Tumačenja motiva u suvremenom književnom pregledu. Motivni književni rad
Uvod
Drugo stanje motiva
Razne motive
Motiv
Različito značenje "motiva"
Zaključak
Bibliografija
Uvod
"Motiv", svi su se sastali u ovom mandatu u svom životu, mnogi znaju njegovu važnost zbog učenja u glazbenim školama, ali i ovaj se pojam široko koristi u književnoj kritici. Motiv se varira u svojoj definiciji, ali koja vrijednost ima u književnim djelima. Za ljude koji su relevantni za studiju i analizu književnih djela, potrebno je znati vrijednost motiva.
Motiv (fra Motiv, to. Motiv od Lat. Moveo - pokret) - Pojam se kreće u književne studije iz muzikologije. To je "najmanja neovisna jedinica oblika glazbenog jezika<…> Razvoj se provodi pomoću različitih ponavljanja motiva, kao i njegove transformacije, uvođenje kontrastnih motiva<…> Motivna struktura utjelovljuje logičku vezu u strukturi rada " 1, Po prvi put, izraz je zabilježen u "Glazbenom rječniku" S. de Chusar (1703). Analogije s glazbom u kojoj je ovaj izraz ključ kada analizira sastavradovi pomažu u razumijevanju svojstava motiva u književnom radu: njegov definicijaiz cijelog I. ponovljivostu različitim varijacijama.
Motiv je bio izraz za brojne znanstvene discipline (psihologija, lingpolognost, itd.), U posebno književnim studijama, gdje ima prilično širok raspon značenja: postoji niz teorija motiva, postoji daleko od toga uvijek dosljedan 2, Motiv kao fenomen umjetničke književnosti usko je u kontaktu i presijeca se s ponavljanjem i njihovim sličnostima, ali su daleko od identičnog.
U književnosti, koncept "motiva" korišten je za karakterizaciju složenih dijelova parcele, tj. Gooette i F. Schiller. Članak "na epskoj i dramatičnoj poeziji" (1797.) dodijeljeni su motivi pet vrsta: "Aspiring naprijed, koji ubrzavaju akciju"; "Povlačenje, tako da daju djelovanje iz svoje svrhe"; "Usporavanje, koje odgode tijek djelovanja"; "Upućeno u prošlosti"; "U nedostatku budućnosti, predviđajući što će se dogoditi u sljedećim epohama" 3 .
Početno vodeće, glavna važnost ovog književnog mandata podložna je definiranju s poteškoćama. Motiv je komponenta radova s \u200b\u200bpovećanim značenjem(semantička zasićenja). A.a. Blok je napisao: "Svaka pjesma je prekrivena, rasteže se na skupu nekoliko riječi. Ove riječi sjaju poput zvijezda. Zbog njih postoji posao " 4, Isto je legitimno reći o nekim riječima i predmetima s njima u romanima, romanima, dramama. Oni su motivi.
Motivi aktivno sudjeluju temu i koncepte (ideje) rada, ali nisu iscrpljeni. Biti, prema B.N. Putilov, "Održive jedinice", oni su "karakterizirani povećanim, mogu se reći, iznimni stupanj semiotičkog. Svaki motiv ima stalan skup vrijednosti. " 5, Motiv je nekako lokaliziran u radu, ali u isto vrijeme je prisutan u oblicima raznih. To može biti zasebna riječ ili frazu, ponavlja se i mijenjaju, ili se pojavljuju kao nešto što je navedeno različitim leksičkim jedinicama, ili nastupaju u obliku naslova ili epigrafa, ili ostaju samo nagađanje tko je otišao u podtekst. Nakon pribjegavanja Alegorije, recimo da sfera motiva čine linkove rada obilježene unutarnjim, nevidljivim kurzivom, što je prikladno osjetiti i prepoznati čitatelja i književni analitičar. Najvažnija osobina motiva - njegovu sposobnost da se napola galizira u tekstu, manifestira u tome nepotpuno i ponekad ostaje tajanstvena.
Koncept motiva kao najjednostavnije narativne jedinice bio je prvi teoretski potkrijepljen u "pjesnicima sceveta" A.N. Veselovsky. Bio je zainteresiran za prednosti ponovljivog motiva u narativnim žanrovima različitih naroda. Motiv je izveden kao osnova "legende", "poetski jezik" naslijeđen iz prošlosti: "Pod motivrazumijem najjednostavniju narativnu jedinicu, figurativno je odgovorila na različite zahtjeve primitivnog uma ili domaćeg promatranja. Sa sličnosti ili jedinstva kućanstva i psihološki uvjetiu prvim fazama ljudskog razvoja, takvi motivi mogu biti stvoreni samostalno i istovremeno predstavljaju slične značajke " 6, Veselovsky je smatrao motivima najjednostavnije formule koje bi se mogle roditi iz različitih plemena međusobno. "Znak motiv je njegov oblikovan shematizam ..." (str. 301).
Na primjer, pomrčina (sunce otmice sunce "), borba braće nasljeđe, borba za nevjestu. Znanstvenik je pokušao saznati što motivi mogu biti rođeni u svijesti primitivnih ljudi na temelju odbijanja uvjeta njihovih života. Studirao je prapovijesni život raznih plemena, njihovih života u poetski spomenicima. Upoznavanje s incrual Formula dovela ga je do misli da motivi sami nisu čin kreativnosti, ne mogu se posuditi, posuđeni motivi su teško razlikovati od samo-ublažavanja.
Kreativnost, prema Veselovsky, manifestirana je prvenstveno u "kombinacijama motiva", što daje jednu ili drugu pojedinačnu parcelu. Da bi analizirali motiv, znanstvenik je koristio formulu: A + b. Na primjer, "zla starica ne voli ljepotu - i pita njezin život opasan zadatak. Svaki dio formule je sposoban modificirati, ona je posebno podložna povećanju B "(str. 301). Dakle, potraga za starom ženom izraženo je u zadacima koje ona pita ljepotu. Ovi zadaci mogu biti dva, tri i više. Stoga formula A + B može komplicirati: a + b + b 1 + b. 2, U budućnosti su kombinacije motiva pretvorile u brojne skladbe i postale temelj takvih pripovijesti kao priča, roman, pjesma.
Sam motiv, prema Veselovsky, ostao je održiv i neodgovoran; razne kombinacije motiva čine zemljište. Za razliku od motiva, zaplet je mogao posuditiići od ljudi na ljude da postanu zalutao. U parceli, svaki motiv igra određenu ulogu: može biti glavni, sekundarni, epizodni. Često se ponavlja razvoj istog motiva u različitim parcelama. Mnogi tradicionalni motivi mogu se rasporediti na cijele parcele, a tradicionalne parcele, naprotiv, "valjani" u jednom motivu. Veselovsky je primijetio tendenciju velikih pjesnika uz pomoć "genijalnog poetičkog instinkta" za korištenje parcela i motiva koji su već bili podvrgnuti poetskoj obradi. "Oni su negdje u gluhom tamnom području naše svijesti, kao i iskusni i iskusni, očito, zaboravljeni i iznenada nas udarali, kao nerazumljivog otkrivenja, kao novost i zajedno stariji u kojem ne dajemo izvješće, Budući da često ne može utvrditi esencije tog mentalnog čina da su stare uspomene negativno ažurirane u nama "(str. 70).
Motivi mogu djelovati ili kao aspekt pojedinačnih radova i njihovih ciklusa, kao link na njihovu izgradnju, ili kao imovinu cijele kreativnosti pisca, pa čak i cijelih žanrova, smjerova, književni EPOS, svjetske literature kao takve. U ovoj nadindividualnoj strani predstavljaju jedan od najvažnijih predmeta povijesne poetike5 .
Tijekom proteklih desetljeća, motivi su se aktivno dogovorili s individualnim kreativnim iskustvom, smatraju se vlasništvom pojedinih pisaca i djela. To posebno dokazuje iskustvo studiranja poezije m.yu. Lermintov7 .
U razumijevanju Veselovskog, kreativna aktivnost pisca fantazije nije proizvoljna igra "žive slike" stvarnog ili fikcijskog života. Pisac misli motive, a svaki motiv ima stalni skup vrijednosti, djelomično ugrađen u njemu genetski, djelomično je bio u toku dugog povijesnog života.
