Για μεγάλο χρονικό διάστημα, οι ιδιαιτερότητες της σύνθεσης του κειμένου δεν τράβηξαν την προσοχή των γλωσσολόγων, αλλά ήταν η σφαίρα των ενδιαφερόντων των μελετητών της λογοτεχνίας. Ταυτόχρονα, πολύ σημαντικές στιγμές παρέμειναν εκτός της προσοχής των ερευνητών, οι οποίες καθορίζουν σε μεγάλο βαθμό τα καλλιτεχνικά πλεονεκτήματα ενός έργου, την πρωτοτυπία του και μερικές φορές το νόημά του. Κατά την ανάλυση μιας σύνθεσης από λογοτεχνική άποψη, λαμβάνονται υπόψη κατά κανόνα εξωγλωσσικοί τρόποι έκφρασης περιεχομένου. Αλλά η γλωσσική δομή εξυπηρετεί τον ίδιο σκοπό, επομένως θα πρέπει να είναι και αντικείμενο μελέτης.

Οι παρατηρήσεις σχετικά με τη γλωσσική σύνθεση μόλις ξεκινούν, υπάρχουν τα πρώτα πειράματα στην ανάλυση, η πρώτη ταξινόμηση και γενικεύσεις, αλλά δεν υπάρχει ακόμη αυστηρή και σαφής θεωρία που θα μπορούσε να εφαρμοστεί σε οποιοδήποτε κείμενο. Ωστόσο, είναι απαραίτητο να προσπαθήσουμε να προσδιορίσουμε τουλάχιστον τα περισσότερα γενικά χαρακτηριστικάκατασκευή του κειμένου στην πλήρη ανάλυσή του.

Μπορείτε να μιλήσετε για τη σύνθεση του κειμένου συνολικά έργο τέχνης... Ωστόσο, εδώ δεν έχουμε την ευκαιρία να το αναλύσουμε - αυτή είναι μια πολύ επίπονη και χρονοβόρα διαδικασία. Από αυτή την άποψη, θα περιοριστούμε σε παρατηρήσεις μικρών τμημάτων έργων που έχουν επίσης μικροσύνθεση.

Το φανταστικό κείμενο δεν είναι ένα σύνολο προτάσεων, η σειρά των οποίων καθορίζεται μόνο από την πραγματική ακολουθία των περιγραφόμενων ενεργειών ή γεγονότων. Κατά την παρουσίαση του περιεχομένου, ο συγγραφέας αναζητά να βρει μια ιδανική μορφή για την έκφρασή του, δηλαδή σε σχέση με τη σύνθεση, να τακτοποιήσει γλωσσικές ενότητες με τέτοιο τρόπο ώστε να έχουν τη δυνατότητα να εκφράζουν νόημα και να επηρεάζουν τον αναγνώστη. Έχει ήδη διαπιστωθεί ότι, διαισθητικά, οι καλλιτέχνες συνήθως καταλήγουν σε μια τέτοια δομή, η οποία καθορίζεται από τους νόμους της συμμετρίας - ως βάση για την αισθητική επίδραση κάθε είδους τέχνης σε έναν άνθρωπο. Η έννοια της συμμετρίας είναι δύσκολη, φαίνεται στο ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙ... Κατά την ανάλυση όλων των γλωσσικών επιπέδων, εστιάσαμε στα χαρακτηριστικά της επανάληψης στοιχείων διαφόρων ειδών στο κείμενο: συνώνυμα, αντώνυμα, ομώνυμα, λέξεις με τον ίδιο υφολογικό χρωματισμό. Όλα αυτά τα φαινόμενα μπορούν να θεωρηθούν ως χαρακτηριστικά της σύνθεσης του κειμένου. Κατά την ανάλυση της σύνταξης, συνεχίζουμε να μελετάμε τη δομή του κειμένου.

Από την άποψη της σύνθεσης του κειμένου, είναι σημαντικό από ποιες προτάσεις αποτελείται - απλές ή σύνθετες, ποια είναι η δομή τους .. όπως ήδη αναφέρθηκε, αυτά τα χαρακτηριστικά καθορίζουν σε μεγάλο βαθμό το μοτίβο τονισμού του κειμένου, τον βαθμό του εκφραστικότητα και σημασιολογική ομοιογένεια.

Μια συντακτική μονάδα μεγαλύτερη από μια πρόταση είναι ένα σύνθετο συντακτικό σύνολο. Κατά την ανάλυση αυτής της ενότητας, η εστίαση είναι συνήθως στις συνδέσεις και τις σημασιολογικές σχέσεις μεταξύ των μερών της. Αυτά είναι επίσης στοιχεία της δομής του κειμένου και το ίδιο το STS μπορεί να θεωρηθεί μικροκείμενο. Οι πιο τυπικοί είναι οι παράλληλοι και οι αλυσιδωτοί σύνδεσμοι μεταξύ των μονάδων σε ένα σύνθετο σύνολο, οι ίδιες αρχές οργάνωσης είναι επίσης τυπικές για κείμενα που αποτελούνται από πολλά SSC. Είναι δύσκολο να πούμε ποιος τρόπος δόμησης είναι πιο εκφραστικός. Με μια παράλληλη κατασκευή, η εκφραστικότητα μπορεί να προκύψει λόγω του γεγονότος ότι η δημιουργία σχέσεων μεταξύ μεμονωμένων προτάσεων, που δεν ορίζονται άμεσα λεξιλογικά και γραμματικά, είναι υπόθεση του αναγνώστη, ο οποίος αναγκάζεται να αντιληφθεί το κείμενο δημιουργικά, μαντεύοντας γιατί ο συγγραφέας διαγράφει αντικείμενα με αυτή τη σειρά και ποιες σχέσεις μεταξύ τους θέλει να εγκαταστήσει. Η εκφραστικότητα της αλυσίδας σύνδεσης μπορεί να προκληθεί από το γεγονός ότι, αντίθετα, τονίζονται οι σχέσεις μεταξύ των φαινομένων, τονίζεται η αλληλεξάρτησή τους, υπάρχουν συχνά επαναλήψεις που είναι ενδιαφέρουσες από μόνες τους.

Για την κατανόηση της εκφραστικότητας της δομής του κειμένου, χρησιμοποιούνται συχνά στυλιστικά σχήματα, ένα σημαντικό μέρος των οποίων συνδέεται με την ειδική διάταξη του γλωσσικού υλικού στην πρόταση ή στο SSC. Μερικές φορές ολόκληρο το κείμενο μπορεί να είναι ένα στυλιστική φιγούρα- πρώτα απ' όλα η περίοδος.

Η σύνθεση των ποιημάτων παρουσιάζει ιδιαίτερο ενδιαφέρον. Εκτός από τα διάφορα είδη στυλ, οι ποιητές χρησιμοποιούν τέτοιες τεχνικές όπως η επανάληψη μιας γραμμής - για παράδειγμα, στο Yesenin, σε ορισμένα ποιήματα, η πρώτη και η τελευταία γραμμή σε μια στροφή συμπίπτουν. Ουσιαστικά, οι δυνατότητες δημιουργίας ενός πρωτότυπου, επηρεάζοντας αισθητικά τον αναγνώστη και βοηθώντας να αποδοθεί το νόημα της σύνθεσης του κειμένου στην ποίηση είναι ανεξάντλητες.

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ

1. Bakhtin M. Αισθητική της λεκτικής δημιουργικότητας. - Μ., 1979.
2. Vasilyeva A.N. Λόγος μυθοπλασίας. - Μ., 1983.
3. Vinogradov V.V. Στυλιστική. Θεωρία του ποιητικού λόγου. Ποιητική - Μ., 1963.
4. Vinokur T.G. Μοτίβα στυλιστική χρήσηγλωσσικές ενότητες. - Μ., 1980.
5. Dolinin K.A. Ερμηνεία του κειμένου. - Μ., 1985.
6. Efimov A.I. Στυλιστική καλλιτεχνικός λόγος... - Μ., 1961.
7. Kovalevskaya E.G. Ανάλυση κειμένων έργων τέχνης. -Λ., 1976.
8. N.A. Kupina Γλωσσική ανάλυσηκαλλιτεχνικό κείμενο. Μ., 1980.
9. Larin B.A. Αισθητική της λέξης και της γλώσσας του συγγραφέα. - Λ., 1974.
10. Lotman Yu.M. Ανάλυση λογοτεχνικού κειμένου. -Λ., 1972.
11. Moiseeva L.R. Γλωσσική ανάλυση λογοτεχνικού κειμένου - Κίεβο, 1984.
12. Novikov L.A. Γλωσσική ερμηνεία λογοτεχνικού κειμένου. - Μ., 1979.
13. Novikov L.A. Το μυθιστορηματικό κείμενο και η ανάλυσή του. - Μ., 1988. Γενική ρητορική / Dubois J. et al. - M., 1965.
14. V.V. Odintsov Για τη γλώσσα της φανταστικής πεζογραφίας - Μ., 1973.
15. P.G. Pustovoit Λέξη. Στυλ. Εικόνα. - Μ., 1965.
16. Shansky N.M. Λογοτεχνικό κείμενο σε γλωσσικό μικροσκόπιο. - Μ., 1986.
17. Shansky N.M. Γλωσσική ανάλυση λογοτεχνικού κειμένου. - Λ., 1990.
18. Γλωσσικές διαδικασίες στα σύγχρονα ρωσικά μυθιστόρημα/ Εκδ. ΚΟΛΑΣΗ. Γκριγκόριεφ - Βιβλίο. 1. Ποίηση. - Μ., 1977.
19. Γλωσσικές διαδικασίες στη σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία / Εκδ. ΚΟΛΑΣΗ. Γκριγκόριεφ - Βιβλίο. 2. Πεζογραφία.- Μ., 1977.

Το ζήτημα του είδους των «Λέξεων» είναι περίπλοκο. Προσπάθειες να την χαρακτηρίσουν ως επική ή ρητορική λέξη, η επιθυμία να βρεθούν σε αυτήν ίχνη της βουλγαρικής, βυζαντινής ή σκανδιναβικής παράδοσης κ.λπ., έρχονται σε αντίθεση με την απουσία αναλογιών, αξιόπιστων γεγονότων και πάνω απ' όλα την εντυπωσιακή πρωτοτυπία των λαϊκών, που δεν επιτρέπει την άνευ όρων ταύτισή του με αυτή ή διαφορετική κατηγορία είδους.

Οι πιο αιτιολογημένες είναι η υπόθεση του I.P. Eremin, που θεώρησε το Lay ως μνημείο πανηγυρικής ευγλωττίας, και η άποψη των A.N. Robinson και D.S.Likhachev, που συγκρίνουν το Lay με το είδος των λεγόμενων chansons de geste (κυριολεκτικά σχετικά με τα κατορθώματα»). Οι ερευνητές έχουν ήδη δώσει προσοχή στην ομοιότητα του Λαϊκού, για παράδειγμα, με το Τραγούδι του Ρολάνδου.

Περιγράφοντας τα έργα αυτού του είδους, ο DS Likhachev γράφει ότι ένα τέτοιο «έπος είναι γεμάτο εκκλήσεις για την υπεράσπιση της χώρας ... Είναι χαρακτηριστική» σκηνοθεσία»: το κάλεσμα έρχεται, λες, από τον λαό (εξ ου και η αρχή της λαογραφίας ), αλλά απευθύνεται στους φεουδάρχες - η χρυσή λέξη του Σβιατοσλάβ , και ως εκ τούτου η βιβλική αρχή.

Το έπος συνδυάζει τη συλλογικότητα και τη βιβλική αρχή (στοιχεία ρητορικής πεζογραφίας), τα στοιχεία της προσωπικής και δημοσιογραφικής αρχής». Εκ πρώτης όψεως, η προσέγγιση του Lay με το chansons de geste είναι πολύ γενική, αλλά όλες οι προσπάθειες να οριστεί το είδος Lay με διαφορετικό τρόπο οδήγησαν αναπόφευκτα σε ακόμη μεγαλύτερες εντάσεις και παραμορφώσεις του στυλιστικού, παραστατικού και σύνθεση σύνθεσηςμνημείο.

Έτσι, η πλοκή του Lay είναι εμπνευσμένη από τα γεγονότα του 1185 και η πλοκή καθορίζεται από την επιθυμία του συγγραφέα να διδάξει ένα διδακτικό μάθημα στους σύγχρονους πρίγκιπες με το παράδειγμα τραγική μοίραΙγκόρ. Τι είναι καλλιτεχνική δομήέργα?

Συνθετικά, η «Λέξη» χωρίζεται σε τρία μέρη: την εισαγωγή, το κύριο (αφηγηματικό) μέρος και το συμπέρασμα. Συνήθως πιστεύεται ότι στην εισαγωγή ο συγγραφέας αντιτάσσει το καλλιτεχνικό του σύστημα στο παραδοσιακό, που ενσωματώνεται, για παράδειγμα, στα τραγούδια του Boyan.

