Da biste uspostavili duboke (smislene) razlike između umjetničkog i ne-obrazovnog teksta, možete se odnositi na prezentaciju takvih kategorija kao vrijeme i prostora. Specifičnost je očito, ne čudi se u filologiji postoje i odgovarajući uvjeti: umjetničko vrijeme i umjetnički prostor.

Poznato je da je osjećaj vremena za osobu u različitim razdobljima njegova života subjektivna: može se protezati ili smanjiti. Takva subjektivnost senzacija različito koristi autori umjetničkih tekstova: trenutak može trajati dugo ili ostati u svemu, a visoka vremenska razdoblja - blijedi preko noći. Umjetničko vrijeme je sekvenca u opisu događaja, subjektivno percipira. Takva percepcija vremena postaje jedan od oblika slike stvarnosti, kada se privremena perspektiva mijenja sposobnost autora. Štoviše, privremena perspektiva može se pomaknuti, koji je prošao spomenuti kao poklon, a budućnost se pojavljuje kao prošlost, itd.

Na primjer, u pjesmi K. Simonova "čekati me", subjektivni transferi se koriste u vremenu: osjećaj čekanja prenosi se na plan prošlosti. Početak pjesme izgrađen je kao ponovljena privlačnost čekati (pričekajte me, a ja ću se vratiti, samo pričekajte jako puno. Čekaj, kad ...). Ovo je "čekanje, kada" i samo "čekati" ponavlja deset puta. Tako je mogućnost budućnosti zakazan, još nije postignut. Međutim, na kraju pjesme je izjava o događajima kao postignutom:

Čekaj me i vratit ću se
Sve smrti.
Tko me nije čekao, pustio ga
- rekao je: "Srećom."
Ne razumijem ih ne čekaju
Kao kod požara
Njegovo očekivanje
Spasio si me.
Kao što sam preživio, znat ćemo
Samo smo s vama -
Samo si znao čekati
Kao nitko drugi.

Stoga je izgledi budućnosti naglo odrezana, a tema "čekati, a ja ću se vratiti" ispostavilo se da je odobren zbog tog očekivanja u oblicima prošlog vremena: sretan, spašen, preživio, znao je čekati. Upotreba kategorije vremena, dakle, postala je određeni kompozicijski prijem, a subjektivnost u podnošenju privremenog plana utjecala je na činjenicu da se čekanje pomakne u prošlost. Takvo raseljavanje omogućuje osjećaj povjerenja u ishod događaja, budućnost je unaprijed određena, neizbježno.

Kategorija vremena u umjetničkom tekstu također je komplicirana s biblinom - to je vrijeme naracije i vremena događaja. Stoga su vremenski premještaji prilično prirodni. Izbrisani događaji mogu se prikazati kao izravno, na primjer, u rekreaciji karaktera. Privremeni Split - uobičajeno uzimanje priče u kojem se presijecaju priče o različitim osobama, uključujući i stvarni autor teksta.

Ali ovaj Split je moguć bez ometanja likova u pokrivenosti prošlih i stvarnih događaja. Na primjer, u "prošlog proljeća" I. Bunin je epizoda-slika koju je izvukao autor:

Ne, već proljeće.

Danas smo opet otišli. I cijela cesta je šutjela - magla i proljetni dom. Nema sunca, ali iza magle već postoji mnogo proljetnih svjetala, a polja su tako bijela, što je teško gledati. Iquirani, kovrčava lila šume su jedva nacrtana.

U blizini sela prolazila je cestom u žutoj telećoj jakni, s pištoljem. Vrlo divlje zvijeri. Pogledao sam nas, ne klanjao i otišao ravno na snijeg, do tamnije u šupljoj ribolovnoj liniji. Puška je kratka, s izrezanim deblama i domaće lastrije naslikao Surik. Straga je ravnodušan prema velikom dvorištu.

Čak i pelin za pucanje uz cestu, s snijega, u više od; Ali proljeće, proljeće. Fredan dom, sjedite na snježne null pile, raspršene preko polja, hasting, nježno se spojite s snijegom i maglom, sa svim ovim debelim, mekim i laganim bijelim, nego punim sretnih Forerunner World.

Pripovjedač govori ovdje o prošlosti (iako gotovo mračno - sada) putovanje. Međutim, nezapažena, nenametljiva naracija prevedena je u plan ovoga. Slikovni događaj prošlosti nastaje ponovno prije očiju i, kao da zamrzavanje u nepokretnosti. Vrijeme je zaustavljeno.

Prostor je kao i vrijeme, po volji autora, može se pomaknuti. Umjetnički prostor se stvara primjenom kuta slike; To se događa kao rezultat mentalne promjene u mjestu gdje se promatranje provodi: zajednički, mali plan zamjenjuje se velikim i obrnuto.

Ako, na primjer, uzmite pjesmu m.yu. Lermitotov "Sail" i razmislite o stajalištu prostornih senzacija, ispada da je daleko i zatvaranje u jednom trenutku: prvo se jedro vidi na velikoj udaljenosti, čak je i slabo razlikovano zbog magle (blizu magla ne bi povrijedila).

Bijelo jedrenje usamljeno
U magli od mora plave! ..

(Usput, u početnoj verziji udaljenosti promatrane stavke, izravno je rekao: Belleet jesti daljinski upravljač.)

Igrajte valove - vjetar je uskrišen,
I jarbol se savija i skriva ...

U maglovitoj udaljenosti bilo bi teško razlikovati pojedinosti jedrilice, pa čak i više vidjeti kako je jarbol slomljen i čuje kako se to škripa. I na kraju, na kraju pjesme, zajedno s autorom, preselili smo se u samo jedrilicu, inače nisu mogli vidjeti što je pod njim i iznad njega:

Pod njim je mlaz svjetlosnih laziest,
Iznad njega Ray Sunca Golden ...

Slika je tako vidljivo povećana i poboljšana je u vezi s ovim detaljima slike.

U umjetničkom tekstu, prostorni koncepti mogu se općenito pretvoriti u koncept drugog plana. Prema M.Yu. Lutman, umjetnički prostor je model svijeta ovog autora, izražen na jeziku svojih prostornih prikaza.

Prostorni koncepti u kreativnom, umjetničkom kontekstu mogu biti vanjski, verbalno, ali prijenos drugog sadržaja, a ne prostorno. Na primjer, za B. Pasternak "Horizon" - to je privremeni koncept (budućnost) i emocionalno-procijenjene (sreće) i mitološki "put do neba" (tj. Na kreativnost). Horizont je mjesto gdje se zemljište konvergira s nebom, ili nebo "izlazi" na tlo, a onda je pjesnik nadahnut, on doživljava kreativni užitak. To znači da to nije pravi horizont kao prostornog koncepta, već nešto drugo što se odnosi na stanje lirskog junaka, au ovom slučaju, može se pomaknuti i ispasti vrlo blizu:

U olujnoj oluji očiju i travnjaka u lilu
I miriše na horizont sirovog spašavanja, -
Mirisi, to znači vrlo blizu ...

Prostor i vrijeme su glavni oblici postojanja, život, upravo kao takva stvarnost oni su rekonstruirani u tekstovima neimpisa, osobito, u znanstvenom, te u umjetničkim tekstovima oni mogu transformirati, premjestiti jedan u drugi.

A. Voznanesky je napisao:
Kakvo asimetrično vrijeme!
Posljednje minute - kraće,
Posljednje razdvajanje je duže.

Kategorija vremena ima neobičan oblik izražavanja ne samo u umjetničkom tekstu. Fally Tekst je također vrijedan za "njegov stav" prema vremenu. Tekstovi kao što su zakonodavni, poučni, referenca, usmjereni su na "najbliži" izraz misao. Glagolski oblici vremena koji se ovdje koristi ne znači ono što namjeravaju značiti, posebno, oblici sadašnjosti prenose vrijednost postojanosti značajke, svojstava ili postojanosti djelovanja. Takve se vrijednosti apstrahiraju iz određenih glagolskih oblika. Vrijeme ovdje uopće nije. Tako se, na primjer, deskriptivni materijal isporučuje u enciklopedijama:

Socya. Coyuka se ističe u "crnoj obitelji" ljepote vane motley perja. To je vrlo inteligentna, pokretna i šokantna šumska ptica. Nakon što zavidi osobu ili grabežljivu zvijer, ona uvijek podiže buku, a njezine glasne krikove "gee-gee-gee" šire kroz šumu. Na otvorenim prostorima, Coyuka leti polako i teško. U šumi ona deftly leti iz grane do grane, s drveta na stablu, u zraku između njih. Na tlu pokreće skokove<...>.

Samo za vrijeme gniježđenja, bez obzira na to kako možete čuti njihove krikove, ne vidljive leteće ili penjanje ptica svugdje. Leteći Coyki \u200b\u200bu ovom trenutku tiho, skrivao se iza grana i nezapaženo je gnijezdu.

Nakon odlaska pilića, krajem svibnja - u lipnju, vicevi idu u male udjele i opet lutaju u šumi (enciklopedija za djecu. 2).

Instrukcijska vrsta teksta (na primjer, recept, preporuka) u cijelosti se temelji na jezičnom stereotipu, gdje se vrijeme vrijednosti potpuno eliminiraju: treba ga obraditi iz ...; Mora se imati na umu ...; Potrebno je ukazati na ...; Preporučeno ...; itd

Osobit je korištenje verbalnih oblika vremena iu znanstvenom tekstu, na primjer: "događaj određuje mjesto gdje se to dogodilo i vrijeme kada se to dogodilo. Često je korisno iz razloga vidljivosti koristiti imaginarni četverodimenzionalni prostor ... U ovom prostoru, događaj je prikazan točkom. Te se točke nazivaju WorldWinds "(LD LANDAU, E.M. Lifshitz. Teorija polja). Glagolski oblici vremena ukazuju na takav tekst vrijednosti postojanosti.

Dakle, umjetnički i neobrazovani tekstovi, iako su to sekvence izjava ujedinjenih u jedinstvu i fragmentima interpretaza, u biti njihova se temeljito razlikuje - funkcionalno, strukturno, komunikacija. Čak je i semantičko "ponašanje" riječi u umjetničkom i nevoljenom kontekstu različito. U ne-obrazovanim tekstovima, riječ je usmjerena na izraz nominalne i predmetne vrijednosti i za nedvosmislenost, dok u umjetničkom tekstu postoji aktualizacija skrivenih značenja riječi koja stvara novu viziju svijeta i njezinu procjenu, multi -koseljenost, semantički koraci. Ethly Text je usmjeren na odraz stvarnosti, strogo ograničen zakonima logičke uzročnosti, umjetnički tekst koji pripada umjetnosti je slobodan od tih ograničenja.

Umjetnički i neugodan tekst bit će fundamentalno različit i njihova orijentacija o osobnosti ravnatelja, njezinoj emocionalnoj i intelektualnoj strukturi. Umjetnički tekst prvenstveno utječe na emocionalni sustav (duše), povezan je s osobnim senzacijama čitatelja - otuda izražajnosti, emotivnosti, raspoloženja za empatiju; Eartly Tekst apelira više na umu, intelektualni sustav osobnosti je stoga neutralnost izraza i odvajanje od emocionalnog načela ličnosti.

Pisac "odražava stvarnu prostorno-vremensku komunikaciju u radu stvorenih njima, izgradnju vlastite, perceptivne, stvaranje i novo - konceptualno - prostor koji postaje oblik autorove ideje."

Umjetnički prostor jedan je od oblika estetske stvarnosti, autora. Ovo je dijalektičko jedinstvo kontradikcija: na temelju cilja odnos prostornih karakteristika (stvarni ili mogući), to je subjektivno, beskonačno je i istovremeno.

U tekstu, prikazuje se, pretvaraju se i uobičajena priroda je svojstva stvarnog prostora: duljina, kontinuitet-prekid, trodimenzionalna - i privatna svojstva IT: oblik, mjesto, udaljenost, granice između različitih sustava. U konkretnom proizvodu, jedan od svojstava prostora može se igrati i posebno reproducirati, vidjeti, na primjer, geometrizacija urbanog prostora u rimskom A. Petersburgu i korištenje slika povezanih s oznakom diskretnih geometrijskih predmeta (kocka, kvadrat, paralelopiped, linija, itd.): Tamo su se kuće spojile s kockama u planar, višekatni red ...

Inspiracija je svladala dušu senatora kada je linija Nevsky izrezala lakiranu kocku: tamo je vidljivo numeriranje kuće ...

Prostorni karakteristike događaja koji su se obnovljeni u tekstu reflektiraju kroz prizmu autorske percepcije (pripovjedač, lik).

U umjetničkom tekstu, prostor pripovjedača (pripovjedač) i prostor likova razlikuju se u skladu s tim. Njihova interakcija čini umjetnički prostor cjelokupnog proizvoda s višedimenzionalnim, volumetrijskim i lišenim ujednačenosti, u isto vrijeme dominantan u smislu stvaranja integriteta teksta i njegovo unutarnje jedinstvo ostaje prostor pripovjedača, mobilnost točke gledišta od kojih vam omogućuje da kombinirate različite kutove gledanja i slike.

Slika umjetničkog prostora može nositi drugačiji karakter, ovisno o tome koji model svijeta (vrijeme i prostor) postoji s piscem ili pjesnikom.

Umjetnički prostor je neraskidivo povezan s umjetničkim vremenima.

Međuodnos vremena i prostora u umjetničkom tekstu izraženi su u sljedećim glavnim aspektima:

dvije simultane situacije prikazane su u radu kao prostorno slomljena, povezana (vidi, na primjer, "Haji Murat" L.N. Tolstoy, "Bijela straža" M. Bulgakov);

prostorna točka gledišta promatrača (znak ili pripovjedač) istodobno je svoje vremensko gledište, dok optička gledišta može biti statička i pokretna (dinamična): ... Tako sam u potpunosti ušao u volju, most se kretao, ustao na barijeru- A kamen, napuštena cesta pogledala je u oči, nejasno Whitizer i pobjegnuta i beskrajna udaljenost ...(I.a. Bunin. Sukhodol);

vremenski premještanje je obično prostorno pomicanje (tako, prijelaz na sadašnji pripovjedač u "životu Arsenyev" i.a. Bunin je popraćen oštrim pomakom prostornog položaja: Cijeli život je prošao od tada. Rusija, orao, proljeće ... i ovdje, Francuska, Jug, Mediteranski zimski dani. Mi ... dugo smo bili u nekoj drugoj zemlji) "

podizanje vremena popraćeno je kompresijom prostora (vidi, na primjer, romani f.m. dostoevsky);

naprotiv, usporavanje vremena može biti popraćeno širenjem prostora, odavde, na primjer, detaljnim opisom prostornih koordinata, lokacija, interijera, itd.; Vrijeme vremena se prenosi promjenom prostornih karakteristika: "Timeths of Time se otkrivaju u prostoru, a prostor je shvaćen i mjeren vremenom. Dakle, u priči. Gorky "djetinjstvo", u tekstu koji nema gotovo nikakve specifične vremenske stope (datumi, točno odbrojavanje, znakovi povijesnog vremena), kretanje vremena se odražava u prostorno kretanje junaka, a prekretnice služe za kretanje iz Astrakhana na nizhny, a zatim putovati iz jedne kuće u drugu, naredbu: Do proljeća, ujak je bio podijeljen ... i djed je kupio veliku zanimljivu kuću na terenu; Djed je neočekivano prodao kuću kupcu, kupio drugu, duž kabelske ulice;

7) Neki i isti govorni alati također mogu izraziti privremene i prostorne karakteristike, vidi, na primjer: ... obećali su da pišu, nikada nisu napisali, Rusija je zauvijek počela, počela je Rusija, linkovi, voda do jutra zamrznute u kantici, djeca su odrasla zdrava, parobrod u Yenisei pobjegao je Svijetli lipanjski dan, a onda je bio Peter, stan na Ligreek , Gomila ljudi u dvorištu tarry tada je prednji dio tri godine, vagoni, skupovi, lemljenje kruha, Moskve, "Alpine Goat", zatim Nestrovsky, glad, kazališta, rade u knjizi ekspedicije ...(Y. Trifonov. Bilo je ljetne podne).

Za provedbu pokreta motiva vremena, se redovito koriste metafore i usporedbe koje sadrže prostorne slike, vidi, na primjer: Raste niz dugu ljestvicu od dana, što se ne može reći o: "živio je." Prošli su blizu, jedva su uvjerili ramena, a noću ... Bilo je jasno vidljivo: Zigzag je hodao sve iste, ravne korake(S.N. Sergeev-cijene. Babayev)

Svijest o interkonekciji prostora-vremena dopušteno je istaknuti kategoriju kronotopa, odražavajući njihovo jedinstvo. "Bitan odnos privremenih i prostornih odnosa, umjetnički ovladao u literaturi, napisao mm. Bakhtin, - nazvat ćemo kronotop (što znači u doslovnom prijevodu "vremenskog - prostora") ". Sa stajališta m.m. Bakhtina, kronotop je formalno značajan kategorija koja ima "značajnu žanrovu vrijednost ... Kronotop kao formalno-značajne kategorije određuje (uglavnom) i sliku osobe u literaturi." Kronotopa ima specifičnu strukturu: motivi koji formiraju parcelu izrađuju se na svojoj osnovi - sastanak, razdvajanje itd. Žalba na kategoriju kronotope omogućuje nam da konstruiramo određenu tipologiju strogo-vremenskih karakteristika svojstvenih tematskim žanrovima: razlikuju se, na primjer, idiličan kronotop, koji karakterizira jedinstvo mjesta, ritmička cikličnost vremena, pričvršćenja života do mjesta - rodni dom, itd. i avanturistički kronotop, za koji je karakteriziran širok prostor za prostornu pozadinu i vremenu ". Umjetnički prostor, poput umjetničkog vremena, povijesno je promjenjivo, što se odražava u promjeni kronotopa i povezana je s promjenom koncepta prostora-vrijeme.

Na primjer, u XX stoljeću. Relativno stabilan subjekt-prostorni koncept zamijenjen je nestabilnim (vidi, na primjer, impresionističku fluidnost prostora u vremenu). Kompletan eksperimentiranje tijekom vremena se dopunjuje kao podebljano eksperimentiranje s prostorom. Dakle, romani "jednog dana" često odgovaraju romanima "zatvorenog prostora". U tekstu se u isto vrijeme može se kombinirati prostorni pogled na pogled "iz ptičje-leta" i lokusa s određenim položajem. Interakcija vremenskih planova se kombinira s namjernom prostornoj nesigurnosti. Pisci se često okreću deformaciji prostora, što se odražava u posebnom karakteru govornih fondova. Na primjer, u novom K. Simoni "Flanders ceste", eliminirajući točne vremenske i prostorne karakteristike povezane su s odbijanjem osobnih oblika glagola i zamjene za njihove oblike ovog vremena. Komplikacija narativne strukture određuje mnoštvo prostornih gledišta u jednom proizvodu i njihovu interakciju (vidi, na primjer, djela M. Bulgakov, Yu. Dombrovsky i sur.).

U isto vrijeme u literaturi XX stoljeća. Interesi interes za mithopoetične slike i mithopoetic model prostora-vrijeme (vidi, na primjer, poezija A. Blok, poezija i proza \u200b\u200bA. White, Radi V. Klebnikov). Dakle, "promjene u konceptu vremenskog prostora u znanosti iu ljudskom svjetonazoru neraskidivo su povezane s prirodom prostorno-privremenog kontinuuma u djelima literature i vrsta slika koje utjelovljuju vrijeme i prostor."

Reprodukcija prostora u tekstu određuje se i književni smjer na koji autor posjeduje: Za naturalizam, na primjer, nastojeći stvoriti dojam originalne aktivnosti, karakteriziraju detaljni opisi raznih mještana: ulice, kvadrati, kuće itd. ,

Sada ćemo živjeti na način opisivanja prostornih odnosa u umjetničkom tekstu.

A.F. Tapa predlaže uzeti u obzir da analiza prostornih odnosa u umjetničkom radu podrazumijeva:

identificiranje prirode tih pozicija (dinamički - statički; na vrhu dna, od "ptičje let", itd.) U njihovoj vezi s vremenskom gledištem;

određivanje glavnih prostornih karakteristika rada (Mjesto djelovanja i njegove promjene, pomaknite lik, vrstu prostora, itd.);

razmatranje glavnih prostornih slika rada;

karakteristike govornih sredstava izražavaju prostorne odnose. Potonji, naravno, odgovara svim mogućim fazama analize, gore navedenim i čini ih osnovama.

