Το Celmination είναι η στιγμή της υψηλότερης τάσης του οικόπεδο. Ποιο είναι το οικόπεδο στη λογοτεχνία; Συνδέστε, κορύφωση και διασταύρωση

Σύνθεση - Αυτή είναι μια σύγκριση, η κατάσταση των μεμονωμένων τμημάτων του έργου (παιχνίδια, δέσμη ενεργειών). Δηλαδή, η σύνθεση "απαντά" για την οικοδόμηση ενός έργου, λαμβάνοντας άμεση συμμετοχή σε αυτή τη διαδικασία.

Κάθε προϊόν χαρακτηρίζεται από την "σειρά κατασκευής του". Καθορίζεται από το γενικά αποδεκτό, είμαστε γνωστοί, υπό όρους διαίρεση σχετικά με τα "κύρια σημεία δράσης": η ισοπαλία (όπου το αρχικό συμβάν), η κορύφωση (όπου το κύριο γεγονός), η παράλειψη (όπου το τελικό "ψήφισμα" του τελικού σε άκρο / οικόπεδο εμφανίζεται).

Η σύνθεση καθιερώνει ορισμένα πρότυπα επικοινωνίας μεταξύ των μεμονωμένων τμημάτων του έργου - τις κύριες στιγμές δράσης, επεισόδων, σκηνών και, εάν είναι απαραίτητο, μέσα τους. Δηλαδή, η καθιέρωση μιας συγκεκριμένης διασύνδεσης και αλληλεξάρτησης μεταξύ των προηγούμενων και μεταγενέστερων δράσεων, των γεγονότων - πώς και τι επηρεάζουν ο ένας τον άλλον - αυτό είναι "η ίδρυση νόμων επικοινωνίας μεταξύ μεμονωμένων τμημάτων της εργασίας", η οποία πρέπει να είναι η κύρια Σύνθεση "φροντίδας".

Στην κλασική έκδοση της DRAMATURGY, διακρίνονται τα ακόλουθα τμήματα του έργου τέχνης: Πρόλογος, έκθεση, γραβάτα, ανάπτυξη, κορύφωση, epiralogue.

Αυτός ο κατάλογος και η σειρά δεν είναι υποχρεωτική. Ο πρόλογος και ο επίλογος μπορεί να μην είναι παρόντες στην αφήγηση και η έκθεση μπορεί να φιλοξενήσει οπουδήποτε και δεν είναι απαραιτήτως ολόκληρο το μέρος.

Τα οικόπεδα των σύγχρονων έργων συχνά χτίζονται σε ένα ελαφρύ σχέδιο: η ισοπαλία - η ανάπτυξη της δράσης - το αποκορύφωμα - η αποσύνδεση ή μια ακόμη πιο ελαφριά ετικέτα - η δράση είναι η κορύφωση (είναι η ίδια παράλειψη).

Πρόλογος - Εισαγωγικό (αρχικό) μέρος του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού έργου που προηγείται της γενικής σημασίας, τη βάση οικόπεδα ή τα κύρια κίνητρα της εργασίας ή εν συντομία ορίζουν τα γεγονότα που προηγούνται του κύριου περιεχομένου.

Prolog λειτουργία - Μεταφέρετε γεγονότα που προετοιμάζουν την κύρια δράση. Ωστόσο, ο πρόλογος δεν είναι το πρώτο επεισόδιο της αφήγησης, αποκοπεί βίαια.

Τα συμβάντα Prolog δεν θα πρέπει να αντιγράψουν τα γεγονότα του αρχικού επεισοδίου, αλλά πρέπει να δημιουργούν ίντριγκα σε συνδυασμό με αυτό.

Εκθεση - Μια εικόνα της διάταξης χαρακτήρων και περιστάσεων, προβλέποντας άμεσα την ανάπτυξη της έδρας.

Λειτουργίες έκθεσης:

Προσδιορίστε τον τόπο και το χρόνο των γεγονότων που περιγράφονται.

Υποβάλλει ηθοποιούς ·

Δείξτε τις περιστάσεις που αποτελούν το υπόβαθρο της σύγκρουσης.

Βάζα - τη στιγμή από την οποία αρχίζει η κίνηση του σχεδίου. Η ισοπαλία είναι η πρώτη συνάντηση των συγκρουόμενων κομμάτων.

Ένα γεγονός μπορεί να είναι παγκόσμιο ή μικρό, ή ένας ήρωας την πρώτη στιγμή μπορεί να μην εκτιμήσει τη σημασία του, αλλά σύμφωνα με οποιαδήποτε, η εκδήλωση αλλάζει τη ζωή των ηρώων. Οι ήρωες αρχίζουν να αναπτύσσονται σύμφωνα με την ιδέα του έργου.

Αποκορύφωμα - την κορυφή του οικόπεδο, το υψηλότερο σημείο της σύγκρουσης του έργου, το σημείο της άδειας της.

Ανταλλαγή οικόπεδο - Έξοδος συμβάντων, επίλυση των αντιφάσεων του οικοπέδου.

Επίλογος - το τελικό μέρος, που προστέθηκε στο τελικό έργο τέχνης και δεν συνδέεται αναγκαστικά με την άρρηξη ανάπτυξη δράσης.

Δεδομένου ότι ένας πρόλογος παρουσιάζει τα άτομα που ενεργούν πριν από την έναρξη της δράσης ή αναφέρει τι προηγήθηκε, οπότε ο επίλογος εισάγει την τύχη των φορέων που ενδιαφέρονται για το έργο του.

