Filološka analiza teksta. Tutorial

1. U svakom komadu literature, kada vanjski oblik (tekst, razina govora) stvara unutarnji oblik književnog rada - postojeći autor u svijesti autora i čitatelja umjetnički svijet, razmišljajući kroz prizmu stvaranja stvaranja stvaranja (ali ne i identičan). Najvažniji parametri unutarnjeg svijeta rada je umjetnički prostor i vrijeme. Temeljne ideje u proučavanju ovog problema književnog rada razvili su M.M. Bakhtin. Također je uveo izraz "Kronotop", označavajući odnos između umjetničkog prostora i vremena, njihove "borbe", uzajamne uvjetovanosti u književnom radu.

2. Kronotop Obavlja niz važnih funkcija značajki. Dakle, to je kroz sliku u radu prostora i vremena postaje vizivno zamjenik vidljiv Epoha, koja je umjetnik estetski shvaćen, u kojem žive njegovi heroji. U isto vrijeme, kronotop nije usredotočen na adekvatan otisak fizičke slike svijeta, usredotočen je na osobu koja okružuje osobu, snima svoju vezu sa svijetom, često se opadaju u sebi duhovni pokreti karaktera, postajući Neizravna procjena ispravnosti ili pogrešnog odabira heroja, rješivosti ili nesposobnosti njegove parnice sa stvarnošću, postignutom ili nedostižnom harmonijom između osobe u kojoj sam svijet. Stoga, individualne prostorne slike i kronotope u cjelini uvijek nose značenje vrijednosti.

Svaka kultura je shvatila vrijeme i prostor na svoj način. Priroda umjetničkog vremena i prostora odražava te ideje o vremenu i prostoru koji se razvilo u svakodnevnom životu, u religiji, u filozofiji, u znanosti određene ere. M. Bakhtin je istražio tipološke prostorno-vremenske modele (kronika kronika, avanturističkog, biografskog). U karakteru kronotopa vidio je utjelovljenje vrsta umjetničkog mišljenja. Dakle, u tradicionalističke (regulatorne) kulture prevladavaju epska kronotopa, pretvorila je sliku u dovršenu i udaljenu legendu od modernosti, au kulturama inovativnog kreativnog (abnormalnog) dominira rimski kronotop.Kontakt orijentiran na životinje s nedovršenom, stvarnošću. (Vidi ovaj rad M. Bakhtina "EPOS i Roman".)

M. Bakhtin je dodijelio i analizirao neke od najkarakterističnih vrsta kronotopa: sastanak sastanka, cesta, provincijski grad, dvorac, kvadrat. Trenutno, mithopoetic aspekti umjetničkog prostora i vremena, semantike i strukturnih mogućnosti arhetipskih modela ("ogledalo", "spavanje", "igru", "put", "teritorij"), kulturno značenje koncepta vremena (vrijeme Pulsirajuća, ciklička, linearna, entropija, semiotička itd.).

3. U arsenalu literature postoje takvi umjetnički oblici koji su posebno dizajnirani za stvaranje prostorno-vremenske slike svijeta. Svaki od ovih oblika može uhvatiti bitnu stranu "ljudskog svijeta":

zemljište - tijek događaja

sustav znakova - društvene veze čovjeka,

krajolik - osoba koja okružuje fizički svijet,

portret - izgled osobe,

uvodne epizode - događaji koji se trenutno sjećaju u vezi s događajima.

U isto vrijeme, svaki prostor-vremenski oblici nisu kopija stvarnosti, već i sliku koja nosi razumijevanje i procjenu autorskih prava. Na primjer, u parceli, takav lanac akcija i akcija, koji "rješava unutarnju logiku postojanja, je skrivena, koja je" rješavala unutarnju logiku bića, odnosa "(A. V. Chicherin).

Navedeni obrazac obuhvaća jasno vizualnu sliku umjetničkog svijeta, ali ne iscrpljuju uvijek cijelu svoju puninu. U stvaranju holističke slike svijeta, takvi oblici su često uključeni kao podtekst i supertekst.

Postoji nekoliko definicija podtekst koji se međusobno nadopunjuju. "Subtext je skriveno značenje izjave koja ne odgovara izravnom značenju teksta" (Les), podtekst je "skrivena semantika" (V. V. Vinogradov) teksta. "" Podtekst - Ovo je implicitni dijalog autora s čitateljem, manifestirao u radu u obliku nefa faze, podrazumijeva, daleke epizode, ostatke, slike, replike znakova, detaljima "(Av Kubasov. Priče AP Chekhov: Poetika žanra. Sverdlovsk, 1990. s. 56). U većini slučajeva, podtekst je stvoren raspršenim, udaljeno ponavljanje, svi linkovi koji se međusobno ulaze u složene odnose, iz koje se rađa njihovo novo i dublje značenje "(Ti Silman. Subtext je dubina teksta / / pitanja literature. 1969. Ne. 1. P. 94) , Ove udaljene preokrete slika, motiva, govornih revolucija itd. Instaliran ne samo na načelu sličnosti, već i na kontrast ili controym. Subtext uspostavlja skrivene veze između fenomena snimljenih u unutarnjem svijetu rada, određivanje njegove višeslojne osobe i obogaćujući njegovu semantičku sposobnost.

Supersila - Također je implicitni autorski dijalog s čitateljem, ali se sastoji od takvih figurativnih "signala" (epigrafi, eksplicitnih i skrivenih citata, sjećanja, naslova, itd.), Koji uzrokuju razne povijesne i kulturne udruge od čitatelja, povezivanje, povezivanje izvan umjetničke stvarnosti izravno prikazane u radu. Dakle, supertext širi horizonte umjetničkog svijeta, također doprinose obogaćivanju njegovog semantičkog spremnika. (Logično je uzeti u obzir jednu od vrsta "Intertekstualnost", Koji se ispiruju kao eksplicitni ili implicitni signali koji fokusiraju čitatelja ovog rada na udruge s prethodno stvorenim umjetničkim tekstovima. Na primjer, kada se analizira pjesmu "spomenika", potrebno je uzeti u obzir semantički halo, koji nastaje zbog intertekstualnih odnosa koje je utvrdio autor s djelima istog imena Horace i Derzhavin.)

Mjesto i omjer slika-vrijeme slika u radu interno motiviranih - postoji i "životna" motivacija u njihovom žanru uvjetovanosti, postoji i motivacija konceptualna. Prostorno-privremena organizacija je sistemska u prirodi, formirajući "unutarnji svijet književnog rada" (D. S. Selyhachev) kao jasno vidljivo utjelovljenje određenog estetskog koncepta stvarnosti. U kronotopu se čini da je istina estetskog koncepta testirana od strane organizacije i unutarnje logike umjetničke stvarnosti.

Kada analizira prostor i vrijeme u umjetničkom radu, svi obodni elementi u njemu treba uzeti u obzir i obratiti pozornost na originalnost svakog od njih: u sustavu znakova (kontrast, ogledalo, itd.), U strukturi Zemljište (linearni, jednosmjerni s prinosima, piste naprijed, spiralno, itd.), Usporedite udio pojedinačnih elemenata parcele; i također identificirati karakter krajolika i portreta; Prisutnost i ulogu podteksta i supertext. Jednako je važno analizirati plasman svih strukturnih elemenata, potražiti motivaciju njihove artikulacije i, u konačnici, pokušati shvatiti ideološku i estetsku semantiku te prostorno-vremenske slike, koja se javlja u radu.

Književnost

Bakhtin M. M. Vremenski obrasci i kronotop u romanu // bakhtin M.M. Pitanja literature i estetike. - M., 1975. P. 234-236, 391-408.

Likhačov D. S. Unutarnji svijet književnog rada / / pitanja književnosti. 1968. Broj 8.

Rodnyanskaya I. B. Umjetničko vrijeme i umjetnički prostor // Cle. T. 9. P. 772-779.

Silman T. I.Subtext - dubina teksta / / pitanja literature. 1969. No. 1.

dodatna literatura

Barkovskaya N. V.Analiza književnog rada u školi. - ekaterinburg, 2004. P. 5-38.

Beletsky A. I.Slika života i mrtve prirode // Belletsky A.I. Odabrani radovi na teoriji književnosti. - M., 1964.

Galanov B.Slikanje. (Portret. Krajolik. Stvar.) - M., 1974.

Kohn E. Zemljište i stvarnost. - L., 1981. (Zemljište i ideja. Umjetnost detalja). P. 168-199, 300-311.

Levitan L. S., Tsilevich L. M.Osnove proučavanja zemljišta. - Riga, 1990.

Kolinov B. B. Zemljište, thul, sastav // teorija književnosti. Glavni problemi u povijesnoj rasvjeti. - M., 1964. P. 408-434.

Uzorci proučavanja teksta umjetničkog djela u djelima domaće književne kritike / SOST-a. B. O. Kormman. Vol. I. Ed. 2., dodatni. - Izhevsk. 1995. Odjeljak IV. Vrijeme i prostor u epskom radu. P. 170-221.

Stepanov Yu. S. Konstante: rječnik ruske kulture. Ed. 2.. - M., 2001. P. 248-268 ("Vrijeme").

Tuad V. I.Analitika umjetnosti (uvod u književnu analizu). - M., 2001. P. 42-56.

Toporov v.n.Stvar u antropološkoj perspektivi // Toporov V.N. mit. Ritual. Simbol. Oblik. - M., 1995. P. 7-30.

Teorija književnosti: u 2 tona. T.1 / Ed. N. D. Tamarchhenko. - M., 2004. P. 185-205.

Farino E.Uvod u književne studije. - St. Petersburg., 2004. P. 279-300.

Koncept prostorno-vremenskog kontinuuma znatno je značajno za filološku analizu umjetničkog teksta, od vremena, a prostor služe kao konstruktivna načela organizacije književnog rada. Umjetnički vrijeme - oblik estetske stvarnosti, poseban način znanja svijeta.

Značajke vremena modeliranja u literaturi određene su specifičnostima ove vrste umjetnosti: literatura se tradicionalno smatra kao umjetnost. privremeni;za razliku od slikarstva, ona rekredira konkretnost protoka vremena. Ova značajka književnog rada određena je svojstvima jezika znači da oblik njegovog oblikovanog sustava: "Gramatika određuje nalog za svaki jezik koji distribuira ... Postorak u vremenu", pretvara prostorne karakteristike na privremenu.

