Η ιστορία "Dark Alleys" ανοίγει, ίσως ο πιο διάσημος κύκλος Buninsky των ιστοριών, ο οποίος έλαβε το όνομά του σε αυτό το πρώτο, το έργο "Capital". Είναι γνωστό πόσο το Wisen του αρχικού ήχου, της πρώτης "σημείωσης" της αφήγησης, το timbre του οποίου ήταν να προσδιορίσει ολόκληρη την ηχητική παλέτα του έργου. Μια περίεργη "Instant", δημιουργώντας μια ειδική λυρική ατμόσφαιρα της ιστορίας, σειρές χάλυβα από το ποίημα N. Ogarev "Τακτική ιστορία":

Υπήρχε μια υπέροχη άνοιξη
Κάθισαν στην ακτή
Στο χρώμα των χρόνων που ήταν αυτή,
Το μουστάκι του μόλις φθαρμένο.
Κύκλος Rose Robber Scarlet Bloom,
Standing Dark Lip Lower ...

Ho, όπως πάντα στο Bunin, ο "ήχος" είναι αδιαχώριστος από την "εικόνα". Αυτός, όπως έγραψε στις σημειώσεις της "προέλευσης των ιστοριών μου", στην αρχή της δουλειάς για την ιστορία που εισήγαγαν τον εαυτό τους "κάποιο μεγάλο δρόμο, ένα τριών μυαλό tarantas και uniteria". Είναι απαραίτητο να προσθέσετε μια λογοτεχνική ώθηση σε αυτό, το οποίο διαδραμάτισε επίσης τον ρόλο του: Bunin ως τέτοιο που ονομάζεται "Ανάσταση" L.N. Tolestoy, οι ήρωες αυτού του μυθιστορήματος - Young Nehludova και Katyush Maslov. Όλα αυτά μαζί προσχώρησαν στη φαντασία του συγγραφέα και μια ιστορία γεννήθηκε για την χαμένη ευτυχία, την παρακινησιμότητα του χρόνου, για τις χαμένες ψευδαισθήσεις και τη δύναμη του παρελθόντος πάνω από το άτομο.

Η συνάντηση των ηρώων, που συνδέεται μία φορά στη νεολαία από ένα ζεστό αίσθημα αγάπης, λαμβάνει χώρα πολλά χρόνια αργότερα στις πιο συνηθισμένες, ίσως, ακόμη και μια ρύθμιση μηδέν: στην Ratilita, στο πανδοχείο της αυλής, που βρίσκεται σε ένα μεγάλο μονοπάτι. Το Bunin δεν θα γλιστρήσει σε λεπτομέρειες "πεζογραφίας": "Ψυχρός Tarantas Dirt", "Απλά άλογα", "δεμένα με λασπώδη ουρά". Αλλά το πορτρέτο ενός άνδρα που φτάνει δίνει μια λεπτομερή, με σαφήνεια να προκαλέσει συμπάθεια: "Λεπτό παλιό στρατιωτικό", με μαύρα φρύδια, λευκά μουστάκια, ξυρισμένο πηγούνι. Η εμφάνισή του μιλάει για την ευγενείς και αυστηρούς, αλλά μια κουρασμένη εμφάνιση αντιπαραβάλλει με τη ζωντάνια των κινήσεων (ο συγγραφέας προειδοποιεί πώς "ρίχτηκε" από το πόδι Tarantas, "Ran" στη βεράντα). Ο Bunin θέλει σαφώς να τονίσει τη σύνδεση στον ήρωα της χαράς και της ωριμότητας, της ανάρτησης και των εργαλείων, η οποία είναι πολύ σημαντική για το γενικό σχέδιο της ιστορίας, αναμειγνύεται στην επιθυμία να ωθήσει το παρελθόν και το παρόν, να χαράξει μια σπίθα αναμνήσεων, η οποία Θα ανάψει το έντονο φως και θα διαρρεύσει, θα μετατραπεί σε Asha που υπάρχει σήμερα.

Ο συγγραφέας καθυστερεί σκόπιμα την έκθεση: από τις τρεις και μισές σελίδες που δόθηκαν από την ιστορία, σχεδόν η σελίδα είναι "Εισαγωγή". Εκτός από την περιγραφή της βροχερής ημέρας, η εμφάνιση του ήρωα (και ταυτόχρονα τα λεπτομερή χαρακτηριστικά της εμφάνισης του cocher), η οποία συμπληρώνεται από νέες λεπτομέρειες, όπως ο ήρωας απελευθερώνεται από τα εξωτερικά ρούχα, είναι παρούσα σε αυτό και Λεπτομερής λειτουργία Δωμάτια όπου βρέθηκαν επισκέψεις. Επιπλέον, η απόσυρση αυτής της περιγραφής γίνεται ένδειξη καθαρότητας και τακτοποιημένη: ένα καθαρό τραπεζομάντιλο στο τραπέζι, καθαρά πλυμένα καταστήματα, ένα πρόσφατα μπουκάλι φούστα, νέα εικόνα Στη γωνία ... ο συγγραφέας δίνει έμφαση σε αυτό, επειδή είναι γνωστό ότι το δίκτυο των ρωσικών βαρών αυλών και των ξενοδοχείων δεν διέρχονταν την ακρίβεια και το θαμπό τέλος των θαμπόδο που ασχολήθηκαν με μύγες ήταν ένα μόνιμο σημάδι αυτών των θέσεων. Κατά συνέπεια, θέλει να δώσει την προσοχή μας στην ελάχιστα τη μοναδικότητα του τρόπου με τον οποίο αυτή η εγκατάσταση είναι οι δικοί του ιδιοκτήτες, ή μάλλον, όπως μαθαίνουμε σύντομα, η ερωμένη του.

Ο Ho Hero παραμένει αδιάφορος για το περιβάλλον, αν και αργότερα θα σημειώσει την καθαριότητα και τακτοποίηση. Από τη συμπεριφορά και τις χειρονομίες του είναι σαφές ότι είναι ενοχλημένος, κουρασμένος (κουζίνας δεύτερη φορά χρησιμοποιεί το επίθετο κουρασμένο, τώρα ήδη σε σχέση με όλη την εμφάνιση του αξιωματικού που έφτασε), ίσως όχι πολύ καλά ("χλωμό χάνονται"), διαμορφωμένο εχθρικό σε ό, τι συμβαίνει ("αντιπαθεί" που ονομάζεται ιδιοκτήτες), διάσπαρτα ("απροσδόκητα" απαντά στις ερωτήσεις της οικοδέσποινας). Και μόνο μια απροσδόκητη έκκληση σε αυτόν από αυτή τη γυναίκα: "Nikolai Alekseevich", τον κάνει να ξυπνήσει. Μετά από όλα, πριν από αυτό, ζήτησε από τις ερωτήσεις της καθαρά μηχανικά, χωρίς να σκέφτονται, αν και κατάφερε να κοιτάξει την φιγούρα της, να γιορτάσει στρογγυλεμένους ώμους, ελαφρά πόδια σε καλά ντυμένα παπούτσια ταταρ.

Ο ίδιος ο συγγραφέας, όπως ήταν, εκτός από την "παράλογη" άποψη του ήρωα του ήρωα δίνει ένα πολύ πιο εκτελεστικό, απροσδόκητο, ζουμερό πορτρέτο του περιλαμβάνοντος: όχι πολύ νεαρή, αλλά ακόμα όμορφη, παρόμοια με τον τσιγγάνο, Δεν είναι μια γυναίκα. Bunin σκόπιμα καταφεύγει σε φυσιολογικά, σχεδόν αντι-προστατευτικά στοιχεία: μεγάλα στήθη, τριγωνικά, όπως μια χήνα, κοιλιά. Το Ho προκαλεί εικόνες αντι-ωιστικισμού "αφαιρεθεί": Τα στήθη είναι κρυμμένα κάτω από την κόκκινη μπλούζα (ένα ελάχιστο επίθεμα του Laxer έχει σχεδιαστεί για να μεταφέρει το αίσθημα ελαφρότητας) και το στομάχι μπλοκάρεται από μια μαύρη φούστα. Σε γενικές γραμμές, ο συνδυασμός μαύρου και κόκκινου ρούχων, ένα όπλο πάνω από το χείλος (σημάδι της παθητικότητας), η Zoomorphic σύγκριση αποσκοπεί στην εστίαση της σαρκικής, της γήινης εκκίνησης στην ηρωίδα.

Ωστόσο, είναι ακριβώς αυτό που θα είμαστε πεπεισμένοι από λίγο αργότερα - η αρχή του πνευματικού σε αντίθεση με την προσγειωμένη ύπαρξη, η οποία, χωρίς να συνειδητοποιεί, να κρατάει τον ήρωα, χωρίς να σκέφτεται και να μην κοιτάζει στο παρελθόν του. Ως εκ τούτου, αυτή - η πρώτη! - Μάθε το. Δεν είναι περίεργο ότι ήταν "όλη την ώρα, το κοίταξε εύρος, φωνάζοντας ελαφρώς" και αυτός συνομιλεί σε αυτήν μόνο μετά την έκκληση σε αυτόν με το όνομα και το πατρονυμϊκό. Αυτή - και όχι - καλεί μια ακριβή φιγούρα όταν πρόκειται για τα χρόνια που δεν έχουν δει: όχι τριάντα πέντε, αλλά τριάντα. Θα πει πόσο χρονών είναι τώρα. Αυτό σημαίνει ότι είναι όλα σχολαστικά υπολογισθείσα, πράγμα που σημαίνει ότι κάθε χρόνο άφησε πίσω στη μνήμη! Και αυτό, εκείνη την εποχή, θα ήταν απαραίτητο να μην ξεχνάμε ποτέ ότι ήταν συνδεδεμένοι, επειδή στο παρελθόν δεν είχαν τίποτα - μια ανέντιμη πράξη, ωστόσο, αρκετά συνηθισμένο για εκείνους τους χρόνους, - διασκέδαση με ένα κορίτσι serf όταν επισκέπτεται τους φίλους του Manor , ξαφνική αναχώρηση ...

Στον κακό διάλογο μεταξύ της ελπίδας (λοιπόν, καλέστε την οικοδέσποινα του Inn) και η Nikolai Alekseevich αποκαθίσταται από τις λεπτομέρειες αυτής της ιστορίας. Και το πιο σημαντικό, η διαφορετική στάση των ηρώων στο παρελθόν. Εάν, για το Nikolai Alekseevich, όλα όσα συνέβησαν είναι "η ιστορία του χυδαίου, συνηθισμένου" (όμως και όλα στη ζωή του, είναι έτοιμη να φέρει στο μέτρο αυτό, σαν να αφαιρείται από ένα πρόσωπο το φορτίο ευθύνης για τις ενέργειές του ), τότε για ελπίδα, η αγάπη της έχει γίνει το μεγάλο τεστ, και το μεγάλο γεγονός, το μόνο πράγμα στη ζωή του στη ζωή του. "Όπως δεν είχα τίποτα πιο ακριβό για σας στο φως εκείνη την εποχή, δεν ήταν εκεί", θα πει.

Για τον Nikolai Alekseevich, η αγάπη των Serfs ήταν μόνο ένα από τα επεισόδια της ζωής του (δηλώνει άμεσα την ελπίδα: "Δεν ήταν σαν τίποτα για σένα"). Αυτή, «ήθελε να επιβάλει αρκετές φορές τον εαυτό του,« ποτέ παντρεμένος με την ασυνήθιστη ομορφιά του, οπότε δεν μπορούσα να ξεχάσω την πρώτη αγάπη σας. Ως εκ τούτου, αντικρούει τη δήλωση του Nikolai Alekseevich ότι "τα τελευταία χρόνια περνάει" (, σαν να προσπαθεί να πείσει τον εαυτό του σε αυτό, επαναλαμβάνει τη φόρμουλα που "τα πάντα περνά", αρκετές φορές: μετά από όλα, θέλει πραγματικά να απορρίψει το το παρελθόν, να φανταστείτε τα πάντα ουσιαστικό γεγονός), λέξεις: "Όλα τα περάσματα, αλλά δεν ξεχνούν όλα". Και θα τους προφέρει με ασταθή εμπιστοσύνη. Ωστόσο, ο Bunin είναι σχεδόν οπουδήποτε σχόλια σχετικά με τα λόγια της, περιορίζεται σε ένα δωμάτιο "απάντησε", "πλησίασε", "ανασταλεί". Μόνο μόλις γλιστρήσει στην ένδειξη του στο "δυσάρεστο χαμόγελο", με το οποίο η ελπίδα προφέρει τη φράση, αντιμετωπίζοντας τον Seducer της: "όλοι οι στίχοι εντοπίστηκαν για να διαβάσουν όλα τα είδη" σκούρου σοκολάτας "."

Επίσης ο Scarlet Writer και στο " Ιστορικές λεπτομέρειες". Μόνο από τα λόγια της ηρωίδας του έργου: "Είμαι αρκετά σύντομη μετά από εσάς, σας έδωσα", ναι από την αναφορά του ήρωα του ήρωα που είχε «ομοιότητα με τον Αλέξανδρο Β, το οποίο ήταν τόσο κοινό μεταξύ των στρατιωτικών στο στρατό Ο χρόνος της βασιλείας του ", μπορούμε να κάνουμε μια ιδέα ότι οι ιστορίες λαμβάνουν χώρα, προφανώς στη δεκαετία του '60 ή της δεκαετίας του '70 του 19ου αιώνα.

Αλλά ένας ασυνήθιστα γενναιόδωρος Bunin είναι να σχολιάσει την κατάσταση του Nikolai Alekseevich, για τους οποίους η συνάντηση με την ελπίδα γίνεται μια συνάντηση με το παρελθόν του και με τη συνείδησή του. Ο συγγραφέας εδώ είναι ένας "μυστικός ψυχολόγος" σε όλα τα λάμψη, δίνοντας την κατανόηση μέσω χειρονομιών, τον τόνο της φωνής, τη συμπεριφορά του ήρωα, τι συμβαίνει στο ντους του. Εάν αρχικά το μόνο πράγμα που ενδιαφέρεται στο πανδοχείο της αυλής άφιξης είναι ότι "λόγω του πτερυγίου του κλιβάνου μύριζε γλυκά" (Bunin προσθέτει ακόμη και τις λεπτομέρειες: αισθάνθηκε τη μυρωδιά του "βρασμένου λάχανου, του βοείου κρέατος και ενός φύλλου δάφνης", - από Ποια μπορείτε να συμπεράνετε ότι ο επισκέπτης είναι σαφώς πεινασμένος), στη συνέχεια, όταν συναντάται με την ελπίδα, με την αναγνώριση του, με μια περαιτέρω συνομιλία με αυτό, θα πετάξω κόπωση και διάσπαρτα από αυτό, αρχίζει να μοιάζει με μια θλιβερή, ενδιαφερόμενη, Πολύ και διάφορα ομιλία ("Zamotal", "προστέθηκαν", "Toolously δήλωσε"), η οποία είναι μια απότομη αντίθεση με τον ήρεμο μεγεθυντικό φακό της ελπίδας. Bunin σημεία τρεις φορές για την αντίδραση της αμηχανίας του Nikolai Alekseevich: "Γρήγορα ισιώστε, αποκάλυψε τα μάτια μου και κοκκινίζει," "Σταμάτησε και, κοκκινίζει μέσα από τα μάτια της, άρχισε να λέει", "Blushed σε δάκρυα"? Υπογραμμίζει τη δυσαρέσκειά του με τις απότομες βάρδιες της κατάστασης: «επισκέφθηκε αποφασιστικά το δωμάτιο», "συνοφρύωμα, και πάλι περπάτησε", "σταματάει, οδυνηρά χαμογέλασε."

Όλα αυτά υποδεικνύουν πόσο δύσκολη, η οδυνηρή διαδικασία συμβαίνει σε αυτό. Ho στην αρχή δεν ξεπερνά τίποτα, αλλά θεικη ομορφια Ένα νεαρό κορίτσι ("Πόσο καλό ήταν! ... τι ένα στρατόπεδο, τι μάτια! ... πώς όλοι τους κοίταξαν") και η ρομαντική κατάσταση της προσέγγισής τους και είναι διατεθειμένος να απορρίψει από την ακρόαση, ελπίζοντας να μεταφράσει Η συζήτηση αν όχι ένα αστείο, στη συνέχεια στο κρεβάτι "όποιος θα θυμάται, ότι ..." όμως, αφού άκουσε ότι η ελπίδα δεν θα μπορούσε ποτέ να τον συγχωρήσει, γιατί είναι αδύνατο να συγχωρήσει εκείνος που πήρε το πιο ακριβό - την ψυχή την σκότωσε, φαίνεται να το βλέπει. Ειδικά, προφανώς, κουνάει το γεγονός ότι καταφεύγει στο ρητό (προφανώς, ειδικά ο αγαπημένος του λαγουδάκι, που ήδη χρησιμοποιήθηκε στην ιστορία "χωριό") "οι νεκροί με το FOREFALL δεν φορούν". Αυτό σημαίνει ότι αισθάνεται νεκρός ότι ποτέ δεν ήρθε στη ζωή μετά από αυτές τις ευτυχισμένες μέρες της άνοιξης και τι γι 'αυτήν ήξεραν Μεγάλη δύναμη Αγάπη - Δεν είναι περίεργο για την ερώτησή του - θαυμαστικό: "Μετά από όλα, δεν θα μπορούσατε να με αγαπάτε ολόκληρο τον αιώνα!" - Είναι σταθερά υπεύθυνος: "Έτσι θα μπορούσε. Πόσο χρόνο βγήκε, όλοι έζησαν ", δεν υπάρχει επιστροφή στη ζωή των απλών ανθρώπων. Η αγάπη της δεν ήταν μόνο ισχυρότερος θάνατος, και ισχυρότερη από τη ζωή που ήρθε μετά από αυτό που συνέβη και που, ως χριστιανός, έπρεπε να συνεχίσει, παρά τα πάντα.

Και τι είναι αυτή η ζωή, θα μάθουμε από διάφορα αντίγραφα, τα οποία ανταλλάσσονται από ένα σύντομο καταφύγιο Nikolai Alekseevich και Kurscher Klim, λέγοντας ότι το "μυστήριο του Σωματίου" είναι "πλούσιο", επειδή "τα χρήματα στην ανάπτυξη δίνουν" ότι αυτή Είναι "δροσερό", αλλά "δίκαιη", και ως εκ τούτου απολαμβάνει τον σεβασμό και την τιμή. Ho Καταλαβαίνουμε πώς η κιμωλία και η ασήμαντη γι 'αυτήν που αγαπούσε μια φορά και για πάντα, όλα αυτά αυτά τα εμπορικά μέλη, όσο είναι ακατανόητο με αυτό που γίνεται στην ψυχή της. Για την ελπίδα, η αγάπη της είναι από τον Θεό. Δεν είναι περίεργο που λέει: "Τι δίνει ο Θεός που δίνει ... η νεολαία περνά μακριά, και η αγάπη είναι ένα άλλο πράγμα." Ως εκ τούτου, και η αγνοησία της συγχώρεσης, ενώ η Nikolai Alekseevich θέλει πραγματικά και ελπίζει ότι ο Θεός θα τον συγχωρήσει, και ακόμα περισσότερο συγχωρήστε την ελπίδα, γιατί για όλα τα πρότυπα, δεν διαπράττει τόσο μεγάλη αμαρτία, δεν καταδικάζει τον συγγραφέα . Αν και μια τέτοια μέγιστη θέση είναι αντίθετη προς τη χριστιανική πίστη. Το Ho, στο Bunin, ένα έγκλημα ενάντια στην αγάπη, κατά της μνήμης είναι πολύ πιο σοβαρή από την αμαρτία του "Shaggupy". Και μόνο η μνήμη της αγάπης, για το παρελθόν, σύμφωνα με την πεποίθησή του, δικαιολογεί πολλά.

Και το γεγονός ότι σταδιακά στη συνείδηση \u200b\u200bτου ήρωα ξυπνάται από μια αληθινή κατανόηση του τι συνέβη, μιλάει για την εύνοιά του. Μετά από όλα, αρχικά είπαν τις λέξεις: "Νομίζω ότι έχασα το πιο ακριβό πράγμα μέσα σου, είχα στη ζωή μου" και η πράξη - φίλησε το χέρι με την ελπίδα για ένα αποχαιρετιστήριο - εκτός από ντροπή, και ακόμη περισσότερο - ντροπή, αντιληπτή ως ψεύτικη, δείχνοντας. Τότε αρχίζει να καταλαβαίνει ότι ο έμετος τυχαία, τα κόλπα, ίσως ακόμη και για την κόκκινη έννοια, και υπάρχει η πιο αυθεντική "διάγνωση του παρελθόντος. Τον εσωτερικό του διάλογο, αντανακλώντας τις ταλαντώσεις και τις αμφιβολίες: "Δεν είναι αλήθεια ότι μου έδωσε τις καλύτερες στιγμές της ζωής;" - Τερματίζει ασταθής: "Ναι, φυσικά, τα καλύτερα λεπτά. Και όχι το καλύτερο, αλλά πραγματικά μαγικό. " Ο Ho αμέσως - και εδώ ο Bunin λειτουργεί ως ρεαλιστής που δεν πιστεύει στη ρομαντική μεταμόρφωση και τη μετάνοια, - μια άλλη, η φωνητική φωνή του πρότεινε ότι όλες αυτές οι αντανακλάσεις "ανοησίες", οι οποίες διαφορετικά δεν θα μπορούσαν να το κάνουν τώρα.

Έτσι, ο Bunin στην πρώτη ιστορία του κύκλου δίνει μια ιδέα για το ανεπιθύμητο υψόμετρο, το οποίο είναι σε θέση να αναρριχηθεί στο πιο συνηθισμένο άτομο σε περίπτωση που η ζωή του είναι άρρωστος αν είναι τραγικός, αλλά η αγάπη. Και οι σύντομες στιγμές αυτής της αγάπης είναι σε θέση να "αγνοήσουν" όλα τα υλικά οφέλη από τη μελλοντική ευημερία, όλα τα χόμπι αγάπης που δεν αυξάνονται πάνω από το επίπεδο των συνηθισμένων ίντριρ, γενικά, ολόκληρη η επακόλουθη ζωή με τις απογείωση και τις σταγόνες .

Ο Bunin ζωγραφίζει την καλύτερη υπερχείλιση των κρατών των ηρώων, που κλίνει στον ήχο "ηχώ", η συνέπεια των φράσεων που γεννιούνται, συχνά εκτός από το νόημα, σε απάντηση σε ομιλούμενα λόγια. Έτσι, τα λόγια του Kuchera Klima ότι αν δεν δώσετε ελπίδα για χρήματα εγκαίρως, τότε "Plyaiii on yourself", μιλήστε σαν την Eholalia, να τους μιλήσετε δυνατά Nikolai Alekseevich: "Ναι, ναι, εξ ονόματος". Και στη συνέχεια στην ψυχή του θα συνεχίσουν να ακούγονται σαν να "σταυρώσουν" τα λόγια του. "Ναι, εξ ονόματος του εαυτού σου," σκέφτεται, κατανοώντας ότι βρισκόταν σε αυτόν. Και δημιουργήθηκε από τον συγγραφέα, επενδύσει στο στόμα μιας ηρωίδας στο στόμα μιας λαμπρής φόρμας: "Όλα τα περάσματα, αλλά δεν ξεχνούν όλα," γεννήθηκε σε απάντηση στη φράση Nikolai Alekseevich: "Όλα τα περάσματα. Όλα φαίνονται, "Φαίνεται να επιβεβαιώνεται σε μια προσφορά από το βιβλίο της εργασίας -" Τι γίνεται με το νερό θα θυμηθεί ". Και περισσότερες από μία φορές, κατά τη διάρκεια της ιστορίας, οι λέξεις που μας στέλνουν στο παρελθόν θα προκύψουν, στη μνήμη: "Κάθε χρόνο περνά"? "Νεολαία όλων των άλλων περνά". "Σας τηλεφώνησα από τη Νικολάκα και εσείς - να με θυμάσαι σαν"; "Θυμηθείτε πώς όλοι σας κοίταξαν", πώς μπορείτε να ξεχάσετε αυτό "," καλά, τι να θυμάστε ". Αυτές οι ηχητικές φράσεις θα αναζητούσαν το χαλί στο οποίο η φόρμουλα Buninsk στην παντοδυναμία της μνήμης θα είναι για πάντα.

Είναι αδύνατο να μην πιάσουμε τη ρητή ομοιότητα αυτής της ιστορίας με το Turgenev "ASEA". Όπως θυμόμαστε, και εκεί ο ήρωας στο τέλος προσπαθεί να πείσει τον εαυτό του ότι «η μοίρα διέταξε καλά χωρίς να το συνδέει από το assey». Συμβουλεύει τον εαυτό της με τη σκέψη ότι "πιθανότατα δεν θα ήταν ευχαριστημένος με τη σύζυγό της". Φαίνεται ότι οι καταστάσεις είναι παρόμοιες: και υπάρχει μια σκέψη των Μεσάλλων εδώ, δηλ. Η πιθανότητα γάμου με μια γυναίκα χαμηλότερης τάξης αρχικά απορρίπτεται. Ποιο ήταν το αποτέλεσμα αυτού του φαινομενικά, από την άποψη των σωστών αποφάσεων που ελήφθησαν στην κοινωνία; Ο ήρωας "Asi" αποδείχθηκε ότι καταδικαστεί για πάντα να παραμείνει "εκπληκτικό bobylem", τα χειρότερα "βαρετά" χρόνια Πλήρης μοναξιά. Έχει τα πάντα στο παρελθόν.

