Sastav i osnovna priča. Osnove sastava: elementi i tehnike

Ritam / zemljište ponekad ne sprječava činjenicu da se nešto nakon svega događa. Uostalom, to se događa ... "Elegy" u vrlo općenito Načelo konstruiranja rubinstein pripravaka može se opisati kako slijedi: svaka od "kartice kartice" počinje s više ili

2.2. Retorika i logika. Sastav dugačkog puta od percepcije glazbe kroz senzacije evaluacije do njihovog verbalnog dizajna završava samo na razini holistički tekstizgrađen, sastavljen od autora. Shvatiti ovu stranu književnih vještina - načela

Umjetnost biti idiot: stil i sastav takozvani " naivna umjetnost»Smjesti temelje ruske avangarde 1910. (Lubok, dječja grafika, etnički motivi iz umjetnosti primitivnih naroda-aboriginalovca bili su retali u djelima M. Larionova, N. Gonchara i

Kralj Attila. Sastav scene Igra prije slanja čitatelja na sudu, konačnu priču, želim objasniti. Dugo sam želio proširiti temu "istok - zapad", to jest, pokazati kako je istok postao zapadni. I veliki, ovo je bilo

Zemljište i sastav su glavne komponente književnog rada. U ovom članku, na određenim primjerima, pogledat ćemo ono što je to i zašto je najvažnija važnost u teoriji književnosti.

Zemljište je sustav događaja i odnosa između heroja, u razvoju u vremenu i prostoru. M. Gorky je odredio radnju kao "komunikacije, kontradikcije, simpatija, antipatiju i općenito odnos ljudi - povijest rasta i organizacije jedne ili druge prirode, kao što je".

Zemljište se sastoji od postupaka likova, iz sustava za slike. U razvoju parcele, karakteristike karaktera se manifestiraju, njihova evolucija. Ponekad je parcela identificirana sa sadržajem rada. Međutim, sadržaj je širi od parcele i nije ograničen na retelling onoga što se događa. U parceli, individualnost i vještina pisanja očituje, njegov svjetonazor i položaj su pogođeni.

Zemljište je slika događaja kako se daje u radu. U tom slučaju događaji nisu uvijek u radu nalaze se u kauzalnom i vremenskom nizu. Rad može početi s događajem koji se dogodio kasnije od onoga što je opisano.

Dakle, što učiniti? N. Chernyshevsky počinje smrću junaka, a onda govori o svemu što je prethodilo. U romanu "heroj našeg vremena" M. Lermontov je također prekršio privremeni slijed događaja, što je učinio pisac kako bi se pozornost čitatelja prebacio s vanjskim događajima na unutarnji život Pechorina.

Dosljedan prijenos događaja prikazanih u njihovom kauzalnom odnosu naziva se thul. Često se, Fabul i parcele se podudaraju, a onda govorimo samo o parceli. Postoje scene su kronika i koncentrične. U česticama, događaji odgovaraju vremenskom razdoblju, au koncentriku između njih prevladavaju uzročni odnos. Razlika između ovih vrsta scena dobro je ilustrirana takvim primjerom: u izrazu "kralj je umro, a kraljica je uskoro umrla", rekonstruirana je kronična parcela, ali ako kažemo: "Kralj je umro, a kraljica je umrla, a kraljica je umro Od tuge, "to će biti koncentrična parcela. Ova vrsta parcele može prevladati u radu, a može doći do kronika i koncentričnih početaka koegzistiranja u jednom radu.

Zemljišta mogu biti neinstruear ili presavijeni od nekoliko istovremenih nastajanja, koje spajaju, a zatim se paralelno razvijaju. Zemljište kao složeni cijeli broj sastoji se od elemenata, od kojih svaki ima svoju funkciju. Elementi zaplet su izložba, kravata, razvoj djelovanja i kulminacije, propust i epilog. Nije potrebno da su svi elementi zemljišta u radu. U moderna literaturaU pravilu, ne postoji prolog i epilog, može doći do nešto kulminirati, pa čak i ne postoji nikakav nesloj. Kravata, razvoj, razmjena određuje sukob.

Sukob je sudar kontradiktornih fenomena, ciljeva, težnji heroja ili kontradikcije samog heroja, na primjer, između osjećaja i duga, želje i nemogućnosti njegovog izvršenja. Sukob može djelovati kao kontradikcija između heroja i društva, karaktera i okolnosti, raznih strana karaktera. Na sukobu između junaka i društva izgradio je "junak našeg vremena" M. Yu. Lermontov, planina iz uma A. S. Griboyedov. Kontradikcija između prirode Raskolnikova i okolnosti stvarnosti formira se sukobom "zločin i kazna" F. M. Dostojevsky; U istom romanu predstavljen i unutarnji sukob Kao borba u duši heroja. U svakom književni smjer - njegove dominantne sukobe. U klasicizmu, ovaj sukob dobrog i zla, prosvjetljenja i neznanja ("jeftin" D. I. Fonvizina). U romantizmu, temelj sukoba je kontradikcija između heroja i društva ("Cigana" kao Puškin, "MTSI" M. YU. Lermontov). Raspon sukoba u djelima realizma je šire: socijalna, psihološka, socio-psihološki, mustac sukobi Formiranje parcele baze radova. Zemljište pronalazi izraz u sastavu.

