Vrste parcela u literaturi. Vrste parcele: koncentrični i kronični

Zemljište svjetske literature (36 scena)

Literatura je prvenstveno umjetnost, ali u isto vrijeme - informacije, iako vrlo specifične. I informacijski volumen svjetske umjetničke književnosti kontinuirano se povećava, raste do sve više i više impresivnih veličina. No, za razliku od znanosti i tehnologije, od ideologije, u umjetničkoj literaturi, nove informacije ne otkazuju i ne guraju bivše. (Sva remek-djela svjetske književnosti u kratka prezentacija, Parcele i likovi. ruski xIX literatura stoljeća: enciklopedic izdanje. - m.: Olympus; Zakon o objavljivanju, 1996. - 832 str., Str.11)

Dakle, raste tijekom vremena, volumen svjetske književnosti se ne mijenja u suštini - ponavljajuće parcele odražavaju glavni scene Život ljudi.

Svaka nova era dodaje samo ažuriranje stilistike i neke specifične osobine Ovo doba, uključujući manje promjene u primjeni jezika i preferencija.

Sistematizacija, shematski kratki opisi Djela grčkih i bizantskih autora, uključujući crkvenu književnost, svjetovni, povijesni, medicinski. Važno je napomenuti da je ideja o tako univerzalnoj, sveobuhvatnoj knjižnici ponovno postala relevantna sto godina kasnije. U djelima Hermanna Hessea, a posebno u klovi, Luis Borhes, pojavljuje se slika "svijeta kao knjižnice".(Sva remek-djela svjetske književnosti u kratkoj izjavi. Zemlje i likovi. Ruska književnost XIX stoljeća: enciklopedic izdanje. - M.: Olympus; Zakon o objavljivanju, 1996. - 832 S.S.12)

Poznati pisac Jorge Luis Borhes. izjavio je da postoji samo četiri Zemljište i, prema tome, četiri junaka, koje je opisao u svom romanu "četiri ciklusa".

1. Najstarija priča je priča o pohranjenom gradu, koja oluja i brane heroje. Branitelji znaju da je grad osuđen i otpor je beskoristan. Ovo je priča oko tri i glavni lik - Ahils, zna da će umrijeti, nikad ne vidi pobjedu. Junak pobunjenika, čiji je činjenica postojanja nazvati okolnu stvarnost. Osim Achille, heroji ove parcele su Siegfried, Hercules, Sigurd i drugi.

2. Druga priča - o povratku. Priča o Odysseyu, koja je hodala oko mora ići kući u pokušaju. Junak ovih priča je čovjek odbačen od strane društva, beskonačno lutajući u pokušaju da se nađe - Don Quicote, Beowulf.

3. Treća priča o pronalaženju. Ova priča je nešto slično drugoj, ali u ovom slučaju junak nije odbijen i ne protivi se društvu. Najpoznatiji primjer takvog junaka je Jason, plutajući iza zlatne rune.

4. Priča je četvrta - o samoubojstvu Boga. Atis borbe i ubija sebe, jedan se žrtvuje, za sebe, devet dana visi na stablu, deseprimirana kopljem, rimski legionari će pisti Krista. Junak "smrti bogova" gubi ili pronalazi vjeru u pronalaženju vjere - Zaratustra, Bulgakovsky Master, Bolkonsky.

Još jedan poznati autor Christopher Booker U svojoj knjizi "sedam osnovnih parcela: zašto kažemo priče" ("sedam glavnih scena: zašto kažemo priču") opisana sedam Osnovne parcele, na temelju kojih je, po njegovom mišljenju napisan sve knjige na svijetu.
1. "Iz prljavštine u princu" - ime govori za sebe, najozbiljniji primjer, koji sve zna sve od djetinjstva - Pepeljuga. Heroes - obični ljudiOtvaranje nešto neobično samo po sebi, zahvaljujući vlastitim naporima ili slučajnosti, "na vrhu".
2. "Avantura" - teško putovanje u potrazi za teškom metom. Prema Booser, oni su ovdje i Odiseja, a Jason, osim toga, "kopija kralja Salomona" spada u ovu kategoriju, i "širom svijeta osamdeset dana".
3. "tamo i natrag." Pokušaji dolaze kući iz uobičajenog svijeta u srcu parcele pokušava ići kući. Ovo je "Robinson Cruzo" i "Alice u gledanoj gala" i mnogi drugi.
4. Komedija nije samo opći pojam, to je određena vrsta parcele, koja se razvija prema vlastitim pravilima. Svi romani Jane Austin spadaju u ovu kategoriju.
5. "Tragedija" - kulminacija je smrt glavnog karaktera zbog bilo kakve nedostatke prirode, obično vole strast ili žeđ za moći. Ovo je, prije svega, "Macbeth", "King Lire" i "Faust".
6. "Nedjelja" - junak je pod vlašću prokletstva ili mračnih sila, a iz ove države je potrebno čudo. Svijetli primjer Ova parcela je također poznata svatko od djetinjstva - spava ljepota, probudila se poljubacima princa.
7. "Pobjeda nad čudovištem" - iz imena je jasno što je parcela - heroj bori čudovište, osvaja i prima "nagradu" - blago ili ljubav. Primjeri: Dracula, David i Golijat.

Prije stotinu godina, dramatičar Georges Pleistedparcele od trideset šest predmeta (usput, prvi broj je trideset Šest je ponuđeno Aristotelu i mnogo kasnije podržan od strane Viktora Huga). Trideset šest parcela i najpopularnijih, uglavnom dramaturgija i tragediju. Oko ovog popisa su se tvrdili, više puta kritizira, ali nitko nije pokušao prosvjedovati broj 36.

1. Momak. Elementi situacije: 1) progonitelj, 2) provoditi i prosjačiti zaštitu, pomoć, azil, opraštanje, itd., 3) Snage na koju zaštita prihvaća osigurati, itd., S moć, ne odlučujući, fluktuirajući , nesigurno u sebi, zašto i vi morate pokrenuti (povećanje emocionalnog utjecaja situacije), to više oklijeva i nije riješeno za pomoć. Primjeri: 1) Sprinkling let moli nekoga tko ga može spasiti od neprijatelja, 2) moli o azilu za umrijeti u njemu, 3) žrtva brodoloma traži zaklon, 4) pita moć za skupo, bliske ljude, 5) pita jedan rođak za drugi rođak itd.

2. SPAŠAVANJE. Elementi situacije: 1) nesretni, 2) prijeteći, proganja, 3) Spasitelj. Ova situacija se razlikuje od prethodnog da se tamo progoni pribjegava snazi \u200b\u200bfluktuirajuće, što je trebalo šutjeti, a ovdje se Spasitelj pojavljuje neočekivano i štedi nesretno bez oklijevanja. Primjeri: 1) dostizanje poznate bajke O plavoj bradi. 2) Spremanje osuđenih smrtna kazna ili općenito u smrtnoj opasnosti itd.

3. Osveta, koja ima zločin. Elementi situacija: 1) osvetnik, 2) kriminal, 3) zločin. Primjeri: 1) oduprijeti se krvi, 2) osvete protivniku ili suparniku ili ljubavniku, ili ljubavnici na zemlji ljubomoru.

4. Osveta bliskog čovjeka za još jedan bliski čovjek ili voljeni. Elementi situacija: 1) Živa memorija O nepovoljnom položaju nanesenom drugom u blizini, štete, žrtve nastale zbog svojih najmilijih, 2) lijeka, 3) krivim za ove uvrede, štete itd. - relativno. Primjeri: 1) osvete oca za majku ili majku za Oca, 2) osvete braće za svog sina, 3) Otac za svoga muža, 4) muž za svog sina itd. Klasičan primjer: Osveta Hamleta u njezin očuh i majku za njegov ubijeni otac.

5. Slijediti. Elementi situacije: 1) Posvećena kriminala ili stijena i očekivana Kara, povrat, 2) koji pokriva od panks, povrata za zločin ili pogrešku. Primjeri: 1) doneseni od strane vlasti za politiku (na primjer, "pljačkaša" Schiller, povijest revolucionarne borbe u podzemlju), 2) koja se provodi za pljačku (detektivsku povijest), 3) tešku za pogrešku u ljubavi ( "Don Juan" Moliere, alimenske priče itd.