Problem umjetničkog vremena odavno je zauzeo teoretiku književnosti, povjesničari umjetnosti, lingvista. Tako, a.a. Fleebe, naglašavajući da je umjetnost Riječi dinamična, pokazala je neograničene mogućnosti za organiziranje umjetničkog vremena u tekstu. Tekst se smatralo dijalektičkim jedinstvom dvaju kompozitnih govora: opisi ("prokleta slika, u isto vrijemepostojeći u svemiru ") i pripovijest (" pripovijest pretvara niz istovremenih znakova u brojne uzastopne percepcije, na slici kretanja pogleda i misli od subjekta na subjekt "). A.a. Pottnya je razgraničeno vrijeme stvarne i vremenske umjetničke; Nakon što je razmotrio omjer ovih kategorija u djelima folklora, istaknuo je povijesnu varijabilnost umjetničkog vremena. Ideje a.a. Plebitsy je dobio daljnji razvoj u djelima filologa kraja XIX - - lA XX stoljeća Međutim, interes za probleme umjetničkog vremena posebno je oživljen u posljednjih nekoliko desetljeća XX. Stoljeća, koji je bio povezan s brzim razvojem znanosti, evolucijom pogleda na prostor i vrijeme, s podizanjem tempa društvenog života, s pogoršani u vezi s ovom pažnjom na probleme memorije, podrijetla, tradicija, jedne strane; i budućnost, s druge strane; Konačno, s pojavom novih oblika u umjetnosti.

"Rad, - primijetio je P.A. Florensky - estetski proveden ... u određenom redoslijedu. " Vrijeme u umjetničkom radu - trajanje, slijed i korelacija njezinih događaja na temelju njihovih uzročnih, linearnih ili asocijativnih komunikacija.

Vrijeme u tekstu ima jasno definirano ili dovoljno zamagljene granice (događaji, na primjer, mogu pokriti desetke godina, godinu dana, nekoliko dana, dana, sat, itd.), Koji se mogu označiti ili, naprotiv, ne odnose se na posao u odnosu na povijesni vrijeme ili vrijeme instalira autora uvjetno (vidi, na primjer, rimska E. Zamyatina "mi").

Umjetničko vrijeme zapadno sistemskilik. To je način organiziranja estetske stvarnosti rada, njegov unutarnji svijet i u isto vrijeme i slika povezana s utjelovljenjem koncepta autora, s odraz njegovih slika svijeta (zapamtite, na primjer, Rimh M. Bulgakov "White Guard"). U vrijeme imanentnih svojstava rada preporučljivo je razlikovati vrijeme teksta teksta, koji se može promatrati kao vrijeme čitatelja; Dakle, s obzirom na umjetnički tekst, bavimo se antinomijom "Vrijeme rada je vrijeme čitatelja." Ova antinomija u procesu percepcije rada može se riješiti na različite načine. U isto vrijeme, vrijeme rada je nehomogeno: dakle, kao rezultat privremenih, pomaka, "preskače", odabir središnjih događaja, prikazano vrijeme se smanjuje, kada se primjenjuje i opisuje istovremene događaje, To je, naprotiv, rastegnut.

Usporedba stvarnog vremena i vremena umjetničkog otkriva njihove razlike. Topološka svojstva u stvarnom vremenu u makromiru su jednodimenzionalni, kontinuitet, nepovratnost, urednost. U umjetničkom vremenu sva ta svojstva se pretvaraju. To može biti višedimenzionalna.To je zbog prirode književnog rada koji je, prvo, autor i prisutnost čitatelja, drugo, granice: početak i kraj. U tekstu se nalaze dvije vremenske osi - "osi pripovijedanja" i "osi opisanih događaja": "osi govore jednodimenzionalne, dok je os opisanih događaja višedimenzionalna." Njihove odnose višedimenzionalnost umjetničkog vremena, čini vremenske poteze moguće, određuje mnoštvo vremenskih točaka gledišta u strukturi teksta. Dakle, proces procesa obično uspostavlja uvjetno u stvarnom vremenu pripovjedača, koji povezuje s pričom o prošlim ili budućim likovima, s karakteristikom situacija u različitim vremenskim dimenzijama. U različitim vremenskim ravninama, djelovanje rada ("dvostruko" A. Pogorelsky, ruske noći, V.F. Odoevsky, "Master i Margarita" M. Bulgakov, itd.) Mogu se razviti.

Nije tipično za umjetničko vrijeme i nepovratnost (pojedinačna nabava): stvarni slijed događaja često je poremećen u tekstu. Prema zakonu ireverzibilnosti, samo se vrijeme ljudi kreće. U literaturi novog vremena, privremeni pomaci, kršenje vremenskog slijeda, prebacivanje vremenskih registara igraju važnu ulogu. Retrospekcija kao manifestacija djelovanja umjetničkog vremena - načelo organiziranja niza tematskih žanrova (memoarski i autobiografski radovi, detektivni roman). Retrospektiva u umjetničkom tekstu također može djelovati kao sredstvo za otkrivanje implicitnog sadržaja - podtekst.

Multidirektivnost, reverzibilnost umjetničkog vremena posebno je izražena u literaturi XX. Stoljeća. Ako je strog, prema EM fruster, "okrenuo sat naopako", "Marseille Prost, još više inventivniji, promijenio je strijela ... Gertruda Stein, koji je pokušao izvući vrijeme od romana, slomio je sat do Smithereensa i prolio svoje fragmente u svjetlu ... ". To je u XX stoljeću. Postavlja roman "poplava svijesti", roman "jednog dana", dosljedne vremenske serije, u kojoj je uništen, a vrijeme djeluje samo kao komponenta psihološkog bića osobe.

Umjetničko vrijeme karakterizirano je kao kontinuitetpa ja. diskretnost."Boravak u biti kontinuirano u dosljednoj promjeni privremenih i prostornih činjenica, kontinuum u reprodukciji teksta istovremeno je podijeljen na odvojene epizode." Odabir ovih epizoda određuje estetske namjere autora, otuda mogućnost privremene lakune, "kompresije" ili, naprotiv, proširenje priče - za ne, vidi, na primjer, primjedba T. manna: "Na izvrsnom praznik naracije i reprodukcije, preskače igraju važnu i neophodnu ulogu."

Mogućnost proširenja ili komprimiranja vremena naširoko koristi pisce. Tako, na primjer, u priči I.S. Turgegev "rane voda" ističe povijest ljubavi Sanina na Jamme - najozbiljniji događaj u životu heroja, njegov emocionalni vrh; U isto vrijeme, umjetničko vrijeme usporava, "rastegnut", tijek naknadnog života juna prenosi se generalizira, ukupno: I tamo - živi u Parizu i sve poniženja, sve robove brašaka ... Tada- povratak u domovinu, otrovan, devastirani život, sitne, male nevolje ...

Umjetničko vrijeme u tekstu djeluje kao dijalektičko jedinstvo konačani beskonačno.U beskrajnom potoku vremena, jedan događaj ili njihov lanac dodijeljen je, početak i kraj njih obično su fiksirani. Final od istih radova je signal da je vrijeme smanjenje, podneseno čitatelju, završilo, ali vrijeme traje i dalje. Pretvoren u umjetnički tekst i takva imovina u stvarnom vremenu djeluje kao uredno. To može biti posljedica subjektivnog određivanja referentne točke ili mjere vremena: dakle, na primjer, u autobiografskoj priči o S. Bobov "dječaku" vrijeme za neko vrijeme za junak je odmor:

Dugo sam pokušao zamisliti kakvu godinu ... i odjednom, iznenada je bila prilično duga traka sivkasto-biser magle, ležala ispred mene vodoravno, poput ručnika, napuštena na podu.<...> Je li dijelio ručnik mjesecima? .. ne, bilo je nezapaženo. U sezonama? .. također, nekako nije vrlo jasan ... bilo je jasno jasnije. To su bili uzorci praznika koji su protjerali godinu.

Umjetničko vrijeme je jedinstvo privatnii općenito."Kao manifestacija privatnog, ima osobine značajki i karakterizira početak i kraj. Kao odraz neograničenog svijeta, odlikuje se beskonačnosti; privremeni tok. " Kao jedinstvo diskretnog i kontinuiranog, konačnog i beskrajnog može djelovati. Zasebno uzeta privremena situacija umjetničkog teksta: "Postoje sekunde, samo nekoliko puta ima pet ili šest, a iznenada osjetite prisutnost vječne harmonije, u potpunosti postignut ... kao da odjednom osjetite cijelu prirodu i odjednom recite: Da, to je istina. " Plan bezvremenskih u umjetničkom tekstu stvoren je - korištenje ponavljanja, maksima i aforizmi, razne vrste sjećanja, simbola i drugih staza. Umjetničko vrijeme u tom pogledu može se smatrati fenomenom komplementarnog, na koji se načelo komplementarne N. bura primjenjuje na analizu (suprotno znači da nije moguće sinkrono kombinirati, dva "iskustva koja se šire tijekom vremena) trebaju dobiti holističku prezentaciju). Antinomija "konačna - beskonačna" dopuštena je u umjetničkom tekstu kao posljedica korištenja konjugata, ali se tijekom vremena širi i stoga multivalni znači, kao što su znakovi.

Fundamentalno značajan za organiziranje umjetničkog rada takve karakteristike umjetničkog vremena kao trajanje / kratkoprikazan događaj ujednačenost / heterogenostsituacije, vremenska komunikacija s punjenjem objekta i događaja (njegova punina / otvorenost,"praznina"). Prema ovim parametrima, može se suprotstaviti i radovima i fragmentima teksta u njima formiranje određenih privremenih blokova.

Umjetničko vrijeme se oslanja na određeno sustav fonda jezika.To je prije svega sustav gledanih oblika glagola, njihovog slijeda i opozicije, transpozicije (prijenosne uporabe) oblika vremena, leksičkih jedinica s vremenskim semantikom, kabelskim oblicima s vremenskom vrijednošću, kronološkim leglama, sintaktičkim strukturama koje stvaraju određeno vrijeme Plan (na primjer, nominirativni prijedlozi predstavljaju tekst plana ovoga), imena povijesnih brojki, mitoloških heroja, nominacija povijesnih događaja.

Posebno značenje umjetničkog vremena ima funkcioniranje oblika glagola, prevladavanje statika ili dinamike u tekstu, podizanje ili usporavanje, njihova sekvenca ovisi o prijelazu iz jedne situacije na drugu. I, dakle, kretanje vremena. Sri, na primjer, sljedeći fragmenti priče E. Ramyatina "Mamay": Prema nepoznatoj zemlji, izgubio je Mamay. Spriječili su krila pingvina; Glava je visjela kao dizalica na stisnutom Samovar ...