Umjetnički vrijeme - reprodukcija vremena u umjetničkom radu, najvažnija kompozitna komponenta rada. Nije identično osnivanju vremena. Razlikuju se tri vrste umjetnina: "idilično vrijeme", u kući, "avanturno vrijeme" testovi na stranoj stazi, "misteriozno vrijeme" konvergencije u katastrofe podzemlje. " "Avanturističko" vrijeme je predstavljeno u rimskom apuliji "Zlatni magarac", "idilično" vrijeme - u rimskom i.a. Goncharov "Obična povijest", "Mystery" - u romanu "Master i Margarita" M.S. Bulgakov. Vrijeme u umjetničkom radu može se rastegnuti (primanje retresiranja - autor koristi krajolike, portrete, interijere, filozofski rasuđivanja, lirski povlačenja - zbirka "Huntera" je Turgenev) ili ubrzani (autor svih događaja koji su se dugo dogodili Vrijeme ukazuje na dvije tri fraze - epilog romana "plemenito gnijezdo" I.S. Turgenev ("tako, osam godina"))). Vrijeme akcije zaplet može se kombinirati u radu s autorskim pravima. Naglasak na autorskim pravima, njegove razlike od trenutka događanja djela karakteristične su za literaturu sentimentalizma (krme, fielding). Single i autorska prava kombinacija je karakteristična za rimske A.S. Puškin "Eugene Onegina".

Različite vrste umjetnosti Vrijeme: linearni (odgovara prošlosti, stvarnom i budućnosti, događaji su kontinuirani i nepovratni - pjesma "Zima. Što učiniti u selu? , pojavljuju se tijekom ciklusa - svakodnevno, godišnje itd. - Postupci i dani i dani "gesiod); "Zatvoreno" (ograničeno na priče okvira - priča "Mummy" I.S.S.S.S.S. Cilj (nije lomljena kroz percepciju autora ili heroja, opisana je u tradicionalnim vremenskim mjernim jedinicama - danima, tjednima, mjesecima, itd. - Priča "Jednog dana Ivana Denisovich" ai Solzhenitsyn) i subjektivno (perceptivno) (dano Prism percepcija autora ili junaka je percepcija vremena od strane Raskolnikov u rimskom f.m. dostojevskom "zločin i kazna"); Mitološka (pjesma E. Baratynsky "Posljednji pjesnik", "Znakovi") i povijesni (opis prošlosti, povijesni događaji u životu države, ljudska osobnost, itd - rimski "knez srebrni". Daen). Osim toga, M. Bakhtin također razlikuje psihološko vrijeme (vrsta subjektivnog vremena), kriznog vremena (posljednji trenutak vremena prije smrti ili ispred kontakta s mističnim silama), karnevalsko vrijeme (pao je iz stvarnog povijesnog vremena i uključuje mnoge metamorfoza i transformacije).

Također je vrijedno spomenuti umjetničke tehnike kao što su retrospekcija (apelirati na prošle junake ili autora), aveniji (privlačiti budućnost, autorske savjete, ponekad otvorene smjernice za događaje koji će se dogoditi u budućnosti).

Uvod

Predmet Diplomski rad "Značajke prostorno-privremene organizacije dijelova Bota Strauss".

Relevantnost i novostiradovi su da je njemački dramski pisac, romanopisac i Esseist Bota Strauss, predstavnik nove drame, praktički je nepoznat u Rusiji. Jedna knjiga je objavljena s prijevodima 6 njegovih predstava ("tako velika - i tako mala", "vrijeme i prostor", "ithaca", "hipochondriki", "gledatelji", "Park") i uvodna riječ Vladimir Kolyany. Također u radu disertacije I.S.ROGANOVA Strauss naziva se autor iz kojeg počinje njemačka postmoderna drama. Držeći svoje predstave u Rusiji provedeno je samo jednom - Oleg Rybkina 1995. godine u crvenoj baklji, predstavu "vrijeme i sobu". Interes za ovaj autor i započeo bilješka o ovoj igri u jednom od novosibirskih novina.

Svrha- Identifikacija i opis značajki Spatio-privremene organizacije pisača.

Zadaci: Analiza prostorne i privremene organizacije svake predstave; Otkrivanje općih osobina, uzoraka u organizaciji.

Objektsljedeći Strauss igra su: "Hipochondriki", "tako velik - i tako mali", "park", "vrijeme i prostor".

Predmetznačajke organizacije prostora-vrijeme organizacija predstava su.

Ovaj se rad sastoji od administracije, dva poglavlja, zaključka i bibliografskog popisa.

Uvod ukazuje na temu, relevantnost, objekt, objekt, ciljeve i ciljeve rada.

Prvo poglavlje sastoji se od dva paragrafa: koncept umjetničkog vremena i prostora, umjetničkog vremena i umjetničkog prostora u drami, mijenja se odraz ovih kategorija koje proizlaze u dvadesetom stoljeću, kao i dio drugog stavka posvećenog utjecaju filmova na sastav i prostorno-vremensku organizaciju nove drame.

Drugo poglavlje sastoji se od dva paragrafa: organizacija prostora u predstavama, organiziranje vremena. U prvom odlomku, takve značajke organizacije identificiraju se kao blizina prostora, relevantnost granica ove zatvorenosti, pomak naglaska iz vanjskog prostora u domaćoj memoriji, udrugama, ugradnji u organizaciji. U drugom stavku, identificirane su sljedeće značajke kategorije organizacije: ugradnja, fragment, povezan s važnosti motiva sjećanja, retrospektiva. Dakle, instalacija postaje glavni princip u prostornoj organizaciji proučavanih predstava.

U studiji smo se oslanjali na djela Yu.N. Tynyanova, O.V. Zhurcheva, V. Kolyany, Yu.m. LOTMAN, M.M. Bakhtina, P. Pavi.

Radni volumen - 60 stranica. Popis korištenih izvora uključuje 54 imena.

Kategorije prostora i vremena u drami

Prostor i vrijeme u umjetničkim djelima

Prostor i vrijeme - Kategorije koje uključuju podneske, znanje svjetskog poretka, mjesto i ulogu osobe u njemu, daju osnova za opisivanje i analizu metoda njihovog govornog izražavanja i zastupanja u tkivu umjetničkog rada. Dakle, te se kategorije mogu smatrati tumačenjem umjetničkog teksta.

U književnoj enciklopediji, naći ćemo sljedeću definiciju za ove kategorije, napisao I.Odnyanskaya: "Umjetnički vrijeme i umjetnički prostor najvažnije su karakteristike umjetničke slike koja organizira sastav rada i osiguravanje njegove percepcije kao holistic i izvorna umjetnička stvarnost.<…> Njegov njegov sadržaj [književna i poetska slika] nužno reproducira prostornu vremensku sliku svijeta (prenosi neizravnim sredstvima govorenja) i štoviše - u svom simboličkom ideološkom aspektu "[Rodnyanskaya I. umjetnički vrijeme i umjetnički prostor. http://feb-web.ru/feb/kle/kle-bc/ke9/ke9-7721.htm].

U prostornoj vremenskoj slici svijeta, reproducibilan po umjetnosti, uključujući dramatičan, intenzitet, slikanje slika biografskog (djetinjstva, mladosti), povijesne, kozmičke (ideja vječnosti i univerzalne povijesti), kalendar, dnevni, kao i Ideje o kretanju i nepokretnosti, na korelaciji prošlosti, sadašnjosti i budućnosti. Prostorni uzorci prikazani su slikama zatvorenog i otvorenog prostora, zemaljske i kozmičke, stvarno vidljive i imaginarne, ideje o objektivnosti su bliski i daljinski. U isto vrijeme, bilo koji, u pravilu, pokazatelj, oznaka ove slike svjetova u umjetničkim djelima stječe simbolički znak znaka. Prema D.S. Likshacheva, od ere do ere, kao širi i dublji, razumijevanje varijante svijeta postaje sve više i dublje, postaje sve važnije u književnosti: pisci su sve više i intenzivniji svjesni "raznolikosti obrazaca pokretnih oblika "", "mir svijeta u svojim vremenskim dimenzijama."

Umjetnički prostor može biti točka, linearna, ravnina ili volumetrijska. Drugi i treći mogu također imati horizontalnu ili vertikalnu orijentaciju. Linearni prostor može uključivati \u200b\u200bili ne uključuje koncept orijentacije. U prisutnosti ovog znaka (kao linearni smjerni prostor, karakteriziran važnosti znaka duljine i nerelevacije znaka širine, u umjetnosti je često cesta) linearni prostor postaje prikladan umjetnički jezik za modeliranje vremenskih kategorija (" Životni put "," cesta "kao sredstvo za implementaciju karaktera u vremenu). Da biste opisali prostor, morate se obratiti konceptu degradacije. Umjetnički prostor u književnom radu je kontinuum u kojem se postavljaju likovi i provodi se radnja. Naivna percepcija stalno gura čitatelja da identificira umjetnički i fizički prostor.

Međutim, ideja da je umjetnički prostor uvijek model nekog prirodnog prostora, nije uvijek opravdan. Prostor u umjetničkim djelima modelira različite odnose slike svijeta: privremeni, društveni, etički itd. To se može dogoditi jer je u određenom modelu svijeta, kategorija prostora je teško spojiti s onima ili drugim konceptima koji postoje u našoj slici svijeta kao odvojene ili suprotne. Međutim, razlog može biti u drugom: u umjetničkom modelu svijeta "prostor" ponekad nasumce pretpostavlja izraz na svim prostornim odnosima u modeliranju strukture svijeta.

Tako je umjetnički prostor model svijeta ovog autora, izražen na jeziku svojih prostornih prikaza. U isto vrijeme, što je češće na drugim pitanjima, ovaj jezik, koji je sama preuzeo, znatno je manje individualan i na veći stupanj vremena, ere, javnih i umjetničkih skupina od onoga što umjetnik na ovom jeziku govori - što je njegov individualni model svijeta.

Konkretno, umjetnički prostor može biti osnova za tumačenje umjetničkog svijeta, kao prostornih odnosa:

Može odrediti prirodu "otpora u srijedu unutarnjeg svijeta" (DS Lihachev);

Su jedan od osnovnih načina za provedbu svjetonazor likova, njihovog odnosa, slobode / ne-besplatne stupnjeve;

Poslužite jedan od glavnih načina da utjelovljuju autorovo stajalište.

Prostor i njegova svojstva su nerazdvojna od njegovih punjenja. Stoga je analiza umjetničkog prostora i umjetničkog svijeta usko povezana s analizom osobitosti svijeta za punjenje.

Vrijeme se uvodi u komad kinematografske tehnike, to jest, raskomadajući ga u određene trenutke odmora. Ovo je opći prijem vizualnih umjetnosti, a bez njega ne može učiniti jedan od njih. Odraz vremena u radu je fragmentarni zbog činjenice da kontinuirano trenutno homogeno vrijeme ne može dati ritam. Potonji podrazumijeva pulsiranje, zadebljanje i vakuum, usporavanje i ubrzanje, korake i zaustavljanje. Slijedom toga, vizualna sredstva koja daje ritam bi trebao imati neke raskomadanje u sebi, jedan od njihovih elemenata odgađaju pozornost i oči, drugi, međuprodukt, promovirajući drugi iz elementa u drugi. Drugim riječima, linije koje formiraju osnovnu shemu vizualnog rada trebaju biti probijene ili smanjuju izmjenične elemente za odmor i skacchbook.

Ali to nije dovoljno razgraditi vrijeme za mirovinske točke: potrebno ih je vezati u jedan red, a to podrazumijeva neku unutarnje jedinstvo pojedinih trenutaka, što omogućuje i čak i potrebu da se presele s elementa na element i, s prijelazom kako bi saznali u novom elementu, nešto iz elementa upravo napuštenog. Raskomadanje je stanje lagane analize; Ali je potrebno stanje lagane sinteze.

Može se reći drugačije: organizacija vremena je uvijek neizbježno postignuta razmakom, to jest, prekida. U aktivnosti i sintetičnost uma, ovaj prekid je jasno i određen. Tada bi većina sinteza, osim ako je sile na gledatelja, bit će iznimno puna i povišena, moći će pokriti velika vremena i biti ispunjen pokretom.

Najjednostavniji i zajedno najotvoreniji unos filmske analize postiže se jednostavnim slijedom slika čiji prostori fizički nemaju ništa zajedničko, nisu međusobno usklađeni i nisu ni spojeni. Zapravo, ovo je ista filmska traka, ali ne i izrezati na mnogim mjestima i stoga se ne prepušta pasivno povezivanje slika između njega.

Važna karakteristika bilo kojeg umjetničkog svijeta je statička / dinamika. U svojoj izvedbi, najvažnija uloga pripada prostoru. Status uključuje vrijeme zaustavljenog, smrznutog, ne odvijanja naprijed, ali statična prošlost, to jest, stvarni život u zatvorenom prostoru ne može biti. Pokret u statičkom svijetu nosi prirodu "kreće nepokretnosti". Dinamika je smještaj, apsorpcija sadašnjeg vremena je budućnost. Kontinuirani život moguć je samo izvan zatvaranja. I karakter se percipira i procjenjuje se u jedinstvu sa svojim mjestom, čini se da se spoje s prostorom u nedjeljivoj cjelini, postaje dio toga. Dinamika karaktera ovisi o tome ima li vlastiti individualni prostor, njegov način u odnosu na svijet oko sebe ili ostaje, prema Lutmanu, isti tip njezine okoline. Kruglikov V.a. Čak je i mogući "kao analognost prostora i vremena osobe koja će koristiti oznake individualnosti i osobnosti." "Tada je individualnost prikladna zamisliti kao značenje zamaha" i "u ljudskom prostoru. U isto vrijeme, individualnost označava i ukazuje na lokaciju osobnosti u čovjeku. S druge strane, osobnost može biti predstavljena kao besmislenost skeniranja "i" u vrijeme osobe, kao subjektivno vrijeme u kojem se provode pokreti, kretanje i promjena individualnosti.<…> Apsolutna punina individualnosti je tragična za osobu, kao i apsolutnu puninu osobnosti. "[Kruglikov V.a. Prostor i vrijeme "ljudske kulture" // kulture, čovjeka i slike svijeta. Ed. Arnoldov a.i., kruglikv V.a. M., 1987].

V. Rudnev dodjeljuje tri ključna parametra karakteristika umjetničkog prostora: zatvorenost / otvorenost, izravnost / zakrivljenost, veličinu / malutost. Objašnjene su u psihoanalitičkim uvjetima teorije rođenja ozljeda teorije Otto Rank: Pri rođenju, bolni prijelaz iz zatvorene, male, krivulje materijala majčinske maternice u ogromnom ravnom i otvorenom prostoru vanjskog svijeta se događa. U pragmatičkom prostoru, koncepti "ovdje" i "tamo" igraju najvažnu ulogu: simuliraju položaj govornika i slušajući jedni druge iu odnosu na vanjski svijet. Rudnev predlaže razlikovati ovdje, nema nigdje s velikim i malim slovom:

"Riječ" ovdje "s malim slovom znači prostor koji je u odnosu na osjetilnu ostvarivost od zvučnika, to jest," ovdje "može vidjeti stavke za čuvanje ili dodir.

Riječ "tamo" s malim slovom znači prostor, "smješten u inozemstvu ili na granici senzorskog postizanja iz govornika. Granica se može smatrati takvom stanju stvari kada se objekt može doživjeti samo jednim od osjetila, na primjer, može se vidjeti, ali ne čuti (to je tamo, na drugom kraju sobe) ili, na Naprotiv, čuti, ali ne vidjeti (to je tu za particiju).

Riječ "ovdje" s velikim slovom znači prostor koji kombinira zvučnik s objektom, što je u pitanju. To može biti jako daleko. "On je ovdje u Americi" (dok govori može biti u Kaliforniji, a on govori o, na Floridi ili Wisconsinu).

S pragmatičnim prostorom povezanim s iznimno zanimljivim paradoksom. Prirodno je pretpostaviti da ako je objekt ovdje, onda to ne postoji negdje (ili bilo gdje). Ali ako je ova logika za napraviti modal, to jest, da se pripisuju oba dijela izjave "možda" operater, onda će biti sljedeće.

Moguće je da je objekt ovdje, ali možda ne ovdje. Na ovom paradoks su izgrađene sve parcele povezane s prostorom. Na primjer, Hamlet u Shakespeare Tragediji ubija poponij po pogrešci. Ova pogreška je osvijetljena u strukturi pragmatičnog prostora. Hamlet misli tamo, iza zavjese, kralj je skriven, kojeg će ubiti. Prostor postoji mjesto neizvjesnosti. Ali ovdje to može biti mjesto neizvjesnosti, na primjer, kada ste dvostruki na koga čekate, i mislite da je netko ovdje, ali zapravo je negdje tamo ili je ubijen na sve (nigdje) " [Rudnev v.p. Rječnik kulture dvadesetog stoljeća. - m.: AGRAF, 1997. - 384 str.].

Ideja jedinstva vremena i prostora nastala je u vezi s dolaskom Einsteinove relativnosti. Ova misao također potvrđuje i činjenica da se vrlo često riječi s prostornom vrijednošću stječu privremena semantika, ili imaju sinkrecijsku semantiku, označavajući i vrijeme i prostor. Nijedan predmet stvarne stvarnosti ne postoji samo u prostoru izvan vremena ili samo u vremenu izvan prostora. Vrijeme je shvaćeno kao četvrta dimenzija, glavna razlika od prve tri (prostora) je ta vremena nepovratna (anizotropna). Tako je to istraživač vremena filozofije dvadesetog stoljeća Hans Reichenbach:

1. Prošlost se ne vraća;

2. Prošlost se ne može mijenjati, a budućnost može biti;

3. Ne možete imati pouzdan protokol o budućnosti [tamo].

Pojam kronotop uveden od strane Einsteina u svojoj teoriji relativnosti primijenjen je od strane M.M. Bakhtin u proučavanju romana [Bakhtin M.M. EPOS i Roman. St. Petersburg, 2000]. Kronotop (doslovno - vremenski prostor) je značajan odnos između privremenih i prostornih odnosa, umjetnički svladanih u literaturi; Pregled prostora i vremena kada vrijeme djeluje kao četvrta dimenzija prostora. Vrijeme je zbijeno, postaje umjetničko; Prostor je uvučen u kretanje vremena, zaplet. Timeths vremena se otkrivaju u prostoru, a prostor je shvaćen i mjeren vremenom. Ovo raskrižje redaka i spajanja će biti karakteriziran umjetničkim kronotopom.

Kronotop definira umjetničko jedinstvo književnog rada u svom stavu prema stvarnoj stvarnosti. Sve vremenske prostorne definicije u umjetnosti i književnosti su nerazdvojne jedna od druge i uvijek emocionalno valjano obojane.

Kronotop je najvažnija karakteristika umjetničke slike i istovremeno način stvaranja umjetničke stvarnosti. Mm Bakhtin piše da se "svako pridruživanje opsegu značenja izvodi samo kroz vrata kronotopa." Kronotop, s jedne strane, odražava svjetonazor njegove ere, s druge strane, je mjera razvoja autorskog prava, proces pojave gledišta na prostor i vrijeme. Kao najčešća, univerzalna kategorija kulture, umjetničko prostorno vrijeme može utjeloviti "globalnost ere, ponašanje ljudi, njihovu svijest, ritam života, stav prema stvarima" (Gurevich). Kronotopni početak književnih djela ", piše Khalisyev, može im dati filozofski karakter," outputi "verbalnu tkaninu na sliku kao cjelinu, na slici svijeta [Khalizhev V.e. Teorija književnosti. M., 2005].

U spatio-vremenskoj organizaciji djela dvadesetog stoljeća, kao i moderna literatura, susjedna (i borba) razne, ponekad ekstremne, trendove - širenje u nuždi ili, naprotiv, koncentrirana kompresija granica umjetničkog stvarnost, povećati konvencionalnost ili, natrag, na podcrtani dokumentarac kronoloških i topografskih znamenitosti, ormara i otvorenosti, implementacije i nezakonitosti. Među tim trendovima mogu se uočiti sljedeće, najočitije:

Želja za neimenovanom ili izmišljenom topografijom: grad, umjesto Kijev, u Bulgakovu (baca legendarni plesač na povijesno specifične događaje); nepogrešivo prepoznatljiva, ali nikada nazvana Köln u prozi Böll; Priča o materom u karnevaliziranom nacionalnom Epopea Garcia Marquez "stotinu godina samoće". U suštini, međutim, da umjetnički vremenski prostor zahtijeva pravu povijesnu i geografsku identifikaciju ili barem približavanje, bez kojih se rad ne može shvatiti na sve; Zatvoren, isključen iz povijesnog računa umjetnički vrijeme bajki ili prispodoba - "proces" F. Kafki, "kuga" A. Kama, WATT S. Beckett. Nevjerojatan i prispodoba "jednom", "jednom", jednako "uvijek" i "ikada" odgovara vječnim "uvjetima ljudskog postojanja", a vrijedi i za svrhu korištenja modernog okusa za čitatelja u potrazi za Povijesne korelacije, nisu uzbuđivali naivno "Pitanje:" Kada se to dogodilo? "; Topografija izbjegava identifikaciju, od lokalizacije u stvarnom svijetu.

