Zemljište književnog djela. Kategorije umjetničkog oblika

Događaj u umjetničkom tekstu. Scena i nemoralna naracija. Značajke izgradnje zemljišta: Komponente zemljišta (kravata, djelovanje, kulminacija, propust - ako su), slijed glavnih komponenti. Omjer parcele i thula. Motivi scene. Sustav motiva. Vrste parcela.

Razlika između " zemljište"I" napad"Određen na različite načine, neke književne pričice ne vide glavnu razliku između tih pojmova, za druge" Faudul "- to je slijed događaja, kako se događaju, a" zemljište "je slijed u kojem autor ima ih.

Tzv - stvarna strana naracije, tih događaja, slučajeva, djelovanja, navodi u njihovom uzročno-kronološkom nizu. Pojam "thul" označava ono što je sačuvano kao "baza", "jezgra" naracije.

Zemljište- To je odraz dinamike stvarnosti u obliku akcije raspoređenih u radu, u obliku unutar-vezanih (kauzalni vremenski linkovi) djelovanja likova, događaji koji čine jedinstvo koje čine neke završena cjelina. Zemljište je oblik implementacije teme - umjetnička raspodjela događaja.

Obično je pokretačka snaga razvoja parcela sukob (doslovno "sudara"), životna situacija u sukobu koju je odredio pisac u središtu rada. U širokom smislu sukob Trebalo bi pozvati sustav kontradikcija, koji organizira umjetnički rad u određenom jedinstvu, borba slika, likova, ideja, što je posebno široko i potpuno raspoređeno u epskim i dramatičnim djelima

Sukob - više ili manje akutne kontradikcije ili sukob između likova s \u200b\u200bnjihovim likovima, ili između znakova i okolnosti, ili unutar prirode i svijesti karaktera ili lirskog entiteta; To je središnji trenutak ne samo epska i dramatična akcija, nego i lirsko iskustvo.

Postoje razne vrste sukoba: između pojedinačnih znakova; između karaktera i medija; psihološki. Sukob može biti vanjski (borba heroja s suprotstavljajući se snagama) i unutarnjim (borba u svijesti junaka sa sobom). Postoje parcele temeljene samo na unutarnjim sukobima ("psihološka", "intelektualna"), djelovanje djelovanja u njima nije događaji, već i peripetika osjećaja, misli, iskustava. U jednom proizvodu može biti kombinacija različitih vrsta sukoba. Naštro izražene kontradikcije, suprotno od sile koje djeluje u radu, naziva se sudari.

Sastav (Arhitektoni) je izgradnja književnog proizvoda, kompozicije i slijeda mjesta pojedinih dijelova i elemenata (prolog, izloženost, kravatu, razvoj, kulminaciju, spoj, epilog).

Prolog - uvodni dio književnog rada. Prolog je izvijestio o događajima koji predviđaju i motiviraju glavnu radnju ili pojašnjavaju umjetnički dizajn autora.

Izlaganje- Dio posla koji prethodi početku parcele i izravno povezan s njom. Izloženost treba uskladiti djelujuće osobe I okolnosti se razvijaju, prikazuju se razlozi zbog kojih priča "lansiranje".

Vazka U parceli - događaj koji je služio kao početak sukoba u umjetničkom radu; Epizoda koja određuje cjelokupnu naknadnu raspoređivanje djelovanja (u "revizoru" N.V. Gogol, na primjer, niz je poruka upravljanja o dolasku revizora). Zaguka je prisutna na početku rada, označava početak razvoja akcijski, U pravilu se odmah uvodi radi u glavnom sukobu, određivanje nastavlja sve naracije i zaplet. Ponekad kravata ide prije izlaganja (na primjer, novi roman "Anna Karenina" L. Tolstoy: "Sve je pomiješano u kući plavuše"). Izbor pisca vrste niza određen je sustavom stila i žanrova, u kojem proglašava svoj rad.

Kulminacija - točku najvišeg lifta, napona u razvoju parcele (sukob).

Spoj- rješavanje sukoba; On dovršava borbu kontradikcija koja čine sadržaj rada. Spoj označava pobjedu jedne strane preko drugog. Učinkovitost spoja određuje se značajnom borbom i kulminacijom epizode koja prethodi čvoru.

Epilog - završni dio rada koji ukratko izvješćuje o sudbini heroja nakon događaja prikazanih u njemu, a ponekad se raspravlja o moralnim, filozofskim aspektima prikazanim ("kriminalom i kaznom" f.m.dostoevsky).

Sastav književnog rada uključuje i prazan elementi– autorovi vježbe, epizode plug-in, različiti opisi (Portret, krajolik, svijet stvari), itd., Služi stvaranje umjetničkih slika, čije otkriće, čije služi, u stvari, sav posao.