I odjednom je zahvatio, noge tarten dvadeset i pet godina ...

Vremenski obrasci djeluju kao signali različitih ispitanika u strukturi naracije, usp., Na primjer:

Čela laganjena pijesku, stavi glavu rukama, bila je mirna, sunčano jutro. Sada nije radio u svom poluvremenu. Sve je završilo. Sutra napuštanjeEllie složensve je veće. Opet Helsingfors ...

(B. ZAITSEV. Putnički GLEB )

Funkcije vrste vrsta u umjetničkom tekstu su u velikoj mjeri upisane. Kao V.V. Bilješke VONOGRADOV, narativni ("događaj") vrijeme određuje se prvenstveno omjerom dinamičkih oblika prošlog vremena savršene vrste i oblika prošlosti, koji strše u proceduralnoj i dugoj ili kvalitativnoj karakterizicijskoj vrijednosti. Nedavni obrasci dodijeljeni su opisima.

Vrijeme teksta u cjelini je zbog interakcije tri temporalne "osi":

1) kalendarvrijeme je prikazano uglavnom leksičkim jedinicama sa sjemenom "vrijeme" i datumi;

2) događajvrijeme u organizaciji poveznice svih predikata teksta (prvenstveno glagolskih oblika);

3) perceptivanvrijeme koje izražava položaj pripovjedača i karaktera (ovo koristi različite leksiko-gramatike i privremene pomace).

Vrijeme je umjetnička i gramatička su usko povezana, ali se ne smije stavljati znak jednakosti. "Gramatičko vrijeme i vrijeme verbalnog rada mogu pobjeći. Vrijeme akcije i vrijeme autorska prava i čitatelji stvaraju kombinacijom mnogih čimbenika: među njima - gramatičko vrijeme je samo djelomično ... ".

Umjetničko vrijeme stvaraju svi elementi teksta, a sredstva koja izražavaju privremene odnose interakciju s sredstvima koja izražavaju prostorne odnose. Mi se ograničavamo na jedan primjer: tako, promjena struktura s; predikati kretanja (Odvezao se iz grada, odvezao se u šumu, stigao do donjeg oblikovanja, odvezao se do rijekeitd.) U priči o A.P. Čekov ) "O podršci", s jedne strane, određuje privremeni slijed situacija i formira tekst priče, s druge strane, odražava kretanje karaktera u prostoru i sudjeluje u stvaranju umjetničkog prostora. Prostorne metafore se redovito koriste za stvaranje vremena u umjetničkim tekstovima.

Najstariji radovi karakteriziraju mitološko vrijemeznak od kojih je ideja cikličkih reinkarnacija, "svjetska razdoblja". Mitološko vrijeme, ne mišljenje K. Levi-Straussa, može se definirati kao jedinstvo njegovih karakteristika kao što je reverzibilna nepovratnost, sinkronicitet-dijagrija. Sadašnja i budućnost u mitološkom vremenu djeluje samo kao razne temporalne ipostaze iz prošlosti, što je invarijantna struktura. Ciklička struktura mitološkog vremena bila je značajno značajna za razvoj umjetnosti u različitim epohama. "Iznimno snažna orijentacija mitološkog razmišljanja o osnivanju homo- i izomorfizama, s jedne strane, učinila je znanstveno plodnom, as druge strane ona je dovela do periodičnog oživljavanja u raznim povijesnim epohama." Ideja o promjeni ciklusa, "vječno ponavljanje" je prisutna u brojnim neomophološkim radovima XX. Stoljeća. Tako, prema V.V. Ivanova, ovaj koncept je blizu slike tog vremena u poeziji V. Klebnikov, "duboko je osjetio put znanosti o svom vremenu."

U srednjovjekovnoj kulturi, vrijeme se smatralo prvenstveno kao odraz vječnosti, dok je ideja o tome bio pretežno eshetološki karakter: vrijeme počinje s činom stvaranja i završava s "drugim dolaskom". Glavni smjer vremena je orijentacija za budućnost - dolazak ishod od vremena do vječnosti, dok se mjeritelj vremena mijenja i značajno povećava ulogu sadašnjosti, čiji je dimenzija povezana s duhovnim životom osobe: " ... za sadašnjost podvrjuće stavke imamo sjećanje ili uspomene; Za ove stvarne objekte imamo pogled, pogled, kontemplaciju; Za stvarne buduće predmete imamo težnje, nadu, nadu ", rekao je Augustin. Dakle, u drevnoj ruskoj književnosti, vrijeme, kao D.S. Likhačov, ne tako egocentrično kao u književnosti novog vremena. Karakterizira se zatvaranjem, nedisrednošću, strogo poštivanje stvarnog slijeda događaja, konstantnu privlačnost vječnom: "srednjovjekovna literatura nastoji bezvremenski, prevladati vrijeme na slici najviših manifestacija postojanja svemira . " Dostignuća stare ruske književnosti u rekreaciji događaja "pod kutom gledanja vječnosti" u transformiranom obliku koriste pisaci naknadnih generacija, posebno F.M. Dostoevsky, za koga je "privremena ... oblik vječnog". Mi se ograničavamo na jedan primjer - dijalog Stavrogina i Kirillov u romanu "demona":

Postoje minute, dođete do minuta, a vrijeme iznenada zaustavlja i zauvijek će biti zauvijek.

Nadam se da ćete došli do ove minute?

Malo je vjerojatno da je u naše vrijeme moguće - Nikolai Vsevolodovich, koji je također reagirao bez ironije, polako i kao da zamišljeno. - U apokalipsi, anđeoske zapljenice takve neće biti više vremena.

Znam. Tamo je vrlo istinito; Jasno i točno. Kada cijela osoba sreće dosegne, više neće biti više, jer to nije potrebno.

Polazeći od renesanse, evolucijska teorija vremena odobrava se u kulturi i znanosti: prostorna događanja postaju na temelju vremena. Stoga se vrijeme shvaća kao vječnost, ne protivnije vrijeme, nego se kreće i provodi u svakoj trenutnoj situaciji. To se odražava u literaturi novog vremena, hrabro krši načelo nepovratnosti u stvarnom vremenu. Konačno, XX stoljeća je razdoblje posebno podebljano eksperimentiranje s umjetničkim vremenima. Jednako ironično presuda J.P. Sartre: "... većina najvećih modernih pisaca - Proust, Joyce ... Falkner, Julf, Vulf - svatko na svoj način pokušao je ohrabriti vrijeme. Neki od njih bili su lišeni njegove prošlosti i budućnosti, da bi se smanjio trenutak s čistom intuicijom ... Proust i Falkner jednostavno "odrubljeni", nakon što je lišio budućnost, to jest, mjerenje akcije i slobodu. "

Razmatranje vremena umjetnosti u svom razvoju pokazuje da je njezina evolucija (reverzibilnost → nepovratnost → reverzibilnost) je translacijski pokret u kojem svaka najviša razina poriče, uklanja najnižu (prije! Ljeto), sadrži svoje bogatstvo i ponovno se uklanja u sljedećem , treći, koraci.

Značajke modeliranja umjetničkog vremena uzimaju se u obzir pri određivanju konstitutivnih znakova roda, žanra, smjera u literaturi. Dakle, prema A.A. Beznačajne, lyrics - praveze ","EPOS - plan ";načelo rekreacije vremena - može razlikovati žanrove: za aforizme i maksime, na primjer, karakterizira stvarna konstanta; Reverzibilno umjetničko vrijeme je svojstveno memoarima, autobiografskim radovima. Književni smjer također je povezan s definitivno "koncept razvoja vremena i načela njegova prijenosa, dok se različito događa, na primjer, mjera adekvatnosti stvarnog vremena. Dakle, za simbolizam, provedbu ideje ikada Formiranje kretanja je karakteristično: svijet se razvija pod zakonima "Triads (jedinstvo svjetskog duha s dušom svjetskog odbijanja duše svijeta iz Saveza - poraz kaosa).

U isto vrijeme, načela razvoja umjetničkih vremena su individualni, to je obilježje umjetničke idionosti (tako, umjetničko vrijeme u Romanovu LN Tolstoj, na primjer, značajno se razlikuje od modela vremena u djelima FM Dostojevskog ).

Računovodstvo o značajkama provedbe vremena u umjetničkom tekstu, razmatranje koncepta vremena u njemu i, šire, u radu pisca - potrebnu komponentu analize rada; Podcjenjivanje ovog aspekta, apsolutizacija jedne od privatnih manifestacija umjetničkog vremena, identificirajući svoja svojstva bez uzimanja u obzir i objektivno u stvarnom vremenu, a subjektivno vrijeme može dovesti do pogrešnih tumačenja umjetničkog teksta, učiniti analizom nepotpunim, shematski.

Analiza umjetničkog vremena uključuje sljedeće značajke:

1) Određivanje značajki umjetničkog vremena u radu koji se razmatra:

Jednodimenzionalna ili višedimenzionalnost;

Reverzibilnost ili nepovratnost;

Linearnost ili kršenje vremenskog slijeda;

2) odabir u vremenskoj strukturi privremenih planova (zrakoplova) prikazanih u radu i razmatranju njihove interakcije;

4) identificiranje signala koji dodjeljuju ove oblike;

5) razmatranje cjelokupnog sustava privremenih pokazatelja u tekstu, otkrivanje ne samo izravnih, ali i prijenosnih vrijednosti;

6) utvrđivanje omjera vremena povijesnog i domaćeg, biografskog i povijesnog;

7) Uspostavljanje umjetničkog vremena i prostora.

Okrenimo se razmatranju pojedinih aspekata umjetničkog vremena teksta na materijalu određenih djela ("Kupnja i Duma" A. I. Herzen i priča I. A. Bunin "Hladna jesen").

"Otrov i duma" A. I. Herzen: Značajke privremene organizacije

U umjetničkom tekstu nalazi se mobilni, često promjenjiva i višedimenzionalna vremenska perspektiva, slijed događaja u njemu ne može odgovarati njihovoj pravoj kronologiji. Autor rada u skladu s njegovim estetskim namjerama se širi, a zatim se "zgusne" vrijeme, a zatim ga usporava; Ubrzava.