Pripravak je konstrukcija proizvoda, korelacija komponenti umjetničkog oblika spojenog u jednu cjelinu. Sastav je posljedica sadržaja i žanra rada. Sastav može biti jednostavan, linearan kada su pojedinačne epizode valjane, slijedite jedan za drugim i povezani su s glavnim herojem. Primjer je sastav pjesme N. A. Nekrasov da dobro živi u Rusiji. Događaji ovdje se razvijaju u kronološkom nizu. Druga vrsta kompozicije uključuje razne parcele koje mogu ići paralelno ili prijelaz. Kronološki princip izgradnje može se kombinirati s permutacija događaja prema logici autora o otkrivanju karaktera. Povreda kronologije u ovom slučaju iu obliku retrospekcije - žalbe leđa ("junak našeg vremena" M. Yu. Lermontov, "Oci i djeca" I. S. S. S. S.S. Pripravak može biti prsten, tj. Čini se da je početak i kraj zatvoren. Ponavljaju se ili blizu jedni drugima.

Važna komponenta sastava je umjetnički uokvirivanje - stvaranje slika konvergirajući na principu analogije, sličnosti s osnovnom prirodom ili događajem rada. U priči o L. N. Tolstojju "Haji Murat" epizoda s rušenom, koja je dugo oduprla snažnoj ruci, pokušavajući ga poremetiti, donosi povijest s Haji-Muratom, do posljednji uzdah Dosadno za vaš život. Kompozitna uloga može igrati unutrašnjost i krajolik ako nisu predmet slike i služe za objavljivanje ideološki dizajn Djela. U "mrtvim dušama" N. V. Gogol, detalji kućnog okruženja omogućuju vam da sudite likove Manilovske, Sobesevich, kutije, plushin. U kompoziciji se stoga sljedeći glavni elementi razlikuju: 1) opća konstrukcija 2) Sustav znakova 3) System događaja 4)

Izloženost - vrijeme, mjesto djelovanja, sastav i odnosi znakova. Ako se izložba stavi na početku rada, to se naziva ravno, ako je u sredini - pritvorenik.

Znak- Savjeti koje nagovještavaju daljnji razvoj zemljište.

Kravata je događaj koji izaziva razvoj sukoba.

Sukob - sukob heroja nečega ili bilo koga. To je temelj rada: bez sukoba - ništa za reći. Vrste sukoba:

• čovjek (humanizirani karakter) protiv osobe (humanizirani karakter);
• čovjek protiv prirode (okolnosti);
• čovjek protiv društva;
• čovjek protiv tehnologije;
• čovjek protiv nadnaravnih;
• Čovjek protiv sebe.

Rastuće djelovanje - niz događaja koji potječe od sukoba. Akcija raste i dostiže vrhunac na vrhu vrhunca.

Kriza - sukob doseže vrhunac. Suprotstavljene stranke se nalaze. Kriza se odvija ili neposredno prije kulminacije, ili istovremeno s njom.

Kulminacija je rezultat krize. Često je to najzanimljiviji i značajan trenutak u radu. Junak se ili slomi ili stisne zube i priprema se za odlazak do kraja.

Akcija - niz događaja ili djelovanja heroja koji dovode do križanja.

Sukob je dopušten: heroj je ostvaren od strane cilja ili ostaje s bilo čim ili umiranjem.

Zašto je važno znati temelje izgradnje zemljišta?

Jer u stoljeću književnosti, čovječanstvo je razvilo određenu shemu za utjecaj priče na psihu. Ako se priča ne uklapa u nju - čini se tromoj i nelogičnoj.

U sofisticiranim radovima s mnogim parcelima, svi gore navedeni elementi mogu se pojaviti više puta; Štoviše, ključne scene Roman podliježe istim zakonima izgradnje zemljišta: Sjeti se opisu borodino bitke u "ratu i svijetu".

Vjerodostojan

Prijelazi iz vezanog uz sukob i njegovo dopuštenje trebaju biti uvjerljivi. Ne možete, na primjer, poslati heroj-lijen na putovanje samo zato što to želite. Bilo koji lik bi trebao imati ozbiljan razlog za djelovanje na ovaj ili onaj način.

Ako ivanushka-budala sjedi na konju, neka ih voziti jaka emocija: Ljubav, strah, žeđ za osvetom, itd.