Tako, na primjer, epizoda Kao relativno završen i neovisni dio rada, koji prikazuje potpuni događaj ili važnu točku u sudbini karaktera, može postati integralna veza u problemu rada ili važnom dijelu svoje zajedničke ideje.

Krajolik U umjetničkom radu nije samo slika prirode, opis dijela stvarne situacije u kojoj se akcija odvija. Uloga krajolika u radu nije smanjena na sliku web-lokacije. Služi kao određeno raspoloženje; To je izraz izražavanja autorsko pravo (Na primjer, u priči I.S.Turgenev "datum"). Krajolik može naglasiti ili prenositi mentalno stanje likova, dok je unutarnji stanje osobe usporedilo ili se suprotstavlja životu prirode. Krajolik je ruralni, urbani, industrijski, morski, povijesni (slike prošlosti), fantastični (izgled budućnosti) itd. Krajolik može obavljati i društvenu funkciju (na primjer, krajolik od 3. poglavlja Rimskog I.S.Turgenev "Očeva i djece", gradski krajolik u rimskom f.m.dostoevskom "zločinu i kazna"). U tekstovima, krajolik obično ima neovisnu vrijednost i odražava percepciju prirode lirskog junaka ili lirskim temom.

Čak i malaja Umjetnički detalju književni rad Često igra važnu ulogu i obavlja različite funkcije: može poslužiti kao važan dodatak karakteristikama heroja, njihovim psihološko stanje; biti izraz položaja autora; može poslužiti kao stvaranje uobičajena slika Moral, imaju vrijednost simbola itd. Detalji umjetnosti u radu se klasificiraju na pojedinosti portreta, krajolika, svijeta stvari, psihološki.

Osnovna literatura: 20, 22, 50, 54,68, 69, 80, 86, 90

Dodatna literatura: 27, 28, 48, 58

značajke umjetničkog djela uzimaju se u obzir u uredništvu.

rad umjetničkog, umjetničkog predmeta može se smatrati s dva gledišta - sa stajališta njegovog značenja (kao estetski objekt) i sa stajališta svog oblika (kao vanjskog rada).

značenje umjetničkog objekta koji je zatvoren u određenom obliku usmjeren je na razmišljanje umjetnika okolne stvarnosti. A urednik mora, kada se ocjenjuje sastav, nastavite od analize "plana značenja" i "plana činjenice" rada (M.M. Bakhtin).

umjetnički objekt je točka interakcije između značenja i umjetnosti. Umjetnički objekt pokazuje svijet, prolazeći ga u estetski oblik i otkrivajući etičku stranu svijeta.

za uredničku analizu, ovaj pristup razmatranju je produktivan umjetnički radU kojoj se rad istražuje u vezi s čitateljem. Utjecaj rada na identitet trebao bi biti referentna točka u procjeni pojasa.

umjetnički objekt uključuje tri faze: faza stvaranja posla, pozornicu otuđenja od majstora i neovisnog postojanja, stupanj percepcije rada.

kao početna točka ujedinjenja započela je rad umjetničkog procesa u uredničkoj analizi trebalo se smatrati namjerom rada. Bila je to ideja da se sve faze umjetničkog objekta spajaju. To ukazuje na pozornost umjetnika, glazbenika, pisca na odabir relevantnih izražajna sredstva Prilikom izrade radova koji su usmjereni na izražavanje plana čarobnjaka.

u knjizi "Kako riječ naša će nazvati" piscem yu. Trifonov Napomene: "Najveće namjere, - to jest, zašto je cijela šteta papira - je u vama stalno, ovo je dao, vaš dah, koji ne primjećuje, ali bez kojih ne možete živjeti."

nepromjenjiv u radu umjetnosti, planu, to je bila ideja, prije svega, doživljava čitatelj, faza percepcije umjetnička kreativnost.

i sve umjetnički proces To je, kao što je već spomenuto, dijaloškom procesu komunikacije umjetnika s onima koji percipiraju rad.

pisac procjenjuje ono što ga okružuje i ukazuje na ono što bih želio vidjeti stvarnost. Umjesto toga, ne "kaže", ali odražava svijet na takav način da ga čitatelj razumije. U radu umjetnosti se primjenjuje prisutnost i činovnik života, umjetnik se tumači Životne vrijednosti, Ideja je da vrijednosti pisca apsorbiraju vrijednost ili određuje odabir životni materijal za rad.

ali koncept plana ne samo karakterizira glavno značenje rada. Ideja je glavna komponenta učinka umjetničkog djela u vrijeme njegove percepcije.

dakle, predmet umjetnosti nije samo osoba i njegova veza i odnosi sa svijetom. Predmet područje rada uključuje identitet autora knjige koji procjenjuje okolnu stvarnost.

