Για στυλιστική ανάλυση, παίρνουμε ένα πέρασμα από το έργο, το οποίο στη διαμόρφωση θα ερμηνευτεί με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, καθένα από τα οποία θα προσθέσει στις εικόνες που δημιουργούνται από την Albi, κάτι. Ωστόσο, μια τέτοια μεταβλητότητα της αντίληψης της εργασίας είναι περιορισμένη, δεδομένου ότι τα κύρια χαρακτηριστικά των ηρώων, ο παίκτης της ομιλίας τους, η ατμόσφαιρα του έργου μπορεί να εντοπιστεί απευθείας στο κείμενο του παιχνιδιού: μπορεί να είναι οι παρατηρήσεις του συγγραφέα σχετικά με το δήλωση ατομικών φράσεων ή συνοδεύοντας την ορθογραφία των κινήσεων (για παράδειγμα, ή, καθώς και την ίδια την ομιλία, το γραφικό, φωνητικό, λεξικό και συντακτικό σχεδιασμό του. Είναι η ανάλυση αυτού του σχεδιασμού που αποσκοπεί στην αναγνώριση τέτοιων χαρακτηριστικών που εκφράζονται από διάφορα στυλιστικά μέσα, και είναι ο κύριος στόχος της μελέτης μας.

Ένα αναλυμένο επεισόδιο είναι ένας αυθόρμητος εκφραστικός διαλόγος χαρακτηριστικός του OLBI, ο οποίος έχει ισχυρές συναισθηματικές εντάσεις. Η διαλόγου της μονολογικής ομιλίας Jerry συνεπάγεται τη συζήτησή του στον Πέτρο, η όλη ιστορία περιγράφεται σαν να υπάρχει διάλογος μεταξύ αυτών των δύο ατόμων με σιωπηρή συμμετοχή στον Πέτρο. Το προφορικό στυλ, ειδικότερα, είναι αυτή η επιβεβαίωση.

Σύμφωνα με τα αποτελέσματα της προκαταρκτικής ανάλυσης του επιλεγμένου διέλευσης, πραγματοποιήσαμε έναν συγκριτικό πίνακα στυλιστικών εργαλείων που χρησιμοποιήθηκαν σε αυτό, τοποθετώντας τους σε συχνότητα χρήσης στο κείμενο.

Συχνότητα χρήσης στυλιστική

Όπως μπορεί να φανεί από το τραπέζι, τα πιο ευρέως χρησιμοποιούμενα στιλιστικά μέσα είναι οι δείκτες του προφορικού στυλ, η αποδοτικότητα, οι λεξικοί λόγοι, οι αλλαγές, τα επιθέματα, καθώς και παράλληλες δομές.

Ένα ξεχωριστό σημείο του πίνακα που διατέθηκαν σε δείκτες ομιλίας στυλ, πολύ διαφορετικές εγγενώς, αλλά σε συνδυασμό με τη συνολική λειτουργία της δημιουργίας μιας ατμόσφαιρας της ανεπίσημης επικοινωνίας. Ποσοικονομικά τέτοιοι δείκτες αποδείχθηκαν περισσότερα από άλλα κεφάλαια, αλλά δύσκολα μπορούμε να εξετάσουμε το συνομιλητικό στυλ του ομιλίας του Jerry ως ηγετική τάση του στυλιστικού σχεδιασμού του κειμένου, μάλλον, αυτό είναι το φόντο στο οποίο εκδηλώνονται άλλες τάσεις με μεγαλύτερη ένταση . Ωστόσο, κατά τη γνώμη μας, η επιλογή του ακριβή αυτού του στυλ είναι η στυλιστική συνάφεια, οπότε θα το εξετάσουμε λεπτομερώς.

Το ορθογραφικό λογοτεχνικό ύφος, στο οποίο ανήκει αυτό το απόσπασμα, επιλέγεται από τον συγγραφέα, κατά τη γνώμη μας, προκειμένου να φέρει την ομιλία του Jerry στην πραγματικότητα, να δείξει τον ενθουσιασμό του όταν ασχολείται με την ομιλία, και επίσης να τονίσει τον διάλογό της, πράγμα που σημαίνει ότι ο Τζέρι Προσπάθεια "να μιλήσετε σε πραγματικές", συνδέστε τις σχέσεις με ένα άτομο. Το κείμενο χρησιμοποίησε πολυάριθμους δείκτες συνομιλιών, οι οποίοι μπορούν να αποδοθούν σε δύο αλληλεξαρτώμενες και ταυτόχρονα αντιφατικές τάσεις - τάσεις προς την απόλυση και τις τάσεις της συμπίεσης. Ο πρώτος εκφράζεται από την παρουσία τέτοιων "ζιζανίων" λέξεων όπως "Νομίζω ότι σας είπα", "ναι", "τι εννοώ είναι", "ξέρετε", "καλά". Με τη βοήθεια αυτών των λέξεων, είναι μια αίσθηση ότι για λόγους χαρακτηρίζεται από την άνιση της ταχύτητας της προφοράς: σε αυτά τα λόγια, ο Jerry, όπως ήταν, λίγο επιβραδύνσεις, είναι δυνατόν να τονίσουμε τις ακόλουθες λέξεις (όπως, όπως, Για παράδειγμα, στην περίπτωση του "τι εννοώ είναι") ή προσπαθεί να συγκεντρωθεί με σκέψεις. Επιπλέον, μαζί με τέτοιες σπασμωδικές εκφράσεις, όπως το "Half-Assed", "Clayed Free", "Αυτό ήταν ότι" ή "βιδωτό επάνω", προσθέστε έναν μονόλογο Jerry Spontanity, την αμεσότητα και, φυσικά, τη συναισθηματικότητα.

Μια συνεργατική τάση προς τη συμπίεση εκδηλώνεται με διάφορους τρόπους σε φωνητικά, λεξικά και συντακτικά επίπεδα της γλώσσας. Τρώγοντας μια περικομμένη μορφή, δηλαδή η μείωση των βοηθητικών ρήματα, για παράδειγμα, "εγώ", "" s "," don "t", "δεν ήταν" t "και άλλοι, είναι ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της ομιλίας Και για άλλη μια φορά υπογραμμίζει τον ανεπίσημο τόνο του Jerry. Από λεξική άποψη, το φαινόμενο της συμπίεσης μπορεί να ληφθεί υπόψη στο παράδειγμα της χρήσης τέτοιων ρήξεων φράσης όπως το "Go for", "πήγε μακριά", "πήγε", "πακέτο", "πήρε πίσω" "," Έριξε μακριά "," σκέφτηκε για αυτό επάνω ". Δημιουργούν μια ανεπίσημη κατάσταση διασύνδεσης, ανακαλύπτοντας τη γλωσσική εγγύτητα μεταξύ των συμμετεχόντων επικοινωνιών που σε αντίθεση με την έλλειψη εσωτερικής εγγύτητας μεταξύ τους. Φαίνεται ότι με αυτόν τον τρόπο ο Jerry επιδιώκει να δημιουργήσει συνθήκες για μια ειλικρινή συνομιλία, για την εξομολόγηση, για την οποία η επίσημη και ουδέτερη ψυχρότητα είναι απαράδεκτη, αφού πρόκειται για το πιο σημαντικό, πιο οικείο για τον ήρωα.

Στο συντακτικό επίπεδο, η συμπίεση βρίσκει μια έκφραση σε ελλειπτικές δομές. Για παράδειγμα, γιορτάζουμε τέτοιες προτάσεις στο κείμενο ως "όπως αυτό: grrrrrrr!" "Όπως και έτσι!" "Cozy.", Έχοντας ένα μεγάλο συναισθηματικό δυναμικό, το οποίο εφαρμόζει με άλλα στυλιστικά μέσα, μεταδίδει το συναίσθημα του Jerry, της κυματισμού και της αισθησιακής πληρότητας της ομιλίας του.

Πριν από τη μετάβαση σε ανάλυση κειμένου βήμα προς βήμα, σημειώνουμε, με βάση τα δεδομένα της ανάλυσης ποσότητας, την παρουσία ορισμένων κορυφαίων τάσεων που είναι εγγενείς στον μονόφωνο του αρχηγού ήρωα. Αυτά περιλαμβάνουν: Επαναληψιμότητα στοιχείων στη φωνητική (Alliteration), Lexical (Lexical Replay) και συντακτικό (παραλληλισμό) επίπεδα, αυξημένη συναισθηματικότητα, προφέρεται, κυρίως από το apositional, καθώς και το ρυθμό που δεν αντικατοπτρίζεται στο τραπέζι, αλλά σε μεγάλο βαθμό εγγενείς στο κείμενο εν λόγω. Θα αναφερθούμε σε αυτές τις τρεις πυρηνικές τάσεις σε όλη την ανάλυση.

Έτσι, ανατρέξτε στην λεπτομερή ανάλυση του κειμένου. Από την αρχή της ιστορίας, ο Jerry, ο αναγνώστης προετοιμάστηκε για κάτι σημαντικό, αφού ο ίδιος ο Τζέρι θεωρεί απαραίτητο να δώσει την ιστορία του, τονίζοντας έτσι από όλη την συνομιλία σε μια ξεχωριστή ιστορία. Σύμφωνα με την παρατήρηση του συγγραφέα, το καλύπτει τον τίτλο, σαν να διαβάζει την επιγραφή στην πινακίδα - "Η ιστορία του Jerry και του σκύλου!" Η γραφική οργάνωση αυτής της φράσης, δηλαδή το σχεδιασμό του μόνο με κεφαλαία γράμματα και ένα θαυμαστικό στο τέλος, κάπως καθορίζει την παρατήρηση - κάθε λέξη προφέρεται δυνατά, σαφώς, επίσημα, κυρτό. Φαίνεται ότι αυτή η σοβαρότητα αποκτά τη σκιά του ειρηνευτικού πάους, καθώς η αυξημένη μορφή δεν συμπίπτει με το περιεχόμενο που προσγειώνεται. Από την άλλη πλευρά, το ίδιο το όνομα είναι σαν περισσότερο στο όνομα των παραμυθιών, που σχετίζεται με την έκκληση του Jerry στον Πέτρο σε μια συγκεκριμένη στιγμή ως παιδί που δεν γνωρίζει τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο: "Jerr: Γιατί μετά Σας λέω για το σκυλί, ξέρετε τι τότε; Τότε θα σας πω τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο. "

Παρά το γεγονός ότι, όπως σημειώσατε, αυτό το κείμενο σχετίζεται με ένα διακριτικό στυλ για το οποίο χαρακτηρίζεται η απλότητα των συντακτικών δομών, η πρώτη πρόταση είναι ένα πολύ μπερδεμένο σύνολο λέξεων: "Τι θα πω ότι έχετε κάτι να κάνετε Howetimes "Είναι απαραίτητο να πάει σε μεγάλη απόσταση από το δρόμο για να επιστρέψει μια μικρή απόσταση σωστά? Ή μήπως πιστεύω μόνο ότι έχει κάτι να κάνει με αυτό. "Η παρουσία λέξεων όπως" κάτι "," μερικές φορές "," ίσως ", δίνει τη φράση με μια σκιά αβεβαιότητας, θολή, αφηρημένη. Ο ήρωας φαίνεται Για την κάλυψη αυτής της πρότασης στις σκέψεις της, οι οποίες δεν εκφράστηκαν από ό, τι μπορούν να εξηγηθούν από την αρχή της επόμενης φράσης από την εμφατική ένωση "αλλά", η οποία διακόπτει τη συλλογιστική του, επιστρέφοντας απευθείας στην ιστορία. Πρέπει να σημειωθεί ότι αυτή η προσφορά περιέχει δύο παράλληλες δομές, η πρώτη από τις οποίες "έχει κάτι να κάνει με το" Frames το δεύτερο "για να πάει σε μεγάλη απόσταση από το δρόμο για να επιστρέψει μια μικρή απόσταση σωστά". Ο πρώτος σχεδιασμός είναι επανειλημμένα τόσο στη σύνταξη όσο και η λεξική, και , κατά συνέπεια, στα φωνητικά επίπεδα. Η ταυτότητά του καταβάλλει την προσοχή του αναγνώστη στη φράση που προηγούνται τα αντικείμενα, δηλαδή "αυτό που θα σας πω" και "ίσως το πιστεύω ότι μόνο", και τους ενθαρρύνει να τους συγκρίνουν. στοιχεία Ντς βλέπουμε την απώλεια της εμπιστοσύνης του Jerry στο γεγονός ότι κατάλαβε σωστά το νόημα του τι συνέβη σε αυτόν, στη φωνή του ακούει τις αμφιβολίες ότι προσπαθούσε να καταστείλει μια νέα σκέψη. Η συνειδητή διακοπή των προβληματισμών αισθάνεται σαφώς στην αρχική "αλλά" της επόμενης φράσης.

Άλλα παράλληλα σχέδια της δεύτερης φράσης μπορούν να συνοψιστούν από το ακόλουθο μοντέλο "Πηγαίνετε / επιστρέψτε (ρήματα, τόσο εκφράζοντας κινήσεις, αλλά σε διαφορετικές κατευθύνσεις) + A + Long / Short (AntoniMic Definits) + Απόσταση + εκτός δρόμου / σωστά ( να διατυπώσει μια πράξη δράσης που είναι τα συμφραζόμενα αντώνυπα) ". Όπως μπορούμε να δούμε, αυτές οι δύο εξίσου κατασκευασμένες φράσεις αντιτίθενται στην λεξική τους σημασία, η οποία δημιουργεί ένα στυλιστικό αποτέλεσμα: ο αναγνώστης σκέφτεται πάνω από την έγκριση που έχει λήξει, ψάχνει για ένα εμπλεκόμενο νόημα. Εξακολουθούμε να μην γνωρίζουμε τι προχωρούμε περαιτέρω, αλλά μαντεύουμε για την πιθανή μπιζέλι αυτής της έκφρασης, επειδή η λέξη "απόσταση" μπορεί να δηλώνεται ως μια πραγματική απόσταση μεταξύ αντικειμένων της πραγματικότητας (για παράδειγμα, στο ζωολογικό κήπο) και το μήκος της διαδρομής ζωής. Έτσι, αν και δεν καταλαβαίνουμε τι σήμαινε ο Jerry, εμείς, με βάση τη συντακτική και λεξική αφοσίωση, αισθανόμαστε τον μερικό τόνο της φράσης και μπορεί να εγκρίνουμε την αναμφισβήτητη σημασία αυτής της σκέψης για τον ίδιο τον Jerry. Η δεύτερη πρόταση, κυρίως λόγω της ομοιότητάς του για την τόνωση και την κατασκευή με τη λαϊκή σοφία ή το ρητό, φαίνεται δυνατό να αντιληφθεί, ως υπότιτλος της ιστορίας για το σκυλί, αποκαλύπτοντας την κύρια ιδέα του.

Ήδη στο παράδειγμα αυτής της πρότασης, μπορούμε να τηρούμε τη δημιουργία ενός ρυθμού με ένα πολύπλοκο σύστημα λεξικών και συντακτικών επαναλήψεων. Ο ρυθμός ολόκληρου του μονόλογου του Jerry, με βάση διάφορους τύπους επαναλαμβανόμενων και εναλλασσόμενης τάσης και χαλάρωσης της ομιλίας του, δίνει το κείμενο συναισθηματική ελκυστικότητα, κυριολεκτικά υπνωτιστική ο αναγνώστης. Ο ρυθμός είναι σε αυτή την περίπτωση ένα μέσο δημιουργίας ακεραιότητας και συνδεσιμότητας κειμένου.

Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα της επόμενης πρότασης, είναι ενδιαφέρον να εξεταστεί η στυλιστική λειτουργία της χρήσης κουκίδων, καθώς θα συναντηθούν ακόμα στο κείμενο. Ο Τζέρι λέει ότι περπάτησε στο βορρά, στη συνέχεια παύει (ελλείπτες), και διορθώνει τον εαυτό του - στη βόρεια κατεύθυνση, και πάλι παύση (ελλειψία): «περπάτησα βόρεια. Βόρεια, μάλλον. Κατά τη γνώμη μας, σε ένα τέτοιο πλαίσιο, η ελλείψη αποτελεί γραφικό τρόπο για να εκφράσει μια απολίθη. Μπορούμε να υποθέσουμε ότι ο Τζέρι μερικές φορές σταματά και θα πηγαίνει με σκέψεις, προσπαθώντας να θυμηθούμε με ακρίβεια πώς περπάτησε, σαν να εξαρτάται πολύ από αυτό. Επιπλέον, είναι, κατά πάσα πιθανότητα, σε κατάσταση ισχυρής συναισθηματικής ανύψωσης, ενθουσιασμό, ως πρόσωπο που λέει κάτι εξαιρετικά σημαντικό γι 'αυτόν, τόσο συχνά ξεκινάει, δεν είναι σε θέση να μιλήσει από τον ενθουσιασμό.

Σε αυτή την πρόταση, εκτός από την αποδοτική, είναι επίσης δυνατή η διάκριση μερική λεξική επανάληψη ("βόρεια ... βόρεια"), παράλληλες δομές ("Γιατί πήγα στο ζωολογικό κήπο σήμερα, και γιατί βγήκα βόρεια" ) και δύο περιπτώσεις αλαλιδοποίησης (επανάληψη του συλλόγου ήχου [t] και φωνήεν μακρά [O:]). Δύο ισοδύναμες συντακτικές δομές που διαφέρουν από μια φωνητική άποψη σύμφωνα με το ηχητικό χαρακτηριστικό του καθενός από αυτά - εκρηκτικό, προσδιορισμένο [t] ή μακρύς βαθιός ήχος της οπίσθιας σειράς της κατώτερης ανύψωσης [O:], συνδέονται με την Ένωση "και". Φαίνεται σε εμάς ότι ένα τέτοιο εργαλείο εργαλείων εργαλείων δημιουργεί κάποια αντίθεση μεταξύ της ταχύτητας και της απενεργοποίησης της απόφασης του Jerry να πάει στο Ζωολογικός κήπος (ήχος [t]) και η καθυστέρηση του δρόμου του στη βόρεια κατεύθυνση (ακούγεται [o:] και [n]), υπογραμμισμένη μερική λεξική επανάληψη. Χάρη στη σύγκλιση των αναφερόμενων στυλιστικών τεχνικών και των αριθμών, της αμοιβαίας βελτίωσης τους, Δημιουργείται η ακόλουθη εικόνα: Ως αποτέλεσμα της αντανάκλασης πάνω από την κατάσταση για το οποίο συλλέγει ο Τζέρι Χαμογελώντας να πείτε, αποφασίζει να πάει στο ζωολογικό κήπο, και η λύση χαρακτηρίζεται από αυθορμητισμό και κάποια ευκρίνεια, και στη συνέχεια να περιπλανηθεί αργά στη βόρεια κατεύθυνση, ίσως, ελπίζοντας να συναντήσετε κάποιον.

Σύμφωνα με το "εντάξει", που έχουν μια λειτουργική και στιλιστική σημασία που σχετίζονται με τη συνομιλητική ομιλία, αρχίζει να δημιουργεί τον συγγραφέα μιας από τις βασικές εικόνες του παιχνιδιού - την εικόνα ενός σκύλου. Ας βάλουμε λεπτομερώς σε αυτό. Το πρώτο χαρακτηριστικό που ο Τζέρι δίνει ένα σκυλί εκφράζεται από το ανεστραμμένο επίθετο "ένα μαύρο τέρας ενός θηρίου", όπου το καθορισμένο - "θηρίο", δηλαδή το σκυλί που δηλώνει - "μαύρο τέρας", τη βάση της σύγκρισης, Η άποψή μας, είναι μια τρομερή, ενδεχομένως η απειλητική άποψη του ζώου με μαύρο μαλλί. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι η λέξη θηρίο έχει ένα χρώμα βιβλίου και, σύμφωνα με το λεξικό λεωφορείο Longman περιλαμβάνει τους "μεγάλους" και "επικίνδυνους" σπόρους ("ένα ζώο, ειδικά ένα μεγάλο ή επικίνδυνο"), το οποίο είναι αναμφισβήτητα, μαζί με μαζί με Η εκφραστικότητα της λέξης "τέρας" προσθέτει εκφρασμένη επιθετικότητα επιθετικά.

Στη συνέχεια, μετά από έναν γενικό ορισμό, ο συγγραφέας αποκαλύπτει την εικόνα ενός μαύρου τέρας, αποσαφηνίζει τις εκφραστικές λεπτομέρειες του: "ένα υπερμεγέθη κεφάλι, μικροσκοπικά, μικροσκοπικά αυτιά και τα μάτια. Bloodshot, μολυσμένο, ίσως? Και ένα σώμα που μπορείτε να δείτε τις πλευρές μέσα το δέρμα." Σε θέση μετά από ένα παχύ έντερο, αυτά τα ουσιαστικά μπορούν να ερμηνευθούν ως ένας αριθμός ομοιογενών άμεσων προσθηκών, ωστόσο, λόγω της έλλειψης ρήματος, στην οποία θα μπορούσαν να συσχετίσουν (ας υποθέσουμε ότι η αρχή θα μπορούσε να είναι το εξής - «Είχε ένα υπερμεγέθη κεφάλι. . "), θεωρούνται ως πρότυπα κλήσεων σειράς. Αυτό δημιουργεί μια επίδραση της σαφήνειας, αυξάνει την εκφραστική και συναισθηματική εκφραστικότητα της φράσης και επίσης διαδραματίζει σημαντικό ρόλο στη δημιουργία ενός ρυθμικού σχεδίου. Η διπλή χρήση της Ένωσης "και" σας επιτρέπει να μιλήσετε για μια πολυσινδόννη, η οποία εξομαλύνει την ολοκλήρωση της καταχώρισης, καθιστώντας έναν αριθμό ομοιογενών μελών σαν να μειωθεί, και ταυτόχρονα διορθώνει την προσοχή σε κάθε ένα από τα στοιχεία αυτής της σειράς. Έτσι, φαίνεται ότι ο σκύλος δεν περιγράφεται όχι στο τέλος, εξακολουθούν να υπάρχουν πολλά πράγματα, τι αξίζει να πω να ολοκληρώσει τη ζωγραφική ενός τρομερού μαύρου τέρας. Χάρη στην πολυσιονδόνη και η απουσία ενός γενικευμένου ρήματος, δημιουργείται μια ισχυρή θέση για στοιχεία της καταχώρισης, ένα ψυχολογικά ιδιαίτερα αισθητό για τον αναγνώστη, το οποίο ενισχύεται επίσης από την παρουσία της αλλιώς που αντιπροσωπεύεται από τον επαναλαμβανόμενο ήχο στις λέξεις, μικροσκοπικά , Τα μάτια.

Εξετάστε τα τέσσερα στοιχεία που απομονώνονται με αυτόν τον τρόπο, καθένα από τα οποία διευκρινίζεται από τον ορισμό. Το κεφάλι περιγράφεται χρησιμοποιώντας το "υπερμεγέθης" επιθετικό, το "over-" πρόθεμα στο οποίο έχει την έννοια του "re-", δηλαδή, φαίνεται ότι η εντύπωση ενός μη εκφραστικού κεφαλιού σε αντίθεση με τα μικροσκοπικά αυτιά που περιγράφονται από το Επαναλαμβανόμενο επίθετο "μικροσκοπικό". Η λέξη "μικροσκοπική" από μόνη της σημαίνει κάτι πολύ μικρό και μεταφρασμένο στα ρωσικά ως "μικροσκοπικό, μικροσκοπικό", ενισχυμένο με επαναλαμβανόμενη, κάνει τα αυτιά του PSA ασυνήθιστα, το οποίο ενισχύει και τόσο απότομη αντιπολίτευση με ένα τεράστιο κεφάλι, σχεδιασμένο από την αντίθεση.

Τα μάτια περιγράφονται ως "Bloodshot, μολυσμένα" και θα πρέπει να σημειωθεί ότι και τα δύο αυτά επιθετικά βρίσκονται στη μετάθεση στην καθορισμένη λέξη μετά την εκφραστική έκφραση που χαρακτηρίζεται από εκφρασμένη εκφρασμένη. "Bloodshot", δηλαδή, το αίμα χύνεται, συνεπάγεται ένα κόκκινο χρώμα, ένα από τα κυρίαρχο, όπως θα δούμε περαιτέρω, στην περιγραφή του ζώου, έτσι ώστε να μας φαίνεται, το αποτέλεσμα της ομοιότητάς του με την κόλαση της κόλασης - Η Cerberian επιτυγχάνεται. Επιπλέον, αν και ο Jerry αποσαφηνίζει ότι, ίσως, η αιτία είναι λοίμωξη, μετά από όλα, τα μαξιλάρια αίματος συνδέονται με θυμό, θυμωμένα, σε κάποιο βαθμό με την τρέλα.

Η σύγκλιση των στιλιστικών τεχνικών σε αυτό το μικρό τμήμα του κειμένου επιτρέπει την εικόνα του τρελού, επιθετικού PSA, η οποία είναι παραλογισμός και ο παράλογος των οποίων, εκφρασμένος από την αντίθεση, είναι αμέσως εντυπωσιακός.