Logika i zdrav razum potrebni su u svakoj sceni: ako je junak romana idiot, on, naravno, može ići u šumu, presude na otrovne zmajeve. Ali ako razumna osobaOn neće imati ozbiljan razlog.

Bog iz automobila

Izolacija je rezultat akcije karaktera i ni na koji način. U drevnim predstavama svi problemi mogu riješiti božanstvo, žrtvovane na pozornici na užadi. Od tada, smiješan finale, kada su svi sukobi eliminirani od strane štapića čarobnjaka, anđela ili šefa, pod nazivom "Bog iz automobila". Ono što je došlo u drevnim, samo dosadnim suvremenicima.

Čitatelj se osjeća prevareni ako su heroji jednostavno sretni: na primjer, dama pronalazi kovčeg s novcem upravo kada treba platiti zajam na zajam. Čitatelj poštuje samo one heroje koji to zaslužuju - to jest, učinili su nešto vrijedno.

Sastav (od latinske kompozicije - kompilacija, spoj) - izgradnja umjetničkog rada. Pripravak se može organizirati zemljište i ne-self. Lirski rad Također, može biti orijentalna za koju je karakteristična epska događanja, a ne zadovoljavajuće (pjesma Lermitov "zahvalnosti").

Sastav književnog rada uključuje:

Poravnanje karakteristika i grupiranje drugih slika;

Sastav zemljišta;

Sastav ekstrapskih elemenata;

Sastav detalja (pojedinosti o situaciji, ponašanju);

Sastav govora (stilske tehnike).

Sastav proizvoda ovisi o njegovom sadržaju, rodu, žanru itd.

Žanr (fra žanr - štap, pogled) -type verbalnih i umjetničkih djela, naime:

1) stvarno postoje u povijesti nacionalna književnost ili brojne književnosti i razne radove (ep, roman, priča, roman u epskoj; komedija, tragedija, itd. U području drame; ODA, ELEGY, BALLAAD i AVE. - u tekstovima);

2) "idealan" tip ili logički izgrađen model specifičnog književnog rada, koji se može smatrati invarijantnim (ta vrijednost pojma prisutna je u bilo kojem određivanju određene J. literature). Stoga, karakteristika strukture J. u ovom povijesnom trenutku, tj. U aspektu sinkronizacije mora se kombinirati s njegovim osvjetljenjem u dijakronijskoj perspektivi. Takve, na primjer, pristup m.m.bakhtin na problem struktura žanra Romanov dostojevski. Najvažnija prekretnica povijesti književnosti je promjena žanrova kanonskih, struktura od kojih donose određene "vječne" slike i ne-Connecline, tj. ne u izgradnji.

Stil (iz Lat. Stilus, Stylus je istaknuti štapić za slovo) - u kombinaciji s određenim sustavom funkcionalne svrhe jezičnih elemenata, metoda za njihov odabir, korištenje, međusobnu kombinaciju i odnos, funkcionalnu vrstu lisije. Jezik.

Struktura govora C. (tj. Skup jezičnih elemenata u njihovoj interakciji i međusobnom odnosu) je posljedica društvenih zadaća govorne komunikacije (govorna komunikacija) u jednom od glavnih sfera ljudske aktivnosti

C. - osnovni, temeljni koncept funkcionalne stilistike i književnog jezika

SCU sustav funkcionalnog stila. Rus. Lit. Jezik je višedimenzionalan. Komponente njegovog funkcionalnog i stila jedinstva (stilovi, knjige, javni govor, govor, jezik umjetnost litthing) Izasajivanje u njihovom značaju u govornoj komunikaciji i na pokrivenosti lingvističkog materijala. Uz C. se razlikuje funkcionalna sfera stila. Ovaj koncept je povezan s konceptom "S." I na sličan način. Zajedno

Umjetnički govor - Govor koji implementira estetske funkcije jezika. Umjetnički govor podijeljen je na prozu i poet. Umjetnički govor: - formiran u oralnom narodna kreativnost; - Omogućuje vam prijenos znakova od subjekta na temu za sličnost (metafora) i pored (metonimia); - obrasce i razvija značenje riječi; - govoru s kompliciranom fonološkom organizacijom

Književni rad je holistička slika života, rekrearira svako iskustvo. Integritet književnog rada posljedica je određenog sadržaja u njemu.

E. u odgovarajućem sustavu sredstava i metoda izražavanja. Slika, žanr, ritam, vokabular, zemljište, sastav su smisleni, pokriveni idealima umjetnika.

U umjetničkom radu sadržaj i oblik su nerazdvojni. Jedinstvo sadržaja i oblika je dinamičan, pokretni, jer je umjetnost životni proces odbijanja objektivne stvarnosti. Vrijeme stvara novo umjetnički oblici, Kako je napisao

V. Mayakovsky, "... Novost materijala i recepcija obvezan je za svaki poetski rad" 94. Novi ritmovi vremena tražene od pjesnika novih oblika.