Η Nikolai Alekseevich από τη ζωή "Dark Alley" ήταν διαφορετική: έφτασε στην κατάσταση στην κοινωνία, που περιβάλλεται από την οικογένεια, τη σύζυγό του και τα παιδιά του. Αληθινή, όπως αναγνωρίζεται ως ελπίδα, ποτέ δεν ήταν ευτυχισμένη: η σύζυγος, η οποία αγαπούσε "χωρίς μνήμη", άλλαξε και τον έριξε, ο γιος στον οποίο είχε μεγάλες ελπίδες, αποδείχθηκε ότι είναι "κακοποιός, κινητήρας, Μια καρδιά, χωρίς τιμή, χωρίς συνείδηση \u200b\u200b... ". Φυσικά, μπορεί να υποτεθεί ότι ο Νικολάι Alekseevich κάπως υπερβάλλει την αίσθηση της πικρίας του, τις εμπειρίες του, για να μεταφορτώσει κάπως την ενοχή του πριν ελπίζει έτσι ώστε να μην το έχει τόσο οδυνηρά για να συνειδητοποιήσει τη διαφορά μεταξύ των κρατών τους, μια διαφορετική αξιολόγηση του παρελθόντος. Επιπλέον, στο τέλος της ιστορίας, όταν προσπαθεί να «μάθει ένα μάθημα» από μια απροσδόκητη συνάντηση, για να συνοψίσει την τελευταία, αυτός, αντανακλώντας, έρχεται στο συμπέρασμα ότι θα ήταν ακόμα αδύνατο να φανταστούμε την ελπίδα του σπιτιού της Πετρούπολης , η μητέρα του παιδιού. Κατά συνέπεια, καταλαβαίνουμε ότι η σύζυγος γι 'αυτόν, προφανώς, επέστρεψε και εκτός από τον παχύρρευστο του γιου υπάρχουν και άλλα παιδιά. Γιατί, στην περίπτωση αυτή, είναι τόσο αρχικά ενοχλημένος, κίτρινος, είναι σιωπηλός, γιατί είναι αυστηρός και ταυτόχρονα μια κουρασμένη εμφάνιση; Γιατί αυτή η εμφάνιση "ερώτηση"; Ίσως αυτή η υποσυνείδητη επιθυμία να συνειδητοποιήσει ακόμα πώς ζει; Και γιατί χάνει το κεφάλι του σε αντιξοότητες, σαν να διακρίνεται από τον εαυτό του αμφιβολίες ... ναι, όλα επειδή η συνάντηση με την ελπίδα φωτίζει φωτεινά τον φωτισμό τελευταία ζωή. Και έγινε σαφές ότι δεν υπήρχε τίποτα καλύτερο στη ζωή του, "πραγματικά μαγεία", τα πρακτικά, όταν "τριαντάφυλλο, Scarlet Bloom, στάθηκε σκοτεινό δρομάκι", όταν ήταν ζεστά αγαπημένος από την παθιασμένη ελπίδα, και σιωπηλά πάει σε αυτόν με όλους Θρησκεία Νεολαία.

Και ο ήρωας του Turgenev "Asi" δεν μπορεί να θυμηθεί τίποτα φωτεινότερο από αυτό το "Zhugochi, ένα απαλό, βαθύ συναίσθημα," έδωσε το παιδικό του και όχι ένα σοβαρό κορίτσι ...

Και οι δύο από το παρελθόν μόνο τα "λουλούδια των αναμνήσεων" - το αποξηραμένο λουλούδι του Γεράνι, που εγκαταλείφθηκε από το παράθυρο της Άσης, ένα σκάφος αυξήθηκε από το ποίημα του Ogarevian, συνοδευόμενη από την ιστορία αγάπης του Nikolai Alekseevich και την ελπίδα. Μόνο για τους τελευταίους - αυτό είναι ένα λουλούδι που έχει αποκοπεί από τις αιχμές τους.

Έτσι, αφού ο Bunin του Turgenev ζωγραφίζει το μεγαλείο γυναικεία ψυχή, σε θέση να αγαπά και να θυμάται, σε αντίθεση με τους άνδρες, οι επιβαρυντικές αμφιβολίες, μαγεμένες από μικρές προτιμήσεις υποταθεί σε κοινωνικές συμβατικές συμβατικές. Έτσι, η πρώτη ιστορία του κύκλου καθορίζεται από τα κορυφαία κίνητρα της καθυστερημένης δημιουργικότητας Buninsky - μνήμη, το σύνολο του παρελθόντος, τη σημασία της μοναδικής στιγμής σε σύγκριση με τη θλιβερή μικρή σειρά Budy.

Συλλογή ιστοριών "Dark Alleys" I.A. Ο Bunin έγραψε μακριά από την πατρίδα, ήταν στη Γαλλία και βίωσε τις συνέπειες της επανάστασης του Οκτωβρίου και Βαριά χρόνια ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟΣ ΠΟΛΕΜΟΣ. Έργα που περιλαμβάνονται σε αυτόν τον κύκλο γεμάτο με μοτίβα Τραγική μοίρα Ο άνθρωπος, η αναπόφευκτη εκδηλώσεις και λαχτάρα εγγενή άκρη. Το κεντρικό θέμα της συλλογής των ιστοριών "Dark Alley" είναι η αγάπη που γίνεται στενά συνδεδεμένη με το πόνο και το θανατηφόρο αποτέλεσμα.

Η κεντρική κατανόηση του σχεδίου του συγγραφέα είναι η ίδια ιστορία της συλλογής "σκοτεινά σοκάκια". Γράφτηκε το 1938 υπό την επιρροή του ποιήματος n.p. Ogareva "συνηθισμένη ιστορία", όπου η εικόνα του σκούρου σοκολάτας χρησιμοποιείται μόλις χρησιμοποιείται, καθώς και φιλοσοφικές σκέψεις l.n. Tolestoy για το γεγονός ότι η ευτυχία στη ζωή είναι απρόσιτη, και ένα άτομο συλλαμβάνει μόνο το "zarnitsa" του να εκτιμήσει.

Ανάλυση του έργου της Ι.Α. Bunin "σκοτεινά σοκάκια"

Το οικόπεδο της εργασίας είναι η συνάντηση των δύο ηλικιωμένων μετά από πολλά χρόνια χωρισμού. Να είναι ακριβής, τότε η ιστορία αναφέρεται σε 35 χρόνια από το τελευταίο χωρισμό. Ο Nikolay Alekseevich έρχεται σε μια αυλή εγκεφαλικού επεισοδίου, όπου οι ελπίδες του συναντούν. Η γυναίκα καλεί τον ήρωα με το όνομα και αναγνωρίζει τον πρώην αγαπημένο του σε αυτό.

Από τότε πέρασε Ολόκληρη η ζωήΌτι ο αγαπημένος προοριζόταν να δαπανήσει ξεχωριστά. Το πράγμα είναι ότι ο Nikolai Alekseevich άφησε την ομορφιά-υπηρέτρια, ο οποίος ήταν τότε ελεύθερος από τον ιδιοκτήτη και έγινε η οικοδέσποινα του πανδοχείου. Η συνάντηση δύο ήρωων αυξάνει μέσα σε όλη τη θύελλα των συναισθημάτων, των αντανακλάσεων και των εμπειριών. Ωστόσο, το παρελθόν δεν επιστρέφεται και η Nikolai Alekseevich αφήνει, παρουσιάζοντας πώς η ζωή θα μπορούσε να ασχοληθεί με διαφορετικά αν δεν θα ενδιαφέρεται για τα συναισθήματα της ελπίδας. Είναι σίγουρος ότι θα ήταν ευτυχισμένος, αντανακλά το πώς θα είχε γίνει η σύζυγός του, η μητέρα των παιδιών και η οικοδέσποινα στο σπίτι στην Αγία Πετρούπολη. Είναι αλήθεια, όλα αυτά παραμένουν ακατάστατα όνειρα του ήρωα.

Έτσι, στην ιστορία "σκοτεινά σοκάκια" τρία κύρια οικόπεδα:

• Σταματήστε τον ήρωα στη σταθερή αυλή
• Συνάντηση Πρώην αγαπημένος
• Αντανακλάσεις στο δρόμο μετά το τι συνέβη

Το πρώτο μέρος του έργου είναι ένα επεισόδιο πριν αναγνωρίσει τους ήρωες του άλλου. Το πορτρέτο χαρακτηριστικό των χαρακτήρων κυριαρχείται εδώ. Είναι σημαντικό ότι είναι η κοινωνική διαφορά μεταξύ των ανθρώπων. Για παράδειγμα, η ελπίδα απευθύνει έκκληση στην άφιξη "Expelρίνυσή σας", αλλά ο ήρωας επιτρέπει τον εαυτό του "Hey, ποιος είναι εκεί.

Η θεμελιώδης στιγμή είναι μια συνάντηση που σηματοδοτεί το δεύτερο μέρος του οικοπέδου. Εδώ βλέπουμε μια περιγραφή συναισθημάτων, συναισθημάτων και εμπειριών. Τα κοινωνικά σύνορα απορρίπτονται, που σας επιτρέπει να μάθετε καλύτερα ενεργώντας άτομα, αντιτίθενται στις σκέψεις τους. Η συνάντηση με την ελπίδα για τον ήρωα είναι το Randevo με τη συνείδησή του. Ο αναγνώστης κατανοεί ότι έχει διατηρήσει εσωτερική ακεραιότητα. Ο Nikolai Alekseevich, αντίθετα, αισθάνεται τη ζωή του για άχρηστη, άσκοπη, βλέπει μόνο τη χρηστικότητα και τις χυδαιότητές της.

Το τρίτο μέρος της ιστορίας είναι άμεσα αναχώρηση και μια συνομιλία με ένα yammer. Για τον ήρωα, κοινωνικά σύνορα που δεν μπορεί να παραμεληθεί ακόμη και για χάρη των υψηλών συναισθημάτων. Ο Nikolay Alekseevich ντρέπεται από τα λόγια και τις αποκαλύψεις του, λυπάται ότι φίλησε το χέρι μιας λεπτής αυλής και του πρώην αγαπημένου.

Μια τέτοια στρατηγική του οικοπέδου καθιστά δυνατή την παρουσίαση της αγάπης και των πρώην συναισθήματα ως ένα ξέσπασμα, απροσδόκητα φωτισμένο από τη ζωή του Nikolai Alekseyevich, ο οποίος βαρεθεί. Η ιστορία, χτισμένη στα απομνημονεύματα του ήρωα, είναι μια καλλιτεχνική είσοδος που επιτρέπει στον συγγραφέα να πει για τα συνηθισμένα πράγματα πιο συναρπαστικά και να κάνει μια πρόσθετη εντύπωση στον αναγνώστη.

Το κείμενο του έργου δεν ανταποκρίνεται στους εκπαιδευτικούς ιτονιές, καταδίκη των δράσεων ήρωων ή, αντίθετα, εκδήλωση κρίμα γι 'αυτούς. Η αφήγηση βασίζεται στην περιγραφή των αισθήσεων και των συναισθημάτων των χαρακτήρων που ανοίγουν με τον αναγνώστη και αυτός που έχει αξιολογηθεί σε μια αξιολόγηση.

Χαρακτηριστικά των κύριων χαρακτήρων της ιστορίας "Dark Alleys"

Το θετικό φως εμφανίζεται η εικόνα της ελπίδας. Από την ιστορία, μαθαίνουμε γι 'αυτό όχι τόσο πολύ, αλλά αυτό είναι αρκετό για να κάνει ορισμένα συμπεράσματα. Η ηρωίδα είναι ο πρώην Serf, που τώρα είναι η οικοδέσποινα του επίσημου ταχυδρομείου. Μαζί, συνεχίζει να φαίνεται όμορφη, αισθάνεται εύκολα και "όχι κατά την ηλικία". Η ελπίδα ήταν σε θέση να κάνει καλή δουλειά λόγω του νου και της ειλικρίνειας. Ο Kucher σε μια συνομιλία με τον Nikolai Alekseevich σημειώνει ότι "πλούσιο, χρήματα στην ανάπτυξη δίνει", δηλ. Χαλαρά. Η ηρωίδα είναι εγγενής στην πρακτικότητα και την επιχείρηση.

Έπρεπε να περάσει πολύ. Οι εμπειρίες από την πράξη Nikolai Alekseevich ήταν τόσο ισχυρές ότι η ελπίδα αναγνωρίζεται - ήθελα να επιβάλω στα χέρια μου. Ωστόσο, ήταν σε θέση να επιβιώσει δυσκολίες και να γίνει ισχυρότερη.

Η γυναίκα συνεχίζει να αγαπά, αλλά απέτυχε να συγχωρήσει την προδοσία της αγαπημένης της. Δηλώνει με τόλμη Nikolai Alekseevich για αυτό. Προκαλεί τη συμπάθεια του αναγνώστη της σοφίας ελπίδας. Για παράδειγμα, προσπάθησε ο στρατηγός για να δικαιολογήσει την πράξη σας του παρελθόντος, απαντά ότι η νεολαία περνάει σε κανέναν, αλλά η αγάπη δεν είναι ποτέ. Αυτά τα λόγια του ηρωίνης λένε ότι ξέρει πώς και μπορεί να αγαπά πραγματικά, αλλά η ευτυχία δεν φέρνει την ευτυχία της.

Η εικόνα του Nikolai Alekseevich είναι σε μεγάλο βαθμό αντίθετη με την ελπίδα. Είναι ευγενής και γενικός, ένας εκπρόσωπος του υψηλότερου φωτός. Έκανα μια καλή καριέρα, αλλά στην προσωπική μου ζωή ο ήρωας είναι δυσαρεστημένος. Η σύζυγος τον έριξε και ο γιος της μεγάλωσε από έναν θερμαινόμενο και ανέντιμο άνθρωπο. Ο ήρωας φαίνεται κουρασμένος, ενώ ο πρώην αγαπημένος του γεμάτος δύναμη και η επιθυμία να δράσει. Και πάλι αρνήθηκε την αγάπη και δεν την γνώριζε, έχοντας περάσει ολόκληρη τη ζωή του χωρίς την ευτυχία και να επιδιώξει ψευδείς στόχους. "Τα πάντα περνούν. Όλα είναι ξεχασμένα "- Αυτή είναι η θέση του ήρωα σε σχέση με την ευτυχία και την αγάπη.

Nikolai Alekseevich για περίπου 60 χρόνια ήδη, αλλά στη συνάντηση με την ελπίδα ότι μπλούζες σαν νεαρός άνδρας. Ο στρατός με ντροπή θυμάται τι έριξε το αγαπημένο του, αλλά έχει αρκετή δύναμη για να διορθώσει τι συνέβη; Δεν. Ο ήρωας επιλέγει και πάλι τον ευκολότερο τρόπο και τα φύλλα.

Την πνευματική αδυναμία του χαρακτήρα, η αδυναμία διάκρισης Αληθινά συναισθήματα Από την "ιστορία της προσωπικής, συνηθισμένης" περιγράψουν τα δεινά του ίδιου και της ελπίδας του. Ο Nikolay Alekseevich παραμένει μόνο ένας που θυμάται το παρελθόν, την αγάπη του, η οποία του έδωσε τις καλύτερες στιγμές της ζωής. "

Η αγάπη μεταξύ ελπίδας και Nikolai Alekseevich αποδεικνύεται καταδικασμένη, και η ιστορία της σχέσης τους είναι γεμάτη από δράμα. Γιατί τα πάντα συνέβαιναν έτσι; Υπάρχουν διάφοροι λόγοι. Αυτή είναι η αδυναμία του ήρωα, ο οποίος έσπρωξε τον αγαπημένο του άνθρωπο και δεν είδε το μέλλον στα συναισθήματά της γι 'αυτήν. Είναι ο ρόλος της προκατάληψης στην κοινωνία, εξαιρουμένης της πιθανότητας σχέσεων και του περισσότερου γάμου μεταξύ της ευγενής και συνηθισμένης κοπέλας.

Η διαφορά στην αγάπη απόψεις προαναφέρθηκε το δράμα της τύχης των ηρώων. Εάν για την ελπίδα συναισθήματα για το αγαπημένο σας πρόσωπο είναι πίστη στον εαυτό σας, κινητήρια δύναμη, Λάθος και την βοηθώντας στη ζωή, τότε για το Nikolai Alekseevich Love είναι μια στιγμή, η ιστορία είναι παρελθόν. Η ειρωνεία βρίσκεται στο γεγονός ότι αυτή είναι ακριβώς η στιγμή, αυτό το μέρος της ζωής που συνδέεται με τον πρώην αγαπημένο έχει γίνει η καλύτερη στιγμή για όλα τα χρόνια.

480 RUB. | 150 UAH. | $ 7.5 ", Moushoff, FGCOLOR," #FFFCC ", BGCOLOR," # 393939 ");" Onmouseout \u003d "επιστροφή nd ();"\u003e Περίοδος Διατριβής - 480 RUB., Παράδοση 10 λεπτά , γύρω από το ρολόι, επτά ημέρες την εβδομάδα και τις διακοπές

Shcherbitskaya Irina Vladimirovna. Στυλιστικά χαρακτηριστικά του κύκλου Ι.Α. Bunina "Dark Alleys": Η διατριβή ... Υποψήφιος των Φιλολογικών Επιστημών: 01.01.01 / Shcherbitskaya Irina Vladimirovna; [Τόπος προστασίας: DAGESTAN. κατάσταση un-t]. - Makhachkala, 2008. - 180 s. RGB OD, 61: 08-10 / 217

Εισαγωγή

Στυλ ως ενότητα περιεχομένου και φόρμας 10

1. Στυλιστικά χαρακτηριστικά του κύκλου "σκοτεινά σοκάκια" στο σύνθετο επίπεδο του είδους

1.1. Ο τίτλος συμβολισμού (ιστορία "σκούρο σοκάκια" ως στυλιστική πρότυπο) 15

1.2. Χαρακτηριστικά της δομής του είδους του κύκλου 23

1.2.-1. Novatorsia Bunin-μυθιστοριογράφος 24

1.2.2. Η πρωτοτυπία των ιστοριών στο "Dark Alley" 40

1.2.3. Lyrical Miniature στον κύκλο 48

1.3. Το οικόπεδο και τα χαρακτηριστικά του 56

1.4. Συμβολισμός του Chronotope ως στυλιστική λειτουργία του "Dark Alley" 67

2. Στυλιστικά χαρακτηριστικά του "Dark Alley" στο ουσιαστικό επίπεδο

2.1. Αγάπη ως ηγετικό κίνητρο και χαρακτηριστικά της εικόνας της 78

2.2. Μέσω μοτίβων "Dark Alley" 93

2.3. Κυριαρχία Γυναικεία εικόνες Ως μια συγκεκριμένη γραμμή στυλ λαβίδων 103

3. Στυλιστικά χαρακτηριστικά του "Dark Alley" στο επίπεδο ομιλίας

3.1. Η εικόνα του αφηγητή και της λειτουργίας του 119

3.2. Ο ρόλος των μονολογίων και των διαλόγων στον κύκλο 134

Συμπέρασμα 160.

Κατάλογος παραπομπών 174

Εισαγωγή στην εργασία

Όνομα Ι.Α. Bunin στη ρωσική λογοτεχνία του XX αιώνα είναι ένα σημάδι. Ποιητής, συγγραφέας, βραβευμένος Νόμπελ, σύμφωνα με τον Ο. Mikhailov, Ivan-Tsarevich ρωσική λογοτεχνία, ο Bunin ολοκληρώνει τη χρυσή εποχή της εγχώριας κομψής λογοτεχνίας. Η δημιουργικότητά του τροφοδοτήθηκε από τα ταλέντα του Πούσκιν, του Turgenev, Tolstoy, Chekhov, αλλά ταυτόχρονα ο Bunin παραμένει ένας Rioon, ο κύριος της λέξης, είναι ο λόγος του. Απορρίφθηκε ασημί, που δεν αναγνωρίζουν τον Mrezhkovsky, τον Ιππίο, τον Khlebnikov, το Brysov, το Balmont, το Sogou, τη σοβιετική λογοτεχνία στο πρόσωπο της Yesenin, Olesha, Babel, αλλά και "Arhaist-Strover" 2 Bunin δεν ήταν ποτέ. "Για να μου καλέσω έναν ρεαλιστή, σημαίνει να μην με γνωρίσεις ως καλλιτέχνης" 3 ", είπε.

Ι.Α. Bunin - Writer-Novator. Άνοιξε ΝΕΑ ΣΕΛΙΔΑ Στη ρωσική λογοτεχνία, τη σελίδα του Noviodalism, το λαμπρότερο παράδειγμα του οποίου ήταν τα "σκοτεινά σοκάκια" του.

αυτή η δουλειά Προσφέρει με αυτό το βιβλίο Buninskaya και είναι μια προσπάθεια να ορίσει και να αναλύσει τα στυλιστικά χαρακτηριστικά του, για να εντοπίσει αυτά τα χαρακτηριστικά που μας επιτρέπουν να μιλάμε για αυτόν τον κύκλο ακριβώς όπως ο Buninsky.

Γιατί έκκληση με τα "σκοτεινά σοκάκια"; Αυτός ο κύκλος είναι μια αγαπημένη δημιουργία "και. Bunin, σύμφωνα με τον ίδιο τον κύριο, ένα περίεργο αποτέλεσμα ολόκληρης της ζωής του. Το βιβλίο στον οποίο αποκαλύφθηκε πλήρως ως συγγραφέας, φιλόσοφος, στυλίστας, που κατέχει η γλώσσα. Και είναι" Σκοτεινά σοκάκια "Σε πολλά άλλα τα έργα του μεγάλου συγγραφέα, κατά τη γνώμη μας, δίνουν την πιο πλήρη εικόνα του Ι. Bunin ως πρόσωπο που ζούσε, αγαπούσε, υπέστη, εργάστηκε.

Συνάφεια του ερευνητικού θέματοςΛόγω της ανεπαρκούς της μελέτης, η απουσία ειδικών Θεμελιώδεις μελέτες, ενώ Αυτό το θέμαΑπό την άποψή μας, είναι ιδιαίτερα σημαντικό για την κατανόηση και την αξιολόγηση του "Dark Alley" Buninsky "ως τελικό έργο του συγγραφέα,

1 Mikhailov O.H. Η ζωή του Bunin: Μόνο η λέξη Ζωή δίδεται - M.: Centerpolygraph, 2002. Σ. 10.

2 εκεί. Π. 10.

3 ibid. Π. 12.

Τοποθετεί τόσο στο έργο του συγγραφέα όσο και στη ρωσική λογοτεχνία. Επιπλέον, η μελέτη της συλλογής "σκοτεινά σοκάκια" στην πτυχή που επιλέχθηκε από εμάς καθιστά δυνατή την προσθήκη όχι μόνο της ικανότητας του συγγραφέα Bunin, αλλά και τον εσωτερικό του κόσμο.

Αντικείμενο αυτής της μελέτηςΥπάρχουν έργα μικρών μορφών είδους, σε συνδυασμό από τον I. Bunin σε ένα μόνο κύκλο, το οποίο έλαβε το όνομά του σύμφωνα με την πρώτη ιστορία, η οποία περιλαμβάνεται στη σύνθεσή του.

Θέμα της μελέτης- Το ύφος του βιβλίου, το οποίο, δυστυχώς, στην επιστημονική και κρίσιμη λογοτεχνία αφιερωμένη στη δημιουργικότητα του Ι. Bunin και τα "σκοτεινά σοκάκια" ειδικότερα, δεν μελετήθηκε. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι σε αυτό το έργο το στυλ θεωρείται με την ευρεία έννοια της λέξης. Εξερευνώντας το στυλ του "Dark Alley" σε μια λογοτεχνική πτυχή, επηρεάζουμε όχι μόνο το στρώμα ομιλίας του βιβλίου, αλλά και τα επίσημα και ουσιαστικά μέρη της. Έτσι, σε αυτή τη μελέτη, καλύπτουμε αρκετά ευρύ κύκλος Ερωτήσεις σχετικά με την ανάλυση και τη δομή του τύπου του κύκλου και τις συνθέσεις και τα θέματα και τα θέματα και την ομιλία. Χάρη σε αυτή την προσέγγιση, τελικά έχουμε μια διεξοδική, Λεπτομερής ανάλυση Buninsky βιβλίο "σκούρο σοκάκια" ως ένα ενιαίο, ολιστικό έργο.

Το σκοπό και τους στόχους της μελέτης.Ο σκοπός της μελέτης μας είναι η ανάλυση των στυλιστικών χαρακτηριστικών του κύκλου, εκείνους Συγκεκριμένα βλασφημίες - και στο επίπεδο της φόρμας και στο επίπεδο του περιεχομένου - το οποίο θα επέτρεπε να μιλήσει για το "Dark Heralds" στο σύνολό του, το έργο Bunin. Επιπλέον, το αποτέλεσμα του τελικού στο οποίο αποκαλύφθηκε πλήρως ο συγγραφέας, και πάνω απ 'όλα, ως κύριος της λέξης.

Σε σχέση με το σκοπό του στόχου αυτού του έργου, υποδηλώνουμε ορισμένα καθήκοντα:

Κάντε μια λεπτομερή, λεπτομερή ανάλυση της ιστορίας του τίτλου "Dark Alleys", καθώς παίζει το ρόλο ενός είδους εμφάνισης στον κύκλο και ουσιαστικά ένα στυλιστικο μοτίβο.

Απελευθερώστε τα σύνθετα χαρακτηριστικά του κύκλου του κύκλου. Σχετικά με

Ανάλυση της δομής του είδους του βιβλίου, οικόπεδο, καλλιτεχνικός χρόνος ^ space. Και εδώ θα πρέπει να δώσετε προσοχή σε τέτοιες στιγμές

Εσείς, όπως τα είδη ανάμειξης, πολλαπλών δρόμων, όχι χαρακτηριστικό των παραδοσιακών έργων μικρών μορφών είδους, συμβολισμός του Chronotope, λόγω της παρουσίας της εμπειρίας ζωής του συγγραφέα στο βιβλίο, για όλα αυτά τα χαρακτηριστικά είναι επίσης συγκεκριμένα χαρακτηριστικά του στυλ Bunin .

Εξερευνήστε την πλευρά του περιεχομένου του κύκλου. Αυτή η εγκατάσταση απαιτεί λεπτομερή, λεπτομερή ανάλυση του θέματος και των προβλημάτων του βιβλίου, των κινήτρων και του εικονιστικού συστήματος. Επιπλέον, πρέπει να δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στην εφαρμογή i.a. Τα θέματα της αγάπης - το πιο σημαντικό στο βιβλίο, πρώτον, επειδή η αγάπη είναι το κορυφαίο κίνητρο του κύκλου - είναι μια από τις ρωγμές που ενώνουν όλα τα έργα του βιβλίου σε ένα ενιαίο σύνολο, δεύτερον, επειδή είναι η φιλοσοφική, η έννοια του Αγάπη στο "Dark Alley" "Υπάρχει ένα από αυτά τα συγκεκριμένα χαρακτηριστικά που μας επιτρέπουν να μιλάμε για έναν κύκλο ως Buninsky.

Εξερευνήστε τη δομή του ομιλίας της εργασίας. Ταυτόχρονα, ιδιαίτερη προσοχή στις λειτουργίες του αφηγητή, δεδομένου ότι από πολλές απόψεις αυτής της εικόνας της αυτοβιογραφικής, τα χαρακτηριστικά της αφήγησης, οι εκφράσεις των πνευματικών δικαιωμάτων, ο ρόλος των μονολογίων και των διαλόγων στον κύκλο. Επιπλέον, πρέπει να δοθεί δίκαιη προσοχή εδώ και καλλιτεχνικά μέσα, αφού είναι η κατοχή του βιρτουόζου από αυτά, κατά τη γνώμη μας, υπάρχει ένα από τα χαρακτηριστικά του στυλ Bunin.

