Vrste i vrste umjetničkih sukoba u književnim djelima. Umjetnički sukob u književnosti

sukob umjetnički

Sukob umjetnički (umjetnički sudara) sukob, kontradikcija između sadašnjih snaga prikazanih u radu: likovi, karakter i okolnosti, razne strane karaktera. Izravno otkrivena u parceli, kao iu sastavu. Obično je jezgra teme i pitanja, a karakter njegovog dopuštenja jedan je od definiranih čimbenika umjetničke ideje. Budući da je osnova (i "energija") djelovanja u razvoju, sukob umjetnički u njegovom potezu transformiran je prema vrhunac i spoj i, u pravilu, pronalazi svoju priču rješavanje.

Sukob umjetnički

Sukob Umjetnički, sudar, umjetnički, sukob, kontradikcija između postojećih snaga prikazanih u radu, karakter i okolnosti, nekoliko likova ili različitih stranaka iste prirode; U strukturi umjetničkog djela, djeluje kao ideološki značajna opozicija (oporba) odgovarajućih slika. Izraz "K." (ili sudar) koji se tradicionalno primjenjuje na privremene dinamičke slike i žanrove umjetnosti: literatura (drama, mnogi epske žanrove, ponekad ≈ lyrics), kazalište, kino. Biti osnova (i "energija") djelovanja u razvoju, K. u svom potezu kontinuirano se pretvara u vrhunac i spoj; t. o. Proizvod osigurava unutarnje dijalektičko jedinstvo i integritet. K. izravno objavljen u parceli (koji se često naziva "kretanje K."), kao i pojedinosti o predmetu, sastav i jezik proizvoda. U EPOPEA, Drami, Roman, Novella, K. K., jezgru teme i problematike, a karakter njegovog dopuštenja pojavljuje se kao definirajući trenutak umjetničke ideje. Estetska specifičnost umjetničkog K. djeluje u takvim kategorijama kao tragična, strip, idiličan (odsustvo K.), itd., Općina tipološki svjetskih svojstava umjetničkog K.

Najčešći izvor sadržaja umjetnosti K. je duhovna i društveno-povijesna kontradikcija pravi mira, Međutim, za razliku od društvenih znanosti i novinara, umjetnost je ovladao društvenim k. Posredovano, ≈ odražavajući one različite kontradikcije koje generira u ljudskim odnosima koje se uzimaju u njihovoj punini i integritetu, u njihovom duhovnom, duhovnom, intelektualnom, fizičkom originalnosti. Na primjer, u romanu kao puškinkin "eugene", poremećaj napredne plemenite inteligencije s automatsko-serf sustavom i ruskim "svijetom" općenito se otkriva uglavnom u osobnoj drami heroja koji podnosi kolaps u prijateljstvu i ljubav; U isto vrijeme otkrivena je odstupanja između javnog obrazovanja heroja i istinskog čovječnosti, koja određuje unutarnji K. Sam sa sobom. Očito je da definicija objektivne društvene kontradikcije koja hrani umjetničkom K., još ne opisuje neiscrpnu i novu za svaku naknadnu generaciju, ideološku dubinu rada. Uostalom, ista objektivna kontradikcija odražavala se u mnogim drugim romanima tog razdoblja ("heroj našeg vremena" M. Yu. Lermontov, "Tko je kriviti?" A. I. Herzen, "Rudin" I. S. S. S. Turgenev, itd.) na njegov sadržaj, međutim, duboko se razlikuje od evgenijske onegine. Umjetnički K. vrijedan je svojim individualnim, jedinstvenim značenjem. Međutim, K. u djelima određenog povijesna era Oni imaju određenu generalnost: oni odražavaju jednu povijesnu fazu razvoja odnosa s javnošću i osobne samosvijesti.

Za antička umjetnost Jedan od središnjih je K. ograničen za osobu osobe i stijene nad njim; za kasno preporod ≈ junački amaterska osoba i egoisti individualizam, antihumanske okolnosti; Za barokni ≈ K. lijepa i ružna priroda, senzualna priroda i duhovni asketizam; za klasicizam ≈ osobne strasti i civilna rasprava; Za romantizam ≈ "genijalnu" osobnost i prosperitet medija. Realizam, približavajući se umjetničkom K. svojoj društveno-povijesnoj osnovi, ≈ kontradikciju između bit, ljudske sposobnosti i njegovog specifičnog društvenog bića, unutarnji svijet osobnosti u društvenom i povijesnom tijelu (osoba u romanu, prema Mm bakhtina, ili više njegova sudbina, ili manje od njegovog čovječanstva) ≈ razvili su neviđenu sortu K. U literaturi modernizma, K. Individualna s otuđenom stvarnošću, svijest i podsvjesno, biološka i društvena u ljudskoj prirodi prevladava.

