Η κατασκευή ενός έργου είναι η διάταξη των μερών του είναι όρος. Κατασκευή του έργου

ΣΥΝΘΕΣΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΩΝ ΚΑΙ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ. ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΕΣ ΣΥΝΘΕΤΙΚΕΣ ΤΕΧΝΙΚΕΣ. ΠΡΟΕΠΙΛΟΓΗ / ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ, "ΜΕΙΟΝ" - ΛΗΨΗ, ΣΥΝ- ΚΑΙ ΑΝΤΙΦΑΣΕΙΣ. ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ.

Σύνθεση λογοτεχνικό έργο- αυτός είναι ο αμοιβαίος συσχετισμός και διάταξη των ενοτήτων των απεικονιζόμενων και καλλιτεχνικών και λεκτικών μέσων. Η σύνθεση συνειδητοποιεί την ενότητα και την ακεραιότητα των καλλιτεχνικών δημιουργιών. Το θεμέλιο της σύνθεσης είναι η τάξη της φανταστικής πραγματικότητας που απεικονίζει ο συγγραφέας.

Στοιχεία και επίπεδα σύνθεσης:

• πλοκή (στην κατανόηση των φορμαλιστών - καλλιτεχνικά επεξεργασμένα γεγονότα).
• σύστημα χαρακτήρων (η σχέση τους μεταξύ τους).
• αφηγηματική σύνθεση (αλλαγή αφηγητών και άποψη);
• σύνθεση λεπτομερειών (συσχέτιση λεπτομερειών).
• η αναλογία στοιχείων αφήγησης και περιγραφής (πορτρέτα, τοπία, εσωτερικοί χώροι κ.λπ.)

Παραδοσιακές τεχνικές σύνθεσης:

• επαναλήψεις και παραλλαγές. Χρησιμεύουν για να αναδείξουν και να τονίσουν τις πιο σημαντικές στιγμές και τους συνδέσμους του ιστού θέματος-λόγου του έργου. Οι άμεσες επαναλήψεις όχι μόνο κυριάρχησαν στους στίχους των ιστορικά πρώιμων τραγουδιών, αλλά αποτελούσαν και την ουσία του. Οι παραλλαγές είναι αλλοιωμένες επαναλήψεις (περιγραφή του σκίουρου στο «The Tale of Tsar Saltan» του Πούσκιν). Η ενίσχυση της επανάληψης ονομάζεται διαβάθμιση (οι αυξανόμενοι ισχυρισμοί της ηλικιωμένης γυναίκας στο «Η ιστορία του ψαρά και του ψαριού» του Πούσκιν). Οι επαναλήψεις περιλαμβάνουν επίσης αναφορικά (μονοτονία) και επίφορα (επαναλαμβανόμενες καταλήξεις στροφών).
• συν- και αντιπολίτευση. Στην αρχή αυτής της τεχνικής βρίσκεται ο εικονιστικός παραλληλισμός που αναπτύχθηκε από τον Veselovsky. Βασίζεται στη σύζευξη των φυσικών φαινομένων με την ανθρώπινη πραγματικότητα («Σέρνεται και άνεμοι / Μεταξωτό γρασίδι στο λιβάδι / Φιλιά, έλεος / Μιχαήλ η γυναίκα του»). Για παράδειγμα, τα έργα του Τσέχοφ βασίζονται σε συγκρίσεις ομοιοτήτων, όπου κυριαρχεί το γενικό βιοτικό δράμα του εικονιζόμενου περιβάλλοντος, όπου δεν υπάρχουν απολύτως σωστοί ή εντελώς ένοχοι. Οι αντιθέσεις λαμβάνουν χώρα στα παραμύθια (ο ήρωας είναι παράσιτο), στο Woe from Wit του Griboyedov μεταξύ Chatsky και 25 Fools, κ.λπ.
• «Σιωπή / αναγνώριση, μείον κόλπο. Οι προεπιλογές βρίσκονται εκτός του πεδίου εφαρμογής της λεπτομερούς εικόνας. Κάνουν το κείμενο πιο συμπαγές, ενεργοποιούν τη φαντασία και αυξάνουν το ενδιαφέρον του αναγνώστη για αυτό που απεικονίζεται, ενίοτε ιντριγκάροντάς τον. Σε πολλές περιπτώσεις, παραλείψεις ακολουθούνται από διευκρίνιση και άμεση ανίχνευση του μέχρι τώρα κρυμμένου από τον αναγνώστη ή/και τον ίδιο τον ήρωα - αυτό που ονομάζεται επίσης αναγνώριση από τον Αριστοτέλη. Οι αναγνωρίσεις μπορούν να ολοκληρώσουν μια επαναδημιουργημένη σειρά γεγονότων, όπως, για παράδειγμα, στην τραγωδία του Σοφοκλή «Οιδίπους ο βασιλιάς». Όμως οι παραλείψεις μπορεί να μην συνοδεύονται από αναγνωρίσεις, παραμένοντα κενά στον ιστό του έργου, καλλιτεχνικά σημαντικές παρεξηγήσεις - πλην συσκευών.
• εγκατάσταση. Στη λογοτεχνική κριτική, το μοντάζ είναι η στερέωση αντιπαραθέσεων και αντιθέσεων που δεν υπαγορεύονται από τη λογική του εικονιζόμενου, αλλά αποτυπώνουν άμεσα το συρμό σκέψης και συνειρμών του συγγραφέα. Μια σύνθεση με μια τέτοια ενεργή όψη ονομάζεται μοντάζ. Τα χωροχρονικά γεγονότα και οι ίδιοι οι χαρακτήρες σε αυτήν την περίπτωση συνδέονται ασθενώς ή παράλογα, αλλά όλα όσα απεικονίζονται στο σύνολό τους εκφράζουν την ενέργεια της σκέψης του συγγραφέα, τον συσχετισμό του. Η επεξεργασία που ξεκινάει με τον ένα ή τον άλλο τρόπο υπάρχει όπου υπάρχουν παρεμβαλλόμενες ιστορίες ("The Tale of Captain Kopeikin" στο " Νεκρές ψυχές»), λυρικές παρεκβάσεις("Eugene Onegin"), χρονολογικές ανακατατάξεις ("A Hero of Our Time"). Η δομή επεξεργασίας αντιστοιχεί στο όραμα του κόσμου, το οποίο είναι ευέλικτο και ευρύ.

ΡΟΛΟΣ ΚΑΙ ΣΗΜΑΣΙΑ ΤΩΝ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΩΝ ΣΤΟΙΧΕΙΩΝ ΣΕ ΕΝΑ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΟ ΕΡΓΟ. ΣΧΕΣΗ ΜΕΡΩΝ ΩΣ ΣΥΝΘΕΤΙΚΗ ΥΠΟΔΟΧΗ.

Μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια είναι μια εκφραστική λεπτομέρεια σε ένα έργο που φέρει σημαντικό σημασιολογικό, ιδεολογικό και συναισθηματικό φορτίο. Η εικονιστική μορφή ενός λογοτεχνικού έργου περιέχει τρεις όψεις: ένα σύστημα λεπτομερειών απεικόνισης του θέματος, ένα σύστημα τεχνικές σύνθεσηςκαι τη δομή του λόγου. ΠΡΟΣ ΤΟ καλλιτεχνική λεπτομέρειασυνήθως περιλαμβάνουν λεπτομέρειες θέματος - ζωή, τοπίο, πορτρέτο.

Λεπτομέρεια αντικειμενικός κόσμοςστη λογοτεχνία είναι αναπόφευκτο, αφού μόνο με τη βοήθεια των λεπτομερειών μπορεί ο συγγραφέας να αναδημιουργήσει ένα αντικείμενο σε όλα του τα χαρακτηριστικά, προκαλώντας στον αναγνώστη τους απαραίτητους συνειρμούς με λεπτομέρειες. Η λεπτομέρεια δεν είναι διακόσμηση, αλλά η ουσία της εικόνας. Η προσθήκη στοιχείων που λείπουν διανοητικά από τον αναγνώστη ονομάζεται συγκεκριμενοποίηση (για παράδειγμα, η φαντασία μιας συγκεκριμένης ανθρώπινης εικόνας, μια εικόνα που δεν δίνεται από τον συγγραφέα με εξαντλητική βεβαιότητα).

Σύμφωνα με τον Andrey Borisovich Esin, υπάρχουν τρεις μεγάλες ομάδες εξαρτημάτων:

• οικόπεδο;
• περιγραφικός;
• ψυχολογικός.

Η επικράτηση του ενός ή του άλλου τύπου δημιουργεί την αντίστοιχη κυρίαρχη ιδιότητα του στυλ: πλοκή ("Taras and Bulba"), περιγραφικότητα (" Νεκρές ψυχές"), Ψυχολογία ("Έγκλημα και Τιμωρία).

Οι λεπτομέρειες μπορούν και να «συμφωνούν μεταξύ τους» και να εναντιώνονται μεταξύ τους, να «διαφωνούν» μεταξύ τους. Ο Efim Semenovich Dobin πρότεινε μια τυπολογία λεπτομερειών με βάση το κριτήριο: μοναδικότητα / πλήθος. Όρισε την αναλογία λεπτομέρειας και λεπτομέρειας ως εξής: η λεπτομέρεια τείνει προς τη μοναδικότητα, η λεπτομέρεια ενεργεί σε ένα πλήθος.

Ο Dobin πιστεύει ότι με την επανάληψη και την απόκτηση πρόσθετων σημασιών, η λεπτομέρεια μετατρέπεται σε σύμβολο και η λεπτομέρεια είναι πιο κοντά στο σημάδι.

ΠΕΡΙΓΡΑΦΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΤΗΣ ΣΥΝΘΕΣΗ. ΠΟΡΤΡΕΤΟ. ΤΟΠΙΟ. ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ.

