija se također uklapa u teoriju MSC-a.
Takva podjela je karakteristična za bilo koju vrstu umjetnosti, koja se temelji na tekstu - za literaturu i kino, uključujući. U tom slučaju, možemo čak i raspravljati o nekom kontinuitetu, jer je u početku kino razvio upravo na temelju akumulirane literature iskustva. Recimo povijesni romani Tijekom vremena, pretvorio se u skipopopske i ljubavne romane - u Melodrami. U svojoj "filmskoj teoriji" s.i. Freilich se detaljno zaustavlja i navodi književni kritičar M. Bakhtin: "žanr se ponovno rodi i ažurira u svakoj novoj fazi razvoja literature iu svakom pojedinom radu ovaj žanr, U ovom životu žanra. Stoga, arhaičan, uporan u žanru, nije mrtav, ali uvijek živo, to jest, arhaično se može ažurirati. Žanr živi ovime, ali uvijek pamti svoju prošlost, njegov početak. Žanr - predstavnik kreativno sjećanje u procesu književni razvoj, Zbog toga se žanr može osigurati jedinstvo i kontinuitet ovog razvoja. Zbog toga je za pravilno razumijevanje žanra i potrebno je popeti na njezino podrijetlo. "
Razgovarat ćemo o ovom vrlo živu arhaičnom i podrijetlu žanra detaljnije u nastavku, rastavili su specifične primjere štitova ruskih klasika. Kao i isti Robert McKea, "izbor žanra uspostavlja jasne granice moguće, budući da bi struktura povijesti trebala uzeti u obzir znanje i očekivanja publike." I na žanru izravno utječe na vrstu sukoba u radu.
Sastav - sekvencijalno mjesto dijelova u radu.
Dijelovi sastava označeni su na temelju:
· Idean-tematska zajednica
· Završetak statusa
Vrste sastava:
· Lyrian
· Priča
· Dramatičan
Struktura kompozicije:
· Blokiranje (dosljedno)
¾ monoblock (jedan test)
¾ udvostruče
¾ trisostavna
¾ poliysosta
¾ ciklički
¾
· Centripetal
¾ priča u priči
¾ roman u slovima
¾ priča priča
¾ sklop
Ovisno o žanru proizvoda, dominiraju specifične metode slike. Svaki rad ima svoj jedinstveni sastav. Neki tradicionalni žanrovi Inherentni sastav kanon.
Vrste kompozicije:
· Besplatno (ne ograničeno). uobičajena tema, možete umetnuti ili ukloniti cikluse ( ciklički sastav)
· Teška (blok, centripetal)
Komunikacijska smjesa i sadržaj.
Postoje 2 glavna gledišta:
· Sastav i zemljište nisu povezani. Pripravak je smrznuta struktura, a svaki sadržaj se može uložiti u nju (na primjer - Ode, gdje je struktura fiksna, a sadržaj može biti bilo koji)
· Sastav i parcela su usko povezani. Sama struktura je smislena, noseći određeni plan autora (na primjer - junak našeg vremena)
Pripravci u različitim epohama bili su različiti:
· Antika, srednji vijek - Tvrdi Canon je važan
· Barokni slobodni oblik, slomljeni sastav
· Klasicizam, sentimentalizam - strogi oblik
· Modernizam, simbolizam, slobodni oblik ranog 20. stoljeća, složena konstrukcija
Razine strukture:
· Makrotrocture- tvrdi dijelovi (blokovi)
· Mediduracija - razmatranje 1 blokova u detalje
· Mikrostruktura - specifične komponente pojedinih dijelova
Vrste kompozitnih veza:
1. Idean-tematski
2. Slika
3. scena
4. Spatio-vremenski
5. STILIA
Scenski kompozitni ligamenti:
· Motivirani - detalj parcele spomenuti u prethodnom dijelu i pomaže razvoju djelovanja u sljedećem dijelu
· Nemotivirani (mehaničko) - dio zemljišta, malo spojen sa sadržajem, formalno služeći za komunikacijske dijelove rada.
· Prstenje
Dodatne kompozitne komponente:
· Uvodne epizode
Arhitektonika - To je izgradnja umjetničkog rada, njegov ukupni vanjski oblik i odnos pojedinih dijelova.
Koncept arhitektonike je blizu koncepta kompozicije u literaturi, ali postoji razlika između tih koncepata. "Kompozitni" proučavanje rada svodi se na proučavanje pojedinih dijelova kako bi se utvrdila priroda cijele i leđa.