Θα ήθελα να δώσω και πάλι προσοχή στο πώς η μάσκα Alby δημιουργεί ένα απτό ρυθμό της πεζογραφίας του. Στο τέλος της ποινής υπό εξέταση, το σώμα του σκύλου περιγράφεται χρησιμοποιώντας τον εμφανή ορισμό "μπορείτε να δείτε τις πλευρές μέσα από το δέρμα", το οποίο δεν συσχετίζεται με τη λέξη "σώμα" με την ένωση ή από τη λέξη της Ένωσης, έτσι , ο ρυθμός που καθορίζεται στην αρχή της προσφοράς δεν παραβιάζεται.

Η μαύρη και κόκκινη παλέτα κατά την περιγραφή του PSA υπογραμμίζεται από τον συγγραφέα χρησιμοποιώντας λεξικές επαναλήψεις και αλλιώς στην ακόλουθη πρόταση: "Το σκυλί είναι μαύρο, όλα τα μαύρα, όλα τα μαύρα εκτός από τα αιματηρά μάτια και. Και μια ανοιχτή πληγή Του. Δεξιά forrepaw. Αυτό είναι κόκκινο, tooo. ". Η προσφορά χωρίζεται σε δύο μέρη όχι μόνο από την Ελλείψη που εκφράζει την αποπληρωμή, αλλά και από διάφορες αλλιώς: στην πρώτη περίπτωση, αυτοί επαναλαμβάνονται συλλόγους, στον δεύτερο - έναν φωνήεν ήχο. Το πρώτο μέρος επαναλαμβάνει αυτό που έχει ήδη γνωστοποιηθεί στον αναγνώστη, αλλά με μεγαλύτερη εκφραστικότητα που δημιουργήθηκε από την λεξική επανάληψη της λέξης "μαύρο". Στο δεύτερο, μετά από κάποια παύση και διπλά "και", δημιουργώντας μια ένταση δήλωσης, εισάγεται ένα νέο στοιχείο, το οποίο, χάρη στην προετοιμασία του αναγνώστη, η προηγούμενη φράση γίνεται αντιληπτή πολύ έντονα κόκκινη πληγή στο δεξί πόδι.

Πρέπει να σημειωθεί ότι εδώ συναντάμε και πάλι ένα ανάλογο μιας προσφοράς κλήσεων, δηλαδή, δηλώνεται από την ύπαρξη αυτής της πληγής, αλλά δεν υπάρχει ένδειξη της σύνδεσης του με το σκυλί, υπάρχει όπως ήταν ξεχωριστά. Η δημιουργία του ίδιου αποτελέσματος επιτυγχάνεται στη φράση "εκεί" Α.Ε. Γκρι-κίτρινο-λευκό χρώμα, όταν απαγορεύει τις κυνόδοντές του ". Ο σχεδιασμός της σύνταξης του" υπάρχει / υπάρχει "τύπος συνεπάγεται την ύπαρξη ενός στοιχείου / φαινομένου Σε κάποια περιοχή χώρου ή χρόνου, εδώ "υπάρχει" το χρώμα, το οποίο κάνει αυτό το χρώμα με κάτι ξεχωριστό, ανεξάρτητο από το μεταφορέα του. Αυτά τα "ξεχωριστά" μέρη δεν παρεμβαίνουν στην αντίληψη της PSA ως ολιστική εικόνα, αλλά δίνει Είναι μεγαλύτερη κυρτότητα, εκφραστικότητα.

Το επίθετο "γκρι-κίτρινο-λευκό" ορίζει το χρώμα ως θολή, ασαφής σε σύγκριση με το φωτεινό κορεσμό των προηγούμενων (μαύρο, κόκκινο). Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι αυτό το επίθετο, παρά την πολυπλοκότητά του, ακούγεται σαν μια λέξη και προφέρεται σε μια αναπνοή, περιγράφοντας έτσι το χρώμα όχι ως σύνολο αρκετών αποχρώσεων, αλλά ως ένα καθορισμένο, κατανοητό σε κάθε αναγνώστη το χρώμα των ζώων κυνήγι καλυμμένο με κιτρινωπό φλόγα. Αυτό επιτυγχάνεται, κατά τη γνώμη μας, ομαλές φωνητικές μεταβάσεις με βάση τη βάση: η βάση των γκρίζων τελειώνει στον ήχο [J], από το οποίο αρχίζει το κίτρινο, η τελική διαφορά της οποίας είναι πρακτικά συγχωνευμένη από [w] στο Λευκή λέξη.

Ο Τζέρι είναι πολύ ανήσυχος, λέγοντας αυτή την ιστορία, η οποία εκφράζεται στην ενημέρωση και την αυξανόμενη συναισθηματικότητα της ομιλίας του. Ο συγγραφέας το δείχνει με τη βοήθεια της ευρείας χρήσης της Αποσιοπισκοπίας, που καταναλώνουν διακριτικές εγκρίσεις με παρεμβολές, όπως "Ω, ναι", εμφατικά συνδικάτα "και" στην αρχή των προτάσεων, καθώς και η ηχητική αντίσταση διακοσμημένη στο θαυμαστικό Προσφορά "GRRRRRRR!".

Ο Alby στον μονόλογο του κύριου χαρακτήρα του πρακτικά δεν χρησιμοποιεί τη μεταφορά, στο αναλυμένο απόσπασμα συναντήσαμε μόνο δύο περιπτώσεις, ένα από τα οποία είναι ένα παράδειγμα μιας διαγραφής γλωσσικής μεταφοράς ("πόδι παντελονιού") και το δεύτερο ("τέρας" ) αναφέρεται στη δημιουργία της εικόνας PSA και σε κάποιο βαθμό επαναλαμβάνει το ήδη αναφερθέν ανεστραμμένο επίθετο ("τέρας του θηρίου"). Η χρήση της ίδιας λέξης "Monster" είναι ένα μέσο για τη διατήρηση της εσωτερικής ακεραιότητας του κειμένου, καθώς και γενικά, οποιαδήποτε προσιτή στην αντίληψη του αναγνώστη. Ωστόσο, η σημασία της συμφραζομένων είναι κάπως διαφορετική: στο επίθετο εξαιτίας ενός συνδυασμού με τη λέξη κτήνη, αποκτά την αξία του κάτι αρνητικό, τρομακτικό, ενώ στη μεταφορά όταν συνδυάζεται με το επίθετο "φτωχό" βγαίνει παράλογο, ασυμβατότητα και ασθενή Κατάσταση του ζώου Αυτή η εικόνα υποστηρίζεται επίσης από τις επεξηγηματικές επιτιμήσεις "παλιό" και "κατάχρηση". Ο Τζέρι είναι σίγουρος ότι η σημερινή κατάσταση του PSA είναι το αποτέλεσμα μιας κακής στάσης απέναντί \u200b\u200bτου των ανθρώπων, όχι εκδηλώσεις του χαρακτήρα του, η οποία, στην ουσία, το σκυλί δεν ευθύνεται για το γεγονός ότι είναι τόσο τρομερό και άθλια ( Η λέξη "κατάχρηση" μπορεί να μεταφερθεί κυριολεκτικά ως "εσφαλμένα χρησιμοποιούμενη", αυτή η κοινωνία δεύτερη, η οποία σημαίνει, έχει παθητική αξία). Αυτή η εμπιστοσύνη εκφράζεται από τον ανυπόμονα "σίγουρα", καθώς και το εμφατικό βοηθητικό ρήμα "Πριν από τη λέξη" πιστεύουν ", η οποία παραβιάζει το συνηθισμένο σύστημα για την οικοδόμηση μιας καταφατικής πρότασης, καθιστώντας έτσι ασυνήθιστο για τον αναγνώστη και επομένως περισσότερο εκφραστικός.

Είναι περίεργο το γεγονός ότι ένα σημαντικό μέρος των παύσεων αντιπροσωπεύει αυτό το μέρος της ιστορίας, όπου ο Jerry περιγράφει το PSA - 8 από τις 17 περιπτώσεις χρήσης του Aposiopezis που συναντήθηκε σε αυτό, σχετικά μικρό τμήμα κειμένου. Ίσως αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι, ξεκινώντας την ομολογία του, ο πρωταγωνιστής είναι πολύ ενθουσιασμένος, πρώτα απ 'όλα, για να εκφράσει τα πάντα με την απόφασή του, επομένως η ομιλία του είναι μια σκύλα και λίγο παράλογο, και ακόμη και στη σταδιακά, αυτός ο ενθουσιασμός εξομαλύνει . Μπορεί επίσης να υποτεθεί ότι η ίδια η μνήμη γι 'αυτό το PSE, τόσο πολύ σημαντικά για τον κόσμο του Jerry, ανησυχούν, το οποίο αντανακλάται απευθείας στην ομιλία.

Έτσι, η βασική εικόνα του PSA δημιουργείται από τον συγγραφέα με τη βοήθεια "χρώματος" γλωσσών, καθένα από τα οποία αντανακλά οποιαδήποτε γραμμή. Η ανάμιξη μαύρου, κόκκινου και γκρι-κίτρινο-λευκό συσχετίζεται με την ανάμιξη του πνευματικού, ακατανόητου (μαύρου), επιθετικού, βίαιου, έλικα, ασθενούς (κόκκινο) και παλιά, χαλασμένα, "εσφαλμένα" (γκρίζα-κίτρινα- λευκό). Πολύ συναισθηματική, διαμορφωμένη περιγραφή του PSA δημιουργείται χρησιμοποιώντας παύσεις, εμφατικά συνδικάτα, δομές εγγραφής, καθώς και κάθε είδους επαναλήψεις.

Αν στην αρχή της ιστορίας, ο σκύλος μας φαινόταν μαζί μας με ένα μαύρο τέρας με κόκκινα φλεγμονώδη μάτια, στη συνέχεια, σταδιακά αρχίζει να κερδίζει σχεδόν ανθρώπινα χαρακτηριστικά: Δεν υπάρχει αμφιβολία ο Jerry χρησιμοποιεί την αντωνυμία "αυτός", και όχι "το" Το τέλος του αναλυθέντος κειμένου για την ονομασία "ρύγχος" χρησιμοποιεί τη λέξη "πρόσωπο" ("γύρισε το πρόσωπό του πίσω στα χάμπουργκερ"). Έτσι, η γραμμή μεταξύ ζώων και ανθρώπου διαγράφεται, τοποθετούνται σε μια σειρά, η οποία υποστηρίζεται και από τη φράση "τα ζώα αδιαφοροποίητα για μένα ... όπως οι άνθρωποι". Η περίπτωση του Aposiopezis που παρουσιάστηκε εδώ προκαλείται από, κατά τη γνώμη μας, όχι συναρπαστική και την επιθυμία να τονίσουμε αυτό το θλιβερό γεγονός της ομοιότητας των ανθρώπων και των ζώων, την εσωτερική τους απομακρυσμένη από όλα τα ζωντανά όντα, τα οποία μας οδηγούν στο πρόβλημα της αλλοτρίωσης ένα ολόκληρο.

Η φράση "Όπως ο Άγιος Φραγκίσκος είχε τα πουλιά που τον κρέμεται όλη την ώρα" επισημαίνεται ως ιστορική υπαινιγμός, αλλά μπορεί να θεωρηθεί ταυτόχρονα ως σύγκριση και ως σίδηρος, επειδή ο Jerry αντιτίθεται στο Francis στην Ασίζη, ένας από τους πιο ενδεχόμενους Καθολικούς Άγιοι, αλλά χρησιμοποιεί για τις περιγραφές του συνομιλητικού ρήματος "Κρεμάστε" και υπερβολική "όλη την ώρα", δηλαδή, μειώνει ένα σοβαρό περιεχόμενο μιας μη σοβαρής μορφής έκφρασης, η οποία δημιουργεί αρκετά ειρωνικό αποτέλεσμα. Η Allation ενισχύει την εκφραστικότητα των μεταδιδόμενων σκέψεων στην αλλοτρίωση του Jerry, και επίσης εκτελεί τη χαρακτηριστική λειτουργία, περιγράφοντας τον κύριο χαρακτήρα ως επαρκώς μορφωμένο άτομο.

Από τη γενίκευση, ο Jerry επιστρέφει στην ιστορία του, και πάλι, όπως και στην τρίτη πρόταση, φαίνεται να διακόπτει τις σκέψεις του δυνατά, χρησιμοποιεί την εμφατική ένωση "αλλά", μετά την οποία αρχίζει να μιλάει για το σκυλί. Στη συνέχεια, η περιγραφή του πώς συνέβη η αλληλεπίδραση του PSA και ο κύριος χαρακτήρας. Είναι απαραίτητο να σημειωθεί ο δυναμισμός και ο ρυθμός αυτής της περιγραφής που δημιουργείται από τις λεξικές επαναλήψεις (όπως το "μειωμένο σκυλί ... μειωμένη εκτέλεση", καθώς και τέσσερις φορές επαναλαμβανόμενο ρήμα "Got"), Alliterations (Sound [g] στη φράση "Πηγαίνετε για μένα, για να πάρετε ένα από τα πόδια μου") και παράλληλο σχέδιο ("πήρε ένα κομμάτι του πόδι παντελονιού μου ... πήρε αυτό ..."). Η κυριαρχία των φωνάζων που φωνάζουν (101 από τα 156 συμφώνια για το τμήμα "από το καλοκαίρι αρχή ... έτσι ώστε ήταν ότι") δημιουργεί επίσης μια αίσθηση δυναμικής, ευθυγράμμιση της αφήγησης.

Περίεργος το παιχνίδι των λέξεων με ένα Lexema "πόδι": ο σκύλος προορίζεται "να πάρει ένα από τα πόδια μου", και ως αποτέλεσμα αποδείχθηκε ότι "πήρε ένα κομμάτι του πόδι παντελονιού μου". Όπως μπορείτε να δείτε, τα σχέδια είναι σχεδόν πανομοιότυπα, εξαιτίας των οποίων δημιουργείται το συναίσθημα ότι ο σκύλος εξακολουθεί να έφτασε στο στόχο της, ωστόσο, η λέξη "πόδι" χρησιμοποιείται στη δεύτερη περίπτωση στη μεταφορική αίσθηση της "Παντίνα", η οποία είναι που καθορίζεται από το επόμενο ρήμα "MATED". Έτσι, αφενός, το κείμενο επιτυγχάνεται, και με το άλλο, η ομαλότητα και η ακολουθία της αντίληψης διαταράσσεται, σε κάποιο βαθμό έναν ερεθισμό του αναγνώστη ή του θεατή.

Προσπαθώντας να περιγράψουμε το Maneru της κίνησης του PSA όταν έβαλε πάνω του, ο Jerry περνάει από πολλά επιθέματα, προσπαθώντας να επιλέξει το κατάλληλο: "Όχι σαν να ήταν Rabid, ξέρεις? Ήταν ένα είδος ενός μειωμένου σκύλου, αλλά ήταν wasn "Το μισό διατήρηση, είτε. Ήταν μια καλή, μειωμένη τρέξιμο ... "Όπως μπορείτε να δείτε, ο ήρωας προσπαθεί να βρει κάτι ανάμεσα στο" Rabid "και" Half-resled ", επομένως εισάγει τον νεολογισμό" ανίχνευση ", σιωπηλά, κατά πάσα πιθανότητα, λίγο Σπάζοντας, σφαλμένο και τρέξιμο (συμπέρασμα το γεγονός ότι η λέξη "μείωσή" είναι ένας νεολογισμός πνευματικών δικαιωμάτων, γίνουμε με βάση την έλλειψη του στο Λεξικό λεωφορείων του Longman, το Ηνωμένο Βασίλειο, το 2006). Σε συνδυασμό με την καθοριστική λέξη " Το σκυλί "Epithet" μειωμένο "μπορεί να θεωρηθεί ως μετουντυμία, δεδομένου ότι τα χαρακτηριστικά μεταφέρονται. Το βάδισμα για ολόκληρο το αντικείμενο. Η επανάληψη αυτού του επιθηλίου με διαφορετικά ουσιαστικά μέσα σε δύο στενά τοποθετημένες προσφορές έχει, κατά τη γνώμη μας, ο στόχος να αποσαφηνίσει την αξία του Για να κάνετε τη χρήση της νέας λέξης, και επίσης να επικεντρωθεί στην προσοχή του αναγνώστη, διότι είναι σημαντικό για τα χαρακτηριστικά του PSA, της δυσανάλογων, του παραλογισμού τους.

Φράση "άνετο." Έχουμε αναγνωρίσει ως ελλειψή, δεδομένου ότι το πέρασμα των κύριων μελών της πρότασης υποβάλλεται αναμφισβήτητα. Ωστόσο, πρέπει να σημειωθεί ότι δεν μπορεί να συμπληρωθεί από το περιβάλλον ή να βασίζεται σε γλώσσα. Τέτοιες αποσπασματικές εντυπώσεις του κύριου χαρακτήρα που δεν σχετίζονται με το πλαίσιο, υπογραμμίζοντας και πάλι την κυκλοφορία της ομιλίας του και, επιπλέον, επιβεβαιώνουν την ιδέα μας ότι μερικές φορές απαντά στις σκέψεις του κρυμμένες από τον αναγνώστη.

albi μονόλογος στυλιστικός πράκτορας

Η ακόλουθη πρόταση αποτελεί παράδειγμα διπλής αλλυθελισμού που δημιουργείται από την επανάληψη σε ένα τμήμα της ομιλίας δύο συναφών ήχων [W] και [V]. Δεδομένου ότι αυτοί οι ήχοι είναι διαφορετικοί τόσο σε ποιότητα όσο και στον τόπο αρθρώσεως, αλλά φαίνεται ότι μια πρόταση υπενθυμίζει μια μικρή τυποποίηση ή λέγοντας, στην οποία η βαθιά έννοια είναι διακοσμημένη εύκολα αξέχαστη, προσελκύοντας τη φόρμα. Το "κάθε ζευγάρι" είναι ιδιαίτερα αισθητό - "Ποτέ πότε", και τα δύο στοιχεία των οποίων συνίστανται πρακτικά από τους ίδιους ήχους που βρίσκονται σε διαφορετικές ακολουθίες. Μας φαίνεται ότι αυτή η φράση που προκαλεί σύγχυση στο φωνητικό σχέδιο έχει ένα ελαφρώς ειρωνικό χρώμα, χρησιμεύει για να εκφράσει την περίπλοκη και την ωρίμανση, τη χαοτική και τον παραλογισμό της κατάστασης που έχει αναπτυχθεί στο Jerry με ένα σκυλί. Δημιουργεί την επόμενη δήλωση "ότι το αστείο", αλλά ο Jerry ανακάμπτει αμέσως: "Ή, ήταν αστείο". Χάρη σε αυτή τη λεξική αναφορά, διακοσμημένα σε ισοδύναμες συντακτικές δομές με διαφορετικό χρόνο ρήματος "να είναι", ο αναγνώστης γίνεται προφανής τραγωδία εκείνων που κάποτε συνήθιζαν να γελάσουν. Η εκφραστικότητα αυτής της έκφρασης βασίζεται σε μια απότομη μετάβαση από το φως, μη σοβαρή έως σοβαρή αντίληψη του περιστατικού. Φαίνεται ότι υπήρξε πολύς χρόνος από τότε , πολλά άλλαξε, συμπεριλαμβανομένης της σχέσης του Jerry με τη ζωή.

Μια ξεχωριστή σκέψη απαιτεί πρόταση "Αποφάσισα: Πρώτον, θα σκοτώσω το σκυλί με καλοσύνη, και αν αυτό δεν εργάζεται, θα τον σκοτώσω.", Εκφράζοντας τις σκέψεις του κύριου χαρακτήρα. Όπως βλέπουμε, Χάρη στη σύγκλιση των στιλιστικών τεχνικών, όπως η λεξική επανάληψη, το Oxymoron ("σκοτώσει με καλοσύνη"), παράλληλες δομές, το apositionic, καθώς και η φωνητική ομοιότητα των εκφράσεων, αυτή η πρόταση γίνεται στιλιστικά φωτεινή, προσελκύοντας έτσι την προσοχή του αναγνώστη τη σημασιολογική του πληρότητα. Πρέπει να σημειωθεί ότι η λέξη "σκοτώσει" επαναλαμβάνεται δύο φορές περίπου σε παρόμοιες συντακτικές θέσεις, ωστόσο, με σημασιολογική παραλλαγή: στην πρώτη περίπτωση, έχουμε να κάνουμε με τη φορητή αξία αυτού του ρήματος, το οποίο μπορεί να εκφραστεί από το ρωσικό "χτύπημα, απόλαυση", και στο δεύτερο - με άμεση αξία "στερήστε τη ζωή". Έτσι, φτάνοντας στο δεύτερο "σκοτώσει", ο αναγνώστης αυτόματα στο πρώτο κλάσμα ενός δευτερολέπτου το αντιλαμβάνεται στην ίδια μαλακή φορητή αξία ως το προηγούμενο, οπότε όταν γνωρίζει τις αλήθειες Η έννοια αυτής της λέξης, η επίδραση της άμεσης τιμής ενισχύεται επανειλημμένα, σοκάρει τόσο τον Peter όσο και τους θεατές ή τους αναγνώστες. Επιπλέον, η απολιθωσία, η οποία προηγείται του δεύτερου "σκοτώσει", διαθέτει λέξεις που τον ακολουθούσαν, ακόμη πιο επιδεινώνοντας την επιρροή τους.

Ο ρυθμός, ως μέσο διοργάνωσης κειμένου, καθιστά δυνατή την επίτευξη της ακεραιότητάς του και καλύτερα αντιληπτή από τον αναγνώστη. Ένα σαφές ρυθμικό μοτίβο μπορεί να εντοπιστεί, για παράδειγμα, στην ακόλουθη πρόταση: "Έτσι, την επόμενη μέρα βγήκα και έφυγα μια τσάντα από χάμπουργκερ, μεσαία σπάνια, χωρίς κρεμμύδι, κανένα κρεμμύδι. Είναι προφανές ότι εδώ ο ρυθμός δημιουργείται μέσω της χρήσης Alliteration (ήχων [b] και [g]), η συντακτική κατεύθυνση, καθώς και η συνολική συνοπτικότητα της κατασκευής των προφανετικών καθοριστών (που σημαίνει ότι η απουσία συνδικάτων θα μπορούσε Να είστε σαν αυτό: "που έχουν μεσαία σπάνια" ή "στην οποία δεν υπάρχει κανείς catsup."). Ο ρυθμιστής σας επιτρέπει να σας δώσετε περισσότερα για να περάσετε τη δυναμική των περιγραφόμενων ενεργειών.

Έχουμε ήδη εξετάσει την επανάληψη ως μέσο δημιουργίας ρυθμού και διατηρήσαμε την ακεραιότητα του κειμένου, ωστόσο, οι επαναλαμβανόμενες λειτουργίες δεν περιορίζονται. Για παράδειγμα, στη φράση "όταν ο σκύλος περιμένει για μένα. Το μισό άνοιξε την πόρτα που οδήγησε στην είσοδο και εκεί που με περιμένει." Η επανάληψη του στοιχείου "περιμένοντας για μένα" δίνει στον αναγνώστη ένα αίσθημα της εκπλήρωσης της προσδοκίας, σαν να ο σκύλος περιμένει από καιρό τον κύριο χαρακτήρα. Επιπλέον, η αναπόφευκτη συνάντηση γίνεται αισθητή, η ένταση της κατάστασης.

Την τελευταία στιγμή στην οποία θα ήθελα να σταματήσω, αυτή είναι μια περιγραφή των ενεργειών του PSA, στους οποίους ο Jerry προσφέρει κρέας από χάμπουργκερ. Για να δημιουργήσετε ένα ομιλητή, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί λεξικές επαναλήψεις ("slarled", "Τότε γρηγορότερα"), η Alllyteration του ήχου, η οποία συνδυάζει όλες τις ενέργειες σε μία συνεχή αλυσίδα, καθώς και τον οργανισμό σύνταξης - σειρές ομοιογενών συγχωνεύσεων από το μη-συνδικαλιστικό δεσμό. Είναι περίεργο να εντοπίσουμε τα ρήματα Jerry Jerry όταν περιγράφει την αντίδραση PSA: "Snarled", "Spiffed", "Sniffed", "μετακόμισε αργά", "κοίταξε με", "έσβησε", "," Έσκασε ". Όπως μπορείτε να δείτε, το πιο εκφραστικό από το υποβληθέν φραστικό ρήμα "Tore in", στέκεται μετά από υγιή ανάλυση και αφιερωμένη από την αρπακτική παύση, ολοκληρώνει την περιγραφή, χαρακτηρίζοντας, πιθανότατα, την άγρια \u200b\u200bφύση του PSA. Λόγω του γεγονότος ότι τα προηγούμενα ρήματα, με εξαίρεση το "κοίταξε με" να περιέχουν το slut [s], συνδυάζονται στη συνείδησή μας ως ρήματα μαγειρέματος και εκφράζονται έτσι, έτσι, με προσοχή του PSA, ίσως η αναπηρία του Σε έναν ξένο, αλλά ταυτόχρονα αισθανόμαστε την επιθυμία που καίγεται σε αυτό το συντομότερο δυνατόν να φάει το κρέας που του προσφέρεται, ο οποίος εκφράζεται από την επαναλαμβανόμενη ανυπόμονα "τότε γρηγορότερα". Έτσι, κρίνοντας από το σχεδιασμό των τελευταίων προτάσεων της ανάλυσής μας, είναι δυνατόν να συμπεράνουμε ότι, παρά την πείνα και την "άγρια \u200b\u200bφύση" τους, ο σκύλος εξακολουθεί να είναι πολύ επιφυλακτικός για τη σφραγίδα της θεραπείας. Αυτό είναι, ό, τι περίεργο φαίνεται, φοβάται. Το γεγονός αυτό είναι ενδεικτικό της άποψης ότι η αλλοτρίωση μεταξύ ζωντανών πλάσματα μπορεί να υποστηριχθεί από το φόβο. Με κείμενο μπορούμε να υποστηρίξουμε ότι ο Jerry και ο σκύλος φοβόμαστε ο ένας τον άλλον, οπότε μια κατανόηση μεταξύ τους είναι αδύνατη.