Socijalistički realizam, nasljeđivanje bogatstva klasičnog K., otkriva njihovo javno određivanje i postavlja i glavna.: Sukob i sastanak čovjeka i povijesti, antagonizam društvene klase i njihovu revolucionarnu dozvolu, formiranje nove kolektivističke svijesti u borba protiv individualne moralnosti.

Po prvi put, teorija K. razvila je G. Hegel. Prema Hegelu, "suprotno sadržano u situaciji" čini mogućnost i potreba za djelovanjem koja se sastoji od sukoba, "dionicama i reakcijama" sadašnjih snaga ≈ svakako "značajne", univerzalne pozitivne sile; Nakon što je iscrpio međusobne zahtjeve, suprotnosti se spajaju u harmoničan ideal.

Marksistička estetika naglašava objektivnu društvenu i povijesnu prirodu K. i inzistira na njegovom rješenju u skladu s značenjem povijesnog napretka. U isto vrijeme, ona u osnovi priznaje nesposobnost umjetničkog K. Unutar pojedinačna djela, F. Engels je posebno propisao da je "... pisac nije dužan predstaviti čitatelju u gotovoj budućnosti povijesne rezolucije na slici. javni sukobi"(Marx K. i Engels F., OP., 2 Ed., Vol. 36, str. 333). Problem umjetničkog K. ostaje relevantan u sovjetskoj estetici.

Lit.: Marx K., Engels F., o umjetnosti, Vol. 1≈2, M., 1967; Gegel G. V. F., estetika, 4 Tt., Vol. 1≈3, M., 1968≈71; Kolinov V. V., parcela, thul, sastav, u knjizi: Teorija književnosti. Glavni problemi u povijesnoj rasvjeti, kn. 2, M., 1964; Bohharv S. G., likovi i okolnosti, na istom mjestu, [kn. 1], M., 1962.

Predavanje, pročitajte autora u školi stilistike i majstorstvo prozaike itd. Davydova, V.a. Pronin "teorija književnosti", O.I. Fedotova "teorija književnosti", n.V. Basova "kreativni samorazvoj ili kako napisati roman."

Svijet umjetničkog rada u cijelosti: s prostorno-vremenskim parametrima, stanovništvom, prirodnim elementima i javnim fenomenima, djelovanjem, izjavama i iskustvima heroja, autorova svijest, ne postoji kao neselektivno putovanje komponenti elemenata, ali kao vitki umjetnički stvarni prostor. U ovom prostoru potrebno je dodijeliti određenu organizacijsku šipku. Takva svestrana šipka je sukob.

Ova riječ dolazi od latinskog "konflikta" - sudara, kontradikciju.

Sukob ima sukob, kontradikciju između znakova, ili između karaktera i okolnosti, ili unutar karaktera - kontradikcija temelj akcije. Tako sukob - pokretačka snaga roman. On govori kao motivirajući uzrok svih akcija heroja.

U generaliziranom, širokom smislu, sukob će uvijek biti u radu, iako se pokazuje na različite načine, ovisno o vrsti, vrstama, žanru rada, ideološkim, umjetničkim instalacijama pisca. Takav poetski žanr kao i idill, sukob, onoliko ljudi misle, nije uopće uopće. Ali ovdje se naglašava nedostatak sukoba, to je umjetnički značajan i žanr dominantan. Ovo je minus recepcija: ne postoji, bez kojih se posao ne događa. To je kao čovjek bez nijanse. Ili bez nosa, poput gomola u priči "nos".

Ako nema sukoba, zamijenjen je situacija.To podrazumijeva "mirno koegzistenciju", "simbioza" ljudi koji ne otkrivaju višesmjerne interese i težnje. Takav, na primjer, izlaganje "tihi Dona". Ovdje u mirnim prizorima kućnih kuća, ribarstvo, Život sela, žice u prikolicama u vojnim kampovima - postupno se postupno akumulira eksplozivnu energiju ljubavne strasti Gregoryja u Aksini. Na kraju će se razviti u tragično neriješeni sukob. Ali na početku romana, samo je situacija nacrtana, ne postoji sukob.