Αλλά είναι απίθανο στη Ρωσία του XII αιώνα, σε μια εποχή ευλαβικής στάσης απέναντι στη λογοτεχνική εθιμοτυπία και τους κανόνες του είδους, ένας συγγραφέας που αποφάσισε να σπάσει την παράδοση θα δηλώσει ανοιχτά την καινοτομία του. Μια άλλη είναι πιο πιθανή: η εισαγωγή, όπως σωστά σημείωσε ο Ι.Π. Ερεμίν, έχει καθαρά ρητορικό χαρακτήρα και, «προσθέτοντας το στο έργο του, ο συγγραφέας του Λαϊκού ενήργησε σαν μια έμπειρη μητέρα, μια συγγραφέας μεγάλης λογοτεχνικής κουλτούρας.

Η εισαγωγή του επιδιώκει έναν πολύ συγκεκριμένο στόχο: να τονίσει την «επίσημη» κατεύθυνση του έργου του, να συντονίσει τον αναγνώστη σε μια «υψηλή», ασυνήθιστη δομή σκέψης, που αντιστοιχεί στη σοβαρότητα του περιεχομένου του Lay».

Ο Ι.Π. Ερεμίν τονίζει περαιτέρω ότι σε ορισμένα είδη της παλαιάς ρωσικής λογοτεχνίας -ορατορικές «λέξεις», αγιογραφίες- η εισαγωγή ήταν απαραίτητο, εθιμοτυπικό στοιχείο της σύνθεσης του έργου. Όσο για την «πολεμική» του συγγραφέα του «Lay» με τον Boyan, τότε ίσως δεν αφορά καθόλου τη μορφή της αφήγησης και όχι για το είδος, αλλά για το θέμα.

Ο συγγραφέας του Lay δεν θέλει, όπως ο Boyan, να υμνήσει τα ένδοξα κατορθώματα του παρελθόντος, αλλά σκοπεύει να αφηγηθεί «σύμφωνα με τα έπη αυτής της εποχής». Σε αυτό, και μόνο σε αυτό, ο συγγραφέας του Lay βλέπει τη διαφορά του από τον Boyan και δικαιολογεί την απόκλισή του από την παράδοση ενώπιον του αναγνώστη. αλλά σκοπεύει, όπως ο Μπογιάν, να μεταδώσει «τα παλιά λόγια των δύσκολων ιστοριών».

Το κύριο «αφηγηματικό» μέρος του Lay δεν είναι απλώς μια ιστορία για γεγονότα - ένα είδος αναλογίας με την αφήγηση του χρονικού: «... δεν ενδιαφέρουν τόσο τον ρήτορα τα γεγονότα», έγραψε ο Ι.Π. Ερεμίν, «όσο δείχνουν η στάση του απέναντί ​​τους, όχι τόσο η εξωτερική αλληλουχία των γεγονότων όσο το εσωτερικό τους νόημα».

Επεισόδια που συσχετίζονται με πραγματικά γεγονότα διανθίζονται με λογοτεχνικές και φανταστικές σκηνές (όπως, για παράδειγμα, το προφητικό όνειρο του Σβιατόσλαβ και η «χρυσή λέξη» του προς τους πρίγκιπες· απεικόνιση της θλίψης ευρωπαϊκά έθνη, ο οποίος έμαθε για την ήττα του Ιγκόρ, την κραυγή της Γιαροσλάβνα, τη συνομιλία μεταξύ Γκζα και Κόντσακ κ.λπ.), και ακόμη πιο συχνά με παρεκβάσεις: ιστορικές εκδρομές ή αξίες του συγγραφέα.

Αλλά κάθε τέτοια παρέκβαση μαρτυρεί όχι μόνο την ευρεία ιστορική ματιά του συγγραφέα, αλλά και την ικανότητά του να βρίσκει αναλογίες σε ενίοτε μακρινά γεγονότα, να αλλάζει εύκολα την πορεία της αφήγησης, ενώ αποκαλύπτει εκτεταμένη πολυμάθεια και υφολογική δεινότητα.

Συμπέρασμα Το "The Lay" είναι ένα παράδειγμα "δόξας", τυπικό, ίσως, του επικού είδους, την ύπαρξη του οποίου στη Ρωσία μαθαίνουμε από έμμεσα στοιχεία από άλλες πηγές.

Η ποιητική του Lay είναι τόσο μοναδική, η γλώσσα και το ύφος του είναι τόσο διακριτικά που με την πρώτη ματιά μπορεί να φαίνεται ότι το Lay είναι εντελώς έξω από τη σφαίρα. λογοτεχνικές παραδόσειςΡωσικός Μεσαίωνας.

Στην πραγματικότητα, αυτό δεν ισχύει. Στην απεικόνιση των Ρώσων πριγκίπων, και ειδικά των κύριων χαρακτήρων του λαϊκού - Igor και Vsevolod, βρίσκουμε χαρακτηριστικά γνώριμα σε εμάς από το χρονικό του επικού ύφους και του στυλ του μνημειακού ιστορικισμού. Ανεξάρτητα από το πόσο άξια καταδίκης είναι η απερίσκεπτη εκστρατεία του Ιγκόρ, ο ίδιος ο ήρωας παραμένει για τον συγγραφέα η ενσάρκωση της πριγκιπικής ανδρείας.

Ο Ιγκόρ είναι θαρραλέος, γεμάτος «στρατιωτικό πνεύμα», δίψα «να πιεις τον Μεγάλο Δον με κράνος», μια αίσθηση στρατιωτικής τιμής συσκοτίζει έναν δυσοίωνο οιωνό - την έκλειψη ηλίου. Εξίσου ιπποτικοί είναι και ο αδερφός του Ιγκόρ, ο Βσεβολόντ, και οι πολεμιστές-κουριανοί του: είναι «κάτω από τις καμινάδες των poviti, κάτω από τα κράνη, γαλουχήθηκαν από την άκρη του δόρατος» και στις μάχες αναζητούν «τιμή για τον εαυτό τους και δόξα για τους πρίγκιπας."

Σε αντίθεση όμως με το χρονικό, το Λαϊκό, ως ποιητικό μνημείο, συνυπάρχει, λες, δύο σχεδίων. Η "ρεαλιστική" (και στην ουσία - εθιμοτυπία) απεικόνιση χαρακτήρων και γεγονότων συσχετίζεται συνεχώς με την περιγραφή του ημι-μυστικιστικού κόσμου των εχθρικών προς τους "Ρώσους" κόσμου: αυτό είναι και ένας δυσοίωνος οιωνός - η έκλειψη του ήλιου και οι δυνάμεις της φύσης εχθρικές προς τον στρατό του Ιγκόρ (πουλιά, ζώα, η ίδια η νύχτα, η οποία «πουλί ubudi με καταιγίδα») και, τέλος, ο φανταστικός Div, Virgo-Obida, προσωποποίησε χάντρες - Karna και Zhlya. Ο D. S. Likhachev παρατήρησε κάποτε ότι « σύστημα τέχνηςΟι «λέξεις» είναι όλες χτισμένες πάνω σε αντιθέσεις».

Μία από αυτές τις αντιθέσεις είναι η αντίθεση των μεταφορικών εικόνων: ήλιος, φως και σκοτάδι (νύχτα, σκούρο χρώμα). Αυτή η αντίθεση είναι παραδοσιακή για την αρχαία ρωσική λογοτεχνία και λαογραφία. Στο Lay, πραγματοποιείται επανειλημμένα με διάφορους τρόπους: ο Igor είναι ένα "λαμπερό φως", και ο Konchak είναι ένα "μαύρο κοράκι", την παραμονή της μάχης "τα μαύρα σύννεφα έρχονται από τη θάλασσα, θέλουν να καλύψουν 4 ήλιους».

V προφητικό όνειροΟ Σβιατόσλαβ βλέπει ότι εκείνο το βράδυ, από το βράδυ, τον σκέπασαν με «μαύρο παπά», του χύθηκε μπλε κρασί, όλη τη νύχτα χτυπούσαν «χάντρες και ψέματα». Η απάντηση των αγοριών στον Σβιατόσλαβ είναι χτισμένη στο ίδιο μεταφορικό σύστημα: «Είναι σκοτεινά την 3η ημέρα, δύο ήλιοι σκοτεινιάζουν, και οι δύο είναι κατακόκκινοι σβησμένοι ... οι νέοι μήνες ο Όλεγκ και ο Σβιατόσλαβ είναι σκοτεινοί. Στον ποταμό στο Kayala, το σκοτάδι σκέπασε το φως». Αλλά όταν ο Ιγκόρ επιστρέφει στη Ρωσία, πάλι «ο ήλιος λάμπει στον παράδεισο».

Έχει ήδη σημειωθεί παραπάνω ότι πολλές σκηνές του Lay έχουν συμβολικό νόημα, συμπεριλαμβανομένων τέτοιων φαινομενικά «νατουραλιστικών» σκίτσων, όπως η ιστορία λύκων που ουρλιάζουν πάνω από χαράδρες ή πτηνών που πετούν από βελανιδιές σε βελανιδοδάσος προσδοκώντας ένα κέρδος στο πεδίο της μάχης.

Τα σκίτσα του τοπίου στο Lay είναι εξαιρετικά λακωνικά: «για πολύ καιρό η νύχτα θα σκοτεινιάσει, η αυγή έχει βυθιστεί, η ομίχλη έχει σκεπάσει το χωράφι», «η γη θα λιώσει, τα ποτάμια θα ρέουν λασπωμένα, τα χωράφια θα να καλύπτονται με γουρουνάκια» κ.λπ.

Παράλληλα, είναι χαρακτηριστικό ότι στο «Lay», όπως και σε άλλα αρχαία ρωσικά μνημεία, δεν υπάρχει «στατικό» τοπίο, απλή περιγραφήφύση: ο κόσμος γύρω εμφανίζεται μπροστά στον αναγνώστη όχι τόσο με τις ακίνητες μορφές του, αλλά με τις πράξεις, τα φαινόμενα και τις διαδικασίες του. Ο συγγραφέας του Lay δεν μας λέει ποια είναι τα αντικείμενα που περιβάλλουν τους χαρακτήρες του, αλλά εφιστά την προσοχή σε ό,τι συμβαίνει τριγύρω, μιλά για δράση και δεν περιγράφει εικόνες.

Το Lay δεν λέει ότι η νύχτα είναι φωτεινή ή σκοτεινή, ξεθωριάζει. το χρώμα του νερού του ποταμού δεν περιγράφεται, αλλά λέγεται ότι "τα ποτάμια ρέουν λασπωμένα" και η Σούλα δεν "ρέει πια σαν ασημένια ρυάκια". οι όχθες των Ντόνετς δεν απεικονίζονται, αλλά λέγεται ότι οι Ντόνετς βάζουν πράσινο γρασίδι στον Ιγκόρ στις ασημένιες όχθες τους, τον ντύνουν με ζεστές ομίχλες κάτω από τη σκιά ενός πράσινου δέντρου κ.λπ.

Αλλο χαρακτηριστικό στοιχείοποιητική «Οι λέξεις» είναι παρεκβάσεις πνευματικών δικαιωμάτων. Ο συγγραφέας διακόπτει την ιστορία της μάχης του Ιγκόρ με τους Πολόβτσιους στο αποκορύφωμα για να θυμηθεί την «Πλάτσι του Όλγκοφ, Όλγα Σβιατσλάβλιτσια».

Ομοίως, μεταξύ της ιστορίας για την «πτώση των πανό του Igor» και της περιγραφής της πένθιμης στιγμής της σύλληψης του Igor («Ο Tu Igor ο πρίγκιπας βγήκε από τη σέλα του χρυσού και στη σέλα του koschievo») υπάρχει μια εκτενής προβληματισμός του συγγραφέα σχετικά με τις συνέπειες της ήττας του Ιγκόρ: σηκώθηκε.

Για τις καταστροφές των ρωσικών εδαφών, που υποβλήθηκαν σε νέες επιδρομές των Πολόβτσιων, ακόμη και για τη θλίψη που σάρωσε μακρινές χώρες - τους "Γερμανούς" και τους Ενετούς, τους Βυζαντινούς και τους "Μοραβούς", λέγεται νωρίτερα από το όνειρο του Σβιατοσλάβ, που, αν κρίνουμε από τον συμβολισμό του, ο πρίγκιπας ονειρεύτηκε ακριβώς τη μοιραία νύχτα μετά την ήττα του Ιγκόρ (ή ακόμα και την παραμονή του). Έτσι, όλα εκτοπίζονται, όλα είναι συμβολικά, όλα υπηρετούν την «έννοια της πλοκής», και όχι την επιθυμία για παραστατική αφήγηση.

Έχοντας κατανοήσει αυτά τα χαρακτηριστικά της κατασκευής του οικοπέδου του Lay, θα δούμε πόσο άχρηστα είναι τα επιχειρήματα σχετικά με το αν οι Πολόβτσιοι συγκέντρωσαν πραγματικά φόρο τιμής «με λευκότητα και πίστη», εάν ήταν σκόπιμο να προσκαλέσουμε τον Igor Vsevolod τη Μεγάλη Φωλιά για να βοηθήσει τον Igor, ο οποίος προσπαθούσε ήδη να παρέμβει στις υποθέσεις της Νότιας Ρωσίας. , ας καταλάβουμε ότι δεν πρέπει να κρίνει κανείς τη δύναμη του Yaroslav Osmomysl με βάση το Lay, κ.λπ.

