Zemljište je što? Primjeri uzbudljivih parcela u literaturi. Vrste parcele: koncentrični i kronični

Zemljište svjetske literature (36 scena)

Literatura je prvenstveno umjetnost, ali u isto vrijeme - informacije, iako vrlo specifične. I informacijski volumen svjetske umjetničke književnosti kontinuirano se povećava, raste do sve više i više impresivnih veličina. No, za razliku od znanosti i tehnologije, od ideologije, u umjetničkoj literaturi, nove informacije ne otkazuju i ne guraju bivše. (Sva remek-djela svjetske književnosti u kratkoj izjavi. Parcele i likovi. Ruska književnost XIX stoljeća: enciklopedic izdanje. - m.: Olympus; Zakon o objavljivanju, 1996. - 832 str., Str.11)

Dakle, raste tijekom vremena, volumen svjetske književnosti se ne mijenja u suštini - koriste se ponavljajuće priče, odražavajući osnovne vodnje vodova života ljudi.

Svaka nova era dodaje samo ažuriranje stilistike i neke karakteristične značajke ove ere, uključujući manje promjene u primjeni jezika i preferencija.

Sistematizacija, shematizacija, Katalogizacija globalnog bogatstva knjiga zauzeta analitičari svih razdoblja ... U 9. stoljeću, počeo ju je konstantinozople Fotoarijarh Fouda kratkih opisa djela grčkih i bizantskih autora, uključujući crkvenu književnost, svjetovni, povijesni, medicinski. Važno je napomenuti da je ideja o tako univerzalnoj, sveobuhvatnoj knjižnici ponovno postala relevantna sto godina kasnije. U djelima Hermanna Hessea, a posebno u klovi, Luis Borhes, pojavljuje se slika "svijeta kao knjižnice".(Sva remek-djela svjetske književnosti u kratkoj izjavi. Zemlje i likovi. Ruska književnost XIX stoljeća: enciklopedic izdanje. - M.: Olympus; Zakon o objavljivanju, 1996. - 832 S.S.12)

Poznati pisac Jorge Luis Borhes. izjavio je da postoji samo četiri Zemljište i, prema tome, četiri junaka, koje je opisao u svom romanu "četiri ciklusa".

1. Najstarija priča je priča o pohranjenom gradu, koja oluja i brane heroje. Branitelji znaju da je grad osuđen i otpor je beskoristan. Ovo je priča o tri, a glavni lik - Achille, zna da će umrijeti i ne vidjeti pobjedu. Junak pobunjenika, čiji je činjenica postojanja nazvati okolnu stvarnost. Osim Achille, heroji ove parcele su Siegfried, Hercules, Sigurd i drugi.

2. Druga priča - o povratku. Priča o Odysseyu, koja je hodala oko mora ići kući u pokušaju. Junak ovih priča je čovjek odbačen od strane društva, beskonačno lutajući u pokušaju da se nađe - Don Quicote, Beowulf.

3. Treća priča o pronalaženju. Ova priča je nešto slično drugoj, ali u ovom slučaju junak nije odbijen i ne protivi se društvu. Najpoznatiji primjer takvog junaka je Jason, plutajući iza zlatne rune.

4. Priča je četvrta - o samoubojstvu Boga. Atis borbe i ubija sebe, jedan se žrtvuje, za sebe, devet dana visi na stablu, deseprimirana kopljem, rimski legionari će pisti Krista. Junak "smrti bogova" gubi ili pronalazi vjeru u pronalaženju vjere - Zaratustra, Bulgakovsky Master, Bolkonsky.

Još jedan poznati autor Christopher Booker U svojoj knjizi "sedam osnovnih parcela: zašto kažemo priče" ("sedam glavnih scena: zašto kažemo priču") opisana sedam Osnovne parcele, na temelju kojih je, po njegovom mišljenju napisan sve knjige na svijetu.
1. "Iz prljavštine u princu" - ime govori za sebe, najozbiljniji primjer, koji sve zna sve od djetinjstva - Pepeljuga. Heroji - obični ljudi koji otvaraju nešto neobično u sebi zbog vlastitih napora ili poklapanjem okolnosti koje se pružaju "na vrhu".
2. "Avantura" - teško putovanje u potrazi za teškom metom. Prema Booser, oni su ovdje i Odiseja, a Jason, osim toga, "kopija kralja Salomona" spada u ovu kategoriju, i "širom svijeta osamdeset dana".
3. "tamo i natrag." Pokušaji dolaze kući iz uobičajenog svijeta u srcu parcele pokušava ići kući. Ovo je "Robinson Cruzo" i "Alice u gledanoj gala" i mnogi drugi.
4. Komedija nije samo opći pojam, to je određena vrsta parcele, koja se razvija prema vlastitim pravilima. Svi romani Jane Austin spadaju u ovu kategoriju.
5. "Tragedija" - kulminacija je smrt glavnog karaktera zbog bilo kakve nedostatke prirode, obično vole strast ili žeđ za moći. Ovo je, prije svega, "Macbeth", "King Lire" i "Faust".
6. "Nedjelja" - junak je pod vlašću prokletstva ili mračnih sila, a iz ove države je potrebno čudo. Živi primjer ove parcele je također poznat sa svima jer djetinjstvo - spava ljepota, probudila se poljubacima princa.
7. "Pobjeda nad čudovištem" - iz imena je jasno što je parcela - heroj bori čudovište, osvaja i prima "nagradu" - blago ili ljubav. Primjeri: Dracula, David i Golijat.

Prije stotinu godina, dramatičar Georges Pleistedparcele od trideset šest predmeta (usput, prvi broj je trideset Šest je ponuđeno Aristotelu i mnogo kasnije podržan od strane Viktora Huga). Trideset šest parcela i najpopularnijih, uglavnom dramaturgija i tragediju. Oko ovog popisa su se tvrdili, više puta kritizira, ali nitko nije pokušao prosvjedovati broj 36.

1. Momak. Elementi situacije: 1) progonitelj, 2) provoditi i prosjačiti zaštitu, pomoć, azil, opraštanje, itd., 3) Snage na koju zaštita prihvaća osigurati, itd., S moć, ne odlučujući, fluktuirajući , nesigurno u sebi, zašto i vi morate pokrenuti (povećanje emocionalnog utjecaja situacije), to više oklijeva i nije riješeno za pomoć. Primjeri: 1) Sprinkling let moli nekoga tko ga može spasiti od neprijatelja, 2) moli o azilu za umrijeti u njemu, 3) žrtva brodoloma traži zaklon, 4) pita moć za skupo, bliske ljude, 5) pita jedan rođak za drugi rođak itd.

2. SPAŠAVANJE. Elementi situacije: 1) nesretni, 2) prijeteći, proganja, 3) Spasitelj. Ova situacija se razlikuje od prethodnog da se tamo progoni pribjegava snazi \u200b\u200bfluktuirajuće, što je trebalo šutjeti, a ovdje se Spasitelj pojavljuje neočekivano i štedi nesretno bez oklijevanja. Primjeri: 1) isporuka poznate bajke o plavoj bradi. 2) spasenje osuđen na smrt ili se općenito nalazi u smrtnoj opasnosti itd.

3. Osveta, koja ima zločin. Elementi situacija: 1) osvetnik, 2) kriminal, 3) zločin. Primjeri: 1) Osveta krvi, 2) osveta protivniku ili suparniku ili ljubavniku, ili njegova ljubavnica na zemlji ljubomoru.

4. Osveta bliskog čovjeka za još jedan bliski čovjek ili voljeni. Elementi situacije: 1) živi sjećanje na ogorčenost uzrokovanu još jednom bliskom osobom, štete, o žrtvama koje su nastale zbog svojih voljenih, 2) lijeka, 3) krivim za te uvrede, štete itd. - Relativno , Primjeri: 1) osvete Oca za majku ili majku za Oca, 2) osvete braće za svog sina, 3) Otac za svoga muža, 4) muž za svog sina, itd. Klasički primjer: Hamletov osveta njenom očuhu i Majka za njegov ubijeni otac.

5. Slijediti. Elementi situacije: 1) Posvećena kriminala ili stijena i očekivana Kara, povrat, 2) koji pokriva od panks, povrata za zločin ili pogrešku. Primjeri: 1) doneseni od strane vlasti za politiku (na primjer, "pljačkaša" Schiller, povijest revolucionarne borbe u podzemlju), 2) koja se provodi za pljačku (detektivsku povijest), 3) tešku za pogrešku u ljubavi ( "Don Juan" Moliere, alimenske priče i sl.), 4) junak koji je progonjen od strane superiorne sile ("Chated Prometej" Eschila, itd.).

6. Iznenadna katastrofa. Elementi situacija: 1) neprijatelj pobjednika izgleda neovisno; Ili glasnik, donoseći strašnu poruku o poraz, kolaps, itd., 2) poražen pobjednikom ili borbom u Lizelovoj vijesti, moćan bankar, industrijski kralj, itd. Primjeri: 1) Drow Napoleon, 2) "Novac" Zola, 3) "Kraj Tartarna" Anfons Dode, itd

7. Žrtvovanje (tj. Svatko, žrtva neke druge osobe ili ljude ili žrtvu bilo kakvih okolnosti, bilo kakve nesreće). Elementi situacije: 1) onaj koji može utjecati na sudbinu druge osobe u smislu njegovog ugnjetavanja ili bilo kakve nesreće. 2) slaba, koja je žrtva druge osobe ili nesreće. Primjeri: 1) valjani ili upravljani od strane onih koji su se morali brinuti i obraniti, 2) dragi ili bliski, uvjereni da je zaboravljen, 3) nesretni, koji je izgubio svu nadu, itd.

8. Perturbacija, pobuna, pobuna. Elementi situacije: 1) Tyran, 2) urotnici. Primjeri: 1) Urota jedne ("zavjera fiese" Schiller), 2) zavjera od nekoliko, 3) perturbacija jednog ("egmond" Goethe), 4) prirodnost mnogih ("Wilhelm tel" Schiller, "Zersinal" Zola )

9. Bezobrazan pokušaj. Elementi situacija: 1) smion, 2) objekt, tj. Što se smiju riješiti, 3) neprijatelja, suprotstavljeno lice. Primjeri: 1) otmice objekta ("Prometej - kidnapper vatre" Eschila). 2) poduzeća vezana uz opasnosti i avanture (Jul romana su istinite, a općenito avanturističke parcele), 3) opasno poduzeće u vezi s željom za postizanjem voljene žene, itd.

10. Otmica. Elementi situacije: 1) otmičar, 2) otmivi, 3) čuvanje oteti i biti prepreka otmici ili suprotstavljenoj otmici. Primjeri: 1) otmice žene bez njezina pristanka, 2) otmice žene sa svojom pristankom, 3) otmice, drug od zatočeništva, zatvora, itd. 4) Otmicanje djeteta.

