Obrnuto sastav. Kompozitni prijemnici

Sastav je mjesto dijelova književnog rada u određenom redu, kombinacija oblika i metoda umjetničkog izraza autora, ovisno o svom planu. Preveden na S. latinski jezik znači "izradu", "zgrada". Sastav gradi sve dijelove rada u jednu gotovu cjelinu.

Pomaže čitatelju dublje razumjeti sadržaj radova, podržava interes za knjigu i pomaže u finalu da bi se napravile potrebne zaključke. Ponekad sastav knjige intrigira čitatelja i traži nastavak knjige ili drugih djela ovog pisca.

Elementi sastave

Među takvim se elementima mogu razlikovati priče, opis, dijalog, monolog, priče i lirska odstupanja:

1. Naracija - glavni element Pripravci, priča o autoru, otkrivajući umjetnički rad, Zauzet najviše Volumen cijelog rada. Prenosi dinamiku događaja, može se zadržati ili ilustrirati crtežima.
2. Opis, Ovo je statički element. Tijekom opisa događaja ne pojavljuje se, služi kao slika, pozadina za rad posla. Opis je portret, interijer, krajolik. Krajolik nije nužno slika prirode, to može biti grad krajolik, lunarni krajolik, opis fantastičnih gradova, planeta, galaksija ili opis izmišljenih svjetova.
3. Dijalog - Razgovor dviju ljudi. Pomaže otkriti zemlju, produbiti likove djelujuće osobe, Kroz dijalog dvaju heroja, čitatelj uči o događajima posljednjih junaka radova, o svojim planovima, počinje bolje razumjeti karakteristike likova.
4. Monolog - Govor jedan lik. U komediji, A. S. Griboyedov kroz monologe Chatskyja, autor prenosi pomisao na napredne ljude njegove generacije i iskustva samog heroja, koji je saznao za voljenu izdanju.
5. Slike sustava, Sve slike rada koje djeluju u vezi s idejom autora. To su slike ljudi likovi bajke, mitska, toponimička i subjekta. Ne postoje pobunjeničke slike slike, na primjer, "nos" iz istoimene priče o Gogulu. Mnoge slike autora jednostavno su izmislili, a njihova su imena postala uobičajena.
6. Priče, priča u priči. Mnogi autori koriste ovu tehniku \u200b\u200bza povezivanje intriga u radu ili tijekom spoja. U radu mogu postojati nekoliko priča u dodatku, događaji u kojima se događa različito vrijeme, Bulgakov u "majstoru i margaritu" upotrijebio je prijem romana u romanu.
7. Autorska prava ili lirska odstupanja, Mnogo lirskih odstupanja od gomola u radu "mrtvih duša". Zbog njih je promijenio žanr rada. Ovo je veliki prozaični rad nazvan pjesma "mrtve duše". I "Eugene Onegin" se zove roman u stihovima zbog veliki broj Autorovi se povlači, zahvaljujući kojem se pojavljuje impresivna slika pred čitateljima ruski život Početkom 19. stoljeća.
8. Karakteristika autora , U njemu autor govori o karakteru junaka i ne skriva svoj pozitivan ili negativan stav prema njemu. Gogol u svojim djelima često daje ironične karakteristike svojim herojima - tako precizno i \u200b\u200bprostrano da njegovi heroji često postaju nuklearni likovi.
9. Priče - Ovo je lanac događaja koji se pojavljuju u radu. Zemljište je sadržaj umjetnički tekst.
10. Tzv - Svi događaji, okolnosti i radnje koje su opisane u tekstu. Glavna razlika od parcele je kronološki slijed.
11. Krajolik - Opis prirode, sadašnjeg i imaginarni mir, grad, planete, galaksije, postojeći i fiktivni. Krajolik je umjetnički prijemZahvaljujući kojem je karakter heroja dublji, otkriva se karakter događaja. Može se sjetiti kako se mijenja morska obala U puškoj "bajka o ribaru i ribi", kada je starac opet i opet dolazi na zlatnu ribicu s drugim zahtjevom.
12. Portret - Ovo nije samo opis. vanjski pogled Heroj, ali i njegov unutrašnji svijet, Zahvaljujući talentu autora, portret je tako precizan da svi čitatelji jednako predstavljaju izgled knjige za čitanje junaka: što izgleda Natasha Rostov, Prince Andrei, Sherlock Holmes. Ponekad autor privlači pažnju čitatelja karakteristična značajka Hero, na primjer, brkovi u Poiru u knjigama Agathe Christie.

Ne propustite: u literaturi, primjeri uporabe.

Kompozitne tehnike

Sastav scene

U razvoju parcele postoje vlastita faza razvoja. U središtu parcele potrebno je sukobiti, ali čitatelj ne zna o tome odmah.

Sastav scene Ovisi o žanru proizvoda. Na primjer, bas nužno završava moralnošću. Dramatična djela klasicizma imali su vlastite zakone kompozicije, na primjer, morali su imati pet djela.