Svaki književni rad je jedinstven, poseban umjetnički svijet Sa svojim vlastitim, samo svojstvenim sadržajem i obrascem koji izražava ovaj sadržaj. Povreda integriteta rada dovodi do smanjenja ili uništavanja svoje umjetnosti. Kriterij umjetničkog je skladno jedinstvo sadržaja i oblika rada. Književni rad je estetsko jedinstvo svih strana njegovog oblika koji služi utjelovljenje umjetničkog sadržaja.

1sh1 Književna struktura rada

Umjetnička utjelovljenje holističke slike života u svim njegovim složenosti i kontradikcija, koji se manifestira u događajima, odnosima, okolnostima, mislima i osjećajima likova, provodi se vrlo različita sredstva.

Kreativne tehnike svakog umjetnika su jedinstvene, ali postoje sredstva koja proizlaze iz značajki literature. To je, koristeći Gorky pojam, prvi element literature je jezik, s kojim se stvaraju verbalne slike. To je slika života u svojim procesima, pokretu, koji se vraća na čelu s yu e t, u kojoj je otkriveno ljudski likovi i sukobi zajednice. To je sastav, tj. Izgradnja književnog rada, jer utjelovljuje ideološki umjetnički plan, pisac mora kontaktirati različite tehnike. I potonji je značajke žanras kojom je izvedba uvijek spojena kreativni dizajn umjetnik.

Koncept umjetničkog, kao i definicija umjetničkog, služi za ukazivanje na specifičnosti umjetnosti. Temelj specifičnosti umjetnosti je njegova estetska priroda. Umjetnički je najviši kulturni oblik Estetski stav prema svijetu, "Estetska se u potpunosti izvodi samo u umjetnosti" 95.

U umjetničkom radu, Hegel je primijetio: "Duhovna vrijednost, koja ima određeni događaj, individualni karakter, čin ... čistiji i transparentniji nego što je moguće u uobičajenoj izvanrednoj stvarnosti" 96.

Životna činjenica, postaje element umjetnosti! Proza, pretvorena u rad, sudjeluje u izgradnji zemljišta, koji je, po definiciji V. Shklovsky, "Reality Research" 97, a prema formuli E. Krotov, "koncept stvarnosti" 98.

S ya? t (Franz. Suj? T - subjekt, sadržaj) je sustav događaja koji čine sadržaj književnog rada; Kod šire vrijednosti, to je povijest karaktera, prikazana u određenom sustavu događaja.

Razumijevanje zemljišta dok se događaji nastali u XIX

u. Činjenica da je tada znanstvenici, osobito A. Veselovsky, promatrana kao parcela, predstavnici moderne književne studije Razmotriti kao Faub (lat. Fabula - priča, bas); Zemljište koje nazivaju umjetnički tretiranom zemljom. "Skup događaja u uzajamnoj internoj vezi ... Nazovimo Fabuli. Umjetničko izgrađena raspodjela događanja u radu naziva se parcelom ", rekao je B. Tomashevsky. Ponudio je takvu razliku: Faublul je da je "ono što je stvarno", zaplet je ", kao što je čitatelj naučio o tome." 99.

Primjer nerazumijevanja faul i parcela je Lermi Roman "junak našeg vremena". Ako se pridržavate nevjerojatnog slijeda, priča u romanu bila je biti smještena na takav način: "Taman", "Princeza Mary", "Bal", "Fatalist", "Maxim Maximych". No, M. Lermontov je dodijelio događaje u romanu u drugom slijedu, slijedeći put produbljivanja karaktera junaka svoga vremena, jer je postavio zadatak "otkrivanja povijesti ljudske duše".

U udžbeniku "Uvod u književnu kritiku", koju je uredio G. POSPELOVA, slijed podnošenja događaja u tekstu rada (činjenica da je V. Shklovsky nazvao "Zemljište") pozvani da nazove "sastav zemljišta" , i za pojam "parcele" kako bi se vrijednost uzdigla u XIX u. L. Timofeev vjeruje da gotovo u pojmu "Faublul" nema potrebe i odbija ga, a parcela interpretira kao jedan od oblika kompozicije100. Kao što vidimo, u književnom kritičar xx

u. Pitanje parcele ostalo je na mnogo načina rasprave.

Zemljište u prozi je sustav događaja, promjena situacija, vanjske ili unutarnje promjene u herojima. Natttery B. prozaičan rad - Ovo je priča o događajima, u poetskom nizu emocionalne izjave o autorskim pravima.