6. Iznenadna katastrofa. Elementi situacija: 1) neprijatelj pobjednika izgleda neovisno; Ili glasnik, donoseći strašnu poruku o poraz, kolaps, itd., 2) poražen pobjednikom ili borbom u Lizelovoj vijesti, moćan bankar, industrijski kralj, itd. Primjeri: 1) Drow Napoleon, 2) Zola, 3) "Kraj Tartarna" Anfons Dode, itd

7. Žrtvovanje (tj. Svatko, žrtva neke druge osobe ili ljude ili žrtvu bilo kakvih okolnosti, bilo kakve nesreće). Elementi situacije: 1) onaj koji može utjecati na sudbinu druge osobe u smislu njegovog ugnjetavanja ili bilo kakve nesreće. 2) slaba, koja je žrtva druge osobe ili nesreće. Primjeri: 1) valjani ili upravljani od strane onih koji su se morali brinuti i obraniti, 2) dragi ili bliski, uvjereni da je zaboravljen, 3) nesretni, koji je izgubio svu nadu, itd.

8. Perturbacija, pobuna, pobuna. Elementi situacije: 1) Tyran, 2) urotnici. Primjeri: 1) Urota jedne ("zavjera fiese" Schiller), 2) zavjera od nekoliko, 3) perturbacija jednog ("egmond" Goethe), 4) prirodnost mnogih ("Wilhelm tel" Schiller, "Zersinal" Zola )

9. Bezobrazan pokušaj. Elementi situacija: 1) smion, 2) objekt, tj. Što se smiju riješiti, 3) neprijatelja, suprotstavljeno lice. Primjeri: 1) otmice objekta ("Prometej - kidnapper vatre" Eschila). 2) poduzeća vezana uz opasnosti i avanture (Jul romana su istinite, a općenito avanturističke parcele), 3) opasno poduzeće u vezi s željom za postizanjem voljene žene, itd.

10. Otmica. Elementi situacije: 1) otmičar, 2) otmivi, 3) čuvanje oteti i biti prepreka otmici ili suprotstavljenoj otmici. Primjeri: 1) otmice žene bez njezina pristanka, 2) otmice žene sa svojom pristankom, 3) otmice, drug od zatočeništva, zatvora, itd. 4) Otmicanje djeteta.

11. Mystery (tj. S jedne strane, misterijsko okruženje, a s druge strane, želja za rješavanjem Riddle). Elementi situacije: 1) tajanstvena misterija, skrivajući bilo što, 2) nastojeći riješiti zagonetku, učiti nešto, 3) temu zagonetke ili neznanja (tajanstveni) primjeri: 1) ispod straha od smrti, morate pronaći bilo koja osoba ili predmet, 2) izgledaju izgubljeno, izgubljeno, 3) pod strahom od smrti, riješiti zagonetku (odip i sfinx), 4) kako bi sve vrste trikova osobe otvorila ono što želi sakriti (ime, spol , mentalno stanje, itd.)

12. Postići nešto. Elementi situacije: 1) Težnja za nešto postići nešto, imajući nešto, 2) da je postizanje nečega, odbijanja ili pomaganja, posrednik, 3) može biti od pristanka ili pomaganja, posrednika, 3). Primjeri: 1) Pokušajte dobiti stvar od vlasnika ili bilo koje druge životne koristi, brak, položaj, novac, itd. Kuhar ili snagu, 2) Pokušajte dobiti nešto ili postići bilo što uz pomoć rječita (desno stvar ili - sucu, arbitrima, na kojima ovisi nagrada)

13. Mrzim voljenima. Elementi situacije: 1) mrzio, 2) mrzio, 3) uzrok mržnje. Primjeri: 1) Mržnja između najmilijih (na primjer, braća) iz zavisti, 2) mrze između voljenih (na primjer, sin, mrzio oca) za razmatranja materijalnih koristi, 3) mržnju prema svekrvu u budućnosti Skoč-in-zakon, 4) drhtav za zet, 5) na pastorku i tako dalje.

14. Rivalstvo voljenih. Elementi situacije: 1) Jedan od najmilijih - preferirani, 2) Ostalo - zanemareni ili bačeni, 3) Predmet suparništva (u isto vrijeme, čini se da je peripecija mogući najprije poželjni preokreti zanemareni i obrnuto) primjeri: 1) rivalstvo braće ("Pierre i Jean" Moopassan), 2) Sestre suparništva, 3) Otac i Sin - zbog žena, 4) majke i kćeri, 5) rivalstvo prijatelja ("dva Verona "Shakespeare)

15. Aduilter (tj. Preljuba, bračna izdaja), što dovodi do ubojstva. Elementi situacije: 1) jedan od supružnika koji ometaju bračnu lojalnost, 2) drugog od supružnika - prevare, 3) povreda sofisticirana lojalnost (tj. Netko je treći - ljubavnik ili ljubavnik). Primjeri: 1) Ubijte ili dopustite ljubavniku da ubije svog supruga ("Lady McBet MtSensky županija" Leskov, "Teresa je iznevjeri" Zola "Moć tame" Tolstoy) 2) Ubijte ljubavnika koji je priznao svoju misteriju ("Samson i Dalila" ) i drugi.

16. LUDILO. Elementi situacije: 1) pao je u ludilo (ludo), 2) žrtvu osobe u ludilu, 3) pravi ili imaginarni razlog za ludilo. Primjeri: 1) U pristojnosti ludila ubijte njezin ljubavnik ("prostitutka Eliza" u čast), dijete, 2) u napadu ludila da gori, uništi njegov ili tuđi rad, umjetničko djelo, 3) u pijanom obliku dati tajnu ili počiniti zločin.

17. Nemar. Elementi situacije: 1) nepažnji, 2) žrtva nemara ili izgubljenog objekta, ponekad se pridružuje 3) dobar savjetnik, upozoravajući iz nemara, ili 4) poticatelj, ili drugi. Primjeri: 1) Zbog nemara biti uzrok vlastite nesreće, pričuva se ("novac" Zole), 2) zbog nemara ili izazova da uzrokuje nesreću ili smrt druge osobe blizu (Biblija Eva)

18. Nesvjesno (neznanjem) zločin ljubavi (posebno krvotok). Elementi situacije: 1) Ljubitelj (suprug), ljubavnica (žena), 3) priznanje (u slučaju pojačanog) da su u bliskom stupnju srodstva, neprikladni ljubavni odnos Prema zakonu i djelovanju moralnosti. Primjeri: 1) Saznajte što se oženio majci ("Edip" Eshil, Sofokla, Cornel, Voltaire), 2) saznajte da je gospodarica - sestra ("Mesinkaya nevjesta" Schiller), 3) vrlo banalni slučaj: saznajte Kakva ljubavnica - oženjena.

19. Nesvjesno (neznanjem) ubijanje blizu. Elementi situacije: 1) Ubojica, 2) Nerekognal žrtva, 3) Izlaganje, prepoznavanje. Primjeri: 1) nehotice doprinose ubojstvu njezine kćeri, od mržnje do svog ljubavnika ("kralj se zabavlja" Huga, predstavu, na kojoj opera "Rigoletto", 2) ne zna njezina oca, na Ubijte ga ("jebeno" turgenev s činjenicom da je ubojstvo zamijenio uvredu), itd.

20. Samopožrtvovanje u ime ideal. Elementi situacije: 1) junak žrtvovanja, 2) idealno (riječ, dug, vjera, uvjerenje itd.), 3) Žrtva. Primjeri: 1) Donirajte svoje blagostanje zbog duga ("uskrsnuće" tolstoya), 2) žrtvovati svoj život u ime vjere, uvjerenja ...

21. Samopožrtvovanje za voljene. Elementi situacije: 1) heroj žrtvovanje, 2) je blizu kojeg junak žrtvuje, 3) ono što junak žrtvuje. Primjeri: 1) Donirajte svoju ambiciju i uspjeh u životu radi voljene osobe ("Zemgano braće" Horkarda), 2) žrtvovati s njihovom ljubavlju zbog djeteta, radi made osobe, 3) žrtvovati njihovu čistoću za život voljene osobe ili voljene osobe ("čežnja" Sorf), 4) Žrtvovati život za život izvorne ili voljene osobe, itd.