Sukob u njegovom klasiku, Hegelev, tumačenje tumači se kao "suprotno sadržano u situaciji" kao "povreda koja se ne može održavati kao povreda, već treba eliminirati" u procesu djelovanja u "dionicama i reakcijama" suprotstavljene snage. U pravilu, u radu, zahtijeva njegovo punu dopuštenje. Stoga je dugoročno. U drugim tekstovima, eliminiran je samo na posljednje stranice, Ali tako, vjerojatno, to bi trebalo biti: u suprotnom slučaju, kraj knjige neće biti zainteresiran.

Sukob se mora vrlo jasno raspravljati. Ne može biti neopisiv do kraja. Inače, takvi veliki nedostaci se bave tekstom, kao dvosmislenost inteligencije heroja, dvosmislenosti oklada, koje je i sam igra otišla, beznačajna primarne procjene same igre i tako dalje.

I ovdje, prije nego što se govori o tome što sukobi su kako su organizirani autori, hajdemo - kako bismo izbjegli konfuziju u budućnosti - uvodimo takvu stvar kao "problem", Dakle, sukob je motivacija za akciju. Romantični problem postoji dublja vrijednost. Ne privlači karakter kontradikcije, ne određuje djelovanje heroja, njihove reakcije i ponašanja. Određuje uzrok sukoba. Još jednom: Sukob je uzrok djelovanja heroja, problem je uzrok sukoba.Problem je ono što je podložno promjenama, eliminirati ili neke promjene. Ako, figurativno govoreći, sukob je motley pakiranje, omot, šuštanje papir, onda je problem punjenje, bit igre, ona definira stope ove igre i pravila djelovanja heroja. Stoga, ako je sukob u romi traje već duže vrijeme, onda problem traje cijeli tekst, a ponekad to nije dopušteno, ne završava s formalnim završetkom parcele.

Možda još uvijek možete dodati, u pravilu, opis, identifikacija problema mora slijediti ili bi se problem trebao dopustiti za sukob, nakon toga, inače neće biti uvjerljivo, tekst vitalnost.

Koji su se sukobi razvili i dopustili u svjetskoj literaturi?

Antička poezijaprilazi se sučeljavanju moćne ljudske prirode s neumoljivom i neizbježnom snagom stijene, sudbine, koja je ne samo ljudima, već i bogovima ("Iliad" i "Odiseja" Homera).

U srednjovjekovnoj literaturisukob uglavnom božansko i đavolski principi, nebo i podzemni svijet, povišena duhovnost i nisko laži materijal ("Daniel punjenje", "Riječ o pukovniji Igora").

U renesansnoj epohiprikazan književna djela Kontradikcije preselili u grešnu zemlju: uzurpirale božanske funkcije, osoba se protivi ostacima srednjovjekovnog svijeta ("Romeo i Juliet", "Hamlet", "Macbeth" Shakespeare, "Don Quicote" od Cervantes).

Klasične sheme sukoba klasicizamXVII-XVIII V.V. Oni su se temeljili na proturječnostima između osobe i države, privatne i javne, osjećaju i dužnosti, strasti i uma ("Don Juan" Moliere, "jeftin" Phonvizin).

Prosvjetljenje(koji se koristi za njegovo umjetničko utjelovljenje žanra i stilskih oblika klasicizma, prirodnog realizma, kao i određenu sintezu novinarstva, filozofije i pedagogije s fikcijom) ažurirao je iste sustave sukoba, ali ih je riješio dijametralno suprotan način ("Robinson Cruzo "Defo", Gullyer's Putovanje "Swift", putovati iz St. Petersburga do Moskve "Radishchev", planinski um "Griboyedov).

U nekim djelima sentimentalizamrazrjeđivanje osjetljivog srca i idealizacije "jednostavne" osobe bilo je karakteristično za "jednostavnu" idealizaciju u pozadini sukobne prirode ili loših odnosa s javnošću ("pisma ruskog putnika" i "siromašne Lise" Karamzin).

Referentni skup romantizamsmatra se da je opozicija ekskluzivne kreativne osobnosti (genij), a ne razumijevanje njegove gomile, idealizirane prošlosti i prozaične prisutne, fantastičan svijet San i vulgarna dnevna stvarnost ("Katedrala Pariške majke Božje" Hugo, "Kavkaski zatočeništvo" i "Ciganski" Puškin, "Mtsy" i "demon" Lermiontov).