Njegove nepokolebljive značajke razlikuju sastav radova folk folklor, Pjesme, bajke, ep su stvorene u svojim zakonima gradnje.

Sastav bajke počinje promocijom: "Kao na morskom oceanu, da na otoku Buyan ...". Uz nadoplatu se često sklada u poetskom obliku, a ponekad je bio daleko od sadržaja bajke. Pritvor je privukao pozornost slušatelja i čekao kad ne bude ometen. Zatim je rekao: "Ova nadoplata, ne bajka. Bajka će biti ispred. "

Zatim slijedio obojeni. Najpoznatiji od njih počinje riječima: "Živio", ili "u nekom kraljevstvu, u tridesetima države ...". Tada je pripovjedač prešao na samu priču, na njezine heroje, na prekrasne događaje.

Korisnik nevjerojatan sastav, trostruko ponavljanje događaja: Bogatyr se bori tri puta sa zmijom Gorynych, tri puta princeze sjedi na prozoru u Tememi, a Ivanushka na konju dolazi do njega i razbija prsten, tri puta kralja iskustva Kći u bajci "Tsarevna-žaba".

Završetak bajke je također tradicionalna, o herojima bajki kažu: "Živi - i mi dobro radimo." Ponekad završavanje nagovještava prema poslastica: "Imate bajke, i imam granu pletenje."

Književni sastav - Ovo je mjesto dijelova rada u određenom slijedu, je holistički obrasci sustava umjetnička slika, Sredstva i tehnike pripravka produbljuju značenje prikazanog, otkrivaju karakteristike znakova. Svako umjetničko djelo ima svoj jedinstveni sastav, ali postoje tradicionalni zakoni koji se poštuju u nekim žanrovima.

U doba klasicizma postojao je sustav pravila koji su propisali autore određena pravila Pisanje tekstova i nisu mogli biti uznemireni. Ovo je pravilo od tri jedinstva: vrijeme, mjesta, zemljište. Ovo je građevina od pet dramatična djela, to govoreće prezimene i jasno podjele negativnog i pozitivne heroje, Značajke sastava djela klasicizma otišle su u prošlost.

Kompozitne tehnike u literaturi ovise o žanru umjetničkog djela i od talenta autora, koji ima u vrstama dionica, elementi, usvajanje sastava, zna svoje značajke i može koristiti ove umjetničke načine.

Svako književno stvaranje je umjetnička cjelina. To ne može biti samo jedan proizvod (pjesma, priča, roman ...), već i književni ciklus, to jest, skupina poetskih ili prozaični radoviujedinjen običan junak, Opće ideje, problemi itd., Čak i zajedničko mjesto djelovanja (na primjer, ciklus Hogolskog doba "na farmi u blizini Dikanka", "Priča o Belkinu" A. Puškin; Roman M.Lermontova "Heroj našeg vremena "- Također ciklus individualnog romana, u kombinaciji s uobičajenim junakom - narodu). Svaki umjetnički cijeli broj je u biti jedan kreativni organizam koji ima svoju posebnu strukturu. Kao u ljudskom tijelu, u kojem su svi neovisni organi neraskidivo povezani jedni s drugima, u književni rad Sve stavke su također neovisne i međusobno povezane. Sustav tih elemenata i načela njihovog odnosa i nazivaju se Sastav:

SASTAV (od dana. Compositio, pisanje, kompilacija) - izgradnja, struktura umjetnina: odabir i slijed elemenata i fine tehnike Radovi koji stvaraju umjetnički cijeli broj u skladu s autorskim pravima.

DO elementi pripravka Književni rad uključuje epigrafije, inicijacije, abologije, epiloge, dijelove, poglavlja, acts, fenomene, prizore, predgovore i postove "izdavača" (stvorio autorovu maštu ekstra-krila), dijaloge, monologe, epizode, dodatke U pričama i epizodama, pismima, pjesmama (na primjer, sin Obromov u rimskom Goncharau "Oblomov", Pismo Tatiane do onegina i poprljanu na Tatianu u rimskom jeziku "Evgeny Onegin", pjesma "sunce je cvjeta i dolazi ... "u drami Gorkyja" na dnu "); Svi umjetnički opisi su portreti, pejzaži, interijeri su također kompozitni elementi.