Ο βαθμός μελέτης του θέματος.Φαινόμενο Ι.Α. Bunin, σύμφωνα με τα υλικά για τη βιβλιογραφία, τοποθετημένη στο βιβλίο "Ivan Bunin: Pro et Contra", μελετήθηκε από περίπου το 1892 και από διαφορετικές πλευρές. Η ζωή του συγγραφέα, το έργο του, που κυμαίνεται από τα πρώτα ποιήματα και τελειώνει με τα τελευταία έργα, για περισσότερο από εκατό χρόνια έχουν κυριολεκτικό ενδιαφέρον για τους λογοτεχνικούς κύκλους ολόκληρου του κόσμου. Η ποίησή του μελετήθηκε από επιστήμονες και, φυσικά, πεζογραφία. Ιδιαίτερη προσοχή από τη λογοτεχνία δόθηκε στον κύκλο "σκοτεινά σοκάκια". Ωστόσο, πρέπει να σημειωθούν εδώ τα εξής. Από την έξοδο της συλλογής στο φως

Είναι αποδεκτό διόδια. Ι. Ο Bunin κατηγορήθηκε για τον Frivolism, τον περιττό φυσιολογισμό (M.V. Karpovich, M.M. Vishnyak, GD Grebenshchikov) και ταυτόχρονα θαύμαζε την ικανότητά του να υποβάλει υλικό, την πρωτοτυπία του, την ικανότητα, την "Goody" της γλώσσας του (Adamovich, V. Stepun) . Ωστόσο, αρχικά ήταν μόνο μια κριτική βιβλίου.

Επιπλέον, λόγω των αντικειμενικών ιστορικών λόγων στην εγχώρια λογοτεχνική κριτική, για παράδειγμα, οι "σκοτεινές εκδηλώσεις" μιλούσαν ευρέως μόνο μέχρι το τέλος της δεκαετίας του '80 του 20ού αιώνα. Μέχρι αυτή τη φορά, υπήρχαν μόνο μελέτες μονής κύκλου, συμπεριλαμβανομένης της εργασίας του Α.Κ. Kochetkova, Ν.Ι. Volyn, L.N. Issysovo, G.S. Boyarinseva, Ν.Ρ. Evstafyeva. Αναφορά, επιφανειακή ανάλυση υγρών του κύκλου που βρίσκουμε κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου και στα έργα του V.N. Afanasyev, O.N. Mikhailova, Α.Α. Volkova, Ν.Ν. Kucherovsky. Έτσι, Afanasyev v.n. Στο έργο "Ι.Α. Bunin: Σκίτσο της δημιουργικότητας ", η οποία, σύμφωνα με την έκφραση i.v. Το Maltsyna, είναι το πρώτο βιβλίο για το Bunin, στο κεφάλαιο αφιερωμένο στα "σκοτεινά σοκάκια", η ιδιαίτερη έμφαση δίνεται στη μελέτη του περιεχομένου του βιβλίου, δηλαδή το κύριο θέμα της αγάπης. Αλλά εδώ σε αντικειμενικούς λόγους, η μελέτη είναι κάπως επιφανειακή. Ο συγγραφέας διερευνά το λεγόμενο "ελαφρύ, καθαρό" πλευρά της αίσθησης, αφήνοντας πίσω από το "χαμηλό" πάθος, ερωτισμό πέρα \u200b\u200bαπό την προσοχή του.

Από το τέλος της δεκαετίας του '80 του περασμένου αιώνα, οι λογοτεχνικοί μελετητές επέστησαν την πιο στενή προσοχή στο Bu-Nino "Dark Alleys". Αυτό το βιβλίο έχει μελετηθεί από διαφορετικές πλευρές. Ειδικότερα, το είδος και τα σύνθετα χαρακτηριστικά γνώριζαν ευρέως ("στο είδος και τη σύνθεση λυρικών μινιατούρων στο βιβλίο Ι.Α. Bunin" Dark Alleys "N.P. Evstaieva," Καλλιτεχνικός χώρος Alley στη δημιουργικότητα I.A. Bunin "Ε.Β. Rogachevskaya, "Voronezh μοτίβα στην ιστορία I.A. Bunin "Natalie": ("σκοτεινά σοκάκια") "V.V. Inyutin, "στο ζήτημα του κινήτρου του θανάτου στο βιβλίο i.a. Bunin "Dark Alleys" Α.Α. Konovalov), τη γλώσσα, η ποιητική του κύκλου ("μονολογισμός της παθιασμένης συνείδησης: (ποιητική Γυναικείο σώμα σε "

alley "I.A. Bunina) "i.p. Karpov, "Ανάλυση λιωμένης λίστας της ιστορίας I.A. Bunin " Καθαρή Δευτέρα" ΣΤΟ. Νικολίνα, "Σημασιολογικά και στυλιστικά χαρακτηριστικά του κύκλου Ι.Α. Bunin "Dark Alleys" L.I. Ντόνετσκ, Ε.Λ. Grudtsina, "Παρατηρήσεις για την ποιητική της φύσης στον κύκλο των ιστοριών Ι.Α. Bunina "Dark Alleys" Ε.Α. Πλάτος, "Ποίηση του κύκλου Ι.Α. Bunina "Dark Alleys" E.L. Grudtsina), το θέμα και τα προβληματικά έργων του βιβλίου ("καλλιτεχνική" ανύψωση "στα θέματα της αγάπης και του θανάτου" i.g. bogdanova, "σκοτεινά σοκάκια του Bunin: το μυστήριο της" ρωσικής αγάπης "n.yu. Yolovova," Divor buninskaya Concept Αγάπη ("σκοτεινά σοκάκια") "G.M. Bla-Gastova), ο ρόλος του τίτλου ("Συνεταιριστείς συνδέσεις του τίτλου στη δομή του λυρικού κύκλου" Dark Alleys "Vafremov," Το όνομα του κύκλου ως γενικευμένο σύμβολο: ("Dark Alleys" Ia Bunina) "L.i. Donetsk, Ε.l. Grudtsina). Μεταξύ των έργων αυτής της περιόδου, πρέπει να επισημανθούν οι μονογραφίες του On. Mikhailova "Ζωή του Bunin: Μόνο μια λέξη που δίνεται ..." και yu.v. Maltsev "Bunin, 1870 - 1953". Παρά το γεγονός ότι και οι δύο εργασίες είναι το δοκίμιο της δημιουργικότητας i.a. Bunin γενικά, τα "σκοτεινά σοκάκια" εδώ εξακολουθούν να έχουν αρκετή προσοχή.

"Έτσι, στο βιβλίο του Ο. Mikhailov" η ζωή του Bunin ... "Υπήρχε πολλά μη δημοσιευμένα υλικά, χάρη στην οποία ο συγγραφέας εμφανίζεται ως ιδιοφυΐα που δεν ήταν αλλοδαπός και συνηθισμένος Ανθρώπινες αδυναμίες. Μέσα από το πρίσμα ορισμένων λεπτομερειών της προσωπικής ζωής του συγγραφέα, ειδικότερα, δίνεται μια αρκετά βαθιά, διεξοδική ανάλυση του "Dark Alley".

Μονογραφία yu.v. Maltsev "Bunin, 1870 - 1953" είναι ενδιαφέρον για εμάς από το γεγονός ότι η εστίαση βρίσκεται στη φιλοσοφική ιδέα Buninsky, η αντίληψή του για τον κόσμο σε έργα, μεταξύ άλλων στους "σκοτεινούς Αλλάχ". Στον τομέα της άποψης του συγγραφέα, όλες οι πλευρές των έργων πέφτουν - τόσο επίσημες όσο και ουσιαστικές. Η μεγάλη προσοχή δίνεται στη γλώσσα Buninsky.

Όσον αφορά το στυλ του συγγραφέα στο σύνολό του, μελετήθηκε επίσης ενεργά. Δίδω

Καλέστε με γούστο τέτοια έργα ως "η διαλεκτική του ποιητικού στυλ" VY *. Slavsetsky, "Ορισμένα χαρακτηριστικά της I.A. Bunina και M. Gorky: (για το υλικό των έργων στον αστικό πολιτισμό) "G.M. Blasova, " Χαρακτηριστικά στυλ Πεζογραφία i.a. Bunina »B.E. Bundjulova, "Από τις παρατηρήσεις στη γλώσσα και το ύφος I.A. Bunina "A.P. Averyanova, "Στις στυλιστικές αναζητήσεις I.A. Bunina "M.L. Surpine. Ωστόσο, τα στυλιστικά χαρακτηριστικά του "Dark Alley" δεν ερευνήθηκαν πλήρως. Αυτή η εργασία είναι μια προσπάθεια να καλύψουμε αυτόν τον χώρο.

Σε σχέση με αυτό υποδηλώνουμε Επιστημονική έρευνα καινοτομία.Είναι, στηριζόμενη στις υπάρχουσες μελέτες του "Dark Alley" και της δημιουργικότητας "I. Bunin γενικά, καθώς και στην επιστημονική βιβλιογραφία σχετικά με τις ιδιότητες του στυλ και το λογοτεχνικό έργο μιας γενικής φύσης, σε αυτό το έγγραφο διεξάγουμε λεπτομερή ολοκληρωμένη Ανάλυση στυλ "Dark Alley" με ευρεία έννοια - σε όλα τα επίπεδα της καλλιτεχνικής εργασίας.

Μεθοδολογία και μέθοδοι έρευνας.Η θεωρητική και μεθοδολογική βάση για αυτή τη μελέτη ήταν, καταρχάς, οι ιδέες που καθορίζονται στα ακόλουθα έργα: «Το πρόβλημα της συγγραφής και της θεωρίας των στυλ» και "στη θεωρία των λογοτεχνικών στυλ" v.v. Vinogradova, "Προβλήματα λογοτεχνικό στυλ"G.N. Pospelova, "Θεωρία στυλ" Α. Sokolova. Μια ειδική ανάλυση των επίσημων και ουσιωδών κομμάτων στον κύκλο βασίζεται σε "αρχές και δεξιώσεις της ανάλυσης της λογοτεχνικής εργασίας" A.B. Eustina, "Ανάλυση του ποιητικού κειμένου" Yu.V. Lotme-on, "Ερμηνεία του κειμένου" V.A. Kukhachenko. Επιπλέον, στη διαδικασία μελέτης των στυλιστικών χαρακτηριστικών του κύκλου "Dark Alleys", βασιζόμαστε στα παρακάτω εγχειρίδια: "Εισαγωγή στη λογοτεχνική κριτική" που επεξεργάστηκε από το G.N. Pospelova, "Θεωρία της λογοτεχνίας: Ανάγνωση ως δημιουργικότητα" L.P. Κρίσεις, "Θεωρία της Λογοτεχνίας. POETICS »B.V. Tomashevsky, "Θεωρία της Λογοτεχνίας" Β.Ε. Khalizhev - καθώς και η λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια των όρων και των εννοιών, ένα λεξικό λογοτεχνικών όρων, το επεξηγηματικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας του S. Ozhegova.

Χρησιμοποιούμε επίσης μια σειρά έργων στη δημιουργικότητα της I.A. Bunin. Εκτός από εκείνους που έχουν ήδη αναφερθεί παραπάνω, αυτό είναι: "Ivan Bunin: Pro et Contra", "Μαθήματα ρωσικής λογοτεχνίας", Ε.Α. Το πλάτος "πορτρέτο ως μέσο καλλιτεχνικής εικόνας (στο παράδειγμα των ιστοριών Ι.Α. Bunin" Heinrich "," Steamer "Saratov") ", G.M. Blasova "Βακωτική αρχή στην έννοια της αγάπης Buninsky (" σκοτεινά σοκάκια ")", n.yu. Yoltova "Dark Alleys" I.A. Bunin: Το μυστήριο της "ρωσικής αγάπης", i.g. Bogdanova "Προβλήματα προσωρινού πεδίου και μνήμης των ηρώων της ερωτικής πεζογραφίας I.A. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Start") ", Si. Shashkov "dami Πρωτοτυπία στυλ Ι.Α. Bunin στην ιστορία "Rusya", i.g. Η μητρική φιλοσοφία αγάπης στη δημιουργικότητα I.A. Bunina και Α. Pushkin ", G.V. Kilganov "Εξέλιξη γυναικών εικόνων στη δημιουργικότητα i.a. Bunin: anima μετασχηματισμό κλπ.

. Κύρια ερευνητική μέθοδος- Αναλυτικό, εστιασμένο στη μελέτη των χαρακτηριστικών του στυλ του "Dark Alley". Ταυτόχρονα, χρησιμοποιήσαμε επίσης τις μεθόδους παρατήρησης και σύγκρισης, την περιγραφική μέθοδο.

Θεωρητική και πρακτική σημασία της έρευνας.Πιστεύουμε ότι τα δεδομένα που μας έλαβαν στη διαδικασία της μελέτης επεκτείνονται και συστηματοποιούν ήδη διαθέσιμες ιδέες σχετικά με τις ιδεολογικές και καλλιτεχνικές ιδιαιτερότητες του "Dark Alley", σχετικά με το στυλ της Ι.Α. Bunin γενικά, για τη φιλοσοφική ιδέα Buninsk, σχετικά με την αντίληψη του συγγραφέα του κόσμου και του ανθρώπου.

Φαίνεται ότι τα αποτελέσματα αυτής της μελέτης μπορούν να βρουν πρακτική χρήση: Να χρησιμοποιηθεί στην πρακτική της διδασκαλίας του σχολείου και του πανεπιστημίου (σε μαθήματα για την ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας του 20ού αιώνα, καθώς και σε ειδικά μαθήματα, σεμινάρια, στα μαθήματα της ρωσικής λογοτεχνίας αφιερωμένα στο έργο του μεγάλου ρωσικού συγγραφέα ), κατά την προετοιμασία των σχετικών εγχειριδίων. Τα δεδομένα που λαμβάνονται κατά τη διάρκεια της εργασίας μπορούν επίσης να χρησιμεύσουν ως βάση για περαιτέρω μελέτες του κύκλου I.A. Bunina "σκοτεινά σοκάκια".

Την έγκριση της εργασίας.Οι κύριες διατάξεις και τα συμπεράσματα αυτής της μελέτης

Ήδη βρήκαν τον προβληματισμό τους στις ακόλουθες δημοσιεύσεις:

Αγάπη ως έκφραση της οντότητας της προσωπικότητας στον κύκλο των ιστοριών της I.A. Bunin "Dark Alleys" // Επιστημονική αναθεώρηση: Συλλογή άρθρων του Συνδέσμου Νέων Επιστημιστικών Δαγκρεσές - Μακχαχσάλα, 2004. Vol. №5.

Το θέμα της αγάπης στη δημιουργικότητα Ia Bunin και η Haruki Murakami (στο παράδειγμα του κύκλου της ιστορίας "Dark Alleys" και τα μυθιστορήματα "Νορβηγικά Δάσος", "Νότια των συνόρων, δυτικά από τον ήλιο") // Επιστημονική αναθεώρηση: Συλλογή: Συλλογή: των άρθρων του Συλλόγου Νέων Επιστημιστικών Δαγκρεσέτης - Μακχαχσάλα, 2006. Έκδοση №33.

Κίνητρο στον κύκλο I.A. Bunin "Dark Alleys" // Ερωτήσεις των ανθρωπιστικών επιστημών - αριθ. 6 (33) - Μόσχα, 2007.

Συμβολισμός του χώρου στον κύκλο I.A. Bunin "Dark Alleys" // Izvestia Ρωσικό Κρατικό Παιδαγωγικό Πανεπιστήμιο. ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Herzen. №22 (53): Μεταπτυχιακά σημειωματάρια: Επιστημονικό περιοδικό - Αγία Πετρούπολη., 2007.

Χαρακτηριστικό μονολογίων και διαλόγων στον κύκλο I.A. Bunin "Dark Alleys" // Προβλήματα του διαλογισμού της λεκτικής τέχνης - Sterlitamak, 2007.

και δοκιμάστηκε στις all-ρώσες (με τη διεθνή συμμετοχή) του επιστημονικού και πρακτικού συνεδρίου "Προβλήματα του διαλόγου της λεκτικής τέχνης" (Sterlitamak, Δημοκρατία του Bashkortostan, Οκτώβριος 2007).

Επιπλέον, τα ατομικά αποτελέσματα αυτής της μελέτης εφαρμόστηκαν στα μαθήματα της ρωσικής λογοτεχνίας αφιερωμένα στη δημιουργικότητα του I.A. Bunin, στον 11ο βαθμό του Γυμνασίου αριθ. 52 Makhachkala και στο επιστημονικό και πρακτικό διάσκεψη "Βήμα προς το μέλλον" (2004).

Δομή της εργασίας.Η μελέτη αυτή συνίσταται στην εισαγωγή του εισαγωγικού κεφαλαίου στο κύριο μέρος του έργου, τρία κεφάλαια, χωρισμένα σε τμήματα και υποτμήματα, συμπεράσματα και βιβλιογραφία. Το συνολικό έργο είναι ίσο με 180 σελίδες γραφομηχανής, το οποίο εξηγείται από το εύρος της ιστορίας, καθώς και την παρουσία επαρκώς ογκομετρικών αποσπασμάτων, η χρήση των οποίων είναι απαραίτητη στη διαδικασία επίτευξης του καθορισμένου στόχου σε αυτή τη μελέτη.

Στυλιστικά χαρακτηριστικά του κύκλου "σκοτεινά σοκάκια" στο σύνθετο επίπεδο του είδους

Όπως γνωρίζετε, οποιαδήποτε λογοτεχνική εργασία έχει δύο πλευρές: τη μορφή και το περιεχόμενο. Το περιεχόμενο είναι ότι παραδοσιακά ονομάζεται έννοια του συγγραφέα. Σύμφωνα με τον V.E. Khalizheva, αυτό είναι Βαθιά βάση Έργα, "συστατικό διορισμό μορφής ως συνόλου", "Έκθεση τελευταίας έννοιας". Επιπλέον, το περιεχόμενο δεν ενσωματώνεται σε κάποιο συγκεκριμένο μέρος της εργασίας, αλλά "στο σύνολο που χύνεται στο έργο". Δηλαδή, όπως σημειώνεται από Yu.M. Lotman στην εργασία "Ανάλυση του ποιητικού κειμένου", "Η ιδέα δεν περιέχεται σε οποιαδήποτε, ακόμη και καλά επιλεγμένα αποσπάσματα, αλλά εκφράζεται σε ολόκληρη την καλλιτεχνική δομή" 22. Έτσι, η κατανόηση του περιεχομένου της εργασίας απαιτεί λεπτομερή ανάλυση του σχήματος του. Στο παραπάνω Γενικά χαρακτηριστικά Η μορφή του λογοτεχνικού προϊόντος είναι τρία μέρη: 1) "όλα αυτά τα ενιαία φαινόμενα και τα γεγονότα που υποδηλώνουν τη βοήθεια των λέξεων και στη συν-συμβουλευτική τους είναι ο κόσμος της καλλιτεχνικής εργασίας", 2) καλλιτεχνική ομιλία, 3) "συσχέτιση και τη θέση στο έργο των μονάδων αντικειμένων και της λεκτικής σειράς "24, δηλαδή τη σύνθεση. Και κάθε μία από αυτές τις τρεις πλευρές μπορεί να δώσει μια ιδέα του στυλ του συγγραφέα. Αυτό το κεφάλαιο είναι αφιερωμένο στην ανάλυση του είδους - σύνθετα χαρακτηριστικά του κύκλου I.A. Bunina "σκοτεινά σοκάκια" ως στυλ κυρίαρχο.

Η σύνθεση "δημιουργεί ένα καλλιτεχνικό έργο, ένα συγκεκριμένο σύστημα στη θέση των τμημάτων του" 25. Πρόκειται για ένα "σύστημα σύνδεσης συστήματος, στοιχεία του έργου". Σύμφωνα με τον Α. Β. Η Eustin, η σύνθεση είναι μια δομή της καλλιτεχνικής μορφής και ο ρόλος της είναι να «διατηρούν τα στοιχεία ενός συνόλου, να κάνουν ένα σύνολο μεμονωμένων εξαρτημάτων» 7. Επιπλέον, ο ίδιος ο λόγος και η διάταξη των έργων της εργασίας τη σύνθεση θα πρέπει να εκφράσει ένα συγκεκριμένο καλλιτεχνικό νόημα. Στο βιβλίο "αρχές" και οι τεχνικές για την ανάλυση της λογοτεχνικής εργασίας "AB ESIN Ιδιαίτερη προσοχή δίνεται στην ανάλυση της λεγόμενης" εσωτερικής "σύνθεσης (οικόπεδο, σύγκρουση, το εικονιστικό σύστημα). Μεταξύ Τα στοιχεία της "εξωτερικής" σύνθεσης, η προσοχή σχεδιάζεται από τον συγγραφέα μόνο για επιγραφές, προχώρα, ανωμαλίες. Ο τίτλος ως το στοιχείο της εξωτερικής σύνθεσης γενικά πέφτει από την όραση, η οποία, κατά τη γνώμη μας, εσφαλμένα. Ο ρόλος του Ο τίτλος, το όνομα της εργασίας δεν μπορεί να υποτιμηθεί. Δεν μπορεί μόνο να αναφέρει την κεντρική θέση του ήρωα, που περιέχει τα αρχικά του. Ο τίτλος μπορεί να είναι προβληματικός ή να διατηρεί τον εαυτό σας από τον εαυτό σας την αξιολόγηση της ζωής του συγγραφέα. Εξετάστε το ρόλο του τίτλου στο Κύκλος "σκοτεινά σοκάκια".

Το βιβλίο ονομάζεται I.A. Bunin στην πρώτη ιστορία. Αυτό είναι ένα έργο, που σερβίρει ένα συγκεκριμένο σημείο εκκίνησης, "strint" 28, όπως τον ονόμασε n.p. Evstafieva, ορίζει τον τόνο σε ολόκληρο τον κύκλο, δηλώνει το θέμα του βιβλίου, περιγράφει το φάσμα των ζητημάτων που θα αυξηθούν σε όλα τα επόμενα έργα. Με βάση αυτό, θεωρούμε απαραίτητο να δώσουμε μια λεπτομερή ανάλυση αυτής της ιστορίας.

Στο κέντρο της ιστορίας "σκοτεινά σοκάκια" (1938) - μια συνάντηση δύο ανθρώπων, ανδρών και γυναικών, μόλις αγαπούσε ο ένας τον άλλον. Παίρνει πολλά χρόνια και απροσδόκητα για τους ίδιους τους ήρωες. "Στο κρύο αυθεντικό, σε έναν από τους μεγάλους δρόμους Tula, που χύνεται με τις βροχές και τυλιγμένο με πολλά μαύρα δαχτυλίδια, σε μια μακρά καλύβα ... έβαλαν τους Τάραντς με μια λάσπη με μια λάσπη με μια μικτή ιππασία ... κατσίκια ... Τραγουδώντας έναν ισχυρό άνθρωπο ... και στο Tarantas Slender Man Market. " Έτσι αρχίζει η ιστορία και από την αρχή μπορούμε να μιλήσουμε για το συμβολισμό του χρόνου και του χώρου. Με την ευκαιρία, τα σύμβολα είναι πολύ χαρακτηριστικά της δημιουργικότητας του I.A. Bunin, και ο κύκλος "σκοτεινά σοκάκια" κυριολεκτικά διασπάται μαζί τους. Με όσους ή άλλους χαρακτήρες αντιμετωπίζουν και σε όλα τα επόμενα έργα του κύκλου. Στην ιστορία που αναλύθηκε σε αυτό το μέρος της εργασίας, ο δρόμος είναι η διαδρομή ζωής των ηρώων, το φθινόπωρο είναι η γηρατειά τους, όταν μπορείτε να αξιολογήσετε τη ζωή σας, κοιτάξτε την από την πλευρά, να καταλάβετε και να αναγνωρίσετε τα λάθη σας. Σημειώνουμε επίσης ότι αυτές οι εικόνες βρίσκονται σε μια τέτοια ερμηνεία σε έναν κύκλο επανειλημμένα. Αντιμετωπίζονται στην "αργά ώρα", και στο κρύο φθινόπωρο, και σε διάφορα άλλα έργα. Έτσι, ο Nikolai Alekseevich συναντά με τον ιδιοκτήτη ενός ιδιωτικού spoofer και δεν θα αναγνωρίσει αμέσως σε αυτό το "όμορφο όχι σε ηλικία μιας γυναίκας, όπως ένας ηλικιωμένος τσιγγάνος" (6), ελπίδα, μια κοπέλα που ήταν μια αγάπη: " - Ελπίζω! Εσείς? Είπε βιαστικά. - Εγώ, ο Νικολάι Alekseevich, το βρήκε "(6). Δεν είναι να απορείς. Ανά μεγάλα χρόνιαΠοιοι έχουν περάσει από την τελευταία τους συνάντηση, η ηρωίδα αλλάζει σε μεγάλο βαθμό. Και όχι μόνο εξωτερικά. Δώστε προσοχή στο πώς εκκενώθηκε το πορτρέτο της: "Σκούρο μαλλιά, επίσης μαύρο ... με ένα σκοτεινό χνούδι στο άνω χείλος και κατά μήκος του μάγουλο, το φως, το φως, αλλά γεμάτο, με μεγάλα στήθη κάτω από μια κόκκινη μπλούζα, με τριγωνικό , όπως μια χήνα, κοιλιά κάτω από τη φούστα μαύρου μαλλιού ... στρογγυλεμένους ώμους ... Φως πόδια σε κόκκινο εμποτισμένο παπούτσια Tatar "(6). Εδώ, νομίζει ότι είναι σκόπιμο να σημειωθεί ότι η αρσενική εικόνα, με μεγαλύτερη ακρίβεια, το πορτρέτο του ήρωα (και αυτό δεν είναι χαρακτηριστικό για τον κύκλο), ο συγγραφέας δόθηκε επαρκής προσοχή: "... Λεπτό παλιό- Ο άνθρωπος-στρατιωτικός σε ένα μεγάλο Kartuze και στο Nikolaev Gray Sinel με το Bobrov Standing Collar, ακόμα μαύρο, αλλά με λευκά μουστάκια, τα οποία συνδέονταν με τα ίδια buynbards. Το πηγούνι του ήταν σπασμένο και όλη η εμφάνιση είχε την ομοιότητα με τον Αλέξανδρο Β, το οποίο ήταν τόσο κοινό μεταξύ των στρατιωτικών κατά τη στιγμή της βασιλείας του. Η εμφάνιση αμφισβήτησε επίσης, αυστηρά και ταυτόχρονα κουρασμένος "(5). Σημειώστε ότι I.A. Bunin, ένας μεγάλος πλοίαρχος λεπτομέρεια, δεν συνταγογραφεί εικόνες σχολαστικά. Κοίταξα από τον χαρακτήρα, θαυμάζω τόσο τη γυναίκα όσο και έναν άνδρα, σταματά μόνο, θα φαινόταν, θα υπήρχαν ασήμαντα χαρακτηριστικά που, τελικά, δημιουργούν μια αρκετά πλήρη εικόνα.