Usporedimo djela M. Lermontova različitih žanrova: pjesma "ne plačite, nemojte plakati, moje dijete ..." i priča "Bal" iz romana "Hero našeg vremena".

Prvi od njih je priča o događajima u životu djevojke koja je voljela od dosade koja je došla iz krajnje, vanzemaljske strane mladića, u potrazi za slavom i ratom, koji se jako brine, ali to tvoje suze neće cijeniti! Ovdje nedostaje parcela kao sustav događaja ili djelovanja heroja. Događaji kao da su preneseni izvan pjesme. U središtu - reakcija na događaj koji se dogodio ranije: utjeha tuge gorin, osjećaj suosjećanja na njega. Dramatična situacija je obnovljena: povijest ljubavi i rastanak dvije osobe.

Priča o priči "Bal" je priča o tragediji napuštene Gorianke, priča o njezinoj smrti. Događaji ovdje imaju dominantnu vrijednost. Kroz njihovu dinamiku, karakter Pechorine se otkriva i procjenjuje. I glavni sukob, čiji je uzrok bio unutarnja dualnost Pechorina, izražena je u njegovim postupcima. Nije uspio ocijeniti ljubav Bale, samo u nekom trenutku vjeruje da će njezini osjećaji ispuniti prazninu u svojoj duši. Ovdje je prisutan motiv simpatije, suosjećanje za Bale, ali samo u intonaciji pripovjedača - Maxim Maxim.

Događaji koji čine parcelu su jedni s drugima ili u privremenoj vezi kada slijede jedan za drugim, kao u "Odyssey" Homera, u " Obična priča"I. Goncharov, ili za kauzalne komunikacije, kao u romanu F. Dostojevskog" zločina i kažnjavanja ". Kao rezultat toga, postoje dvije vrste parcela - parcele su kronične i parcele koncentrične, ili što se još zove, parcela jedinstvenog djelovanja.

O ovoj dvije vrste parcela također je govorila aristotela. Svaki od njih posjeduje posebnu umjetničke značajke. Kronične scene ponovno stvoriti stvarnost u svim njegovim različitim manifestacijama i češće se koriste u epske radove, Dopuštaju piscu detaljnije o formiranju ljudske osobnosti ( autobiografska trilogija M. Gorky "Djetinjstvo", "u ljudima", "Moja sveučilišta", Roman N. Ostrovsky "Kako se čelika držao"), omogućuju vam prikazivanje širokih slojeva života ("Putovanje iz St. Petersburga do Moskve" A. Radishchev, "Artamon Business" m. Gorky). Privremene veze igraju važnu ulogu. U koncentrične parcele Kauzalne odnose događaja koji se javljaju u životima heroja, kao u dekameronu, Bokcchcho iu Romanov I. ilf i E. Petrov o napuštanju Bender.

Koncentrični i kronični pokreti mogu se međusobno povezati. To stvara parcele više kabela ("Anna Karenina" i "rat i mir" L. Tolstoy ", na dnu" M. Gorky).

Nema sumnje da se zemljište po sebi odražava stvarnu stvarnost, figurativno otkriva životne sukobe i izražava svoju procjenu svog pisca.

Zemljište se ne može identificirati s sadržajem posla, jer također može imati elemente koji se mogu ocijeniti u nastavku. Zemljište se uglavnom razvija iz djelovanja znakova. I mogu biti zasićeni vanjskom dinamikom kada se u životu heroja ima mnogo događaja u životu heroja, brzo mijenjanje, što dovodi do oštrih pomaka u svojim sudbinama magične bajke, u tragedijama V. Shakespeare, u djelima A. Duma, F. Dostojevsky, M. Sholokhov, A. Fadeeva). No, pisci se često okreću unutarnju akciju kada pokazuju duboke promjene u životu svojih likova ne kao rezultat njihovih odlučnih djela i brzo mijenjajući događaje, već kao rezultat razumijevanja složenih ljudskih odnosa i razmišljanja o kontroverznom životu. U parcelama takvih djela, postoji mnogo manje događaja, heroji su manje aktivni, skloniji samo-9 , za roman M. Proust "u potrazi za izgubljenim vremenom" i sl.).

Radnja umjetnina nosi jedan ili drugi stupanj generalizacije. Aristotel je primijetio da "zadatak pjesnika ne govori o stvarno se događa, ali da se može dogoditi sljedeće, o mogućoj vjerojatnosti ili nužnoj" 101.

Radnja rada uključuje ne samo događaje iz života likova, već i događaje duhovnog života autora. Dakle, odstupanja u "Eugene Onegin" A. Pushkina iu "mrtvim dušama" N. Gogol je povlačenje iz groba, a ne od parcele.