Drugo stanje motiva
Položaj Veselovskog o motivu kao neograničavajućoj i održivoj jedinici naracije revidirana je 1920-ih. "Trenutno se više ne primjenjuje određeno povrće Veselovsky pojam" Motiv ", - W. Pripppe je napisao. - Prema Veselovsky motivu, postoji neotkrivena jedinica naracije.<…> Međutim, postavljeni su motivi koji vodi kao primjeri. " 8, Prippet demonstrira širenje motiv "zmija kidte kćeri kralja". "Ovaj motiv se raspada na 4 elementa, od kojih svaki može razlikovati odvojeno. Zmije se mogu zamijeniti plamting, vrtlogom, značajkom, sokolom, čarobnjakom. Otmicanje se može zamijeniti vampirizmom i raznim aktivnostima koje nestaju u bajci. Kći se može zamijeniti sestrom, nevjestom, ženom, majkom. Kralj može zamijeniti Royal Sin, seljak, pop. Dakle, unatoč Veselovskom, moramo tvrditi da motiv nije univerzalan, a ne izazvan. Posljednja razgranata jedinica kao takva nije logička cjelina (i prema Veselovsky motivu i na podrijetlu primarne parcele), nakon toga ćemo morati riješiti zadatak dodjeljivanja nekih primarnih elemenata drugačije nego Melovsky to (str. 22 ).
Ovih "primarnih elemenata" proplata smatra funkcije djelovanja. "Pod funkcijom se shvaća kao čin postojeće osobe, određen sa stajališta svog značaja za djelovanje djelovanja"(str. 30-31). Funkcije se ponavljaju, mogu se računati; Sve funkcije se distribuiraju na djelu osobe kako bi se sedam "krugova akcije" moglo razlikovati i, odnosno, sedam znakova: pest, Donator, pomoćnik, željeni karakter, pošiljatelj, junak, lažni junak (str. 88-89).
Na analizu analize 100 magičnih bajki iz zbirke A.N. Afanasyev "Ruske narodne bajke" V. PROPPPE dodijelili 31 funkciju, unutar kojeg se djelovanje razvija. Tako, posebno: odsutnost ("Jedan od članova obitelji uvrijeđen je od kuće"), zaključan("Hero se liječi zabranom"), a povredaitd. Detaljna analiza stotinu bajki s različitim parcelama pokazuje da je "slijed funkcija uvijek ista" i da "sve čarobne bajke istog tipa u svojoj strukturi" (str. 31, 33) na očita raznolikost.
Svrha gledišta Veselovskog izazvala je druge znanstvenike. Uostalom, motivi su rođeni ne samo u primitivnom razdoblju, ali kasnije. "Važno je pronaći takvu definiciju ovog pojma", napisao je A. BEM je napisao: "koji bi dao priliku da se dodijeli u bilo kojem proizvodu, i duboku antiku i modernu." Prema A. BEM-u, "Motiv je granična faza umjetničkog ometanja od specifičnog sadržaja rada, fiksiran u najjednostavnijoj verbalnoj formuli" 9, Kao primjer, znanstvenik vodi motiv koji kombinira tri djela: pjesme "kavkaske zatočeništvo" Puškin, "Kavkaski zatočeni" Lermiontov i priča "Atala" Shatubrian, ljubav je stranca za zatvorenika; Dokazivanje motiva: Oslobođenje zarobljenika je vanzemaljski ili dobar ili neuspješan. I kao razvoj početnog motiva - smrt junakinje.
Od posebne poteškoće je dodjela motiva u literaturi posljednjih stoljeća. Različiti motivi, složeno funkcionalno opterećenje zahtijeva posebnu scrufulsity kada ih proučavaju.
Motiv se često smatra kategorijom. usporedne povijesne književne studije. Otkrili su motive koji imaju vrlo drevno podrijetlo koje dovode do primitivne svijesti i istodobno su se razvili u uvjetima visoke civilizacije različitih zemalja. To su motivi izgubljenog sina, ponosnog kralja, ugovora s vragom itd.
Razne motive
motivna narativna literatura
U literaturi različitih razdoblja, postoje mnoge funkcije mitološkimotivi. Stalno ažuriranje u različitim povijesnim i književnim kontekstima, u isto vrijeme zadržava svoju semantičku suštinu. Na primjer, motiv svjesne smrti junaka zbog žene prolazi kroz mnoga djela XIX-XX stoljeća. Weer samoubojstvo u romanu "patnje mladog verte" Goethea, smrti Vladimira Lensky u romanu Puškin "Evgeny Onegin", smrt Romašova u romanu Kukina "Dony". Očigledno, ovaj motiv se može promatrati kao transformacija duboke antike motive dodijeljene u poetskom kreativnosti: "borba za nevjestu".
Motivi ne mogu samo Scena, ali i opisni, lirskine samo intertektualan(Veselovsky ima na umu upravo takav), ali i interno. Možete razgovarati o tome bedžmotiv - iu njegovoj ponoćiji iz teksta do teksta i unutar jednog teksta. U modernoj literaturi, izraz "motiv" se koristi u različitim metodološkim kontekstima i različitim namjenama, što uvelike objašnjava razliku u tumačenju koncepta, najvažnija svojstva.
Općenito prihvaćeni pokazatelj motiv je njegov ponovljivost. "... u ulozi motiva u radu može djelovati", rekao je B. Gasparov, - bilo koji fenomen, bilo koji semantički "spot" - događaj, karakter osobina, element krajolika, bilo koji predmet, izrečena riječ, boja, zvuk, itd.; Jedina stvar koja određuje motiv je njegova reprodukcija u tekstu, tako da za razliku od tradicionalnog pripovijedanja, gdje je više ili manje ili manje određeno, što se može smatrati diskretnim komponentama ("znakovi" ili "događaji"), ne postoji određeno "Abeceda" - formira se izravno u raspoređivanju strukture i kroz strukturu "10 .
Na primjer, u roman V. Nabokova "feat" možete odabrati motive mora, bljeskalice, staze koje napuštaju šumu.
U istom romanu, još jedan motiv - stranac junaka svijeta diljem svijeta - određuje razvoj parcele, doprinosi pojašnjenju glavne ideje. I ako je u "podvig" motiv otuđenosti ograničen na proširenje ("izbor nije besplatan<…> Postoji jedna stvar koju je dužan, on je prognanik, osuđen na živjeti izvan domaće kuće "), a zatim u drugim djelima Nabokova, dobiva više raširenije vrijednosti i može se odrediti kao motiv vanzemaljskog heroja heroja od vulgarnosti i red svijeta okolo, "istinski život Sebastian viteza" i drugi).
Jedan od motiva Tolstsky romana - epskog "rata i mira" - duhovno omeknje, često konjugira s osjećajem zahvalnosti i poniznosti sudbine, s mojinjom i suzama, glavnom stvari - margina nekih viših, zapletavanje trenutaka Život heroja. Podsjetiti se epizode kada stari princ Bolkonnsky sazna o smrti kćeri; Ranjeni princ Andrei u Mytishchiju. Pierre nakon razgovora s Natashi, koji se osjeća nepopravljivo krivim za princa Andrey, doživljavajući neku vrstu posebnog mentalnog lifta: on kaže o njemu, Pierre, "procvat na novi život, omekšao i ohrabrio." A nakon zatočeništva malih dana, Natasha o posljednjim danima Andreihi Bolkonsky: "Tako se smirio? Omekšali? "
Gotovo središnji motiv "majstora i margarita" ma Bulgakova - svjetlo dolazi iz punog mjeseca, uznemirujuće, uzbudljivo, bolno. Ovo svjetlo je nekako "boli" niz znakova romana. Prvenstveno je povezano s idejom muke savjesti - s izgledom i sudbinom jednom uplašenom za svoju "karijeru" Pontius Pilat.
U blok ciklusu "Carmen", motivna funkcija izvodi riječ "izdaju". Ona hvata poeticu i istovremeno tragični duhovni element. Svijet napretka je povezan s "zujanje ciganskih strasti" i odlaska iz krhotina, konjugata s neobjašnjivim osjećajem tuge, s "crnom i divljem sudbinom" pjesnika, a istovremeno - s a Dijete neograničene slobode, slobodnog leta "bez orbita": "Ovo je promjena glazbene misterije? / Ovo je srce u zatočeništvu Carmen?"