Έτσι, δεδομένου ότι οι επαναλαμβανόμενες τιμές και οι στιλιστικοί παράγοντες είναι στιλιστικά πιο σημαντικοί, μπορούμε να καταλήξουμε στο συμπέρασμα ότι μπορούμε να συμπεράνουμε ότι οι κύριες τάσεις που χρησιμοποιούνται από τον Edward Albi για την οργάνωση της μονολογικής ομιλίας του κύριου χαρακτήρα είναι όλα τα είδη επαναλήψεων σε διαφορετικά επίπεδα γλωσσών, ομιλία Ρυθμός με την εναλλαγή των τεταμένων στιγμών. και η χαλάρωση, τις συναισθηματικά βαμμένες παύσεις και το σύστημα αλληλένδετων επιθηλών.

Central Park στη Νέα Υόρκη, καλοκαιρινή ημέρα της Κυριακής. Δύο πάγκοι κήπου, στέκεται απέναντι ο ένας τον άλλον, πίσω από τους θάμνους, δέντρα. Ο Πέτρος κάθεται στον δεξιό πάγκο, διαβάζει ένα βιβλίο. Peter χρόνια σαράντα με λίγο, είναι εντελώς κοινό, φοράει ένα κοστούμι και γυαλιά σε ένα κορώνα πλαίσιο, καπνίζει το σωλήνα. Και παρόλο που είναι ήδη μέρος της μέσης ηλικίας, το ύφος των ρούχων του και ο τρόπος που κατέχει σχεδόν νεανικό.

Ο Τζέρι εισέρχεται. Είναι επίσης κάτω από σαράντα, και ντυμένος όχι τόσο άσχημα, πόσο είναι ελαφρώς. Μόλις η σφιγμένη φιγούρα αρχίζει να γυρίζει το λίπος. Ο Jerry δεν μπορεί να ονομαστεί όμορφη, αλλά τα ίχνη της πρώην ελκυστικότητας εξακολουθούν να είναι αρκετά σαφή. Το βαρύ βάδισμα του, τα γράμματα των κινήσεων εξηγούνται να μην ασκούν, αλλά τεράστια κόπωση.

Ο Τζέρι βλέπει τον Πέτρο και ξεκινά μια μικρή συζήτηση μαζί του. Ο Πέτρος πρώτα δεν καταβάλλει προσοχή στο Jerry, τότε εξακολουθεί να απαντά, αλλά οι απαντήσεις της σύντομης, διαφέρουν και σχεδόν μηχανικά - δεν περιμένει να επιστρέψει στην διακοπτόμενη ανάγνωση. Ο Τζέρι βλέπει ότι ο Πέτρος βρίσκεται σε μια βιασύνη για να τον ξεφορτωθεί, αλλά συνεχίζει να ρωτάει τον Πέτρο για ορισμένες μικροσκοπικές διακοπές. Ο Πέτρος αντιδρά κακώς στα αντίγραφα του Jerry, και στη συνέχεια ο Τζέρι τίναξε τον εαυτό του και σταμάτησε στον Πέτρο, ενώ αυτός, μπερδεμένος, δεν σηκώνει τα μάτια της. Ο Τζέρι προσφέρει να μιλήσει και ο Πέτρος συμφωνεί.

Ο Τζέρι σημειώνει τι μια ωραία μέρα, στη συνέχεια δηλώνει ότι ήταν στο ζωολογικό κήπο, και ότι αύριο ο καθένας διαβάζει τα πάντα στις εφημερίδες και να δει στην τηλεόραση. Μετά από όλα, ο Peter έχει τηλεόραση; Ω ναι, ο Πέτρος έχει ακόμη δύο τηλεοράσεις, μια γυναίκα και δύο κόρες. Jerry δηλητήριο παρατηρεί ότι, προφανώς, ο Πέτρος θα ήθελε να έχει ένα γιο, αλλά δεν λειτούργησε, και τώρα η σύζυγος δεν θέλει να έχει παιδιά πια ... σε απάντηση σε αυτή την παρατήρηση, ο Πέτρος βράζει, αλλά γρήγορα χαλαρώνει . Είναι περίεργο το τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο, καθώς γράφουν για τις εφημερίδες και δείχνουν στην τηλεόραση. Ο Τζέρι υπόσχεται να πει για αυτή την περίπτωση, αλλά στην αρχή θέλει πραγματικά να "αληθινά" να μιλήσει με έναν άνθρωπο, επειδή σπάνια πρέπει να μιλήσει με τους ανθρώπους: "Αν δεν λέτε: δώστε μια κούπα μπύρας, ή: Πού είναι η τουαλέτα, Ή: Μην αφήνετε τη μέση εδώ, φίλε, - καλά, ούτω καθεξής. " Και αυτή τη μέρα, ο Τζέρι θέλει να μιλήσει με έναν αξιοπρεπή παντρεμένο άνθρωπο, να μάθει τα πάντα γι 'αυτόν. Για παράδειγμα, έχει ... uh ... σκυλί; Όχι, ο Peter Cats (ο Πέτρος θα προτιμούσε το σκυλί, αλλά η σύζυγος και οι κόρες επέμειναν σε γάτες) και τους παπαγάλους (κάθε κόρη στο ένα). Και να τροφοδοτήσει το "αυτό το Ohma" Peter σε ένα μικρό εκδοτικό σπίτι, το οποίο παράγει εγχειρίδια. Κερδίζει τον Πίτερ ένα και μισό μήνα, αλλά ποτέ δεν μεταφέρει μαζί τους περισσότερο από σαράντα δολάρια ("έτσι ... αν εσείς ... ένας γκάνγκστερ ..." Ha ha! .. "). Ο Τζέρι αρχίζει να ανακαλύπτει πού ζει ο Πέτρος. Ο Πέτρος είναι πρώτος αμήχανα στριμμένος, αλλά στη συνέχεια παραδέχεται νευρικά ότι ζει σε εβδομήντα τέταρτη οδό και σημειώνει ο Jerry ότι μιλάει τόσο πολύ όσο περνάει. Ο Τζέρι δεν δίνει ιδιαίτερη προσοχή σε αυτή την παρατήρηση, διασκορπίστηκε με τον εαυτό του. Και εδώ ο Πέτρος τον θυμίζει και πάλι τον ζωολογικό κήπο ...

Ο Jerry απαντάει σε αυτό που ήταν εκεί σήμερα »και έπειτα πήγε εδώ," και ρωτάει τον Πέτρο, "ποια είναι η διαφορά μεταξύ της μέσης τάξης και της κατώτερης τάξης"; Ο Πέτρος δεν καταλαβαίνει και εδώ είναι. Στη συνέχεια, ο Τζέρι ζητεί από τους αγαπημένους συγγραφείς του Πέτρου ("Bajler και Markend;"), τότε ξαφνικά δηλώνουν: "Ξέρετε τι έκανα πριν πάω στο ζωολογικό κήπο; Πήγα στο πόδι ολόκληρη την πέμπτη λεωφόρο - σε όλη τη διαδρομή με τα πόδια. " Ο Πέτρος αποφασίζει ότι ο Jerry ζει στη γλινική-willage, και αυτή η αντιπαροχή, προφανώς, τον βοηθά να καταλάβει κάτι. Αλλά ο Jerry δεν ζει καθόλου στη γλινική-willage, απλά τον οδήγησε στο μετρό για να περπατήσει στο ζωολογικό κήπο ("Μερικές φορές ένα άτομο πρέπει να κάνει ένα μεγάλο γάντζο στο πλάι, έτσι ώστε το σωστό και το συντομότερο δυνατό να επιστρέψω "). Στην πραγματικότητα, ο Jerry ζει σε ένα παλιό τετραώροφο εισοδήματος. Ζει στον τελευταίο όροφο και το παράθυρό του πηγαίνει στην αυλή. Το δωμάτιό του είναι μια γελοία κοντινή κάμερα, όπου αντί για έναν τοίχο - ένα διαμέρισμα επιβίβασης, το χωρίζοντάς το από μια άλλη γελοία στενή κάμψη, στην οποία το μαύρο πεντικό ζει, πάντα, όταν βγάζει τα φρύδια του, κρατάει την εκδήλωση της πόρτας: "Τράβηξε έξω τα φρύδια του, φοράει κιμονό και πηγαίνει στο ντουλάπι, αυτό είναι όλο. " Υπάρχουν δύο ακόμη δωμάτια στο πάτωμα: σε μια θορυβώδη οικογένεια των Puerto Naitionans με μια δέσμη παιδιών, σε μια άλλη - κάποιος που ο Jerry δεν έχει δει ποτέ. Αυτό το σπίτι είναι ένα προσιτό μέρος και ο Jerry δεν ξέρει γιατί ζει εκεί. Ίσως επειδή δεν έχει γυναίκα, δύο κόρες, γάτες και παπαγάλους. Έχει ξυράφι και σαπούνι, μερικά ρούχα, ηλεκτρικά splash, πιάτα, δύο κενά κορνίζες φωτογραφιών, πολλά βιβλία, πορνογραφικές κάρτες, μια αρχαία γραφομηχανή και ένα μικρό κουτί χωρίς κάστρο, στην οποία οι στόχοι που συλλέγονται περισσότερο μωρό. Και κάτω από τις πέτρες της επιστολής: "Παρακαλώ" γράμματα ("παρακαλώ μην το κάνετε αυτό και στη συνέχεια" ή "παρακαλώ να κάνετε κάτι και στη συνέχεια") και αργότερα "ποτέ" γράμματα ("όταν γράφετε;", πότε θα έρθεις ").

Η μητέρα Jerry διέφυγε από τον μπαμπά όταν ο Jerry ήταν δέκα και μισό ετών. Πήγε στην ετήσια περιοδεία με ενήλικες στις νότιες πολιτείες. Και μεταξύ άλλων πολλοί συνημμένα των μαμά, το πιο σημαντικό και αμετάβλητο ήταν καθαρό ουίσκι. Ένα χρόνο αργότερα, η αγαπημένη μαμά έδωσε στον Θεό στον Θεό σε κάποιον χώρο υγειονομικής ταφής στην Αλαμπάμα. Ο Τζέρι και ο μπαμπάς έμαθαν γι 'αυτό πριν από το νέο έτος. Όταν ο μπαμπάς επέστρεψε από το νότο, γιόρτασε το νέο έτος για δύο εβδομάδες στη σειρά, και στη συνέχεια το Spyan πήρε κατά μήκος του λεωφορείου ...

Αλλά ο Jerry δεν έμεινε μόνος - υπήρχε αδελφή του Μαμούχκα. Θυμάται λίγο γι 'αυτήν, εκτός αν το γεγονός ότι όλοι έκαναν αυστηρά - και κοιμήθηκαν και έτρωγαν και εργάστηκαν και προσευχήθηκαν. Και εκείνη την ημέρα, όταν ο Τζέρι αποφοίτησε από το σχολείο, «ξαφνικά έτρεξε δεξιά στις σκάλες στο διαμέρισμά του» ...

Ξαφνικά, ο Jerry ξεχειλίζει αυτό που ξέχασε να ρωτήσω το όνομα του συνομιλητή του. Εμφανίζεται ο Πέτρος. Ο Τζέρι συνεχίζει την ιστορία του, εξηγεί γιατί μέσα στο πλαίσιο δεν υπάρχει ούτε μια φωτογραφία: «Δεν έχω συναντήσει ποτέ καμία κυρία περισσότερες από μία φορές και δεν μου έβλεπε να μου δώσει φωτογραφίες». Ο Τζέρι παραδέχεται ότι δεν μπορούσε να κάνει αγάπη με μια γυναίκα περισσότερο από μία φορά. Αλλά όταν ήταν δεκαπέντε χρονών, είχε όλη μια εβδομάδα και μισό της εβδομάδας με πόρπη, ο γιος του Park Storam. Ίσως ο Jerry ερωτεύτηκε μαζί του και ίσως μόνο σεξ. Αλλά τώρα ο Τζέρι πραγματικά σαν όμορφη κυρίες. Αλλά για μια ώρα. Οχι περισσότερο...

Σε απάντηση αυτής της αναγνώρισης, ο Πέτρος κάνει κάποια μικρή μακρινή παρατήρηση για την οποία ο Jerry ανταποκρίνεται απροσδόκητα επιθετικά. Ο Πέτρος βράζει επίσης, αλλά στη συνέχεια ζητούν ο ένας τον άλλον για συγχώρεση και να ηρεμήσουν. Στη συνέχεια, ο Τζέρι προειδοποιεί ότι ο Πέτρος θα ενδιαφέρεται περισσότερο για τους πορνογραφικούς χάρτες περισσότερο από τα πλαίσια φωτογραφιών. Μετά από όλα, ο Πέτρος έχει ήδη δει τέτοιες κάρτες, ή είχε το δικό του κατάστρωμα, το οποίο το έριξε μπροστά από το γάμο: "Το αγόρι έχει αυτές τις κάρτες που χρησιμεύει ως αντικατάσταση της πρακτικής εμπειρίας και η ενήλικη πρακτική εμπειρία αντικαθιστά τη φαντασία. Αλλά φαίνεται να ενδιαφέρεστε περισσότερο για το τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο. " Στην αναφορά του ζωολογικού κήπου, ο Πέτρος αναζωογονεί, και λέει ο Jerry ...

Ο Τζέρι μιλά για το σπίτι στο οποίο ζει. Σε αυτό το Σώμα, με κάθε όροφο, τα δωμάτια βελτιώνονται. Και ο τρίτος όροφος ζει μια γυναίκα που όλη η ώρα κλαίει με πόνου. Αλλά η ιστορία, στην πραγματικότητα, για το σκυλί και την οικοδέσποινα στο σπίτι. Η οικοδέσποινα του σπιτιού είναι λιπαρό, ηλίθιο, βρώμικο, κακό, αιώνια μεθυστικό σωρό κρέας ("Πρέπει να έχετε παρατηρήσει: αποφεύγω ισχυρά λόγια, έτσι δεν μπορώ να το περιγράψω όπως θα έπρεπε"). Και αυτή η γυναίκα με το σκυλί του θα ταιριάζει στον Jerry. Πάντα κολλάει στο κάτω μέρος των σκαλοπατιών και παρακολουθεί τον Jerry να κάνει κανέναν στο σπίτι και βράδια, μετά από ένα άλλο Pintta Gina, σταματά τον Jerry και προσπαθεί να συμπιέσει τη γωνία. Κάπου στην άκρη του εγκεφάλου πουλιών της, θα μετακινηθεί μια κενή παρωδία του πάθους. Και εδώ ο Τζέρι είναι το θέμα της λαγνείας της. Για να τολμήσει τη θεία, ο Τζέρι λέει: "Δεν είναι αρκετό για την χθεσινή μέρα πριν χθες;" Είναι χάλια, προσπαθώντας να θυμηθώ ... και τότε το πρόσωπό της διασπάται σε ένα ευτυχισμένο χαμόγελο - θυμάται τι δεν ήταν. Στη συνέχεια καλεί το σκυλί και πηγαίνει σε αυτήν. Και ο Jerry αποθηκεύτηκε μέχρι την επόμενη συνάντηση ...

Έτσι για το σκυλί ... ο Jerry λέει και συνοδεύει τον μακρύ μονόλογο του με σχεδόν συνεχή κίνηση, υπνωτικά ενεργώντας στον Πέτρου:

- (σαν να διαβάζει μια τεράστια αφίσα) την ιστορία του Jerry και του σκύλου! (Κανονικός τόνος) Αυτό το σκυλί είναι ένα μαύρο τέρας: ένα τεράστιο ρύγχος, μικροσκοπικά αυτιά, κόκκινα μάτια, και όλες οι νευρώσεις ανακαλύπτουν προς τα έξω. Μου θάφτηκε μόλις είδε, και από το πρώτο λεπτό από αυτό το σκυλί, δεν είχα ειρήνη. Δεν είμαι άγιος Φραγκίσκος: Τα ζώα είναι αδιάφοροι για μένα ... όπως οι άνθρωποι. Αλλά αυτό το σκυλί δεν ήταν αδιάφορο ... όχι ότι έσπευσε σε μένα, όχι - περπάτησε και περπάτησε επίμονα μετά, αν και πάντοτε κατάφερα να ξεπλύνω. Έτσι συνέχισε για μια ολόκληρη εβδομάδα, και, παράξενα αρκετό, μόνο όταν μπήκα, - όταν βγήκα έξω, δεν μου έδινε καμία προσοχή σε μένα ... Μόλις σκεφτόμουν. Και αποφάσισε. Πρώτα θα προσπαθήσω να σκοτώσω το PSA καλοσύνη και αν δεν βγει ... απλά σκοτώσει. (Peter ρίχνει.)

Την άλλη μέρα αγόρασα ένα ολόκληρο Kulk Kitlet. (Επόμενο, η ιστορία του Jerry απεικονίζει στα πρόσωπα). Άνοιξα την πόρτα - με περιμένει ήδη. Παρακολούθησε. Έχω εισάγει προσεκτικά και βάζα τα κουμπιά στα δέκα από το σκυλί. Σταμάτησε να χτυπάει, να εισπράττει και να τους μετακόμισε. Έφτασε, σταμάτησε, με κοίταξε. Χαμογέλασα να τον απολαμβάνω. Ριγέται και ξαφνικά - gam! - επιτέθηκαν στις κοτολέτες. Σαν να στη ζωή δεν έτρωγε τίποτα άλλο εκτός από σάπια καθαρισμό. Κάψει τα πάντα, στη συνέχεια κάθισε και χαμογέλασε. Δίνω μια λέξη! Και ξαφνικά - μία φορά! - Πώς να με πετάξει. Αλλά εδώ με πιάστηκε. Έτρεξα στον εαυτό μου και άρχισα να σκέφτομαι ξανά. Για να πείτε την αλήθεια, ήμουν πολύ προσβλητικός, και ήμουν θυμωμένος. Έξι μεγάλοι λέβητες! .. Μόλις προσβληθώ. Αλλά αποφάσισα να προσπαθήσω ξανά. Βλέπετε, ο σκύλος έπεσε σαφώς με αντιπάθεια. Και ήθελα να μάθω αν θα μπορούσα να την ξεπεράσω ή όχι. Πέντε μέρες στη σειρά μου φορούσα τις κοτολέτες και πάντα επανέλαβε το ίδιο πράγμα: χτυπάει, sniffing τον αέρα, θα ταιριάζει, θα καταβροχθίσει, χαμόγελο, άλεση και - Μόλις - σε μένα! Μόλις προσβληθώ. Και αποφάσισα να τον σκοτώσω. (Ο Πέτρος παίρνει μια θλιβερή προσπάθεια διαμαρτυρίας.)

Ναι, μην τους φοβάσαι. Δεν μπορούσα να ... εκείνη την ημέρα αγόρασα μόνο μία κοτολέτα και, όπως σκέφτηκα, μια θανατηφόρα δόση δηλητηρίου αρουραίων. Στο σπίτι, ξεθωρμάρω το κοτολέτα στα χέρια μου και αναμιγνύεται με το δηλητήριο αρουραίων. Ήμουν τόσο λυπημένος όσο και αηδιαστικός. Ανοίγω την πόρτα, το βλέπω - κάθεται ... αυτός, κακή συνάδελφος, δεν συνειδητοποίησε ότι ενώ χαμογελάει, θα έχω πάντα χρόνο να ξεπλύνω. Έβαλα ένα δηλητηριασμένο κοτολέτα, ο φτωχός σκύλος την κατάποση, χαμογέλασε και μία φορά! - σε μένα. Αλλά εγώ, όπως πάντα, έσπευσαν επάνω, και όπως πάντα, δεν πήγαν μαζί μου.

Και τότε το σκυλί είναι πολύ άρρωστο!

Υποθέτω επειδή δεν με χάθηκε πια, και η οικοδέσποινα ξαφνικά τρίβεται. Το ίδιο βράδυ, με σταμάτησε, ξέχασε ακόμη και για την επαγρύπνηση του λαγνεία και για πρώτη φορά άνοιξε τα μάτια του. Αποδείχθηκαν ότι ήταν σαν ένα σκυλί. Κτυπήθηκε και με παρακάμπτει να προσευχηθεί για ένα φτωχό σκυλί. Ήθελα να πω: Madame, αν προσευχηθείτε, έτσι για όλους τους ανθρώπους σε τέτοια σπίτια, όπως αυτό ... αλλά εγώ, η κυρία, δεν ξέρω πώς να προσευχηθώ. Αλλά ... είπα ότι θα αμηχανία. Έριξε τα μάτια της σε μένα. Και ξαφνικά είπε ότι βρισκόμουν τα πάντα και, πιθανώς, θέλω μια πρόκληση σκυλιών. Και απάντησα ότι δεν ήθελα καθόλου, και ήταν αλήθεια. Ήθελα ο σκύλος να επιβιώσει, όχι επειδή τον δηλητηριάστηκε. Ειλικρινά, ήθελα να δω πώς θα με αντιμετωπίσει. (Ο Πέτρος κάνει μια χειρονομία μεκενών και μετατοπίζει τα σημάδια αυξανόμενης αντιπαράθεσης.)

Είναι πολύ σημαντικό! Πρέπει να γνωρίζουμε τα αποτελέσματα των ενεργειών μας ... Λοιπόν, γενικά, η βλάβη των σκύλων, και η οικοδέσποινα και πάλι τράβηξε στο Jean - όλα έγιναν πριν.

Αφού το PSU έχει γίνει καλύτερη, πήγα σπίτι από τον κινηματογράφο το βράδυ. Περπάτησα και ελπίζαμε ότι το σκυλί με περιμένει ... Ήμουν ... εμμονή; .. Αγορά; .. Δεν περιμένω ξανά τον πόνο στην καρδιά μου. (Ο Πέτρος κοιτάζει τον Jerry με μια κοροϊδία.) Ναι, ο Πέτρος, με τον φίλο της.

Έτσι, κοίταξα ο ένας τον άλλον. Και από τότε πήγε. Κάθε φορά, η συνάντηση, πάγωσε μαζί του, κοίταξε ο ένας τον άλλον και στη συνέχεια απενεργοποίησε την αδιαφορία. Έχουμε ήδη καταλάβει ο ένας τον άλλον. Ο σκύλος επέστρεψε σε ένα σωρό σάπια σκουπίδια, και γρήγορα πήγα στον εαυτό μου. Συνειδητοποίησα ότι η καλοσύνη και η σκληρότητα μόνο σε συνδυασμό μαθαίνουν να αισθάνονται. Αλλά τι από αυτή την έννοια; Το Prove και εγώ ήρθα σε έναν συμβιβασμό: Δεν αγαπάμε ο ένας τον άλλον, αλλά και δεν προσβάλλουμε, επειδή δεν προσπαθούμε να καταλάβουμε. Και εδώ, πείτε μου τι τροφοδοτούσα ένα σκυλί, μπορεί να θεωρηθεί μια εκδήλωση αγάπης; Ή ίσως το Staned Psa Bite Me ήταν επίσης μια εκδήλωση αγάπης; Αλλά αν δεν μας δοθεί να καταλάβουμε ο ένας τον άλλον, οπότε γιατί εφευρέσαμε γενικά τη λέξη "αγάπη"; (Η σιωπή έρχεται. Ο Τζέρι έρχεται μέχρι τον πάγκο του Πέτρου και κάθεται κοντά.) Αυτό είναι το τέλος της ιστορίας για τον Jerry και το σκυλί.