Μάσκα Τα τσεχικά προσδιορίστηκαν τη σύνθεση της απόδοσης ως τριών μελών ολόκληρου. "Η αρχή θα επιβιώσετε ως κόκκους από το οποίο αναπτύσσεται το εργοστάσιο. Τέλος - όπως η ώριμη τριβή, και η μέση - ως η διαδικασία μετατροπής του κόκκου σε ένα ώριμο φυτό, ξεκίνησε - στο τέλος. " Υποστήριξε ότι "σε ένα καλά κατασκευασμένο παιχνίδι (ή απόδοση) υπάρχουν τρία κορύφωση, σύμφωνα με τρία κύρια μέρη. Βρίσκονται στην ίδια σχέση μεταξύ τους, όπως αυτά τα ίδια τα μέρη (γραβάτα, ανάπτυξη, παράλειψη). " Στη συνέχεια, το καθένα από τα τρία κύρια μέρη του συνόλου μπορεί να χωριστεί σε οποιαδήποτε ποσότητα μικρότερη με την κορύφωση τους, βοηθητικά. Επιπλέον, σε άλλες σκληρές στιγμές, είναι απαραίτητο να τοποθετήσετε τόνους που επιτρέπουν στον Διευθυντή να μην αποκλίνει από την κύρια ιδέα και ταυτόχρονα να εφαρμόσει την πρόθεση του δικού του διευθυντή.

Η σύνθεση είναι το κύριο πράγμα που διακρίνει το έργο ενός διευθυντή από το άλλο. Η σύνθεση δεν πρέπει ποτέ να συνθέεται τεχνητά, ένα είδος φανταστικής μικροκυττάρου. Αυτή είναι μια βιογραφία του χώρου που προκύπτει από ηθοποιούς, από τον αέρα και μια συγκεκριμένη σκηνή, από τη σχέση γύρω από την απόδοση. Η σύνθεση είναι μια μάζα ενσαρκώσεων σε πραγματικές συνθήκες.

Η σύνθεση της απόδοσης "Masha και Vitya εναντίον" άγριων κιθάρων ":

Έκθεση: Ο Οδηγός αρχίζει να λέει, "Δημιουργία" ένα παραμύθι.

Εισάγει το αμφιθέατρο με τους κύριους χαρακτήρες - Masha, ο οποίος πιστεύει στα παραμύθια και τον Vite, ο οποίος δεν πιστεύει σε αυτά. Οι τύποι προκύπτουν μια διαφορά, ως αποτέλεσμα της οποίας η Masha αποφασίζει να αποδείξει το σωστό σημείο της - υπάρχει ένα παραμύθι.

Tie: Η Masha και η Vysa θα μάθουν για την απαγωγή του Snow Maiden.

Ο Άγιος Βασίλης λέει στους τύπους ότι ο Koshchey έκλεψε το Snow Maiden και τώρα το νέο έτος δεν θα έρθει ποτέ. Οι μαθητές των κατώτερων τάξεων αποφασίζουν να πάνε στο νεράιδα δάσος, και με κάθε τρόπο, για να σώσουν τον παππού Άγιος Βασίλης.

Η ανάπτυξη της ιστορίας: μαθητές, χτυπώντας το νεράιδα δάσος, βρίσκονται με την ακάθαρτη δύναμη, θα αντιμετωπίσουν την οποία η φιλία και το θάρρος τους βοηθούν.

Έχοντας μάθει ότι οι τύποι πηγαίνουν να κόψουν το Snow Maiden, η ακάθαρτη δύναμη αποφασίζει να τα χωρίσει και κανείς μπορεί να ξεπεράσει. Το κύριο καθήκον τους δεν είναι να δώσουν στους τύπους να βρουν το βασίλειο του Koschey. Ωστόσο, η βοήθεια της Masha και της Vita έρχονται προσβεβλημένοι από τους εξόδους των δασικών κατοίκων, οι οποίοι, κατά μήκος του δρόμου, οι μαθητές είναι έξω. Σε ευγνωμοσύνη για τη σωτηρία τους, οι "θετικοί ήρωες" βοηθούν τα παιδιά να βρουν το δρόμο προς τη λεπίδα.

Culmination: Η απελευθέρωση του χιονιού από την αιχμαλωσία.

Η Masha, το χτύπημα του βασιλείου Koscheevo, έρχεται με τον κύριο κακοποιό στη συμφωνία - ανταλλάσσει μια "μαγική" συνταγή από τον οδοντικό πόνο (ο Koschey έχει καιρό "φθαρμένο" με τα δόντια) στο Snow Maiden.

Παράδοση: νίκη πάνω από την ακάθαρτη δύναμη.

Vitya, εξοικονομώντας Masha από το πόδι Koshiya, έρχεται σε έναν αγώνα μαζί του, στην οποία κέρδισε. Baba Yaga, Lesy, Wild Cat Matvey και άλλα κακά πνεύματα, ξεκινάει σε κυνηγητό για παιδιά. Ένας οδηγός και η οπτική αίθουσα έρχεται στη βοήθεια των τύπων.

Επίλογος: Τα παιδιά επιστρέφουν στο σχολείο, όπου το Santa Claus και το Snow Maiden τους περιμένουν.

Η απόδοση τελειώνει με κοινόχρηστη διασκέδαση - το νέο έτος ήρθε.