Jedan od najvažnijih motiva kreativnosti B.L. Pasternak - lice,koji je pjesnik vidio ne samo u sačuvanoj odanosti sebi, već iu prirodi i najvišoj snazi \u200b\u200bpostojanja 11, Ovaj motiv je postao vodeća tema pjesnika i izraz njegove moralne kredo. Podsjetimo najnoviju oluju pjesme "biti poznata ružna ...":
I ne smije niti jedan kabanje
Nemojte se povući
Ali budite živi, \u200b\u200bživi i jedini
Živ i samo do kraja.
Motiv
Vodeći motiv u jednom ili u mnogim djelima pisca može se odrediti kao lajtmotiv. Ponekad kažu o Leitmotifu bilo kojeg kreativnog smjera (Leitmotiv; izraz je uveden glazbenicima, istraživačima kreativnosti R. Wagner). Obično postaje izražajna emocionalna osnova za utjelovljenje ideje o radu. LeitMotive se može smatrati na razini teme, figurativne strukture i intoonacionalnog dizajna rada. Na primjer, kroz cijeli Piese a.p. Čehov "Vrt Cherry" prolazi motiv vrta trešnje kao simbol kuće, ljepote i stabilnosti života. Ovaj leitmotif zvuči u dijalozima, au sjećanjima heroja iu autorovim primjedbama: "Već svibanj, cvjetaju trešnje, ali u vrtu je hladno, matinee" (d. 1): "Gledaj, kasno Mama ide u vrt ... u bijeloj haljini! " (1, ranevskaya); "Dođi gledati sve kao što je Yermolai Lopakhin dovoljan za sjekiru na vrtu trešnje, kako će stabla pasti na Zemlju!" (3, lopahin).
Možete govoriti o posebnoj ulozi kao Leitmotif, a motiv u organiziranju druge, tajne točke rada, drugim riječima - podtekst, podvodni tok. Leitmotif mnogih dramatičnih i epskih djela Chekhova je izraz: "Život je nestao!" ("Ujak Vaniya", d. 3, Vozyitsky).
Posebni "odnosi" povezuju motiv i leitmotif s tema Djela. U 20-ima uspostavljen je tematski pristup proučavanju motiva. "Epizode se raspadaju u još manje dijelove koji opisuju pojedinačne radnje, događaje ili stvari. Teme takvih malih dijelova rada koji se više ne mogu slomiti, zove motis"", Napisao je B. Tomashevsky 12, Motiv se može promatrati kao razvoj, proširenje i produbljivanje glavne teme. Na primjer, tema priče F.M. Dostojevski "dvostruko" je podijeljena osobnost siromašnog dužnosnika GolyAdkina, pokušavajući uspostaviti u njegovom odbijenom društvu uz pomoć njegovog samopouzdanja i arogantnog "Twin". Kao što je glavna tema raspoređena, motivi usamljenosti, neaktivnost, beznadna ljubav, "zablude" heroja s okolnim životom su nastali. Leitmotiv cijele priče može se smatrati motivom fatalnih propadaju heroja, unatoč očajničkom otporu na okolnosti.
U modernoj literaturi postoji tendencija razmatranja umjetničkog sustava rada u smislu izgradnja leitmotive: "Glavna tehnika koja određuje cijelu semantičku strukturu" Master i Margarita "i istovremeno ima širu opću vrijednost, čini nam se načelo izgradnja leitmotive naracija. To se odnosi na takav princip u kojem se neki motiv, jednom pojavi, ponavlja, a zatim mnogo puta, djelujući svaki put u novoj verziji, novim obrisima iu svim novim kombinacijama s drugim motivima »13 .
U lirskirad motiva je prvenstveno ponavljajući kompleks osjetila i ideja. Ali pojedinačni motivi u stihovima mnogo su neovisniji nego u epskom i dramu, gdje su podređeni razvoju djelovanja. "Zadatak lirskog rada je usporedba pojedinih motiva i verbalnih slika koje ostavljaju dojam umjetničkog konstruiranja misli" 14, Svjetliji u motiv, ponovljivost psiholoških iskustava je iznesena:
Za godinu, dan, broj.
Napravite usamljeni s listom papira i,
Stvoriti prosvijetljeno patnjom riječi
Instalacijska magija!
Srce opljačkano,
Sva njegova deprivacija
Uključio je moju dušu u mojim glupostima,
Prihvatite moj dar, draga,
Više ne mogu smisliti ništa.
(V. Mayakovsky. "Flute-Spine")
Dakle, motiv beznadne patnje se razvija zbog neuzvraćene ljubavi, dopuštene u kreativnosti.
Ponekad se kreativnost pjesništva u cjelini može smatrati interakcijom, omjer motiva. Na primjer, u poeziji, Lermintov dodijeli motive slobode, volje i podvig, proširenje, sjećanje i zaborav, vrijeme i vječnost, ljubav, smrt, sudbinu itd. "Usamljenost je motiv koji prožima gotovo sva kreativnost i izražavajući um pjesnika. To je ujedno i motiv, i kroz središnju temu svoje poezije, počevši od mladenačkih pjesama i završavajući s naknadnim<…> Nitko od ruskih pjesnika nije rastao taj motiv u tako sveobuhvatnu sliku kao Lermintov "15 .
Isti motiv za dobivanje različitih simboličan Vrijednosti u lirskim djelima različitih razdoblja, naglašavajući blizinu i istovremeno originalnost pjesnika: usp. Motiv ceste u lirskim odstupanjima gomola u pjesmi "Dead Souls" iu pjesmi "Demoni" Puškina, "Rodina" Lermontov i Trojca Nekrasov, "Rus" i "Rusija" bloka, itd.
Različito značenje "motiva"
Imajte na umu da se pojam "motiv" koristi u nešto različito značenje od onoga što se oslanjamo. Dakle, motivi često nazivaju teme i probleme kreativnosti pisca (na primjer, moralno oživljavanje osobe; alogirizam postojanja ljudi). U modernoj književnoj kritici postoji i ideja o motivu kao "ekstraktaturnom" početku - kao o vlasništvu ne teksta i njegovog Stvoritelja, te bez ograničenog razmišljanja o tumaču radnog posla. Svojstva motiva, potraživanja B.M. Gasparov, "raste svaki put ponovno u procesu analize" - ovisno o tome koji kontekst kreativnosti pisca nacrtao je znanstvenika. Dakle, razumljivi, motiv je shvaćen kao "glavna jedinica za analizu", - analiza, koja "fundamentalno odbija koncepte fiksnih blokova strukture koja ima objektivno specificirane funkcije u izgradnji teksta" 16 .
Zaključak
No, bez obzira na semantičke tonove daju se u književnoj kritici riječ "motiv", ostaju očigledan nesiguran nesiguran značaj i istinski relevantnost ovog pojma, koji se najprije popravlja od svih stvarnog lica književnih djela.
bibliografija
1.Glazbeni enciklopedijski rječnik. M., 1990. P. 357.
2.Vidi: Silantyev i.v. Motivna teorija u domaćim književnim studijama i folkloru. Esej historiografije. Novosibirsk, 1999; On je Motiv u sustavu umjetničke naracije. Problemi teorije i analize. Novosibirsk, 2001.
.Götte i.v. O umjetnosti. M., 1957. str. 351.
.Blok a.a. Prijenosna računala. 1901-1920. 84.
.Putilov B.N. Veselovsky i problemi folk motiva // Legacy of Alexander Veselovsky: istraživanja i materijali. St. Petersburg., 1992. P. 84, 382-383.
.Veselovsky A.N. Povijesna poetika. M., 1989. P. 305. (sljedeći, kada navode ovo izdanje, stranice su navedene u tekstu.)
.Pogledajte članke pod naslovom "Motiv" u: Lermintovskaya Enciklopedija. M., 1981. Napominjemo da su teme koje su utjelovljene u njima bile značajne pozornost na predavanja m.m. Bakhtina (1922-1927), osobito pri kontaktiranju poezije srebrnog doba. Vidi: Records za predavanje M.M. Bakhtin na povijesti ruske književnosti. Records R.M. Mirkina // bakhtin m.m. Katedrala Tako.: Na 7 t. M., 2000. T. 2. P. 213-427.
.Propis v.ya. Morfologija Fairy Tale. L., 1928. P. 21-22. (Dalje, kada citirate ovo izdanje, stranice su navedene u tekstu.).
.Bem A. za razumijevanje povijesnih i književnih koncepata // izstvestia / oysh aclleught. 1918. T. 23. Kn. 1. str. 231.
10.Gasparov B.M. Literatura Leitmotifs: Eseji ruske književnosti dvadesetog stoljeća. M., 1994. P. 30-31.
