Όροι και έννοιες της τέχνης του κήπου. Διατήρηση της αρχιτεκτονικής κληρονομιάς στη Ρωσία και τον κόσμο, όπως πρέπει να σχετίζονται με τα αρχιτεκτονικά αξιοθέατα

5 απαντήσεις

Ανάκληση σε συνεργάτη Thequestion

Ανάκληση σε συνεργάτη Thequestion

Ανάκληση σε συνεργάτη Thequestion

Χωρίς το παρελθόν δεν υπάρχει μέλλον. Αισθησιακή, η διαβίβαση των γενεών με την πάροδο του χρόνου είναι αραιωμένο και εξαφανίζεται αναπόφευκτα, αν δεν παραμείνει γνήσιος, φυσικοί μάρτυρες της μεγάλης εποχής ή ενός συγκεκριμένου ιστορικού γεγονότος. Στα δάχτυλα για να πει παιδιά ή ξένους τουρίστες για το τι είναι πολύ πιο δύσκολη μια αρχαία Ρωσία από τις βόλτες μαζί τους ανάμεσα στους μεσαιωνικούς ναούς του Veliky Novgorod και του Pskov (peeping μέσα και διαβάζοντας την αρχαία "γκράφιτι" στους τοίχους τους), μια ιστορία για το περίοδο κατακερματισμού και του καπλαμά του Novgorod. Πώς να μιλήσετε για το τι είναι η εποχή του φωτογράφου χωρίς τακτικό σχεδιασμό του Tver και της αρχιτεκτονικής του κλασικισμού, ποια είναι η ρωσική αυτοκρατορία - χωρίς τη Nevsky Prospect και τις αίθουσες IMSHOYLOY του χειμερινού παλατιού; Πώς να πείτε τη νέα γενιά για το τι είναι η Σοβιετική Ένωση, χωρίς να πάει βαθιά στο επτά το μετρό της Μόσχας, χωρίς να αναρριχηθείτε στον τελευταίο όροφο ενός από τα επτά ύψη, να κοιτάξει Μόσχα από πάνω, βρείτε τα υπόλοιπα έξι. Η αρχιτεκτονική είναι το χρονικό της ιστορίας μας που καθορίζει σε πέτρα και μνημειώδη ζωγραφική τις σημαντικότερες σελίδες του, ανακατασκευάζοντας χώρο ξεχωριστή εποχή. Πώς ζούσαν οι άνθρωποι εκείνη τη στιγμή, τι αντιμετώπισαν, τι προσπάθησε να περιβάλει τον εαυτό τους, τι θεωρήθηκε σημαντικό; Κάθε πόλη, λόγω της διατηρημένης ιστορικής ανάπτυξης, έχει το δικό της πρόσωπο στο οποίο αντανακλάται η κύρια γεγονότα και η ομαλά ρέουσα ιστορικές διαδικασίες και συνέχισαν να προβληματιστούν. Είναι πάντα ενδιαφέρον.

Αυτό προέρχεται από φιλοσοφική άποψη. Και τώρα - κάποια πρακτική:

Ο ΤΟΥΡΙΣΜΟΣ. Για πρώτη φορά, οι άνθρωποι που φτάνουν στην πόλη αναζητούν πρωτίστως την πρωτοτυπία, τη μοναδικότητά τους. Και βρίσκεται στην ιστορία. Stretch Chronicles, εκκλησιαστικά βιβλία και μονογραφίες στην ιστορία μιας συγκεκριμένης περιοχής - μακρύ, βαρετό και γενικότερα για τους ειδικούς. Και η αρχιτεκτονική είναι διαθέσιμη σε όλους κάθε μέρα και ώρα της ημέρας. Είναι αυτή που προσελκύει τους τουρίστες με τις παράξενες μορφές τους. Προσελκύει τους τουρίστες και ως αποτέλεσμα - τα χρήματα :) Εκείνοι που ήταν στην αιώνια πόλη της Ρώμης, στην οποία η αρχαιότητα και η αναβίωση και ο κλασικισμός θα καταλάβουν καλύτερα από άλλους. Μόνο βγαίνει - ένα άτομο με ευκολία απορροφά την ιστορία των αιώνων. Και, απολαμβάνοντας το τέλειο, πηγαίνει σε μουσεία, γκαλερί, καταστήματα, εστιατόρια, και ίσως ακόμη και να ανεβείτε στο διαδίκτυο, δείτε πόσα καταλύματα είναι ... :)

Και ναι, φυσικά, μην ξεχνάτε ότι αυτό που μας περιβάλλει (ανάγνωση - αρχιτεκτονική) κάθε δευτερόλεπτο επηρεάζει τη συνείδησή μας. Έτσι, για να διατηρήσετε το ιστορικό κέντρο είναι σημαντικό για τους κατοίκους της περιοχής που αισθάνονται μέρος της νέας ιστορίας της μεγάλης πόλης μιας τεράστιας χώρας :)

Ανάκληση σε συνεργάτη Thequestion

Πράγματι, η απάντηση σε αυτή την ερώτηση δεν είναι τόσο προφανής και η άποψη του "Αρχινετζάν" δεν είναι καθόλου το μοναδικό: για παράδειγμα, ένας γνωστός ειδικός στην οικονομία της πόλης, ο καθηγητής Harvard Edward Glezer στέκεται Για την ανακαίνιση ιστορικών κέντρων με αύξηση της οικοδόμησης, λαμβάνοντας υπόψη την ευκαιρία αυτή να παρέχουν στους ανθρώπους προσιτή στέγαση χωρίς να συνδέουν πόλεις "Washir". Από την άλλη πλευρά, αυτό το επιχείρημα με πείθει μέχρι το τέλος: τον αιώνα, όταν οι ουρανοξύστες στην Κίνα, η Σιγκαπούρη και τα Εμιράτα μεγαλώνουν σαν μανιτάρια μετά τη βροχή, ιστορική εξέλιξη στις πόλεις που μπορούν να καυχηθούν ένα ένδοξο παρελθόν, αντιπροσωπεύει το πλεονέκτημα που δεν μπορούν να αντιγραφούν. Κρατώντας ιστορικά κτίρια, προσελκύουμε τουρίστες που φέρνουν χρήματα στην οικονομία της πόλης. Επιπλέον, η ιστορική εξέλιξη είναι σχεδόν "μη γήρανση" από την άποψη του γεγονότος ότι θεωρείται εξίσου ανεξάρτητα από τα 100 χρόνια του σπιτιού ή 150, ενώ η νεωτεριστική αρχιτεκτονική τείνει μετά από μερικές δεκαετίες της Τρόικας να χάσουν τη μοντέρνα γυαλάδα και να μετατρέψουν Ένα βάρος για τις πόλεις, αν όχι από οικονομική άποψη, από τις θέσεις της εικόνας (για παράδειγμα, το ύψος του νέου Arbat μοιάζει τώρα σαν παρωχημένα κτίρια, τα οποία δεν θα βλάψουν την επισκευή).

Η ιστορική ανάπτυξη πρέπει να διατηρηθεί καθώς είναι μοναδική και μοναδική ή σχετίζεται με ιστορικά γεγονότα και ιστορικές προσωπικότητες.
Ζω σε σχετικά νεαρό (μόλις για ενάμισι χρόνια πέρασε) Βλαδιβοστόκ και συνεργάζεται στο NPO, το οποίο ασχολείται με την προστασία των μνημείων των σοβιετικών και επαναστατικών περιόδων, δηλαδή από τις αρχές του 20ού αιώνα. Έχουμε προβληματικές πρακτικές μια σαφή ιδέα για το τι μπορεί και ακόμη και να κατεδαφιστεί και τι πρέπει να παραμείνει ασφαλές και διατήρηση. Θα δώσω παραδείγματα.
Εδώ είναι ο τύπος Barny της διώροφης δομής της δεκαετίας του 1930. Δεν διαφέρει ξεχωριστά από εκατοντάδες χιλιάδες. Τίποτα δεν συνδέεται με αυτόν στην ιστορία της πόλης. Μπορεί να στεγνώσει τελείως ήρεμα, αν και θα πρότεινα προ-προσεκτικά φωτογραφία και πυροβολεί στο βίντεο. Μόνο σε περίπτωση. Επειδή έχουν κατεδαφιστεί περισσότερες από μία φορές και στη συνέχεια ανακάλυψαν ότι ο Μπαράκ είναι ακόμα ασυνήθιστος. Φανταστείτε, για παράδειγμα, τι θα είχε ξαφνικά ανιχνευθεί από τον Μπαράκ, στο οποίο πολλές ώρες πέρασαν Mandelstam. Δεν θα αξίζει να αποθηκεύσετε τουλάχιστον στη φωτογραφία; Φυσικά, θα αξίζει τον κόπο.
Αλλά μπροστά μας το καταστρεπτικό κτίριο κατοικιών, στο οποίο προτού η επανάσταση βρισκόταν στην πρώτη ομάδα εργαζομένων στην πόλη. Με αυτό το Σώμα συνδέεται ένα τέτοιο αριθμό ιστορικών εκδηλώσεων και υπήρξαν τέτοιου είδους ιστορικά πρόσωπα από τους κόκκινους ήρωες του εμφυλίου πολέμου στους σεφ λευκούς αντιντάκτες, ότι οι κάτοικοι πρέπει να υποβαθμιστούν και το σπίτι αποκατασταθεί και να κάνει ένα μουσείο.
Τέτοια κτίρια που αποθηκεύουν τη μνήμη των διαφόρων ιστορικών περιόδων στην πόλη. Σχετικά με τα δείγματα της αρχιτεκτονικής όπως το κτίριο της συλλογής των πελατών, το σπίτι του γενικού κυβερνήτη και η ταχυδρομική τηλεφωνική υπηρεσία ανέφερε ακόμη και. Για να τους κατεδαφίσουν τα μέσα τους για να καταστρέψουν τη Βλαδιβοστόκ.
Δεν πρέπει να ασχολείται με την κατεδάφιση, αλλά δημιουργώντας μουσεία και για τις συναρπαστικές τουριστικές διαδρομές. Εδώ είναι μια διαδρομή κορμού που τα χρήματα μπορούν επίσης να φέρουν. Στην πόλη μας, για παράδειγμα, οι επιχειρηματίες αποκατέστησαν το κολοκυθάκι της εποχής του εμφυλίου πολέμου, που ιδρύθηκε από τον David Burluk. Αυτή είναι η σωστή προσέγγιση, ο καθένας πρέπει να ακολουθήσει αυτό το παράδειγμα. Και είναι απαραίτητο να επεκταθεί η πόλη, όπως πρέπει να είναι, στυλ, και όχι βαθιά μέσα. Αφήστε τα νέα τρίμηνα να περιβάλλουν το παλιό κτίριο.

Απολύτως όχι γιατί, αν δεν υπάρχουν αντικειμενικοί λόγοι. Για παράδειγμα, είναι αδύνατο να πάρετε και να αρχίσετε να κατεβάζετε ή να ανακατασκευάσετε στο σπίτι στο Eisimple στη Βαρκελώνη ή McGlowcakes της Έναρξης των Σοβιετικών Χρόνων, επειδή αυτά είναι μοναδικά ολιστικά συγκροτήματα. Είναι αδύνατο να κατεδαφίσουμε το φρούριο Brest και να καταπιεί το Redoubts (ως αγρότες όπως θέλουν να κάνουν), επειδή φέρουν τη μνήμη ορισμένων γεγονότων. Αλλά δεν έχει νόημα να διατηρηθεί το αρχοντικό σκέδασης ενός εμπόρου Koiskushkin, που χτίστηκε από τους Serfs σε ένα αντιγραμμένο έργο, όχι, επειδή δεν φέρει ιστορική ούτε αρχιτεκτονική αξία.

Μια άλλη ερώτηση, στην οποία ο συγγραφέας, ως προφανής θεμελιώδης γνώστης, εκ των προτέρων υποδηλώνει τη μόνη σωστή απάντηση. "Γιατί πρέπει να διατηρήσω το ιστορικό κτίριο στις πόλεις;" Γιατί "ανάγκη"; Ή ίσως "καμία ανάγκη"; Τέτοιες ερωτήσεις προκαλούν πάντοτε έναν καταρράκτη αμοιβαία αποκλειστικών προσωπικών κρίσεων, αντικειμενικά ιδρύθηκε ... ούτε.

1. Η νομοθεσία σχεδιασμού της πόλης της Ρωσικής Ομοσπονδίας δεν περιέχει απαιτήσεις για τη "διατήρηση της ιστορικής ανάπτυξης στις πόλεις".

2. Ο νόμος περί πολιτιστικής κληρονομιάς της Ρωσικής Ομοσπονδίας θεσπίζει την έννοια του "αντικειμένου πολιτιστικής κληρονομιάς". Τους, όπως, πρέπει να φρουράς.

Πρώτον, από ποιον; Από τους κακούς πολίτες της Ρωσικής Ομοσπονδίας, που δεν χρειάζονται ένα Barack, στο οποίο ο Mandelstam χρησιμοποίησε το μπάνιο;

Δεύτερον, πώς; Πάρτε, κατεδαφίστε, ανακατασκευάστε, επισκευάστε το είναι αδύνατο! Μπορεί να αποκατασταθεί με μια συσκευή. Είναι ακριβότερο από τη νέα κατασκευή 2-10 φορές. Και στο κόστος των οποίων; Λόγω του κράτους ότι δεκάδες χρόνια έχουν αντληθεί τέτοια αντικείμενα στους καταλόγους προστατευόμενων; Όχι εδώ ήταν ... η νέα έκδοση του νόμου υποχρεώνει να δαπανήσει τον ιδιοκτήτη (!) Ενός τέτοιου αντικειμένου. Στο Yelats, το Γραφείο του Εισαγγελέα απαιτεί δικαστήριο υποχρεώσεων των ιδιοκτητών 300 κατοικιών από τον τοπικό κατάλογο να πληρώσει για τις έρευνες, το σχεδιασμό, την αποκατάστασή τους, το κόστος της οποίας υπερβαίνει το κόστος των ίδιων των σπιτιών, το Karl! Ταυτόχρονα, στη γειτονική περιοχή Voronezh, για παράδειγμα, δημόσια κονδύλια για τη διατήρηση (ακριβώς! Και όχι στην αποκατάσταση) του παραθύρου τα τελευταία 11 χρόνια που διατίθενται σε ποσότητα 0 (μηδέν) ρούβλια.

3. Και ξέρετε ποιος και πώς ο παραθύρων ορίζει για να τους κάνει στον κατάλογο της προστασίας; Θα εκπλαγείτε ευχάριστα. Ορισμένες περιφερειακές επιτροπές από (2χ) εμπειρογνώμονες του Υπουργείου Πολιτισμού. Τις τελευταίες δεκαετίες, τα κτίρια των πόλεων της πόλης γίνονται στη λίστα των 100-500 τεμαχίων ανά πόλη, 1000-2500 τεμάχια ανά περιοχή. Λόγος? Παρακαλείστε να: "Προσωπικές επιστολές των πολιτών 19-20 (!)", "Έκθεση για την καλοκαιρινή πρακτική των φοιτητών 2 Μαθήματα ανατολικά του κρατικού πανεπιστημίου", "Άρθρο μη αναγνωρισμένου συγγραφέα στο περιοδικό του 1965, με βάση μια τηλεφωνική συνομιλία με Μια ηλικιωμένη γυναίκα που ζει στο χωριό. .. ". Αυτό προέρχεται από τα υλικά του Γραφείου Εισαγγελέας για να διερευνηθεί υπέρβαση των επίσημων εξουσιών. Τι σας ρωτάει εδώ το γραφείο του εισαγγελέα; Και τα μέσα προστασίας και μισθών (Βραβείο) των εργαζομένων κατανέμονται από τον αριθμό των παραθύρων στον περιφερειακό κατάλογο ...

4. Σε αυτό το οικόπεδο σχετικά με το θέμα "αισθησιακή, ζωντανή επικοινωνία γενεών με το χρόνο" δεν τελειώνει. Γιατί "είναι πάντα ενδιαφέρον". Ναι. "Η αρχιτεκτονική είναι το χρονικό της ιστορίας μας"; Λοιπόν, ενεργοποιήστε όλα τα κτίρια της λίστας, για παράδειγμα, ο 19ος αιώνας. Δεν μπορείς? Στη Duma, οι ανόητοι κάθονται, συζητούνται, υπολογίζονται και ρίχνονται ο όρος "αντικείμενο αρχιτεκτονικής κληρονομιάς" από το νόμο.

5. Έχουν ακόμη σαφή ιδέα για το τι μπορεί να γίνει και ακόμη και να χρειαστεί να κατεδαφιστούν και τι πρέπει να παραμείνει ασφαλές και διατήρηση. " Ουάου! Συλλέγοντας τις υποκειμενικές κρίσεις σας στην τάξη της επιτακτικής ...

6. "Τουρισμός. Για πρώτη φορά, οι άνθρωποι που φτάνουν στην πόλη αναζητούν κυρίως την πρωτοτυπία, τη μοναδικότητά τους." Ναι. Και έρχονται για δεύτερη φορά; Ψάχνετε για άνεση, καθαριότητα και λογική του βολικού χώρου διαβίωσης. Και τι ζει η ζωή στην πόλη;

7. "Το αρχοντικό σκέδασης του εμπόρου Koiskushkina, που χτίστηκε από τους Serfs σε ένα αντιγραμμένο έργο, ... δεν φέρει ιστορική ούτε αρχιτεκτονική αξία. Λοιπόν, ναι, το "Barack Mandelstam" μεταφέρει ... Κτίρια κατοικιών στο Yelets Μεταφέρουν ...

Πώς πρέπει οι άνθρωποι να αντιμετωπίζουν έργα από την τέχνη: βάρβαρη για να τα καταστρέψουν ή να αποθηκεύσουν και να προστατεύσουν τη μεγάλη μας κληρονομιά; Είναι πάνω από αυτές τις ερωτήσεις στο V.P. Katayev στο κείμενό του. Σε αυτό, ο συγγραφέας θέτει το ηθικό πρόβλημα της εξαφάνισης των αρχιτεκτονικών μνημείων.

Ο συγγραφέας, υποστηρίζοντας σε αυτό το θέμα, βασίζεται στις δικές του σκέψεις. Ο Preser πιστεύει ότι η διάθεση τέτοιων σημαντικών γλυπτών μπορεί να προκαλέσει ψυχική κατάθλιψη και αγανάκτηση. Σύμφωνα με τον δημοσιογράφο, "Δεν υπάρχει ένα ορατό χέρι όλα τα λόγια" Καταστράφηκε πολλά έργα μεγάλης τέχνης, επειδή αυτή είναι η μνήμη που "καταρρέει σαν μια παλιά πόλη".

Η εξουσία, επιτρέποντας να καταστρέψει τα μεγάλα μνημεία, δεν σκέφτοντας τους ανθρώπους, δεν ενδιαφερόταν για τη γνώμη των άλλων. Σήμερα, πολλά μνημεία και μνημεία καταστρέφονται ή αναδιατάσσονται σε άλλα μέρη χωρίς να σκεφτούν τις συνέπειες. Ο συγγραφέας με το άγχος αναφέρεται στις τρέχουσες αλλαγές: «Αισθάνομαι οδυνηρά την απουσία της ώσης στην λεωφόρο Tver». Έρχουμε στην ιδέα ότι η καταστροφή των αρχιτεκτονικών δομών μπορεί να επηρεάσει αρνητικά τον πνευματικό και ηθικό κόσμο του ανθρώπου.

Με μια άποψη, η S.A.Voronin δεν μπορεί να διαφωνήσει.

Πράγματι, έργα τέχνης - αυτό το μέρος που πήγε από τους σπουδαίους ανθρώπους, αυτή η μνήμη που πρέπει να αποθηκευτεί για επόμενες γενιές.

Η φωτεινή απόδειξη είναι το έργο του DS Likhacheva "γράμματα καλής και όμορφης". Το βιβλίο λέει για την καταστροφή πολιτιστικών μνημείων. Έτσι, στο πεδίο Borodino, ένα μνημείο ανατινάχτηκε στον τάφο της Bagration, και ένα ταξιδιωτικό παλάτι κατεδαφίστηκε στο Λένινγκραντ. Ο συγγραφέας με το άγχος αναφέρεται σε αυτό που συμβαίνει, διότι ακόμη και κατά τη διάρκεια του πολέμου, οι μαχητές μας προσπάθησαν να διατηρήσουν και να μην καταστρέψουν τη μεγάλη μνήμη.

Η επιβεβαίωση αυτού του προβλήματος μπορεί επίσης να βρεθεί στη βιογραφία του DS Likhachev. Ο μεγάλος ακαδημαϊκός κάλεσε το παρελθόν παρελθόν, πιστεύοντας ότι η απώλεια οποιουδήποτε μνημείου αρχιτεκτονικής είναι απίστευτη, καθώς είναι πάντα ατομικά. Κατά τη γνώμη του, είμαστε υπεύθυνοι στους απογόνους μας για την ασφάλεια των πολιτιστικών μνημείων.

Έτσι, το πρόβλημα που τίθεται από την εισαγωγή καθιστά καθέναν από εμάς να σκεφτεί τη σημασία της διατήρησης αρχιτεκτονικών μνημείων. Μετά από όλα, είναι η μνήμη των μακρινών προγόνων που πρέπει να προστατεύσουμε.

Ενημερώθηκε: 2017-06-26

Προσοχή!
Εάν παρατηρήσετε σφάλμα ή τυπογραφικό λάθος, επισημάνετε το κείμενο και κάντε κλικ στο κουμπί Ctrl + Enter..
Έτσι, θα έχουμε το ανεκτίμητο όφελος του έργου και άλλους αναγνώστες.

Ευχαριστώ για την προσοχή.

Το λεξικό περιλαμβάνει τους βασικούς όρους και τις έννοιες της τέχνης κηπουρικής. Εκτός από τον παραδοσιακό κύκλο όρων και τους ορισμούς τους, υπάρχουν κάποιες νέες λέξεις στο λεξικό, το οποίο περιλάμβανε την επιστημονική και πρακτική χρήση σε σχέση με τα προβλήματα αποκατάστασης ιστορικών πάρκων, της ένταξής τους στη δομή της σύγχρονης πόλης, τα καθήκοντα του Διατήρηση της φύσης, η οργάνωση της μαζικής αναψυχής του πληθυσμού. ΕΜΦΑΝΙΣΜΕΣ: Vergovov A.P., Gorokhov V.A.

Abris - 1) γραμμικά περιγράμματα του θέματος, το περίγραμμα του δέντρου ή του θάμνου. 2) Σχέδιο της επικράτειας που έγινε με το χέρι, υποδεικνύοντας τα φυτά σε φυτά πληροφορικής, η θέση των δομών, των δρόμων κ.λπ. Το άνοιγμα είναι ένα ακίνητο που χαρακτηρίζει τον αριθμό του αυλού σε κορώνες τόσο των επιμέρους δέντρων όσο και των θάμνων και της φύτευσης στο σύνολό του.

Agraf - Στυλιζαρισμένο κίνητρο λαχανικών στο σχεδιασμό των παραγόντων κήπου των αιώνων XVII-XVIII. Συνήθως είχε μια δέσμη κλαδιών, φύλλα, πέταλα εξερχόμενα από ένα σημείο στην άκρη του παρκέ.

Υδραγωγείο - Γέφυρα για τη μεταφορά πλωτή οδό μέσω της χαράδρας, του φαραγγιού, της κοιλάδας του ποταμού. Ως στοιχείο διακοσμητικού σχεδιασμού που εισήχθη σε ρομαντικούς κήπους του δεύτερου μισού του XVIII αιώνα.

Προφορά- Στην τέχνη του κήπου, υπογραμμίστε τις λεπτομέρειες (ομάδες δέντρων, ξύλου ή θάμνου) στη συνολική εικόνα του τοπίου. Το τμήμα εστίασης του τοπίου μπορεί να είναι γλυπτό, κιόσκι και οποιαδήποτε άλλη αρχιτεκτονική μορφή.

Δρομάκι - πεζούς ή μεταφορικούς δρόμους στο πάρκο, με βάση δύο πλευρές με δέντρα, θάμνους ή τις ομάδες τους σε ένα ορισμένο ρυθμό.

"Πρώτα απ 'όλα, όταν βρίσκεται το δρομάκι, μόνο η παραγγελία παρατηρείται για να φυτέψουν μια μακρά και ευθεία γραμμή και σε δύο σειρές δέντρων, έτσι ώστε ένα δέντρο να αντιπροσωπεύει το δικαίωμα έναντι του άλλου. Ωστόσο, σημειώνει ότι μια τέτοια θέση αφαιρείται πολύ από το φυσικό και ένας κήπος που δεν έχει τίποτα, εκτός από κάποια ευθεία δρομάκι, έχει την εμφάνιση ομοιόμορφης και όχι πολύ ευχάριστη. Αυτό, για τη διόρθωση, η έλλειψη σταμάτησε στους νεότερους κήπους για να κάνουν σοκάκια με στερεά και άρχισαν να τους διασχίζουν με πλατφόρμες, θάμνους και άλλες διακοσμήσεις ... η κανονικότητα και η συμμετρία μπορεί να διακόπτεται κυρίως όταν μια ευθεία γραμμή διακόπτεται μερικές φορές με ένα Isognot. Επιπλέον, μπορούμε να βοηθήσουμε τη διαφορά των δέντρων, να λέμε τα ζωντανά τα χέρια, τα κέντημα, την ανάπτυξη και τα φύλλα τους, και επομένως τα δέντρα μπορούν να είναι τα δέντρα να είναι πιο κοντά ο ένας στον άλλο, και το Ind είναι μακρινό, σε ένα μέρος πάνω, και στο Άλλα παρακάτω, Ind για να αναδεύσετε μικρούς και αδύναμους θάμνους, και να σπρώχνετε στους σωρούς, να συνδέσουν τις κορυφές τους και να τα συνθέτουν σαν την αψίδα ή έναν καλυμμένο δρόμο. Σε ένα άλλο μέρος για να ανοίξετε ένα κορυφαίο ανοιχτό και να είναι ελαφρύ, τέλος, τα μέρη έχουν σορτς και γωνίες, και σε μέρη για να επεκτείνουν το ευθεία και όμορφο λαρδί. "[Osipov, 1793.h.i. Π. 53-55].

Αλπινάριος - Πέτρινο κήπο, αντανακλώντας την ομορφιά του ορεινού τοπίου και της χλωρίδας του. Χαρακτηρίζεται από ένα συνδυασμό χαμηλών αλπικών φυτών με βράχους, νερό.

Altanka - Βλέπε Arbor

Φυτά Ampel - R. Με σγουρά ή πτώση στελέχη. Που καλλιεργούνται σε ενισχυόμενα (αιωρούμενα αγγεία, καλάθια κ.λπ.). Χρησιμοποιείται για να σχεδιάσει κιόσκι, trils, canopies, κλπ.

Αμφιθέατρο - Στην αρχαία ρωμαϊκή αρχιτεκτονική, μια θεαματική δομή με τη μορφή ελλείψεων από τις διαταραχές των σειρών των καθισμάτων, στο XVIII αιώνα. Εμφανίστηκε στα πάρκα με τη μορφή διακοσμητικών δομών για το θέαμα.

"Κάτω από το όνομα των Αμφιθέρων, τα γυαλιά που διατίθενται στην ακτίνα ανύψωσης. Η κλίση μιας μικρής απότησης μπορεί να χωριστεί σε αρκετές σειρές με μισή φυλή με κυρτή ή ενδεχομένως, αυτοί οι Ledgers ενισχύουν αυτούς τους πασσάλους και αφού ντύνονται το TURDEN: Το αμφιθέατρο θα μείνει. Τέτοιοι αμφιθεϊμοί είναι διακοσμημένοι με σγουρά δέντρα, αγάλματα, αγγεία. Για να τα γυρίσετε, υπάρχουν σκάλες από παπάκια, ξύλινα ή από βήματα, ντυμένα από το χλοοτάπητα "[Levshin, 1805-1808].

Αγγλικό πάρκο - Δείτε το τοπίο πάρκο.

Σύνολο - Στην τέχνη του κήπου, το χωρικά και λειτουργικά συνδεδεμένο σύνολο δομών, βλάστησης, υδάτινων σωμάτων και άλλων στοιχείων του τοπίου, σχηματίζοντας μια ολιστική αρχιτεκτονική και σύνθεση τέχνης.

Συνοδεία - Περιβάλλον, Εξωτερικό Περιβάλλον, Ιστορικό. Οι συνθέσεις λαχανικών σε κήπους και πάρκα είναι συχνά ένα περιβάλλον σε σχέση με τις αρχιτεκτονικές δομές και τα μνημεία που είναι σε αυτά.

Ansfilada- Στην τέχνη του κήπου, ένας αριθμός χωριστών προγραμματισμένων προγραμματισμένων χώρων που συνδέονται μεταξύ τους, που βρίσκονται σε έναν άξονα. Η εναλλαγή μεγάλων και μικρών δημοσκοπήσεων αποκτά μια μορφή Anfilac (για παράδειγμα, στο Trostyanz, Voronovo).