Βάζα

Βάζα

Η ισοπαλία είναι ένα από τα αρχικά στάδια της ανάπτυξης του οικόπεδο της ποιητικής εργασίας. Στο Ζ. Δημιουργούνται ("δεμένα") εκείνες τις συγκρούσεις, οι οποίες θα εμβαθύνουν στη διαδικασία περαιτέρω ανάπτυξης, μέχρι τη διασταύρωση, επιτρέπονται αυτές οι συγκρούσεις. Έτσι, για παράδειγμα. Ζ. "Gamlet" είναι η συνάντηση του ήρωα της τραγωδίας με τη σκιά και την απόφαση του Hamlet να εκδικηθεί στον βασιλιά για τη δολοφονία του Πατέρα.
Προβολές Ζ. Μπορεί να είναι εξαιρετικά διαφορετική. Με μια λογικά μεγάλη διάθεση του έργου τέχνης της τέχνης, θα πρέπει να οφείλεται άμεσα στην έκθεση των φορέων. Όπως για παράδειγμα. Ζ. Κλασικές τραγωδίες, μυθιστόρημα ιταλικής αναγέννησης κλπ. Μερικές φορές το Ζ. Πηγαίνει μπροστά από την έκθεση. Θυμηθείτε τη δυναμική Ζ. "Άννα Καρενίνα" L. Tolstoy: "Όλα αναμίχθηκαν στο σπίτι του ξανθιά". Τα μυθιστορήματα τρόμου και τα μυθιστορήματα ντετέκτιβ χαρακτηρίζονται από το λεγόμενο. Η αναλυτική δομή του οικοπέδου: ο λόγος ανοίγει στον αναγνώστη μετά την έρευνα που δημιουργήθηκε από αυτό ("Basquille Dog" Conan Doyle). Στη συνέχεια, η αποσύνδεση ενός επεισοδίου μπορεί ταυτόχρονα να περιλαμβάνει το νέο επεισόδιο (αντιλήψεις περιπέτειας του τύπου "rokambuli" τύπου Ponton du Terryl κλπ.).
Επιλέγοντας έναν συγγραφέα ενός τύπου τύπου Z. που καθορίζεται από το στυλ και το είδος του είδους, από την άποψη ενός σμήνους, αντλεί το έργο του. Τ. Κ. Και το ύφος και το είδος, με τη σειρά τους, που καθορίζονται από την ψυχοδοσολογία μιας συγκεκριμένης ομάδας κλάσης, τότε η απόδειξη της σύνθεσης του Ζ. Καθίσταται κοινωνικά καθορισμένη.
Έτσι, το μυθιστόρημα του Z. Knight, όπως ολόκληρο το είδος, και σε μορφή και ουσιαστικά εξέφρασε την ψυχοδοσολογία της αριστοκρατίας με τη λατρεία των περιπέτειων του δικαστηρίου, τη σειρά του επόμενου μετά το άλλο. Ζ. Το αστικό μυθιστόρημα της εποχής της ακμή του εμπορικού κεφαλαίου χρησιμοποιεί το θέμα των θαλάσσιων ταξιδιών, των πειρατικών επιδρομών, των ναυαγίων σε ένα νησί της ερήμου, ένας to-ry ήρωας αργότερα θα μετατραπεί σε μια ανθοφορία. Ξαφνικός και σπασμολογικός Ζ. Dostoevsky, εισάγοντας τον αναγνώστη στα πιο επιτυχημένα γεγονότα, υπαγορεύονται από μια πεσμένη ψυχή της ρωσικής βρυχηθιάς της δεκαετίας του '60. Ζυμασμένα στερεά περιγράμματα και οξείες συγκρούσεις από το Δράμα Ζ. Chekhovsky αρκετά συνεπές με την παθητικότητα και τον λιπάνη του Tuzenbakhi, Laminy κλπ. Εκπρόσωποι της Petty-Bourgeois Intelligents της εποχής του βιομηχανικού καπιταλισμού, ο καλλιτέχνης K-Roy ήρθε Chekhov. Σε όλες αυτές τις περιπτώσεις, το Ζ. Φέρει ορισμένες λειτουργίες στο σύστημα ποιητικού στυλ, στη δομή του είδους Lit-Thong και αντιστοιχεί στον κοινωνικό τους προσανατολισμό.

Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια. - σε 11 τόνους. M.: Εκδοτικός οίκος της Κομμουνιστικής Ακαδημίας, Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, μυθοπλασία. Επεξεργασμένο από τον V. M. Croper, Α. Β. Lunacharsky. 1929-1939 .

Βάζα

Ένα γεγονός που παραβιάζει την ισορροπία της αρχικής κατάστασης, η οποία ανιχνεύει μια αντίφαση σε αυτήν, η οποία παράγει σύγκρουση και οδηγεί σε κίνηση οικόπεδο. Η ισοπαλία μπορεί να προετοιμαστεί και να παρακινηθεί μέσα Εκθεση Έργα (π.χ., στην τραγωδία "Romeo και Juliet" W. Σαίξπηρόπου στις πρώτες σκηνές αναφέρεται στον οικοδεσπότη των οικογενειών του Montext και του λάχανου), αλλά ίσως ξαφνικά δίνει τη δράση των ειδικών εντάσεων και της ευκρίνειας (όπως στον "Ελεγκτοιχρό" Ν. V. Γκόρ).

Λογοτεχνία και γλώσσα. Μοντέρνα εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Rosman. Επεξεργασμένο από τον καθηγητή. Gorkina a.p. 2006 .

Αντωνυμία:

Παρακολουθήστε τι είναι "Tie" σε άλλα λεξικά:

Tie, δεσμούς, συζύγους 1. Μόνο μονάδες. Δράση στο Ch. Συνδέστε το Tie1 σε 1 νόημα. (ΜΙΛΑ ρε.). Είναι απαραίτητο να βελτιωθεί και να επιταχυνθεί η σειρά των πακέτων. 2. Το θέμα που χρησιμεύει για τη δέσμευση κάτι άλλο. Τι είναι δεσμευμένη, κορδέλα, κορδέλα. Τα μπουρνούζια είναι ... Επεξηγηματικό λεξικό Ushakov

Δεσμευτική, σημείο εκκίνησης, σημείο εκκίνησης, παρτίδα, γνωριμία, δεσμευτική, τέλος, αρχικά, ξεκινήστε, πρόλογος, ζώνη, λεξικό λεξικό των ρωσικών συνώνυμα. Δείτε την αρχή των συνώνυμων της ρωσικής γλώσσας. Πρακτικός κατάλογος. M.: Ρωσικά ... ... Συνώνυμο λεξικό