11. Mystery (tj. S jedne strane, misterijsko okruženje, a s druge strane, želja za rješavanjem Riddle). Elementi situacije: 1) tajanstvena misterija, skrivajući bilo što, 2) nastojeći riješiti zagonetku, učiti nešto, 3) temu zagonetke ili neznanja (tajanstveni) primjeri: 1) ispod straha od smrti, morate pronaći bilo koja osoba ili predmet, 2) izgledaju izgubljeno, izgubljeno, 3) pod strahom od smrti, riješiti zagonetku (odip i sfinx), 4) kako bi sve vrste trikova osobe otvorila ono što želi sakriti (ime, spol , mentalno stanje, itd.)

12. Postići nešto. Elementi situacije: 1) Težnja za nešto postići nešto, imajući nešto, 2) da je postizanje nečega, odbijanja ili pomaganja, posrednik, 3) može biti od pristanka ili pomaganja, posrednika, 3). Primjeri: 1) Pokušajte dobiti stvar od vlasnika ili bilo koje druge životne koristi, brak, položaj, novac, itd. Kuhar ili snagu, 2) Pokušajte dobiti nešto ili postići bilo što uz pomoć rječita (desno s kojim se suočava vlasnik stvar ili - sucu, arbitrima, na kojima ovisi nagrada)

13. Mrzim voljenima. Elementi situacije: 1) mrzio, 2) mrzio, 3) uzrok mržnje. Primjeri: 1) Mržnja između najmilijih (na primjer, braća) iz zavisti, 2) mrze između voljenih (na primjer, sin, mrzio oca) za razmatranja materijalnih koristi, 3) mržnju prema svekrvu u budućnosti Skoč-in-zakon, 4) drhtav za zet, 5) na pastorku i tako dalje.

14. Rivalstvo voljenih. Elementi situacije: 1) Jedan od najmilijih - preferirani, 2) Ostalo - zanemareni ili bačeni, 3) Predmet suparništva (u isto vrijeme, čini se da je peripecija mogući najprije poželjni preokreti zanemareni i obrnuto) primjeri: 1) rivalstvo braće ("Pierre i Jean" Moopassan), 2) Sestre suparništva, 3) Otac i Sin - zbog žena, 4) majke i kćeri, 5) rivalstvo prijatelja ("dva Verona "Shakespeare)

15. Aduilter (tj. Preljuba, bračna izdaja), što dovodi do ubojstva. Elementi situacije: 1) jedan od supružnika, kršenje bračne lojalnosti, 2) drugi od supružnika - prevareni, 3) kršenje bračne vjernosti (tj. Netko je treći - ljubavnik ili ljubavnik). Primjeri: 1) Ubijte ili dopustite ljubavniku da ubije svog supruga ("Lady McBet MtSensky županija" Leskov, "Teresa je iznevjeri" Zola "Moć tame" Tolstoy) 2) Ubijte ljubavnika koji je priznao svoju misteriju ("Samson i Dalila" ) i drugi.

16. LUDILO. Elementi situacije: 1) pao je u ludilo (ludo), 2) žrtvu osobe u ludilu, 3) pravi ili imaginarni razlog za ludilo. Primjeri: 1) U pristojnosti ludila ubijte njezin ljubavnik ("prostitutka Eliza" u čast), dijete, 2) u napadu ludila da gori, uništi njegov ili tuđi rad, umjetničko djelo, 3) u pijanom obliku dati tajnu ili počiniti zločin.

17. Nemar. Elementi situacije: 1) nepažnji, 2) žrtva nemara ili izgubljenog objekta, ponekad se pridružuje 3) dobar savjetnik, upozoravajući iz nemara, ili 4) poticatelj, ili drugi. Primjeri: 1) Zbog nemara biti uzrok vlastite nesreće, pričuva se ("novac" Zole), 2) zbog nemara ili izazova da uzrokuje nesreću ili smrt druge osobe blizu (Biblija Eva)

18. Nesvjesno (neznanjem) zločin ljubavi (posebno krvotok). Elementi situacije: 1) Ljubitelj (suprug), Lover (supruga), 3) Priznavanje (u slučaju pojačanog) da su u blizini stupnjeva srodstva, sprječavajući ljubavne odnose prema zakonu i djelovanje morala. Primjeri: 1) Saznajte što se oženio majci ("Edip" Eshil, Sofokla, Cornel, Voltaire), 2) saznajte da je gospodarica - sestra ("Mesinkaya nevjesta" Schiller), 3) vrlo banalni slučaj: saznajte Kakva ljubavnica - oženjena.

19. Nesvjesno (neznanjem) ubijanje blizu. Elementi situacije: 1) Ubojica, 2) Nerekognal žrtva, 3) Izlaganje, prepoznavanje. Primjeri: 1) nehotice doprinose ubojstvu njezine kćeri, od mržnje do svog ljubavnika ("kralj se zabavlja" Huga, predstavu, na kojoj opera "Rigoletto", 2) ne zna njezina oca, na Ubijte ga ("jebeno" turgenev s činjenicom da je ubojstvo zamijenio uvredu), itd.

20. Samopožrtvovanje u ime ideal. Elementi situacije: 1) junak žrtvovanja, 2) idealno (riječ, dug, vjera, uvjerenje itd.), 3) Žrtva. Primjeri: 1) Donirajte svoje blagostanje zbog duga ("uskrsnuće" tolstoya), 2) žrtvovati svoj život u ime vjere, uvjerenja ...

21. Samopožrtvovanje za voljene. Elementi situacije: 1) heroj žrtvovanje, 2) je blizu kojeg junak žrtvuje, 3) ono što junak žrtvuje. Primjeri: 1) Donirajte svoju ambiciju i uspjeh u životu radi voljene osobe ("Zemgano braće" Horkarda), 2) žrtvovati s njihovom ljubavlju zbog djeteta, radi made osobe, 3) žrtvovati njihovu čistoću za život voljene osobe ili voljene osobe ("čežnja" Sorf), 4) Žrtvovati život za život izvorne ili voljene osobe, itd.

22. Donirajte sve - radi strasti. Elementi situacije: 1) ljubav, 2) predmet fatalne strasti, 3) ono što je žrtvovano. Primjeri: 1) strast uništava zavjet vjerske čistoće ("Bug of Abbot Moore" Zola), 2) strast, uništavajući moć, moć ("Anthoony i Kleopatra" Shakespeare), 3) strast, gurnuta po cijeni života (" Egipatske noći "Puškin). Ali ne samo strast za ženom ili ženama čovjeku, već i strast za trčanjem, kartaškom igrom, krivnjom itd.

23. Donirajte svoje najmilije zbog nužnosti, neizbježnosti. Elementi situacije: 1) junak, žrtvovanje bliskog čovjeka, 2) blizu žrtvovanja. Primjeri: 1) Potreba žrtvovanja kćeri zbog javnog interesa ("ifigacije" Eschila i Sophocle, "Iphigacije u Tavridi" u Eulypid i Račini), 2) potrebu da žrtvujemo bliske ili njihove pristaše za njihovu vjeru, uvjerenja ("93 godine" Hugo) i t d.

24. Rivalstvo nejednaka (kao i gotovo jednaka ili jednaka). Elementi situacije: 1) jedan suparnik (u slučaju nejednakog suparništva - najniže, slabije), 2) drugi suparnik (najviši, jači), 3) predmet suparništva. Primjeri: 1) rivalstvo pobjednika i zaključen ("Maria Stewart" Schiller), 2) rivalstvo bogatih i siromašnih. 3) rivalstvo osobe koja voli i osobu koja nema pravo voljeti ("Esmeralda" V. Hugo), itd.

25. Adulter (preljuba, kršenje bračne lojalnosti). Elementi situacija: isto kao u Ajulter, što dovodi do ubojstva. Ne računajući adulter sposoban za stvaranje situacije - samo po sebi, Peli ga smatra privatnim uzrokom krađe, otežane izdaje i ukazuje na tri moguća slučaja: 1) ljubavnik (CA) više nego ugodan, a ne prevareni supružnik (AYA) ), 2) Ljubavnik (CA) je manje suosjećajan od prevare (AYA) supružnika (a), 3) prevare (AYA) sugtroy (a) osveta. Primjeri: 1) Madame Bovari flaubert, Creiicherova sonata L. Tolstoy.

26. Zločin ljubavi. Elementi situacija: 1) Ljubav (AA), 2) Favorite (AYA). Primjeri: 1.

27. Učenje o nepoštenim ili najmilijima (ponekad povezano s onim što je kazna naučena je prisiljena reći, kažnjavati voljenu osobu ili rođaku). Elementi situacije: 1) Priznavanje, 2) Krivnja voljena ili bliska, 3) vina. Primjeri: 1) Saznajte više o raspravi svoje majke, kćeri, žene, 2) da otkrijete da je brat ili sin ubojica, odlazak domovine i biti prisiljen kazniti ga, 3) da ga prisili na temelju prisegu Ubojstvo Tirane - da ubije oca, itd.

28. Prepreka ljubavi. Elementi situacija: 1) Ljubavnik, 2) Gospodarica, 3) prepreka. Primjeri: 1) Brak, frustriran zbog društvene ili nekretnine nejednakosti, 2) braka uznemirenost neprijateljima ili slučajnim okolnostima, 3) braka je uzrujana zbog neprijateljstva između roditelja s druge strane, 4) brak uznemiren zbog noćne likove ljubavnici i tako dalje.

29. Ljubav prema neprijatelju. Elementi situacije: 1) neprijatelja, koji je uzbuđen ljubav, 2) voli neprijatelja, 3) razlog zašto je ljubljeni neprijatelj. Primjeri: 1) Omiljeni - protivnik stranke, na koji ljubljeni, 2) voljeni - ubojica njegova oca, njezin suprug, ili rođaka onog koji ga voli ("Romeo i Jvletta"), itd.

30. Ametrizam i autoritet. Elementi situacije: 1) ambicija, 2) ono što želi, 3) protivnika ili suparnika, to jest, osoba koja se protivi. Primjeri: 1) ambicija, pohlepa, što dovodi do zločina ("Macbeth" i "Richard 3" Shakespeare, "karijeri" i "Zemlja" Zola), 2) ametrizma, što dovodi do Bunta, 3) ambicije, koja se protivi bliska osoba, prijatelj, rođak, vlastiti pristaše itd.

31. Briga za bog (borba protiv Boga). Elementi situacije: 1) čovjek, 2) Bog, 3) Razlog ili predmet borbe. Primjeri: 1) borba protiv Boga, čarapa s njim, 2) boreći se za Boga (Julian apostat), itd.