Archichicticy zahtijeva najstrože pažnje, prije svega, na omjer dijelova (čak i bez pozivanja na njihovu unutarnju vrijednost), jer, inače, izgradnja će se ispostaviti da je nepotkrijepljena.
Dakle, unatoč izgledaju "glomazni", najbolje kreacije Dostojevskog po arhitektoniku su besprijekorne. Brojni likovi njegovih romana "instalirani" tako teško da su individualni trenuci čvrsto povezani i međusobno potrebni.
Jedna od vanjskih manifestacija arhitektonike rada može se smatrati slom radova na poglavljima, akcije itd. Arhitektonska veza između poglavlja obično se uspostavlja činjenicom da novo poglavlje uvodi neke nove članice priče.
Ali ponekad slom na čelu rada otkriva svoje arhitektonsko značenje na drugačiji način. Dakle, na primjer, "Sorochin Fair" gomola sastoji se od 13 poglavlja; Naravno, naravno, da je snaga njihovog složenog i arhitektonike rada u cjelini zajedno s drugim točkama zbog vrijednosti 13, kao "brojčanika", odnosno. zbog ukupne instalacije rada na intervenciji imaginarnog osobina.
Detalj u literaturi
Materijalna kultura Kao kombinacija objekata koje je stvorio osoba, dio je svijeta rada. Međutim, za označavanje objekata prikazanih u literaturi. Kultura nema niti jedan termin. Stvaranjem "dugotrajnih dana" možete rekonstruirati mat. život.
Promjene u ljudskim odnosima i stvarima u stvaran život:
1. u zoru civilizacije - kruna ljudskog stvaranja, svjedočanstvo mudrosti i vještine ("bijele komore" i njihov ukras; tkanina, za mačku. "Uzorak Chiter"; veličanstvene ženske posude).
2. za predmete matice. Kulture kao postizanje ljudskog uma - doba prosvjetiteljstva ("Robinson Cruzo" - himna rada i civilizacija).
3. Lit-ra 19-20vv - a) Man-majstor je još uvijek počašćen, primjenjuju se predmeti vješti ruku. b) mat. vrijednost stvari može zasjeniti osobu, procjenjuje ga društvo koliko skupe stvari posjeduje.
4. U 20V. - Borba protiv stvari je zavisnost ljudi iz okolnih stvari. S razvojem tehnologije, raspon stvari prikazanih u literaturi (divovi biljke, pakleni stroj za kažnjavanje - popravit će koloniju ").
Funkcije stvari u Lit-Re:
1. Kulturno (rimsko-putovanje; povijesni rimski) - u sinkronom rezu razni svjetovi (Nacionalna, sumorska, geografska, itd.).
2. Terovalna funkcija: u " Mrtve duše"" Intimni odnos stvari "prikazan je vlastitim vlasnicima).
3. Južno-kompozitni: rupčić u tragediji "Othello". Svijet ima vlastiti sastav (aktivan u detektivskim žanrovima).
Znakovi ovog ili na taj način života, stvari strše uglavnom u svijetu. djeluje, osobito u "fiziološkim esejima", u znanstvenoj fantastici.
Umjetnički detalj - Najmanja jedinica objektivnog svijeta rada (fr. Detalj - "mali SOST. dio"). Umjetnički (subjekt, figurativni) svijet rada je metaSlovenc (apstrastveno, generalizirano) mjerenje književnog PRN-a. Najvažnija kategorija Kapuljača Svijet je slika (tj. Reproducirati stavke u njihovom integritetu, pojedinca). Do haube. Detalji uključuju: život, krajolik, portret. Staze, tehnike, govorne figure do d. Ne pripadaju. (Tradicionalno)
Detaljan objektivnog svijeta je neizbježno (to nije uređeno., I bit slike). Stavka, zamjenjuje cjelinu u tekstu, uzrokuje čitatelja potrebne udruge (konkretizacija proizvodnje od strane čitatelja). Odabir, izmišljanje više, napisano. "Rotira" odredbu. varati. Def. Strana (u "sl. O pukovniji I." Priroda - sudionik kampanje, pokroviteljstva. Nije Rusych). Okusite d. Comm. Sve umjetnosti. Homer odmarališta. jedva vidljive sitnice. Namjerno kašnjenje djelovanja. - retardacija.
Stupanj detalja slike m. B. Motivirani prostori. i / ili vremenska točka. Zren. izreka (A. FET: "Samo u svijetu i tu je da sjenoviti / uspavan javovi šator. / Samo na svijetu i tu je da su radijantne / dječje promišljene oči. / Samo u svijetu i tu je ona mirisna / slatka glava Junction. / Samo na svijetu je ovaj čist / lijevo uzorak.