11.Vidi: Priyayar J. "Lice" i "Osobnost" u djelima Borisa Pasternak (po. S fr.) // Pitarski očitanja. Vol. 2. M., 1998.
.Tomashevsky B. Poetika: Kratki tečaj. M., 1996. P. 71.
.Gasparov B.M. Literatura leitmotifs. 30. \\ t
.Tomashevsky B. Poetika. 108.
.Shemueueva L.M., Korovin V.i., Peskov, Turbin V.N. Motivi poezije Lermintov // Lermintovsky enciklopedija. M., 1981. (str. 290-312)
.Gasparov B.M. Literatura leitmotifs. M., 1994. P. 301.
.Uvod u književne studije. Književni rad: osnovni pojmovi i uvjeti: uch. Ručno / ed. L.v. Verma. - m.: Viša škola; "Akademija", 1999. - 556 str.
.Khalizhev v.e. Teorija književnosti. M., 2007. - 405 str.
Tutorski
Trebate li pomoć u proučavanju na temama jezika?
Naši stručnjaci savjetuju ili imaju usluge podučavanja za temu interesa.
Poslati zahtjev S tom temom, naučiti o mogućnosti primanja konzultacija.
Pripada odgovornom mjestu i znanosti o književnosti. Teško je ukorijenjeno na svim novim europskim jezicima, vraća se na latinski glagol Moveo (kreće) i sada ima vrlo širok raspon značenja.
Početno vodeće, glavna važnost ovog književnog mandata podložna je definiranju s poteškoćama. Motiv je komponenta radova s \u200b\u200bpovećanim značenjem (semantička zasićenja). On je aktivno uključen u temu i koncept (ideja) rada, ali nisu identični. Biti, prema B.N. Putilov, "Održive semantičke jedinice", motivi "karakteriziraju se povećanjem, može se reći iznimnim stupnjem semiotičkog. Svaki motiv ima stalan skup vrijednosti. " Motiv je nekako lokaliziran u radu, ali u isto vrijeme je prisutan u oblicima raznih. To može biti zasebna riječ ili frazu, ponavlja se i mijenjaju, ili se pojavljuju kao nešto što je navedeno različitim leksičkim jedinicama, ili nastupaju u obliku naslova ili epigrafa, ili ostaju samo nagađanje tko je otišao u podtekst. Pribjegavanje alegoriji, legitimno je tvrditi da je sfera motiva čine linkove rada obilježene unutarnjim, nevidljivim kurzivom, što je prikladno osjetiti i prepoznati čitatelja i književni analitičar. Najvažnija osobina motiva je njegova sposobnost da se napola galizira u tekstu, manifestira u tome nepotpuno, tajanstveno.
Motivi mogu djelovati ili kao aspekt pojedinačnih radova i njihovih ciklusa, kao veza njihove konstrukcije, ili kao imovinu cijele kreativnosti pisca, pa čak i cijelih žanrova, smjerova, književnih doba, svjetske literature kao takve. U ovoj nadaindividualnoj strani predstavljaju jednu od najvažnijih predmeta povijesne poetike (vidi str. 372-373).
Počevši od skretanja XIX-XX stoljeća., Izraz "motiv" se naširoko koristi u proučavanju parcela, posebno povijesno rano, folklor. Tako, A.N. Veselovsky u svojim nedovršenim "točkasti pokazivači" govorili su o motivu kao najjednostavniju, nedjeljivu jedinicu naracije, kao ponavljajuću shematsku formulu, koja se temelji na temelju parcela (originalne mita i bajke). Takvi, primjeri znanstvenika motiva, otmicu sunca ili ljepote, usahnut je u izvornoj vodi itd. Motivi ovdje nisu toliko korelirani s pojedinačnim radovima, kao što smatramo općom vlasništvom verbalne umjetnosti. Motivi, u Veselovskyju, su povijesno stabilni i beskrajno ponavljajući. U opreznom, pretpostavnom obliku, znanstvenik je tvrdio: "... da li poetska kreativnost nije ograničena na određene određene formule, održive motive, koje je jedna generacija preuzela od prethodnog, a to je od trećeg<...>? Svaka nova poetska era ne radi preko inseksa visesantima, svakako rotirajte u svojim granicama, dopuštajući sebi samo nove kombinacije starog i samo ih popunjavajući<...> novo razumijevanje života<...>? " Na temelju razloga za motiv kao primarni element parcele, uzlazni na Veselovsky, znanstvenici sibirske grane Ruske akademije znanosti trenutno rade na kompilaciji rječnika parcela i motiva ruske književnosti.
Tijekom proteklih desetljeća, motivi su se počeli aktivno odnositi na individualno kreativno iskustvo,
kao nasljeđe individualnih pisaca i djela. To posebno dokazuje iskustvo studiranja poezije m.yu. Lermontov.
Pozornost na razloge, taljenje u književnim djelima, omogućuje razumijevanje sve više i dublje. Dakle, neki "vrhunac" trenutke inkarnacije autorovog koncepta u poznatoj priči i.a. Bunin na iznenadnom slomljenom načinu života šarmantne djevojke je "svjetlo disanje" (fraza, koja je postala pod nazivom), lako se, kao i više puta spomenuta hladnoća. Ovi duboko međusobno povezani motivi jedva da su najvažniji kompozicijski "strugači" bukenkaya remek-djela i istovremeno - izraz filozofskog predstavljanja pisca o postojanju i mjesto u njemu u njemu. Hladnoće prati Oly Meshcherskaya ne samo zimi, već ljeti; On vlada u epizodama implementaciju parcele koja prikazuje groblje u rano proljeće. Ovi motivi su povezani u posljednji izraz priče: "Sada je svjetlo disanje opet raspršena u svijetu, u ovom oblačnom nebu, u ovom hladnom izvoru."
Jedan od motiva Tolstsky romana - epskog "rata i mira" - duhovno omeknje, često konjugira s osjećajem zahvalnosti i poniznosti sudbine, s mojinjom i suzama, glavnom stvari - margina nekih viših, zapletavanje trenutaka Život heroja. Prisjetiti se epizoda kada stari knez Volkonnsky uči o smrti kćer-in-zakon; Ranjeni princ Andrei u Mytishchiju. Pierre nakon razgovora s Natashi, koji se osjeća nepopravljivo krivim za princa Andrey, doživljavajući neku vrstu posebnog mentalnog lifta. I ovdje se govori o njemu, Pierre ", procvjetao se u novi život, omekšao i ohrabrio dušu." A nakon zatočeništva malih dana, Natasha o posljednjim danima Andreihi Bolkonsky: "Tako se smirio? Omekšali? "
Gotovo središnji motiv "majstora i margarita" ma Bulgakova - svjetlo dolazi iz punog mjeseca, uznemirujuće, uzbudljivo, bolno. Ovo svjetlo je nekako "boli" niz znakova romana. Povezan je prvenstveno s idejom muke savjesti - s izgledom i sudbinom Pitti Pilata koji je bio uplašen za svoju "karijeru".
Za karakteristiku lirske poezije divan motivi. A.a. Blok je napisao: "Svaka pjesma je prekrivena, rasteže se na skupu nekoliko riječi. Ove riječi sjaju poput zvijezda. Zbog njih postoji pjesma. " Dakle, u blok pjesmu "Worlds Fly" (1912) Podrška (ključ) ispada da je let, bezbojna i luda; prateći zvonjenje, neugodno i zujanje; umoranuronjen u tamu duše; i (za razliku od svega ovoga) nedostižan, uzalud sreća.
U ciklusu bloka automobila Carmar, motiva funkcija izvodi riječ "izdaju". Ova riječ snima poetski i istovremeno tragičnom duhovnom elementu. Najviše blaga povezana je s "buzz cigantnih strasti" i odlaska iz krhotina, konjugati s neobjašnjivim osjećajem tuge, "crne i divlje sudbine" pjesnika, a umjesto "bez orbiti" s Sloboda frekvencije, besplatan let: "Ovo su dodane glazbene tajne? / Je li to srce u zatočeništvu Carmen?"