Realizamviše nema vidljivih preferencija u odabiru dominantnih sukoba.

To su sheme sukoba i njihove preferencije postoje u svjetskoj literaturi.

Da li rad jednog i jedinog jednakog za sebe u ulazu i izlaznom sukobu? Sve ovisi o opsegu posla, od njezina žanra i stilskih karakteristika. Ako se bavimo s malim epskim oblikom, Priča ili Novella, njegovo djelovanje, u pravilu, razvija se na temelju pojedinačni i trajni sukob.U epskoj i dramaturškoj radovi velikog formata(ep, roman, igra), u kojoj se nekoliko priča događaju paralelno, a čak i vrlo značajan privremeni interval, odnosno, broj sukoba se umnožava, od kojih svaki može varirati od početka do kraja djelovanja. U ovom slučaju, moramo dodijeliti glavni sukobi podređeni njemu su sekundarni.

Romani Chekhov "smrt službene", "debeli i tanki", "kameleon" razvijaju se na raznim vitalni materijal, u biti, isti sukob - kontradikcija između moći ljudi od strane službenih dužnosnika i njihovih podređenih. Ovaj sukob je dopušten tragično, komično ili tragikomično. No, u romanu Tolstoj "Anna Karenina", koja je cijeli sustav međusobno povezanih priča (Anna - Karenin, Anna - Vronsni, Kitty - Vronsky, Kitty - Levin, Dolly - Oblonsky), možete odabrati isti "singl" , ali neidentični sukobi. Ovi sukobi su kombinirani općim ili glavnim kontradikcijama rada - između slobode i potrebe za obiteljskim odnosima. Od jedne priče do drugog zajedničkog sukoba komplicira, razjasnut je, postaje sve više i više smrtonosni.

Dakle, kako je postalo jasno, sukob je univerzalna poluga u uvođenju umjetničkog teksta. Ali još uvijek glavno pozivanje sukoba - strukturiranje zemljištauklonite njegove elemente, tj. U svakom slučaju, ionako prilagodite plan događaja.

Gdje pisci uzimaju teme, sukob sheme i parcele?

Svuda. Ali navedite neke izvore.

Autobiografija (Taman Lermontov, rane "i" Prva ljubav "Turgenev," Crazerva Sonata "i" đavo "tolstoy).

Šale i kućne priče. Dakle, ranije su slušali uopće "pribora anegdote o siromašnom službenom", izazvali gogol "Shinel". Puškin Gogol bio je dužan jedinstvenoj parceli "mrtvih duša": rekao je nekako pjesnik anegdote o poduzetnom zemljoposjedniku podsjetio ga je na dugo-na zaboravljenu priču o vlastitom intenzivnom rođaku, polaganje mrtvih kmfa.

Novine pravosudne kronike i izvješća. Daniel Dafo, kao što znate, koji se koristi u mom "Robinson Cruzo" senzacionalni novinski esej o četiri godine života na nenaseljenom otoku engleskog mornara Aleksandra Selkirk, dramatično, u isto vrijeme, stvarni akcenti: ako je prototip Književni junak do kraja svojih "Robinsondova" bio je malo podsjetio na civiliziranu osobu, gotovo da je ikada govorio na engleskom jeziku, karakter obrane, koji živi na otoku sedam puta duže, u potpunom dogovoru s obrazovnom doktrinom svog Stvoritelja , je sve faze ljudskog razvoja i zajedno s petka stvara civilizirano društvo u minijaturi. Scene poznati romani Standska "crvena i crna" i "braća Karamazov" f.dostoevsky postao je fikcijski odraz senzacionalnih sudskih slučajeva, koji su detaljno osvijetlili u novinama. Prototip Julien Mornar, dakle, postao je određena Antoine Berta, a ubrzava "braća Karamazov" u velikoj mjeri ponavlja postupak zločina kaznenog djela ispoviještenika, koji je bio inkriminiran za otcebijstvo.

Umjetnička literatura, folklor. To su dobro zaboravljene parcele sekundarnih pisaca. Na ove parcele, kao i vlastite, ponekad tretiraju genij. Izgradili su značajan dio radova Shakespearea. "Faust" Goethe na temelju narodna legenda O duši Đavolja Warlocka, najvjerojatnije je uzeo pisac od anonimnog " narodna knjiga"1587. godine izdanja ili od Christophera Marlo Tragedija" Tragična priča Dr. Faust. "

Mitovi i biblijske parcele.