Stvaranje posla, autor bira sebe načela izgleda, "montažu" tih elemenata, njihove sekvence i interakcije, koristeći posebne kompozitni prijemnici, Analizirat ćemo neka načela i tehnike:

• djelovanje rada može početi od kraja događaja, a naknadne epizode će vratiti vrijeme moždanog udara i objasniti uzroke onoga što se događa; Takav sastav se zove inverzan (Ova tehnika primijenjena N. Chernyshevsky u romanu "Što učiniti?");
• autor koristi sastav okviri, ili prstenna kojem autor koristi, na primjer, ponavljanje Stanfa (potonje ponavlja prvi), umjetnički opis (rad počinje i završava krajolikom ili interijerom), događaji početka i finale javljaju se na istom mjestu, U njima sudjeluju isti heroji i t .d; Takav prijem je pronađen kao u poeziji (Puškin, Tyutchev, A.blok u "stihu o tome često se često pribjeglo Prekrasna dama") i u prozi (" Tamne ulice"I. Bunin;" pjesma Falcon "," starica Izergila "M. Gorky);
• autor koristi recepciju retrospecija, to jest, povratak akcije u prošlosti, kada se razlozi za ono što se događa trenutno Naracija (na primjer, autorova priča o Pavel Petrovišćem Kirsanovu u rimskim turgenev "očevima i djeci"); Često, kada se koristi retrospekcija u radu, pojavljuje se umetnuta priča o heroja, a takav sastav će se nazvati "Priča u priči" (Ispovijed Marmeladova i pisma pulcheria Aleksandrovna u "zločinu i kaznu"; poglavlje 13 "heroja fenomen" u Master i Margarita; "Nakon Bala" Tolstoy ", Asya" Turgenev, "ogrozda" Chekhov);
• Često organizator sastava stoji umjetnička slika , na primjer, put u pjesmi gomola "mrtvih duša"; Obratite pozornost na opseg autorove naracije: dolazak Chichikov u grad NN - put do Manilovka - Manilov ''s Manor - cesta - dolazak u kutiju - cesta je restoran, sastanak s Nozdreyjem - cestom - dolazak na Nosdruva - cesta - itd.; Važno je da je prvi skup; Tako da slika postaje vodeći element koji formira strukturu;
• autor može prevladati glavnu akciju izlaganja, koja će biti, na primjer, cijelo prvo poglavlje u romanu "eugene", a može odmah započeti radnju, oštro, "bez ubrzanja", kao Dostojevskog u romanu " Zločin i kazna "ili Bulgakov u" Master i Margarita ";
• sastav rada može se temeljiti na symetries riječi, slika, epizoda (ili scene, glave, fenomeni itd.) I bit će ogledalo, na primjer, u pjesmi A. Blok "dvanaest"; Sastav zrcala često se kombinira s uokvirenim (takvo načelo pripravka je karakteristično za mnoge pjesme m.tsvetaevaya, V.Makovsky, itd.; Čitati, na primjer, pjesma Mayakovskog "s ulice do ulice");
• Često autor koristi recepciju sveobuhvatne događaje "Rip": razbija priču na vrlo zanimljivo mjesto na kraju poglavlja, a novo poglavlje počinje s pričom o drugom događaju; Na primjer, koristi Dostojevski u "zločin i kazna" i Bulgakov u "Bijeloj straži" i "Master i Margarita". Takav prijem je jako volio autori avanturističkih i detektivskih djela ili djela, gdje je uloga intriga vrlo velika.

Sastav je aspekt oblika Književni rad, ali kroz značajke obrasca, njegov sadržaj je izražen. Sastav rada važan je način da utjelovljuje autorovu ideju., Pročitajte moju pjesmu A. Blok "Stranger" u potpunosti, inače će vam naše rasuđivanje biti nerazumljiv. Obratite pozornost na prvu i sedmu mrlju, slušajući njihov zvuk:

Prva Stanza je oštro i neskladno zvučna - zbog obilja [p], koji će biti, kao i drugi disharmonistički zvukovi, mogu se ponoviti u sljedećem Stanza do šestog. Inače, to je nemoguće, jer blok ovdje crpi sliku odvratnog solarnog razdvajanja "," užasan svijet"U kojoj se nosi duša pjesnika. Tako je predstavljen prvi dio pjesme. Sedma Stanza označava prijelaz na novi svijet - Snovi i sklad i početak drugog dijela pjesme. Ova tranzicija plana, prateći zvukove ugodne i meke: [a:], [nn]. Tako u izgradnji pjesme i primanjem takozvanog zvučni Blok je izrazio svoju ideju suprotstavljanja dvaju svjetova i nesklad.

Sastav proizvodnje može biti tematskina kojoj se mainstream odnosa između središnjih slika rada postaje mainstream. Ova vrsta kompozicije je karakterističnija za stihove. Postoje tri vrste takvih skladbi:

• dosljedanPredstavnik logično razmišljanje, prijelaz iz jedne misli na drugi i naknadni zaključak u finalu rada ("Cicero", "Silentium", "Priroda - Sfinx, i više ovdje je ..." Tyutchev);
• središnji razvoj slike i transformacija: Središnja slika smatra autora iz različitih strana, otkrivaju se njezine svijetle značajke i karakteristike; Takav sastav uključuje postupno povećanje emocionalnog stresa i kulminacije iskustava, koji često pada na finale rada ("more" Zhukovsky ", došao sam k vama s pozdravom ..." Feta);
• usporedba 2 slika koje su unijele umjetnička interakcija ("Stranac" bloka); Takav sastav je izgrađen na recepciji antiteza., ili protivljenje.