Συμφωνία - Η τέχνη της σύνταξης ανθοδέσμες από μεμονωμένα φυτά, κλαδιά, πράσινες γιρλάντες, στεφάνια, χρώματα, φύλλα και την τοποθέτησή τους σε αγγεία και καλάθια για να σχεδιάσουν εσωτερικούς χώρους και προσόψεις πάρκων.

Δενδροκομείο - Δείτε το Arboretum.

Αρχιτεκτονική - στη διακοσμητική δενδρολογία σημαίνει τη δομή του στέμματος. Καθορίζεται από τις διαστάσεις του, τη μορφή, τη φύση της κλάδων των βλαστών και των κλάδων, την ομορφιά της αμοιβαίας τους θέσης. Αρχιτεκτονικό και σχεδιασμό οργανωτικό πάρκο - η διαδικασία για την τοποθέτηση των κεντρικών κέντρων πάρκων, των λειτουργικών ζωνών, των πεζών και των επικοινωνιών μεταφορών. Σύνθετο σχήμα που αντικατοπτρίζει τη σχέση τεχνητών και φυσικών συστατικών του συγκροτήματος (φυτεύσεις, υδάτινα σώματα, κτίρια, μνημεία κ.λπ.).

Αρχιτεκτονικά στοιχεία πάρκο - Κτίρια και εγκαταστάσεις (περίπτερα, αμφιθενώσεις, κιονοστοιχίες, αρώματα, καμάρες, σκάλες, τοίχοι συγκράτησης, κιγκλιδώματα κλπ.), Αρμονικά σε συνδυασμό με φυσικά στοιχεία του τοπίου. Κυρίαρχη στα πάρκα των αιώνων XVIII-XIX. Συνήθως υπήρχε το παλάτι, το κύριο σπίτι του αρχοντικού, μερικές φορές ένας παράγοντας λατρείας.

"Διαφορετικά είδη κτιρίων έχουν τη δική τους θέση και την άποψη που τις διακρίνει από τους άλλους από την αρχιτεκτονική διδάσκει. Αυτή η τέχνη παρέχεται στη σωστή περίπτωση πληροφοριών, πώς να χρησιμοποιήσετε διαφορετική γενιά και διακοσμήσεις, κάθε κτίριο είναι αξιοπρεπές, διδάσκει κατασκευή πέτρας και ξύλινα κτίρια, ναούς, πολιτικές κατοικίες και άλλα κτίρια, κληματαριά, grottoes, γκαλερί. Κάθε κτίριο έχει το δικό του περίγραμμα. Ομορφιά απολαύει και προσελκύει όραμα και μια ευνοϊκή τοποθεσία μεταξύ όλων των κτιρίων δίνει μεγάλη ευχαρίστηση, η οποία είναι απαραίτητη για σημαντικές διακοσμήσεις ... σε όλα αυτά, ό, τι έχουν πέσει, θα πρέπει να παρατηρηθεί, σκληρότητα, ευκολία και ομορφιά που προέρχονται από την τοποθεσία μεγάλη και μικρά κομμάτια ...

Τα κτίρια χρησιμοποιούνται στον κήπο για το καταφύγιο και το άσυλο από τη βροχή και για καταφύγιο από τον άνεμο, την ίδια στιγμή χρησιμεύουν ως μια ευχάριστη απομάκρυνση για την αγάπη της ιδιωτικής ζωής ... στον κήπο, οποιαδήποτε αρχιτεκτονική θα επιβεβαιωθεί από την ελληνική στα κινέζικα Και η επιλογή είναι να εξουσήσει: θα πρέπει να είναι γνωστό ότι τα κτίρια είναι τρυφερά, παρουσιάζονται ένα όραμα σε ένα ανοιχτό μέρος δεν είναι τόσο ευχάριστο όσο βλέπουμε από τη μια πλευρά εκτεταμένη και περιβάλλεται από το δάσος, επειδή εμφανίζονται μεταξύ των κορμών δέντρων. Το κτίριο πρέπει να παραμείνει με άλλα αντικείμενα που θα καθαριστούν πιο ορατά. Η εξαιρετική τοποθεσία έχει συνήθως περισσότερες μεγεθύνσεις. Εάν το κτίριο παραδίδεται στη μέση ενός πολύ μεγαλύτερου μεγάλου νεροχύτη, θα φανεί γυμνό, χωρισμένο και με τη γη λίγη συνύπαρξη, που δεν περιβάλλεται από φυσιολογικά δάση. Είναι καλύτερα να το χτίσετε στο Kozochor παρακάτω, προκειμένου να είστε σε συνδυασμό με τον περιβάλλοντα μεγάλο αριθμό Toupes ... "[Lem, 1818. CH. IV. Π. 1; Μέρος ΙΙΙ. Π. 7].

Ασυμμετρία- ένας συνδυασμός των χωρικών στοιχείων όγκου, που χαρακτηρίζεται από την απουσία του άξονα συμμετρίας, που χρησιμοποιείται ευρέως από τη σύνθεση του πάρκου, ειδικά στα πάρκα του στυλ τοπίου.

Αχ αχ - κρυμμένο στο εμβάθυνση του εξωτερικού φράχτη, την υποδοχή κοινή στην τέχνη του κήπου του XVII-XVIII αιώνες. Η απροσδόκητη αποκάλυψη της προβολής από το πάρκο στο γύρω τοπίο (για παράδειγμα, πρόσβαση στο φαράγγι του ποταμού), προκαλώντας θαυμασμό (Ash-ah!). Balustrade - μια διασταυρούμενη περίφραξη βεράντες, σκάλες, τοίχους συγκράτησης, που αποτελείται από μια σειρά από στήλες - Balasin. Στους κήπους και τα πάρκα είναι συχνά διακοσμημένα με floral αγγεία, γλυπτική (για παράδειγμα, στο Arkhangelsk Estate).

Μπαρόκ - Καλλιτεχνικό ύφος στην ευρωπαϊκή τέχνη από το τέλος του XVI έως τα μέσα του XVIII αιώνα, βρήκε έναν προβληματισμό κατά τη δημιουργία κήπων και πάρκων της Γαλλίας, της Ιταλίας και άλλων χωρών, συμπεριλαμβανομένης της Ρωσίας. Χαρακτηρίζεται από διακοσμητική πομπή, πλαστικότητα και μερικές φορές η επιδίωξη της σύνθεσης, η επιθυμία να δώσει φυσικά υλικά (βλάστηση, νερό, ανακούφιση) αρχιτεκτονικές μορφές (βόμβες, σιντριβάνια, βεράντες, τοίχοι συγκράτησης κλπ.). Οι μπαρόκ συνθέσεις διατηρούνται εν μέρει στον καλοκαιρινό κήπο, στο Pushkin, Petrodvorets, κλπ.

Berso.- Βλέπε ραβδώσεις.

Εσοχή - Κτίριο κήπου και πάρκο, το οποίο αντιπροσωπεύει ένα ανοιχτό κτίριο για αναψυχή, δημιουργώντας σκιές, προστασία από τη βροχή.

"Η δομή και η θέση των αρτηριών εξαρτάται κυρίως από τον αρχιτέκτονα και ανήκει περισσότερο σε περισσότερα από την αρχιτεκτονική τέχνη, ωστόσο, δεν είναι κακό και ο κηπουρός να έχει μια έννοια γι 'αυτά, για να το κάνει σε περίπτωση ανάγκης να γίνει τους δικούς τους, χωρίς να απαιτούν τη βοήθεια του αρχιτέκτονα. Και συγκεκριμένα σε τέτοια μέρη όπου δεν είναι δυνατόν να το βρείτε. Και επιπλέον, τόσο αυξανόμενο όσο και το δέντρο gazebos και ανήκουν απευθείας στον κηπουρό, τότε γι 'αυτό και προσφέρονται εδώ κάποιοι σύντομοι και κοινούς κανόνες γι' αυτούς.

Το γαλακτώδες και το ξύλο gazebos δεν πρέπει ποτέ να είναι πολύ μικρό. Γιατί όχι μόνο σημαίνουν τίποτα, αλλά και πολύ σύντομα στην αύξηση των δέντρων, θα χαλάσουν και θα χάσουν ολόκληρη την εμφάνισή τους και το σχήμα τους. Απέναντι από το γεγονός ότι είναι περισσότερο, τόσο το καλύτερο είναι το πιο διάσημο στον κήπο μπορεί να είναι μια φιγούρα ... ARBORS αυτού του είδους γίνονται με πολυ-συμπαγές τρόπο και εξυπηρετούν τόσο για να δώσουν στον κήπο με καλύτερη ομορφιά και ευχάριστη και για Ηρεμία και το δροσερό καταφύγιο και η ανάπαυση. Το ένα είναι στρογγυλό, οβάλ, τεσσάρων, πολυγωνικό, ολόκληρο, μισό, κρύβοντας και ημι-τυλιγμένο, που έχει μεγάλες τρύπες. Και πέρα \u200b\u200bαπό αυτό, το Inna αποτελείται από ένα βότανα και άλλους από δέντρα και βότανα. Τέλος, υπάρχει επίσης η διαφορά μεταξύ τους ότι η διαφορά γίνεται με τέτοιο τρόπο ώστε να μπορούν να δουν την τέχνη του ανθρώπου, ενώ άλλοι είναι διατεταγμένοι καθώς παράγονταν από τη φύση από τη φύση ... »[Osipov, 1793. ch. IP 90 -92].

Κιόσκι - Πύργος, υπερκατασκευή σε ένα κτίριο, ένα κιόσκι στο ύψος, το οποίο έχει θέα στο περιβάλλον (για παράδειγμα, στο Arkhangelsk).

Bindazh - Βλέπε ραβδώσεις.

Σύνορα- Γραμμικές προσγειώσεις στενής (10-30 cm) από μία ή δύο σειρές χαμηλών (όχι περισσότερο από 50 cm) ανθισμένα θάμνους ή διακοσμητικά-φυλλοβόλα βότανα ενός συγκεκριμένου τύπου. Σερβίρετε για τη διαμόρφωση λουλουδιών, πλατφορμών ή κομματιών, επισημαίνοντας μοτίβα σε παρτέρια και πομπέρδες.

Βοσκότοπος - κλειστή περιοχή με φυτεύσεις, σωστό γεωμετρικό σχήμα, περιορισμένο από δέντρα και θάμνους με τη μορφή ενός ζωντανού αντιστάθμισης. Οι χώροι μέσα στα μπισκότα (στη μπαρόκ εποχή) ονομάστηκαν ντουλάπια ή πράσινες αίθουσες. Ιστορικά προκειμένου Τύποι Boschets: Ισχυροί τοίχοι με ανοιχτά γκαζόν μέσα, με την πλήρωση τους με ελεύθερα αναπτυσσόμενα δέντρα, με μια τοποθεσία μέσα στο πράσινο θέατρο, λαβύρινθο, δεξαμενή, σιντριβάνια, παρτέρια, κλπ. Η επικρατούσα ποικιλία των φυλών στη Ρωσία : Lipa Meltolenny, ερυθρελάτης συνηθισμένη, ακακία κίτρινο, Barbaris συνηθισμένο, αγιόκλημα μπλε, hawthorn, ciznicker λαμπρό, σφενδάμι tatar, φραγκοστάφυλο χρυσό.

Μπριζόλα- δείτε παρκέ δαντέλα.

Bonglengrin - Ειδικό αθλητικό γκαζόν, το μεσαίο τμήμα του οποίου χαμηλώνεται με τη μορφή ενός επίπεδου λάκκου. Β. Χρησιμοποιείται για την ενίσχυση της εντύπωσης των χωρικών πάρκων και των κήπων.

"Ο Bonengrin δεν είναι διαφορετικός που, ως μέρος ή ένα κομμάτι γκαζόν, δηλαδή, φυτικό μέρος, απομακρυσμένο και σε βάθος πριν από την άλλη θέση. Το Bonulegrins είναι απλές αποκαλούμενες μη διακοσμήσεις, εκτός από την Platifandi Dernea. Τα μέρη που αποτελούν το ίδιο το Benulengrin βρίσκονται σε κάποιο είδος μοτίβου, ποια πλατφόρμα στροβίλων σπάζει. Μερικές φορές στενές και platobdibands με τα δέντρα με kronny και λουλούδια είναι κατάλληλα. Να κάνουν ανοιχτές θέσεις και ανάμεσα στις διαρροές του κήπου. Συχνά κάθονται στο τσίρκο των ψηλών δέντρων. Δεν πρέπει να υπάρχουν booolengrins να χρησιμοποιούν πάρα πολύ. Δέκα από το βάθος του βάθους είναι όμορφη για μικρές λεωγράφους, το arhiny είναι για μεγάλο "[Bolotov, 1786a. P. 156].

Νεκρή ζώνη (Monument Park) - Μέρος της περιφερειακής επικράτειας του πάρκου ή ένα επιπλέον κυριαρχέν παρακείμενο έδαφος στο οποίο οργανώνονται τεράστιες διακοπές και συντήρηση επισκεπτών για να μειώσει την υπερβολικά υψηλή αναψυχή επιβάρυνση για την πολιτιστική και ιστορική περιοχή του πάρκου.

Προϋπολογισμός - λήψη ξύλινων ομάδων προσγειώνοντας διάφορα φυτά σε μια φωλιά προκειμένου να δημιουργηθούν γρήγορα συμπαγείς φυτείες. Η δημιουργία μιας ομάδας αρτοποιίας είναι δυνατή με μια ειδική προσγείωση "στο κούτσουρο" ενός νεαρού δέντρου ή δημιουργώντας συνθήκες για την ανάπτυξη πλευρικών βλαστών.

Διακανονισμός σχεδίου πάρκου - Η σύνδεση των ακτινοβολιών ακτινοβολίας είναι συνήθως η κύρια είσοδος στο πάρκο, από όπου αποκλίνουν σε όλη την επικράτειά του. Η αρχιτεκτονική και οριζόντια κατασκευή αναπτύσσεται σε όλες τις ακτίνες προς την κεντρική είσοδο στην περιφέρεια. Οι ημικυκλίοι δρόμοι δεσμεύουν τις ακτίνες μεταξύ τους. Η σύνθεση του ανεμιστήρα σχηματίζεται τόσο τακτικό όσο και τοπίο και γραφικά στοιχεία σε επίπεδο ή σκληρό έδαφος. Χρησιμοποιείται ως βάση του σχεδιασμού του πάρκου στο σύνολό του ή του μέρους του (Sokolniki Park).

Κάθετη κηπουρική - Τύπος εξωραϊσμού χρησιμοποιώντας δέντρα Lian ή Street, ο σκοπός της οποίας να κανονίσει, να διακοσμήσει τις προσόψεις και τους τοίχους των κτιρίων, να προστατεύουν από την υπερθέρμανση, τον θόρυβο, τη σκόνη. Δημιουργία πράσινων τοίχων για την απομόνωση μεμονωμένων τμημάτων του κήπου το ένα από το άλλο ή από ένα εξωτερικό περιβάλλον.

Κατακόρυφη διάταξη - ένα σύνολο μέτρων που αποσκοπούν στη μετατροπή της ανακούφισης σε τεχνικούς και σύνθετους σκοπούς περιλαμβάνουν την οργάνωση της επιφανειακής απορροής από την επικράτεια. Η ιδιαιτερότητα της κατά την ανασυγκρότηση και την αποκατάσταση των ιστορικών πάρκων είναι η διατήρηση της πολύτιμης υπάρχουσας βλάστησης και της κάλυψης εδάφους των βεράντες, τις σκάλες, τα τείχη συγκράτησης, τις καταθέσεις σε νερό και άλλα στοιχεία του συγκροτήματος.

Vertograd. - Αρχαίο ρωσικό όνομα κήπου.

Ανατολικός- μια μικρή τεράστια ανύψωση του τύπου του αμφιθέατρο με ημικυκλικά κυρτά βήματα στο λόμπι ενός κοντού πράσινου τοίχου. Χρησιμοποιείται ως γραφικό μέρος, διακοσμημένο με γλυπτική, αγγεία κ.λπ.

Θέα - μέρος του τοπίου. Ο όρος που χρησιμοποιείται ευρέως στην αρχιτεκτονική τοπίου. Η επιδέξια αποκάλυψη μεμονωμένων εκφραστικών ειδών στο τοπίο είναι μια σημαντική πτυχή του σχεδιασμού και της αποκατάστασης των κήπων και των πάρκων.

"... τόσο πιο πιθανό, τόσο πιο όμορφο, και δεν υπάρχει πλέον αξιόλογο όνομα του Gulbec, το οποίο του δίνεται λόγω της ευχαρίστησης της τέχνης. Συχνά συμβαίνει ότι κοντά σε κάποιο κτίριο ή ψυχαγωγικό σπίτι αποτελεί τη φύση των πανέμορφων χαλιών του πράσινου, που περιβάλλεται από ομάδες δέντρων και διαφορετικές αγγελίες. Εδώ, οι τόποι φωτίζονται από τον ήλιο, εδώ οι ακτίνες δύσκολα διεισδύουν, και υπάρχουν χοντρά δέντρα δίνουν μια σκοτεινή, δροσερή σκιά. Το εμπόδιο επεκτείνει την θέα των λιβαδιών και των πεδίων για τα οποία ένα στενό μονοπάτι "[Συλλογή νέων σκέψεων ..., 1799. Notebook XVI, Περιγραφή σε σχέδια I και VII].

Σημείο προβολής- ένα συγκεκριμένο μέρος στο δάσος πάρκο, πάρκο, κήπο, πιο βολικό για την αντίληψη της προβολής ανοίγματος. Συνήθως προγραμματίζεται για καλλιτεχνική ανάλυση και σκίτσο του αντικειμένου ως μέρος ολόκληρης της σειράς του οπτικού "προσωπικού που ακολουθεί ο ένας τον άλλον.

Μακρινή θέα - Προβολή, στενή προοπτική που κατευθύνεται από τα επίπεδα πλαισίωσης προς το εξαιρετικό στοιχείο του τοπίου - το επίκεντρο της προοπτικής. Περιλαμβάνει ένα σημείο επανεξέτασης (τόπος όπου η αντίληψη είναι βέλτιστη), το πλαίσιο ("πλαίσιο τοπίου", καθορίζοντας την προβολή), το μέσο σχέδιο (συνήθως οι σκηνές από τα φυτά που δεν πρέπει να αποσπά την προσοχή από το κύριο) και την τελική κορύφωση του Ferris. Η οπτική εστίαση μπορεί, για παράδειγμα, τις αρχιτεκτονικές δομές, τα μνημεία, τη λίμνη, το λόφο, ασυνήθιστο σε σχήμα και έγχρωμο δέντρο που φωτίζεται από την ηλιόλουστη πύλη στο τέλος των αιτημάτων ή σκιασμένα σοκάκια κλπ.

Κρεμαστό κήπο - Μικρός κήπος, που βρίσκεται στην οροφή, γκαλερί, ειδικά πέτρινα υποστηρίγματα. Έχει ένα χύμα στρώμα εδάφους για την καλλιέργεια βότανα, χρώματα, διακοσμητικά θάμνους, μερικές φορές δέντρα. Αντί ενός στερεού στρώματος εδάφους, χρησιμοποιούνται ειδικά φορητά δοχεία για φυτικά χώμα, μικρές πισίνες για υδρόβια φυτά. Το πρωτότυπο των σύγχρονων κρεμαστών κήπων - τους κήπους των ημιραμιδίων στην αρχαία Βαβυλώνα, τα οποία βρίσκονταν στις πολυτελές πέτρινες βεράντες. Οι κρεμασμένοι κήποι είναι γνωστοί στο Κρεμλίνο της Μόσχας στο XVII αιώνα, στις βεράντες του παλατιού της Αικατερίνης στο βασιλικό χωριό της Cameric Gallery, στο Χειμερινό Παλάτι. Παλιό ρωσικό συνώνυμο για τον όρο - "άλογο κήπο".

Υδατόπτωση - Φυσική ή τεχνητά διατεταγμένη ροή δυσλειτουργίας νερού μεταξύ δύο δεξαμενών σε διαφορετικά επίπεδα. Είναι διατεταγμένο σε κήπους και πάρκα σε ρίγες ανακούφισης. Ιδιαίτερα χαρακτηριστικό των ρομαντικών πάρκων του στυλ τοπίου (Alupka, Sofiyevka, κλπ.).

"Ένας καταρράκτης, έχοντας πτώση λίγων ποδιών σε ύψος, μη κοινωνία και σωστά τοποθετημένη, κάνει πιο ευχάριστο, θα γίνει ευρέως το όριο και θα θέσει το πλυντήριο, εκτός εάν το γεωγραφικό πλάτος του χωρίζεται σε διαφορετικά ρεύματα. Πολλοί καταρράκτες είναι μικρά, το ένα μετά τα υπόλοιπα είναι τα εξής για σταγόνες νερού, είναι προτιμότερο από μια μεγάλη δεξαμενή, ποια εικόνα και ο σεβασμός είναι πολύ σωστές. Εάν ο μεγάλος χώρος χωρίζεται σε πολλά μέρη και το μήκος είναι πιο σημαντικό από το γεωγραφικό πλάτος, τότε ένα μεγάλο ρεύμα θα δώσει μόλις τρόπο στον ποταμό, επειδή η κλίση είναι αντιληπτική και συνεχίζεται ομοιόμορφα. Αυτό είναι επωφελές για τους καταρράκτες μετά το ένα μετά το άλλο. Επιπλέον, λιγότερη εργασία και δαπάνες. Όταν ο ποταμός πέσει από κάποιο ύψος, τότε επαρκής για να διακοσμήσετε και να αναζωογονήσετε ένα μεγάλο ρεύμα κατά μήκος ολόκληρου του μήκους της ροής του. Όταν εξετάζουμε το νερό χαμηλού κεφαλαίου, θα δούμε ότι συνίστανται σε μια επιβίωση, την οποία προσδίδουν σε μια απομονωμένη θέση "[LEM, 1818. Μέρος ΙΙΙ. PP. 51 (δείτε επίσης Cascade).

Εναέρια γραμμή- Στο μέλλον, υποδηλώνει το συνολικό ανώτερο περίγραμμα των δέντρων σε μια ομάδα ή μια σειρά (Mobs να είναι σαφώς καθορισμένη, ανθεκτική, Blled κ.λπ.).

Σιδηροδρομικός σταθμός - Ξεπερασμένο όνομα της αίθουσας συναυλιών στο πάρκο (κατ 'αναλογία με το Λονδίνο "Voxholl"). Αφού ο πρώτος σιδηρόδρομος πραγματοποιήθηκε στο Pavlovsk στο "Σταθμό" στο Pavlovsk, η λέξη απέκτησε το σημερινό νόημα.

Σπείρα - στολίδι στο κλασικό παρκέ κήπου με τη μορφή μπούκλας, σπείρα. Κατά κανόνα, βρισκόταν στη γωνία ή στην άκρη του παρκέ.

Συνήθεια - Εμφάνιση, σχήμα διαφόρων δέντρων και θάμνων (βλέπε αρχιτεκτονική).

Γκαζόν - Τεχνητό κάλυμμα χλοοτάπητα, οικόπεδο, σπαρμένα κατά προτίμηση με βότανα δημητριακών προκειμένου να δημιουργηθεί ένα ομοιογενές πράσινο-σμαραγδένιο υπόβαθρο για γλυπτά, αρχιτεκτονικές δομές, συνθέσεις λουλουδιών και ομάδες ξύλου-θάμνων. Ανάλογα με το σκοπό της χρήσης, χωρίζεται στην πόλη διακοσμητικά (συμπεριλαμβανομένου του εταίρου), του αθλητισμού, της ανθοφορίας (Μαυριτανίας), Ειδικός

Αρμονία - Στην τέχνη του κήπου, η αναλογικότητα των μεμονωμένων στοιχείων της σύνθεσης, συγκεκριμένη ενότητα στην πολλαπλή (για παράδειγμα, αρμονία στην αναλογικότητα, σε χρώμα, υφή φυτών κλπ.).

Γεωοπλασματικός - Αρχιτεκτονική και καλλιτεχνική μετατροπή ανακούφισης, τύπος κάθετης διάταξης.

Γερμανός - Διαδεδομένα στα πάρκα και τους κήπους του XVIII αιώνα. Το γένος της γλυπτικής εικόνας με τη μορφή ενός κεφαλιού ή προτομής σε μια τετραεδρική υποστήριξη (για παράδειγμα, στην Οστανκαζίνα, το arkhangelsk). Για πρώτη φορά εμφανίστηκε στην αντίκες.

Γέρα - Memorial Grove με αγάλματα, "αξέχαστα" δέντρα.

Φωλιά - ομάδες 3-5 δένδρων που επενδύονται σε απόσταση 0,5-1 m από το άλλο, σχηματίζοντας ένα γενικό στέμμα μεγάλης διαμέτρου (όπως "μπουκέτο").

Glorietta - Η κατασκευή με τη μορφή ενός ανοικτού περίπτερο στήλης, συνήθως στην είσοδο του πάρκου, σε ένα λόφο ή μια βραχυπρόθεσμη προοπτική, εμφανίστηκε στο δεύτερο μισό του XVII αιώνα. στη Γαλλία. Οι μελιστίδες με τη μορφή μιας επίσημης πύλης, οι θριαμβευτικές κιονοστοιχίες είναι χαρακτηριστικές των ρωσικών πάρκων των καθυστερημένων XVIII - αρχές του 19ου αιώνα. (Tsarskoye Village, Kuzminki, κλπ.).

Σπήλαιο- μια διακοσμητική δομή πάρκου, που δημιουργήθηκε στις τοποθεσίες των βράχων βράχων στους πρόποδες του λόφου ή στους σωρούς των λίθων. Στον καταρράκτη, λίμνη, ρέματα με καταρράκτες κλπ.

"Οι κηπές γίνονται στον κήπο του κήπου από απομονωμένους ή στα θέματα. Το είδος στο εξωτερικό θα πρέπει να αντιπροσωπεύει άγρια. Αλλά το εσωτερικό απαιτεί διακόσμηση με διαφορετικούς νεροχύτες, καθρέφτες, κρυστάλλωση και άλλες λαμπρές πέτρες. Η είσοδος σε αυτά, στον πολλαπλασιασμό του κρύου, βρίσκεται στα βόρεια. Ωστόσο, μια συχνή επισκευή των grotts στερείται δυσκολίας "[Levshin, 1795. Μέρος 8. Σελ. 163].

Ομάδα (φύτευση) - Φυτά ξύλου ή θάμνων που κάθεται κοντά ο ένας στον άλλο, παίζοντας σύμφωνα με το σχεδιασμό του σχεδιαστή ένα ορισμένο ρόλο σύνθεσης στην οικοδόμηση ενός τοπίου κήπου, ένα πάρκο? Συνήθως παρέχεται από τις άκρες των συστοιχιών, στις χλοοτάπητες και τις λάγες, στις στροφές των κομματιών. Γ. Ν. διαιρείται: σύμφωνα με τη σύνθεση των ειδών (μονόπλευρη ή πολλαπλών κόκκων), σε μέγεθος (μικρές 3-5 δέντρα, μεγάλες από 11 και περισσότερα δέντρα, αλλά μια περιοχή που συνήθως δεν υπερβαίνει το ύψος των δέντρων), σύμφωνα με σε συμπαγή και ανοιχτό χώρο (συμπαγής, προσγείωση μπουκέτο, αθλητικά παπούτσια, χαλαρές εκφορτώσεις κ.λπ.). Ένα από τα καλύτερα παραδείγματα της δημιουργίας του G. N.- District of White Birch στο Pavlovsk.

Παλάτι-πάρκο συγκρότημα - ένα μεγάλο, ιστορικά καθιερωμένο σύνολο, συμπεριλαμβανομένου ενός παλατιού, πάρκων, οικονομικών και λατρευτικών κτιρίων. Κατά κανόνα, είναι ένα πολύπλοκο μνημείο αρχιτεκτονικής και τέχνης κήπου, που χρησιμοποιείται ως αποθεματικό μουσείων (Petrodvorets, Kuskovo, Λιβαδειά κ.λπ.).

Διακοσμητικές ιδιότητες των φυτών - Ποιοτικά και ποσοτικά χαρακτηριστικά των φυτών που καθορίζουν την εξωτερική εμφάνισή τους, σταθερά στην περίοδο που σχηματίζονται φύλλα, λουλούδια, ταξιανθίες ή αλλαγές σε ένα χρόνο, τρόπος ζωής (μέγεθος, εμφάνιση, αρχιτεκτονική κορώνα κ.λπ.). Δ. Κ. R. Λαμβάνοντας υπόψη κατά την επιλογή του εύρους, τοποθέτηση φυτών, σχηματισμό ομάδων, kurturt, συστοιχίες.