Η «λέξη» είναι επική, όχι ντοκιμαντέρ, είναι γεμάτη συμβολισμούς, και ως εκ τούτου δεν μπορεί να μοιάζει με αφήγηση χρονικού, όπου μια απόκλιση από το ντοκιμαντέρ (στην απεικόνιση σύγχρονων γεγονότων μέσα στα αρχεία καιρού!) μπορεί να δικαιολογηθεί είτε από την άγνοια του χρονικογράφου είτε από την πολιτική του τάση.

Όσα ειπώθηκαν εδώ μαρτυρούν την αδιαμφισβήτητα βιβλιοθηρική φύση του λαϊκού. Αλλά ένα άλλο, λαογραφικό στοιχείο συνυπάρχει αρμονικά μαζί του. Αυτό το στοιχείο αποτυπώθηκε στα στοιχεία του θρήνου του λαού (ο θρήνος της Γιαροσλάβνας, ο θρήνος των συζύγων των Ρώσων στρατιωτών που έπεσαν στην εκστρατεία του Ιγκόρ, ο θρήνος της μητέρας του Ροστισλάβ. Η ήττα του Ιγκόρ).

Γιατί, λοιπόν, ο «Λόγος», τα λογοτεχνικά πλεονεκτήματα του οποίου εκτιμήθηκαν τόσο πολύ στη σύγχρονη εποχή, πέρασε απαρατήρητη στην αρχαία ρωσική λογοτεχνία; Είναι αλήθεια ότι στις αρχές του XIV αιώνα. Ένα απόσπασμα από το Lay έγινε από τον γραφέα Pskov Domid (Diomed), ο οποίος ξανάγραψε τον Απόστολο, και εκατό χρόνια αργότερα ο συγγραφέας του Zadonshchina έβαλε το Lay ως βάση της ποιητικής δομής του έργου του, αλλά αυτές οι απαντήσεις είναι πολύ ασήμαντες σε σύγκριση με τα λογοτεχνικά πλεονεκτήματα του μνημείου, πώς μπορέσαμε να τα εκτιμήσουμε στη σύγχρονη εποχή.

Το θέμα, προφανώς, είναι ότι το υψηλό πολιτικό και ηθικό δυναμικό των Λαϊκών έχασε πολύ σύντομα τη σημασία του: μετά την εισβολή των Μογγόλων-Τατάρων, ήταν πολύ αργά για να θυμηθούμε τους Polovtsy και να καλέσουμε τους πρίγκιπες σε μια ενωμένη απόκρουση στους νομάδες. και δεύτερον, δεν πρέπει να ξεχνάμε για το είδος την πρωτοτυπία του Lay, που επίσης δεν μπορούσε να συμβάλει στη δημοτικότητά του στη λογοτεχνία «εθιμοτυπίας» εκείνης της εποχής.

Και τέλος, το τελευταίο, ίσως το πιο σημαντικό: "The Word" εμφανίστηκε την παραμονή της ήττας της Νότιας Ρωσίας από το Batu. στις φλόγες των πυρκαγιών, οι θησαυροί των βιβλίων εκείνων των πόλεων όπου οι λίστες Slovo θα μπορούσαν πιθανότατα να χαθούν: Κίεβο, Τσέρνιγκοφ, Νόβγκοροντ-Σεβέρσκι.

Ίσως ήταν μόνο ένα ατύχημα που μας έσωσε το Slovo: ένας από τους καταλόγους του μνημείου μεταφέρθηκε στα βόρεια (στο Pskov, όπου το είδε ο γραμματέας Domid) και, ίσως, αυτός ο κατάλογος τελικά επιστρέφει στο κείμενο που ήταν διαβάστηκε στη συλλογή Musin-Pushkin.

Ιστορία της Ρωσικής Λογοτεχνίας: σε 4 τόμους / Επιμέλεια N.I. Prutskov και άλλοι - L., 1980-1983

Σύνθεση - δομή, θέση και αναλογία εξαρτήματακείμενο, λόγω του περιεχομένου, των προβλημάτων, του είδους και του σκοπού του.

Η σύνθεση ενός κειμένου είναι ένας τρόπος κατασκευής του, σύνδεσης μερών, γεγονότων, εικόνων.

Ο διάσημος Ρωμαίος επιστήμονας Marcus Fabius Quintilian αξίζει την τιμή να αναπτύξει τη θεωρία της σύνθεσης του λόγου. Ο Κουιντιλιανός ξεχώρισε οκτώ μέρη στην ομιλία του ρήτορα. Η σύνθεση του λόγου, που αναπτύχθηκε από τον ίδιο, εισήλθε στην πρακτική της μεταγενέστερης ρητορικής.

Έτσι, οκτώ μέρη της σύνθεσης σύμφωνα με τον Quintilian.

1. Μετατροπή. Σκοπός του είναι να τραβήξει την προσοχή του κοινού και να το κερδίσει στον ομιλητή.

2. Ονομασία θεμάτων. Ο ομιλητής ονομάζει τι θα μιλήσει, συντονίζει τους ακροατές με το θέμα, τους κάνει να θυμούνται αυτά που ξέρουν και τους προετοιμάζει να εμβαθύνουν στο θέμα.

3. Αφήγηση αποτελείται από μια περιγραφή της ιστορίας του θέματος (πώς προέκυψε το ερώτημα που πρέπει να επιλυθεί και πώς εξελίχθηκε η ίδια η υπόθεση).

4. Περιγραφή. Μια ιστορία για το τι συμβαίνει αυτή τη στιγμή.

5. Απόδειξη αποτελείται από λογικά επιχειρήματα που δικαιολογούν τη λύση του προβλήματος.

6. Διάψευση. Απόδειξη με αντίφαση. Επιτρέπεται διαφορετική άποψη επί του θέματος, την οποία ο ομιλητής διαψεύδει.

7. Διακήρυξη. Έκκληση στα συναισθήματα των ακροατών. Ο στόχος είναι να προκαλέσει μια συναισθηματική ανταπόκριση από το κοινό. Κατέχει την προτελευταία θέση στη δομή του λόγου, γιατί οι άνθρωποι συνήθως έχουν μεγαλύτερη τάση να κάνουν κρίσεις με βάση τα συναισθήματα και όχι τη λογική.

8. Συμπέρασμα. Περίληψη όλων όσων ειπώθηκαν και συμπεράσματα για την υπό συζήτηση υπόθεση.

• γραμμική σύνθεσηείναι μια διαδοχική δήλωση γεγονότων και γεγονότων και συνήθως δομείται χρονολογικά (αυτοβιογραφία, αναφορά).

• πάτησε -περιλαμβάνει μια τονισμένη μετάβαση από τη μια θέση στην άλλη (διάλεξη, έκθεση),

• παράλληλο -με βάση τη σύγκριση δύο ή περισσότερων διατάξεων, γεγονότων, γεγονότων (για παράδειγμα, σχολικά δοκίμιατων οποίων τα θέματα είναι -

"Chatsky and Molchalin", "Onegin and Lensky", "Sisters of Larina"

• διακριτικό -προϋποθέτει την παράλειψη ορισμένων σημείων στην παρουσίαση των γεγονότων. Αυτός ο πολύπλοκος τύπος οργάνωσης είναι χαρακτηριστικός των λογοτεχνικών κειμένων. (Για παράδειγμα, μια τέτοια απόφαση βρίσκεται συχνά στο επίκεντρο των αστυνομικών ιστοριών).

• δακτυλιοειδήςσύνθεση - περιέχει επανάληψη της αρχής και του τέλους του κειμένου. Αυτός ο τύπος δομής καθιστά δυνατή την επιστροφή σε αυτό που ήδη ειπώθηκε στην αρχή σε ένα νέο επίπεδο κατανόησης του κειμένου.

Έτσι, για παράδειγμα, μια ημιτελής επανάληψη της αρχής στο ποίημα του A. Blok «Night, Street, Lantern, Pharmacy» καθιστά δυνατή την κατανόηση αυτού που είπε ο ποιητής ως αντίφαση ζωής στις λέξεις «Και όλα θα επαναληφθούν όπως παλιά. "στο τέλος του κειμένου.)

• αντίθεση -που βασίζεται σε μια έντονη αντίθεση μεταξύ των δύο μερών του κειμένου.

Τύποι σύνθεσης του είδους

Ανάλογα με το είδος του κειμένου, μπορεί να είναι:

• σκληρός- υποχρεωτικό για όλα τα κείμενα του είδους (παραπομπές, ενημερωτικές σημειώσεις, δηλώσεις, υπομνήματα).
• μεταβλητός- η κατά προσέγγιση σειρά της διάταξης των τμημάτων του κειμένου είναι γνωστή, αλλά ο συγγραφέας έχει τη δυνατότητα να την αλλάξει (εγχειρίδιο, απάντηση στο μάθημα, επιστολή).
• μη άκαμπτο- την ανάληψη επαρκής ελευθερίας του συγγραφέα, παρά το γεγονός ότι καθοδηγείται από υπάρχοντα δείγματα του είδους (ιστορία, δοκίμιο, δοκίμιο).

Στα κείμενα:

• χτισμένο με βάση συνδυαστικά στοιχεία, χρησιμοποιείται μια γραμμική, κλιμακωτή, παράλληλη, ομόκεντρη σύνθεση,
• στα λογοτεχνικά κείμενα, η οργάνωσή του είναι συχνά πιο περίπλοκη - κατασκευάζει με τον δικό του τρόπο τον χρόνο και τον χώρο ενός έργου τέχνης.

Μας σύντομη παρουσίασηπανω σε αυτο το θεμα

Το υλικό δημοσιεύεται με την προσωπική άδεια του συγγραφέα - Ph.D. OA Mazneva (βλ. "Η βιβλιοθήκη μας")

Σου άρεσε? Μην κρύβετε τη χαρά σας από τον κόσμο - μοιραστείτε

Σύνθεση(από τα λατ. compositio - σύνταξη, σύνθεση),

ΣΥΝΘΕΣΗ... Κάτω από τη σύνθεση του έργου στο ευρεία έννοιααυτή η λέξη πρέπει να γίνει κατανοητή ως ένα σύνολο τεχνικών που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας για να «τακτοποιήσει» το έργο του, τεχνικές που δημιουργούν μια γενική εικόνα αυτού του τελευταίου, τη σειρά των επιμέρους μερών του, τις μεταβάσεις μεταξύ τους κ.λπ. Η ουσία των τεχνικών σύνθεσης είναι ανάγεται έτσι στη δημιουργία κάποιας σύνθετης ενότητας, σύνθετου συνόλου και η σημασία τους καθορίζεται από τον ρόλο που παίζουν στο φόντο αυτού του συνόλου στην υποταγή των μερών του. Η σύνθεση αποτελείται από ένα σετ, την ανάπτυξη, την κορύφωση, την κατάργηση και μπορεί επίσης να υπάρχει ένας επίλογος και ένας πρόλογος.Οι τεχνικές και οι μέθοδοι είναι πολύ διαφορετικές. Τεχνικές σύνθεσης

• κέντρο (σημασιολογικό, συνθετικό)
• εφαρμογή της χρυσής τομής
• στατική
• δυναμική

Συγκρίσεις γεγονότων, αντικειμένων, γεγονότων, λεπτομερειών που απέχουν μεταξύ τους στο κείμενο του έργου μερικές φορές αποδεικνύονται καλλιτεχνικά σημαντικές. Η πιο σημαντική πτυχήυπάρχει και η σειρά με την οποία εισάγονται στο κείμενο τα συστατικά στοιχεία του εικονιζόμενου - η προσωρινή οργάνωση ενός λογοτεχνικού έργου ως διαδικασία ανακάλυψης και ξεδίπλωσης καλλιτεχνικού περιεχομένου. Και τελικά Σύνθεσηπεριλαμβάνει τον αμοιβαίο συσχετισμό διαφορετικών πλευρών (σχέδια, στρώσεις, επίπεδα) της λογοτεχνικής μορφής.

Μονάδες σύνθεσηςχωρίζονται σε:

• Επίσημος.Για έπος- πρόταση, παράγραφος, κεφάλαιο, μέρος, τόμος. Η διλογία προϋποθέτει ότι, μαζί με τους κοινούς ήρωες, κάθε έργο διαβάζεται ως ανεξάρτητο και ένα βιβλίο σε δύο τόμους δεν υπονοεί αυτό. Για στίχοι- στίχος, στροφή. Για δράματα- σκηνή, πράξη (δράση). Το κείμενο «κάδρο» είναι ο τίτλος του έργου, ενίοτε με διευκρινίσεις: επίθετα, σχόλια συγγραφέα, χρονολόγηση, τόπος γραφής.
• Μονάδες ομιλίας. (χαρακτηριστικά ομιλίας είναι αυτά που λέει ο χαρακτήρας, δηλ. υποκειμενική δημιουργία).

1. Ο διάλογος είναι το πιο ιδιωτικό και δημοκρατικό χαρακτηριστικό.

2. Ο μονόλογος (Μετατροπή) είναι απόδειξη μιας πιο ανεπτυγμένης συνείδησης.

3. Μονόλογος (χωρίς μετατροπή) - εσωτερικός - αυτό είναι ένα βαθύτερο χαρακτηριστικό ενός ατόμου, αυτό σκέφτεται ένα άτομο.