32. Nesvjesna ljubomora, zavist. Elementi situacije: 1) Revan, zavidni, 2) Predmet njegove ljubomore i zavisti, 3) namjeravanog suparnika, podnositelj zahtjeva, 4) razlog zablude ili tog krivaca (izdajnik). Primjeri: 1) Ljubomora je uzrokovan izdajnik koji potiče mržnju ("Othello") 2) izdajnik djeluje iz korist ili ljubomore ("prijevare i ljubav" Schiller), itd.

33. Presuda. Elementi situacije: 1) Tko je pogriješio, 2) žrtve pogrešaka, 3) subjekt pogreške, 4) istinski kazneni primjeri: 1) Pravosudna pogreška je izazvana od strane neprijatelja ("Pariz" Zola), 2) Pravosudna pogreška izazvana bliskim čovjekom, bratom žrtve ("pljačkaši" Schiller), itd.

34. Kajanje. Elementi situacije: 1) kriv, 2) žrtva krivnje (ili njezina pogreška), 3) želeći krivnju, pokušavajući ga izložiti. Primjeri: 1) primjedbe savjesti ubojice ("zločina i kazna"), 2) savjesti kajanje zbog pogreške ljubavi ("Madeleine" Zola), itd.

35. Izgubljeno i nađeno. Elementi situacije: 1) izgubljeni 2) pronađeni (OE), 2). Primjeri: 1) "Djeca kapetana Grant" itd.

36. Gubitak voljenih. Elementi situacije: 1) pokojni blizak čovjek, 2) koji je izgubio voljenu osobu, 3) počinitelj smrti voljene osobe. Primjeri: 1) Alass uzeti nešto (spasiti svoje voljene) - svjedočite njihovoj smrti, 2) biti vezana profesionalna tajna (medicinska ili tajna ispovijed, itd.) On vidi nesreću voljenih, 3) da predvidi smrt Voljeni, 4) o smrti saveznika, 5) u očaju od smrti svog voljenog (oh) izgubiti sve zanimanje za život, spustiti se itd.

Sporovi o tome koliko i koje ploče postoje u literaturi se još uvijek provode. Ponude se različite opcije, različiti brojevi, ali istraživači ne mogu doći na uobičajeno mišljenje. U načelu, svaka osoba može pronaći vlastite mogućnosti za ovaj popis i, uz odgovarajuću želju, da se riješimo svih dodatnih, ostavljajući samo "kostur", pronaći potvrdu njegove verzije u svim djelima svjetske književnosti.

U našim studijama, uz pomoć faktorske analize 36 scena, samo 5 su dodijeljena.

1. Fulter (preljuba, izdaja) s osvetom

2. Obnova pravde

3. Pretraživanje, postignuće.

4. Žrtva u obitelji i radi obitelji

5. Žrtva radi ideje.

Najmanje 4 od njih su vrlo slične priče koje nude Borges.

Sa stajališta psihologije, prednost ili odabiru jedne ili druge parcele u literaturi ili u kinu odražava se od strane blagajne države osobe i kao maksimum njezine psihološke (vrijednost, ciljeve, norme, interese, sposobnosti) i psihofiziološke (obilježja percepcije, obradu informacija, ovisno o fiziološkom tipu funkcioniranje, od vrste vodećeg živčanog sustava, metoda odgovora) ljudskog tipa, nastavak koji je njegov svjetonazor, koji uključuje " ovisnost "određenim pričama života i literaturu posebno. Osim toga, zanimljivo je uzeti u obzir scene, koje se ponavljaju u svim djelima, kao simbolički odraz genetskih programa koji su položeni i ocijenjeni u ne-specifičnom odjelu živčanog sustava.

Stoga je vaša preferencija za scene u vezi s psihofiziološkim podacima zanimljiva.

Analiza.

U tom slučaju, ovaj upitnik treba razmotriti kao odraz vaših interesa na crte linije. Vaš zadatak razmotriti najbliže i najizbirljive parcele u vezi s vrstom aktivacije. U analizi podataka prilikom opisuje svoj tip, omogućite opise parcela koje nisu zainteresirane i parcele od interesa za vas s profinjenjem mogućih razloga za to i odnos između njih, kao i pokušati sažeti priče i suradnici s vašom vrstom aktivacije i drugih psiholoških podataka, to jest, objasnite te odnose.

Broj parcela u svjetskoj literaturi je ograničen. Uz ovu činjenicu, gotovo svaka osoba suočava, koja je jednom odlučila učiniti zanat pisca. A taj iznos nije ograničen samo ograničen, već i izračunat! Postoji nekoliko tipologija koje daju prilično uvjerljiv odgovor na pitanje: "Koliko je cijelih parcela na zalihi?"
Prvi put, bizantski pisac (i skraćeno radno vrijeme Carigradski patrijarh) Fotius postao zainteresiran za ovaj problem, u 9. stoljeću, sastanak kratkih opis djela drevnih grčkih i bizantskih autora, uključujući crkvenu literaturu, sekularno , povijesni.
Tisuću godina kasnije, zanimanje za ovaj problem bljesnuo je novom silom, a sada je popis parcela nastojao pripraviti što je moguće kratak!

Jorge Louis Borges izjavio je da postoje samo četiri parcele i, prema tome, četiri heroja, koje je opisao u svom romanu "četiri ciklusa".
1. Najstarija priča je priča o pohranjenom gradu, koja oluja i brane heroje. Branitelji znaju da je grad osuđen i otpor je beskoristan. (Ovo je priča oko tri, a glavni lik - Achille, zna da će umrijeti, nikad ne vidi pobjedu. Junak pobunjenika, čiji je činjenica postojanja nazvati okolnu stvarnost.
2. Druga priča - o povratku. Priča o Odysseyu, koja je hodala oko mora ići kući u pokušaju. Junak ovih priča je čovjek odbačen od strane društva, beskonačno lutajući u pokušaju da se nađe - Don Quicote, Beowulf.
3. Treća priča o pronalaženju. Ova priča je nešto slično drugoj, ali u ovom slučaju junak nije odbijen i ne protivi se društvu. Najpoznatiji primjer takvog junaka je Jason, plutajući iza zlatne rune.
4. Priča je četvrta - o samoubojstvu Boga. Atis borbe i ubija sebe, jedan se žrtvuje, za sebe, devet dana visi na stablu, deseprimirana kopljem, rimski legionari će pisti Krista. Junak "smrti bogova" gubi ili pronalazi vjeru u pronalaženju vjere - Zaratustra, Bulgakovsky Master, Bolkonsky.

* * *
Christopher Booker u svojoj knjizi "Sedam osnovnih parcela: zašto govorimo priče" ("Sedam glavnih parcela: zašto kažemo priče") opisali kako pogoditi, sedam osnovnih parcela, na temelju toga, na temelju toga, napisao sve knjige u svijetu.
1. "Iz prljavštine u princu" - ime govori za sebe, najozbiljniji primjer, koji sve zna sve od djetinjstva - Pepeljuga. Heroji - obični ljudi koji otvaraju nešto neobično u sebi zbog vlastitih napora ili poklapanjem okolnosti koje se pružaju "na vrhu".
2. "Avantura" - teško putovanje u potrazi za teškom metom. Prema Booser, oni su ovdje i Odiseja, a Jason, osim toga, "kopija kralja Salomona" spada u ovu kategoriju, i "širom svijeta osamdeset dana".
3. "tamo i natrag." Pokušaji dolaze kući iz uobičajenog svijeta u srcu parcele pokušava ići kući. U tumačenju Butera je i "Robinson Cruzo" i "Alice u igri" i mnogi drugi.
4. "Komedija" je određena vrsta zemljišta, koja se razvija prema vlastitim pravilima. Svi romani Jane Austin spadaju u ovu kategoriju.
5. "Tragedija" - kulminacija je smrt glavnog karaktera zbog bilo kakve nedostatke prirode, obično vole strast ili žeđ za moći. Ovo je, prije svega, "Macbeth", "King Lire" i "Faust".
6. "Nedjelja" - junak je pod vlašću prokletstva ili mračnih sila, a iz ove države je potrebno čudo. Živi primjer ove parcele je spava ljepota, probudila se poljubacima princa.
7. "Pobjeda nad čudovištem" - iz imena je jasno što je parcela - heroj bori čudovište, osvaja i prima "nagradu" - blago ili ljubav. Primjeri: Dracula, David i Golijat

* * *
No, većina senzacionalnija bila je popis scena, sastavljenih od strane dramatičara Georgeale, koji je uključivao trideset šest predmeta (usput, prvi broj od trideset šest zamoljen je Aristotelu i još kasnije podržan od strane Viktora Huga). Trideset šest parcela i najpopularnijih, uglavnom dramaturgija i tragediju. Bilo je sporova oko ovog popisa, bilo je više puta kritiziran, ali nitko nije pokušao prosvjedovati na sam broj 36.