Παραφωνία - παραβίαση της αρμονίας, που εκδηλώνεται στην αναντιστοιχία του σχήματος και του περιεχομένου των αντικειμένων και των φαινομένων. Ανεπιτυχείς επιλεγμένο σε μέγεθος, αρχιτεκτονική και χρώμα της εργοστασιακής ομάδας, δυσαρμονία της αρχιτεκτονικής και του τοπίου, αντίφαση της εμφάνισης νέων και ιστορικά καθιερωμένων στοιχείων του πάρκου κλπ.

Κυρίαρχο - Στο τοπίο του πάρκου, το πιο εκφραστικό στοιχείο στο οποίο υπάρχουν άλλα στοιχεία. Το Dominanta μπορεί να εκφραστεί σε μέγεθος και θέση, σχήμα, κορεσμένο χρώμα κλπ. Για παράδειγμα, το Dominanta Vorontsov Park στο Alupka - η κορυφή του AH-Petri, το σύνολο των Petrodvoretes είναι ένα μεγάλο παλάτι και το κύριο καταρράκτη.

Ψυχαγωγική ικανότητα- Η αξία που χαρακτηρίζει τη δυνατότητα της ζώνης χώρου στάθμευσης ή αναψυχής για να εξυπηρετήσει έναν ορισμένο αριθμό επισκεπτών, με την επιφύλαξη επαρκούς ψυχοφυσιολογικής άνεσης, χωρίς υποβάθμιση των φυσικών συστατικών του μέσου και της βλάβης των πολιτιστικών και ιστορικών, αρχιτεκτονικών και καλλιτεχνικών εγκαταστάσεων στην επικράτεια.

Φράχτης - φύτευση από σχηματισμένα ή ελεύθερα αναπτυσσόμενα δέντρα ή θάμνους (ή συνδυασμό αυτών) προκειμένου να ληφθούν κλειστές αδιαπέραστες φυτείες. Συνήθως μια κούρεμα συνδέεται με το σχήμα ενός πράσινου τοίχου. Με βάση τον προορισμό, τα ζωντανά φράγματα είναι ενιαία, δύο, τριών γραμμών και διαφορετικά ύψη. Τα φυτά χρησιμοποιούνται, καλές κούρεμα, σγουρά (Hawthorn, Glocucess, Biot East, Bireuchi, Kiznicker Brilliant κ.λπ.).

Πυκνές ραγκές - Υποδοχή του σχηματισμού ενός τοπίου πάρκου, προκειμένου να δημιουργηθούν γρήγορα συμπαγείς φυτεύσεις με ευθεία κορμούς. Απαιτούν στη συνέχεια την υποχρεωτική αραίωση.

Θηριοτροφείο- Bounted περιοχή, συνήθως με ειδικά διατεταγμένα παράθυρα, που διατίθενται για το κυνήγι στα πάρκα του XVIII αιώνα. (Gatchina, Kuzminki).

Πράσινο Θέατρο. - Η κατασκευή που έχει σχεδιαστεί για υπαίθριες αναπαραστάσεις είναι διατεταγμένη σε πάρκα και κήπους χρησιμοποιώντας φυσικό έδαφος. Οι τοίχοι χρησιμοποιούνται ως περίφραξη από ζωντανά φράκτες ή σγουρά φυτά σε ειδικά υποστηρίγματα ή πλαίσια.

Καθρέφτης νερού - Μια ρηχή διακοσμητική δεξαμενή συνήθως σωστή γεωμετρικά σχήμα με χαμηλή πλευρά- "πλαίσιο". Υπολογίζεται σχετικά με την επίδραση του προβληματισμού (από αρχιτεκτονικές δομές, γλυπτά, δέντρα κ.λπ.).

Ζώνη (λειτουργική) περιοχή - κατανομή στο πάρκο των τοποθεσιών, διάφορα σε λειτουργικούς σκοπούς, για παράδειγμα, τη ζώνη των θεαματικών δραστηριοτήτων, του αθλητισμού, των περιπάτων και της ήσυχης ανάπαυσης, των πολιτιστικών και ιστορικών κλπ.

Εισαγωγή φυτών- την εισαγωγή φυτών στην περιοχή όπου ήταν προηγουμένως απουσιάζουν. Η μέθοδος εμπλουτισμού από πολύτιμα φυτικά είδη των πεδίων μας, τους κήπους, τους βοτανικούς κήπους και τα πάρκα.

Ιστορική και αρχιτεκτονική ζώνη - Ζώνοντας το έδαφος των πολιτιστικών μνημείων, προσδιορίζοντας τις ιστορικές διατάξεις, προκειμένου να δημιουργηθούν περιβαλλοντικές συνθήκες κοντά στην αρχική κατάσταση.

Ιστορικό πάρκο - Δείγμα της κουλτούρας της βιομηχανίας πάρκων του παρελθόντος. Ως μνημείο που πρέπει να προστατευθεί από το κράτος.

Υπουργικό συμβούλιο στο Boschete - ένα κλειστό χώρο που σχηματίζεται από απογυμνωμένους τοίχους από Linden και άλλα φυτά. Είναι χαρακτηριστικό των κανονικών κήπων και πάρκων στους αιώνες XVII-XVIII. Ορισμένες καμπίνες διακοσμημένες με πισίνες, γλυπτά, Arbors (για παράδειγμα, L καλοκαιρινό κήπο στην Αγία Πετρούπολη).

αλληλουχία - Ειδική κατασκευή πολλαπλών σταδίων από πέτρα ή σκυρόδεμα, που σερβίρει για να κρύψει τα πίδακες νερού στις πλατφόρμες φυσικών ποταμών και ρευμάτων, καθώς και με τους τρόπους τεχνητών υδάτινων κρατών από μια διαδοχική σειρά μικρών βεράντες. Ένα από τα στοιχεία της σύνθεσης του πάρκου, ειδικά τα Terraced Parks (βλέπε καταρράκτη).

Χαρτόκουτα - Στολίδι στον κήπο Παρκέ από αιώνες XVII-XVIII, που μοιάζει με μισή καρδιά κύλισης με μπούκλες. Στο κέντρο της Καρτούας βρισκόταν μονόγραμμα, το έμβλημα του ιδιοκτήτη κήπου.

Καταλόγος - Χαρακτηριστικό για τα ρωσικά πάρκα XVIII αιώνα. Τεχνητή κατασκευή με ράμπα για μια έλκηθρο (στα πάρκα Lomonosov, Pushkin, κλπ.).

Τέταρτο - 1) Το στοιχείο της σύνθεσης κήπου και πάρκο που εισήχθη στον Μεσαίωνα, με παρτέρια, Arbors, γλυπτά. 2) μέρος της επικράτειας του πάρκου από το πάρκο που περιορίζεται από τα διαλείμματα.

Κουνόνια - Ο τρόπος της φύτευσης δέντρων μετατοπίζεται σειρές σε μια εντολή ελέγχου, με κορμούς κομμένα από μία γραμμή, με ανοιχτή στους κορμούς τότε. Σχηματίζει έναν όγκο και παρέχει ορατότητα σε διαγώνιες κατευθύνσεις μεταξύ των κορμών. Η ρεσεψιόν χρησιμοποιήθηκε ακόμα όταν δημιουργεί κήπους στην αρχαία Ρώμη.

Κινέζικο άλσος - Φύτευση δέντρων, που μοιάζει με ένα αμφιθέατρο (που χρησιμοποιείται στο τέλος του XVIII αιώνα. Στη Μόσχα - στο κτήμα του Sheremetev. Ostankino).

Κλασσικότης - Το καλλιτεχνικό ύφος του XVIII - αρχές του 19ου αιώνα, στρέφοντας στην αρχαιότητα και την αντίκες τέχνη ως κανόνα και ένα ιδανικό σχέδιο. Στη ρωσική απασχόληση του πάρκου αναγνωρίζεται με το ύφος του τοπίου του σχεδιασμού, της άρνησης από τακτικές κατασκευές, ως αντιφατική φύση. Δείγματα δομών πάρκων στο ύφος του κλασικισμού - ο ναός της φιλίας στο Pavlovsk, Cameronov Gallery στο πάρκο Ekaterininsky Park Parkkin, Pavilion Flora στην Sofiyevka, κλπ.

Klumba - Μια ομάδα δέντρων και θάμνων σε ανοιχτές λαβές σε πάρκα τοπίου. Αργότερα, από τη μέση του XIX αιώνα, ο Κ. Ονομάστηκε το σωστό γεωμετρικό (στρογγυλό, κυρτό, κυρτό, επίπεδο, κοίλο ή ορθογώνιο) σχήμα, τοποθετείται συνήθως σε συνθέσεις Parter. Γ. Και σε μια χρωματική απόφαση και το φάσμα των φυτών που αποσυνδέονται: Κ. Από τα Annals, Twilight και Perennials. Απλό (από έναν τύπο φυτών) και σύνθετο (2-3 είδη), μονόκλινα και πολύχρωμα.

Σύγχρονος - Ξεχωριστή σύνθεση κηπουρικής σε κήπους και πάρκα των αιώνων XVII-XVIII, η οποία δημιούργησε ολόκληρο το σύνολο. Για παράδειγμα, ένα διαμέρισμα συνεργατών που αποτελείται από πανομοιότυπα χαλιά λουλουδιών, συμμετρικά τοποθετημένα γύρω από το γλυπτό ή την πισίνα.

Σύνθετη ζώνη του πάρκου - Ζωνώντας σχετικά με τα σημάδια ενός σχεδιασμού και της αρχιτεκτονικής και καλλιτεχνικής οργάνωσης που βασίζεται στον ορισμό της αρχής της διαμόρφωσης διαφόρων τμημάτων ή περιοχών του πάρκου.

Σύνθετο κόμβο - οικόπεδο ή μέρος ενός κήπου ή πάρκου, συνδυάζοντας και δεσμεύοντας διάφορα τμήματα ή μέρη που είναι ως αποτέλεσμα μιας μόνο σύνθεσης. Για παράδειγμα, μια δεξαμενή που συνδέει τα σημεία του είδους των ακτών από τις οποίες αποκαλύπτονται διάφορες προοπτικές, ή μια πύλη, η οποία συνδυάζει μεμονωμένα είδη στο τοπίο.

Σύνθεση στον κήπο και την τέχνη του πάρκου - Κατασκευή χωριστού τοπίου του κήπου, ενός πάρκου ή ολόκληρης της επικράτειας σε ένα συγκεκριμένο καλλιτεχνικό σύστημα, το οποίο εξασφαλίζει τη σχέση των εξαρτημάτων (φυτεύσεις, ανακούφιση, επιφάνειες νερού), λόγω της καλλιτεχνικής πρόθεσης και του σκοπού του αντικείμενο. Χρησιμοποιούνται μέσα υλικού και μέθοδοι σύνθεσης. Μεταξύ αυτών - την κατανομή της κύριας και δευτερογενούς, κλίμακας, και της αναλογικότητας, της αναλογικότητας, του ρυθμού και της αλλαγής των εντυπωμάτων, της συμμετρίας και της ασυμμετρίας, της αντίθεσης και της ομοιότητας, του προσανατολισμού, του φωτός και του χρώματος, της υφής του υλικού, κλπ. Δωρεάν διάταξη; κανονικό στυλ).

Διατήρηση των Vintage Monument Parks - Διατήρηση του υφιστάμενου σχεδιασμού και της χωρικής σύνθεσης, της πολύτιμης βλάστησης, των αρχιτεκτονικών δομών και των μικρών μορφών του πάρκου για την πρόληψη περαιτέρω καταστροφής. Λαμβάνονται μέτρα για την αναστολή της αποσύνθεσης των διατηρημένων φυτειών, οι διαδικασίες διάβρωσης, το καθεστώς φύλαξης εισάγεται κλπ. Η διατήρηση είναι το πρώτο στάδιο του χώρου στάθμευσης.

Αντίθεση - Χαρτογράφηση αντικειμένων ή φαινομένων απέναντι από τις ιδιότητές του, για παράδειγμα, το μικρό είναι αντίθετο σε ένα μεγάλο, χαμηλό υψηλό, ομαλό - τραχύ, σκοτεινό φως και ούτω καθεξής.

Στην κηπουρική και τις τέχνες του πάρκου, όταν δημιουργούμε ένα καλλιτεχνικό αποτέλεσμα αντίθεσης, συνήθως συνδέεται με αντικείμενα παρόμοια με τους ίδιους σε ορισμένα χαρακτηριστικά, αλλά απέναντι από τους άλλους: μια μορφή χύτευσης της κορώνας σημύδας είναι επωφελής για το πυκνό πυραμίδα σχήμα της κορώνας έλατος ή έφαγε. Όχι μόνο τα δέντρα διαφορετικών τύπων, αλλά και η βλάστηση των διαφορετικών επιπέδων, των κτιρίων, των δεξαμενών, των γραμμών ανακούφισης κλπ. Είναι αντίθετες. Οι αποκαλούμενες σειριακές αντιθέσεις που θεωρούνται εγκαίρως λαμβάνονται επίσης υπόψη, για παράδειγμα: ένα ευρύ πανόραμα του Η κοιλάδα του ποταμού Μόσχας, η οποία ανοίγει μετά από μια βόλτα κατά μήκος του κανονικού κήπου στο πάρκο Arkhangelsk.

Cordhegardia - Το κτίριο του Καραούχι στην είσοδο του κτήματος. Συχνά παίζει το ρόλο της πρώτης αρχιτεκτονικής προφοράς, προετοιμάζοντας τη συνεπή αντίληψη του Ensemble του Palace-Park κατά μήκος του κύριου σύνθετου άξονα (Sofiyevka, Rores κ.λπ.).

Σχέδιο Σχέσης- Σύνθεση με βάση τη διασταύρωση δύο αξόνων σχεδιασμού και την επισήμανση του κέντρου του συνόλου σε αυτή τη διασταύρωση ή κοντά σε αυτό. Η αρχιτεκτονική και οριζόντια κατασκευή αναπτύσσεται από την περιφέρεια στο κέντρο και στις δύο κατευθύνσεις (η κύρια - διαμήκη και υποταγή - εγκάρσια). Χρησιμοποιείται ευρέως σε κανονικούς κήπους τύπου (Peterhof).

κόκκινη γραμμή - Το υπό όρους χαρακτηριστικό που διαχωρίζει την επικράτεια του πάρκου από το δρόμο και το κτίριο. Έχει ρυθμίσει.

Καλυμμένος δρόμος - Δείτε ένα Rim Road.

Διπλός - Ένας μικρός χώρος μπροστά από το σπίτι με τη μορφή ενός διαμερίσματος, σπασμένα σε τετράγωνα ή ορθογώνια ενός κήπου με μια σαφή αξονική κατασκευή, μια κυριαρχία των χλοοτάπητων και των συνόρων.

Kulisi. - Ομαδοποιήσεις δέντρων ή θάμνων (συστοιχίες, κουρτίνες, ομάδες), που βρίσκονται στο χώρο παράλληλα μεταξύ τους για να δημιουργήσουν μια πολύπλευρη προοπτική, κλείστε ένα μη ουσιαστικό ή υπερβολικά εντυπωσιακό βλέμμα, αποκαλύπτουν το κύριο πράγμα για να βελτιώσετε την αντίληψη του τμήματος του πάρκου ή του περιβάλλοντος τοπίου. Σερβίρεται επίσης για να διαμορφώσει άλλα φυτά από τον ήλιο ή την προστασία από το τράβηγμα.

Αποκορύφωμα -Tochochka (θέση, στιγμή) του υψηλότερου ανελκυστήρα στην ανάπτυξη της σύνθεσης. Στην τέχνη του κήπου, μπορεί να ορίσει ως η πιο σοβαρή οπτική εντύπωση που λαμβάνεται με σταθερά κίνηση κατά μήκος του κύριου σύνθετου άξονα (για παράδειγμα, κατά την είσοδο σε μια θεαματική πλατφόρμα ειδών ή μια ξαφνική αποκάλυψη της προβολής στην πρόσοψη του κτιρίου, α Συγκρότημα σιντριβάνι, κλπ.) Και ο υψηλότερος βαθμός ανάπτυξης του χρόνου εγκαίρως, το στάδιο της μεγαλύτερης αρχιτεκτονικής και καλλιτεχνικής ολοκλήρωσης.

Πολιτιστική και ιστορική περιοχή του μνημείου του πάρκου - το σύνολο ή μέρος της περιοχής του πάρκου, στην οποία διατηρούνται ή θα αποκατασταθούν ή θα αποκατασταθούν αντικείμενα που αντιπροσωπεύουν ιστορικές, αρχιτεκτονικές και τεχνικές ή βοτανολογικές-δενδρολογικές τιμές.

Kurdoner - Η κύρια αυλή με τη μορφή ενός μερικώς ανοιχτού χώρου σε σχήματος Ρ, που περιβάλλεται από κτίρια και χωρισμένα από το δρόμο μέσα από ένα σταυροειδές.

Kurtin - 1) Ξεχωριστή περιοχή του δάσους, βοτανικός κήπος, Arboretum. 2) μια μεγάλη ομάδα 20-90 και περισσότερες περιπτώσεις δέντρων και θάμνων μιας φυλής. 3) Υπολογίστηκε ένα σιδηρούχο κρεβάτι για φυτά λουλουδιών.

Λαβύρινθος - Τα προσκεκλημένα περάσματα, εμφανίστηκαν στους κήπους Epoch Renaissance, ήταν ευρέως διαδεδομένα στα ρωσικά πάρκα των αιώνων XVIII-XIX., Στα πάρκα συνήθως διατεταγμένα από υψηλά κομμένα ζωντανά φράγματα (χρησιμοποιώντας κέρατο, Linden, Laurel). Μέχρι το XVIII αιώνα. Είχαν συμβολικό θρησκευτικό νόημα (δυσκολίες στη διαδρομή προσκυνητών), αργότερα αποκτήθηκαν εκπαιδευτικές ή ψυχαγωγικές και ψυχαγωγικές αξίες (για παράδειγμα, το λαβύρινθο του καλοκαιριού κήπο με γλυπτά στα θέματα της βασιλικής Ezopa, που διοργανώνονται κάτω από τον Πέτρο Ι).

"Το όνομα SIM ονομάζεται μέρος ενός κήπου, που αποτελείται από έναν Gulbie, γεμάτο με πολλές καμπύλες, σπασμούς και σύγχυση μεταξύ των δρόμων. Αυτό το φεστιβάλ γίνεται συνήθως με αυτές τις σκέψεις έτσι ώστε το περπάτημα να μην μπορούσε να είναι χωρίς μεγάλη δυσκολία να περπατάει στη μέση και ήταν αδύνατο να πάει στο Oyoi, θα ήταν δυνατό να βγούμε σύντομα, χωρίς να συγχέουμε αρκετές φορές σε διαφορετικές εγκεφαλικές επεισόδια. .

Οι λαβυρίνθοι είναι κατασκευασμένοι από δύο φυλλάδια: το ίδιο βρίσκεται σε μια σειρά από ένα θάλαμο ή μερικούς άλλους συχνούς θάμνους ... ή διπλό, το οποίο καθόταν μια σειρά από δύο ή τρία διαφορετικά δέντρα, στη μέση του Koi, εγκαταστάθηκαν σε θάμνο "[Osipov, 1793. CH. 2. P. 30-31].

Τοπίο - 1) Φυσικό εδαφικό συγκρότημα, ένα οικόπεδο μιας επίγειας επιφάνειας που περιορίζεται από τα φυσικά σύνορα, μέσα στα οποία φυσικά συστατικά (ανακούφιση, έδαφος, βλάστηση, υδάτινα σώματα, κλίμα, ζωικός κόσμος), καθώς και τεχνητό, δηλαδή ανθρωπογενείς (ανάπτυξη, οδούς, γεωργικά κ.λπ.), είναι σε συνεργασία και προσαρμόζονται ο ένας στον άλλο. 2) Γενική άποψη του εδάφους, το τοπίο.

Φυσικό τοπίο - 1) Τοπίο, που δεν μετασχηματίζεται από την ανθρώπινη δραστηριότητα και επομένως διαθέτει φυσική ανάπτυξη. 2) ένα σχετικά μικρό μετατραπεί από τον άνθρωπο. Η δεύτερη σημασία του όρου χρησιμοποιείται κυρίως σε σχέση με τα προαστιακά και άλλα ανεπτυγμένα εδάφη, όπου τα φυσικά τοπία δεν διατηρούνται με την πλήρη αίσθηση της λέξης. Ορισμένοι βοτανικοί κήποι και μεγάλα πάρκα περιλαμβάνουν ξεχωριστές φυσικές τοπικές εκτάσεις, για παράδειγμα, ένα Grove Juniper (Βοτανικός Κήπος Nikitsky), Dubravu (κύριος βοτανικός κήπος), κλπ. Στα πάρκα που δημιουργήθηκαν στο τέλος του XVIII αιώνα, η "φυσικότητα" του Το Park Paints τόνισε ιδιαίτερα και ακόμη και δημιουργήθηκε τεχνητά (για παράδειγμα, στο Gatchina).

αρχιτεκτονική τοπίου - Αρχιτεκτονική των ανοικτών χώρων, το υποκατάστημα του πολεοδομικού σχεδιασμού, ο σκοπός του οποίου είναι ο σχηματισμός ενός ευνοϊκού περιβάλλοντος για τα μέσα διαβίωσης και την αναψυχή του πληθυσμού σε πόλεις, προαστιακές και θέρετρα, αγροτικές περιοχές, λαμβάνοντας υπόψη λειτουργικές, αισθητικές απαιτήσεις σκοπιμότητας . Η ιδιαιτερότητα της βιομηχανίας είναι ότι ασχολείται κυρίως με φυσικά υλικά και αντικείμενα - χερσαία επιφάνεια, λαχανικά κάλυψη, υδάτινα σώματα στο σχεδιασμό πάρκων, κήπους, τετράγωνα, δασικά πάρκα, ρουστίκ μάζα περιοχές αναψυχής. Τα καθήκοντα της αρχιτεκτονικής του τοπίου περιλαμβάνουν επίσης τον εξωραϊσμό και την εξωτερική βελτίωση των οικιακών αυλών, των βιομηχανικών επιχειρήσεων, των μεταφορών και των γεωργικών εγκαταστάσεων. Ιστορικά, προέκυψε στη διασταύρωση του κήπου και της τέχνης του πάρκου και του σύγχρονου πολεοδομικού σχεδιασμού. Τοπίο - δείγματα, μέρος της περιοχής του τοπίου που προσδιορίζεται από ανάλυση τοπίου στην επικράτεια που χαρακτηρίζεται από ομοιομορφία της οπτικής εμφάνισης. Λόγω του ίδιου τύπου βλάστησης, της σύνθεσης των φυτών των δέντρων και των θάμνων, της κατηγορίας της ηλικίας και του Bonitet, πιο κοντά και η παραγάδια των φυτειών, ανακούφισης κ.λπ.

Δάσος - μια άνετη δασική συστοιχία, που διοργανώνεται σε ένα συγκεκριμένο σύστημα σχεδιασμού του τοπίου σταδιακής ανακατασκευής των εκφορτώσεων, της οργάνωσης των οδών διέλευσης, τα σοκάκια αναψυχής, των μονοπατιών των πεζών, των πνευμόνων, των αποχετεύσεων κ.λπ. Προορίζεται για δωρεάν βραχυπρόθεσμη αναψυχή του πληθυσμού σε μια κατάσταση κοντά στο φυσικό.

Δασική ζώνη - μέρος της προαστιακής ζώνης δίπλα στα όρια της πόλης και χρησιμοποιείται για μαζική αναψυχή. Περιλαμβάνει δάση, λιβάδια, δασκάκια, χώρους πάρκα, χωριά, καθώς και κήπους φρούτων και κάποια άλλη γεωργική γη. Έχει μια σημαντική ευεξία, αισθητική, σχεδιασμό και τακτική και περιβαλλοντική αξία για την πόλη.

Περίστυλος στοά- Το δωμάτιο, το οποίο ανοίγει από μία ή περισσότερες πλευρές, είναι συνήθως με τη μορφή ενός μεγάλου εσωτερικού μπαλκονιού, διακοσμημένο με καμάρες, στήλες, κιγκλίδωμα ή παραπέτα. Δεσμεύει τους εσωτερικούς χώρους του κτιρίου με έναν παρακείμενο κήπο, ένα πάρκο ή άλλο ανοιχτό χώρο, χρησιμοποιείται συχνά για να φιλοξενήσει γλυπτά, κινητές ρυθμίσεις λουλουδιών κλπ. (Για παράδειγμα, στα πάρκα Pavlovsk, Alups).

Lustgaauz - Pavilion κήπου σαν ένα μεγάλο gazebos, συνήθως με πλούσια αρχιτεκτονική επένδυση. Ο όρος χρησιμοποιήθηκε ευρέως στην αρχή του αιώνα XVIII. (Για παράδειγμα, οι φρυγανιές του δεύτερου καλοκαιριού στην Αγία Πετρούπολη).

Macrorelide - Μεγάλη μορφή ανακούφισης, χαρακτηρίζοντας την εμφάνιση ενός μεγάλου εδάφους της επιφάνειας της Γης: οροσειρές, κορυφογραμμές, λεκάνες ποταμών, οροπέδιο διαμονής, οροπέδιο κλπ. Είναι συχνά το αντικείμενο του εξωτερικού χωρικού προσανατολισμού της σύνθεσης του πάρκου. Για παράδειγμα, πάρκα στο Alupka και Gurzuf, Βοτανικός Κήπος Nikitsky, κλπ.

Μικρές αρχιτεκτονικές μορφές - Τεχνητά στοιχεία της σύνθεσης του πάρκου κήπου: Arbors, Rotunda, Pergolas, Trolls, πάγκους, καμάρες, γλυπτά από φυτά, περίπτερα, περίπτερα, εξοπλισμό για παιδικές χαρές, τέντες κ.λπ. (βλ. Κτίρια πάρκων).

Μαζικό πάρκο - Το πάρκο Park είναι πάνω από 0,5 εκτάρια, αποτελούμενο από δέντρα και θάμνους οριζόντιας ή κάθετης ντουλάπας. Διακρίνοντας καθαρό (πεύκο, ερυθρελάτη) και αναμειγμένες συστοιχίες, για παράδειγμα σημύδα-έλατο. Στα πάρκα υιοθέτησαν πίνακες με έκταση 0,5-4 εκταρίων, σε δασικά πάρκα - έως 10 εκτάρια.

Κλίμακα χωρικών - Ο βαθμός πλειοψηφίας των αρχιτεκτονικών και φυσικών μορφών, των κατηγοριών της σύνθεσης κήπου και πάρκων, ο βαθμός συμμόρφωσης της αξίας τους στο προορισμό, το περιβάλλον και το πρόσωπο του. Ένα από τα σημαντικότερα μέσα της καλλιτεχνικής εκφόρτωσης του συνόλου. Η κλίμακα χωρικών αλλαγών ανάλογα με τη φύση του περιβάλλοντος (μερικά πάρκα μνημείων που περιβάλλονται από σύγχρονα πολυώροφα κτίρια, σαν να αλλάζουν την αρχιτεκτονική τους κλίμακα, για παράδειγμα, οστηνίνο).

Μνημείο - Η επικράτεια στην οποία τοποθετούνται οι μνημειώδεις αρχιτεκτονικές δομές - Μαυσωλείο, πανθερίνες, γλυπτικές ομάδες, οβελισσί φήμη και μνημεία αφιερωμένα σε εξαιρετικά γεγονότα από την ιστορία του λαού. Συνήθως λυθεί ως ένα πάρκο με μια αυστηρά τακτική διάταξη, η συμπερίληψη μεγάλων κομματιών, ευρείας σοκολάτας. Συχνά χρησιμοποιούμενα δέντρα με περιτύλιγμα ή πυραμιδική μορφή της στεφάνης (για παράδειγμα, νεκροταφείο Piskarevsky, πεδίο Marso, κλπ.).

Menajoria - Σπίτι για τη συντήρηση των πτηνών. Σε πάρκα, όχι μόνο χρηστικό, αλλά και διακοσμητικό νόημα βρίσκεται συνήθως στην ακτή της δεξαμενής.

"Νεκρά" υλικά - Πολύχρωμη άμμο, σχιστόλιθο, σπασμένο γυαλί, θρυμματισμένο μάρμαρο, ανθρακί και άλλα υλικά με τα οποία εκτελείται στη φύση ένα σχέδιο των παραγόντων κήπου. Σε συνδυασμό με τα "ζωντανά" υλικά με τη μορφή: βότανα γκαζόν, χαμηλού τεμαχισμένου θάμνου, χρώματα.

Microrelief - Μικρά στοιχεία της ανακούφισης στο τοπίο του πάρκου, κήπο. Παίρνουν μικρές περιοχές σε αρκετές εκατοντάδες τετραγωνικά μέτρα. m, με ταλαντώσεις και σταγόνες στα σημάδια εντός 1-2 μέτρων, για παράδειγμα, την ανακούφιση του kurtin, τα λουλούδια, λοφώδη (θετικές μορφές). Slabin (αρνητική μορφή).