Χαρακτηριστικά της δομής του τύπου του κύκλου

Ένα από τα σημαντικότερα προβλήματα στην ανάλυση του έργου τέχνης είναι το πρόβλημα του είδους. Αυτός ο όρος είναι πολύ ευτυποί, δηλώνει τον τύπο της λογοτεχνίας (είδος της Ρωμαϊκής, της τραγωδίας, της Elegy), και το ίδιο το είδος (κοινωνικό, φιλοσοφικό). Επιπλέον, όπως σημειώνεται στο βιβλίο του "Θεωρία της Λογοτεχνίας: Ανάγνωση ως Δημιουργικότητα" L.P. Κρίσεις, "Το είδος του Word σημαίνει ότι είναι σημαντικό να αναγνωσθεί πρώτα, τι λειτουργεί από αυτόν Δημιουργική φαντασίαΣυγκεκριμένα - η μοναδική ατομική μορφή παρουσίασης ενός συγκεκριμένου κύριου "34. Πράγματι, μυθιστορήματα και ιστορίες Ι.Α. Η Bunina είναι ένα είδος, δεν είναι σαν mopassana ή ιστορίες a.p. Chekhov, παρά το γεγονός ότι χαρακτηρίζονται στον ίδιο όρο. Σε αυτό το τμήμα της εργασίας, η ανάλυση της δομής του είδους του "Dark Alley", θα προσπαθήσουμε να δείξουμε ορισμένα χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά της ερμηνείας των ειδών του Bunin, μέσα στα οποία δημιουργούνται αυτά τα έργα.

Πολλοί ερευνητές της Buninovted, μελετώντας τη δημιουργικότητά του και συγκεκριμένα τον κύκλο "σκοτεινά σοκάκια" και αλλιώς επηρέασε το πρόβλημα του προσδιορισμού του είδους του βιβλίου (Α. Α. Αχάατοφ "αργά λυρική novella i.a. Το είδος της ιδιαιτερότητας των ιστοριών της Ia Bunina ", KS Saparov" Mastery Ia Bunina: (Novella και την ιστορία των 20s) ", IP Vashekov" Ένας καλλιτέχνης-Novator: (περίπου μερικά χαρακτηριστικά των συνθέσεων των ιστοριών ιστοριών Ια Bunina ", LN Issova" Ορισμένα χαρακτηριστικά της δομής της Novella Ia Bunina "Dark Alleys"). Ωστόσο, εξετάζεται πλήρως και διεξοδικά υπόψη στα έργα του NP EVSTAFVA "Η πρωτοτυπία των μορφών είδους στο βιβλίο IA Bunin" Dark Alleys " , "Novella and Story - κορυφαία έντυπα είδους στο βιβλίο Ia Bunin" Dark Alleys "," στο είδος και τη σύνθεση λυρικών μινιατούρων στο βιβλίο Ia Bunin "Dark Alleys".

Η λογοτεχνία του 20ού αιώνα χαρακτηρίζεται από συνεχή διάβρωση των συνόρων, συμπεριλαμβανομένου του είδους. Μετά από αυτή την τάση, κατά τη δημιουργία "Dark Alley" I.A. Ο Bunin ενεργεί ως πρωτοποριακός συγγραφέας. Ένα από τα χαρακτηριστικά του βιβλίου είναι ότι σε αυτό, απαντώντας στο σχέδιο του συγγραφέα να δείξει όχι μόνο την αληθινή δύναμη της αγάπης, αλλά και να δοκιμάσετε αυτό το συναίσθημα "στον πνευματικό και ηθικό αντίκτυπο" της ζωής των ηρώων, τα έργα του Αρκετά είδη είναι συνδεδεμένα. Ως εκ τούτου, θα ήταν λάθος να μιλήσουμε ως μια συλλογή ιστοριών ή μυθιστορήματος (που, δυστυχώς, ασκείται ευρέως από τους ερευνητές του Buninovta). Το βιβλίο συνδυάζει έργα γραμμένα στα είδη μυθιστορήματα, ιστορίες και μινιατούρες, και σχεδόν κανένας από αυτούς (και αυτό είναι επίσης ένα χαρακτηριστικό κύκλος) δεν βρίσκεται στην "καθαρή" μορφή.

Μετά την κλασική εγκυκλοπαιδική ερμηνεία των μυθιστορημάτων, των ιστοριών και των μινιατούρων, όλα τα έργα του κύκλου μπορούν να χωριστούν σε τρεις ομάδες.

Καινοτομία του μυθιστοριογράφου «Καυκάσου» (1937), Galya Ganskaya (1940), "στο Παρίσι" (1938), "Heinrich" (1940), "Καθαρή Δευτέρα" (1944), "Stepa" (1938), " Musa "(1938)," Αντίνο "(1940)," Επαγγελματικές Κάρτες "(1940), Ζούκα και Βαλέρια (1940)," Kuma "(1943)," Dubki "(1943)," Μαδρίτη "(1944)," Steamer "Saratov" (1944), "Raven" (1944), "Άνοιξη, στην Ιουδαία" (1946), "Διανυκτέρευση" (1949). Όλα αυτά τα έργα έχουν μυθιστόρημα σημάδια. Ωστόσο, Ν.Ρ. Η Evstaieva υποδηλώνει τα μυθιστορήματα για άλλες δύο ομάδες από την άποψη των "ιδιαιτερών της σύνθετης εφαρμογής της σύγκρουσης". Αυτό είναι αρκετά νόμιμο, καθώς το Cether Works γράφτηκε σε αυτό το είδος ακόμα κάπως διαφορετικό από τα παραδοσιακά μυθιστορήματα. Πρώτα απ 'όλα, είναι "Galya Ganskaya", "στην Pa Rip", "Heinrich", "Καύκασος", "Καθαρή Δευτέρα". L.P. Το Κρίρισμαφ δίνει Επόμενος ορισμός Novella: Αυτό είναι "Prosaic ... Epic Genre με ένα αιχμηρό οικόπεδο, μια συνοπτική αφήγηση και ένα απροσδόκητο τέλος" 38. Α.Β. Esin στο βιβλίο "Αρχές και ανάληψη ανάλυσης του λογοτεχνικού έργου", μιλώντας για τις ιδιαιτερότητες του νέου είδους, σημειώνει την ταχύτητα περί ιδιαιτέρως γι 'αυτόν, τη δυναμική της ανάπτυξης. Εξάλλου, Σύστημα Στην παραδοσιακή Novella απλοποιείται. Ο αριθμός των δευτερογενών χαρακτήρων είναι περιορισμένος, δηλαδή, εισάγονται όσο χρειάζεται για την ανάπτυξη της δράσης. Ελάχιστα και περιγραφικά στοιχεία, οι υποχωρητές του συγγραφέα. Στα προαναφερθέντα μυθιστορήματα, ο συγγραφέας παραβιάζει αυτούς τους κανόνες, δημιουργώντας θεμελιωδώς νέα έργα. N.p. Η Evstafieva σημειώνει ότι αυτά τα μυθιστορήματα έχουν χαρακτήρα "Lyrol φιλοσοφικό", ωστόσο, μια τέτοια παρατήρηση δεν είναι απολύτως σωστή. Laro-φιλοσοφικός. Ο χαρακτήρας έχει ολόκληρο το βιβλίο στο σύνολό του. Η κύρια διαφορά μεταξύ των πέντε στοιχείων που αναφέρονται από τα παραδοσιακά έργα αυτού του είδους στο άλλο. "Ενώνουν το ιδεολογικό και το κέντρο τέχνης του βιβλίου, αποτελούν τον σύνθετο πυρήνα του." Μεταξύ αυτών, σχετίζονται με την πολυδιάστατη αφήγηση, η οποία συνεπάγεται την παρουσία εξωτερικών και εσωτερικών, "υποβρύχια" 42, γραμμές οικόπεδο. Επιπλέον, το τελευταίο είναι χτισμένο από τις αποκαλούμενες "τεχνικές" λεπτομέρειες, οι οποίες, τελικά, εργάζονται για την εφαρμογή της έννοιας του συγγραφέα - την ιδέα της απαραβίασης του ιδανικού στην πνευματική ύπαρξη ενός ατόμου που, φυσικά, i.a. Η Bunina είναι αγάπη. Ας στραφούμε σε μια πιο λεπτομερή ανάλυση των χαρακτηριστικών αυτών των μυθιστορήματος.

Αγάπη ως ηγετικό κίνητρο και χαρακτηριστικά της εικόνας της

Στο προηγούμενο κεφάλαιο αυτού του έργου, θεωρήσαμε το είδος και τα σύνθετα χαρακτηριστικά του "Dark Alley". Σε αυτό το τμήμα της μελέτης, στρέφουμε στην πλευρά του περιεχομένου του βιβλίου, τα θέματα και τα θέματα του, καθώς και στον κύκλο σχήματος κυκλώματος και τα κίνητρά του.

Όπως πολλές μελέτες δημιουργικότητας, ο Ι. Α. Bunin, "Dark Al-Lei" είναι ένα βιβλίο για την αγάπη. Πράγματι, είναι αγάπη ότι εδώ είναι το κέντρο του κόσμου που απεικονίζεται ο συγγραφέας. Όλοι οι ήρωες, οι χαρακτήρες τους, οι σχέσεις τους δίνεται μέσω του πρίσματος αυτού του συναισθήματος. Ως εκ τούτου, το κύριο θέμα του "Dark Alley", το κορυφαίο κίνητρο του κύκλου - αγάπη. I.A. τον ίδιο Ο Bunin έγραψε: "... όλες οι ιστορίες αυτού του βιβλίου είναι μόνο για την αγάπη, για το" σκοτεινό "της και πιο συχνά πολύ ζοφερές και σκληρούς φίλους." Αλλά ακόμα, σύμφωνα με τον συγγραφέα, η αγάπη είναι η μεγαλύτερη από όλα τα ανθρώπινα συναισθήματα, η δύναμη ικανή να προσφέρει τεράστιο αντίκτυπο στην προσωπικότητα, τη δύναμη ικανή να δημιουργήσει και να καταστρέψει. Ι.Α. Η αγάπη Bunina είναι πολυώροφη. Αυτό είναι το πρώτο πάθος και ένα άμεσο πάθος, φέρνοντας σε τρέλα και γνήσιο, φωτεινό συναίσθημα και σωματική λαγνεία. Δεν είναι τυχαίο ότι το βιβλίο "Dark Alleys" ονομάστηκε Y. Maltsev "Εγκυκλοπαίδεια Αγάπης 69. Ο συγγραφέας, όπως ήταν, συνδέει όλες τις ερμηνείες αυτού του αίσθησης, συνιστεύεται, οδηγεί στη διατύπωση του Β. Vyshysvetz: "Η αγάπη είναι η έκφραση της βαθύτερης ουσίας του ατόμου" και σύμφωνα με την πληροφορική απεικονίζει μία ή άλλη μορφή της έκφρασής της. "Μια ποικιλία αποχρώσεων της αγάπης και οι φανταστικές ποικιλίες φωτεινού πανόραμα λαμβάνουν χώρα εδώ μπροστά μας" 71: η πρώτη αγάπη ενός εφήβου και της αγάπης-απελπισίας ("αρχή", zoyka και valery), η αγάπη-λειτουργία ("cuma") και αγάπη-κρίμα ("κάρτες Vizit", "Μαδρίτη", "Tavern River"), αγάπη-Lust ("ανόητη", "όλη τη νύχτα", "Ballad") και, φυσικά, το παρόν, γνήσιο συναίσθημα που φέρουν οι ήρωες Καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής ("Natalie", το κρύο φθινόπωρο, "Rusya"). Ερευνητής της δημιουργικότητας I.A. Bunina gm Το Blasov στο άρθρο "Diva στην έννοια του Bu-Nino της Αγάπης" σημείωσε ότι η αγάπη "Dark Alleys" είναι μια ορισμένη σύνθεση θεϊκού και Devilsky, όπως αναφέρθηκε παραπάνω. Πράγματι, η αγάπη στα "σκοτεινά αλλήλια", επηρεάζοντας ένα άτομο, ξυπνά όχι μόνο φωτεινά, αλλά και Σκοτεινές πλευρές Τις ψυχές του. Κάνοντας την αγάπη, στην πραγματικότητα, την κύρια ηρωίδα του βιβλίου του, I.A. Ο Bunin θέτει διάφορα προβλήματα. Αυτό είναι εγώ. φιλοσοφικό πρόβλημα Καλό και κακό, που δίνεται μέσα από το πρίσμα ενός αίσθησης αγάπης (αγάπη αύξουσα και φθίνουσα72, αγάπη ως η ενότητα των αντίθετων), και το πρόβλημα του σημερινού συναίσθητου, την πορεία του, και το πρόβλημα της ευτυχίας είναι η ευτυχία, αυτά είναι τα κοινωνικά προβλήματα , επίσης δεδομένα μέσω του πρίσματος της αγάπης. Τι είναι η αγάπη στο "Dark Alley";

Πρώτα απ 'όλα, μπορείτε να επισημάνετε την αγάπη της φυσιολογικής και πνευματικής αγάπης. Και το πρώτο στην ερμηνεία του i.g. Η Bogdanova μπορεί να χωριστεί σε ένστικτο αγάπης και αγάπη-λαγνεία.

Αγάπη-λαγνεία. Το χαμηλότερο συναίσθημα. Μάλλον, ούτε καν αίσθημα, αλλά ένα τυφλό ζωικό ένστικτο. Η επιθυμία να κατέχει το αντικείμενο του αντίθετου φύλου, ανεξάρτητα από τις αισθήσεις. Αντιμετωπίζει τον συγγραφέα ως αμαρτία, για την Επιτροπή του οποίου είναι απαραίτητο να τιμωρήσετε ("Ballad", "Διανυκτέρευση").

Έτσι, ο ήρωας των μυθιστορημάτων "διανυκτέρευση", μαροκινός, για μια προσπάθεια να βιάσει ένα κορίτσι πληρώνει τη ζωή. Η δράση αρχίζει με την άφιξη του πανδοχείου του ήρωα, όπου συναντά την ηρωίδα. Από τις πρώτες σειρές, ορισμένες εντάσεις εμφανίζονται στο έργο, προκύπτει μια αίσθηση κινδύνου. Μια περίεργη ώθηση για αυτό είναι το πώς ο σκύλος αντιλαμβάνεται: Αμέσως ήρθε προς τα εμπρός, έλαμψε με τα μάτια και τα τρομακτικά δόντια με την απόκτηση, "ενώ ήταν συνήθως" ηρεμία, δεν έδωσε προσοχή σε τέτοιο σημείο που φαινόταν να φαίνεται ληστής, καταδίκης "(220 ). Έτσι, ο ήρωας αντλεί αμέσως την προσοχή στο κορίτσι, δηλώνει το ενδιαφέρον της ως γυναίκα. Εμφανίζεται και η εμφάνισή του ("μεγάλη ανάπτυξη και ένα μικρό μακρύ, πολύ σκοτεινό πρόσωπο που γίνεται από το Lightpox" (216) και το "γρήγορο ξαφνικό, ματιά του" (217). Ωστόσο, οι προσπάθειες του Μαρόκου να μείνουν με το κορίτσι μόνο να σταματήσει την ηλικιωμένη γυναίκα , οικοδέσποινα του ξενοδοχείου. Αυτή η ίδια του δίνει φαγητό, δεν επιτρέπει στο κορίτσι να περάσει τον επισκέπτη στο δωμάτιο, ακόμα και όταν προτείνει να την πληρώσει για αυτό. Αλλά τότε, παρά τις διαμαρτυρίες της ηρωίδας, την στέλνει Μαροκινή: «Άκουσα ότι είπε. Όχι, δεν θα πάω σε αυτόν. Φοβάμαι γι 'αυτόν. - ηλιθιότητα, ανοησία! ... και δεν υπάρχει τίποτα να τον φοβάσαι. Είναι μόνο πολύ ηλίθιος και αυτός ζεστό, αλλά καλό. Μου είπε ότι λυπάται γι 'αυτόν ... "(221). Όταν το κορίτσι έρχεται σε αυτόν, ο ήρωας προσπαθεί να την βιάσει (222). Ένας σκύλος έρχεται στη βοήθεια της ηρωίδας : "Darted, έριξε το πηγούνι του - και το σκυλί ήταν μια νεκρή λαβή στο λαιμό" (222). Η εικόνα ενός σκύλου εδώ είναι ένα είδος θεϊκού λαγουδάκι σκουπιδιών.

Τέτοια εύρεση τόσο στην ιστορία "Ballad", μόνο ο ρόλος του χεριού τιμωρίας εκτελεί τον λύκο. Το έργο βασίζεται στην αρχή του είδους στο είδος - η ιστορία του Stranger Masha εισάγεται στην κύρια ιστορία. Έτσι, η Masha λέει στον ήρωα-αφηγητή έναν παλιό μύθο για το "θηρίο του Θεού, ο Λόρδος λύκος" (14), ο οποίος βασίζεται στην ιστορία της αγάπης: ο παλιός πρίγκιπας που βρίσκεται στην αγάπη του Lovefoot (17), διστάζει να Η σύζυγος του γιου του. Έχοντας μάθει γι 'αυτό, οι νέοι αποφασίζουν να τρέξουν, αλλά ο πρίγκιπας πηγαίνει στην επιδίωξη. Ωστόσο, ένας απροσδόκητα νέος με τη διάσωση έρχεται ένας λύκος.

Η εικόνα του αφηγητή και της λειτουργίας του

Σε ένα από τα γράμματα στην I.A. Bunina M. Gorky έγραψε: "Είσαι για μένα ο πρώτος δάσκαλος στη ρωσική λογοτεχνία - αυτό δεν είναι μια κενή λέξη, όχι κολακεία .." 120, - πιο όχι μόνο ο συγγραφέας και ο φίλος των ταλέντων, δημιουργώντας φωτεινές, αξέχαστες εικόνες, αλλά Η γλωσσική τους αίσθηση: "Είκοσι πέντε χρόνια εργάζεται γεμάτο ζωντανή αγάπη για μητρική γλώσσα- Ομορφιά Είναι πάντα καλά αισθητή από εσάς, - αυτό δεν έχει εκτιμηθεί ακόμα το έργο μας δίνει χαρούμενο δικαίωμα να πούμε ότι είστε αξιόλογος διάδοχος αυτών των ποιητών που έχουν αναπαραχθεί ρωσική λογοτεχνία με την ευρωπαϊκή, το έκανε ένα από τα ουσιαστικά φαινόμενα του XIX αιώνα. " Και πραγματικά, i.a. Ο Bunin εισήλθε στο ιστορικό της παγκόσμιας λογοτεχνίας ως ο μεγαλύτερος στυλίστας, ένας οδηγός λέξης ικανός για ένα μικροσκοπικό κώδικα κειμένου, που λειτουργεί μερικά σύνολα λέξεων, δημιουργεί μοναδικές εικόνες, τοπία, περνώντας τη διάθεση. Κάποτε, ο Boris Pasternak, καταδικάζοντας σε αυτοβιογραφικές σημειώσεις τη δική του ποιητική νεολαία, δήλωσε: «Ξέχασα ότι οι ίδιες οι λέξεις μπορούν να εισέλθουν σε κάτι και να σημαίνουν, εκτός από τις κορδέλες, τους οποίους ήταν κρεμασμένοι». Στην εξέγερση αυτών των "μπιχλιμπίδι" όχι. Το Word Vesko, σίγουρα: "Πάντα περιέχει κάτι από μόνο του, κάτι σημαίνει", όπως σημείωσε ο Ν. Lyubimov. Το τρίτο κεφάλαιο αυτού του έργου είναι αφιερωμένο Χαρακτηριστικά γλωσσών Ο κύκλος "σκούρο σοκάκια", ως καλλιτεχνική ομιλία. Το πιο σημαντικό συστατικό του στυλ. Αυτό είναι ένα από τα κυρίαρχο στυλ, καθώς η έννοια του "στυλ" στη λογοτεχνία συνδέεται, πρώτα απ 'όλα, με τη γλώσσα. Όπως σημειώνεται από τον Α. Β. Esin, "Η λογοτεχνική εικόνα μπορεί να μην υπάρχει διαφορετικά, όπως στο λεκτικό κέλυφος," Επειδή η λογοτεχνία είναι η τέχνη των λέξεων. Λόγος, γλώσσα - "καλωδίωση" της λογοτεχνίας, χάρη στην οποία "όλες οι λεπτομέρειες του εικονογραφημένου κόσμου ... λαμβάνουν καλλιτεχνική ύπαρξη" 125. Είναι αδύνατο να απορριφθεί το γεγονός ότι είναι συχνά ένα από τα μέσα που χαρακτηριστικά των χαρακτήρων, επειδή "δείχνουν πάντοτε τις ίδιες με λέξεις" 126. Είναι οι λέξεις που οι ήρωες εκφράζουν τις σκέψεις τους, τα συναισθήματα που συχνά περιέχουν στον εαυτό τους και την άποψη του συγγραφέα για τον κόσμο. Και τότε ο τρόπος, ο τρόπος, ο χαρακτήρας του χαρακτήρα "ομιλίας" παρουσιάζεται στο κέντρο της εργασίας, γίνει το κύριο. Σε αυτό το μέρος της εργασίας στρέφουμε στην ομιλία των χαρακτήρων Buninsky, θα προσπαθήσουμε να καθορίσουμε το ρόλο των μονολογίων και των "διαλόγων, να δώσουμε προσοχή στο πρόβλημα" Συγγραφέας - ήρωας ", πώς αυτές οι σχέσεις εφαρμόζονται στο επίπεδο ομιλίας. Αλλά πρώτα απ 'όλα, στρίβουμε στις ιδιαιτερότητες της αφήγησης.

Όπως σημειώνεται από τον Α. Β. Το Kremenetsov, στα επικά έργα, στα οποία αναφέρεται ο κύκλος "σκοτεινά σοκάκια", δύο στοιχεία ομιλίας διακρίνονται σαφώς: η ομιλία των ηρώων και στην πραγματικότητα η αφήγηση (το κείμενο της επικής εργασίας μείον την άμεση ομιλία των ηρώων) 127. Σε κάθε Επική εργασία "Αποτυπώνει τον τρόπο για να αντιληφθεί η πραγματικότητα που είναι εγγενής σε κάποιον που τον λέει το όραμα του κόσμου και τον τρόπο σκέψης" 128. Από την άποψη αυτή, η εικόνα της αφήγησης, η έννοια που έχει εισέλθει στο λογοτεχνικό έγκλημα λόγω των έργων της B.M. Eikenbauma, V.V. Vinogradova, Μ.Μ. Μπαχτάνα, Γ.Α. Gukovsky. Η νομιμότητα αυτής της εικόνας ως ανεξάρτητη αμφισβήτησε, ο αφηγητής συχνά αναγνωρίστηκε με τον συγγραφέα. Όπως σημειώνεται στο λεξικό των λογοτεχνικών όρων, ο αφηγητής είναι ο «μεταφορέας πνευματικών δικαιωμάτων σε ένα ασήμαντο έργο» 129. Ωστόσο, αυτό δεν είναι αλήθεια. Ο αφηγητής δεν είναι ο συγγραφέας, αλλά ένας άλλος ήρωας της εργασίας, του οποίου το στόμα βρίσκεται το οικόπεδο. Εάν ο συγγραφέας είναι πραγματικός άνθρωπος, τότε ο αφηγητής - η εικόνα που δημιουργήθηκε από αυτόν. Φυσικά, είναι κοντά, αλλά δεν είναι ομοιόμορφα. Η εικόνα του αφηγητή είναι ξεχωριστή. Αυτή είναι μια πολύ συγκεκριμένη μορφή ανθρώπινης καλλιτεχνικής αναπαραγωγής. Ο αφηγητής, όπως σημειώνεται από τον V.E. Ο Khalizhev, "είναι ένας ενδιάμεσος μεταξύ του αναγνώστη που απεικονίζεται και συχνά ενεργεί ως μάρτυρας και διερμηνέας των επιλεγμένων ατόμων και εκδηλώσεων" 130. Συνήθως-β. Καλλιτεχνική εργασία Δεν λέει για τη μοίρα της αφήγησης, σχετικά με τη σχέση του με τους δράσεις, όπως το Disal T. Mann, αυτή η εικόνα είναι "μια πρόθεση, ένα θωρηκτό, πατέρα" 131. Αλλά "Chute to Vergal Art, ο αναγνώστης βλέπει στην ιστορία, η ιστορία ή το μυθιστόρημα δεν είναι μόνο ένα μήνυμα για τη ζωή των χαρακτήρων με τις λεπτομέρειες, αλλά και έναν εκφραστικό σημαντικό μονόλογο του αφηγητή" 132. Το κύριο, και συχνά το μόνο μέσο για τη δημιουργία του είναι μια ομιλία, ακολουθούμενη από μια συγκεκριμένη φύση, έναν τρόπο σκέψης, WorldView. " Είναι ομιλία, ο τρόπος ομιλίας δίνει στον αναγνώστη μια ιδέα της εικόνας του αφηγητή, για την αποθήκη του νου και τα συναισθήματά του, για το Hyhakhar-Tere, το οποίο βρίσκεται "όχι στις πράξεις του και όχι σε άμεση εκσκαφή του την ψυχή, αλλά σε ένα είδος αφηγηματικού περιγραφικού μονόλογου "

Ερωτήσεις, μοίρες και αλληλοσυνδεόμενες ιστορίες στον κύκλο του Bunin "Dark Alleys"

Το βιβλίο "Dark Alleys" ανήκει στα αριστουργήματα της παγκόσμιας λογοτεχνίας, ο συγγραφέας εργάστηκε σε αυτό από το 1937 έως το 1949.

Η τύχη του βιβλίου ήταν δύσκολη, για πρώτη φορά δημοσιεύθηκε το 1943 στη Νέα Υόρκη σε κυκλοφορία 600 αντιγράφων (11 από 20 έργα εισήλθαν σε αυτήν). Μόνο το 1946 βγαίνει η έκδοση του βιβλίου του Παρισιού (38 έργα).

Για το φινίρισμα, το θέμα της αγάπης και τα θέματα της ζωής και των θανάτων συζυγούς με αυτό ήταν θεμελιώδες. Στα έργα του, όμορφα και τραγικά συγχωνεύθηκαν μαζί. Αντιμετωπίζοντας τις επιρροές των κριτικών σχετικά με τα φυσιολογικά έργα έργων, έγραψε ο Bunin: "Το περιεχόμενο τους δεν είναι δωρεάν και το τραγικό". Αυτό το όλο το βιβλίο κλήθηκε στην πρώτη ιστορία "σκοτεινά σοκάκια". Και όλες οι ιστορίες αυτού του βιβλίου είναι μόνο για την αγάπη, για το σκοτεινό και, τις πιο συχνά, ζοφερές και σκληρές λεωφόρους.