1. Ulomak. Elementi situacije: 1) progonitelj, 2) provoditi i prosjačiti zaštitu, pomoć, azil, opraštanje, itd., 3) Snage na koju zaštita prihvaća osigurati, itd., S moć, ne odlučujući, fluktuirajući , nesigurno u sebi, zašto i vi morate pokrenuti (povećanje emocionalnog utjecaja situacije), to više oklijeva i nije riješeno za pomoć. Primjeri: 1) Sprinkling let moli nekoga tko ga može spasiti od neprijatelja, 2) moli o azilu za umrijeti u njemu, 3) žrtva brodoloma traži zaklon, 4) pita moć za skupo, bliske ljude, 5) pita jedan rođak za drugi rođak itd.
2. spasenje. Elementi situacije: 1) nesretni, 2) prijeteći, proganja, 3) Spasitelj. Ova situacija se razlikuje od prethodnog da se tamo progoni pribjegava snazi \u200b\u200bfluktuirajuće, što je trebalo šutjeti, a ovdje se Spasitelj pojavljuje neočekivano i štedi nesretno bez oklijevanja. Primjeri: 1) isporuka poznate bajke o plavoj bradi. 2) spasenje osuđen na smrt ili se općenito nalazi u smrtnoj opasnosti itd.
3. Osveta, koja ima zločin. Elementi situacija: 1) osvetnik, 2) kriminal, 3) zločin. Primjeri: 1) Osveta krvi, 2) osveta protivniku ili suparniku ili ljubavniku, ili njegova ljubavnica na zemlji ljubomoru.
4. Osveta voljene osobe za još jedan bliski čovjek ili voljeni. Elementi situacije: 1) živi sjećanje na ogorčenost uzrokovanu još jednom bliskom osobom, štete, o žrtvama koje su nastale zbog svojih voljenih, 2) lijeka, 3) krivim za te uvrede, štete itd. - Relativno , Primjeri: 1) osvete Oca za majku ili majku za Oca, 2) osvete braće za svog sina, 3) Otac za svoga muža, 4) muž za svog sina, itd. Klasički primjer: Hamletov osveta njenom očuhu i Majka za njegov ubijeni otac.
5. slijediti. Elementi situacije: 1) Posvećena kriminala ili stijena i očekivana Kara, povrat, 2) koji pokriva od panks, povrata za zločin ili pogrešku. Primjeri: 1) doneseni od strane vlasti za politiku (na primjer, "pljačkaša" Schiller, povijest revolucionarne borbe u podzemlju), 2) koja se provodi za pljačku (detektivsku povijest), 3) tešku za pogrešku u ljubavi ( "Don Juan" Moliere, alimenske priče i sl.), 4) junak koji je progonjen od strane superiorne sile ("Chated Prometej" Eschila, itd.).
6. Iznenadna katastrofa. Elementi situacija: 1) neprijatelj pobjednika izgleda neovisno; Ili glasnik, donoseći strašnu poruku o poraz, kolaps, itd., 2) poražen pobjednikom ili borbom u Lizelovoj vijesti, moćan bankar, industrijski kralj, itd. Primjeri: 1) Drow Napoleon, 2) "Novac" Zola, 3) "Kraj Tartarna" Anfons Dode, itd
7. Žrtva (tj. Svatko, žrtva neke druge osobe ili ljude ili žrtve bilo koje okolnosti, bilo kakve nesreće). Elementi situacije: 1) onaj koji može utjecati na sudbinu druge osobe u smislu njegovog ugnjetavanja ili bilo kakve nesreće. 2) slaba, koja je žrtva druge osobe ili nesreće. Primjeri: 1) valjani ili upravljani od strane onih koji su se morali brinuti i obraniti, 2) dragi ili bliski, uvjereni da je zaboravljen, 3) nesretni, koji je izgubio svu nadu, itd.
8. Otješ, pobuna, pobuna. Elementi situacije: 1) Tyran, 2) urotnici. Primjeri: 1) Urota jedne ("zavjera fiese" Schiller), 2) zavjera od nekoliko, 3) perturbacija jednog ("egmond" Goethe), 4) prirodnost mnogih ("Wilhelm tel" Schiller, "Zersinal" Zola )
9. Pokušaj rezanja. Elementi situacija: 1) smion, 2) objekt, tj. Što se smiju riješiti, 3) neprijatelja, suprotstavljeno lice. Primjeri: 1) otmice objekta ("Prometej - kidnapper vatre" Eschila). 2) poduzeća vezana uz opasnosti i avanture (Jul romana su istinite, a općenito avanturističke parcele), 3) opasno poduzeće u vezi s željom za postizanjem voljene žene, itd.
10. Otmicanje. Elementi situacije: 1) otmičar, 2) otmivi, 3) čuvanje oteti i biti prepreka otmici ili suprotstavljenoj otmici. Primjeri: 1) otmice žene bez njezina pristanka, 2) otmice žene sa svojom pristankom, 3) otmice, drug od zatočeništva, zatvora, itd. 4) Otmicanje djeteta.
11. Riddle (tj. S jedne strane, misterijsko okruženje, a na drugoj - pita, želju riješiti zagonetku). Elementi situacije: 1) tajanstvena misterija, skrivajući bilo što, 2) nastojeći riješiti zagonetku, učiti nešto, 3) temu zagonetke ili neznanja (tajanstveni) primjeri: 1) ispod straha od smrti, morate pronaći bilo koja osoba ili predmet, 2) izgledaju izgubljeno, izgubljeno, 3) pod strahom od smrti, riješiti zagonetku (odip i sfinx), 4) kako bi sve vrste trikova osobe otvorila ono što želi sakriti (ime, spol , mentalno stanje, itd.)
12. Postizanje nečega. Elementi situacije: 1) Težnja za nešto postići nešto, imajući nešto, 2) da je postizanje nečega, odbijanja ili pomaganja, posrednik, 3) može biti od pristanka ili pomaganja, posrednika, 3). Primjeri: 1) Pokušajte dobiti stvar od vlasnika ili bilo koje druge životne koristi, brak, položaj, novac, itd. Kuhar ili snagu, 2) Pokušajte dobiti nešto ili postići bilo što uz pomoć rječita (desno s kojim se suočava vlasnik stvar ili - sucu, arbitrima, na kojima ovisi nagrada)
13. Mržnja prema voljenima. Elementi situacije: 1) mrzio, 2) mrzio, 3) uzrok mržnje. Primjeri: 1) Mržnja između najmilijih (na primjer, braća) iz zavisti, 2) mrze između voljenih (na primjer, sin, mrzio oca) za razmatranja materijalnih koristi, 3) mržnju prema svekrvu u budućnosti Skoč-in-zakon, 4) drhtav za zet, 5) na pastorku i tako dalje.
14. Rivalstvo voljenih. Elementi situacije: 1) Jedan od najmilijih - preferirani, 2) Ostalo - zanemareni ili bačeni, 3) Predmet suparništva (u isto vrijeme, čini se da je peripecija mogući najprije poželjni preokreti zanemareni i obrnuto) primjeri: 1) rivalstvo braće ("Pierre i Jean" Moopassan), 2) Sestre suparništva, 3) Otac i Sin - zbog žena, 4) majke i kćeri, 5) rivalstvo prijatelja ("dva Verona "Shakespeare)
15. Aduilter (tj. Preljuba, bračna izdaja), što dovodi do ubojstva. Elementi situacije: 1) jedan od supružnika, kršenje bračne lojalnosti, 2) drugi od supružnika - prevareni, 3) kršenje bračne vjernosti (tj. Netko je treći - ljubavnik ili ljubavnik). Primjeri: 1) Ubijte ili dopustite ljubavniku da ubije svog supruga ("Lady McBet MtSensky županija" Leskov, "Teresa je iznevjeri" Zola "Moć tame" Tolstoy) 2) Ubijte ljubavnika koji je priznao svoju misteriju ("Samson i Dalila" ) i drugi.
16. Madness. Elementi situacije: 1) pao je u ludilo (ludo), 2) žrtvu osobe u ludilu, 3) pravi ili imaginarni razlog za ludilo. Primjeri: 1) U pristojnosti ludila ubijte njezin ljubavnik ("prostitutka Eliza" u čast), dijete, 2) u napadu ludila da gori, uništi njegov ili tuđi rad, umjetničko djelo, 3) u pijanom obliku dati tajnu ili počiniti zločin.
17. Ljubljenje nepažnje. Elementi situacije: 1) nepažnji, 2) žrtva nemara ili izgubljenog objekta, ponekad se pridružuje 3) dobar savjetnik, upozoravajući iz nemara, ili 4) poticatelj, ili drugi. Primjeri: 1) Zbog nemara biti uzrok vlastite nesreće, pričuva se ("novac" Zole), 2) zbog nemara ili izazova da uzrokuje nesreću ili smrt druge osobe blizu (Biblija Eva)
18. nesvjesno (neznanjem) zločin ljubavi (posebice ozdravljenja). Elementi situacije: 1) Ljubitelj (suprug), Lover (supruga), 3) Priznavanje (u slučaju pojačanog) da su u blizini stupnjeva srodstva, sprječavajući ljubavne odnose prema zakonu i djelovanje morala. Primjeri: 1) Saznajte što se oženio majci ("Edip" Eshil, Sofokla, Cornel, Voltaire), 2) saznajte da je gospodarica - sestra ("Mesinkaya nevjesta" Schiller), 3) vrlo banalni slučaj: saznajte Kakva ljubavnica - oženjena.
19. nesvjesno (neznanjem) ubijanje blizu. Elementi situacije: 1) Ubojica, 2) Nerekognal žrtva, 3) Izlaganje, prepoznavanje. Primjeri: 1) nehotice doprinose ubojstvu njezine kćeri, od mržnje do svog ljubavnika ("kralj se zabavlja" Huga, predstavu, na kojoj opera "Rigoletto", 2) ne zna njezina oca, na Ubijte ga ("jebeno" turgenev s činjenicom da je ubojstvo zamijenio uvredu), itd.
20. Samopožrtvovanje u ime idealnog. Elementi situacije: 1) junak žrtvovanja, 2) idealno (riječ, dug, vjera, uvjerenje itd.), 3) Žrtva. Primjeri: 1) Donirajte svoje blagostanje zbog duga ("uskrsnuće" tolstoya), 2) žrtvovati svoj život u ime vjere, uvjerenja ...
21. Samopožrtvovanje za voljene. Elementi situacije: 1) heroj žrtvovanje, 2) je blizu kojeg junak žrtvuje, 3) ono što junak žrtvuje. Primjeri: 1) Donirajte svoju ambiciju i uspjeh u životu radi voljene osobe ("Zemgano braće" Horkarda), 2) žrtvovati s njihovom ljubavlju zbog djeteta, radi made osobe, 3) žrtvovati njihovu čistoću za život voljene osobe ili voljene osobe ("čežnja" Sorf), 4) Žrtvovati život za život izvorne ili voljene osobe, itd.
22. Donirajte sve - radi strasti. Elementi situacije: 1) ljubav, 2) predmet fatalne strasti, 3) ono što je žrtvovano. Primjeri: 1) strast uništava zavjet vjerske čistoće ("Bug of Abbot Moore" Zola), 2) strast, uništavajući moć, moć ("Anthoony i Kleopatra" Shakespeare), 3) strast, gurnuta po cijeni života (" Egipatske noći "Puškin). Ali ne samo strast za ženom ili ženama čovjeku, već i strast za trčanjem, kartaškom igrom, krivnjom itd.
23. Donirajte svoj bliski čovjek zbog nužnosti, neizbježnosti. Elementi situacije: 1) junak, žrtvovanje bliskog čovjeka, 2) blizu žrtvovanja. Primjeri: 1) Potreba žrtvovanja kćeri zbog javnog interesa ("ifigacije" Eschila i Sophocle, "Iphigacije u Tavridi" u Eulypid i Račini), 2) potrebu da žrtvujemo bliske ili njihove pristaše za njihovu vjeru, uvjerenja ("93 godine" Hugo) i t d.
24. rivalstvo nejednaka (kao i gotovo jednaka ili jednaka). Elementi situacije: 1) jedan suparnik (u slučaju nejednakog suparništva - najniže, slabije), 2) drugi suparnik (najviši, jači), 3) predmet suparništva. Primjeri: 1) rivalstvo pobjednika i zaključen ("Maria Stewart" Schiller), 2) rivalstvo bogatih i siromašnih. 3) rivalstvo osobe koja voli i osobu koja nema pravo voljeti ("Esmeralda" V. Hugo), itd.
25. Fulter (preljuba, kršenje bračne vjernosti). Elementi situacija: isto kao u Ajulter, što dovodi do ubojstva. Ne računajući adulter sposoban za stvaranje situacije - samo po sebi, Peli ga smatra privatnim uzrokom krađe, otežane izdaje i ukazuje na tri moguća slučaja: 1) ljubavnik (CA) više nego ugodan, a ne prevareni supružnik (AYA) ), 2) Ljubavnik (CA) je manje suosjećajan od prevare (AYA) supružnika (a), 3) prevare (AYA) sugtroy (a) osveta. Primjeri: 1) Madame Bovari flaubert, Creiicherova sonata L. Tolstoy.
26. Zločin ljubavi. Elementi situacija: 1) Ljubav (AA), 2) Favorite (AYA). Primjeri: 1.
27. Upoznavanje o sramotu voljene osobe ili voljenih (ponekad povezanih s činjenicom da je kazna naučena prisiljena izgovoriti, kazniti voljenu osobu ili voljenu osobu). Elementi situacije: 1) Priznavanje, 2) Krivnja voljena ili bliska, 3) vina. Primjeri: 1) Saznajte više o raspravi svoje majke, kćeri, žene, 2) da otkrijete da je brat ili sin ubojica, odlazak domovine i biti prisiljen kazniti ga, 3) da ga prisili na temelju prisegu Ubojstvo Tirane - da ubije oca, itd.
28. Prepreka ljubavi. Elementi situacija: 1) Ljubavnik, 2) Gospodarica, 3) prepreka. Primjeri: 1) Brak, frustriran zbog društvene ili nekretnine nejednakosti, 2) braka uznemirenost neprijateljima ili slučajnim okolnostima, 3) braka je uzrujana zbog neprijateljstva između roditelja s druge strane, 4) brak uznemiren zbog noćne likove ljubavnici i tako dalje.
29. Ljubav prema neprijatelju. Elementi situacije: 1) neprijatelja, koji je uzbuđen ljubav, 2) voli neprijatelja, 3) razlog zašto je ljubljeni neprijatelj. Primjeri: 1) Omiljeni - protivnik stranke, na koji ljubljeni, 2) voljeni - ubojica njegova oca, njezin suprug, ili rođaka onog koji ga voli ("Romeo i Jvletta"), itd.
30. ambiciozna i moć. Elementi situacije: 1) ambicija, 2) ono što želi, 3) protivnika ili suparnika, to jest, osoba koja se protivi. Primjeri: 1) ambicija, pohlepa, što dovodi do zločina ("Macbeth" i "Richard 3" Shakespeare, "karijeri" i "Zemlja" Zola), 2) ametrizma, što dovodi do Bunta, 3) ambicije, koja se protivi bliska osoba, prijatelj, rođak, vlastiti pristaše itd.
31. Bogobilnost (borba protiv Boga). Elementi situacije: 1) čovjek, 2) Bog, 3) Razlog ili predmet borbe. Primjeri: 1) borba protiv Boga, čarapa s njim, 2) boreći se za Boga (Julian apostat), itd.
32. Nesvjesna ljubomora, zavist. Elementi situacije: 1) Revan, zavidni, 2) Predmet njegove ljubomore i zavisti, 3) namjeravanog suparnika, podnositelj zahtjeva, 4) razlog zablude ili tog krivaca (izdajnik). Primjeri: 1) Ljubomora je uzrokovan izdajnik koji potiče mržnju ("Othello") 2) izdajnik djeluje iz korist ili ljubomore ("prijevare i ljubav" Schiller), itd.
33. Sudski pogreška. Elementi situacije: 1) Tko je pogriješio, 2) žrtve pogrešaka, 3) subjekt pogreške, 4) istinski kazneni primjeri: 1) Pravosudna pogreška je izazvana od strane neprijatelja ("Pariz" Zola), 2) Pravosudna pogreška izazvana bliskim čovjekom, bratom žrtve ("pljačkaši" Schiller), itd.
34. Cardse savjesti. Elementi situacije: 1) kriv, 2) žrtva krivnje (ili njezina pogreška), 3) želeći krivnju, pokušavajući ga izložiti. Primjeri: 1) primjedbe savjesti ubojice ("zločina i kazna"), 2) savjesti kajanje zbog pogreške ljubavi ("Madeleine" Zola), itd.
35. Izgubljena i pronađena. Elementi situacije: 1) izgubljeni 2) pronađeni (OE), 2). Primjeri: 1) "Djeca kapetana Grant" itd.
36. Gubitak voljenih. Elementi situacije: 1) pokojni blizak čovjek, 2) koji je izgubio voljenu osobu, 3) počinitelj smrti voljene osobe. Primjeri: 1) Alass uzeti nešto (spasiti svoje voljene) - svjedočite njihovoj smrti, 2) biti vezana profesionalna tajna (medicinska ili tajna ispovijed, itd.) On vidi nesreću voljenih, 3) da predvidi smrt Voljeni, 4) o smrti saveznika, 5) u očaju od smrti svog voljenog (oh) izgubiti sve zanimanje za život, spustiti se itd.