U umjetničkom radu oni se odnose na različite aspekt umjetničkog vremena:vrijeme scene (privremena duljina prikazanih postupaka i njihov odraz u sastavu rada) i vrijeme glave (njihov pravi slijed), autorsko i subjektivno vrijeme znakova. Prikazano je različite manifestacije(obrasce) vremena (domaće povijesno vrijeme, osobno vrijeme i društveno vrijeme). Fokus pisca ili pjesnika može biti slikapovezan s motivom, razvojem, formacijom, s protivljenjem prolaznim i vječnim.

Od posebnog interesa je analiza privremene organizacije radova, u kojoj se dosljedno odnose različiti privremeni planovi, daje se široka panorama epohe, utjelovljuju određenu filozofiju povijesti. Takva djela odnosi se na memoari i autobiografsku epsku "kupnju i dumu" (1852 - 1868). Ovo nije samo vrh kreativnosti a.i. Herzen, ali i rad "novog oblika" (po definiciji LN Tolstoya) u njemu, elementi različitih žanrova (autobiografija "ispovijedanja, bilješki, povijesne kronike su kombinirani, različiti oblici prezentacije i kompozitnih vrsta govora su kombinirani, "spomenik nadgrobni spomenik i ispovijest, bivša i duma, biografija, stvaranje, događanja i misli, čuli i viđeni, sjećanja i ... više sjećanja" (A.I. Herzen). "Najbolji ... iz knjiga posvećenih pregledu vlastitog života" (Yu.K. Olesha), "Kupnja i Duma" - povijest formiranja ruske revolucionarne i jedne privremeno povijesti javne misli na 30. \\ t -60s XIX stoljeća. "Teško da još uvijek postoji memoarski rad, tako prožeti svjesnim historicizmom."

To je proizvod za koji je karakterizirana složena i dinamična privremena organizacija koja uključuje interakciju raznih privremenih planova. Načela određuje samog autora, koji je primijetio da je njegov rad - "i sa p o, o kojem, o kojima je, o kojima je došlo do brtvljenih sjećanja na bil o g. Oh, bilo je zaustavljenih misli i d M "(isticanje AI Herzena. - N. N.). U karakteristici autora, koji otvara rad, sadrži naznaku osnovnih načela vremenske organizacije teksta: to je instalacija na subjektivnom segmentaciji svoje prošlosti, slobodno usvajanje različitih vremenskih planova, stalno prebacivanje privremenih registara; Autorska "Duma" se kombinira s retrospektivom, ali lišen stroge kronološke sekvence - priča o događajima iz prošlosti uključuje karakteristike osoba, događaja i činjenica različitih povijesnih doba. Naracija prošlosti dopunjena je reprodukcijom pojedinih situacija; Priča o "bila je" prekinuta fragmentima teksta, koja odražava neposrednu poziciju pripovjedača u vrijeme govora ili rekreantnog vremenskog razdoblja.

U takvoj izgradnji, rad "je jasno pogođen metodološkim načelom" bivšeg i dum ": krajnje interakcije zajedničkih i privatnih, prijelaza iz izravnih autorskih refleksija na ilustraciju i natrag."

Umjetnički vrijeme u "bio sam ..." reverzibilan(autor oživljava događaje prošlosti), multidimo(Akcija se rasporedi u različitim vremenskim ravninama) i nelineino(Priča o događajima prošlosti razbije se samovoljnim vožnjom, razmišljanjem, komentarima, ocjenama). Referentna točka koja definira u promjeni teksta privremenih planova je mobilna i stalno se premještala.

Vrijeme scene vrijeme - vrijeme prvo biografski"Otrov", ponovno je stvorio nedosljedno, odražava glavne faze formiranja autorove osobnosti.

Biografsko vrijeme temelji se na poprečnoj slici puta (ceste), u simboličkom obliku utjelovljujući vitalni put pripovjedača, tražeći istinsko znanje i prolazni niz testova. Ova tradicionalna prostorna slika implementirana je u sustavu raspoređene metafore i usporedbe, redovito se ponavljao u tekstu i formiranje kroz motiv motiv, prevladavajući se, prolazi kroz niz koraka: Put, izabrani smo, nije bio lagan, nismo ga ponovno ostavili; Ranjeni, slomljeni, hodali smo, a nitko nas nitko ne prestaje. Posegnuo sam ... ne prije cilja, ali prije mjesta gdje cesta ide ispod planine ...; ... Lipanj od većine, sa svojim trpeći, s ruševinama na cesti, zauzima osobu iznenađujuće; Upravo su izgubili vitezovi u bajkovitim pričama, čekali smo na raskrižju. Ići na desno- izgubit ćete konja, ali bit ćete za netaknute; Hoćete li otići na lijevo - konj će biti netaknut, ali ćete umrijeti sebe; Samo naprijed - svi će vas ostaviti; Vratit ćete se - to ne može, tamo za nas cestom trave.

Te serije tropeika u razvoju u tekstu kao konstruktivna komponenta biografskog vremena rada i čine ga figurativnom osnovi.

Reproduciranje događaja u prošlosti, procjenjujući ih ("Prošlost- ne korekcija ... ne može se ispraviti sve. Ostajekao što je lijevano u metalu, detaljan, nepromijenjen, tamno, poput bronce. Ljudi obično zaboravljaju samo ono što se ne smijete sjetiti ili što ne razumiju ")i opadaju kroz svoje naknadno iskustvo, A.I. Herzen što je više moguće koristi izražajne mogućnosti gledanja glagolskih oblika.

Situacija prikazana u prošlosti i činjenicama se procjenjuje na različite načine: neke od njih su opisani iznimno ukratko, drugi (najvažniji za autora u emocionalno estetski ili ideološkim uvjetima), naprotiv, ističu se "close-up" , dok se vrijeme "zaustavlja" usporava. Kako bi se postigao ovaj estetski učinak, koriste se oblici posljednjeg nedostatka nepravilnog prikaza oblika sadašnjeg vremena. Ako oblici prošlog savršenstva eksprimiraju sklop dosljedno zamjenjujući postupke, oblik nesavršenih vrsta ne prenosi dinamiku događaja, dinamiku samog djelovanja, što ga predstavlja kao proces implementacije. Izvođenje u umjetničkom tekstu ne samo "reproduciranje", već i "fino slikovni", "deskriptivna" funkcija, oblik posljednjeg nesavršenog vremena zaustavlja se. U tekstu "bili su i dum", oni se koriste kao sredstvo za dodjelu "izbliza" situacija ili događaja, posebno značajnih za autora (zakletva na Sparrow planinskoj smrti Oca, datum od Natalie, odlaska iz Rusije, sastanak u Torinu, smrt njegove žene). Izbor oblika prošlog nesavršenog kao znak određenih stavova autorskih prava na prikazane obavlja u ovom slučaju i emocionalnu ekspresivnu funkciju. Sri, na primjer: Kormitsa u Sarahani i Shoatling još uvijek promatrao nas nakon I. platforma; Sonnenberg, ova zabavna figura iz dječjih godina, mahal Fulyar- oko beskrajnog Stepskog snijega.

Ova značajka oblika prošlosti nesavršena je tipična za umjetnički govor; Ona je povezana s posebnom vrijednošću nesavršenih vrsta koje uključuju obveznu prisutnost točke promatranja, retroaktivnu točku. A.I. Herzen također koristi izražajne mogućnosti oblika prošlih nesavršenih s vrijednosti ponovljenih ili dampinških akcija: služe za tipivaciju, generalizaciju empirijskih dijelova i situacija. Dakle, za karakteristike života u Domu Oca, Herzen koristi prijem opisa jednog dana - opisa na temelju sekvencijalne upotrebe oblika nesavršenih vrsta. Za "bivši i dum", stoga je karakteristična za trajnu promjenu perspektive slike: pojedinačne činjenice i situacije dodijeljene krupne opreme kombiniraju se s reprodukcijom dugih procesa, povremeno ponavljajućih fenomena. Zainteresirani za to poštovanje, portret Chaadaev izgrađen na tranziciji s konkretnih opažanja autora na tipičnu karakteristiku:

Voljela sam ga pogledati srce ovog tinsela, vjetrovitog senatora, sivog visećeg i časnog beznačajnog. Bez obzira na to kako je gusta gomila, oči ga je pronašlo odmah; Ljeto nije iskrivio tanko mlin, on se vrlo pažljivo obukao, blijedo, njezino nježno lice bilo je potpuno nepomično kad je šutio, kao da je od voska ili od mramora, "čovjek, kao lubanja gola" ... bio je Stojeći za deset godina, negdje u stupcu, na stablu na bulevaru, u dvoranama i kazalištima, u klubu i - utjelovljenom vetu, živahni prosvjed pogledao je vrtlog ljudi, bez grijeha bačen oko njega ...

Oblici sadašnjeg vremena u odnosu na pozadinu oblika prošlosti također mogu obavljati funkciju usporavanja vremena, funkciju dodjeljivanja događaja i fenomena prošlog krupnog prostora, ali oni, za razliku od oblika funkcije koja je bila nesavršeno u "fino slikovnom" rekreaciji, prvenstveno izravno vrijeme autorovog iskustva povezanog s trenutkom lirske koncentracije, ili (rjeđe) prenose uglavnom situacije tipične, opetovano ponavljaju u prošlosti i sada rekonstruiranu memoriju kao imaginarno:

Hrapak mir i šum hrasta, kontinuirani buzz muha, pčele, bumbar ... i miris ... Ovaj ženski miris šuma ... koji sam toliko tražio u Italiji, iu Engleskoj, iu proljeće i vruće ljeto i gotovo nikada nije pronađen. Ponekad miriše na njih, nakon bevoljenog sijena, široko, ispred oluje ... i sjećam se malog mjesta ispred kuće ... na travi, trogodišnjeg dječaka, leži u djetelinu i maslačak, između skakapa, svih vrsta buba i bubamara, i mi sami i mlade i prijatelje! Sunce selo je još uvijek vrlo toplo, ne želim ići kući, sjedimo na travi. Ketcher rastavlja gljive i udaje se sa mnom bez razloga. Što je to zvono? Što? Danas subota - možda ... Trojka Rolls Selo, kuca na most.