Prijem okvira (ili "priča u priči").

Prstenovi prijema.

Umetci prijema.

Prezentacija.

Recepcija.

Prijem retrospekcije.

Recepcija(ili "priča u priči") je vrlo česta u planiranju. Glavna priča zaključena je u "okviru" sjećanja, sporu, zabava, lekcija, itd. Heroj s takvim kompozitnim prijem razgovara o priči koja mu se dogodila u prošlosti ili, naprotiv, fantazije, predviđajući budućnost.Kronološki, takva je tatla nekonzistentna. Vrijeme priče ne odgovara vremenu o kojem pripovijedatelj govori.

Recepcija je vrlo česta: L.N. Tolstoy "nakon Bala", A.N. Nekrasov "željeznica", a.p. Chekhov trilogija "na ljubavi", Bokcchchko "Decamenton", itd.

Recepcije, Podsjeća na recepciju okvira, ali se značajno razlikuje od njega. U isto vrijeme prihvaćanje posljednja epizoda Kompozit ponavlja prvi, Heroji su osigurani u istim okolnostima, u istom okruženju, prevladavaju slične probleme. Čini se da idu "na prstenu". Ali to je nemoguće propustiti iz oblika da je osjetljivo opterećenje posljednje epizode zbog razvoja parcele već drugačije nego na prvom mjestu. Vanjski znakovi se ponavljaju, interno mijenjaju. Recepcija prstena uživa u scenama-snovama (Calderon "Život je san"), scene-izbojci (Lermintov "MTSI"). Koristili smo Vampilov (toplivosti u lipnju, "" Senior Sin "," Kuća prozora na terenu ").

Umetci prijemaeLEMENTARNO. Prema razvoju zavjere, "umetnut", na prvi pogled, ne odnosi se na glavni sukob bajki, mitova, priča, bajke itd. Naići na najpoznatije umetanje u gogol "mrtve duše": ovo je "priča o kapetanu Copekin". Umetci su široko uživali u svojim romanima gengiza Aitmatova. Umetak se može ukloniti iz teksta, to neće utjecati na slijetanje (lanac događaja), ali je zemljište u osnovi zaplet.

Premija za recepcijudistribuirani u psihološkim i mistiko-vjerskim djelima. Jedna od epizoda (često spavanje, preponiranje sreće, premenition, slučajni sastanak, vizija) su proročki ipripremite nadolazeće događaje.Takva je epizoda željezničke nesreće koja je promatrana u posvećivanju Moskvi Anna Karenini; Tatianin san u evgenijskoj pokvarici, skolnikov san u "zločinu i kaznu". Takve prethodne epizode, scene, ponekad jednostavno slike (zastrašivane zrake u "haji - Murali L. Tolstoy) pronaći svoje točno kompozitno mjesto u razvoju glavne priče.

Recepcija povlačenja(lirska, novinarska, znanstvena, filozofska) poznata je po Evgenia Onegin A.S. Puškin i "Don Juan" J. Bairon, "Young Guard" A. Fadeev i Puškin kuća A. Bitova. Druga vrsta povlačenja omogućuje autoru da se u potpunosti izrazi, komentira na parcelu iz različitih gledišta, samo "Razgovarajte" s čitačem.Povlačenje najčešće obogaćuje parcelu, dajući joj prirodu enciklopedijstva.

Recepcija retrospekcije–uzimajući kronometrički povrat, okrećući parceluprošlosti.U tijeku akcije, junak se može retrospektivno sjetiti bilo čega. Retrospekcija je karakteristična za detektivske parcele. Ovaj prijem je poznat iz vremena folklora: često se nalazi u Rusima, bajke. U moderna literatura Pribogla mu je Yuri Bondarev ("plaža", "izbor", "igra").

Sastav književnog i umjetničkog rada. Tradicionalne kompozitne tehnike. Zadana / učenje ", minus" - i opozicija. MONTAŽA.

Sastav književnog rada je međusobna korelacija i položaj jedinica slika i umjetničkih i govornih fondova. Sastav obavlja jedinstvo i integritet umjetničkih kreacija. Temelj pripravka je uredni kao izmišljeni i pisac prikazano stvarnost.

Elementi i razine sastava:

• zemljište (u razumijevanju formalista - umjetnički obrađenih događaja);
• sustav znakova (njihov odnos između njih);
• narativni sastav (promjena priče i gledište);
• sastav dijelova (povezani omjer);
• omjer elemenata naracije i opisa (portreti, krajolici, interijer, itd.)