* * *
Priznajem iskreno, čini mi se da je Peli sastavio svoj popis previše uobičajeni, previše razmno, i iako sam opetovano proučavao ovaj popis, zanima me za to, ali nisam mogao reći da me je u potpunosti zadovoljio. Slažem se s idejom da je broj svjetske književnosti ograničen, ali iz prethodno važnih tipologija i popisa, nitko ne čini da mi je potpuno adekvatan.
I stoga sam spreman ponuditi svoju tipologiju, odnosno moj popis, i kako ne ponoviti stariji drugovi, odredit ću krug najčešćih parcela, najpopularniji na koji, međutim, većina djela Literatura, dramaturgija i kinematografija su smanjeni. Štoviše, ne opisujem osnovne teme, ne općenito, već navodeći.
Dakle, glavne parcele, prema Max Akimov, dvanaest:

Prva parcela, najviše svadbena - pepeljudna. Vrlo je stabilno, sve su varijacije složene u jasnoj parceli "samostalona". Zemljište je voljela autori ženske književnosti, koje se često primjenjuju scenariji Melodrama. Primjeri su ogroman skup.
Druga priča je grof Monte Cristo - tajno junak, koji se otkriva na kraju predstave, od negdje prima bogatstva, ili mogućnosti. Njegova misija je osvetiti se ili ostvariti pravdu! Zemljište voli autore avanturističkih romana i detektiva. Izgledao je mnogo prije Aleksandra Duma, ali ovaj romanopisnik bio je najuspješniji "računan" ovo je parcela, a nakon njega su mnogi korišteni i koristili gore spomenutu parcelu.
Treća priča je Odiseja. Ova parcela može se nazvati prvo, neobično je popularna. Varijacije na temelju njega mogu biti različite, ali samo je gledati, a uši su potpuno očite. Fantazija, fantazisti, autori avanturističke književnosti, Romanov-putovanja i neki drugi žanrovi vole ovu drevnu parcelu, a ponekad i kopiju i detalje drevne grčke povijesti, koja se može smatrati početkom, referencom.
Četvrta parcela je Anna Karenina. Tragični trokut ljubavi. Ima korijene u drevnim grčkim tragedijama, ali je bio najsvijetli i detaljniji da ga napiše lijevo Nikolaevich. U dvadesetom stoljeću, osobito na početku i sredinom stoljeća, ova parcela bila je jedna od najpopularnijih, (čak i običnih kopija otpisanih na Tolstojju, kada obrtnici promijene samo imena imena, povijesnog krajolika i druge entourage, imam vidio nekoliko). Ali mnogo talentiranih varijacija na ovu temu.
Peta parcela je Hamlet. Jaka osobnost s pokretnom psihom. Grood Hero, odražavajući i svijetli, boreći se za pravdu, rođeni su izdaju voljenih i drugih čari. Ništa, u finalu, ne traži, sposoban samo za sam, ali za postizanje nekog duhovnog prosvjetljenja i pročišćavanja, koji potiče publiku. Zanimljivo sramoti.
Ovdje i komentari nemaju što dati. Zemljište je stabilno, vrlo popularno, u njemu postoji mnogo vrijednih, (povod i blizu ruskog srca, a posebice). U sadašnjem trenutku, ova parcela je popularna nego ikad.
Šesta parcela - Romeo i Julija. Povijest sretne ljubavi. Ukupan broj ponavljanja ove parcele premašuje broj ponavljanja svih ostalih parcela, ali zašto postoji vrlo malo talentiranih djela, doslovno na prstima se mogu računati. Međutim, u trenutnoj seriji, u fikcionalizmu (osobito ženski), u drami i kreativnosti pjesama, parcela je neuobičajeno popularna.
Parcela, opet, je izuzetno stabilna, jer je otišla s antikom, a dno je malo, posebne varijacije malo.
Sedme parcele su očevi i djeca. Podrijetlo njegovog drevnog grčkog, parcela je složena i tako u njemu, prostor za varijacije je vrlo velik. To također može biti uvjetno pripisano priči o mladenici Jasona, koji je prisiljen izabrati između oca i mladoženja, žrtvovati jedan od njih. Ukratko, sve raznolikost roditeljskog egoizma naišao je s egoizam djece, opisuje ovaj drevni zaplet parcela sličnih jedni drugima. Altruizam roditelja je pronađen, a još manje često altruizam djece, ali obično se završava tragedijom (kao da je izgladio tko je svu našu ljudsku utrku. King Lira vas pita, rekao će vam).
Osmi parcela je Robinson. Djelomično odjekuje zasekcu, prvenstveno u zvuku tema usamljenosti, i malo s istočnošću, ali priča o Robinson može se nazvati zasebnom velikom zemljištem svjetske književnosti. Trenutni pisci i scenaristi često kopiraju, riječ za riječ, rad Daniela Defo. Ali postoji mnogo talentiranih i izvorne varijacije. Hero, najčešće je apsolutno sam na otoku, ali to nije preduvjet, to se događa da je nekoliko junaka u nekoj konvergenciji iz velikog svijeta, pokušavajući preživjeti i ostati osobnost, tako da na kraju pobjegne. Moja omiljena varijacija je priča o slanova-shchedrinu "kao jedan muškarac dva generala."
Deveta parcela je trojanska tema, tema rata. Suočivanje dvaju sustava, neprijateljstva i mržnje, čija je radna strana plemstvo i samoodricanje. Ova parcela, u pravilu, uživala u drugim parcelama, ili su na njemu ležali, ali nisu neuobičajeni i klasični vojne romane, opisi ratova u detalje, s različitim stupnjevima umjetnosti. Organski dio ove kategorije parcela je parcela "Spartak" - priča o borca, o junaku, čija je osobnost ponekad suprotnost karakteristikama refleksirajućih heroja, budući da je suština Spartacusa teška borba kao a Način spasenja, kao stil života i slika misli, borba je napeta, eksplicitna, bacanje poziva.
Deseta parcela je katastrofa i njezine posljedice. Klasična antička parcela. U ovom trenutku bio je povučen na takav način da govore nevoljkost. Mnogo osrednjih kopija, međutim, povremeno se susreću i znatiželjni. Zemljište je vrlo uska u smislu semantičkih varijacija, ali vrlo široka u pogledu deskriptivnih značajki, pratnje i detalje. No, prema savjesti, gotovo svaki sljedeći roman ponavlja prethodnu, iako ne idite na Fortunetel!
Jedanaesta parcela - Ostap Bender - Plutovskaya Roman, avanturistički roman. Podrijetlo i klasični uzorci su u literaturi u Francuskoj novog vremena. Izuzetno popularan u našim danima, najčešće komedija. Slanje parcela je vrlo svijetao, često nailazi na i uspješne varijacije, ali svejedno, kopirajte nekoliko predložaka nastalih na početku dvadesetog stoljeća.
Sličnost iste parcele može biti uvjetno pripisana brojnim romanima, pričama i pričama koji upravljaju imidžom ironičnom privatnom detektivom (ili istražitelju), koji djeluje kao "ostap Bender naprotiv." Danas je na određeni "plutskog detektiva" popularan (ponekad "Plutovskaya akcija"), čiji se protagonist otkriva zločine ili prevare (a ponekad i tajne prošlosti).
Ova parcela često je nadopunjena književnom ujutrom, koja se može nazvati "priča-Rebusom", na njemu se grade najljepšalna serija (detektiv format), kao i mnogo serija knjiga, u izobilju oklopljenih trgovina.
Dvanaesta priča je vremenski stroj, putovanje u budućnost. Njegova refleksija zrcala je stilizacija putovanja u prošlosti, povijesni romani. Međutim, ova vrsta radova, u pravilu, koristi "putovanja u prošlost" samo kao pratnja, a parcela je pratiti jedan od onih koji sam naveo gore, dok je "Putovanje u budućnost" često "čista Zemljište ", tj. Suština nje dolazi je da to opisuje kako je sve uređeno u ovoj nepoznatoj budućnosti.