Oblici sadašnjeg vremena u "bili su ..." prvenstveno su povezani s autorovim subjektivnim psihološkim vremenom, njegovu emocionalnu sferu, njihova uporaba komplicira sliku tog vremena. Rekreacija događaja i činjenica iz prošlosti, novo iskustvo autora, povezano je s korištenjem nominativnih prijedloga, au nekim slučajevima koristeći oblike prošlog savršenstva u savršenoj vrijednosti. Lanac oblika stvarnih povijesnih i nominativa ne samo da će zatvoriti događaje prošlosti, već i prenosi subjektivni osjećaj vremena, rekreira svoj ritam:

Srce tuku srce kad sam vidio poznate, moje rodne ulice, mjesta, kuće koje nisam vidio oko četiri godine ... Kuznetsky Bridge, Tver Boulevard ... Evo kuće Ogareva, pao je ogroman kaput ruke, bio je stranac ... Evo je Pow - Duh se bavi mesom - nina, u kutnom prozoru, svijeća se gori, to je njezina soba, ona mi piše, ona misli na mene, svijeća je tako zabavna opekline tako menilit.

Dakle, biografsko zemljište vrijeme rada je neravnomjerno i povremeno, karakterizira duboka, ali pomicanja perspektive; Rekreacija pravih biografskih činjenica u kombinaciji se s prijenosom različitih aspekata subjektivne svijesti i mjerenja vremena autora.

Vrijeme je umjetničko i gramatičko, kao što je već zabilježeno, usko povezano, međutim, "gramatička djeluje - kao komad SMalta u općoj mozaičnoj slici verbalnog rada." Umjetničko vrijeme stvara sve elemente teksta.

Lirski izraz, pozornost na "Miga" se kombinira u prozi. Herzen s konstantnom tipizacijom, s socio-analitičkim pristupom prikazanoj. S obzirom na to da "imamo potrebnu stvar, nego negdje, pucati maske i portrete", budući da smo "strašni da se razdvojimo samo prošlosti", autor se kombinira; "Duma" u sadašnjosti i priča o "bio je" s portretima suvremenika, dok je obnavljao nestale veze na slici ere: "Univerzal bez osobnosti je prazna ometanje; Ali osoba ima samo potpunu stvarnost u mjeri u kojoj je u društvu. "

Portreti suvremenika u "bili su i stvari" mogu biti uvjetno; Podijeliti na statičku i dinamiku. Dakle, u poglavlju III prvog volumena, predstavljen je portret Nikole I, statički i naglašeno cijenjeni, govorni fondovi uključeni u njegovo stvaranje sadrže zajednički semantički znak "hladno": opisane i zamahne meduze s brkovima; Ljepota ga je visjela hladno ... ali glavna stvar - oči, bez ikakve topline, bez ikakve milosti, zimske oči.

U suprotnom, portret karakteristika Ogareva ugrađuje se u poglavlju IV istog volumena. Opis njegove izglede popraćen je uvodom; Elementi izglede povezane s budućim junakom. "Ako je slikoviti portret uvijek kao da se zaustavi na vrijeme na trenutak, onda se otapalo portret karakterizira osobu u" akcijama i akcijama "koji pripadaju različitim" trenucima "njegove biografije". Stvaranje portreta N. Ogareva u adolescenciji, A.I. Herzen, u isto vrijeme naziva lik heroja u zrelosti: Rano viđen u njemu, pomazanje, koji nije mnogo,- na nevolje, na sreći Lee ... ali vjerojatno, da ne bude u gomili ... Trenutna tuga i ekstremna krotkost bila su sjajna od sivih velikih očiju, navijanja za budući rast velikog duha; Odrastao je.

Kombinacija portreta različitih vremenskih točaka u opisu i karakteristike heroja produbljuju pomaknutu vremensku perspektivu rada.

Multiplicity teksta privremene točke gledišta prikazana u strukturi teksta povećava se uključivanjem dijaminarskih fragmenata, slova drugih heroja, odlomaka iz književnih djela, posebno iz Pjemumara N. Hareva. Ovi elementi teksta koreliraju s autorovim narativnim ili automatskim opisima i često se suprotstavljaju kao istinski, objektivno - subjektivno, transformirano vrijeme. Vidi, na primjer: Istina za to vrijeme, kao što je tada shvaćeno, bez umjetne perspektive, koja udaljenost daje, bez hlađenja vremena, bez ispravljene rasvjete s zrakama koje prolaze kroz redove drugih događaja, sačuvana je u bilježnici vremena.

Biografsko vrijeme autora nadopunjuje se elementima biografskog vremena drugih junaka, dok A.I. Herzen odmarališta za raspoređene usporedbe i metafore, rekreaciju vremena: Godinama kasnije, godina njezina strastvenog života, ali je hodala i nestala cvijet iza cvijeta ... upravo je stablo topla zima, zadržala je linearni esej svojih grana, lišće je oklopio, užurbano golim grozdovima , ali jasnije najveći rast, podebljane veličine.Više puta se koristi u "prošlosti ..." Slika sata, utjelovljujući neumoljivu snagu vremena: Veliki engleski stolni satovi sa svojim dimenzionalnim *, glasno spondi - tik-tako - nalik na tipkovnicu - tako ... činilo se da sam joj rekao posljednjim četvrt sata života ...; I Spontiju engleskog sata nastavio je mjeriti dane, sate, minute ... i na kraju domeril na sudbonosnu drugu.

Slika prolaznog vremena u "bile su i stvari", kao što vidimo, povezana je s orijentacijom na tradicionalnu, često opće jezičnu vrstu usporedbe i metafore, koja se ponavljaju u tekstu, podvrgnute transformacijama i utjecaju Okruženi elementi konteksta, kao rezultat toga, stabilnost tropeičkih karakteristika kombinirana je s njihovim konstantnim ažuriranjem.

Dakle, biografsko vrijeme u "Waslaru i misli" se sastoji od parcele na temelju slijeda prošlosti autora i elemenata biografskog vremena drugih junaka, dok je subjektivna percepcija vremena pripovjedač stalno naglašen, njegov ocjenjivački stav prema rekreariranim činjenicama. "Autor - kao urednik u kinematografiji": ubrzava vrijeme rada, zaustavlja ga, ne odnosi se uvijek događaje svog života s kronologijom, naglašava, s jedne strane, protok vremena, na drugu ruku, trajanje pojedinih uskrsnih epizoda.

Biografsko vrijeme, unatoč složenoj perspektivi, u njemu je inherentno, tumači u radu A. Herzena kako je vrijeme privatno, namećući subjektivnost mjerenja, zatvorena, koja ima početak i kraj ("Sve je osobno brzo uvuklo ... neka" prošlost i duma "uđe u obzir osobni život i bit će njegov sadržaj").Uključuje se u širokom vremenu povezan s povijesnom erom koji se odražava u radu. Na ovaj način, zatvoreno biografsko vrijemesuprotan otvoreno povijesno vrijeme.Ova opozicija se odražava u osobitosti kompozicije "bivšeg i dom": "U šestom - sedmog dijela nema lirskog junaka; Općenito, osobna autorska, "privatna" sudbina ostaje izvan prikazanog ", dominantni element autora govora postaje" Duma "djeluje u monološkom ili dijalogu. Jedan od vodećih gramatičkih oblika koji organiziraju ove kontekste služe ovom vremenu. Ako, za parcelu biografsko vrijeme, "prošlost i dum" karakterizira uporaba ove struje ("trenutna autorska prava ... rezultat kretanja" promatračke točke "u jedan od trenutaka prošlosti, scene djelovanje ") ili pravi povijesni, zatim za" dum "i autorove vježbe, komponente glavnog sloja povijesnog vremena karakteriziraju sadašnjost u proširenim ili konstantnim vrijednostima, djelujući u suradnji s oblicima prošlog vremena, kao i govor izravnog autora: Nacionalnost, kao banner, poput borbenog krika, tek tada okružen revolucionarnim halo, kada se ljudi bore za neovisnost, kada je ingeničan jaram ... rat iz 1812. uvelike je razvio osjećaj popularne svijesti i ljubavi prema svom Domovina, ali patriotizam iz 1812. nije imao stari isporučeni slovenski karakter. Vidimo ga u Karamženu i Puškin ...

"" Otrov i duma, "- napisao je A.I. Herzen, - ne povijesna monografija, već refleksija povijesti u čovjeku, slučajnopogrešno na putu. "

Život osobnosti u "ruskom i mislima" percipira se zbog određene povijesne situacije i motivira ga. Tekst se javlja metaforička slika pozadine, koja je tada navedena, dobivanjem perspektive i dinamike: Htjela sam prenijeti niz neobičnih figura tisuću puta, oštri portreti uzeti iz prirode ... U njima nema ništa starog ... Jedna opća veza- ih ili, bolje, jedan zajednička nesreća;gledajući tamno sivu pozadinu, vojnici su vidljivi ispod štapića, kmeli ispod skitnica. St. Petersburg Rusija .. žele trčati iz platna i ne mogu.

Ako je prostorna slika ceste karakterizirana za biografsko vrijeme, onda za prezentaciju povijesnog vremena, osim slike pozadine, redovito se koriste slike mora (oceana): elementi:

Konfigurirani, iskreno mladi, bili smo lako pokupljeni s moćnim valom ... i uskoro preplavili liniju, na kojoj se cijeli niz ljudi zaustavi, preklopite ruke, vratite se ili gledali oko broja - preko mora!

U povijesti, on je lakše utjecati na protok događaja ... što se oguliti u plime i protok valova, njegovih prijevoznika. Čovjek ... raste činjenicom da je shvatio svoj položaj, u upravljaču, koji ponosno jela valove sa svojim brodom, prisiljavajući ponor bez dna da se služi porukom.

Opisujući ulogu osobnosti u povijesnom procesu, A.I. Herzen odmarališta na brojne metaforičke korespondencije koje su neraskidivo povezane jedni s drugima: osoba u povijesti - "brodom, valom i hranjenjem", dok je sve povezano s "ciljevima i počecima, razlozima i akcijama." Želja osobe "se provjerava u riječ, utjelovljena u sliku, ostaje u tradiciji i prenosi se iz stoljeća do stoljeća." Takvo razumijevanje mjesta osobe u povijesnom procesu dovelo je do privlačenja autora na univerzalni jezik kulture, potragu za određenim "formulama" kako bi se objasnili problemi povijesti i, šire, biće, za razvrstavanje privatnih fenomena i situacija , Takve "formule" u tekstu "bivšeg i dum" je posebna vrsta putova karakterističnih za A.I. stil Herzen. To su metafore, usporedbe, periraču, koji uključuju imena povijesnih figura, književnih heroja, mitoloških likova, imena povijesnih događaja, riječi koje označavaju povijesne i kulturne koncepte. Ove "citate" djeluju u tekstu kao metonimsku zamjenu holističkih situacija i parcela. Staze, koje ulaze, služe za figurativne karakteristike fenomena, od kojih je suvremenik bio herzen, osobe i događaji drugih povijesnih doba. Vidi, na primjer: Studenti baryshni- jacobinci, Sveti - samo u Amazonu - sve je oštro, čisto, nemilosrdno ...;[Moskva] s Ropotom i prezirom, uzela je ženu u zidovima, krv svoga muža[Catherine II], ova gospođa Macbeth bez pokajanja, ove Lucereia Borgia bez talijanske krvi ...