4. Ο εσωτερικός διάλογος είναι χαρακτηριστικό της άρρωστης συνείδησης, «καταστρέφοντας» ένα άτομο.

5. Γραπτός λόγος χαρακτήρα

6. Το ημερολόγιο του χαρακτήρα (Pechorin) - μέγιστη αυτο-αποκάλυψη. Το ημερολόγιο δεν προορίζεται για αδιάκριτα βλέμματα.

Το κείμενο πρέπει απαραίτητα να έχει σύνθεση, πρέπει να είναι κατασκευασμένο σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο σχέδιο, το οποίο συνήθως έχει δομή τριών μερών - επικεφαλίδα, άνοιγμα, μεσαίο μέρος (επέκταση σκέψης) και κατάληξη.

• Εναρξηπροετοιμάζει άμεσα τον αναγνώστη, ακροατή για την αντίληψη του κύριου περιεχομένου του κειμένου. Διατυπώνει το θέμα της ιστορίας. V μεσαίο τμήμααυτό το θέμα αναπτύσσεται. Το τελοςσυνοψίζει την αποκάλυψη του θέματος.
• Καθένα από τα τρία συστατικά της σύνθεσης έχει τα δικά του χαρακτηριστικά και εκφράζεται με ειδικά γλωσσικά μέσα. Υπάρχουν ορισμένες μορφές έκφρασης της αρχής μιας σκέψης, της μετάβασης από τη μια σκέψη στην άλλη, της ολοκλήρωσης ενός θέματος. Είναι πιο σταθερά στην αρχή και στο τέλος.

Επικεφαλίδαείναι η εισαγωγική φράση του κειμένου. Αυτό είναι το πιο σημαντικό στοιχείο ενός ενημερωτικού μηνύματος ή ανακοίνωσης. Ο κύριος σκοπός του είναι να τραβήξει την προσοχή των αναγνωστών και να τους ενθαρρύνει να διαβάσουν το κύριο κείμενο. Η δημιουργία τίτλου είναι δημιουργικότητα, το επιτυχημένο αποτέλεσμα της οποίας προϋποθέτει απαραίτητα το πρωτότυπο, σκέφτομαι ανοικτόμυαλα... Κατά μέσο όρο, πέντε φορές περισσότεροι άνθρωποι διαβάζουν τίτλους από ό,τι αντίγραφο στο σώμα.

Δομή κειμένωνσύμφωνα με τον κανόνα" ανεστραμμένη πυραμίδα», Κατά κανόνα, τα ακόλουθα:

1. Η κύρια ιδέα, οι πιο σημαντικές πληροφορίες που είναι απαραίτητες για την επαφή με το κοινό.

2. Υποστηρικτικές πληροφορίες. Χρήσιμο, αλλά όχι απαραίτητο.

3. Συμπεράσματα, συμπέρασμα, ευχαριστώ, οτιδήποτε. Εάν οι αναγνώστες σας έχουν φτάσει σε αυτό το μέρος, τότε το άρθρο άξιζε τον κόπο.

Παράγραφοςείναι ένα κομμάτι κειμένου ανάμεσα σε δύο εσοχές ή κόκκινες γραμμές. Μια παράγραφος διαφέρει από ένα σύνθετο συντακτικό σύνολο στο ότι δεν αποτελεί μονάδα του συντακτικού επιπέδου. Μια παράγραφος είναι ένα μέσο για τη διαίρεση ενός συνεκτικού κειμένου με βάση τη σύνθεση και το στυλ. Λειτουργίες παραγράφου σε διαλογικές και μονόλογος λόγοςείναι διαφορετικά: σε έναν διάλογο, μια παράγραφος χρησιμεύει για να διαφοροποιήσει τα αντίγραφα διαφορετικών προσώπων, δηλ. εκτελεί έναν καθαρά επίσημο ρόλο. στον μονολογικό λόγο - να επισημάνουν συνθετικά σημαντικά μέρη του κειμένου (τόσο από την άποψη του λογικο-σημασιολογικού όσο και του συναισθηματικού-εκφραστικού). Η διαίρεση παραγράφων έχει έναν κοινό στόχο - να τονίσει τα σημαντικά μέρη του κειμένου. Οι κύριες λειτουργίες της διαίρεσης παραγράφου είναι οι εξής: λογικο-σημασιολογικές, εκφραστικές-συναισθηματικές, προφορικές-αποκριτικές.

Βασικά, η έννοια της σύνθεσης χρησιμοποιείται για να χαρακτηρίσει την καλλιτεχνική. Οφείλεται στη μέθοδο, την κοσμοθεωρία, τη συγκεκριμένη αισθητική κ.λπ. καθήκοντα είδους που έθεσε. Στις περισσότερες περιπτώσεις, τα στοιχεία της σύνθεσης του έργου είναι η έκθεση, το σκηνικό, η εξέλιξη της δράσης και η αποδοχή.Ένα καλλιτεχνικό σύνολο μπορεί να αποτελείται όχι μόνο από ένα μυθιστόρημα, αλλά από έναν ολόκληρο κύκλο, μια ομάδα ποιητικών ή πεζογραφήματαενωμένος κοινός ήρωας, κοινά προβλήματα, ιδέες ή σκηνή δράσης («Belkin's Tale» του AS Pushkin, «Evenings on a Farm near Dikanka» του NV Gogol). Η γλωσσική υφολογία στην έννοια της «σύνθεσης» συνεπάγεται τη σχέση των δυναμικών και στατικών πτυχών του έργου, τη διαδικασία της διάσπασης κείμενοσε συγκεκριμένα μπλοκ (παραγράφους, κεφάλαια), τη σημασιολογική πλευρά κείμενο... Επομένως, υπάρχουν δύο είδη σχεδίων συνθετική κατασκευήέργα: λογικά-συνθετικά και σωστά-συνθετικά. Το πρώτο περιλαμβάνει δομικές-σημασιολογικές και δομικές-λογικές πτυχές, και το δεύτερο - συνθετικό-νοηματικό και τυπικό-συνθετικό. Σύνθεση κείμενοείναι εγγενής όχι μόνο στα έργα τέχνης, αλλά και στη μη μυθοπλασία, και νοείται ως μια ακολουθία τριών κύριων μερών: η εισαγωγή, το κύριο μέρος και το συμπέρασμα. Η εισαγωγή είναι μια εισαγωγή στο θέμα, το περιεχόμενο κείμενο, δήλωση προβλήματος, παρουσίαση υλικού. Μερικές φορές στην εισαγωγή επιδιώκονται ψυχολογικοί στόχοι (δημοσιογραφία, επιστημονικά είδη) για να κατέχουν τον αναγνώστη, να έρθουν σε επαφή μαζί του. Στο κύριο μέρος αποκαλύπτεται το θέμα, αναφέρονται βασικές πληροφορίες, λύνονται οι εργασίες. Η αναλογία ειδικών και γενικών, συγκεκριμένων παραδειγμάτων και αφηρημένων εννοιών είναι σημαντική εδώ. Στο κύριο μέρος, ο συγγραφέας εκθέτει το κύριο υλικό, το αξιολογεί, αναλύει τις κρίσεις άλλων ανθρώπων, προσφέρει τη δική του κατανόηση του θέματος. Όλα όσα ειπώθηκαν συνοψίζονται στο συμπέρασμα, όπου διατυπώνονται συμπεράσματα, σκιαγραφούνται νέα προβλήματα.

Η σύνθεση (από το λατινικό compositio - σύνθεση, σύνδεση, προσθήκη) είναι μια σύνδεση διαφορετικά μέρησε ένα ενιαίο σύνολο. Στη ζωή μας, αυτός ο όρος εμφανίζεται αρκετά συχνά, επομένως, σε διαφορετικές περιοχέςη τιμή δραστηριότητας αλλάζει ελαφρώς.

Οδηγίες

Στη «σύνθεση» η διάταξη και η συνοχή ενός έργου τέχνης, που ενώνει η πρόθεση του συγγραφέα. Στα στοιχεία του: μέρη και κεφάλαια, πρόλογοι και σκηνές, διάλογοι και μονόλογοι, τραγούδια κ.λπ. και στη σύνθεση περιλαμβάνονται και πορτρέτα. Ωστόσο, δεν μπορεί να θεωρηθεί ως μια ακολουθία στοιχείων, είναι ένα αναπόσπαστο σύστημα μορφών που καθορίζεται από το περιεχόμενο του έργου.

Επιστήμη για αρχιτεκτονική σύνθεσηγενικά πρότυπα κατασκευής ενός έργου και το ίδιο το αντικείμενο της αρχιτεκτονικής. Η ίδια η σύνθεση δημιουργείται με τρεις τύπους μέσων: τη διάταξη των όγκων στο χώρο. σχέση, αναλογίες, συμμετρία, χρώμα, κλίμακα αρχιτεκτονικών όγκων και οι λεπτομέρειες τους. η συμπερίληψη και χρήση στοιχείων ζωγραφικής, γλυπτικής, κηπουρική τέχνη.

Μια σύνθεση είναι αυτή, η οποία φέρει επίσης ένα ορισμένο εγγενές νόημα. Οι ήχοι μεταφέρουν την εσωτερική κατάσταση του συνθέτη, σημαντικά γεγονότα της ζωής, συναισθήματα (χαρά, λύπη κ.λπ.) κ.λπ. Ένα πλήθος τεχνικών που μεταφέρουν ορισμένες αποχρώσεις δημιουργούν μια ολοκληρωμένη σύνθεση.

Όλα τα είδη συνθέσεων σε διαφορετικούς τομείς έχουν τα δικά τους χαρακτηριστικά, τα οποία τέμνονται σε ένα πράγμα: ο συνδυασμός πολλών συστατικών σε ένα ολόκληρο έργο που έχει νόημα.

Σχετικά βίντεο

Μια ομάδα αναφοράς είναι μια κοινωνική ομάδα που είναι ένα σημαντικό πρότυπο για ένα άτομο, ένας τρόπος οργάνωσης τόσο για τον εαυτό του όσο και για τους άλλους, καθώς και ένα σημείο εκκίνησης για την ανάπτυξη αξιακών προσανατολισμών και κοινωνικούς κανόνες.

Οι λειτουργίες της ομάδας αναφοράς χωρίζονται σε συγκριτικές και κανονιστικές. Οι κανονιστικοί κανόνες είναι η πηγή κανόνων με τη βοήθεια των οποίων πραγματοποιείται η ρύθμιση της συμπεριφοράς των ανθρώπων. Γίνονται κατευθυντήρια γραμμή για την επίλυση σημαντικών προβλημάτων. Το συγκριτικό, με τη σειρά του, είναι το πρότυπο για το άτομο με το οποίο ταυτίζει τον εαυτό του και τους ανθρώπους γύρω του. Η ίδια ομάδα μπορεί να είναι συγκριτική και κανονιστική ταυτόχρονα.

Σύμφωνα με το γεγονός ότι ανήκουν, οι ομάδες αναφοράς χωρίζονται σε ιδανική και παρουσία. Η παρουσία είναι διαφορετική στο ότι το άτομο είναι μέλος της ομάδας. Και το ιδανικό θα είναι για την ομάδα στην οποία δεν είναι μέλος, αλλά στις απόψεις και τις στάσεις της οποίας επικεντρώνεται στη συμπεριφορά και την αξιολόγηση των ανθρώπων και των σημαντικών γεγονότων.

Η ιδανική ομάδα μπορεί να είναι τόσο φανταστική όσο και πραγματική. Σε μια φανταστική ομάδα ιδανικά ζωήςκαι τα σημεία αναφοράς είναι λογοτεχνικοί ήρωες, διάσημα ιστορικά πρόσωπα. Σε κάθε περίπτωση, προσπαθεί να είναι οπαδός της ιδανικής ομάδας.

Οι αρνητικές και οι θετικές ομάδες αναφοράς ταξινομούνται σύμφωνα με την άρνηση ή τη συμφωνία του ατόμου με τις αξίες και τους κανόνες της ομάδας. Από αυτό, ένα άτομο αντιστοιχεί σε αποδοκιμαστικές εκτιμήσεις από την ομάδα, τους οποίους κανόνες δεν τηρεί, και αντίστροφα - να πάρει τις δικές του από την πλευρά εκείνου του οποίου τα πρότυπα προσπαθεί να τηρήσει.

E.V. Η Shchedrina ανέπτυξε μια ειδική πειραματική διαδικασία για τον προσδιορισμό των ομάδων αναφοράς - την αναφορομετρία. Έχει σχεδιαστεί για να καθιερώνει και να προσδιορίζει το επίπεδο αναφοράς των μελών της ομάδας για κάθε άτομο που περιλαμβάνεται σε αυτό. Δηλαδή, καθορίζει τον κύκλο των προσώπων των οποίων τη γνώμη το άτομο θεωρεί την πιο σημαντική για τον εαυτό του.

Στα κοινωνικά και η έννοια της ομάδας αναφοράς χρησιμοποιείται συνήθως για να εξηγήσει τους κοινωνικο-ψυχολογικούς μηχανισμούς που εμπλέκονται στην ανάπτυξη ατομικών αξιακών κανονιστικών στάσεων και στη ρύθμιση της συνείδησης της προσωπικότητας.