Tradicionalne kompozitne tehnike:

• ponavlja i varijacije. Poslužite dodjelu i fokusiranje najznačajnijih trenutaka i veza subjekta govornog tkiva rada. Izravna ponavljanja nisu bili jednostavno dominiraju u povijesno ranoj pjesmi, već su i stvorili njezino stvorenje. Varijacije su modificirane ponavljanja (opis proteina u "priči o Tsar Slananu" Puškin). Jačanje ponavljanja naziva se graderacijom (povećanje apoteka stare žene u "bajka ribara i riba" Puškin). Repetisti također uključuju anatematiku (jedinstvo) i epifiphs (ponovljeni završetak strukture);
• i opozicija. Na podrijetlu ovog prijema - oblikovani paralelizam koji je razvio Veselovsky. Na temelju konjugacije prirodnih fenomena s ljudskom stvarnošću ("stepenica i odlazi / u livadničkoj travi Shelkov / poljupci, ljubav / Mihail njegova žena"). Na usporedbi sličnih se temelje, na primjer, predstave Čehov, gdje je ukupna životna drama prikazanog medija prvenstveno, gdje ne postoji ni potpuno ispravna ili potpuno kriva. Oporba se odvija u bajkovitim pričama (junak - štetočina), u "tuzi iz uma" Griboyedova između Chatsky i "25 budala", itd.;
• "MisGrower / Priznavanje, minus recepcija. Defaults su izvan detaljne slike. Učinite tekst više kompaktnijim, aktivirajte maštu i ojačajte interes čitatelja na prikazani, ponekad njegov intrigantni. U nekim slučajevima, postavke slijede pojašnjenje i izravno otkrivanje dotole skrivene od čitatelja i / ili samog heroja - što se još Aristotel naziva priznavanjem. Prepoznavanje može dovršiti rekreatirani niz događaja, kao što je u tragediji Sofokla "Edip-Tsar". No, nesposobni ne smiju biti popraćeni priznavanjem, preostalim razmacima u tkivu rada, umjetničke značajne ne-obnovljivosti - minus prijem.
• montaža. U književnoj kritici ugradnje naziva se popravljajući ko-i opozifikacije koje nisu diktirana logikom prikazana, ali i izravno hvatanje autorskog prava i udruživanja. Pripravak s tako aktivnim aspektom naziva se montaža. Spatio-privremeni događaji i sami likovi su povezani slabo ili nelogični, ali svi prikazani u cjelini izražavaju energiju autorova misao, njezinu udrugu. Načelo montaže nekako postoji gdje postoje priče ("priča kapetana Kopekina" u " Mrtve duše"), Lirska odstupanja (" eugena "), kronološke permutacije (" junak našeg vremena "). Izgradnja skupštine odgovara viziji svijeta, različitom u višestrukosti i širini.

Uloga i važnost umjetničkog dijela u književnom radu. Prikladna specifičnost kao kompozitni prijem.

Umjetnički detalj - izražajni detalj u radu koji snosi značajno semantičko i ideološko-emocionalno opterećenje. Figurativni oblik književnog rada zaključuje tri strane: sustav pojedinosti o subjektivnoj slici, sustav kompozitnih prijema i govornog sustava. DO umjetnički detalji Obično uključuju objektivne detalje - život, krajolik, portret.

Detaljan svijet stavki U literaturi je neizbježan, jer samo uz pomoć dijelova autor može ponovno stvoriti predmet u svim svojim značajkama, uzrokujući potrebne udruge od čitatelja s detaljima. Detaljno nije ukras, već bit slike. Dodavanje čitatelja mentalno nestalih elemenata naziva se konkretizacija (na primjer, maštu neke vrste izgleda, izgled, koji autor ne daje iscrpnu sigurnost).

Prema Andrei Borisovich, Esin postoje tri velike skupine detalja:

• zemljište;
• opisni;
• psihološki.

Prevlast jedne ili druge vrste dovodi do odgovarajućeg dominantnog stila: priča ("taras i Bulba"), opise ("mrtve duše"), psihologizam ("zločin i kazna).

Detalji se mogu i "slažu se međusobno", i suprotstaviti se jedni drugima, "raspravljati" jedni s drugima. Efim Semenovich Dyzov predložio je tipologiju dijelova, na temelju kriterija: jedinica / set. Utvrdivši omjer detalja i detalje kao što je ovaj: stavku na jedinstvenost, detalj utječe na skup.

Kychov vjeruje da, ponavljanje i dobivanje dodatnih osjetila, dio raste u simbol, a detalj je bliže znak.

Opisni elementi pripravka. PORTRET. Krajolik. Unutrašnjost.

Opisni elementi kompozicije su uobičajeni da uključuju krajolik, interijer, portret, kao i karakteristike heroja, priču o višestrukim, redovito ponavljajući svoje postupke, navike (na primjer, opis uobičajene rutine dana heroja u " Priča o tome kako je Ivan Ivanovič posvaden s Ivan Nikiforovich "Gogol). Glavni kriterij deskriptivnog elementa pripravka je njegov statički.