Μύλος- στα ρωσικά πάρκα των αιώνων XVIII-XIX. Το κιόσκι, από το οποίο ανοίγει το γραφικό πανόραμα. Πλατφόρμα ειδών (πάρκο στο Tsaritsyn).

Μίξερ - Άποψη του Floral Design, χαρακτηριστικό μιας αλλαγής πολλαπλών άνθησης κατά τη διάρκεια της καλλιεργητικής περιόδου, που δημιουργήθηκε από την επιλογή των όμορφα τεράστιων ποωδών κυρίως πολυετών φυτών.

Πολλαπλότητα - Ένας αριθμός συναρπασμένων οπτικών σχεδίων σε πάρκα, δάση που χωρίζονται από τις σκηνές και αντιλαμβάνονται σε επαρκή απόσταση.

Αρθρωτός λυπημένος - Λήψη ενός λουλουδιού κήπου, ένα μικρό χώρο στον κήπο ή ένα κομμάτι ενός πάρκου, χτισμένο σε ένα γεωμετρικό σύστημα μονάδων που επαναλαμβάνονται μέσω ορισμένων διαστημάτων. Για παράδειγμα, τα τετράγωνα τοποθετημένα στις άκρες του κεραμιδιού, με διάφορα ή ομοιογενή γέμιση (λουλούδια, διακοσμητικά δέντρα και θάμνους, γκαζόν).

Μωσαϊκό φύλλο - Σχέδιο της θέσης των φύλλων στο εργοστάσιο, προκαλεί το σχηματισμό ασπρόμαυρων εφέ κάτω από το στέμμα του ξύλου, δίνει τη ζωγραφική και την πρωτοτυπία της εμφάνισης του φυτού.

Μονάδα - Κήποι (Rosaria, Georgiaiaria, Sirengaria κ.λπ.), στην οποία το προβάδισμα είναι οποιοδήποτε φυτό.

Γέφυρα πάρκο - μια δομή που όχι μόνο χρησιμεύει, αλλά και διακοσμητική σημασία ως στοιχείο ενός τοπίου πάρκο και ένα σημείο με το οποίο οι απόψεις κατά μήκος του ποταμού, της λίμνης, η χαράδρα κλπ. Οι μεγάλες γέφυρες συχνά παίζουν εξαιρετικό ρόλο στο σύνολο κηπουρικής (Marfino, Tsaritsyno , Vasilevo).

"Θα ήταν κουραστικό για τα μάτια, όταν όλες οι γέφυρες χτίστηκαν σε ένα δείγμα. Η φύση και η τέχνη δίνουν πολλές περιπτώσεις στην εφεύρεση της αλλαγής. Μερικές φορές οι γέφυρες μπορεί να είναι απλές και χωρίς καμία από τις χτυπήματα, μερικές φορές κομψές και διακοσμημένες "[Levshin, 1805-1808. Ch. IV. P. 383].

Ναγκόρνο πάρκο - Πάρκο που βρίσκεται στις πλαγιές ενός βουνού ή ενός λόφου, που διακρίνεται από την πολυπλοκότητα του όγκου και της χωρικής λύσης, η παρουσία βεράντες σε διαφορετικά επίπεδα στις οποίες τοποθετούνται δομές πάρκων, οι σκάλες είναι σκάλες, οι ράμπες που σας επιτρέπουν να ξεπεράσετε τη διαφορά Στα σημάδια (για παράδειγμα, Vorontsov Park στο Alupka).

- Ο μέγιστος αριθμός επισκεπτών ανά μονάδα χώρου του πάρκου, περιοχές αναψυχής, η οποία εξασφαλίζει τη διατήρηση των φυσικών συστατικών του μέσου και του πολιτιστικού και ιστορικού (αρχιτεκτονικού κ.λπ.) των αξιών. Στην περίπτωση της υπέρβασης του επιτρεπόμενου φορτίου, υπάρχει μια αποικοδόμηση του τοπίου του πάρκου, η επιδείνωση της ψυχοφυσιολογικής άνεσης των επισκεπτών, μερική καταστροφή μικρών αρχιτεκτονικών μορφών, γλυπτών, φυτικών συνθέσεων κλπ. (Που παρατηρείται στα πιο επισκεπτών μνημείων, Για παράδειγμα, στο Pavlovsk, Kuskov, Abramtsev).

Κήπος τοίχου - Διακοσμητική δομή διπλωμένων λίθων με τη μορφή πλαγιών, συγκράτησης τοίχων. Η φυτική γη είναι φραγμένη μεταξύ των λίθων στις σχισμές και τα διακοσμητικά ποώδη φυτά (Xerophytes, λιγότερο συχνά - κάτοικοι υγρών βράχων).

ΕΘΝΙΚΟ ΠΑΡΚΟ - Κρατικό αποθεματικό έδαφος με αυστηρό καθεστώς επίσκεψης, το οποίο έχει εξαιρετικά φυσικά χαρακτηριστικά, την παρουσία βραχώδεις βουνά, δάση με πλούσια flatal σύνθεση, λίμνες, geysers και άλλα αντικείμενα που αντιπροσωπεύουν την εθνική αξία. Σχεδιασμένο για την προστασία της φύσης, του τουρισμού, των ερευνητικών εργασιών. Ορισμένα εθνικά πάρκα περιλαμβάνουν ιστορικά αναδυόμενα πάρκα, κτήματα (για παράδειγμα, "Gauja" στη Λετονία).

Ουδέτερο τοπίο - Μέρος της περιοχής του πάρκου που δεν προσελκύει την προσοχή στην εμφάνισή του, το σχεδιασμό του.

Νύμφη - Ιερός άλσος στην πηγή, διακοσμημένη με γλυπτική, κιονοστοιχία, stele, κλπ. Είναι χαρακτηριστικό της τέχνης του κήπου της αρχαίας Ελλάδας, όπου ο οικότοπος θεωρήθηκε οικότοπος και μουσική. Στη ρωσική τέχνη του πάρκου κήπου της εποχής του κλασικισμού, αυτή η μορφή χρησιμοποιήθηκε, για παράδειγμα, στα έργα του Ν. Α. Λβοφ.

Απόχρωση - Απόχρωση, μόλις αξιοσημείωτη μετάβαση σε σχήμα, χρώμα, μεγέθη, επιφάνεια υφής, σχέδιο μεμονωμένων στοιχείων που αποτελούν τη σύνθεση του πάρκου. Με τη βοήθεια μιας σχέσης Nuissary, μπορείτε να ενισχύσετε ή να εξασθενήσετε την αξία ενός συγκεκριμένου στοιχείου, να το φέρετε πιο κοντά στο φόντο, "διαλύστε" στο διάστημα. Με μια λύση της ομάδας των δέντρων και των θάμνων, οι διαφορές μεταξύ τους εξομαλύνονται και εκφράζεται η ομοιότητα, γεγονός που καθιστά δυνατή την έμφαση στον ίδιο χαρακτήρα αυτής της ομάδας. Οι νευρικές διαφορές είναι διαφορετικές σε διαφορετικές πολιτείες καιρού, εξαρτώνται από τον φωτισμό κλπ.

Οβελίσκος - Ορθογώνιο, συνήθως ένας μονολιθικός πέτρινος πυλώνας, μείωση, με μια κορυφαία αιχμηρή κορυφή, ήταν χαρακτηριστική της αρχαίας Αιγύπτου. Χρησιμοποιείται ως διακοσμητικό στοιχείο της σύνθεσης του πάρκου - ένα μνημείο προς τιμήν των σημαντικών γεγονότων (πάρκα Kuskovsky, Pavlovsky, Yaropolec, κλπ.).

Σκαθάρι - είδη "decees". Στα ρωσικά πάρκα XVII αιώνα. Γραφικές εικόνες τοποθετημένες στο δρόμο της αναψυχής και δημιουργώντας την ψευδαίσθηση μιας μακρινής προοπτικής, την πρόσοψη της πλούσια αρχιτεκτονική δομή κλπ.

Park image - Ειδική μορφή αντανάκλασης της πραγματικής που είναι εγγενής στην τέχνη του κήπου. Στη σύνθεση των κήπων και των πάρκων, η εικόνα δημιουργείται από διαφορετικά μέσα, αλλά συχνά συνδέεται με κάποιο εξαιρετικό μνημείο, κτίριο, εκφραστικό και χαρακτηριστικό πανόραμα του τοπίου. Η συμβολική έννοια ενός τέτοιου αντικειμένου συσχετίζεται με ένα ή ένα άλλο ουσιαστικό φαινόμενο, ένα ιστορικό γεγονός, ένα σημαντικό επίτευγμα κλπ. Η πρωτοτυπία της καλλιτεχνικής εικόνας του πάρκου οφείλεται στο κοινωνικο-ιστορικό πλαίσιο, τα φυσικά χαρακτηριστικά του εδάφους του Dinion, μια συγκεκριμένη κατάσταση πολεοδομικού σχεδιασμού. Για παράδειγμα, η καλλιτεχνική εικόνα του πάρκου στο Petrodvorez βρήκε την πιο πλήρη έκφρασή της στο μεγάλο πανόραμα του μεγάλου καταρράκτη και της κεντρικής γλυπτικής της σύνθεσης του Samson, κουδουνίζοντας το Pial του λιονταριού, αφιερωμένο στη νίκη της Ρωσίας στον πόλεμο με τις Σουηδές και πηγαίνετε στη νέα θαλάσσια στροφή. Εδώ είναι η αρχιτεκτονική του παλατιού και των περίπτερων, των πλαστικών παράκτιων βεράντες, το κανάλι της θάλασσας, των αεριωθούμενων υδάτων, των λουλουδιών που συγχωνεύονται οργανικά σε μια φωτεινή επίσημη καλλιτεχνική εικόνα.

Ogorbina Road - σε ρωσικούς κήπους και πάρκα XVIII αιώνα. Το καλυμμένο δρομάκι διατεταγμένο σε ένα πλαίσιο ξύλινων τόξων που συνδέονται με διαμήκεις συνδέσεις, ενώ οι κλάδοι των δέντρων (Birch, Linden, Ram, κλπ.), Που συνδέονται με σύρμα σε ξύλινη βάση, σχημάτισαν μια πράσινη αψίδα. Διακοσμημένα με τρίχες ακροδέκτες, καμάρες εισόδου.

"Όπως μεγαλώνουν τα δέντρα, είναι απαραίτητο ανάμεσα σε κάθε δύο πόλους για να πάει σε τόξους και να ξεδιπλώσει τα κλαδιά στο φτιαγμένο τόξο. Αφού είναι περιττό και οι κλάδοι των κλάδων επιδεινώνονται και, ωστόσο, οι πυλώνες και οι τόξοι περιέχουν σε μια αδιάκοπη κούρεμα. Μπορείτε, ωστόσο, να κάνετε μια τέτοια συλλογή από το δάσος του ασβέστη, το kizylovy και άλλα. Αλλά όλα είναι πιο όμορφα από τα αμπέλια των σταφυλιών "[Levshin, 1795. Μέρος 8. Σελ. 140].

Κήπος - Ένα από τα ονόματα του κήπου κάτω από τη ρωσική περιουσία των αιώνων XV-XVII, στα οποία καλλιεργήθηκαν οπωροφόρα δέντρα και θάμνοι, καθώς και λαχανικά και λουλούδια.

Κήπος πάρκο φράχτη - η κατασκευή που αποσκοπεί στον περιορισμό της ελεύθερης πρόσβασης στην επικράτεια του αντικειμένου των ανθρώπων, των ζώων, οχημάτων. Εκτός από την πέτρα, το μέταλλο, τα ξύλινα, τα χαμηλά αντιστάθμιστα, οι τροχιές και τα τοίχωμα των σγουρά φυτών χρησιμοποιούνται. Οι περιφράξεις του Gain-Park δεν έχουν μόνο χρηστικό ή διακοσμητικό νόημα, παίζουν ένα ρόλο στην αρχιτεκτονική σύνθεση ως στοιχεία που δίνουν την πρώτη οπτική κατανόηση του πλούτου του συνόλου στο σύνολό του, τα χαρακτηριστικά του στυλ, καθώς και τον καθορισμό του βαθμού οπτικής Σύνδεση μεταξύ του χώρου εντός και του Outpark.

Μονοφωνικό παρκέ - Διακόσμηση λουλουδιών ενός παρκέ, που χαρακτηρίζεται από κυριαρχία ενός χρώματος, επιλογή φυτών με στενές αποχρώσεις (για παράδειγμα, ανοιχτό πράσινο, πράσινο, σκούρο πράσινο).

Παράθυρο - Εκκαθάριση σε πίνακα ή Kurtin, προκειμένου να δώσει το τοπίο της ζωγραφικής. Συνήθως απαλλαγμένα από δέντρα και θάμνους, αλλά έχει μια βοτανική επίστρωση μέχρι 1 εκτάριο. Προωθεί την αλλαγή εντυπώσεων όταν η μετάβαση του επισκέπτη από τον κλειστό χώρο στο ανοικτό.

Εξω - Φύτευση, που συνορεύουν με δασικές συστοιχίες, κουρτίνες, μεγάλες ομάδες ξύλου-θάμνων γύρω από την περίμετρο. Είναι ένα σημαντικό στοιχείο στη σύνθεση των λακκούβων και των καρδιών. Απαιτεί μια λεπτομερή επιλογή και συνδυασμό βράχων προκειμένου να δημιουργηθούν εφέ χρωματισμού, ομαλές μεταβάσεις από ανοικτούς χώρους σε κλειστές.

Θερμοκήπιο - Κατασκευή κάτω από γυάλινη οροφή με τεχνητά δημιουργημένο κλίμα, που προορίζεται για την καλλιέργεια μιας συλλογής υποτροπών [από όπου και το όνομα "πορτοκαλί" (πορτοκαλί)] και άλλα εξωτικά φυτά για να τα εκθέσουν. Μερικές φορές γίνεται ένα σημαντικό στοιχείο της αρχιτεκτονικής σύνθεσης του πάρκου (Kuskovo et αϊ.).

"Κάτω από την περίπτωση των θερμοκηπίων, τα κτίρια που χτίστηκαν για το περιεχόμενο και την εκπαίδευση ξένων φυτών, τα οποία χωρίς τη βοήθεια της τέχνης της ζεστασιάς της ζεστασιάς του χειμώνα δεν πρέπει να κινούνται μπορούν να μεταφερθούν" [Osipov, 1793. ch. 2. P. 107].

Εντολές - Βλ. Soliters.

Προσανατολισμός - 1) Η τοποθέτηση μεμονωμένων στοιχείων του σχεδιασμού (Allery, πλατφόρμες), ανάλογα με την έκθεση της κλίσης και τη θέση του διαμήκους άξονα σε σχέση με τις χώρες του φωτός (βόρεια νότια, ανατολικά-δυτικά κλπ.) ? 2) Η χωρική εστίαση της σύνθεσης του πάρκου, ο κήπος στα αντικείμενα του εξωτερικού περιβάλλοντος - η κοιλάδα του ποταμού, η κορυφή της εξόρυξης, η εξαιρετική αρχιτεκτονική δομή κλπ.

Αξονική σύνθεση (πάρκο) - Μια τέτοια κατασκευή του κύριου οδικού συστήματος του πάρκου, στην οποία κυριαρχεί η κατεύθυνση που έχει δεσπόζει. Κατά μήκος του κύριου άξονα, η αρχή, η κορύφωση και η ολοκλήρωση του συγκροτήματος αναπτύσσουν, οι κύριες αρχιτεκτονικές δομές, τα μπροστινά σοκάκια, τα σιντριβάνια, οι πισίνες, τα γλυπτά κ.λπ. συμπυκνώνονται εδώ. Συχνά κατά μήκος του άξονα βρίσκονται βεράντες, κιγκλιδώματα, χώροι σήμανσης Για το κέντρο στάθμευσης του πάρκου (Palace, Main Couse Estate), για παράδειγμα, στο Arkhangelsk, Kachanovka.

"Νησί" - Τοποθετήστε το στο πάρκο, που προορίζεται για μια απομονωμένη και στοχαστική ανάπαυση, αντανακλάσεις. Ιδιαίτερη δημοφιλής δεξίωση στα ρομαντικά πάρκα του 19ου αιώνα.

Νησί (τεχνητό) - Γη ή πέτρινη δομή που τοποθετείται σε κλαδί νερού και εξυπηρετεί για να αναζωογονήσει το τοπίο του πάρκου, δημιουργώντας μια ποικιλία προοπτικών (για παράδειγμα, στο πάρκο της Gatchina).

Περιοχή ασφαλείας του μνημείου του πάρκου - Το έδαφος δίπλα στο πάρκο, που έχει σχεδιαστεί για να δημιουργήσει ένα ευνοϊκό περιβάλλον και να προστατεύσει το πάρκο από αρνητικές επιπτώσεις του αστικού περιβάλλοντος. Τα όρια, η φύση του εξωραϊσμού και η βελτίωση της ζώνης ασφαλείας καθορίζονται σύμφωνα με την κατάσταση του πολεοδομικού σχεδιασμού, το μέγεθος και τη σημασία του μνημείου, οι συνθήκες για την οπτική αντίληψή του.

Περίπτερο - 1) ένα μικρό καλυμμένο κτίριο στους κήπους, πάρκα που βρίσκονται στον τομέα των ήσυχων διακοπών στους χώρους, τις στροφές του σοκάκι. 2) Ξεχωριστός χώρος εκθεσιακού χώρου.

"Το καλοκαιρινό περίπτερο θα πρέπει να σταθεί ακόμα στο σημείο, ντροπιασμένος από τα δέντρα και να βρίσκεται σύμφωνα με τους ακριβείς κανόνες καλής γεύσης με πιθανή προσπάθεια, είναι απαραίτητο το ενημερωτικό δελτίο να τον αντιστοιχεί. Gusta και δροσερές σκιές, ευχάριστα χόρτα, δέντρα φυτεύονται με διαφορετικούς τρόπους, αλλά πάντα με τέτοιο τρόπο, έτσι ώστε να κάνουν μια μαγευτική και ευγενή άποψη, μια εκτεταμένη λίμνη, και όλα αυτά χωρίς κανένα κενό κόσμημα θα παρουσιάσουν μια εικόνα που θα αντιστοιχού Στο Pomp και η μεγαλοπρέπεια αυτού του κτιρίου ... μέρη και σοκάκια, κοντά στο ψέμα, θα πρέπει να βρίσκονται έτσι ώστε να μπορείτε να δείτε αυτό το κτίριο, αλλά πάντα σε μια άλλη άποψη και υπάρχει κάποιο μέρος, έτσι ώστε Μπορεί πάντοτε να κλειστά μόνο αν έρχεστε σε αυτόν προσεκτικά "[Συλλογή νέων σκέψεων ..., 1799. Notebook XIV, Περιγραφή για το σχέδιο VI.

Φράκτης εκ πασσάλων - 1) Εύκολο ξύλινο φράχτη. Εγκατεστημένο στις άκρες των ορθογώνιων ή τετραγωνικών σπιτιών. 2) Palcol από τα κούτσουρα, που τροφοδοτείται στο έδαφος, χρησιμοποιείται για την εξασφάλιση των πλαγιών. Το Palmetta είναι ένα στυλιζαρισμένο φύλλο φοίνικα, ένα από τα στοιχεία της διακόσμησης του παρκέ κήπου.

Raduz - μια δομή που αντιπροσωπεύει ένα κεκλιμένο επίπεδο που αντικαθιστά τη σκάλα και την εξυπηρέτηση για μεταβάσεις ή εισόδους από μια βεράντα στην άλλη, με μια διαμήκη επιφανειακή προκατάληψη όχι περισσότερο από 8 °. Εισήχθησαν σε πάρκα από το Terraced των αιώνων XVII-XVIII.

Πανόραμα - Ευρεία (μερικές φορές κυκλική) και πολύπλευρη προοπτική, επιτρέποντάς σας να παραβλέψετε ελεύθερα ένα μεγάλο ανοιχτό χώρο, συνήθως από ένα ύψος. Υπολογίζεται επί της αντίληψης του εξ ολοκλήρου και σταθερά θραύσματος πίσω από το θραύσμα, το οποίο αντιπροσωπεύει μεμονωμένες σύνθετες εικόνες. Το Panorama υπογραμμίζει κυρίως σε υψηλό υψόμετρο, τόνους, σύνθετες παύσεις. Με αύξηση της κάθετης οπτικής άποψης, η οποία εξαρτάται από τη διαφορά στα ύψη του σημείου και του αντικειμένου της παρατήρησης, η ισχύς των συναισθηματικών επιδράσεων του πανοραμίου αυξάνεται.

Παράδεισος - Αρχαίος κήπος Parsid, ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα του οποίου ήταν μια αφθονία τριαντάφυλλων, σιντριβάνι, δεξαμενές.

Το πάρκο - εκτεταμένες (συνήθως περισσότερες από 10-15 εκταριακές) που φιλοξενείται, διαμορφωμένο και καλλιτεχνικό διακοσμημένο σε υπαίθρια αναψυχή. Ο όρος διεισδύθηκε στα ρωσικά στο XVIII αιώνα. Από την Αγγλία και αρχικά σήμαινε ένα φυσικό άλσος ή μια δασική περιοχή με γραφικά σοκάκια, χαρούμενες, λίμνες ελεύθερων περιγραμμάτων, gazebos, γλυπτική κλπ. Επί του παρόντος, τα πάρκα θεωρούνται ως το πιο σημαντικό στοιχείο του συστήματος κηπουρικής και αναψυχής της πόλης. Εκτελούν ευεξία, πολιτιστικά και εκπαιδευτικά, αισθητικά, περιβαλλοντικά χαρακτηριστικά. Τα πάρκα χωρίζονται σε προορισμό στα πάρκα πολιτισμού και αναψυχής, παιδικά, αθλήματα, ευχαρίστηση, μνημείο, μουσείων πάρκα. Από τη θέση και τη χρήση του πληθυσμού - πόλη, περιοχή, χώρα. Σύμφωνα με τη φύση της ανακούφισης της επικράτειας - πλημμυρικά, φιλοδοξία, υψίπεδα κ.λπ.

Πάρκο Πολιτισμού και αναψυχής - ένα νέο σοσιαλιστικό τύπο πάρκου, αστικής ή περιφερειακού, πολιτιστικού και εκπαιδευτικού ιδρύματος σε εξωτερικούς χώρους μεταξύ των φυτειών. Ο κύριος σκοπός είναι μια τεράστια διακοπές μαζί με την εκμετάλλευση πολιτικών και εκπαιδευτικών εκδηλώσεων, την ανταλλαγή προηγμένης εμπειρίας, πολιτιστικής ψυχαγωγίας. Η διάταξη PKIO περιλαμβάνει ένα πράσινο θέατρο, μια βιβλιοθήκη, ένα αθλητικό συγκρότημα, ένα πάτωμα χορού, έναν παιδικό τομέα. Η βάση σχεδιασμού ολόκληρης της επικράτειας φυτεύει, χαρούμενες, δεξαμενές, γκαζόν. Το πρώτο ΠΚΙΠΙ άνοιξαν στη χώρα μας στη χώρα της δεκαετίας του '20 και 30, πολλά από αυτά με βάση το αρχοντικό και άλλα ιστορικά αναδυόμενα πάρκα (αυτόν. Γκόρκι στη Μόσχα, που ονομάστηκε μετά τον S. M. Kirov στο Λένινγκραντ κλπ.).

Μνημείο πάρκων - Ένα παλιό πάρκο, έχοντας μνημείο-ιστορική, αρχιτεκτονική και καλλιτεχνική, επιστημονική σημασία. Υπόκειται σε προστασία και αποκατάσταση μεθόδων διατήρησης, αποκατάστασης ή ανασυγκρότησης.

Πάρκο αβεβαιότητα - Ιστορικά εγκατεστημένο πάρκο με αστική ή χώρα. Το Estate Park Ensemble περιλαμβάνει συνήθως την κύρια κατοικία του αρχοντικού (Palace, Mansion), κατοικίες, οικονομικά κτίρια, λίμνες, κήπους φρούτων κλπ. Έχει μικρότερα μεγέθη σε σύγκριση με το συγκρότημα Palace-Park.

"Παρνασσός" - ένα χύμα λόφο σε ένα πάρκο με θέα και μια πλατφόρμα στην κορυφή, ανοιχτή στη γύρω περιοχή, ο συμβολικός οικότοπος του Απόλλωνα και των Μουσών - οι αντίστοιχες τέχνες και οι επιστήμες (για παράδειγμα, στο πάρκο της Οστανκίνας).

Parter. - Μια διακοσμητική ανοιχτή γεωμετρική κατασκευασμένη σύνθεση χαμηλών φυτών σε οριζόντιο επίπεδο, σχηματίζει το μπροστινό μέρος του κανονικού πάρκου, χωρίζεται σε κύρια κτίρια, μνημειώδεις δομές και μνημεία. Ένα μεγάλο μέρος δίνεται στο γκαζόν, ένα λουλούδι κρεβάτι των φυτών χαλιών, η οποία, σε συνδυασμό με τα υδάτινα σώματα, γλυπτική, διακοσμητικά ανοίγματα κ.λπ., σχηματίζουν ένα ενιαίο σύνολο. Χαρακτηρίζεται από την αυστηρότητα των γραμμών και των μορφών.

"Το Parter έχει μια ροή ενός λουλουδιού, που βρίσκεται σε ένα επίπεδο και διακοσμημένο με λουλούδια, βότανα, σκουριά και άλλα πράγματα. Ο επισκέπτης για διάκριση χωρίζεται σε πολλές διαφορετικές γεννήσεις. Το φυτικό παρκέ, που αποτελείται από χαμηλά βότανα, είναι σεβαστό από την καλύτερη και πιο βολική εναλλαγή της απλότητας και της χαμηλής εργασίας για το απαιτούμενο. Όσον αφορά τη θέση των παραβατών, ο επιμήκης τετρακίνητος για αυτό είναι πολύ πιο βολικός, και ότι είναι πολύ καιρό ενάντια στο πλάτος του μισού, αλλά ποτέ τρεις φορές. Τα τμήματα γίνονται συνήθως στους κήπους όταν εισέρχονται στην είσοδο και καταλαμβάνουν μια ολόκληρη πλατφόρμα. Κοντά στο παρκέ θα πρέπει να κάνει κομμάτια, πλάτα εναντίον του πραγματικού κήπου στα δύο τρίτα. Η διακόσμηση εξαρτάται από τη βούληση και τη γεύση του ιδιοκτήτη ή τον κηπουρό, αλλά αυτό που είναι ένα απλό, το καλύτερο "[Osipov, 1793. ch. 2. P. 119].

"Ταινώντας την παρούσα θέση για αυτά κοντά στο σπίτι, το πλάτος αυτών θα πρέπει να είναι τουλάχιστον όλο το μήκος της πρόσοψης του κτιρίου, και το μήκος είναι ανάλογο με τη δυνατότητα του Ferris, έτσι ώστε από τα παράθυρα του σπιτιού ήταν είναι δυνατόν να διακρίνει ολόκληρο το σχέδιο του σχεδιασμού τους. Υπάρχει εάν υπάρχει ένα μέρος, το μήκος του PARQUER θα πρέπει να διπλασιαστεί ή τρεις φορές περισσότερο από το πλάτος τους: για τις περιοχές μορφές είναι αρκετά λεπτά με τα μάτια μέσω της απόστασης και πιο ευχάριστο για τον τύπο των τεσσάρων κυλίνδρων τέλειο. Επιπλέον, θα πρέπει να αναφέρεται στους εταίρους στο σχήμα και τη μορφή, ένα αξιοπρεπές μέρος και τη δομή του σπιτιού, το κάπνισμα σε δύο ή τέσσερα μέρη ... "[Levshin, 1795. Μέρος 8. 14, 15].

Δαντέλα - Τύπος παρκέ κήπου με σύνθετο μοτίβο από "νεκρά" υλικά, συνήθως στο φόντο της άμμου. Είναι χαρακτηριστικό της περιόδου της ακμή της κλασικής τέχνης κήπου του καθυστερημένου XVII - πρώιμη XVIII αιώνα.

Parter set-διακοσμητικά - Άποψη ενός PARQUER LACE, σε συνδυασμό με τις επιφάνειες ενός απογυμνωμένου γκαζόν. Το φόντο συνήθως εξυπηρετείται το κεραμίδι.

Parter english - Μια ποικιλία κλασικών παρκέ κήπου, που χαρακτηρίζεται από ένα σχετικά απλούστερο μοτίβο από γκαζόν και άμμο, μερικές φορές χρησιμοποιώντας χρώματα.

Φρεσκάδα - Μια ποικιλία κλασικών παρκέ κήπου, στην οποία τα λουλούδια είναι σημαντικά στο φόντο της άμμου (για παράδειγμα, στη Montplasira στο κατώτερο πάρκο Petrodvorets).