Fenomene povijesti i modernosti uspoređuju se, empirijske činjenice i mitovi, stvarna lica i književna slika, kao rezultat toga, situacija opisana u radu dobiva drugi plan: kroz privatni se pojavljuje zajedničko, kroz jedinicu - ponovljene, kroz prolazno - vječno.

Omjer u strukturi rada dvaju vremenskih slojeva: vrijeme privatnog, biografskog i povijesnog vremena - dovodi do kompjupecije predmetne organizacije teksta. Autorsko pravo jadosljedno izmjenjivati \u200b\u200bS. mi,koji u različitim kontekstima stječe različito značenje: ukazuje na autora, a zatim na ljude bliske njemu, a zatim s jačanjem uloge povijesnog vremena služi kao sredstvo za upute o svim generacijama, nacionalnom timu ili čak širom, na ljudski rod općenito:

Naš povijesni poziv, naš čin u činjenici da smo nam razočaranja, otkupimo našu patnju poniznošću i poniznošću prije istine i isporučimo sljedeće generacije iz ove tuge ...

U povezivanju generacija odobrava se jedinstvo ljudske rase, čija je povijest zastupljena od strane autora s neumornom željom prema naprijed, čime ne ima kraj, ali implicira, međutim, ponavljanje određenih motiva. Ista ponavljanja A.I. Herzen pronalazi u ljudskom životu, čiji je protok s gledišta, ima neku vrstu ritma:

Da, u životu postoji ovisnost o povratnom ritmu, ponavljanju motiva; Tko ne zna koliko je uvjerljivost blizu djetinjstvu? Pritisnite i vidjet ćete da s obje strane punog načina života, s njezinim vijencima cvijeća i trnjem, sa svojim kolijevkom i lijesovima, često ponavljaju epohe u glavnim značajkama.

Povijesno je vrijeme da je posebno važno za naraciju: u formiranju heroja "bivše i dom", formiranje ere se odražava, biografsko vrijeme ne samo suprotno povijesnom, nego i djeluje kao jedan od njezinih manifestacija.

Dominantne slike koje karakteriziraju tekst i vrijeme biografske (slika PATH) i vrijeme povijesnog (slika mora, elemenata), interakciju, njihova veza će generirati kretanje privatnih slika koje se odnose na raspoređivanje dominantnog: Ne idem iz Londona. Nigdje i nema potrebe ... Ovdje je prikovan i bacio valove, pa je nemilosrdno požurio, iskrivio me i sve mi je blizu.

Interakcija u tekstu različitih vremenskih planova, u korelaciji u radu biografskog i vremenskog povijesnog vremena, "Refleksija povijesti u čovjeku" - prepoznatljive značajke memoara autobiografskog epica A.I. Herzen. Ta načela privremene organizacije određuju oblik teksta i odražavaju se na jeziku rada.

70-ih godina 20. stoljeća. Do danas, istraživači koriste ovaj pojam u različitim vrijednostima. U većini djela, umjetnički prostor se proučava u bliskoj vezi s drugom komponentom umjetničkog svijeta - vrijeme.

Umjetničko vrijeme i prostor

Umjetnički vremenski i umjetnički prostor najvažnije su karakteristike umjetničke slike koja osiguravaju holističku percepciju umjetničke stvarnosti i organizirajuće sastav rada. Književno-poetička slika, formalno uvođenje na vrijeme (kao slijed teksta), njegov sadržaj reproducira prostorno-vremensku sliku svijeta, štoviše, u svom simboličkom ideološkom, vrijednost aspekta.

U svom radu, pisac stvara određeni prostor u kojem se akcija odvija. Ovaj prostor može biti veliki, pokrivaju brojne zemlje (u putovanjima) ili čak ići izvan granica Zemljinog planeta (u romanima fantastične i pripadnosti romantičnom smjeru), ali također se može ulizirati na zatvaranje granica istu sobu. Prostor kojeg je stvorio autor u svom radu može imati svojstven "geografski" nekretnine: biti stvaran (kako u Ljetopisima ili povijesnom romanu) ili imaginarni (kao u bajci). Može imati ta ili druga svojstva, na ovaj ili onaj način "organizirati" djelovanje rada.

Prostorni modeli

Umjetnički tekst možete odabrati sljedeće prostorne modele:

1. psihološki
2. "Stvaran"
3. prostor
4. mitološki
5. fantastičan
6. virtualan
7. prostor sjećanja

Psihološki (Zatvoreno u predmetu) Prostor, kada ga je rekonstruirao, postoji uranjanje u unutarnji svijet subjekta, gledište može biti i čvrsto, fiksna, statička i pokretna, prijenos dinamike unutarnjeg svijeta subjekta. Lokalizatori su obično nominacije osjetila: srce, dušu, oči i slično (na primjer, psihološki prostor se često implementira u tekstovima L. Andreev, recimo "Crveni smijeh", kao iu djelima od V. Mayakovsky).

"Stvaran" - Zemljopisni i društveni prostor, to može biti specifično mjesto, izliječeni okoliš: urbani, rustikalni, prirodni. Svrha gledišta može biti teška, sadržana i kreće. Ovo je ravan linearni prostor, koji se može usmjeriti i ne-usmjeriti, horizontalno ograničen i otvoren, bliski i udaljeni (na primjer, Moskva i St. Petersburg u rimskom - Epopea L.N. TOLSTOY "rat i mir").

Prostor, koja je karakterizirana vertikalnom orijentacijom, udaljenost je za osobu s prostorom ispunjenim slobodnim i neovisnim od strane ljudskog tijela (sunce, mjesec, zvijezde i druge) (na primjer, I. Efremov "Andromeda maglica").

Mitološki prostor Odgovarajuće, duhovno i učinkovito heterogeno. To nije savršen, apstraktan, prazan, ne prethodi stvarima, njegovo punjenje, a suprotno sastoji od njih. Uvijek je ispunjen i uvijek voljen; Izvan to ne postoji. U arhaičnom modelu svijeta posebna se pozornost posvećuje "lošoj" prostoru (močvara, šuma, klanca, viličarnica, raskrižja). Često, posebni predmeti ukazuju na prijelaz na ova nepovoljna mjesta ili ih neutralizira (na primjer, vjeruje se da nečista moć ne može ići u crkvu). U velikim umjetničkim djelima iz "božanske komedije" Dantea do "Fausta" i.v. Goethe, "mrtve duše" n.V. Gogol ili "zločin i kazna" f.m. Dostojevski prilično jasno otkriti tragove mithopoetičkog koncepta prostora. Štoviše, istinski i samodostatni prostor u umjetničkom radu (osobito u piscima s moćnom arhetipskom osnovi) obično se odnosi na mitopopotski prostor s članovima komponente karakterističnim za njega i semantika njezinih dijelova.

Fantastičan prostor Ispunjen nestvarno s znanstvenog stajališta i sa stajališta običnih svjetskih stvorenja i događaja. Može imati i horizontalnu i vertikalnu linearnu organizaciju, to je tuđi prostor za osobu. Ova vrsta prostora je stvaranje žanr, kao rezultat toga se razlikuje fantastičnoj literaturi u zaseban žanr, ali se ova vrsta prostora nalazi u književnim i umjetničkim djelima, koji se ne mogu nedvosmisleno pripisati fikciji, od različitosti Oblici manifestacije fantastičnih motivacija i raznolikosti njegovog umjetničkog razumijevanja (na primjer, "Mediteran" u trilogiji J.R. Tolkina "Gospodar prstenova").

Književno mišljenje virtualni prostor Počinje krajem dvadesetog stoljeća s dolaskom u život računala računala i svodi se na opis heroja, akcije i virtualne pratnje računalnih igara. Lokacija teksta ovog tipa prostora je opis onoga što se događa na zaslonu monitora. U pravilu, u umjetničkim djelima, ova vrsta prostora kombinirana je s stvarnim ili mitološkim. Živi primjer značajnosti ove vrste prostora za umjetnički tekst je priča o V. Pelevini "Prince of Mamurn", estetski zadaci u kojima se rješavaju opisivanjem dobro poznate računalne igre "Prince".

Prostor sjećanja (od toga. Reminiscentia - "Fenomen koji dovodi do usporedbe s bilo čim", "Otzvuk različitog rada u poeziji, glazbi i drugim stvarima") sugerira kao heroji poznatih osoba ili likova klasičnih radova i mjesto djelovanja Može biti bilo koji, kako se pravilo kontrastira u usporedbi s navodnim čitateljem, s druge strane, s "oslanjajući setom" udruga, "povlačenjem" iza tih imena. Takvo, na primjer, pjesma I. Brodsky "prezentacije", u kojoj je faltasmAgorični niz poznatih osoba marširajući standardne udruge za dugo vremena u halo, a prostor je kvačilo ("referenca") sovjetskih vremena.

"Filološki" prostor može se smatrati "filološkim" prostorom, kada se ono što se događa u umjetničkom radu "odnosi se na metaforu ili idiomu", podizanje "sve njegove moguće vrijednosti, kao što je, na primjer, idiom" od prljavštine u knezovi ", koji se provode na početku romana suvremene prosaike M. pretpostavke" gdje nismo "igramo u budućnosti, a ne posljednju ulogu u organiziranju umjetničkog prostora.

Namjenski modeli književnih i umjetničkih prostora ne uskraćuju jedni druge i najčešće u holističkom umjetničkom tekstu interakciju, interpenetraciju, kombiniraju se, nadopunjuju jedni druge.

Književnost:

1. Prokofijev, v.yu., poytina, yu.g. Analiza umjetničkog teksta u aspektu svojih prostornih karakteristika: radionica za studente Instituta za umjetnost u specijalitet 052700 - knjižnica-informacija / V.Yu. Prokofijev, yu.g. Puffin. - Orenburg, 2006.
2. Rodnyanskaya, i.b. Umjetnički vrijeme i umjetnički prostor // Književni enciklopedijski rječnik. - M., 1987. - P. 487-489.
3. Likshachev, D.s. Poetika umjetničkog prostora // D.S. Lighthachev. Povijesne pjesme ruske književnosti. - St. Petersburg: izdavačka kuća "Aletia", 2001. - str. 129.