Portret. Portret znakova - opis njegove opreme: tjelesne, prirodne i osobito starosti (obilježja lica i lik, boju kose), kao i sve to u krincu osobe, koji je formiran od strane društvenog okruženja, kulturna tradicija, Individualna inicijativa (odjeća i dekoracije, frizuru i kozmetika).

Za tradicionalne visoke žanrove, karakterizirani su idealizirajući portreti (na primjer, pol u Taras Bouvreu). Portret slika u djelima smiju, komičar-farce karaktera, gdje je portretski centar groteskno (transformiranje, što dovodi do neke udilizam, nedosljednost) hraniti ljudsko tijelo.

Uloga portreta u radu bit će podijeljena ovisno o vrsti, žanru literature. U drami, autor je ograničen oznakom starosti i zajedničke karakteristikepodatke u primjedbama. U tekstovima koristi se maksimalna upotreba zamjene opisa izgleda izgleda. Takva zamjena često je popraćena upotrebom epiteta "Lijepa", "slada", "šarmantan", "zadivljujuće", "neusporediv". Ovdje se vrlo aktivno koriste usporedbe i metafore na temelju obilja prirode (vitka mlinica - čempres, djevojka - breza, buggy LAN). Dragulji I metali se koriste za prijenos sjaja i boje očiju, usana, kose. Karakteriziraju usporedbe sa suncem, mjesecom, bogovima. U EPOS-u, izgled i ponašanje karaktera povezani su s njegovim karakterom. Rano epske žanrove, npr herojske bajke, zasićena sperboliziranim primjerima karaktera i izgledom - savršenom hrabrošću, izvanrednom fizičkom snagom. Ponašanje je također odgovarajuće poze i geste, svetkovina laganog govora.

U stvaranju portreta do kraj XVIII u. Vodeći trend ostao je njegov uvjetni oblik, prevladavanje ukupnog privatnog. U xIX literatura u. Možete odabrati dvije glavne vrste portreta: izlaganja (statička) i dinamična (prolaska na sve pripovijedanje).

Portret izloženosti temelji se na detaljnom popisu pojedinosti o licu, oblicima, odjeći, odvojenim gestama i drugima. Dano je u ime pripovjedača zainteresiranih za karakter izgled predstavnici nekih socijalna općina, Složenija izmjena takvog portreta je psihološka slika, gdje značajke izglede dominiraju svojstva karaktera i unutarnjeg svijeta (ne-smijeh očiju Pechorin).

Dinamički portret umjesto detaljnog popisa, značajke izvana podrazumijeva kratke, izražajne detalje koji proizlaze u tijeku naracije (slike heroja u "vrhunac dame").

Krajolik. Pod krajolikom točnije je razumjeti opis bilo kojeg otključanog prostora. vanjski svijet, Pejzaž nije obvezan izraz umjetnički miraTo naglašava lastiju potonjeg, kao u okolnim stvarnosti krajolika svugdje. Krajolik nosi nekoliko bitnih funkcija:

• označavanje mjesta i vremena djelovanja. To je uz pomoć pejzaž čitatelja može jasno zamisliti gdje se događaju događaji. U ovom slučaju, krajolik nije suha naznaka prostora-vrijeme parametara rada i umjetnički opis koristeći figurativni, poetski jezik;
• motivacija scene. Prirodno, i posebno, meteorološki procesi mogu poslati parcelu u jednom ili drugom smjeru, uglavnom ako je ova parcela kronična (s prvenstvom događaja koji ne ovise o volji likovi). Mnogi krajolik je u životinjskim literaturi (na primjer, radovi Bianki);
• oblik psihologa. Krajolik stvara psihološki stav percepcije teksta, pomaže otkriti interno stanje heroja (na primjer, ulogu krajolika u sentimentalnoj "jadnoj lisi");
• oblik autorove prisutnosti. Autor može ostvariti svoj patriotski osjećaj, dajući krajolik nacionalna posebnost (na primjer, esenin poezija).

Krajolik ima vlastite karakteristike u različitim vrstama literature. U drami, predstavlja vrlo kašičicu. U tekstovima se naglašava ekspresivno, često simbolizira: naširoko se koriste i metafore i druge staze. EPIC je mnogo više mogućnosti za uvođenje krajolika.

Književni krajolik ima vrlo razgranatu tipologiju. Razlikovati rustikalne i urbane, stepe, morske, šume, planine, sjeverne i južne, egzotične - suprotne flore i faune rodna regija Autor.

Unutrašnjost. Unutrašnjost, za razliku od krajolika, slika je unutarnjih prostora, opis zatvorenog prostora. Uglavnom se koristi za društvene i psihološke karakteristike Likovi, pokazuju uvjete za njihov život (soba Raskolnikova).

"Narativni" sastav. Pripovjedač, pripovjedač i njihova korelacija s autorom. "Gledište" kao kategoriju narativnog sastava.