Βάζα - Tie, και, g. 1. και σε Zn. Ιστορία. Άκρο του τι είναι. όταν με Για πάντα τελείωσε. Όλοι, γραβάτα, δεν υπάρχουν πλέον γραμμάρια (μην πίνετε). 2. Γνωριμία, κηλίδες. Να είναι ισχυρότερη με οποιαδήποτε επιπλέον. βολή Κάντε, να εγκαταλείψουν για πάντα τι μεγάλο ... ... Λεξικό Ρωσικού Αργού

Μια εκδήλωση, η οποία είναι η αρχή (δεσμός) δράσεις (ανάπτυξη του Fabul). Συχνά σηματοδοτεί την εμφάνιση της σύγκρουσης μεταξύ των ηθοποιών ... Μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Συνδέστε και, συζύγους. 1. Δείτε τη γραβάτα. 2. Τι είναι δεμένο (πλεξούδα, κορδέλα, σχοινί). Ποδιά με χορδές. 3. Ξεκινήστε, το σημείο εκκίνησης του οποίου n. Ενέργειες, εκδηλώσεις. Την έναρξη μιας δραματικής ή άλλης λογοτεχνικής εργασίας με ένα πολύπλοκο οικόπεδο. Ζ. Μάχη. Ζ. ... ... Επεξηγηματικό λεξικό του Ozhegov

Αυτός ο όρος έχει επίσης άλλες τιμές, βλέπε αναλογία (τιμές). Η δέσμη είναι ένα γεγονός που είναι η αρχή της δράσης. Αυτή ή ανιχνεύει ήδη αντιφάσεις, ή δημιουργεί συγκρούσεις ("δεσίματος"). Έτσι, στην τραγωδία ... ... Wikipedia

Βάζα - ένα γεγονός που χρησίμευε ως την αρχή της εμφάνισης και της ανάπτυξης της σύγκρουσης, η οποία αποτελεί τη βάση του οικόπεδο του καλλιτεχνικού έργου. Η ισοπαλία καθορίζει την επακόλουθη ανάπτυξη δράσης. Αυτό είναι το πιο σημαντικό στοιχείο του οικοπέδου. Rubric: Σύνθεση και οικόπεδο ... ... Ορκολογικό Λεξικό-Θησαυρός για Λογοτεχνικό

ΚΑΙ; Mn. Ράβδος. Zok, ημερομηνίες. Zkom; σολ. 1. R. Να δέσετε γραβάτα (1.Z.) και να δεσμευτείτε. Z τσάντες. Βρείτε μια πρόταση για να εμφανίσετε ένα μυθιστόρημα spa. 2. Συνήθως mn: Τυπογραφίες, Zok. Ποια γραβάτα (σχοινί, κορδέλα, κορδέλα). Καπάκι με ... ... Εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Βάζα - Zaguka, και MN Rod. Zok, ημερομηνίες. ZKOM, F, μέρος μιας λογοτεχνικής ή θεατρικής εργασίας με ένα σύνθετο οικόπεδο, το οποίο είναι η αρχή, που περιέχει γεγονότα που καθορίζουν την περαιτέρω ενέργεια που καθορίζει την κύρια σύγκρουση. Μυρμήγκι: παράδοση. Ανάγνωση "Roslavleva", ... ... ... Επεξηγηματικό λεξικό των ρωσικών ουσιαστικών

Βάζα - Užuomazga statusas t sritis augainininkystė apibrėžtis pradėjusi didėti mezginė. Atitikmenys: Angl. Acropires; Germ rus. γραβάτα; φύτρο; Squirth ... Žemės ūkio augaulų selekcijos ir sėklininkystės terminų žodynas

Το θέμα της δράματος είναι η ενιαία δράση του. Το θέμα "Macbeth" είναι φιλοδοξία. Θέμα "Ρωμαίος και Ιουλιέτα" - Αγάπη. Το θέμα σχηματίζει κυρίως δράμα.

Το οικόπεδο είναι το θέμα σε ένα πιο συγκεκριμένο σχεδιασμό. Το οικόπεδο του "Macbeth": Macbeth αναζητά την εξουσία και κάνει τη χάρη αυτής της αθωότητας. Το οικόπεδο "Romeo και Juliet": Romeo και Juliet αγαπούν ο ένας τον άλλον. Τα Montextures και οι καμπίνες παρεμβαίνουν στην αγάπη τους. - Με άλλα λόγια, το οικόπεδο καθορίζει την κύρια γραμμή του δραματικού αγώνα.

Το Fabul Drama είναι ένα σύστημα βασικών συνθηκών και η ακολουθία των σημαντικότερων γεγονότων που καθορίζουν τη δραματική πάλη. (Όταν θα πρέπει να σημειωθεί ο "δραματικός κόμβος" και τις πιο αιχμηρές στιγμές του δραματικού αγώνα)

Η ίντριγκα στο δράμα καλείται μερικές φορές διαδοχική με το συνειδητό σχέδιο δράσης ενός από τους ηθοποιούς. Για παράδειγμα, στο "Othello", η ίντριγκα οδηγεί το Yago. Μερικές φορές η ίντριγκος του δράματος ονομάζεται όλες τις αλληλεπιδράσεις των συμμετεχόντων του δράματος, τη σχέση των μεμονωμένων ινών. Σε εξαιρετικά γενική μορφή, το οικόπεδο είναι ένα είδος βασικού συστήματος του έργου, συμπεριλαμβανομένης της ακολουθίας των χαρακτήρων που υπάρχουν σε αυτό μέσα σε αυτό. Συνήθως, το οικόπεδο περιλαμβάνει τα ακόλουθα στοιχεία: έκθεση (έκθεση (LAT. Expositio - napochosase, παρουσίαση) σε λογοτεχνικές μελέτες και λαογραφικό - μέρος της εργασίας που προηγείται της έναρξης της ανάπτυξης μονάδων της δομής εργασίας, ιδίως, μέρος του μέρους του Εργασία στο δράμα, το επικό, στίχους, το οποίο προηγείται της έναρξης του οικοπέδου. Στην έκθεση, πρέπει να ληφθεί η ευθυγράμμιση των δράσεων, οι λόγοι που «ξεκινούν» οι συγκρούσεις ιστορίας εμφανίζονται. Η έκθεση μπορεί να ακολουθήσει τόσο τη συμβολοσειρά και μετά. Στη Λαογραφική, επίσης μέρος του σωρευτικού προϊόντος πριν από την έναρξη της ανάπτυξης των στοιχείων σώρευσης.