Στις ιστορίες του κύκλου "σκούρο σοκάκια" ποιητικά και ασήμαντα στοιχεία συντίθενται, αλληλεπιδρούν συνεχώς. Αυτό το βιβλίο είναι ένα σύνθετο σχηματισμό τύπου με εξίσωση της επικής αρχής και της λυρικής αρχής. Η επική αρχή εφαρμόζεται εις βάρος της οικοδόμησης του έργου, τη δυναμική της συνάντησης, του διαχωρισμού και της λυρικής, τόσο σε βάρος του εσωτερικού μονόλογου του ήρωα, όσο και μέσω της έκκλησης στο ίδιο το θέμα της αγάπης, την πραγματοποίηση περιγραφών τοπίου. Τα έργα που περιλαμβάνονται στον κύκλο "σκοτεινά σοκάκια" ορίζονται ως ιστορίες ή μυθιστορήματα.

Η ιστορία της ιστορίας "Dark Alleys" είναι η συνάντηση του Nikolay Alexandrovich και η ελπίδα σε έναν από τους "Big Tula Roads". Το κείμενο αντιμετωπίζει "δύο αλήθειες": Nikolay Alexandrovich: "Με τα πάσα χρόνια, τα πάντα περνούν: αγάπη και νεολαία"? Ελπίδα: "Υπάρχει πολλή νεολαία, και η αγάπη - όχι". ΣΤΟ. "Πριν από τριάντα χρόνια δεν μπορούσε να βγει πάνω από τη θέση του", δηλ. Μέσα από το παρόν που είναι η ζωή του, αλλά η μοίρα ήταν ισχυρότερη γι 'αυτόν: δεν ήταν ευτυχισμένος? Αποδεικνύεται ότι το παρόν άτομο καθορίζεται από το παρελθόν. Η ελπίδα έζησε όλη τη ζωή του με τη μνήμη της αίσθησης ότι δόθηκε να βιώσει, αλλά ένα άτομο δεν μπορεί να συνειδητοποιήσει τι συμβαίνει μαζί του στο παρόν. ΣΤΟ. Σκέφτηκα ότι "έχασα το πιο ακριβό πράγμα σε αυτό, το οποίο βρέθηκε στη ζωή".

Η χρονική κίνηση είναι συνεχώς, αλλά δεν είναι ισχυρή πάνω από τη μνήμη των ανθρώπων. Το παρελθόν παραμένει με ένα άτομο, ενώ είναι ζωντανός, η τραγωδία οποιασδήποτε βραχυπρόθεσμα της γήινης ύπαρξής του, οπότε πρέπει να εκτιμήσετε τις λίγες ευτυχισμένες στιγμές που δίνουν ζωή.

ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ

Shcherbitskaya, Irina Vladimirovna

Ακαδημαϊκή Σχολή:

Υποψήφιος της Φιλολογίας

Τόπος διατριβής προστασίας:

Μακχαχσάλα

VAC Ειδικός κωδικός λειτουργίας:

Ειδικότητα:

Ρωσική λογοτεχνία

Αριθμός εκτυπώσεων:

Στυλ ως ενότητα περιεχομένου και σχήματος.

1. Στυλιστικά χαρακτηριστικά του κύκλου "σκοτεινά σοκάκια" στο σύνθετο επίπεδο του είδους

1.1. Ο συμβολισμός του τίτλου (ιστορία "σκούρο σοκάκια" ως στυλιστική μοτίβο).

1.2. Χαρακτηριστικά της δομής του τύπου του κύκλου.

1.2.-1. Μια καινοτομία του μυθιστοριογράφου Bunin.

1.2.2. Η πρωτοτυπία των ιστοριών στο "Dark Alley".

1.2.3. Lyrical Miniature στον κύκλο.

1.3. Το οικόπεδο και τα χαρακτηριστικά του.

1.4. Chronotope συμβολισμός ως στυλιστική λειτουργία

Σκούρο σοκάκι. "

2. Στυλιστικά χαρακτηριστικά του "Dark Alley" στο ενημερωτικό επίπεδο

2.1. Αγάπη ως κορυφαία κίνητρο και χαρακτηριστικά της εικόνας της.

2.2. Μέσω μοτίβων "Dark Alley".

2.3. Κυριαρχία γυναικείων εικόνων ως συγκεκριμένο χαρακτηριστικό στυλ λαβίδων.

3. Στυλιστικά χαρακτηριστικά του "Dark Alley" στο επίπεδο ομιλίας

3.1. Η εικόνα του αφηγητή και της λειτουργίας του.

3.2. Ο ρόλος των μονολογίων και των διαλόγων στον κύκλο.

Η διατριβή (μέρος της περίληψης του συγγραφέα) Στο θέμα "στυλιστικά χαρακτηριστικά του κύκλου Ι.Α. Bunin" Dark Alleys ""

Όνομα Ι.Α. Bunin στη ρωσική λογοτεχνία του XX αιώνα είναι ένα σημάδι. Ποιητής, συγγραφέας, βραβευμένος Νόμπελ, σύμφωνα με τον Ο. Mikhailov, Ivan-Tsarevich Ρωσική Λογοτεχνία1, Ο Bunin ολοκληρώνει τη χρυσή εποχή της εγχώριας κομψής λογοτεχνίας. Η δημιουργικότητά του τροφοδοτήθηκε από τα ταλέντα του Πούσκιν, του Turgenev, Tolstoy, Chekhov, αλλά ταυτόχρονα ο Bunin παραμένει ένας Rioon, ο κύριος της λέξης, είναι ο λόγος του. Απορρίπτει την ασημένια ηλικία, που δεν αναγνώρισε τον Merezhkovsky, τον Hippius, τον Khlebnikov, Bolsova, Balmont, Sogel, σοβιετική λογοτεχνία στο πρόσωπο της Yesenin, Oleshi, Babel, αλλά και "Arhaist-Strover" 2 Bunin δεν ήταν ποτέ. " Καλέστε μου έναν ρεαλιστή, πράγμα που σημαίνει να μην με γνωρίσεις ως καλλιτέχνης"3", είπε.

Ι.Α. Bunin - Writer-Novator. Ήταν αυτός που άνοιξε μια νέα σελίδα στη ρωσική λογοτεχνία - μια σελίδα του Noviodalism, το λαμπρότερο παράδειγμα της οποίας ήταν τα "σκοτεινά σοκάκια" του.

Αυτό το έργο είναι αφιερωμένο σε αυτό το βιβλίο Buninsky και είναι μια προσπάθεια να ορίσει και να αναλύσει τα στυλιστικά χαρακτηριστικά του, για να εντοπίσει αυτά τα χαρακτηριστικά που μας επιτρέπουν να μιλάμε για αυτόν τον κύκλο ακριβώς όπως Buninsky.

Γιατί έκκληση με τα "σκοτεινά σοκάκια"; Αυτός ο κύκλος είναι μια αγαπημένη δημιουργία "και. Bunin, σύμφωνα με τον ίδιο τον κύριο, ένα περίεργο αποτέλεσμα ολόκληρης της ζωής του. Το βιβλίο στον οποίο αποκαλύφθηκε πλήρως ως συγγραφέας, φιλόσοφος, στυλίστας, που κατέχει η γλώσσα. Και είναι" Σκοτεινά σοκάκια "Σε πολλά άλλα τα έργα του μεγάλου συγγραφέα, κατά τη γνώμη μας, δίνουν την πιο πλήρη εικόνα του Ι. Bunin ως πρόσωπο που ζούσε, αγαπούσε, υπέστη, εργάστηκε.

Η συνάφεια του θέματος της μελέτης οφείλεται στην ανεπαρκή της μελέτη, η έλλειψη ειδικής θεμελιώδους ερευνητικής έρευνας σε αυτό, ενώ αυτό το θέμα, από την άποψή μας, είναι ιδιαίτερα σημαντική για την κατανόηση και την αξιολόγηση του "Dark Alley" του Buninsky "ως τελικό εργασία του συγγραφέα,

1 Mikhailov O.N. Η ζωή του Bunin: Μόνο η λέξη Ζωή δίδεται - M.: Centerpolygraph, 2002. Σ. 10.

2 εκεί. Π. 10.

3 ibid. S. 12. τοποθετεί τόσο στο έργο του συγγραφέα όσο και στη ρωσική λογοτεχνία. Επιπλέον, η μελέτη της συλλογής "σκοτεινά σοκάκια" στην πτυχή που επιλέχθηκε από εμάς καθιστά δυνατή την προσθήκη όχι μόνο της ικανότητας του συγγραφέα Bunin, αλλά και τον εσωτερικό του κόσμο.

Το αντικείμενο αυτής της μελέτης είναι τα έργα μικρών μορφών είδους, σε συνδυασμό από τον Ι. Bunin σε ένα μόνο κύκλο, το οποίο έλαβε το όνομά του σύμφωνα με την πρώτη ιστορία που συμπεριλήφθηκε στη σύνθεσή του.

Το θέμα της μελέτης είναι ένα στυλ βιβλίου που, δυστυχώς, στην επιστημονική και κρίσιμη λογοτεχνία αφιερωμένη στη δημιουργικότητα του Ι. Bunin και "Συγκεκριμένα σοκάκια" ειδικότερα, δεν μελετήθηκε. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι σε αυτό το έργο το στυλ θεωρείται με την ευρεία έννοια της λέξης. Εξερευνώντας το στυλ του "Dark Alley" στο λογοτεχνικός Πτυχίο, επηρεάζουμε όχι μόνο το στρώμα ομιλίας του βιβλίου, αλλά και την επίσημη και ουσιαστική πλευρά του. Έτσι, σε αυτή τη μελέτη, καλύπτουμε ένα αρκετά ευρύ φάσμα θεμάτων που σχετίζονται με την ανάλυση και τη δομή του είδους του κύκλου και τις συνθέσεις του, και τα προβλήματα και τις ομιλίες. Χάρη σε αυτή την προσέγγιση, τελικά, έχουμε μια λεπτομερή ανάλυση του βιβλίου Bunin "Dark Alleys" ως ένα ενιαίο, ολιστικό έργο.

Το σκοπό και τους στόχους της μελέτης. Ο σκοπός της μελέτης μας είναι να αναλύσουμε τα στυλιστικά χαρακτηριστικά του κύκλου, αυτών των ειδικών χαρακτηριστικών - και στο επίπεδο της μορφής, και στο επίπεδο του περιεχομένου - το οποίο θα επέτρεπε να μιλήσει για "σκοτεινούς heralds" ως ενιαίο σύνολο , Δουλειά Buninsky. Επιπλέον, το αποτέλεσμα του τελικού στο οποίο αποκαλύφθηκε πλήρως ο συγγραφέας, και πάνω απ 'όλα, ως κύριος της λέξης.

Σε σχέση με το σκοπό του στόχου αυτού του έργου, υποδηλώνουμε ορισμένα καθήκοντα:

1. Κάντε μια λεπτομερή, λεπτομερή ανάλυση της ιστορίας του τίτλου "Dark Alleys", καθώς παίζει το ρόλο ενός ιδιόμορφου ζήλου στον κύκλο και στην πραγματικότητα είναι ένα στυλιστικό πρότυπο.

2. Για να εντοπίσετε τα χαρακτηριστικά του κύκλου του κύκλου. Από την άποψη αυτή, να αναλύσει τη δομή του είδους του βιβλίου, το οικόπεδο, το χρόνο τέχνης και το διάστημα. Και εδώ θα πρέπει να δώσετε προσοχή σε τέτοιες στιγμές

Σας αρέσει τα είδη ανάμειξης ΠολύπλευροςΔεν είναι ιδιαιτέρως για τα παραδοσιακά έργα μικρών μορφών είδους, συμβολισμός του Chronotope Λόγω της παρουσίας στο βιβλίο της εμπειρίας ζωής του ίδιου του συγγραφέα, επειδή όλα αυτά τα χαρακτηριστικά είναι επίσης συγκεκριμένα χαρακτηριστικά του στυλ Bunin.

3. Εξερευνήστε την πλευρά του περιεχομένου του κύκλου. Αυτή η εγκατάσταση απαιτεί λεπτομερή, λεπτομερή ανάλυση του θέματος και των προβλημάτων του βιβλίου, των κινήτρων και του εικονιστικού συστήματος. Επιπλέον, πρέπει να δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στην εφαρμογή i.a. Τα θέματα της αγάπης - το πιο σημαντικό στο βιβλίο, πρώτον, επειδή η αγάπη είναι το κορυφαίο κίνητρο του κύκλου - είναι μια από τις ρωγμές που ενώνουν όλα τα έργα του βιβλίου σε ένα ενιαίο σύνολο, δεύτερον, επειδή είναι η φιλοσοφική, η έννοια του Αγάπη στο "Dark Alley" "Υπάρχει ένα από αυτά τα συγκεκριμένα χαρακτηριστικά που μας επιτρέπουν να μιλάμε για έναν κύκλο ως Buninsky.

4. Εξερευνήστε τη δομή του ομιλίας της εργασίας. Ταυτόχρονα, ιδιαίτερη προσοχή στις λειτουργίες του αφηγητή, όπως και από πολλές απόψεις αυτής της εικόνας Αυτοβιογραφικός, ιδιαιτερότητες της αφήγησης, εκφράσεις της άποψης του συγγραφέα, ο ρόλος των μονολογίων και των διαλόγων στον κύκλο. Επιπλέον, πρέπει να δοθεί δίκαιη προσοχή εδώ και καλλιτεχνικά μέσα, αφού είναι η κατοχή του βιρτουόζου από αυτά, κατά τη γνώμη μας, υπάρχει ένα από τα χαρακτηριστικά του στυλ Bunin.

Ο βαθμός μελέτης του θέματος. Φαινόμενο Ι.Α. Bunin, σύμφωνα με τα υλικά για τη βιβλιογραφία, τοποθετημένη στο βιβλίο "Ivan Bunin: Pro et Contra", μελετήθηκε από περίπου το 1892 και από διαφορετικές πλευρές. Η ζωή του συγγραφέα, το έργο του, που κυμαίνεται από τα πρώτα ποιήματα και τελειώνει με τα τελευταία έργα, για περισσότερα από εκατό χρόνια που έχουν υγροποιηθεί μέσα λογοτεχνικός Κύκλους ολόκληρου του κόσμου. Η ποίησή του μελετήθηκε από επιστήμονες και, φυσικά, πεζογραφία. Ιδιαίτερη προσοχή από λογοτεχνικός κριτικός Ο κύκλος "Dark Alleys" ελήφθη. Ωστόσο, πρέπει να σημειωθούν εδώ τα εξής. Από την απελευθέρωση της συλλογής στο φως, έγινε δεκτό διφορούμενα. Ι. Ο Bunin κατηγορήθηκε για τον Frivolism, τον περιττό φυσιολογισμό (M.V. Karpovich, M.M. Vishnyak, GD Grebenshchikov) και ταυτόχρονα θαύμαζε την ικανότητά του να υποβάλει υλικό, την πρωτοτυπία του, την ικανότητα, την "Goody" της γλώσσας του (Adamovich, V. Stepun) . Ωστόσο, αρχικά ήταν μόνο μια κριτική βιβλίου.

Επιπλέον, λόγω των αντικειμενικών ιστορικών λόγων στην εγχώρια Λογοτεχνικές μελέτεςΓια παράδειγμα, το "Dark Alley" μιλούσε ευρέως μόνο μέχρι το τέλος της δεκαετίας του '80 του 20ού αιώνα. Μέχρι αυτή τη φορά, υπήρχαν μόνο μελέτες μονής κύκλου, συμπεριλαμβανομένης της εργασίας του Α.Κ. Kochetkova, Ν.Ι. Volyn, Ji.h. Issysovo, G.S. Boyarinseva, Ν.Ρ. Evstafyeva. Αναφορά, επιφανειακή ανάλυση υγρών του κύκλου που βρίσκουμε κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου και στα έργα του V.N. Afanasyev, O.N. Mikhailova, Α.Α. Volkova, Ν.Ν. Kucherovsky. Έτσι, Afanasyev v.n. Στο έργο "Ι.Α. Bunin: Σκίτσο της δημιουργικότητας ", η οποία, σύμφωνα με την έκφραση i.v. Το Maltsyna, είναι το πρώτο βιβλίο για το Bunin, στο κεφάλαιο αφιερωμένο στα "σκοτεινά σοκάκια", η ιδιαίτερη έμφαση δίνεται στη μελέτη του περιεχομένου του βιβλίου, δηλαδή το κύριο θέμα της αγάπης. Αλλά εδώ σε αντικειμενικούς λόγους, η μελέτη είναι κάπως επιφανειακή. Ο συγγραφέας διερευνά το λεγόμενο "ελαφρύ, καθαρό" πλευρά της αίσθησης, αφήνοντας πίσω από το "χαμηλό" πάθος, ερωτισμό πέρα \u200b\u200bαπό την προσοχή του.

Από το τέλος της δεκαετίας του '80 του περασμένου αιώνα, οι λογοτεχνικοί μελετητές επέστησαν την πιο στενή προσοχή στο Bu-Nino "Dark Alleys". Αυτό το βιβλίο έχει μελετηθεί από διαφορετικές πλευρές. Συγκεκριμένα, το είδος και τα σύνθετα χαρακτηριστικά ("στο είδος και τη σύνθεση λυρικών μινιατούρων στο βιβλίο Ι.Α. Bunin" Dark Alleys "N.P. Evstafieva," Καλλιτεχνικός χώρος στη δημιουργικότητα του I.A. Bunin "E.B. Rogachevskaya," Voronezh μοτίβα στην ιστορία του IA Bunin "Natalie": ("Σκοτεινά σοκάκια") "VVI Inyyutin", στο ζήτημα του κινήτρου του θανάτου στο βιβλίο Ia Bunin "Dark Alleys" AA Konovalov), Γλώσσα, ποιητική του κύκλου ("Μονολόγος Παθιασμένης Συνείδησης : (Poetics του γυναικείου σώματος στο "Dark Alley" Ia Bunin) "IP Karpov," Μαζί ανάλυση της ιστορίας Ia Bunin " Καθαρή Δευτέρα" ΣΤΟ. Νικολίνα, "Σημασιολογικά και στυλιστικά χαρακτηριστικά του κύκλου Ι.Α. Bunin "Dark Alleys" L.I. Ντόνετσκ, Ε.Λ. Grudtsina, "Παρατηρήσεις για την ποιητική της φύσης στον κύκλο των ιστοριών Ι.Α. Bunina "Dark Alleys" Ε.Α. Πλάτος, "Ποίηση του κύκλου Ι.Α. Bunina "Dark Alleys" E.L. Grudtsina), θέμα και προβληματικά έργων που συνιστούν ένα βιβλίο ("καλλιτεχνικός" Ανυψώνω»Στα θέματα του Bunin της Αγάπης και του Θανάτου" I.G. Bogdanova, "Dark Alleys Bunin: Το μυστήριο της" ρωσικής αγάπης "n.yu. Yoltovov, "Περιοχή Ξεκινήστε στην έννοια του λαγουδάκι της αγάπης (" Dark Alleys ")" G.M. Bla-Gastova), ο ρόλος του τίτλου ("Συνεταιριστείς συνδέσεις του τίτλου στη δομή του λυρικού κύκλου" Dark Alleys "Vafremov," Το όνομα του κύκλου ως γενικευμένο σύμβολο: ("Dark Alleys" Ia Bunina) "L.i. Donetsk, Ε.l. Grudtsina). Μεταξύ των έργων αυτής της περιόδου, πρέπει να επισημανθούν οι μονογραφίες του On. Mikhailova "Η ζωή του Bunin: Μόνο η λέξη Ζωή δίνεται". και yu.v. Maltsev "Bunin, 1870 - 1953". Παρά το γεγονός ότι και οι δύο εργασίες είναι το δοκίμιο της δημιουργικότητας i.a. Bunin γενικά, τα "σκοτεινά σοκάκια" εδώ εξακολουθούν να έχουν αρκετή προσοχή.

Έτσι, στο βιβλίο του Ο. Μιχαήλ, "η ζωή του Bunin." Υπήρχε πολλά δημοσιευμένα υλικά, χάρη στην οποία ο συγγραφέας εμφανίζεται ως ιδιοφυΐα που δεν ήταν αλλοδαπός και συνηθισμένες ανθρώπινες αδυναμίες. Μέσα από το πρίσμα ορισμένων λεπτομερειών της προσωπικής ζωής του συγγραφέα, ειδικότερα, δίνεται μια αρκετά βαθιά, διεξοδική ανάλυση του "Dark Alley".

Μονογραφία yu.v. Maltsev "Bunin, 1870 - 1953" είναι ενδιαφέρον για εμάς από το γεγονός ότι η εστίαση βρίσκεται στη φιλοσοφική ιδέα Buninsky, η αντίληψή του για τον κόσμο σε έργα, μεταξύ άλλων στους "σκοτεινούς Αλλάχ". Στον τομέα της άποψης του συγγραφέα, όλες οι πλευρές των έργων πέφτουν - τόσο επίσημες όσο και ουσιαστικές. Η μεγάλη προσοχή δίνεται στη γλώσσα Buninsky.

Όσον αφορά το στυλ του συγγραφέα στο σύνολό του, μελετήθηκε επίσης ενεργά. Αρκεί να ονομάσετε τέτοια έργα ως "Διαλεκτική του ποιητικού στυλ Bunin" VY: Slavsetsky, "Ορισμένα χαρακτηριστικά του στυλ I.A. Bunina και M. Gorky: (για το υλικό των έργων στον αστικό πολιτισμό) "G.M. Blasova, "Χαρακτηριστικά στυλ της πεζογραφίας I.A. Bunina »B.E. Bundjulova, "Από τις παρατηρήσεις στη γλώσσα και το ύφος I.A. Bunina "A.P. Averyanova, "Στις στυλιστικές αναζητήσεις I.A. Bunina »M.ji. Surpine. Ωστόσο, τα στυλιστικά χαρακτηριστικά του "Dark Alley" δεν ερευνήθηκαν πλήρως. Αυτή η εργασία είναι μια προσπάθεια να καλύψουμε αυτόν τον χώρο.

Από την άποψη αυτή, υποδηλώνουμε την επιστημονική καινοτομία της μελέτης. Είναι, στηριζόμενη στις ήδη διαθέσιμες μελέτες του "Dark Alley" και της δημιουργικότητας "I. Bunin γενικά, καθώς και στην επιστημονική βιβλιογραφία σχετικά με τις ιδιότητες στυλ και λογοτεχνικός Γενικά, σε αυτό το έγγραφο, πραγματοποιούμε μια διεξοδική περιεκτική ανάλυση του στυλ του "Dark Alley" με μια ευρεία έννοια - σε όλα τα επίπεδα της καλλιτεχνικής εργασίας.

Μεθοδολογία και μέθοδοι έρευνας. Η θεωρητική μεθοδολογική βάση για τη μελέτη αυτή ήταν κυρίως ιδέες στην ακόλουθη εργασία: " Πρόβλημα της θεωρίας του συγγραφέα και του στυλ"Και" Στη θεωρία των λογοτεχνικών στυλ"V.V. Vinogradova, " Προβλήματα λογοτεχνικού στυλ"G.N. Pospelova, "Θεωρία στυλ" Α. Sokolova. Μια συγκεκριμένη ανάλυση των επίσημων και ουσιαστικών πλευρών του κύκλου βασίζεται στο " Αρχές και δεξιώσεις της ανάλυσης του λογοτεχνικού έργου"Α.Β. Eustina, " Ανάλυση του ποιητικού κειμένου»Yu.V. Lotme-on, " Ερμηνεία του κειμένου»Β.Α. Kukhachenko. Επιπλέον, στη διαδικασία μελέτης των στυλιστικών χαρακτηριστικών του κύκλου "Dark Alleys", βασιζόμαστε στα παρακάτω εγχειρίδια: "Εισαγωγή Κριτική λογοτεχνίας"Επεξεργασμένο από το G.N. Pospelova, " Θεωρία της λογοτεχνίας: Ανάγνωση του πώς δημιουργικότητα»L.P. Κρίσεις, "Θεωρία της Λογοτεχνίας. POETICS »B.V. Tomashevsky, " Θεωρία της λογοτεχνίας"Β.Ε. Khalizhev - καθώς και η λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια των όρων και των εννοιών, ένα λεξικό λογοτεχνικών όρων, το επεξηγηματικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας S.i. Ozhegova.

Χρησιμοποιούμε επίσης μια σειρά έργων στη δημιουργικότητα της I.A. Bunin. Εκτός από εκείνες που έχουν ήδη αναφερθεί παραπάνω, αυτό είναι: "Ivan Bunin: Pro et Contra", " Μαθήματα ρωσικής λογοτεχνίας", Ε.Α. Το πλάτος "πορτρέτο ως μέσο καλλιτεχνικής εικόνας (στο παράδειγμα των ιστοριών Ι.Α. Bunin" Heinrich "," Steamer "Saratov") ", G.M. Blasova "Βακωτική αρχή στην έννοια της αγάπης Buninsky (" σκοτεινά σοκάκια ")", n.yu. Yoltova "Dark Alleys" I.A. Bunin: Το μυστήριο της "ρωσικής αγάπης", i.g. Bogdanova "Προβλήματα προσωρινού πεδίου και μνήμης των ηρώων της ερωτικής πεζογραφίας I.A. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Start") ", S.I. Shashkov "Τα χαρακτηριστικά του στυλ της πρωτοτυπίας I.A. Bunin στην ιστορία "Rusya", i.g. Η μητρική φιλοσοφία αγάπης στη δημιουργικότητα I.A. Bunina και Α. Pushkin ", G.V. Kilganov "Εξέλιξη γυναικών εικόνων στη δημιουργικότητα i.a. Bunina: anima μετασχηματισμό κλπ. Η κύρια μέθοδος έρευνας είναι αναλυτική, εστιασμένη στη μελέτη των χαρακτηριστικών του στυλ του "Dark Alley". Ταυτόχρονα, χρησιμοποιήσαμε επίσης τις μεθόδους παρατήρησης και σύγκρισης, την περιγραφική μέθοδο.

Θεωρητική και πρακτική σημασία της έρευνας. Πιστεύουμε ότι τα δεδομένα που μας έλαβαν στη διαδικασία της μελέτης επεκτείνονται και συστηματοποιούν ήδη διαθέσιμες ιδέες σχετικά με τις ιδεολογικές και καλλιτεχνικές ιδιαιτερότητες του "Dark Alley", σχετικά με το στυλ της Ι.Α. Bunin γενικά, για τη φιλοσοφική ιδέα Buninsk, σχετικά με την αντίληψη του συγγραφέα του κόσμου και του ανθρώπου.

Φαίνεται ότι τα αποτελέσματα αυτής της μελέτης μπορούν επίσης να βρουν πρακτική εφαρμογή: που χρησιμοποιούνται στην πρακτική της διδασκαλίας του σχολείου και του πανεπιστημίου (σε μαθήματα της ιστορίας της ρωσικής λογοτεχνίας του 20ού αιώνα, καθώς και σε ειδικά μαθήματα, σεμινάρια, στα μαθήματα Η ρωσική λογοτεχνία αφιερώθηκε στο έργο του μεγάλου ρωσικού συγγραφέα), κατά την κατάρτιση σχετικών βοηθητικών διδασκαλίας. Τα δεδομένα που λαμβάνονται κατά τη διάρκεια της εργασίας μπορούν επίσης να χρησιμεύσουν ως βάση για περαιτέρω μελέτες του κύκλου I.A. Bunina "σκοτεινά σοκάκια".