Κήπος του Parter - Κανονικός κήπος με κυριαρχία χώρου γκαζόν, παρτέρια και υδάτινα σώματα. Τα δέντρα και οι θάμνοι έχουν συνήθως περιφερειακά Κέρρτ και λουλούδι. Τα φυτά υποβάλλονται σε κανονική κούρεμα, δίνουν το σχήμα μιας μπάλας, κύβου, πλατείας κλπ.

Πλακόστρωτη εσωτερική αυλή - Μικρό, κλειστό με τοίχους ή υψηλής πέτρας φράχτες κήπο ισπανικής-μαυριτανικής προέλευσης. Συνήθως συνδεδεμένο με τους εσωτερικούς χώρους των κτιρίων και περιλαμβάνει στοιχεία όπως ένα σιντριβάνι, μια διακοσμητική πισίνα, πέτρινο πλακόστρωτο κλπ.

Τοπίο - Γενική άποψη του εδάφους, οπτικά αντιληπτό μέρος του τοπίου, ένα πάρκο, περιορίζεται σε ορισμένα όρια, προκαλεί αισθήσεις και διαθέσεις παρόμοιες με το canvase του καλλιτέχνη. Σύμφωνα με τη χωρική αρχή, ταξινομείται σε ανοιχτό, ημι-ανοικτό, ημι-κλειστό, κλειστό.

Τοπίο - Η τέχνη της δημιουργίας συνθέσεων κήπου και πάρκων βασίζεται συνήθως σε φυσικό, δωρεάν σχεδιασμό τοπίου. Με μια ευρύτερη έννοια, μια αρχιτεκτονική και καλλιτεχνική οργάνωση αστικών και χωρών τοπίων, βελτιώνοντας την εμφάνιση του εδάφους, λειτουργώντας κυρίως από φυσικά εξαρτήματα τοπίου (βλάστηση, νερό, ανακούφιση, καθώς και δρόμους, ξεχωριστές δομές).

Διάταξη τοπίου - Η υποδοχή στον κήπο και την τέχνη του πάρκου, που προέρχεται από τους αρχαίους κήπους της Κίνας και της Ιαπωνίας, που αναπτύχθηκε στην Αγγλία, τη Γαλλία, τη Ρωσία και άλλες χώρες των αιώνων XVIII-XIX., Διαφορετικά με τη ζωγραφική ομάδων δέντρων που τοποθετούνται σε μαργαριτές και χλοοτάπητες, Διαδρομές κοπής, δωρεάν περιγράμματα των υδάτινων σωμάτων, υδάτινων χώρων, διατήρηση (ή απομίμηση) της φυσικής, αγροτικής περιοχής του εδάφους.

"Ένα άτομο είναι πραγματικά καλαίσθητο ποιος ζει για να ζήσει, και ποιος απολαμβάνει τον εαυτό του, ξέρει πώς να τοποθετήσει τον κήπο στον εαυτό του, έτσι ώστε να τον αρέσει σε όλες τις ώρες της ημέρας και να είναι ευχάριστο. Αλλά θα υπήρχε τόσο απλή και φυσική, φαινόταν ότι τίποτα δεν έχει γίνει σε αυτούς. Συνδέει τη γη, το νερό, τη σκιά και το ψύχρα, επειδή όλα συνδέονται και η φύση. Δεν παράγει συμμετρία οπουδήποτε, επειδή από τον εχθρό της φύσης και της πολυγλωσίας "[Bolotov, 1786. Π. 93].

Τοπίο πάρκο - πάρκο (ή τμήμα του) για περιπάτους και σκέψη ζωγραφικής "φυσική" φύση. Διακρίνεται από την ελεύθερη θέση των οδών, τα σοκάκια και άλλα στοιχεία σχεδιασμού, συνήθως περιλαμβάνει εκτεταμένες δεξαμενές, χαρούμενες, ελαιώνες, οργανωμένες σε ένα συγκεκριμένο χωρικό σύστημα. Πολλά πάρκα Palace και Manor μπορούν να αποδοθούν στα διαμορφωμένα πάρκα (Pavlovsk, Gatchina, Tsaritsyno), Dendroparks (Trostzanec et αϊ.).

Κληματαριά. - κτίριο κήπου, που αποτελείται από ένα ξύλινο ή μεταλλικό πλαίσιο, με επίπεδη ή θολωτή επιφάνεια που υποστηρίζεται από πυλώνες ή πέτρινες στήλες. Είναι τυλιγμένα σε σγουρά φυτά (Lianami), σχηματίζοντας μια κλειστή γκαλερί. Είναι διατεταγμένο στην είσοδο στον κήπο, πάνω από το τμήμα του δρομάκι κλπ.

Χώροι ομιλίας - Στην τέχνη του κήπου, η λήψη της σύνθετης επικοινωνίας των παρακείμενων χώρων (για παράδειγμα, ο παράδεισος), στην οποία ένας από αυτούς φυσικά και ανεπαίσθητα για τον θεατή μπαίνει σε ένα άλλο. Αυτή η τεχνική χρησιμοποιήθηκε ιδιαίτερα ευρέως στα τοπικά πάρκα (για παράδειγμα, στην Sofiyevka, Trostyanz, Voronov, Voroditsky κ.λπ.).

Περιστύλιο - Το αίθριο με πισίνα, σιντριβάνι και ένα λουλούδι, που περιβάλλεται από κιονοστοιχία, διακρίνεται από μια τακτική σύνθεση, το κλείσιμο. Στην αρχαία Ρώμη, οι τοίχοι του περιστατικού συχνά ζωγραφισμένα στα τοπία πάρκο για να δημιουργήσουν ψευδή χώρο.

Προοπτική αέρος - Η ιδιότητα του επιφανειακού στρώματος του αέρα είναι ζωγραφισμένα πιο απομακρυσμένα αντικείμενα σε κρύους (μπλε, μπλε) τόνους, μαλακώνουν το έγκυρο χρώμα και τα περιγράμματα τους. Με την κατάλληλη επιλογή των φυτών, είναι δυνατόν να αυξηθεί το βάθος του χώρου, για παράδειγμα, χρησιμοποιώντας μια ποικιλία δέντρων με γαλαζοπράσινο χρώμα φύλλωμα, βελόνες ή μαλακές και ομαλές περιγράμματα (πεύκο Weimutov). Το αντίθετο αποτέλεσμα επιτυγχάνεται όταν χρησιμοποιούνται δέντρα με ελαφρύ ασήμι ή χρυσό φύλλωμα.

Γραμμική προοπτική - φασματική μείωση των αντικειμένων καθώς τους αφαιρούν από τον παρατηρητή. Αυτό καθορίζει την κατασκευή βαθιών πολυδιάστατων ειδών του τοπίου του πάρκου κατά μήκος του άξονα. Οι Parkanaders στο παρελθόν χρησιμοποιούσαν για να λάβουν την ψευδή προοπτική όταν τα σοκάκια φαινόταν περισσότερο από ό, τι στην πραγματικότητα είναι στην πραγματικότητα (οι πλευρικές σειρές των δένδρων δεν φυτεύονται παράλληλα, αλλά σε σταδιακά συγκλίνουσες ακτίνες). Η απόσταση μεταξύ του θεατή και του απομακρυσμένου αντικειμένου μειώνεται εάν η τοποθεσία κρυμμένη μεταξύ τους, αντίθετα, η δημιουργία νέων οπτικών σχεδίων μεταξύ παρατηρητών και αντικειμένου φαίνεται να αφαιρείται. Μεγάλα αντικείμενα που έπρεπε να είναι κρυμμένα ήταν καλυμμένα με μικρότερα, αλλά στέκονται πιο κοντά στην άποψη. Αυτές οι τεχνικές χρησιμοποιήθηκαν κατά τη δημιουργία πάρκων στο Pushkin, Pavlovsk, Kuskov, κλπ.

Τους πείρους. - Μνημειώδη θεμέλια ή στήλες στην είσοδο του πάρκου, στην κεντρική πλατεία και σε άλλα επίσημα μέρη.

Διάταξη πάρκων, κήπος - εδαφική συσκευή του αντικειμένου, τη χωρική και λειτουργική δομή του, την τοποθέτηση κέντρων, δρόμων, φυτεύσεων, εισροών κ.λπ. Που καθορίζεται από συγκεκριμένο τοπίο, κοινωνική, αρχιτεκτονική, οικονομική, οικονομική, μηχανική και κατασκευή και άλλες συνθήκες.

Πλατφόρμα - Floral πλαίσιο του παρκέ κήπου.

"Platifanda ή floral hails χρησιμεύουν στο κύκλωμα γύρω από το παρκέ, οι οποίοι είναι διακοσμημένοι με λουλούδια, δοκιμαστικά και άλλα δέντρα με σορτς, έτσι ώστε να μην αποκρύψουν τους ζωγράφους. Ειδοποίηση του οποίου πολλοί συμβουλεύουν να καθιερώσουν την Platibands μεταξύ του σπιτιού και του εταίρου, με ελαφρά στοιχεία σε αυτή την περίπτωση, με κάποιο τρόπο νεροχύτες, φύλλα και τα παρόμοια, σαν να διασκορπίζονται στη θέση, που καλύπτεται με άμμο. Οι μικρές πλατφόρμες κάνουν το πλάτος του Arshri σε ένα και μισό, το μεγαλύτερο σε δύο και τρία arshin ... »[Levshin, 1795. Μέρος 8. Σ. 19].

Πολυνάνα - Ανοίξτε χώρο στο πάρκο ή στο δάσος, κυρίως απαλλαγμένα από δέντρα και μεγάλους θάμνους, αλλά έχοντας μια βοτανική επίστρωση. Τα μικρά, μεσαία και μεγάλα είναι χωρισμένα (πλάτος είναι 1, 5-2, 2-4, 4-6 ύψος της γύρω βλάστησης ξύλου-θάμνων). Συνδυασμένες ομάδες, anflades και "αλυσίδες". Ο χώρος μεγάλων Polasts και οι εξόδους σε αυτές σημειώνονται με το soleites και ομάδες δέντρων υψηλής θερμοκρασίας. Στις περιγράμματα των μολυσματικών ουσιών όσον αφορά τα συνήθως τα περιγράμματα των χύτευσης (στελέχη) συνήθως επισυνάπτονται. Για καλύτερη μέριμνα, ο διαμήκης άξονας των λιβαδιών προσπαθεί να κανονίσει την κατεύθυνση κοντά στο μεσημβιοτικό (ψάχνει στο Pavlovsk, Voronov, Tsaritsyn).

Στοά - Η ανοικτή γκαλερί που προεξέχει μπροστά από την πρόσοψη, που σχηματίζεται από τις επικαλυπτόμενες στήλες, συνήθως σημειώνει την κύρια είσοδο στο κτίριο και υποστηρίζει το μπροστινό μέρος ή την επίθεση. Διαδραματίζει το ρόλο ενός μεταβατικού συνδέσμου, τη συνθετική τη σύνδεση των εσωτερικών χώρων του κτιρίου με μια μπροστινή αυλή - Kurdoner, έναν δρόμο, μια περιοχή ή ένα παρακείμενο πάρκο. Είναι συχνά το αρχιτεκτονικό συμπέρασμα του χωρικού άξονα που διέρχεται από το κεντρικό τμήμα του συγκροτήματος του παλατιού-πάρκου (Κήπος Mikhailovsky στο Λένινγκραντ, στην Ostankin, κλπ.).

Επεξηγηματικός δρόμος - Ο δρόμος που βρίσκεται γύρω από την περίμετρο του πάρκου, μια διαδρομή με τα πόδια. Χαρακτηριστικό για τους αστικούς κήπους και τα πάρκα του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα.

Φυσικό πάρκο - επικράτεια που χαρακτηρίζεται από έντονους χαρακτηριστικούς τοπίου του εδάφους (δάσος, στέπα, βουνά, βράχια, ποτάμια, καταρράκτες, ενδιαφέρουσα χλωρίδα και πανίδα), υπό την έννοια της ειδικής προστασίας και την ίδια στιγμή προσβάσιμη στους τουρίστες και τους παραθεριστές.

Προπιλιώλεια - Μνημειώδεις πύλες με τη μορφή κιονοστοιχίας, arcade ή ομάδες δομών που σηματοδοτούν την κύρια είσοδο στο αρχιτεκτονικό σύνολο, το παλάτι και το πάρκο συγκρότημα (για παράδειγμα, στην Πούσκιν, την Σοφιακή, την Οστανική, τη Μάρφανση).

Αναλογικότητα - αναλογικότητα, ο αρμονικός λόγος των συστατικών του ensemble του πάρκου μεταξύ τους, μια σημαντική προϋπόθεση για την επίτευξη της ενότητας του. Η αναλογικότητα είναι προκαθορισμένη από τις γενικές αναλογίες του σχεδίου, τις διαστάσεις του δρομέα, των παραδειγμάτων, του παραδείσου, των συστοιχιών και άλλων ανοικτών και κλειστών χώρων. Σε τακτικά πάρκα (για παράδειγμα, στο Petrodvorez), η λεγόμενη διατομή χρυσού χρησιμοποιείται ευρέως, η οποία είναι μια εξίσωση όπου ένα μεγαλύτερο τμήμα άμεσης ανήκει σε μικρότερο τρόπο ως το ποσό τους σε ένα μεγαλύτερο τμήμα.

Pseudochika - Καλλιτεχνικό στυλ, μια ποικιλία από ρομαντισμό, εξαπλώνεται στην Ευρώπη στο τέλος του XVIII - αρχές του 19ου αιώνα. Είχα αντίκτυπο στην αρχιτεκτονική των δομών του πάρκου, τα οποία μιμούνται μεσαιωνικά γοτθικά κτίρια - κάστρα, φρούρια, κ.λπ. (για παράδειγμα, στο πάρκο Αλεξάνδρου στο Pushkin, στο Alupka). Η Ρωσία απέκτησε συγκεκριμένα χαρακτηριστικά υπό την επιρροή της αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής (στο πάρκο στο Tsaritsyn κλπ.)

Ραμπάτης - Ένας κήπος λουλουδιών με τη μορφή μιας στενής μακρά λωρίδα που βρίσκεται κατά μήκος του δρομάκι, τα κομμάτια. Διατίθεται από την προσγείωση πολλαπλών γραμμών ενός ή περισσοτέρων τύπων ιζημάτων, βολβού.

Ισορροπία - Μια από τις αρχές της κατασκευής ζωγραφικής τοπίου απογραφής, σύμφωνα με τα οποία τα αντικείμενα στη μία πλευρά του οπτικού άξονα πρέπει να εξισορροπηθούν τα αντικείμενα της αντίθετης πλευράς. Για τον τακτικό σχεδιασμό, χαρακτηρίζεται μια συμμετρική ισορροπία και για το τοπίο - ασύμμετρη ή δυναμική. Σε αυτή την περίπτωση, εκτός από την αισθητική αξία των αντικειμένων και της σημασιολογικής τους αξίας, επίσης ορατά μεγέθη αντικειμένων, το χρώμα και το φωτισμό τους, η πυκνότητα του τιμολογίου κλπ. Για παράδειγμα, η ισχυρή βελανιδιά εξισώνεται από ένα νεαρό ελαστικό. Η κατασκευή ισορροπημένων ζωγραφιών τοπίου περιλαμβάνει τον καθορισμό ορισμένων σημείων ειδών.

Ρυθμιζόμενη-αστέρι πάρκο - τη διασταύρωση αρκετών αξόνων σχεδιασμού σε ένα σημείο, στο οποίο σχηματίζεται το κέντρο του συνόλου του πάρκου (ή ένα από τα πάρκα του πάρκου. Η αρχιτεκτονική και οριζόντια κατασκευή αναπτύσσεται μέσω όλων των ακτινικών κατευθύνσεων από την περιφέρεια στο κέντρο. Τυπικοί σύνδεσμοι οργανώνονται επίσης, συνδέοντας τους άξονες σχεδιασμού μεταξύ τους (Pavlovsky Park).

Κήπος της Εδέμ - Το όνομα ενός μικρού κήπου μέσα στα τείχη του μοναστηριού, η οποία στην αρχαιότητα ήταν συμβολική και φυτεύτηκε με φυτά "παράδεισος" - μήλα, σταφύλια, αρωματικά λουλούδια και βότανα.

Ραφός - μια ασυνήθιστη γωνία προοπτικής στο αντικείμενο όταν ο άξονας κατευθύνεται από κάτω, στην κορυφή ή την πλευρά του, δημιουργεί την εντύπωση του δυναμισμού στο τοπίο του κήπου. Αρκετές με συνέπεια αναπτυσσόμενες γωνίες καθιστούν δυνατή την πλήρη συνεργασία αρχιτεκτονικών δομών, μνημείων, ξεχωριστών ομάδων δέντρων κλπ. Με το περιβάλλον υπόβαθρο.

Εργοστάσιο - ένας συνδυασμός φυτών που καταλαμβάνουν ένα ομοιογενές τμήμα της επιφάνειας της Γης και βρίσκονται σε στενή συνεργασία μεταξύ τους και τις περιβαλλοντικές συνθήκες (φυτοκενή).

Τακτικός σχεδιασμός - Υποδοχή στην τέχνη του κήπου, καταγωγής βαθιάς αρχαιότητας (στη Βαβυλώνα) και έχει λάβει εκτεταμένη ανάπτυξη στους αιώνες XVI-XVIII. Πρώτον, στους κήπους της Ιταλίας, της Γαλλίας, της Ισπανίας, αργότερα σε άλλες ευρωπαϊκές χώρες και τη Ρωσία, διακρίνεται από τη χρήση των σωστών γεωμετρικών περιγραμμάτων, των ευθειών σοκολάτας, των οδών, των συμμετρικών συνθέσεων, των βεράντες, τις συνήθεις εκφορτώσεις κοπής δέντρων, αφθονία Γλυπτά, συσκευές νερού (άνω πάρκο στο Petrodvorez, στο Kusk και άλλα).

Κανονικός κήπος - Η βάση για την επίλυση ενός τέτοιου κήπου είναι η υποδοχή του τακτικού σχεδιασμού.

Κόκκινος - μια συστοιχία πάρκου με ένα μικρό κατακόρυφο στέλεχος κλεισίματος που δεν έχει υποκείμενη. Χρησιμοποιείται όταν μετακινείται σε ανοιχτό χώρο (για παράδειγμα, γύρω από το λιβάδι).

Ανασυγκρότηση Vintage Monument Parks - Μερική αναδιοργάνωση του σχεδιασμού και της χωρικής σύνθεσης και των επιμέρους δομών σύμφωνα με τον νέο σκοπό του πάρκου. Οι διατηρημένες και νέες πράσινες φυτείες ενημερώνονται, αναπτύσσοντας τη χωρική οργάνωση του πάρκου σε σχέση με τη σύγχρονη χρήση. Εκτός από τους παλιούς, νέους δρόμους και σοκάκια, δίκτυα μηχανικής, συστήματα βελτίωσης, διαμορφωμένες δεξαμενές κλπ. Η εμφάνιση του πάρκου αποκαθίσταται από τα υπάρχοντα στοιχεία της σύνθεσης, ειδικών αρχαιολογικών ερευνών, διαθέσιμες περιγραφές και εικονογραφικά υλικά.

Ψυχαγωγική ζώνη - Ειδικά διατεθειμένη επικράτεια σε προαστιακό έδαφος, στην πόλη, που προορίζεται για ξεκούραση για να αποκαταστήσει τις δυνάμεις και την υγεία. Οι χώροι αναψυχής της πόλης είναι κήποι, πάρκα. Προαστιακό: δασικά πάρκα, περιοχές αναψυχής. Θεωρούνται επίσης ως "ρυθμισμένοι", δηλ., Προστατευτικές περιοχές που μειώνουν την υπερβολική αναψυχή επιβάρυνση με εντατικά επισκέπτη ιστορικά πάρκα μνημείων (στη Μόσχα, το Λένινγκραντ, Κίεβο, Ρίγα, Ταλίν και σε άλλες πόλεις).

Αποκατάσταση των Vintage Monument Parks - αποκατάσταση, αν είναι δυνατόν, στην αρχική μορφή, τον συνολικό σχεδιασμό και τη χωρική σύνθεση του πάρκου, τις πράσινες φυτείες, τις αρχιτεκτονικές δομές και τις μικρές μορφές που έχουν ιστορική αξία. Οι σοκάκια και οι δρόμοι ανακατασκευάζονται με την οργάνωση των διαδρομών επισκόπησης και τη βελτίωση των επικαλύψεων, οι χώροι νερού αποκαθίστανται, μερικώς διατηρημένες συνθέσεις λαχανικών. Εάν είναι απαραίτητο, αντί να καταστρέφονται τα στοιχεία δημιουργούνται παρόμοια με αυτά νέα.

Ρυθμός - Ομοιόμορφη εναλλαγή των στοιχείων της σύνθεσης, η σειρά επαναλαμβανόμενων οπτικών και άλλων εντυπώσεων κατά την οδήγηση στο πάρκο ή συνεπής περισυλλογή της εικόνας του τοπίου. Η απλούστερη εκδήλωση του χωρικού ρυθμού είναι η εναλλαγή των δένδρων, των θάμνων, των γλυπτών, των πάγκων κατά μήκος της διαδρομής του κινήματος πεζών. Οι τεχνικές εμπλουτισμού ρυθμίσεως είναι διαφορετικές - αύξηση του αριθμού των στοιχείων που εμπλέκονται σε πολλαπλή επανάληψη (συμπεριλαμβανομένων τόσο των φυσικών όσο και των τεχνητών συστατικών), την εισαγωγή ενός περίπλοκου ρυθμού, στην οποία η επανάληψη συνοδεύεται από μια σταδιακή αύξηση ή στην αποδυνάμωση του Ένα ή περισσότερα σημάδια, η χρήση απρόβλεπτων εφέ σύνθετων επιδράσεων, "χτυπώντας" τη συνήθη τάξη της διάταξης αντικειμένων κ.λπ. Αν και σε πάρκα με διάταξη τοπίου, οι ρυθμικές κατασκευές εκφράζονται λιγότερο αξιοσημείωτες από τους τακτικούς, δείχνουν τον εαυτό τους και εκεί με εναλλασσόμενες αλληλογραφίες , ελαιώνες, χαρακτηριστικές καμπύλες ποταμών, λόφους. Για παράδειγμα, ένα ορισμένο σύνθετο ρυθμό "ανάγνωση" κατά την οδήγηση κατά μήκος των τραπεζών r. Σλάβοι στο πάρκο Pavlovsky, όπου οι αρχιτεκτονικές επιθέσεις συνδέονται με το φυσικό περιβάλλον.

Κήπος με τριαντάφυλλα - 1) Συλλογικό ή διακοσμητικό οικόπεδο (μέρος του πάρκου, κήπου), που προορίζεται για καλλιέργεια και εκθετικά εκτεθειμένο διάφορους τύπους και ποικιλίες τριαντάφυλλων. 2) παχιά άγριων ισχίων αυξήσεων.

Ροζέτα- Στυλιζαρισμένο μοτίβο λουλουδιών σε κλασικό παρκέ κήπου.

Ροζ λυπημένος - Κήπος, κυρίαρχη στην οποία είναι τριαντάφυλλα. Ο σχεδιασμός ενός τέτοιου κήπου επιλύεται σε κανονικό στυλ. Γνωστή με βαθιά αρχαιότητα (Persian Paradise).

Rocarium - Κατασκευή κήπου, η οποία είναι μια βραχώδης περιοχή του πάρκου, όπου τα διακοσμητικά φυτά συνδυάζονται με πέτρες.

Ρομαντισμός - στυλ στην τέχνη του κήπου, μιμώντας ειδυλλιακά αγροτικά και "ηρωικά" τοπία. Για ρομαντικά πάρκα, τεχνητά ερείπια, πέτρα "χάος", "Antique", "Γοτθικά" κτίρια είναι χαρακτηριστικά. Βρήκε μια αντανάκλαση στους κήπους και τα πάρκα των αιώνων XVIII-XIX. Στη Ρωσία (Puckkin, Pavlovsk, Tsaritsyno, κάπως αργότερα - Sofievka, Alupka, κλπ.).

Ροτόντα - Γύρω από την άποψη της κατασκευής, επικαλύπτονται από έναν θόλο και υποστηρίζονται από πέτρινες ή ξύλινες στήλες. Το στοιχείο του σχεδιασμού των κήπων τοπίου και πάρκων (για παράδειγμα, στο Nikolskoye Manor).

άλσος - μια σειρά φυτειών, ένα στοιχείο ενός τοπίου πάρκου 1-1,5 εκτάριο, που αποτελείται από δέντρα κατά κύριο λόγο μία φυλή (πεύκο, σημαδούρα, βελανιδιές, σημύδες), λαμβάνοντας υπόψη τον υποχρεωτικό χώρο του χώρου μεταξύ των κορμών.

"Οι διασκεδαστικοί Ledgers εξυπηρετούν τη μεγάλη διακόσμηση του κήπου, και κανένας κήπος δεν μπορεί να ονομαστεί τέλεια, αν δεν υπάρχει κανένας ή περισσότεροι ... οι ντουλάπι είναι διασκεδαστικοί όχι στη διακόσμηση του κήπου, αλλά και να κρυώσουν κατά τη διάρκεια της μεγάλης ηλιακής θερμότητας: Γιατί κάνουν μια σκιά όταν στις ζεστές ώρες της ημέρας άλλων τμημάτων του κήπου για να περπατήσουν είναι άβολα »[Levshin, 1805-1808. Ch. Ι. Π. 28].

Καταστροφή - Στοιχείο σχεδιασμού τοπίων των ρομαντικών πάρκων XVIII αιώνα, το οποίο δημιουργείται τεχνητά (σπάνια "πραγματικά") ερείπια αρχαίων ναών, τάφοι και άλλα κτίρια (για παράδειγμα, σε πάρκα στο Tsaritsyn, Sofiyevka).

"Τα ερείπια ίδονται τα αντικείμενα, η μεγάλη ομορφιά στους κήπους που αποτελούν και πολύ εκφραστικά, υπάρχουν ιδιαίτερα μεγάλοι τρόποι σε συνδυασμό με άλλες τυχαίες διακοσμήσεις, που αποτελούνται από μια ποικιλία μαστών, που αντιπροσωπεύουν το αμετάκλητο της γης, που με την εξαφάνισή τους Υπάρχουν σημαντικές ωραιότητες: οι προετοιμασίες των διακοσμήσεων τους περιλαμβάνουν δέντρα και ντουλάπι και η διακοπή τους παραδίδει περισσότερο όταν επωφελούνται ... Γενικά, είναι ότι όπως μπορεί, τα ερείπια ενθουσιάζουν την περιέργεια για την αρχαία κατάσταση του κτιρίου. Η φαντασία για την αρχαία κατοικία οδηγεί στην ιδέα των άψογων απολαύσεων, οι οποίες απολαμβάνουν σε αυτά τα βλέφαρα "[LEM, 1818. Μέρος ΙΙΙ. Π. 8].

"Τίποτα δεν διεγείρει τόσο βολικό στις σκέψεις μας, τίποτα δεν συμβαίνει τόσο χρήσιμο για την μοναχική μας νοημοσύνη, όπως το είδος ενός τέτοιου κτιρίου, ο οποίος χρόνος δεν θα μπορούσε να καταστρέψει εντελώς" [Συλλογή νέων σκέψεων ..., 1799. Notebook VI, Περιγραφή για το σχέδιο I].

Σκουριά - Περίπου βαμμένη πέτρα, χρησιμοποιήθηκε ευρέως σε μονιμικές εγκαταστάσεις κηπουρικής. Τοποθέτηση από το Rusta - "Rustics" μοιάζει με μια φυσική πέτρα και έτσι σαν μια αρχιτεκτονική με φυσικό περιβάλλον.

Κήπος - Οικόπεδο με καλλιεργούμενα φυτά. Στη σύγχρονη αξία, το αντικείμενο του εξωραϊσμού, η οποία είναι μια περιοχή τουλάχιστον 5-10 εκταρίων, που καταλαμβάνεται από φυτό ξύλου και θάμνων, σοκάκια, γκαζόν, ανθοπωλεία, μικρές αρχιτεκτονικές μορφές. Συνήθως περιλαμβάνει ποπ, παιδικές χαρές, τον τομέα των παιδιών, τις δεξαμενές. Αντιπροσωπεύει μια συγκεκριμένη σύνθεση σχεδιασμού. Σχεδιασμένο για βραχυπρόθεσμη αναψυχή.

Χειμώνας κήπου - χώρος στο εσωτερικό των κτιρίων (αίθουσα, επέκταση, θερμαινόμενες γκαλερί), καλλιτεχνικά διακοσμημένα διάφορα, κυρίως τροπικά, φυτά σε προσκόλληση, δοχεία ή εδάφους ή ειδικές παλέτες · Περιλαμβάνει επίσης διακοσμητικά στοιχεία: κεραμικά, πέτρα, μικρογραφίες, γλυπτική (για παράδειγμα, χειμερινό κήπο στο παλάτι Vorontsov κάτω από Alupka).