Pripovjedač je onaj koji izvještava čitatelju o događajima i akcijama likova, popravlja tijek vremena, prikazuje pojavu djelujućih osoba i situaciju djelovanja, analizira unutarnju državu junaka i motive njegove ponašanje, karakterizira ga ljudski tipBez članka događaja, niti objekt slike za bilo koji likovi. Pripovjedač nije lice, već funkcija. Ili, kao što je Thomas Mann govorio, "anonimni, bestjelesniji i sveprisutni duh pripovijesti." No, funkcija pripovjedača može biti vezana na karakter, pod uvjetom da se znak neće podudarati kao pripovjedač kao pripovjedač, kao i sa stvarnom osobom. Tako, na primjer, narativna žalina u " Kapetanska kći"- ne znači određenu osobu, za razliku od Grinevo djelujuće osobe. Green House pogled na ono što se događa je ograničeno uvjetima mjesta i vremena, uključujući obilježja starosti i razvoja; To je mnogo dublje po njegovom gledištu kao pripovjedača.

Za razliku od pripovjedača, pripovjedač je u potpunosti unutar prikazane stvarnosti. Ako nitko ne vidi pripovjedač unutar slike i ne podrazumijeva mogućnost svog postojanja, pripovjedač nužno ulazi u horizonte ili pripovjedača ili likove - slušatelje priče. Pripovjedač je predmet slike povezane s određenom društveno-kulturnom okruženju, od položaja koji prikazuje druge likove. Pripovjedač, naprotiv, blizak je autoru Stvoritelja.

U Širok smisao Naracija je kombinacija tih izjava govornih ispitanika (pripovjedača, pripovjedača, slike autora), koji provodi funkcije "posredovanja" između svijeta prikazane i čitatelja - primatelja cijelog rada kao jednog umjetničkog izjava.

U uskom i točnijoj, kao i više tradicionalno značenje, naracija je skup svih fragmenata radova koji sadrže različite poruke: o događajima i djelovanju znakova; o prostornim i vremenskim uvjetima u kojima je radnja raspoređena; O odnosima glumačkih osoba i njihovih motiva njihovog ponašanja itd.

Unatoč popularnosti pojma "stajališta", njegova je definicija uzrokovala i podiže mnogo pitanja. Razmotrite dva pristupa klasifikaciji ovog koncepta - na B. A. Uspensky i B. O. Kaman.

Uspensky govori o:

• ideološko gledište, razumijevanje vizije subjekta u svjetlu određenog svjetonazora, koji se prenosi različiti putevišto ukazuje na njegov individualni i društveni položaj;
• frazeološko stajalište, razumijevanje prema njemu autorica za opisivanje različiti heroji različite jezike ili opće elemente tuđih ili supstituiranih govora prilikom opisivanja;
• prostorno-vremensko gledište, razumijevanje mjesta priče o pripovjedaču, koji se može podudarati s mjestom karaktera, koji se može podudarati s mjestom karaktera, koji je fiksno i definirano u prostorno-vremenskim koordinatama;
• svrha gledišta u smislu psihologije, razumijevanje razlikovanja između dvije mogućnosti za autora pod njim: pozivajući se na to ili da individualnu percepciju ili nastoji opisati događaje objektivno, na temelju činjenica koje su mu poznate. Prva, subjektivna, mogućnost, prema pretpostavci i psihološka.

Korman je najbliži pretpostavkom o frazeološkom stajalištu, ali on:

• razlikuje prostorno (fizičko) i privremenu (vremensku poziciju)
• ideološka i emocionalna stajališta o ravnom procijenjenom (otvorenom, odgovoran za tekst teksta, odnos subjekta svijesti i objekt svijesti) i neizravno procijenjeni (autorska procjena, nije izražena riječima koje imaju očita vrijednost procjene).

Nedostatak pristupa Kormana je odsustvo "plana psihologije" u svom sustavu.

Dakle, stajalište u književnom radu je položaj promatrača (pripovjedač, pripovjedač, karakter) u svijetu prikazan (u vremenu, prostor, u društveno-ideološkom i jezičnom mediju), koji, s jedne strane, određuje svoje horizonte - kao u odnosu na volumen (vidno stajalište, stupanj svijesti, razina razumijevanja) i u smislu procjene percipirane; S druge strane, izražava procjenu autorske procjene ove teme i njegove horizonte.

Sastav (od lat. "Stroy"). Svijet rada - u njoj je u njoj ponovno pokrenuo stvarnost i sudjelovanje fikcije. Predmet proizvoda: materijal gusta, psihički čovjek, njegova svijest je duhovno i tjelesno jedinstvo čovjeka.

Najveće jedinice svijeta rada: likovi koji čine sustav i događaje koji su ležali zaplet. Glavne komponente slike su djela ponašanja, portreta, fenomena psihe, činjenice o okolišu likova (krajolik i interijer) - karakter. Događaju - povijesni, vječni događaji.

Pripravak je sastav i određeni raspored dijelova, elemenata i slika u radu u nekom značajnom vremenskom nizu; Bilježi sve razine rada.