procjena plana, urednik određuje kako je korišten autor materijal u skladu s planom. Dakle, velika, velika namjera zahtijeva veliku formu, na primjer, može se implementirati u žanru romana. Plan otkriva intimne stranke sudbine osobe u veličini priče, romanima. S obzirom na žanr rada, urednik je odgovoran za najviše glavno pitanjePovezano s procjenom kvalitete rada - pitanje potpunosti objavljivanja plana. Dakle, uzimajući u obzir plan rada rada, urednik analizira činjenicu činjenice. Pročitajte više evaluacije urednika plana i žanr osobine Umjetnička će se raspravljati u nastavku. Odgovoriti na pitanje da je autor rekao, urednik cijeni kako je rekao, to jest, analizira vještinu pisca. U isto vrijeme urednik se usredotočuje na osnovne zakone, uzorke, prirodu umjetnosti.

u umjetnosti umjetnička slika je sredstvo znanja o okolnoj stvarnosti, sredstva za svladavanje svijetom, kao i sredstvo za ponovno stvaranje stvarnosti u umjetničkom radu - u umjetnički objekt.

pročitajte više - na znaniji.com - Znanija.com/task/25069751#ReadMore

Oduševljen na povijesnoj udaljenosti pitanja o parceli (od fr. sujet. - Sadržaj, razvoj događaja u vremenu i prostoru - u epskim i dramatičnim djelima, ponekad u lirskim) i thullu, otkrivamo teorijsko razmišljanje ovom prigodom po prvi put u "poetici" Aristotela. Aristotel ne koristi pojmove "zemljište" ili "Faublul", ali pokazuje interes za svoje argumente onome što sada znači po parceli i izražava brojni najvredniji zapažanja i komentare na to. Ne znajući izraz "parcela", kao i izraz "Faudul", Aristotel koristi termin blizu koncepta "mita". Pod to, on razumije kombinaciju činjenica u njihovom odnosu prema verbalnom izrazu, živo pred očima.

Prilikom prevođenja Aristotela Pa ruski, ponekad se pojam "mit" prevodi kao "Faudul". Ali to je netočna: izraz "Faub" latinski u svom podrijetlu, "Fubulare", Što to znači reći, uski iu točnom prijevodnom znači priču, naracija. Izraz "thul" u ruskoj književnosti i književna kritika Počinje se koristiti otprilike iz sredine XIX-a u "tj. Donekle kasnije od pojam "zemljišta".

Na primjer, "Faublul" kao pojam susreće se u Dostojevskom, koji je rekao da je u romanu "na temelju" iskoristio nevjerojatan "Nechaev", a na Ostrovskom, koji je vjerovao da "pod parcelom često, naravno, naravno, u potpunosti, u potpunosti, u potpunosti, u potpunosti, u potpunosti, u potpunosti, u potpunosti, u potpunosti gotovi sadržaj ... sa svim detaljima, a Faub ima pripovijetka O bilo kojem incidentu, slučaju, priči, lišen svih vrsta boja. "

U romanu G. P. Danilevsky "Svijet", napisan 1875. godine, jedan od likova, koji žele reći još jednu smiješnu priču, kaže: "... i slušate komedan stražari!". Unatoč činjenici da se učinak romana javlja u sredinom XVIII u. A autor nadzire pouzdanost govora ovog vremena, koristi riječ koja se nedavno pojavila u književnoj uporabi.

Pojam "zemljišta" u svom književnom smislu bio je uveo predstavnici francuskog klasicizma. U "poetska umjetnost" baual čitati: "Vi ste mi, NS torba mora biti zemljište Unesi. // jedinstvo mjesta u njemu trebate promatrati, // od beskrajne, besmislene priče // mi smo naporni uši i ogorčeni naš um. kritični članci Crnilu posvećen kazalištu.Također je pronašao izraz "zemljište" ( sujet).

Apsorpcioni francuska tradicija, Ruski kritična literatura Koristi termin zaplet u sličnom smislu. U članku "Na ruskoj priči i pravima NV Gogola" (1835.) V. Belinsky piše: "Misli - to je predmet njegovog (modernog lirskog pjesnika) inspiracije. Kao što su riječi napisane u glazbenoj operi i izmišljaju Zemljište, tako da stvara volju njegovog fantazijskog oblika za svoju misao. U ovom slučaju stotinu autorskih prava je beskonačno. "

Naknadno tako glavna teorijska literatura druga polovice XIX. c., Kao što je A. N. Veselovsky, označen početak teorijska studija Zemljište u ruskoj književnoj kritici ograničeno je samo ovim pojmom.

Čišćenje zemljišta za kompozitne elemente - motive, pratiti i objašnjavati svoje podrijetlo, Velovsky je dao svoju definiciju parcele: "Zemljišta su složene sheme, u slikama od kojih su sažeti poznata djela ljudski život i psihe u naizmjeničnim oblicima stvarnost kućanstva. S generalizacijom, akcija, pozitivna i negativna, već je povezana. A onda zaključit će: "Pod parcelom, shvatit ću shemu u kojoj različite pozicije - Motivi. "Kao što možete vidjeti, u ruskoj kritici i književna tradicija Oba pojam se koriste već duže vrijeme: "zemljište" i "Faudul", iako bez razlikovanja njihove konceptualne i kategoričke suštine.