Κήπος συνεχούς ανθοφορίας - Ειδικά διατεθειμένο οικόπεδο στο πάρκο ή στον βοτανικό κήπο, στην οποία τα φυτά είναι διατεταγμένα - χορτώδεις πολυετές, θάμνοι, δέντρα που επιλέγονται σε ανθοφόρο χρόνο στη συνέχιση του έτους.

Σύστημα κήπου - Γεωγραφικά και σύνθετη αλληλένδετη ομάδα πάρκων, κήπους, δασικά πάρκα, υδάτινα σώματα, ανάχωμα και άλλους ανοιχτούς χώρους, σχηματίζοντας ένα ενιαίο αρχιτεκτονικό τοπίο σύνολο (για παράδειγμα, πάρκο στην Ostankin, ο κύριος Βοτανικός Κήπος της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ, VDHH, Συγκρότημα τηλεοπτικών κέντρων κλπ. Στη Μόσχα, καλοκαιρινό κήπο, πεδίο Marso, κήπος Mikhailovsky κλπ. Στο Λένινγκραντ · πράσινο-πράσινο "διάμετρο" του Κιέβου). Τα Monument Parks συχνά γίνονται ο ιστορικός πυρήνας του αναπτυσσόμενου συστήματος κήπου-πάρκου.

Κηπουρική τέχνης πάρκου - την τέχνη του σχεδιασμού και της δημιουργίας πάρκων, δασικών πάρκων, κήπων, τετραγώνων, λεωφόρων και άλλων αντικειμένων κηπουρικής. Βασίζεται στην ικανότητα να χρησιμοποιεί τους νόμους της σύνθεσης, των προοπτικών, της θεωρίας του φωτός και του χρώματος όταν χρησιμοποιείτε φυσικό (φυτό, έδαφος, νερό, πέτρα) και άλλα υλικά. Καθώς η περιοχή της τέχνης εκφράζει ένα συγκεκριμένο ιδεολογικό περιεχόμενο σε καλλιτεχνικές εικόνες.

"Η τέχνη του κήπου αιχμαλωτίζει την προσοχή μας από πολλά ευχάριστα αντικείμενα που βρίσκονται στο περίγραμμα που συνδέονται με την ομορφιά: δρομολόγια, τις πύλες, τα είδωλα, τα αγάλματα, οι άξονες, τα σπήλια και άλλες διακοσμήσεις παράγουν τέτοιες ενέργειες σε εμάς ότι ο κήπος θα φαίνεται να τεντώνουν τα πραγματικά αντικείμενα ... επιδέξιος ο κηπουρός στη θέση των φυτών, η μιμίωση της φύσης, κάνει μια εντολή από την ομορφιά του, η οποία, αιχμάλωτη, χαρούμενη, "[Lem, 1818. Ch. III. Π. 1].

"Η τέχνη της διακόσμησης της φύσης του καθαρά επιτυγχάνει το στόχο της, αν μπορεί να είναι μαζί για να διεγείρει σε εμάς και σκέψεις. Το πιο όμορφο ιδιωτικό απόρρητο έχει τις δικές του ανισότητες: η αδυναμία και η έλλειψη των δυνάμεών μας απαιτούν αργά μετά τη μακροπρόθεσμη συλλογιστική, αναμιγνύουμε με αυτά τα συναισθήματα που το θέαμα της φύσης θα αναμειγνύεται στις ΗΠΑ. [Συλλογή νέων σκέψεων ..., 1799. Notebook VI, Περιγραφή για το σχέδιο I].

Τοπίο κήπου - ένα είδος πολιτιστικού ή φυσικού τοπίου, μετασχηματισμένο ως αποτέλεσμα μιας κατεύθυνσης ανθρώπινης δραστηριότητας, εντός της οποίας τα χωρικά οργανωμένα φυσικά στοιχεία (ανακούφιση, νερό, βλάστηση, έδαφος) σε συνδυασμό με τεχνητή (μικρές αρχιτεκτονικές μορφές και δομές), ουσιαστικά δημοσιεύτηκε, διασυνδεδεμένη και αλληλεξαρτώμενη ενότητα.

Κήπους φορητό, κινητό - Αντικείμενα του εξωραϊσμού, που αντιπροσωπεύουν μικρές περιοχές διακοσμημένες με φορητά δοχεία, αγγεία αγγειοπλαστικής και σκυρόδεμα διαφόρων μεγεθών με φυτά που φυτεύονται σε αυτά, κυρίως υφάσματα, σγουρά, θάμνοι.

Φως - τον λόγο του φωτός και της σκιάς σε αντικείμενα, ανιχνεύοντας τη μορφή τους και επηρεάζουν την αντίληψη του τοπίου στο σύνολό του. Οι απαραίτητες σχέσεις μεταξύ φωτός και σκιάς επιτυγχάνονται με την κατάλληλη θέση των ομάδων ξύλου και θάμνων, μεμονωμένων δέντρων, των πνευμόνων, των υδάτων, των κτιρίων. Οι χώροι νερού, οι λάτρεις, τα λουλούδια σχηματίζουν φωτεινά σημεία, δέντρα (για παράδειγμα, ερυθρελάτης, έλατο) συμβάλλουν στη δημιουργία σκοτεινών κηλίδων. Ο συνδυασμός ελαφρών και σκοτεινών χώρων, η κατανομή της πτώσης και των δικών του σκιών επιβάλλει ένα συγκεκριμένο αποτύπωμα στον χαρακτήρα της σύνθεσης, τονίζει ή να κρύβει τα στοιχεία του τοπίου. Η σωστή οργάνωση των φώτων είναι ένα από τα κορυφαία καθήκοντα της δημιουργίας ενός πάρκου (για παράδειγμα, ένα άγαλμα που φωτίζεται από τον ήλιο στο τέλος του σκοτεινού δρομάκι, μια μεγάλη σκιά ενός δέντρου στο γκαζόν ως μια πλαισίωση ενός απομακρυσμένου τοπίου από τον ήλιο). Υπάρχουν συνθήκες πρωινού και βραδινού φωτισμού, ριζικά διαφορετικές μεταξύ τους (κατά μήκος και κατεύθυνση των σκιών, ένταση φωτισμού, τόνωσης κ.λπ.).

Δωρεάν διάταξη - λήψη κήπων και πάρκων · Χαρακτηρίζεται από την ελεύθερη τοποθέτηση φυτεύσεων και δομών στο διάστημα με μέγιστη χρήση εδάφους, υδάτινα σώματα, βλάστηση, αναλαμβάνει ένα στυλ τοπίου στο σύνολό του, αλλά μπορεί επίσης να περιλαμβάνει στοιχεία τακτικών συνθέσεων.

Οφιοειδής - Ανίχνευση ανίχνευσης δρόμων σε απότομες πλαγιές, σε δασικά πάρκα, πάρκα, με τη μεταφορά λόφων και βουνών.

Νοσοκόμα - Καρέκλες για την απομονωμένη παρατήρηση της φύσης στους ρωσικούς κήπους του XVII αιώνα. Καρέκλες σιδερένιου καρπού - "καναπέδες", "ρίχνει" επιμένοντας στο χρόνο διακοπών και στους αιώνες XVIII-XIX.

Σιλουέτα - Γενικευμένο περίγραμμα, περιγράμματα μεμονωμένων δειγμάτων φυτών, ομάδων, Ketturt στο φόντο του ουρανού, της επιφάνειας του νερού ή της αστικής ανάπτυξης.

Συμμετρία - υποδοχή μιας τέτοιας ισορροπημένης διάταξης των στοιχείων του συνόλου στο διάστημα, στην οποία το ήμισυ του είναι, όπως ήταν, ένας καθρέφτης αντανάκλαση του άλλου. Υποθέτει την παρουσία ενός κεντρικού άξονα με τη μορφή σοκάκι, παρκέ, ένα κανάλι κλπ., Το οποίο συνήθως συνδέει τον κήπο, το πάρκο με το κεντρικό κτίριο. Ιδιαίτερα χαρακτηριστικό των συνθέσεων σε κανονικό στυλ (για παράδειγμα, στο Petrodvorez). Στα πάρκα τοπίου, χρησιμοποιείται συχνότερα για να λάβει δυναμική συμμετρία, όταν τα στοιχεία του συγκροτήματος είναι ισορροπημένες χωρίς καθρέφτη αντιστοίχιση των μερών.

Γλυπτική - Τύπος χωρικής τέχνης που δημιουργεί μια εικόνα γύρω από μια πέτρα, χυτεύεται από το χάλκινο, κλπ. Τα πάρκα δεν έχουν μόνο διακοσμητικά, αλλά συχνά και συμβολικό νόημα, πνευματισμό του τοπίου, που του δίνει μια συγκεκριμένη ιδεολογική και καλλιτεχνική σημασία (για παράδειγμα , στην παλιά περιοχή Silvia στο πάρκο Pavlovsky). Ορισμένοι τύποι γλυπτών είναι ειδικοί για πάρκα, συμπεριλαμβανομένων των συγκροτημάτων κρήνης, τα στοιχεία από τα φυτά κοπής (βλέπε θέμα τέχνης).

"Το ίντσες μνημείων ενέκρινε στις ΗΠΑ. Η αγάπη για τις τέχνες συνθέτουν την καλύτερη διακόσμηση των κήπων. Αλλά στην επιλογή και την κατανάλωσή τους πρέπει να επιτευχθούν. Είναι απαραίτητο τα αντικείμενα που περιβάλλουν το μνημείο και τη θέση που καταλαμβάνει αντιστοιχούσε στα ίδια ίδια συναισθήματα που μπορεί να διεγείρει σε εμάς. Και επειδή μόνο στους κήπους έκτακτων μεγέθους, αφθονεί με μια ποικιλία ζωγραφιών, μπορείτε να βάλετε πολλά τέτοια μνημεία, αλλά όπου είναι πάρα πολύ, εκεί παίρνουμε πάντα ένα δυσάρεστο και συχνά αστείο αντιμόνιο "[συλλογή νέων σκέψεων ... , 1799. Notebook VIII, περιγραφή για το σχέδιο IV].

Αλλαγή πτυχών εποχιακής - Αλλαγή της εμφάνισης και της κατάστασης των φυτειών κατά τη διάρκεια της εποχής, για παράδειγμα, αφήνει το χρωματισμό από την αρχή της διάλυσης τους στο φθινόπωρο πτώση των φύλλων.

Ταινία - Λήψη της στέγασης μεμονωμένων εκφορτώσεων στον ανοιχτό χώρο (δέντρα, θάμνους ή μεγάλα ποώδη φυτά), τα οποία επισημαίνονται από την αρχιτεκτονική τους ή προσελκύουν ιδιαίτερη προσοχή.

"Ένα μακρινό από το άλλο μόνιμο δέντρο έχει τη μεγαλύτερη τιμή στα μάτια του καλλιτέχνη, για τα δέντρα είναι τα κύρια υλικά που πρέπει να μετατραπεί σε μια υπόθεση για να σχηματίσει τα τοπία του. Τα δέντρα είναι ενδιαφέροντα και εκτός από τα διάφορα ποσά του μεγέθους, τα fattons, την ομορφιά και την ευελιξία και το χρώμα και την ανάπτυξη και τις ταλαντώσεις. Κάθε δέντρο, εκτός από τη χαρακτηριστική ομορφιά του, δανείζεται ένας νέος φίλος από τον τόπο στον οποίο μεγαλώνει, και ο ίδιος αναφέρει την ίδια την ομορφιά. Τα οφέλη, στα οποία ένα δέντρο παραδώσει τον καλλιτέχνη, δεν περιορίζεται. Συνδέει τα μακρινά μέρη του τοπίου και τα καλύπτει με τη σκιά τους, κλείνει μη-Zerosy και ανώμαλη λεωφόρους ή σταματά τη διάσπαση του θεατή. Δίνει μια ποικιλία από ένα μεγάλο λιβάδι, μοιράζονται κομμάτια δέντρων και πάλι τα συνδέουν. Πολλά δέντρα που φυτεύονται μεταξύ τους ή το ένα μετά το άλλο δεν είναι τόσο κοντά για να υποβάλουν σχεδόν μια ομάδα, κάνουν διάφορους τύπους, ανάλογα με τον τόπο όπου φυτεύονται και ευχάριστες διακοσμήσεις του εκτεταμένου λιβάδι. Και γι 'αυτό δεν χρειάζεστε ένα μετρητή ή σχοινί. Οι καμπύλες της γραμμής σε αυτή την περίπτωση προτιμώνται σε σχέση με όλους τους άλλους. Γιατί παράγουν μια ποικιλία. Το μαγευτικό, ξεχωριστά από το άλλο δέντρο, που περιβάλλεται από νεαρά δέντρα του ίδιου είδους, μπορεί να κάνει ευχάριστες εντυπώσεις στις ΗΠΑ. "[Συλλογή νέων σκέψεων ..., 1799. Notebook XVIII, Περιγραφή για το σχέδιο I].

Στυλ - Στην τέχνη του κήπου, ένας βιώσιμος συνδυασμός σύνθετων σχεδίων, κατασκευών και αγροτεχινών αρχών και τεχνικών κυριαρχεί σε αυτή την ιστορική περίοδο. Αντικατοπτρίζει τα αισθητικά ιδεώδη και καλλιτεχνικές προτιμήσεις της κοινωνίας. Είναι συνηθισμένο να γίνει διάκριση μεταξύ δύο κύριων παραδοσιακών στυλ: τακτικό και το τοπίο ("Γαλλικά" και "Αγγλικά").

Υφή - Χαρακτηριστικά της φυλλοβόλου χρώματος των δέντρων και των θάμνων, που καθορίζονται από τις διαστάσεις και την τοποθεσία τους, τρόπο να προσκολληθούν σε βλαστούς και κλαδιά, μορφή φύλλων. Τα μεγάλα φύλλα σχηματίζουν μια τραχιά υφή (δρυς, κάποια λεύκα), μικρά φύλλα κοπής, ζωγραφισμένα, κέικ - μια λεπτότερη και κομψή υφή (IVa, Glootichia, καναπές, τέφρα, λευκό, λάρη). Ο βαθμός κινητικότητας των φύλλων επηρεάζει επίσης τη φύση της υφής (Aspen, IVA). Οι διαφορές υφής στις εγκαταστάσεις τους επιτρέπουν να τους ομαδοποιούν χρησιμοποιώντας συγκρίσεις αντίθεσης ή Nuissa (δέντρα με μια λεπτή υφή των φύλλων στο φόντο του φύλλωμα με μια τραχιά υφή και το αντίθετο, την εναλλαγή τους, την τοποθέτηση ισορροπίας, κλπ.).

ταράτσα - οριζόντια ή ελαφρώς κεκλιμένη θέση φυσικής προέλευσης ή τεχνητά διατεταγμένων, σχηματίζοντας το χείλος στην κλίση της περιοχής. Είναι χαρακτηριστικό των κήπων της αρχαιότητας, τα αναγεννησιακά και τα μπαρόκ πάρκα, που βρίσκονται στις πλαγιές κατά μήκος των χαράδων, σε ορεινές συνθήκες (στην ανακούφιση).

"Οι βεράντες στους κήπους ονομάζονται ανυψωμένα σε κάποια ανύψωση του αεροπλάνου και τοποθετούνται ότι οι άκρες αντί για το χείλος και τις βρύσες αναπτύσσονται στην περίπτωση των σφραγίδων στην απότομη κλίμακα και στις σχισμές θα πέσουν και θα τυλιχτούν το χλοοτάπητα. Αυτοί οι τοίχοι γίνονται εν μέρει για την ομορφιά και εν μέρει έτσι ώστε το kosnya να μην καταλαμβάνει τον τόπο που μερικές φορές είναι πολύ απαραίτητο. Υπάρχει κάποια πτώση μιας πέτρας, αλλά ένα γήινο, τότε θα πρέπει να γίνει από τον πηλό, όχι την αμμώδη γη και να σκοτώσει πολύ περισσότερα. Και στη συνέχεια, το mobbing, σωστά τοποθετημένο με πιο κοντά με το χλοοτάπητα και στεγνά πιο συχνά "[Osipov, 1793. ch. 2. P. 175-176].

Ταυτότητα - Ένα από τα μέσα εναρμόνισης του συνόλου του πάρκου κήπου, στην οποία η πλήρης ομοιότητα των καταναγκαστικών πινακίδων, των γραμμικών μεγεθών και των μεγεθών όγκου ορισμένης συγκεκριμένης χωρικής σύνθεσης έρχεται στο προσκήνιο. Η εναλλαγή ταυτότητας των αρχιτεκτονικών και άλλων συστατικών του πάρκου (για παράδειγμα, γλυπτά, βρύσες, χυτευμένα δέντρα κατά μήκος του δρομέματος, ροή των λουλουδιών, κλπ.) Καθορίζει το μετρικό τους μοτίβο στο διάστημα, δίνει τη σύνθεση των ιδιοτήτων ισορροπίας και στατική ικανότητα. Βρίσκει την εφαρμογή κυρίως στα κεντρικά και πιο επίσημα μέρη των ζωγραφισμένων σε κήπο που λυθούν σε κανονικό στυλ.

Θέμα τέχνης - Η τέχνη της περίεργης κοπής δέντρων και θάμνων στην αρχαιότητα, δίνοντάς τους γεωμετρικές και φανταστικές μορφές (για παράδειγμα, ζώα, αρχιτεκτονικές δομές κ.λπ.). Για παράδειγμα, η δάφνη είναι ευγενή, βιοτέλα, τυρκουάζ και άλλα φυτά με λεπτή υφή κορώνα, καλά μεταφέρουν κούρεμα.

Σημείο αντίληψης - Δείτε το σημείο ειδών

Βοτανολόγος - Φαρμακευτικός κήπος του XVII αιώνα. (συχνά στους τοίχους του μοναστηριού)

Πέργκολα - Κάθετη επίπεδη στήριξη (πλαίσιο) για σγουρά φυτά (τριαντάφυλλα, clematis κ.λπ.) πραγματοποιείται με τη μορφή ενός ανοιχτού πλέγματος από ξύλο, μέταλλο με διάφορα μεγέθη. Το μήκος και το ύψος εξαρτάται από τον τύπο της τροφοδοσίας και τη φύση της χρήσης. Εγκαθίσταται στους κήπους, στους δρόμους, κατά μήκος των γέφυρων, οι σκάλες, οι ταυτόχρονες χρησιμεύουν ως φράχτη.

Μουστάκι - Μια μικρή λεπτομέρεια στο σχεδιασμό ενός παρκέ κήπου, με θέα σε ένα στυλιζαρισμένο στέλεχος, ένα επιμηκυμένο και καμπύλο φύλλο.

Υφή γερανού - Χαρακτηριστικό, δομή της δομής της επιφάνειας του δέντρου, θάμνος. Εξαρτάται από το μέγεθος των φύλλων και την τοποθέτησή τους στα κλαδιά. Για παράδειγμα, η μικρή υφή της κορώνας χαρακτηρίζεται από τις εκτυπώσεις, ένα χιονισμένο έτος. Μεγάλη - Καταλιά, γκρι καρύδι, αρωματικά σούπα.

Τυπική αρχή της σύνθεσης του φυτικού υλικού - αρμονικός συνδυασμός σχήματος, υφής, χρωμάτων και άλλων εξωτερικών σημείων φυτών που περιλαμβάνονται σε ορισμένες συνθέσεις, ως αποτέλεσμα της οποίας διαφέρουν στην αισθητική ενότητα. Κατά την επιλογή των φυτών, η περιβαλλοντική τους συμβατότητα λαμβάνεται υπόψη για τη φυσιογνωμική αρχή. Ταυτόχρονα, ένας από τους τύπους θα πρέπει να καταλαμβάνει τη δεσπόζουσα θέση, ενώ άλλοι σχετίζονται ή υποδεικνύουν.

Φλάντζισμα - Συμμετρική τοποθέτηση οποιωνδήποτε αντικειμένων στις πλευρές του κεντρικού σύνθετου άξονα (για παράδειγμα, περίπτερα κήπου με την κύρια κατοικία του κτήματος). Η ρεσεψιόν χρησιμοποιήθηκε ευρέως στις κανονικές συνθέσεις πάρκων.

Λάμψη - Ένα από τα κορυφαία μοτίβα στο σχέδιο ενός κλασικού παρκέ κήπων, μοιάζει με ένα κλάδο του φυτού που στρέφεται και τοποθετείται στο κεντρικό τμήμα του Parquer.

Ιστορικό - Η επιφάνεια ή ο χώρος στο οποίο διακρίνονται τα κύρια στοιχεία της σύνθεσης, το εξωτερικό περιβάλλον, το περιβάλλον αντικειμένου (στην αρχιτεκτονική του πάρκου ανιχνεύεται ενάντια στο φόντο των δέντρων, του λουλουδιού - στο φόντο του γκαζόν κλπ.). Μια σημαντική σύνθετη απαίτηση είναι, αφενός, ένα επαρκές χρώμα, αντίθεση κειμένου του ιστορικού σε σχέση με το αντικείμενο, και από την άλλη - τη σχετική ομοιογένειά του, επιτρέποντας την αναγνώριση της σιλουέτας του αντικειμένου, υπογραμμίζοντας την αξία του, να μην αποσπά την προσοχή θεατής από το κύριο.

Σχηματίζοντας - Τύπος κοπής, περικοπές με στόχο να καταστήσει ένα φυτό μιας συγκεκριμένης συνήθειας, όχι εγγενής στο εργοστάσιο (ένα κούρεμα με τη μορφή μιας μπάλας, κύβου, βημάτων με ένα τρίτο).

Γαλλικό στυλ - Δείτε τακτικό στυλ.

Λειτουργική οργάνωση της επικράτειας - διαχωρισμός του πάρκου, περιοχές αναψυχής στα μέρη που προορίζονται για διαφορετικούς τύπους χρήσης (βλ. Ζώνη).

"Χάος" - Αταφύλαξη κολλήσει άγρια \u200b\u200bβράχια, μεγάλα μπλοκ πέτρας. Σε ρομαντικά πάρκα των αιώνων XVIII-XIX. Συμβολίστηκε από την άβυσσο, την αρχική κατάσταση του υλικού κόσμου, από την οποία συνέβη όλα (για παράδειγμα, ένα μεγάλο και μικρό haosen στο Alupkinsky Park).

Floral Arrass - μεγάλης κλίμακας floral συνθέσεις με έκταση 80-150 m2 και έως 1000 m2 σε λάγες, σε λιβάδια που δημιουργούνται από πολυετή στοιχεία. Οι συστοιχίες εκτελούνται συνήθως σε έναν τόνο (πυρκαγιά-κόκκινο, λευκό, χρυσό-κίτρινο). Εφαρμόστε συνδυασμούς αντίθεσης 2-3 τόνων. Συχνά τοποθετημένο στο Parter μέρος του πάρκου, μπροστά από τα δημόσια κτίρια.

Κυκλική τοιχοποιία - Τοποθέτηση μεγάλων λίθων, γιγαντιαία πέτρινα μπλοκ. Οι μνημειώδεις συνθέσεις που χρησιμοποιούν μια τέτοια τοιχοποιία είναι χαρακτηριστικές των πάρκων της περιόδου ρομαντισμού του τέλους του XVIII - αρχή του XIX αιώνα. (Sofiyevka, Vasilevo, Mitino, κλπ.).

Περιφέρεια - Χαμηλή (μερικές φορές ημικυκλικά σχήματα) του κτιρίου συσσώρευσης, γύρω από την αυλή της παρέλασης μπροστά από το παλάτι και το χωρίζοντάς το από το πάρκο ή το δρόμο (για παράδειγμα, στο παλάτι Ekaterininsky στο Pushkin).

Τσάι λυπημένος. - Ένας κήπος δίπλα στο σπίτι τσαγιού είναι προσαρμοσμένος για αναψυχή και τελετή τσαγιού (αρχικά στην Ιαπωνία, Κίνα).

Αττική (σε ρωσικούς κήπους του XVII αιώνα) - Ανοιχτό ξύλινο κιόσκι κήπο, συνήθως σε πυλώνες-υποστηρίγματα.

Ξύλινο σπιτάκι - ένα αγροτικό σπίτι στα ρομαντικά πάρκα του XVIII αιώνα, ένα περίπτερο κήπου, το οποίο έφερε μια ποιμενική απόχρωση στο τοπίο (Pavlovsk).

Καφασωτό - Μια σειρά από παχιά φυτευμένα χαμηλής πνευματικής δέντρων ή θάμνων, κοπής στον τοίχο ή σε υποστηρίγματα. Το στήριγμα είναι μια ξύλινη ή μεταλλική μάσκα ή τεντωμένη σε αρκετές σειρές ενός καλωδίου που συνδέονται με τις στήλες.

"Οι κορυφαίοι φορτωτές είναι υψηλές και χαμηλές στους κήπους το πράγμα που χρειάζεται. Μπορεί να γίνει από διαφορετικά δέντρα και θάμνους. Και όσο περισσότερο στον κήπο θα υπάρξει ένας αντιπρόσωπος διαφορετικού και ποικίλου, τόσο το καλύτερο. Το High Trellis είναι καλύτερο από όλα το Elovy, επειδή δεν χάνουν το πράσινο και το χειμώνα τους. Ακολουθούνται από το Lipovy, το οποίο όλα τα συνηθισμένα, και στη συνέχεια Berezovy και Ryabinovy, κατασκευάζονται από ακακία ή ξύλο μπιζελιού και μερικές φορές από κεράσι. Τέλος, μπορείτε να τα κάνετε από τα πιο καρποφόρα δέντρα, δηλαδή, ένα μήλο και τα αχλάδια, και να απαιτήσετε ειδική εκπαίδευση, εποπτεία και προσπάθειες. Όλοι οι πέργκολοι φύτεκουν στο πεθαμένο ράλι και συνήθως από τα νεαρά δέντρα, τα οποία για την παχιά βάση, οι χώροι κοπής κόβουν πολύ χαμηλά. Ωστόσο, για την απόκτηση σπόρων σε όλη την τελειότητα, τα δέντρα του Dildum πρέπει να τρώνε σε όλη την τελειότητα και να φυτέψουν ψηλά δέντρα μέσω του δέντρου, και στη συνέχεια πρέπει ήδη να τους κόψουν την ισότητα, δηλαδή ψηλά και στο Το χαμηλό κάτω ... λωρίδα αυτό θα πρέπει να επαναληφθεί κάθε χρόνο και τόσο στην κορυφή όσο και στο πάχος να μην τους δώσει γρήγορα. Για διαφορετικά, θα είναι αρκετά σύντομα για να μιλήσει μαζί τους. Όλη η ομορφιά του βοηθού εξαρτάται από το δίχτυ και την επιμέλεια "[Osipov, 1793. CH. 2. P. 203, 204].

Τραύλισμα - Φόρτωση και καθαρισμένη από τους κλάδους, μέρος του βαρελιού από το ριζικό τσελίνι μέχρι το πρώτο σκελετικό κλάδο της στεφάνης. Κατά κανόνα, σχηματίζονται στρογγυλά δέντρα για προσγειώσεις κυματισμού ή ως Solitizers.

Παξιμάδι - Η συσκευή ψυχαγωγίας με τη μορφή κρήνης με μια "έκπληξη" ήταν ιδιαίτερα δημοφιλής στους ρωσικούς κήπους του XVIII αιώνα. (Για παράδειγμα, στο παλάτι του Monplazir).

Εξάτμιση - ο όρος που χρησιμοποιείται σε σχέση με τα εισαγόμενα φυτά (συνήθως υποτροπικά ή τροπικά), χωρίς να αναπτύσσονται σε μια άγρια \u200b\u200bφύση σε μια δεδομένη περιοχή και διαφέρουν σε πολύτιμες διακοσμητικές ιδιότητες (για παράδειγμα, Araucaria στο πάρκο Alupkinsky).

Εμβληματικό γλυπτό - Γλυπτική που έχει αλληγορική, υπό όρους (μερικές φορές ηθικοποιητική) έννοια, συμβολική εικόνα μιας διακεκριμένης έννοιας, ιδεών, φυσικού φαινομένου κλπ. Στους κήπους των αιώνων XVII-XVIII. Ήταν συνηθισμένο να δημιουργηθεί ολόκληρα σύμπλοκα τέτοιων γλυπτών, για παράδειγμα, με τη μορφή μυθολογικών πλασμάτων, γυμνό ανθρώπινων μορφών (για παράδειγμα, στον καλοκαιρινό κήπο, Peterhof, Pavlovsk).