Prisutnost dva različita nesuđenih prostora u istom umjetničkom svijetu: stvarna, to jest, fizički, okolni heroji i "romantično" stvoreno maštom samog heroja, uzrokovana sudar romantičnog ideala s nadolazećem erom konusa, imenovan od buržoaskog razvoja. Štoviše, naglasak iz prostora vanjskog svijeta se kreće u unutarnji prostor ljudske svijesti. Pod unutarnjim prostorom implementacije događaja, spominje se memorija; Povremeni, obrnuti i izravni moždani udar priče motivirani su i inicijativa autora, nego psihologija sjećanja. Vrijeme je "stratificirano"; U ograničavajućim slučajevima (na primjer, M. Prousta) za naraciju "Ovdje i sada" Uloga okvira ili materijalnog razloga za pokretanje sjećanja, tečno leteći kroz prostor i vrijeme u potrazi za poznatom trenutku iskustva, ostaje , U vezi s otvaranjem kompozitnih sposobnosti "sjećanja", izvorni omjer se često mijenja u važnosti između kretanja i "pričvršćenog na mjesto" od strane karakteristika: ako je ranije vodeći heroji koji prolaze ozbiljan duhovni put bili su, u pravilu , Mobile, a stijeni se spojili s kućnom podrijetlom u fiksiranom cijelom, sada, naprotiv, često se ispostavlja da se "sjećati" heroja, koji pripada središnjim likovima, koji je obdaren vlastitim temom u područje, pravo na demonstraciju svog unutarnjeg svijeta (položaj "po prozoru" od junakinja rimskog V. Wolfe "putovanje do svjetionika"). Ovaj položaj omogućuje vam da stisnete svoje vrijeme na nekoliko dana i sati, dok se vrijeme i prostor cijelog ljudskog života može projicirati na zaslonu snimanja. Sadržaj memorije lika ovdje igra istu ulogu kao kolektivno znanje o legendi u odnosu na drevni ep - ona oslobađa iz izlaganja, epiloge i općenito bilo kakvih objašnjenja koje pruža inicijativna intervencija autora-pripovjedača.

Karakter također počinje razmišljati kao prostor. Gachev piše da "prostor i vrijeme nisu objektivne kategorije biće, već subjektivni oblici ljudskog uma: priori oblici naše senzualnosti, odnosno orijentacije su vani, izvan (prostora) i unutar sebe (vrijeme)" [GACHEV GD. Europske slike prostora i vremena // kulture, čovjek i slika svijeta. Ed. Arnoldov a.i., kruglikv V.a. M., 1987]. Yampolsky piše da "tijelo čini svoj prostor", koji naziva "mjesto" za Inlyity. To je skup prostora u cjelini, prema Heideggeru, jest imovina stvari. Stvar se u sebi utjelovljuje određenu kolektivnu prirodu, kolektivnu energiju, stvara mjesto. Zbirka prostora uvodi granice u nju, granice daju prostor. Mjesto postaje lijevanje s osobom, njegovu masku, granicu, u kojoj se nalazi i sam, pomiče se i mijenja. "Ljudsko tijelo je također nešto. Također deformira prostor oko njega, dajući joj individualnost mjesta. Ljudsko tijelo treba lokalizaciju na mjestu u kojem se može postaviti i pronaći utočište u kojem može ostati. Kao što je Edward Casey primijetio, "tijelo kao je posrednik između moje svijesti o mjestu i samog mjesta, kreće me između mjesta i uvodeći me u intimne pukotine svakog dana." Yampolsky M. Demon i labirint].

Uklanjanjem autora kao osobu, široke mogućnosti otvorene prije montaže, neku vrstu prostorno-vremenskog mozaika, kada se približavaju različita "kazališta djelovanja", panoramski i veliki planovi bez motivacije i komentara kao "dokumentarac" čina stvarnost.

U dvadesetom stoljeću bio je koncept višedimenzionalnog vremena. Oni su nastali u skladu s apsolutnim idealizmom, britanskom filozofijom početka dvadesetog stoljeća. Na kulturu dvadesetog stoljeća utjecala je serijski koncept V. Johna Willa Danna ("eksperiment s vremenom"). Dann je analizirao dobro poznati fenomen proročkih snova, kada na jednom kraju planeta osoba snima događaj, koji se u jednoj godini događa vrlo otkriven na drugom kraju planeta. Objašnjavajući taj tajanstveni fenomen, DANN je zaključio da vrijeme ima najmanje dvije dimenzije za jednu osobu. U jednoj dimenziji osoba živi, \u200b\u200ba u drugome gleda. A ova druga dimenzija je prostorna, na njemu se može premjestiti u prošlost i na budućnost. Ovo se mjerenje očituje u promijenjenim stanjima svijesti, kada intelekt ne propisuje po osobi, to jest, prije svega, u snu.

Fenomen neomupološke svijesti na početku dvadesetog stoljeća aktualizirao je mitološki ciklički model vremena, u kojem ne postulat Reichenbach ne radi. Ovo je cikličko vrijeme poljoprivrednog kulta i svi su upoznati. Nakon zime, proljeće dolazi, priroda oživljava, a ciklus se ponavlja. Literatura i filozofija dvadesetog stoljeća postaje popularan arhaičan mit o vječnom povratku.

Za razliku od svijesti te osobe krajem dvadesetog stoljeća, na temelju ideje linearno vrijeme, što uključuje prisutnost određenog kraja, samo postulira početak ovog kraja. I ispostavilo se da se vrijeme više ne kreće u uobičajenom smjeru; Da biste razumjeli što se događa, osoba privlači prošlost. Bodrieyar je o tome napisan kao: "Koncepti prošlosti, sadašnjosti i budućnosti, koji su vrlo uvjetni, koristimo, tvrdeći o početnom i konačnom. Međutim, danas se ispostavljamo da se izvučemo u neku vrstu neodređenog procesa, koji više nema nikakvih finala.

Kraj je krajnji cilj, cilj koji to čini ili da je kretanje ciljano. Naša priča od sada ne ima cilj, nema smjera: izgubila ih je, izgubila nepovratno. Ostati s druge strane istine i pogreške, s druge strane dobra i zla, više se ne može vratiti. Očigledno, za svaki proces postoji određena točka neuspjeha, prolazu koju on zauvijek gubi svoj ud. Ako nema završetka, onda sve postoji samo otopljenim u beskonačnoj povijesti, beskonačnu krizu, beskonačnu seriju procesa.

Nakon što smo izgubili vid na kraju, očajnički pokušavamo popraviti početak, to su naša želja da pronađemo podrijetlo. Ali ti napori su uzaludni: oba antropologa i paleontologa otkrivaju da sve podrijetlo nestaju u dubinama vremena, oni su izgubljeni u prošlosti, kao beskonačni, kao i budućnost.

Već smo prošli točku neuspjeha i u potpunosti su uključeni u ne-stop proces, u kojem je sve uronjeno u bezgraničnog vakuuma i izgubio ljudsku dimenziju i koja nam lišava i sjećanje na prošlost i cilj budućnosti i priliku za integraciju ove budućnosti u sadašnjost. Od sada je naš svijet svemir apstraktnih, posredni stvari koje i dalje žive na inerciji, koja je postala simulatori sami, ali ne znajući smrt: beskonačno postojanje jamči ga jer su samo umjetne formacije.

A ipak smo još uvijek u zatočeništvu iluzije da će određeni procesi definitivno otkriti svoj ud, i zajedno s njom, a njihov fokus će nam omogućiti retrospektivno uspostaviti njihovo podrijetlo, a kao rezultat možemo shvatiti kretanje naše ideje uz pomoć uzroka i posljedica.

Nepostojanje kraja stvara situaciju u kojoj je teško riješiti dojma da sve informacije koje primamo ne sadrži ništa novo da je sve prijavljeno, već je bilo. Od sada ne postoji završetak, niti krajnji cilj, budući da je čovječanstvo stekao besmrtnost, subjekt je prestao shvatiti što on predstavlja. I ova stečena besmrtnost je posljednja fantazija, rođena našim tehnologijama "[Bodrieyar Jean Lozinke iz fragmenta do Fragment Yekaterinburg, 2006].

Trebalo bi ga dodati da je prošlost dostupna samo u obliku sjećanja, snova. To je neprestani pokušaj da se ponovno utjelovljuje da je već bio, koji se već nekad dogodilo i više se ne bi trebao dogoditi. U središtu - sudbina osobe koja je proizvela "na kraju vremena". Često se koristi u umjetničkim djelima postaje motiv čekanja: nada za čudo, ili dugi život za bolji život, ili čekati nevolje, predosjećanje katastrofe.

U igri Dei Loire "Olga Soba" postoji izraz, ilustrirajući ovu tendenciju da se žali na prošlost: "samo ako uspijem reproducirati prošlost s apsolutnom točnosti, vidim budućnost."

Uz istu ideju, koncept obrnutog vremena radi. "Vrijeme čini potpuno objašnjenu metafizičku oštricu: pojavljuje se s osobom, ali vječnost prethodi. Još jedna dvosmislenost, ne manje važna i ne manje izražajna, ne dopušta nam da odredimo smjer vremena. Oni tvrde da to teče iz prošlosti do budućnosti: ali ne manje logično i suprotno, što još uvijek piše španjolski pjesnik Miguel de Namuno "(Borges). UNMUNO ne znači jednostavno odbrojavanje, vrijeme ovdje je ljudska metafora. Umiranje, osoba počinje sukcesivno izgubiti ono što je uspio učiniti i preživjeti, sve njegovo iskustvo, odmotava se kao zaplet u stanje nepostojanja.

Vrijeme umjetnosti

Koncept prostorno-vremenskog kontinuuma znatno je značajno za filološku analizu umjetničkog teksta, od vremena, a prostor služe kao konstruktivna načela organizacije književnog rada. Umjetnički vrijeme - oblik estetske stvarnosti, poseban način znanja svijeta.

Značajke vremena modeliranja u literaturi određene su specifičnostima ove vrste umjetnosti: literatura se tradicionalno smatra privremenim; Za razliku od slikarstva, ona rekredira konkretnost protoka vremena. Ova značajka književnog rada određena je svojstvima jezika znači da oblik njegovog oblikovanog sustava: "Gramatika određuje nalog za svaki jezik koji distribuira ... Postorak u vremenu", pretvara prostorne karakteristike na privremenu.

Problem umjetničkog vremena odavno je zauzeo teoretiku književnosti, povjesničari umjetnosti, lingvista. Tako, a.a. Fleebe, naglašavajući da je umjetnost Riječi dinamična, pokazala je neograničene mogućnosti za organiziranje umjetničkog vremena u tekstu. Tekst se smatralo dijalektičkim jedinstvom dvaju kompozitnih obrazaca: opisi ("slika o osobinama, u isto vrijeme postojeće u svemiru") i naracija ("pripovijest pretvara niz istovremenih znakova u brojni broj uzastopne percepcije, u sliku kretanja pogleda i misli od subjekta na subjektu "). A.a. Pottnya je razgraničeno vrijeme stvarne i vremenske umjetničke; Nakon što je razmotrio omjer ovih kategorija u djelima folklora, istaknuo je povijesnu varijabilnost umjetničkog vremena. Ideje a.a. Plebitsy je dobio daljnji razvoj u djelima filologa kraja XX - ranog XX stoljeća. Međutim, interes za probleme umjetničkog vremena posebno je oživljen u posljednjih nekoliko desetljeća XX. Stoljeća, koji je bio povezan s brzim razvojem znanosti, evolucijom pogleda na prostor i vrijeme, s podizanjem tempa društvenog života, s pogoršani u vezi s ovom pažnjom na probleme memorije, podrijetla, tradicija, jedne strane; i budućnost, s druge strane; Konačno, s pojavom novih oblika u umjetnosti.

"Rad, - primijetio je P.A. Florensky - estetski proveden ... u određenom redoslijedu. " Vrijeme u umjetničkom radu - trajanje, slijed i korelacija njezinih događaja na temelju njihovih uzročnih, linearnih ili asocijativnih komunikacija.

Vrijeme u tekstu ima jasno definirano ili dovoljno zamagljene granice (događaji, na primjer, mogu pokriti desetke godina, godinu dana, nekoliko dana, dana, sat, itd.), Koji se mogu označiti ili, naprotiv, ne odnose se na posao u odnosu na povijesni vrijeme ili vrijeme instalira autora uvjetno (vidi, na primjer, rimska E. Zamyatina "mi").

Umjetničko vrijeme je sistemsko. To je način organiziranja estetske stvarnosti rada, njegov unutarnji svijet i u isto vrijeme i slika povezana s utjelovljenjem koncepta autora, s odraz njegovih slika svijeta (zapamtite, na primjer, Rimh M. Bulgakov "White Guard"). U vrijeme imanentnih svojstava rada preporučljivo je razlikovati vrijeme teksta teksta, koji se može promatrati kao vrijeme čitatelja; Dakle, s obzirom na umjetnički tekst, bavimo se antinomijom "Vrijeme rada je vrijeme čitatelja." Ova antinomija u procesu percepcije rada može se riješiti na različite načine. U isto vrijeme, vrijeme rada je nehomogeno: dakle, kao rezultat privremenih, pomaka, "preskače", odabir središnjih događaja, prikazano vrijeme se smanjuje, kada se primjenjuje i opisuje istovremene događaje, To je, naprotiv, rastegnut.

Usporedba stvarnog vremena i vremena umjetničkog otkriva njihove razlike. Topološka svojstva u stvarnom vremenu u makromiru su jednodimenzionalni, kontinuitet, nepovratnost, urednost. U umjetničkom vremenu sva ta svojstva se pretvaraju. Može biti višedimenzionalna. To je zbog prirode književnog rada koji je, prvo, autor i prisutnost čitatelja, drugo, granice: početak i kraj. U tekstu se nalaze dvije vremenske osi - "osi pripovijedanja" i "osi opisanih događaja": "osi govore jednodimenzionalne, dok je os opisanih događaja višedimenzionalna." Njihove odnose višedimenzionalnost umjetničkog vremena, čini vremenske poteze moguće, određuje mnoštvo vremenskih točaka gledišta u strukturi teksta. Dakle, proces procesa obično uspostavlja uvjetno u stvarnom vremenu pripovjedača, koji povezuje s pričom o prošlim ili budućim likovima, s karakteristikom situacija u različitim vremenskim dimenzijama. U različitim vremenskim ravninama, djelovanje rada ("dvostruko" A. Pogorelsky, ruske noći, V.F. Odoevsky, "Master i Margarita" M. Bulgakov, itd.) Mogu se razviti.

Nije tipično za umjetničko vrijeme i nepovratnost (pojedinačna nabava): stvarni slijed događaja često je poremećen u tekstu. Prema zakonu ireverzibilnosti, samo se vrijeme ljudi kreće. U literaturi novog vremena, privremeni pomaci, kršenje vremenskog slijeda, prebacivanje vremenskih registara igraju važnu ulogu. Retrospekcija kao manifestacija djelovanja umjetničkog vremena - načelo organiziranja niza tematskih žanrova (memoarski i autobiografski radovi, detektivni roman). Retrospektiva u umjetničkom tekstu također može djelovati kao sredstvo za otkrivanje implicitnog sadržaja - podtekst.

Multidirektivnost, reverzibilnost umjetničkog vremena posebno je izražena u literaturi XX. Stoljeća. Ako je strog, prema EM fruster, "okrenuo sat naopako", "Marseille Prost, još više inventivniji, promijenio je strijela ... Gertruda Stein, koji je pokušao izvući vrijeme od romana, slomio je sat do Smithereensa i prolio svoje fragmente u svjetlu ... ". To je u XX stoljeću. Postavlja roman "poplava svijesti", roman "jednog dana", dosljedne vremenske serije, u kojoj je uništen, a vrijeme djeluje samo kao komponenta psihološkog bića osobe.

Umjetničko vrijeme karakterizira i kontinuitet i diskretnost. "Boravak u biti kontinuirano u dosljednoj promjeni privremenih i prostornih činjenica, kontinuum u reprodukciji teksta istovremeno je podijeljen na odvojene epizode." Odabir ovih epizoda određuje estetske namjere autora, stoga mogućnost privremene lakune, "kompresije" ili, naprotiv, širenje priče, vidi, na primjer, primjedba T. Mann: " Na izvrsnom odmoru naracije i reprodukcije, preskaka igraju važnu i neophodnu ulogu. "

Mogućnost proširenja ili komprimiranja vremena naširoko koristi pisce. Tako, na primjer, u priči I.S. Turgegev "rane voda" ističe povijest ljubavi Sanina na Jamme - najozbiljniji događaj u životu heroja, njegov emocionalni vrh; U isto vrijeme, umjetnički vrijeme usporava, "ispruženi", tijek naknadnog života juna prenosi se generalizabilni, ukupno: i tamo - živjeti u Parizu i svim poniženjem, sve mračne robove brašna ... Tada - Povratak u domovinu, otrovan, devastirani život, sitne male nevolje ...

Umjetničko vrijeme u tekstu djeluje kao dijalektičko jedinstvo konačnog i beskonačnog. U beskrajnom potoku vremena, jedan događaj ili njihov lanac dodijeljen je, početak i kraj njih obično su fiksirani. Final od istih radova je signal da je vrijeme smanjenje, podneseno čitatelju, završilo, ali vrijeme traje i dalje. Pretvoren u umjetnički tekst i takva imovina u stvarnom vremenu djeluje kao uredno. To može biti posljedica subjektivnog određivanja referentne točke ili mjere vremena: dakle, na primjer, u autobiografskoj priči o S. Bobov "dječaku" vrijeme za neko vrijeme za junak je odmor:

Dugo sam pokušao zamisliti kakvu godinu ... i odjednom, iznenada je bila prilično duga traka sivkasto-biser magle, ležala ispred mene vodoravno, poput ručnika, napuštena na podu.<...> Je li dijelio ručnik mjesecima? .. ne, bilo je nezapaženo. U sezonama? .. također, nekako nije vrlo jasan ... bilo je jasno jasnije. To su bili uzorci praznika koji su protjerali godinu.

Umjetničko vrijeme je jedinstvo privatnog i zajedničkog. "Kao manifestacija privatnog, ima osobine značajki i karakterizira početak i kraj. Kao odraz neograničenog svijeta, odlikuje se beskonačnosti; privremeni tok. " Kao jedinstvo diskretnog i kontinuiranog, konačnog i beskrajnog može djelovati. Zasebno uzeta privremena situacija umjetničkog teksta: "Postoje sekunde, samo nekoliko puta ima pet ili šest, a iznenada osjetite prisutnost vječne harmonije, u potpunosti postignut ... kao da odjednom osjetite cijelu prirodu i odjednom recite: Da, to je istina. " Plan bezvremenskih u umjetničkom tekstu nastaje kroz korištenje ponavljanja, maksima i aforizmi, raznih vrsta sjećanja, simbola i drugih staza. Umjetničko vrijeme u tom pogledu može se smatrati fenomenom komplementarnog, na koji se načelo komplementarne N. bura primjenjuje na analizu (suprotno znači da nije moguće sinkrono kombinirati, dva "iskustva koja se šire tijekom vremena) trebaju dobiti holističku prezentaciju). Antinomija "konačna - beskonačna" dopuštena je u umjetničkom tekstu kao posljedica korištenja konjugata, ali se tijekom vremena širi i stoga multivalni znači, kao što su znakovi.

Temeljno je značajno za organiziranje umjetničkog rada. Takve karakteristike umjetničkog vremena, kao trajanje / kratkotrajnosti događanja prikazane, ujednačenosti / heterogenosti situacija, vremenska komunikacija s objektivnim i sadržajnim punjenjem (njegova punina / praznina, praznina "). Prema ovim parametrima, može se suprotstaviti i radovima i fragmentima teksta u njima formiranje određenih privremenih blokova.

Umjetničko vrijeme se oslanja na određeni sustav jezičnih fondova. To je prije svega sustav gledanih oblika glagola, njihovog slijeda i opozicije, transpozicije (prijenosne uporabe) oblika vremena, leksičkih jedinica s vremenskim semantikom, kabelskim oblicima s vremenskom vrijednošću, kronološkim leglama, sintaktičkim strukturama koje stvaraju određeno vrijeme Plan (na primjer, nominirativni prijedlozi predstavljaju tekst plana ovoga), imena povijesnih brojki, mitoloških heroja, nominacija povijesnih događaja.

Posebno značenje umjetničkog vremena ima funkcioniranje oblika glagola, prevladavanje statika ili dinamike u tekstu, podizanje ili usporavanje, njihova sekvenca ovisi o prijelazu iz jedne situacije na drugu. I, dakle, kretanje vremena. Sri, na primjer, sljedeći fragmenti priče E. Ramjatina "Mamay": Za nepoznatu zemlju, Mamay je lutao. Spriječili su krila pingvina; Glava je visjela kao dizalica na stisnutom Samovar ...