Την έγκριση της εργασίας. Οι κύριες διατάξεις και τα συμπεράσματα αυτής της μελέτης έχουν ήδη αντικατοπτριστεί στις ακόλουθες δημοσιεύσεις:

1. Αγάπη ως έκφραση της οντότητας του ατόμου στον κύκλο των ιστοριών Ι.Α. Bunin "Dark Alleys" // Επιστημονική αναθεώρηση: Συλλογή άρθρων του Συλλόγου Νέων Επιστημιστικών Δαγκρεσές - Μακχαχσάλα, 2004. №5.

2. Το θέμα της αγάπης στη δημιουργικότητα Ι. Α. Bunin και Haruki Murakami (στο παράδειγμα του κύκλου των "σκούρων σοκάκια" και τα μυθιστορήματα "Νορβηγικά δάση", " Νότια των συνόρων, δυτικά από τον ήλιο") // Επιστημονική αναθεώρηση: Συλλογή άρθρων του Συνδέσμου Νέων Επιστημιστικών Δαγκρεσές - Μακχαχσάλα, 2006. Έκδοση №33.

3. Κινητήρας στον κύκλο I.A. Bunin "Dark Alleys" // Ερωτήσεις των ανθρωπιστικών επιστημών - αριθ. 6 (33) - Μόσχα, 2007.

4. Συμβολισμός του χώρου στον κύκλο I.A. Bunin "Dark Alleys" // Izvestia Ρωσικό Κρατικό Παιδαγωγικό Πανεπιστήμιο. ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Herzen. №22 (53): Μεταπτυχιακά σημειωματάρια: Επιστημονικό περιοδικό - Αγία Πετρούπολη., 2007.

5. Χαρακτηριστικό μονολογίων και διαλόγων στον κύκλο I.A. Bunin "Dark Alleys" // Προβλήματα του διαλογισμού της λεκτικής τέχνης - Sterlitamak, 2007. και δοκιμάστηκε στα all-ρώσικα (με διεθνή συμμετοχή) του επιστημονικού και πρακτικού συνεδρίου " Προβλήματα του διαλογισμού της λεκτικής τέχνης"(Sterlitamak, Δημοκρατία του Bashktortostan, Οκτώβριος 2007).

Επιπλέον, τα ατομικά αποτελέσματα αυτής της μελέτης εφαρμόστηκαν στα μαθήματα της ρωσικής λογοτεχνίας αφιερωμένα στη δημιουργικότητα του I.A. Bunin, στον 11ο βαθμό του Γυμνασίου αριθ. 52 Makhachkala και στο επιστημονικό και πρακτικό διάσκεψη "Βήμα προς το μέλλον" (2004).

Δομή της εργασίας. Η μελέτη αυτή συνίσταται στην εισαγωγή του εισαγωγικού κεφαλαίου στο κύριο μέρος του έργου, τρία κεφάλαια, χωρισμένα σε τμήματα και υποτμήματα, συμπεράσματα και βιβλιογραφία. Το συνολικό έργο είναι ίσο με 180 σελίδες γραφομηχανής, το οποίο εξηγείται από το εύρος της ιστορίας, καθώς και την παρουσία επαρκώς ογκομετρικών αποσπασμάτων, η χρήση των οποίων είναι απαραίτητη στη διαδικασία επίτευξης του καθορισμένου στόχου σε αυτή τη μελέτη.

Στυλ ως ενότητα περιεχομένου και φόρμας

Το 1942 στη Grassia I.A. Ο Bunin είπε ότι συνοδεύει τον Andrei Sedoy: "Πέρυσι έγραψα" σκοτεινά σοκάκια "- ένα βιβλίο για την αγάπη. Βρίσκεται στο τραπέζι. Πού να το δώσετε; Πάρτε μαζί σας στην Αμερική - ίσως θα είναι δυνατή η εκτύπωση "4. Ο κύκλος των ιστοριών, που δημοσιεύθηκε αρχικά στη Νέα Υόρκη με κυκλοφορία 600 αντιγράφων και δημοσιεύθηκε στο Παρίσι το 1946, έγινε ένα γεγονός ορόσημο ολόκληρης της δημιουργικότητας του συγγραφέα. Το βιβλίο έγινε δεκτό διφορούμενα. Μερικοί σύγχρονοι του Bunin την θαύμαζαν, αμήχανα από τον ερωτισμό της. Έτσι, ο Adamovich, A. TVARDOVSKY, F. Stepun "Dark Alleys" χτύπησε από την πρωτοτυπία τους, φυσιολογικό "μπαχαρικό", άπαχο και τη δύναμη των συναισθημάτων και τον ιστορικό μ.μ. Karpovich, πρώην σύνταγμα γραμματέας " Σύγχρονες σημειώσεις"Μ.ν. Vishnyak, pros.is gd. Ο Grebenshchikov μίλησε για το "πτώση" του παλιού συγγραφέα, σημειώνοντας ότι από " Περήφανος Ολυμπιακός από τον Orlovsky NOVOR"Άρχισε να χωρίζει" Διανομή πνεύματος"πέντε. "Γιατί κανένας από τους καπλαμάς του κουνουπιού ονειρευόταν να τον συρρικνωθεί ότι ο τελευταίος αριθμός των ιστοριών του είναι η κακοτυχία του κακού τόνου και ένα έγγραφο που είναι συγκλονισμένο με όλη τη διαστροφή της υπερηφάνειάς και της αριστοκρατίας του;" - Γράφει το GD. Grebenshchikov Μ. Aldanov, η οποία με τον Riunin συνδέει τη στενή φιλία6. Και ο ίδιος ο Aldanov, διαιρώντας τη γνώμη του Grebenshchikov, μιλάει για το "Dark Alley": "Εγώ ο ίδιος δεν συμπάσκομαι με το" τυφλό "7. Buo nino aband carcues industion χαμηλά ένστικτα"Και ο επιπλέων της περιγραφής των σκηνών αγάπης απορρίφθηκε έντονα, δίνοντας προσοχή, πρώτα απ 'όλα, στην τραγωδία όλων των έργων του κύκλου. Πράγματι, ο καθένας, ακόμη και μια μικρή ιστορία του βιβλίου - για την αγάπη, αλλά για την αγάπη του τραγικού. Έτσι, ίσως, κανείς άλλος δεν έγραψε για αυτό το συναίσθημα στο Bunin. Και γενικά, "καταλαμβάνεται από την επίλυση των Φινω-Σοφικών Οθικών Προβροχών", δήλωσε ο Ο. Μικλαόφ - ρωσική λογοτεχνία

4 maltsev yu.v. Bunin-m.: Σπορά, 1994. Σ. 70.

5 Mikhailov O.N. Η ζωή του Bunin: Μόνο η λέξη Ζωή δίνεται. Σελ. 426.

8 maltsev yu.v. Διάταγμα. δούλος PP. 72. Σαν να ντρεπόταν για μεγάλο χρονικό διάστημα να καταβάλει εξαιρετική προσοχή στην αγάπη ή ακόμα και. Το απέρριψα ως άξιος "πειρασμός" 9. Ο Bunin για όλους άνοιξε αυτή τη μυστηριώδη περιοχή, αφιερώνοντας ένα ολόκληρο βιβλίο σε αυτήν. Επιπλέον, η ήσυχη ευτυχία της αγάπης, καθώς και το δράμα διαλύεται στη συνήθη, απορρίπτεται από έναν συγγραφέα. Αγάπη στο Bunin (και περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά με αυτό θα συζητηθεί παρακάτω) - " εύκολη αναπνοή ", Έτοιμο να εξαφανιστεί σε μια στιγμή, εμφανίζεται στα" θανατηφόρα λεπτά "10. Αυτή είναι η πιο αξιόλογη ανταμοιβή. Αυτό είναι ένα σύντομο φλας, φωτίζοντας τις ζωές των εραστών και ταυτόχρονα τους οδηγεί στην "κρίσιμη" άκρη, πίσω από την οποία-νύχτα. Είναι εδώ, στο τελευταίο βιβλίο, κατά τη γνώμη μας, i.a. Ο Bunin αποκάλυψε εντελώς. Ήταν σε αυτήν που επενδύει τον εαυτό του, όλη την ικανότητά του, όλο το ταλέντο του. Και ήταν σε αυτό που ο μεγαλύτερος στυλίστας του 20ού αιώνα εκδηλώθηκε, μια λεπτή αίσθηση λέξη, που τους κατέχει μάλιστα.

Ποιος είναι ο στυλίστας Bunin στο "Dark Alley";

Όπως σημειώνεται στη θεωρία του "στυλ" V. Sokolov, η λέξη "στυλ" δεν είναι ένα μονοπώλιο οποιασδήποτε επιστήμης11. Χρησιμοποιείται ευρέως στη γλωσσολογία, τη λογοτεχνική κριτική, την αισθητική. V.v. Ο Vinogradov έγραψε γι 'αυτό: "στον τομέα της τέχνης και Λογοτεχνικές μελέτεςΓλωσσολογία Είναι δύσκολο να βρεθεί ο όρος πιο πολύτιμος και ντροπιασμένος και κατάλληλος, πιο περιττός και υποκειμενικά αόριστος από τον όρο "στυλ" και την έννοια του στυλ "12. Νωρίτερα, όλη η έννοια του στυλ έχει αναπτυχθεί στη Φιλολογία. Το στυλ εδώ, όπως ο V. Sokolov σημειώνει, αρχικά - αυτή είναι μια συλλαβή, αποθήκη ομιλίας, η χρήση της γλώσσας στην ποίηση, σε μια ομιλία, καλλιτεχνική, ιστορική πεζογραφία, είναι εξειδικευμένο μέσο γλώσσας, ειδικότερα, πολλά μονοπάτια και συντακτικά στοιχεία, αυτά είναι διαφορετικοί τύποι και μορφές ομιλίας. Η φιλολογική ερμηνεία του στυλ, με τη σειρά του, χωρίζεται σε λογοτεχνικός κριτικός και γλωσσική

9 mikhailov Η ζωή του Bunin: Μόνο η λέξη Ζωή δίνεται. Σελ. 428.

11 Sokolov Α.Ν. Θεωρία στυλ - Μ.: Art, 1968. Σελ. 3.

12 Vinogradov v.v. Προβλήματα της συγγραφής και της θεωρίας των στυλ - Μ.: Goslitizdat, 1961. S. 7. Scoop. Ο ορισμός του Vinogradovskiy του στυλ γλώσσας ακούγεται ως εξής: "Το στυλ είναι ένα κοινωνικά συνειδητό και λειτουργικά καθορισμένο, εσωτερικά συνδυασμένο σύνολο τεχνικών χρήσης, επιλογή και συνδυασμό εργαλείων επικοινωνίας ομιλίας στον τομέα μιας ή άλλης εθνικής γλώσσας, συσχετίζεται με το άλλο Μέθοδοι έκφρασης που χρησιμεύουν για άλλους σκοπούς, εκτελούν άλλες λειτουργίες στην κοινωνική πρακτική της ομιλίας αυτού του έθνους. "13 Και αν η επιστήμη της γλώσσας στην ερμηνεία της έννοιας του "στυλ" απευθύνεται στη σφαίρα, η οποία "είναι το περιεχόμενο της ρητορικής και των χρωμάτων, σε εκφραστική γλώσσα σημαίνει με την ευρεία έννοια της λέξης, στα φαινόμενα της γλώσσας που πηγαίνουν Πέρα από τη φωνητική, λεξικολογία, τη γραμματική και καθορίζονται από διάφορες συνθήκες και στόχους της χρήσης της ομιλίας "14, τότε οι λογοτεχνικές μελέτες προσεγγίζουν ευρύτερα. Το στυλ, από την άποψη των λογοτεχνικών κριτών (ab esina, gn pospelova), είναι η "αισθητική ενότητα όλων των στοιχείων της καλλιτεχνικής μορφής, η οποία έχει μια ορισμένη πρωτοτυπία και εκφράζει γνωστή σημασία" 15, με άλλα λόγια, το Το στυλ είναι ένα είδος αισθητικής ακεραιότητας του έργου, το οποίο συνεπάγεται την υποταγή όλων των στοιχείων της μορφής ενός ενιαίου υδάτινου σχεδίου, την παρουσία μιας συγκεκριμένης οργανωτικής αρχής. Αυτή η οργανωτική αρχή σημειώνει Α. Β. Το Esin, πρέπει να διεισδύσει ολόκληρη τη δομή της μορφής, καθορίζοντας τη φύση και τις λειτουργίες οποιουδήποτε στοιχείου από τη σύνθεση στην ομιλία. Σχετικά με την περίεργη ενότητα της μορφής και του περιεχομένου στην εργασία από την άποψη του στυλ επίσης έδωσε προσοχή στο Α.Ν. Sokolov, υποστηρίζοντας ότι το στυλ είναι και η κατηγορία του ιδεολογικού. "Η ανάγκη, λόγω της οποίας ο νόμος του στυλ απαιτεί ένα τέτοιο σύστημα στοιχείων, όχι μόνο καλλιτεχνικό και ιδιαίτερα όχι μόνο επίσημο. Επιστρέφει στο ιδεολογικό περιεχόμενο της εργασίας. Hu.

13 Vinogradov B.B. Διάταγμα. δούλος S. 7. y sokolov a.n. Διάταγμα. δούλος Π. 10.

15 ESIN AB Αρχές και τεχνικές για την ανάλυση του λογοτεχνικού έργου - M.: Εκδότης Flint, Εκδοτικός Οίκος Επιστήμης, 2003. P. 177. Το σωστό πρότυπο στυλ βασίζεται σε ιδεολογικά πρότυπα. Ως εκ τούτου, η πλήρης κατανόηση της καλλιτεχνικής σημασίας του στυλ επιτυγχάνεται μόνο κατά την εφαρμογή των ιδεολογικών του βασικών. Μετά την καλλιτεχνική σημασία του στυλ, απευθύνουμε έκκληση στο ιδεολογικό της νόημα "16. Αυτή η σκέψη αναπτύσσεται G.N. Pospelov: "Εάν ένα λογοτεχνικό στυλ είναι ιδιοκτησία μιας εικονικής μορφής έργων σε όλα τα επίπεδα της, μέχρι ένα διαδοχικό-συντακτικό και ρυθμικό σύστημα, τότε το ζήτημα των παραγόντων που δημιουργούν ένα στυλ μέσα στο έργο, για να απαντήσετε σαν όχι δύσκολος. Αυτό είναι το περιεχόμενο του λογοτεχνικού έργου από όλα τα μέρη του "17. Έτσι, το στυλ σε μια λογοτεχνική κατανόηση είναι μια ιδιότυπη ενότητα του περιεχομένου και της μορφής του έργου, η οποία υποδεικνύει v.a. Kovalev: "Το στυλ καλύπτει διαφορετικές κατευθύνσεις

18 μορφές και περιεχόμενα "(γλώσσα, εικόνες ήρωες, ιδεολογικό περιεχόμενο, σύνθεση). Το στυλ χαρακτηρίζεται από την παρουσία κυρίαρχου στυλ, στο σύστημα της οποίας εκδηλώνεται η ακεραιότητά της με τη μεγαλύτερη παράσταση. Μεταξύ του στιλιστικού κυρίαρχου, οι οποίες μπορούν να γίνουν οι πιο συνηθισμένες ιδιότητες των διαφόρων πλευρών της καλλιτεχνικής μορφής, τονίζουν την ιστορία, τις περιγραφές, τον ψυχολογισμό, τη μυθοπλασία, την κλιπ, τον νοολογισμό, την ανατομή κλπ. Εδώ, όπως μας φαίνεται, όπως εφαρμόζεται στον κύκλο, η συλλογή ως κάποιο είδος ακεραιότητας μπορεί να συμπεριληφθεί και το είδος, τι θα συζητηθεί παρακάτω. Ταυτόχρονα, μιλώντας για το στυλ του λογοτεχνικού έργου, είναι αδύνατο να μην σημειώσουμε ένα τέτοιο αναπόσπαστο σημάδι ως πρωτοτυπία, πρωτοτυπία. Κάτω από την πρωτοτυπία, εδώ πρέπει να γίνει κατανοητό ως στυλ του ατομικού συγγραφέα, το οποίο αναγνωρίζουμε σε οποιοδήποτε επίπεδο - από την πρωταρχική αντίληψη σε μια λεπτομερή ανάλυση του έργου. Και ταυτόχρονα, όπως A.B. Eustin, προσδιορίστε το στυλ με την πρωτοτυπία δεν είναι αλήθεια. Δεν μπορεί να ονομαστεί όλη η πρωτοτυπία. Φύλλα, Χέγκελ, χωρίζοντας το στυλ και τον τρόπο προσοχή σε αυτό. Έτσι, σύμφωνα με τη σκέψη του

16 Sokolov Α.Η. Διάταγμα. δούλος Π. 42.

17 Pospelov G.N. Προβλήματα λογοτεχνικού στυλ - Μ., 1970. Σελ. 61.

18 Sokolov Α.Η. Διάταγμα. δούλος Π. 18. Εκείνοι, το στυλ είναι το υψηλότερο επίπεδο ανάπτυξης της τέχνης. Αυτή είναι μια τέτοια πρωτότυπη καλλιτεχνική μορφή, η οποία στηρίζεται στην βαθιά πρωτοτυπία του περιεχομένου, σε μια καινοτόμο και αντικειμενικά πιστή "λέξη για τον κόσμο". Ο τρόπος (εδώ είναι ένα είδος πρωτοτυπίας - οι σημειώσεις μας) - ένα χαμηλότερο στάδιο της τέχνης. Μπορεί να φτάσει σε επαρκώς υψηλή αισθητική τελειότητα, ή, αφήνοντας τη "φύση" και έτσι από " Στερεά γνώση"Μπορεί να γίνει πιο άδειο και ασήμαντο19. Με βάση μια τέτοια έννοια, μπορούμε να μιλήσουμε για τη διαίρεση των συγγραφέων και των ποιητών σε δύο ομάδες: -εστές είναι πρωτότυπες και σε σχήμα, και σε περιεχόμενο, άλλοι είναι κυρίως σε σχήμα. Ο πρώτος, όπως ο A.B. σημειώνει Eustin, "Η πρωτοτυπία του στυλ καλείται στη ζωή ενός καινοτόμου, που δεν έχει τοποθετηθεί στο" παλιό βόειο κρέας "την έννοια της ειρήνης και του ανθρώπου, στη δεύτερη - η ανάγκη να είσαι οποιοσδήποτε άλλος. Εύκολα αναγνωρίσιμα όχι μόνο το Pushkin, Gogol, Tolstoy, Dostoevsky. Αλλά λίμνες, Zagoskin, Naston, Northerner, Hippius, Evtushenko. Στην πρώτη περίπτωση, έχουμε το πραγματικό στυλ, στο δεύτερο είναι πιο κατάλληλο να μιλάμε για τον τρόπο "20.

Το Bunin στο "Dark Alley" είναι μοναδικό, αρχικά σε όλα, αρκεί να σημειωθεί ότι τουλάχιστον ότι αυτός ο κύκλος ανοίγει τη σελίδα του Noviodalism στην ιστορία της λογοτεχνίας. Λεκάνη όχι μόνο στο "Dark Alley" όχι μόνο η ιδέα του συγγραφέα τραγική αγάπη Και τη βραχυπρόθεσμη γήινη ευτυχία. Γνήσια δομή του τύπου κύκλου, σύνθεση, γλώσσα - όλα αυτά, όπως σημειώθηκε παραπάνω, δημιουργεί πραγματικά στυλ. Σκεφτείτε λεπτομερέστερα αυτά τα χαρακτηριστικά.

19 ESIN AB Διάταγμα. δούλος Σ. 182.

20 εκεί. Π. 20.

Συμπέρασμα της διατριβής Στο θέμα "ρωσική λογοτεχνία", Shcherbitskaya, Irina Vladimirovna

συμπέρασμα

Έτσι, "σκοτεινά σοκάκια" - Εργασία σήματος Στο έργο της Ι.Α. Bunina, ένα περίεργο αποτέλεσμα της ζωής του. Αυτό, κατά τη γνώμη μας, το βιβλίο στο οποίο ο συγγραφέας που εκδηλώνεται είναι ο πιο φωτεινό - ως στυλίστας, ως συγγραφέας, ως φιλόσοφος. Πρόκειται για μια αποθήκη των παρατηρήσεων της ζωής του, των προβληματισμών, της δημιουργικής αναζήτησης. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο μέχρι: "τώρα προκαλεί ζωντανό ενδιαφέρον από τις ειδικές-λογοτεχνικές κριτικές και έναν απλό αναγνώστη.

Αυτή η μελέτη είναι αφιερωμένη στα στυλιστικά χαρακτηριστικά του κύκλου. Και το στυλ θεωρείται από εμάς με λογοτεχνικός Η άποψη, δηλαδή, τα στυλιστικά χαρακτηριστικά ανιχνεύονται σε όλα τα επίπεδα του λογοτεχνικού έργου. Σε αυτό το έργο, ορίζεται από εμάς στο εισαγωγικό κεφάλαιο. Η μελέτη αυτή περιλαμβάνει τρία κεφάλαια στα οποία το σύνθετο επίπεδο του είδους, η ουσιαστική πλευρά και η δομή ομιλίας του βιβλίου και με βάση την ανάλυση πραγματοποιήθηκαν, έχουμε κάνει τα ακόλουθα συμπεράσματα.

Η πρώτη ιστορία, σύμφωνα με την οποία ο κύκλος ονομάζεται - ένα ιδιόμορφο στυλιστικο μοτίβο, το οποίο ολόκληρο το βιβλίο είναι υποταγμένο. Παίζει ένα ρόλο. Συγκέντρωσε το φάσμα των ζητημάτων που, ανησυχούν τον συγγραφέα και το οποίο προσπαθεί να απαντήσει σε ολόκληρο το βιβλίο. Εδώ για πρώτη φορά εμφανίζεται η εικόνα των σκοτεινών σοκολάτας. Τι είναι τα σκοτεινά σοκάκια για i.a. Bunin; Αυτό είναι ένα σύμβολο εικόνας. Σύμβολο της αγάπης. Τα συναισθήματα της πιο λαμπρής, πιο πολύτιμα στη ζωή ενός ατόμου. Τα συναισθήματα που συνδέουν το θεϊκό και διαβολισμό, τα συναισθήματα της καταστροφικής και δημιουργίας, αρχικά τραγικά, αλλά εξακολουθούν να στέκονται για να το βιώσουν. Αυτό το αξίωμα που σημειώθηκε στην πρώτη ιστορία περνάει από όλο τον κύκλο, από το έργο στο έργο. Και η εικόνα του σκούρου σοκολάτας μετατρέπεται σε ένα είδος κυρίαρχου που συνδέει όλες τις ιστορίες, μυθιστορήματα, μινιατούρες του βιβλίου σε ένα ενιαίο σύνολο.

Εκτός από την παρουσία μιας υποβρυχής γραμμής οικόπεδο στα μυθιστορήματα ράβδου, ο κινηματογραφικός τους χαρακτήρας μπορεί να διακριθεί. Επιπλέον, αυτή η ιδιότυπη "ταινία" αφορά το μέρος του μυθιστορήματος, όπου μιλάει για την κοινή ευτυχία των ηρώων. Η δράση αναπτύσσεται πολύ γρήγορα και μοιάζει πραγματικά με ένα πλαίσιο κινηματογράφου. Αυτό δεν είναι τυχαία, φαίνεται να μοιάζει και πάλι πόσο τρομερή ευτυχία είναι.

Επιπλέον, και αυτό ισχύει για το μυθιστόρημα "Καύκασο", Ι.Α. Bunin θέρετρα στα εξής: εισάγει τον χαρακτήρα (ορωτικός σύζυγος), αρχικά αντιληπτός ως δευτερεύουσα, αλλά καθώς η δράση στρέφεται στην απαλλαγή του κύριου. Μια ξεχωριστή ιστορία συνδέεται με αυτό. Αρχικά αντιληφθεί ως εμπόδιο στην πορεία των ηρώων, ευτυχώς, στο τέλος, γίνεται θύμα - η αγάπη του για τη σύζυγό του. Η τραγική διασταύρωση αυτής της ιστορίας, το άνοιγμα των τελικών της γραμμής εραστών ηρώων τελικά προετοιμάζει την ανταλλαγή της υποβρύχιας ιστορίας, αποκαλύπτουν τα πνευματικά δικαιώματα: η ευτυχία των δύο αγαπημένων φλας, μια σύντομη στιγμή, αλλά αξίζει τον κόπο. Για να το δοκιμάσετε . Μοιάζει με την εισαγωγή Δευτερεύον χαρακτήρα Και στα παραδοσιακά μυθιστορήματα ("Muse", "Αντιγόνα"). Αλλά εδώ η ατομική ιστορία δεν συνδέεται με αυτό. Αυτός ο χαρακτήρας (εμπόδισε τη "μούσα", η παλιά κοπέλα στο "Antigonus") εκτελεί το ρόλο ενός εμποδίου στο μονοπάτι των ηρώων στην ευτυχία, τα εργαλεία στα χέρια της μοίρας.

Στο παραδοσιακό μυθιστόρημα Buninsky, όλα είναι υποταγμένα σε Canons: ευκρίνεια, ταχύτητα δράσης, ένα σύντομο χρονικό διάστημα, το οποίο λαμβάνει χώρα, ένα οικονομικό εικονιστικό σύστημα, απλοποιημένη σύγκρουση. Η εξαίρεση της σύνθεσης "μόνο η παρουσία εκτεταμένων περιγραφών, που έχει ήδη σημειωθεί. Επιπλέον, ορισμένα μυθιστορήματα ("kuma") χαρακτηρίζουν επίσης την κινηματογραφική άποψη. Έτσι, το μυθιστόρημα "kuma" έχει ήδη κατασκευαστεί ως σενάριο: παρατηρήσεις που υποδηλώνουν τον τόπο δράσης και ήρωες, λέγοντας για τη ζωή τους, διάλογο, παρατηρήσεις και πάλι μιλώντας για " απροσδόκητη ευτυχία"- την εγγύτητά τους, τους τελικούς τους. Και πάλι, μια τέτοια κατασκευή υπογραμμίζει περαιτέρω την ταχεία και ταυτόχρονα αξία αυτής της ευτυχίας, την οποία κάθε ένας από αυτούς θα θυμάται ακόμα.