Prošlost čovječanstva ("smrt Ivana Grozny", "Peter I" AK Tolstoy, "Pjesma o tome stvari oleg"I" Boris Godunov "Puškin," Povijest države ruskog "Karamzina), putovanja, znanosti i puno više.

U literaturi? Kako se manifestira? Je li ga uvijek moguće primijetiti čak i neiskusnog čitatelja? Sukobi u djelima književnosti - fenomen obvezno i \u200b\u200bnužno za razvoj scena, Bez nje, nijedna kvalitativna knjiga nije potrebna, sposobna se kvalificirati za naslov vječnog klasika. Još jedna stvar je da ne možemo uvijek vidjeti eksplicitnu kontradikciju u pogledu opisanog karaktera, duboko razmotriti sustav njegovih vrijednosti i unutarnjih uvjerenja.

Ponekad su teške prave književne remek-djela. Ovo zanimanje zahtijeva ogroman mentalni stres, kao i želju za razumijevanjem znakova koje je izgradio autor sustava. Dakle, što je sukob u literaturi? Pokušajmo shvatiti.

Definicija koncepta

U većini slučajeva ljudi su intuitivni o čemu ovo je govorKada razgovor dođe na određeni ideološki sudari u određenoj knjizi. Sukob u literaturi je opozicija likova heroja s vanjske stvarnosti. Borba u fikcionalnom svijetu može nastaviti dugo vremena I nužno dovodi do promjene metode junaka da pogleda okolnu stvarnost. Takva napetost može se formirati unutar samog karaktera i biti usmjerena na vlastitu osobnost. Razvoj takve poteze često se događa. A onda govore o unutarnjem sukobu, to jest, borba protiv sebe.

Sukobi u ruskoj književnosti

Domaći klasik zaslužuje posebnu pozornost. U nastavku su primjeri sukoba u literaturi uzetu iz ruskih radova. Mnogi će biti upoznati s vremenom Školski program, Na koje knjige treba obratiti pozornost?

"Anna Karenina"

Najveći spomenik ruskoj književnosti, koja ne gubi svoju važnost i sada. Zemljište "Anna Karenina" zna gotovo sve. Ali ne svaka osoba može odrediti iz usta, u kojoj su zaključene glavna iskustva junakinja. Razmišljajući o tome što se takav sukob u literaturi može pamtiti ovaj divni rad.

U Anna Karenini prikazana je dvosmjerna sukoba. On je onaj koji ne daje glavnu heroinu da dođe u sebe i pogleda drugačije na okolnosti. vlastiti život, U prvom planu sukob je vanjski: odbacivanje društva odnosa sa strane. On je onaj koji daje junakinju od ljudi (prijatelja i poznanika), s kojima je bilo tako lako interakciju prije. Ali osim njega još uvijek postoji unutarnji sukob: Anna je doslovno slomila ovaj nepodnošljivi teret, koji mora podnijeti. Ona pati od razdvajanja Sina Sina, nema pravo da pokupi dijete s njim novi život s Vronsky. Sva ta iskustva stvaraju snažan napon u duši, od kojih ne može biti slobodan.

"Oblomov"

Još jedan nezaboravan proizvod ruskog klasična literaturato je dostojno govoriti o njemu. U "Obomov" pokazuje skroviti život jednog zemljoposjednika, koji je u jednom trenutku odlučio odbiti službu u odjelu i posvetiti svoj život samoći. Sam lik je dovoljno zanimljiv. On ne želi živjeti na predlošku koji je nametnuo društvo, a istovremeno ne nalazi snagu kako bi se borila. Ostanite u praznom hodu i apatija ga još više gura iznutra. Junak sukob s vanjskim svijetom manifestira se u činjenici da ne vidi točku življenja poput većine ljudi: voziti svakodnevno u službu, na obavljanje besmislene akcije po njegovom mišljenju.

Pasivni životni stil je njegova zaštitna reakcija protiv nerazumljivog okruženog svijeta. Knjiga pokazuje sukob ideološkog plana, budući da se temelji na razumijevanju suštine i značenja ljudskog postojanja. Ilya ilyich ne osjeća snagu kako bi promijenila svoj život.