I odjednom je zahvatio, noge tarten dvadeset i pet godina ...

Vremenski obrasci djeluju kao signali različitih ispitanika u strukturi naracije, usp., Na primjer:

Gleb je ležao na pijesku, odvezao glavu rukama, bila je tiha, sunčano jutro. Sada nije radio u svom poluvremenu. Sve je završilo. Sutra odlazite, ellie naslagana, sve vesla. Opet Helsingfors ...

(B. ZAITSEV. Putni GLEB)

Funkcije vrste vrsta u umjetničkom tekstu su u velikoj mjeri upisane. Kao V.V. Bilješke VONOGRADOV, narativni ("događaj") vrijeme određuje se prvenstveno omjerom dinamičkih oblika prošlog vremena savršene vrste i oblika prošlosti, koji strše u proceduralnoj i dugoj ili kvalitativnoj karakterizicijskoj vrijednosti. Nedavni obrasci dodijeljeni su opisima.

Vrijeme teksta u cjelini je zbog interakcije tri temporalne "osi":

1) vrijeme kalendara prikazano preferirano povezane jedinice sa sjemenom "vrijeme" i datumi;

2) vrijeme događaja u organizaciji povezivanja svih tekstualnih predikata (prvenstveno glagolskih oblika);

3) perceptivno vrijeme izražavajući položaj pripovjedača i karaktera (istodobno se koriste različiti leksiko-gramatički način i privremeni pomaci).

Vrijeme je umjetnička i gramatička su usko povezana, ali se ne smije stavljati znak jednakosti. "Gramatičko vrijeme i vrijeme verbalnog rada mogu pobjeći. Vrijeme akcije i vrijeme autorska prava i čitatelji stvaraju kombinacijom mnogih čimbenika: među njima - gramatičko vrijeme je samo djelomično ... ".

Umjetničko vrijeme stvaraju svi elementi teksta, a sredstva koja izražavaju privremene odnose interakciju s sredstvima koja izražavaju prostorne odnose. Mi se ograničavamo na jedan primjer: tako, promjena struktura s; Presicate kretanja (napustili grad, odvezli su se u šumu, stigli do donjeg naselja, odvezli su se do rijeke i drugih) u priči o A.P. Chekhov) "U podmornici", s jedne strane, određuje privremeni slijed situacija i formira tekst priče, s druge strane, odražava kretanje karaktera u prostoru i sudjeluje u stvaranju umjetničkog prostora. Prostorne metafore se redovito koriste za stvaranje vremena u umjetničkim tekstovima.

Najstariji radovi karakteriziraju mitološko vrijeme, čiji je znak ideja o cikličkim reinkarnacijama, "svjetske periode". Mitološko vrijeme, ne mišljenje K. Levi-Straussa, može se definirati kao jedinstvo njegovih karakteristika kao što je reverzibilna nepovratnost, sinkronicitet-dijagrija. Sadašnja i budućnost u mitološkom vremenu djeluje samo kao razne temporalne ipostaze iz prošlosti, što je invarijantna struktura. Ciklička struktura mitološkog vremena bila je značajno značajna za razvoj umjetnosti u različitim epohama. "Iznimno snažna orijentacija mitološkog razmišljanja o osnivanju homo- i izomorfizama, s jedne strane, učinila je znanstveno plodnom, as druge strane ona je dovela do periodičnog oživljavanja u raznim povijesnim epohama." Ideja o promjeni ciklusa, "vječno ponavljanje" je prisutna u brojnim neomophološkim radovima XX. Stoljeća. Tako, prema V.V. Ivanova, ovaj koncept je blizu slike tog vremena u poeziji V. Klebnikov, "duboko je osjetio put znanosti o svom vremenu."

U srednjovjekovnoj kulturi, vrijeme se smatralo prvenstveno kao odraz vječnosti, dok je ideja o tome bio pretežno eshetološki karakter: vrijeme počinje s činom stvaranja i završava s "drugim dolaskom". Glavni smjer vremena je orijentacija za budućnost - dolazak ishod od vremena do vječnosti, dok se mjeritelj vremena mijenja i značajno povećava ulogu sadašnjosti, čiji je dimenzija povezana s duhovnim životom osobe: " ... za sadašnjost podvrjuće stavke imamo sjećanje ili uspomene; Za ove stvarne objekte imamo pogled, pogled, kontemplaciju; Za stvarne buduće predmete imamo težnje, nadu, nadu ", rekao je Augustin. Dakle, u drevnoj ruskoj književnosti, vrijeme, kao D.S. Likhačov, ne tako egocentrično kao u književnosti novog vremena. Karakterizira se zatvaranjem, nedisrednošću, strogo poštivanje stvarnog slijeda događaja, konstantnu privlačnost vječnom: "srednjovjekovna literatura nastoji bezvremenski, prevladati vrijeme na slici najviših manifestacija postojanja svemira . " Dostignuća stare ruske književnosti u rekreaciji događaja "pod kutom gledanja vječnosti" u transformiranom obliku koriste pisaci naknadnih generacija, posebno F.M. Dostoevsky, za koga je "privremena ... oblik vječnog". Mi se ograničavamo na jedan primjer - dijalog Stavrogina i Kirillov u romanu "demona":

Postoje minute, dođete do minuta, a vrijeme iznenada zaustavlja i zauvijek će biti zauvijek.

Nadam se da ćete došli do ove minute?

Malo je vjerojatno da je u naše vrijeme moguće - Nikolai Vsevolodovich, koji je također reagirao bez ironije, polako i kao da zamišljeno. - U apokalipsi, anđeoske zapljenice takve neće biti više vremena.

Znam. Tamo je vrlo istinito; Jasno i točno. Kada cijela osoba sreće dosegne, više neće biti više, jer to nije potrebno.

Polazeći od renesanse, evolucijska teorija vremena odobrava se u kulturi i znanosti: prostorna događanja postaju na temelju vremena. Stoga se vrijeme shvaća kao vječnost, ne protivnije vrijeme, nego se kreće i provodi u svakoj trenutnoj situaciji. To se odražava u literaturi novog vremena, hrabro krši načelo nepovratnosti u stvarnom vremenu. Konačno, XX stoljeća je razdoblje posebno podebljano eksperimentiranje s umjetničkim vremenima. Jednako ironično presuda J.P. Sartre: "... većina najvećih modernih pisaca - Proust, Joyce ... Falkner, Julf, Vulf - svatko na svoj način pokušao je ohrabriti vrijeme. Neki od njih bili su lišeni njegove prošlosti i budućnosti, da bi se smanjio trenutak s čistom intuicijom ... Proust i Falkner jednostavno "odrubljeni", nakon što je lišio budućnost, to jest, mjerenje akcije i slobodu. "

Razmatranje vremena umjetnosti u svom razvoju pokazuje da je njezina evolucija (reverzibilnost → nepovratnost → reverzibilnost) je translacijski pokret u kojem svaka najviša razina poriče, uklanja najnižu (prije! Ljeto), sadrži svoje bogatstvo i ponovno se uklanja u sljedećem , treći, koraci.

Značajke modeliranja umjetničkog vremena uzimaju se u obzir pri određivanju konstitutivnih znakova roda, žanra, smjera u literaturi. Dakle, prema A.A. Pothebni, "lyrics praesens", "EPOS - Prednost"; Načelo vrijeme rekonstitucije može razlikovati žanrove: za aforizme i maksime, na primjer, karakterizira sadašnja konstanta; Reverzibilno umjetničko vrijeme je svojstveno memoarima, autobiografskim radovima. Književni smjer također je povezan s definitivno "koncept razvoja vremena i načela njegova prijenosa, dok se različito događa, na primjer, mjera adekvatnosti stvarnog vremena. Dakle, za simbolizam, provedbu ideje ikada Formiranje kretanja je karakteristično: svijet se razvija pod zakonima "Triads (jedinstvo svjetskog duha s dušom svjetskog odbijanja duše svijeta iz Saveza - poraz kaosa).

U isto vrijeme, načela razvoja umjetničkih vremena su individualni, to je obilježje umjetničke idionosti (tako, umjetničko vrijeme u Romanovu LN Tolstoj, na primjer, značajno se razlikuje od modela vremena u djelima FM Dostojevskog ).

Računovodstvo o značajkama provedbe vremena u umjetničkom tekstu, razmatranje koncepta vremena u njemu i, šire, u radu pisca - potrebnu komponentu analize rada; Podcjenjivanje ovog aspekta, apsolutizacija jedne od privatnih manifestacija umjetničkog vremena, identificirajući svoja svojstva bez uzimanja u obzir i objektivno u stvarnom vremenu, a subjektivno vrijeme može dovesti do pogrešnih tumačenja umjetničkog teksta, učiniti analizom nepotpunim, shematski.

Analiza umjetničkog vremena uključuje sljedeće značajke:

1) Određivanje značajki umjetničkog vremena u radu koji se razmatra:

Jednodimenzionalna ili višedimenzionalnost;

Reverzibilnost ili nepovratnost;

Linearnost ili kršenje vremenskog slijeda;

2) odabir u vremenskoj strukturi privremenih planova (zrakoplova) prikazanih u radu i razmatranju njihove interakcije;

4) identificiranje signala koji dodjeljuju ove oblike;

5) razmatranje cjelokupnog sustava privremenih pokazatelja u tekstu, otkrivanje ne samo izravnih, ali i prijenosnih vrijednosti;

6) utvrđivanje omjera vremena povijesnog i domaćeg, biografskog i povijesnog;

7) Uspostavljanje umjetničkog vremena i prostora.

Okrenimo se razmatranju pojedinih aspekata umjetničkog vremena teksta na materijalu određenih djela ("Kupnja i Duma" A. I. Herzen i priča I. A. Bunin "Hladna jesen").

"Otrov i duma" A. I. Herzen: Značajke privremene organizacije

U umjetničkom tekstu nalazi se mobilni, često promjenjiva i višedimenzionalna vremenska perspektiva, slijed događaja u njemu ne može odgovarati njihovoj pravoj kronologiji. Autor rada u skladu s njegovim estetskim namjerama se širi, a zatim se "zgusne" vrijeme, a zatim ga usporava; Ubrzava.

U umjetničkom radu, različiti aspekt umjetničkog vremena povezan je: priča (privremena duljina prikazanih postupaka i njihov odraz u sastavu rada) i vrijeme glave (njihov pravi slijed), autorsko pravo i subjektivno vrijeme znakovi. Prikazuje različite manifestacije (obrasce) vremena (domaće povijesno vrijeme, osobno i društveno vrijeme). Fokus pisača ili pjesnika može biti način vremena povezanog s motivom, razvojem, formacijom, s protivljenjem prolaznim i vječnim.

Od posebnog interesa je analiza privremene organizacije radova, u kojoj se dosljedno odnose različiti privremeni planovi, daje se široka panorama epohe, utjelovljuju određenu filozofiju povijesti. Takva djela odnosi se na memoari i autobiografsku epsku "kupnju i dumu" (1852 - 1868). Ovo nije samo vrh kreativnosti a.i. Herzen, ali i rad "novog oblika" (po definiciji LN Tolstoya) u njemu, elementi različitih žanrova (autobiografija "ispovijedanja, bilješki, povijesne kronike su kombinirani, različiti oblici prezentacije i kompozitnih vrsta govora su kombinirani, "spomenik nadgrobni spomenik i ispovijest, bivša i duma, biografija, stvaranje, događanja i misli, čuli i viđeni, sjećanja i ... više sjećanja" (A.I. Herzen). "Najbolji ... iz knjiga posvećenih pregledu vlastitog života" (Yu.K. Olesha), "Kupnja i Duma" - povijest formiranja ruske revolucionarne i jedne privremeno povijesti javne misli na 30. \\ t -60s XIX stoljeća. "Teško da još uvijek postoji memoarski rad, tako prožeti svjesnim historicizmom."

To je proizvod za koji je karakterizirana složena i dinamična privremena organizacija koja uključuje interakciju raznih privremenih planova. Načela određuje samog autora, koji je primijetio da je njegov rad - "i sa p o, o kojem, o kojima je, o kojima je došlo do brtvljenih sjećanja na bil o g. Oh, bilo je zaustavljenih misli i d M "(AI je dodijeljen Hercenom. - Nn). U karakteristici autora, koji otvara rad, sadrži naznaku osnovnih načela vremenske organizacije teksta: to je instalacija na subjektivnom segmentaciji svoje prošlosti, slobodno usvajanje različitih vremenskih planova, stalno prebacivanje privremenih registara; Autorska "Duma" se kombiniraju s retrospektivom, ali lišeni stroge kronološke sekvence o događajima prošlosti, uključuju karakteristike osoba, događaja i činjenica različitih povijesnih doba. Naracija prošlosti dopunjena je reprodukcijom pojedinih situacija; Priča o "bila je" prekinuta fragmentima teksta, koja odražava neposrednu poziciju pripovjedača u vrijeme govora ili rekreantnog vremenskog razdoblja.

U takvoj izgradnji, rad "je jasno pogođen metodološkim načelom" bivšeg i dum ": krajnje interakcije zajedničkih i privatnih, prijelaza iz izravnih autorskih refleksija na ilustraciju i natrag."

Umjetnički vrijeme u "prošlosti ..." je reverzibilno (autor oživljava događaje prošlosti), multidimenzionalno (akcija je raspoređena u različitim vremenskim ravninama) i nelinearly (priča o događajima prošlosti povrijeđena je od sebe -Driviranje, razmišljanje, komentari, ocjene). Referentna točka koja definira u promjeni teksta privremenih planova je mobilna i stalno se premještala.

Plot vrijeme rada je vrijeme prije svega biografske, "prošlosti", ponovno suzdržavane nedosljedno, odražava glavne faze formiranja autora.

Biografsko vrijeme temelji se na poprečnoj slici puta (ceste), u simboličkom obliku utjelovljujući vitalni put pripovjedača, tražeći istinsko znanje i prolazni niz testova. Ova tradicionalna prostorna slika se implementira u sustavu raspoređene metafore i usporedbe, redovito se ponavlja u tekstu i formirajući poprečni pokret motivnog pokreta, prevladavajući se, prolazeći kroz niz koraka: put, izabrani, nije bio jednostavan, Nismo ga ostavili jednom; Ranjeni, slomljeni, hodali smo, a nitko nas nitko ne prestaje. Posegnuo sam ... ne prije cilja, ali prije mjesta gdje cesta ide ispod planine ...; ... Lipanj od većine, sa svojim trpeći, s ruševinama na cesti, zauzima osobu iznenađujuće; Upravo su izgubili vitezovi u bajkovitim pričama, čekali smo na raskrižju. Idite udesno - izgubit ćete konja, ali ćete moći ići; Hoćete li otići na lijevo - konj će biti netaknut, ali ćete umrijeti sebe; Samo naprijed - svi će vas ostaviti; Vratit ćete se - to ne može, tamo za nas cestom trave.

Te serije tropeika u razvoju u tekstu kao konstruktivna komponenta biografskog vremena rada i čine ga figurativnom osnovi.

Reproduciranje događaja iz prošlosti, procjenjujući ih ("prošlost - ne korekcijski popis ... ne može se ispraviti sve. Ostaje kao bacanje u metalu, detaljna, nepromijenjena, tamna, poput bronce. Ljudi obično zaboravljaju samo ono što vi ne smije se sjetiti ili što ne razumiju ") i reflektiraju kroz svoje naknadno iskustvo, A.I. Herzen što je više moguće koristi izražajne mogućnosti gledanja glagolskih oblika.

Situacija prikazana u prošlosti i činjenicama se procjenjuje na različite načine: neke od njih su opisani iznimno ukratko, drugi (najvažniji za autora u emocionalno estetski ili ideološkim uvjetima), naprotiv, ističu se "close-up" , dok se vrijeme "zaustavlja" usporava. Kako bi se postigao ovaj estetski učinak, koriste se oblici posljednjeg nedostatka nepravilnog prikaza oblika sadašnjeg vremena. Ako oblici prošlog savršenstva eksprimiraju sklop dosljedno zamjenjujući postupke, oblik nesavršenih vrsta ne prenosi dinamiku događaja, dinamiku samog djelovanja, što ga predstavlja kao proces implementacije. Izvođenje u umjetničkom tekstu ne samo "reproduciranje", već i "fino slikovni", "deskriptivna" funkcija, oblik posljednjeg nesavršenog vremena zaustavlja se. U tekstu "bili su i dum", oni se koriste kao sredstvo za dodjelu "izbliza" situacija ili događaja, posebno značajnih za autora (zakletva na Sparrow planinskoj smrti Oca, datum od Natalie, odlaska iz Rusije, sastanak u Torinu, smrt njegove žene). Izbor oblika prošlog nesavršenog kao znak određenih stavova autorskih prava na prikazane obavlja u ovom slučaju i emocionalnu ekspresivnu funkciju. Sri, na primjer: Kormitsa u Sarahani i Shoatling nas je i dalje gledao i plakala; Sonnenberg, ova zabavna figura iz dječjih godina, Mahal Fulyar - beskrajna stepa snijega.

Ova značajka oblika prošlosti nesavršena je tipična za umjetnički govor; Ona je povezana s posebnom vrijednošću nesavršenih vrsta koje uključuju obveznu prisutnost točke promatranja, retroaktivnu točku. A.I. Herzen također koristi izražajne mogućnosti oblika prošlih nesavršenih s vrijednosti ponovljenih ili dampinških akcija: služe za tipivaciju, generalizaciju empirijskih dijelova i situacija. Dakle, za karakteristike života u Domu Oca, Herzen koristi prijem opisa jednog dana - opisa na temelju sekvencijalne upotrebe oblika nesavršenih vrsta. Za "bivši i dum", stoga je karakteristična za trajnu promjenu perspektive slike: pojedinačne činjenice i situacije dodijeljene krupne opreme kombiniraju se s reprodukcijom dugih procesa, povremeno ponavljajućih fenomena. Zainteresirani za to poštovanje, portret Chaadaev izgrađen na tranziciji s konkretnih opažanja autora na tipičnu karakteristiku:

Voljela sam ga pogledati srce ovog tinsela, vjetrovitog senatora, sivog visećeg i časnog beznačajnog. Bez obzira na to kako je gusta gomila, oči ga je pronašlo odmah; Ljeto nije iskrivio tanko mlin, on se vrlo pažljivo obukao, blijedo, njezino nježno lice bilo je potpuno nepomično kad je šutio, kao da je od voska ili od mramora, "čovjek, kao lubanja gola" ... bio je Stojeći za deset godina, negdje u stupcu, na stablu na bulevaru, u dvoranama i kazalištima, u klubu i - utjelovljenom vetu, živahni prosvjed pogledao je vrtlog ljudi, bez grijeha bačen oko njega ...

Oblici sadašnjeg vremena u odnosu na pozadinu oblika prošlosti također mogu obavljati funkciju usporavanja vremena, funkciju dodjeljivanja događaja i fenomena prošlog krupnog prostora, ali oni, za razliku od oblika funkcije koja je bila nesavršeno u "fino slikovnom" rekreaciji, prvenstveno izravno vrijeme autorovog iskustva povezanog s trenutkom lirske koncentracije, ili (rjeđe) prenose uglavnom situacije tipične, opetovano ponavljaju u prošlosti i sada rekonstruiranu memoriju kao imaginarno:

Hrapak mir i šum hrasta, kontinuirani buzz muha, pčele, bumbar ... i miris ... Ovaj ženski miris šuma ... koji sam toliko tražio u Italiji, iu Engleskoj, iu proljeće i vruće ljeto i gotovo nikada nije pronađen. Ponekad miriše na njih, nakon bevoljenog sijena, široko, ispred oluje ... i sjećam se malog mjesta ispred kuće ... na travi, trogodišnjeg dječaka, leži u djetelinu i maslačak, između skakapa, svih vrsta buba i bubamara, i mi sami i mlade i prijatelje! Sunce selo je još uvijek vrlo toplo, ne želim ići kući, sjedimo na travi. Ketcher rastavlja gljive i udaje se sa mnom bez razloga. Što je to zvono? Što? Danas subota - možda ... Trojka Rolls Selo, kuca na most.

Oblici sadašnjeg vremena u "bili su ..." prvenstveno su povezani s autorovim subjektivnim psihološkim vremenom, njegovu emocionalnu sferu, njihova uporaba komplicira sliku tog vremena. Rekreacija događaja i činjenica iz prošlosti, novo iskustvo autora, povezano je s korištenjem nominativnih prijedloga, au nekim slučajevima koristeći oblike prošlog savršenstva u savršenoj vrijednosti. Lanac oblika stvarnih povijesnih i nominativa ne samo da će zatvoriti događaje prošlosti, već i prenosi subjektivni osjećaj vremena, rekreira svoj ritam:

Srce tuku srce kad sam vidio poznate, moje rodne ulice, mjesta, kuće koje nisam vidio oko četiri godine ... Kuznetsky Bridge, Tver Boulevard ... Evo kuće Ogareva, pao je ogroman kaput ruke, bio je stranac oh ... Evo je kuhar - Duh se bavi: U mezaninama, u kutnom prozoru, svijeća je gorući, to je njezina soba, piše za mene, misli o meni, Svijeća je tako zabavna opekline, pa spavam.