Ο Πέτρος είναι σιωπηλός. Ο Τζέρι ξαφνικά αλλάζει τον τόνο απότομα: "Λοιπόν, Πέτρος; Τι νομίζετε, μπορώ να πληκτρολογήσω στο περιοδικό και να πάρω δυο εκατοντάδες; ΑΛΛΑ?" Jerry χαρούμενος και ζωντανός, ο Πέτρος, αντίθετα, ανησυχημένος. Είναι συγκεχυμένη, δηλώνει σχεδόν με δάκρυα στη φωνή του: "Γιατί μου λέτε όλα αυτά; ΔΕΝ ΚΑΤΑΛΑΒΑ ΤΙΠΟΤΑ! Δεν θέλω να ακούσω περισσότερα! " Και ο Jerry Peedily Peering στον Πέτρου, η διασκεδαστική διέγερση του αντικαθίσταται από την υποτονική απάθεια: "Δεν ξέρω τι σκέφτηκα ... φυσικά, δεν καταλαβαίνετε. Ζω όχι στο τρίμηνο σας. Δεν είμαι παντρεμένος με δύο παπαγάλοι. Είμαι ένας αιώνιος προσωρινός ενοικιαστής, και το σπίτι μου είναι ένα παγωμένο δωμάτιο στη δυτική πλευρά, στη Νέα Υόρκη, τη μεγαλύτερη πόλη του κόσμου. Αμήν". Ο Πέτρος υποχωρεί, προσπαθώντας να αστείο, σε απάντηση στα γελοία αστεία του Τζέρι είναι βίαιο γέλιο. Ο Πέτρος κοιτάζει το ρολόι και θα φύγει. Ο Τζέρι δεν θέλει να φύγει από τον Πέτρο. Πρώτα πείθει τον να μείνει, τότε αρχίζει να χτυπάει. Ο Πέτρος είναι τρομακτικός φοβισμένος του γαργάλης, αντιστέκεται, γέλασε και φωνάζει με το Falsetto σχεδόν χάνει βάρος ... και έπειτα ο Τζέρι σταματά να γαργαλάει. Ωστόσο, σχεδόν η υστερία από την εξέταση και την εσωτερική ένταση με τον Πέτρο - γελάει και δεν μπορεί να σταματήσει. Ο Τζέρι τον κοιτάζει με ένα σταθερό χαμόγελο κοροϊδεύοντας και στη συνέχεια εκφράζει μια μυστηριώδη φωνή: "Πέτρος, θέλουν να ξέρουν τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο;" Ο Πέτρος σταματά το γέλιο, και ο Jerry συνεχίζει: "Αλλά πρώτα θα πω γιατί πήρα εκεί. Πήγα να κοιτάξω πώς συμπεριφέρονται οι άνθρωποι με τα ζώα και πώς τα ζώα συμπεριφέρονται μεταξύ τους και με τους ανθρώπους. Φυσικά, αυτό είναι αρκετά περίπου, αφού ο καθένας είναι περιφραγμένος με τα πλέγματα. Αλλά τι θέλεις, αυτός είναι ο ζωολογικός κήπος "- με αυτά τα λόγια, ο Jerry ωθεί τον Πέτρο στον ώμο:" Μετακίνηση! " "Και συνεχίζει, η ώθηση του Πέτρου είναι ισχυρότερη και ισχυρότερη:" Υπήρχαν κτήνη και άνθρωποι, σήμερα, την Κυριακή, εκεί και τα παιδιά ήταν πλήρως [η στοίβα στο πλάι]. Σήμερα είναι ζεστό και δυσκολία και κλαίνε ότι υπήρχαν αξιοπρεπές, πλήθη του λαού, οι πωλητές του παγωτού ... [και πάλι μια θέση] "Ο Πέτρος αρχίζει να είναι θυμωμένος, αλλά υπάκουος κινείται - και έτσι κάθεται στην άκρη του πάγκου. Ο Jerry Pierce Tinlet από το χέρι του, τον κοιτάζοντάς τον από τον πάγκο: «Απλά τροφοδοτήσαμε τα λιοντάρια και ο παρατηρητής [Plipok] εισήλθε στο κλουβί σε ένα λιοντάρι. Θέλετε να μάθετε τι συνέβη στη συνέχεια; [Plipok] "Ο Πέτρος είναι αναισθητοποιημένος και εξοργισμένος, καλεί τον Jerry να σταματήσει την ντροπή. Σε απάντηση, ο Jerry απαιτεί απαλά ότι ο Πέτρος έφυγε από τον πάγκο και μετακόμισε στον άλλο, και στη συνέχεια ο Jerry, έτσι θα λέει, θα πει τι συνέβη επόμενη ... ο Πέτρος είναι παράπονα για, τον Jerry, γέλιο, προσβολές Peter ("Idiot! Φυτέψτε! Πηγαίνετε ψέμα στη Γη! "). Ο Πέτρος θα βράσει σε απάντηση, καθίσει πιο σφιχτά στον πάγκο, αποδεικνύοντας ότι δεν θα φύγει οπουδήποτε: "Δεν υπάρχει, στην κόλαση! Να σταματήσει! Πάγκος δεν θα δώσω! Και να ξεφύγετε από εδώ κέρδισε! Σας προειδοποιώ, θα καλέσω το Polisman! ΑΣΤΥΝΟΜΙΑ!" Ο Τζέρι γελάει και δεν μετακινείται από τον πάγκο. Ο Πέτρος αναφωνώ με αβοήθητη αγανάκτηση: "Το δικαίωμα του Θεού, ήρθα εδώ για να διαβάσω ήσυχα, και ξαφνικά παίρνετε έναν πάγκο. Είσαι τρελός". Στη συνέχεια, χύνεται και πάλι με οργή: "Λοιπόν, μακριά από τον πάγκο μου! Θέλω να καθίσω μόνος μου! " Ο Τζέρι Τζέρι αναβοσβήνει πάνω από τον Πέτρο, έχοντας σπάσει όλο και περισσότερο: "Έχετε όλα όσα χρειάζεστε - τόσο το σπίτι, όσο και μια οικογένεια, ακόμα και το δικό σας μικρό ζωολογικό κήπο. Έχετε τα πάντα στον κόσμο, και τώρα χρειάζεστε ακόμα και αυτόν τον πάγκο. Οι άνθρωποι αγωνίζονται για αυτό; Εσείς ο ίδιος δεν ξέρετε τι λέτε. Ηλίθιος είσαι ο άνθρωπος! Εσείς και η παραμικρή ιδέα δεν υπάρχουν άλλα πράγματα για το τι χρειάζονται οι άλλοι. Χρειάζομαι αυτόν τον πάγκο! " Ο Πέτρος τρέμει από την αγανάκτηση: "Έρχομαι εδώ εδώ και πολλά χρόνια. Είμαι ένας συμπαγής άνθρωπος, δεν είμαι αγόρι! Αυτός είναι ο πάγκος μου, και δεν έχετε κανένα δικαίωμα να το επιλέξετε μαζί μου! " Ο Τζέρι προκαλεί τον Πέτρο σε έναν αγώνα, την περιέργεια: "Στη συνέχεια, αγγίξτε το. Προστατέψτε τον εαυτό σας και τον πάγκο σας. "Ο Τζέρι βγάζει και ανοίγει το μαχαίρι με ένα κλικ. Ο Πέτρος φοβίζει, αλλά πριν από τον Peter Time να καταλάβει τι να κάνει, ο Jerry ρίχνει το μαχαίρι στα πόδια του. Ο Πέτρος είναι τρομακτική αλυσίδα, και ο Jerry βυθίζεται στον Πέτρο και τον αρπάξει για το κολάρο. Τα πρόσωπά τους είναι σχεδόν κοντά ο ένας στον άλλο. Ο Jerry καταδικάζει τον Πέτρο για να πολεμήσει, δίνοντας ένα συμπλέκτη με κάθε λέξη "Touch!", Και ο Peter Shouts, προσπαθώντας να ξεφύγουν από τα χέρια του Jerry, αλλά κρατά σκληρά. Τέλος, ο Jerry αναφώνησε "ποτέ δεν κατάφερε να φτιάξετε τη γυναίκα του γιου μου!" Και σβήνει έναν κοινό στο πρόσωπο. Πέτρος στην οργή, τελικά θα σπάσει, θα βρει στο μαχαίρι, τον αρπάγει και, αναπνέει βαριά, υποχωρεί προς τα πίσω. Συμπληρώνει το μαχαίρι, που εκτείνεται το χέρι του μπροστά του για να επιτεθεί, αλλά να προστατεύσει. Τζέρι, αναστενάζοντας βαριά, ("καλά, ας είναι τόσο ...") Με μια διασπορά που χτυπάει σε ένα μαχαίρι στο χέρι του Πέτρου. Δεύτερη πλήρη σιωπή. Στη συνέχεια, ο Peter Screams, χωρίζει το χέρι του, αφήνοντας το μαχαίρι στο στήθος Jerry. Ο Τζέρι εκπέμπει μια κραυγή - μια κραυγή ενός θυμωμένου και θανατηφόρου τραυματισμένου θηρίου. Σπάζει, πηγαίνει στον πάγκο, πέφτει σε αυτό. Η έκφραση του προσώπου του έχει αλλάξει τώρα, έγινε μαλακότερο, πιο ήρεμο. Λέει, και η φωνή του μερικές φορές σπάει, αλλά, όπως μπορεί να νιώσει θάνατο. Jerry Smiles: "Σας ευχαριστώ, ο Πέτρος. Σοβαρά σας λένε ότι σας ευχαριστώ. Ο Πέτρος στέκεται ακίνητος. Είναι μούδιασμα. Ο Τζέρι συνεχίζεται: "Ω, ο Πέτρος, ήμουν τόσο φοβισμένος ότι ήμουν πίσω. .. Δεν ξέρετε πώς φοβόμουν ότι θα φύγετε και θα μείνω και πάλι μόνος. Και τώρα θα σας πω τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο. Όταν ήμουν στο ζωολογικό κήπο, αποφάσισα ότι θα πήγαινα στο βόρειο ... μέχρι να σας συναντήσω ... ή κάποιος άλλος ... και αποφάσισα ότι θα σας μιλήσω ... θα κάνω όλους. .. όπως αυτό που δεν ... και αυτό συνέβη. Αλλά ... Δεν ξέρω ... Σχεδίασα; Όχι, σχεδόν ... αν και ... πιθανώς είναι αυτό. Λοιπόν, τώρα ξέρετε τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο, έτσι; Και τώρα ξέρετε τι να διαβάζετε στην εφημερίδα και να δείτε στην τηλεόραση ... Peter! .. Σας ευχαριστώ. Σας γνώρισα ... και με βοήθησε. Ωραίο Πέτρο. " Ο Πέτρος είναι σχεδόν λιποθυμία, δεν αγγίζει από τον τόπο και αρχίζει να κλαίει. Ο Jerry συνεχίζει να είναι μια εξασθενημένη φωνή (ο θάνατος πρόκειται να έρθει): "Είσαι καλύτερα να πάτε. Κάποιος μπορεί να έρθει, δεν θέλετε να σας βρω εδώ; Και δεν έρχονται πλέον εδώ, αυτό δεν είναι πλέον η θέση σας. Χάσατε τα παγκάκια, αλλά υπερασπίστηκαν την τιμή μου. Και αυτό σας λέω, ο Πέτρος, δεν είσαι φυτό, είσαι ζώο. Είστε επίσης ένα ζώο. Τώρα τρέξτε, Peter. (Ο Jerry παίρνει ένα μαντήλι και σβήνει τα μαχαίρια δακτυλικών αποτυπωμάτων με μια προσπάθεια από το κουμπί.) Αλλά απλά ... νωρίς ... "Ο Πέτρος έρχεται διστακτικά στον πάγκο, αρπάζει ένα βιβλίο, υποχωρεί πίσω. Κυμάζει λίγο χρόνο, τότε τρέχει μακριά. Ο Τζέρι κλείνει τα μάτια του, Bifurba: "Run, Parrots συγκολλημένο μεσημεριανό γεύμα ... γάτες ... κερί στο τραπέζι ..." Από μακριά, μια θλιβερή κραυγή του Πέτρου: "Ω Θεέ μου!" Ο Jerry με κλειστά τα μάτια κουνάει το κεφάλι του, περιφρονητικά αγγελιοφόρους Πέτρου, και ταυτόχρονα στη φωνή του Moluba: "Ω ... Ο Θεός ... ορυχείο." Πεθαίνει.

Υπουργείο Παιδείας και Επιστήμης της Ρωσικής Ομοσπονδίας

Ομοσπονδιακή Υπηρεσία Εκπαίδευσης

Gou VPO "St. Petersburg State Polytechnic University"

Σχολή Ξένων Γλωσσών

Τμήμα Εφαρμοσμένης Γλωσσολογίας

Εργασία μαθήματος

στα αγγλικά στυλ

Τα στυλιστικά χαρακτηριστικά των μονολογίων του κύριου χαρακτήρα του Play Edward Albi "Τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο"

Που εκτελείται από μια ομάδα φοιτητών 4264/1

Belokurov Darya

LEADER: Αναπληρωτής Καθηγητής του Τμήματος Ρωμανδό-Γερμανικών Γλωσσών

Σχολή ξένων γλωσσών Popova N.V.

Αγία Πετρούπολη 2010

Εισαγωγή

Edward Olbi. Το πρώτο του παιχνίδι

Θεωρητική αιτιολόγηση των θέσεων εργασίας

Στυλιστική ανάλυση της μοναξικής ομιλίας στο παιχνίδι του Edward Albi "Τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο"

συμπέρασμα

Βιβλιογραφία

εφαρμογή

Εισαγωγή

Το έργο μας είναι αφιερωμένο στη μελέτη των στυλιστικών χαρακτηριστικών της μονολογικής ομιλίας σε ένα από τα πρώτα έργα του διάσημου αμερικανικού θεατρικού edward olby. Το έργο "Τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο" ήταν για πρώτη φορά πριν πριν από περισσότερο από μισό αιώνα, το 1959, ωστόσο, όπως πολλά άλλα έργα του Albi ("Θάνατος της Bessie Smith", "American Ideal", "Είμαι Δεν φοβάται το Virginia Wulf "," Shadow Equilibony "και Δρ), εξακολουθεί να παραμένει ένας ενδιαφέρουσα θεατής και να τεθεί στη σκηνή των αμερικανικών, ευρωπαϊκών και ρωσικών θεάτρων. Είναι δύσκολο να καθορίσουμε σαφώς την αιτία της επιτυχίας αυτού του συγγραφέα στο κοινό και τους κριτικούς. Κάποιος μπορεί μόνο να υποθέσει ότι, η ερεθιστική αντίληψη του κοινού είναι μερικές φορές δυσάρεστη, έφερε στις οθόνες, κατάφερε να δείξει το κοινωνικό και φιλοσοφικό πρόβλημα, χαρακτηριστικό της Αμερικής της δεκαετίας του '60 και ακόμη πιο επιδεινωθεί τώρα. Δηλαδή το πρόβλημα της αλλοτρίωσης. Εάν επωφεληθείτε από το μεταφορικό τρόπο που δημιουργήθηκε από τον Albi, τότε μπορείτε να παρουσιάσετε τον κόσμο των άλλων σε οποιονδήποτε άλλο τρόπο με τη μορφή ζωολογικού κήπου, όπου όλοι κάθεται στο κελί της, χωρίς καμία ευκαιρία, καμία επιθυμία να συνδέσετε τις σχέσεις με άλλους . Ένα άτομο είναι μόνο στο αιώνιο χάος της ζωής και υποφέρει από αυτό.

Το κύριο μέσο του Δράμας των Μονών - Μονολογίων. Το Zlobin στο άρθρο του αφιερωμένο στη δημιουργικότητα του θεατρικού συγγραφέα τους καλεί "που χαρακτηρίζονται από Albian σκεπτόμενους μονόλογους." Είναι τεράστιες, σύγχυση, αλλά, ωστόσο, είναι αυτοί που μας δίνουν την ευκαιρία να σπάσουμε την ουσία του χαρακτήρα, παρέχοντάς το από το σύνολο κοχύλια, κυρίως κοινωνικά καθορισμένων. Για παράδειγμα, μπορείτε να φέρετε την εξομολόγηση του Jerry σε αυτό το έργο για την ανάλυση, η οποία στο παιχνίδι φαίνεται με τίτλο "Ιστορία για τον Jerry και το Dog".

Η επιλογή μας από το θέμα οφείλεται στην αναμφισβήτητη συνάφεια των έργων του Edward Albi, της ασάφειας των ερμηνειών των έργων της ως θεατών και κριτικών. Μερικές, αναλύοντας το έργο αυτού του θεατρικού συγγραφέα, περιλαμβάνουν τα έργα του στο παράλογο θέατρο, άλλοι αποδεικνύουν το αντίθετο, που κυμαίνονται από πολλά από τα έργα του σε ρεαλιστική ροή και το τρίτο εξετάζει το χαρακτηριστικό γνώρισμα του στυλ της συγχώνευσης αυτών των δύο τάσεων, διαφορετικά αντανακλώνται διαφορετικά στα έργα διαφορετικών ετών. Μια τέτοια ενδιαφέρουσα ευελιξία απόψεων σχετικά με το έργο του θεατρικού συγγραφέα, καθώς και η ασυνέπεια των υποκειμενικών απόψεων σχετικά με τη δημιουργικότητά του ζητούσε να μάθει τι εκφραστικό σημαίνει ότι χρησιμοποιείται ο συγγραφέας, ο οποίος έχει τόσο ισχυρή επιρροή στο κοινό, μέσω της οποίας οι στυλιστικές τεχνικές και οι φιγούρες της τολμηρής, της συγκλονισμού, σε κάτι μη spot plays επηρεάζουν τον θεατή.

Ξοδέψαμε ότι η στυλιστική ανάλυση επιτρέπει όχι μόνο να διαθέσει τα πάγια περιουσιακά στοιχεία που χρησιμοποιούνται από τον συγγραφέα για τη στιλιστική οργάνωση του παιχνιδιού, αλλά και να δείξει τη σύνδεσή τους με την άποψη του μονόλογου της ομιλίας, καθώς και να δικαιολογήσει την επιλογή ορισμένων τεχνικών για την έκφραση της έκφρασης του σκέψεις και συναισθήματα του ήρωα.

Έτσι, ο σκοπός της δουλειάς μας είναι να εντοπίσουμε τα στυλιστικά χαρακτηριστικά των μονολογίων του κύριου χαρακτήρα του παιχνιδιού του Edward Albi "τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο". Για να επιτευχθεί ο στόχος, είναι απαραίτητο να αναλυθούν τα κύρια στιλιστικά κονδύλια που είναι εγγενείς στους μονόλογους του Jerry, στο παράδειγμα ενός χωρίου από τον κεντρικό, πυρηνικό μονόλογο του παιχνιδιού, δηλαδή "ιστορίες Jerry και σκύλου", για να προσδιορίσετε τις κορυφαίες τάσεις στην επιλογή Από τις στιλιστικές τεχνικές και τη σημασία τους στην αντίληψη του κειμένου, και στη συνέχεια σε αυτή τη βάση, συνάπτεται ο στυλιστικός σχεδιασμός της μοναξικής ομιλίας χαρακτηριστικό αυτού του θεατρικού συγγραφέα.

Edward Olbi. Το πρώτο του παιχνίδι

Ο G. Zlobin στο άρθρο του "Borderier Edward Olby" διαιρεί όλους τους δραματικούς συγγραφείς του 20ού αιώνα για τρεις τομείς: αστικός, εμπορικός θεατρικός δρόμος και μεγάλες λεωφόρους, όπου ο κύριος σκοπός της απόδοσης είναι το κέρδος. Το Avant-Garde Theatre, ο οποίος έχασε το περιεχόμενό του στην επιθυμία του να βρει μια νέα μορφή και, τέλος, το θέατρο των "μεγάλων συγκρούσεων και θορυβωδών πάθους", επικοινωνώντας με διάφορα είδη και μορφές, αλλά ταυτόχρονα να μην χάσει την κοινωνική της σημασία , ένα πραγματικό θέατρο. Σε αυτό, ο τελευταίος, ο τομέας της Zlobin παραπέμπει το έργο του Edward Albi, το ζωντανό κλασικό της εποχής μας, του οποίου ο λογαριασμός του οποίου δύο βραβεία Tony (1964, 1967) και τρία βραβεία Pulitzer (1966, 1975, 1994), καθώς και Το Κέντρο Κένεντι για τη ζωή της Ελευθερίας και το Εθνικό Μετάλλιο για τα επιτεύγματα στον τομέα της τέχνης.

Το Alby χαρακτηρίζεται συχνά ως ένας λαμπρός εκπρόσωπος του θεάτρου του παραλογισμού, ωστόσο, πρέπει να σημειωθεί μερικοί από τον ρεαλισμό στα έργα του. Το θέατρο του παράλογου, καθώς ο ίδιος ο ίδιος κατανοεί ο ίδιος, είναι μια τέχνη που βασίζεται σε υπαρξιακές και μεταγεννητικές φιλοσοφικές έννοιες, οι οποίες θεωρούν ότι ο άνθρωπος προσπαθεί να το κάνει ουσιαστικό χωρίς νόημα ύπαρξη σε έναν νόημα κόσμο . Ως εκ τούτου, στο δράμα του παράλογου, το άτομο εμφανίζεται μπροστά μας από τις περιστάσεις του κοινωνικο-ιστορικού πλαισίου, μοναχικός, εμπλουτισμένος κατά την έννοια της ζωής του και ως εκ τούτου "στη συνεχή αναμονή για θάνατο - ή σωτηρία". Αυτό βλέπουμε τον Jerry, τον κύριο χαρακτήρα του αναλυόμενου παιχνιδιού "Τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο", εκείνους τον Μάρτιο και τον Γιώργο από το έργο "Ποιος φοβάται το Virginia Wulf", αυτή είναι η γενική κατάσταση των περισσότερων χαρακτήρων του Albi.

Η παράλογη κατεύθυνση στην αμερικανική λογοτεχνία προήλθε με βάση τις κοινές απαισιόδοξες περιπλοκές σε 50-60x. . Η Εταιρεία Κατανάλωσης θεώρησε ότι οι παλιές αξίες δεν λειτουργούν πλέον, το αμερικανικό όνειρο είναι απλώς μια όμορφη ψευδαίσθηση που δεν φέρει την ευτυχία, αλλά να αντικαταστήσει αυτές τις αξίες και ψευδαισθήσεις. Αυτή η κοινωνική απελπισία αντανακλάται στον θεατρικό συγγραφέα των πενήσιων του 20ού αιώνα με διαφορετικούς τρόπους: μερικοί προσπάθησαν να αποκαταστήσουν την ψευδαίσθηση, να αναζωογονήσουν την πίστη σε ένα θαύμα και εξοικονομώντας δύναμη της αγάπης (R. Nash, W. Inj, A. Maclish, κλπ .) και ο Edward Olbi με το συγκλονιστικό τους, αιχμηρό κοινωνικό επίπεδο, τα έργα προκαλούν αυτές τις ψευδαισθήσεις, αναγκάζοντας κυριολεκτικά τον θεατή να αντιμετωπίσει πρόσωπο με πρόσωπο με ένα πρόβλημα, να σκεφτεί η απόφασή της. Ποια προβλήματα βάζουν ο συγγραφέας; Αξίζει να σημειωθεί ότι για το Olbi δεν υπάρχουν απαγορευμένα θέματα, ποιες είναι οι τελευταίες παραγωγές, για παράδειγμα, το παιχνίδι "η κατσίκα ή ο οποίος είναι η Sylvia;", λέγοντας για την ειλικρινή αγάπη του κύριου χαρακτήρα που ονομάζεται Sylvia. Η ομοφυλοφιλία, η ζωοφιλία, η τρέλα, η σύγχυση των οικογενειακών σχέσεων - ένας κατάλογος θεμάτων που καλύπτονται από τον συγγραφέα, αρκετά εκτεταμένα, όλα αυτά, ωστόσο, μπορούν να δοκιμαστούν κάτω από τον γενικό παρονομαστή, δηλαδή - Θέμα της αλλοτρίωσης του ανθρώπου Σε αυτόν τον κόσμο, το οποίο αποκαλύπτεται στο αναλυμένο παιχνίδι. Αυτό το θέμα είναι χαρακτηριστικό όχι μόνο για τα έργα OLBI, αλλά και για την τέχνη του δεύτερου μισού του 20ου αιώνα στο σύνολό τους (αξίζει να θυμηθούμε τουλάχιστον την «τριλογία της αλλοτρίωσης» Μιχαλάνγκελο Αντωνιόνη). Το πρόβλημα της αλλοτρίωσης, το οποίο διάσπαρτα στην κλίμακα της τραγωδίας του αιώνα και ως εκ τούτου, το οποίο βρήκε τόσο φωτεινό προβληματισμό, μεταξύ άλλων στα έργα του Olbi, είναι η αδυναμία των ανθρώπων, ακόμη και αν μιλούν την ίδια γλώσσα, να κατανοήσουν και να πάρουν την ίδια γλώσσα, ο ένας τον άλλον. Αυτό είναι το πρόβλημα του κάθε ατόμου βυθισμένους στο κενό της μοναξιάς του και που πάσχει από αυτό.

Επιπλέον, η τέχνη του θεάτρου εξ ορισμού είναι σιωπηρά κορεσμένη, υπονοώντας την έντονη εργασία του θεατή για τον αποκωδικοποιητή του μηνύματος του συγγραφέα, στα έργα του Ολύμπι, αυτή η σιωπηρή αυξάνεται ακόμη περισσότερο λόγω του γεγονότος ότι δεν υπάρχει λογικός, κατανοητός Ομιλία χαρακτήρων που περιέχουν τουλάχιστον κάποια υπόδειξη για τις λύσεις στο πρόβλημα, μόνο σύρεται με το εργαστήριο της ακρίβειας και της ψυχρής αντικειμενικότητας των εικόνων. Επιπλέον, αυτές οι εικόνες είναι τυπικοί χαρακτήρες σε τυπικές συνθήκες, η οποία είναι ένα από τα διακριτικά χαρακτηριστικά του ρεαλισμού. Ο παραλογισμός είναι ακριβώς η επικοινωνία μεταξύ τους, με μεγαλύτερη ακρίβεια προσπάθεια καθιέρωσης επαφής, συχνά τελειώνοντας αποτυχία.