Najtajniji razvoj tih pojmova i uvjeta donio je predstavnici ruske "formalne škole". Bilo je to u djelima njegovih sudionika koji su prvo izrazito razgraničeni kategorijama parcele i thula. U spisima formalista, zemljište i thul temeljito su studirali i usporedbe. B. Tomashevsky u "teoriji književnosti" piše: "ali nije dovoljno izmisliti zabavni lanac događaja, ograničavajući ih na početku i kraj. Potrebno je distribuirati te događaje, morate ih izgraditi u nekom redoslijedu , postavite ih, napravite književnu kombinaciju od materijala za glavu. Umjetnička događanja Distribucija u radu nazivaju se parcelom. "

Dakle, Fabul se ovdje shvaća kao nešto unaprijed određeno kao svaka priča, incident, događaj koji se uzima iz života ili djela drugih autora.

Tako se duže vrijeme u ruskoj književnoj kritici primjenjuje pojam "zemljište", podrijetlom i posuđenim od francuskih povjesničara i teoretike literature. Uz njega se također koristi pojam "Faubl", prilično se široko koristi od sredine XIX stoljeća. 1920-ih. Vrijednost tih pojmova je terminološki podijeljena unutar jednog proizvoda.

U svim fazama razvoja književnosti, parcela je održana središnje mjesto u procesu stvaranja rada. Ali do sredine Xix stoljeća, nakon što je dobio briljantan razvoj u Rimljanima Dickensa, Balzak, Stolan, Dostojevsky i mnogi drugi, parcela kao da počne uzimati neke romanopisace ... "Ono što mislim lijepo i da bih htio stvoriti, - piše u Jedno od 1870. godine, Veliki francuski u jednom od slova stilista Gustave flaubert (romani čiji su romani savršeno organizirani zaplet) - to je knjiga koja gotovo nije imala zemljište Ili takve, barem u kojem bi parcela bila gotovo nevidljiva. Samostalan lijepa djela Oni u kojima je najmanje stvar ... mislim budućnost umjetnosti u tim perspektivama ... ".

U želji Flauberta slobodnog iz zavjera znatno želja za besplatnim oblikom zemljišta. Doista, u budućnosti u nekim romanima XX stoljeća. Zemljište više nema tako dominantnu vrijednost kao u Dickensovim romanima, Tolstoj, Turgenev. Žanr lirske ispovijedi, uspomene s dubinskom analizom primili su pravo na postojanje.

Ali jedan od najčešćih žanrova danas je žanr detektivskog romana, napravio je brzu i neuobičajeno akutnu parcelu sa svojim osnovnim zakonom i jedinim principom.

Dakle, moderna scena Arsenala pisca je tako ogromna, na raspolaganju što je više tehnika zemljišta i načela izgradnje i mjesto događaja koje mu daje neiscrpne mogućnosti za kreativna rješenja.

Ne samo da su načela zapleta postala komplicirana, nevjerojatno komplicirana u XX stoljeću. Metalna metoda. U romanima i stupovima G. Hesse, X. Borges, grad Marquez temelj naracije postaje složena asocijativna sjećanja i razmišljanja, premještanje različitih, daleko istaknutih epizoda, višestruke interpretacije istih situacija.

Događaji B. epski rad može se kombinirati različiti putevi, U "Obiteljskoj kroniku" S. Aksakova, u Ham Tolstojju "Tolstoj", "Adolescencije", "Mladi" ili u Don Quixote, Survanis, događaji scene odnose se na čisto privremenu vezu, kao jedan za drugim dugačak vrijeme. Takav nalog u razvoju pojave događaja, engleski romanopisac Forster predstavio je u kratkom figurativnom obliku: "Kralj je umro, a zatim umro kraljicom." Takav tip parcela postao je poznat kao kronični, za razliku od koncentrika, gdje se osnovni događaji koncentriraju oko jednog središnjeg trenutka, odnose se na bliski uzročni odnos i razvijaju se u kratkom vremenskom razdoblju. "Kralj je umro, a onda je kraljica poginula od tuge" - tako je nastavio svoju misao o tome koncentrične parcele Istu forster. Naravno, oštra linija između parcela dvaju vrsta nemoguće je provesti, a to odvajanje je vrlo uvjetno. Najviše svijetli primjer Novi koncentrični mogli bi se nazvati romanima F. M. Dostojevskog. Na primjer, u romanu "Brothers Karamazov" parcele se brzo odvijaju u roku od nekoliko dana, isključivo međusobno povezane kauzalna kravata I koncentrirati se oko jednog središnjeg trenutka ubijanja starca F. P. Karamazov. Najčešći tip parcele najčešće se koristi iu moderna literatura - Vrsta kronično koncentrika, gdje su događaji u kauzalnoj komunikaciji.