Pa, ovo je približan popis najčešće korištenih parcela pogođenih piscima. Često, parcele nailaze na referentni obrazac, ali pisac koji je pametniji koji je mnogo čitao, on je prije sjesti na pisani stol, pokušava pronaći sintezu parcela, to jest, u jednom proizvodu, kombinira nekoliko osnovnih parcela , kao i najmodernija izvorna ideja.
Tu je i fenomen poput nepomivene proze, nešto poput priče - skica, roman-skica, (moguće je odrediti te žanrove na različite načine). Književne prednosti takvih tekstova su različite, ponekad prilično dobri, filozofski motivi, imitacija Ovid i TD zvuka u njima.
Ali ipak, često postoje prilično jasne izmjene tih dvanaest parcela koje sam naveo.

Postoje dva, a između njih postoji takav dijalog:

Slušaj, čitam ovu knjigu ... ona je zarobila tako da ne može otići!

Reci mi zaplet, - odmah pitaju drugu.

Postoji potpuno prirodno pitanje: Zemljište je što je to? Odgovor je u nastavku.

Određivanje bez književnih veličina i suptilnosti

To se može činiti čudnim, ali svatko tko govori o događajima svojih prijatelja o radu, poprima parcelu ne samo u svakodnevnom životu, nego iu književnom smislu.

U bilo kojoj znanosti, možete reći, postoje dvije vrste stručnjaka. Neki vjeruju da je potrebno napisati posebne knjige, tako da nitko ništa ne razumije, a drugi, stvarajući prvu prirodnu opoziciju, naprotiv, uvjereni smo: potrebno je pisati tako da razumijem čak i neprofesionalno. Na našoj sreći, u suvremenoj literaturi, oni koji se pridržavaju drugog mišljenja dominiraju, a ne prvi. Stoga ćemo dati neznanstveni odgovor na pitanje što je zaplet u literaturi. Definicija će biti jasna čitatelju.

Pod parcelom razumiju činjenični dio posla, tj. Što se događa u njemu s heroja. Kao što vidimo, sve je dovoljno jednostavno. I što je najvažnije, u suvremenoj litnoj lici, najčešće se pretvara u takvo tumačenje zemljišta kao koncepti (vidi V.e. Khalisyevsku teoriju književnosti ").

Sada dodati malo akcija i razgovarati o ruskim klasicima, ali ne u kontekstu dubokih moralnih problema koje svakako podiže (školske djece obično oplakivanje), ali u smislu parcele. Koliko je zanimljivo čitati? I sve je to izravno povezano s temom: "Zemljište je u literaturi ..." Definicija ćemo koristiti razumljivo svima.

Dostojevski kao glavni detektiv

Naravno, ljubitelji klasika mogu izračunati podnaslov za bogohuljenje i reći: "Kako mogu? Ovo je sjajno i strašno dostoevsky! Gotovo naša književnost (zajedno s L.N. Tolstim). " Ne izbjegavajte zabrinutost. Mi, tako da govorimo, oslanjamo se na ramena diva - ruski filozof lav Siewov. On je nazvao Dostojevski detektor. I u nekom smislu on je u pravu. I shvatit ćemo zašto, odgovarati na pitanje, parcela je u literaturi što.

"Zločin i kazna" bez lijepih i duhovnih solika glavnog karaktera

Nije mnogo učenika svladala ovaj divan rad. Ali ako je napisao ne Dostojevskog, to bi bilo čitanje, možda u jednom dahu. A onda bi se prazni na njemu, i pokazalo je nešto poput "poručnika Colomba" u 19. stoljeću.

Uostalom, ako izgledaš nepristrano, bez snoblja, onda je zemljište to u "zločinu i kaznu", koja je Petrovič. Pogledajmo samo na lancu događaja. Čitatelj je odmah poznat po zločinci, zločin, u kratkom, čini se, nema intriga, ali ne, Fedor Mihailvich nije uzalud magistra detektiva proza. Glavna intriga parcela prepoznaje se od strane razdjelnika ili ne. I porfirsko Petrovich vješto sažima kriminal, opterećen savješću, sveobuhvatno priznanje, prilično kao poručnik Colomba.

"Karamazov braća" je dinamičniji u tom smislu, a nakon svega, nije jasno na samom kraju koji je ubio starca. Nije li to znak dobrog detektiva?

Ma Bulgakov kao Satirik. "Master i Margarita" bez volesa

Stephen King je tvrdio u autobiografskom eseju: "Priča počinje s pitanjem i što bi se dogodilo ako ...". Usput, prema kralju užasa, ovo je određena kreativna metoda za stvaranje parcele za avanturističku literaturu u načelu. Ovdje interpretiramo pridjev "avanturu" u širokom ključu kao "događaj".

"Master i Margarita" je višeslojni roman i prožet raznim isprepletenjima između dva gotovo puna svojih dijelova, "Sovjetski" i "Yerschalaim" poglavlja. Zanimljivo je uobičajenom čitatelju, prije svega, jedinstveni stil ma Bulgakov i autorska fantazija da je Sotona posjetio Sovjetski Savez u tako strašnom vremenu (30-ih).

Naravno, možda "evanđelje" iz ma Bulgakova je važna, ali ako nije bilo Wolanda i njegove avanture, roman ne bi imao tako zaglušujućeg uspjeha u modernom čitatelju. Budući da su svi problemi Rusije koji su otkriveni u epohalnom romanu, ostali na mjestu. Međutim, počet ćemo i u međuvremenu, vrijeme je da se presele u drugu priču prozu.

Stephen King, Thomas Harris i Joan Rowling

Za desert ostavljamo knjige na kojima zemljište i heroji (kao sastavni dio potonjeg) igraju odlučujuću ulogu u popularnosti autora.

Stephen King je napisao mnogo knjiga. Neki od njih su uspješni, neki nisu baš. Ali neki su postali vjerski čitatelj. Na primjer, "mrtva zona", "groblje za kućne ljubimce", "zelena milja" i drugi. U njima vješto u kombinaciji, s jedne strane, priča, as druge strane, neka psihološka dubina koja je apsolutno potrebna za svako dobro umjetnička proza.

Thomas Harris stvorio je šarmantan manijak. Hannibal lektor nije toliko u tom smislu suparnika. S jedne strane, trilogija o Hannibalu je fascinantno čitanje, ali je vrlo dobro zapamćen, jer glavni lik, unatoč činjenici da je psihopat uzrokuje divljenje.

Pripremljeni čitatelj neće uzeti toliko vremena za ovladavanje svim knjigama Harrisa, jer su samo 5:

• "Crna nedjelja" (1975);
• "Red Dragon" (1981);
• "Tišina janjaca" (1988);
• "Hannibal" (1999);
• "Hannibal: penjanje" (2006).

Nemoguće je napokon ne reći o Joan Rowling - Stvoritelj kulta među tinejdžerima - Harry Potter. Općenito, kao i drugi autori u ovom pododjeljku, Rowling ne tvrdi da je visoki rang klasične literature (osim u njegovom žanru), ali ona piše dobru prozu koja uzrokuje empatiju čitatelja. S knjigama o gubitku treba biti upoznat sa svima, pa čak i odraslima. Zapamtite da djeca neće čitati lošu literaturu (kao što su D.L. Bikovi).

Zaključak

Pogledali smo takav fenomen kao parcela. Ovo je u literaturi (primjeri smo izabrali različite) one događaje koji se događaju likonskim herojima. Nadamo se da čitatelj nema više pitanja koja se odnose na ovu temu.

Ovisno o prirodi veza između događaja, razlikuju se dvije vrste parcela. Zemljišta s prevladavanjem čistih vremenskih veza između događaja su kronični. Koriste se u epskim radovima velikog oblika ("Don Quicote"). Oni mogu pokazati avanture heroja ("odiseja"), prikazati formiranje osobnosti osobe ("dječje godine BAGROVA-Brandson" S. Aksakov). Kronična parcela sastoji se od epizoda. Zemljišta s prevlasti kauzalnim odnosima između događaja nazivaju se parcele jedinstvene akcije ili koncentrične. Koncentrične parcele često se grade u takvom načelu klasičnog načela kao jedinstvo djelovanja. Podsjetimo da će u Griboodovskom "Jao iz uma" jedinstvo djelovanja biti događaji vezani za dolazak Chatsky u famusovu kuću. Uz pomoć koncentrične parcele, pažljivo se ispituje neka situacija u sukobu. U drami, zemljište ovog tipa dominirala je 19. stoljeće, te u epskim radovima malih oblika koji se sada koriste. Jedan čvor događaja najčešće se oslobađa u prometu, malim pričama iz Puškina, Čehov,, maupassant. Kronični i koncentrični principi u interakciji u parcelama višejezznih romana, gdje se nekoliko događaja ("rat i mir" od L. Tolstoy, "braća Karamazov" F. Dostojevskog manifestira u isto vrijeme. Naravno, koncentrične mikrosele često uključuju u chronicle parcela.