Οι επικριτές γιορτάζουν το φακό χαρακτηριστικό του Albi στους ήρωές τους σαν να από την πλευρά, η μερικές φορές βίαιη αντικειμενικότητα του στην ταυτότητα των χαρακτήρων. Ο ίδιος ο θεατρικός συγγραφέας το δεσμεύει με το πώς η ζωή του εγκαταστάθηκε: υιοθετήθηκε στις πρώιμες βρεφικές ηλικίες, παρά τον πλούτο της οικογένειάς του, δεν αισθάνθηκε να συνδεθεί μαζί τους. Πώς ο ίδιος ο Άλμπι θα πει αργότερα: "Ήμουν ευχαριστημένος και ανακουφισμένος όταν, σε ηλικία περίπου πέντε, ανακάλυψα ότι υιοθετήθηκε". (Ένιωσα τη χαρά και την ανακούφιση όταν κάπου στην ηλικία των πέντε ανακάλυψε ότι υιοθετήθηκε) [προσφορά από 10, μετάφρασή μας]. Παρόλο που είναι απαραίτητο να παραδεχτούμε ότι ήταν η υιοθεσιακή του οικογένεια που έπαιξε αποφασιστικό ρόλο στη μελλοντική μοίρα του ως θεατρικός συγγραφέας: ο μεγαλοπρεπής Ο Όλμπι ήταν συνιδιοκτήτης του δικτύου πότισμα θέατρα, ώστε οι επισκέπτες από τον θεατρικό κόσμο ήταν το συνηθισμένο φαινόμενο Το σπίτι του Albi, το οποίο επηρέασε αναμφισβήτητα την επιλογή του να συνδέεται με το θέατρο.

Οι οικογενειακές σχέσεις δεν ήταν τέλειες και μετά από μια άλλη διαμάχη με τη μητέρα Albi αφήνει το σπίτι με την πρόθεση να κάνει λογοτεχνική εργασία, γράφει τόσο ποιήματα όσο και χωρίς μεγάλη επιτυχία, αλλά χωρίς μεγάλη επιτυχία. Και κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ζωής, προέρχονται πρακτικά στην απελπισία της φερόμενης ανικανότητάς του να γράψει κάτι πραγματικά αξίζει τον κόπο, ο Olbi εκτυπώνει την πρώτη σημαντική δουλειά του - το έργο "τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο". Αυτή η διάτρηση, το έντονο παιχνίδι από πολλές απόψεις αντανακλά το χαρακτηριστικό στυλ των παιχνιδιών που είναι χαρακτηριστικό της Alby - με μια ζοφερή ατμόσφαιρα και εξαιρετικά σκληρότητα.

Σύμφωνα με τον G. Zlobin, ο Albi είναι θυμωμένος, προκλητικός, επεκταθεί. Αναδύεται στον βίαιο ρυθμό των παιχνιδιών του κυρίως με το συναισθηματικό αποτέλεσμα, συγκλονίζοντας τον θεατή, που δεν επιτρέπεται να παραμείνει αδιάφορη. Η θεατρική ικανότητα του Albi επιτυγχάνεται με την κύρια ένταση της ροής ομιλίας των χαρακτήρων, την αυξημένη έκφραση και τη συναισθηματικότητα του. Η ομιλία είναι κορεσμένη με ειρωνεία, σαρκασμό, "μαύρο" χιούμορ. Οι ήρωες, σαν να βιάζονται να μιλήσουν, είτε ανταλλάσσονται γρήγοροι αντίγραφα στην «διάλυση διαλόγου» ή να εκφράζονται με εκτεταμένους μονόλογους, για τους οποίους το συνομιλητικό, εξυπηρετικό στυλ ομιλίας με τα κλισέ του, τις παύσεις και τις επαναλήψεις, την ατέλεια και την ασυνέπεια του σκέψεις. Αυτοί οι μονόλογοι, οι οποίοι αναγνωρίζονται κριτικά από το κύριο μέσο του δράματος του Olbi, σας επιτρέπουν να δείτε τον εσωτερικό κόσμο των κύριων χαρακτήρων, στην οποία οι αντιφάσεις που βασίστανται στη συνείδησή τους έρχονται στο προσκήνιο. Κατά κανόνα, οι μονόλογοι είναι πολύ συναισθηματικά κορεσμένοι, πολύ εκφραστικοί από ό, τι εξηγεί η αφθονία των θαυμαστών, ρητορικών ζητημάτων, ελλείψεων, επαναλήψεων, καθώς και ελλειπτικές προτάσεις και παράλληλες δομές. Ο ήρωας, αποφασίζοντας να εκφράσει το κρυμμένο, οικείο, αυτό που έχει στην ψυχή του, δεν μπορεί πλέον να σταματήσει, πηδάει από το ένα στον άλλο, σκέφτεται, ζητάει τον συνομιλητή του και, χωρίς να περιμένει μια απάντηση στην ερώτηση, σε μια βιασύνη Συνεχίστε την εξομολόγηση του.

Ένα απόσπασμα από αυτό το είδος μονόλογου λαμβάνεται από εμάς για τη στιλιστική ανάλυση από το παιχνίδι ενός ενεργού "τι συνέβη στον ζωολογικό κήπο", το οποίο, όπως αναφέρθηκε παραπάνω, έγινε η πρώτη σοβαρή δουλειά του θεατρικού συγγραφέα. Η εκμετάλλευσή της πραγματοποιήθηκε στο Δυτικό Βερολίνο το 1959, το 1960 το έργο τέθηκε στην Αμερική στην Αμερική, κατά τη διάρκεια του έτους στην Ευρώπη.

Στο παιχνίδι μόνο δύο ηθοποιοί, δηλαδή, όπως είναι απαραίτητο για το διάλογο, για τη στοιχειώδη συνουσία. Ο ίδιος μινιμαλισμός μπορεί να σημειωθεί στο τοπίο: μόνο δύο πάγκοι κήπου στο κεντρικό πάρκο στη Νέα Υόρκη. Οι κύριοι ήρωες του παιχνιδιού είναι ένα 100% πρότυπο οικογενειακό αμερικανικό Πέτρο, για τα χαρακτηριστικά του Rose A. Zimbardo χρησιμοποιεί τη λέξη "Everyman" (συνηθισμένος άνθρωπος, ο άνθρωπος στο δρόμο), δείχνοντας την παραγγελία του, και κουρασμένος, παραπλανητικός Jerry Jergist , σύμφωνα με τα δικά του λόγια "Αιώνιος προσωρινός ενοικιαστής" που έχει όλες τις προσωπικές, οικογενειακές, σχετικούς δεσμούς. Η τυχαία συνάντησή τους στο πάρκο γίνεται θανατηφόρο όπως για τον Jerry, ο οποίος πεθαίνει, βιαστικά στο μαχαίρι που λαμβάνεται για την άμυνα τον Πέτρου και για τον Πέτρο, ο οποίος είναι απίθανο να ξεχάσει ποτέ την εικόνα αυτής της ακούσιας δολοφονίας. Μεταξύ της συνάντησης και της δολοφονίας (ή της αυτοκτονίας) - η συνομιλία αυτών των ανθρώπων, με δυσκολία στην κατανόηση ο ένας τον άλλον, ίσως επειδή σχετίζονται με διαφορετικά κοινωνικά τμήματα του πληθυσμού, αλλά πρώτα απ 'όλα λόγω της συνολικής τραγικής εξαγοράς, η οποία είναι εν λόγω , τη δυνατότητα κατανόησης μεταξύ των ανθρώπων την ικανότητα να ξεπεραστούν την απομόνωση. Η αποτυχημένη προσπάθεια του Jerry να οικοδομήσουμε σχέσεις με το σκυλί, την απελπιστική επιθυμία να "μιλήσει πραγματικά" με τον Πέτρου, ο οποίος τελείωσε στην τραγωδία, ταιριάζει απόλυτα στο μοντέλο του κόσμου του ζωολογικού κήπου, όπου τα κύτταρα των κυττάρων χωρίζονται όχι μόνο άτομα από το άλλο, αλλά και από κάθε άτομο από τον εαυτό τους.

Σε αυτό το παιχνίδι, ο Edward Olbi ζωγράφισε ένα φωτεινό, συγκλονιστικό θεατή μια εικόνα της τερατωμένης αλλοτρίωσης μεταξύ ανθρώπων, που δεν προσπαθεί, ωστόσο, να το αναλύσει. Έτσι, προτείνεται να προσελκύσει συμπεράσματα στον προβολέα ή τον αναγνώστη ανεξάρτητα, διότι δεν θα μπορέσει να βρει ακριβείς απαντήσεις στο κείμενο του παιχνιδιού. Εκτός από το γεγονός ότι η Alby δεν δίνει απαντήσεις σε ερωτήσεις, αφήνει επίσης ένα σαφές κίνητρο πράξεων δράσης, επομένως, υπάρχει πάντα η ευκαιρία να κατανοήσουμε τα έργα του με τον δικό του τρόπο και επομένως υπάρχουν διαφορετικές, μερικές φορές Αντίθετες απόψεις κριτικών που αντιμετωπίζουν το έργο του.

Θεωρητική αιτιολόγηση των θέσεων εργασίας

Από την άποψη της Stylistics, οι ακόλουθες βασικές τάσεις μπορούν να διακριθούν στο κείμενο που αναλύονται: τη χρήση ομιλούμενων δεικτών, πολυάριθμες επαναλήψεις στο φωνητικό, λεξικό και συντακτικό επίπεδο, εξασφαλίζοντας το κείμενο και δημιουργώντας ένα σαφές ρυθμικό μοτίβο, καθώς και Η αυξημένη συναισθηματικότητα του λόγου, που εκφράζεται από τις επεξηγήσεις θαυμασμού, εμφατικά συνδικάτα, η ηχητική αντίσταση. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί επίσης επιθέματα, μεταφορές, υπαινιγμό, αντίθεση, πολυσιονδόνη, η οποία παίζει σημαντικό ρόλο στην περιγραφή συγκεκριμένων στιγμών, αλλά δεν μπορούν να αποδοθούν στις σημαντικότερες τάσεις κειμένου.

Εξετάστε τα αναφερόμενα χαρακτηριστικά του στυλ του συγγραφέα λεπτομερέστερα. Ομιλητής στυλ, των οποίων οι δείκτες είναι αρκετά πολυάριθμοι στο αναλυμένο κείμενο, που παράγονται από την προφορική μορφή ομιλίας και επομένως υπάρχει άμεση επαφή των συνομιλητών που έχουν την ευκαιρία να διευκρινίσουν το περιεχόμενο του μηνύματος χρησιμοποιώντας μη λεκτικά μέσα επικοινωνίας (εκφράσεις του προσώπου , χειρονομίες) ή τον τόνο. Η παρουσία ανατροφοδότησης (ακόμη και με τη σιωπηρή συμμετοχή του συνομιλητή) σας επιτρέπει να προσαρμόσετε το μήνυμα κατά μήκος της συνομιλίας, η οποία εξηγεί τη λογικά κατασκευασμένη ομιλία, συχνές αποκλίσεις από το κύριο θέμα της συνομιλίας. Επιπλέον, ο ομιλητής δεν έχει χρόνο να σκεφτεί για τα λόγια τους για μεγάλο χρονικό διάστημα, έτσι χρησιμοποιεί το ενεργό απόθεμα λεξιλογίου του και όταν η οικοδόμηση μιας ποινής αποφεύγει σύνθετες συντακτικές δομές. Οι εξελιγμένες λέξεις με το χρώμα του βιβλίου ή συγκεχυμένες πολύπλοκες προτάσεις, εάν χρησιμοποιούνται σε συνομιλητική ομιλία, μπορεί να θεωρηθεί ως στυλιστική ουσιαστική.

Αυτές οι συνθήκες επικοινωνίας δημιουργούν το έδαφος για την εφαρμογή δύο αντίθετων τάσεων, δηλαδή συμπίεση και πλεονασμός.

Η συμπίεση μπορεί να εφαρμοστεί σε διάφορα επίπεδα του γλωσσικού συστήματος. Στο φωνητικό επίπεδο, εκφράζεται στη μείωση των βοηθητικών ρήξεων, για παράδειγμα, είναι, υπάρχουν, τα ζώα δεν το κάνουν, δεν ήταν κ.λπ. Στο επίπεδο του λεξιλογίου, η συμπίεση εκδηλώνεται με την προτιμησιακή χρήση των μοναφών λέξεων (ανοιχτή, διακοπή, εμφάνιση), ρήματα με ταχυδρομικά λόγια ή λεγόμενα ρήματα φράσης (πηγαίνετε, ξεφύγετε), καθώς και λόγια ευρείας σημασιολογία (πράγμα, προσωπικό). Στην ομιλία της ομιλίας, η σύνταξη απλοποιείται όποτε είναι δυνατόν, η οποία βρίσκει μια έκφραση στη χρήση ελλειπτικών δομών, για παράδειγμα, "όπως αυτό: grrrrrr!". Η Ellipsis αντιμετωπίζεται ως "μεταφορά στην επίπτωση ενός δομικά απαραίτητου στοιχείου σχεδιασμού". Το χαμένο στοιχείο μπορεί να αποκατασταθεί με ακρόαση στο πλαίσιο ή με βάση τις συντακτικές δομές που διατίθενται στη συνείδηση \u200b\u200bστη συνείδηση \u200b\u200bστην υπόθεση, για παράδειγμα, χάνεται ένα βοηθητικό ρήμα.

Η αντίθετη κατεύθυνση, δηλαδή, η τάση να αποκλειστεί η απόλυση οφείλεται στον αυθορμητισμό της ομιλούμενης ομιλίας και εκφράζεται, πρώτα απ 'όλα, με τη μορφή λεγόμενων λέξεων "ζιζανίων" (καλά, βλέπετε), διπλή άρνηση ή επανάληψη.

Στην επόμενη τάση των στοιχείων, συνδυάστηκαν αρκετά διαφορετικές στη δομή και τη στιλιστική λειτουργία του σχήματος διαφόρων επιπέδων γλώσσας. Ουσία Επαναλαμβάνω Αποτελείται από την "επανάληψη των ήχων, των λέξεων, του μορφθέματος, των συνώνυμων ή των συντακτικών δομών σε συνθήκες επαρκούς γραμμής λείανσης, δηλαδή στενά κοντά ο ένας από τον άλλον έτσι ώστε να μπορούν να σημειωθούν." Επαναλάβετε το φωνητικό επίπεδο υλοποιείται μέσω Παρήχησηότι μετά, μετά το i.r. HALPERIN, θα καταλάβουμε με μια ευρεία έννοια, δηλαδή πώς να επαναλάβετε τους ίδιους ή παρόμοιους ήχους, συχνότερα, σε στενά τοποθετημένες συλλαβές, ειδικότερα στην αρχή των ακόλουθων λέξεων. Έτσι, δεν χωρίζουμε την αλλοίωση για την προσοχή και στην πραγματικότητα Alliteration στην ποιότητα των επαναλαμβανόμενων ήχων (φωνήεντα ή συφωνία), και επίσης δεν δίνουν τις τιμές της θέσης των ήχων στη λέξη (αρχική, μεσαία, τελική).

Το Alliteration είναι ένα παράδειγμα χρήσης κεφαλαίων πνευματικών δικαιωμάτων, δηλαδή τα κεφάλαια που αυξάνουν την εκφραστικότητα της ομιλίας και των συναισθηματικών και αισθητικών αποτελεσμάτων που σχετίζονται με την ηχητική σημασία της ομιλίας μέσω της επιλογής των λέξεων και της θέσης τους και των επαναλήψεων. Η φωνητική οργάνωση του κειμένου που αντιστοιχεί στη διάθεση του μηνύματος και που δημιουργήθηκε με αυτά και άλλα φωνητικά μέσα καθορίζεται από i.v. Arnold ως εργαλείο. Ένας σημαντικός ρόλος στο όργανο αναπαράγεται από επαναλήψεις και των δύο μεμονωμένων ήχων και λεκτικών.

Λεξικές επαναλήψειςΑντιπροσωπεύοντας την επανάληψη της λέξης ή της φράσης στη σύνθεση μιας πρότασης, παραγράφου ή πλήρους κειμένου, έχουν μια στυλιστική λειτουργία μόνο εάν ο αναγνώστης μπορεί να τα παρατηρήσει κατά τη διάρκεια της αποκωδικοποίησης. Η ενίσχυση (εκφραστική), συναισθηματική και αμόλυφος-συναισθηματική μπορεί να αποδοθεί στις λειτουργίες επανάληψης Uzuagne στο λεξικό επίπεδο. Ένας ακριβέστερος προσδιορισμός των καθηκόντων της επανάληψης είναι δυνατή μόνο όσον αφορά το πλαίσιο στο οποίο χρησιμοποιείται.

Τώρα στραφούμε στην εξέταση της επανάληψης μονάδων στο συντακτικό επίπεδο, το οποίο παρουσιάζεται πάνω στο αναλυτικό κείμενο, πάνω απ 'όλα, Παραλληλισμός, που ερμηνεύεται ως παρόμοια ή ταυτότητα της συντακτικής δομής σε δύο ή περισσότερες προτάσεις ή τμήματα της πρότασης σε στενές θέσεις. Ig Ο Halperin σημειώνει ότι χρησιμοποιούνται παράλληλες δομές, κατά κανόνα, όταν απαριθμούνται, αντίθετα και στην κορύφωση της αφήγησης, αυξάνοντας έτσι τον συναισθηματικό κορεσμό του τελευταίου. Θα πρέπει επίσης να προστεθεί ότι με τη βοήθεια παρόμοιων συντακτικών οργανώσεων, οι διάφορες στυλιστικές τεχνικές που εκτελούν ισοδύναμες λειτουργίες συνδυάζονται συχνά από ότι επιτυγχάνεται η σύγκλιση. Επιπλέον, ο παραλληλισμός, όπως, κατ 'αρχήν, και οποιαδήποτε επανάληψη, δημιουργεί ένα ρυθμικό πρότυπο κειμένου.

Το τμήμα των επικεφαλής ήρωων που θεωρείται από εμάς είναι η ιστορία της ζωής του, η ανάπτυξη του κόσμου-upsion, και, ως εκ τούτου, μπορεί να ερμηνευτεί ως ομολογία, η ανυπομονησία της οποίας προκαλεί υψηλές συναισθηματικές εντάσεις. Η συναισθηματικότητα μπορεί να μεταδοθεί στο κείμενο με διάφορους τρόπους, στην περίπτωσή μας, το κύριο μέσο έκφρασης του χαρακτήρα του χαρακτήρα σερβίρεται Αποσιοπισίαπου αποτελείται από τη συναισθηματική εκκαθάριση των δηλώσεων, εκφράζεται γραφικά από την ελλειψία. Στο Upositionisisis, ο ομιλητής δεν μπορεί να συνεχίσει την ομιλία του από έναν έγκυρο ή υποτιθέμενο ενθουσιασμό ή αναποφασιστικότητα, σε αντίθεση με την αθέτησή του, όταν ο ακροατής προτείνεται να υποθέσει τον εαυτό του να υποβληθεί σε υποβρύχια. Εκτός από το apositionic, το συναισθηματικό υπόβαθρο και ο δυναμισμός της ομιλίας δημιουργούνται χρησιμοποιώντας ΗχομόνωσηΚατανοητό ως "η χρήση λέξεων των οποίων η φωνητική σύνθεση υπενθυμίζεται αντικείμενα και φαινόμενα σε αυτές τις λέξεις", καθώς και εμφατικά συνδικάτα, κατά κανόνα, στην αρχή της φράσης.

Εκτός από τις τρεις τάσεις που συζητήθηκαν, πρέπει επίσης να σημειωθεί Γραφικές αποκλίσειςπαρόν στο αναλυμένο κείμενο. Σύμφωνα με τους κανόνες της γραμματικής από την κεφαλαία επιστολή, ο πρώτος λόγος του κειμένου είναι γραμμένος, καθώς και η πρώτη λέξη μετά το σημείο των τελείων, την αμφισβήτηση και τα θαυμαστικά που τελειώνουν την πρόταση και διαφορετικοί τύποι δικών ονομάτων. Σε άλλες περιπτώσεις, η χρήση κεφαλαιακών επιστολών θεωρείται παραβίαση των γλωσσικών κανόνων και μπορεί να ερμηνευθεί ως στιλιστικά σχετική. Για παράδειγμα, όπως υποδεικνύεται από i.v. Ο Άρνολντς, η γραφή ολόκληρων λέξεων ή φράσεων με κεφαλαία γράμματα σημαίνει ότι τα έδειχναν με ιδιαίτερη έμφαση ή ιδιαίτερα δυνατά. Κατά κανόνα, η στυλιστική λειτουργία διαφόρων γραφικών αποκλίσεων ποικίλλει ανάλογα με το πλαίσιο και τις προθέσεις του συγγραφέα, επομένως είναι πιο βολικό και πιο λογικό να το διαθέσει για κάθε συγκεκριμένη περίπτωση.

Σε ένα πέρασμα που λαμβάνεται για στυλιστική ανάλυση, υπάρχουν επίσης epittsοι οποίοι θεωρούνται ως εικονιστικοί ορισμοί που εκτελούν λειτουργία χαρακτηριστικού ή συνάρτηση περιστατικής στην πρόταση. Για το επίθετο, την παρουσία συναισθηματικών, εκφραστικών και άλλων συντελεστών, χάρη στην οποία έχει εκφραστεί η στάση του συγγραφέα στο θέμα που καθορίζεται. Διακρίνονται διάφοροι τύποι επιθέτων: μόνιμες, ταυτολογικές, επεξηγηματικές, μεταφορικές, μεταδημικές, φράσεις, ανεστραμμένες, αντισταθμισμένες και άλλες. Επεξηγηματικά επιθέματα δείχνουν κάποιο σημαντικό χαρακτηριστικό του καθορισμένου που το χαρακτηρίζει (για παράδειγμα, ανεπιθύμητα κοσμήματα). Τα ανεστραμμένα είναι εμφατικά σχέδια χαρακτηριστικών με δεξαμενή (για παράδειγμα, "ένας διάβολος μιας θάλασσας", όπου η φράση αναφοράς δεν είναι "διάβολος", αλλά "θάλασσα"). Τέτοιες δομές είναι εκφραστικές και στιλιστικά επισημαίνονται ως συνομιλίες. Δεν θεωρούμε τα υπόλοιπα επιθέματα ξεχωριστά λόγω του γεγονότος ότι δεν χρησιμοποιούνται από τον συγγραφέα στο επιλεγμένο κείμενο. Οι Epitts μπορούν να εντοπιστούν τόσο στην προθέματα όσο και την απόθεση έως την καθορισμένη λέξη, και στη δεύτερη περίπτωση, λιγότερο κοινά, σίγουρα εφιστούν την προσοχή στον αναγνώστη και επομένως αισθητικά αποτελεσματικά και συναισθηματικά ζωγραφισμένα.

Θα δώσουμε τον ορισμό άλλων στιλιστικών κονδυλίων που βρέθηκαν στο αναλυμένο πέρασμα. Μεταφορική έννοια Συνήθως ορίζεται ως μια κρυφή σύγκριση, που διεξάγεται με την εφαρμογή του ονόματος ενός αντικειμένου σε άλλο και ανιχνεύει έτσι κάποια σημαντική γραμμή του δεύτερου (για παράδειγμα, χρησιμοποιώντας τη φλόγα λέξεων αντί της αγάπης με βάση τη δύναμη του αισθήματος, του σκόνη και παθητικότητα). Με άλλα λόγια, η μεταφορά είναι η μεταφορά του ονόματος ενός επιφανειακού στο άλλο με βάση την ομοιότητα. Υπάρχουν εικονιστικές (ποιητικές) και γλωσσικές (διαγραφές) μεταφορές. Οι πρώτοι είναι απροσδόκητοι για τον αναγνώστη, ενώ το δεύτερο είναι μακρύς περιορισμένο στο γλωσσικό σύστημα (για παράδειγμα, μια ακτίνα ελπίδας, πλημμύρες των δακρύων κλπ.) Και δεν θεωρούνται πλέον ως στυλιστικά σημαντικά.

Υπαινιγμός -Πρόκειται για μια έμμεση αναφορά στην προφορική ή γραπτή ομιλία στα ιστορικά, λογοτεχνικά, μυθολογικά, βιβλικά γεγονότα ή στα γεγονότα της καθημερινής ζωής, κατά κανόνα, χωρίς ένδειξη της πηγής. Θεωρείται ότι ο αναγνώστης ξέρει πού δανείζεται η λέξη ή η φράση και προσπαθεί να το συσχετίσει με το περιεχόμενο του κειμένου, αποκωδικοποιώντας έτσι τη θέση του συγγραφέα.

Υπό Αντηχητικός Είναι κατανοητό από την "απότομη αντίθεση των εννοιών και των εικόνων που δημιουργεί αντίθεση". Όπως σημειώνεται από i.g. Η HALPERIN, η αντίθεση βρίσκεται συνήθως σε παράλληλες δομές, καθώς ο αναγνώστης είναι ευκολότερος να αντιληφθούν τα αντίθετα στοιχεία σε παρόμοιες συντακτικές θέσεις.

Πολυσιονδόνη ή το πολυτελές είναι ένα ισχυρό μέσο για την ενίσχυση της εκφόρτισης της δήλωσης. Η χρήση πολλών egeted κατά την καταχώρηση δείχνει ότι δεν είναι εξαντλητικό, δηλαδή η σειρά αποδεικνύεται ότι ξεκλειδώνεται και κάθε συνημμένο στοιχείο της Ένωσης ξεχωρίζει, γεγονός που καθιστά τη φράση πιο εκφραστική και ρυθμική.