"Kreten"

Ovaj rad je jedan od najpoznatijih za F. M. Dostojevskog. Idiot opisuje ideološki sukob. Princ Myshkin je vrlo različit od društva, u kojem mora biti. On je nekoliko, ima ekstremnu osjetljivost, zbog čega svaka događanja oštro doživljavaju.

Preostali se likovi protivniji svojim ponašanjem i traži život. Prince Myshkine vrijednosti na temelju kršćansko razumijevanje Dobro i zlo, na želji da pomogne ljudima.

Sukobi u inozemnoj literaturi

Strani klasik nije ništa manje zabavan od domaćih. Sukobi B. strana literatura Ponekad su tako široko prikazani da ostaje samo da se dive ovim majstorskim pisanim radovima. Koji se primjeri ovdje mogu donijeti?

"Romeo i Julija"

Jedinstvena igra Williama Shakespearea, s kojom je svaka osoba koja poštuje bila upoznata u jednom trenutku. U knjizi se prikazuje ljubav sukoba, postupno prolazi u tragediju. Dvije obitelji - Montexture i kupus - borba jedni s drugima tijekom godina.

Romeo i Julija se protive pritisku roditelja, pokušavajući braniti svoje pravo na ljubav i sreću.

"Steppe Wolf"

To su isti nezaboravni romani Herman Hesse. Glavni lik - Harry galeri - odrezati društvo. Odabrao je život neosvojivog i ponosnog dugovanja, jer ne može naći prikladno mjesto u njemu. Karakter sebe naziva "steppe vuk", koji je slučajno lutao u grad ljudima. Haller je sukob ideološkog plana i zatvoren je u nemogućnosti usvajanja pravila i postrojenja društva. Okolna stvarnost se čini da je slika bez značenja.

Dakle, odgovaranje na pitanje kakvog sukoba u literaturi treba uzeti u obzir unutrašnji svijet Glavni lik. Svjetska populacija jednog karaktera vrlo se često protivi okolnom društvu.

S fenomenom koji se zove sukob (od lat. Confliks - sudara), tj. Oštra kontradikcija, koja je njihov izlaz i dopuštenje u akciji, borba, mi smo svakidašnjica Upoznajemo se stalno. Političke, industrijske, obiteljske i druge vrste socijalni sukobi različitih ljusaka i razina koje su ponekad kod ljudi veliki iznos Fizičke, moralne i emocionalne sile, preplaviti naš duhovni i praktični svijet - želimo ga ili ne želimo.

Često se događa tako: nastojimo izbjeći određene sukobe, ukloniti ih, "pražnjenje" ili barem omekšati njihovo djelovanje - ali uzalud! Ne samo od nas ovisi o pojavljivanju, razvoju i rješavanju sukoba: u svakom sudar suprotnosti, oni su uključeni, oni se bore barem dvije strane izražavaju razne, pa čak i međusobno isključive interese, koji slijede ciljeve koji su se međusobno prebacili obavljanje integriranih, a ponekad i neprijateljskih postupaka. Sukob pronalazi svoj izraz u borbi novog i starog, progresivnog i reakcionarnog, društvenog i antisocijalnog; Proturječje Životna načela i položaje ljudi, društvene i individualne svijesti, moralnost itd.

To se događa u literaturi. Razvoj parcele, sudara i interakcije likova, koji se događa u kontinuiranim promjenjivim okolnostima koje su počinile akcije likova, odnosno, drugim riječima, sva dinamika sadržaja književnog rada temelji se na umjetničkim sukobima, koji su na kraju se odražava i sažima društvene sukobe stvarnosti. Bez razumijevanja, umjetnik stvarni, gori, društveno značajni sukobi istinskih umjetničkih riječi ne postoje.

Umjetnički sukob ili umjetnički sudari (od lat. Collisio - sukob), naziva se sukob u književnom radu višesdirnih sila - društvena, prirodna, politička, moralna, filozofska, - prima ideološka i estetska izvedba u umjetnička struktura Djeluje kao suprotnost (oporba) karakteristika, pojedinačnih znakova - ili razne strane istog karaktera - jedni drugima, umjetničke ideje Radi (ako nose ideološki polarne principe).