Danas, imaju priliku usporediti i studirati klasični uzorci Zemljište savršenstvo (M. Bulgakov romani, M. Sholokhov, V. Nabokova), jedva možemo zamisliti da je u našem razvoju parcela prošla brojne faze formiranja i proizvela njegova načela organizacije i formacije. Već je Aristotel primijetio da zemljište treba imati "početak koji sugerira daljnje djelovanje, sredina koja podrazumijeva i prethodnu i naknadnu i konačnu, koja zahtijeva prethodnu radnju, ali nema naknadno. "

Pisci su se uvijek morali suočiti s mnogim parcelom i kompozitni problemi: Kako uvesti nove znakove na efekt odvijanja, kako ih voditi s stranica naracije, kako ih grupirati i distribuirati u vremenu i prostoru. Takav, čini se neophodnim za potreban trenutak zaplet, kao što je kulminacija, prvi put zaista razvio samo engleski romanopisac Walter Scott, tvorac intenzivnih i fascinantnih parcela.

Zemljište se sastoji od strukturno organiziranih različitim načinima epizoda. Ove epizode zemljišta: različito Sudjelujte u pripremi parcele i u vezi s tim imaju različite stupnjeve "naglašavanja" ili napetosti.

Specifično narativi Epizode su priča o specifičnim događajima, djelovanju likova, njihovim postupcima itd. Te epizode mogu biti samo slikovito, jer prikazuju samo ono što se događa prije čitača oči.

Ukupno priče Epizode su pripovijedaju događajima u osnovne značajkeodvijaju se kao sadašnjost vrijeme scenei s velikim vježbama i izletima u prošlosti, zajedno s komentarima autora, prolazeći karakteristike itd.

Opisni Epizode se gotovo u potpunosti sastoje od opisa najrazličitije prirode: krajolik, interijer, vrijeme, mjesto djelovanja, određene okolnosti i situacije.

Psihološki Epizode prikazuju unutarnja iskustva, procese psihološkog stanja likova, itd.

Takvi su glavne sorte epizoda, od kojih je parcela izgrađena u epskom radu. Međutim, to je mnogo važnije na pitanje kako je izgrađena svaka epizoda parcele i iz koje se sastoji narativne komponente. Uostalom, svaka priča epizoda ima vlastiti sastav tih oblika slike, od kojih je izgrađena. Takav sastav se najbolje zove oblikovati Epizode scene.

Mogućnosti za dizajne epizoda i koristiti u njima razne narativne komponente postoje veliki skup, svaki autor koji se obično ponavljaju. Treba napomenuti da su komponente epizode parcele različiti pisci Posjeduju različite stupnjeve izražajnosti i intenziteta. Dakle, u romanu, F. M. Dostojevska "Braća Karamazov" možete odabrati relativno malo komponenti koje sudjeluju u nacrtima različitih, ali prirodu epizoda i mijenjaju se među sobom u određenom redoslijedu. To su prapovijest, razgovori dva znaka (sa svjedočenim ili bez njega), dijalozima, triolozima i prepunim naknadama. Razgovori dva znaka u konstruktivnom obliku podijeljeni su u razgovore u obliku ispovijedi jednog od heroja (ovaj konstruktivno-narativni oblik može se nazvati ispovijed) i razgovori-dijalozima. Odvojene narativne komponente mogu se smatrati slikom vanjskih postupaka znakova i raznih opisa. Sve ostale komponente nisu jasno izražene, oni služe samo kao veza i ne mogu se dodijeliti neovisnoj.

Slično tome, moguće je istaknuti i klasificirati uporabu narativnih komponenti iz drugih romanopisaca.

Faze kretanja sukoba temelj koji se temelji na parceli. Oni su označeni pojmovima:

• - "prolog" (unos odvojen od akcije);
• - "izloženost" (slika života u razdoblju izravno prije jačim);
• - "kravata" (početak djelovanja, pojava sukoba);
• - "razvoj akcije", "kulminacija" ( najviša točka stres u razvoju događaja);
• - "neslaganja" (kraj akcije);
• - epilog (finalu, odvojeno od djelovanja glavnog dijela teksta).