Η έκθεση είναι η αρχή των κύριων γεγονότων στην εργασία), η εξάρτηση (η ισοπαλία είναι ένα γεγονός που είναι η αρχή της δράσης. Αυτή είναι ή ανακαλύπτει τις ήδη εμφανιζόμενες αντιφάσεις, ή ο ίδιος δημιουργεί ("δέσμευση") συγκρούσεις.

Έτσι, στην τραγωδία του William Shakespeare "Hamlet, Prince Danish String είναι η συνάντηση του Hamlet (ο κύριος χαρακτήρας της τραγωδίας) με το φάντασμα και την απόφαση που την ακολούθησε για να πάρει εκδίκηση για τον προβληματικό βασιλιά για τη δολοφονία του πατέρα του.

Η ισοπαλία είναι ένα από τα βασικά στοιχεία του οικοπέδου.), Την ανάπτυξη της δράσης, το αποκορύφωμα, τη διασταύρωση (το οικόπεδο του οικοπέδου είναι το αποτέλεσμα των γεγονότων, η απόφαση του οικοπέδου) και η ταχυδρομική παράθεση, καθώς και σε ορισμένα έργα, Πρόλογος και ηπεραυγή. Η κύρια προϋπόθεση της ανάπτυξης του οικοπέδου είναι η ώρα και όπως στο ιστορικό σχέδιο (ιστορική περίοδος του έργου), έτσι στη φυσική (ροή του χρόνου κατά τη διάρκεια της εργασίας).

Οικόπεδο και fabul. Η έννοια του οικοπέδου συνδέεται στενά με την έννοια του fabul της εργασίας. Στη σύγχρονη ρωσική λογοτεχνική κριτική (καθώς και στην πρακτική της σχολικής διδασκαλίας της λογοτεχνίας), ο όρος "οικόπεδο" ονομάζεται συνήθως η πορεία των γεγονότων στο έργο και κάτω από το Fabul κατανοεί την κύρια καλλιτεχνική σύγκρουση, η οποία κατά τη διάρκεια της Αυτά τα γεγονότα αναπτύσσονται. Ιστορικά υπήρχε και συνεχίζει να υπάρχει και άλλα, διαφορετικά από τα παραπάνω, απόψεις σχετικά με τον λόγο του Fabul και του οικόπεδο. Για παράδειγμα:

Το επεξηγηματικό λεξικό του Ushakov καθορίζει το οικόπεδο ως "ένα σύνολο δράσης, τα γεγονότα στα οποία αποκαλύπτεται το κύριο περιεχόμενο του έργου τέχνης" και το Fabul ως "το περιεχόμενο των γεγονότων που απεικονίζονται στο λογοτεχνικό έργο στη συνεπή σχέση τους". Έτσι, ο Fabul, σε αντίθεση με το οικόπεδο, αποδίδεται στην υποχρεωτική παρουσίαση των εργασιακών συμβάντων στην ακολουθία τους χρόνου.

Η προηγούμενη ερμηνεία υποστηρίχθηκε στη δεκαετία του 1920 από εκπροσώπους του Oboza, ο οποίος προσφέρθηκε να διακρίνει τις δύο πλευρές της ιστορίας: την ανάπτυξη των γεγονότων στον κόσμο του έργου που κάλεσαν "stabula" και πώς αυτά τα γεγονότα απεικονίζονται από τον συγγραφέα - "οικόπεδο".

Μια άλλη ερμηνεία προέρχεται από τους ρωσικούς κριτικούς της μέσης του 19 αιώνα και ένα Veselovsky και το M. Gorky υποστηρίχθηκε επίσης: κάλεσαν το οικόπεδο της ανάπτυξης του έργου του έργου, προσθέτοντας τις σχέσεις των χαρακτήρων και κάτω από το Fabulu κατάλαβαν το Σύνθεση του έργου, δηλαδή πώς ακριβώς ο συγγραφέας αναφέρει το περιεχόμενο του οικοπέδου. Είναι εύκολο να δείτε ότι οι αξίες των όρων "οικόπεδο" και "fabul" σε αυτή την ερμηνεία, σε σύγκριση με την προηγούμενη, αλλαγή σε μέρη.

Τέλος, υπάρχει επίσης μια άποψη ότι η έννοια του "Fabul" δεν έχει ανεξάρτητη αξία και για την ανάλυση του έργου είναι αρκετά για να λειτουργήσει με τις έννοιες του "οικόπεδο", του συστήματος "οικόπεδο" ( Δηλαδή, το Fabul με την έννοια των πρώτων δύο από τις παραπάνω επιλογές), "Σύνθεση του οικοπέδου" (πώς τα γεγονότα από το σχέδιο οικόπεδο καθορίζουν τον συντάκτη).

Τυπολογία των οικόπεδων. Επαναλαμβανόμενες προσπάθειες ταξινόμησης των οικόπεδων των λογοτεχνικών έργων, τα χωρίζουν σε διάφορα χαρακτηριστικά, διαθέτουν τα πιο χαρακτηριστικά. Ειδικότερα, η ανάλυση παρέχει μια μεγάλη ομάδα λεγόμενων "αδέσποτων οικόπεδων", τα οποία επανειλημμένα επαναλαμβάνονται σε διάφορα σχέδια από διαφορετικούς λαούς και σε διαφορετικές περιοχές, κυρίως - στη λαϊκή δημιουργικότητα (παραμύθια, μύθοι, μύθοι) .