Dakle, biografsko zemljište vrijeme rada je neravnomjerno i povremeno, karakterizira duboka, ali pomicanja perspektive; Rekreacija pravih biografskih činjenica u kombinaciji se s prijenosom različitih aspekata subjektivne svijesti i mjerenja vremena autora.

Vrijeme je umjetničko i gramatičko, kao što je već zabilježeno, usko povezano, međutim, "gramatička djeluje - kao komad SMalta u općoj mozaičnoj slici verbalnog rada." Umjetničko vrijeme stvara sve elemente teksta.

Lirski izraz, pozornost na "Miga" se kombinira u prozi. Herzen s konstantnom tipizacijom, s socio-analitičkim pristupom prikazanoj. S obzirom na to da "imamo potrebnu stvar, nego negdje, pucati maske i portrete", budući da smo "strašni da se razdvojimo samo prošlosti", autor se kombinira; "Duma" u sadašnjosti i priča o "bio je" s portretima suvremenika, dok je obnavljao nestale veze na slici ere: "Univerzal bez osobnosti je prazna ometanje; Ali osoba ima samo potpunu stvarnost u mjeri u kojoj je u društvu. "

Portreti suvremenika u "bili su i stvari" mogu biti uvjetno; Podijeliti na statičku i dinamiku. Dakle, u poglavlju III prvog volumena, predstavljen je portret Nikole I, statički i naglašeni ocijenjeni, govorni fondovi koji su uključeni u njezino stvaranje sadrže zajednički semantički znak "hladno": oženjen i otečene meduze s brkovima; Ljepota ga je visjela hladno ... ali glavna stvar - oči, bez ikakve topline, bez ikakve milosti, zimske oči.

U suprotnom, portret karakteristika Ogareva ugrađuje se u poglavlju IV istog volumena. Opis njegove izglede popraćen je uvodom; Elementi izglede povezane s budućim junakom. "Ako je slikoviti portret uvijek kao da se zaustavi na vrijeme na trenutak, onda se otapalo portret karakterizira osobu u" akcijama i akcijama "koji pripadaju različitim" trenucima "njegove biografije". Stvaranje portreta N. Ogareva u adolescenciji, A.I. Herzen, u isto vrijeme naziva obilježja junaka u zrelosti: bilo je prerano u njemu da je pomazanje, koji ne do mnogih, - na nevolje, na sreći Lee ... ali vjerojatno ne biti u a Gomila ... Trenutna tuga i hitna krotkost je sjala od sivih velikih očiju, navijanja za budući rast velikog duha; Odrastao je.

Kombinacija portreta različitih vremenskih točaka u opisu i karakteristike heroja produbljuju pomaknutu vremensku perspektivu rada.

Multiplicity teksta privremene točke gledišta prikazana u strukturi teksta povećava se uključivanjem dijaminarskih fragmenata, slova drugih heroja, odlomaka iz književnih djela, posebno iz Pjemumara N. Hareva. Ovi elementi teksta koreliraju s autorovim narativnim ili automatskim opisima i često se suprotstavljaju kao istinski, objektivno - subjektivno, transformirano vrijeme. Vidi, na primjer: istinito od tog vremena, kao što je tada shvaćeno, bez umjetne perspektive, koji Dahl daje, bez hlađenja, bez ispravljene rasvjete s zrakama prolazi kroz redove drugih događaja, sačuvana je u bilježnici vremena ,

Biografsko vrijeme autora nadopunjuje se elementima biografskog vremena drugih junaka, dok A.I. Herzen se odmarao usporedbe i metafore, rekreaciju vremena: Život i bučno prolazio godina njezina strastvenog života, ali su hodali i nestali cvijet iza cvijeta ... upravo zimi ozbiljno drvo, zadržala je linearni esej na svojim granama, Listovi su viknuli, ali jasnije sam vidio najveći rast, podebljane veličine. Više puta korišteno u "prošlosti ..." Slika sata, utjelovljujući neumoljivu snagu vremena: veliki engleski stolni sat sa svojim dimenzionalnim *, glasnim spongowdes - tik-poput - tik-tako - nalik na sličan ... činilo se do posljednje četvrtine sata života ...; I Spontiju engleskog sata nastavio je mjeriti dane, sate, minute ... i na kraju domeril na sudbonosnu drugu.

Slika prolaznog vremena u "bile su i stvari", kao što vidimo, povezana je s orijentacijom na tradicionalnu, često opće jezičnu vrstu usporedbe i metafore, koja se ponavljaju u tekstu, podvrgnute transformacijama i utjecaju Okruženi elementi konteksta, kao rezultat toga, stabilnost tropeičkih karakteristika kombinirana je s njihovim konstantnim ažuriranjem.

Dakle, biografsko vrijeme u "Waslaru i misli" se sastoji od parcele na temelju slijeda prošlosti autora i elemenata biografskog vremena drugih junaka, dok je subjektivna percepcija vremena pripovjedač stalno naglašen, njegov ocjenjivački stav prema rekreariranim činjenicama. "Autor - kao urednik u kinematografiji": ubrzava vrijeme rada, zaustavlja ga, ne odnosi se uvijek događaje svog života s kronologijom, naglašava, s jedne strane, protok vremena, na drugu ruku, trajanje pojedinih uskrsnih epizoda.

Biografsko vrijeme, unatoč složenoj perspektivi, svojstvenom njemu, tumači se u radu A. Herzena kako je vrijeme privatno, namećući subjektivnost mjerenja, zatvorena, imaći početak i kraj ("sve osobne ekipe brzo ... Neka će "bivši i duma" ući u obzir osobni život biti njegov sadržaj. " Uključuje se u širokom vremenu povezan s povijesnom erom koji se odražava u radu. Dakle, otvoreno povijesno vrijeme suprotno je zatvorenom biografskom vremenu. Ova opozicija se odražava u osobitosti kompozicije "bivšeg i dom": "U šestom - sedmog dijela nema lirskog junaka; Općenito, osobna autorska, "privatna" sudbina ostaje izvan prikazanog ", dominantni element autora govora postaje" Duma "djeluje u monološkom ili dijalogu. Jedan od vodećih gramatičkih oblika koji organiziraju ove kontekste služe ovom vremenu. Ako, za parcelu biografsko vrijeme, "prošlost i dum" karakterizira uporaba ove struje ("trenutna autorska prava ... rezultat kretanja" promatračke točke "u jedan od trenutaka prošlosti, scene Akcija ") ili stvarna povijesna, zatim za" dum "i autorove vježbe, komponente glavnog sloja povijesnog vremena karakteriziraju sadašnjosti u proširenim ili konstantnim vrijednostima, koji djeluje u suradnji s oblicima prošlog vremena , kao i pravi govor izravnog autora: priroda, kao banner, kao borbeni krik, tek tada je tada okružen revolucionarnim halo kada se ljudi bore za neovisnost, kada ingenić iho ruši ... rat 1812 je uvelike razvio osjećaj popularne svijesti i ljubavi prema svojoj domovini, ali patriotizam od 1812. nije imao staru procurestu slavensku prirodu. Vidimo ga u Karamženu i Puškin ...

"" Otrov i duma, "- napisao je A.I. Herzen, - ne povijesna monografija, već odraz povijesti kod osobe, slučajno pada na cestu. "

Život osobnosti u "ruskom i mislima" percipira se zbog određene povijesne situacije i motivira ga. Tekst Postoji metaforička slika pozadine, koja je tada navedena, stečena perspektiva i dinamika: htjela sam prenijeti niz neobičnih brojki, oštrih portreta snimljenih iz prirode ... ne postoji ništa staro ... jedna opća veza je povezana ili, bolja, jedna opća nesreća; Gledajući tamno sivu pozadinu, vojnici su vidljivi ispod štapića, kmeli ispod skitnica. St. Petersburg Rusija .. žele trčati iz platna i ne mogu.

Ako je prostorna slika ceste karakterizirana za biografsko vrijeme, onda za prezentaciju povijesnog vremena, osim slike pozadine, redovito se koriste slike mora (oceana): elementi:

Konfigurirani, iskreno mladi, bili smo lako pokupljeni s moćnim valom ... i uskoro preplavili liniju, na kojoj se cijeli niz ljudi zaustavi, preklopite ruke, vratite se ili gledali oko broja - preko mora!

U povijesti, on je lakše utjecati na protok događaja ... što se oguliti u plime i protok valova, njegovih prijevoznika. Čovjek ... raste činjenicom da je shvatio svoj položaj, u upravljaču, koji ponosno jela valove sa svojim brodom, prisiljavajući ponor bez dna da se služi porukom.

Opisujući ulogu osobnosti u povijesnom procesu, A.I. Herzen odmarališta na brojne metaforičke korespondencije koje su neraskidivo povezane jedni s drugima: osoba u povijesti - "brodom, valom i hranjenjem", dok je sve povezano s "ciljevima i počecima, razlozima i akcijama." Želja osobe "se provjerava u riječ, utjelovljena u sliku, ostaje u tradiciji i prenosi se iz stoljeća do stoljeća." Takvo razumijevanje mjesta osobe u povijesnom procesu dovelo je do privlačenja autora na univerzalni jezik kulture, potragu za određenim "formulama" kako bi se objasnili problemi povijesti i, šire, biće, za razvrstavanje privatnih fenomena i situacija , Takve "formule" u tekstu "bivšeg i dum" je posebna vrsta putova karakterističnih za A.I. stil Herzen. To su metafore, usporedbe, periraču, koji uključuju imena povijesnih figura, književnih heroja, mitoloških likova, imena povijesnih događaja, riječi koje označavaju povijesne i kulturne koncepte. Ove "citate" djeluju u tekstu kao metonimsku zamjenu holističkih situacija i parcela. Staze, koje ulaze, služe za figurativne karakteristike fenomena, od kojih je suvremenik bio herzen, osobe i događaji drugih povijesnih doba. Vidi, na primjer: studenti-baryshni - jacobinci, sveti - samo u Amazonu - sve je oštro, čisto, nemilosrdno ...; [Moskva] s ropotom i prezirom, uzela je ženu u njegovim zidinama, krv krvi svoga muža [Catherine II], ova dama Macbeth bez pokajanja, ove Lucjene Borgia bez talijanske krvi ...

Fenomene povijesti i modernosti uspoređuju se, empirijske činjenice i mitovi, stvarna lica i književna slika, kao rezultat toga, situacija opisana u radu dobiva drugi plan: kroz privatni se pojavljuje zajedničko, kroz jedinicu - ponovljene, kroz prolazno - vječno.

Omjer u strukturi rada dvaju vremenskih slojeva: vrijeme privatnog, biografskog i povijesnog vremena - dovodi do kompjupecije predmetne organizacije teksta. Copyright, ja uzastopno izmjenjivati \u200b\u200bs nama, koji u različitim kontekstima stječe različito značenje: ukazuje na autora, a zatim na ljude bliske njemu, a zatim s jačanjem uloge povijesnog vremena služi kao sredstvo za upute o svim generacijama, nacionalnim ili čak širi, na ljudskoj rasi općenito:

Naš povijesni poziv, naš čin u činjenici da smo nam razočaranja, otkupimo našu patnju poniznošću i poniznošću prije istine i isporučimo sljedeće generacije iz ove tuge ...

U povezivanju generacija odobrava se jedinstvo ljudske rase, čija je povijest zastupljena od strane autora s neumornom željom prema naprijed, čime ne ima kraj, ali implicira, međutim, ponavljanje određenih motiva. Ista ponavljanja A.I. Herzen pronalazi u ljudskom životu, čiji je protok s gledišta, ima neku vrstu ritma:

Da, u životu postoji ovisnost o povratnom ritmu, ponavljanju motiva; Tko ne zna koliko je uvjerljivost blizu djetinjstvu? Pritisnite i vidjet ćete da s obje strane punog načina života, s njezinim vijencima cvijeća i trnjem, sa svojim kolijevkom i lijesovima, često ponavljaju epohe u glavnim značajkama.

Povijesno je vrijeme da je posebno važno za naraciju: u formiranju heroja "bivše i dom", formiranje ere se odražava, biografsko vrijeme ne samo suprotno povijesnom, nego i djeluje kao jedan od njezinih manifestacija.

Dominantne slike, koje karakteriziraju tekstualnu i vremensku biografiju (staza slike), a vremenski povijesni (slika mora, elemenata), interakciju, njihova veza stvara kretanje privatnih slika koje se odnose na raspoređivanje dominantnog: i Nemojte jesti iz Londona. Nigdje i nema potrebe ... Ovdje je prikovan i bacio valove, pa je nemilosrdno požurio, iskrivio me i sve mi je blizu.

Interakcija u tekstu različitih vremenskih planova, u korelaciji u radu biografskog i vremenskog povijesnog vremena, "Refleksija povijesti u čovjeku" - prepoznatljive značajke memoara autobiografskog epica A.I. Herzen. Ta načela privremene organizacije određuju oblik teksta i odražavaju se na jeziku rada.

Pitanja i zadaci

1. Pročitajte priču o A. P. Čehov "studenta".

2. Koje vrijeme planovi se uspoređuju u ovom tekstu?

3. Razmotrite govorne alate za izražavanje privremenih odnosa. Kakvu ulogu igraju u stvaranju umjetničkog vremena teksta?

4. Koje su manifestacije (obrasci) vremena prikazani u tekstu priče "Student"?

5. Kako su vrijeme i prostor u ovom tekstu? Kakav kronotop, s vaše točke gledišta, temelj priče?

Priča i.a. Bunina "Hladna jesen": Konceptualizacija vremena

U umjetničkom tekstu, vrijeme nije samo događaj, već i konceptualno: privremeni protok u cjelini i njegovi odvojeni segmenti članova procjenjuju, shvaćaju autor, pripovjedač ili heroji rada. Konceptualizacija vremena je poseban prikaz nje u individualnoj ili narodnoj slici svijeta, manifestira se interpretacija značenja svojih oblika, fenomena i znakova:

1) U procjenama i komentarima pripovjedača ili karaktera koji su uključeni u tekst: i mnogo, mnogo je doživjelo za ove dvije godine, naizgled tako dugo, kada pažljivo razmišljate o njima, preselim u svoju memoriju svu magiju, nerazumljiv , nerazumljiv, ni um ili srce ono što se zove prošlost (I. Bunin. Hladna jesen);

2) U korištenju staza, karakterizirajući različite znakove vremena: vrijeme, plašljivi krizalid, posipano brašno kupusa, mladi Židov, koji je usvojio prozor stražara - bilo bi bolje da ne izgledate! (O. Madelshtam. Egipatski brand);

3) u subjektivnoj percepciji i članstvu privremenog protoka u skladu s referentnom točkom usvojenom u naraciji;

4) u suprotnosti s različitim vremenskim planovima i aspektima vremena u strukturi teksta.

Za vremensku (privremenu) organizaciju, rad i njegov sastav obično su značajni, prvo, usporedba ili protivljenje prošlosti i sadašnjoj, sadašnjoj i budućnosti, prošlosti, prošlosti, sadašnjosti i budućnosti, drugo, protivljenje takvih aspekata Umjetničko vrijeme kao trajanje - jedinstvenost (nelagodnost), slika - trajnost, ponovljivost - jednokratnost jednog trenutka, privremene - vječnost, cikličnost - nepovratnost vremena. Iu lirskom, au proznaćem radu protok vremena i njegova subjektivna percepcija može poslužiti kao predmet teksta, u kojem slučaju njegova privremena organizacija, u pravilu, u pravilu korelira sa svojim sastavom i konceptom vremena odražava u tekstu i utjelovljena u vremenskim slikama i prirodi članstva vremenske serije, služi kao ključ za njegovo tumačenje.

Razmislite u ovom aspektu priča o I.A. Buninu "Hladna jesen" (1944), koja je uključena u ciklus "tamne uličice". Tekstualna konstrukcija kao pripovijest prve osobe i karakterizira retrospektivni sastav: temelj nje - sjećanja na junakinju. "Priča se ispostavlja da je ugrađena u situaciju sjećanja na uspomene (dodijeljeno od strane M.Ya. Dymarsky. - N.N.) .. Situacija uspomena postaje jedina glavna parcela rada." Pred nama, tako subjektivno vrijeme karaktera priče.

Kompozicijski tekst se sastoji od tri nejednaka dijela: prva, komponenta osnove naracije, izgrađena je kao opis angažmana junakinje i njezin oproštaj sa zaručnikom hladne rujna 1914; Drugi - sadrži generalizirane informacije o trideset godina kasnijem životu junakinje; U trećem, iznimno kratkom, dijelu dijela večeri procjenjuje se - miga oproštajnog - i cijeli život života: ali, sjećajući se sve što sam od tada doživio, uvijek se pitam: što je još uvijek u mom životu ? I ja sam odgovorim: samo tu hladnu jesensku večer. Je li ikad? I dalje je bio. I to je sve što je bilo u mom životu - ostatak nepotrebnog sna.

Neuređen sastav kompozicijskih dijelova teksta je način organiziranja njegovog umjetničkog vremena: služi segmentaciji subjektivnog privremenog protoka i odražava značajke njegove percepcije junakine priče, izražava svoje vremenske procjene. Neuređeni dijelovi određuju poseban privremeni ritam rada, koji se temelji na prevladavanju stotinu krpelja preko dinamike.

Izbliza u tekstu naglašava prizor zadnjeg datuma heroja, u kojima je svaka od vlastite ili replike značajna, sri:

Izvanredan sam, putovali smo malo više u blagovaonici, - odlučio sam proširiti pasijans, - on je tiho hodao iz ugla u kutu, a zatim potražnja]

Želite li malo ići? Imao sam sve teže na duši, ja sam odbio ravnodušno:

Pa ... obučen u hodnik, nastavio je misliti nešto, sa slatkim grin sjeti se pjesme feta: koja je hladna jesen! Stavite svoj šal i haud ...

Kretanje objektivnog vremena u tekstu usporava, a zatim se zaustavlja: "Mig" u sjećanju na heroine dobiva trajanje, a "fizički prostor je samo simbol, znak određenog elementa iskustva, uzbudljivih heroja, svladati ih ":

Prvo je bilo tako mračno da sam držao iza rukava. Tada su počeli odrediti u osvjetljavajućem nebu crnih modrice, kopirati mineralno sjajne zvijezde. On je suspendiran, okrenuo se kući:

Pogledajte koliko posebno, prozori kuće su sjajni u jesen ...

U isto vrijeme, opis Helbleve večeri uključuje figurativna sredstva, koja jasno imaju prospektivnost: povezano s provedenim stvarnostima, oni asocijativno ukazuju na budućnost (s obzirom na opisane) tragične šokove. Dakle, epiteti su hladni, led, crne (hladne jeseni, ledene zvijezde, crno nebo) povezane su s imidmom smrti, a semes "odlazni", "oproštaj" (vidi, na primjer: nekako, posebno u jesen, su Ažurirano je u jesenskom epitinu. Windows kod kuće. Ili: postoji neki rustikalni jesen šarm u tim stihovima). Hladna jesen 1914. nacrtana je što je uoči fatalne "zime" (zrak je potpuno zima) s hladnom, tamom i okrutnošću. Metafora pjesme A.Feta: ... kao da pobunjenici požara - u kontekstu cjeline proširuje njegovu važnost i služi kao znak budućih kataklizma, koje heroine ne prepoznaje i tko predviđa njezinu zaručnicu:

Što je vatra?

Izlazak sunca Mjeseca, naravno ... Ah, moj Bože, Bože moj!

Ništa, slatki prijatelj. Još uvijek tužno. Tužno i dobro.

Trajanje "oproštene večeri" je u suprotnosti u drugom dijelu priče. Ukupna karakteristika sljedećih trideset godina priče o pripovjedaču i specifičnosti i "dom" prostornih slika prvog dijela (imanje, Kuća, ured, blagovaonica, vrt) zamijenjeni su popisom imena drugih ljudi i zemalja: zimi, u uraganu, plovili s razumnom mnoštvu drugih izbjeglica iz NovorossiySK u Tursku ... Bugarska, Srbija, Češka Republika , Belgija, Pariz, lijepo ...

Pridruženi vremenski segmenti su povezani, kao što vidimo, s različitim prostornim slikama: oproštajna večer - prije svega s puta kod kuće, trajanje života - s mnogim lokucama, imenovanje u kojem čine neuredni, otvoreni lanac. Idilična kronotopa se pretvara u prag kronotop, a zatim zamjenjuje kronotop ceste.