22. Donirajte sve - radi strasti. Elementi situacije: 1) ljubav, 2) predmet fatalne strasti, 3) ono što je žrtvovano. Primjeri: 1) strast uništava zavjet vjerske čistoće ("Bug of Abbot Moore" Zola), 2) strast, uništavajući moć, moć ("Anthoony i Kleopatra" Shakespeare), 3) strast, gurnuta po cijeni života (" Egipatske noći "Puškin). Ali ne samo strast za ženom ili ženom čovjeku, već i strast za trčanjem, kartaška igra, krivnja itd.

23. Donirajte svoje najmilije zbog nužnosti, neizbježnosti. Elementi situacije: 1) junak, žrtvovanje bliskog čovjeka, 2) blizu žrtvovanja. Primjeri: 1) Potreba žrtvovanja kćeri zbog javnog interesa ("ifigacije" Eschila i Sophocle, "Iphigacije u Tavridi" u Eulypid i Račini), 2) potrebu da žrtvujemo bliske ili njihove pristaše za njihovu vjeru, uvjerenja ("93 godine" Hugo) i t d.

24. Rivalstvo nejednaka (kao i gotovo jednaka ili jednaka). Elementi situacije: 1) jedan suparnik (u slučaju nejednakog suparništva - najniže, slabije), 2) drugi suparnik (najviši, jači), 3) predmet suparništva. Primjeri: 1) rivalstvo pobjednika i zaključen ("Maria Stewart" Schiller), 2) rivalstvo bogatih i siromašnih. 3) rivalstvo osobe koja voli i osobu koja nema pravo voljeti ("Esmeralda" V. Hugo), itd.

25. Adulter (preljuba, kršenje bračne lojalnosti). Elementi situacija: isto kao u Ajulter, što dovodi do ubojstva. Ne računajući adulter sposoban za stvaranje situacije - samo po sebi, Peli ga smatra privatnim uzrokom krađe, otežane izdaje i ukazuje na tri moguća slučaja: 1) ljubavnik (CA) više nego ugodan, a ne prevareni supružnik (AYA) ), 2) Ljubavnik (CA) je manje suosjećajan od prevare (AYA) supružnika (a), 3) prevare (AYA) sugtroy (a) osveta. Primjeri: 1) Madame Bovari flaubert, Creiicherova sonata L. Tolstoy.

26. Zločin ljubavi. Elementi situacija: 1) Ljubav (AA), 2) Favorite (AYA). Primjeri: 1) Žena voljenog u suprugu svoga supruga ("Fedra" Sofokla i Rasina, "Ippolit" Eulypid i Seneki), 2) Miješanja krvi misija dr. Pascala (u roman istog imena Zola), itd

27. Učenje o nepoštenim ili najmilijima (ponekad povezano s onim što je kazna naučena je prisiljena reći, kažnjavati voljenu osobu ili rođaku). Elementi situacije: 1) Priznavanje, 2) Krivnja voljena ili bliska, 3) vina. Primjeri: 1) Saznajte više o raspravi svoje majke, kćeri, žene, 2) da otkrijete da je brat ili sin ubojica, odlazak domovine i biti prisiljen kazniti ga, 3) da ga prisili na temelju prisegu Ubojstvo Tirane - da ubije oca, itd.

28. Prepreka ljubavi. Elementi situacija: 1) Ljubavnik, 2) Gospodarica, 3) prepreka. Primjeri: 1) Brak, frustriran zbog društvene ili nekretnine nejednakosti, 2) braka uznemirenost neprijateljima ili slučajnim okolnostima, 3) braka je uzrujana zbog neprijateljstva između roditelja s druge strane, 4) brak uznemiren zbog noćne likove ljubavnici i tako dalje.

29. Ljubav prema neprijatelju. Elementi situacije: 1) neprijatelja, koji je uzbuđen ljubav, 2) voli neprijatelja, 3) razlog zašto je ljubljeni neprijatelj. Primjeri: 1) Omiljeni - protivnik stranke, na koji ljubljeni, 2) voljeni - ubojica njegova oca, njezin suprug, ili rođaka onog koji ga voli ("Romeo i Jvletta"), itd.

30. Ametrizam i autoritet. Elementi situacije: 1) ambicija, 2) ono što želi, 3) protivnika ili suparnika, to jest, osoba koja se protivi. Primjeri: 1) ambicija, pohlepa, što dovodi do zločina ("Macbeth" i "Richard 3" Shakespeare, "karijeri" i "Zemlja" Zola), 2) ametrizma, što dovodi do Bunta, 3) ambicije, koja se protivi bliska osoba, prijatelj, rođak, vlastiti pristaše itd.

31. Briga za bog (borba protiv Boga). Elementi situacije: 1) čovjek, 2) Bog, 3) Razlog ili predmet borbe. Primjeri: 1) borba protiv Boga, čarapa s njim, 2) boreći se za Boga (Julian apostat), itd.

32. Nesvjesna ljubomora, zavist. Elementi situacije: 1) Revan, zavidni, 2) Predmet njegove ljubomore i zavisti, 3) namjeravanog suparnika, podnositelj zahtjeva, 4) razlog zablude ili tog krivaca (izdajnik). Primjeri: 1) Ljubomora je uzrokovan izdajnik koji potiče mržnju ("Othello") 2) izdajnik djeluje iz korist ili ljubomore ("prijevare i ljubav" Schiller), itd.

33. Presuda. Elementi situacije: 1) Tko je pogriješio, 2) žrtve pogrešaka, 3) subjekt pogreške, 4) istinski kazneni primjeri: 1) Pravosudna pogreška je izazvana od strane neprijatelja ("Pariz" Zola), 2) Pravosudna pogreška izazvana bliskim čovjekom, bratom žrtve ("pljačkaši" Schiller), itd.

34. Kajanje. Elementi situacije: 1) kriv, 2) žrtva krivnje (ili njezina pogreška), 3) želeći krivnju, pokušavajući ga izložiti. Primjeri: 1) primjedbe savjesti ubojice ("zločina i kazna"), 2) savjesti kajanje zbog pogreške ljubavi ("Madeleine" Zola), itd.

35. Izgubljeno i nađeno. Elementi situacije: 1) izgubljeni 2) pronađeni (OE), 2). Primjeri: 1) "Djeca kapetana Grant" itd.

36. Gubitak voljenih. Elementi situacije: 1) pokojni blizak čovjek, 2) koji je izgubio voljenu osobu, 3) počinitelj smrti voljene osobe. Primjeri: 1) Alass uzeti nešto (spasiti svoje voljene) - svjedočite njihovoj smrti, 2) biti vezana profesionalna tajna (medicinska ili tajna ispovijed, itd.) On vidi nesreću voljenih, 3) da predvidi smrt Voljeni, 4) o smrti saveznika, 5) u očaju od smrti svog voljenog (oh) izgubiti sve zanimanje za život, spustiti se itd.

Sporovi o tome koliko i koje ploče postoje u literaturi se još uvijek provode. Postoje različite opcije, različiti brojeviAli istraživači ne mogu doći na uobičajeno mišljenje. U načelu, svaka osoba može pronaći vlastite mogućnosti za ovaj popis i, uz odgovarajuću želju, da se riješimo svih dodatnih, ostavljajući samo "kostur", pronaći potvrdu njegove verzije u svim djelima svjetske književnosti.

U našim studijama, uz pomoć faktorske analize 36 scena, samo 5 su dodijeljena.

1. Fulter (preljuba, izdaja) s osvetom

2. Obnova pravde

3. Pretraživanje, postignuće.

4. Žrtva u obitelji i radi obitelji

5. Žrtva radi ideje.

Najmanje 4 od njih su vrlo slične priče koje nude Borges.

Sa stajališta psihologije, prednost ili odabiru jedne ili druge parcele u literaturi ili u kinu odražava se od strane blagajne države osobe i kao maksimum njezine psihološke (vrijednost, ciljeve, norme, interese, sposobnosti) i psihofiziološke (obilježja percepcije, obradu informacija, ovisno o fiziološkom tipu funkcioniranje, od vrste vodećeg živčanog sustava, metoda odgovora) ljudskog tipa, nastavak koji je njegov svjetonazor, koji uključuje " ovisnost "određenim pričama života i literaturu posebno. Osim toga, zanimljivo je uzeti u obzir scene, koje se ponavljaju u svim djelima, kao simbolički odraz genetskih programa koji su položeni i ocijenjeni u ne-specifičnom odjelu živčanog sustava.