Συνηθίζεται να αναφερόμαστε στα περιγραφικά στοιχεία της σύνθεσης ως τοπίο, εσωτερικό, πορτρέτο, καθώς και χαρακτηριστικά ηρώων, μια ιστορία για τις επαναλαμβανόμενες, τακτικά επαναλαμβανόμενες ενέργειες, συνήθειές τους (για παράδειγμα, μια περιγραφή της συνηθισμένης καθημερινής ρουτίνα ηρώων στο έργο του Γκόγκολ «Η ιστορία του πώς μάλωσε ο Ιβάν Ιβάνοβιτς με τον Ιβάν Νικηφόροβιτς»). Το βασικό κριτήριο για ένα περιγραφικό στοιχείο μιας σύνθεσης είναι η στατική του φύση.

Πορτρέτο. Ένα πορτρέτο ενός χαρακτήρα είναι μια περιγραφή της εμφάνισής του: σωματικές, φυσικές και ειδικότερα ιδιότητες που σχετίζονται με την ηλικία (χαρακτηριστικά προσώπου και σιλουέτας, χρώμα μαλλιών), καθώς και οτιδήποτε στην εμφάνιση ενός ατόμου που διαμορφώνεται από το κοινωνικό περιβάλλον , πολιτιστική παράδοση, ατομική πρωτοβουλία (ένδυση και κοσμήματα, χτένισμα και καλλυντικά).

Για τα παραδοσιακά υψηλά είδη, τα εξιδανικευτικά πορτρέτα είναι χαρακτηριστικά (για παράδειγμα, ο Πολωνός στο Taras Bulba). Τα πορτρέτα σε έργα κωμικού, κωμικού-φαρσικού χαρακτήρα είχαν εντελώς διαφορετικό χαρακτήρα, όπου το κέντρο του πορτρέτου είναι η γκροτέσκα (μεταμορφωτική, που οδηγεί σε κάποια ασχήμια, ασυμφωνία) παρουσίαση του ανθρώπινου σώματος.

Ο ρόλος ενός πορτρέτου σε ένα έργο διαφέρει ανάλογα με το είδος και το είδος της λογοτεχνίας. Στο δράμα ο συγγραφέας περιορίζεται στην ένδειξη της ηλικίας και γενικά χαρακτηριστικάδίνονται στις παρατηρήσεις. Στους στίχους χρησιμοποιείται όσο γίνεται η τεχνική της αντικατάστασης της περιγραφής του εξωτερικού με αποτύπωση από αυτήν. Μια τέτοια αντικατάσταση συνοδεύεται συχνά από τη χρήση των επιθέτων «όμορφη», «λατρευτή», «γοητευτική», «σαγευτική», «ασύγκριτη». Οι συγκρίσεις και οι μεταφορές που βασίζονται στην αφθονία της φύσης χρησιμοποιούνται εδώ πολύ ενεργά (λεπτό ανάστημα - κυπαρίσσι, κορίτσι - σημύδα, φοβισμένη ελαφίνα). Πολύτιμοι λίθοι και μέταλλα χρησιμοποιούνται για να μεταδώσουν τη λάμψη και το χρώμα των ματιών, των χειλιών, των μαλλιών. Είναι χαρακτηριστικές οι συγκρίσεις με ήλιο, σελήνη, θεούς. Στο έπος, η εμφάνιση και η συμπεριφορά του χαρακτήρα συνδέονται με τον χαρακτήρα του. Νωρίς επικά είδη, Για παράδειγμα ηρωικές ιστορίες, είναι γεμάτα υπερβολικά παραδείγματα χαρακτήρα και εμφάνισης - ιδανικό θάρρος, εξαιρετική σωματική δύναμη. Η συμπεριφορά είναι επίσης κατάλληλη - το μεγαλείο των στάσεων και των χειρονομιών, η επισημότητα της αβίαστης ομιλίας.

Στη δημιουργία ενός πορτρέτου μέχρι τέλη XVIII v. η κυρίαρχη τάση παρέμεινε η συμβατική της μορφή, η επικράτηση του γενικού έναντι του ειδικού. V λογοτεχνία XIX v. Διακρίνονται δύο κύριοι τύποι πορτρέτου: το εκθετικό (τείνει προς το στατικό) και το δυναμικό (περνώντας σε ολόκληρη την αφήγηση).

Το εκθεσιακό πορτρέτο βασίζεται σε μια λεπτομερή λίστα λεπτομερειών του προσώπου, της φιγούρας, της ένδυσης, των μεμονωμένων χειρονομιών και άλλων χαρακτηριστικών της εμφάνισης. Δίνεται από την οπτική γωνία ενός αφηγητή που ενδιαφέρεται για την ιδιαιτερότητα. εξωτερική εμφάνισηεκπρόσωποι κάποιας κοινωνικής κοινότητας. Μια πιο περίπλοκη τροποποίηση ενός τέτοιου πορτρέτου είναι ψυχολογική εικόνα, όπου κυριαρχούν χαρακτηριστικά εμφάνισης, που μαρτυρούν τις ιδιότητες του χαρακτήρα και του εσωτερικού κόσμου (όχι γέλια μάτια του Pechorin).

Ένα δυναμικό πορτρέτο, αντί για μια λεπτομερή λίστα εξωτερικών χαρακτηριστικών, προϋποθέτει μια σύντομη, εκφραστική λεπτομέρεια που προκύπτει στην πορεία της αφήγησης (οι εικόνες των ηρώων στο The Queen of Spades).

Τοπίο. Το τοπίο είναι πιο σωστό για να κατανοήσουμε την περιγραφή οποιουδήποτε ανοιχτού χώρου. έξω κόσμος... Το τοπίο δεν είναι υποχρεωτικό συστατικό του καλλιτεχνικού κόσμου, κάτι που τονίζει τη συμβατικότητα του τελευταίου, αφού τα τοπία βρίσκονται παντού στην πραγματικότητα που μας περιβάλλει. Το τοπίο έχει πολλές βασικές λειτουργίες:

• προσδιορισμός του τόπου και του χρόνου δράσης. Με τη βοήθεια του τοπίου ο αναγνώστης μπορεί να φανταστεί καθαρά πού και πότε διαδραματίζονται γεγονότα. Ταυτόχρονα, ένα τοπίο δεν είναι μια ξερή ένδειξη των χωροχρονικών παραμέτρων ενός έργου, αλλά μια καλλιτεχνική περιγραφή που χρησιμοποιεί μια παραστατική, ποιητική γλώσσα.
• κίνητρο πλοκής. Οι φυσικές και, ειδικότερα, μετεωρολογικές διεργασίες μπορούν να κατευθύνουν την πλοκή προς τη μία ή την άλλη κατεύθυνση, κυρίως εάν αυτή η πλοκή είναι χρονική (με την πρωτοκαθεδρία των γεγονότων που δεν εξαρτώνται από τη βούληση των χαρακτήρων). Το τοπίο καταλαμβάνει επίσης μεγάλη θέση στην ζωώδη λογοτεχνία (για παράδειγμα, τα έργα του Bianchi).
• μορφή ψυχολογισμού. Το τοπίο δημιουργεί μια ψυχολογική διάθεση για την αντίληψη του κειμένου, βοηθά στην αποκάλυψη της εσωτερικής κατάστασης των χαρακτήρων (για παράδειγμα, ο ρόλος του τοπίου στη συναισθηματική "Κακή Λίζα").
• μορφή παρουσίας του συγγραφέα. Ο συγγραφέας μπορεί να δείξει τα πατριωτικά του συναισθήματα δίνοντας το τοπίο Εθνική ταυτότητα(για παράδειγμα, η ποίηση του Yesenin).

Το τοπίο έχει τα δικά του χαρακτηριστικά σε διάφορα είδη λογοτεχνίας. Στο δράμα παρουσιάζεται πολύ φειδωλά. Στους στίχους είναι εμφατικά εκφραστικός, συχνά συμβολικός: προσωποποιήσεις, μεταφορές και άλλα τροπάρια χρησιμοποιούνται ευρέως. Στο έπος, υπάρχουν πολλές περισσότερες δυνατότητες εισαγωγής του τοπίου.

Το λογοτεχνικό τοπίο έχει μια πολύ διακλαδισμένη τυπολογία. Διάκριση μεταξύ αγροτικών και αστικών, στέπας, θαλάσσιας, δασικής, βουνού, βόρειας και νότιας, εξωτικής - σε αντίθεση με τη χλωρίδα και την πανίδα πατρίδαο συγγραφέας.

Εσωτερικό. Το εσωτερικό, σε αντίθεση με το τοπίο, είναι μια εικόνα του εσωτερικού, μια περιγραφή ενός κλειστού χώρου. Χρησιμοποιείται κυρίως για κοινωνικά και ψυχολογικά χαρακτηριστικάχαρακτήρες, δείχνει τις συνθήκες διαβίωσής τους (δωμάτιο του Ρασκόλνικοφ).

«ΑΦΗΓΗΜΑΤΙΚΗ» ΣΥΝΘΕΣΗ. Ο ΑΦΗΓΗΤΗΣ, Ο ΑΦΗΓΗΤΗΣ ΚΑΙ Η ΣΧΕΣΗ ΤΟΥΣ ΜΕ ΤΟΝ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑ. Η «ΑΠΟΨΗ» ΩΣ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑ ΑΦΗΓΗΜΑΤΙΚΗΣ ΣΥΝΘΕΣΗ.