Σε όλη την ανάλυση, δεν θα αναφέρουμε το ρυθμικό σχέδιο του μονόλογου του Τζέρι. Ο ρυθμός είναι ένα φαινόμενο που προβάλλεται πιο σαφώς στην ποίηση, αλλά η ρυθμική οργάνωση της πεζογραφίας δεν αποτελεί εξαίρεση. Ρυθμός Ονομάζεται "οποιαδήποτε ομοιόμορφη εναλλαγή, όπως η επιτάχυνση και η επιβράδυνση, το σοκ και τα αφόρητα σύμβολα και ακόμη και η επανάληψη εικόνων, σκέψεων." Στη βιβλιογραφία της βάσης ομιλίας του ρυθμού είναι η σύνταξη. Ο ρυθμός της πεζογραφίας βασίζεται στο πλεονέκτημα των επαναλαμβανόμενων εικόνων, θεμάτων και άλλων σημαντικών στοιχείων του κειμένου, σε παράλληλες δομές, στη χρήση προτάσεων με ομοιογενή μέλη. Επηρεάζει τη συναισθηματική αντίληψη του αναγνώστη και μπορεί επίσης να χρησιμεύσει ως ένα ωραίο εργαλείο κατά τη δημιουργία οποιασδήποτε εικόνας.

Το μεγαλύτερο στυλιστικοποιητικό αποτέλεσμα επιτυγχάνεται κατά τη συσσώρευση τεχνικών και αριθμών και η αλληλεπίδρασή τους στην έκθεση στο σύνολό της. Επομένως, κατά την ανάλυση, είναι σημαντικό να ληφθεί υπόψη όχι μόνο τις λειτουργίες των μεμονωμένων τεχνικών, αλλά και να εξετάσουν την αμοιβαία επιρροή τους σε ένα συγκεκριμένο πέρασμα κειμένου. Η έννοια της σύγκλισης ως τύπος επέκτασης, Σας επιτρέπει να αυξήσετε την ανάλυση σε υψηλότερο επίπεδο. Σύγκλιση Ονομάζεται σύγκλιση σε ένα μέρος της δέσμης των στυλιστικών τεχνικών που εμπλέκονται σε μία μόνο στυλιστική λειτουργία. Η αλληλεπίδραση, οι στυλιστικές τεχνικές ανακινούν ο ένας τον άλλον, εξασφαλίζοντας έτσι την ανοσία θορύβου του κειμένου. Η προστασία των μηνυμάτων από παρεμβολές με τη σύγκλιση βασίζεται στο φαινόμενο της πλεονασμού, το οποίο στο καλλιτεχνικό κείμενο αυξάνει επίσης την εκφραστικότητα, τη συναισθηματικότητα και μια γενική αισθητική εντύπωση.

Η στυλιστική ανάλυση του μονόλογου του Jerry θα οδηγήσει από τον αναγνώστη, δηλαδή, με βάση τις θέσεις της στιλπνότητας της αντίληψης ή της αποκωδικοποίησης. Η προσοχή στην περίπτωση αυτή επικεντρώνεται σε αυτό που ο αντίκτυπος είναι η οργάνωση της δοκιμής του αναγνώστη, και όχι στις δυνάμεις οδήγησης της δημιουργικής διαδικασίας του συγγραφέα. Θεωρούμε αυτή την προσέγγιση πιο κατάλληλη για την έρευνά μας, δεδομένου ότι δεν συνεπάγεται προκαταρκτική λογοτεχνική ανάλυση και επίσης καθιστά δυνατή την ανάλυση των εκτιμώμενων προθέσεων του συγγραφέα.

Στυλιστική ανάλυση της μοναξικής ομιλίας στο παιχνίδι του Edward Albi "Τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο"

Για στυλιστική ανάλυση, παίρνουμε ένα πέρασμα από το έργο, το οποίο στη διαμόρφωση θα ερμηνευτεί με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, καθένα από τα οποία θα προσθέσει στις εικόνες που δημιουργούνται από την Albi, κάτι. Ωστόσο, μια τέτοια μεταβλητότητα της αντίληψης της εργασίας είναι περιορισμένη, δεδομένου ότι τα κύρια χαρακτηριστικά των ηρώων, ο παίκτης της ομιλίας τους, η ατμόσφαιρα του έργου μπορεί να εντοπιστεί απευθείας στο κείμενο του παιχνιδιού: μπορεί να είναι οι παρατηρήσεις του συγγραφέα σχετικά με το δήλωση ατομικών φράσεων ή συνοδεύοντας την ορθογραφία των κινήσεων (για παράδειγμα, ή, καθώς και την ίδια την ομιλία, το γραφικό, φωνητικό, λεξικό και συντακτικό σχεδιασμό του. Είναι η ανάλυση αυτού του σχεδιασμού που αποσκοπεί στην αναγνώριση τέτοιων χαρακτηριστικών που εκφράζονται από διάφορα στυλιστικά μέσα, και είναι ο κύριος στόχος της έρευνάς μας.

Ένα αναλυμένο επεισόδιο είναι ένας αυθόρμητος εκφραστικός διαλόγος χαρακτηριστικός του OLBI, ο οποίος έχει ισχυρές συναισθηματικές εντάσεις. Η διαλόγου της μονολογικής ομιλίας Jerry συνεπάγεται τη συζήτησή του στον Πέτρο, η όλη ιστορία περιγράφεται σαν να υπάρχει διάλογος μεταξύ αυτών των δύο ατόμων με σιωπηρή συμμετοχή στον Πέτρο. Το προφορικό στυλ, ειδικότερα, είναι αυτή η επιβεβαίωση.

Σύμφωνα με τα αποτελέσματα της προκαταρκτικής ανάλυσης του επιλεγμένου διέλευσης, πραγματοποιήσαμε έναν συγκριτικό πίνακα στυλιστικών εργαλείων που χρησιμοποιήθηκαν σε αυτό, τοποθετώντας τους σε συχνότητα χρήσης στο κείμενο.

Συχνότητα χρήσης στυλιστική

Όπως μπορεί να φανεί από το τραπέζι, τα πιο ευρέως χρησιμοποιούμενα στιλιστικά μέσα είναι οι δείκτες του προφορικού στυλ, η αποδοτικότητα, οι λεξικοί λόγοι, οι αλλαγές, τα επιθέματα, καθώς και παράλληλες δομές.

Ένα ξεχωριστό σημείο του πίνακα που διατέθηκαν σε δείκτες ομιλίας στυλ, πολύ διαφορετικές εγγενώς, αλλά σε συνδυασμό με τη συνολική λειτουργία της δημιουργίας μιας ατμόσφαιρας της ανεπίσημης επικοινωνίας. Ποσοικονομικά τέτοιοι δείκτες αποδείχθηκαν περισσότερα από άλλα κεφάλαια, αλλά δύσκολα μπορούμε να εξετάσουμε το συνομιλητικό στυλ του ομιλίας του Jerry ως ηγετική τάση του στυλιστικού σχεδιασμού του κειμένου, μάλλον, αυτό είναι το φόντο στο οποίο εκδηλώνονται άλλες τάσεις με μεγαλύτερη ένταση . Ωστόσο, κατά τη γνώμη μας, η επιλογή του ακριβή αυτού του στυλ είναι η στυλιστική συνάφεια, οπότε θα το εξετάσουμε λεπτομερώς.

Το ορθογραφικό λογοτεχνικό ύφος, στο οποίο ανήκει αυτό το απόσπασμα, επιλέγεται από τον συγγραφέα, κατά τη γνώμη μας, προκειμένου να φέρει την ομιλία του Jerry στην πραγματικότητα, να δείξει τον ενθουσιασμό του όταν ασχολείται με την ομιλία, και επίσης να τονίσει τον διάλογό της, πράγμα που σημαίνει ότι ο Τζέρι Προσπάθεια "να μιλήσετε σε πραγματικές", συνδέστε τις σχέσεις με ένα άτομο. Το κείμενο χρησιμοποίησε πολυάριθμους δείκτες συνομιλιών, οι οποίοι μπορούν να αποδοθούν σε δύο αλληλεξαρτώμενες και ταυτόχρονα αντιφατικές τάσεις - τάσεις προς την απόλυση και τις τάσεις της συμπίεσης. Ο πρώτος εκφράζεται από την παρουσία τέτοιων "ζιζανίων" λέξεων όπως "Νομίζω ότι σας είπα", "ναι", "τι εννοώ είναι", "ξέρετε", "καλά". Με τη βοήθεια αυτών των λέξεων, είναι μια αίσθηση ότι για λόγους χαρακτηρίζεται από την άνιση της ταχύτητας της προφοράς: σε αυτά τα λόγια, ο Jerry, όπως ήταν, λίγο επιβραδύνσεις, είναι δυνατόν να τονίσουμε τις ακόλουθες λέξεις (όπως, όπως, Για παράδειγμα, στην περίπτωση του "τι εννοώ είναι") ή προσπαθεί να συγκεντρωθεί με σκέψεις. Επιπλέον, μαζί με τέτοιες σπασμωδικές εκφράσεις, όπως το "Half-Assed", "Clayed Free", "Αυτό ήταν ότι" ή "βιδωτό επάνω", προσθέστε έναν μονόλογο Jerry Spontanity, την αμεσότητα και, φυσικά, τη συναισθηματικότητα.

Μια συνεργατική τάση προς τη συμπίεση εκδηλώνεται με διάφορους τρόπους σε φωνητικά, λεξικά και συντακτικά επίπεδα της γλώσσας. Τρώγοντας μια περικομμένη μορφή, δηλαδή η μείωση των βοηθητικών ρήξεων, για παράδειγμα, "είναι", "υπάρχει", "δεν", δεν ήταν "και άλλοι, είναι ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της ομιλίας και για άλλη μια φορά τονίζει τον ανεπίσημο τόνο του Jerry. Από λεξική άποψη, το φαινόμενο της συμπίεσης μπορεί να ληφθεί υπόψη στο παράδειγμα της χρήσης τέτοιων ρήξεων φράσης όπως το "Go for", "πήγε μακριά", "πήγε", "πακέτο", "πήρε πίσω" "," Έριξε μακριά "," σκέφτηκε για αυτό επάνω ". Δημιουργούν μια ανεπίσημη κατάσταση διασύνδεσης, ανακαλύπτοντας τη γλωσσική εγγύτητα μεταξύ των συμμετεχόντων επικοινωνιών που σε αντίθεση με την έλλειψη εσωτερικής εγγύτητας μεταξύ τους. Φαίνεται ότι με αυτόν τον τρόπο ο Jerry επιδιώκει να δημιουργήσει συνθήκες για μια ειλικρινή συνομιλία, για την εξομολόγηση, για την οποία η επίσημη και ουδέτερη ψυχρότητα είναι απαράδεκτη, αφού πρόκειται για το πιο σημαντικό, πιο οικείο για τον ήρωα.

Στο συντακτικό επίπεδο, η συμπίεση βρίσκει μια έκφραση σε ελλειπτικές δομές. Για παράδειγμα, γιορτάζουμε τέτοιες προτάσεις στο κείμενο ως "όπως αυτό: grrrrrrr!" "Όπως και έτσι!" "Cozy.", Έχοντας ένα μεγάλο συναισθηματικό δυναμικό, το οποίο εφαρμόζει με άλλα στυλιστικά μέσα, μεταδίδει το συναίσθημα του Jerry, της κυματισμού και της αισθησιακής πληρότητας της ομιλίας του.

Πριν από τη μετάβαση σε ανάλυση κειμένου βήμα προς βήμα, σημειώνουμε, με βάση τα δεδομένα της ανάλυσης ποσότητας, την παρουσία ορισμένων κορυφαίων τάσεων που είναι εγγενείς στον μονόφωνο του αρχηγού ήρωα. Αυτά περιλαμβάνουν: Επαναληψιμότητα στοιχείων στη φωνητική (Alliteration), Lexical (Lexical Replay) και συντακτικό (παραλληλισμό) επίπεδα, αυξημένη συναισθηματικότητα, προφέρεται, κυρίως από το apositional, καθώς και το ρυθμό που δεν αντικατοπτρίζεται στο τραπέζι, αλλά σε μεγάλο βαθμό εγγενείς στο κείμενο εν λόγω. Θα αναφερθούμε σε αυτές τις τρεις πυρηνικές τάσεις σε όλη την ανάλυση.

Έτσι, ανατρέξτε στην λεπτομερή ανάλυση του κειμένου. Από την αρχή της ιστορίας, ο Jerry, ο αναγνώστης προετοιμάστηκε για κάτι σημαντικό, αφού ο ίδιος ο Τζέρι θεωρεί απαραίτητο να δώσει την ιστορία του, τονίζοντας έτσι από όλη την συνομιλία σε μια ξεχωριστή ιστορία. Σύμφωνα με την παρατήρηση του συγγραφέα, το καλύπτει τον τίτλο, σαν να διαβάζει την επιγραφή στην πινακίδα - "Η ιστορία του Jerry και του σκύλου!" Η γραφική οργάνωση αυτής της φράσης, δηλαδή το σχεδιασμό του μόνο με κεφαλαία γράμματα και ένα θαυμαστικό στο τέλος, κάπως καθορίζει την παρατήρηση - κάθε λέξη προφέρεται δυνατά, σαφώς, επίσημα, κυρτό. Φαίνεται ότι αυτή η σοβαρότητα αποκτά τη σκιά του ειρηνευτικού πάους, καθώς η αυξημένη μορφή δεν συμπίπτει με το περιεχόμενο που προσγειώνεται. Από την άλλη πλευρά, το ίδιο το όνομα είναι σαν περισσότερο στο όνομα των παραμυθιών, που σχετίζεται με την έκκληση του Jerry στον Πέτρο σε μια συγκεκριμένη στιγμή ως παιδί που δεν γνωρίζει τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο: "Jerr: Γιατί μετά Σας λέω για το σκυλί, ξέρετε τι τότε; Τότε θα σας πω τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο. "

Παρά το γεγονός ότι, όπως σημειώσατε, αυτό το κείμενο σχετίζεται με ένα διακριτικό στυλ για το οποίο χαρακτηρίζεται η απλότητα των συντακτικών δομών, η πρώτη πρόταση είναι ένα πολύ μπερδεμένο σύνολο λέξεων: "Τι θα πω ότι έχετε κάτι να κάνετε Howetimes "Είναι απαραίτητο να πάει σε μεγάλη απόσταση από το δρόμο για να επιστρέψει μια μικρή απόσταση σωστά? Ή μήπως πιστεύω μόνο ότι έχει κάτι να κάνει με αυτό. "Η παρουσία λέξεων όπως" κάτι "," μερικές φορές "," ίσως ", δίνει τη φράση με μια σκιά αβεβαιότητας, θολή, αφηρημένη. Ο ήρωας φαίνεται Για την κάλυψη αυτής της πρότασης στις σκέψεις της, οι οποίες δεν εκφράστηκαν από ό, τι μπορούν να εξηγηθούν από την αρχή της επόμενης φράσης από την εμφατική ένωση "αλλά", η οποία διακόπτει τη συλλογιστική του, επιστρέφοντας απευθείας στην ιστορία. Πρέπει να σημειωθεί ότι αυτή η προσφορά περιέχει δύο παράλληλες δομές, η πρώτη από τις οποίες "έχει κάτι να κάνει με το" Frames το δεύτερο "για να πάει σε μεγάλη απόσταση από το δρόμο για να επιστρέψει μια μικρή απόσταση σωστά". Ο πρώτος σχεδιασμός είναι επανειλημμένα τόσο στη σύνταξη όσο και η λεξική, και , κατά συνέπεια, στα φωνητικά επίπεδα. Η ταυτότητά του καταβάλλει την προσοχή του αναγνώστη στη φράση που προηγούνται τα αντικείμενα, δηλαδή "αυτό που θα σας πω" και "ίσως το πιστεύω ότι μόνο", και τους ενθαρρύνει να τους συγκρίνουν. στοιχεία Ντς βλέπουμε την απώλεια της εμπιστοσύνης του Jerry στο γεγονός ότι κατάλαβε σωστά το νόημα του τι συνέβη σε αυτόν, στη φωνή του ακούει τις αμφιβολίες ότι προσπαθούσε να καταστείλει μια νέα σκέψη. Η συνειδητή διακοπή των προβληματισμών αισθάνεται σαφώς στην αρχική "αλλά" της επόμενης φράσης.

Άλλα παράλληλα σχέδια της δεύτερης φράσης μπορούν να συνοψιστούν από το ακόλουθο μοντέλο "Πηγαίνετε / επιστρέψτε (ρήματα, τόσο εκφράζοντας κινήσεις, αλλά σε διαφορετικές κατευθύνσεις) + A + Long / Short (AntoniMic Definits) + Απόσταση + εκτός δρόμου / σωστά ( να διατυπώσει μια πράξη δράσης που είναι τα συμφραζόμενα αντώνυπα) ". Όπως μπορούμε να δούμε, αυτές οι δύο εξίσου κατασκευασμένες φράσεις αντιτίθενται στην λεξική τους σημασία, η οποία δημιουργεί ένα στυλιστικό αποτέλεσμα: ο αναγνώστης σκέφτεται πάνω από την έγκριση που έχει λήξει, ψάχνει για ένα εμπλεκόμενο νόημα. Εξακολουθούμε να μην γνωρίζουμε τι προχωρούμε περαιτέρω, αλλά μαντεύουμε για την πιθανή μπιζέλι αυτής της έκφρασης, επειδή η λέξη "απόσταση" μπορεί να δηλώνεται ως μια πραγματική απόσταση μεταξύ αντικειμένων της πραγματικότητας (για παράδειγμα, στο ζωολογικό κήπο) και το μήκος της διαδρομής ζωής. Έτσι, αν και δεν καταλαβαίνουμε τι σήμαινε ο Jerry, εμείς, με βάση τη συντακτική και λεξική αφοσίωση, αισθανόμαστε τον μερικό τόνο της φράσης και μπορεί να εγκρίνουμε την αναμφισβήτητη σημασία αυτής της σκέψης για τον ίδιο τον Jerry. Η δεύτερη πρόταση, κυρίως λόγω της ομοιότητάς του για την τόνωση και την κατασκευή με τη λαϊκή σοφία ή το ρητό, φαίνεται δυνατό να αντιληφθεί, ως υπότιτλος της ιστορίας για το σκυλί, αποκαλύπτοντας την κύρια ιδέα του.

Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα της επόμενης πρότασης, είναι ενδιαφέρον να εξεταστεί η στυλιστική λειτουργία της χρήσης κουκίδων, καθώς θα συναντηθούν ακόμα στο κείμενο. Ο Τζέρι λέει ότι περπάτησε στο βορρά, στη συνέχεια παύει (ελλείπτες), και διορθώνει τον εαυτό του - στη βόρεια κατεύθυνση, και πάλι παύση (ελλειψία): «περπάτησα βόρεια. Βόρεια, μάλλον. Κατά τη γνώμη μας, σε ένα τέτοιο πλαίσιο, η ελλείψη αποτελεί γραφικό τρόπο για να εκφράσει μια απολίθη. Μπορούμε να υποθέσουμε ότι ο Τζέρι μερικές φορές σταματά και θα πηγαίνει με σκέψεις, προσπαθώντας να θυμηθούμε με ακρίβεια πώς περπάτησε, σαν να εξαρτάται πολύ από αυτό. Επιπλέον, είναι, κατά πάσα πιθανότητα, σε κατάσταση ισχυρής συναισθηματικής ανύψωσης, ενθουσιασμό, ως πρόσωπο που λέει κάτι εξαιρετικά σημαντικό γι 'αυτόν, τόσο συχνά ξεκινάει, δεν είναι σε θέση να μιλήσει από τον ενθουσιασμό.

Σε αυτή την πρόταση, εκτός από την αποδοτική, είναι επίσης δυνατή η διάκριση μερική λεξική επανάληψη ("βόρεια ... βόρεια"), παράλληλες δομές ("Γιατί πήγα στο ζωολογικό κήπο σήμερα, και γιατί βγήκα βόρεια" ) και δύο περιπτώσεις αλαλιδοποίησης (επανάληψη του συλλόγου ήχου [t] και φωνήεν μακρά [O:]). Δύο ισοδύναμες συντακτικές δομές που διαφέρουν από μια φωνητική άποψη σύμφωνα με το ηχητικό χαρακτηριστικό του καθενός από αυτά - εκρηκτικό, προσδιορισμένο [t] ή μακρύς βαθιός ήχος της οπίσθιας σειράς της κατώτερης ανύψωσης [O:], συνδέονται με την Ένωση "και". Φαίνεται σε εμάς ότι ένα τέτοιο εργαλείο εργαλείων εργαλείων δημιουργεί κάποια αντίθεση μεταξύ της ταχύτητας και της απενεργοποίησης της απόφασης του Jerry να πάει στο Ζωολογικός κήπος (ήχος [t]) και η καθυστέρηση του δρόμου του στη βόρεια κατεύθυνση (ακούγεται [o:] και [n]), υπογραμμισμένη μερική λεξική επανάληψη. Χάρη στη σύγκλιση των αναφερόμενων στυλιστικών τεχνικών και των αριθμών, της αμοιβαίας βελτίωσης τους, Δημιουργείται η ακόλουθη εικόνα: Ως αποτέλεσμα της αντανάκλασης πάνω από την κατάσταση για το οποίο συλλέγει ο Τζέρι Χαμογελώντας να πείτε, αποφασίζει να πάει στο ζωολογικό κήπο, και η λύση χαρακτηρίζεται από αυθορμητισμό και κάποια ευκρίνεια, και στη συνέχεια να περιπλανηθεί αργά στη βόρεια κατεύθυνση, ίσως, ελπίζοντας να συναντήσετε κάποιον.

Σύμφωνα με το "εντάξει", που έχουν μια λειτουργική και στιλιστική σημασία που σχετίζονται με τη συνομιλητική ομιλία, αρχίζει να δημιουργεί τον συγγραφέα μιας από τις βασικές εικόνες του παιχνιδιού - την εικόνα ενός σκύλου. Ας βάλουμε λεπτομερώς σε αυτό. Το πρώτο χαρακτηριστικό που ο Τζέρι δίνει ένα σκυλί εκφράζεται από το ανεστραμμένο επίθετο "ένα μαύρο τέρας ενός θηρίου", όπου το καθορισμένο - "θηρίο", δηλαδή το σκυλί που δηλώνει - "μαύρο τέρας", τη βάση της σύγκρισης, Η άποψή μας, είναι μια τρομερή, ενδεχομένως η απειλητική άποψη του ζώου με μαύρο μαλλί. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι η λέξη θηρίο έχει ένα χρώμα βιβλίου και, σύμφωνα με το λεξικό λεωφορείο Longman περιλαμβάνει τους "μεγάλους" και "επικίνδυνους" σπόρους ("ένα ζώο, ειδικά ένα μεγάλο ή επικίνδυνο"), το οποίο είναι αναμφισβήτητα, μαζί με μαζί με Η εκφραστικότητα της λέξης "τέρας" προσθέτει εκφρασμένη επιθετικότητα επιθετικά.

Στη συνέχεια, μετά από έναν γενικό ορισμό, ο συγγραφέας αποκαλύπτει την εικόνα ενός μαύρου τέρας, αποσαφηνίζει τις εκφραστικές λεπτομέρειες του: "ένα υπερμεγέθη κεφάλι, μικροσκοπικά, μικροσκοπικά αυτιά και τα μάτια. Bloodshot, μολυσμένο, ίσως? Και ένα σώμα που μπορείτε να δείτε τις πλευρές μέσα το δέρμα." Σε θέση μετά από ένα παχύ έντερο, αυτά τα ουσιαστικά μπορούν να ερμηνευθούν ως ένας αριθμός ομοιογενών άμεσων προσθηκών, ωστόσο, λόγω της έλλειψης ρήματος, στην οποία θα μπορούσαν να συσχετίσουν (ας υποθέσουμε ότι η αρχή θα μπορούσε να είναι το εξής - «Είχε ένα υπερμεγέθη κεφάλι. . "), θεωρούνται ως πρότυπα κλήσεων σειράς. Αυτό δημιουργεί μια επίδραση της σαφήνειας, αυξάνει την εκφραστική και συναισθηματική εκφραστικότητα της φράσης και επίσης διαδραματίζει σημαντικό ρόλο στη δημιουργία ενός ρυθμικού σχεδίου. Η διπλή χρήση της Ένωσης "και" σας επιτρέπει να μιλήσετε για μια πολυσινδόννη, η οποία εξομαλύνει την ολοκλήρωση της καταχώρισης, καθιστώντας έναν αριθμό ομοιογενών μελών σαν να μειωθεί, και ταυτόχρονα διορθώνει την προσοχή σε κάθε ένα από τα στοιχεία αυτής της σειράς. Έτσι, φαίνεται ότι ο σκύλος δεν περιγράφεται όχι στο τέλος, εξακολουθούν να υπάρχουν πολλά πράγματα, τι αξίζει να πω να ολοκληρώσει τη ζωγραφική ενός τρομερού μαύρου τέρας. Χάρη στην πολυσιονδόνη και η απουσία ενός γενικευμένου ρήματος, δημιουργείται μια ισχυρή θέση για στοιχεία της καταχώρισης, ένα ψυχολογικά ιδιαίτερα αισθητό για τον αναγνώστη, το οποίο ενισχύεται επίσης από την παρουσία της αλλιώς που αντιπροσωπεύεται από τον επαναλαμβανόμενο ήχο στις λέξεις, μικροσκοπικά , Τα μάτια.