Činjenica da zaplet djeluje kao sustav događaja u radu je zbog činjenice da većina radova istražuje važne javne sukobe. M. Gorky je to rekao o ulozi priče: "Pisac mora shvatiti da ne samo da piše olovku, nego ... crpi riječi i ne privlači kao majstor slikarstva, s prikazom osobe u pokretu i pokušavajući prikazati ljude u Kontinuirano kretanje, u akciji, u beskrajnim sukobi između njega, u borbi razreda, grupa, jedinica "102. Objavljivanje u parceli sukoba (u razvoju i razlučivosti) ima velika važnost, A najvažnija značajka parcele je otkrivanje životnih kontradikcija, tj. Sukobi.

Sukob (lat. Sozssch - sukob) u literaturi - sukob između likova, ili između likova i okoliša, heroja i sudbine, kao i kontradikciju unutar svijesti o karakteru ili predmetu lirske izjave3.

Po prvi put je HEGEL razvio teorija sukoba (sudara). U budućnosti, B. Show, L. Vygotsky, M. Bakhtin, M. Epstein, a drugi su bili angažirani u ovom pitanju.

Cijela dinamika sadržaja književnog rada temelji se na umjetničkim sukobima koji su odraz sukoba stvarnosti. , ^

U književnom radu u njegovom umjetnička struktura Idean-estetska inkarnacija dobiva se društvenim, filozofskim, moralnim sporovima koji vode heroje tih radova i razvijaju se sustav s više razina umjetnički sukobikoji izražava autorski ideološki i estetski koncept. Sukobi scena i metode za njihovu inkarnaciju vrlo su raznoliki i zbog povijesnog i društveni razlozi, U sudarima se nalaze obilježja likova u sudarima. Zbog toga se analiza parcele ne može odvesti iz analize znakova karaktera, koja se ne može objaviti izvan sukoba.

Priče priče o A. Solzhenitsyn " Matrinin poult»Make up epizode od siromašnih događaja starijih seljačkog seljačkog života Matrena Vasilyevna Grigorieva, u kojoj je bilo nekoliko radosti: naporan rad, poteškoće kolektivnog života života, rata, osobne tuge i glavne stvari - usamljenost, samoća Duhovni, jer drugi (čak i bliski ljudi) smatraju Matre "Yurodiva" zbog svog zanemarivanja za nekretninu: ... i nisu potjerali tijekom prodaje; i ne oprezno; Čak ni prasadi se ne drži, iz nekog razloga nisam volio; I, glupo, pomogao je nekome drugome besplatno.

Riječi dominiraju u karakteristiku nesebičnog matraja: "Nije bilo" ", nije imao", "nije potjerao." Imala je još jedan sustav vrijednosti: ona je više voljela "dati" svima ljudima. Priča je izgrađena na opoziciji nezainteresiranih matravanih "čistača" (Faddia, pastorka Kira sa suprugom i drugima). Sukob vam omogućuje da shvatite dvije filozofije života. Sa stajališta autora, neposrednu žeđ za vlasništvom ispada da je nacionalna katastrofa moralni ideali, gubitak duhovnih vrijednosti. I još jedan opozicija je u priči: jadni ljudski život i njegov život, koji se sastoji od nestambene patnje, hrabre "nerazvijenosti", mirnog otpora svemu što sprječava osobu da ostane osoba. Početno ime priče bilo je "nije vrijedno sela bez pravednog". Matroin na dubokoj suštini nastavlja se tip pravednika, koji se pojavio u djelima N. Leskove (njezina blizina junaka priča o "jednoga razreda" je posebno akutna).

I karakter heroja kože se otkriva u parceli. Ozbiljnost sukoba, svrhoviti i skidanje djelovanja heroja " Vrh"Hermann je zbog svog karaktera. Ne postoji kontinuirani, progresivni razvoj, iako karakter središnji lik I thul je usko povezan. Prošlost ispada da je uključena u sadašnjost, sadašnjost se vidi i ocjenjuje iz prošlosti. Priroda kretanja pilotskog vremena posluša je volju autora, koji se slobodno obraća, razbija njegov dosljedan tečaj.

Povremenost epskog thula rođena je u potrebi razumijevanja okolnosti i likova, motiviranje razvoja djelovanja. Dakle, opis procjene otvorenih autora je napao, veze autora i heroji se mijenjaju (on je sveznaent i svi znaju, on je samo promatrač, "prateći" njegove heroje, on jednostavno odbija komentirati neke događaje. , onda je iznimno objektivan, govoreći o svojim likovima). U priči o puški - adheziju svega sa svime, raznolikost i jedinstvo složenog životnog procesa.

Umjetnik ne može zaustaviti njegovu pozornost na sukobima koji imaju važno Za svoje vrijeme, za ljude. Dakle, Gogol u svojoj komediji "revizor" pokazao ne samo sukob između dužnosnika i imaginarnog revizora Khlestakov, ali i sukob između dužnosnika i građana koji su bili u punoj ovisnosti o njima - mito i casnocraads.