Umjetničko tkivo književnog rada na svim njegovim razinama prožeto je sukobom: značajke govora, djelovanja znakova, omjer njihovih likova, vrijeme umjetnosti i prostor, sastavni pripovijest sukob parovi Slike povezane jedni s drugima i konstituiraju neobičnu "rešetku" atrakcija i odbojnosti - strukturne okosnice rada.

U romansko-epopejskom ratu i mir "obitelji Kuraginia (zajedno s Shero, Drubleta, itd.) - Izvedba više svjetlo - Mir, organski vanzemaljci i mjehovi i Bologkoe i Rostov. Uz sve razlike u predstavnicima ove tri omiljena autor plemenitog porođaja Oni su jednako neprijateljski raspoloženi za službenu formaciju, sudski intrige, licemjerje, lažne, sofisticiranosti, duhovne praznine, itd., Uspio je u carskom dvorištu. Stoga, tako dramatičan, pun netopljivih sukoba Pierrea i Helen, Natasha i Anatola, Princa Andrei i Ippolit Kuragina, itd.

U drugoj semantičkoj ravnini, skriveni sukob između mudra nacionalnog zapovjednika Kutuzov i uzalud Alexander I, koji je uzeo rat po paradi od posebne vrste, odvija se u romanu. Međutim, nije slučajno da Kutuzov voli i dodjeljuje Andrei Bolkonnsky među policajcima podređuje, a car Alexander ne skriva svoju antipatiju prema njemu. U isto vrijeme, Alexander (kao i u vrijeme Napoleona) ne slučajno "obavijesti" Elene Bezuhov, koji joj plati ples na loptu na dan invazije Napoleonske trupe u Rusiju. Dakle, prateći lance veza, "spojke" između likova TOLSTSKY rada, vidimo kako su svi - s razni stupnjevi Očito, oni su grupirani oko dva semantička "polova" epskog koji čine glavni sukob rada, - ljudi, motor povijesti i kralja ", povijest robova". U autorskim filozofskim i novinarskim povlačenjima, ovaj najveći sukob radova formuliran je s čisto masnoćom kategoričnost i izravno. Očito, u stupnju ideološki značaj i svestranost, na svom mjestu u umjetničkoj i estetskoj cjelini rimskog epa, ovaj sukob uspoređuje samo s vojnim sukobom prikazanim u radu koji je jezgra svih događaja Patriotski rat 1812, ipak ostali, privatni sukobi koji pronalaze parcelu i pudak Roman (Pierre - doolokhov, princ Andrei - Natasha, Kutuzov - Napoleon, ruski govor - francuski, itd.), Su podređeni glavnom sukobu posla i čine određena hijerarhija umjetničkih sukoba.

U svakom književnom radu čini svoje, posebne sustav s više razina Umjetnički sukobi, u konačnici izražavajući autorski ideološki i estetski koncept. U tom smislu, umjetnička interpretacija društvenih sukoba je više kapanija i multigidnija, a ne njihova znanstvena ili novinarska refleksija.

U " Kapetanska kći"Sukob iz pushkina Bereeve i Swabrin zbog ljubavi prema Mausha Mironu, koji čine vidljivog temelja imenovanskog fakulteta koji djeluje u pozadini prije socio-povijesni sukob - Pugacheva ustanak. Glavni problem novinarU kojima su se oba sukoba osobito lomljena - to je dilema dviju ideja o časti (epigraf radova - "Vodite brigu o časti"): S jedne strane, uski okvir časti klase klase (na primjer, plemenita, časnička zakletva lojalnosti); S druge strane, univerzalne vrijednosti pristojnosti, ljubaznosti, humanizma (odanost Riječi, povjerenje čovjeka, hvala na dobrom, želju da pomogne u nevolji, itd.). Schvabrin je nepošten čak i sa stajališta plemenitog koda; Grinevo juri između dva pojmova časti, od kojih je jedan pripisuje svom dugu, drugi je diktiran prirodan osjećaj; Pugachev se ispostavi da je viši od osjećaja mržnje klase za plemić, čini se potpuno prirodnim i zadovoljava najviše zahtjeve ljudske iskrenosti i plemstva, nadmašujući u tom pogledu samog pripovjedača - Peter Andreevich grneeva.