Stoga je vaša preferencija za scene u vezi s psihofiziološkim podacima zanimljiva.

Analiza.

U tom slučaju, ovaj upitnik treba razmotriti kao odraz vaših interesa na crte linije. Vaš zadatak razmotriti najbliže i najizbirljive parcele u vezi s vrstom aktivacije. U analizi podataka prilikom opisuje vaš tip, omogućite opis parcela koje nisu zainteresirane za parcele i moguci uzroci To i odnos između njih, kao i pokušati sažeti priče i povezati ih s vrstom aktivacije i drugim psihološkim podacima, to jest, objasniti te odnose.

Postoje dva, a između njih postoji takav dijalog:

Slušaj, čitam ovu knjigu ... ona je zarobila tako da ne može otići!

Reci mi zaplet, - odmah pitaju drugu.

Postoji potpuno prirodno pitanje: Zemljište je što je to? Odgovor je u nastavku.

Određivanje bez književnih veličina i suptilnosti

To se može činiti čudnim, ali svatko tko govori o događajima svojih prijatelja o radu, poprima parcelu ne samo u svakodnevnom životu, nego iu književnom smislu.

U bilo kojoj znanosti, možete reći, postoje dvije vrste stručnjaka. Neki vjeruju da je potrebno napisati posebne knjige, tako da nitko ništa ne razumije, a drugi, stvarajući prvu prirodnu opoziciju, naprotiv, uvjereni smo: potrebno je pisati tako da razumijem čak i neprofesionalno. Na našoj sreći, u moderna književna studija Oni koji se pridržavaju drugog mišljenja dominiraju, a ne prvi. Stoga ćemo dati neznanstveni odgovor na pitanje što je zaplet u literaturi. Definicija će biti jasna čitatelju.

Pod parcelom razumiju činjenični dio posla, tj. Što se događa u njemu s heroja. Kao što vidimo, sve je dovoljno jednostavno. I što je najvažnije, u suvremenoj litnoj lici, najčešće se pretvara u takvo tumačenje zemljišta kao koncepti (vidi V.e. Khalisyevsku teoriju književnosti ").

Sada dodati malo akcija i razgovarati o ruskim klasicima, ali ne u kontekstu dubokih moralnih problema koje svakako podiže (školske djece obično oplakivanje), ali u smislu parcele. Koliko je zanimljivo čitati? I sve je to izravno povezano s temom: "Zemljište je u literaturi ..." Definicija ćemo koristiti razumljivo svima.

Dostojevski kao glavni detektiv

Naravno, ljubitelji klasika mogu izračunati podnaslov za bogohuljenje i reći: "Kako mogu? Ovo je sjajno i strašno dostoevsky! Gotovo naša književnost (zajedno s L.N. Tolstim). " Ne izbjegavajte zabrinutost. Mi, tako da govorimo, oslanjamo se na ramena diva - ruski filozof lav Siewov. On je nazvao Dostojevski detektor. I u nekom smislu on je u pravu. I shvatit ćemo zašto, odgovarati na pitanje, parcela je u literaturi što.

"Zločin i kazna" bez lijepih i duhovnih solika glavnog karaktera

Nije mnogo učenika svladala ovaj divan rad. Ali ako je napisao ne Dostojevskog, to bi bilo čitanje, možda u jednom dahu. A onda bi se prazni na njemu, i pokazalo je nešto poput "poručnika Colomba" u 19. stoljeću.

Uostalom, ako izgledaš nepristrano, bez snoblja, onda je zemljište to u "zločinu i kaznu", koja je Petrovič. Pogledajmo samo na lancu događaja. Čitatelj je odmah poznat po zločinci, zločin, u kratkom, čini se, nema intriga, ali ne, Fedor Mihailvich nije uzalud magistra detektiva proza. Glavna intriga parcela prepoznaje se od strane razdjelnika ili ne. I porfijski Petrovich vješto poziva kriminal koji je opterećena savješću, do Često prepoznat, prilično kao poručnik Colombo.

"Karamazov braća" je dinamičniji u tom smislu, a nakon svega, nije jasno na samom kraju koji je ubio starca. Nije li to znak dobrog detektiva?

Ma Bulgakov kao Satirik. "Master i Margarita" bez volesa

Stephen King je tvrdio u autobiografskom eseju: "Priča počinje s pitanjem i što bi se dogodilo ako ...". Usput, prema kralju užasa, to je nešto kreativna metoda Stvaranje parcele za avanturističku literaturu u načelu. Ovdje interpretiramo pridjev "avanturu" u širokom ključu kao "događaj".

"Master i Margarita" je višeslojni roman i prožet raznim isprepletenjima između dva gotovo puna svojih dijelova, "Sovjetski" i "Yerschalaim" poglavlja. Zanimljivo je uobičajenom čitatelju, prije svega, jedinstveni stil ma Bulgakov i autorska fantazija koju je Sotona posjetio Sovjetski Savez U tako strašnom vremenu (30).

Naravno, možda "evanđelje" od ma Bulgakova je važna, ali ako nije bilo Wolanda i njegove avanture, roman ne bi imao tako zaglušujućeg uspjeha u modernom čitatelju. Budući da su svi problemi Rusije koji su otkriveni u epohalnom romanu, ostali na mjestu. Međutim, počet ćemo i u međuvremenu, vrijeme je da se presele u drugu priču prozu.

Stephen King, Thomas Harris i Joan Rowling

Za desert ostavljamo knjige na kojima zemljište i heroji (kao sastavni dio potonjeg) igraju odlučujuću ulogu u popularnosti autora.

Stephen King je napisao mnogo knjiga. Neki od njih su uspješni, neki nisu baš. Ali neki su postali vjerski čitatelj. Na primjer, "mrtva zona", "groblje za kućne ljubimce", "zelena milja" i drugi. U njima vješto u kombinaciji, s jedne strane, priča, as druge strane, neka psihološka dubina koja je apsolutno potrebna za svako dobro umjetnička proza.

Thomas Harris stvorio je šarmantan manijak. Hannibal lektor nije toliko u tom smislu suparnika. S jedne strane, trilogija o Hannibalu je fascinantno čitanje, ali je vrlo dobro zapamćen, jer glavni lik, unatoč činjenici da je psihopat uzrokuje divljenje.

Pripremljeni čitatelj neće uzeti toliko vremena za ovladavanje svim knjigama Harrisa, jer su samo 5:

• "Crna nedjelja" (1975);
• "Red Dragon" (1981);
• "Tišina janjaca" (1988);
• "Hannibal" (1999);
• "Hannibal: penjanje" (2006).

Nemoguće je napokon ne reći o Joan Rowling - Stvoritelj kulta među tinejdžerima - Harry Potter. Općenito, kao i drugi autori u ovom pododjeljku, Rowling ne tvrdi da je visok rang klasične literature (osim u njegovom žanru), ali ona piše dobra prozašto uzrokuje empatiju čitatelja. S knjigama o gubitku treba biti upoznat sa svima, pa čak i odraslima. Zapamtite da djeca neće čitati lošu literaturu (kao što su D.L. Bikovi).

Zaključak

Pogledali smo takav fenomen kao parcela. Ovo je u literaturi (primjeri smo izabrali različite) one događaje koji se događaju likonskim herojima. Nadamo se da čitatelj nema više pitanja koja se odnose na ovu temu.

Književni kritičari dodjeljuju sljedeće vrste parcela: zanimljivih i zabavnih, kroničnih i koncentričnih, unutarnjih i vanjskih, tradicionalnih i lutajućih. Zanimljivi su oni koji istražuju život, otvoreni u njemu ono što je skriveno ljudske oči., U djelima s zabavnim parcelama postoje neočekivani, slučajni događaji sa spektakularnim peripecijama i prepoznatljivim. Zabavne parcele su se koristile masovna literatura i djela avanturističkog detektiva.