Ο αφηγητής είναι αυτός που ενημερώνει τον αναγνώστη για τα γεγονότα και τις πράξεις των χαρακτήρων, καθορίζει την πορεία του χρόνου, απεικονίζει την εμφάνιση ηθοποιούςκαι το σκηνικό της δράσης, αναλύει την εσωτερική κατάσταση του ήρωα και τα κίνητρα της συμπεριφοράς του, τον χαρακτηρίζει ανθρώπινος τύπος, ενώ δεν είναι ούτε συμμετέχων στα γεγονότα, ούτε αντικείμενο της εικόνας για κανέναν από τους χαρακτήρες. Ο αφηγητής δεν είναι πρόσωπο, αλλά λειτουργία. Ή, όπως το έθεσε ο Thomas Mann, «το αβαρές, ασώμαλο και πανταχού παρόν πνεύμα της αφήγησης». Αλλά η λειτουργία του αφηγητή μπορεί να συνδεθεί με τον χαρακτήρα, με την προϋπόθεση ότι ο χαρακτήρας ως αφηγητής δεν συμπίπτει καθόλου με αυτόν όπως με τον πρωταγωνιστή. Έτσι, για παράδειγμα, ο αφηγητής Grinev στο " Η κόρη του καπετάνιου"- σε καμία περίπτωση ένα συγκεκριμένο πρόσωπο, σε αντίθεση με τον Grinev - τον ηθοποιό. Η άποψη του χαρακτήρα του Grinev για το τι συμβαίνει περιορίζεται από τις συνθήκες του τόπου και του χρόνου, συμπεριλαμβανομένων των χαρακτηριστικών της ηλικίας και της ανάπτυξης. πολύ βαθύτερη είναι η άποψή του ως αφηγητή.

Σε αντίθεση με τον αφηγητή, ο αφηγητής βρίσκεται εξ ολοκλήρου μέσα στην εικονιζόμενη πραγματικότητα. Αν κανείς δεν δει τον αφηγητή μέσα στον εικονιζόμενο κόσμο και δεν υποθέσει την πιθανότητα ύπαρξής του, τότε ο αφηγητής σίγουρα θα μπει στους ορίζοντες είτε του αφηγητή είτε των χαρακτήρων - ακροατών της ιστορίας. Ο αφηγητής είναι το θέμα της εικόνας που συνδέεται με ένα συγκεκριμένο κοινωνικο-πολιτιστικό περιβάλλον, από τη θέση του οποίου απεικονίζει άλλους χαρακτήρες. Ο αφηγητής, από την άλλη, είναι κοντά στην οπτική του προς τον συγγραφέα-δημιουργό.

V ευρεία έννοιααφήγηση - το σύνολο εκείνων των δηλώσεων θεμάτων ομιλίας (αφηγητής, αφηγητής, εικόνα του συγγραφέα) που εκτελούν τις λειτουργίες "διαμεσολάβησης" μεταξύ του εικονιζόμενου κόσμου και του αναγνώστη - του αποδέκτη ολόκληρου του έργου ως ενιαία καλλιτεχνική δήλωση.

Σε πιο στενά και πιο ακριβή, και επίσης περισσότερο παραδοσιακή έννοια, αφήγηση - ένα σύνολο από όλα τα τμήματα ομιλίας ενός έργου που περιέχει μια ποικιλία μηνυμάτων: για τα γεγονότα και τις ενέργειες των χαρακτήρων. σχετικά με τις χωρικές και χρονικές συνθήκες στις οποίες εκτυλίσσεται η πλοκή· για τη σχέση μεταξύ των ηθοποιών και τα κίνητρα της συμπεριφοράς τους κ.λπ.

Παρά τη δημοτικότητα του όρου «άποψη», ο ορισμός του έχει εγείρει και εγείρει πολλά ερωτήματα. Ας εξετάσουμε δύο προσεγγίσεις για την ταξινόμηση αυτής της έννοιας - του B. A. Uspensky και του B. O. Korman.

Ο Ουσπένσκι μιλάει για:

• ιδεολογική άποψη, κατανοώντας από αυτήν ένα όραμα ενός αντικειμένου υπό το φως μιας ορισμένης αντίληψης του κόσμου, η οποία μεταδίδεται διαφορετικοί τρόποιμαρτυρώντας την ατομική και κοινωνική του θέση·
• τη φρασεολογική άποψη, κατανοώντας από αυτήν τη χρήση του συγγραφέα για να περιγράψει διαφορετικούς ήρωεςμια διαφορετική γλώσσα ή, γενικά, στοιχεία της ομιλίας κάποιου άλλου ή υποκατεστημένης ομιλίας κατά την περιγραφή·
• στη χωροχρονική άποψη, εννοώντας από αυτήν τη θέση του αφηγητή, η οποία καθορίζεται και καθορίζεται σε χωροχρονικές συντεταγμένες, οι οποίες μπορεί να συμπίπτουν με τη θέση του χαρακτήρα.
• άποψη από την άποψη της ψυχολογίας, κατανοώντας από αυτήν τη διαφορά μεταξύ των δύο δυνατοτήτων για τον συγγραφέα: να αναφερθεί στη μία ή στην άλλη ατομική αντίληψη ή να προσπαθήσει να περιγράψει γεγονότα αντικειμενικά, με βάση τα γεγονότα που του είναι γνωστά. Η πρώτη, υποκειμενική, πιθανότητα, σύμφωνα με τον Ουσπένσκι, είναι η ψυχολογική.

Ο Korman είναι πιο κοντά στον Ouspensky όσον αφορά μια φρασεολογική άποψη, αλλά αυτός:

• οριοθετεί τις χωρικές (φυσικές) και χρονικές (θέση στο χρόνο) απόψεις.
• χωρίζει την ιδεολογική και συναισθηματική άποψη σε άμεση αξιολόγηση (ανοιχτή, που βρίσκεται στην επιφάνεια του κειμένου, η αναλογία του υποκειμένου της συνείδησης και του αντικειμένου της συνείδησης) και έμμεσα αξιολογική (εκτίμηση του συγγραφέα, που δεν εκφράζεται με λέξεις που έχουν προφανές αξιολογικό νόημα).

Το μειονέκτημα της προσέγγισης του Corman είναι η απουσία ενός «σχεδίου ψυχολογίας» στο σύστημά του.

Άρα, η οπτική γωνία σε ένα λογοτεχνικό έργο είναι η θέση του παρατηρητή (αφηγητή, αφηγητή, χαρακτήρα) στον εικονιζόμενο κόσμο (στο χρόνο, στο χώρο, στο κοινωνικο-ιδεολογικό και γλωσσικό περιβάλλον), ο οποίος, αφενός, καθορίζει την προοπτική του - τόσο από την άποψη του όγκου (πεδίο θέασης, βαθμός επίγνωσης, επίπεδο κατανόησης) όσο και από την άποψη της αξιολόγησης του αντιληπτού. αφετέρου εκφράζει την εκτίμηση του συγγραφέα για το θέμα αυτό και τους ορίζοντές του.

Σύνθεση (από το λατινικό compositio - σύνθεση, σύνθεση), 1) κατασκευή έργο τέχνης, λόγω του περιεχομένου, της φύσης και του σκοπού του και καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την αντίληψή του. Το Κ. είναι το πιο σημαντικό οργανωτικό συστατικό ... ...

Δράμα τηλεοπτικού έργου- - η κατασκευή ταινίας, προγράμματος, προγράμματος, που αντιστοιχεί στην τετραμερή διαίρεση της περιγραφόμενης δράσης, ανεξάρτητα από τη φύση του τηλεοπτικού έργου (ντοκιμαντέρ, μυθοπλασία), καθώς και ανεξάρτητα από το χρόνο του. Δραματική τέχνη......

Κατασκευή (από το λατ. Constructio σύνθεση, κατασκευή), 1) δομή, συσκευή, κατασκευή, κατασκευή. 2) Στην τεχνολογία, διάγραμμα της συσκευής και της λειτουργίας μιας μηχανής, κατασκευής ή μονάδας, καθώς και των ίδιων των μηχανών, των κατασκευών, των μονάδων και των εξαρτημάτων τους. Ο Κ. παρέχει ... ... Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια

Κατασκευή έργου τέχνης. Ο όρος "σύνθεση" χρησιμοποιείται συχνά με την ίδια έννοια και όταν εφαρμόζεται όχι μόνο στο σύνολο του έργου (όπως το Α.), αλλά και στα επιμέρους στοιχεία του: τη σύνθεση της εικόνας, την πλοκή, τη στροφή κ.λπ. έννοια του Α... Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια

1. Η έννοια του στυλ. Σ. η ιστορικά διαμορφωμένη αισθητική ενότητα του περιεχομένου και οι ποικίλες πτυχές της καλλιτεχνικής μορφής, αποκαλύπτοντας το περιεχόμενο του έργου. Ο Σ. προκύπτει ως αποτέλεσμα της «καλλιτεχνικής ανάπτυξης» ορισμένων πτυχών της κοινωνικής ... Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια

I Σύνθεση (από το λατ. Compositio σύνθεση, σύνθεση) 1) η κατασκευή ενός έργου τέχνης, λόγω του περιεχομένου, της φύσης και του σκοπού του και καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την αντίληψή του. Το Κ. είναι το πιο σημαντικό οργανωτικό συστατικό ... ... Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια

Σύνθεση- - (από το λατ. Compositio - σύνθεση, σύνθεση). ένας). Μια ορισμένη δομή ενός έργου τέχνης, που οφείλεται στο περιεχόμενο, τη φύση και τον σκοπό του και καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την αντίληψη. Η σύνθεση είναι ο πιο σημαντικός διοργανωτής ... ... εγκυκλοπαιδικό λεξικόμεσο ΜΑΖΙΚΗΣ ΕΝΗΜΕΡΩΣΗΣ

Αρχιτεκτονική- ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ (στη λογοτεχνία) γενική δομήέργα. Η έννοια της αρχιτεκτονικής είναι κοντά στην έννοια της σύνθεσης στη λογοτεχνία (βλ. "σύνθεση"), αλλά η διαφορά μεταξύ αυτών των εννοιών διαπιστώνεται εύκολα σε σχέση με τη φύση που ... ... Λεξικό λογοτεχνικών όρων

- (από το λατ. compositio σύνθεση, σύνθεση), 1) η κατασκευή ενός έργου τέχνης, λόγω του περιεχομένου, της φύσης και του σκοπού του και καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την αντίληψή του. Η σύνθεση είναι το πιο σημαντικό οργανωτικό συστατικό ... ... Εγκυκλοπαίδεια τέχνης

σύνθεση- και, w. 1) (τι) Η δομή ενός έργου λογοτεχνίας και τέχνης, η θέση και η σχέση των μερών του. Σύνθεση του Λόγου για το σύνταγμα του Ιγκόρ. Σύνθεση του πίνακα. Συνώνυμα: αρχιτέκτονας / ψευδώνυμο, κατασκευή / ning, δομή / ra 2) Εργασία (μουσική, ζωγραφική κ.λπ.) Δημοφιλές λεξικό της ρωσικής γλώσσας

- (λατ., αυτό. βλ. την προηγούμενη λέξη). 1) σύνδεση μεμονωμένα είδησε ένα σύνολο. 2) η σύνθεση από την οποία παρασκευάζονται τα ψεύτικα πολύτιμους λίθους. 3) μουσική σύνθεση... 4) τεχνική έκφραση για διάφορα κράματα μετάλλων. Λεξικό… … Λεξικό ξένες λέξειςρωσική γλώσσα

Βιβλία

• Drive (εκδ. 2014), Aglaida Loy. Το μυθιστόρημα είναι αφιερωμένο στα υπαρξιακά προβλήματα του ανθρώπου σύγχρονος κόσμος- αυτοπροσδιορισμός, πνευματική αναζήτηση, ηθική επιλογή. Η κατασκευή του κομματιού σύμφωνα με τη συμφωνική αρχή επιτρέπει ...