Η επιρροή της ομάδας αναφοράς είναι σημαντική. Ως εκ τούτου, οι ομάδες αυτές προσδιορίζονται για τη διεξαγωγή κοινωνιολογική έρευνα, τα οποία συνδέονται με την ανάπτυξη αποτελεσματικών υποστηρικτών και παιδαγωγικών επιρροών. Η αναφορική μέτρηση βοηθά στη μελέτη του προσανατολισμού της προσωπικότητας και στην αναζήτηση τρόπων για τη σκόπιμη διαμόρφωσή της.

Οι οργανισμοί εμφανίστηκαν πριν από πολύ καιρό και με την πάροδο του χρόνου έγιναν πιο περίπλοκοι, μεγάλωσαν και απέκτησαν όλο και μεγαλύτερη σημασία στη ζωή. ανθρώπινη κοινωνία... Με την απλούστερη έννοια, ένας οργανισμός είναι μια ομάδα ανθρώπων που ενεργούν για να επιτύχουν κοινός στόχος... Για την επιτυχή λειτουργία τους, οι δραστηριότητες της ομάδας πρέπει να είναι συντονισμένες.

Οδηγίες

Έτσι, ένας οργανισμός είναι μια ένωση ανθρώπων των οποίων οι δραστηριότητες συντονίζονται σκόπιμα για την επίτευξη ενός στόχου. Οι οργανισμοί μπορεί να είναι επίσημοι ή άτυποι. Οι επίσημες οργανώσεις έχουν το δικαίωμα νομική οντότητα, οι στόχοι της λειτουργίας τους κατοχυρώνονται στα συστατικά έγγραφα και η διαδικασία για τις δραστηριότητές τους - στις κανονιστικές πράξεις που ρυθμίζουν τα δικαιώματα και τις υποχρεώσεις κάθε συμμετέχοντος. Οι επίσημοι οργανισμοί είναι εμπορικοί και μη. Ο σκοπός του πρώτου είναι να αποκομίσει κέρδος. Μη κερδοσκοπικοι ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΙδεν έχουν κύριο στόχο τους το κέρδος. Οι άτυπες οργανώσεις είναι ομάδες ανθρώπων που δημιουργούνται αυθόρμητα, τα μέλη των οποίων αλληλεπιδρούν μεταξύ τους.

Στα οικονομικά, ένας οργανισμός σημαίνει μόνο μια επίσημη οργάνωση. Ένας οργανισμός μπορεί να έχει περισσότερους από έναν στόχους, αλλά πολλούς. Η εφαρμογή τους διασφαλίζεται μέσω της άρτιας συντονισμένης λειτουργίας των επιμέρους τμημάτων του. Ο βασικός στόχος κάθε οργανισμού, χωρίς τον οποίο είναι αδύνατη η ύπαρξή του, είναι η δική του αναπαραγωγή. Εάν αυτός ο στόχος καταπιεστεί από τον οργανισμό, τότε μπορεί γρήγορα να πάψει να υπάρχει.

Στη διαδικασία της λειτουργίας, ο οργανισμός χρησιμοποιεί τους πόρους που μετασχηματίζει για να επιτύχει το επιθυμητό αποτέλεσμα. Οι πόροι περιλαμβάνουν ανθρώπινο δυναμικό, κεφάλαιο, υλικούς πόρους και πληροφορίες.

Ο οργανισμός είναι στενά συνδεδεμένος με το εξωτερικό περιβάλλον, αφού λαμβάνει πόρους από αυτό. Επιπλέον, υπάρχουν καταναλωτές των αγαθών και των υπηρεσιών που παράγει στον έξω κόσμο. Το εξωτερικό περιβάλλον του οργανισμού είναι αρκετά διαφορετικό. Περιλαμβάνει οικονομικές συνθήκες, καταναλωτές, νομοθεσία, ανταγωνιστές, δημόσιες απόψεις, τεχνολογία κ.λπ. Ταυτόχρονα, το εξωτερικό περιβάλλον πρακτικά δεν προσφέρεται για την επιρροή του οργανισμού. Σε αυτό το πλαίσιο, οι ηγέτες του οργανισμού πρέπει να λάβουν υπόψη τον αντίκτυπο αυτών των παραγόντων στις δραστηριότητές του.

Σχετικά βίντεο

Ανάπτυξη είναι, πρώτα απ' όλα, κάθε διαδικασία που στοχεύει στην αλλαγή πνευματικών και υλικών αντικειμένων με σκοπό τη βελτίωσή τους. Αυτό το φαινόμενο μπορεί να παρατηρηθεί σε όλους τους τομείς της ζωής. Άλλωστε, όπου δεν υπάρχει πρόοδος και ανάπτυξη, συμβαίνει οπισθοδρόμηση και υποβάθμιση. Αυτό είναι ένα από τα πιο σημαντικές έννοιεςολόκληρου του σύμπαντος.

Οδηγίες

Η ανάπτυξη γίνεται σχεδόν σε όλους τους τομείς. Για παράδειγμα, υπάρχει μια ανάπτυξη του οργανισμού. Εκφράζεται σε μια ποιοτική προσαρμογή στο περιβάλλον και σε άλλα αντικείμενα μέσα στο σύστημα. Για παράδειγμα, ένα νεογέννητο δεν είναι αυτό που του ετοιμάζει ο κόσμος των ενηλίκων. Καθώς το λαμβάνει, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αναπτύσσεται και προσαρμόζεται στις αλλαγές γύρω του. Είναι αδύνατο για ένα άτομο να ξεφύγει από αυτή τη διαδικασία.

Μπορείτε επίσης να παρατηρήσετε όχι μόνο τη σωματική και κοινωνική ανάπτυξη, αλλά και την ψυχική. Όλα πάνε χέρι-χέρι μεταξύ τους. Κατά τη λήψη νέων πληροφοριών, ένα άτομο αναπτύσσει τη μνήμη, τη σκέψη, την προσοχή, τη θέληση και τα συναισθήματα. Χωρίς αυτά τα συστατικά, δεν θα υπήρχε είδος «Homo sapiens».

Επίσης, η ανάπτυξη νοείται ως οικονομική ανάπτυξη ή κοινωνική πρόοδος. Είναι αδύνατο να διατηρηθεί η ζήτηση για αγαθά ή υπηρεσίες χωρίς να αυξηθεί. Αυτός είναι ο κύριος λόγος για τη συνεχή ανάπτυξη του μακροοικονομικού συστήματος. Επίσης, καθώς η γνώση συσσωρεύεται και δημιουργούνται νέες τεχνολογίες, εμφανίζεται και η κοινωνική ανάπτυξη. Οι άνθρωποι είναι πιο ικανοί να εκπληρώσουν τις δυνατότητές τους και την ανθρώπινη ανάγκη για ανάπτυξη. Χωρίς αυτή την πτυχή, είναι αδύνατο να ελπίζουμε στη βελτίωση του κόσμου.

Η ανάπτυξη θα πρέπει επίσης να περιλαμβάνει τη διάδοση μιας διαδικασίας. Παραδείγματα τέτοιων φαινομένων είναι κακές συνήθειεςάτομο, ασθένεια, φυσική καταστροφή κ.λπ. Μερικές φορές αυτές οι διαδικασίες λαμβάνουν χώρα για τους ανθρώπους. Για παράδειγμα, οι καρκίνοι από το κάπνισμα δεν εμφανίζονται σε μια νύχτα. Χρειάζονται συγκεκριμένο χρόνο. Αλλά αυτή η πτυχή δεν δίνει στους ανθρώπους τον κίνδυνο να νιώσουν την προσέγγιση ενός τραγικού αποτελέσματος. Ως εκ τούτου, μερικές φορές, στον βαθμό ανάπτυξης της διαδικασίας, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιηθούν ακριβή όργανα (για παράδειγμα, ιατρικά).

Σχετικά βίντεο

Συμβουλή 6: Πώς χτίζεται η σύνθεση ιστορικών ιστοριών αγάπης

Προς το ερωτική ιστορίαδεν έγινε μια αμφίβολη ιστορία που αναπτύσσεται με φόντο αφηρημένα γεγονότα, είναι απαραίτητο να μελετήσετε διεξοδικά την εποχή που περιγράφετε, να μάθετε για τους πιο σημαντικούς ανθρώπους εκείνης της εποχής και να δώσετε προσοχή στα μικρά πράγματα που φαίνονται ασήμαντα με την πρώτη ματιά.

Οδηγίες

Επιλέξτε τη χώρα και τη χρονική περίοδο στην οποία θα εκτυλιχθούν τα γεγονότα του μυθιστορήματός σας. Διαβάστε ιστορικά βιβλία, μελετήστε την πολιτική και στρατιωτική κατάσταση εκείνης της περιόδου. Θυμηθείτε ότι το κράτος θα μπορούσε να ονομαστεί εκείνη την εποχή με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο.

Διαβάστε τις σημειώσεις των συγχρόνων σας ή τις μελέτες ιστορικών αφιερωμένες σε σημαντικούς πολιτικούς, στρατηγούς, μονάρχες που θα γίνουν συμμετέχοντες στην ιστορία σας. Αυτό θα γεμίσει τον ρομαντισμό ενδιαφέρουσες περιγραφές.

Δημιουργήστε μια πλοκή για το μυθιστόρημα. Μια κλασική ιστορία αγάπης συνήθως εξελίσσεται ως εξής. Δύο νέοι και όμορφοι άνθρωποι συναντιούνται σε δύσκολες στιγμές για τη χώρα (περιοχή, φυλή ή οικογένεια). Μπορεί να αγαπιούνται με την πρώτη ματιά, αλλά μπορεί να μισούν ο ένας τον άλλον στην αρχή, επειδή ανήκουν σε διαφορετικές τάξεις ή είναι γόνοι αντιμαχόμενων φυλών. Σε κάθε περίπτωση, θα πρέπει να σχεδιάσετε την ιστορία με τέτοιο τρόπο ώστε οι περιστάσεις και οι ίντριγκες να εμποδίζουν τους εραστές να είναι μαζί. Τέτοια εμπόδια μπορεί να περιλαμβάνουν τον πόλεμο, τον αρραβώνα ενός από τους κύριους χαρακτήρες με ένα άτομο με επιρροή, την ιδιότητα του νόθου παιδιού. Στο τέλος, όλα τα προβλήματα θα ξεπεραστούν και οι ερωτευμένοι θα ξανασμίξουν. Συνήθως η ιστορία τελειώνει εκεί.

Σεβαστείτε το χρονοδιάγραμμα για την αφήγηση σας. Τα γεγονότα που αναπτύσσονται στο μυθιστόρημα πρέπει να αντιστοιχούν στα ιστορικά γεγονότα της περιόδου για την οποία υπό αμφισβήτηση.

Σκεφτείτε την κατάσταση της γυναίκας σε μια συγκεκριμένη χρονική περίοδο. Είναι πολύ πιθανό την ώρα που γράφεις όλα τα του ωραίου φύλου να ήταν κλειδωμένα και να κεντούσαν ταπετσαρίες. Επομένως, μια περιγραφή του πώς κύριος χαρακτήραςκάθισε σε ένα άλογο και κάλπασε για να κόψει τους εχθρούς, θα ήταν ακατάλληλο για έναν λόγο - απλά δεν μπορούσε να ξέρει πώς να ανεβάζει ένα άλογο. Αν και, φυσικά, υπήρχαν και εξαιρέσεις.

Ολοκληρώστε το μυθιστόρημα με ακριβείς περιγραφές πόλεων και φυσικών τοπίων. Για να το κάνετε αυτό, μπορείτε να στραφείτε στην ιστορία ενός συγκεκριμένου οικισμού και να μελετήσετε τους τύπους εδάφους από φωτογραφίες, εξαιρουμένων των σύγχρονων κτιρίων από την εξέταση.

Εξερευνήστε τα χαρακτηριστικά των κοστουμιών και των ρούχων της εποχής που επιλέξατε. Αυτό θα κάνει την ιστορία πιο αυθεντική, ειδικά αν το μυθιστόρημα περιέχει σκηνές κρεβατιού.

Σχετικά βίντεο

Στην κλασική πολιτική οικονομία, κάθε εμπόρευμα έχει διττό χαρακτήρα, ο οποίος καθορίζεται από το αφηρημένο και συγκεκριμένο που είναι ενσωματωμένο σε αυτό. Αξίζει τον κόπο να καταλάβουμε τι επενδύεται σε αυτές τις έννοιες.

Προϊόν

Οποιοδήποτε προϊόν στην αγορά, είτε είναι αυτοκίνητο, είτε σφυρί, είτε προϊόν διατροφής, έχει δύο ποιοτικά χαρακτηριστικά. Πρώτον, το προϊόν ικανοποιεί ορισμένες ανθρώπινες ανάγκες. Δεύτερον, το εμπόρευμα έχει μια ορισμένη ανταλλακτική αξία. Η χρησιμότητά του εκφράζεται σε αξία χρήσης. Η ανταλλακτική αξία είναι μια έννοια που χαρακτηρίζει την αξία ενός δεδομένου εμπορεύματος σε σύγκριση με ένα άλλο εμπόρευμα, η αξία χρήσης του οποίου είναι παρόμοια με αυτή που ανταλλάσσεται.