Autori udžbenika "Uvod u književnu kritiku" (Ed. M. Pospelova) dodjeljuju kronike i koncentrične parcele. Oni napomenu da između događaja može biti privremena (događaj B javlja se nakon događaja a) i uzročni odnosi (događaj B javlja kao rezultat incidenta a). Izraz "kralj je umro i umro kraljicom" ilustrira prvu vrstu parcele. Druga vrsta parcele može biti ilustrirana izrazom "kralj je umro, a kraljica je umrla od tuge." O tim vrstama parcele govorile su Aristotele. Ljetopisa dominiraju u Rimljanima F. RABL "ґArge i Pantagryel", M. de Sumvaltssa - "Don Quicote", Dante pjesma " Božanska komedija"U nizu kronika, događaji u Rimskom V. Samchuk" Maria "se razvijaju.

Koncentrični parceli otkrivaju uzročne odnose između događaja. Takve parcele aristotele smatraju savršenim. Ove parcele dominiraju temama, oni su prisutni u romanima "Eugene Onegin" A. Puškin, "Crvena i crna" stolasta, "zločina i kazna" Dostojevskog. U mnogim djelima kombiniraju se kronične i koncentrične parcele. Takva kombinacija u romanima "rat i mir", "Anna Karenina" L. Tolstoy, "Da li kotači užurbavaju kad je vrtić pun?" PANASA mirna i Ivan Bielik, "Sestre Richinsky" Irina Wilde, "Sanatorska zona" Nicholas Hvvlevoy, "Čudo" P. Zagreplnoye, "Marusya Churai" Lina Kostenko.

Vanjske priče otkrivaju likove zbog događaja, radnji, temelje se na intrigima, peripetijima. Vanjske priče bile su popularne u drevnoj literaturi. Unutarnje priče izgrađene su na sudarima, otkrivaju likove posredno, usredotočene na promjene u psihi likova, dijalektika duše. Unutarnje priče u Novellah M. Kotsyubinsky "Apple Tree boja", "Intermezzo", "na putu".

Važno mjesto u literaturi zauzimaju zalutale parcele, nalaze se u mitovima, bajke, bajkama, šalama, pjesama. Baika parcele o vuku i janjetini, lisica je poznata još od antike. IX je razvio Esop, Fedr, Laften, češalj, Glebov, krila. "Usporedna povijesna škola" posvećuje posebnu pozornost na čudne parcele. Školski pristaše vjerovali su da je sličnost u parcelima folklora i književna djela Objašnjeno zaduživanjem.

Tradicionalne parcele akumuliraju iskustvo čovječanstva akumuliranog tijekom tisućljeća. Oni, prema A. Namesu, "je vrsta univerzalne memorije, koja čuva i razumije ljudsko iskustvo" 1. Među tradicionalnim parcelama, prema A. Namesu, najproduktivniji su mitološki (Prometej, Pygmalion), književni (Gulliver, Robinson, Don Quixote, Schweik), povijesni (Alexander Makedonski, Julije Cezar, Sokrat), legendarni i crkva (Isus Krist, Juda Israariot, Zaravva). Znanstvenik dijeli proto nebebedbe, uzorke parcela, posredničkih priča i tradicionalne sheme priče. Proto onesposobljeni, prema A. Namesu, je rad, "u kojem je sistematiziran multivarijantni mitološki ili legendarni materijal, stvoren je holistički shema zemljišta, glavni problemi i vrijednost su cijenjeni značajan sustav Moralna i psihološka dominantna "1. Proto je onemogućen za mnoge nacionalne književnosti postao " Narodna knjiga"I. Shpisa (1587. str.), Koji su kombinirali popularne njemačke folklor-povijesne izvore (legende, legende) o suvremenicima povijesni liječnik Faust, koji je zaključio ugovor s vragom. Zahvaljujući prijevodi na engleski, francuski, nizozemski, Španjolski jezici "Folk knjiga" postala je protovient za mnoge nacionalne literature. Njemačka parcela, smislena Goethe, postala je uzorak scena, čimbenik u europskoj i kulturnoj svijesti.

Među tradicionalnim parcelama, A. Allocy, dodijeljeno aktivno i pasivno, takvo razdvajanje je uvjetovano. Aktivne parcele koje stalno rade su aktivne, prilagođavaju se zahtjevima u kontekstu ionacijskog konteksta. Aktivno uključuje priče o Cassandri, Prometeusu, Don Juanu, Don Quicote, Faust. Na parcelu o faust appea različita literatura: Engleski (K. Marlo " Tragična priča Dr. Fausta , Turgegev "Faust"), Ukrajinski (V. Vinnichenko "primjećuje valuta Mephistofel"), A. Levada ("Faust i Death"). Njemačka parcela bila je čimbenik u kulturnoj svijesti mnogih naroda.

Pasivne parcele uključuju relativno ograničen broj parcela folk-mitološkog i književnog podrijetla, čiji je sadržaj dominanata više ovisni o stvarnim nacionalno-povijesnim čimbenicima koji doprinose ili spriječavaju tradicionalizaciju u tim kulturama koje se percipiraju. Pasivne parcele zahtijevaju, u pravilu, specifične uvjete za njihov ulazak u duhovni kontekst tog doba, oni ih posuđuju.

Ruski istraživač L. Pinsky predlaže diferenciranu razliku između tradicionalnih struktura na parceli-faul i parcela-situacijama: na pricrt-thul, prema istraživaču, uključuju folk-mitološke strukture za koje pisci različitih vremena i literature (parcele o antigonu) , Prometej, usredotočeni su., Faust, Don Juan). Situacije scene uključuju radove, od kojih pisci biraju glavne likove koji se tumače kao generalizirani društveni i psihološki tipovi Ideje. Takav "Don Quicote" sluge. Svaki od sljedećih Donokotova razlikuje se od junaka španjolskog pisca od strane interesa, karaktera i sudbine. U jednom romanu, u blizini duha "Don Quicote", sjedište se ne ponavlja, niti jedan od sljedećih Donokotova ponavlja podsjećanje na srednjovjekovne viteške lamske službe.

U povijesti književnosti različite metode Obrada tradicionalnog materijala u obliku parcele, njihove detaljne karakteristike su u monografiji A. Nyamtsu "Poetika tradicionalnih parcela". Među njima su troškovi, prerada, usporedba, nastavak, stvaranje "književnih apokruga, prijevod, prilagodbu, varijante narativnog prijenosa. Dodavanje, bilješke A. NamTU - ne utječe na temeljnu shemu zemljišta" uzorak, čini se da ga vidi zbog toga Uključivanje prethodno odsutnih epizoda ..., značajno širenje parcela i situacija planiranih u radu. Za kvalifikaciju, karakterizirana je tendencija dubinske psihologije tradicionalnih situacija, njihova konkretizacija konkretizacija i pojedinosti o kućanstvu.

Značajni estetski pokazatelj dubokog razvoja duhovnih vrijednosti prošlosti je stvaranje "tretmana". Autori tretmana promišljaju parcele i slike, orijentirali na književne opcije navedene u podnaslovu rada: "Don Juan" (od Molve) Brecht. Razlozi za stvaranje tretmana A. Namtsu razmatraju univerzalno tijelo pisaca, na radovi na koji suvremeni autori privlače. Sadržaj "obrade" je da se dovede do modernosti mitološke ili povijesno udaljene događaje, ispunite ih relevantne ideje I problemi, napraviti jasan moderni čitatelj.

Zajednički oblik nacionalno-povijesne i osobne konkretizacije tradicionalnih slika je "usporedba, nametanje njihovih semantika na imena povijesne, znanstvene i kulturne figure Različita vremena i naroda "2. Na primjer, Napoleon je nazvao car Paul i" ruski don Quixote ", naglašavajući njegovu dualnost. Suprotna procjena ove osobe dala je A. Herzen, pozivajući Paul I odvratan, smiješan spektakl okrunjenog Don Quicote , Slične usporedbe, asocijativno približavanje oni su subjektivni u prirodi, izražavaju mišljenje zasebnog autora.