Εξετάστε τα τέσσερα στοιχεία που απομονώνονται με αυτόν τον τρόπο, καθένα από τα οποία διευκρινίζεται από τον ορισμό. Το κεφάλι περιγράφεται χρησιμοποιώντας το "υπερμεγέθης" επιθετικό, το "over-" πρόθεμα στο οποίο έχει την έννοια του "re-", δηλαδή, φαίνεται ότι η εντύπωση ενός μη εκφραστικού κεφαλιού σε αντίθεση με τα μικροσκοπικά αυτιά που περιγράφονται από το Επαναλαμβανόμενο επίθετο "μικροσκοπικό". Η λέξη "μικροσκοπική" από μόνη της σημαίνει κάτι πολύ μικρό και μεταφρασμένο στα ρωσικά ως "μικροσκοπικό, μικροσκοπικό", ενισχυμένο με επαναλαμβανόμενη, κάνει τα αυτιά του PSA ασυνήθιστα, το οποίο ενισχύει και τόσο απότομη αντιπολίτευση με ένα τεράστιο κεφάλι, σχεδιασμένο από την αντίθεση.

Τα μάτια περιγράφονται ως "Bloodshot, μολυσμένα" και θα πρέπει να σημειωθεί ότι και τα δύο αυτά επιθετικά βρίσκονται στη μετάθεση στην καθορισμένη λέξη μετά την εκφραστική έκφραση που χαρακτηρίζεται από εκφρασμένη εκφρασμένη. "Bloodshot", δηλαδή, το αίμα χύνεται, συνεπάγεται ένα κόκκινο χρώμα, ένα από τα κυρίαρχο, όπως θα δούμε περαιτέρω, στην περιγραφή του ζώου, έτσι ώστε να μας φαίνεται, το αποτέλεσμα της ομοιότητάς του με την κόλαση της κόλασης - Η Cerberian επιτυγχάνεται. Επιπλέον, αν και ο Jerry αποσαφηνίζει ότι, ίσως, η αιτία είναι λοίμωξη, μετά από όλα, τα μαξιλάρια αίματος συνδέονται με θυμό, θυμωμένα, σε κάποιο βαθμό με την τρέλα.

Η σύγκλιση των στιλιστικών τεχνικών σε αυτό το μικρό τμήμα του κειμένου επιτρέπει την εικόνα του τρελού, επιθετικού PSA, η οποία είναι παραλογισμός και ο παράλογος των οποίων, εκφρασμένος από την αντίθεση, είναι αμέσως εντυπωσιακός.

Θα ήθελα να δώσω και πάλι προσοχή στο πώς η μάσκα Alby δημιουργεί ένα απτό ρυθμό της πεζογραφίας του. Στο τέλος της ποινής υπό εξέταση, το σώμα του σκύλου περιγράφεται χρησιμοποιώντας τον εμφανή ορισμό "μπορείτε να δείτε τις πλευρές μέσα από το δέρμα", το οποίο δεν συσχετίζεται με τη λέξη "σώμα" με την ένωση ή από τη λέξη της Ένωσης, έτσι , ο ρυθμός που καθορίζεται στην αρχή της προσφοράς δεν παραβιάζεται.

Η μαύρη και κόκκινη παλέτα κατά την περιγραφή του PSA υπογραμμίζεται από τον συγγραφέα χρησιμοποιώντας λεξικές επαναλήψεις και αλλιώς στην ακόλουθη πρόταση: "Το σκυλί είναι μαύρο, όλα τα μαύρα, όλα τα μαύρα εκτός από τα αιματηρά μάτια και. Και μια ανοιχτή πληγή Του. Δεξιά forrepaw. Αυτό είναι κόκκινο, tooo. ". Η προσφορά χωρίζεται σε δύο μέρη όχι μόνο από την Ελλείψη που εκφράζει την αποπληρωμή, αλλά και από διάφορες αλλιώς: στην πρώτη περίπτωση, αυτοί επαναλαμβάνονται συλλόγους, στον δεύτερο - έναν φωνήεν ήχο. Το πρώτο μέρος επαναλαμβάνει αυτό που έχει ήδη γνωστοποιηθεί στον αναγνώστη, αλλά με μεγαλύτερη εκφραστικότητα που δημιουργήθηκε από την λεξική επανάληψη της λέξης "μαύρο". Στο δεύτερο, μετά από κάποια παύση και διπλά "και", δημιουργώντας μια ένταση δήλωσης, εισάγεται ένα νέο στοιχείο, το οποίο, χάρη στην προετοιμασία του αναγνώστη, η προηγούμενη φράση γίνεται αντιληπτή πολύ έντονα κόκκινη πληγή στο δεξί πόδι.

Πρέπει να σημειωθεί ότι εδώ συναντάμε και πάλι ένα ανάλογο μιας προσφοράς κλήσεων, δηλαδή, δηλώνεται από την ύπαρξη αυτής της πληγής, αλλά δεν υπάρχει ένδειξη της σύνδεσης του με το σκυλί, υπάρχει όπως ήταν ξεχωριστά. Η δημιουργία του ίδιου αποτελέσματος επιτυγχάνεται στη φράση "εκεί" Α.Ε. Γκρι-κίτρινο-λευκό χρώμα, όταν απαγορεύει τις κυνόδοντές του ". Ο σχεδιασμός της σύνταξης του" υπάρχει / υπάρχει "τύπος συνεπάγεται την ύπαρξη ενός στοιχείου / φαινομένου Σε κάποια περιοχή χώρου ή χρόνου, εδώ "υπάρχει" το χρώμα, το οποίο κάνει αυτό το χρώμα με κάτι ξεχωριστό, ανεξάρτητο από το μεταφορέα του. Αυτά τα "ξεχωριστά" μέρη δεν παρεμβαίνουν στην αντίληψη της PSA ως ολιστική εικόνα, αλλά δίνει Είναι μεγαλύτερη κυρτότητα, εκφραστικότητα.

Το επίθετο "γκρι-κίτρινο-λευκό" ορίζει το χρώμα ως θολή, ασαφής σε σύγκριση με το φωτεινό κορεσμό των προηγούμενων (μαύρο, κόκκινο). Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι αυτό το επίθετο, παρά την πολυπλοκότητά του, ακούγεται σαν μια λέξη και προφέρεται σε μια αναπνοή, περιγράφοντας έτσι το χρώμα όχι ως σύνολο αρκετών αποχρώσεων, αλλά ως ένα καθορισμένο, κατανοητό σε κάθε αναγνώστη το χρώμα των ζώων κυνήγι καλυμμένο με κιτρινωπό φλόγα. Αυτό επιτυγχάνεται, κατά τη γνώμη μας, ομαλές φωνητικές μεταβάσεις με βάση τη βάση: η βάση των γκρίζων τελειώνει στον ήχο [J], από το οποίο αρχίζει το κίτρινο, η τελική διαφορά της οποίας είναι πρακτικά συγχωνευμένη από [w] στο Λευκή λέξη.

Ο Τζέρι είναι πολύ ανήσυχος, λέγοντας αυτή την ιστορία, η οποία εκφράζεται στην ενημέρωση και την αυξανόμενη συναισθηματικότητα της ομιλίας του. Ο συγγραφέας το δείχνει με τη βοήθεια της ευρείας χρήσης της Αποσιοπισκοπίας, που καταναλώνουν διακριτικές εγκρίσεις με παρεμβολές, όπως "Ω, ναι", εμφατικά συνδικάτα "και" στην αρχή των προτάσεων, καθώς και η ηχητική αντίσταση διακοσμημένη στο θαυμαστικό Προσφορά "GRRRRRRR!".

Ο Alby στον μονόλογο του κύριου χαρακτήρα του πρακτικά δεν χρησιμοποιεί τη μεταφορά, στο αναλυμένο απόσπασμα συναντήσαμε μόνο δύο περιπτώσεις, ένα από τα οποία είναι ένα παράδειγμα μιας διαγραφής γλωσσικής μεταφοράς ("πόδι παντελονιού") και το δεύτερο ("τέρας" ) αναφέρεται στη δημιουργία της εικόνας PSA και σε κάποιο βαθμό επαναλαμβάνει το ήδη αναφερθέν ανεστραμμένο επίθετο ("τέρας του θηρίου"). Η χρήση της ίδιας λέξης "Monster" είναι ένα μέσο για τη διατήρηση της εσωτερικής ακεραιότητας του κειμένου, καθώς και γενικά, οποιαδήποτε προσιτή στην αντίληψη του αναγνώστη. Ωστόσο, η σημασία της συμφραζομένων είναι κάπως διαφορετική: στο επίθετο εξαιτίας ενός συνδυασμού με τη λέξη κτήνη, αποκτά την αξία του κάτι αρνητικό, τρομακτικό, ενώ στη μεταφορά όταν συνδυάζεται με το επίθετο "φτωχό" βγαίνει παράλογο, ασυμβατότητα και ασθενή Κατάσταση του ζώου Αυτή η εικόνα υποστηρίζεται επίσης από τις επεξηγηματικές επιτιμήσεις "παλιό" και "κατάχρηση". Ο Τζέρι είναι σίγουρος ότι η σημερινή κατάσταση του PSA είναι το αποτέλεσμα μιας κακής στάσης απέναντί \u200b\u200bτου των ανθρώπων, όχι εκδηλώσεις του χαρακτήρα του, η οποία, στην ουσία, το σκυλί δεν ευθύνεται για το γεγονός ότι είναι τόσο τρομερό και άθλια ( Η λέξη "κατάχρηση" μπορεί να μεταφερθεί κυριολεκτικά ως "εσφαλμένα χρησιμοποιούμενη", αυτή η κοινωνία δεύτερη, η οποία σημαίνει, έχει παθητική αξία). Αυτή η εμπιστοσύνη εκφράζεται από τον ανυπόμονα "σίγουρα", καθώς και το εμφατικό βοηθητικό ρήμα "Πριν από τη λέξη" πιστεύουν ", η οποία παραβιάζει το συνηθισμένο σύστημα για την οικοδόμηση μιας καταφατικής πρότασης, καθιστώντας έτσι ασυνήθιστο για τον αναγνώστη και επομένως περισσότερο εκφραστικός.

Είναι περίεργο το γεγονός ότι ένα σημαντικό μέρος των παύσεων αντιπροσωπεύει αυτό το μέρος της ιστορίας, όπου ο Jerry περιγράφει το PSA - 8 από τις 17 περιπτώσεις χρήσης του Aposiopezis που συναντήθηκε σε αυτό, σχετικά μικρό τμήμα κειμένου. Ίσως αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι, ξεκινώντας την ομολογία του, ο πρωταγωνιστής είναι πολύ ενθουσιασμένος, πρώτα απ 'όλα, για να εκφράσει τα πάντα με την απόφασή του, επομένως η ομιλία του είναι μια σκύλα και λίγο παράλογο, και ακόμη και στη σταδιακά, αυτός ο ενθουσιασμός εξομαλύνει . Μπορεί επίσης να υποτεθεί ότι η ίδια η μνήμη γι 'αυτό το PSE, τόσο πολύ σημαντικά για τον κόσμο του Jerry, ανησυχούν, το οποίο αντανακλάται απευθείας στην ομιλία.

Έτσι, η βασική εικόνα του PSA δημιουργείται από τον συγγραφέα με τη βοήθεια "χρώματος" γλωσσών, καθένα από τα οποία αντανακλά οποιαδήποτε γραμμή. Η ανάμιξη μαύρου, κόκκινου και γκρι-κίτρινο-λευκό συσχετίζεται με την ανάμιξη του πνευματικού, ακατανόητου (μαύρου), επιθετικού, βίαιου, έλικα, ασθενούς (κόκκινο) και παλιά, χαλασμένα, "εσφαλμένα" (γκρίζα-κίτρινα- λευκό). Πολύ συναισθηματική, διαμορφωμένη περιγραφή του PSA δημιουργείται χρησιμοποιώντας παύσεις, εμφατικά συνδικάτα, δομές εγγραφής, καθώς και κάθε είδους επαναλήψεις.

Αν στην αρχή της ιστορίας, ο σκύλος μας φαινόταν μαζί μας με ένα μαύρο τέρας με κόκκινα φλεγμονώδη μάτια, στη συνέχεια, σταδιακά αρχίζει να κερδίζει σχεδόν ανθρώπινα χαρακτηριστικά: Δεν υπάρχει αμφιβολία ο Jerry χρησιμοποιεί την αντωνυμία "αυτός", και όχι "το" Το τέλος του αναλυθέντος κειμένου για την ονομασία "ρύγχος" χρησιμοποιεί τη λέξη "πρόσωπο" ("γύρισε το πρόσωπό του πίσω στα χάμπουργκερ"). Έτσι, η γραμμή μεταξύ ζώων και ανθρώπου διαγράφεται, τοποθετούνται σε μια σειρά, η οποία υποστηρίζεται και από τη φράση "τα ζώα αδιαφοροποίητα για μένα ... όπως οι άνθρωποι". Η περίπτωση του Aposiopezis που παρουσιάστηκε εδώ προκαλείται από, κατά τη γνώμη μας, όχι συναρπαστική και την επιθυμία να τονίσουμε αυτό το θλιβερό γεγονός της ομοιότητας των ανθρώπων και των ζώων, την εσωτερική τους απομακρυσμένη από όλα τα ζωντανά όντα, τα οποία μας οδηγούν στο πρόβλημα της αλλοτρίωσης ένα ολόκληρο.

Η φράση "Όπως ο Άγιος Φραγκίσκος είχε τα πουλιά που τον κρέμεται όλη την ώρα" επισημαίνεται ως ιστορική υπαινιγμός, αλλά μπορεί να θεωρηθεί ταυτόχρονα ως σύγκριση και ως σίδηρος, επειδή ο Jerry αντιτίθεται στο Francis στην Ασίζη, ένας από τους πιο ενδεχόμενους Καθολικούς Άγιοι, αλλά χρησιμοποιεί για τις περιγραφές του συνομιλητικού ρήματος "Κρεμάστε" και υπερβολική "όλη την ώρα", δηλαδή, μειώνει ένα σοβαρό περιεχόμενο μιας μη σοβαρής μορφής έκφρασης, η οποία δημιουργεί αρκετά ειρωνικό αποτέλεσμα. Η Allation ενισχύει την εκφραστικότητα των μεταδιδόμενων σκέψεων στην αλλοτρίωση του Jerry, και επίσης εκτελεί τη χαρακτηριστική λειτουργία, περιγράφοντας τον κύριο χαρακτήρα ως επαρκώς μορφωμένο άτομο.

Από τη γενίκευση, ο Jerry επιστρέφει στην ιστορία του, και πάλι, όπως και στην τρίτη πρόταση, φαίνεται να διακόπτει τις σκέψεις του δυνατά, χρησιμοποιεί την εμφατική ένωση "αλλά", μετά την οποία αρχίζει να μιλάει για το σκυλί. Στη συνέχεια, η περιγραφή του πώς συνέβη η αλληλεπίδραση του PSA και ο κύριος χαρακτήρας. Είναι απαραίτητο να σημειωθεί ο δυναμισμός και ο ρυθμός αυτής της περιγραφής που δημιουργείται από τις λεξικές επαναλήψεις (όπως το "μειωμένο σκυλί ... μειωμένη εκτέλεση", καθώς και τέσσερις φορές επαναλαμβανόμενο ρήμα "Got"), Alliterations (Sound [g] στη φράση "Πηγαίνετε για μένα, για να πάρετε ένα από τα πόδια μου") και παράλληλο σχέδιο ("πήρε ένα κομμάτι του πόδι παντελονιού μου ... πήρε αυτό ..."). Η κυριαρχία των φωνάζων που φωνάζουν (101 από τα 156 συμφώνια για το τμήμα "από το καλοκαίρι αρχή ... έτσι ώστε ήταν ότι") δημιουργεί επίσης μια αίσθηση δυναμικής, ευθυγράμμιση της αφήγησης.

Περίεργος το παιχνίδι των λέξεων με ένα Lexema "πόδι": ο σκύλος προορίζεται "να πάρει ένα από τα πόδια μου", και ως αποτέλεσμα αποδείχθηκε ότι "πήρε ένα κομμάτι του πόδι παντελονιού μου". Όπως μπορείτε να δείτε, τα σχέδια είναι σχεδόν πανομοιότυπα, εξαιτίας των οποίων δημιουργείται το συναίσθημα ότι ο σκύλος εξακολουθεί να έφτασε στο στόχο της, ωστόσο, η λέξη "πόδι" χρησιμοποιείται στη δεύτερη περίπτωση στη μεταφορική αίσθηση της "Παντίνα", η οποία είναι που καθορίζεται από το επόμενο ρήμα "MATED". Έτσι, αφενός, το κείμενο επιτυγχάνεται, και με το άλλο, η ομαλότητα και η ακολουθία της αντίληψης διαταράσσεται, σε κάποιο βαθμό έναν ερεθισμό του αναγνώστη ή του θεατή.

Προσπαθώντας να περιγράψουμε το Maneru της κίνησης του PSA όταν έβαλε πάνω του, ο Jerry περνάει από πολλά επιθέματα, προσπαθώντας να επιλέξει το κατάλληλο: "Όχι σαν να ήταν Rabid, ξέρεις? Ήταν ένα είδος ενός μειωμένου σκύλου, αλλά ήταν wasn "Το μισό διατήρηση, είτε. Ήταν μια καλή, μειωμένη τρέξιμο ... "Όπως μπορείτε να δείτε, ο ήρωας προσπαθεί να βρει κάτι ανάμεσα στο" Rabid "και" Half-resled ", επομένως εισάγει τον νεολογισμό" ανίχνευση ", σιωπηλά, κατά πάσα πιθανότητα, λίγο Σπάζοντας, σφαλμένο και τρέξιμο (συμπέρασμα το γεγονός ότι η λέξη "μείωσή" είναι ένας νεολογισμός πνευματικών δικαιωμάτων, γίνουμε με βάση την έλλειψη του στο Λεξικό λεωφορείων του Longman, το Ηνωμένο Βασίλειο, το 2006). Σε συνδυασμό με την καθοριστική λέξη " Το σκυλί "Epithet" μειωμένο "μπορεί να θεωρηθεί ως μετουντυμία, δεδομένου ότι τα χαρακτηριστικά μεταφέρονται. Το βάδισμα για ολόκληρο το αντικείμενο. Η επανάληψη αυτού του επιθηλίου με διαφορετικά ουσιαστικά μέσα σε δύο στενά τοποθετημένες προσφορές έχει, κατά τη γνώμη μας, ο στόχος να αποσαφηνίσει την αξία του Για να κάνετε τη χρήση της νέας λέξης, και επίσης να επικεντρωθεί στην προσοχή του αναγνώστη, διότι είναι σημαντικό για τα χαρακτηριστικά του PSA, της δυσανάλογων, του παραλογισμού τους.

Φράση "άνετο." Έχουμε αναγνωρίσει ως ελλειψή, δεδομένου ότι το πέρασμα των κύριων μελών της πρότασης υποβάλλεται αναμφισβήτητα. Ωστόσο, πρέπει να σημειωθεί ότι δεν μπορεί να συμπληρωθεί από το περιβάλλον ή να βασίζεται σε γλώσσα. Τέτοιες αποσπασματικές εντυπώσεις του κύριου χαρακτήρα που δεν σχετίζονται με το πλαίσιο, υπογραμμίζοντας και πάλι την κυκλοφορία της ομιλίας του και, επιπλέον, επιβεβαιώνουν την ιδέα μας ότι μερικές φορές απαντά στις σκέψεις του κρυμμένες από τον αναγνώστη.

albi μονόλογος στυλιστικός πράκτορας

Η ακόλουθη πρόταση αποτελεί παράδειγμα διπλής αλλυθελισμού που δημιουργείται από την επανάληψη σε ένα τμήμα της ομιλίας δύο συναφών ήχων [W] και [V]. Δεδομένου ότι αυτοί οι ήχοι είναι διαφορετικοί τόσο σε ποιότητα όσο και στον τόπο αρθρώσεως, αλλά φαίνεται ότι μια πρόταση υπενθυμίζει μια μικρή τυποποίηση ή λέγοντας, στην οποία η βαθιά έννοια είναι διακοσμημένη εύκολα αξέχαστη, προσελκύοντας τη φόρμα. Το "κάθε ζευγάρι" είναι ιδιαίτερα αισθητό - "Ποτέ πότε", και τα δύο στοιχεία των οποίων συνίστανται πρακτικά από τους ίδιους ήχους που βρίσκονται σε διαφορετικές ακολουθίες. Μας φαίνεται ότι αυτή η φράση που προκαλεί σύγχυση στο φωνητικό σχέδιο έχει ένα ελαφρώς ειρωνικό χρώμα, χρησιμεύει για να εκφράσει την περίπλοκη και την ωρίμανση, τη χαοτική και τον παραλογισμό της κατάστασης που έχει αναπτυχθεί στο Jerry με ένα σκυλί. Δημιουργεί την επόμενη δήλωση "αυτό είναι αστείο", αλλά ο Jerry ανακάμπτει αμέσως: "Ή, ήταν αστείο." Χάρη σε αυτή τη λεξική αναφορά, διακοσμημένα σε ισοδύναμες συντακτικές δομές με διαφορετικό χρόνο ρήματος "ύπαρξη", ο αναγνώστης γίνεται η προφανής τριαντάφυλλα αυτής της κατάστασης, πάνω από την οποία κάποτε συνήθιζε να γελάει. Η εκφραστικότητα αυτής της έκφρασης βασίζεται σε μια απότομη μετάβαση από τον πνεύμονα, μη σοβαρή έως σοβαρή αντίληψη για το τι συνέβη. Φαίνεται ότι πολλές φορές έχουν περάσει από τότε, πολλά άλλαξαν, συμπεριλαμβανομένης της σχέσης του Jerry στη ζωή.

Μια ξεχωριστή σκέψη απαιτεί πρόταση "Αποφάσισα: Πρώτον, θα σκοτώσω το σκυλί με καλοσύνη, και αν αυτό δεν εργάζεται, θα τον σκοτώσω.", Εκφράζοντας τις σκέψεις του κύριου χαρακτήρα. Όπως βλέπουμε, Χάρη στη σύγκλιση των στιλιστικών τεχνικών, όπως η λεξική επανάληψη, το Oxymoron ("σκοτώσει με καλοσύνη"), παράλληλες δομές, το apositionic, καθώς και η φωνητική ομοιότητα των εκφράσεων, αυτή η πρόταση γίνεται στιλιστικά φωτεινή, προσελκύοντας έτσι την προσοχή του αναγνώστη τη σημασιολογική του πληρότητα. Πρέπει να σημειωθεί ότι η λέξη "σκοτώσει" επαναλαμβάνεται δύο φορές περίπου σε παρόμοιες συντακτικές θέσεις, ωστόσο, με σημασιολογική παραλλαγή: στην πρώτη περίπτωση, έχουμε να κάνουμε με τη φορητή αξία αυτού του ρήματος, το οποίο μπορεί να εκφραστεί από το ρωσικό "χτύπημα, απόλαυση", και στο δεύτερο - με άμεση αξία "στερήστε τη ζωή". Έτσι, φτάνοντας στο δεύτερο "σκοτώσει", ο αναγνώστης αυτόματα στο πρώτο κλάσμα ενός δευτερολέπτου το αντιλαμβάνεται στην ίδια μαλακή φορητή αξία ως το προηγούμενο, οπότε όταν γνωρίζει τις αλήθειες Η έννοια αυτής της λέξης, η επίδραση της άμεσης τιμής ενισχύεται επανειλημμένα, σοκάρει τόσο τον Peter όσο και τους θεατές ή τους αναγνώστες. Επιπλέον, η απολιθωσία, η οποία προηγείται του δεύτερου "σκοτώσει", διαθέτει λέξεις που τον ακολουθούσαν, ακόμη πιο επιδεινώνοντας την επιρροή τους.

Ο ρυθμός, ως μέσο διοργάνωσης κειμένου, καθιστά δυνατή την επίτευξη της ακεραιότητάς του και καλύτερα αντιληπτή από τον αναγνώστη. Ένα σαφές ρυθμικό μοτίβο μπορεί να εντοπιστεί, για παράδειγμα, στην ακόλουθη πρόταση: "Έτσι, την επόμενη μέρα βγήκα και έφυγα μια τσάντα από χάμπουργκερ, μεσαία σπάνια, χωρίς κρεμμύδι, κανένα κρεμμύδι. Είναι προφανές ότι εδώ ο ρυθμός δημιουργείται μέσω της χρήσης Alliteration (ήχων [b] και [g]), η συντακτική κατεύθυνση, καθώς και η συνολική συνοπτικότητα της κατασκευής των προφανετικών καθοριστών (που σημαίνει ότι η απουσία συνδικάτων θα μπορούσε Να είστε σαν αυτό: "που είναι μεσαίου σπάνιου" ή "στην οποία δεν υπάρχει γάτα."). Το ρυθμικό σας επιτρέπει να σας δώσετε πιο ζωντανή για να μεταφέρετε τη δυναμική των περιγραφόμενων ενεργειών.