Postoje scene koje se razlikuju intenzitet djelovanja. Ploče bogate događajima nazivaju se dinamično. U tim događajima zaključeno je važno značenje, a spoj, u pravilu, nosi veliki materijalni teret. Takav tip parcele karakterističan je za "povijest Belkina" Puškin, "Player" Dostojevskog. Nasuprot tome, parcele su oslabile opise, umetnute strukture, su adamične. Razvoj djelovanja u njima ne želi biti spoj i sami događaji ne ulaze u neovisan interes. Adamine parcele u "mrtvim dušama" gomola, "Moj život" Čehov.

3. sastav zavjere.

Zemljište je dinamična strana umjetničkog oblika, on uključuje kretanje, razvoj. Motor je najčešće sukob, umjetnička kontradikcija. Pojam dolazi iz lat. Confliction - sudara. Sukob se naziva oštar sukob likova i okolnosti, pogleda i životnih načela na temelju temelja; Suočavanje, kontradikcija, sukob između heroja, skupina heroja, junaka i društva ili unutarnje hrvanje heroja sa sobom. Priroda sudara može biti drugačija: to je proturječja duga i sklonosti, procjena i snaga. Sukob je jedna od onih kategorija koja prožima strukturu cijelog umjetničkog rada.

Ako razmislite o igri kao Griboyedov "tuga je um", lako je vidjeti da razvoj akcije ovdje jasno ovisi o sukobu koji leži u domu Famusova i da je Sofija zaljubljena u Molchalin i skriva ga od Papyka. Chatsky, zaljubljen u Sophiju, stići u Moskvu, primjećuje svoj neprijateljstvo prema sebi i, pokušavajući razumjeti razlog, slijedi sve prisutne u kući. Sofija je nezadovoljna ovim i, brani, baca repliku na svoju loptu o njegovom ludicu. Nemojte suosjećati sa svojim gostima sa zadovoljstvom pokupiti ovu verziju, jer u osobi vide osobu s drugima, kao što izgledaju, izgleda i načela, a onda je iznimno jasno izložen ne samo obiteljski sukob (tajna ljubav prema Sofiji U molchalinu, stvarnu ravnodušnost tišine u Sofari, neznanja Famusova o Pro dolazi u kuću), ali i sukob između Chatsky i društva. Ishod postupaka (propust) ne određuje ne toliko od odnosa Chatsky s društvom, koliko je odnos Sofije, Molchina i Lise, nakon što je naučio o tome koji morusiraju svoju sudbinu, a Chatsky napušta njihov dom.

Pisac u velikoj većini slučajeva ne izmišlja sukobe. On ih izvlači od primarne stvarnosti i prevodi iz života predmeta, probleme, patos.

Možete odrediti nekoliko vrsta sukoba koji se temelje na dramatičnim i epskim radovima. Često su pronađeni sukobi - moralni i filozofski: sučeljavanje likova, ljudi i sudbine ("odiseja"), život i smrt ("smrt Ivana Ilicha"), ponos i poniznost ("Kriminal i kazna"), genija i tatica ("Mozart i salieri "). Socijalni sukobi zaključuju u prigovoru aspiracija, strasti, karaktera karaktera, način okolnog života ("Stingy Knight", "oluja"). Treća skupina sukoba je unutarnja, ili psihološka, \u200b\u200bona povezana s proturječjima u prirodi jednog karaktera i ne postaju imovini svijeta; To su duhovne muke heroes "dame s psom", to je dualnost evgeny s njom. Kada su svi ovi sukobi povezani s jednom cjelinom, govore o svojoj kontaminaciji. U većoj mjeri, to se postiže u romanima ("heroj našeg vremena"), ep ("rat i mir"). Sukob može biti lokalni ili neriješen (tragični), eksplicitni ili skriveni, vanjski (izravni sukobi položaja i znakova) ili unutarnje (u duši heroja). B. Esin također razlikuje skupinu od tri vrste sukoba, ali ih različito naziva: sukob između pojedinačnih znakova i skupina znakova; sukob junaka i načina života, osobnosti i okoliša; Sukob je unutarnji, psihološki kada je u pitanju proturječja u samom heroja. Gotovo je također napisao V. Kolinov: "DO , (od Lat. Collisio - Share) - sukob, kontradikcija između znakova ili između znakova i okolnosti, ili unutar prirode temelj djelovanje lit. Raditi 5 . K. daleko od uvijek djeluje jasno i otvoreno; Za neke žanrove, posebno za idilično, K. nije karakteristično: oni su svojstveni samo da je Hegel nazvao "situacijom"<...> U EPOS-u, drama, Roman, Novella K. obično je jezgra teme, a rezolucija K. pojavljuje se kao odlučujući trenutak umjetnosti. Ideje ... "" Art. K. je sukob i kontradikcija između holističkih ljudi. " "DO. je vrsta izvora energije. Proizvodnja, jer određuje njegovo djelovanje. " "Tijekom akcije, može pogoršati ili, naprotiv, slabljenje; U finalu, sudari je nekako dopušten. "

Razvoj K. dovodi do akcije zaplet.

Radnja je označena fazama djelovanja, faze postojanja sukoba.

Idealno, to jest, pun, model parcele književnog rada može uključivati \u200b\u200bsljedeće fragmente, epizode, linkove: prolog, izloženost, rezultat, razvoj, peripetiju, kulminaciju, spoj, epilog. Tri su obvezna na ovom popisu: kravata, razvoj djelovanja i kulminacije. Opcionalno - ostalo, to jest, ne bi se svi postojeći elementi trebali odvijati u radu. Kompozitni dijelovi parcele mogu izvoditi u različitim sekvencama.

Prolog (gr. Prolog - predgovor) je ulazak u glavne priče. Može se dati korijenski uzrok događaja: spor o sreći ljudi u "koji dobro živi u Rusiji". To pojašnjava autorove namjere, prikazani su događaji koji su prethodili glavnoj radnji. Ovi događaji mogu utjecati na organizaciju umjetničkog prostora - mjesto djelovanja.

Izlaganje - Ovo je objašnjenje, slika života likova u razdoblju prije određivanja sukoba. Na primjer, život mlade. U njemu se mogu dati činjenice biografije, sljedeće aktivnosti su motivirane. Izloženost može postaviti uvjetovanost vremena i prostora, prikazati događaje koji su prethodili nizu.

Vazka - Ovo je detekcija sukoba.

Razvoj akcije - Ovo je skupina događaja potrebnih za provedbu sukoba. Predstavlja zaokret koji je ubrizgao sukob.

Neočekičene okolnosti koje su komplicirane sukoba peripetias.

Kulminacija - (od toga. Kulmen - vrh ) - trenutak najvišeg napona djelovanja, ograničavajući pogoršanje kontradikcija; sukob na vrhu; DO. otkriva glavni problem rada i znakova likova u potpunosti; Nakon toga, akcija slabi. Često prethodi spoju. U djelima s mnogo vodova, ne postoji ni jedan, već nekoliko DO.

Spoj - Ovo je rješavanje sukoba u radu, dovršava tijek događaja obilježja, na primjer, roman. Ali često završetak radova ne sadrži rješavanje sukoba. Štoviše, u finalu mnogih radova, oštre kontradikcije između likova ostaju. To se događa u "tuzi iz uma" i u Evgenia Onegin: Puškin napušta Eugena u minuti, zlo za njega. " Nema spoja u Boris Goduunovu i "Gospo s psom". Finale ovih radova su otvorene. U The Puškin tragediji i Chekhovsky priči, sa svim nepotpunosti falance, u posljednjim scenama sadrže emocionalne završetke, vrhunac.

Epilog (Gr. Epilogos - Afterord) - Ovo je konačna epizoda, obično prateći razmjenu. U ovom dijelu, rad je ukratko prijavio sudbinu heroja. Epilog pokazuje konačne posljedice koje proizlaze iz prikazanih događaja. Ovaj zaključak u kojem autor može formalno popuniti priču, identificirati sudbinu heroja, sažeti njegov filozofski, povijesni koncept ("rat i mir"). Epilog se pojavljuje kada jedan spoj nije dovoljan. Ili u slučaju kada, nakon završetka glavnih priča događaja, potrebno je izraziti različitu gledište ("vrhunac dama"), nazovite čitatelja osjećaj o konačnim rezultatima junaka heroja.

Događaji povezani s otopinom jednog sukoba jedne skupine karaktera čine priču. U skladu s tim, ako postoje različite vodne linije, može postojati nekoliko vrhunca. U "zločinu i kaznu", to je ubojstvo nepotpunog, ali to je razgovor Raskolnikov s Sonyom Marmaladovom.

Borges je vidio četiri glavne ploče književnosti.
Moderni istraživači - šest.
Booker - Sedam.
Vonnegut je brojio osam.
Okupljanje pisaca na "litku" je dvanaest dvanaest.
Odgoj u polaty - naveo je trideset šest.

A sada - više!

Četiri parcele

"Postoje samo četiri priče. I koliko smo vremena otišli, mi ćemo ih povratiti - na ovaj ili onaj način. " - bilješke Jorge Louis Bruges. Ove priče su: prvo - o utvrđenom gradu, drugi - o povratku, treći o potrazi i četvrti - o samoubojstvu Boga. Klasični primjeri tih priča, koji vode do Borgesa: Iliad i Odisey Homer, Jasonovo putovanje, Raspeće Isusa i samopožrtvovanja Odin.

Međutim, broj tih priča može se svesti na sva dva, što ćemo povratiti u jednom ili drugom obliku. Naime: to su priče o ženi i čovjeku i o čovjeku i njegovom putu. IE, priče u kojima se događaji rotiraju oko žena ili žena, te priče u kojima to košta bez njega. Povijest utvrđenog grada započela je s nekoliko žena i jednog čovjeka. Priča o povratku - završila je povratkom žene. Priče o pronalaženju rijetko upravlja bez žena. Bili su u povijesti Casona. I samo priča s raspelom nije vezana za žene. Od svih ovih priča u kojima se sve odvija oko žena, najviše se povratimo. I na pričama o samopožrtvovanju, nitko ne uči.