Έτσι, που εργάζονται σε "σκοτεινά σοκάκια", i.a. Ο Bunin ήθελε να δείξει ποιο είναι το πιο σημαντικό πράγμα στην ανθρώπινη ζωή. Και αυτό το κύριο πράγμα αποδείχθηκε ένα τραγικό, μερικές φορές ένταξη στο μυαλό και πιέζοντας τα εγκλήματα, αλλά εξακολουθεί να στέκεται για να το βιώσει. Για να δείξει όλη τη δύναμη αυτού του αίσθησης, όλες τις πτυχές του, ο πλοίαρχος απευθύνει έκκληση για τους καταλληλότερους, κατά τη γνώμη του, το είδος του είδους - Novella. Αλλά όχι αυτό το συμφέρον ο συγγραφέας. Ο έλεγχος της πνευματικής και ηθικής συνέπειας της αίσθησης όλης της ζωής του ήρωα είναι επίσης ένα από τα καθήκοντα Buninsky. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο συγγραφέας απευθύνεται στην ιστορία του Κ. Zhanru. Και, ως μυθιστόρημα, το μετατρέπει. Το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό των ιστοριών Bunin που περιλαμβάνονται στα "σκοτεινά σοκάκια" είναι η δομή του "τύπου στο είδος", ο συνδυασμός των ιστοριών με την Novella. Μια τέτοια δομή εφαρμόζεται σε έργα, όπου το οικόπεδο εξαρτάται από το κίνητρο της μνήμης ("Rusya", "Ballad", "River Tavern"). Και εδώ είναι άμεσα μνήμες από ήρωες Μυθιστοριογραφικός Χαρακτηριστικό, το οποίο σας επιτρέπει να επισημάνετε ακόμα πιο φωτεινά την αξία τους. Επιπλέον, το χαρακτηριστικό των ιστοριών Buninsky είναι ότι η δράση λαμβάνει χώρα για ένα επαρκώς μεγάλο χρονικό διάστημα (στο "Ruse", για παράδειγμα, αυτό είναι εδώ και πολλά χρόνια, στο "Ballad" - ένας συνδυασμός ενός σύγχρονου συγγραφέα του Πραγματικότητα με αρχαία βαθιά), και την παρουσία, όπως και στους Novellaes, περιγραφές. Επιπλέον, όπως και για τους τελευταίους, αλλά στις ιστορίες είναι ακόμη πιο εκτεταμένες.

Όσον αφορά τις λυρικές μινιατούρες, μπορούν να ονομάστηκαν με ασφάλεια την εφεύρεση της Ι.Α. Bunin, ειδικά μια περιγραφή ενός περιγραφικού χαρακτήρα. Εάν οι αφηγήσεις thumbnails ("λύκοι", "swing", "smaragd", "duruangter", "ομορφιά", "δεύτερη μονάδα καφέ"), με βάση την επανεξέταση των συνηθισμένων καθημερινών εκδηλώσεων και υπό κατασκευή σε σταθερή βάση, είναι παρόμοια με τα ποιήματα του Turgenev στην πεζογραφία, ότι στις μινιατούρες των περιγραφών βρίσκουν τον βουλευτή. Τόσο το "Kamarg" και "εκατό ρουπίες" και το "Chapel" είναι πίνακες, με τη διαφορά που γράφεται από τη λέξη. Έτσι, πράγματι, δεν έχουμε γράψει. Στην ουσία, αυτές οι περιγραφές που χρησιμοποιούνται από τον πλοίαρχο σε τιμές και ιστορίες που έφτασαν Υψηλότερο σημείο την πληρότητά του. Ανεξαρτησία., Σε κάθε ένα από αυτά - το αποκορύφωμα των συναισθημάτων Bu-Nino - θαυμασμό για την ομορφιά μιας γυναίκας, τη φύση. Γενικά, οι λυρικές μινιατούρες του κύκλου είναι ιδιόμορφα σκίτσα στο, τον καμβά, που ονομάζονται "σκοτεινά σοκάκια", επειδή είναι σε αυτά. Η συμπυκνωμένη "μορφή περιέχεται, οι ιδέες του συγγραφέα που εισήγαγαν την εννοιολογική σημασία στον κύκλο, ο οποίος προκάλεσε τη δυναμική της ανάπτυξης των οικοπέδων. Είναι το τελικό ζητήσει ο τόνος σε άλλα έργα του βιβλίου.

Όπως βλέπουμε, στο "Dark Alley", ο I. Bunin συνεργάζεται ενεργά με το είδος: τα αναμιγνύει επιδέξια, μεταμορφώνουν, πηγαίνουν πέρα \u200b\u200bαπό τα πλαίσια των Cangons, αλλά δεν παραβιάζει την ακεραιότητα της ίδιας της εργασίας. Και αυτό είναι ένα από τα χαρακτηριστικά του στυλ του.

Τα χαρακτηριστικά του Σημείωση στυλ Bunin και "στο επίπεδο του οικόπεδο και σχετίζονται με τα χαρακτηριστικά του είδους. Αυτό είναι, πάνω απ 'όλα, Πολύπλευροςδεν είναι περίεργο στο μικρό είδος. Στο "Dark Alley" βρίσκουμε δύο ("Natalie"), ή ακόμα και τρία, τέσσερα ("Zoyka και Valeria", "Heinrich") Γραμμές σκηνής? Και αυτό δεν υπολογίζει το υποκείμενο ("Καύκασος", "στο Παρίσι", "Clean7 Δευτέρα", "EAEL Ganskaya" ^ "στο Παρίσι"). Όλα αυτά είναι οργανικά αλληλένδετα μεταξύ τους, το W θα σχηματίσει τελικά ένα σύνολο - το έργο στο οποίο αποκαλύπτεται η φιλοσοφική ιδέα της αγάπης του συγγραφέα, η ευτυχία, το σύστημα Buninskaya των αξιών, το "Εγώ" του συγγραφέα. "Εκτός από τα έργα πολλαπλών κόσμων, τα" σκοτεινά σοκάκια "περιλαμβάνουν έργα όπου η δράση είναι έντονα περιορισμένη. Αυτά είναι μινιατούρες αφήγημα χαρακτήρας. Είναι διάλογος ("swing", "smaragd"), ή ένας μονόλογος ("δεύτερος εργοστάσιο καφέ", "λύκοι") των ηρώων. Αυτό εξηγείται ως εξής. Όπως ήδη σημειώθηκε, οι λυρικές μινιατούρες είναι ένα είδος συμπυκνωμένου πνευματικής ιδιοκτησίας, απόψεις και συναισθήματα. Ι.Α. Ο Bunin δεν θέλει να είναι η τελευταία περίπτωση, ο συγγραφέας-demiurge, δεν θέλει να οδηγήσει τους ήρωες των έργων του. Πρέπει να ζήσουν μια ανεξάρτητη ζωή. Και ταυτόχρονα το συναίσθημά του, κατανόηση του κόσμου, του εμπειρία ζωής Ο συγγραφέας Walno μεταφέρει στον αναγνώστη. Ι.Α. Ο Bunin θέλει να ακουστεί για τον οποίο γράφει. Και να εκφράσω τον εαυτό σας, να μην τοποθετώ το δικό μου "i" ανοιχτά, μπορείτε στους ήρωες, να τα λέω, είμαστε "πετρέλαιο, ότι, στην πραγματικότητα, κάνει έναν συγγραφέα.

Γενικά, το οικόπεδο Buninsky είναι παραδοσιακό, περιλαμβάνει όλα τα συστατικά οικόπεδα, χρονολογικά. Η ροή του χρόνου παραβιάζεται μόνο στα έργα υποδεικνύουν στο κίνητρο της μνήμης και ακόμη και στη συνέχεια μόνο όταν ο ήρωας εμβάθρεις στις αναμνήσεις του. Η πορεία του χρόνου των ίδιων των απομνημονεύσεων δεν παραβιάζεται. Και αυτό είναι δικαιολογημένο, διότι ακόμη και περισσότερο υπογραμμίζει την αξία, τη σημασία των ίδιων των ηρώων.

Τα χαρακτηριστικά του είδους και του οικοπέδου των έργων που συνιστούν τον κύκλο "σκούρο σοκάκια", η έννοια του συγγραφέα της φιλοσοφίας της αγάπης και της ευτυχίας. Ο αριθμός των χαρακτηριστικών του βιβλίου Chronotop υλοποίησε επίσης σε αυτά. Αυτό είναι, καταρχάς, ο συμβολισμός του χρόνου και του χώρου τέχνης. Ι.Α. Bunin ne. Ούτε δεν επιλέγει τυχαία. Όλα του φέρνουν σίγουρο Σημασιολογικό φορτίο. Όλα χρησιμεύουν ως ένα συγκεκριμένο σύμβολο.

Όσον αφορά το διάστημα, ο κύκλος είναι παρόντες και ανοικτές και περιορισμένες ποικιλίες. Ο ανοιχτός χώρος στο "Dark Alley" είναι, πρώτα απ 'όλα, ο δρόμος. Και συχνά είναι ένα σύμβολο των ήρωων ζωής ("σκοτεινά σοκάκια", "αργά ώρα") ή η ζωή της μόνο αρχής ("αρχή"). Στο δρόμο, οι ήρωες πηγαίνουν, πηγαίνετε στην ευτυχία τους, με τον τρόπο που τον αφήνουν ("Stepa", Tanya, "Άνοιξη, στην Ιουδαία", "Αντιγόνα", "Natalie", "Zoyka και Valery"). Με αυτόν τον χώρο Ι.Α. Ο Bunin στον κύκλο συνδέεται στενά και ο κλειστός χώρος μεταφοράς - το τρένο αυτοκινήτου ("αρχή", "Kamarg", "Heinrich"), το μηχανοκίνητο πλοίο (" Επαγγελματικές κάρτες"), Σταθμός (" Heinrich "," Καύκασος \u200b\u200b"," Tanya "), το Roadside Hotel (" σκοτεινά σοκάκια "). Είναι πολύ σημαντικό, δεδομένου ότι είναι εδώ ότι οι ήρωες μαζί και χαρούμενοι - στη μεταφορά του τρένου, ο ήρωας "αρχίζει" για πρώτη φορά στη ζωή του ερωτεύεται με μια γυναίκα, σε ένα στενό διαμέρισμα ευτυχισμένη οικογένεια ευτυχία

Ο Glebov και η Έλενα ("Heinrich"), στην καμπίνα του πλοίου αποκτά τη φευγαλέα του ευτυχία της ηρωίδας " Επαγγελματικές κάρτες" Αλλά γιατί είναι ο κλειστός χώρος που συνδέεται με το i.a. Bunin με ευτυχισμένες στιγμές ήρωες; Συμβολίζει ιδιόμορφη μικρός κόσμοςΕντάξει δύο εραστές, προστατεύονται από αυτόν σε όλο τον κόσμο, τον κόσμο, όπου υπάρχουν μόνο αυτούς και περισσότερο από οποιονδήποτε. Για κάποιο χρονικό διάστημα, μια ακόμη μοίρα, ο Θεός είναι μόνο το έδαφός τους. Έδαφος της αγάπης. Και1 είναι, είναι σε αυτό, ακριβώς όσο η αγάπη τους η ευτυχία πρέπει να διαρκέσει. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο σταματάτε, ο σιδηροδρομικός σταθμός, η σκάλα συνδέεται πάντοτε με τον διαχωρισμό των ανθρώπων, και τον κόσμο, ανοιχτό χώροστην οποία εξέρχονται - η περαιτέρω ζωή τους είναι χαλασμένη. Επιπλέον, αντιστοιχεί στην έννοια του συγγραφέα: η ευτυχία δεν μπορεί να διαρκέσει στις συνθήκες της γήινης καθημερινής ζωής. Είναι συγκεντρωμένο σε μια μικρή Mirka δύο εραστών, και ισχυρότερη αγάπη, τόσο υψηλότερη συγκέντρωση. Αλλά αυτός ο μικρός κόσμος είναι τόσο διατεταγμένος σύμπαν, δεν μπορεί να υπάρξει για πάντα. Σε κάποιο σημείο καταρρέει κάτω από την πίεση της καθημερινότητας, και όλα όσα ήταν σε αυτό ψεκάζονται στις εκτάσεις του σύμπαντος. Η ίδια ιδέα υπογραμμίζεται από τον συμβολισμό του χρόνου στον κύκλο.

Στο "Dark Alley" μόνο δύο από τις κατηγορίες της - το παρελθόν και το παρόν. Το μέλλον u i.a. Bunin όχι. Οι ήρωες είναι χαρούμενοι ή εδώ και τώρα ("swing"), ή ήταν ευτυχισμένοι μία φορά (οι εργασίες υποδεικνύουν στο κίνητρο της μνήμης). Αυτές οι ελπίδες για το τι θα είναι, είναι παράλογο, για την αγάπη και τα γεγονότα είναι ασυμβίβαστα. Και όμως το παρελθόν u i.a. Ο Bunin επικρατεί. Γιατί; Έτσι, η αξία της ανθρώπινης αγάπης υπογραμμίζεται και πάλι. Είκοσι, τριάντα, πενήντα χρόνια, όπως ο ίδιος ο συγγραφέας, οι ήρωες θυμούνται τον αγαπημένο τους, θυμηθείτε τον τρόπο που ήταν χθες ("κρύο φθινόπωρο", "αργά ώρα"), Μικρές λεπτομέρειες, Λεπτομέριες. Και αναγνωρίζουν ότι η έννοια της όλη της γήινης ύπαρξης, τα υπόλοιπα είναι "περιττός ύπνος".

Εκτός από αυτές τις δύο κατηγορίες, βρίσκουμε και αρκετό χρόνο (καθημερινά, ημερολόγιο, ιστορικό, θρησκευτικό). Επιπλέον, επιλέγεται επίσης από τον συγγραφέα που δεν τυχαίνει, αλλά φέρει ένα συγκεκριμένο σημασιολογικό φορτίο. Έτσι, για παράδειγμα, ο χρόνος είναι ο ιστορικός - ο πρώτος παγκόσμιος πόλεμος, το δέκατο έβδομο έτος - η αιτία του διαμερίσματος των ηρώων (Tanya, "κρύο φθινόπωρο"), για μια αποχαιρετιστική Κυριακή και καθαρή Δευτέρα της Μεγάλης Τιμής του Ηρωίδα Novella " Καθαρή Δευτέρα"Κάνει την τελική επιλογή του διαδρομής της ζωής του και πηγαίνει στο μοναστήρι, το φθινόπωρο, όταν η φύση πεθαίνει, βλέπω μέσα τελευταία φορά Στη ζωή των ηρώων του "κρύου φθινοπώρου" και το φθινόπωρο, η Galya και ο καλλιτέχνης ("Galya Ganskaya") διαχωρίζονται. Όπως μπορείτε να δείτε, επιλέγοντας το χρόνο δράσης στην Ι.Α. Το Bunin πραγματοποιείται ως μέρος της φιλοσοφικής της έννοιας της αγάπης και της ευτυχίας. Αυτό είναι που δίνεται και αυτό είναι μόνο μια στιγμή σε σύγκριση με την αιωνιότητα. Από αυτές τις θέσεις, μπορούμε να μιλήσουμε για την παρουσία ενός άλλου είδους χρόνου στον κύκλο - ατελείωτες - αιωνιότητα, στην οποία, ίσως, ίσως μακρά ευτυχία.

Θέματα κύκλου. Όλα τα έργα του βιβλίου - για την αγάπη, για όλα όσα σχετίζονται με αυτήν, για τις σκοτεινές και ελαφρές πλευρές της, για τις θεϊκές και διαβολικές αρχές της. Στην παγκόσμια λογοτεχνία, βρίσκουμε πολλά αριστουργήματα αφιερωμένα σε αυτό το συναίσθημα, αλλά όπως και εγώ. Bunin, κανείς δεν έγραψε για την αγάπη. Έτσι, λεπτομερώς, κανείς δεν περιέγραψε τη σχολαστική της. Στο "Dark Alley" Love Multicolia: το πρώτο αξιοθέατο ("Έναρξη", Zoyka και Valeria), η λαγνεία ("ανόητη", "διανυκτέρευση), που πωλεί αγάπη (" Μαδρίτη "," Άνοιξη, στην Ιουδαία "," Εκατό ρουπίες "), αγάπη-πάθος (" ατμός "saratov", "galya ganskaya"), αγάπη-απελπισία ("εκδίκηση", "στο Παρίσι", " Επαγγελματικές κάρτες") Και, φυσικά, πραγματική, γνήσια αγάπη, για τη ζωή (" κρύο φθινόπωρο "," αργά ώρα "," Natalie "," Rusya "). Ι.Α. Ο Bunin είναι ένα συναίσθημα και ανταμοιβή και τιμωρία. Είναι και εποικοδομητικά, κάνει ένα άτομο καθαρότερο, καλύτερο, ευγενικό ("Αντιγόνα", "Henry", "Natalie"), και ταυτόχρονα καταστροφικό - τα ζώα των ενστασμάτων ξυπνούν σε αυτό, ωθεί σε ένα έγκλημα ("ατμόπλοιο Saratov" , "Διανυκτέρευση", "Dubki"). Αναβιώνει τη ζωή ("εκδίκηση",

Στο Παρίσι ") και το Rubit (Galya Ganskaya, Zoyka και Valeria). Αλλά, παρά τα πάντα, αξίζει τον κόπο να επιβιώσει, να αισθάνεται. Και κάθε ήρωας του "Dark Alley" επιβεβαιώνει αυτό το παράδειγμα. Τελικά το λεπτό της ζωής, αφιερωμένο από την αγάπη, είναι το πιο φωτεινό στη ζωή των ηρώων της Buninish. Γιατί; Γιατί για τον ίδιο τον συγγραφέα, η αγάπη είναι το πιο σημαντικό πράγμα στη ζωή. Όλα που επέζησαν i.a. Bunin - Όλη η θλίψη και η χαρά, όλες οι τραγωδίες και τα χαρούμενα λεπτά, - αντανακλάται στα "σκοτεινά αλλήλια". Στη ζωή υπήρχαν περισσότερες τραγωδίες, πιθανώς, επομένως, οι τραγωδίες είναι περισσότερο και στο βιβλίο. Αγάπη u i.a. Η Bunina είναι γενικά τραγική. Σε κανένα προϊόν του "Dark Alley", οι χαρακτήρες δεν ζουν ευτυχώς και ευτυχώς. Ναι, είναι αδύνατο. Η ευτυχία δεν μπορεί να είναι μεγάλη. Είναι ένα φλας, μια σύντομη στιγμή. Οι ήρωες χωρίστηκαν όχι επειδή η αγάπη περνάει. Αντίθετα, η αγάπη μπορεί να διαρκέσει όσο ζει κάποιος. Και ο λόγος για τον κλέφτη που χωρίζει μερικές φορές, με την πρώτη ματιά, τη δικαστική βλακεία. Αλλά αν κοιτάξετε βαθύτερα, γίνεται σαφές ότι δεν μπορεί να υπάρχει άλλος τρόπος. Ι.Α. Bunin. Τόσο προκαθορισμένο πάνω από τις συνθήκες των επίγειων ημερών, η ευτυχία θα είναι οχήματα. Σε μια παρόμοια ερμηνεία των ανθρώπινων σχέσεων, η αγάπη, η ευτυχία είναι η πρωτοτυπία του συγγραφέα, δεν είναι απογοητευμένος σε άλλους, το στυλ του.

Μιλώντας για τα κίνητρα του "Dark Alley", πρέπει να σημειωθεί ότι εδώ i.a. Bu ning πρωτότυπο, μοναδικό. Μοναδικό σε αυτό συνδυάζει, φαίνεται ασυμβίβαστη - αγάπη, ευτυχία και θάνατο. Ακολουθούν το χέρι "Dark Alley" στο χέρι. Γιατί; Επειδή ο θάνατος της Ι.Α. Ο Bunin γίνεται αντιληπτός ως το τέλος όλων. Ναι, είναι συχνά ακριβώς η αιτία της κατανομής των ηρώων ("Heinrich", "στο Παρίσι", "αργά ώρα"), το τέλος και τόσο σύντομη ευτυχία, αλλά χωρισμό, την ευτυχία της Γης. Ταυτόχρονα, ο θάνατος ελπίζει επίσης για μια συνάντηση σε μια άλλη, αιώνια ζωή ("κρύο φθινόπωρο", "στο Παρίσι", "αργά ώρα"), η οποία τελικά ο πλοίαρχος είναι αυθεντικός. Ήταν σε αυτή την αιώνια ζωή, αέναη ευτυχία, στην οποία αγωνίζονται οι ήρωες. Και αυτή η πίστη σε αυτό, "καθώς και η παράλογη αγάπη τους δίνουν τη δύναμη να ζουν. Με αυτά τα μοτίβα, τόσο το κίνητρο της μνήμης είναι στενά συνδεδεμένες. Οι αναμνήσεις γεμίζονται, χωρίς υπερβολή, κάθε προϊόν του κύκλου (" Rusya " " Σε έναν γνωστό δρόμο"," Ταβέρνα του ποταμού "). Συνδέονται με τις φωτεινές στιγμές της ζωής των ηρώων, αφιερωμένες από την αγάπη και την ευτυχία. Γιατί οι ήρωες είναι τόσο τεράστιες για τις μνήμες; Ανακαλύπτουν το νόημα της ζωής τους μετά τα πάντα που περνούν. Επιπλέον, η στάση των ηρώων στη μνήμη είναι η στάση απέναντι σε αυτό και i.a. Bunin, ο οποίος πίστευε ότι η μνήμη είναι το μόνο πράγμα που δεν πεθαίνει. Αυτό είναι ένα είδος ισοδύναμου της αιωνιότητας, το άπειρο. Και στο πλαίσιο του "Dark Alley" - κάποια γέφυρα μεταξύ των ανθρώπων που χωρίζονται από το θάνατο. Αγάπη, θάνατος, μνήμη - όλα αυτά u i.a. Η Bunina είναι δευτερεύουσα η μοίρα. Είναι ο Rock λέει "ποτέ" η ευτυχία των δύο αγαπών. Γιατί συμβαίνει αυτό, κανείς δεν δίνεται σε κανέναν. Αυτό τοποθετείται στην ίδια την ύπαρξη, σύμφωνα με το ^ I.A. Bunin, στην αρχική του καταστροφότητα, στη φαντασία, η ευθραυστότητα όλων που φαινόταν να είναι ασταθής.

Εκτός από τα καθορισμένα παραπάνω, δηλαδή. Ο Bunin εισάγει ενεργά το κίνητρο του δρόμου στον κύκλο. Στο δρόμο υπάρχουν συναντήσεις και χωρίζοντας τους ήρωες ("Stepa", "Heinrich"), η αγάπη ("αρχή") γεννήθηκε και συμβαίνει η φευγαλέα εγγύτητα (" Επαγγελματικές κάρτες"). Στην ουσία, αυτό είναι ένα σύμβολο της ανθρώπινης ζωής, με όλες τις πληγές και τις χαρές του. Και ως ένα είδος παραλλαγής στο θέμα - μοτίβο δρομάκι (κήπος, πάρκο). Αυτή είναι μια εικόνα σημείου που εμφανίζεται ήδη στον τίτλο του κύκλου. Και αυτό το σύμβολο είναι ένα σύμβολο της αγάπης Buninsky. "Όλα τα σημαντικά γεγονότα στη ζωή των ηρώων πραγματοποιούνται στο δρομάκι - αποχαιρετιστήριο. Αναγνώριση, εξηγήσεις. Στο αλλήλιο, στον κήπο πραγματικά ευτυχής ήρωες (Ζούκες και Βαλέρια, "κρύο φθινόπωρο"). Αλλά δρομάκι u i.a. Η Bunina είναι στατική - είναι πάντα σκοτεινή. Όπως και ο δρόμος, αυτό είναι ένα είδος ανθρώπου. Και όσο πιο στατική είναι, οι πιο φωτεινές στιγμές, που φωτίζονται από την αγάπη. Και επίσης, στο πλαίσιο ολόκληρου του βιβλίου, αυτό είναι ένα σύμβολο της ανθρώπινης αγάπης, τραγικού και ευτυχισμένου ταυτόχρονα.

Με το κορυφαίο μοτίβο αγάπης στο "Dark Alley", ένα ερωτικό κίνητρο συνδέεται με ένα σημαντικό, κατά τη γνώμη μας, από την άποψη του στυλ του συγγραφέα. Αυτή είναι η σκηνή της εγγύτητας των ηρώων, η σκηνή της έκθεσης της ηρωίδας πριν από αυτή την εγγύτητα. Ήταν για τον ερωτισμό ότι ο I.a. κατηγορήθηκε Bunin στον επιπλέοντα. Αλλά ο Buninskaya erotica δεν πήγαινε. Ο συγγραφέας Virtuoso ισορροπεί σε εκείνη την άκρη, η οποία χωρίζει την όμορφη από τον φυσιολογισμό, και αυτή είναι η ικανότητά του. Bundy ερωτικό συμβολικό. Η εγγύτητα, η οποία, κατά κανόνα, συμβαίνει στη φύση της φύσης, είναι ένα ιδιαίτερο αποκορύφωμα των σχέσεων μεταξύ δύο εραστών, μετά την οποία γίνονται ένας ολόκληρος, σύζυγος και σύζυγος. Αυτή είναι η συγχώνευση ενός ατόμου με τη φύση, μια περίεργη επιστροφή στην προέλευση, πλήρης, αρμονία με τον κόσμο. Οι σκηνές μελέτης είναι επίσης συμβολικές. Και εδώ ο συγγραφέας πιο λεπτομερής από ό, τι στην περιγραφή των σκηνών εγγύτητας. Αυτό δεν είναι τυχαίο. Κατά κανόνα, εκτίθεται στα έργα του κύκλου της ηρωίδας, η σκηνή δίνεται από τα μάτια του ήρωα. Και εδώ όχι μόνο θαυμασμό, θαυμάζοντας το όμορφο θηλυκό σώμα. Εδώ είναι η γνώση του ήρωα του αγαπημένου του, της γνήσεώς της, "Εγώ", επειδή έχοντας πέσει τα ρούχα, η ηρωίδα επαναφέρει τη μάσκα των συμβάσεων, γίνεται δική του.