Sukob je najvažnija materijalna kategorija. Izbor sukoba i oblaganje u sustav određuje originalnost pisca. Kroz proučavanje sukoba možete doći do razumijevanja motiva iza riječi i djelovanja likova, identificirati originalnost autorskog prava, moralni položaj Pisac.

Koristeći izraz V. Belinskog "Paphos društvenosti", možemo reći da su u mnogim radovima sukobi prikazani kao stvaranje konkretnih povijesnih situacija. S tim se susrećemo u tragediji Puškina "Boris Godunov", u rimskim turgenev "očevima i djeci", u pjesmi Nekrasov "koji dobro živi u Rusiji", u kojem su ugovorene kontradikcije između različite klase, skupine. To su uobičajeni sukobi. Mogu se lomiti u sukobi privatnog, jer povijesni i društveni šokovi prolaze kroz sudbinu svakog pojedinca, kao što su Pechorin, braća Karamazov, Rudina, Grigory Melekhova, Ivan Denisovich Shukhov.

Sukobi mogu imati ne samo vanjsko, već i unutarnje, psihološki karakter, Podsjetiti se duhovne borbe Arbenine (M. Lermintov Maskarad), Oblomov (A. Goncharov "Oblomov"), nezadovoljstvo s njim puškin Evgenia Onegina.

Vrlo često u djelima sukoba osobna i javna usko povezana (A. Griboedov "Mount iz Wit"; M. Lermontov "Maskarend"; A. Ostrovsky "grmljavina").

Komunikacija događaja u parceli (uzročni i kronika) i slijed priče o tim događajima ili njihovoj fazi prezentacije u dramatičnim djelima - različiti aspekti Kompozicije.

U sukobu Chatsky, borba dviju antagonističkih javnih snaga odrazila se u sukobu Famusovskaya Moskva: napredno plemstvo i razarače. Griboedov je odražavao unutarnje kontradikcije u ruskom društvu kvartal XIX. u. Problemi komedije "Mount iz Wit" povezani su s autorskim zabranim o budućnosti Rusije, osobito o problemima javna služba, potrebu da se educira i odgode građanina.

"Jao iz uma" Griboedov je komedija, u kojoj je plan za kućanstvo i plan isprepleten. Ostvario je i sukobe - javne (vanjske) i osobne (unutarnje, psihološke). Dosežu vrhunac IIIU kojoj Sofija postaje krivac tračeva o ludilu Chatskyja. Razgovor s rehetleom (4 -7-e fenomeni IV akcije) otvara oči Chackomu na onome što se dogodilo tijekom njegovog odsutnosti u Moskvi.

Značajke razvoja parcele Chatsky - Magovusov (Famusovskoe društvo), Chatsky - Sophia doprinose dubljem otkrivanju prirode Chatsky, koji se, kako se razvija parcela, pretvara u strastvenu razumljivost postojećeg reda. Promjena osobne intrige javlja se u 13-14. Fenomenu IV akcije. Ne postoji formalno izražena križanja u predstavi. javni sukob, ostaje izvan stvarne faze. Razgovori su prisiljeni pobjeći iz glavnog grada - Griboedov, kao što je bilo, predvidjeti politički poraz decimalasti 1825. godine Famusovskoe društvo Neće se izdržati "volnodims", "Jacobintsev".

Specifičnost žanra "Žalost iz uma" je složena i višestruka - u tekstu društvene komedije postoje elementi plemićke satire (monolog iz Chatskyja i sudaca?), Civilna elegija (monolozi Chatskyja su u izravnoj Odnos s problemima Puškina "sela" s doradom kmetstva), epigrama XVIII. Stoljeća, Bašan, Waterville. Ima elemente klasični stil: Tradicionalni broj akata - njihovih pet, poštivanje pravila "triju jedinstva" - vrijeme, mjesta, akcije, korištenje "razgovora" imena, tradicionalne uloge (Lisa - "Subrete"). Ali to je realistična komedija: likovi u njemu opisani su duboko i multilateralno, individualizirani s značajke govora, Predstava je bila iznimno topikalna. V G. Belinsko je vidio u njezinu "energetskom prosvjedu protiv zlovoljne realnosti" 1. Ideološko značenje Komedija - u korupciji nemorala kmeta (migrauses), socijalne korijene tišine (Molchanin), Arakheyevshchina (ScalyZub).

Sukob ima posebnu ulogu u dramatičan radgdje postaje najvažnija smislena kategorija. Dramatični sudari su važan način identificiranja životnih programa i samostalnih ispuštanja njihovih likova. Sukob zahtijeva fokus priče u predstavi. Dramski sukobi za njihov sadržaj i emocionalnu sliku podijeljeni su u tragični, strip i zapravo dramatičan, koji se razlikuju od tragičnih do onoga što se može riješiti.