Πριν εμφανιστεί η ανταλλαγή χρημάτων, ο πωλητής στην αγορά κατάλαβε ότι, για παράδειγμα, για τα ψάρια του θα του έδιναν ένα κιλό σιτηρά ή ένα τσεκούρι. Από αυτό προκύπτει ότι ένα ψάρι, ένα κιλό σιτηρών και ένα τσεκούρι έχουν την ίδια ανταλλακτική αξία και την ίδια ποσότητα κοινωνικής εργασίας που ενσωματώθηκε σε όλα αυτά τα αγαθά. Με την έλευση του χρήματος, καθένα από αυτά τα αγαθά άρχισε να έχει την ίδια αξία, αλλά διαφορετική καταναλωτική αξία.

Ο μεγαλύτερος θεωρητικός στη διαμόρφωση της διττής φύσης της εργασίας είναι ο Καρλ Μαρξ. Εξέφρασε τη θεωρία του για την πολιτική οικονομία στο δίτομο έργο «Κεφάλαιο».

Αφηρημένη εργασία

Η αξία ενός εμπορεύματος, που εκφράζεται από την ανταλλακτική του αξία, λαμβάνεται μέσω της λεγόμενης αφηρημένης εργασίας. Εκφράζεται στο κόστος εργασίας ως τέτοιο. Όσο περισσότερο ξοδεύονταν για την παραγωγή αγαθών, τόσο υψηλότερη ήταν η ανταλλακτική αξία ή η αξία του, εκφραζόμενη σε νομισματικές μονάδες... Χάρη στην αφηρημένη εργασία, ο καταναλωτής έχει την ευκαιρία να συγκρίνει αυτό ή εκείνο το προϊόν ως προς την αξία του, η οποία ορίζεται από τον κατασκευαστή.

Σύγχρονος κόσμοςαν και προτιμά την ανταλλαγή αγαθών, υπάρχουν ακόμα γωνιές στη Γη όπου οι φυλές εξακολουθούν να χρησιμοποιούν τη φυσική ανταλλαγή, αξιολογώντας τα αγαθά από την άποψη της αξίας χρήσης.

Συγκεκριμένη εργασία

Η εργασία, η οποία εκφράζεται με τη βοήθεια σωματικών, ψυχικών προσπαθειών, δαπάνης υλικών, είναι συγκεκριμένη. Με άλλα λόγια, η μορφή έκφρασης μιας τέτοιας εργασίας είναι μετρήσιμη. Χάρη σε αυτή τη μορφή εργασίας, κάθε εμπόρευμα έχει αξία χρήσης. Έτσι, η δουλειά του ξυλουργού εκφράζεται στα έπιπλα, η δουλειά στο φόρεμα, η δουλειά του αγγειοπλάστη στην κανάτα κ.λπ.

Εμπορευματικές σχέσεις αγοράς

Η οικονομία, αν και αναγνωρίζει τη διττή φύση της εργασίας που τοποθετείται στο παραγόμενο εμπόρευμα, αλλά προτιμά να αξιολογεί το εμπόρευμα από τη σκοπιά της αφηρημένης εργασίας, αφού αυτό κατέστησε δυνατή τη μετάβαση από την ανταλλαγή αγαθών στη νομισματική ένας. Το χρήμα έχει γίνει ένας τρόπος αξιολόγησης της αφηρημένης εργασίας, αφού η αξία χρήσης είναι μια μάλλον υποκειμενική αξία, η αξιολόγηση της οποίας δεν είναι πάντα δυνατή.

Οι έννοιες "αγρόκτημα" και "κόψιμο" πρακτικά δεν βρίσκονται στη σύγχρονη ρωσική ομιλία σήμερα, αλλά μπορούν να βρεθούν στο κλασική λογοτεχνία... Οι άνθρωποι χρησιμοποιούσαν αυτούς τους ξεπερασμένους όρους ακόμη και στην εποχή του Γκόγκολ, αποκαλώντας τους μικρούς οικισμούς και ιδιωτικές αγροτικές γαίες.

Χούτορ

Το αγρόκτημα ήταν μια πολύ κατοικημένη περιοχή ή ένα ξεχωριστό αγροτικό κτήμα με ξεχωριστό αγρόκτημα. Συνήθως το αγρόκτημα αποτελούνταν από περίπου δέκα, που ήταν μια ξεχωριστή ομάδα, που διοικητικά ανήκε στον μεγαλύτερο πληθυσμό. Σταδιακά, τα αγροκτήματα επεκτάθηκαν, μετατράπηκαν σε χωριό ή χωριό, αλλά το όνομά τους παρέμενε συχνά στο όνομα του οικισμού.

Οι Εσθονοί αποκαλούσαν τα αγροκτήματα τους φέουδα, ενώ οι Πολωνοί και οι κάτοικοι ορισμένων ανατολικών και Κεντρική Ευρώπηχρησιμοποίησε το όνομα "folwark".

Κάθε φάρμα μπορούσε να αριθμεί από ένα έως εκατό νοικοκυριά, αλλά δεν είχε - έτσι διέφερε από ένα χωριό, όπου μπορούσαν να υπάρχουν μόνο δέκα νοικοκυριά, αλλά ήταν πάντα παρόν. Ο Ντον και ο Κουμπάν κάλεσαν έναν οικισμό στην επικράτεια του αγροκτήματος, ο οποίος δεν είχε ξεχωριστή διοικητική διαχείριση. Αρκετά συχνά ο πληθυσμός των αγροκτημάτων του χωριού ξεπερνούσε τον πληθυσμό του κεντρικού οικισμού, του αγροκτήματος που είχε προκύψει. Τα μεγάλα αγροκτήματα έγιναν συχνά αυτόνομα χωριά με ξεχωριστή κοινοτική επικράτεια και καθορισμένο πληθυσμό Κοζάκων.

Τομή

Η έννοια του "cut" εμφανίστηκε στις αρχές του 20ου αιώνα στη Ρωσία. Ονομάζονταν ένα κομμάτι γης που παραχωρήθηκε από την κοινοτική έκταση γης, που μεταβιβάστηκε σε αγρότη για ατομική χρήση χωρίς να μεταβιβαστεί η κύρια περιουσία. Έτσι, η περικοπή ήταν μια οικονομική μορφή ιδιωτικής ιδιοκτησίας γης με την πιο συμπαγή τοποθεσία. Για πρώτη φορά, οι νομικές ρυθμίσεις μεταξύ του αγροκτήματος και της περικοπής πραγματοποιήθηκαν το 1906 σε μια κανονιστική πράξη, η οποία έδειξε ότι οι κοινότητες των χωριών μπορούσαν να προχωρήσουν τόσο στην περικοπή όσο και στην οικιακή μορφή κατοχής γης.

Η διαφορά είναι ότι το αγρόκτημα θα μπορούσε να είναι μεταξύ των λωρίδων και η περικοπή ένωσε τελείως τα χωρικά αγροτεμάχια σε μια κοινή μάζα.

Ο ιδιοκτήτης, ο οποίος έλαβε το νεοσύστατο οικόπεδο, μπορούσε να αποφασίσει ανεξάρτητα εάν θα δώσει καθεστώς στη γη του - παραχώρηση ή μη. Ήταν σημαντικό σημείο, αφού η έκταση της παραχώρησης περιόρισε κάπως τον ιδιοκτήτη της στη διάθεσή του. Οι περιορισμοί κατέστησαν δυνατή τη διατήρηση του ταμείου της αγροτικής γης από μη γεωργικά στοιχεία που διείσδυσαν στα χωριά. Επιπλέον, η αναγνώριση της παραχωρούμενης γης την απελευθέρωσε από δάνεια, υποθήκες και άλλα οικονομικά βάρη ιδιωτών και πιστωτών - εκτός από την Τράπεζα Αγροτικής Γης.

Ένα άτομο που αποφασίζει να γίνει δημιουργός άρθρων για ιστοσελίδες στο Διαδίκτυο φυσικά θέλει να μάθει πόσα μπορεί να κερδίσει κάνοντας αυτού του είδους τη δραστηριότητα. Κατά κανόνα, οι αρχάριοι συγγραφείς επιλέγουν την επανεγγραφή ως τον ευκολότερο τρόπο δημιουργίας περιεχομένου στο Διαδίκτυο. Αλλά έρχονται αντιμέτωποι με το γεγονός ότι οι μισθοί τους μπορεί να είναι πολύ διαφορετικοί και να εξαρτώνται όχι από την ποιότητα της εργασίας, αλλά από άλλους παράγοντες που είναι δύσκολο να λάβει υπόψη ένας αρχάριος.

Τι είναι το ξαναγράψιμο;

Για αρχή, είναι καλή ιδέα να αποφασίσετε. Είναι σύνηθες να καλείται η δημιουργία ενός άρθρου για έναν πόρο Διαδικτύου που βασίζεται σε άλλα υλικά που λαμβάνονται στο Διαδίκτυο ή από έντυπα μέσα.

Επί του παρόντος, οι απαιτήσεις επανεγγραφής είναι αρκετά υψηλές. Μια επανεγγραφή υψηλής ποιότητας δεν είναι απλώς μια παρουσίαση του υλικού του αρχικού άρθρου με δικά σας λόγια και, επιπλέον, δεν είναι μια πρωτόγονη αντικατάσταση λέξεων στο αρχικό άρθρο με συνώνυμα ή αναδιάταξη της σειράς τους σε μια πρόταση. Μια επανεγγραφή είναι ευπρόσδεκτη, όταν γράφοντας την οποία ο συγγραφέας χρησιμοποίησε πολλές πηγές, μπόρεσε να τις επεξεργαστεί δημιουργικά και ακόμα καλύτερα - να προσθέσει τις δικές του πρωτότυπες σκέψεις και ιδέες.

Αλλά η κύρια απαίτηση για ένα ξαναγραμμένο άρθρο είναι η μοναδικότητα. Αυτό σημαίνει ότι το κείμενο που προκύπτει δεν πρέπει να βρίσκεται στο Διαδίκτυο. Είναι απαραίτητο να ελέγξετε τη μοναδικότητα χρησιμοποιώντας ειδικά προγράμματα, αλλά οι απαιτήσεις για το βαθμό μοναδικότητας μπορεί να είναι διαφορετικές.

Σε κάθε περίπτωση, η μοναδικότητα κάτω του 80% δεν δίνει το δικαίωμα να θεωρηθεί το άρθρο κατάλληλο για οποιονδήποτε πόρο του Διαδικτύου.

Ξαναγράψτε την τιμή

Κατά κανόνα, η τιμή για οποιοδήποτε περιεχόμενο ορίζεται με βάση το κόστος των 1000 τυπωμένων χαρακτήρων.

Μερικοί άνθρωποι χρεώνουν μια τιμή ανά 1.000 εκτυπώσιμους χαρακτήρες, συμπεριλαμβανομένων των διαστημάτων, αλλά πιο συχνά, υπάρχει μια σταθερή τιμή ανά 1.000 εκτυπώσιμους χαρακτήρες, εξαιρουμένων των κενών.

Αλλά μπορεί να υπάρχουν επιλογές: ορισμένοι πελάτες ορίζουν τον επιθυμητό όγκο του άρθρου και μια σταθερή τιμή για αυτό, κάποιοι είναι πρόθυμοι να πληρώσουν ανάλογα με το πόσους αναγνώστες θα κερδίσει το άρθρο.

Αλλά ακόμα κι αν εστιάσουμε στο κόστος 1000 χαρακτήρων χωρίς κενά, μπορεί να διαφέρει πολύ ανάλογα με τις επιθυμίες και τις δυνατότητες του πελάτη. Έτσι, στις ανταλλαγές περιεχομένου, αυτή η τιμή κυμαίνεται από 10 έως 200 ρούβλια ή περισσότερο. Οι αρχάριοι, κατά κανόνα, είναι έτοιμοι να δοκιμάσουν τις δυνάμεις τους ακόμη και με ελάχιστη χρέωση, αλλά γρήγορα συνειδητοποιούν ότι είναι αδύνατο να κερδίσουν οποιοδήποτε απτό ποσό με αυτόν τον τρόπο.

Μερικοί πελάτες δεν κάνουν διάκριση μεταξύ του άρθρου ενός συγγραφέα και μιας επανεγγραφής, άλλοι πληρώνουν λίγο λιγότερο για μια επανεγγραφή. Η μέση τιμή για μια επανεγγραφή είναι 40-60 ρούβλια. για 1000 τυπωμένους χαρακτήρες χωρίς κενά, ωστόσο, με κάποια τύχη και το κατάλληλο επίπεδο δεξιοτήτων, μπορείτε να βρείτε έναν πελάτη που είναι έτοιμος να πληρώσει πολύ περισσότερα για μια τέτοια εργασία, επομένως είναι εξαιρετικά δύσκολο να πούμε ακριβώς πόσο αυτό ή αυτό το άρθρο θα κοστίσει.