Έχουμε ήδη εξετάσει την επανάληψη ως μέσο δημιουργίας ρυθμού και διατηρήσαμε την ακεραιότητα του κειμένου, ωστόσο, οι επαναλαμβανόμενες λειτουργίες δεν περιορίζονται. Για παράδειγμα, στη φράση "όταν ο σκύλος περιμένει για μένα. Το μισό άνοιξε την πόρτα που οδήγησε στην είσοδο και εκεί που με περιμένει." Η επανάληψη του στοιχείου "περιμένοντας για μένα" δίνει στον αναγνώστη ένα αίσθημα της εκπλήρωσης της προσδοκίας, σαν να ο σκύλος περιμένει από καιρό τον κύριο χαρακτήρα. Επιπλέον, η αναπόφευκτη συνάντηση γίνεται αισθητή, η ένταση της κατάστασης.

Την τελευταία στιγμή στην οποία θα ήθελα να σταματήσω, αυτή είναι μια περιγραφή των ενεργειών του PSA, στους οποίους ο Jerry προσφέρει κρέας από χάμπουργκερ. Για να δημιουργήσετε ένα ομιλητή, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί λεξικές επαναλήψεις ("slarled", "Τότε γρηγορότερα"), η Alllyteration του ήχου, η οποία συνδυάζει όλες τις ενέργειες σε μία συνεχή αλυσίδα, καθώς και τον οργανισμό σύνταξης - σειρές ομοιογενών συγχωνεύσεων από το μη-συνδικαλιστικό δεσμό. Είναι περίεργο να εντοπίσουμε τα ρήματα Jerry Jerry όταν περιγράφει την αντίδραση PSA: "Snarled", "Spiffed", "Sniffed", "μετακόμισε αργά", "κοίταξε με", "έσβησε", "," Έσκασε ". Όπως μπορείτε να δείτε, το πιο εκφραστικό από το υποβληθέν φραστικό ρήμα "Tore in", στέκεται μετά από υγιή ανάλυση και αφιερωμένη από την αρπακτική παύση, ολοκληρώνει την περιγραφή, χαρακτηρίζοντας, πιθανότατα, την άγρια \u200b\u200bφύση του PSA. Λόγω του γεγονότος ότι τα προηγούμενα ρήματα, με εξαίρεση το "κοίταξε με" να περιέχουν το slut [s], συνδυάζονται στη συνείδησή μας ως ρήματα μαγειρέματος και εκφράζονται έτσι, έτσι, με προσοχή του PSA, ίσως η αναπηρία του Σε έναν ξένο, αλλά ταυτόχρονα αισθανόμαστε την επιθυμία που καίγεται σε αυτό το συντομότερο δυνατόν να φάει το κρέας που του προσφέρεται, ο οποίος εκφράζεται από την επαναλαμβανόμενη ανυπόμονα "τότε γρηγορότερα". Έτσι, κρίνοντας από το σχεδιασμό των τελευταίων προτάσεων της ανάλυσής μας, είναι δυνατόν να συμπεράνουμε ότι, παρά την πείνα και την "άγρια \u200b\u200bφύση" τους, ο σκύλος εξακολουθεί να είναι πολύ επιφυλακτικός για τη σφραγίδα της θεραπείας. Αυτό είναι, ό, τι περίεργο φαίνεται, φοβάται. Το γεγονός αυτό είναι ενδεικτικό της άποψης ότι η αλλοτρίωση μεταξύ ζωντανών πλάσματα μπορεί να υποστηριχθεί από το φόβο. Με κείμενο μπορούμε να υποστηρίξουμε ότι ο Jerry και ο σκύλος φοβόμαστε ο ένας τον άλλον, οπότε μια κατανόηση μεταξύ τους είναι αδύνατη.

Έτσι, δεδομένου ότι οι επαναλαμβανόμενες τιμές και οι στιλιστικοί παράγοντες είναι στιλιστικά πιο σημαντικοί, μπορούμε να καταλήξουμε στο συμπέρασμα ότι μπορούμε να συμπεράνουμε ότι οι κύριες τάσεις που χρησιμοποιούνται από τον Edward Albi για την οργάνωση της μονολογικής ομιλίας του κύριου χαρακτήρα είναι όλα τα είδη επαναλήψεων σε διαφορετικά επίπεδα γλωσσών, ομιλία Ρυθμός με την εναλλαγή των τεταμένων στιγμών. και η χαλάρωση, τις συναισθηματικά βαμμένες παύσεις και το σύστημα αλληλένδετων επιθηλών.

συμπέρασμα

Το παιχνίδι "Τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο", γραμμένο κατά το δεύτερο μισό του 20ού αιώνα από το διάσημο σύγχρονο θεατρικό συγγραφέα Edward Olbi, είναι μια πολύ απότομη κριτική της σύγχρονης κοινωνίας. Κάπου γελοία, ειρωνικά, κάπου ασύγκριτα, κοίταξε, και κάπου ειλικρινά συγκλονιστικό αναγνώστη, σας επιτρέπει να αισθάνεστε το βάθος της άβυσς μεταξύ ανθρώπων που δεν είναι ικανές να καταλάβουν.

Από μια στυλιστική άποψη, ο λόγος του μονόλογου του κύριου χαρακτήρα, ο Jerry, για το οποίο χρησιμεύει ως μέσο για να αποκαλύψει τις πιο κρυμμένες σκέψεις, να διαπραγματευτούν τις αντιφάσεις που υπάρχουν στο μυαλό του. Ο λόγος του Jerry μπορεί να οριστεί ως ένας διαλόγητος μονόλογος, διότι καθόλου το μήκος της, ο αναγνώστης αισθάνεται σιωπηρή συμμετοχή στον Πέτρου σε αυτήν, η οποία μπορεί να κριθεί από τις παρατηρήσεις του συγγραφέα, καθώς και από τις παρατηρήσεις του Jerry.

Η στυλιστική ανάλυση της ανάλυσης εξόδου του Μονού Τζέρι μας επιτρέπει να διαθέσουμε τις ακόλουθες κορυφαίες τάσεις στην οργάνωση του κειμένου:

) στυλ ομιλίας, το οποίο είναι ένα στιλιστικά σχετικό υπόβαθρο για την εφαρμογή άλλων εκφραστικών και οπτικών κονδυλίων.

2) Επαναλάβετε τα φωνητικά, λεξικά και συντακτικά επίπεδα της γλώσσας, εκφρασμένα με αλλοτρίωση, λεξική επανάληψη, πλήρη ή μερική και παραλληλισμό, αντίστοιχα.

) Αυξημένη συναισθηματικότητα, εκφρασμένη από τη βοήθεια της Apositionisisis, θαυμαστικές προτάσεις, καθώς και παρεμβολές και εμφατικά συνδικάτα.

) Η παρουσία ενός συστήματος αλληλένδετων επιθηλών που χρησιμοποιούνται κυρίως για να περιγράψει το PSA.

) Ρυθμική, λόγω επαναλήψεων, πρώτα απ 'όλα, στο συντακτικό επίπεδο.

) Ακεραιότητα και ταυτόχρονα "Radiating" του κειμένου που απεικονίζει μερικές φορές την ασυνεπή πορεία των σκέψεων του κύριου χαρακτήρα.

Έτσι, ο λόγος του μονόλογου του κύριου χαρακτήρα του παιχνιδιού είναι πολύ εκφραστικός και συναισθηματικά, αλλά χαρακτηρίζεται από κάποια ατέλεια και ασυνέπεια των σκέψεων, έτσι ο συγγραφέας μπορεί να προσπαθήσει να αποδείξει την ασυνέπεια της γλώσσας ως μέσο διασφάλισης μιας κατανόησης μεταξύ των ανθρώπων.

Βιβλιογραφία

1. Arnold i.v. Στυλ. Σύγχρονη Αγγλικά: εγχειρίδιο για τα πανεπιστήμια. - 4η ed., Πράξη. και προσθέστε. - Μ.: Flint: Επιστήμη, 2002. - 384 σελ.

2. Olbi Ε. Υλικό Wikipedia - Δωρεάν Εγκυκλοπαίδεια [Ηλεκτρονικός πόρος]: Λειτουργία πρόσβασης: # "600370.Files / image001.gif"\u003e

• Η πρώτη καρδιά Heartbreaking, γράφοντας στο σιωπηλό και ακούσιο, που ασχολείται μόνο από τον εαυτό του και τις δικές του υποθέσεις, ήταν ήδη το πρώτο του παιχνίδι. Ένας από τους χαρακτήρες, ο Jerry, στην αρχή πρέπει να επαναλάβω την ίδια φράση τρεις φορές: "Ήμουν τώρα στο ζωολογικό κήπο," Πριν ακούσει και απάντησε και το Δράμα ξεκίνησε. Είναι ελάχιστο, αυτό το δράμα, από κάθε άποψη: και το μήκος - μέχρι την ώρα του χρόνου αναπαραγωγής, και τα αξεσουάρ σκηνής - δύο πάγκοι κήπων στο πάρκο της Νέας Υόρκης και ο αριθμός των ηθοποιών - δύο, δηλ. Ακριβώς όπως είναι απαραίτητο για τον διάλογο, για την στοιχειώδη επικοινωνία, για το κίνημα του δράματος.
• Βρισκόταν από το αφηρημένο, η εμμονή, η εμμονή, η εμμονή θα μιλήσει πραγματικά, και το πτερυγισμό ρεύμα των φράσεων, αστεία, ειρωνική, σοβαρή, προκαλώντας, ξεπερνάει στο τέλος της απροσδόκητης, της αμηχανίας, της εγρήγορσης του Πέτρος.
• Ο διάλογος αποκαλύπτει γρήγορα δύο μοντέλα σχέσεων με την κοινωνία, δύο χαρακτήρες, δύο κοινωνικούς τύπους.
• Ο Πέτρος είναι ένα 100% πρότυπο οικογενειακό αμερικανικό, και έτσι, σύμφωνα με τις ιδέες με τα πόδια για την ευημερία, μόλις δύο: δύο κόρες, δύο τηλεοράσεις, δύο παπαγάλοι, δύο παπαγάλοι. Χρησιμεύει σε έναν εκδότη, την παραγωγή εγχειριδίων, κερδίζει ένα και μισό χιλιάδες το μήνα, διαβάζει "χρόνο", φοράει γυαλιά, καπνίζει το τηλέφωνο, "όχι παχύ και όχι λεπτό, όχι έναν όμορφο άντρα και όχι ένα freak", τον άλλο κύκλο του.
• Ο Πέτρος παρουσιάζει το τμήμα της κοινωνίας, η οποία στην Αμερική ονομάζεται «μεσαία τάξη», με μεγαλύτερη ακρίβεια, τον άνω πλούσιο και φωτισμένο - το στρώμα της. Είναι ικανοποιημένος με τον εαυτό του και τον κόσμο, όπως ονομάζεται, ενσωματώνεται στο σύστημα.
• Ο Jerry είναι κουρασμένος, κατέβηκε, σπορά ντυμένος άνδρας που έχει όλη προσωπική, οικογένεια, σχετικούς δεσμούς. Ζει σε κάποιο παλιό σπίτι της δυτικής πλευράς, σε μια κακή τρύπα, δίπλα στο ίδιο με τον ίδιο, μειονεκτούντα και απόσυρση. Αυτοί, με δικά του λόγια, "αιώνιος προσωρινός μισθωτής" σε αυτό το Σώμα, κοινωνία, ειρήνη. Η εμμονή του βρώμικου και ηλίθιου σπιτιού, αυτή η "άσχημη παρωδία της λαγνείας", και ένας άγριος συναδέλφους των σκύλων της - τα μοναδικά σημάδια της προσοχής του από το περιβάλλον.
• Ο Jerry, αυτό το λιπέν-πνευματικό, δεν είναι σε καμία περίπτωση μια υπερβολική φιγούρα: οι αποξενωμένοι συναδέλφοι του είναι πυκνοκατοικημένοι παίζει και μυθιστορήματα σύγχρονων αμερικανικών συγγραφέων. Η τύχη του ασήμαντος και χαρακτηριστικού του. Ταυτόχρονα, μαντεύουμε σε αυτό το ξεβιδώσει τις δυνατότητες μιας εξαιρετικής συναισθηματικής φύσης, η οποία είναι ευαίσθητη σε όλα τα συνηθισμένα και χυδαία.
• Η αδιάφορη-ηλιακή συνείδηση \u200b\u200bτου Πέτρου δεν μπορεί να αντιληφθεί ο Jerry διαφορετικά, όπως τον ανησυχεί με κάποια γενικά αποδεκτή ιδέα των ανθρώπων - ένας ληστής; Bohemian κάτοικο Grinjan χωριό; Ο Πέτρος δεν μπορεί πλέον να πιστέψει τι αυτός ο παράξενος ξένος δεν λέει για το τι λέει αυτός ο παράξενος ξένος. Στον κόσμο των ψευδαισθήσεων, των μύθων, του αυτο-αποκλειστικού, στην οποία υπάρχει ο Πέτρος και τα παρόμοια, δεν υπάρχει χώρος για δυσάρεστη αλήθεια. Γεγονότα Καλύτερες φώστες, λογοτεχνία; - Sad Drops Jerry. Αλλά έρχεται σε επαφή, μετατρέποντας τη θυγατρική του μπροστά σε τυχαία μετρητή. Ο Πέτρος γνωρίζει, ενοχλημένος, ενθουσιασμένος, σοκαρισμένος. Και τα πιο δυσάρεστα γεγονότα, τόσο ισχυρότερα αντιστέκονται, ο παχύτερος ο τοίχος της παρεξήγησης, ο οποίος ο Τζέρι χτυπά. "Ένα άτομο πρέπει να επικοινωνήσει με κάποιο τρόπο, ακόμη και με κάποιον, πεπεισμένος. - Αν όχι με ανθρώπους .... έτσι με κάτι άλλο ... αλλά αν δεν μας δοθεί να καταλάβουμε ο ένας τον άλλον, οπότε γιατί ζωνταψήσαμε γενικά τη λέξη "αγάπη"; "
• Με αυτό, ειλικρινά μια σταδιακή ρητορική ερώτηση που απευθύνεται σε ιεροκήρυκες της αποσπασμένης εξοικονόμησης αγάπης, ο Olbi ολοκληρώνει τον οκτακομμένο μονόφωνο του ήρωα του, που διατίθεται στο παιχνίδι ως "ιστορία για τον Jerry και το σκυλί" και να παίξει βασικό ρόλο στην ιδεολογική του και Καλλιτεχνικό σύστημα. Το "Ιστορικό" αποκαλύπτει ένα albi εθισμό στη μοναλογική μορφή ως ο πιο προφανής τρόπος για την αυτο-έκφραση, βιάζοντας να μιλήσετε, που θέλει να ακούσει.
• Στην προκαταρκτική παρατήρηση της Ολύμπι δείχνει ότι ο μονόλογος πρέπει να συνοδεύεται από σχεδόν συνεχές παιχνίδι ", δηλ. Το εμφανίζει πέρα \u200b\u200bαπό την καθαρά λεκτική επικοινωνία. Η δομή του Albian Palemonogists, στις οποίες χρησιμοποιούνται διάφοροι τύποι λαμπτήρων και Kineari, οι διατριβές τους ρυθμοί, οι σταγόνες του τόνωσης, οι παύσεις και οι επαναλήψεις σχεδιάζονται για να προσδιορίσουν την έλλειψη γλώσσας ως μέσο επικοινωνίας.
• Από την άποψη του περιεχομένου "Ιστορία" - είναι ταυτόχρονα μια εμπειρία στην επικοινωνία, την οποία ο Jerry βάζει τον εαυτό του και το σκυλί, και αναλύει τις μορφές της συμπεριφοράς και των συναισθημάτων του θεατρικού συγγραφέα - από την αγάπη στο μίσος και τη βία και , Ως αποτέλεσμα, το κατά προσέγγιση μοντέλο των ανθρώπινων σχέσεων που θα ποικίλλουν, εξευγενισμένα, μετατρέπονται νέα και νέα πρόσωπα, αλλά δεν φτάνουν στην ακεραιότητα της ιδεολογικής και καλλιτεχνικής ιδέας. Η σκέψη του Albi κινείται, καθώς ο Jerry μετακινήθηκε από το ζωολογικό κήπο, τότε το θέμα δίνει ένα μεγάλο γάντζο. Ταυτόχρονα, το πρόβλημα της αλλοτρίωσης υφίσταται αλλαγές, ερμηνεύεται ως συγκεκριμένη κοινωνική, τότε η αφηρημένη ηθική, τότε υπαρξιακή-μεταφυσική.
• Φυσικά, ο μονόλογος του Jerry δεν είναι η διατριβή και όχι ένα κήρυγμα, είναι μια θλιβερή και άγρια \u200b\u200bιστορία ενός ήρωα για τον εαυτό του, της οποίας η διείσδυση δεν μεταδίδεται από το κείμενο πρωτεύοντος, μια ιστορία παραβολής, όπου ένα σκυλί, σαν ένα μυθολογικό Cerber, ενσωματώνει το κακό στον κόσμο. Μπορείτε να το προσαρμόσετε ή να προσπαθήσετε να το ξεπεράσετε.
• Στη δραματική δομή του παιχνιδιού, ο μονόλογος του Jerry είναι η τελευταία προσπάθειά του να πείσει τον Πέτρου - και ο θεατής - στην ανάγκη κατανόησης μεταξύ των ανθρώπων, που χρειάζονται ξεπεραστούν την απομόνωση. Μια προσπάθεια ανεκτώνει την κατάρρευση. Ο Πέτρος δεν είναι κάτι που δεν θέλει - δεν μπορεί να καταλάβει ούτε τον Jerry ούτε μια ιστορία με ένα σκυλί, ούτε η παρεμβατική του ιδέα, ούτε τι χρειάζονται: δεν καταλαβαίνω τρεις φορές. "Δεν καταλαβαίνω" μόνο δίνει παθητική του σύγχυση. Δεν μπορεί να αρνηθεί το συνηθισμένο σύστημα αξίας. Ο Όλμπι χρησιμοποιεί τον εξοπλισμό του παράλογου και του Balagan. Ο Τζέρι είναι αποδεκτός για να ανοίξει ανοιχτά τον Πέτρου, να τον χτυπήσει και να τσιμπήσει, συναντά έναν πάγκο, τον δίνει ένα συμπλέκτη, σπείρει στο πρόσωπό του, κάνει την ανύψωση του μαχαίρι τους εγκαταλείψει. Τέλος, το ακραίο επιχείρημα σε αυτόν τον αγώνα για επαφή, η τελευταία απελπισμένη χειρονομία του αποξενωμένου προσώπου - ο ίδιος ο Τζέρι διστάζει για ένα μαχαίρι, ο οποίος άρπαξε τον Πέτρο για το σκοπό της αυτοάμυνας. Το αποτέλεσμα, όπου οι κανονικές σχέσεις "i - you" αντικαθίστανται από τη σύνδεση του "δολοφόνος - το θύμα", το τρομερό, παράλογο. Η κλήση προς την ανθρώπινη επικοινωνία διαπερνά με απίστευτη βάση στη δυνατότητα, αν όχι μια δήλωση της αδυναμίας τέτοιων αλλιώς, πώς μέσω των ταλαιπωριών και του θανάτου. Αυτή η κακή διαλεκτικότητα του αδύνατου και αναπόφευκτη, στην οποία η θέση του υπαρξισμού διακρίνεται από τη φιλοσοφική εξουσιοδότηση του αντι-καλλιτέχνη, δεν προτείνει μια ουσιαστική ή επίσημη άδεια της δραματικής κατάστασης και πολλοί ανθρωπιστικοί παθός παίζουν.

• Η δύναμη του παιχνιδιού, φυσικά, όχι σε μια καλλιτεχνική ανάλυση της αλλοτρίωσης ως κοινωνικο-ψυχολογικό φαινόμενο, και στην ίδια την εικόνα αυτής της τερατωμένης αλλοτρίωσης, η οποία πραγματοποιείται απότομα από το θέμα, το οποίο δίνει το παιχνίδι σαφώς τραγωδία ήχο. Η γνωστή συμβατική και η προσέγγιση αυτού του σχεδίου αναπληρώνεται με ανελέητη σατιρική χορωδία ενός κωφού ψευδο-ευαίσθητου πλέγματος, εξαιρετικά λιωμένη στην εικόνα του Πέτρου. Η τραγωδία και η σατυλιότητα της εικόνας που εμφανίζεται ο Olbi και σας επιτρέπει να κάνετε ένα συγκεκριμένο ηθικό μάθημα.

• Ωστόσο, τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο; Σε όλη την πλατφόρμα, ο Jerry προσπαθεί να πει για το ζωολογικό κήπο, αλλά κάθε φορά που η πυρετώδης σκέψη του θα πετάξει μακριά. Σταδιακά, μια αναλογία του ζωολογικού κήπου και του κόσμου αναπτύσσεται από διάσπαρτα μνεία, όπου όλα είναι "ξεπεράστε με τα πλέγματα" από το άλλο. Ο κόσμος είναι σαν φυλακή ή ως μητρική - οι πιο χαρακτηριστικές εικόνες της νεωτεριστικής λογοτεχνίας, εξαιρετική σύγχρονη αστική πνευματική ("όλοι κλειδωμένοι σε μια ενιαία κάμερα των δικών μας δερμάτων", λέει ένας από τους χαρακτήρες του Tennessee Williams). Ο Όλμπι είναι ο ίδιος με όλους την οικοδόμηση του παιχνιδιού ως ερώτηση: Γιατί οι άνθρωποι χωρίζονται τόσο στην Αμερική, οι οποίοι παύουν να κατανοούν ο ένας τον άλλον, αν και λένε σαν στην ίδια γλώσσα. Ο Τζέρι χάθηκε στη ζούγκλα μιας μεγάλης πόλης, στη ζούγκλα της κοινωνίας, όπου διεξάγεται ο αδιάκοπος αγώνας για να επιβιώσει. Η κοινωνία χωρίζεται από χωρίσματα. Σε μια πλευρά - διαμορφωμένους και εφησυχασμένους διαμορφωτές, όπως ο Πέτρος, με το μικρό τους ζωολογικό κήπο - παπαγάλοι και γάτες, οι οποίες από τα "φυτά" μετατρέπονται σε ένα "ζώο", μόλις οι ξένοι ενδείκνυνται στον πάγκο της (\u003d ιδιοκτησία). Από την άλλη, το πεδίο της ατυχής, κλειδωμένο στις εκστρατείες τους και αναγκάστηκε να οδηγήσει ένα ανάξιο πρόσωπο, μια ζωική ύπαρξη. Για αυτό το Jerry και πήγε στο ζωολογικό κήπο, για άλλη μια φορά, "μοιάζει σαν άνθρωποι συμπεριφέρονται με ζώα και πώς τα ζώα συμπεριφέρονται μεταξύ τους και με τους ανθρώπους." Επαναλαμβάνει ακριβώς το μονοπάτι του άμεσου προγόνου του για το "Nilovsky Kochigar Yanka (" Cosmaya Monkey ", 1922)," Εγχώριες για την κατάρρευση μιας ενστικτικής εργασίας και αναρχικού ", σύμφωνα με την παρατήρηση του AV Lunacharsky, ο οποίος έριξε μια άγονη πρόκληση Στο μηχανικό αστικό πλήθος και προσπάθησε επίσης να κατανοήσει το μέτρο της ανθρώπινης σχέσης μέσω των κατοίκων του ζώου. Με την ευκαιρία, η εξπρεσιονιστική υφή αυτού και άλλων DRAM για το "Νείλος των ετών εκείνων των ετών δίνει το κλειδί σε πολλές στιγμές στα παιχνίδια του Olbi.

• Προφανές, αλλά απαιτώντας πολλά επίπεδα ανάλυσης της σημασίας της μεταφορικής εικόνας ενός ζωολογικού κήπου, που αναπτύχθηκαν σε όλο το κείμενο και συλλέγονται σε ένα ευρύ και ευαίσθητο όνομα "The Zoo Story", εξαλείφει την αδιαμφισβήτητη απάντηση στο ερώτημα τι συνέβη στο ζωολογικό κήπο .

• Και το τελικό συμπέρασμα από όλο αυτό το "ζωολογικό ιστορικό" είναι ίσως ότι το πρόσωπο του νεκρού τζέρι - και ο θεατρικός συγγραφέας υπονοούσε αναμφισβήτητα σε αυτό - αναπόφευκτα να είναι μπροστά στα μάτια του Πέτρου που δραπέτευαν από τη σκηνή του περιστατικού όποτε Βλέπει στις τηλεοπτικές οθόνες ή τη βία και τη σκληρότητα της εφημερίδας και τη σκληρότητα, προκαλώντας τουλάχιστον το αλεύρι της συνείδησης, αν όχι μια αίσθηση προσωπικής ευθύνης για το κακό, το οποίο συμβαίνει στον κόσμο. Χωρίς αυτή την ανθρωπιστική προοπτική, υποδεικνύοντας την πολιτική ανταπόκριση του αναγνώστη ή του θεατή, όλα όσα συνέβησαν στο παιχνίδι Olbi θα παραμείνουν ακατανόητοι και μακρυά.