Σύνθεση έργου τέχνης

Σύνθεση- αυτή είναι η κατασκευή όλων των στοιχείων και τμημάτων ενός έργου τέχνης σύμφωνα με την πρόθεση του συγγραφέα (σε μια ορισμένη αναλογία, ακολουθία, το εικονιστικό σύστημα χαρακτήρων, ο χώρος και ο χρόνος, μια σειρά γεγονότων στην πλοκή διαμορφώνονται συνθετικά).

Μέρη σύνθεσης και πλοκής λογοτεχνικού έργου

Πρόλογος- τι οδήγησε στην εμφάνιση της πλοκής, προηγούμενα γεγονότα (όχι σε όλα τα έργα).
Εκθεση- προσδιορισμός του αρχικού χώρου, χρόνου, ήρωες.
Γραβάτα- γεγονότα που δίνουν την εξέλιξη της πλοκής.
Ανάπτυξη δράσης- η εξέλιξη της πλοκής από την αρχή μέχρι την κορύφωση.
Κορύφωση- στιγμή υψηλότερη τάσηδράση πλοκής, μετά από την οποία μεταβαίνει σε διακοπή.
Ανταλλαγή- τερματισμός της δράσης προς μια δεδομένη κατεύθυνση σύγκρουσης, όταν οι αντιφάσεις επιλύονται ή αφαιρούνται.
Επίλογος- «ανακοίνωση» περαιτέρω γεγονότων, περίληψη.

Σύνθετα στοιχεία

ΠΡΟΣ ΤΟ στοιχεία σύνθεσηςπεριλαμβάνει επιγράμματα, αφιερώσεις, προλόγους, επιλόγους, μέρη, κεφάλαια, πράξεις, φαινόμενα, σκηνές, προλόγους και υστερόγραφα «εκδοτών» (δημιουργημένα από τη φαντασία του συγγραφέα για εικόνες εκτός πλοκής), διαλόγους, μονολόγους, επεισόδια, παρεμβαλλόμενες ιστορίες και επεισόδια, γράμματα, τραγούδια (Το όνειρο του Oblomov στο μυθιστόρημα του Goncharov Oblomov, γράμματα από την Tatyana στον Onegin και τον Onegin στην Tatyana στο μυθιστόρημα του Pushkin "Eugene Onegin"). όλα καλλιτεχνικές περιγραφές(πορτραίτα, τοπία, εσωτερικοί χώροι).

Τεχνικές σύνθεσης

Επανάληψη (απόφαση)- τη χρήση των ίδιων στοιχείων (τμημάτων) του κειμένου (σε ποιήματα - ίδιοι στίχοι):
Κράτα με, φυλαχτό μου,
Κράτα με ασφαλή στις μέρες του διωγμού
Σε μέρες τύψεων, ενθουσιασμού:
Μου δόθηκες την ημέρα της λύπης.
Όταν ανεβαίνει ο ωκεανός
Γύρω μου οι άξονες βρυχώνται,
Όταν τα σύννεφα έρχονται σαν καταιγίδα -
Κράτα με φυλαχτό μου...
(Α. Πούσκιν «Κράτα με, φυλαχτό μου»)

Ανάλογα με τη θέση, τη συχνότητα εμφάνισης και την αυτονομία, διακρίνονται οι ακόλουθες τεχνικές σύνθεσης:
Αναφορά- επαναλάβετε στην αρχή μιας γραμμής:
Πέρασαν οι λίστες, οι ναοί,
παρελθόν ναοί και μπαρ,
παρελθόν κομψά νεκροταφεία,
πέρα από τα μεγάλα παζάρια...
(Ι. Μπρόντσκι «Προσκυνητές»)

Epiphora- επαναλάβετε στο τέλος μιας γραμμής:
Το άλογό μου μην αγγίζει τη γη,
Μην αγγίζεις το μέτωπό μου,
Μην αγγίζεις τον στεναγμό μου,
Ο καβαλάρης είναι ένα άλογο, το δάχτυλο είναι η παλάμη.
(M. Tsvetaeva "Khansky full")

Simplok- το επόμενο μέρος του έργου αρχίζει με τον ίδιο τρόπο όπως το προηγούμενο (κατά κανόνα, βρίσκεται σε λαογραφικά έργα ή σχηματοποιήσεις):
Έπεσε στο κρύο χιόνι
Πάνω στο κρύο χιόνι, σαν πεύκο
(M.Yu. Lermontov "Τραγούδι του Τσάρου Ivan Vasilyevich ...")

Αντίθεση- αντίθεση (λειτουργεί σε όλα τα επίπεδα κειμένου από σύμβολο σε χαρακτήρα):
Ορκίζομαι την πρώτη μέρα της δημιουργίας,
Το ορκίζομαι την τελευταία του μέρα.
(M.Yu. Lermontov "Demon")
Τα πήγαν καλά. Κύμα και πέτρα
Ποιήματα και πεζογραφία, πάγος και φωτιά...
(A.S. Pushkin "Eugene Onegin")

Σχετικές τεχνικές σύνθεσης με χρονικές εναλλαγές(ευθυγράμμιση προσωρινών στρωμάτων, ρετρό άλμα, ένθετο):

Καθυστέρηση- τέντωμα μονάδας χρόνου, επιβράδυνση, πέδηση.

Ανασκόπηση- η επιστροφή της δράσης στο παρελθόν, όταν οι λόγοι για το τι συνέβαινε στο επί του παρόντοςαφήγηση (ιστορία για τον Pavel Petrovich Kirsanov - IS Turgenev "Fathers and Sons" · ιστορία για την παιδική ηλικία της Asya - IS Turgenev "Asya").

Αλλαγή «απόψεων»- αφήγηση ενός γεγονότος από τη σκοπιά διαφορετικούς χαρακτήρες, χαρακτήρας και αφηγητής (M.Yu. Lermontov "A Hero of Our Time", FM Dostoevsky "Poor People").

Παραλληλισμός- τη θέση των στοιχείων του λόγου που είναι πανομοιότυπα ή παρόμοια σε γραμματική και σημασιολογική δομή σε παρακείμενα μέρη του κειμένου. Παράλληλα στοιχεία μπορεί να είναι προτάσεις, μέρη τους, φράσεις, λέξεις.
Το μυαλό σου είναι τόσο βαθύ όσο η θάλασσα
Το πνεύμα σου είναι ψηλά στα βουνά
(V. Bryusov "Κινέζικα ποιήματα")
Ένα παράδειγμα συνθετικού παραλληλισμού σε ένα πεζογραφικό κείμενο είναι το έργο του N.V. Gogol "Nevsky Prospect".

Οι κύριοι τύποι σύνθεσης

1. Γραμμικόςσύνθεση: φυσική χρονική ακολουθία.
2. Αντιστροφή (αναδρομική)σύνθεση: αντίστροφη χρονολογική σειρά.
3. Δακτυλιοειδήςσύνθεση: επανάληψη της στιγμής έναρξης στο τέλος του κομματιού.
4. Ομόκεντροςσύνθεση: σπείρα πλοκής, επανάληψη παρόμοιων γεγονότων στην πορεία εξέλιξης της δράσης.
5. Καθρέφτηςσύνθεση: ο συνδυασμός τεχνικών επανάληψης και αντίθεσης, με αποτέλεσμα το αρχικό και τελικές εικόνεςεπαναλαμβάνονται ακριβώς το αντίθετο.

ΚΥΡΙΑΡΧΟΥΣ ΣΤΥΛ

Στο κείμενο ενός έργου υπάρχουν πάντα κάποια σημεία στα οποία «βγαίνει» το ύφος. Τέτοια σημεία χρησιμεύουν ως ένα είδος στυλιστικού "κουρδίσματος", συντονίζουν τον αναγνώστη σε ένα συγκεκριμένο "αισθητικό κύμα" ... Το στυλ παρουσιάζεται ως "ένα είδος επιφάνειας στην οποία έχει αναδυθεί ένα μοναδικό ίχνος, μια μορφή που προδίδει την παρουσία του μια καθοδηγητική δύναμη από τη δομή του». (P.V. Palievsky)

Εδώ έρχεταιγια τους ΚΥΡΙΑΡΧΟΥΣ ΣΤΥΛ, που στο έργο επιτελούν οργανωτικό ρόλο. Δηλαδή, αυτοί, οι κυρίαρχοι, πρέπει να είναι υποταγμένοι σε όλες τις τεχνικές και τα στοιχεία.