Ένας άλλος τρόπος για να προσπαθήσετε να αυξήσετε το εισόδημά σας κάνοντας επανεγγραφή είναι να παραθέσετε άρθρα προς πώληση σε περιεχόμενο ή σε ένα φόρουμ webmaster. Αλλά για να πάρει μια υψηλή αμοιβή, ένα άτομο πρέπει να καθιερωθεί ως ένα υψηλής ποιότητας και μοναδικό υλικό. Ούτε ένας πελάτης δεν θα αγοράσει ακριβά αντικείμενα από ένα άτομο του οποίου τις δυνατότητες και τις ικανότητες δεν γνωρίζει.

Σε κάθε περίπτωση θα πληρωθούν μόνο οι εγγράμματοι, μοναδικό υλικό, ανεξάρτητα αν πρόκειται για επανεγγραφή ή για άρθρο συγγραφέα. Για ένα αγράμματο, δυσανάγνωστο, μη μοναδικό κείμενο, ο συγγραφέας διατρέχει τον κίνδυνο να μην πάρει δεκάρα.

Η αναλογία νερού-τσιμέντου καθορίζει πρωτίστως την αντοχή του σκυροδέματος. Για να μάθετε πόσο υγρό χρειάζεται σε ένα συγκεκριμένο διάλυμα, θα πρέπει να δώσετε προσοχή στην ποιότητα του τσιμέντου, τον τύπο του αδρανούς, την καθαρότητα και την υγρασία του.

Η αναλογία νερού/τσιμέντου είναι η ακριβής αναλογία νερού και τσιμέντου στο σκυρόδεμα. Καθορίζει ποια θα είναι η δύναμή του, και ως εκ τούτου η ποιότητά του.

Επίδραση του νερού στην απόδοση του σκυροδέματος

Εάν υπάρχει υπερβολική ποσότητα υγρού στο κονίαμα τσιμέντου-άμμου, αυτό θα οδηγήσει στο σχηματισμό πόρων στη δομή του μονόλιθου και, κατά συνέπεια, σε μείωση της αντοχής του. Το υγρό διάλυμα απλώνεται γρήγορα πάνω από τη φόρμα (ξυλότυπος) και σύντομα αρχίζει να διαρρέει και από τις μικρότερες ρωγμές. Καθώς το νερό ρέει έξω, το τσιμέντο παρασύρεται μαζί του, καθώς αυτό το συνδετικό είναι το ελαφρύτερο συστατικό του διαλύματος ως προς το βάρος. Ένα τέτοιο σκυρόδεμα χρειάζεται πολύ χρόνο για να πήξει λόγω του γεγονότος ότι η περίοδος εξάτμισης του υγρού είναι πολύ σημαντική. Στις περισσότερες περιπτώσεις, αυτό οδηγεί σε ρωγμές της οικοδομικής πέτρας.

Για το σκληρό σκυρόδεμα M75, η βέλτιστη αναλογία νερού-τσιμέντου είναι 0,6. Επομένως, για την παρασκευή 1 m3 αυτού του διαλύματος, απαιτούνται 150 λίτρα νερού. Αλλά για να είναι απόλυτα ακριβής ο υπολογισμός, πρέπει να κατανοήσετε τη λειτουργία του υγρού στο διάλυμα. Το νερό έχει δύο από αυτά: συμμετέχει στις χημικές διεργασίες που συμβαίνουν κατά τη σκλήρυνση του τσιμέντου και παρέχει στο μείγμα σχετική πλαστικότητα (ρευστότητα).

Αυτή η ιδιότητα είναι πολύ σημαντική, καθώς εξασφαλίζει την απουσία φυσαλίδων αέρα στη δομή του σκυροδέματος. Επομένως, για άκαμπτες συνθέσεις, η συμπίεση (συμπίεση) του κονιάματος τσιμέντου-άμμου είναι τόσο απαραίτητη, ανεξάρτητα από το είδος του αδρανούς που χρησιμοποιείται. Αυτή η εργασία εκτελείται χειροκίνητα ή με τη χρήση ειδικού εργαλείου δόνησης (δονητική πλάκα).

Πώς να μάθετε την ακριβή αναλογία νερού-τσιμέντου;

Η αναλογία νερού-τσιμέντου καθορίζεται συχνότερα σύμφωνα με ειδικούς πίνακες. Αλλά οι έμπειροι κατασκευαστές μπορούν να το κάνουν αυτό σύμφωνα με την κατάσταση του κονιάματος στη μπετονιέρα. Εάν υπάρχει λίγο νερό στο μείγμα (όχι περισσότερο από το 30% της συνολικής ποσότητας τσιμέντου), τότε λαμβάνεται σκληρό σκυρόδεμα. Αν είναι πολύ, τότε είναι ρευστό. Σημαντικό ρόλο στον προσδιορισμό της αναλογίας νερού-τσιμέντου παίζει η υγρασία και η καθαρότητα των αδρανών. Για παράδειγμα, εάν η άμμος είναι υγρή με πρόσμιξη αργίλου, πρέπει να ρυθμιστεί η αναλογία τσιμέντου προς νερό.

Είναι σημαντικό να δοθεί προσοχή στην ποιότητα του τσιμέντου. Θα πρέπει να γίνει κατανοητό ότι για ένα μήνα αποθήκευσης, χάνει τουλάχιστον το 10% των συνδετικών ιδιοτήτων του. Σε τρεις μήνες, οι απώλειες θα αυξηθούν στο 20%, σε έξι μήνες - στο 30%. Όλα αυτά θα επηρεάσουν την απαιτούμενη ποσότητα νερού για να ληφθεί σκυρόδεμα της κατάλληλης αντοχής. Δεν συνιστάται η χρήση θρυμματισμένου ασβεστόλιθου ως χονδροειδούς αδρανούς, καθώς αυτή η πέτρα έχει αρκετά υψηλή υγροσκοπικότητα, η οποία δεν επιτρέπει τον προσδιορισμό της απαιτούμενης αναλογίας νερού-τσιμέντου για σκυρόδεμα συγκεκριμένης ποιότητας με την απαραίτητη ακρίβεια.

Ο παλμογράφος είναι μια συσκευή που εμφανίζει γραφικά τις ηλεκτρικές δονήσεις. Το όνομά του προέρχεται από τις λατινικές και ελληνικές λέξεις - "oscio" και "grapho", που μεταφράζεται ως "swing" και "write", το οποίο αντικατοπτρίζει με ακρίβεια την αρχή της δουλειάς του.

Ιστορία και ταξινόμηση

Ο πρώτος παλμογράφος εφευρέθηκε στη Γαλλία το 1893 από τον φυσικό André Blondel και ήταν πιο πρωτόγονος και λιγότερο ακριβής από τις σύγχρονες παραλλαγές του.

Οι σημερινοί παλμογράφοι παρέχουν τη δυνατότητα εξέτασης σημάτων σε συχνότητες gigahertz. Για τη μελέτη σημάτων υψηλότερης συχνότητας, κατά κανόνα, χρησιμοποιούνται πιο πολύπλοκες ηλεκτρο-οπτικές κάμερες.

Οι παλμογράφοι χωρίζονται σε δύο τύπους ανάλογα με τον σκοπό και τη μέθοδο εμφάνισης πληροφοριών. Τα πρώτα έχουν περιοδική σάρωση για άμεση παρατήρηση της κυματομορφής στην οθόνη. Οι τελευταίοι, έχοντας την ίδια συνεχή σάρωση, καταγράφουν τις διακυμάνσεις της καμπύλης στη φωτογραφική ταινία.

Οι παλμογράφοι με περιοδική σάρωση χωρίζονται σε καθολικά, υψηλής ταχύτητας, στροβοσκοπικά, αποθήκευσης και ειδικά. Τα ψηφιακά καθιστούν δυνατό τον συνδυασμό της χρήσης διαφορετικών λειτουργιών.

Είναι επίσης σύνηθες να γίνεται διάκριση μεταξύ των παλμογράφων από τον τρόπο που επεξεργάζονται το σήμα εισόδου σε αναλογικό και ψηφιακό.

Υπάρχουν επίσης ταξινομήσεις με βάση τον αριθμό των δοκών: μονής δοκού, διπλής δοκού κ.λπ. Ο αριθμός των δοκών μπορεί να φτάσει τα 16 ή περισσότερα.

Εκτός από τις παραπάνω παραλλαγές, υπάρχουν παλμογράφοι σε συνδυασμό με άλλα όργανα μέτρησης. Ονομάζονται σκοπόμετρα.

Περιοχή εφαρμογής

Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, ένας παλμογράφος είναι μια συσκευή για τη μελέτη των παραμέτρων πλάτους και χρόνου ενός ηλεκτρικού σήματος. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι παλμογράφοι έχουν βρει ευρεία εφαρμογή στη ραδιομηχανική, όπου χρησιμοποιούνται για σαφέστερη διάγνωση και κατανόηση των διεργασιών ταλάντωσης σε ηλεκτρονικά κυκλώματα.

Με τη βοήθεια αυτής της συσκευής, είναι δυνατό να αξιολογηθεί όχι μόνο και όχι τόσο η συχνότητα των ταλαντώσεων, αλλά η μορφή και το πρότυπο των διεργασιών ταλάντωσης. Επίσης, χρησιμοποιώντας έναν παλμογράφο, μπορείτε να βρείτε παρεμβολές ή παραμορφώσεις στη διέλευση ενός ηλεκτρικού παλμού σε διάφορους κόμβους του κυκλώματος.

Σήμερα είναι μια από τις πιο σημαντικές συσκευές στα ραδιοηλεκτρονικά. Χρησιμοποιείται για εφαρμοσμένους, εργαστηριακούς και ερευνητικούς σκοπούς, για παρακολούθηση και μελέτη ηλεκτρικών σημάτων.

Ο παλμογράφος χρησιμοποιήθηκε επίσης στην τηλεοπτική μετάδοση. Σε αυτόν τον τομέα, χρησιμοποιείται για περιοδικές και λειτουργικός έλεγχοςδείκτες ποιότητας της τηλεοπτικής διαδρομής και των επιμέρους συνδέσμων της.

Ο παλμογράφος άφησε επίσης το σημάδι του στη βιομηχανία τυχερών παιχνιδιών. Ήταν η οθόνη του που χρησίμευσε ως οθόνη για ένα από τα πρώτα βιντεοπαιχνίδια Tennis For Two. Ήταν μια εικονική εκδοχή του τένις.

Σύγχρονη παραγωγήόλες οι περιοχές στρέφονται όλο και περισσότερο στα φυσικά υλικά. Πολλά από αυτά έχουν πραγματικά μοναδικές ιδιότητες. Ένα παράδειγμα είναι ο textolite - εντελώς φυσικός και χρησιμοποιείται σε πολλούς τομείς.

Τι είναι το textolite

Ο Textolite είναι ένα δομικό laminate που λαμβάνεται με θερμή πίεση βαμβακερών υφασμάτων. Τα υφάσματα, με τη σειρά τους, εμποτίζονται με ένα θερμοσκληρυνόμενο συνδετικό με βάση τη ρητίνη φαινόλης-φορμαλδεΰδης. Μερικές φορές πολυεστέρας, φαινόλη-φορμαλδεΰδη, εποξειδική, πολυαμίδη, φουράνιο, ρητίνες σιλικόνης ή θερμοπλαστικά χρησιμοποιούνται ως εμποτισμός.

Ωστόσο, χάρη στο βαμβακερό ύφασμα αυτό το υλικό έχει αντοχή σε θλίψη, αυξημένη σκληρότητα και ανέχεται καλά τη μηχανική επεξεργασία: διάτρηση, κοπή ή διάτρηση.

Όλες αυτές οι ιδιότητες καθορίζουν το εύρος χρήσης του textolite - την κατασκευή εξαρτημάτων φορτωμένων με εναλλασσόμενα ηλεκτρικά και μηχανικά φορτία ή που λειτουργούν υπό τριβή.

Επιπλέον, ο textolite είναι ένας εξαιρετικός ηλεκτρικός μονωτήρας.

Γενικά, οι ιδιότητες αυτού του υλικού εξαρτώνται σε μεγάλο βαθμό από τις ιδιότητες των υφασμάτων και του συνδετικού υλικού από το οποίο κατασκευάζεται ο textolite, καθώς και από την τεχνολογία κατασκευής του.

Από αυτή την άποψη, γίνεται διάκριση μεταξύ κειμενολιθών, οργανοτεξόλιθων, ελασμάτων από υαλοβάμβακα, ελασμάτων αμιάντου, ελασμάτων από ανθρακονήματα και ελασμάτων βασάλτη. Και τα ίδια τα υφάσματα διαφέρουν ως προς τον τύπο ύφανσης, το πάχος και την πυκνότητα της επιφάνειας.

Πεδίο εφαρμογής PCB

Το Textolite έχει βρει εφαρμογή σε πολλούς τομείς. Για παράδειγμα, χρησιμοποιείται ευρέως στα ηλεκτρονικά και ηλεκτρονικά ως μονωτικό υλικό ή θερμομονωτικό.

Λόγω της αντοχής του στη φθορά και τους κραδασμούς, δημιουργούνται από αυτό μέρη τριβής - ρουλεμάν, δακτύλιοι, δακτύλιοι, ροδέλες κ.λπ. Ορισμένοι τύποι PCB χρησιμοποιούνται στη χημική βιομηχανία για εργασία με επιθετικά μέσα.