Međutim, to ne bi smjelo mehanički nestati radu bilo kojeg rada na tim elementima. Opcije ovdje su vrlo različite i zanimljive. Na primjer, rad može početi s Prolobom (" Brončani konjanik"A. S. Pushkin) ili iz epiloga (" Što učiniti? "N. G. Chernyshevsky), od izlaganja (" ionch "A. P. Čehov) ili odmah iz rizika (" revizor "N. V. Gogol). Izložba iz razloga ideološki, umjetničkog, umjetničkog, umjetnika Ekspresivnost se može kretati (biografija Chichikov, priča o djetinjstvu Oblomova, itd.). U isto vrijeme, bilo bi pogrešno razmotriti ove elemente parcele samo kao vanjski pokret onoga što se događa kao povezivanje veza kao prijem događaja. Oni igraju značajnu ulogu u ideološki-umjetničkom stavu: pisac pokazuje u njima likove, logiku odnosa između ljudi, koji omogućuju razumijevanje tipičnog sukoba prikazanog doba i daje im svoju procjenu.

U veliki radU pravilu su sadržane nekoliko linija za zemljište, koje su ili isprepletene ili spojene ili se razvijaju paralelno (na primjer, u romanima F. M. Dostojevskog i L. N. Tolstoy). Radnja može imati jedan ili više vrhunca. Dakle, u Roman I. S. Turgenev "Očevi i djeca" u priči Evgeny Bazarov - Pavel Petrovich Kirsanov je scena dvoboja. U priči Bazarov - oddušna kulminacija je scena kada je junak prepoznao Anna Sergeyevna u ljubavi i juri na nju u šuštanju strasti ...

Bez obzira na to koliko bi književno djelo bilo teško, kakve bi linije zemljišta imale, sve u njemu usmjereno je na jedan cilj - na izraz kroz ideju koja ujedinjuje sve filamente parcele u jedan.

Prolog, izloženost, kravata, vrhunac, spoj, epilog - svi ovi neotuđivi kompozitni dijelovi zemljišta koji se mogu podnijeti u određenoj kombinaciji.

U davna vremena, platforme sheme premještene su s jednog posla na drugi, i pisali istu parcelu za različite autore bilo je stvar uobičajenog i književnog legaliziranog. Na primjer, tragična sudbina Antihas u tumačenju parcele Sofokla i Euripida. Tradicionalne sheme zemljišta prošli su iz zemlje u zemlju, od književne literature, postala je osnova mnoge epske i dramatična djela, Takve parcele su nazvana lutalicama. Povijest Don Juan, na primjer, zaobišao je gotovo sve europska književnost I postao je osnova parcela različitih žanrova.

U epskom proizvodu, parcela se smatra objektom-vizualnom stranom obrasca, od slike likova, razvoj s raznih različitih dijelova: akcije, izjave, vanjski opisi Itd., I privremeni slijed ovih akcija, jedan ili drugi odnos događaja je individualni izraz općih svojstava života u razumijevanju i procjeni autora. Slijed njezine razvojne ploče otkriva znakove, probleme, ideološko-etničku procjenu događaja u radu. Priključak parcele sa sadržajem je određena priroda, koja je najbolje odrediti kao funkcionalna, jer zaplet nastupa različite značajke značajki, ali stav prema sadržaju izražen.

Svaki put kada je jedinstveni i individualni slijed događaja i djela znakova rezultat kreativnog tipkanja likova u njihovom Životne situacije i odnose. U tipičnim znakovima i situacijama, hiperbolizacije i kreativni razvoj, Iznad radije gotovo je uvijek bolniji i mukotrpan rad. Uostalom, to je parcela koja otkriva suštinu slika znakova, služi kao hidring, jačanje, razvoj stranaka života, koji je najznačajniji za pisac.

Zemljište se gotovo nikada ne događa odmah. Prije prihvaćanja završenog i trajna oblika, to se mijenja mnogo puta, procesi, pretvara nove činjenice iz života likova, podložnih spojki i motivacija, hoće li se pretvoriti u jednu od budućih opcija u kreativna mašta Pisac. Na primjer, u nacrtu na roman "Demi" dostojevski gleda kroz brojne mogućnosti odnosa nekoliko likova. Postoje brojne varijante istog događaja. Mogućnosti scene za otkrivanje tajnog braka Stavrogina s kromom oko osam.

Prilikom stvaranja zemljišta, kreativna izražajnost i emocionalnost slike igra aktivnu ulogu. Lik mora biti najpotpan i završio kako bi se izrazio u pronađenim događajima i izumio autora. U vezi s tim događajima, iskustva, razmišljanja, djelovanja, samootkrivenosti heroja, koji služe za otkrivanje i utjelovljenje njihovih likova. Dakle, parcela je stvorena kreativnom fantazijom umjetnika kako bi izrazila glavnu ideološki sadržaj I to je povezano s njom funkcionalno.

Objavljivanje karakteristika može se ostvariti samo u akciji, u Djelima i događajima, u nizu tih događaja, ili u zemljište. Razvoj odnosa likova, individualne motivacije, biografske, ljubavne priče, iskustva - drugim riječima, cijeli pojedinačni dinamički raspon i je parcela radova.