Razlog za stvaranje nastavka želje autora da dokaže popularnu zavjeru za logičan završetak, sa stajališta modernosti, izravno ili neizravno prisutno u novoj verziji tradicionalne strukture. Na primjer, pisci su zainteresirani za ono što bi se dogodilo ako Faust i Don Quicote nisu umrli, kako bi se pojavila sudbina Sancho Pansea nakon smrti Don Quixote, što bi bilo ako Don Quicote ne umrijeti. Takve opcije za uglede moraju zadovoljiti logiku evolucije znakova, održavaju značajke tradicionalnih situacija, motivacije koje jamče njihov prepoznatljiv čitač.

U književnosti 20. stoljeća distribuirana je obrazovni razvoj tradicionalnih parcela, čiji je svrha upoznati širokog čitatelja klasični uzorciU isto vrijeme, tradicionalni materijal je preveden bez značajnih promjena zemljišta ili citat njegovih problema (J. vino "Iliad" Homer i "Odiseja" Homer ").

Specifični oblik promišljanja tradicionalnog materijala je stvaranje takozvanih književnih apokrifa, u kojima su sudari i semantičke dominante dobro poznate kvalitativno promišljanje. Apokripska kchapeka ("kazna prometej", "Romeo i Julija") su poznati. U drugoj polovici 20. stoljeća nastao je žanr rimskog Apokrifa (R. Ivanichuk "Evanđelje iz FOMA", Sjeverne Ofpheye).

U književnosti XX. Stoljeća u književnim verzijama autorovih mitova, prihvat na narativnom centru, koji se razlikuje od kanoniziranog ili dobro poznatog, aktivno se koristi. Moralni i psihološki model svjetova u ponašanju i vrijednosti u isto vrijeme se značajno razlikuje od protoogranta. Prema tome, stvara se novi sustav motivacije poznatih udaraca i sukoba, stvaraju se novi pogled na svijet, nove karakteristike. Izgled drugog pripovjedača ne čini potpuno pravim autorom koji igra ulogu posrednika. Pripovjedač procjenjuje događaje ne kao autora, on djeluje kao izdavač nepoznatih materijala, ili osobu koja je imala priliku promatrati što se događa i tvrdi za objektivnost.

Priča o karakteru koristi takve oblike materijalne organizacije, kao što su dnevnici, bilješke, memoari, slova, fiktivni rukopisi. "Takva narativna organizacija teksta," A. Neamttsu s pravom bilješke, - usredotočuje se na komunikaciju i odobrenje realističnog potkrijepljenja tišine ili nevjerojatne (fantastično, nadrealno), u smislu obična osoba, događaji ... za takve verzije često je karakteristična za sastav "mozaik", u kojem je retrospektiva života glavnog karaktera (njegov dnevnik, slovo) komplicirano raznim stiliziranim i stvarnim dokumentima, kao i priča o Događaji objave dokumenta. "U priči o gradu Nosaki" Cassandra "funkcija pripovjedača obavlja sin lukavog odiseja koji govori o tome tragična sudbina Otac i nadopunjuje znanje o njemu priče sudionika Trojanskog rata. "Gosti koji dolaze u Itakan", kaže sin Odyssey, - nestaju u meni trojanski rat, Ja, iako nisam sudjelovao u njemu, ali vjeruju da kao sin Odiseje ... mora znati više od drugih o njoj. I kao rezultat toga, ja saznam o tome od tih znatiželjnika više nego prema pričama Oca. "

U književnim tumačenjima tradicionalne parcele nalaze se razne vrste autora: autor promatrača (svjedok), autorski događaj autora, autorsko-provokatorski događaj, autorski komentator, autorski izdavač, insietni autor.

Pisci često promišljaju parcele poznatih mitova i stvaraju nove. U svakom trenutku, postojali su pokušaji nekonvencionalnog, ironičnog promišljanja parcela i slika (P. Scarron ", koji se nalazio Vergili" (1648 1653), M. Osipov "Vergilia" Eneida ", razrađen" (1791), I. Kotlyarevsky "Aneida "Djevica, predvođena ukrajinski jezik (1798). A. Nyamtsu poziva takve razloge za pripremu tradicionalnih parcela i slika: prvo, izgled parodija ukazuje na popularnost i aktivno funkcioniranje uporabe tradicionalnih struktura u duhovnoj svijesti određenog kulturnog i povijesnog razdoblja, drugo, parodiranje je jedan od učinkoviti načini Uništavanje tradicije percepcije parcele. U isto vrijeme, nepoznate mogućnosti evolucije tradicionalnih parcela se često pojavljuju, postoji permutacija naglaska u njihovoj semantici, koji se nakupljaju mitološke scene, Pisci ispunjavaju mitološke modele specifičnim povijesnim i nacionalnim domaćim stvarnostima. Sukob komedije Aristofan "Lihistate" je odgođen tijekom 20. stoljeća (N. Hickmett "Bunken Žene", K. Gerhard "Grci među nama"). Literatura 20. stoljeća razmatraju mitove formalno-smislene dominante o bakra, Cassandri, antigenima.

Velika skupina je napravljena tradicionalne parcele I slike legendarnog podrijetla, u procesu stoljetnog funkcioniranja, donesene su brojne faze planiranja. Prvo su istaknule parcele i slike nacionalni karakter: Njemački Faust, španjolski don Juan. U procesu proširenja geografije, legendarnim strukturama intenzivno se recikliraju, prilagođavaju zahtjeve i tradicije zabrane kulture, njihov primarni nacionalni osakaćen bio je erodiran, postao ili uvjetno (tradicionalno), ili je preusmjeren na određenu ontološku i duhovnu kontinuum okruženja - primatelj. "U svim slučajevima," re-nacionalizacija "materijala - bilješke A. NamTU-a, - obavezno stanje je prisutnost formalnih i značajnih značajnih problema, situacija, karakteristika, blizina emocionalnih i psiholoških mjerila, itd., samo pod poštivanjem ovih i brojnim drugim uvjetima, organsko uključivanje djela jedan događa nacionalna kultura U duhovnom stvaranju druge nacije. "

Srednjovjekovna legenda O Don Juanu privukao je pozornost takvih pisaca kao što je Tirsco de Molina, J.B. Moliere, K. Goldeni, et. Gofman, j.g. Bayron, A. de Meshes, S. Cherkastenko. Stoljećima je srednjovjekovni karakter shvaćao kao vječno mladi i nepremostivi zavodnik žena, kao prekršitelj općeprihvaćenih ponašanja. Vrijeme Don Juan, koji je "igrao" osvojio žene, uništio ljudska sudbina, prošao. Moderni junak "Dorsisted" o refleksiji mučeništva na njihovom nemoralnom biću, što postaje uzrok apsolutne usamljenosti. On je pragmatičan, ne lišen romantike, što ga vodi tragični sudari Uz pravu stvarnost, daleko je od ideala viteštva, časti i duga.

"Književne mogućnosti tradicionalnih struktura," A. NaMTU bilješke, - uvjerljivo potvrđuju učinkovitost korištenja duhovno naslijeđe Prošlost prikazuje trenutna pitanja modernosti, pokazuju neiscrpnost ideoloških i semantičkih sposobnosti koje su nastale u dubinama stoljeća, parcela i slika. "

Zemljišta, u kojima se akcija razvija od kravata do spoja, naziva se arhetipovi. U takvim parcelama važna uloga Igranje Peripetias, sudbina priprema heroje rada neočekivanih promjena. Takve parcele nalaze se u djelima Sofokla "Neupcake", Shakespeare "Hamlet".

Ove vrste (vrste, dostava) parcela interakciju, koegzistiraju u jednom radu.

Jedan od tvornica "novog romana", francuski Rob-ґrye vjeruje da se književnost razvija u smjeru gluposti. Priča s događajima i likovima iscrpili su se. Ali osim novog romana, koji se temelji na protoku svijesti, tradicionalne - s herojima, događajima, zemljištem.

Integralni čimbenik parcele je Fabul (lat. Fabula - bas, priča, prijevod, priča, povijest). U razdoblju od antike, izraz "Faub" imao je dva značenja - bicikl, narativni dio tragedije, na primjer, mit o argonautima, o Tsar Edipa. Aristotel je podijelio thul na jednostavan i složen. Jednostavno zvan thul bez peripetije ili prepoznavanja, i zbunjujuće - ", u kojem se promjena događa ili s prepoznavanjem, ili peripecijom, ili s obje zajedno." Nakon toga, bala je počeo nazvati slučaj s prijevoda. U XIX-XX stoljećima. Pod Fapulovom je shvatio prirodan, dosljedan prikaz događaja u logičkim, kronološkim, psihološkim, kauzalnim aspektima.