Značajke sastave:

Držite elemente u cjelini (organiziranje)

Osjećaj

Khalizhev: K. je sustav povezivanja znakova, elemenata rada.

Svježe: K. - Ovo je umjetnička cjelina, sastavljena od dijelova. Metoda organiziranja dijelova u sastavu cjeline konfigurirane za estetski savršeni izraz ove umjetničke ideje.

Idealan grafička slika Pripravci - slomljena linija.

Sastava na više razina. Fedotov:

Sastav scena, parcela, epizoda (inverzija, retardacija)

Arhitekton (volumen, poglavlja, pjesme ili proza)

Modni sustav (znakova)

Sastav govora i pjesama (mijenjanje metoda umjetničkog prezentacije, omjer statičke i dinamičke, zvučne, sintaktičke organizacije teksta).

Znakovi: glavni, sekundarni, beznačajni, dvokrevetni heroji, protagonisti antagonisti.

Kompozitni prijemnici:

Dobiti

Kontrast

1) Ponovite: riječi (suzdržene), situacije (echo situacije). Itd TVARDIOVSKY "VAZILNO TERKIN", BLOCK "12".

Sastav prstena: Gogol "revizor", blokirati "noć. Ulica…"

LeitMotive je važan motiv izražen na različite načine. Itd Lermintov "Masquerade" - motiv pogrešaka i obmane.

2) Opozicija. Itd Schvabrin Grinev, "rat i mir", "podignuta djevica" - tragični strip.

Kontrast kao zrcalni sastav. Itd "Eugene Onegin", sve scene su ogledalo ispravljeno.

Jačanje dojma odabirom homogenih činjenica, slika, detalja. Itd "" mrtve duše»- Opis kuće Houseshikova.

Montaža. U blizini se rađaju dvije slike. Itd Čehov "ionch".

Organizacija predmeta je karakteristična za realistična djela, Itd "Rat i mir" - Bitka za Borodino Pokazujući oči Pierrea. "Oci i djeca" - krajolik s očima Arkadij. Polifonski roman (Dostojevski, autorski glas ulazi u dijalog s pozicijama heroja).

Glavna djela Bakhtina. Prvi će razlikovati biografski autor od autora, kojeg vidimo kao predmet rada kao govornog prijevoznika. Kada zvuči "i" - to nije nužno izravna projekcija. Puškin "Eugene Onegina". U tekstu se uvijek radimo s ovim ili ta preobrazbom biografskog autora.

Kao što se shvaća slika autora - ovisi o specifičnostima rada. Najviše autor je blizu biografskih stihova. U Srebro počeo je razlikovati autora i lirskog heroja (A.BLOK). Proučavajući u takvim ključnim stihovima prošlosti, otkrio je to lirski junak I autor je također razliciti ljudi (Denis Davydov; K.N. Batyushkov). Čak iu najviše autoksihološko i subjektivno rođenje književnosti, postoji udaljenost između biografskog autora i autora u radu. Autor u radu je govornik koji izražava bilo koji pogled.

U epicu, predmet govora može biti apsolutno drugačiji, da se promijeni izgled, stječe biografiju i osobnost. S druge strane, rub može biti zamagljen (A.S. Shoutkin "Peak Lady").

Najupečatljiviji rod literature je drama. Autor je stidljivo skrivao iza autorovih primjedbi. Međutim, autor je prisutan i tamo. U naslovu, epigrafe, dok dolazi s heroja, što je sukob odabire i kako odlučuje.

Organizacija predmeta. Pogled na znakove na situaciji; Vanjske točke gledišta - vanjsko promatranje; Unutarnje stajalište - junak govori o sebi.

22. i vrijeme u književnom radu. Vrste umjetnosti i prostora. Koncept kronotopa. Funkcije, vrste kronotopa.

Svaka misao je lokalizirana u prostoru i vremenu - Bakhtin je počeo govoriti o tome.

Kronotop je odnos privremenih i prostornih odnosa, umjetničko ovladana u literaturi. Ludman Umjetnički prostor u gogolu. "

Raseljavanje u prostoru (sjećanja).

Diskretnost \u003d intermitentnost.

Autor bira umjetnički značajne fragmente. U nekim žanrovima postaje norma kratkoća, trenutna promjena prostora, privremene koordinate. "MTSI". Mjesto djelovanja nije detaljno, već u objektima. Sažetak (apstraktni koncepti) i specifični prostori (povezuje prikazani svijet na topografske stvarnosti; utječe na strukturu rada).

Tolstoy: heroji puta i stepe. Junak puta je u potrazi za razvojem, u početku postoji definicija smjerova na najviši cilj (Pierre, Bolkonsky). Junak njegovog kruga; On je angažiran u svom svijetu u svim uvjetima (Platon).

Prostor:

Vertikalno horizontalno

Linearno mjesto

Ravan volumen

Kronotope:

Psihološka (iskustva, razmišljanja)