Imajte na umu da se pojam "motiv" koristi u drugom značenju od onoga što se oslanjamo. Dakle, motivi često nazivaju teme i probleme kreativnosti pisca (na primjer, moralno oživljavanje osobe; alogirizam postojanja ljudi). U modernoj književnoj kritici postoji i ideja o motivu kao "ekstraktaturnom" početku - kao o vlasništvu ne teksta i njegovog Stvoritelja, te bez ograničenog razmišljanja o tumaču radnog posla. Svojstva motiva, potraživanja B.M. Gasparov, "raste svaki put ponovno u procesu analize" - ovisno o tome koji kontekst kreativnosti pisca nacrtao je znanstvenika. Dakle, razumljiv motiv je shvaćen kao "glavna jedinica za analizu", - analiza, koja "fundamentalno odbija koncept fiksnih strukturnih blokova koji imaju objektivno navedenu funkciju u izgradnji teksta." Ovaj pristup književnosti, kao ml je istaknuo. Gasparov, dopušten A. K. ZHOHOVSKY u knjizi "Lutajući snovi" ponuditi čitatelje niz "sjajnih i paradoksalnih interpretacija puški kroz Brodsky i Gogol kroz Sokolov".
No, bez obzira na semantičke tonove su vezane za riječ "motiv" u književnoj kritici, oni ostaju očigledno u hitnoj važnosti i istinskoj važnosti ovog pojma, koji se zapravo popravlja (objektivno) postojeći aspekt književnih djela.
Cm.: Holopova V. A., Glazba tematska. M., 1983.
Putilov B.N. Veselovsky i problemi folk motiva // Legacy of Alexander Veselovsky: istraživanja i materijali. St. Petersburg., 1992. P. 84.
Cm.: Veselovsky A.N., Povijesna poetika. 301.
Veselovsky A.N., Povijesna poetika. Str. 40.
Vidjeti: od zavjere do motiva. Novosibirsk, 1996; Zemljište i motiv u kontekstu tradicije. Novosibirsk, 1998; Tyu v.i., Sažetak rječniku rječnika motiva // diskursa. № 2. Novosibirsk, 1996.
Pogledajte članke pod naslovom "Motiv" u: Lermintovskaya Enciklopedija. M., 1981.
Blok a.a. Prijenosna računala. 1901-1920. 84.
Gasparov B.M., Literatura leitmotifs. M., 1994. P. 301.
Gasparov., Predgovor // Jolkovsky a.K., Scheglov yu.k, Radi na poetici izražajnosti. 5.
I. Kandža
Predmet
1) Sierotwiński S.
“Predmet, Predmet obrade, glavna ideja, razvila se u književnom radu ili znanstvenoj raspravi.
Glavna tema rada, Glavni materijalni trenutak u radu, koji je temelj dizajna slike svijeta (npr. Tumačenje najčešćih temelja ideološkog značenja posla, u voditelju rada - sudbinu Hero, u dramatičnoj - suštini sukoba, u motivima Lyric-dominantnim itd.).
Manja tema rada, Tema dijela rada podređen glavnoj temi. Tema najmanjih značajnih integriteta, koja je mogla podijeliti rad, naziva se motiv "(S.78).
2) Wilpert G. von.
“Predmet (Grčki - navodno), glavna vodeća misao o radu; U određenom razvoju subjekta. Općenito prihvaćena u posebnom. Koncept književnosti u njemačkoj terminologiji priče o materijalu(Stoffgeschichte), koji razlikuje samo materijal (sroff) i motiv, za razliku od engleskog jezika. I Franz., Još nije ušao. Predlaže se za motive takve težine apstraktnosti da ne čine sami po sebi zrno akcija: tolerancija, čovječanstvo, čast, vino, sloboda, identitet, milosrđe, itd. " (S. 942-943).
3) rječnik književnih pojmova.
ali) Zundelovich I. Subjekt. Stlb. 927-929.
“Predmet - Glavna ideja, glavni zvuk posla. Uvođenje nedužnog emocionalnog intelektualnog kernela, koji se čini da se pjesnik svima pokušavaju razgraditi, koncept teme nije pokriven T. N. sadržaj. Tema u širokom smislu riječi je holistička slika svijeta, koja određuje pjesnički svijet umjetnika.<...> Ali ovisno o materijalu kroz koji se ova slika loma, imamo tu drugu refleksiju, to jest, jednu ili drugu ideju (određenu temu), koja je određena ovim radom. "
b Eyhengoltits M. Teme. Stlb. 929-937.
“Tema - kombinacija književnih fenomena koji čini subjekt-sessedni trenutak poetskog rada. Definicija je podložna sljedećem povezanom s konceptom subjekta, uvjetima, temom, motivom, zemljištem, fakultativnim umjetničkim i književnim radom. "
4) Abramovich G., Tema // rječnik književnih pojmova. Str. 405-406.
“Predmet<...> Što se temelji na glavnoj ideji književnog rada, glavni problem u njemu od strane pisca. "
5) Maslovsky v.i.Tema // les. P. 437.
“Predmet<...>, Krug događaja koji čine život temelj epice. Ili dramatično. , I u isto vrijeme zaposlenici za formuliranje filosa., Socijalna, etika. i drugi. ideološki. problemi. "
Motiv
1) Sierotwiński S. Słownik Terminów Letemckich. S. 161.
“Motiv. Tema jednog od najmanjih značajnih cijelih brojeva, razlikuje se kada analizira rad. "
“Dinamički motiv.Motiv koji prati promjenu situacije (dio akcije), suprotno od statičkog motiva ".
“Motiv je besplatan.Motiv koji nije uključen u sustav kauzalnog fakul, suprotno od povezanog motiva. "
2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der literatura.
“Motiv(Lat. .
motivus -poticanje)<...> 3. Sadržaj-strukturno jedinstvo kao tipično., Izvodi vrijednost vrijednosti koja pokriva uobičajene tematske prikaze (u antidistriranim i uređenim putem betonskih značajki materijal
3) Mölk u. Motiv, Smoff, Thema // Das Fischer Lexicon. Literatura. B. 2.
"Ime da tumač daje mu motiv koji se može identificirati na njih utječe na njegov rad, nesigurno želi napraviti popis motiva određenog tijela tekstova ili planira analitičku proučavanje motiva zasebnog teksta, komparativne ili povijesne studije , Ponekad su motivne formule rasprostranjene u određenoj eri sakriti činjenicu da donose potpuno različite fenomene: "Ange-femme" (ženski anđeo) znači, na primjer, u francuskoj romantici, i voljenom voljenom anđelu i anđelu žene; Samo ako identificirate i fenomene kao dva različita motiva, dobiti premisu za daljnje razumijevanje. Kako značajne posljedice mogu imati svoje ime prilikom identificiranja motiva, pokazuje primjer pitanja, bilo da je "jednostavno srce" Flaubert govori o "ženi i papagaj" ili o "ženi i ptici"; Ovdje se samo šira oznaka otvara tumač oka na određene vrijednosti i njihove mogućnosti, ali ne i više uskog "(S. 1328).
4) Barnet S., Berman M., Burto W. Rječnik književni, dramanski i filmski uvjeti. Boston, 1971.
“Motiv - Ponovljena riječ, frazu, situacija, predmet ili ideja. Najčešće se pojam "motiv" koristi za određivanje situacije, koji se ponavlja u raznim književnim djelima, na primjer, motiv brzo obogaćivanja siromašnog čovjeka. Međutim, motiv (u vrijednosti "Leitmotif" iz njemačkog "vodećeg motiva") može se pojaviti unutar zasebnog rada: može biti bilo kakvo ponavljanje koje doprinosi integritetu rada, uzrokujući prethodno spominjanje ovog elementa i svega to je povezano s njom "(str. 71).
5) rječnik svjetski književni pojmovi / J. Shipley.
“Motiv, Riječ ili model misli, ponavlja se u istim situacijama ili kako bi izazvalo određeno raspoloženje unutar jednog proizvoda, ili u različitim djelima jednog žanra "(str. 204).
6) Longman rječnik poetičnog pojmova / J. Myers, M. SIMMS.
“Motiv (Od latinskog "poteza"; također se može označiti kao "topos") - tema, slika ili karakter koji se razvija s različitim nijansama i ponavljanjima "(str. 198).
7) rječnik književnog pojmova / H. Shaw.
“Lajtmotiv, Njemački pojam, doslovno znači "vodeći motiv". To znači ili motiv, povezan s određenom situacijom, djelovanjem ili idejom, povezanom s glazbenom dramom. Pojam se često koristi za određivanje glavnog dojma, središnje slike ili ponavljajuću temu u umjetničkom radu, kao što je "vježbanje" u "autobiografiji" Franklina ili "revolucionarnog duha" Thomasa Paenea "(str. 218- 219).