Da biste uspostavili duboke (smislene) razlike između umjetničkog i ne-obrazovnog teksta, možete se odnositi na prezentaciju takvih kategorija kao vrijeme i prostora. Specifičnost je očito, ne čudi se u filologiji postoje i odgovarajući uvjeti: umjetničko vrijeme i umjetnički prostor.

Poznato je da je osjećaj vremena za osobu u različitim razdobljima njegova života subjektivna: može se protezati ili smanjiti. Takva subjektivnost senzacija različito koristi autori umjetničkih tekstova: trenutak može trajati dugo ili ostati u svemu, a visoka vremenska razdoblja - blijedi preko noći. Umjetničko vrijeme je sekvenca u opisu događaja, subjektivno percipira. Takva percepcija vremena postaje jedan od oblika slike stvarnosti, kada se privremena perspektiva mijenja sposobnost autora. Štoviše, privremena perspektiva može se pomaknuti, koji je prošao spomenuti kao poklon, a budućnost se pojavljuje kao prošlost, itd.

Na primjer, u pjesmi K. Simonova "čekati me", subjektivni transferi se koriste u vremenu: osjećaj čekanja prenosi se na plan prošlosti. Početak pjesme izgrađen je kao ponovljena privlačnost čekati (pričekajte me, a ja ću se vratiti, samo pričekajte jako puno. Čekaj, kad ...). Ovo je "čekanje, kada" i samo "čekati" ponavlja deset puta. Tako je mogućnost budućnosti zakazan, još nije postignut. Međutim, na kraju pjesme je izjava o događajima kao postignutom:

Čekaj me i vratit ću se
Sve smrti.
Tko me nije čekao, pustio ga
- rekao je: "Srećom."
Ne razumijem ih ne čekaju
Kao kod požara
Njegovo očekivanje
Spasio si me.
Kao što sam preživio, znat ćemo
Samo smo s vama -
Samo si znao čekati
Kao nitko drugi.

Stoga je izgledi budućnosti naglo odrezana, a tema "čekati, a ja ću se vratiti" ispostavilo se da je odobren zbog tog očekivanja u oblicima prošlog vremena: sretan, spašen, preživio, znao je čekati. Upotreba kategorije vremena, dakle, postala je određeni kompozicijski prijem, a subjektivnost u podnošenju privremenog plana utjecala je na činjenicu da se čekanje pomakne u prošlost. Takvo raseljavanje omogućuje osjećaj povjerenja u ishod događaja, budućnost je unaprijed određena, neizbježno.

Kategorija vremena u umjetničkom tekstu također je komplicirana s biblinom - to je vrijeme naracije i vremena događaja. Stoga su vremenski premještaji prilično prirodni. Izbrisani događaji mogu se prikazati kao izravno, na primjer, u rekreaciji karaktera. Privremeni Split - uobičajeno uzimanje priče u kojem se presijecaju priče o različitim osobama, uključujući i stvarni autor teksta.

Ali ovaj Split je moguć bez ometanja likova u pokrivenosti prošlih i stvarnih događaja. Na primjer, u "prošlog proljeća" I. Bunin je epizoda-slika koju je izvukao autor:

Ne, već proljeće.

Danas smo opet otišli. I cijela cesta je šutjela - magla i proljetni dom. Nema sunca, ali iza magle već postoji mnogo proljetnih svjetala, a polja su tako bijela, što je teško gledati. Iquirani, kovrčava lila šume su jedva nacrtana.

U blizini sela prolazila je cestom u žutoj telećoj jakni, s pištoljem. Vrlo divlje zvijeri. Pogledao sam nas, ne klanjao i otišao ravno na snijeg, do tamnije u šupljoj ribolovnoj liniji. Puška je kratka, s izrezanim deblama i domaće lastrije naslikao Surik. Straga je ravnodušan prema velikom dvorištu.

Čak i pelin za pucanje uz cestu, s snijega, u više od; Ali proljeće, proljeće. Fredan dom, sjedite na snježne null pile, raspršene preko polja, hasting, nježno se spojite s snijegom i maglom, sa svim ovim debelim, mekim i laganim bijelim, nego punim sretnih Forerunner World.

Pripovjedač govori ovdje o prošlosti (iako gotovo mračno - sada) putovanje. Međutim, nezapažena, nenametljiva naracija prevedena je u plan ovoga. Slikovni događaj prošlosti nastaje ponovno prije očiju i, kao da zamrzavanje u nepokretnosti. Vrijeme je zaustavljeno.

Prostor je kao i vrijeme, po volji autora, može se pomaknuti. Umjetnički prostor se stvara primjenom kuta slike; To se događa kao rezultat mentalne promjene u mjestu gdje se promatranje provodi: zajednički, mali plan zamjenjuje se velikim i obrnuto.

Ako, na primjer, uzmite pjesmu m.yu. Lermitotov "Sail" i razmislite o stajalištu prostornih senzacija, ispada da je daleko i zatvaranje u jednom trenutku: prvo se jedro vidi na velikoj udaljenosti, čak je i slabo razlikovano zbog magle (blizu magla ne bi povrijedila).

Bijelo jedrenje usamljeno
U magli od mora plave! ..

(Usput, u početnoj verziji udaljenosti promatrane stavke, izravno je rekao: Belleet jesti daljinski upravljač.)

Igrajte valove - vjetar je uskrišen,
I jarbol se savija i skriva ...

U maglovitoj udaljenosti bilo bi teško razlikovati pojedinosti jedrilice, pa čak i više vidjeti kako je jarbol slomljen i čuje kako se to škripa. I na kraju, na kraju pjesme, zajedno s autorom, preselili smo se u samo jedrilicu, inače nisu mogli vidjeti što je pod njim i iznad njega:

Pod njim je mlaz svjetlosnih laziest,
Iznad njega Ray Sunca Golden ...

Slika je tako vidljivo povećana i poboljšana je u vezi s ovim detaljima slike.

U umjetničkom tekstu, prostorni koncepti mogu se općenito pretvoriti u koncept drugog plana. Prema M.Yu. Lutman, umjetnički prostor je model svijeta ovog autora, izražen na jeziku svojih prostornih prikaza.

Prostorni koncepti u kreativnom, umjetničkom kontekstu mogu biti vanjski, verbalno, ali prijenos drugog sadržaja, a ne prostorno. Na primjer, za B. Pasternak "Horizon" - to je privremeni koncept (budućnost) i emocionalno-procijenjene (sreće) i mitološki "put do neba" (tj. Na kreativnost). Horizont je mjesto gdje se zemljište konvergira s nebom, ili nebo "izlazi" na tlo, a onda je pjesnik nadahnut, on doživljava kreativni užitak. To znači da to nije pravi horizont kao prostornog koncepta, već nešto drugo što se odnosi na stanje lirskog junaka, au ovom slučaju, može se pomaknuti i ispasti vrlo blizu:

U olujnoj oluji očiju i travnjaka u lilu
I miriše na horizont sirovog spašavanja, -
Mirisi, to znači vrlo blizu ...

Prostor i vrijeme su glavni oblici postojanja, život, upravo kao takva stvarnost oni su rekonstruirani u tekstovima neimpisa, osobito, u znanstvenom, te u umjetničkim tekstovima oni mogu transformirati, premjestiti jedan u drugi.

A. Voznanesky je napisao:
Kakvo asimetrično vrijeme!
Posljednje minute - kraće,
Posljednje razdvajanje je duže.

Kategorija vremena ima neobičan oblik izražavanja ne samo u umjetničkom tekstu. Fally Tekst je također vrijedan za "njegov stav" prema vremenu. Tekstovi kao što su zakonodavni, poučni, referenca, usmjereni su na "najbliži" izraz misao. Glagolski oblici vremena koji se ovdje koristi ne znači ono što namjeravaju značiti, posebno, oblici sadašnjosti prenose vrijednost postojanosti značajke, svojstava ili postojanosti djelovanja. Takve se vrijednosti apstrahiraju iz određenih glagolskih oblika. Vrijeme ovdje uopće nije. Tako se, na primjer, deskriptivni materijal isporučuje u enciklopedijama:

Socya. Coyuka se ističe u "crnoj obitelji" ljepote vane motley perja. To je vrlo inteligentna, pokretna i šokantna šumska ptica. Nakon što zavidi osobu ili grabežljivu zvijer, ona uvijek podiže buku, a njezine glasne krikove "gee-gee-gee" šire kroz šumu. Na otvorenim prostorima, Coyuka leti polako i teško. U šumi ona deftly leti iz grane do grane, s drveta na stablu, u zraku između njih. Na tlu pokreće skokove<...>.

Samo za vrijeme gniježđenja, bez obzira na to kako možete čuti njihove krikove, ne vidljive leteće ili penjanje ptica svugdje. Leteći Coyki \u200b\u200bu ovom trenutku tiho, skrivao se iza grana i nezapaženo je gnijezdu.

Nakon odlaska pilića, krajem svibnja - u lipnju, vicevi idu u male udjele i opet lutaju u šumi (enciklopedija za djecu. 2).

Instrukcijska vrsta teksta (na primjer, recept, preporuka) u cijelosti se temelji na jezičnom stereotipu, gdje se vrijeme vrijednosti potpuno eliminiraju: treba ga obraditi iz ...; Mora se imati na umu ...; Potrebno je ukazati na ...; Preporučeno ...; itd

Osobit je korištenje verbalnih oblika vremena iu znanstvenom tekstu, na primjer: "događaj određuje mjesto gdje se to dogodilo i vrijeme kada se to dogodilo. Često je korisno iz razloga vidljivosti koristiti imaginarni četverodimenzionalni prostor ... U ovom prostoru, događaj je prikazan točkom. Te se točke nazivaju WorldWinds "(LD LANDAU, E.M. Lifshitz. Teorija polja). Glagolski oblici vremena ukazuju na takav tekst vrijednosti postojanosti.

Dakle, umjetnički i neobrazovani tekstovi, iako su to sekvence izjava ujedinjenih u jedinstvu i fragmentima interpretaza, u biti njihova se temeljito razlikuje - funkcionalno, strukturno, komunikacija. Čak je i semantičko "ponašanje" riječi u umjetničkom i nevoljenom kontekstu različito. U ne-obrazovanim tekstovima, riječ je usmjerena na izraz nominalne i predmetne vrijednosti i za nedvosmislenost, dok u umjetničkom tekstu postoji aktualizacija skrivenih značenja riječi koja stvara novu viziju svijeta i njezinu procjenu, multi -koseljenost, semantički koraci. Ethly Text je usmjeren na odraz stvarnosti, strogo ograničen zakonima logičke uzročnosti, umjetnički tekst koji pripada umjetnosti je slobodan od tih ograničenja.