Pisac nije dužan da čitatelju predstaviti u gotovom obliku budućnosti povijesne rezolucije javnih sukoba prikazanih od njega. Često takva rezolucija socio-povijesnih sukoba, odražava se u književnom radu, vidi čitatelja u neočekivanom smislu kontekst za pisac. Ako čitatelj djeluje kao književni kritičar, Može odrediti sukob, a način njegovog dopuštenja je mnogo točnije i daleko od umjetnika. Dakle, na Dobrolyyubov, analizirajući dramu ostrovsky "grmljavina", uspio je za društveno-psihološki sudari patrijarhalnog Coupe-Meshmansky života da razmotri akutnu društvenu kontradikciju svih Rusije - "Dark Kingdom", gdje je među općim podnescima, licemjerje i miris "samoramia" vlada, zlokobna apotekoza koja je autokratija, a gdje je i najmanji prosvjed "zraka svjetlosti".

Sukob umjetnički (Lat. Conflisit - sudara, neslaganje, spor) - slika i utjelovljenje u umjetnosti akutne borbe, sukobi, suprotnih interesa, strasti, težnji, ideja, radnji, likovi. U umjetničkom sukobu, smatraju da je specifičan odraz ekonomskih, političkih, filozofskih, moralnih i drugih bitnih kontradikcija doba. Umjetnički sukob To je bitan trenutak ideološkog i estetski sadržaj umjetnosti. Filozofska dubina umjetničkog djela određuje se u velikoj mjeri na odraz kontradikcije vremena.

Koncept sukoba je blizu sudara, ali ima neovisnu vrijednost, budući da je sukob akutan i eksplicitan sukob.

Estetski aspekt umjetničkog sukoba najviše je temeljito istraženi od strane Hegela, koji, međutim, koristi izraz "sudara". Tada je ova kategorija analizirana od strane ruskog revolucionarne demokrate V. G. Belinsky, N. G. Chernyshevsky i N. A. Dobrolybov.

Umjetnički sukob ne kuhati jednostavna slika Stvarne kontradikcije stvarnost.

Sukob u umjetnosti je umjetnički i figurativan odraz teških rjeđenih ili neutraljivih kontradikcija u javnom biću i psihologiji ljudi koji produbljuju dijalektiku ljudski život, klase antagonizmi, borba novog sa starim, itd.

Sukob u umjetnosti uvijek ima estetsku boju, jer je to sile borbe dobra i zla, svjetla i tame, humanizma i reakcije, tj. Sudar lijepe i ružne, povišene i nizine. Sukob je sredstvo za duboku i veliku umjetničku reprodukciju života, dinamičkog razvoja parcele, multilateralnog i jakog otkrivanja. ljudski likovi, Ovisno o specifičnostima svake od umjetnosti, sukob uzima oblik sudara znakova (Balzac i neovisnih romana), borbu strasti ( klasične simfonije), ideološki sukob (poezija Mayakovsky), tragične države ("građani kale" Rodin), itd.

Sukobi se manifestiraju u raznim estetskim modifikacijama: zapravo dramatično, što je dopušteno od strane društvene ili moralne pobjede po jednom i pobijediti drugu stranu koja se bore ("M. Gorky", " Brutalne igre»Arbuzova), tragična (" optimistična tragedija "Vishnevsky), satirične (" dvanaest stolica "ILF i Petrov), tragikomični (" Don Quicote "sluga), itd.

Sukobi se odvijaju u djelima različitih kreativne metode Svjetska umjetnost - Klasicizam (komadići Cornela, Rasina, Sumarov), romantizam (Hugo i Bairon poezija), Naturalizam (Zolini romani), nadrealizam (slikarstvo " Tajanstvena večer»Dali). U buržoaskoj umjetnosti - u horor filmovima, spolu i nasilju istinska priroda dramatičnog sukoba je izopačena, promjene s imaginarnim. Samo u realističnoj umjetnosti, sukob dobiva punokrvni ideološki i povijesni sadržaj, vitalni istinit zvuk i umjetnički izraz, budući da je sukob tipičnih likova u tipičnim okolnostima, tj. Na temelju duboko znanje stvarnost.

"Teorija konfliktnih" u umjetnosti i estetici, koja je negirala prisutnost sukoba tijekom socijalizma, bila je duboko pogrešna. Orijentirala je sovjeta umjetnost Na površnoj želji i uljepšavanje života. Prevladavanje razrednih antagonizma ne znači eliminaciju svih sukoba.

Ideološka dubina i psihološka oštrina umjetničkog sukoba, u velikoj mjeri određuju snagu estetskog utjecaja na ljude umjetničkih djela.