Το στυλ κυριαρχεί - αυτό:

Υπόθεση, περιγραφικότητα και ψυχολογισμός,

Συμβατικό και ρεαλιστικό

Μονολογισμός και αντίφαση,

Στίχος και πεζογραφία

Ονομαστική και ρητορική,

- απλοί και σύνθετοι τύποι σύνθεσης.

ΣΥΝΘΕΣΗ -(από το λατινικό compositio - σύνθεση, δέσιμο)

Η κατασκευή ενός έργου τέχνης, λόγω του περιεχομένου, της φύσης, του σκοπού του και καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την αντίληψή του.

Η σύνθεση είναι το πιο σημαντικό, οργανωτικό στοιχείο μιας καλλιτεχνικής μορφής, που δίνει ένα έργο ενότητας και ακεραιότητας, υποτάσσοντας τα συστατικά του το ένα στο άλλο και στο σύνολο.

V μυθιστόρημασύνθεση - μια παρακινημένη διάταξη των συστατικών ενός λογοτεχνικού έργου.

Ένα συστατικό (UNIT OF COMPOSITION) θεωρείται ότι είναι ένα «τμήμα» «έργου, στο οποίο μια μέθοδος εικόνας (χαρακτηρισμός, διάλογος κ.λπ.) ή μια μεμονωμένη άποψη (συγγραφέας, αφηγητής, ένας από τους ήρωες) σώζεται αυτό που εικονίζεται.

Η παρεμβολή και η αλληλεπίδραση αυτών των «τμημάτων» «διαμορφώνουν τη συνθετική ενότητα του έργου.

Η σύνθεση συχνά ταυτίζεται τόσο με μια πλοκή, ένα σύστημα εικόνων, όσο και με τη δομή ενός έργου τέχνης.

Στο πολύ γενική εικόναυπάρχουν δύο τύποι σύνθεσης - απλό και σύνθετο.

ΑΠΛΗ (γραμμική) σύνθεσηανάγεται μόνο στην ενοποίηση τμημάτων του έργου σε ένα ενιαίο σύνολο. Στην περίπτωση αυτή, υπάρχει μια άμεση χρονολογική αλληλουχία γεγονότων και ένας ενιαίος αφηγηματικός τύπος σε όλο το έργο.

Με σύνθετη (μεταμορφωτική) σύνθεσηη σειρά με την οποία συνδυάζονται τα μέρη αντανακλά ένα ιδιαίτερο καλλιτεχνικό νόημα.

Για παράδειγμα, ο συγγραφέας δεν ξεκινά με την έκθεση, αλλά με κάποιο απόσπασμα της κορύφωσης ή ακόμα και με την κατάργηση. Ή η αφήγηση διεξάγεται σαν σε δύο χρόνους - ο ήρωας "τώρα" και ο ήρωας "στο παρελθόν" (υπενθυμίζει ορισμένα γεγονότα που πυροδοτούν αυτό που συμβαίνει τώρα). Ή εισάγεται ένας διπλός ήρωας - γενικά από άλλο γαλαξία - και ο συγγραφέας παίζει την αντιπαράθεση / αντίθεση επεισοδίων.

Στην πραγματικότητα, είναι δύσκολο να βρούμε έναν καθαρό τύπο απλής σύνθεσης, κατά κανόνα, έχουμε να κάνουμε με πολύπλοκες (στον ένα ή τον άλλο βαθμό) συνθέσεις.

ΔΙΑΦΟΡΕΣ ΠΤΥΧΕΣ ΣΥΝΘΕΣΗ:

εξωτερική σύνθεση

σε σχήμα συστήματος,

σύστημα χαρακτήρων που αλλάζει απόψεις,

σύστημα ανταλλακτικών,

οικόπεδο και οικόπεδο

ομιλία φαντασίας σύγκρουσης,

στοιχεία εκτός πλοκής

ΜΟΡΦΕΣ ΣΥΝΘΕΣΗ:

αφήγηση

περιγραφή

χαρακτηριστικό γνώρισμα.

ΜΟΡΦΕΣ ΣΥΝΘΕΣΗ ΚΑΙ ΜΕΣΑ:

επανάληψη, ενίσχυση, αντίθεση, επεξεργασία

σύγκριση,

Σχέδιο "από κοντά", "γενικό" σχέδιο,

άποψη,

προσωρινή οργάνωση του κειμένου.

ΣΗΜΕΙΑ ΑΝΑΦΟΡΑΣ ΤΗΣ ΣΥΝΘΕΣΗ:

κορύφωση, κατάργηση,

ισχυρές θέσεις κειμένου,

επαναλήψεις, αντιθέσεις,

στρίβει και γυρίζει μέσα η μοίρα του ήρωα,

θεαματικός καλλιτεχνικές τεχνικέςκαι ταμεία.

Τα σημεία με τη μεγαλύτερη αναγνωστική πίεση ονομάζονται ΣΗΜΕΙΑ ΣΥΝΘΕΣΗ. Αυτά είναι κάποια ορόσημα που οδηγούν τον αναγνώστη μέσα στο κείμενο, και σε αυτά τα πιο προφανή ιδεολογικά ζητήματαέργα.<…>είναι το κλειδί για την κατανόηση της λογικής της σύνθεσης και, κατά συνέπεια, ολόκληρης της εσωτερικής λογικής του έργου στο σύνολό του .

ΔΥΝΑΤΕΣ ΘΕΣΕΙΣ ΤΟΥ ΚΕΙΜΕΝΟΥ:

Αυτά περιλαμβάνουν τα επίσημα διαχωρισμένα μέρη του κειμένου, το τέλος και την αρχή του, συμπεριλαμβανομένου του τίτλου, του επιγράμματος, του προλόγου, της αρχής και του τέλους του κειμένου, του κεφαλαίου, του μέρους (πρώτη και τελευταία πρόταση).

ΚΥΡΙΟΙ ΤΥΠΟΙ ΣΥΝΘΕΣΕΩΝ:

κυκλική, κατοπτρισμένη, γραμμική, προεπιλογή, αναδρομή στο παρελθόν, δωρεάν, ανοιχτή κ.λπ.

ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΙΣΤΟΡΙΑΣ:

έκθεση, γραβάτα

ανάπτυξη δράσης

(στροφές και στροφές)

κορύφωση, κατάργηση, επίλογος

ΕΞΩΤΕΡΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ

περιγραφή (τοπίο, πορτρέτο, εσωτερικό),

επεισόδια προσθήκης.

Αριθμός εισιτηρίου 26

1.Ποιητικό λεξιλόγιο

2. Έπος, δραματουργία και λυρισμός έργου τέχνης.

3. Ο όγκος και το περιεχόμενο της υφολογικής του έργου.

Ποιητικό λεξιλόγιο

P.L.- μια από τις πιο σημαντικές πτυχές ενός λογοτεχνικού κειμένου. αντικείμενο μελέτης ειδικής ενότητας λογοτεχνικής κριτικής. Η μελέτη της λεξιλογικής σύνθεσης ενός ποιητικού (δηλαδή καλλιτεχνικού) έργου περιλαμβάνει τη συσχέτιση του λεξιλογίου που χρησιμοποιείται σε ένα ξεχωριστό δείγμα καλλιτεχνικός λόγοςκάθε συγγραφέα, με κοινό λεξιλόγιο, δηλαδή που χρησιμοποιείται από τους σύγχρονους του συγγραφέα σε διάφορες καθημερινές καταστάσεις. Ο λόγος της κοινωνίας που υπήρχε σε αυτό ιστορική περίοδος, στο οποίο ανήκει το έργο του συγγραφέα του αναλυόμενου έργου, γίνεται αντιληπτό ως ένα είδος κανόνα, επομένως, αναγνωρίζεται ως «φυσικό». Σκοπός της μελέτης είναι να περιγράψει τα γεγονότα απόκλισης του λόγου του μεμονωμένου συγγραφέα από τα πρότυπα του «φυσικού» λόγου. Η μελέτη της λεξιλογικής σύνθεσης του λόγου του συγγραφέα (το λεγόμενο «λεξικό του συγγραφέα») σε αυτή την περίπτωση αποδεικνύεται ότι είναι ένας ιδιαίτερος τύπος τέτοιων υφολογική ανάλυση... Κατά τη μελέτη του "λεξικού του συγγραφέα", δίνεται προσοχή σε δύο τύπους αποκλίσεων από τον "φυσικό" λόγο: τη χρήση λεξικών στοιχείων που χρησιμοποιούνται σπάνια σε "φυσικές", καθημερινές περιστάσεις, δηλαδή το "παθητικό" λεξιλόγιο, το οποίο περιλαμβάνει οι ακόλουθες κατηγορίες λέξεων: αρχαϊσμοί, νεολογισμοί, βαρβαρισμοί, κληρικαλισμοί, επαγγελματισμοί, ορολογία (συμπεριλαμβανομένων των αργοτισμών) και δημοτική γλώσσα. η χρήση λέξεων που υλοποιούν μεταφορικές (άρα σπάνιες) έννοιες, δηλαδή τροπάρια. Η εισαγωγή από τον συγγραφέα των λέξεων και των δύο ομάδων στο κείμενο καθορίζει τη μεταφορικότητα του έργου, επομένως, την καλλιτεχνία του.

(οικιακό λεξιλόγιο, επιχειρησιακό λεξιλόγιο, ποιητικό λεξιλόγιοκαι τα λοιπά.)

Ποιητικό λεξιλόγιο. Στο αρχαϊκό λεξιλόγιο ξεχωρίζουν οι ιστορικισμοί και οι αρχαϊσμοί. Οι ιστορικισμοί περιλαμβάνουν λέξεις που αντιπροσωπεύουν ονόματα εξαφανισμένων αντικειμένων, φαινομένων, εννοιών (αλυσιδωτή αλληλογραφία, ουσάρ, φόρος σε είδος, ΝΕΠ, Οκτώβριος (παιδί του νεότερου σχολική ηλικία, ετοιμάζεται να ενταχθεί στους πρωτοπόρους), NKVDist (υπάλληλος του NKVD - Λαϊκό Επιτροπείο Εσωτερικών Υποθέσεων), κομισάριος κ.λπ.). Οι ιστορικισμοί μπορούν να συσχετιστούν τόσο με πολύ μακρινές εποχές όσο και με γεγονότα μιας σχετικά πρόσφατης εποχής, τα οποία, ωστόσο, έχουν ήδη γίνει γεγονότα της ιστορίας ( Σοβιετική εξουσία, ακτιβιστής του κόμματος, γενικός γραμματέας, Πολιτικό Γραφείο). Οι ιστορικισμοί δεν έχουν συνώνυμα μεταξύ των λέξεων του ενεργού λεξιλογίου, όντας τα μόνα ονόματα των αντίστοιχων εννοιών.