A.N. Ostrovsky u drami "Thunderst" uspio je otkriti nova priroda Dramizam je zaključio u stvarnim javnim kontradikcijama vremena. U "grmljavi" "dramatični sukob epohe" neraskidivo je povezan s unutarnjim sukobom Katene, čiji je znak, kao N. Dobrolyyubov u članku "svjetlo svjetlo u" tamno kraljevstvo"," Koncentno odlučujuća i nesebična u smislu da je to bolje za njega do smrti nego život na takvim ekstenama ... ".

Tijekom implementacije, sukob se može transformirati. Dakle, u rimskom I. Turgenev "Očevi i djeca" društveni sukob Između plemića-liberala (Kirsanovska obitelj) i Bazarovsky medalja se suočava s filozofskim sukobom - u sporovima o životu i smrti, ljubavi i mržnji, vječnoj i privremenoj.

U pričama M. Gorky, koju je napisao u 10-ima 20. stoljeća, sukobi između ljudi, u drugačijoj unakaženoj samodovoljnoj zgradi serpentina ("Chelkash"), u različitoj mjeri često oslobođen od teških ostataka prošlosti ("konovalov", "supružnici Orlov"), ili između ljudi koji su predstavnici različitih razreda i društvene skupine ("Zločest"). Postoji unutarnji sukob u duši samih junaka, čije se pojavljuju nove ideje i osjećaji ("Pavlen" Horregheka ").

Estetika je uvijek dala velika vrijednost sukob. Dopušta i nevladavost sukoba u pojedinačna djela (Na primjer, u tragedijama; tako, infracrveni sukob u "Gamelet" Shakespearea).

Kao što je već zabilježeno, sukob ističe zaplet. Biti temelj I. vožnja Akcije, određuje glavne faze razvoja parcele.

U skladu s glavnim fazama razvoja sukoba u parceli, glavne elemente izgradnje zemljišta, koji su glavne točke u razvoju prikazane Životni sukob, Rođenje sukoba je kravata, njegova najviša pogoršanja - vrhunac. Sukob je relativno potpuni trenutak vitalnog procesa koji ima svoj početak, razvoj i kraj.

Zemljište uključuje sljedeće elemente: izloženost, rezultat, razvoj, kulminaciju, spoj i postpoziciju. Neki radovi imaju prolog i epilog. Svaki od imenovanih elemenata obavlja svoju svrhu.

Početna klauzula o organizaciji priče je izložba (lat. Exroyasho - prezentacija, objašnjenje) - prapovijest događaja koji se temelje umjetničko djelo. Obično se daje karakteristike glavnih likova, njihov aranžman prije početka akcije, na kravatu. Izložba motivira ponašanje likova u razmatranju sukoba.

Određuje se priroda izgradnje izloženosti umjetnički zadaciprije pisca. Dakle, u priči o M. Gorky "majka" u izlaganju opisuje život radnog naselja. Govori o teškom životu radnika, o rastućem osjećaju prosvjeda protiv nepodnošljivih životnih uvjeta. Tvornica "s ravnodušnim povjerenjem čekao" u jutarnjim radnicima, a navečer je bacio ", točno radio šljake." I "mrzovoljni ljudi", "upravo uplašeni žohari", "disanje zadimljenog, uljnog zraka", vratio se kući. Izlaganje priče dovodi do ideje da je bilo nemoguće živjeti da se ljudi koji bi morati promijeniti taj život morao se pojaviti. Dakle, to dovodi do string - susret Paul Vlasov s predstavnicima revolucionarne inteligencije.

Izložba može biti izravna, stoje na početku rada, kao u gorkoj priči, ali može biti pritvorenik, dao u sredini ili na kraju rada. U ovom slučaju, ona daje umjetnički rad Misterija, dvosmislenost (Katerina priča o slobodnom životu u kući roditelja u drami A.N. Ostrovsky "oluja"; informacije o životu Chichikov prije dolaska u grad GubernskyPodaci u posljednjem poglavlju prvog svega "mrtve duše"

N. Gogol). Izlaganje se uvijek treba razmotriti u svojoj suštinskoj svrsi, pomoći će u uspostavljanju odnosa između okolnosti i znakova likova.

Kravata je događaj koji je početak djelovanja. Ona ili otkriva već su imale kontradikcije, ili sama stvara ("vezanje") sukoba. Ovaj trenutak, na primjer, dolazak Luke u noć (M. Gorky "na dnu"). Razbijanje u komediji gomola "revizor" je primitak znanja o pismu, koji izvješćuje na navodni dolazak revizora. Dužnosnici, užasno zabrinuti za ovu vijest, počinju se pripremati za sastanak revizora: kravata dovodi do razvoja djelovanja.