Umjetnički i neugodan tekst bit će fundamentalno različit i njihova orijentacija o osobnosti ravnatelja, njezinoj emocionalnoj i intelektualnoj strukturi. Umjetnički tekst prvenstveno utječe na emocionalni sustav (duše), povezan je s osobnim senzacijama čitatelja - otuda izražajnosti, emotivnosti, raspoloženja za empatiju; Eartly Tekst apelira više na umu, intelektualni sustav osobnosti je stoga neutralnost izraza i odvajanje od emocionalnog načela ličnosti.

Pisac "odražava stvarnu prostorno-vremensku komunikaciju u radu stvorenih njima, izgradnju vlastite, perceptivne, stvaranje i novo - konceptualno - prostor koji postaje oblik autorove ideje."

Umjetnički prostor jedan je od oblika estetske stvarnosti, autora. Ovo je dijalektičko jedinstvo kontradikcija: na temelju cilja odnos prostornih karakteristika (stvarni ili mogući), to je subjektivno, beskonačno je i istovremeno.

U tekstu, prikazuje se, pretvaraju se i uobičajena priroda je svojstva stvarnog prostora: duljina, kontinuitet-prekid, trodimenzionalna - i privatna svojstva IT: oblik, mjesto, udaljenost, granice između različitih sustava. U konkretnom proizvodu, jedan od svojstava prostora može se igrati i posebno reproducirati, vidjeti, na primjer, geometrizacija urbanog prostora u rimskom A. Petersburgu i korištenje slika povezanih s oznakom diskretnih geometrijskih predmeta (kocka, kvadrat, paralelopiped, linija, itd.): Tamo su se kuće spojile s kockama u planar, višekatni red ...

Inspiracija je svladala dušu senatora kada je linija Nevsky izrezala lakiranu kocku: tamo je vidljivo numeriranje kuće ...

Prostorni karakteristike događaja koji su se obnovljeni u tekstu reflektiraju kroz prizmu autorske percepcije (pripovjedač, lik).

U umjetničkom tekstu, prostor pripovjedača (pripovjedač) i prostor likova razlikuju se u skladu s tim. Njihova interakcija čini umjetnički prostor cjelokupnog proizvoda s višedimenzionalnim, volumetrijskim i lišenim ujednačenosti, u isto vrijeme dominantan u smislu stvaranja integriteta teksta i njegovo unutarnje jedinstvo ostaje prostor pripovjedača, mobilnost točke gledišta od kojih vam omogućuje da kombinirate različite kutove gledanja i slike.

Slika umjetničkog prostora može nositi drugačiji karakter, ovisno o tome koji model svijeta (vrijeme i prostor) postoji s piscem ili pjesnikom.

Umjetnički prostor je neraskidivo povezan s umjetničkim vremenima.

Međuodnos vremena i prostora u umjetničkom tekstu izraženi su u sljedećim glavnim aspektima:

dvije simultane situacije prikazane su u radu kao prostorno slomljena, povezana (vidi, na primjer, "Haji Murat" L.N. Tolstoy, "Bijela straža" M. Bulgakov);

prostorna točka gledišta promatrača (znak ili pripovjedač) istodobno je svoje vremensko gledište, dok optička gledišta može biti statička i pokretna (dinamična): ... Tako sam u potpunosti ušao u volju, most se kretao, ustao na barijeru- A kamen, napuštena cesta pogledala je u oči, nejasno Whitizer i pobjegnuta i beskrajna udaljenost ...(I.a. Bunin. Sukhodol);

vremenski premještanje je obično prostorno pomicanje (tako, prijelaz na sadašnji pripovjedač u "životu Arsenyev" i.a. Bunin je popraćen oštrim pomakom prostornog položaja: Cijeli život je prošao od tada. Rusija, orao, proljeće ... i ovdje, Francuska, Jug, Mediteranski zimski dani. Mi ... dugo smo bili u nekoj drugoj zemlji) "

podizanje vremena popraćeno je kompresijom prostora (vidi, na primjer, romani f.m. dostoevsky);

naprotiv, usporavanje vremena može biti popraćeno širenjem prostora, odavde, na primjer, detaljnim opisom prostornih koordinata, lokacija, interijera, itd.; Vrijeme vremena se prenosi promjenom prostornih karakteristika: "Timeths of Time se otkrivaju u prostoru, a prostor je shvaćen i mjeren vremenom. Dakle, u priči. Gorky "djetinjstvo", u tekstu koji nema gotovo nikakve specifične vremenske stope (datumi, točno odbrojavanje, znakovi povijesnog vremena), kretanje vremena se odražava u prostorno kretanje junaka, a prekretnice služe za kretanje iz Astrakhana na nizhny, a zatim putovati iz jedne kuće u drugu, naredbu: Do proljeća, ujak je bio podijeljen ... i djed je kupio veliku zanimljivu kuću na terenu; Djed je neočekivano prodao kuću kupcu, kupio drugu, duž kabelske ulice;

7) Neki i isti govorni alati također mogu izraziti privremene i prostorne karakteristike, vidi, na primjer: ... obećali su da pišu, nikada nisu napisali, Rusija je zauvijek počela, počela je Rusija, linkovi, voda do jutra zamrznute u kantici, djeca su odrasla zdrava, parobrod u Yenisei pobjegao je Svijetli lipanjski dan, a onda je bio Peter, stan na Ligreek , Gomila ljudi u dvorištu tarry tada je prednji dio tri godine, vagoni, skupovi, lemljenje kruha, Moskve, "Alpine Goat", zatim Nestrovsky, glad, kazališta, rade u knjizi ekspedicije ...(Y. Trifonov. Bilo je ljetne podne).

Za provedbu pokreta motiva vremena, se redovito koriste metafore i usporedbe koje sadrže prostorne slike, vidi, na primjer: Raste niz dugu ljestvicu od dana, što se ne može reći o: "živio je." Prošli su blizu, jedva su uvjerili ramena, a noću ... Bilo je jasno vidljivo: Zigzag je hodao sve iste, ravne korake(S.N. Sergeev-cijene. Babayev)

Svijest o interkonekciji prostora-vremena dopušteno je istaknuti kategoriju kronotopa, odražavajući njihovo jedinstvo. "Bitan odnos privremenih i prostornih odnosa, umjetnički ovladao u literaturi, napisao mm. Bakhtin, - nazvat ćemo kronotop (što znači u doslovnom prijevodu "vremenskog - prostora") ". Sa stajališta m.m. Bakhtina, kronotop je formalno značajan kategorija koja ima "značajnu žanrovu vrijednost ... Kronotop kao formalno-značajne kategorije određuje (uglavnom) i sliku osobe u literaturi." Kronotopa ima specifičnu strukturu: motivi koji formiraju parcelu izrađuju se na svojoj osnovi - sastanak, razdvajanje itd. Žalba na kategoriju kronotope omogućuje nam da konstruiramo određenu tipologiju strogo-vremenskih karakteristika svojstvenih tematskim žanrovima: razlikuju se, na primjer, idiličan kronotop, koji karakterizira jedinstvo mjesta, ritmička cikličnost vremena, pričvršćenja života do mjesta - rodni dom, itd. i avanturistički kronotop, za koji je karakteriziran širok prostor za prostornu pozadinu i vremenu ". Umjetnički prostor, poput umjetničkog vremena, povijesno je promjenjivo, što se odražava u promjeni kronotopa i povezana je s promjenom koncepta prostora-vrijeme.

Na primjer, u XX stoljeću. Relativno stabilan subjekt-prostorni koncept zamijenjen je nestabilnim (vidi, na primjer, impresionističku fluidnost prostora u vremenu). Kompletan eksperimentiranje tijekom vremena se dopunjuje kao podebljano eksperimentiranje s prostorom. Dakle, romani "jednog dana" često odgovaraju romanima "zatvorenog prostora". U tekstu se u isto vrijeme može se kombinirati prostorni pogled na pogled "iz ptičje-leta" i lokusa s određenim položajem. Interakcija vremenskih planova se kombinira s namjernom prostornoj nesigurnosti. Pisci se često okreću deformaciji prostora, što se odražava u posebnom karakteru govornih fondova. Na primjer, u novom K. Simoni "Flanders ceste", eliminirajući točne vremenske i prostorne karakteristike povezane su s odbijanjem osobnih oblika glagola i zamjene za njihove oblike ovog vremena. Komplikacija narativne strukture određuje mnoštvo prostornih gledišta u jednom proizvodu i njihovu interakciju (vidi, na primjer, djela M. Bulgakov, Yu. Dombrovsky i sur.).

U isto vrijeme u literaturi XX stoljeća. Interesi interes za mithopoetične slike i mithopoetic model prostora-vrijeme (vidi, na primjer, poezija A. Blok, poezija i proza \u200b\u200bA. White, Radi V. Klebnikov). Dakle, "promjene u konceptu vremenskog prostora u znanosti iu ljudskom svjetonazoru neraskidivo su povezane s prirodom prostorno-privremenog kontinuuma u djelima literature i vrsta slika koje utjelovljuju vrijeme i prostor."

Reprodukcija prostora u tekstu određuje se i književni smjer na koji autor posjeduje: Za naturalizam, na primjer, nastojeći stvoriti dojam originalne aktivnosti, karakteriziraju detaljni opisi raznih mještana: ulice, kvadrati, kuće itd. ,

Sada ćemo živjeti na način opisivanja prostornih odnosa u umjetničkom tekstu.

A.F. Tapa predlaže uzeti u obzir da analiza prostornih odnosa u umjetničkom radu podrazumijeva:

identificiranje prirode tih pozicija (dinamički - statički; na vrhu dna, od "ptičje let", itd.) U njihovoj vezi s vremenskom gledištem;

određivanje glavnih prostornih karakteristika rada (Mjesto djelovanja i njegove promjene, pomaknite lik, vrstu prostora, itd.);

razmatranje glavnih prostornih slika rada;

karakteristike govornih sredstava izražavaju prostorne odnose. Potonji, naravno, odgovara svim mogućim fazama analize, gore navedenim i čini ih osnovama.