Το εικονιστικό σύστημα "Dark Alley" είναι επίσης πρωτότυπο. Στις καλύτερες παραδόσεις μικρών μορφών είδους, είναι οικονομικό (δύο κύριοι χαρακτήρες, δύο ή τρεις χαρακτήρες). Ωστόσο, στην ίδια τη δημιουργία εικόνων i.a. Bunin Unique. Στο κέντρο ^ προσοχή ο J Writer είναι ένας ήρωας και ηρωίδα, αυτός και αυτή, Αγαπώντας φίλο φίλος. Αλλά ακόμα η γυναίκα είναι ζωτικής σημασίας. Οι γυναίκες εικόνες κυριαρχούν στο βιβλίο, και αυτό είναι ένα άλλο στυλιστικό χαρακτηριστικό του κύκλου. Οι εικόνες των γυναικών είναι πιο αντιπροσωπευτικές, ενώ οι άνδρες - στατικές. Και αυτό είναι ακριβώς δικαιολογημένο, αφού η γυναίκα είναι το μάτι των ματιών ενός άνδρα, ένας ερωτευμένος άνδρας. Δεδομένου ότι τα έργα του κύκλου αντανακλούν όχι μόνο ώριμη αγάπη, αλλά και τη γέννησή της T ("Natalie", "Rusya", "Start"), επιβάλλει ένα αποτύπωμα και στην εικόνα της ηρωίδας. Συγκεκριμένα, το πορτρέτο δεν έχει ποτέ σχεδιαστεί από i.a. Bunin εντελώς. Καθώς αναπτύσσεται η δράση, η κίνηση της αφήγησης είναι και πάλι και πάλι επιστρέφει στην ηρωίδα. Αρχικά, ένα ζευγάρι εγκεφαλικά επεισόδια, τότε - όλα τα νέα και νέα στοιχεία. Έτσι βλέπει μια γυναίκα που δεν είναι τόσο ο συγγραφέας, οπότε μαθαίνει τον ίδιο τον αγαπημένο του ήρωα. Η εξαίρεση γίνεται, ίσως, για τη μινιατούρα ηρωίνης "Kamarg" και "εκατό ρουπίες", όπου τα χαρακτηριστικά πορτραίτο δεν είναι σπασμένα και αποτελούν το ίδιο το έργο. Αλλά εδώ μπροστά από τον συγγραφέα, ένας άλλος στόχος. Στην πραγματικότητα, ένα πορτρέτο πορτρέτο πορτρέτο. Εδώ - θαυμασμός για μια γυναίκα, την ομορφιά της. Αυτό είναι ένα είδος ύμνου τόσο τέλεια θεϊκή δημιουργία. Δημιουργώντας τις γυναίκες τους, i.a. Ο Bunin δεν λυπάται για τα χρώματα των λέξεων. Τι απλά δεν καταφεύγει στην i.a. Κουνίνος! Φωτεινά επάρκεια, κωνικές συγκρίσεις, το φως, το χρώμα, ακόμα και οι ήχοι που μεταδίδονται με λέξεις, δημιουργούν τόσο τέλεια πορτραίτα που φαίνεται, η ηρωίδα πρόκειται να αναβιώσει και να κατεβαίνει από τις σελίδες του βιβλίου. Μια ολόκληρη γκαλερί γυναικείων εικόνων, γυναικών διαφορετικών τύπων και κοινωνικών στρωμάτων, ενάρετο και slutty, αφελές και εξελιγμένο, πολύ νέους και ηλικιωμένους, αλλά όλα όμορφα. Και οι ήρωες γνωρίζουν αυτό, και η συνειδητή, υποχωρώντας στο παρασκήνιο, θα τους θαυμάζουν και δίνοντας την ευκαιρία να θαυμάσετε τον αναγνώστη. Και αυτός ο θαυμασμός για μια γυναίκα είναι ένα είδος κίνητης σε έναν αριθμό άλλων που συνδέουν όλα τα έργα του κύκλου στο σύνολο. V Όσον αφορά τη δομή του λόγου του βιβλίου, εδώ τα στυλιστικά χαρακτηριστικά φαίνονται τα πιο φωτεινά. Η ανάλυση της δεξαμενής ομιλίας "Dark Alley" επιτρέπεται να ανιχνεύσει τα ακόλουθα.

Όλα τα έργα του βιβλίου έχουν χαρακτήρα μονόλογου, γι 'αυτό επικρατούν την ομιλία ενός από τους χαρακτήρες - ο αφηγητής είτε ένας ήρωας χαρακτήρων. Αλλά παρά το γεγονός αυτό, δεν είναι ακόμα ομοιογενείς - δεν ανήκει μόνο σε αυτούς. Περιέχει στον εαυτό τους την ομιλία άλλων χαρακτήρων. Για τους σκοπούς αυτούς, I.A. Το Bunin χρησιμοποιείται ευρέως από τις δεξιώσεις της απεικόνισης και της ακατάλληλης άμεσης ομιλίας. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι ο συγγραφέας προσπαθεί να ξεφύγει από την πίεση ενός από τους χαρακτήρες πάνω από τους άλλους, δίνει την ευκαιρία να είναι πιο ενεργός, να εκδηλωθεί, δίνοντας έτσι την αφήγηση μεγαλύτερης αντικειμενικότητας. Επιπλέον, λόγω της χρήσης των μεθόδων απεικόνισης και της ακατάλληλης άμεσης ομιλίας, της ομαλότητας της αφήγησης, που δημιουργήθηκε από την ευρεία χρήση των αναπτυγμένων προτάσεων και το αντίστοιχο περιεχόμενό της - η ιστορία της αγάπης. Πρέπει να σημειωθεί ότι στην αφήγηση υπάρχουν αρκετές εκτεταμένες περιγραφές. Ι.Α. Bunin ως μια λέξη καλλιτέχνη δεν είναι σε θέση να αρνηθεί τους εαυτούς τους. Πολυάριθμες μεταφορές, συγκρίσεις, προσωποποίηση, οπτικά επιθέματα. Δεν υπάρχει κανένα συναίσθημα από αυτά. Μπέρδεμα. Αντίθετα, χρησιμοποιούνται τόσο επιδέξια ότι οι πίνακες είναι τοπία, πορτρέτα, - που δημιουργήθηκαν με τη βοήθειά τους σαν να έρχονται στη ζωή. Ο αναγνώστης μεταφέρεται μέσα στο έργο, γίνεται ο συμμετέχων του. Και είναι σε αυτό το γεγονός ότι η ικανότητα της ιδιοκτησίας του Λόγου εκδηλώνεται.

Όσον αφορά τη σχέση των μονολογίων και των διαλόγων στο "Dark Alley", τότε, παρά τον γενικό μονόφωνο τόνο της αφήγησης, είναι ίσες με τη σημασία τους. Φυσικά, ένας μονόλογος επικρατεί σε μια ποσοτική σχέση στο βιβλίο. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι «σκοτεινά σοκάκια» - το βιβλίο Bunskaya των αποτελεσμάτων, όπου ο συγγραφέας προσπάθησε να αποκαλύψει την κατανόησή του τον κόσμο, τον άνθρωπο, την ύπαρξή του να μεταφέρει όλη τη συσσωρευμένη εμπειρία του. Σε κάθε έναν από τους ήρωες, ο ίδιος ο συγγραφέας βρίσκεται. Στην ουσία, αυτό είναι το βιβλίο i.a. Bunin για τον εαυτό του. Ως εκ τούτου, ο μονόλογος δίνεται εδώ. Επιπλέον, ακόμη και αυτά τα έργα που αρχίζουν ως διάλογοι αποκτώνται σταδιακά από τον μονόλογο ("Galya Ganskaya", "αρχή", "Ballad"). Οι ήρωες λένε για τον εαυτό τους, επανεξετάζοντας τη ζωή τους, πράξεις, θυμηθείτε φωτεινές στιγμές. Πιο συχνά συμβαίνει μόνο μαζί του, έτσι i.a. Ο Bunin προτιμά τον εσωτερικό του μονόλογου. Αλλά σε ένα συγκεκριμένο σημείο, οι ήρωες του Bunin είναι τόσο συγχωνευμένοι με το παρελθόν ότι υπάρχει μια συζήτηση μαζί του και ο μονόλογος αποκτά τον χαρακτήρα της στραμμάτων ("κρύο φθινόπωρο", "αργά, ώρα"). "Και αυτό ξανά Υπογραμμίζει πόσο ακριβές οι ήρωες του προηγούμενου Bunin.

Το κύριο χαρακτηριστικό του διαλόγου Buninsky είναι η σταδιακή μετατροπή σε έναν μονόλογο, όταν ένας από τους συνομιλητές γίνεται ένας παθητικός ακροατής, δίνοντας την ευκαιρία να μιλήσει διαφορετικά, χύνοντας την ψυχή, με κάποιο τρόπο να ομολογήσω. Συχνά το παράθυρο διαλόγου Buninsky μοιάζει με ένα παιχνίδι, με την έννοια ότι σημαντικός ρόλος Οι επαναληπτικές αναφορές παίζουν και μερικές φορές, παρακινώντας το εν λόγω, γίνονται το κύριο πράγμα των έντονων φράσεων ("kuma"). Η αλήθεια γεννήθηκε στη διαφορά. Εδώ είναι ο σκοπός του διαλόγου Bunisky. Και ο συγγραφέας ακολουθεί αυτό το αίτημα, ακριβώς στον διάλογο που αποκαλύπτει το "I" του.

Με βάση αυτό, μπορούμε να πούμε ότι i.a. Το Bunin στο "Dark Alley" δεν είναι ένα demiurge. Δεν διαχειρίζεται τους ήρωες του, δεν τους οδηγεί ενέργειες, τους δίνει ελευθερία. Και ταυτόχρονα δεν υπάρχει παρατηρητής τρίτου μέρους, ένα bartov scriptor. Ο συγγραφέας είναι συνεχώς παρούσος στην προ-αφαίρεση. Ναι, δεν τοποθετείται ανοιχτά το "Εγώ", αλλά και δεν αφιερώνεται από τα γεγονότα που λαμβάνουν χώρα στο βιβλίο. Δεν επιβάλλει τη γνώμη του στον αναγνώστη, αλλά όχι σιωπηλός. Ι.Α. Ο Bunin διαλύεται στους ήρωές τους. Το μόνο που ο συγγραφέας ήθελε να πει στο βιβλίο, λέει, αλλά το στόμα των ηθοποιών της. Ι.Α. Ο Bunin αισθάνεται απαλά αυτή την απείλητη οριακή μεταξύ της εμμονής και της πλήρους αφαίρεσης και δεν το σπάει.

Έτσι, το χαρακτηριστικό κύριο στυλ του "Dark Alley", ωστόσο, και όλη η δημιουργικότητα του I.A. Bunin - εξισορρόπηση στην άκρη, η οποία ονομάζεται αρμονία.

Αναφορές Έρευνα Διατριβής Υποψήφιος των Φιλολογικών Επιστημών Shcherbitskaya, Irina Vladimirovna, 2008

1. Πηγή κειμένου τέχνης

2. Bunin I.A. Συλλέγονται έργα σε 4 τόμους. M.: "TRUE", 1988. Τ. 4.2. Κρίσιμη λογοτεχνία

3. Achahatova a.a. Αργότερα Lyrian Novella I.A. Bunin: (στο ζήτημα της σύνθεσης) // I.A. Bunin: Υλοσειρότητα Υλικά. Επιστημονικός Conf., αφιερωμένο. Δημιουργικότητα i.a. Bunin. Λευκίσκος. Οκτ 1969 Voronezh, 1971.

4. Afanasyev v.n. Ι.Α. Bunin: Σκίτσο της δημιουργικότητας Μ.: Διαφωτισμός, 1966.

5. Berdyaev N.A. Αυτο-γνώση: η εμπειρία της φιλοσοφικής αυτοβιογραφίας m.: " Διεθνείς σχέσεις", 1990.

6. Blasova G.M. Για το θάνατο και την αιωνιότητα στα έργα της Ι.Α. Bunin // εκτιμήσεις θανάτου στη φυσική και ανθρωπιστική επιστήμη Belgorod, 2000.

7. Blasova G.M. Μια εκκίνηση δύο ετών στην έννοια της αγάπης Buninsky ("σκοτεινά σοκάκια" // δημιουργικότητα i.a. Bunin και ρωσική λογοτεχνία του XX Century Belgorod: Εκδόσεις Σπίτι Belgorod University, 2000.

8. Bogdanova I.g. Προβλήματα του προσωρινού πεδίου και της μνήμης των ηρώων της ερωτικής πεζογραφίας I.A. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Start") // Δημιουργικότητα I.A. Bunin και ρωσική λογοτεχνία XIX-XX αιώνα. Belgorod: Εκδοτικός οίκος του Πανεπιστημίου Belgorod, 2000.

9. Bogdanova I.g. Αντιπολίτευση "αγάπη θάνατος" στην πεζογραφία i.a. Bunina // Writer, Δημιουργικότητα: Σύγχρονη αντίληψη: Σάβ. Μεταπτυχιακός φοιτητής, επιστημονικός Τέχνη. - Kursk, 1999.

10. Bogdanova I.g. Καλλιτεχνική " Ανυψώνω»Στο Bunin Θέματα αγάπης και θανάτου // Συγγραφέας, δημιουργικότητα: Σύγχρονη αντίληψη: Σάβ. Μεταπτυχιακός φοιτητής, επιστημονικός Τέχνη. Kursk, 1999.

11. Boyarartseva G.S. Ιστορίες Ι.Α. Bunin από τον κύκλο "Dark Alleys" // Boy Rinzva G.S. Οι ιδιαιτερότητες των εικονιστικών μέσων στην καλλιτεχνική ομιλία - Saransk, 1982.

12. Volkov A.A. Πεζογραφία Ivan Bunina M.: " Εργαζόμενοι Μόσχας", 1969.

13. P. Vollarskaya N.I. Ι.Α. Bunin. "Dark Alleys": (χαρακτηριστικά του είδους)

14. Δημιουργικότητα Ι.Α. Bunina Kaluga, 1973.

15. Grechnev v.ya. Ο κύκλος των ιστοριών Ι. Bunin "Dark Alleys": (Ψυχολογικές Σημειώσεις) // Ρωσική Λογοτεχνία 1996. - №3.

16. Grudtsina e.ji. Ποιητικός κύκλος I.A. Bunina "Dark Alleys": Συγγραφέας. dis. Για επιστημονικό βαθμό της Cand. philol. Επιστήμη / Καζάν κράτος. un-t. Καζάν, 1999.

17. N.Donetskikh L.I., Barningina E.L. Το όνομα του κύκλου είναι ένα γενικευμένο σύμβολο: ("Dark Alleys" I. Bunin) // Μετακίνηση Udmurt, Πανεπιστήμιο 1996. - №7.

18. Egorova Og Σχετικά με τα έντυπα και τις λειτουργίες του Chronotop στο βιβλίο I.A. Bunina "Dark Alleys" www.lib.ru.

19. Evstafieva n.p. Νέες και ιστορίες που οδηγούν τα έντυπα του είδους στο βιβλίο I.A. Bunin "Dark Alleys" // Ερωτήσεις της Ρωσικής Λογοτεχνίας - Lviv, 1986. Έκδοση.

20. Evstafieva n.p. Η πρωτοτυπία των μορφών του είδους στο βιβλίο Ι.Α. Bunina "Dark Alleys": Συγγραφέας. dis. Για επιστημονικό βαθμό της Cand. philol. Scues / Kharkvsk. κατάσταση Ped. In-t. τους. G.s. Τηγανίζοντας τον Χάρκοβο, 1990.

21. Evstafieva n.p. Για το είδος και τη σύνθεση λυρικών μινιατούρων στο βιβλίο I.A. Bunin "Dark Alleys" // Δελτίο του Πανεπιστημίου Χάρκοβο. - 1989.-Ιούνιος329.

22. Ershova L.V. Manor πεζογραφία i.a. Bunin // Φιλολογικές Επιστήμες -2001 №4.

23. Efremov v.a. Συνεργαζόμενη-λεκτική οργάνωση του κύκλου του λυρικού μυθιστορήματος I.A. Bunina "Dark Alleys": Συγγραφέας. dis. Για επιστημονικό βαθμό της Cand. philol. Επιστήμη / μεγάλωσε κατάσταση Ped. Πανεπιστήμιο. ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Herzen. Αγία Πετρούπολη, 1999.

24. Ο Ζακχάωφ Α. Ivan Bunin περιβάλλεται από γυναίκες: για την ταινία Α.Ε. Δάσκαλος. // Αλλαγή. 1998. - 3 Ιουλίου.

25. Ivan Bunin: Pro et Contra St. Petersburg: Εκδοτικός οίκος του ρωσικού χριστιανικού ανθρωπιστικού Ινστιτούτου, 2001.

26. Issova L.N. Χρόνος και χρόνος σε ιστορίες σχετικά με τη μετανάστευση από τον κύκλο "Dark Alleys" I.A. Bunin // Είδος και σύνθεση του λογοτεχνικού έργου: Συλλογή μεταξύ Πανεπιστημίων Καλίνινγκραντ, 1976. - Vol. 3.

28. Karpov -i.p. Μονολόγος της παθιασμένης συνείδησης: (θηλυκό σώμα ποίηση σε "σκούρο σοκάκια" Ι. Bunin) // Είδος μουσικής και λογοτεχνικής εργασίας: Συλλογή Interuniversity Επιστημονικές εργασίες Yoshkar-Ola, 1994.

29. Karpov i.p. Prose I. Bunina-M.: Flinta, "Επιστήμη", 1999.

30. Kilganova G.V. Εξέλιξη γυναικείων εικόνων στη δημιουργικότητα Ι.Α. Bunin: anima μετασχηματισμό // δημιουργικότητα i.a. Bunin και ρωσική λογοτεχνία XIX-XX αιώνα. Belgorod: Εκδοτικός οίκος του Πανεπιστημίου Belgorod, 2000.

31. Colobaeva L.A. " Καθαρή Δευτέρα»Ivan Bunin // Ρωσική λογοτεχνία 1998 - №3.

32. Colobaeva L.A. Proza i.a. Bunin: Για να βοηθήσει τους δασκάλους, τους μαθητές και τους αιτούντες γυμνασίου. -Μ.: MSU Εκδότης, 1998.

33. Konovalov Α.Α. Σχετικά με το θέμα του κινήτρου του θανάτου στο βιβλίο I.A. Bunin "Dark Alleys" // Προβλήματα της εξέλιξης της ρωσικής λογοτεχνίας του 20ού αιώνα: Υλοσειρότητα Υλοσειρών. Επιστημονικός conf. M.: 1995 - vol. 2.

34. Krutikova ji.b. Μη χρονικό διάφαλο: READING BENIN // NEVA 1995-Νέα10.

35. Likhachev Δ. "Dark Alleys" // Star 1981 - №3.

36. Lyubimov Ν. Μνήμη Σχήματος (Τέχνη-Bunin) // I. Συλλογή Bunin από Σοχίνι σε 4 τόμους m.: "TRUE", 1988. Τ.4.

37. Maltsev yu.v. Bunin M.: "Σπορά", 1994.

38. Mineralova i.g. Το ποιητικό πορτρέτο της εποχής // μαθήματα της ρωσικής λογοτεχνίας m.: Δημοσίευση ανθρωπιστικού κέντρου "Βλάδος", 2000.

39. Mineralova I.g. Word, Ζωγραφική, Ήχος: (στυλ Bunin) // Uruh! Ρωσική λογοτεχνία - Μ.: Δημοσίευση Ανθρωπιστικού Κέντρου "Βλάδος", 2000.

40. Mikhailov O.N. Η ζωή του Bunin: Μόνο μια λέξη ζωή δίνεται m.: Centerpo-legrough, 2002. 40. Mikhailov O.N. Αυστηρό ταλέντο: Ι. Bunin, ζωή, μοίρα, δημιουργικότητα -m.: "Σύγχρονος", 1976.

41. Νικολίνα Ν.Α. Ανάλυση λίστας λινάτας της ιστορίας I.A. Bunin " Καθαρή Δευτέρα"// Ρωσική λογοτεχνία 1996 - №3.

42. Prachakuk n.v. Αλλοδαπός οικόπεδο ως μορφή αυτοδιάθεσης του συγγραφέα και μέσα για τη δημιουργία ενός συμβολικού υποκείμενου στην ιστορία i.a. Bunin " Καθαρή Δευτέρα»// Kormanovsky Readings: Υλοσειρικά Υλικά. Επιστημονικός conf. - Izhevsk, 1995 -SP.2.

43. Proskurin P.I. Γράμματα στο "Dark Alley" I.A. Bunin // Δημιουργικότητα I.A. Bunin και ρωσική λογοτεχνία XIX-XX αιώνα. Belgorod: Εκδοτικός οίκος του Πανεπιστημίου Belgorod, 2000.

44. Rogachevskaya Ε.Β. Καλλιτεχνικός χώρος του σοκάκι στο Creative, I.A. Bunin // Πραγματικά προβλήματα φιλολογίας στο γυμνάσιο και το σχολείο: Υλικά 6ο TVER. Interunion. conf. Οι επιστήμονες και το σχολείο της Φιλολογίας. Δάσκαλοι, 10-11 Απριλίου 1992 - "-" 1992.

45. Ryzhova N.V. Εργαλεία ομιλίας για τη δημιουργία εικόνας του συγγραφέα στην πεζογραφία I.A. Bunin: συγγραφέας. dis. Για επιστημονικό βαθμό της Cand. philol. Επιστήμη / Πανεπιστήμιο φιλίας των λαών. Π. Lumumba Μ., 1991.

46. \u200b\u200bSahakyans A.A. Περίπου i.a. Bunin και η πεζογραφία του // Rossophile Ρωσική Φιλολογία / Εκπαιδευτικός πόρος.

47. Sofiev Yu. Ivan Bunin: στην 50ή επέτειο του θανάτου και την 70ή επέτειο της ανάθεσης του βραβείου Νόμπελ www. Ο προστάτης. Σαματική. Kz.

48. Nerjorovskiy i.g. Αγάπη φιλοσοφία στη δημιουργικότητα I.A. Bunina και Α. Pushkin // Δημιουργικότητα I.A. Bunin και ρωσική λογοτεχνία XX Century Belgorod: Εκδόσεις Σπίτι Belgorod University, 2000.

49. Semenova On Μεταμόρφωση του υλικού κόσμου στην Novella I.A. Bunin "Dark Alleys" // Προβλήματα της εικόνας του υλικού κόσμο στην τέχνη Prose Syktyvkar, 1989.

50. Sokolov A.G. Sulba ρωσική λογοτεχνική μετανάστευση της δεκαετίας του 1920 - m.: Εκδοτικός οίκος του Πανεπιστημίου της Μόσχας, 1991.

51. StaryRin N.N. " Καθαρή Δευτέρα": Πάσχα ιστορία; // Μαθήματα ρωσικής λογοτεχνίας m.: Δημοσίευση ανθρωπιστικού κέντρου "Βλάδος", 2000.

52. Ι.Α. Bunin: Υλοσειρότητα Υλικά. Επιστημονικός Conf., αφιερωμένο. Δημιουργικότητα i.a. Bunin. Elets, Οκτ 1969 Voronezh, 1971.

53. Δημιουργικότητα I.A. Bunina, Ι.Α. Bunin και ρωσική κουλτούρα των αιώνων XIX - XX: TEZ. Κρατώ. Επιστημονικός Conf., αφιερωμένο. 125η επέτειος της γέννησης του συγγραφέα, 11-14 Οκτωβρίου 1995. Voronezh: "πλατεία", 1995.

54.α. Bunin και ρωσική λογοτεχνία του 20ού αιώνα: σύμφωνα με τα υλικά της Διεθνούς. Επιστημονικός Conf., αφιερωμένο. 125η επέτειος της γέννησης της I.A. Bunin, 23-26 Οκτ. 1995 - M.: "Η κληρονομιά", 1995.

55. Περιφερειακή ελευθερία: Σχετικά με τη δημιουργικότητα I.A. Bunin: Με την 125η επέτειο της γέννησης του συγγραφέα: η αλληλεπίδραση. Κάθισμα Επιστημονικός Tr.- Voronezh: "Square", 1995.

56. Δημιουργικότητα Ι.Α. Bunin και ρωσική λογοτεχνία των αιώνων XIX XX: Υλικά επιστημονικής-πρακτικής. Vseros. Conf., αφιερωμένο. 127 επέτειος της γέννησης της I.A. Bunin, 16 -17 Οκτ. 1997 -Belgorod, 1998.

57. Δημιουργικότητα i.a. Bunin και ρωσική λογοτεχνία των αιώνων XIX XX: άρθρα και περιλήψεις των διεθνών εκθέσεων. Επιστημονικός Conf., αφιερωμένη στην 130η επέτειο της γέννησης της Ι.Α. Bunina, 12 Σεπτεμβρίου - 14, 2000. - Belgorod: Εκδοτικός Οίκος του Πανεπιστημίου Belgorod, 2000.

58.A.A. Bunin και παγκόσμια λογοτεχνική διαδικασία: υλικά διεθνούς. Επιστημονικός Conf. Απόδραση από την 130η επέτειο της γέννησης του συγγραφέα, 20 Σεπτεμβρίου, 20 Σεπτεμβρίου. Θεωρητική βιβλιογραφία

59. Εισαγωγή Β. Κριτική λογοτεχνίας. Ed. G.n. Pospelova m.: Highershkol, 1976.

60. Vinogradov v.v. Το πρόβλημα της συγγραφής και της θεωρίας των στυλ - m.: Goslitizdat,

61. Vinogradov v.v. Σχετικά με τη θεωρία των λογοτεχνικών στυλ // Επιλεγμένα έργα. Σχετικά με τη γλώσσα της τέχνης πεζογραφία. Μ., 1980.

62. Esin ab Αρχές και δεξιώσεις της ανάλυσης του λογοτεχνικού έργου

63. Kronsov L.P. Η θεωρία της λογοτεχνίας: Ανάγνωση ως δημιουργικότητα m.: "Flint", "Science", 2003.

64. Kuchechenko v.a. Ερμηνεία του κειμένου Μ.: "Διαφωτισμός", 1988.

65. Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια Όροι και έννοιες Μ.: NPK "Intelvak", 2003.

66. Lotman yu.v. Ανάλυση του ποιητικού κειμένου L., 1972.

67. Ozhegov S.I. Επεξηγηματικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας m.: Ρωσικά, 1988.

68. Pospelov G.N. Προβλήματα λογοτεχνικού στυλ Μ., 1970.

69. Λεξικό λογοτεχνικός Όροι Rostov-on-Don: "Phoenix",

70. Sokolov A.N. Θεωρία στυλ - Μ.: Art, 1968.

71. Tomashevsky B.V. Θεωρία της λογοτεχνίας. Ποιητικότητα. M.: "Πατήστε το κουμπί", 2000g. Ι.Α. Bunin και παγκόσμια λογοτεχνική διαδικασία - Eagle, 2000.1961.

72. μ.: "Flinta", "Science", 2003.2002.2003.

73. Khalizhev V.E. Θεωρία της λογοτεχνίας m.: Λύκειο, 2000.

Σημειώστε τα παραπάνω Επιστημονικά κείμενα δημοσιεύτηκε για εξοικείωση και αποκτήθηκε με αναγνώριση Αρχικά κείμενα Διατριβές (OCR). Σε αυτό το πλαίσιο, ενδέχεται να περιέχουν σφάλματα που σχετίζονται με την ατέλεια αλγορίθμων αναγνώρισης.
ΣΕ Αρχεία pdf Δεν υπάρχουν διατριβές που παραδίδουμε τέτοια σφάλματα.