Ερημητήριο - την κατασκευή χαρακτηριστική της εποχής της ανάπτυξης του κήπου και του πάρκου και της τέχνης των αιώνων XVII-XVIII, που αντιπροσωπεύει το αρχιτεκτονικό κτίριο που βρίσκεται στα βάθη του πάρκου, μακριά από το παλάτι, το κύριο σπίτι του κτήματος και προορίζεται για Μια μοναχική ανάπαυση, αντανακλάσεις, καθώς και συναντήσεις, επιδεικνύουν συλλογές, οργάνωση συναυλιών και άλλους. Η αρχική έννοια του όρου είναι ένας τόπος οικοτόπου ερημίτης.

Παραλιακός δρόμος - ευρύς ανειδίκευτος χώρος μπροστά από δημόσια κτίρια σε τετράγωνα, σε μεγάλα πάρκα. Στο Esplanade υπάρχουν λόγοι, μεγάλα σοκάκια με σιντριβάνια, γλυπτική.

Εφμενερίδα - Προσωρινές ελαφρές εγκαταστάσεις στα πάρκα του XVIII αιώνα, που υπολογίστηκαν σχετικά με το άγριο ή φευγαλέα αποτέλεσμα (για παράδειγμα, μια σκηνή που απεικονίζει ένα πέτρινο κτίριο, μια πεζογέφυρα από ζωντανά δέντρα κλπ.).

Ιαπωνικός κήπος - Το παραδοσιακό έργο της ζωγραφικής στον κήπο, χαρακτηριστικό της συμβολικής αναπαραγωγής της φύσης σε μικρούς χώρους, μια λεπτή επεξεργασία των λεπτομερειών, δημιουργώντας μια συγκεκριμένη κατάσταση περισυλλογής από έναν επισκέπτη.

Όπως φαίνεται από την προηγούμενη δήλωση, το περιεχόμενο των εννοιών του "αρχιτεκτονικού μνημείου" και της "αποκατάστασης" άλλαξε με την πάροδο του χρόνου. Οι έννοιες αυτών, που συνέβησαν είναι σχετικά αργά, ερμηνεύτηκαν εν μέρει ανάλογα με τις φιλοσοφικές, καλλιτεχνικές και άλλες παραστάσεις κάθε επιμέρους περιόδου. Ταυτόχρονα, είχαν την τάση να γίνουν πιο περίπλοκες, εμπλουτισμένες εις βάρος της ολοένα και πιο πολυμερείς λογιστικές σχέσεις που προκύπτουν μεταξύ του αρχιτεκτονικού έργου του παρελθόντος και του κόσμου μιας νέας εποχής.

Σε διαφορετικές ευρωπαϊκές χώρες, οι όροι "μνημείο", "ιστορικό μνημείο", "αρχιτεκτονικό μνημείο" χρησιμοποιούνται για να υποδείξουν τι ονομάζουμε το αρχιτεκτονικό μνημείο. Στη χώρα μας, ο όρος "μνημεία αντίκες και τέχνη" χρησιμοποιήθηκε στο παρελθόν και επί του παρόντος η έννοια του "αρχιτεκτονικού μνημείου" περιλαμβάνεται στη γενικότερη έννοια των "μνημείων ιστορίας και πολιτισμού" ή, ακόμη και ευρύτερη , "πολιτιστικής κληρονομιάς". Αυτοί οι όροι αντικατοπτρίζουν τη διπλή αξία των δομών που αντιμετωπίζονται από εμάς στην κατηγορία μνημείων - ιστορικών και καλλιτεχνικών. Για να φανταστεί κανείς ολόκληρη την πληρότητα των μνημείων για ένα σύγχρονο πρόσωπο, ένα τέτοιο τμήμα δεν είναι ακόμη αρκετό, δεδομένου ότι κάθε ένα από αυτά τα δύο κύρια μέρη η αξία των μνημείων απέχει πολύ από το στοιχειώδες, αντιπροσωπεύοντας έναν πολύ πολύπλοκο συνδυασμό διαφόρων πτυχών.

Έτσι, η ιστορική αξία δεν εκδηλώνεται όχι μόνο στο ενημερωτικό σχέδιο, αλλά και από την άποψη των συναισθηματικών. Το γεγονός ότι το κτίριο αυτό είναι ο μάρτυρας των γεγονότων είναι είτε πολύ απομακρυσμένος είτε σημαντικός για την ιστορία και τον πολιτισμό αυτής της περιοχής, τη χώρα ή την ανθρωπότητα στο σύνολό της, δίνει ιδιαίτερη σημασία στα μάτια των σύγχρονων. Αυτή η αξία της αξίας των παλαιών δομών αντικατοπτρίζεται σε αναγνώριση από την ισχύουσα νομοθεσία της ειδικής κατηγορίας μνημείων - τα λεγόμενα "ιστορία ιστορικού". Οι κατασκευές που δεν έχουν αρχιτεκτονικές και καλλιτεχνικές αξίες μπορούν να σχετίζονται με τα ιστορικά μνημεία και να ενδιαφέρουν μόνο ως υπενθύμιση ορισμένων ιστορικών γεγονότων ή προσώπων. Ωστόσο, αυτή η ιδιαίτερη αξία δεν εφαρμόζεται λιγότερο συχνά σε καλλιτεχνικά πολύτιμα κτίρια που έγιναν σε καταλόγους κρατικών κλάσεων υπό την επικεφαλίδα των "αρχιτεκτονικών μνημείων". Έτσι, ο καθεδρικός ναός της Κοίμησης της Θεοτόρου του Κρεμλίνου της Μόσχας, που χτίστηκε από τον Αριστοτέλη Φιοράβιτς κατά τη διάρκεια της προσθήκης του ρωσικού εθνικού κράτους, δεν είναι μόνο ένα εξαιρετικό μνημείο αρχιτεκτονικής, αλλά και το σημαντικότερο μνημείο του σχηματισμού της ρωσικής κρατικής δυνατότητας. Το Royal Village Ensemble είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με τα ονόματα του Pushkin και πολλά άλλα ρωσικά στοιχεία κουλτούρας και είναι πολύτιμα για τους σύγχρονους ανθρώπους με αυτή τη μνήμη όχι λιγότερο από τα υψηλά καλλιτεχνικά πλεονεκτήματα. Η ειδική κατηγορία είναι οι δομές που τίθενται στη μνήμη ενός συγκεκριμένου γεγονότος (θριαμβευτικές καμάρες, οβελισκί, μνημείο ναούς κ.λπ.).

Στο ενημερωτικό σχέδιο, η ιστορική αξία του μνημείου εκφράζεται κυρίως στο γεγονός ότι χρησιμεύει ως μεταφορέας πληροφοριών για το παρελθόν, δηλ. Ιστορική πηγή. Αυτές οι πληροφορίες έχουν ευελιξία και εκδηλώνεται σε πολύ διαφορετικές περιοχές, γεγονός που καθιστά δυνατή την εξέταση ενός μνημείου ως συγκεκριμένη και πολύπλοκη ιστορική πηγή. Από την άποψη των ιστορικών, μια άμεση μαρτυρία των μνημείων σχετικά με την κοινωνική δομή της κοινωνίας είναι πρωταρχικής σημασίας. Έτσι, σε μια τεράστια κλίμακα των νότιων ρωσικών ναών των αιώνων X-XI., Ουραλώνοντας ανάμεσα στην ρηχή ξύλινη και τεράστια ανάπτυξη, τα βασικά χαρακτηριστικά της κοινωνικής καταπίθεσης του Κιέβου Rus εκδηλώθηκαν έντονα.

Οι ιδιαιτερότητες της αρχιτεκτονικής ως τέχνης που περιλαμβάνει μηχανική και τεχνικές πτυχές επιτρέπει να βλέπουν στα έργα της αρχιτεκτονικής που αντικατοπτρίζουν άμεσα το επίπεδο ανάπτυξης των παραγωγικών δυνάμεων: η ενσάρκωση της τεχνικής γνώσης, το προϊόν της παραγωγής υλικών. Τα τυπολογικά χαρακτηριστικά των διατηρημένων κτιρίων του παρελθόντος μεταφέρουν πολύτιμες πληροφορίες σχετικά με το εσωτερικό κείμενο των απομακρυσμένων εποχών. Από αυτή την άποψη, μια αρχαία κατασκευή θεωρείται ως μνημείο της καλλιέργειας υλικών. Αλλά δεδομένου ότι η αρχιτεκτονική είναι στην ίδια έκταση η τέχνη που λειτουργεί ιδεολογικές-εικονιστικές γλώσσες, τα μνημεία χρησιμεύουν ως τα σημαντικότερα ιστορικά στοιχεία της ιδεολογίας και της πνευματικής κουλτούρας των διαφόρων εποχών.

Δεν είναι καλλιτεχνική, η αρχιτεκτονική εκφράζει ιδέες όχι σε μια τέτοια άμεση μορφή ως ζωγραφική ή γλυπτική, έτσι στα μνημεία της αρχιτεκτονικής, ως επί το πλείστον, είναι δυνατόν να αντικατοπτρίζουμε τα πιο κοινά χαρακτηριστικά της κοσμοθεωρίας οποιασδήποτε ιστορικής περιόδου. Ωστόσο, αυτή η έκφραση μπορεί να είναι εξαιρετικά ισχυρή και φωτεινή. Αρκεί να θυμόμαστε τον βυζαντινό ναό ή τον γοτθικό καθεδρικό ναό. Οι πληροφορίες που παραδίδονται από μνημεία ως έργα τέχνης είναι επίσης πολύ διαφορετικές. Για παράδειγμα, ο ρωμανικός εξοπλισμός κατασκευής για τα κτίρια του Vladimir-Suzdal Rus XII αιώνα. Και οι ομοιότητες της γλυπτικής τους διακόσμησης με τα δυτικά μνημεία δίνουν ένα σημαντικό ιστορικό πιστοποιητικό των πολιτιστικών σχέσεων αυτής της εποχής και για τον καλλιτέχνη και τους γλύπτες που χαρακτηρίζουν το migraighas.

Είναι απολύτως σαφές ότι όλα τα αναφερόμενα μέρη η έννοια του μνημείου ως ιστορική πηγή ισχύουν όταν θεωρούνται όχι μόνο τμήματα του μνημείου που σχετίζονται με τον χρόνο της εμφάνισής του, αλλά και σε όλα τα αργότερα στρώματα, καθένα από τα οποία η ευέλικτη αντανακλά το Χαρακτηριστικά της ιστορικής εποχής του.

Δεν υπάρχει λιγότερο προφανής παρουσία σε μνημεία της αρχιτεκτονικής της καλλιτεχνικής αξίας. Έργα των αρχιτεκτόνων του παρελθόντος, είτε πρόκειται να οικοδομήσουμε μια αρχαία, μεσαιωνική περίοδο είτε μια νέα ώρα, είναι σε θέση να προκαλέσουν μια οξεία αισθητική εμπειρία στον σύγχρονο άνθρωπο. Πριν από την αξιολόγηση των αρχαίων δομών, ένας τέτοιος κόμμα επικράτησε ως μνημεία, αν και η έννοια της καλλιτεχνικής και, κατά συνέπεια, τα κριτήρια που εφαρμόζονται σε μεμονωμένα κτίρια άλλαξαν σημαντικά. Ο κλασσικός χαρακτήρας προχώρησε από την ιδέα της ύπαρξης των ασυνήθιστων διαχρονικών νόμων της εξαιρετικής, κατανοημένης από το μυαλό και ενσωματώθηκε στα δείγματα της αρχαίας τέχνης. Στο παράρτημα σε συγκεκριμένα μνημεία, αυτό σήμαινε αναγνώριση του δικαιώματος ενός τέτοιου τίτλου μόνο πίσω από τα κτίρια της κλασικής αρχαιότητας και ανακούφισε το ζήτημα των σημασιών των επόμενων εποχών. Ο ρομαντισμός ήταν πιο ευέλικτος στην αξιολόγηση των έργων του παρελθόντος ως μνημείων, η μεταφορά αυτής της έννοιας στις μεταγενέστερες εποχές και στις εκδηλώσεις των χαρακτηριστικών του εθνικού στυλ. Ταυτόχρονα, ωστόσο, εγγενής στον ρομαντισμό, η πολυπόνωση του ατομικισμού, και στην ιδιαίτερη καλλιτεχνική και δημιουργική προσωπικότητα, δημιούργησε την τάση να βλέπουν στο μνημείο όχι τόσο πολύ στην ιστορική συγκεκριμένη συγκεκριμένη κατάσταση όσο το δυνατόν πιο καιρό ενδεχομένως δεν ενσωματώνει την πρόθεση του συγγραφέα. Πολεμίζοντας με ρομαντικούς, υποστηρικτές της αρχαιολογικής αποκατάστασης, δεν αρνείται την καλλιτεχνική αξία του μνημείου, εξακολουθεί να προβάλλει την ιστορική αξία στο προσκήνιο, τη σημασία του μνημείου ως εγγράφου. Προς το παρόν, η επιθυμία να δούμε την ενότητα καλλιτεχνικού και ιστορικού στο μνημείο επικρατεί, η οποία στην πραγματικότητα δεν είναι πάντοτε εντελώς διαδοχικά.

Η σύγχρονη προσέγγιση για την εξέταση της καλλιτεχνικής αξίας του μνημείου βασίζεται στην κατάσταση που το μνημείο ασκεί πάντα τις συναισθηματικές και αισθητικές επιπτώσεις της σε ένα συγκεκριμένο πλαίσιο. Πρώτα απ 'όλα, είναι το πλαίσιο της σύγχρονης κουλτούρας, η οποία περιλαμβάνει την ανεπτυγμένη στάση απέναντι στην τέχνη γενικά και στην τέχνη του παρελθόντος ειδικότερα. Μολυσμένη συνείδηση \u200b\u200bανθρώπων του αιώνα μας, ο ιστορικισμός της σκέψης μας επιτρέπει πολύ ευρύτερα και ευέλικτα από ό, τι στο παρελθόν, αντιλαμβάνονται τα φαινόμενα που σχετίζονται με πολύ διαφορετικά καλλιτεχνικά συστήματα. Ο κόσμος ενός σύγχρονου πολιτιστικού προσώπου περιλαμβάνει υποχρεωτική γνώση των δειγμάτων τέχνης των διαφόρων χωρών και των εποχών με τις οποίες συγκρίνει ακούσια την εκτιμώμενη εργασία. Η αξιολόγηση του αρχιτεκτονικού μνημείου περιλάμβανε αναπόφευκτα ενώσεις που συνδέονται με τα φαινόμενα που μας γνωστών που ανήκουν στη σφαίρα όχι μόνο αρχιτεκτονική, αλλά και λογοτεχνία, ζωγραφική, μουσική και άλλα είδη τέχνης. Αυτό προκαλεί την πολυπλοκότητα της αισθητικής αντίληψης του μνημείου ως έργων από την αρχιτεκτονική και η αντίληψή μας δεν μπορεί να ισχυριστεί ότι επαρκώς από την αντίληψη των σύγχρονων για τη δημιουργία της, η οποία συνέβη σε άλλο πλαίσιο και περιλάμβανε έναν άλλο κύκλο ενώσεων.

Αλλά το μνημείο δεν εισέρχεται μόνο στο πλαίσιο της σύγχρονης κουλτούρας. Το επί του παρόντος υφιστάμενο μνημείο με όλες τις αλλαγές και τις προσθήκες που συσσωρεύονται κατά τη διάρκεια της ζωής αιώνων του μπορεί να θεωρηθεί ως ένα πλαίσιο που συνδυάζει τα ξεχωριστά καλλιτεχνικά στοιχεία. Η Perestroika, η ολοκλήρωση και ακόμη και η απώλεια απέχουν πάντοτε να οδηγούν πάντα στην καταστροφή του μνημείου ως καλλιτεχνικό σύνολο, μερικές φορές το τροποποιεί, δημιουργώντας ένα νέο σύνολο, το οποίο έχει νέες ιδιότητες. Το Κρεμλίνο της Μόσχας με τους πύργους, στέφθηκε με υψηλές πέτρες, δεν ήταν το έργο της αρχιτεκτονικής του αιώνα του XV, καθώς δεν είναι το έργο της αρχιτεκτονικής του XVII αιώνα, αλλά το μοναδικό κράμα των στοιχείων της τέχνης των άλλων αιώνων, και σε ξεχωριστά μέρη και αργότερα. Το Rastrelli Winter Palace με αργότερα εσωτερικούς χώρους της εποχής του κλασικισμού, παρά την απώλεια της εσωτερικής διακόσμησης του συγγραφέα, παρά τη διαφορά στα στυλ, είναι μια καλλιτεχνική στερεή δομή, η εικόνα του οποίου είναι χτισμένη σε ένα πολύπλοκο σύστημα αλληλεπίδρασης μεταξύ των στοιχείων διάκρισης. Τα παραπάνω παραδείγματα είναι τα πιο προφανή, αλλά και σε πολλά άλλα κτίρια που έχουν υποβληθεί σε μία ή άλλη αλλαγή στα μεταγενέστερα χρόνια της ύπαρξής τους, οι χρονικές και ξεχωριστές μονάδες εισέρχονται σε ορισμένες σχέσεις που καθορίζουν την τελική μοναδική ατομικότητα κάθε μνημείου . Αυτό ισχύει και για τις εξαιρετικές δομές και στα λεγόμενα συνηθισμένα κτίρια. Οι καθυστερημένες στρώσεις θα πρέπει να αξιολογούνται όχι μόνο ως έχοντας ή μη καλλιτεχνική αξία από μόνα τους, αλλά και ως στοιχεία που περιλαμβάνονται στο γενικό καλλιτεχνικό σύστημα του μνημείου. Από την άποψη αυτή, όχι μόνο οι αλλαγές που έγιναν από το χέρι του ανθρώπου έχουν νόημα, αλλά και εκείνοι που φέρουν ίχνη της καταστροφικής δράσης του χρόνου. Έτσι, τα ερείπια μιας αρχαίας δομής έχουν μια τεράστια αισθητική εκφραστικότητα εκτός από εκείνη την κατασκευή, πριν από πολλούς αιώνες. Ίχνη της μακράς ύπαρξης ενός μνημείου, της λεγόμενης ώρας πατίνας, όχι μόνο σκοτεινούντες και στρεβλώνουν πληροφορίες σχετικά με το καλλιτεχνικό έργο του μακρινού παρελθόντος, αλλά επίσης φέρουν τις συναισθηματικές τους πληροφορίες για τη ζωή του μνημείου εγκαίρως, το οποίο είναι σημαντικό μέρος της σημερινής αισθητικής αντίληψης του.

Για ένα μνημείο της αρχιτεκτονικής ως έργα τέχνης, υπάρχει ένα άλλο πλαίσιο, πέρα \u200b\u200bαπό το οποίο να το εξετάσει, σύμφωνα με τις σύγχρονες έννοιες, είναι απαράδεκτο. Αυτό είναι το πλαίσιο του αρχιτεκτονικού και φυσικού του περιβάλλοντος, το μέσο που τα έντυπα μνημείο και τα οποία, με τη σειρά της, η καλλιτεχνική της αντίληψη εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό. Το πλαίσιο του μέσου δεν μετασχηματίζεται λιγότερο από το πλαίσιο του ίδιου του μνημείου. Οι αλλαγές στις ουσιαστικές συνθήκες και ο κοινωνικός τρόπος ζωής των ανθρώπων αντανακλούσαν αναπόφευκτα την εμφάνιση του οικοτόπου τους. Το παλαιότερο το μνημείο, κατά κανόνα, αντιστοιχεί σε λιγότερο από τη φύση του σύγχρονου περιβάλλοντος του που υφίσταται κατά τη δημιουργία του. Αυτό είναι ιδιαίτερα έντονο σε μεγάλες πόλεις που εμπλέκονται στη διαδικασία αστικοποίησης. Οι μη αναστρέψιμες αλλαγές πραγματοποιούνται ακόμη και όταν, φαίνεται, οι καρδινάλικες αναλύσεις και οι αναδιατάξεις δεν συμβαίνουν. Η εμφάνιση ασφάλτου αντί για ξύλινη ή πέτρινη πλακόστρωση, η συσκευή του σύγχρονου φωτισμού του δρόμου, η εισαγωγή αστικών οχημάτων επηρεάζουν ενεργά την αντίληψη και το περιβάλλον και ένα ξεχωριστό μνημείο. Δεν αξίζει ένα σταθερό και φυσικό περιβάλλον μνημείων: τα δέντρα μεγαλώνουν, το τοπίο αλλάζει συνεχώς.

Οι αλλαγές στην αρχιτεκτονική μιας ξεχωριστής δομής εμφανίστηκαν παράλληλα με αλλαγές στο περιβάλλον της. Τα καθυστερημένα στρώματα του μνημείου αντανακλούν διαφορετικά αυτή τη σύνδεση. Πολλές τροποποιήσεις αρχαίων κτιρίων υπαγορεύτηκαν από σύνθετες εκτιμήσεις που προκλήθηκαν από μια αλλαγή στη φύση της σχέσης μνημείων και το περιβάλλον της. Έτσι, η εμφάνιση υψηλών βολβοειδών κεφαλαίων στα συμβούλια του Κρεμλίνου είναι σίγουρα η γενική αλλαγή της σιλουέτας του Κρεμλίνου, ειδικότερα, με τους πύργους συντονισμού. Με τη σειρά του, η εμφάνιση υψηλών σκηνών στους πύργους οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στην αλλαγή της κατάστασης του πολεοδομικού σχεδιασμού, η μετατροπή του Κρεμλίνου από το οχυρωμένο κέντρο της Μόσχας, που περιβάλλεται από σχετικά μικρή κατοχή με χαμηλά κτίρια, στο κεντρικό σύνολο του μια μεγάλη και σφιχτά χτισμένη πόλη. Η απόφαση χρώματος του συγκροτήματος του Κρεμλίνου έχει αλλάξει: ο συνδυασμός motley του κόκκινου τούβλου και του λευκού χρώματος της κεντρικής ομάδας καθεδρικού ναού με την ένταξη του πολυχρώματος δόθηκε από την υπεροχή του λευκού χρώματος ενός φωτονίου, η οποία αντιστοιχούσε σε μια μεγαλύτερη πόλη κλίμακα αλλαγής. Αυτού του είδους σύνθετες σχέσεις πρέπει να λαμβάνονται υπόψη όταν μια καλλιτεχνική αξιολόγηση του μνημείου.

Εκτός από σύνθετους δεσμούς μεταξύ των στρωμάτων του μνημείου και των στοιχείων του περιβάλλοντος του, υπάρχουν στιλιστικές συνδέσεις παραγγελιών. Και οι μεταβολές του μνημείου και η αλλαγή του κτιρίου γύρω του, δεν σχετίζεται πάντοτε με την προφανή σύνθετη εξάρτηση, πραγματοποιήθηκε σε κάποιο βαθμό, χάρη στην οποία το μνημείο έλαβε στρωματοποιία, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο που αντιστοιχεί στο στυλ τα νέα στοιχεία του περιβάλλοντος του. Μερικές φορές, ταυτόχρονα, η αρχιτεκτονική γλώσσα του μνημείου προσπαθούσε να οδηγήσει πλήρως στη φύση της αρχιτεκτονικής της νέας περιόδου, μερικές φορές περιορίζεται σε ατομικά πρόσθετα, εισάγοντας νέα στυλιστικά χαρακτηριστικά στην αρχιτεκτονική. Ως αποτέλεσμα, οι πολύ πολύπλοκοι συνδυασμοί στιλιστικής τάξης μεταξύ του μνημείου και του αρχιτεκτονικού του διακρίνονταν, μακριά από την ενσάρκωση οποιουδήποτε στυλ. Η πολυπλοκότητα τέτοιων σχέσεων δεν σημαίνει την απουσία καλλιτεχνικής ενότητας. Κατά τη διάρκεια της μακροχρόνιας ζωής του μνημείου και το περιβάλλον της, δημιουργείται η αρμονία της υψηλότερης τάξης. Φυσικά, είναι δυνατές απολύτως διαφορετικές καταστάσεις και συμβαίνουν πραγματικά όταν προκύπτει μια καλλιτεχνική σύνδεση, αλλά μια ασυμβίβαστη δυσαρέσκεια. Σε αυτόν τον τομέα, όπως και σε άλλες, απαιτείται ατομική αξιολόγηση με βάση την ολοκληρωμένη εξέταση διαφόρων πτυχών.

Μια τέτοια πολύπλοκη κατανόηση της αισθητικής φύσης του μνημείου οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στον ιστορικό της συνείδησης που είναι εγγενής στη σύγχρονη κοσμοθεωρία, η οποία εκδηλώνεται όχι μόνο στη σφαίρα της θεωρητικής σκέψης, αλλά και στον τομέα της καλλιτεχνικής και συναισθηματικής.

Ο κύριος στόχος οποιασδήποτε εργασίας για το αρχιτεκτονικό μνημείο είναι να επεκταθεί η ζωή του ως εγκατάσταση με πολυμερή αξία. Το πιο άμεσο αυτό το καθήκον μειώνεται στη διατήρηση, δηλ. Στα συνολικά μέτρα που αποσκοπούν στην προστασία ή την ενίσχυση της δομής στην υπάρχουσα μορφή της. Η διατήρηση αναγνωρίζεται ομόφωνα ως ο κύριος τύπος εργασίας, ο οποίος θα πρέπει να γίνει στα μνημεία.

Μια σημαντική προϋπόθεση για την επέκταση του μνημείου του μνημείου είναι η ενεργός ένταξη της στη ζωή της σύγχρονης κοινωνίας. Αυτός ο στόχος επιτυγχάνεται με δύο τρόπους: χάρη στον υπογραμμισμένο αναγνώριση της καλλιτεχνικής και ιστορικής αξίας του μνημείου (αποκατάσταση) και χάρη στην προσκόλληση της πρακτικής της λειτουργίας (προσαρμογή).

Σε αντίθεση με τη διατήρηση της αποκατάστασης (η κυριολεκτική μετάφραση του όρου στα ρωσικά μέσα σημαίνει "ανάκαμψη") προβλέπει μια εισαγωγή στην κατασκευή ορισμένων αλλαγών που υπαγορεύονται από την ευαισθητοποίηση της ιδιαίτερης σημασίας του ως μνημείου. Λόγω αυτής της αποκατάστασης, υπάρχει πάντα παραβίαση του τρέχοντος συστήματος διασύνδεσης. Ως εκ τούτου, πρέπει να θεωρηθεί ότι θεωρείται εξαίρεση λόγω ορισμένων περιορισμών.

Μία από τις κύριες θεωρητικές προϋποθέσεις στις οποίες βασίζονται οι σύγχρονες ιδέες για την αποκατάσταση - η αναγνώριση ότι το καλλιτεχνικά πολύτιμο αντικείμενο που καθορίζει το επίκεντρο της δεν είναι η δημιουργική ιδέα ενός αρχαίου πλοιάρχου, αλλά ένα υπάρχον μνημείο στην εποχή μας με την απώλειά της, αργότερα στρώματα και καθιερωμένες συνδέσεις με αρχιτεκτονικό και χωρικό περιβάλλον. Το παλιό σύστημα αναπαραστάσεων, σύμφωνα με το οποίο κατανοήθηκε η αποκατάσταση ως μια νέα επαρκής ενσωμάτωση του σχεδίου, απορρίφθηκε πλήρως. Η ιδέα μιας εκ νέου δημιουργικότερης πράξης, στην οποία ο αποκαταστατήρας αναγνωρίζεται με τον δημιουργό της ανακαινισμένης εργασίας, υπάρχει μια ψευδαίσθηση που δεν λαμβάνει υπόψη την τεράστια διαφορά στην καλλιτεχνική σφαιρίδια των δασκάλων των προηγούμενων εποΧχων και ένα σύγχρονο πρόσωπο. Ο αποκαταστατήρας δεν επηρεάζει την τέλεια καλλιτεχνική εικόνα του μνημείου, αλλά στη δομή του υλικού του. Το μνημείο στην πραγματικότητά του εμφανίζεται ως κάτοχος καλλιτεχνικών και ιστορικών πληροφοριών, οι οποίες, ωστόσο, δεν είναι μόνο προφανώς παρόντες, αλλά και σε μια κρυφή μορφή, σαν ενδεχομένως. Η παρέμβαση του Restorer είναι σε θέση να προσδιορίσει το κρυφό μέρος αυτών των πληροφοριών, στην καλύτερη περίπτωση, με περισσότερο ή λιγότερο ολοκληρωμένη πληρότητα. Στρέφοντας το παράδειγμα από μια παρακείμενη περιοχή, μπορείτε να ανακαλέσετε ένα παλιό εικονίδιο που διατηρεί τα ερείπια της αρχαίας ζωγραφικής κάτω από την καθυστερημένη εγγραφή. Η αξία του μνημείου είναι το γραφικό στρώμα και όχι η ιδέα του συγγραφέα του ζωγράφου.