Obično pisac u procesu razvoja parcele prikazuje one strane prirode njihovog karaktera, koji se čini najznačajnijim, otkrivajući možda daljnja ideja Radovi i koji se mogu očitovati samo u određenim događajima i njihovim sekvencama. Otkrivajući svoju parcelu, autor ne može, a ne nastoji jednako pokriti sve ploče veza, epizode, odnose itd. Koncentrirajući svoju pozornost na središnji, nodalni događaji, odabiru detaljnu sliku jedan od njih i žrtvovanje drugih, pisac može izgraditi razvoj zavjere za većinu obitelji. A to je namjerno, dosljedan izbor događaja i odnosa, dio koji se nalazi u središtu priče, a drugi služi kao link ili manji prolaznica, najvažnija je za izgradnju zemljišta.

Procjena autora može biti različita u pripovijedanju događaja. To može biti izravna intervencija autora, autora autora i morala, izbor jednog ili više likova autora, neobičan suca onoga što se događa. No, u svakom slučaju, izgrađen je cijeli tijek događaja, svi uzroci ovih događaja, ali načelo najizrazitijeg izražavanja u njihovoj ideološkoj procjeni likova.

Svaka scena, svaka epizoda, tehnika zemljišta ima specifičnu funkciju. U svakoj zemljištu, sve glavne i manji likoviIzvođenjem njegove smislene funkcije istodobno predstavljaju određenu hijerarhiju, u svakom slučaju, pojedinca, opozicija, sukob, pleksus, u kombinaciji prema određenom umjetničkom sustavu.

Izloženost - vrijeme, mjesto djelovanja, sastav i odnosi znakova. Ako se izložba stavi na početku rada, to se naziva ravno, ako je u sredini - pritvorenik.

Znak- Savjeti koje nagovještavaju daljnji razvoj zemljište.

Kravata je događaj koji izaziva razvoj sukoba.

Sukob - sukob heroja nečega ili bilo koga. To je temelj rada: bez sukoba - ništa za reći. Vrste sukoba:

• čovjek (humanizirani karakter) protiv osobe (humanizirani karakter);
• čovjek protiv prirode (okolnosti);
• čovjek protiv društva;
• čovjek protiv tehnologije;
• čovjek protiv nadnaravnih;
• Čovjek protiv sebe.

Rastuće djelovanje - niz događaja koji potječe od sukoba. Akcija raste i dostiže vrhunac na vrhu vrhunca.

Kriza - sukob doseže vrhunac. Suprotstavljene stranke se nalaze. Kriza se odvija ili neposredno prije kulminacije, ili istovremeno s njom.

Kulminacija je rezultat krize. Često je to najzanimljiviji i značajan trenutak u radu. Junak se ili slomi ili stisne zube i priprema se za odlazak do kraja.

Akcija - niz događaja ili djelovanja heroja koji dovode do križanja.

Sukob je dopušten: heroj je ostvaren od strane cilja ili ostaje s bilo čim ili umiranjem.

Zašto je važno znati temelje izgradnje zemljišta?

Jer u stoljeću književnosti, čovječanstvo je razvilo određenu shemu za utjecaj priče na psihu. Ako se priča ne uklapa u nju - čini se tromoj i nelogičnoj.

U teškim djelima s mnogo scene Svi gore navedeni elementi mogu se pojaviti više puta; Štoviše, ključne scene Roman podliježe istim zakonima izgradnje zemljišta: Sjeti se opisu borodino bitke u "ratu i svijetu".

Vjerodostojan

Prijelazi iz vezanog uz sukob i njegovo dopuštenje trebaju biti uvjerljivi. Ne možete, na primjer, poslati heroj-lijen na putovanje samo zato što to želite. Bilo koji lik bi trebao imati ozbiljan razlog za djelovanje na ovaj ili onaj način.

Ako ivanushka-budala sjedi na konju, neka ih voziti jaka emocija: Ljubav, strah, žeđ za osvetom, itd.

Logika i zdrav razum potrebni su u svakoj sceni: ako je junak romana idiot, on, naravno, može ići u šumu, presude na otrovne zmajeve. Ali ako razumna osobaOn neće imati ozbiljan razlog.

Bog iz automobila

Izolacija je rezultat akcije karaktera i ni na koji način. U drevnim predstavama svi problemi mogu riješiti božanstvo, žrtvovane na pozornici na užadi. Od tada, smiješan finale, kada su svi sukobi eliminirani od strane štapića čarobnjaka, anđela ili šefa, pod nazivom "Bog iz automobila". Ono što je došlo u drevnim, samo dosadnim suvremenicima.

Čitatelj se osjeća prevareni ako su heroji jednostavno sretni: na primjer, dama pronalazi kovčeg s novcem upravo kada treba platiti zajam na zajam. Čitatelj poštuje samo one heroje koji to zaslužuju - to jest, učinili su nešto vrijedno.