Neravnomjernosti članstva privremenog protoka odgovara sastava-sintaktičkoj particiji teksta - njegovu strukturu stavka, koja također služi kao način konceptualizacije vremena.

Prvi kompozitni dio priče karakterizira krhkost predstavljanja članstva: u opisu "opraštanja", međusobno zamjenjuje različitim mikrotelarcima - oznake pojedinih događaja s posebnim značajem za heroina i ističu se, kao što već zabilježeno, izbliza.

Drugi dio priče je jedan odlomak, iako se pripovijeda o događajima, čini se značajnija za osobno biografsko vrijeme junakinje, a za povijesno vrijeme (smrt roditelja, trgovina na tržištu 1918., brak, let na jugu, građanski rat, emigracija, smrt supruga). "Odvaljenost tih događaja uklanja se činjenicom da se važnost svakog od njih ispostavi da je pripovjedač bez razlike od značaja prethodnog ili naknadnog. U određenom smislu, svi su oni isti kao i oni se spajaju u svijest pripovjedača u jednom krutom toku: pripovijest je lišena unutarnje pulsiranja procjena (monotonija ritmičke organizacije), lišen izraženih kompozicija Članstvo na mikropoviranju (mikroskopisis) i zaključio je stoga u jednom "solidnom" stavku " To je karakteristično da u svom okviru, mnogi događaji u životu junakine ili se uopće ne ističu, ili nisu motivirani, oni se ne obnovljaju i prethodi im činjenicama, sri: u proljeće osamnaeste godine, kada ni Otac, niti majka je već bila živa, živio sam u Moskvi, u podrumu na trgovcu na Smolensk tržištu ... Ni uzrok smrti (možda smrt) roditelja niti događaje u životu junakije od 1914. do 1918. ne nazivaju se priča.

Dakle, "oproštajna večer" je zaplet prvog dijela priče - i trideset godina kasnijeg života junakine se protive ne samo na temelju "trenutka / trajanje", nego i na temelju "značaja" / beznačajnost. " Preskakanje vremena privremenih segmenata daju naracije tragične napetosti i naglašavaju nemoć osobe prije sudbine.

Vrijednost stav junakije na različite događaje i, odnosno, vremenski segmenti prošlosti manifestira se u izravnim procjenama u tekstu priče: glavno biografsko vrijeme određuje junakina kao "san" i spavanje "Nepotrebno", on se protivi samo jednoj "hladnoj jesenskoj večeri", koja je postala jedini sadržaj posljednjeg života i njegovog izgovora. Karakteristično je da je to i sadašnja junakinja (živio i još uvijek živio u nikoj nego što će Bog poslati ...) To je tumačiti kao sastavni dio "spavanja" i time stječe znak ozračenja. "Sleep" -zhizn i za razliku od jedne večeri, razlikuju se u modalnim karakteristikama: samo jedan "mig" života, uskrsnuo junakinom u sjećanju, procjenjuje se kao stvaran, kao rezultat, protivljenje prošlosti i sadašnjosti za umjetničko Govor se uklanja. U tekstu priče "Hladna jesen" opisana do rujna navečer gubi vremensku lokalizaciju u prošlosti, štoviše, on se protivi samo kao jedina stvarna točka tijekom života - sadašnje junakinje spaja se s prošlošću i stječe znakove duha, iluzorni , U posljednjem kompozicijskom dijelu priče još uvijek postoji privremen kod vječnog: i vjerujem, vjerujem: negdje gdje me čeka - s istom ljubavlju i mladosti, kao i te večeri. "Bit ćete, radujte se na svijetu, a onda dođite k meni ..." Živio sam, zadovoljan, sada ću doći uskoro.

Ispada da je uključen u vječnost, kao što vidimo, sjećanje na osobnost, koja uspostavlja odnos između jedine večeri u prošlosti i način. Memorija živi s ljubavlju, koja vam omogućuje da "izađete iz individualnosti u jedinstvo i zemaljsko biće u metafizičkom iskrenom biću."

Zanimljivo je da u tom pogledu kontaktirajte plan budućnosti u priči. U pozadini prevladavajućih oblika prošlog vremena, nekoliko oblika budućnosti se odlikuje oblikom "jedinstva" i "otvorenosti" (V.N. Toporov), dizajniran, kao pravilo, procijenjena neutralnost. Svi su kombinirani semanthički: to su ili glagoli s semantikom memorije / zaborava, ili glagoli, razvijajući motiv čekanja i budućeg susreta u drugom svijetu, sri: ja ću biti živ, uvijek ću se sjećati ovog dana; Ako ste ubijeni, još uvijek me ne zaboravite? .. - Je li to stvarno zaboravljam u nekom kratkom roku? .. Pa, ako ubijete, čekat ću vas tamo. Odustaješ, molim te, na svijetu, onda dođi k meni. "Živio sam, drago mi je, sada ću doći uskoro."

Značajno je da se izjave koje sadrže oblike budućeg vremena u tekstu odnose se na međusobno kao replika lirskog dijaloga. Ovaj dijalog se nastavlja za trideset godina nakon što je počeo i nadvladati moć u stvarnom vremenu. Budućnost za junake Bunina nije povezana s Zemlje, a ne s objektivnim vremenima s njegovom linearnom i nepovratnošću, ali s pamćenjem i vječnosti. To je trajanje i moć sjećanja na junakinja služi kao odgovor na mladenačko pitanje, razmišljajući: i stvarno ću ga zaboraviti na neki kratkoročno - nakon svega, sve je na kraju zaboravljeno? U memoarima, junakinja i dalje živi i ispostavi se da je stvarniji od sadašnjeg, a pokojni otac i majka, i zaručnika u Galiciji, i čiste zvijezde preko jesenskog vrta i Samovar nakon oproštajne večere, i redove Feta, pročitajte nevjestu i, zauzvrat također čuvaju sjećanje na one koji su ostavili (postoji neki rustikalni jesen šarm u tim stihovima: "Stavite na šal i kapuljača ..." Vrijeme naših djedova i baka ... ).

Energija i kreativna moć sjećanja Release Određeni trenuci postojanja od fluidnosti, fragmentacije, beznačajnosti, povećavaju ih, otvorene u njima "tajnim obrascima" sudbine ili najvišeg značenja, kao rezultat toga, utvrđeno je istinsko vrijeme - vrijeme svijesti Pripovjedač ili junak, koji se suprotstavlja "nepotrebnom sna" da budu jedinstveni trenuci, zauvijek zarobljeni u sjećanju. Mjera ljudskog života time prepoznaje prisutnost trenutaka uključenih u vječnost i oslobođena snage nepovratnog fizičkog vremena.

Pitanja i zadaci

1. 1. Ponovno pročitajte priču I. A. Bunin "u jednoj poznatoj ulici."

2. Kakve kompozitne dijelove članova teksta ponavljaju se citati iz pjesme ya. P. Polonsky?

3. Koje se segmenti prikazuju u tekstu? Kako se međusobno odnose?

4. Koji su aspekti vremena posebno značajni za izgradnju ovog teksta? Nazovite govorne alate koji ih dodjeljuju.

5. Kako se status prošlosti, sadašnji i budući planovi odnose u tekst priče?

6. Kakva je originalnost završetka priče i iznenađenje za čitatelja? Usporedite finale priča "Hladne jeseni" i "u jednoj poznatoj ulici". Koja je njihova sličnost i razlika?

7. Koji se koncept vremena odražava u priči "u jednoj poznatoj ulici"?

Ii. Analizirajte privremenu organizaciju priče o V.NAbokovoj "proljeće u Philteu". Pripremite poruku "Umjetnička vremenska priča v.nabokova" proljeće u "Philte".

Umjetnički prostor

Tekst prostorna, tj. Tekstualni elementi imaju specifičnu prostorna konfiguracija. Stoga teorijska i praktična mogućnost prostornog tumačenja staza i brojki, strukturu naracije. Dakle, C. Todorov bilješke: "Težinski studij prostorne organizacije u umjetničkoj književnosti održan je Rimh Jacobson. U njegovim analizama poezije pokazao je da svi slojevi izjava ... formiraju trenutnu izgradnju na temelju simetrija, koraka, opozicije, paralelizma i slično, koji zajedno čine pravu prostorni strukturu. " Slična prostorna struktura odvija se u prozaičnim tekstovima, vidi, na primjer, ponavljanja različitih vrsta i sustava opozicije u rimskom A.M. Remizova "ribnjak". Ponavlja se u njoj - elementi prostorne organizacije poglavlja, dijelova i teksta u cjelini. Dakle, u poglavlju "stotinu mouza - sto nosa", izraz bijelih bijelih zidova ponavlja se, iz svjetiljki, kao da je pokriveno staklo, a leitmotiv cijelog romana služi prijedlog kamena Žaba (AM REMIZOV. - NN) ona se preselila s ružnim blatama blata, koja je obično uključena u kompleksni dizajn sintakse s promjenjivom leksičkom sastavu.

Proučavanje teksta kao određene prostorne organizacije sugerira, dakle, s obzirom na njegovu količinu, konfiguraciju, sustave ponavljanja i opoziciju, analizu takvih topoloških svojstava prostora transformiranih u tekst, kao simetriju i povezanost. Računovodstvo grafičkog oblika teksta je važno (vidi, na primjer, palindrome, kovrčave stihove, korištenje nosača, paragrafa, praznina, posebnu prirodu distribucije riječi u stihu, liniji, prijedlogu), i tako dalje. " To često ukazuje: "Samo što pjesnički tekstovi ispisani su drugačije od drugih tekstova. Međutim, u određenoj mjeri se svi tekstovi ispisuju drugačije od ostalih: dok grafički izgled teksta "signalizira" o njegovoj žanrnoj pripadnosti, o njegovom zadatku za jednu ili drugu vrstu govorne aktivnosti i sile na određenu sliku percepcije ... tako - "prostorna arhitektonska" tekst stječe neku vrstu regulatornog statusa. Ova norma može kršiti neobičan strukturni položaj grafičkih znakova, što uzrokuje stilski učinak. "

U uskom smislu, prostor u odnosu na umjetnički tekst je prostorna organizacija njezinih događaja koji je neraskidivo povezan s privremenom organizacijom rada i sustavom prostornih slika slika. Po definiciji Kestner, "prostor u ovom slučaju funkcionira u tekstu kao operativne sekundarne iluzije, tada, pri čemu se prostorna svojstva provode u vremenskoj umjetnosti."

Dakle, postoje tako šire i usko razumijevanje prostora. To je zbog razgraničenja vanjske točke gledišta o tekstu kao određenoj prostornoj organizaciji koju čitatelj percipira, a unutarnja točka gledišta s obzirom na prostorne karakteristike samog tehnologije kao relativno zatvorenog unutarnjeg svijeta, koji ima sebe -Povoljnost. Te točke gledišta nisu isključene i nadopunjuju jedni druge. Kada analizirate tekst umjetnosti, važno je uzeti u obzir oba ova aspekta prostora: prvi je "prostorna arhitektonija" teksta, drugi - "umjetnički prostor". U budućnosti je glavni predmet razmatranja umjetnički prostor rada.

Pisac odražava u radu koji su stvorili su stvarni prostorno privremene veze, izgradnju vlastitog, perceptivnog, stvaranja i nove - konceptualni - prostor koji postaje oblik autorove ideje. Umjetnik, napisao je M.M. Bakhtin, to je karakterističan, ali "sposobnost da vidi vrijeme, čitati vrijeme u prostorno cijelom svijetu i ... percipirati sadržaj prostora nije tako ne; Pokretna pozadina ... i što postaje cijeli broj kao događaj. "

Umjetnički prostor jedan je od oblika estetske stvarnosti, autora. To je dijalektičko jedinstvo kontradikcija: na temelju objektivnog povezivanja prostornih karakteristika (stvarnih ili mogućih), to je subjektivno, to je beskonačno i istovremeno, naravno.

U tekstu, prikazana, opća svojstva stvarnog prostora se transformiraju i transformiraju se: duljina, kontinuitet je prekinut, tri dimenzija i privatna svojstva njega: oblik, mjesto, udaljenost, granice između različitih sustava. U konkretnom proizvodu, jedan od svojstava prostora može se igrati i na izradi, vidi, na primjer, geometrizacija urbanog prostora rimskog A. Petersburg "Peterburg" i korištenje slika povezanih s oznakom diskretnog Geometrijski objekti (kocka; kvadrat, paralelopiped, linija i sur.): Tu su kuće spojene od strane Kube u planar, višekatni red ...

Inspiracija je svladala dušu senatora kada je linija Nevsky izrezala lakiranu kocku: postojala je vidljiva kućna numeriranja ...

Prostorne karakteristike događaja koji su se obnovljeni u tekstu događaja lomiraju se kroz prizmu autorove percepcije (bit će osoblje, karakter), vidi, na primjer:

Osjećaj grada nikada nije odgovorio na mjesto gdje je moj život nastavio. Mentalna glava je uvijek odbacila u dubini opisane perspektive. Tamo, blijedi, drhtavi oblaci i, brišući ih gomilu, visjeli su preko neba koje se pitalo dimom od nevažnih peći. Postoje linije, točno duž nasipa, uronite u snijeg u snijegu.

(B. Pasternak. Sigurnosna graar)

U umjetničkom tekstu, prostor pripovjedača (pripovjedač) i prostor likova razlikuju se u skladu s tim. Njihova interakcija čini umjetnički prostor cjelokupnog proizvoda s višedimenzionalnim, volumetrijskim i lišenim ujednačenosti, u isto vrijeme dominantan u smislu stvaranja integriteta teksta i njegovo unutarnje jedinstvo ostaje prostor pripovjedača, mobilnost točke gledišta od kojih vam omogućuje da kombinirate različite kutove gledanja i slike. Sredstva izražavanja prostornih odnosa u tekstu i uputama o različitim prostornim karakteristikama su jezični alati: sintaktičke strukture s lokacijom, postojećim prijedlozima, predloženim slovima s lokalnom vrijednošću, glagoli pokreta, glagoli s znakom znaka u prostoru, Prilozi, toponimi itd., Vidi, na primjer: Prelazak kroz irtysh. Parobnjak je zaustavio trajekt ... na drugoj strani stepa: jurti, slično kerozinskim tenkovima, kući, stoke ... s druge strane, Kirgin ... (M. Pyshvin); Minutu kasnije, prošli su karotidni ured, dosegli dubok, na glavčinu, pijesak i tiho sjeo u prevarlu prašnjavu. Nagnute lift do planine među rijetkim krivuljama fenjera ... činilo se beskonačnim ... (i.a. Bunin).

"Reprodukcija (slika) prostora i indikacija na njemu je uključena u rad kao komadiće mozaika. Suradnik, oni tvore zajedničku panoramu prostora, čija slika može prerasti u sliku prostora. " Slika umjetničkog prostora može nositi drugačiji karakter, ovisno o tome koji model svijeta (vrijeme i prostor) postoji u pisaču ili pjesniku (bilo da je prostor shvaćeno, na primjer, "u Newtonovom" ili mithopoetski).

U arhaičnom modelu svijeta, prostor se ne protivi vremenu, vrijeme je zgusnut i postaje oblik prostora koji "privlači" u kretanju vremena. "Mithopoetski prostor je uvijek ispunjen i uvijek bitno, osim prostora, još uvijek postoji nelagoda, od kojih je izvedba kaos ..." Mythopoetic ideje o prostoru, takve bitne za pisce, utjelovljene u brojnim mitologijama koje se dosljedno koriste u literaturu u brojnim održivim slikama. To je prvenstveno način puta staze (ceste), koji mogu preuzeti kretanje i horizontalno i vertikalno (vidi radove folklora) i karakterizira se dodjelom broja jednako značajnih prostornih: bodova, topografskih objekata - prag, vrata, Stubište, most, itd. Ove slike povezane s članstvom kao vrijeme, da i prostor, metaforički predstavljaju život osobe, njegove određene krizne trenutke, pretragu na rubu "njihovih" i "vanzemaljskih" svjetova, utjelovljuju kretanje, utjelovljenje pokreta, ukazuju na njegovo ograničenje i simboliziraju izbor izbora; Oni su naširoko koriste u poeziji i prozi, vidi, na primjer: ne radost poruke kucaju čanak ... / o! Pričekajte ovaj Prag. Dok ste ovdje - ništa nije umrlo, / prijelazi - i slatko nestalo (V.a. Zhukovsky); Pretvarao sam se na smrt zimi / i vječno zauvijek zatvorio vrata, / nakon svega, moj glas je prepoznat, / i još uvijek će se ponovno okrenuti (A. Akhmatova).

Prostor koji je modeliran u tekstu može biti otvoren idol (zatvoren), vidi, na primjer, opozicija ovih dvije vrste prostora u "Bilješkama iz mrtve kuće" F.M. Dostojevski: Naš ord je stajao na rubu tvrđave, na najodvješćiji osovini. To se dogodilo, gledajte kroz utore o ogradi Boga: Hoćete li vidjeti nešto barem? - I samo vi ćete vidjeti da je nebo neba je da je visoka površina tla, vrtlažnica i natrag na vratilu, danju i noću, satovi su pakirani ... na jednoj strani, ograda je otkrila Snažna vrata, uvijek zaključana, uvijek čuvaju rane; Oni su bili odvrnuti na potražnju, za pitanje rada. Iza tih vrata bio je lagan, slobodan svijet ...

Održivo povezano s zatvorenim, ograničenim "prostorom, služi u prozi i poezije slike zida, vidi, na primjer, priča o L. Andreeva" zidu "ili ponovljenim slikama kamenog zida (kamena rupa) u autobiografskom poduzetniku A.m. Remizova "u zatočeništvu", suprotstavlja se reverzibilnim u tekstu i višedimenzionalnoj slici ptice kao simbol volje.

Prostor se može prikazati u tekstu kao širenju ili sužavanju s obzirom na karakter ili specifičan objekt opisan. Dakle, u priči F.M. Dostojevski "san o smiješnom čovjeku" prijelaz od Javi na spavanje heroja, a onda opet Javi se temelji na prijemu prostornih karakteristika: zatvoreni prostor "male sobe" juna zamijenjen je čak i uži prostor od Grob, a onda se pripovjedač ispostavilo da je u drugom, sve širi prostor, u finalu priče, prostor se ponovno suzio, sri: požurili smo u tamnim i nepoznatim prostorima. Dugo sam prestao vidjeti poznato stanje konstelacije. Već sam jutro ... Probudio sam se u istom stolicama, moja svijeća je sve radila, spavala sam na kestenu, a tišina je bila rijetka u našem stanu.

Proširenje prostora može biti motivirana postupnim širenjem iskustva heroja, poznavanja vanjskog svijeta, vidi, na primjer, rimska IA Bunina "Life Arsenyev": I onda ... naučili smo Barnyard, stabilan, kočiju, Huin, neuspjeh, utrke. Svijet je proširio sve ispred nas ... vrt je veseo, zelen, ali već poznat nama ... i ovdje je Barnyard, stabilan, kočiji štala, riga na desni, neuspjeh ...

Prema stupnju generalizacije prostornih karakteristika, određeni prostor i prostor je apstraktan (ne odnosi se na određene lokalne pokazatelje), sri: miris s ugljenom, veličanstvenim uljem i mirisom tjeskobe i tajanstvenog prostora, koji je uvijek na stanici ( A. PlatonOnov). - Unatoč beskonačnom prostoru, u svijetu je bio udoban u ranim satima (A. PlatonOnov).

Stvarno vidljiv karakter ili prostor pripovjedača nadopunjen je prostorom zamišljenim. Prostor naveden u percepciji karaktera može se karakterizirati deformacijom povezanom s reverzibilnošću njegovih elemenata i posebnog stajališta na njemu: sjene drveća i grmlja, kao komete, oštri klikovi pali su na glavu ravnice ... spustio je glavu dolje i vidio da biljka ... činilo se da raste duboko i daleko i da je to bilo transparentno, poput planinskog ključa, vode i trave činilo se dnom nekih svjetla, transparentan do samo dubine mora ... (NV Gogol. Vidjeti).

Značajan za umjetničko djelovanje i stupanj izlaganja prostoru. Dakle, u priči o A.M. Gorky "djetinjstvo" uz pomoć ponovljenih leksičkih sredstava (prije svega, riječi su blizu i izvedene iz njega) naglašena je "Tesne" okolnog junaka prostora. Znak grindness primjenjuje se i na vanjski svijet i na unutarnji svijet karaktera i interakciju s presjekom teksta ponavljanja - ponavljajuće riječi čežnje, dosade: dosadno, dosadno posebno, gotovo nepodnošljivo; Prsa se izlije tekućim, toplim olovom, on pritisne iznutra, smanjuje prsa, rebra; Čini mi se da se kunem poput mjehurića, i usko sam u maloj sobi, pod stropom u obliku mung.

Slika bliskosti prostora korelira u priči s "bliskim, začepljenim krugom strašnih dojmova u kojima je živio - i na ovaj dan života - jednostavan ruski čovjek."