Αρχαϊσμοί είναι τα ονόματα υπαρχόντων πραγμάτων και φαινομένων, για κάποιο λόγο που αντικαθίστανται από άλλες λέξεις που ανήκουν στο ενεργό λεξιλόγιο (σύγκρινε: κάθε μέρα - πάντα, κωμικός - ηθοποιός, χρυσός - χρυσός, γνωρίζω - γνωρίζω).

Οι απαρχαιωμένες λέξεις είναι ετερογενείς στην προέλευση: ανάμεσά τους υπάρχουν αρχέγονα ρωσικά (πλήρη, σελόμ), παλιά σλαβονικά (χαρά, φιλί, ιερό), δανεισμένα από άλλες γλώσσες (abshid - "παραίτηση", ταξίδι - "ταξίδι").

Ιδιαίτερο ενδιαφέρον από στιλιστικούς όρους παρουσιάζουν λέξεις παλαιοεκκλησιαστικής σλαβικής προέλευσης, ή σλαβικισμοί. Ένα σημαντικό μέρος των σλαβικισμών αφομοιώθηκε σε ρωσικό έδαφος και συγχωνεύτηκε στυλιστικά με το ουδέτερο ρωσικό λεξιλόγιο (γλυκό, αιχμάλωτο, γεια), αλλά υπάρχουν και τέτοια Παλαιές εκκλησιαστικές σλαβικές λέξειςπου σε σύγχρονη γλώσσαεκλαμβάνονται ως ηχώ ενός υψηλού ύφους και διατηρούν το επίσημο, ρητορικό του χρώμα που είναι χαρακτηριστικό του.

Η ιστορία του ποιητικού λεξιλογίου που σχετίζεται με αρχαίους συμβολισμούς και εικόνες (οι λεγόμενοι ποιητισμοί) είναι παρόμοια με τη μοίρα των σλαβισμών στη ρωσική λογοτεχνία. Τα ονόματα των θεών και των ηρώων της ελληνικής και ρωμαϊκής μυθολογίας, ιδιαίτερα ποιητικά σύμβολα (λύρα, ελλίσιο, Παρνασσός, δάφνες, μυρτιές), καλλιτεχνικές εικόνες αντίκα λογοτεχνίαΚατά την πρώτη τρίτο του XIX v. αποτελούσε αναπόσπαστο μέρος του ποιητικού λεξικού. Το ποιητικό λεξιλόγιο, όπως και ο σλαβισμός, ενίσχυσε την αντίθεση του υψηλού, ρομαντικού χρωματισμένου λόγου - καθημερινού, πεζού λόγου. Ωστόσο, αυτά τα παραδοσιακά μέσα του ποιητικού λεξιλογίου δεν χρησιμοποιήθηκαν για πολύ στη μυθοπλασία. Ήδη οι διάδοχοι του Α.Σ. Η ποιητική του Πούσκιν είναι αρχαϊκή. Οι συγγραφείς συχνά αναφέρονται σε απαρχαιωμένες λέξεις ως εκφραστικά μέσακαλλιτεχνικός λόγος. Μια ενδιαφέρουσα ιστορία της χρήσης του παλαιοεκκλησιαστικού λεξιλογίου στη ρωσική λογοτεχνία, ειδικά στην ποίηση. Οι υφολογικοί σλαβικισμοί αποτελούσαν σημαντικό μέρος του ποιητικού λεξιλογίου στα έργα των συγγραφέων του πρώτου τρίτου του 19ου αιώνα. Οι ποιητές βρήκαν σε αυτό το λεξιλόγιο την πηγή του υπέροχα ρομαντικού και «γλυκού» ήχου του λόγου. Οι σλαβικισμοί, που έχουν συμφωνικές παραλλαγές στη ρωσική γλώσσα, κυρίως ημιτελείς, ήταν μικρότεροι από τις ρωσικές λέξεις κατά μία συλλαβή και χρησιμοποιήθηκαν τον 18ο-19ο αιώνα. σχετικά με τα δικαιώματα των "ποιητικών ελευθεριών": οι ποιητές μπορούσαν να επιλέξουν από δύο λέξεις αυτή που αντιστοιχούσε στη ρυθμική δομή του λόγου (θα αναστενάζω και η αδύναμη φωνή μου, σαν φωνή άρπας, θα πεθάνει ήσυχα στον αέρα - Μπατ.) . Με τον καιρό, η παράδοση των «ποιητικών ελευθεριών» ξεπερνιέται, αλλά το ξεπερασμένο λεξιλόγιο προσελκύει ποιητές και συγγραφείς ως ισχυρό μέσο έκφρασης.

Οι απαρχαιωμένες λέξεις επιτελούν ποικίλες υφολογικές λειτουργίες στον καλλιτεχνικό λόγο. Οι αρχαϊσμοί και οι ιστορικισμοί χρησιμοποιούνται για να αναδημιουργήσουν τη γεύση των μακρινών εποχών. Σε αυτή τη λειτουργία, χρησιμοποιήθηκαν, για παράδειγμα, από τον A.N. Τολστόι:

«Η γη του Ότιχ και του παππού είναι εκείνες οι όχθες των βαθιών ποταμών και των δασικών ξέφωτων, όπου ο πρόγονός μας ήρθε για να ζήσει για πάντα. (...) περίφραξε την οικία του με ένα τυνόμο και κοίταξε κατά μήκος του μονοπατιού του ήλιου στους μακρινούς αιώνες.

Και φαντάστηκε πολλά - δύσκολες και δύσκολες στιγμές: τις κόκκινες ασπίδες του Ιγκόρ στις στέπες του Πολόβτσι, και τους στεναγμούς των Ρώσων στην Κάλκα, και χωρικά δόρατα τοποθετημένα κάτω από τα πανό του Ντμίτρι στο πεδίο Kulikovo και τον πάγο βουτηγμένο στο αίμα Λίμνη Πέιψη, και ο Τρομερός Τσάρος, που έσπρωξε τα ενιαία, εφεξής άφθαρτα, όρια της γης από τη Σιβηρία μέχρι τη Βαράγγια Θάλασσα...».

Οι αρχαϊσμοί, ιδιαίτερα οι σλαβικισμοί, δίνουν στον λόγο έναν υπέροχο, σοβαρό ήχο. Το παλιό σλαβικό λεξιλόγιο ενήργησε σε αυτή τη λειτουργία ακόμη και σε Παλιά ρωσική λογοτεχνία... Στον ποιητικό λόγο του XIX αιώνα. με το υψηλό παλαιοσλαβικό λεξιλόγιο, ισοφάρισαν στιλιστικά οι παλιοί ρωσισμοί, που άρχισαν επίσης να χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία του πάθους του καλλιτεχνικού λόγου. Ο υψηλός, επίσημος ήχος των απαρχαιωμένων λέξεων εκτιμάται επίσης από τους συγγραφείς του 20ού αιώνα. Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικός ΠόλεμοςΙ.Γ. Ο Έρενμπουργκ έγραψε: «Αφού απέκρουσε τα χτυπήματα της αρπακτικής Γερμανίας, αυτή (ο Κόκκινος Στρατός) έσωσε όχι μόνο την ελευθερία της Πατρίδας μας, έσωσε την ελευθερία του κόσμου. Αυτή είναι η εγγύηση του θριάμβου των ιδεών της αδελφοσύνης και της ανθρωπιάς, και βλέπω έναν κόσμο μακριά, φωτισμένο από τη θλίψη, στον οποίο η καλοσύνη θα λάμψει. Ο λαός μας έδειξε τις στρατιωτικές του αρετές…».

Το ξεπερασμένο λεξιλόγιο μπορεί να πάρει μια ειρωνική χροιά. Για παράδειγμα: Ποιος γονιός δεν ονειρεύεται ένα έξυπνο, καλά ισορροπημένο παιδί που καταλαβαίνει τα πάντα κυριολεκτικά εν κινήσει. Όμως οι προσπάθειες να μετατρέψετε το παιδί σας σε «θαύμα» καταστροφικά συχνά καταλήγουν σε αποτυχία (από γκάζι). Η ειρωνική επανεξέταση των απαρχαιωμένων λέξεων συχνά διευκολύνεται από την παρωδική χρήση στοιχείων υψηλού στυλ. Σε μια παρωδία-ειρωνική λειτουργία απαρχαιωμένες λέξειςεμφανίζονται συχνά σε φειγιέ, φυλλάδια, χιουμοριστικές σημειώσεις. Ας αναφερθούμε σε ένα παράδειγμα από δημοσίευση εφημερίδαςστο πλαίσιο της προετοιμασίας για την ημέρα της ορκωμοσίας του προέδρου (Αύγουστος 1996).

Υπάρχουν τρία επίπεδα λογοτεχνικού έργου:

Η οπτικοποίηση του θέματος είναι ζωτικής σημασίας υλικό

Σύνθεση - οργάνωση αυτού του υλικού

Καλλιτεχνική γλώσσα - η δομή του λόγου ενός λογοτεχνικού έργου, και στα τέσσερα επίπεδα καλλιτεχνική γλώσσα: φωνητικά, λεξιλόγιο, σημασιολογία, σύνταξη.

Κάθε ένα από αυτά τα επίπεδα έχει τη δική του πολύπλοκη ιεραρχία.