Terminološka pododjeljak

Zemljište Tzv

Scena scene: dovršena, nedovršena

Tehnika scene: povratak, komplicirano, uokvirivanje, linearno

Razvoj razvoja ekspozicije Culmination Union završava

Izloženost: izravno, na čekanju, raspršeno, obrnuto

Prolog epiloga

Kravata: motivirana, iznenadna

Peripetija

Kulminacija: događaj, psihološki

Joice: motivirana, nemotivirana, nula

dodatne informacije; odvojeni razmacima iz glavnog.

Zemljište i thul

Kao što je već spomenuto, u djelima dramatičnih i epica, događaji su prikazani u životu likova, njihovo djelovanje teče u prostoru i vremenu. Ova strana umjetničkog kreativnosti (tijek događaja, obično iz djelovanja heroja, tj. Prostorna-vremenska dinamika prikazanog) označena je po roku s YE T.

Zemljište (od fr. Sujet) - lanac događaja prikazanih u književnom radu, tj. Život likova u svojim prostorno-privremenim promjenama, u zadovoljnim jedni drugima, odredbama i okolnostima.

Ø parcete se često uzimaju iz mitologije, povijesna legenda, iz literature prošlih epoha, dok se prerađuje, mijenjaju se, nadopunjuju.

Ø Parcela se obično izstavlja u test testa, određuje njegovu konstrukciju (sastav). Ali ponekad je slika događaja inferiorna od dojmova, razmišljanja, iskustava heroja, opisima vanjski svijet i priroda.

Kao i sustav znakova, zaplet nosi niz smislenih funkcija.

1. Ponavlja i karakterizira povezivanje osobe s njegovom okolinom, tj. Njegovo mjesto u stvarnosti i sudbini, stvara sliku svijeta.

2. Ponovo uvjeriti životne kontradikcije (teško je predstaviti zemljište bez sukoba).

Zemljište se organiziraju na različite načine. Postoje parcele s prevlasti čisto privremenim spojevima (kroničnim) i parcelama s prevladavanjem uzročnih odnosa (koncentrični).

Usp Kralj je umro, a kraljica je umrla - kronična parcela.

Kralj je umro i kraljica je umrla od tuge - Koncentrična parcela.

Na ovaj ili onaj način, parcele su presavijene iz djelovanja znakova.

Činiti - Manifestacija emocija, misli i ljudskih namjera u njegovim postupcima, pokretima, izraženim riječima, gestama, izrazima lica.

Literatura je poznata različiti tipovi radnje. Tijekom procesa odnosa između heroja, njihova sudbina, društveno razumijevanje mijenja se u jednom ili drugom smjeru. U ni, akcija uključuje takvo ponašanje likova, u kojima pokazuju osjećaje u ponašanju, riječima, gestama, ali ne čine ništa promijeniti svoje živote.

U tradicionalne parceleAko se akcija pomiče s kravate do spoja, značajnu ulogu igra značajnu ulogu u raznim preokretima od sreće u nesreći, od neuspjeha do sreće.

Ø Peripetia je imala velika vrijednost U herojskim legendama antike iu magične bajke, u komedijama i tragedijama antike i ponovnog rođenja, u ranim romanima i romanima (ljubav-vitez i avanturističke plove), kasnije - u avanturi i detektivskoj literaturi.

U parcelama s peripetijima utjelovljuje ideju moći nezgoda nad ljudima.

Postoje dvije vrste redoslijeda događaja u radu: logično, uzrokuje privremenu, (događaj a - događaj c - događaj c - događaj d) i dizajniran od strane autora (npr. Događaj D - događaj A - događaj B - događaj C). Na primjer, u priči o L. N. Tolstojju "Smrt Ivana Vasilyevicha", čitatelj prvi vidi leš junaka, a zatim susreće povijest svog života. Dakle, u literaturi postoje dva koncepata: parcela i zemljište.

Prema B. V. Tomashevsky, zemljište - umjetnički izgrađena raspodjela događanja u radu i tzv - skup događaja u svojoj internoj komunikaciji.

Međutim, u literaturi, koncept parcele i fubula često identificiraju ili ne razlikuju. Strogo govoreći, takva je razlika potrebna samo u nekim slučajevima: autor kada radi na radu, čitatelju za kompetentnu obnovu, stručnjaka pri analizi rada, osobito ako je red događaja složen.

Kao primjer, razmislite o priči M. Yu. Lermontov "junak našeg vremena."

Takva je lokacija posebna umjetnički zadaci: Konkretno, prvi Pechorin pokazuje oči Maxim Maximich, a tek tada ga vidimo iznutra, prema zapisima iz dnevnika.

Sjetite se priče o priči I. A. Bunin "Jednostavan dah" i obnovite njegov popust.