Elementi pretvorenog umjetničkog prostora mogu komunicirati u radu s temom povijesnog pamćenja, čime se u interakciji s određenim prostornim slikama, koje su obično isprepletene, vidi, na primjer, Rimh. Bunin "Život Arsenyev": i uskoro sam ponovno počeo u lutanju. Bio je na većini oluja dom, gdje je nekad požurio iz zatočeništva, princ "jutro do trske, bijeli gogol na vodi" ... i otišao sam u Kursk iz Kijev na Putivl. "SEDLAI, BRATE, Greyhound Komoni, i moj tee su spremni, kunite se oddnje ..."

Umjetnički prostor je neraskidivo povezan s umjetničkim vremenima.

Međuodnos vremena i prostora u umjetničkom tekstu izraženi su u sljedećim glavnim aspektima:

1) Dvije simultane situacije prikazane su u radu kao prostorno slomljena, povezana (vidi, na primjer, "Haji Murat" L.N. Tolstoy, "Bijela straža" M. Bulgakova);

2) prostorno gledište promatrača (karakter ili IP-supervizor) istodobno je svoje vremensko gledište, dok optička gledišta može biti statička i pokretna (dinamična): ... pa su ustali do Volje, preselio most, ustao je na barijeru - i pogledao u oči kamena, napuštene ceste, nejasno bjelilo i pobjegli i beskrajnu udaljenost ... (i.a. Bunin. sukhodol);

3) zajednički premještanje je obično prostorno pomicanje (tako, prijelaz na pravi pripovjedač u "Životu Arsenyev" IA Bunina popraćena je oštrim pomakom prostornog položaja: cijeli život je prošao od. Rusija, Eagle, Proljeće ... i ovdje, Francuska, jug, mediteranski zimski dani. Mi smo odavno u nekoj drugoj zemlji);

4) vrijeme podizanja je popraćeno kompresijom prostora (vidi, na primjer, romani f.m. dostoevsky);

5) naprotiv, usporavanje vremena može biti popraćeno širenjem prostora, odavde, na primjer, detaljnim opisima prostornih koordinata, lokacija, interijera, itd.;

6) Protok vremena se prenosi mijenjanjem prostornih karakteristika: "vremenski se vrijeme otkrivaju u prostoru, a prostor je shvaćen i mjeren vremenom." Dakle, u priči o A.M. Gorky "djetinjstvo", u tekstu koji nema gotovo nikakve specifične vremenske stope (datumi, točno odbrojavanje, znakovi povijesnog vremena), kretanje vremena se odražava u prostorno kretanje junaka, a prekretnice služe za kretanje iz Astrakhana na Nizhny, a zatim putovati iz jedne kuće u drugu, sri: do proljeća ujaka bili su podijeljeni ... i djed je kupio veliku zanimljivu kuću na terenu; Djed je neočekivano prodao kuću kupcu, kupio drugu, duž kabelske ulice;

7) Neki i isti govorni alati također mogu izraziti privremene i prostorne karakteristike, vidjeti, na primjer: ... obećali smo da pišemo, nikada nije napisao, sve je izbilo zauvijek, počelo Rusiju, linkove, vodu do jutra zamrznuti Kanta, djeca su odrasla zdrava, parobrod na Yenisei pobjegao je Svijetli lipanj, a onda je bio Petar, stan na Liganeyu, mnoštvu ljudi u dvorištu Tauride, a zatim je bio tri godine star tri godine, vagoni, skupovi, Lemljenje kruha, Moskve, "Alpine Goat", zatim Nestrovsky, glad, kazališta, rade u knjizi ekspedicije ... (Y.Trifonov. Bilo je ljetne podne).

Za izvedbu pokreta pokreta vremena, metafore i usporedbe koje sadrže prostorne slike se redovito koriste, vidi, na primjer: rastući dugačak stubište iz dana, što se ne može reći o: "živjeti". Prošli su blizu, lagano uz pomoć ramena, a noću ... jasno je vidio: Zigzag je bio isti, ravni koraci (s.n. Sergeev-visk. Babayev).

Svijest o interkonekciji prostora-vremena dopušteno je istaknuti kategoriju kronotopa, odražavajući njihovo jedinstvo. "Bitan odnos između privremenih i prostornih odnosa, umjetnički svladanih u literaturi", napisao je M. M. Bakhtin ", nazvat ćemo kronotop (što znači u doslovnom prijevodu" vremenski prostor "). Sa stajališta m.m. Bakhtina, kronotop je formalno smislena kategorija koja ima "značajnu žanrovu vrijednost ... Kronotop kao formalno značajan kategorija određuje (uglavnom) i sliku osobe u literaturi. Kronotopa ima specifičnu strukturu: motivi koji formiraju parcelu izrađuju se na svojoj osnovi - sastanak, razdvajanje itd. Žalba na kategoriju kronotope omogućuje nam da konstruiramo određenu tipologiju strogo-vremenskih karakteristika svojstvenih tematskim žanrovima: razlikuju se, na primjer, idiličan kronotop, koji karakterizira jedinstvo mjesta, ritmička cikličnost vremena, pričvršćenja života do mjesta - rodni dom, itd. i avanturistički kronotop, za koji je karakteriziran širok prostor za prostornu pozadinu i vremenu ". Na temelju kronotope, "lokalitet" (u terminologiji M.M. Bakhtin) su stabilne - održive slike temeljene na raskrižju privremenih i prostornih "redova" (dvorac, dnevni boravak, salon, provincijski grad, itd.).

Umjetnički prostor, poput umjetničkog vremena povijesno promjenjivog, što se odražava u promjeni kronotopa i povezana je s promjenom koncepta prostora-vrijeme. Kao primjer, zaustavit ćemo se na osobitosti umjetničkog prostora u srednjem vijeku, oživljavanju i novom vremenu.

"Prostor srednjovjekovnog svijeta je zatvoreni sustav sa svetim centrima i svjetovno periferijom. Kozmos neoplatonskog kršćanstva ocjenjivao je i hijerarhized. Iskustvo prostora obojenog vjerskim moralnim tonovima. " Percepcija prostora u srednjem vijeku obično ne podrazumijeva individualnu gledište o toj temi ili; Niz objekata. Kao što je navedeno D.S. Lighhačev, "događaji u kronika, u životima svetaca, u povijesnim standardima - to je glavni, usput kretanja u svemiru: planinarenje i kretanje, pokrivajući ogromne geografske prostore ... Život je; Manifestirati se u svemiru. Ovo je putovanje na brodu među morem života. " Prostorne karakteristike su sekvencijalno simboličke (gornje - dno, zapadno - istok, krug, itd.). "Simbolički pristup daje razmišljanje o misao, deraitacionalističko nejasnoće granica identifikacije, zatim sadržaj racionalnog razmišljanja, koji grade razumijevanje života na najvišu razinu." U isto vrijeme, srednjovjekovna osoba je svjesna sebe u mnogim aspektima kao organski dio prirode, tako da pogledate prirodu Njega stranca. Karakteristično obilježje srednjovjekovne kulture ljudi je svijest o nerazdvojnoj vezi s prirodom, nedostatkom teških granica između tijela i svijeta.

U renesansi je odobren koncept perspektive ("gledanje", po definiciji A. Durera). Renesansa je uspjela potpuno racionalizirati prostor. Bilo je to u tom razdoblju da je koncept zatvorenog kozmosa zamijenjen konceptom beskonačnosti, koji ne postoji samo kao božansko razdoblje, nego i empirijski kao prirodna stvarnost. Slika svemira smjese. Teokretrično vrijeme srednjovjekovne kulture zamjenjuje se trodimenzionalnim prostorom s četvrtom dimenzijom - vrijeme. To je zbog toga, s jedne strane, s razvojem objektivnog stava prema stvarnosti; S druge strane, s ekspanzijom sfere "i" i subjektivnom početkom) umjetnosti. U djelima književnosti, prostorne karakteristike dosljedno su povezane sa stajalicom pripovjedača ili karaktera (usp. S izravnom perspektivom u slikovitom), a važnost položaja potonjeg postupno se povećava u literaturi. Postoji određeni sustav govora koji odražavaju i statičku i dinamičku gledište karaktera.

U XX stoljeću Relativno stabilan subjekt-prostorni koncept zamijenjen je nestabilnim (vidi, na primjer, impresionističku fluidnost prostora u vremenu). Kompletan eksperimentiranje tijekom vremena se dopunjuje kao podebljano eksperimentiranje s prostorom. Dakle, romani "jednog dana" često odgovaraju romanima "zatvorenog prostora". U tekstu se u isto vrijeme može se kombinirati prostorni pogled na pogled "iz ptičje-leta" i lokusa s određenim položajem. Interakcija vremenskih planova se kombinira s namjernom prostornoj nesigurnosti. Pisci se često okreću deformaciji prostora, što se odražava u posebnom karakteru govornih fondova. Na primjer, u novom K. Simoni "Flanders ceste", eliminirajući točne vremenske i prostorne karakteristike povezane su s odbijanjem osobnih oblika glagola i zamjene za njihove oblike ovog vremena. Komplikacija narativne strukture određuje mnoštvo prostornih gledišta u jednom proizvodu i njihovu interakciju (vidi, na primjer, djela M. Bulgakov, Yu. Dombrovsky i sur.).

U isto vrijeme u literaturi XX stoljeća. Povećan interes za mit i poetske slike i mithopoetic model prostora-vrijeme (vidi, na primjer, poezija A. Blok, poezija i proza \u200b\u200bA. White, Radi uz V. Klebnikov). Dakle, promjene u konceptu vremenskog prostora u znanosti i ljudskom svijetu je neraskidivo povezane s prirodom prostorno-vremenskog kontinuuma u djelima literature i vrsta slika koje utjelovljuju vrijeme i prostor. Reprodukcija prostora u tekstu određuje se i književni smjer na koji autor posjeduje: Za naturalizam, na primjer, nastojeći stvoriti dojam originalne aktivnosti, karakteriziraju detaljni opisi raznih mještana: ulice, kvadrati, kuće itd. ,

Sada ćemo živjeti na način opisivanja prostornih odnosa u umjetničkom tekstu.

Analiza prostornih odnosa u umjetničkom radu podrazumijeva:

2) identificiranje prirode tih pozicija (dinamičan - statički; odozgo s letom ptičjeg leta, itd.) U njihovoj vezi s vremenskom gledištem;

3) definiranje glavnih prostornih karakteristika rada (mjesto djelovanja i njezina promjena, kretanje karaktera, vrstu prostora, itd.);

4) razmatranje glavnih prostornih slika rada;

5) karakteristike govornih fondova koji izražavaju prostorne odnose. Potonji, naravno, odgovara svim vrstama faza analize, gore, a temelj je.

Razmotrite načine izražavanja prostornih odnosa u priči i.a. Bunin "svjetlo dah".

Privremena organizacija ovog teksta navrata je privukla istraživače. Opisujući razlike između "dispozicije" i "kompozicije", HP Vygotsky je primijetio: "... događaji su povezani i povezani tako da izgube svakodnevni teret i neprozirnu muču; Rastunjaju se jedni s drugima, au njihovim koracima, dozvolama i prijelazima, kao što je to bilo, nesposobam thaging niti; Oni su pušteni iz onih običnih veza u kojima nam se daju u životu iu dotisku života; On će biti obložen od stvarnosti ... "složena privremena organizacija teksta odgovara njegovoj prostornoj organizaciji.

U strukturi strukture razlikuju se tri glavna prostorna gledišta (pripovjedač, Oli Meshchersk i razred). Govorna sredstva za njihovo izražavanje su nominacije prostornih stvarnosti, predloženih oblika: lokalno značenje, prilozi, glagoli s vrijednošću kretanja u prostoru, glagoli s vrijednosti značajke boje nekroze lokalizirane u određenoj situaciji (dalje, između Muški samostan i nesigurnost, bijelci oblaka nagiba nebo i užetavanje proljetnog polja); Konačno, postupak za slijedeće komponente u sastavu serije, koji odražava na ploči optičke točke gledišta: ona [olya] pogledala je mladi kralj, na cijeli rast pisanog među neke briljantne dvorane, na glatku Uzorak u mlijeju, uredno valovita kosa, šef i pažljivo tihi.

Sva tri točke gledišta u tekstu spoje se međusobno s ponavljanjem hladnih, svježih i derivata od njih. Korelacija stvara oksimomnu sliku životnog smrti. Interakcija različitih gledišta određuje heterogenost umjetničkog prostora teksta.

Alternacija heterogenih privremenih segmenata odražava se u promjeni prostornih karakteristika i smjena našijenja; Groblje - Gimnazijska vrt - Katedralna ulica - Kabinet Odabrano - stanica - Vrt - Stakla - Stakla - Katedralna ulica - (mir) - groblje - Gimnazijski vrt. U brojnim prostornim karakteristikama, kao što vidimo, pronađeno je ponavljanja, čiji ritmički približavanje organizira početak i kraj rada koje karakteriziraju elementi prstenastog sastava. U isto vrijeme, članovi ove serije dolaze u opoziciju: prvenstveno "otvoreni prostor - zatvoreni prostor", sri, na primjer: prostrani županijski groblje - šef ured ili staklena veranda. Prijatelj i prostorne slike koje se ponavljaju u tekstu se protive: s jedne strane, grob, križajući na njemu, groblju, razvijajući motiv smrti (smrt), s druge - proljetni vjetar, slika tradicionalno spojen s motivima volje, života, otvorenog prostora. Bunin koristi metodu usporedbe sužavanja i širenja prostora. Tragični događaji u životu junakinja povezani su sa prostorom koji se obilazio oko njega; Vidi, na primjer: ... Coscack Službenik, ružna i plebeian vrste ... pucao je na postaju platformu, među velikim gomilom ljudi ... kroz iste slike priče dominantne u tekstu - vjetrovi Vjetar i svjetlo disanje - su povezani s širenjem (u finalu do beskonačnosti) po prostoru: sada je svjetlo disanje opet raspršena u svijetu, u ovom oblaku svijetu, u ovom hladnom izvoru. Dakle, razmatranje prostorne organizacije "daha pluća" potvrđuje nalaze L.S. Vygotsky o originalnosti ideološkog i estetskog sadržaja priče, odražava se u njegovoj izgradnji.

Dakle, računovodstvo prostornih karakteristika i razmatranje umjetničkog prostora važan je dio filološke analize teksta.

Pitanja i zadaci

1. Pročitajte priču o I.A. Bunina "u jednoj poznatoj ulici."

2. Označite vodeću prostorno stajalište u strukturi naracije.

3. Odredite glavne prostorne karakteristike teksta. Kako se lokacije dodjeljuju u njoj odnose na dva glavna privremena tekstualna plana (prošlost i sadašnjost)?

4. Kakvu ulogu u organizaciji teksta priče igraju svoje intertekstualne odnose - citati se ponavljaju u njemu od pjesme Ya. P. Polonsky? Koje su prostorne slike raspoređene u polionski pjesmu iu tekstu priče?

5. Navedite govorne alate koji izražavaju prostorne odnose u tekstu. Koja su njihova originalnost?

6. Odredite vrstu umjetničkog prostora u tekstu koji se razmatra i pokaže svoju dinamiku.

7. Slažete li se s mišljenjem MM Bakhtin da se "svi ulazak u opseg značenja događa samo kroz vrata kronotopa"? Kakve kronotope možete primijetiti u priči o Buninu? Prikaži ulogu kronotopa.

Umjetničko područje Drama: A. Vampilov "prošlog ljeta u Chulimsku"

Umjetnički prostor drame karakterizira posebna složenost. Prostor dramatičnog teksta mora nužno uzeti u obzir prostornu fazu, kako bi se odredili oblici svoje moguće organizacije. Pod slikovitim prostorom shvaćeno je kao "prostor koji je izričito percipira publika javnosti ... ili na fragmentima scena svih vrsta scenografije."

Dramaturški tekst, dakle, uvijek povezuje sustav događaja koji su u njemu predstavljeni s uvjetima kazališta i mogućnosti inkarnacije na pozornici s granicama svojstvenim njima. "Nalazi se na razini prostora ... a artikulacija Tek T-S p e k t a k l i". Oblik scenskog prostora određuje se autorove primjedbe i prostorne ali vremenske karakteristike sadržane u replika: likovi. Osim toga, u dramaturšku tekstu uvijek su prikazane pokazatelje ekstraidičnog prostora, ne ograničavajući se na uvjete kazališta. Što nije prikazano u drami ipak igra važnu ulogu u njegovom tumačenju. Dakle, izvanredni prostor "ponekad se slobodno koristi za određenu vrstu odsutnosti ... da označi činjenicu da" postoji "... Imaging obris prostora" (označeno S.LIVE. - NN) može biti predstavljen kao a crna aura scena ili posebna vrsta praznine, koja vitalna preko scene, ponekad postaje nešto poput materijala za oblaganje između stvarnosti kao takve i intra-matralne stvarnosti ... "u drami, konačno, simbolički aspekt prostorne slike Svijet igra posebnu ulogu u vrlini specifičnosti ove vrste literature.

Okrenimo se na predstavu A. Vampilova "prošlog ljeta u Chulimsk" (1972), koji se odlikuje složenom sintezom genoma: interaktira elemente komedije, "drame morala", prispodoba i tragedija. Drama "prošlog ljeta u Chulimsk" karakterizira jedinstvo stranice. Određuje prvu ("postavku") primjedbu koja upravlja igra i predstavlja detaljan opisni tekst:

Ljeto ujutro u okružnom centru Taiga. Stara drvena kuća s visokim strehama, veranda i mezanin. Usamljena breza uzdiže iza kuće, a zatim je vidljivo brdo, ispod jele, iznad - bor i ariš. Tri prozora i vrata na verandi u kući, koja je prikovan od strane znaka "čaj" ... na strehe, obrezivanje prozora, rolete, vrata - svugdje otvoriti rezbarenje. Polovica tapecirana, otrcana, crna s vremena, ovo rezbarenje još uvijek daje kuću elegantan izgled ...

Već u prvom dijelu primjedbi, kao što vidimo, kroz semantičke opozicije formiraju se, smislene za tekst u cjelini: "stara - nova", "Ljepota - uništenje". Ova opozicija je sačuvana u sljedećem dijelu primjedbi, čiji obujam ukazuje na svoj poseban značaj za tumačenje drame:

Ispred kuće - drveni kolnik i isti stari kao i kuća (ograda je također završena rezbarije), parisader s grmljama na rubovima, s travom i cvijećem u sredini.

Jednostavno bijelo-ružičasto cvijeće raste ravno u travi, rijetko i nasumično, kao u šumi ... S jedne strane, dvije se odbori izbacuju iz ograde, grmovi ribiza su slomljeni, trava i cvijeće su uznemirene ...

U opisu kuće ponovno se naglašavaju znakovi ljepote i pada, a znakovi uništenja dominiraju. U primjedbi - samo izravna manifestacija položaja autorskih prava u dramsko-govornim fondovima razlikuju se, koji ne samo da određuju stvarnost prostora koji se ponovno pojavljuju na sceni, ali u prijenosnoj uporabi ukazuju na heroje igre, značajke njihovih Život, odnosi (jednostavni cvjetovi rastu na sceni slučajno; pamtili su cvijeće i travu). Primjedžba odražava prostornu gledište određenog promatrača, u isto vrijeme gradi se kao da autor pokuša oživjeti sliku prošlosti.

Pomoćnici određuju karakter stupanjskog prostora, koji čini platformu ispred kuće, veranda (čaj), malog balkona ispred mezanina, stubište koje vodi do njega, parisader. Također se spominje i jedno od sljedećih primjedbi: oko Coasov, vrata se otvara, a čini se da dolazi, otac Valentine ... na otvorenim vratima, dio dvorišta, nadstrešnica, pionir pod baldahinom , Tyn i prolaz u vrtu ... Detalji omogućuje organiziranje efekta pozornice i razlikovati brojne ključne prostorne slike koje se eksplicitno nose aksiološkim (procijenjenim) karakterom. Takvi, na primjer, pokret gore i dolje stube koje vode do poluga, zatvorena vrata Valentine kuće, razdvajajući ga iz okolnog svijeta, prozor stare kuće, pretvorio se u slučaj za prikaz švedskog stola, slomio ogradu palucije , Nažalost, redatelji i kazališni umjetnici ne uzimaju u obzir najbogatije mogućnosti otvorene autorskim primjedbama. "Scenografski izgled" Chulimsk "je obično monotoni ... od umjetnika-scena ... tendencija se pojavila ne samo da pojednostavljuju krajolik, nego da odvaja parisader iz kuće s polukalom. "U međuvremenu, ovaj" beznačajni "dio, rastanak kuće i njezina nesigurnost odjednom se ispočetka kao jedan od onih podvodnog grebena koji ne dopuštaju da se približe simbolizmu predstave, dublje slikovite izvedbe."