Επιπλέον, χρησιμοποιείται για εργασία σε λάδι μετασχηματιστήκαι στον αέρα υπό κανονικές συνθήκες υγρασίας περιβάλλονσε συχνότητα ρεύματος 50 Hz.

Μηχανήματα και συσκευές, μέρη των οποίων είναι κατασκευασμένα από PCB και τα παράγωγά του, αυξάνουν σημαντικά την παραγωγικότητα της επιχείρησης στο σύνολό της.

Διάκριση μεταξύ φύλλου και πυρήνα textolite.

Το φύλλο textolite είναι ένα πολυμερές που προορίζεται για την τοποθέτηση στρώματος απορρόφησης κραδασμών σε ηλεκτρικά προϊόντα. Είναι μια σύνθεση από βαμβακερό ύφασμα πατημένο και εμποτισμένο με σύνθεση ρητίνης.

Ο πυρήνας textolite είναι μια ειδική μορφή στρώσης του ίδιου βαμβακερού υλικού. Αυτή η μέθοδος περιέλιξης επιτρέπει τη χρήση PCB σε βιομηχανίες που σχετίζονται με εργασίες κάτω υψηλής τάσης.

Η τεχνολογία για την παραγωγή ινών υψηλής αντοχής, που αποκτήθηκε στη δεκαετία του '60 του περασμένου αιώνα, εξακολουθεί να χρησιμοποιείται ευρέως σήμερα. Το εμπορικό σήμα που εμπλέκεται σε αυτή την παραγωγή ονομάζεται Kevlar.

Το Kevlar και οι ιδιότητές του

Το Kevlar ανήκει στα αραμίδια - ίνες υψηλής θερμικής και μηχανικής αντοχής. Επιστημονικό όνομααυτή η ίνα είναι πολυπαραφαινυλενο τερεφθαλαμίδιο. Το Kevlar παράγεται από την DuPont. Το Kevlar έχει πολύ υψηλή αντοχή. Είναι σχεδόν πέντε φορές ισχυρότερο από το ατσάλι.

Η αντοχή και η ελαστικότητα του Kevlar διατηρείται σε αρκετά χαμηλές θερμοκρασίες έως -196 ° C. Όταν εκτίθεται σε χαμηλές θερμοκρασίες, το Kevlar γίνεται ακόμα πιο δυνατό.

Το Kevlar δεν λιώνει όταν θερμαίνεται. Αρχίζει να διασπάται σε θερμοκρασίες 430-480 ° C. Ο ρυθμός καταστροφής εξαρτάται από τη θερμοκρασία και τη διάρκεια της έκθεσης στη θερμοκρασία. Αυτές οι παράμετροι είναι αρκετά εντυπωσιακές. Εάν η θερμοκρασία είναι 150 ° C, τότε σε 500 ώρες η ισχύς του Kevlar θα μειωθεί μόνο κατά 10-15%. Ωστόσο, καταστρέφεται εύκολα από την παρατεταμένη έκθεση στην υπεριώδη ακτινοβολία, επομένως δεν πρέπει να εκτίθεται στο άμεσο ηλιακό φως για μεγάλο χρονικό διάστημα. Επίσης, το Kevlar χάνει τη δύναμή του όταν είναι βρεγμένο.

Το Kevlar έχει εξαιρετική αντοχή σε κρούση και αντοχή σε ρωγμές. Κάτω από υψηλά φορτία, οι ίνες Kevlar λυγίζουν και σχηματίζουν βαθουλώματα. Από το σχεδιασμό, μοιάζει, αλλά δεν απαιτεί επεξεργασία.

Εφαρμογή Kevlar

Λόγω των ιδιοτήτων του, το Kevlar έχει γίνει ευρέως διαδεδομένο και χρησιμοποιείται, παρά το υψηλό κόστος του.

Ο αρχικός σκοπός των ινών Kevlar ήταν η χρήση τους στην ενίσχυση των ελαστικών αυτοκινήτων. Σε αυτόν τον τομέα, έχει χρησιμοποιηθεί με επιτυχία μέχρι σήμερα. Είναι επίσης ενισχυμένα με ηχεία και ίνες χάλκινων καλωδίων.

Στην κατασκευή μικτών υφασμάτων, το Kevlar χρησιμοποιείται επίσης ως εξάρτημα για ενίσχυση. Αυτά τα υφάσματα χρησιμοποιούνται για την κατασκευή προστατευτικών γαντιών, πάτους με αντοχή στο τρύπημα, προστατευτικών εξαρτημάτων ρούχων σχεδιασμένων για extreme sports, για παράδειγμα, σε στολές μοτοσικλετιστών.

Η υψηλή αντοχή του Kevlar του επιτρέπει να χρησιμοποιείται για την κατασκευή θωράκισης σώματος και κράνη. Αυτή η χρήση του Kevlar έχει γίνει ίσως η πιο δημοφιλής. Τα προστατευτικά Kevlar είναι σχετικά ελαφριά και έχουν τεράστιο ρυθμό απορρόφησης ενέργειας. Τα αλεξίσφαιρα γιλέκα Kevlar έχουν περάσει τις περισσότερες δοκιμές. Για να αποκλειστεί η υποβάθμιση της ποιότητας του προστατευτικού εξοπλισμού, κατασκευάστηκαν αδιάβροχα επιχρίσματα για αυτά, τα οποία επίσης προστάτευαν από την επίδραση του ήλιου.

Τι σημαίνει ο όρος «εμπόρευμα»

Με τη στενή έννοια, η λέξη «εμπόρευμα», από αυτήν. Ως "Fracht" νοείται το φορτίο που παραδίδεται από τον μεταφορέα σε μισθωμένο όχημα, καθώς και η απευθείας μεταφορά εμπορευμάτων. Αλλά αυτός ο όρος έχει και ευρύτερη χρήση.

Το φορτίο συνεπάγεται μια συμβατική σχέση μεταξύ δύο μερών - του πωλητή των αγαθών, που πρέπει να τα παραδώσει στον προορισμό τους, και του μεταφορέα της επιλογής του, ο οποίος αναλαμβάνει την παράδοση αυτού του φορτίου. Ταυτόχρονα, σε ορισμένες περιπτώσεις, η παράδοση και η ασφάλιση των παραδοθέντων αγαθών καταβάλλονται από τον πωλητή εκ των προτέρων, πριν από την αποστολή των εμπορευμάτων.

Αλλά τις περισσότερες φορές η πληρωμή για το φορτίο πραγματοποιείται μετά την παράδοση του φορτίου στον προορισμό του. Αυτό σημαίνει ότι ο πωλητής αναλαμβάνει πιθανούς κινδύνους και άλλα πρόσθετα έξοδα για την παράδοση των αγαθών. Αλλά σύμφωνα με τους καθιερωμένους κανόνες, ο μεταφορέας υποχρεούται επίσης να παρέχει ασφάλεια υπέρ του αγοραστή για τέτοια ασφαλισμένα συμβάντα όπως απώλεια και ζημιά των μεταφερόμενων εμπορευμάτων.

Συμβαλλόμενο μέρος, το οποίο αποκαλείται «μεταφορέας» στη συμφωνία μεταφοράς εμπορευμάτων, μπορεί να είναι οποιοδήποτε πρόσωπο που, στο πλαίσιο της υποτιθέμενης αυτή η συμφωνίαυποχρεώσεις πρέπει να διασφαλίζουν την έγκαιρη και ασφαλή μεταφορά των εμπορευμάτων με οποιοδήποτε μέσο μεταφοράς. Μπορεί να είναι σιδηροδρομική, οδική, αεροπορική, θαλάσσια ή εσωτερική ναυσιπλοΐα ή οποιοσδήποτε συνδυασμός αυτών.

Τι καθορίζει το κόστος των ναύλων

Πρώτα απ 'όλα, το κόστος του ναύλου θα εξαρτηθεί από τη διάρκεια της διαδρομής. Θα επηρεαστεί και από την κατάσταση στις περιοχές από τις οποίες θα περάσει. Έτσι, σε περιπτώσεις διεθνών μεταφορών, το κόστος των ναύλων αυξάνεται εάν η διαδρομή περνά σε κοντινή απόσταση από περιοχές εχθροπραξιών. Όταν η μεταφορά πραγματοποιείται δια θαλάσσης, η τιμή της μπορεί να αυξηθεί εάν το πλοίο διέρχεται από τα στενά του Παναμά ή του Βοσπόρου - οι αρχές του Παναμά και της Τουρκίας χρεώνουν ένα αρκετά μεγάλο τέλος για τη διέλευση των πλοίων μέσω αυτών των καναλιών. Αυξάνει το κόστος μεταφοράς και τη χρήση εμπορευματοκιβωτίων για τη συσκευασία εμπορευμάτων μη τυποποιημένων μεγεθών και σχημάτων.

Το κόστος μεταφοράς περιλαμβάνει επίσης το κόστος φόρτωσης και εκφόρτωσης των εμπορευμάτων στον τόπο αναχώρησης και προορισμού. Σε περίπτωση μεταφοράς επικίνδυνων εμπορευμάτων εφαρμόζεται πολλαπλασιαστικός συντελεστής. Επιπλέον, διάφοροι διεθνείς και εγχώριοι δασμοί και φόροι, καθώς και εποχιακές διακυμάνσεις στις τιμές της αγοράς, ενδέχεται να επηρεάσουν το κόστος αποστολής. εμπορευματικές μεταφορές.

Η σχολαστική δουλειά για τη μοναδικότητα του κειμένου απαιτείται από εκπροσώπους πολλών επαγγελμάτων. Πραγματικά ΧΡΗΣΙΜΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣδεν είναι τόσο εύκολο να το βρεις σε αυτό το θέμα, οπότε πρέπει να καταλάβεις πολλά πράγματα μόνος σου.

Ακολουθούν μερικοί απλοί τρόποι για να κάνετε το κείμενό σας πιο μοναδικό.

Όταν ξαναγράφετε κείμενο, προσπαθήστε να ξαναγράψετε προτάσεις από το τέλος. Αυτή η προσέγγιση σάς επιτρέπει να λάβετε μια νέα προσφορά με το ίδιο νόημα και υψηλή μοναδικότητα. Ταυτόχρονα, βεβαιωθείτε ότι στο κείμενο της πρότασης θα παραμείνουν συγγενείς μεταξύ τους ως προς το νόημα.

Μην χρησιμοποιείτε προγράμματα που αυξάνουν τη μοναδικότητα. Πρώτον, οι περισσότεροι από αυτούς πληρώνονται. Δεύτερον, η αύξηση της μοναδικότητας επιτυγχάνεται κυρίως με τη συμπλήρωση του κειμένου πηγής κρυμμένα σύμβολα... Ο αριθμός των χαρακτήρων στο κείμενο θα αυξηθεί, αλλά η μοναδικότητα δύσκολα θα αλλάξει. Συνώνυμα προγράμματα - αυτά τα προγράμματα παράγουν γενικά δύσπεπτο κείμενο που απαιτεί μια τόσο σοβαρή αλλαγή που είναι πιο εύκολο να κάνετε τα πάντα μόνοι σας από την αρχή. Κανένας πελάτης δεν θα δεχτεί ένα τέτοιο κείμενο, είτε αυτό καλλιτεχνικό κείμενογια πληρωμή ή βιβλίο μαθήματος μαθητή.

Όσοι όχι απλώς αναγκάζονται κατά καιρούς να δημιουργούν μοναδικά κείμενα (π.χ. εργασίες μαθητών), αλλά βγάζουν χρήματα από αυτό, γνωρίζουν πολύ καλά το «βότσαλο». Αυτός ο όροςυποδηλώνει τον αριθμό των λέξεων που χρησιμοποιούνται από το πρόγραμμα για τον έλεγχο της μοναδικότητας. Τις περισσότερες φορές, η δοκιμή με το βότσαλο "3" λαμβάνεται ως πρότυπο. Κατά τον έλεγχο του κειμένου, το πρόγραμμα με τέτοιες ρυθμίσεις θα ελέγξει το φορτωμένο κείμενο όχι μετά από τρεις, αλλά μετά από ΤΕΣΣΕΡΙΣ λέξεις. Για να ελέγχεται το κείμενό σας για μοναδικότητα χρησιμοποιώντας αυτόν τον αλγόριθμο, η πιο εύκολη επιλογή όταν εργάζεστε μαζί του θα ήταν να αντικαταστήσετε κάθε τέταρτη λέξη. Αν αυτό δεν λειτουργήσει σε όλες τις περιπτώσεις, μετράμε αντίστροφα μια ή δύο λέξεις, την αλλάζουμε και μετά ξεκινάμε να μετράμε από την τελευταία διορθωμένη λέξη.

Ακόμα κι αν γράψετε εντελώς μόνοι σας το κείμενο, χωρίς να χρησιμοποιήσετε πηγές, μη μοναδικά θραύσματα μπορούν να εμφανιστούν σε αυτό. Η διέξοδος είναι απλή - μην χρησιμοποιείτε παραβιασμένες φράσεις, γενικά αποδεκτά κλισέ και τα κείμενά σας θα αποδειχθούν όχι μόνο μοναδικά, αλλά και ενδιαφέροντα.