1) slijed predstavljanja događaja koji su prikazani u tekstu ne kao što se javljaju u životu, s prolazu važnih linkova, s permutacije, s obrnut, s naknadnim prepoznavanjem, leđa ("Wao Constrictor", "Put-Road" I. Franco

2) Motiviranje povijesti - kao sjećanje ("očarana Desna" A. Dovzhenko), vizija, san ("spavanje" T. Shevchenko), pismo ("Abbot Oban" P. MERIME), Dnevnik ("Robinson Cruzo" D. Defo ), priča u priči ("sudbina čovjeka" M. Sholokhov)

3) Predmet povijesti - od prve i druge osobe ..., od autora, ne otkriva svoju prisutnost ..., od autora, otkriva svoj emocionalni stav ..., u ime biografskog autora. .., Opovidocho-maske ..., pripovjedač lik ...

Faublul može imati dokumentarac, stvarni lik. Osnova fabrila može biti legende, balade, legende, šale.

U velikoj mjeri epske radove Postoji nekoliko nevjerojatnih linija. U romanu, "Da li kotači riču kad je vrtić pun?" je linijski čip, Grigory i Maxim stražari. U dramatična djelaDizajniran za izazov, ne može biti složenog razgranatog tkala.

U lirskim djelima Fapula može imati fragmentiranu prirodu, takva fiksna linija naziva se "točka". Oni djeluju, koji se temelje na mislima i iskustvima, je loša. Bez bezbradica je meditativna stihova.

Kategorija "Motiv" je usko povezan s kategorijom "Zemljište" (Franz. Motiv iz Lat. Moveo - pokretno). Koncept "motive", koji je došao do književne kritike iz muzikologije, ostaje dovoljno proučavana. Motiv se identificira s temom, idejom. Nazovite patriotski, građanski, društveni motivi. Motivi definiraju postupke likova. Vodeći motiv se zove Leitmotif.

U XIX-XX stoljećima. Pojam "motiv" korišten je kod učenja folklorne parcele, A. Veselovsky je vjerovao da su motivi povijesno stabilni i neprestano ponavljaju. Svaka era se vraća u stare motive, ispunjavajući ih novim razumijevanjem života. A. Veselovsky je napisao da je motiv prvi element zavjere.

A. Tkachenko je u pravu, ističući da je "izraz" motiv "je prikladniji za korištenje u stihove. I prije svega, onaj koji se ponekad naziva besprijekornost (u stvari - lišen namjernog tkala), tema, tema, problemi i drugi tradicionalni degradirani u području sadržaja. "

Značajka motiva je njegova ponovljivost. "Kao motiv, B. ґanasov bilješke, - možda bilo koji fenomen, bilo koji fenomen, bilo koji smislen" mrlja "- događaj, osobine karaktera, element krajolika, bilo koji predmet, izgovorenu riječ, boju, zvuk, itd., Jedino što određuje Motiv je njegova reprodukcija u tekstu, tako da, za razliku od tradicionalnih priča o zemljištu, gdje se unaprijed više ili manje određuje, što se može smatrati diskretnim komponentama ("znakovi" ili "događaji"), ovdje ne postoji određena "abeceda" - to formira se izravno u raspoređivanju strukture i kroz strukturu. "

U lirski rad Motiv je ponavljajući kompleks osjećaja i ideja. Odvojeni motivi u stihovima su više neovisni nego u EPOS-u ili drami, gdje su podređeni razvoju djelovanja. Psihološka iskustva ponavljaju se u motivu. Postoje motivi pamćenja, savjesti, slobode, slobode, feade, sudbine, smrti, usamljenosti, neuzvraćene ljubavi.

Nudi nekoliko definicija koncepta "zemljišta". Prema Ozhegov, parcela u literaturi je nalog i povezivanje događanja. Ushakov rječnik predlaže da ih razmotri niz radnji, slijed i motivaciju raspoređivanja onoga što se događa u radu.

Odnos s Faboyjem

U modernoj ruskoj kritici tkanine ima potpuno različitu definiciju. Zemljište u literaturi shvaća se kao tijek događaja, protiv kojih se otkriva oporba. Faub je glavni umjetnički sukob.

Međutim, u prošlosti su na ovom pitanju postojale i druge točke gledišta. Ruski kritičari sredine XIX stoljeća, podržan od strane Veselovsky i Gorky, smatra se parcelom kompozitnog smjera, to jest, kako točno autor obavještava sadržaj svog rada. A parcela u literaturi je, po njihovom mišljenju, postupcima i odnosima likova.

Ovo tumačenje je upravo suprotno o tome u rječniku Ushakov, koji je Faub - to je sadržaj događaja u njihovoj dosljednoj komunikaciji.

Konačno, postoji treće gledište. Oni koji se pridržavaju da vjeruju da koncept "Faubla" nema neovisnu vrijednost, a kada se analizira, dovoljno je koristiti pojmove "zaplet", "sastav" i "scene" sheme.

Vrste i opcije

Moderni analitičari raspoređuju dvije glavne vrste parcele: kronični i koncentrični. Oni se međusobno razlikuju s karakterom veza između događaja. Glavni faktor, ako ga možete staviti, - vrijeme. Kronični tip reproducira njegov prirodni tok. Koncentrični - orijentiran više ne na fizičkom, nego na mentalno.

Koncentrična parcela u literaturi je detektivi, triler, socijalni i psihološki romani, drama. Kronika je češća u memoarima, sagasu, avanturističkim djelima.

Koncentrično zemljište i njegove značajke

U slučaju takve vrste toka događaja, prati se jasan uzročni odnos epizoda. Razvoj parcele u literaturi ovog tipa je dosljedan i logičan. Lako je istaknuti niz i spoj. Prethodne akcije su razlozi za naknadno, čini se da su svi događaji zategnuti u jedan čvor. Pisac istražuje jedan sukob.

Štoviše, rad može biti i linearni i multi-core - kauzalni odnos također je jasno očuvan, štoviše, sve nove priče pojavljuje se kao rezultat događaja koji se već događaju. Svi dijelovi detektiva, trilera ili priče izgrađeni su na jasno izraženom sukobu.

Kronikalna parcela

Može se suprotstaviti koncentriku, iako zapravo ovdje nije suprotno, već potpuno drugačije načelo gradnje. Ove vrste parcela u literaturi mogu međusobno interfon, ali najčešće je određivanje ili jedno ili drugo.

Promjena događanja u radu izgrađenom na principu kronika povezano je s vremenom. Možda ne postoji izrečena kravata, ne postoji strog logički uzročni odnos (ili barem ova veza nije očita).

Ovaj proizvod može ići o skupu epizoda, koji imaju samo da se događaju u kronološkom nizu. Kronična priča u literaturi je multi-prstena i višekomponentna platna, gdje se kontradikcije pojave i izlaze, drugi dolaze u pomicanje.

Kravata, vrhunac, spoj

U radu, čiji je zemljište temelji na sukobu, u njenom suštini, formula. Može odabrati komponente dijelova. Elementi zaplet u literaturi uključuju izloženost, kravatu, sukobu, rastući učinak, krizu, vrhunac, dolje učinci i sindikat.

Naravno, sve ove stavke su daleko od svakog rada. Češće možete upoznati nekoliko njih, na primjer, kravatu, sukobu, razvoj, krizu, kulminaciju i spoj. S druge strane, važno je da je analizirati rad.

Izlaganje u tom pogledu je najtakidniji dio. Njezin zadatak je podnijeti neke likove i akcijsku situaciju.

Kravata opisuje jedan ili više događaja koji daju poticaj glavnoj akciji. Razvoj zaplet B. literatura dolazi Kroz sukob, rastući učinak, kriza za vrhunac. Ona je vrhunac rada, koji igra značajnu ulogu u otkrivanju likova heroja iu raspoređivanju sukoba. Junction dodaje konačne poteze pripovijednoj povijesti i likovima glumaca.