8) Dobri po D. Motiv // rječnik književnih pojmova. T. 1. STLB. 466 - 467.
“M. (Od Moveo - kreće, donijeti kretanje), u širokom smislu te riječi, je glavna psihološka ili figurativna zrna, koja je temelj svakog umjetničkog rada. " "... tema se podudara s glavnim od motiva. Dakle, na primjer, tema "rata i mira" Lev Tolstoya je motiv povijesne stijene, koja ne ometa paralelni razvoj u romanu brojnih drugih, često samo daljinski konjugati s temom bočne strane Motivi (na primjer. Motiv istine kolektivne svijesti je Pierre i Karataev. ..) ". "Cijela cjelokupnost motiva koji su dio ovog umjetničkog djela čine ono što se zove zemljište njegov ".
9) Zakharkin A. Motiv // rječnik književnih pojmova. Str.226-227.
“M., (iz Franza. Motif - Melodija, zaplitanje) - pojavljuje se pojam označavajući minimalnu značajnu komponentu pripovijesti, najjednostavniju komponentu parcele umjetničkog rada. "
10) Chudakov a.p. Motiv. CLE. T. 4. STLB. 995.
“M., (Franz. Motiv, od lat. Motivus - mobitel) - najjednostavnija značajna (smislena) jedinica umjetnosti. Tekst B. myfe i bajka; Osnova na kojoj se razvojem jednog od članova M. (A + B pretvara u A + B1 + B2 + B3) ili kombinaciju nekoliko. Motivi rastu zemljište (thul), što predstavlja veći korak generalizacije. " "Primijenjeno na umjetnost. Lit-Rew Novo vrijeme M. Najčešće se zove ometen od određenih dijelova i shematski izraženih u najjednostavnijoj verbalnoj formuli. Prezentacija sadržaja rada rada koji je uključen u stvaranje Fabe (parcela). Sadržaj M. sama, na primjer, smrt heroja ili šetnje, kupujući pištolj ili kupi olovku, ne govori o svom značenju. Skala M. ovisi o njegovoj ulozi u Fasulu (vlastiti i sekundarni M.). Osn. M. Relativno stabilan (ljubavni trokut, izdaja - osveta), ali sličnost ili zaduživanje M. može se govoriti samo na razini parcele - s slučajnošću kombinacije mnogih sekundarnih M. i metoda njihovog razvoja. "
11) Unfubkin L.K., shemueueva L.M.Motiv // les. 230:
“M., (To. Motiv, Franz. Motiv, od Lat. Moveo - premjestiti), održivi formalni sadržaj. Komponenta osvijetljena. tekst; M. može se dodijeliti kao unutar jednog ili više. , pisac (npr. određeni ciklus) iu kompleksu svih njezinih kreativnosti, kao i K.L. Lit. Smjerovi ili cijelo doba. "
"Stroga vrijednost izraz" M. " Dobiva se kada sadrži elemente simbolizacije (cesta N.V. Gogol, vrt u Čehov, pustinji u M.Yu. Lermmon-Good<...>). Motiv, od., Za razliku od tema, ima izravnu verbalnu (i predmetnu) konsolidaciju u samom tekstu; U poeziji, njegov kriterij u većini slučajeva je prisutnost ključeva, podržava riječ koja nosi poseban semantički opterećenje (dim u Tyutchevu, širenje - od Lermontov). U stihovima<...> Krug M. najjasnije je izražen i određen, tako da je proučavanje M. u poeziji može biti posebno plodonosno.
Za Narutter. i dramatično. Radovi, više zasićene akcijom, karakteriziraju scena M.; Mnogi od njih imaju povijesni. Univerzalnost i ponovljivost: prepoznavanje i uvid, testiranje i odmazdu (kazna). "
Ii. Tutoriali, tutoriali
1) Tomashevsky B.V.Teorija književnosti. Poetika. (Tema).
"Tema (kao što je navedeno) je jedinstvo vrijednosti pojedinih elemenata radova. Možete reći i o temi cijelog rada i o temama pojedinih dijelova. Tema ima svako djelo napisano jezikom s vrijednošću.<...> Da bi verbalni dizajn predstavljao jedan rad, treba imati ujedinjujući temu koja pada tijekom posla. " "... Tema umjetničkog djela obično je emocionalno oslikana, tj. Ona uzrokuje osjećaj ogorčenja ili suosjećanja, te se razvija u procijenjenom planu" (str. 176-178).
"Koncept teme je koncept sastančavanje, Ujedinjuje verbalni materijal rada.<...> Ispuštanje iz rada dijelova koji ujedinjuje svaki dio je posebno tematsko jedinstvo, naziva se razgradnja rada.<...> Takvim razgradnjom rada na tematskim dijelovima konačno otkupljujemo neovisan, Do najmanjih hlada tematskog materijala.<...> Tema neprikladnog dijela rada se zove motiv <...> S ove točke gledišta, Fabuli je ukupnost motiva u svojoj logičnoj uzročnoj komunikaciji, parcela je kombinacija istih motiva u istom nizu i komunikaciji u kojima se daju u radu.<...> S jednostavnim prepričavanjem tkala rada, odmah otkrivamo da možete niži <...> Pozvani su nepovezani motivi spojen; Motivi koji se mogu eliminirati bez ometanja integriteta uzročnog vremena događaja su besplatno ", "Motivi koji mijenjaju situaciju su dinamički motivimotivi koji ne mijenjaju situacije - statički motivi"(Str 182-184).
2) Uvod u književne studije / Ed. G.N. Pospelova. G Ix. Opća svojstva oblika epskih i dramatičnih radova.<Пункт> Scene su kronični i koncentrični (autor - V. Khalizhev).
"Događaji koji čine parcelu mogu se odnositi jedni na druge. U nekim slučajevima, oni su međusobno samo u vrijeme komunikacije (B se dogodilo nakon a). U drugim slučajevima, između događaja, osim privremenih, postoje i uzročni odnosi (B zbog a). Dakle, u frazu Kralj je umro, a kraljica je umrlaponovna komunikacija prvog tipa. U istoj fondi Kralj je umro i kraljica je umrla od tugeprije nas povezivanje drugog tipa.
Prema tome, postoje dvije vrste parcela. Parcele s prevlasti čistim vremenskim priključcima između događaja su kroničan.Parcele s prevladavanjem kauzalnih odnosa između događaja nazivaju se parcele ujedinjene akcije ili koncentričan"(P. 171-172).
3) Grekin V.A.Senzualna slika i književni rad.
"Tema se obično naziva krug stvarnosti fenomena utjelovljenog od strane pisca. To je najjednostavniji, ali i zarez, jer će nas gurati da mislim da je tema u cijelosti smještena iza crteža umjetničkog stvaranja, borave u samoj stvarnosti. Ako je to istina, onda samo djelomično. Najznačajniji je da je to krug fenomena, koji je već dotaknuo umjetničku misao. Postali su predmet izbora. A to je najvažnija stvar, čak i ako je ovaj izbor još uvijek, i nije povezan s idejom određenog rada "(str. 103-104).
"Fokus odabira teme određuje ne samo pojedinačne preferencije umjetnika i njezino životno iskustvo, već i ukupnu atmosferu književnog doba, estetskih ovisnosti o književnim područjima i školama<...> Konačno, izbor teme je posljedica horizonta žanra, ako ne i u svim vrstama literature, onda u svakom slučaju u stihovima "(str. 107-109).
Iii. Posebne studije
Motiv , tepusmatura
1) Veselovsky A.N.Poetika parcela // Veselovsky A.N.Povijesna poetika.
"Riječ" storystone "zahtijeva najbližu definiciju<...> Potrebno je unaprijed rasti što reći pod parcelom, razlikovati motiv od parcele kao kompleks motiva. "
"Pod, ispod motiv Razumijem formulu koja je odgovorila u prvi put javnosti na pitanja koja priroda postavi osobu svugdje, ili fiksirana posebno svijetla, čini se posebno važnim ili opetovano impresioniranim stvarnosti. Znak motiva - u obliku u obliku sheme; Takvi su povećani daljnji elementi donje mitologije i bajke: netko otmičara sunce<...> Brak s zvijerima, transformacije, zla starica imenuje ljepotu, ili ga netko oteti i mora biti miniran silom i sprečnosti, itd. "(Str. 301).
2) Propis v.ya. Morfologija Fairy Tale.