Klasifikacija. D. Repat. Struktura. Svijet: događaj., Djelovanje karakter., Njihovi portreti, psihološki. i govor. Har-ki, krajolik, unutrašnjost itd. Nešto poput D. Možda ne postoji odsutnost. Konvencija svijeta.
A. B. Esin dodijelili su tri skupine d.: Deskriptivna, psihološka. (tipolog. po stilu). Pre-Balad. k-l tip Pornografija. prikladno. Nekretnina ili dominantna: "scena" ("Taras Bulba"), "Deskriptive" (" Mrtve duše"), Psiholog (" zločin i kazna "). Ove SV-VA ne mogu reći. prijatelj dr. Detalj Vol. Sv. Fungry Potpuno samo u metazlisu. Tekst (gdje red, da traje, Rolling D.). I / ili protivljenje pojedinostima. Na primjer, dječji, glupi osmijeh Pierrea Proborove i pametan, pažljiv izgled - za debeli. Pierreov osmijeh ("srčani um") važnije od njegovih mišljenja ("um um"), koji će se promijeniti. Portretna dinamika: geste, Mimica, promjena. Boje kože, drhtaj itd. (Koji nije uvijek suspendiran. Svijest) - Možemo dramatično raspršeni slovima. Značenje govora GER-a. "Spore" zemljište. i psiholog. Detaljan. - afektivne romane. "Ansambl" pojedinosti o kreditima. Prirodno. Bio sam impresioniran. ("Kabinet / filozof u maskomrnoj godine" - "E. O.").
E.S. Kychov - tipologija. D. po kritetu. Jedinstvo / višestruko: "Detalji" - Utjecaj. U pluralnosti, opsežnim, "detaljima" - za jednu kravatu, zamijenite brojne detalje, intenzivne (crnine uši, kosu kosu na vratu Anne, kratku gornju usnu s malo princeze Bolkonskaya, blistavi oči princeze Mary, itd.). Nije lako specifične osobinei što nagovještava u određenoj kontradikciji u temi. I ona je izražajna, odnosno, s pravim čitateljem, čitatelj je priključen na autorski sustav vrijednosti (na primjer, kratku spužvu s PAWALOHOLSKAYA UGLIES, prvi lik. Kao "njegova posebna, njihova. Njezina ljepota" uskoro će uzrokovati sami. (i a. Bolkonsky) neprofitabilna Zoologiche je heroina. Izv.: "... spužva ruža, dajući lice nije radosno, već brutalni, Belič izraz").
Detalj:
ali. doprinos u sliku disonanca. ("Naglasak" d. - Pojam. Shklovsky), Im. Srodni. , (dopušteno. Pažljivo nadzor. Na predmet): Dva naslonjača Manilov, počinila "samo korijen" i izdavanje. U njemu, ne-tuševi - "ne sjedite<…>Oni još nisu spremni. " Kada Takav d. - Hyperbole: Bicikl iz "čovjeka u kući" (Česi), Voljaka se uplašila, uplašena Belikov, uplašena. Povreda norme, element neočekivanog, hiperbolizacije. Osjećaj "Intenzitet" takvog D., ocijenjenog "Učitava" na njega, o foliji piše ljubljenje.
b. Potpisivanje d. Kontrastira. s zajedničkim. Pozadinu, sposobnosti. Kompozicije. Prijemi: ponovi " zatvori"," Instalacija ", retorta, itd. Ponavljanje i omotnicu. Značenje, D. postaje motiv (leitmotif), često raste u simbol. Objasnio. Har-ra (u idiota, čudna vještina Myshkine oponašaju rukopis reproduciranog stilova pisma pisma glavnom talentu Myshkina: Razumijevanje različitih hard-B, različitih stilova. Stilovi su ponašanja.
u. Simbolizam. D. m. B. napravio je. U naslovu prom: "ogrozda" Chekhov ", Jednostavan dah»Bunin (jedinstvo umjetničke cjeline, autorska prisutnost u sastavu).
Detalji (konov) bliže znaku nego simbolu (poziv. Radost prepoznavanja, uzbuđivanja. - Možete suditi fasciniran. Onegina na temelju njega. -Margins zamjena. Les. Opis: "... i lorda bairon portret, / i stupac s lutkom od lijevanog željeza / pod šeširom, s oblačnim muškarcem, / s rukama, komprimirani križ."
Pojedinosti o rekonstrukciji. Život, život, obični okusi, udaljeni od nas.