Η φαινομενική πολυπλοκότητα ενός λογοτεχνικού έργου δημιουργείται από τη σκληρή δουλειά του συγγραφέα και στα τρία επίπεδα του καλλιτεχνικού συνόλου.

Ας εξοικειωθούμε με αρκετούς ορισμούς αυτής της έννοιας και τις διάφορες ταξινομήσεις της, όταν η σύνθεση του κειμένου αποκαλύπτεται σύμφωνα με διαφορετικά σημεία και δείκτες.

Ένα λογοτεχνικό κείμενο είναι μια επικοινωνιακή, δομική και σημασιολογική ενότητα, που εκδηλώνεται στη σύνθεσή του. Είναι δηλαδή η ενότητα επικοινωνίας – δομής – και νοήματος.

Η σύνθεση ενός λογοτεχνικού κειμένου είναι «αμοιβαία συσχέτιση και τοποθεσία μονάδες εικονιζόμενου και καλλιτεχνικού λόγου σημαίνει». Οι ενότητες αυτού που απεικονίζεται εδώ σημαίνουν: θέμα, πρόβλημα, ιδέα, χαρακτήρες, όλες οι πλευρές του εικονιζόμενου εξωτερικού και εσωτερικού κόσμου. Τα καλλιτεχνικά και λεκτικά μέσα είναι ολόκληρο το εικονιστικό σύστημα της γλώσσας στο επίπεδο των 4 στρωμάτων της.

Σύνθεση είναι η κατασκευή ενός έργου, που καθορίζει την ακεραιότητα, την πληρότητα και την ενότητά του.

Σύνθεση - αντιπροσωπεύει "Σύστημα συνδέσεις" όλα τα στοιχεία του. Αυτό το σύστημα έχει επίσης μια ανεξάρτητη σημασία, η οποία θα πρέπει να αποκαλυφθεί στη διαδικασία φιλολογική ανάλυσηκείμενο.

Σύνθεση, είτε δομή είτε αρχιτεκτονική είναι η κατασκευή ενός έργου τέχνης.

Η σύνθεση είναι στοιχείο της μορφής ενός έργου τέχνης.

Η σύνθεση συμβάλλει στη δημιουργία ενός έργου ως καλλιτεχνικού συνόλου.

Η σύνθεση ενώνει όλα τα συστατικά και τα υποτάσσει στην ιδέα, την έννοια του έργου. Επιπλέον, αυτή η σύνδεση είναι τόσο στενή που είναι αδύνατο να αφαιρέσετε ή να αναδιατάξετε οποιοδήποτε συστατικό από τη σύνθεση.

Τύποι σύνθεσης οργάνωσης του έργου:

Προβολή θέματος - δηλαδή πλοκή (έπος, στίχοι, δράμα)

Άποψη χωρίς πλοκή - μη φανταστική (σε στίχους, σε έπος και δράμα που δημιούργησε δημιουργική μέθοδοςμοντερνισμός και μεταμοντερνισμός)

Η πλοκή της συνθετικής οργάνωσης του έργου είναι δύο τύπων:

Εκδηλωτικό (σε έπος και δράμα)

Περιγραφικό (σε στίχους)

Ας εξετάσουμε τον πρώτο τύπο σύνθεσης πλοκής - σύνθεση εκδήλωσης. Έχει τρεις μορφές:

Χρονολογική μορφή - τα γεγονότα αναπτύσσονται σε ευθεία γραμμή χρονικής κίνησης, η φυσική χρονική ακολουθία δεν διαταράσσεται, μπορεί να υπάρχουν χρονικά διαστήματα μεταξύ των γεγονότων

Η αναδρομική μορφή είναι μια απόκλιση από τη φυσική χρονολογική σειρά, παραβίαση της γραμμικής σειράς διέλευσης των γεγονότων στη ζωή, διακοπή με τις αναμνήσεις των ηρώων ή του συγγραφέα, εξοικείωση του αναγνώστη με την προϊστορία των γεγονότων και τη ζωή του χαρακτήρες (Bunin, "Light Breathing")

Ελεύθερη ή μοντάζ μορφή - μια σημαντική παραβίαση των χωροχρονικών σχέσεων και των σχέσεων αιτίου-αποτελέσματος μεταξύ των γεγονότων. η σύνδεση μεταξύ των επιμέρους επεισοδίων είναι συνειρμική-συναισθηματική, όχι λογική-σημασιολογική («Ένας ήρωας της εποχής μας», «Η δίκη» του Κάφκα και άλλα έργα του μοντερνισμού και του μεταμοντερνισμού)

Εξετάστε το δεύτερο είδος σύνθεσης - περιγραφικό:

Υπάρχει σε λυρικά έργα, βασικά τους λείπει μια σαφώς περιορισμένη και συνεκτικά αναπτυγμένη δράση, αναδεικνύονται οι εμπειρίες λυρικός ήρωαςή ένας χαρακτήρας, και ολόκληρη η σύνθεση υπακούει στους στόχους της εικόνας του, αυτή είναι μια περιγραφή σκέψεων, εντυπώσεων, συναισθημάτων, εικόνων, εμπνευσμένων από τις εμπειρίες του λυρικού ήρωα.

Η σύνθεση είναι εξωτερική και εσωτερική.

Εξωτερική σύνθεση(αρχιτεκτονική): κεφάλαια, μέρη, ενότητες, παράγραφοι, βιβλία, τόμοι, η διάταξή τους μπορεί να διαφέρει ανάλογα με τις μεθόδους δημιουργίας της πλοκής που επιλέγει ο συγγραφέας.

Εξωτερική σύνθεση- Πρόκειται για τη διαίρεση του κειμένου, που χαρακτηρίζεται από συνέχεια, σε διακριτές ενότητες. Η σύνθεση είναι επομένως μια εκδήλωση σημαντικής ασυνέχειας στη συνέχεια.

Εξωτερική σύνθεση:Τα όρια κάθε συνθετικής ενότητας που επισημαίνεται στο κείμενο ορίζονται σαφώς, ορίζονται από τον συγγραφέα (κεφάλαια, κεφάλαια, ενότητες, μέρη, επίλογοι, φαινόμενα στο δράμα κ.λπ.), αυτό οργανώνει και κατευθύνει την αντίληψη του αναγνώστη. Η αρχιτεκτονική του κειμένου χρησιμεύει ως ένας τρόπος «τμηματοποίησης» του νοήματος. με τη βοήθεια... συνθετικών ενοτήτων, ο συγγραφέας υποδεικνύει στον αναγνώστη την ενοποίηση, ή, αντίθετα, τον τεμαχισμό των στοιχείων του κειμένου (και επομένως και του περιεχομένου του).

Εξωτερική σύνθεση:εξίσου σημαντική είναι η έλλειψη άρθρωσης του κειμένου ή των διευρυμένων θραυσμάτων του: αυτό τονίζει την ακεραιότητα της χωρικής συνέχειας, τη θεμελιώδη μη διακριτικότητα της οργάνωσης της αφήγησης, τη μη διαφοροποίηση, τη ρευστότητα της κοσμοθεωρίας του αφηγητή ή του χαρακτήρα ( για παράδειγμα, στη λογοτεχνία «ρεύμα της συνείδησης»).

Εσωτερική σύνθεση : πρόκειται για σύνθεση (κατασκευή, διάταξη) εικόνων - χαρακτήρων, γεγονότων, σκηνικού δράσης, τοπίων, εσωτερικών χώρων κ.λπ.

ΕσωτερικόςΗ (με νόημα) σύνθεση καθορίζεται από το σύστημα εικόνων χαρακτήρων, τα χαρακτηριστικά της σύγκρουσης και την πρωτοτυπία της πλοκής.

Δεν πρέπει να συγχέεται: η πλοκή έχει τα στοιχείαοικόπεδο, η σύνθεση έχει κόλπα(εσωτερική σύνθεση) και εξαρτήματα(εξωτερική σύνθεση) σύνθεση.

Η σύνθεση περιλαμβάνει, στην κατασκευή της, τόσο όλα τα στοιχεία της πλοκής - στοιχεία πλοκής, όσο και στοιχεία εξωπλοκής.

Τεχνικές εσωτερικής σύνθεσης:

Πρόλογος (συχνά αναφέρεται ως η πλοκή)

Επίλογος (συχνά αναφέρεται ως η πλοκή)

Μονόλογος

Πορτρέτα χαρακτήρων

εσωτερικοί χώροι

Τοπία

Στοιχεία εκτός πλοκής στη σύνθεση

Ταξινόμηση τεχνικών σύνθεσης για την επιλογή μεμονωμένων στοιχείων:

Κάθε συνθετική ενότητα χαρακτηρίζεται από τεχνικές υποδείξεις που δίνουν έμφαση τις πιο σημαντικές έννοιες του κειμένουκαι ενεργοποιήστε την προσοχή του αναγνώστη. Αυτό:

γεωγραφία: διάφορα γραφικά σημεία,

επαναλήψεις: επαναλήψεις γλωσσικών ενοτήτων διαφορετικών επιπέδων,

ενίσχυση: ισχυρές θέσεις του κειμένου ή του συνθετικού του μέρους - θέσεις προόδου που σχετίζονται με την καθιέρωση μιας ιεραρχίας νοημάτων, εστίαση της προσοχής στα πιο σημαντικά, ενίσχυση συναισθηματικότητας και αισθητικής επίδρασης, δημιουργία ουσιαστικών συνδέσεων μεταξύ παρακείμενων και απομακρυσμένων στοιχείων που ανήκουν στο ίδιο και διαφορετικό επίπεδα, διασφαλίζοντας τη συνοχή του κειμένου και την απομνημόνευσή του. Οι ισχυρές θέσεις του κειμένου περιλαμβάνουν παραδοσιακά τίτλοι, επιγράμματα, αρχήκαιτο τέλοςέργα (μέρη, κεφάλαια, κεφάλαια). Με τη βοήθειά τους, ο συγγραφέας δίνει έμφαση στα δομικά στοιχεία που είναι πιο σημαντικά για την κατανόηση του έργου και ταυτόχρονα καθορίζει τα κύρια "σημασιολογικά ορόσημα" ενός συγκεκριμένου συνθετικού μέρους (το κείμενο ως σύνολο).