Dramski prostor je otvoren i zatvoren. S jedne strane, Taiga i grad koji su ostali neimenovirani, s drugim, čin drame je u više navrata spomenut u tekstu predstave, dok je drama ograničena na jedan "lokus" - staru kuću s patisaderom, od Koje se dvije ceste preusmjeravaju u selu s simboličkim imenima - gubitkom i ključevima. Prostorna slika zbunjenosti ulazi u tekst motiva izbora, koji su heroji ispred heroja. Ovaj motiv povezan s drevnom vrstom vrijednosti situacije "Road Searchs" je najizraženiji u posljednjem fenomenu prve faze drugog čina, dok je tema opasnosti i "pada" i heroja (šamane) na " Crossroads ", povezan je s cestama" je pogrešan u odabiru staze.

Slika kuće (na raskrižju) ima tradicionalnu simboliku. U slavenskoj narodnoj kulturi, kuća se uvijek protivi vanjskom ("stranom") svijetu i služi kao stabilan simbol osporavanja i uređenog prostora zaštićenog od kaosa. Kuća utjelovljuje ideju o duhovnoj Lade i zahtijeva zaštitu. Akcije koje se izvode oko njega obično su sigurnosni karakter, u tom pogledu je u tom pogledu da je glavni karakter drame drame - Valentina, koji, unatoč nesporazumu drugih, neprestano vlada ogradu i, kao što je navedeno u primjeni, postavlja se vratašca. To je indikativan za izbor playwright ovog glagola: ponavlja se u tekstu korijena poda ostvaruje takva važna značenja kao "harmoniju" i "svjetska udobnost" za sliku ruskog jezika.

Slika kuće izražava u igri i drugim održivim simboličkim značenjem. Ovaj mikromomodel svijeta, i vrt, okružen ogradom, simbolizira svjetsku kulturu Ženski početak svemira, kuća konačno uzrokuje najbogatije udruge s osobom, ne samo sa svojim tijelom, već i s dušom, njegov unutarnji život u svojoj složenosti.

Slika stare kuće, kao što možete vidjeti, otkriva mithopoetički podtekst, čini se da bi kućanska drama iz provincijskog života.

Osim toga, ova prostorna slika ima privremeno mjerenje: ona veže prošlost i sadašnjost i utjelovljuje povezanost vremena, što se više ne osjeća većinom znakova i podržava samo Valentina. "Stara kuća je miuti svjedok ireverzibilnih procesa života, neizbježnost skrbi, akumulacijom pogrešaka i dobitaka onih koji ovdje žive. On je vječan. Oni su kratkotrajni. "

U isto vrijeme, stara kuća s otvorenim nitima je samo "točka" u prostoru se ponovno stvara u drami. On je dio Chulimska, koji se, s jedne strane, protivi Taigi (otvoreni prostor), s druge strane, neimenovani grad s kojim je spojen dio dramskih znakova. - , - Ovaj Chulimsk živi posebne strasti, "prvenstveno ljubav i ljubomora. Vrijeme u selu kao da se zaustavi. Društveni prostor predstave određuje se, prvo, telefonske razgovore s nevidljivim šefovima (u isto vrijeme djeluje kao posrednik između različitih svjetova), drugo, pojedinačne reference na grad i strukture za koje su najvažniji "dokumenti", Trabi:

E r e m e e b. Radio sam četrdeset godina ...

D e r g a c e b. Nema dokumenata, a nema razgovora ... imate mirovinu od tamo (pokazao sam prst na nebo) zbog, i ovdje, brate, ne očekujete. Ovdje se nećete razbiti.

Stoga je u dramskoj Vampilovu, dakle, neimenovani grad, iz kojeg su šamani stigli i Paša, a većina Chulimska, dok su stvarnosti i "lokus" okružnog centra uvedeni u "jednostrane" telefonske razgovore. Općenito, društveni prostor drame je dovoljno uvjetno uvjetno, odvojen je od svijeta koji je ponovno stvorio u predstavi.

Jedini lik predstave, izvana izravno povezan s društvenim početkom, je "sedmi tajnik" Middlecin. Ovo je stripski junak drame. To je indikativno za njegovo "smisleno" prezime, što je jasno iz kontaminirane prirode (može ići rizik na kombinaciju glagola blagog s riječju ratchet). Komični učinak stvaraju autorove primjedbe, karakterizirajući heroja: intenzivno čuva na čudno, očito zastrašujući ulazak strogosti, vodeću zabrinutost; Bez primjećivanja ismijavanja, bubre. U pozadini govornih obilježja drugih likova, replika Moshadekina odlikuje se svijetle karakteristike: obilje markica, riječi, "oznake", elementi "ureda"; Sri: na vas i tako signali dolaze; Vrijedi to, vidite, na cesti, ometa racionalni pokret; Pitanje je prilično dvostruko; Pitanje počiva na osobnoj inicijativi.

Samo za govorne karakteristike Moshadekine, dramatičar koristi recepciju jezične maske: govor juna je obdaren svojstvima, "na ovaj ili onaj način na koji ga je demontirao s ostatkom likova, i s njim koji pripadaju njemu kao konstantnom i neophodnom, prateći ga u bilo kojem činu ili gestu. " Meswworki se time razdvoji od drugih likova igraju: u svijetu Chulimska, u svemiru oko stare kuće s rezbarijama, on je netko drugi, budala, hladnoća, puffy (prema preostalim junacima koji su mu pripadali s izrugivanjem).

Stara kuća na raskrižju je središnja slika drame, ali njezini likovi kombiniraju motiv propadanja povezanih veza, usamljenosti i gubitka prave kuće. Ovaj motiv se dosljedno razvija u replikama heroja: Shamanov "ostavio je svoju ženu", sestra Valentina "Otac svog rodnog zaborava". Paša ne nalazi u chulm-skeu (i kažu, kod kuće je bolji ... ne odgovara ...), jednokratnoj cashkin, nema obitelji iz "Doodle" Middlekina, jedan je ostao u Taigi Ilyu.

U replikama likova Chulimsk se pojavljuje postupno s praznim prostorom: ostavio je mladost, opet u Taigi, gdje je "jelena ne, zvijer ... bilo je malo", stari Ememej Ememee. Heroji koji su izgubili pravu kuću privremeno spajaju "popravljeni" čaj - glavno mjesto drame, mjesta slučajnih sastanaka, iznenadno prepoznavanje i svakodnevnu komunikaciju likova. Tragične situacije koje su se rekrecije u igri kombiniraju s kućanskim scenama, u kojima se redovito ponavljaju imena naručenih jela i pića. "Ljudi imaju večeru, samo večeru, a u ovom trenutku njihova sreća je napravljena i oni su razbijeni svojim životima ..." nakon češkog Vampilova u struji svakodnevnog života, bitne temelje postojanja. Nije slučajno da u tekstu drame gotovo nema leksičkih signala, a govor većine likova gotovo je lišen živih karakteristika (u njihovim replikama, samo pojedinačne nogometne riječi i sibirski regionalizam o Cheu). Za otkrivanje likova heroja igre, prostorne karakteristike su značajne, prije svega, način na koji su premješteni u svemiru - pokret "desno kroz panele" ili zaobilazeći ogradu.

Još jedna, ne manje važna, prostorna obilježja likova - statičke ili dinamike. Otkriva se u dva glavna aspekta: kao održivost komunikacije s "točkom" prostor Chulimsk i kao aktivnost / pasivnost jednog ili drugog heroja. Dakle, u autorovoj primjedbi koja predstavlja Shamanov u prvoj fazi, koristi se njegova apatija, "bespljuznost i raspršenost i raspršena", dok se prvi čin koristi, u kojem je heroj djeluje, riječ spava: on, kao što se iznenada roni Spavajte, spustite glavu. U replikama istog šamanova u prvom činu ponavljaju se govorni fondovi sa sjemenkama "ravnodušnost" i "mir". "Sleep", u kojem je junak uronjen, ispostavilo se da je "san" duše, koji je sinonim za unutarnju "sljepoću" karaktera. U drugom činu, ovi govorni fondovi zamjenjuju leksičke jedinice koje izražavaju suprotna značenja. Dakle, u primjeni ukazujući na izgled šamanova, već postoji dinamika kontrastna sa svojom bivšom državom: brzo se brzo brzo. Na Verandi.

Prijelaz iz statike do dinamike je znak oživljavanja junaka. Što se tiče veze likova s \u200b\u200bprostorom Chulimska, njegova stabilnost je karakteristična samo za Annu dobru i Valentinu, koja čak i "i nikada nije bila u gradu". To su ženski likovi koji djeluju u drami kao čuvari "njihovog" prostora (vanjskog i unutarnjeg): Anna se bavi popravom čaja i pokušavajući zadržati svoju kuću (obitelj), Valentina "prodaje" ogradu.

Karakteristike karakteristika likova određuju se njihovim stavom prema ključnoj slici drame - Barcid sa slomljenim vratima: Većina heroja hodaju "ravno i" d "", zaobilazeći selo Shamans, pokušava pomoći popraviti Njegov jedini stari Evermeyev, povezan s otvorenim vremenom Taiga. U tom kontekstu, ponavljajuće djelovanje Valentina stječu simboličko značenje: vraća uništenu, uspostavlja povezanost vremena, pokušavajući prevladati nejedinstvo. To je indikativno za njegov dijalog s Shamanovom:

Sh i m i n o unutra. ... pa te želim pitati ... zašto to radiš?

U l e n t i n i (ne odmah). Govoriš li o parisader? .. zašto sam chinu?

Sh i m i n o unutra. Za što?

U l e n t i n i. Ali ... je li nejasno?

Šamani trese glavu: nije jasno ...

U l e n t i n i (zabava). Pa, onda ću vam objasniti ... Želim da lentni prostor bude cjelina.

W i m i n o (namijenjen). Da? I čini mi se da odustanete od parisada kako biste ga slomili.

U l e n t i n a (stavljanje ozbiljnog). Odabirem ga da bude cjelina.

"Opći i trajni znak dramskog jezika moraju biti prepoznat ... simbolizam, bisclaimer (dodijeljen od strane B.A. Larin. - N.N.) i dvojno značenje govora. U drami uvijek postoje teme - ideje, raspoloženja, prijedlozi koji se doživljavaju dodavanjem na glavnu, izravnu vrijednost govora. "

Slični "bisclaimer" je svojstvena gore navedenom dijalogu. S jedne strane, Valentinske riječi upućene su Shamanovu i pridjevi cijelih djela u njihovoj izravnoj vrijednosti, s druge strane, upućene su gledatelju (čitatelju) iu kontekstu svih radova stječu "dvojni značaj". Riječ cjelina u ovom slučaju karakterizira semantička difuzast i istovremeno prodaje nekoliko vrijednosti svojstvenih u njemu: "kao što je od kojih ništa nije neuravnoteženo nije odvojeno"; "Nedestruktivna", "cijela", "jedan", "sačuvani", konačno, "zdravi". Integritet se protivi uništenju, raspadanju ljudskih odnosa, nejedinku i "sirovost" (zapamtite prvu primjedbu drame), komunicira sa stanjem unutarnjeg zdravlja i dobrog. Karakteristično je da je ime junake Valentina, koji je služio kao početno ime predstave, ima etimološki značaj "zdrave, jake". Istodobno, Valentinska djelovanja uzrokuju nerazumijevanje drugih dramskih likova, sličnosti njihovih procjena naglašava tragičnu usamljenost heroina u okolnom prostoru. Njegova slika uzrokuje povezanost s usamljenom brezom u prvoj primjedbi drame - tradicionalni simbol djevojke u ruskom folkloru.

Play predstave je izgrađena na takav način da zahtijeva stalnu referencu na "prostornu" primjedbu, koja se od pomoćnog (usluga) elementa drame transformira konfiguracijskim elementom teksta: sustav rukovatelja i Sustav slike znakova iz eksplicitnog paralelizma, međusobno su povezani. Dakle, kao što je već spomenuto, slika breze se slaže sa slikom Valentina, s vlastitim putem (kao i sa slikama Anna, Dergachev, Yeremeyev) povezan je s imidmom "Rummy" trave.

Svijet u kojem su heroji drame naglašeni disharmonični. Prije svega, to se manifestira u organizaciji dijaloga o komadima, za koje se karakterizira česta "nedosljednost" replika, kršenja značenja i strukturne povezanosti u dijaloškim jedinicama. Dramski likovi ili ne čuju jedni druge ili ne razumiju uvijek značenje replika. Dispajanje likova odražava se u transformaciji broja, dijaloga u monolozima (vidi, na primjer, monolog Kaškin u prvoj akciji).

Tekstom drame dominiraju dijalozima koji odražavaju stavove sukoba likova (dijaloge-sporovi, svađe, poteze, itd.)

Diskroničnost svjetskog prikazanih očituje se u imenima zvukova karakterističnih za njega. Primjedbe o autorskim pravima dosljedno popravljaju zvukove koji ispunjavaju scenski prostor. U pravilu, postoje zvukovi oštri, dosadni, "nepoznati": u prvom činu, skandalozni gomon zamijenjen je bukom strojne kočnice, u drugom - drekanje hakiranja, kucanje čekića, pad motocikla, pucketanje dizelskih motora. "Buka" se protivi jedinoj melodiji u pjesmi Play - Der-Gacheva, koja služi kao jedan od leitmotifa drame, ali ostaje nedovršena.

U prvoj akciji, glas Dergačova zvuči tri puta: ponovljeni početak pjesme "to je bilo davno, prije petnaest godina ..." prekida dijalog šamanova i novčane kašnice, a istovremeno se uključi u njemu kao jedan od njegovih replika. Ova "replika", s jedne strane, tvori vremensku (privremenu) prizor za suzdržavanje i odnosi se na prethodni junak, s druge strane, služi kao neobičan odgovor na pitanja i komentare QISKASKKE-a i zamjenjuje Shamanovljeve replike. Oženiti se:

K A K i n. Jednostavno ne razumijem: kako ste došli u takav život ... konačno bih objasnio.

"Bilo je to davno,

Prije petnaest godina ... "

U drugom činu ova pjesma otvara radnju svake scene, uokvirivši ga. Dakle, na početku druge scene ("noć") zvuči četiri puta, dok tekst postaje sve kraći. U ovom činu, pjesma je povezana s sudbinom Valentine: tragična situacija narodne balade prethodi što se dogodilo heroinu. U isto vrijeme, Leitmotif Pjesma proširuje stupanj prostora, produbljuje privremenu perspektivu drame u cjelini i odražava uspomene samog Dergacheva i njegove nepotpune korelate s otvorenim finalom igre.

Dakle, u svemiru drame kontrastira zvukove-disonancije i zvukove tragične pjesme, i to je prvi koji će pobijediti. Na njihovu pozadinu, rijetke "zone tišine" posebno je izražajna. Tišina, za razliku od "skandalozne gomonove" i buke, instaliran je samo u finalu. Karakteristično je da je u posljednjem fenomenu drame riječi tišine i tišine (kao i tišina s njima) ponavljala u primjedbama pet puta, a riječ tišina napravila je dramatičar u snažnom položaju teksta - njegov posljednji stavak. Tišina, u kojima se heroji prvi put šalju, služi kao znak njihove unutarnje koncentracije, želja da se ogulite i slušaju druge i prati djelovanje junakinje i kraj drame.

Posljednja igra Vampilove naziva se "posljednji ljetni chulimsk". Takav naslov na kojem, kao što je već zabilježeno, dramatičar nije odmah zaustavio, podrazumijeva retrospektivu ili daje stajalište promatrača ili člana događaja! To se nekad dogodilo u Chulimsku. Industlativno, odgovornost istraživač kreativnost Vampilov na pitanje: "Što se dogodilo u Chulimsku?" - "Prošlog ljeta, u Chulimsku se dogodilo čudo."

"Čudo", što se dogodilo u Chulimsku, je buđenje duše junaka, epipmentu Shamanova. To je pomoglo "Horror", koji je doživio (snimka Pasha), a ljubav Valentina, "kap" od kojih služi kao neka vrsta žrtve atoniranja i istovremeno određuje tragičnu krivnju heroja.

Za stromio-vremensku organizaciju drame Vampilove, karakterizira se prag kronotop, "najznačajniji nadopunjavanje je kronotop krize i fraktura života", vrijeme igranja je odlučujući trenutke padova i ažuriranja. S unutarnjom krizom, donoseći odluke koje određuju život osobe povezane su u drami i njegovim drugim likovima, prvenstveno valentinovo.

Ako se evolucija slike šamanova uglavnom odražava u kontrastu govornih fondova u glavnim kompozitnim dijelovima drame, razvoj Valentinova prirode očituje se u odnosu na prostornu dominaciju ove slike - djelovanje heroine povezane s "Postavljanje" patra. U drugom činu, Vadtin se prvi put pokušava ponašati kao sve: prolazi ravno! Kroz parisader - u isto vrijeme, za izgradnju svoje replike, koristi se prijem, koji se može nazvati prijem "semantičkog eho" Valentine, prvo, ponavlja replika šamanova (od akta I): u uzaludni rad ...; Drugo, u svojim naknadnim izjavama "kondenzirani", značenja su objašnjena, koje su prethodno redovito izražene napiši junaka u prvoj akciji: sve je isto; Umoran. Pokret "izravno", privremeni prijelaz na položaj šamanova dovodi do katastrofe. U finalu, nakon što je Valentinova tragedija doživjela, ponovno ćemo vidjeti povratak dominantnoj ovoj slici: strogi, mirni, diže se na verandu. Iznenada se zaustavio. Okrenuo je glavu u parisader. Ne u žurbi, ali odlučno se spušta u Paralisian. Pogodno za ogradu, jača ploče ... pozdravlja wicket ... Tišina. Valentina i eremeev vraćaju parisadu.

Motivi ažuriranja, prevladavajući kaos i uništenje završavaju igru. "... u finalu, Vampilov povezuje mladog Valentina i starca Yeremeyev - sklad vječnosti, početak i kraj života, bez prirodnog svjetla čistoće i vjere nezamislivo." Konačno prethodi izvana, čini se, a ne motivirana priča o Middlekini o povijesti stare kuće, Wed:

Middlecin (okreće se ne na šamanov, a ne taj Kaškin). Ovaj dom ... izgradio je trgovačku crnu. I, usput, ovaj trgovac je pohranjen (žvaka), pohranili su da će živjeti dok ne osvoji ovu kuću ... kad je završio kuću, počeo ga je obnoviti. I cijeli život obnovljen ...

Ova priča vraća čitatelja (gledatelja) na prostornoj slici drame. U raspoređenoj replika Moshadekina, figurativna paralelna "život je obnovljena kuća" se ažurira, koja uzima u obzir simbolička značenja svojstvena ključnom prostornoj slici predstave, može se tumačiti kao "životno ažuriranje", "život je stalni rad duše ", konačno, kao" životna rekonstrukcija svijeta i sam u njemu ".

Karakteristično je da se riječi popravljaju, redovito se ponavljaju u prvom činu, nestaju u drugom: fokus je već "reorganizacija" duše znakova. Zanimljivo je da priča o staroj kući govori upravo "žvakanju" Middlecin: ispraznost stripova naglašava generalizacijski osjećaj prispodoba.

U finalu drame, prostor većine njezinih heroja se pretvara: priprema se za napuštanje Chulimsk paša, odlazi u taigu starca Yeremeyev, ali otvara svoju kuću Dergačov (uvijek postoji dovoljno mjesta za vas), Schmannova prostor se širi, što donosi odluku da ode u grad i govori na suđenju. Valentina može čekati dom Midmikina, ali njezine akcije su nepromijenjene. Vampilove drama izgrađena je kao igra, u kojoj se mijenja unutarnji prostor likova, ali zadržava svoj prostor za stabilnost vanjskim.

"Zadatak umjetnika", zabilježio je dramski pisac, - izbacite ljude iz automobila. " Ovaj zadatak je riješen u igri "prošlog ljeta u Chulimsk", koji, kao što je to čitanje prestaje biti percipiran kao kućanstvo i čini se na filozofskoj drami. To u velikoj mjeri doprinosi prostornom uzorku predstave.

Pitanja i zadaci

1. Pročitajte predstavu L. PUTUSHEVSKAYA "Tri djevojke u Blue".

2. Označite glavne prostorne slike drame, odredite njihove veze u tekstu.

3. Navedite jezične lijekove koji izražavaju prostorne odnose u tekstu predstave. Koja od ovih sredstava, s vaše točke gledišta, posebno su značajna za stvaranje umjetničkog prostora drame L. PUTUSHEVSKAYA?

4. Odredite ulogu slike kuće u dijamantnom dramskom sustavu. Koja su značenja koja izražava? Koja je dinamika ove slike manifestiraju?

5. dati generalizacijsku karakteristiku dramskog prostora. Kako model prostora u tekstu ove igre?