Σύμφωνα με τον Α. Ε. Namtsu, από όλη την ποικιλία παραδοσιακών οικόπεδων, μπορούν να διακριθούν τέσσερις κύριες γενετικές ομάδες: μυθολογικές, λαογραφικές, ιστορικές και λογοτεχνικές.

Όπως σημειώνεται από τον καθηγητή. Ε. Μ. Μελτήρια, "Τα περισσότερα παραδοσιακά οικόπεδα αυξάνονται στα δυτικά σε βιβλικούς και αντίκες μύθους".

Είναι γνωστό αρκετές προσπάθειες να μειώσουν την ποικιλία των οικόπεδων σε ένα μικρό, αλλά ταυτόχρονα ένα ολοκληρωμένο σύνολο συστημάτων σκηνής. Στο διάσημο μυθιστόρημα "τέσσερις κύκλοι", οι Borges υποστηρίζουν ότι όλα τα οικόπεδα μειώνονται μόνο σε τέσσερις επιλογές:

Σχετικά με την καταιγίδα και την υπεράσπιση της οχυρωμένης πόλης (Τροία)

Σχετικά με τη μακρά επιστροφή (Odyssey)

Σχετικά με την αναζήτηση (Jason)

Σχετικά με την αυτοκτονία του Θεού (One, Attis)

Peripetia (Ελληνική. Peripe'teia - "Ξαφνική στροφή") εξ ορισμού του Αριστοτέλη ("Ποίηση", Χ. XI) - "Μετατροπή της δράσης στο αντίθετο της", ένα από τα βασικά στοιχεία της επιπλοκής του τραγικού Fabul. Παραδείγματα που απεικονίζουν αυτόν τον ορισμό (έτσι στο "Tsar edipa" ο βοσκός, ο οποίος πρόκειται να ανοίξει την προέλευσή του και έτσι να διαλύσει τον φόβο του, φτάνει στην έκθεση του αντίθετου αποτελέσματος), σας επιτρέπει να συγκρίνετε την Αριστοτέλη Περιτία με την "τραγική ειρωνεία" Η σύγχρονη αισθητική, αλλά, γενικά, ο όρος "Peripetia" χρησιμοποιείται από τον Αριστοτέλειο Wider, δηλώνει οποιαδήποτε απροσδόκητη στροφή στην ανάπτυξη του οικοπέδου. Η διάρθρωση και πολλοί άλλοι θεωρητικοί τραγωδίας απέδωσαν μια κατανόηση του Αριστοτέλη αυτού του όρου και τον κατάλαβαν με την έννοια αυτού του σημείου καμπής της τραγικής δράσης (και όχι μια συγκεκριμένη "δράση", η πράξη που είχε κατά νου τον Αριστοτέλη), ο οποίος καθορίζει την αρχή του την κατερχόμενη ζεύξη "(cm.).

Στη σύγχρονη λογοτεχνία, ο όρος "Π." Χρησιμοποιείται μερικές φορές και όχι σε δραματικά είδη λεκτικής τέχνης, για παράδειγμα. Στην ανάπτυξη του Epic Fabul (βλέπε) και το μυθιστόρημα (βλ.).

Κάθε λογοτεχνική εργασία υπακούει τους νόμους του είδους. Η άρνηση αυτού οδηγεί σε παραβίαση της σύνθεσης. Το Celmination είναι η πιο συναρπαστική στιγμή στο έργο. Κάθε αναγνώστης, και ειδικά ο συγγραφέας, είναι πολύ σημαντικό να καταλάβουμε τι είναι.

Τα κύρια στοιχεία της σύνθεσης του έργου του λογοτεχνικού σχεδίου

Τα genres σκηνής περιλαμβάνουν ιστορίες, ιστορίες, μυθιστορήματα. Τα έργα που συνθέτουν αυτή την ομάδα είναι αναγκαστικά χτισμένα γύρω από τη σύγκρουση που αναπτύσσεται σε όλη την περιγραφή.

Στη συνέχεια φτάνει στο υψηλότερο σημείο τάσης. Το Celmination είναι η ίδια στιγμή που η διαφωνία είναι αναπόφευκτη.

Έτσι, πρέπει να επισημανθούν τέσσερα βασικά στοιχεία σκηνής. Αυτές είναι "4 φάλαινες", στις οποίες βασίζεται η σύνθεση του λογοτεχνικού έργου αυτού του είδους.

Έκθεση - Περιγραφή του χρόνου, των τόπων, του χαρακτήρα των ηρώων.

Tie - ένα γεγονός που χρησίμευσε ως επιδείνωση της αντίφασης ή έγινε το σημείο εκκίνησης της ιστορίας.

Το αποκορύφωμα είναι η στιγμή της κρίσιμης έντασης της κατάστασης.

Μια απομόνωση είναι ένα γεγονός που χρησίμευε ως την ανάλυση της σύγκρουσης, τον τελικό γραμμικό κώδικα στην περιγραφή.

Παράδειγμα σύνθεσης στο έργο

Μετατρέποντας στο έργο της μάρκας Twee, μπορείτε να εξετάσετε τη γραμμή του επεισοδίου με τη ζωγραφική του φράχτη. Η ισοπαλία της ιστορίας είναι ότι ο Tom Sawyer τιμωρήθηκε με την άτακτη του.

Στη συνέχεια, η έξυπνη σκέψη επισκέπτεται το κεφάλι του έξυπνου τύπου: αποφασίζει να «πουλήσει» την ευκαιρία να πάρει μια βούρτσα στα χέρια! Αυτό είναι όπου έρχεται η κορύφωση - αυτή είναι η πιο συναρπαστική στιγμή στο επεισόδιο, επειδή ο αναγνώστης δεν γνωρίζει ποια θα είναι η νέα περιπέτεια του ήρωα, το ενδιαφέρον του θερμαίνεται αρκετά.