"Frost djeluje drugačije nego Baba Yaga. Ali funkcija kao takva, postoji trajna vrijednost. Proučavati bajku je važna štoobavite nevjerojatne likove i pitanje whoradi. kaoČini - to su pitanja koja upravo dovode učenje. Funkcije glumačkih osoba su one komponente koje se mogu zamijeniti "motivima" Veselovsky ... "(str. 29).
3) Freudenberg O.m.Zemljište poetike i žanr. M., 1997.
"Zemljište je sustav raspoređene metafore u verbalno djelovanje; Cijela točka je da su ove metafore glavni sustav alegorija "(str. 223).
"Uostalom, stajalište koje mi više ne zahtijeva nikakvo računovodstvo ili usporedbu motiva; Piše unaprijed, na temelju prirode zavjere, da je pod svim motivima ove parcele uvijek jedna slika - stoga su sve tautologije u potencijalnom obliku njihovog postojanja; I da će u dizajnu jedan motiv uvijek biti različit od drugog, bez obzira na to koliko ih se zanemaruju ... "(224-225).
4) Soply j.g.Proučavanje književnih formula. 34-64.
"Književna formula je struktura narativnih ili dramaturških konvencija korištenih u vrlo velikom broju radova. Ovaj izraz se koristi u dvije vrijednosti, koje dobivamo adekvatnu definiciju književne formule. Prvo, to je tradicionalni način opisivanja određenih stavki ili ljudi. U tom smislu, neki homerski epiteti mogu se smatrati formulama: "Ahills smiješno", Zeus-Rublzzz, kao i niz usporedbi i metafora i metafore (na primjer, "glava zvučnika pada na Zemlju"), koja se doživljava kao Tradicionalni pjevači s teškoćama, lako otići na dacilični heksameter. Uz ekspanzijski pristup, bilo koji kulturno određeni stereotip, koji se često nalazi u literaturi, - crveni irski, ekscentrični detektivi s kratkovidnim analitičkim sposobnostima, čedne plavuše, strastvene brinete - mogu se smatrati formulom. Važno je napomenuti da u ovom slučaju govorimo o tradicionalnim konstrukcijama zbog određene kulture određenog vremena, koji izvan ovog specifičnog konteksta može imati drugo značenje<...>.
Drugo, izraz "formula" često se pripisuje vrstama parcela. To je njegovo tumačenje koje ćemo se sastajati u prednostima za početnike pisce. Gdje možete pronaći jasne upute, kako pobijediti dvadeset i jedan pobjednika: mladić upoznaje djevojku, ne razumiju jedni druge, mladić dobiva djevojku. Takvi opći sheme nisu nužno vezani za određenu kulturu i određeno vremensko razdoblje.<...> U suštini, mogu se promatrati kao primjer činjenice da se neki istraživači nazivaju arhetipovima ili uzorci (uzorci) zajednički u različitim kulturama.
<...> Da biste stvorili zapadnu, ne samo određenu ideju o tome kako izgraditi fascinantnu avanturističku parcelu. No, sposobnost korištenja određenih slika i simbola koji su svojstveni XIX i XX stoljećima, kao što su kauboji, pioniri, razbojnici, granične utvrde i saloni, zajedno s relevantnim kulturnim temama i mitologijom: kontrastnu prirodu i civilizaciju, moralni kodeks American Zapad ili zakon - bezakonje i arbitrarnost, itd. Sve to vam omogućuje da opravdate ili shvatite radnju. Dakle, formule su metode. Uz pomoć od kojih su specifične kulturne teme i stereotipi utjelovljeni u svestranijim narativnim arhetipovima "(str. 34-35).
5) Jolkovsky A.K., Scheglov yu.K.Radi na poetici izražajnosti. (Dodatak. Osnovni koncepti modela "Teme - PV - tekst").
“1.2. Predmet, Govoreći formalno, tema se naziva izvorni izlazni element. Instalacija, ovo je neka instalacija vrijednosti, koristeći PV ("izražajne tehnike" - N. T.) "Otopljeni" u tekstu, semantički invarijant cijele cjelokupne ukupnosti njegovih razina, fragmenata i drugih komponenti. Primjeri onih mogu poslužiti: temu drevnog "dijaloga gospodina i rob o smislu života": (1) ispraznost svih zemaljskih želja; Tema "rata i mira": (2) nesumnjivo u ljudskom životu, jednostavne, stvarne, i ne umjetne, izmišljene, vrijednosti, čija se važnost razjasne u kriznim situacijama ...
<...> Sve ove teme su određene izjave o (\u003d situacijama iz) života. Nazovimo ih temama. Ali teme mogu biti i vrijednost stavova ne o "životu", već o instrumentima umjetničke kreativnosti, - vrste izjava o jeziku književnosti, o žanrovima, parceli, stilovima, itd. teme II roda.<...> Tipično, tema umjetničkog teksta sastoji se od određene kombinacije onih i II roda. Konkretno, to je istina o radovima koji ne samo odražavaju "život", nego i odjekivanje s drugim metodama njezina razmišljanja. Evgeny Onegin je enciklopedija u isto vrijeme ruski život, stilovi ruskog govora i umjetničkog razmišljanja stilova. Tako, tema prodire u cijeli tekst misli o životu i / ili jeziku umjetnosti, čiji tekst služipočetnu stavku opis izlaza. U ovoj formulaciji, sve se semantičke invarijante teksta izričito bilježe, to jest, sve što istraživač smatra smislenim vrijednostima prisutnim u tekstu i štoviše ne dobije PV od drugih vrijednosti koje su već uključene u temu "(str. 292 ).
6) Tamachko n.d. Motivi zločina i kažnjavanja u ruskoj književnosti (uvod u problem).
"Pojam" motiv "u istraživačkoj literaturi je povezan s dva različita aspekta verbalno-umjetničkog rada. S jedne strane, s takvim parcela(događaj ili položaj), koji ponoviti u svom sastavu i (ili) je poznato iz tradicije. S druge strane, - favorite u ovom slučaju verbalna oznakaove vrste događaja i odredbi koje ulaze kao element više ne na parceli, nego u sastav teksta, Potrebno je razlikovati ove aspekte u proučavanju parcele po prvi put, koliko je poznato, V.Ya. Prostrani. To je bila njihova nedosljednost koja je znanstvenik upoznao koncept "funkcije". Po njegovom mišljenju, postupci likova čarobne bajke, isto u smislu njihove uloge za akciju, mogu imati različite verbalne oznake.<...>
Dakle, unutarnji sloj se nalazi ispod vanjskog sloja određene parcele. Funkcionira u njihovom potrebnom i uvijek, prema V.Ya. Izvršite, sekvence ne čine ništa osim jedne priče. Varizat iste verbalne oznake komponenti njegovih "čvorova" (kao što je slanje, prelazak, teške zadatke itd.); Posebna verzija pripovjedača (pripovjedač) bira iz općeg arsenala tradicionalnih formula. "
"Osnovni, temeljni situacija Izravno izraženo u vrsti scene scene. Kako se kompleksi najvažnijih motiva karakteristični za različite žanrove odgovaraju ovoj shemi: na primjer, za čarobnu bajku (nedostatak i otpremanje - prijelaz i glavni test - povrat i likvidacija nedostatka) ili za ep (nestanak - nestanka - pretraživanje - pronalaženje)?
Ovaj problem u našoj znanosti bio je u vrlo jasnom obliku set i riješen O.M. Freudenberg. Prema njezinu mišljenju, rad je sustav raspoređene metafore<...> Kada se slika rasporedi ili verbalno, to je tako već osjetljivo na poznato tumačenje; Izraz je ulaganje u oblik, prijenos, transkripciju, stoga, već poznatog alegoričnog. " Tumačenje kakve vrste "glavne slike" se ovdje prepoznaje zaplet? Rečeno je da je to "slika cirkulacija životnog života života": Jasno je da govorimo o sadržaju cikličke priče. No, ova shema može imati različite varijacije, a razlike u ostvarivanju motiva ne otkazati činjenicu da su "svi ti motivi tautološki u potencijalnom obliku njihovog postojanja." Razlika je u obzir "rezultat razlikovanja metaforičke terminologije", tako da "sastav zemljišta ovisi u potpunosti na metaforu."