Glavne književne parcele pokazale su se samo šest - modernim istraživačima!

Tim znanstvenika iz Sjedinjenih Država i Australija analizirao je promjenu u emocionalnom boju u tekstovima popularnih književnih djela i pronašao nekoliko uobičajenih vrsta parcela u njima. Među njima, šest su bili najpopularniji: "Od prljavštine u princu", "tragedija", "pad i skinuti", "Ikar", "Pepeljuga" i "Odip".

Verzija Booker: 7 Glavnih parcela svjetske književnosti

"jedan. Od prljavštine u princu: povijest obične osobe koja otvara nešto izvanredno.
Primjeri: Pepeljuga, David Copperfield, Jane Eyre. Iz filmova: zlatna groznica, moja prekrasna dama.

2. Avantura (Quest): Pune poteškoće putovanje u potrazi za teško postići udaljeni cilj. Primjeri: odiseja, mit o Argonautima, Solomonov kralj, oko svijeta 80 dana

3. Tamo i natrag: neki događaj povlači heroj / junakinju iz poznatog medija. Zemljište je njihov pokušaji povratka kući. (Zašto je Odisey ovdje, usput?!) Primjeri: Alice u igri, Robinson Crusoe, vremenski stroj.

4. Komedija : Ne samo opći pojam, već prepoznatljiv oblik Plat koji prati svoja pravila.
(Svejedno je vrlo skliska definicija). Primjeri: Tom Jones, svi romani Jane Austin, samo djevojke u Jazzu.

5. Tragedija: U vrhuncu, glavni lik umire zbog nedostatka karaktera, obično strasti ljubavi ili žeđi za vlast. Primjeri: Macbeth, Faust, Lolita, King Lir.

6. Uskrsnuće: heroj, pod vladavinom mračnih sila ili prokletstava. Čudo ga prikazuje iz ovog stanja svjetlosti. Primjeri: spavaća ljepota, božićna pjesma, zvuk glazbe

7. Pobjeda nad čudovištem: junak ili heroina bori se s čudovištem, osvajaju je u nejednaku bitku i dobiva blago ili ljubav. Primjeri: David i Golijat, Nicolas Niklby, Drakula, parcele James Bond.

Verzija D. Johnston (također 7 vrsta):
· Pepeljuga (nepriznata vrlina),
· Ahill (Pogreška rock),
· Faust (dug koji želite platiti)
· Tristan (Ljubav trokut),
· Circe (pauk i letjeti)
· Romeo i Juliet,
· Orfej (odabrani dar).

Osam parcela svjetske književnosti - Kurt Vonnegut

Pisac Kurt Vonnegut uspio je uklopiti sva djela svjetske književnosti i kinematografije u osam jednostavnih parcela. Općenito, sve priče nam govore o tome kako ljudi biraju iz jama, upoznaju njihovu drugu polovicu ili izgubili sve što su mogli ući u ovaj život.

Genij "Hamleta", prema Wannegutu, sastoji se od samo u njegovoj nesigurnosti: "Shakespeare nam je rekao istinu, a ljudi su tako rijetko to rade, budući da su previše strastveni na vlastitim polijetanjem i pada. Istina je da znamo tako malo o životu da uopće ne može odrediti što je dobro za nas, ali ono što je loše. "

Ovdje su ove 8 parcela:
· Čovjek u punom dupe
· Tip upozna djevojku
· Povijest stvaranja svijeta
· Stari zavjet
· Novi zavjet
· Pepeljuga
· Gore i gore
· Kako ustati

12 parcela svjetske literature

Prva parcela, najviše svadbena - pepeljudna.

Vrlo je stabilno, sve su varijacije složene u jasnoj parceli "samostalona". Zemljište je voljela autori ženske književnosti, koje se često primjenjuju scenariji Melodrama. Primjeri su ogroman skup.

Druga priča je grof Monte Cristo - tajno junak, koji se otkriva na kraju predstave, od negdje prima bogatstva, ili mogućnosti.

Njegova misija je osvetiti se ili ostvariti pravdu! Zemljište voli autore avanturističkih romana i detektiva. Izgledao je mnogo prije Aleksandra Duma, ali ovaj romanopisnik bio je najuspješniji "računan" ovo je parcela, a nakon njega su mnogi korišteni i koristili gore spomenutu parcelu.

Treća priča je Odiseja.

Ova parcela može se nazvati prvo, neobično je popularna. Varijacije na temelju njega mogu biti različite, ali samo je gledati, a uši su potpuno očite. Fantazija, fantazisti, autori avanturističke književnosti, Romanov-putovanja i neki drugi žanrovi vole ovu drevnu parcelu, a ponekad i kopiju i detalje drevne grčke povijesti, koja se može smatrati početkom, referencom.

Četvrta parcela je Anna Karenina.

Tragični trokut ljubavi. Ima korijene u drevnim grčkim tragedijama, ali je bio najsvijetli i detaljniji da ga napiše lijevo Nikolaevich. U dvadesetom stoljeću, osobito na početku i sredinom stoljeća, ova parcela bila je jedna od najpopularnijih, (čak i običnih kopija otpisanih na Tolstojju, kada obrtnici promijene samo imena imena, povijesnog krajolika i druge entourage, imam vidio nekoliko). Ali mnogo talentiranih varijacija na ovu temu.

Peta parcela je Hamlet.

Jaka osobnost s pokretnom psihom. Grood Hero, odražavajući i svijetli, boreći se za pravdu, rođeni su izdaju voljenih i drugih čari. Ništa, u finalu, ne traži, sposoban samo za sam, ali za postizanje nekog duhovnog prosvjetljenja i pročišćavanja, koji potiče publiku. Zanimljivo sramoti.

Ovdje i komentari nemaju što dati. Zemljište je stabilno, vrlo popularno, u njemu postoji mnogo vrijednih, (povod i blizu ruskog srca, a posebice). U sadašnjem trenutku, ova parcela je popularna nego ikad.

Šesta parcela - Romeo i Julija. Povijest sretne ljubavi.

Ukupan broj ponavljanja ove parcele premašuje broj ponavljanja svih ostalih parcela, ali zašto postoji vrlo malo talentiranih djela, doslovno na prstima se mogu računati. Međutim, u trenutnoj seriji, u fikcionalizmu (osobito ženski), u drami i kreativnosti pjesama, parcela je neuobičajeno popularna.

Parcela, opet, je izuzetno stabilna, jer je otišla s antikom, a dno je malo, posebne varijacije malo.

Sedme parcele su očevi i djeca.

Podrijetlo njegovog drevnog grčkog, parcela je složena i tako u njemu, prostor za varijacije je vrlo velik. To također može biti uvjetno pripisano priči o mladenici Jasona, koji je prisiljen izabrati između oca i mladoženja, žrtvovati jedan od njih. Ukratko, sve raznolikost roditeljskog egoizma naišao je s egoizam djece, opisuje ovaj drevni zaplet parcela sličnih jedni drugima. Altruizam roditelja je pronađen, a još manje često altruizam djece, ali obično se završava tragedijom (kao da je izgladio tko je svu našu ljudsku utrku. King Lira vas pita, rekao će vam).

Osmi parcela je Robinson.

Djelomično odjekuje zasekcu, prvenstveno u zvuku tema usamljenosti, i malo s istočnošću, ali priča o Robinson može se nazvati zasebnom velikom zemljištem svjetske književnosti. Trenutni pisci i scenaristi često kopiraju, riječ za riječ, rad Daniela Defo. Ali postoji mnogo talentiranih i izvorne varijacije. Hero, najčešće je apsolutno sam na otoku, ali to nije preduvjet, to se događa da je nekoliko junaka u nekoj konvergenciji iz velikog svijeta, pokušavajući preživjeti i ostati osobnost, tako da na kraju pobjegne. Moja omiljena varijacija je priča o slanova-shchedrinu "kao jedan muškarac dva generala."

Deveta parcela je trojanska tema, tema rata.

Suočivanje dvaju sustava, neprijateljstva i mržnje, čija je radna strana plemstvo i samoodricanje. Ova parcela, u pravilu, uživala u drugim parcelama, ili su na njemu ležali, ali nisu neuobičajeni i klasični vojne romane, opisi ratova u detalje, s različitim stupnjevima umjetnosti.

Deseta parcela je katastrofa i njezine posljedice. Klasična antička parcela.

U ovom trenutku bio je povučen na takav način da govore nevoljkost. Mnogo osrednjih kopija, međutim, povremeno se susreću i znatiželjni. Zemljište je vrlo uska u smislu semantičkih varijacija, ali vrlo široka u pogledu deskriptivnih značajki, pratnje i detalje. No, prema savjesti, gotovo svaki sljedeći roman ponavlja prethodnu, iako ne idite na Fortunetel!

Jedanaesta parcela - Ostap Bender - Plutovskaya Roman, avanturistički roman.

Podrijetlo i klasični uzorci su u literaturi u Francuskoj novog vremena. Izuzetno popularan u našim danima, najčešće komedija. Slanje parcela je vrlo svijetao, često nailazi na i uspješne varijacije, ali svejedno, kopirajte nekoliko predložaka nastalih na početku dvadesetog stoljeća.

Dvanaesta priča je vremenski stroj, putovanje u budućnost.

Njegova refleksija zrcala je stilizacija putovanja u prošlosti, povijesni romani. Međutim, ova vrsta radova, u pravilu, koristi "putovanja u prošlost" samo kao pratnja, a parcela je pratiti jedan od onih koji sam naveo gore, dok je "Putovanje u budućnost" često "čista Zemljište ", to jest, suština toga se svodi je na opis načina na koji je sve uređen u ovoj nepoznatoj budućnosti.

36 Pločica J. PLETE:

· Moluba
· Spašavanje
· Osveta
· Osveta se zatvara za blizu
·
· Iznenadna nesreća
· Žrtva nekoga
· Pobuna
· Hrabri pokušaj
· Otmicanje
· Mystery
· Postizanje
· Mrzim između voljenih
· Rivalstvo između voljenih
· Adulter popraćen ubojstvom
· Madness
· Fatalni nemar
· Neželjeno krvarenje
· Nesvjesno ubojstvo voljene osobe
· Samopožrtvovanje u ime idealnog
· Samopožrtvovanje radi voljenih
· Žrtva ogromne radosti
· Žrtve se zatvaraju u ime duga
· Nejednaka rivalstva
· Isključivač
· Zločin ljubavi
· Sramote voljenog stvorenja
· Ljubav, upoznavanje prepreka
· Ljubav prema neprijatelju
· Promjene
· Boriti se protiv Boga
· Neukusna ljubomora
· Presuda
· Kajanje
· Novo pronađeno
· Gubitak voljenih