Και εδώ είναι η αποσύνδεση - οι τύποι μάταιας προσφοράς σε αντάλλαγμα για αυτά τα πιο πολύτιμα πράγματα που ανήκουν. Μετά από λίγα λεπτά, ο φράχτης ζωγραφίστηκε, και ο Tom γίνεται πραγματικός "πλούσιος", έχοντας λάβει "αβεβαιωμένα δώρα": κουτιά και σπασμένα παιχνίδια, νεκρή γάτα και μήλο grizzle.

Τόπος κορδέλας στη λογοτεχνική εργασία

Μια ματιά στη σύνθεση του λογοτεχνικού έργου αυστηρά ατομικά. Ο συγγραφέας δεν χρειάζεται να είναι μια κλασική επιλογή όταν η έκθεση, η ισοπαλία, η διασταύρωση, η διασταύρωση εμφανίζονται στη δημιουργία της με αυτή τη σειρά. Συχνά ο συγγραφέας μειώνει καθόλου την έκθεση, παρέχοντας στον αναγνώστη να εξοικειωθεί με τους ήρωες κατά τη διάρκεια της ανάγνωσης. Μερικές φορές η κορύφωση τοποθετείται στην αρχή μιας εξαιρετικής εργασίας. Η διασταύρωση έρχεται στο τέλος, διεγείρει να διαβάσει το έργο στο τέλος. Η αποκορύφωση στην αρχή καταλαμβάνει αμέσως την προσοχή του αναγνώστη, να ξυπνήσει το ενδιαφέρον.

"Χέρια ύφανση. Από κάπου πάνω από το κεφάλι στάζει με παγωμένες κρύες σταγόνες. Με δυσκολία, το άνοιγμα του ματιού, ο Mikhail είδε τους σκοτειούς τοίχους του Shag. Και στην αντίθετη γωνία, ένας τρομερός τεράστιος αρουραίος απίστευτα κάτι με κάτι.

Κοιτάζοντας γύρω, ο Μιχαήλ κατανόησε με τη φρίκη ότι αυτό είναι το ίδιο υπόγειο! Και έπειτα άκουσε τα βήματα κάποιου, στη συνέχεια να γυρίσει ένα κλειδί σε μια κλειδαρότρυπα ... το τέλος ήταν αναπόφευκτο. Αλλά δεν πρέπει. Και ο Μιχαήλ ήδη γνώριζε πώς θα πάει επόμενο λεπτό ... "

Μετά την ανάγνωση μιας τέτοιας αρχής, ένας ερασιτέχνης των εγκεφαλικών επεισοδίων, των ντετέκτιβ ή θρίλερ για τίποτα για να αναβάλει το βιβλίο. Γιατί ο ήρωας μπαίνει σε αυτή τη θέση; Τι θα κάνει στη συνέχεια; Θα είναι σε θέση να ξεφύγει; Στην πραγματικότητα, αυτό είναι μόνο μέρος των ερωτήσεων που θα έρθουν στο νου του αναγνώστη.

Να αναλύσει, τη θέση του στη σύνθεση

Αξίζει να σημειωθεί ότι αυτό το στοιχείο μπορεί να σταθεί στην αρχή της αφήγησης ως ίντριγκα. Για παράδειγμα, σε αυτή τη μορφή.

"Η Μαρία εισήλθε στην αίθουσα και η πλευρική όραση σημείωσε ότι όλοι οι παρόντες που παρουσιάζονται στο κεφάλι της. Συνομιλίες για μια στιγμή που υποχωρούν. Η απόλαυση στα μάτια των αρσενικών ατόμων διέφερε στο ντους του κύματος του μίσους και της περιφρόνησης. Όλα αυτά είναι - και η αναγνώριση και η θαυμασμός - μόνο η υπνωτική επίδραση των διαμαντιών, το γνώριζε! "

Και στη συνέχεια - η μετάβαση στο παρελθόν, μια αναφορά στην πεινασμένη παιδική ηλικία, όταν αυτό "το βαρετό με ένα τολμηρό διπλό πηγούνι, σήμερα ένα χαμογελαστό χαμόγελο και εντελώς σύλληψη της εμφάνισής της", περνώντας από αυτούς, κάθεται με τη μητέρα και προσεύχεται για βοήθεια, τσαλακωμένο τα χείλη της.

Εάν οι αιτίες και οι συνέπειες του τι συμβαίνει δεν είναι πάντοτε σαφείς και κατανοητές στην ανθρώπινη ζωή, στη συνέχεια στο λογοτεχνικό έργο, όλες οι ενέργειες των ηρώων σχετίζονται λογικά μεταξύ τους.

Κάθε γεγονός είναι συνέπεια του προηγούμενου και όλες οι σκηνές που δεν σχετίζονται με τη δράση που κόβονται ως περιττά. Η ακολουθία των γεγονότων που απεικονίζονται από τους συγγραφείς είναι ο αντικειμενικός κόσμος του λογοτεχνικού έργου, ή ο οικόπεδο, επιτρέποντας να εξοικειωθεί με τη ζωή των ηρώων στις χωρικές και προσωρινές αλλαγές της.

Ποια είναι η υπόθεση?

Το οικόπεδο αποτελεί τη βάση οποιουδήποτε λογοτεχνικού έργου. Είναι αυτός που αποκαλύπτει τον αναγνώστη μια αλυσίδα των γεγονότων που περιγράφονται, τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων, η σχέση τους μεταξύ τους. Εάν συγκρίνετε το οικόπεδο με την κατασκευή του σπιτιού, τότε μπορεί να εκπροσωπείται με τη μορφή ενός πλαισίου, το οποίο, όπως αναπτύσσονται τα γεγονότα, γίνεται σκηνικά-τούβλα, και μέχρι το τέλος της εργασίας παίρνει τη διασταύρωση στέγης.