Διαδεδομένο στη ρωσική λογοτεχνία του τέλους του ΧΧ αιώνα. Οι τεχνικές επεξεργασίας και κολάζ αφενός οδήγησαν σε αύξηση της αποσπασματικότητας του κειμένου, αφετέρου άνοιξαν τη δυνατότητα νέων συνδυασμών «σημασιολογικών σχεδίων».

Σύνθεση ως προς τη συνοχή της

Στις ιδιαιτερότητες της αρχιτεκτονικής του κειμένου, ένα τόσο σημαντικό χαρακτηριστικό του εκδηλώνεται ως συνδεσιμότητα.Οι ενότητες (τμήματα) του κειμένου που επιλέχθηκαν ως αποτέλεσμα της άρθρωσης σχετίζονται μεταξύ τους, «συνενώνονται» με βάση κοινά στοιχεία. Υπάρχουν δύο τύποι συνδεσιμότητας: συνοχή και συνοχή (όροι που προτείνονται από τον V. Dressler)

Συνοχή (από το λατ. - "to be connect"), ή τοπική συνδεσιμότητα, είναι ένας γραμμικός τύπος συνδεσιμότητας, που εκφράζεται τυπικά, κυρίως με γλωσσικά μέσα. Βασίζεται στην αντικατάσταση αντωνυμίας, στις λεξιλογικές επαναλήψεις, στην παρουσία συνδέσμων, στη συσχέτιση γραμματικών μορφών κ.λπ.

Συνοχή(από λατ. - "Σύνδεση") ή καθολική συνδεσιμότητα, - συνδεσιμότητα, μη γραμμικός τύπος, που συνδυάζει στοιχεία διαφορετικών επιπέδων του κειμένου (για παράδειγμα, τίτλος, επίγραμμα, "κείμενο στο κείμενο" και το κύριο κείμενο κ.λπ.). Τα σημαντικότερα μέσα δημιουργίας συνοχής είναι οι επαναλήψεις (κυρίως λέξεων με κοινά σημασιολογικά συστατικά) και ο παραλληλισμός.

Οι σημασιολογικές αλυσίδες εμφανίζονται σε ένα λογοτεχνικό κείμενο - σειρές λέξεων με κοινά semes, η αλληλεπίδραση των οποίων δημιουργεί νέες σημασιολογικές συνδέσεις και σχέσεις, καθώς και «αυξήσεις νοήματος».

Οποιοδήποτε λογοτεχνικό κείμενο διαποτίζεται από σημασιολογικές ηχώ, ή επαναλήψεις. Οι λέξεις που σχετίζονται με αυτή τη βάση μπορούν να λάβουν διαφορετικές θέσεις: βρίσκονται στην αρχή και στο τέλος του κειμένου (κυκλική σημασιολογική σύνθεση), συμμετρικά, σχηματίζουν μια σειρά διαβάθμισης κ.λπ.

Η εξέταση της σημασιολογικής σύνθεσης είναι απαραίτητο στάδιο στη φιλολογική ανάλυση. Είναι ιδιαίτερα σημαντικό για την ανάλυση κειμένων «χωρίς πλοκή», κειμένων με εξασθενημένες σχέσεις αιτίου-αποτελέσματος συστατικών, κειμένων κορεσμένων με σύνθετες εικόνες. Ο εντοπισμός των σημασιολογικών αλυσίδων σε αυτά και η δημιουργία των συνδέσεών τους είναι το κλειδί για την ερμηνεία του έργου.

Στοιχεία εκτός πλοκής

Επεισόδια προσθηκών

Λυρικές παρεκβάσεις,

Καλλιτεχνική πρόοδος,

Καλλιτεχνικό καδράρισμα,

Αφιέρωση,

Επίγραφο,

Επικεφαλίδα

Εισαγωγή επεισοδίων- αυτά είναι μέρη της αφήγησης που δεν σχετίζονται άμεσα με την πορεία της πλοκής, γεγονότα που συνδέονται μόνο συνειρμικά και θυμούνται σε σχέση με τα τρέχοντα γεγονότα του έργου ("The Tale of Captain Kopeikin" στο "Dead Souls" )

Λυρικές παρεκβάσεις- είναι λυρικά, φιλοσοφικά, δημοσιιστικά, εκφράζουν τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα άμεσα, με τον άμεσο λόγο του συγγραφέα, αντικατοπτρίζουν τη θέση του συγγραφέα, τη στάση του συγγραφέα στους χαρακτήρες, ορισμένα στοιχεία του θέματος, προβλήματα, ιδέες του έργου (στο Dead Souls - για τη νεολαία και τα γηρατειά, για τη Ρωσία ως πουλί - μια τρόικα)

Καλλιτεχνική πρόοδο -η εικόνα των σκηνών που είναι μπροστά από την περαιτέρω εξέλιξη των γεγονότων (

Καλλιτεχνικό καδράρισμα -οι σκηνές με τις οποίες αρχίζει και τελειώνει ένα έργο τέχνης, τις περισσότερες φορές είναι μια και η ίδια σκηνή, δίνεται σε εξέλιξη και δημιουργία σύνθεση δαχτυλιδιού(«Η μοίρα ενός ανθρώπου» του M. Sholokhov)

αφιέρωση -σύντομη περιγραφή ή λυρικό έργο που έχει συγκεκριμένο αποδέκτη, στον οποίο απευθύνεται και αφιερώνεται το έργο

Επίγραφο -ένας αφορισμός ή ένα απόσπασμα από άλλο διάσημο έργο ή λαογραφία, που βρίσκεται μπροστά από ολόκληρο το κείμενο ή μπροστά από τα επιμέρους μέρη του (παροιμία στο «Η κόρη του καπετάνιου»)

Επικεφαλίδα- ο τίτλος του έργου, ο οποίος περιέχει πάντα το θέμα, το πρόβλημα ή την ιδέα του έργου, μια πολύ σύντομη διατύπωση που έχει βαθιά εκφραστικότητα, εικονικότητα ή συμβολισμό.

Αντικείμενο της λογοτεχνικής ανάλυσης στη μελέτη της σύνθεσης μπορω να ειμαι διαφορετικές πτυχέςσυνθέσεις:

1) Αρχιτεκτονική ή εξωτερική σύνθεση του κειμένου, - διαίρεση του σε ορισμένα μέρη (κεφάλαια, υποκεφάλαια, παράγραφοι, στροφές κ.λπ.), τη σειρά και τη σχέση τους.

2) το σύστημα εικόνων των χαρακτήρων ενός έργου τέχνης.

3) αλλαγή απόψεων στη δομή του κειμένου. άρα, σύμφωνα με τον B.A. Uspensky, είναι το πρόβλημα της άποψης που συνιστά «Το κεντρικό πρόβλημα της σύνθεσης»; προσοχή στη δομή του κειμένου διαφορετικά σημείαΤο όραμα σε σχέση με την αρχιτεκτονική του έργου επιτρέπει την αποκάλυψη της δυναμικής της ανάπτυξης του καλλιτεχνικού περιεχομένου.

4) το σύστημα λεπτομερειών που παρουσιάζεται στο κείμενο (σύνθεση λεπτομερειών). η ανάλυσή τους καθιστά δυνατή την αποκάλυψη των τρόπων εμβάθυνσης του εικονιζόμενου: όπως ο Ι.Α. Goncharov, «λεπτομέρειες που παρουσιάζονται σε μια μακρινή προοπτική ενός γενικού σχεδίου αποσπασματικά και χωριστά», στο πλαίσιο του συνόλου «συγχωνεύονται σε μια γενική δομή ... σαν να δρούσαν λεπτά αόρατα νήματα ή, ίσως, μαγνητικά ρεύματα».

5) ο συσχετισμός μεταξύ τους και με τα υπόλοιπα κειμενικά συστατικά των εξωπλοκών στοιχείων του (εντεθέντα διηγήματα, διηγήματα, λυρικές παρεκβάσεις, «σκηνές στη σκηνή» στο δράμα).

Η συνθετική ανάλυση λαμβάνει επομένως υπόψη διαφορετικές πτυχές του κειμένου.

Ο όρος «σύνθεση» στη σύγχρονη φιλολογία αποδεικνύεται πολύ διφορούμενος, γεγονός που περιπλέκει τη χρήση του.

Για να αναλύσετε τη σύνθεση ενός λογοτεχνικού κειμένου, πρέπει να είστε σε θέση:

Να αναδείξει στη δομή του επαναλήψεις που είναι σημαντικές για την ερμηνεία του έργου, οι οποίες χρησιμεύουν ως βάση συνοχής και συνοχής.

Αποκάλυψη σημασιολογικών επικαλύψεων σε μέρη του κειμένου.

Επισημάνετε δείκτες - διαχωριστικά διαφορετικών τμημάτων σύνθεσης του έργου.

Να συσχετίσει τα χαρακτηριστικά της διαίρεσης του κειμένου με το περιεχόμενό του και να καθορίσει τον ρόλο των διακριτών (ξεχωριστών μερών) συνθετικών ενοτήτων στο σύνολο.

Δημιουργήστε μια σύνδεση μεταξύ της αφηγηματικής δομής του κειμένου ως «βαθιάς συνθετικής δομής» (BA Uspensky) με την εξωτερική του σύνθεση.

Ορίστε όλες τις μεθόδους εξωτερικής και εσωτερικής σύνθεσης στο ποίημα του F. Tyutchev "Silentium" (συγκεκριμένα: μέρη της σύνθεσης, τύπος πλοκής - μη πλοκή, που σχετίζεται με γεγονότα - περιγραφικά, βλέποντας μεμονωμένα στοιχεία, τον τύπο της συνοχής τους, - Σημ.