Uspoređujući navedene, naizgled komplementarne ideje V.Ya. PROPPAP i O.M. Freudenberg, možete vidjeti "troslojnu" ili "tri razine" strukturu: (1) "glavna slika" (tj., Generiranje situacije u svom sadržaju); (2) Tumačenje ove slike u određenoj izvedbi kompleksa motiva za oblikovanje kruga i, konačno, (3) tumačenje ove varijante priče u više verbalnih oznaka, karakteristično za "metafor" sustav ". Takav pristup problemu motiva, parcele i njegovih temelja (situacija) mogu se usporediti s degradacijom pojmova "motiv", "stoff" (thebul) i "tema" na sve većem stupnju apstrakcije (str , 41-44).
motiv
Motiv (od latinskog Moveo "premjestiti") izraz prenesen na glazbu, gdje označava skupinu od nekoliko bilješki, ritmički ukrašena. Analogije s ovim književnim kritičarima izraz "M." Počinje se primjenjivati \u200b\u200bna određivanje minimalne komponente umjetničkog djela u neograničenom daljnjem elementu sadržaja (Sherler). U tom smislu, koncept M. igra osobito veliku, možda središnju ulogu u komparativnom studiju parcela pretežno oralne literature (vidi, folklor); Ovdje, usporedba sličnih M.Koristi se i kao metoda za rekonstrukciju početnog oblika parcele i kao metoda za praćenje njegove migracije, postaje gotovo jedini prijem studije u svim domaćim školama iz Arijevskog Grimmova i usporedni mitološki M. Muller do antropološkog, istočna i komparativna povijesna inkluzivna.
Definicija koncepta M. izvan folklora, posebno populariziran od strane formalista u njihovoj kontroverzi s kulturnom i povijesnom školom u mehanističkom konceptu umjetničke metode kao kombinacijske tehnike određenog broja kvalitativno nepromijenjenih elemenata; Ovaj koncept uključuje prazninu (tehnike) umjetničkog djela iz svog sadržaja, t.
E. U konačnom rezultatu, odvajanje obrasca iz sadržaja. Stoga, u specifičnoj povijesnoj analizi književnog rada, koncept M. kao koncept formalističke podliježe esencijalnoj kritici (vidi, zemljište, tema). Ostala vrijednost Izraz "M." Ima predstavnike zapadnoeuropske subjektivne idealističke književne kritike koja ga definira kao "iskustvo pjesnika u njegovom značenju" (diliriti).
M. U tom smislu, početni trenutak umjetničke kreativnosti, skup ideja i osjećaja pjesnika, tražeći dostupan formiranju registracije, koji određuje izbor materijala poetskog rada, i zahvaljujući jedinstvu Individualni ili nacionalni duh koji je izrazio u njima, jedno doba, jedan narod i tako, dostupna izolacija i analiza.
Suprotcijom kreativne svijesti materije, izdaje se, ovo razumijevanje motiva temelji se na opoziciji objekta objekta, tako da je tipično za subjektivno-idealističke sustave i podliježe izloženosti u marksističkom književnom. Bibliografija:
Koncept motiva u komparativnom književnom kritičaru Veselovsky A.
N., parcele, coll. Sochik., Vol. II, ne Ja, St. Petersburg, 1913; Leyen G. D., Das Marchen,; R.M., Priča. Rasprava o zemljištu narodne bajke. T. I. Fairy Tale Great Russian, ukrajinski i bjeloruski, GUI, Odessa, 1924; Aarne A.
Verglachende marchenforschung (ruski trans. A. Andreeva, 1930); Krohn K., Die Folkloristische Arbeitsmetode. Vidi također "Fairy Tale", "Folklor". Koncept motiva u formalistima Shklovsky V., na teoriji proze, ed. "Krug", M., 1925; Fleschenberg, Rhetorische Forschungen, Dibelius-Engleski Romangunst (predgovor). Vidi također "metode domarxisti književne znanosti". Koncept motiva u školi Diltel Diltey W., Die Einbildungskraft des Dichters, "Ges.
Schriften », VI, 1924; Njegova, Das Erlebnis und Dichtung, 1922; Korner J., Motiv; Reallexikon Der Deutschen literaturergeschichte, hrtsg. v. Merker u. Somamler. ,
Laboratorij Lekcija broj 4
Laboratorijska radionica
Humor
Cezura
Razvoj, zglob, priča, "priča", realizam, primjedba, sjećanje, povlačenje, retrospekcija, retrospekcija, ritam, ritam, ritam bogate ritmom, ritam hiperdaktil, rima daktilična, rimske žene, ritam, rimun, , rimun točan, štap književni, roman, romantizam
IZarkasm, satira, sextin, semiotici, sedam sentimentalizam, simbolizam, sinekdoha, sinonimi, sustav autorskih prava, sadržaj književnog rada, soneta, spondi, usporedba, stil, stilist dominantna, stilizacija, stih, pjesma, pjesnička stanica, poetska veličina, niz opsežan, skraćeni niz, "Starfish Onegin", Stanza pjesme, zemljište, zemljište, elementi za zemljište
T.ema, teme, tekstologija, teorija književnosti, tercins, tip knjiženja, tipification, tragedija, tribrahius, staze
W.pojedinačni, zadani
F.amula, fantazija, bježanje, oblik umjetnosti
Karakter, kronotop, umjetnost
Izložba, elegija, epigram, epilog, natpis, epitet, epteat ozkazional, metaforički eptiat, ep, epos,
Bilješka: Odabrani pojmovi nisu uključeni u odjeljak "Rječnik" na planove praktične nastave, ali njihov uvod u individualne rječnike kao tečaj i znanje je važno.
1. Problem motiva u književnoj kritici.
2. Klasifikacija motiva.
3. Folklor motivi u literaturi.
Zadatke
1. Ispitajte rad A.N. Veselovsky "Poetika scena", M.M. BAKHTINA "Vrijeme i kronotop oblici u rimskom" (1937-1938), istraživačka literatura na temu. Saznajte sljedeća pitanja:
- što ulaže znanstvenike u sadržaj koncepta motiv;
- kao povezani koncepti motivi zemljište u djelima znanstvenika;
- Koja je od predloženih definicija motiva vjerna (odgovor je ilustriran primjerima); Objasnite ako nije odabrana jedna opcija:
motiv je 1) temu rada ili izjave heroja;
2) ponavljajuću riječ ili kombinaciju riječi;
3) ponavljajući događaj ili fenomen.
2. Napravite koncept za otkrivanje sažetka motiv, Uključujući tipologiju motiva dodijeljenih književnim kritikama. Dovršite svoju klasifikaciju predstavljenu u zapadnoeuropskoj književnoj kritici (vidi dolje). Navedite primjere različitih vrsta motiva u folkloru i književnosti.
"Motiv (lat. Motivus - poticanje)<…> 3. Sadržaj-strukturno jedinstvo kao tipično., Izvodi vrijednost vrijednosti koja pokriva uobičajene tematske prikaze (u antidistriranim i uređenim putem betonskih značajki materijal
3. Odredite motive koji ujedinjuju djela I.A. Bukin:
- "Za sve vas, Gospodine, hvala!." (1901), "Usamljenost" (1903);
- "Portret" (1903), "Dan će doći - ja ću nestati ..." (1916), "bez unkone" (1917).
Individualni zadatak
Pripremite poruku na temu: "kroz motive u ruskoj književnosti."
Rječnik:motiv.
Tekst za revidirani rad: Tekstovi klasične literature (odabirom studenta)
Književnost
1. Bakhtin m.m. Oblici vremena i kronotope u romanu. Eseji o povijesnoj poetici // bakhtin m.m. Književni i kritični članci. - m.: Hood. Lit., 1986. - P. 121-290.
2. Veselovsky A.N. Poetika parcela // // Uvod u književne studije: očitanja: studije. Mjesto. / Ed. godišnje Nikolaev. - M., 1988. - P. 285-288 (// Oshmakova L.N. Kresttomatia o teoriji književnosti. - M., 1982. - P. 361-369).
3. PROPE V.YA. Povijesni korijeni čarobne bajke. - l.: Izdavačka kuća LSU, 1986.
4. Tomashevsky B.V. Teorija književnosti. Poetika: studije. korist. - M., 1999. - P. 182-186-199, 230-240, 323-324.
5. Khalizhev v.e. Teorija književnosti. - M., 1999. - P. 266-269.
6. Kears L.N. Motiv // Uvod u književnu kritiku. Književni rad: osnovni pojmovi i uvjeti: studije. Ručno / ed. L.v. Verma. - m.: Viša škola, 1999. - P. 202-209.