Πολλά λογοτεχνικά έργα κατασκευάζονται σε ένα ενιαίο χρονολογικό σχήμα, στο οποίο όλα τα γεγονότα συμβαίνουν το ένα μετά το άλλο. Αυτές οι συνήθως περιλαμβάνουν μυθιστορήματα περιπέτειας, Sagas, απομνημονεύματα. Υπάρχουν εκείνες όπου οι σκηνές σχετίζονται μη προσωρινές, αλλά αιτιώδους σχέσεις, δηλαδή κάθε νέα επίδραση των ηρώων είναι η αιτία του προηγούμενου. Το ομόκεντρο κύκλωμα είναι συνήθως εγγενείς στους ντετέκτιβ, θρίλερ ή δράματα.


Ως σύνθετο σύνολο, το οικόπεδο αποτελείται από διάφορα στοιχεία, καθένα από τα οποία φέρει ορισμένες λειτουργίες. Για παράδειγμα, η έκθεση περιλαμβάνει πληροφορίες σχετικά με τους χαρακτήρες ακόμη και πριν αρχίσουν να αναπτύσσονται τα γεγονότα και λένε τι συνέβη μετά από όλα που περιγράφονται στο έργο.

Όχι κάθε βιβλίο περιέχει όλα τα στοιχεία του οικόπεδο, αλλά σε οποιοδήποτε υπάρχει τουλάχιστον τρία βασικά σημεία, που ονομάζεται ισχυρότερο, αποκορύφωμα και διασταύρωση.

Ποια είναι η ισοπαλία;

Κάτω από τη συμβολοσειρά, κατανοούν ένα συγκεκριμένο γεγονός που συμβαίνει στην αρχή του έργου. Παρέχει ώθηση στη δράση και διαδραματίζει σημαντικό ρόλο στην αποκάλυψη των χαρακτήρων των ηρώων. Στα μυθιστορήματα περιπέτειας, η ισοπαλία είναι πιο συχνά μια σκηνή, πιέζοντας χαρακτήρες για την εκτέλεση των εκμεταλλεύσεων, στους ντιζόμενους - μια περιγραφή του εγκλήματος, η οποία αργότερα θα αποκαλυφθεί από τους ντετέκτιβ.

Εάν εξετάσουμε σε ένα συγκεκριμένο παράδειγμα, μπορείτε να ανατρέξετε στο μυθιστόρημα σε Dumas "Τρεις Musketeers". Η ισοπαλία σε αυτήν είναι μια σκηνή, όπου η D'Artagnan κατά την άφιξη στο Παρίσι συναντά με καρδινάλιο Richelieu και καταλαβαίνει ότι είχε έναν σοβαρό και ισχυρό εχθρό.


Αυτή η συνάντηση γίνεται η αρχή μιας συνεπούς αλυσίδας εκδηλώσεων, στις οποίες χτίζεται το έργο του συγγραφέα.

Culmination - Τι είναι αυτό;

Το Celmination είναι ένα από τα πιο ενδιαφέροντα και σημαντικά γεγονότα στο βιβλίο, το υψηλότερο σημείο έντασης στο οποίο ο ήρωας είτε μειώνει τα χέρια είτε παίρνει νέες δυνάμεις για περαιτέρω αγώνα. Αυτό το στοιχείο του οικοπέδου βρίσκεται σε όλα τα λογοτεχνικά έργα, που κυμαίνονται από μικρές ιστορίες και τελειώνουν με μυθιστορήματα πολλαπλών όγκων.

Η παρουσία του στο οικόπεδο θεωρείται αναπόφευκτο, διότι διαφορετικά ο αναγνώστης μπορεί να χάσει το ενδιαφέρον να γράψει.

Σε μικρές λογοτεχνικές μορφές, συνήθως υπάρχει μόνο ένα κεκλιμένο επεισόδιο. Για παράδειγμα, σε ένα παραμύθι για την Σταχτοπούτα, μια περίεργη στιγμή μπορεί να θεωρηθεί η σκηνή, όπου η κακή μητέρα έμαθε για το ταξίδι του παραδοσιακού στην μπάλα. Σε μεγάλα έργα, μπορεί να υπάρχουν και οι δύο μόνο και πολλές κορύψεις, ειδικά αν υπάρχουν αρκετές ιστορίες μέσω της ιστορίας.

Αν μιλάμε για τους "τρεις musketerers", τότε η κορύφωση εδώ εκτελεί την τραγική επίλυση της ιστορίας με αναστολές, όταν η Constance πεθαίνει. Αλλά στο μυθιστόρημα "Master και Margarita" αρκετά αποκορύφωμα, ειδικότερα, η βόλτα της Μαργαρίτα στην μπάλα και η συνάντηση του Ποντίου Πιλάτου με τον Ιεσιούα.

Τι είναι μια διασταύρωση;

Η αποσύνδεση περιλαμβάνει ένα γεγονός στο οποίο συμβαίνει η επίλυση των συγκρούσεων μεταξύ των ηρώων του έργου. Σε αυτό, ο χαρακτήρας μπορεί να επιτύχει το στόχο ή να μείνει με οτιδήποτε και να πεθάνει.


Μερικές φορές συμβαίνει ότι η διασταύρωση στη δουλειά δεν συμβαίνει - με αυτόν τον τρόπο ο συγγραφέας αφήνει τους αναγνώστες σε αντανακλάσεις.

Επιστρέφοντας στο DUMA, η ανταλλαγή μπορεί να ονομαστεί η σκηνή της τελευταίας συνάντησης του D'Artagnan με έναν καρδινάλιο, στον οποίο ο Richelieu έδωσε τον γενναίο ήρωα με ένα δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για το Chin Backeteers Musketeers.