Literatura je razvila određenu shemu za izgradnju zemljišta, psihološki opravdano sa stajališta utjecaja na čitatelja. Svaki opisani element ima svoje mjesto i vrijednost.

Ako se priča ne uklapa u shemu, čini se tromoj, nerazumljiv, nelogičan. Da bi se posao zanimljiv za čitatelje koji se suosjećaju s herojima i denveu u ono što se događa s njima, sve u njemu treba imati svoje mjesto i razviti se prema tim psihološkim zakonima.

Parcele drevne ruske književnosti

Drevna ruska književnost, prema D.S. Lici, to je "književnost jedne teme i jedna parcela." Svjetska povijest i značenje ljudski život - Evo glavnih, dubokih motiva i tema pisaca tih vremena.

Scene stara ruska književnost Otvoren u životu, porukama, hodanje (opisi putovanja), kronika. Imena autora većine su nepoznata. Nakon vremenskog intervala, stara ruska skupina uključuje radove napisane u XI-XVII stoljećima.

Raznolikost moderne literature

Pokušaji klasificiranja i opisivanja parcela su uzeti više od jednom. U svojoj knjizi "Četiri ciklusa", Jorge Luis Borges predložio je da postoje samo četiri u svjetskoj literaturi:

• o pretraživanju;
• o samoubojstvu Boga;
• o dugom povratku;
• na napad i obranu utvrđenog grada.

Christopher Bucker je istaknuo sedam: "Od prljavštine u princu" (ili obrnuto), avanturu, "tamo i natrag" (ovdje "Hobit" tolkiena) komedijske komedije, tragedije, uskrsnuće i pobjede nad čudovištem. GEORGES Pleight smanjio je cjelokupno iskustvo svjetske književnosti na 36 pripočenih sudara, a Kipling je dodijelio 69 svojih mogućnosti.

Čak ni stručnjaci drugog profila nisu ostavili ravnodušnim ovo pitanje. Prema Jungu, poznati švicarski psihijatar i osnivač analitičke psihologije, glavne parcele književnosti Archetyapic, a ima ih samo šest - to je sjena, anime, animus, majka, starac i dijete.

Pokazivač folklorne bajke

Najviše od svega, možda, "dodijelili" pisce mogućnosti Anarna-Thompson-Uher sustav - prepoznaje postojanje od oko 2500 opcija.

Istina je, ovdje dolazi oko folklora. Ovaj sustav je direktorij, pokazivač nevjerojatne scene, poznata znanost u vrijeme pripreme ovog monumentalnog rada.

Za događaje postoji samo jedna definicija. Zemljište u literaturi takvog plana izgleda ovako: "Iznad parenog vedrice da se ušla u šumu i tamo baca. Baba Yaga, ili Morozko, ili leshl, ili 12 mjeseci, ili zimski test i nagrada. Izvornu kćer Stephs također žele primiti dar, ali ne prolazi testove i umire. "

U stvari, Aarn sam instaliran ne više od tisuću mogućnosti za razvoj događaja u bajci, ali je dopustio priliku da se pojavi novo i ostavi mjesto za njih u izvornoj klasifikaciji. To je bila prva sivina na znanstvenom načinu i prepoznao većinski pokazivač. Nakon toga, znanstvenici mnogih zemalja doprinijeli su njihovim dodacima.

U 2004. godini pojavio se uredništvo referentne knjige u kojem su opisi nevjerojatnih tipova ažurirani i napravljeni točniji. Ova verzija pokazivača sadržavala je 250 novih tipova.

Ovdje postoje različiti temelji, dijelom smo već utjecali na ta pitanja. Osim označene, vrijedi naglasiti krominizacija i koncentričan Parcele.

Na temelju krominizacija Scene - nedostatak jasnog uzročnog odnosa događaja. Zemljište je izgrađena na vremenskoj osi kao kronika (stoga i ime). To su Ljetopisa, priča o putovanju, mnogim oblicima dnevnika. Kronični princip je izgrađen, na primjer, "Odyssey" Homera, romantika itd. Općenito, drevna literatura Praviza to vrsta planiranja. Poseban pogled na kronične parcele su tzv kumulativno Zemljišta gdje događaji jednostavno povećavaju jednu stvar. To su mnoge ruske bajke, kao što su "repka" ili "bolobok".

Suprotna kronika koncentričan Vrsta parcela uključuje prisutnost centar za događaj (ili centri), bez kojih ostatak događaja gubi svoje značenje. Takvi, na primjer, "zločin i kazna" F. M. Dostojevsky, čija je zemljište izgrađena oko događaja ubojstva.

Često literatura koristi u oba smjera.

Osim toga, još jedna opozicija karakterizira najnovija vremenska literatura. To su takozvani monorijarat i modeliranje (Polyvariant) Sceme scene. Jasno uspostavljena terminologija za ne postoji druga opozicija, tako da su i drugi pojmovi koji karakteriziraju dvije vrste parcela: tradicionalni i simulirajući, tradicionalni i postmodernist, itd Važno je ne pamtiti uvjete, nego razumjeti što je vrijedno toga.

Monovarijant (Mono - jedan) Zemljište je tradicionalno. Ovaj shema pretpostavlja da se svaki događaj dogodio jednom (predstavljen u jednoj izvedbi). Takvi su gotovo svi parceli ruskog klasična literatura, Ovo je jedna od manifestacija. poput života Književnost.

Modeliranje(Polyvaryt, MultiVarijant) Zemljište je izrađen drugačije. Rad fikcije Percipirani kao model koji se može "ponoviti" ispred čitatelja. Isti događaj postoji u različite verzije, a to je besmisleno: "ali kako je to bilo zapravo? " Sam pitanje objašnjava se instalacija na život, i upravo to u ovoj parceli i krši. Poliarijska parcela karakteristične su za postmodernizam književnost, iako se mogu naći u doba romantizma ( početi xi u.), na primjer, Hofman.

U ruskoj književnosti samo je "savjet" na multivarijatnoj shemi stvorio mnogo problema s tumačima evgenijske onegine. Govorimo o slavnoj "dvostrukoj" potencijalnoj sudbini Lenskyja. Zapamtite, Pushkin se odražava o tome kako je sudbina Lenskyja mogla početi, ne biti ubijen na dvoboj. Pjesnik uključuje dvije opcije:

Možda je za dobrobit svijeta

Rođen je ile barem za slavu;

Njegova pomaknuta Lyra

RAM, kontinuirano zvonjenje

U kapcima se mogu podići. Pjesnik

Možda na koracima svjetlosti

Čeka visok korak.

Ovo je jedna sudbina. Ali drugi:

I možda onda: pjesnik

Obično je čekao puno.

Ljetove mladeži bi prošli:

U njemu bi se duše ohladile.

Na mnogo načina na koji bi se promijenio,

Razbio se s Muzema, oženjen

U selu, sretni i rogovi,

Nosio je prošiveni ogrtač.

Puškin još uvijek povezuje ovu zagonetku s tradicionalnom logikom parcele: nakon svega zapravo U ubijenom rimskom lanskyju. Ali intriga je ipak spašena. Uostalom, ovisno o tome kome Ubio je storgina, promijenit ćemo naše čitanje romana. To je jedna stvar - smiješna svađa, drugi je ruski Dansert (usput, M. Yu. Lermontov u "smrti pjesnika" upravo je to protumačila smrt Lensky). I ovdje je V. G. Belinsky izabrao drugu opciju, na kojoj je izgrađena analiza slike Lensky. Ali Puškin ima dva Opcije jednako jednake. Štoviše, tekst romana daje potvrdu i drugu verziju (usporedivo s komentarom autora na dvobojku i san o Tatiani).

Tako je Puškin pitao zagonetku, koja će uvijek riješiti i nikada neće biti riješeno. To, naravno, još nije polivarijantna parcela moderan smisaoMeđutim, puščić i ovdje mnogo iz svog vremena.

Mnogo izrazito polivarijantna parcela manifestira se, na primjer, u "Master i Margarita" M. Bulgakov, gdje su čak i događaji smrti heroja različita (zapitajte se ", gdje zapravo Majstor i Margarita umrli, "i shvatit ćete da je nemoguće odgovoriti na to). I u modernom postmoderna literatura (Na primjer, u romanima V. Pelevin) ovaj tip zaplet i dominira uopće.