Από τον κανονισμό ότι η αποκατάσταση επικεντρώνεται σε αυτή την υφιστάμενη δομή και όχι στην ιδέα, προκύπτει ότι ο στόχος της δεν πρέπει να αποτελεί επιστροφή στην αρχική εμφάνιση ούτε η ανασυγκρότηση της εμφάνισης αργότερα, αλλά και η απώλεια εμφάνισης (το so- που ονομάζεται "αποκατάσταση στη βέλτιστη ημερομηνία") και η μέγιστη αποκάλυψη των καλλιτεχνικών ιδιοτήτων του μνημείου και τα ιστορικά πολύτιμα χαρακτηριστικά του που μας έχουν φτάσει. Οι καλλιτεχνικές ιδιότητες κατανοούνται με αυτή την έννοια, η οποία αναφέρθηκε παραπάνω, δηλ. Περιλαμβάνουν ολόκληρο το πλαίσιο των καλλιτεχνικών σχέσεων που έχουν προκύψει μεταξύ των αρχικών τμημάτων της δομής και των μεταγενέστερων στρωμάτων, καθώς και μεταξύ του μνημείου και του ιστορικού αρχιτεκτονικού και χωρικού περιβάλλοντος.

Για τον ίδιο λόγο, δεν επιτρέπεται ουσιαστικά η δημιουργία τμημάτων της δομής, οι οποίες δεν εφαρμόστηκαν εγκαίρως, τουλάχιστον συμπεριλήφθηκαν στην πρόθεση του συγγραφέα. Η διάταξη αυτή διατηρεί τη δύναμή του όχι μόνο όταν ο αρχικός σχεδιασμός ανακατασκευάζεται από εικασία (όπως συχνά πραγματοποιήθηκε στην πρακτική αποκατάστασης του 19ου αιώνα.), Αλλά στη συνέχεια, όταν φαίνεται ότι φαινομενικά αναμφισβήτητα υλικά με τη μορφή σχεδίων πνευματικής ιδιοκτησίας. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα για το πώς ο τελικός σχηματισμός της αρχιτεκτονικής εμφάνισης των προσώπων του παρελθόντος συνέβη στη διαδικασία κατασκευής, όταν ο ίδιος ο αρχιτέκτονας εξευγενίστηκε και ανακυκλώθηκε το έργο που συντάχθηκε προηγουμένως. Αυτό πείθει, ειδικότερα, η αποστράγγιση των σχεδίων σχεδίων της Bazhenova και του Καζακόφ με τα κτίρια του συγκροτήματος του παλατιού Tsaritsyn υπό την ηγεσία τους. Μια ανεκπλήρωτη εκδοχή του έργου διατηρεί ανεξάρτητη σημασία ως μνημείο της καλλιτεχνικής σκέψης της εποχής του, αλλά μόνο μια πραγματικά ενσωματωμένη εργασία μπορεί να θεωρηθεί ως αρχιτεκτονικό μνημείο και ως αντικείμενο αποκατάστασης.

Η σύγχρονη θεωρία καθιερώνει θεμελιωδώς, άλλη στάση απέναντι στα στρώματα από ό, τι συνέβη κατά τη διάρκεια της περιόδου της κυριαρχίας της στιλιστικής αποκατάστασης. Για αυτούς, όχι μόνο η δική του ιστορική και καλλιτεχνική αξία ως ανεξάρτητα έργα, αντανακλώντας τα χαρακτηριστικά της κουλτούρας του χρόνου τους, αλλά και το ρόλο των αποτελεσμάτων τους ως συνιστώσες του μνημείου στο σύνολό τους. Δεν σκοτώνουν μόνο, στρεβλώνουν τον αρχικό καλλιτεχνικό σχεδιασμό της δομής (σύμφωνα με τις πρώην ιδέες, κυρίως, αν όχι το μόνο πολύτιμο), αλλά δεν είναι σε θέση να περιπλέξουν, να εμπλουτίσουν τη δομική δομή του μνημείου. Ο Βενετικός Χάρτης δείχνει σαφώς ότι ο καθαρισμός του μνημείου από τη συμπλήρωση των στρωμάτων, η ενότητα του στυλ απορρίπτεται ως ο απώτερος στόχος της αποκατάστασης.

Η αναγνώριση στη θεωρία της αξίας των καθυστερημένων στρωμάτων δεν πρέπει να θεωρείται δογματικά ως η ανάγκη διατήρησης προσθηκών στο μνημείο. Ο καθυστερημένος γύψος κλείνει μια αρχαία ζωγραφική, μια απρόσωπη χρηστική επέκταση στην πρόσοψη, η νεώτερη τοποθέτηση του τοξωτά ταξίδια δεν είναι μόνο φορείς καλλιτεχνικών πληροφοριών, αλλά και με την πιο άμεση έννοια, στρεβλώνουν ότι είναι πολύτιμο ότι στο μνημείο είναι πραγματικά παρόντες . Αυτό το είδος της τοποθέτησης ιταλικού χάρτη του 1931 χαρακτηρίστηκε ως "στερηθεί νόημα και νόημα". Όχι πάντα, φυσικά, οι διαφορές μεταξύ των πολύτιμων και μη αξιών είναι προφανές και είναι απαραίτητη μια προσεκτικά ανασταλμένη διαφοροποιημένη αξιολόγηση κάθε μεμονωμένης υπόθεσης.

Μια άλλη γενική απαίτηση για αποκατάσταση είναι η μέγιστη διατήρηση της αυθεντικότητας. Η αυθεντικότητα είναι σημαντική από πολλές απόψεις. Μια αρχαία κατασκευή, αντικαθίσταται από ένα νέο αντίγραφο, χάνει την αξία του ως ιστορική μάρτυρα του παρελθόντος, διατηρώντας παράλληλα μόνο την έννοια μιας οπτικής απεικόνισης. Ως μνημείο της υλικής κουλτούρας, δεν υπάρχει πλέον. Αλλά ως καλλιτεχνική εργασία, ένα αντίγραφο δεν μπορεί να διεκδικήσει μια επάρκεια του πρωτότυπου, όπως θα εκτελεστούν πλήρως. Επιπλέον, μια πραγματοποίηση της αυθεντικότητάς της γίνεται μια απαραίτητη προϋπόθεση για την πλήρη αντίληψη του καλλιτεχνικού έργου. Μερική απώλεια αυθεντικότητας είναι ευαίσθητη, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο σχεδόν αναπόφευκτη κατά την αποκατάσταση. Ως εκ τούτου, πρώτα απ 'όλα ρέει μια ιδιαίτερη σχέση με την αντικατάσταση των κατεστραμμένων κτιρίων. Σε αντίθεση με τη συνήθη πρακτική επισκευής και κατασκευής, το πλεονέκτημα θα πρέπει να δοθεί σε ειδικές μεθόδους ενίσχυσης και μόνο σε ακραίες περιπτώσεις επιτρέπεται να αντικαταστήσει το γνήσιο υλικό, το οποίο θα πρέπει να θεωρείται αναπόφευκτο κακό. Αυτή είναι μια γενική κατάσταση σε διαφορετικούς βαθμούς δίκαια για διαφορετικές περιπτώσεις. Δεν είναι αδιάφορο, είτε πρόκειται για την κατασκευή αιώνων αρχαιότητας ή μιας σχετικά πρόσφατης κατασκευής, για τα πιο καλλιτεχνικά ενεργά στοιχεία του μνημείου - σκαλισμένες λεπτομέρειες, τη ζωγραφική, τη συνηθισμένη τοιχοποιία των τοίχων ή σε κρυφές δομές. Οι μεγαλύτερες ιστορικές ή καλλιτεχνικές πληροφορίες χρεώνονται με ένα συγκεκριμένο στοιχείο του μνημείου, την απαιτούμενη απαίτηση ελέγχου ταυτότητας.

Η αναγνώριση της αυθεντικότητας επιβάλλει περιορισμούς όχι μόνο για την αντικατάσταση των μετρημένων στοιχείων, αλλά και στην αποκατάσταση που εισάγεται στο μνημείο κατά την αποκατάσταση, νέες προσθήκες που δεν πρέπει να έχουν τη φύση της παραποίησης. Μια θεμελιώδης λύση στο πρόβλημα προτάθηκε από τους θεωρητικούς της αρχαιολογικής αποκατάστασης του τέλους του XIX - πρώιμη XX αιώνα: χρησιμοποιώντας ένα σύστημα τεχνικών για την τεχνητή επιλογή νέων εγκλεισμάτων, την αποκαλούμενη σηματοδότηση. Αλλά δεδομένου ότι η οριοθέτηση των γνήσιων τμημάτων των προσθηκών μνημείων και αποκατάστασης πραγματοποιείται εις βάρος ενός βαθμού ακεραιότητας της αντίληψής της, ο ορισμός των μεθόδων και το μέτρο σήματος απέχει πολύ από ένα απλό πρόβλημα. Σε κάθε μεμονωμένη περίπτωση, μια μεμονωμένη προσέγγιση στο σύστημα ανίχνευσης προσθηκών αποκατάστασης βασίζεται σε μια συγκεκριμένη κατάσταση.

Ακόμη και υπό την προϋπόθεση μιας ευσυνειδητευτικής σηματοδότησης, νέες προσθήκες που έγιναν κατά την αποκατάσταση, ανάλογα με την ποσοτική τους σχέση με τα διατηρημένα αρχαία στοιχεία, μπορούν να έχουν αρνητικό αντίκτυπο στην αντίληψη του μνημείου στο σύνολό του, "συμβιβασμός" ως γνήσιο προϊόν της αρχαιότητας. Έτσι ώστε να μην συμβεί αυτό το ανεπιθύμητο αποτέλεσμα, είναι απαραίτητο το πρωτότυπο να επικρατήσει το πρωτότυπο στην αποκατάσταση και όχι το αντίθετο. Με την πρακτική εφαρμογή αυτής της απαίτησης, ωστόσο, είναι σημαντικό να θεωρηθεί ότι καταλαβαίνουμε κάτω από το μνημείο: ένα κομμάτι αρχαίου κτιρίου, δομές γενικά, ένα αρχιτεκτονικό σύνολο. Ανάλογα με αυτό, το ίδιο αποτέλεσμα του αποκαταστατήρα μπορεί να θεωρηθεί ως απαράδεκτη, νόμιμη ή ακόμη και απαραίτητη. Έτσι, μια σημαντική ανάκαμψη ενός από τα συμμετρικά κόπρανα του κτήμα, που συνορεύει με την πλήρη αναδημιουργία του, αν το θεωρούμε μόνο σε σχέση με αυτό το flighel, πιθανώς θα ήταν μια παραβίαση των προτύπων αποκατάστασης στη σύγχρονη κατανόησή της. Ταυτόχρονα, συσχετίζεται με την αποκατάσταση του κτήμα στο σύνολό της, θα είναι με τον ίδιο τρόπο νόμιμο, καθώς η νόμιμη θα ήταν η αποκατάσταση της στήλης Lost Portication. Έτσι, η συμπερίληψη μιας αξιολόγησης του μνημείου σε ένα περιβάλλον ενός συνόλου και πολεοδομικού προγραμματισμού μπορεί να οδηγήσει σε επέκταση της περιοχής ενδεχόμενων λύσεων αποκατάστασης, επιτρέποντας παράλληλα τις γενικές αρχές της αποκατάστασης στο πλαίσιο των γενικών αρχών που έχουν προηγουμένως διατυπωθεί.

Η δυνατότητα προσθήκης αποκατάστασης περιορίζεται επίσης στην προϋπόθεση της ακρίβειας της αναψυχής, η οποία θα πρέπει να βασίζεται σε αυστηρή ντοκιμαντέρ. Σύμφωνα με τον Ενετικό Χάρτη, η αποκατάσταση πρέπει να σταματήσει όταν αρχίζει η υπόθεση. Η τεκμηρίωση αποκατάστασης έχει δύο πλευρές. Πρώτα απ 'όλα, είναι απόδειξη μιας θεμελιώδους εντολής που επιβεβαιώνει ότι αυτό το στοιχείο του μνημείου υπήρχε πραγματικά και υπήρχε στην έκδοση του συντακτικού γραφείου, η οποία προβλέπεται από το έργο ανάκαμψης.

Ωστόσο, ακόμη και με μια άψογη θεμελιώδη τεκμηρίωση της αποκατάστασης, ο ορισμός του μεγέθους, το σχέδιο, οι υφές του χαμένου στοιχείου είναι δυνατές μόνο με ένα συγκεκριμένο βαθμό προσέγγισης. Για την κατασκευή του παρελθόντος, με βάση τις μεθόδους παραγωγής χειροτεχνίας, οι αποκλίσεις χαρακτηρίζονται από ιδανικό γεωμετρικό σχήμα, την ατομικότητα της ερμηνείας κάθε ατομικού μέρους. Λίγο ή μεγαλύτερο, αλλά σε κάθε περίπτωση, ο τελικός βαθμός ακρίβειας διαθέτει επίσης σταθεροποιητικά σχέδια. Από αυτή την άποψη, η τεκμηρίωση των εγγράφων της αποκατάστασης παραμένει πάντοτε σχετική και το κριτήριο του παραδεκτού της αναψυχής των χαμένων στοιχείων δεν είναι απόλυτη ακρίβεια, αλλά μόνο συγγενής, ο βαθμός του οποίου εξαρτάται από τις συνθήκες της οπτικής αντίληψης. Η ιδέα του μνημείου ως πραγματικής δομής με αναγκάζει όταν αξιολογεί τη τεκμηρίωση των εγγράφων της αποκατάστασης για να δώσει προτίμηση στα κατευθυντήρια υλικών σε όλους τους άλλους τύπους πηγών. Μαζί μαζί τους, μπορούν να παρασχεθούν αυτές οι σταθεροποίηση σύμφωνα με τους σύγχρονους κανόνες της επιστημονικής έρευνας. Αλλά σε όλες τις περιπτώσεις, ολόκληρο το σύνολο των υλικών παραμένει προαπαιτούμενο.

Ερχόμενοι στο καθιερωμένο σύστημα καλλιτεχνικών σχέσεων για την ανίχνευση ορισμένων σημαντικών ποιοτήτων του μνημείου, ο αποκατασταστής είναι υποχρεωμένος να ζυγίσει προσεκτικά, ποιο θα είναι το νέο καλλιτεχνικό σύνολο, που δημιουργήθηκε ως αποτέλεσμα της αποκατάστασης. Ταυτόχρονα, είναι απαραίτητο να ληφθεί υπόψη η ακεραιότητα της αντίληψης του μνημείου που λαμβάνονται ξεχωριστά και η σχέση της με το αρχιτεκτονικό και χωρικό περιβάλλον. Από την άποψη αυτή, η αποκατάσταση περιλαμβάνει στοιχεία όχι μόνο επιστημονική ανάλυση, αλλά και δημιουργικότητα. Τα μέσα για την επίτευξη νέας καλλιτεχνικής ενότητας, τα οποία βρίσκονται στα χέρια του αποκαταστατήρα είναι σχετικά περιορισμένες, αλλά δεν πρέπει να υποτιμηθούν. Πρώτα απ 'όλα, θεωρείται σωστά από τον λόγο του μέτρου αποκάλυψης και αναψυχής. Πολλά στην αντίληψη του μνημείου εξαρτάται επίσης από την επιδέξια χρήση των σύγχρονων στοιχείων που εισάγονται στο μνημείο, το οποίο χρησιμεύει για να εξασφαλίσει την ασφάλεια, να γεμίσει το κενό κλπ. Το ύψος και η αφαίρεση της οροφής, το σχέδιο του κουτιού, το σχέδιο χρωμάτων στις περιπτώσεις αυτές, όταν δεν ορίζονται σε σχέση με τις απαιτήσεις αποκατάστασης, θα πρέπει να χρησιμοποιούνται ως μέσο δημιουργίας καλλιτεχνικής αρμονίας.

Οι παραπάνω διατάξεις καταγράφουν μόνο τις πιο γενικές αρχές της αποκατάστασης. Σχεδόν όλα τα θεωρητικά έργα σε αυτόν τον τομέα σημειώνει ότι τα μνημεία και οι περιπτώσεις αποκατάστασης έχουν απεριόριστη ποικιλία που δεν επιτρέπει μια δογματική προσέγγιση. Επομένως, δεν υπάρχει και δεν μπορεί να υπάρχει ένα σύνολο αυστηρών απαιτήσεων που ο αποκαταστατήρας πρέπει να παρατηρείται μηχανικά. Η αποκατάσταση πρέπει να θεωρείται ως μια συγκεκριμένη δημιουργική διαδικασία. Ταυτόχρονα, η απόφαση για την τύχη του μνημείου δεν μπορεί να ανατεθεί στην κρίση ενός ατόμου, ανεξάρτητα από τα υψηλά προσόντα που κατέχει, αλλά επιβεβαιώνεται από τον έγκυρο κύκλο ειδικών.

Στην πραγματικότητα, γιατί; Φαίνεται να απαντά εύκολα σε μια τέτοια ερώτηση. Από την παιδική ηλικία, δίδαξαν ότι η λογοτεχνία και η τέχνη βοηθά να κατανοήσουμε τη σημασία της ζωής, μας κάνει πιο έξυπνα, πιο ευαίσθητα, πνευματικά πλουσιότερα. Όλα αυτά ισχύουν, φυσικά. Αλλά συμβαίνει ότι ακόμη και η σωστή ιδέα, εξοικειωμένη, παύει να ενοχλεί και να ανησυχείτε ένα άτομο, μετατρέπεται σε μια διαχωριστική φράση. Ως εκ τούτου, πριν απαντήσετε στην ερώτηση "για το τι;", και να απαντήσετε σε έναν ενήλικα, σοβαρά, είναι απαραίτητο να σκεφτείτε πολλά και να καταλάβετε πολλά.

Στις όχθες του ποταμού Nerl κοντά στην πόλη του Βλαντιμίρ υπάρχει μια εκκλησία της μεσολάβησης. Πολύ μικρό, φως, μοναχικό σε μια μεγάλη πράσινη πεδιάδα. Είναι ένα από αυτά τα κτίρια που η χώρα είναι υπερήφανη και που ονομάζεται συνήθως "αρχιτεκτονικά μνημεία". Σε οποιοδήποτε, ακόμη και το σύντομο βιβλίο για την ιστορία της ρωσικής τέχνης, θα βρείτε μια αναφορά γι 'αυτό. Μάθετε ότι αυτή η εκκλησία χτίστηκε στις εντολές του πρίγκιπα Andrei Bogolyubsky προς τιμήν της νίκης πάνω από τους Βούσσκι Βούλγαρους και στη μνήμη του Knazhich Zaslav πέθανε στη μάχη. ότι παραδόθηκε στη συγχώνευση δύο ποταμών - Klyazma και Nerli, της "πύλης" της γης Vladimir-Suzdal. Ότι στις προσόψεις του κτιρίου είναι ένα φανταχτερό και θαυμάσιο πέτρινο νήμα.

Φύση: Αρχαίοι σκούρες βελανιδιές, η εμφάνισή μας είναι μερικές φορές όχι λιγότερο από έργα τέχνης. Ο Πούσκιν δεν κουράστηκε να θαυμάζει το "ελεύθερο στοιχείο" της θάλασσας. Αλλά η ομορφιά της φύσης δεν εξαρτάται από το άτομο, ενημερώνεται πάντα, ένας νέος χαρούμενος χοίρος αυξάνεται για να αντικαταστήσει τα δέντρα, τις σταγόνες δροσιάς και στεγνώνει, τα ηλιοβασιλέματα πηγαίνουν. Θαυμάζουμε τη φύση και προσπαθούμε να το φροντίσουμε όσο περισσότερο.

Ωστόσο, μια εκατοστιαία δρυς, θυμόμαστε το μεγάλο χρονικό διάστημα, που δεν δημιουργήθηκε από ένα άτομο. Δεν έχει τη θερμότητα των χεριών του και τη συγκίνηση των σκέψεών του, όπως σε ένα άγαλμα, εικόνα ή ένα πέτρινο κτίριο. Αλλά η ομορφιά της εκκλησίας της μεσολάβησης είναι ένας ανθρωπογενής, όλα αυτά έκαναν οι άνθρωποι των οποίων τα ονόματα για πολύ καιρό ξεχάσουν, οι άνθρωποι πιθανώς πολύ διαφορετικοί, που γνώριζαν τη θλίψη, τη χαρά, τη λαχτάρα και τη διασκέδαση. Δεκάδες χέρια, ισχυρά, προσεκτικά και επιδέξιος, διπλωμένα, υπακούουν τις σκέψεις του άγνωστου οικοδόμου, ένα λευκό-eyed λεπτό θαύμα. Μεταξύ των ΗΠΑ - οκτώ αιώνων. Πόλεμοι και επαναστάσεις, έξυπνες ανακαλύψεις επιστημόνων, ιστορικών σοκ, μεγάλες αλλαγές στην τύχη των λαών.

Αλλά αξίζει έναν μικρό, εύθραυστο ναό, λίγο από τη φωτεινή του αντανάκλαση σε ήρεμο νερό του νεύρου, οι απαλές σκιές περιγράφουν τα περιγράμματα των πέτρινων ζώων και τα πουλιά πάνω από τα στενά παράθυρα - και εξαφανίζονται. Όπως πριν από οκτακόσια χρόνια, ένας ενθουσιασμός γεννήθηκε στην ανθρώπινη καρδιά, η χαρά είναι ότι οι άνθρωποι εργάστηκαν για οτιδήποτε.

Μόνο η τέχνη είναι ικανή για τέτοια. Μπορείτε να γνωρίζετε λεπτώς εκατοντάδες ημερομηνίες και γεγονότα, να κατανοήσετε τις αιτίες και τις συνέπειες των γεγονότων. Αλλά τίποτα δεν μπορεί να αντικαταστήσει τη συνάντηση διαβίωσης με την ιστορία. Φυσικά, η πέτρα άκρη των βέλων είναι επίσης μια πραγματικότητα, αλλά δεν υπάρχει κύριο πράγμα σε αυτό - η εκπροσώπηση ενός ατόμου για καλό, κακό, αρμονία και δικαιοσύνη - για τον πνευματικό κόσμο του ανθρώπου. Και στην τέχνη υπάρχει όλα αυτά, και ο χρόνος δεν είναι σε θέση να τον αποτρέψει.

Τέχνη - μνήμη της καρδιάς του λαού. Η τέχνη όχι μόνο δεν χάνει την ομορφιά του, διατηρεί αποδείξεις για το πώς οι πρόγονοί μας κοίταξαν τον κόσμο. Τα πουλιά και τα λιοντάρια, ένα μικρό γωνιακό ανθρώπινο κεφάλια στους τοίχους της εκκλησίας είναι αυτές οι εικόνες που ζούσαν σε παραμύθια και στη συνέχεια στη φαντασία των ανθρώπων.

Όχι, η εκκλησία της κάλυψης στο νεύρο, όπως εκατοντάδες άλλα κτίρια, δεν είναι μόνο ένα μνημείο αρχιτεκτονικής, αλλά η πάχυνση των συναισθημάτων και των σκέψεων, των εικόνων και των ιδεών που σχετίζονται με το παρελθόν και το παρόν. Είναι οι λέξεις σχετικά με τη σωστή έννοια ότι, επειδή η λευκή ονομαζόμενη εκκλησία, κοντά στο Βλαντιμίρ, απορρόφησε τα χαρακτηριστικά της κουλτούρας της ρωσικής, εθνικής, σε όλη τη μοναδικότητά της. Οι άνθρωποι θέλουν να καταλάβουν ο ένας τον άλλον, επιδιώκουν να κατανοήσουν το κύριο πράγμα, το πιο σημαντικό στην πνευματική ζωή κάθε χώρας.

Ένα πράγμα μπορεί να γίνει για να σκεφτεί ένα πράγμα - η μόνη εκκλησία, που χτίστηκε πολλούς αιώνες πριν, μπορεί να ανακατέψει χιλιάδες σκέψεις για την οποία ένα άτομο δεν υποψιάζεται πριν, μπορεί να κάνει ο καθένας από εμάς να νιώσει τη σύνδεση με την ιστορία και τον πολιτισμό της πατρίδας. Στην τέχνη της γενιάς, το ένα το άλλο μεταδίδεται ο ένας στον άλλο το πιο πολύτιμο, οικείο και ιερό - η θερμότητα της ψυχής, ο ενθουσιασμός, η πίστη στην όμορφη.

Πώς δεν μπορώ να φροντίσω την ανεκτίμητη κληρονομιά του παρελθόντος! Επιπλέον, μεταξύ όλων των τύπων τέχνης, είναι η εικαστική τέχνη και η αρχιτεκτονική είναι μοναδικά και μοναδικά. Στην πραγματικότητα, ακόμη και αν από ένα εκατομμύριο αντίγραφα του "πολέμου και του κόσμου" ένα, τότε το μυθιστόρημα θα ζήσει, θα το εκτυπώσει ξανά. Η μόνη βαθμολογία της συμφωνίας Beethoven θα ξαναγράψει και θα παίξει, ποιήματα, ποιήματα και τραγούδια που θυμούνται οι άνθρωποι από την καρδιά. Και τους πίνακες, τα παλάτια, τους καθεδρικούς ναούς και τα αγάλματα, δυστυχώς, θνητό. Μπορούν να αποκατασταθούν και δεν είναι πάντα, αλλά είναι αδύνατο να τα επαναλάβετε.

Εν μέρει, ως εκ τούτου, προκαλούν τον ευφυή ενθουσιασμό, το αίσθημα της μοναδικότητας. Οι εργαζόμενοι μουσείων προσεκτικά ομότιμοι στις αναγνώσεις των οργάνων - εάν ο αέρας δεν είναι ξηρός, η θερμοκρασία δεν έχει πέσει στο βαθμό. Τα νέα θεμέλια συνοψίζονται βάσει αρχαίων κτιρίων, οι αντίκα τοιχογραφίες είναι προσεκτικά εκκαθαρισμένες, τα αγάλματα ενημερώνονται.

Ανάγνωση του βιβλίου, δεν ασχολείστε με το χειρόγραφο του συγγραφέα, και δεν είναι τόσο σημαντικό, τι γίνεται το μελάνι με το "Eugene Angergin". Και πριν από τον καμβά, θυμόμαστε - ανησυχεί το πινέλο Leonardo. Και για τη ζωγραφική ή την αρχιτεκτονική, δεν χρειάζεστε μετάφραση, πάντα "διαβάζουμε" την εικόνα στο σενάριο. Επιπλέον, η σύγχρονη ιταλική γλώσσα Dante μπορεί να φανεί αρχαϊκή και όχι πάντα σαφής, για εμάς είναι μόνο η γλώσσα κάποιου άλλου και πρέπει να απολαύσουμε τη μετάφραση. Αλλά το χαμόγελο "Madonna Benouua" μας αγγίζει και οι συμπατριώτες του Leonardo, είναι ο δρόμος προς ένα άτομο οποιουδήποτε έθνους. Και όμως η Madonna, αναμφισβήτητα, η ιταλική είναι η αόριστη ευκολία χειρονομίας, χρυσό δέρμα, χαρούμενη απλότητα. Είναι σύγχρονη από τον δημιουργό της, μια γυναίκα της Αναγέννησης, με μια σαφή ματιά, σαν να προσπαθεί να δει τη μυστηριώδη ουσία των πραγμάτων.

Αυτές οι εκπληκτικές ιδιότητες κάνουν ζωγραφική ιδιαίτερα πολύτιμη τέχνη. Οι λαοί και οι εποχές με τη βοήθειά της μιλούν ο ένας τον άλλον φιλικό και απλά, να γίνουν πιο κοντά από αιώνες και χώρες. Αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι η τέχνη είναι εύκολη και εύκολα ανοίγει τα μυστικά του. Συχνά, η Starina αφήνει τον θεατή αδιάφορα, η εμφάνισή του ολισθαίνοντας τα πέτρινα πρόσωπα των αιγυπτιακών Φαραώ, τόσο εξίσου σταθερά, σχεδόν νεκρούς. Και, ίσως, κάποιος αναβοσβήνει την ιδέα ότι δεν υπάρχουν τόσο ενδιαφέροντα σκούρα σκούρα γλυπτά που είναι απίθανο να παρασυρθεί από αυτούς.

Μια άλλη σκέψη μπορεί να συμβεί - ναι, οι ιστορικές αξίες απαιτούνται από την επιστήμη, αλλά γιατί με χρειάζονται; Η σεβαστή αδιαφορία είναι φθαρμένη από ένα άτομο, δεν θα καταλάβει, στο όνομα του τι οι άνθρωποι εξοικονομούν μερικές φορές έργα τέχνης στο κόστος της ζωής.

Όχι, μην περάσετε ήρεμα! Πατήστε τα πρόσωπα γρανίτη των σκληρών, ξεχασμένων Despots, αφήστε το να μην συγχέεται από την εξωτερική μονοτονία τους.

Σκεφτείτε γιατί τέτοια δίδυμα, σαν να κοιμάται με τους ανθρώπους, απεικόνισε τους γλύπτες της αρχαιότητας των βασιλιάδων τους. Εξάλλου, είναι ενδιαφέρον - οι άνθρωποι πιθανότατα δεν έχουν αλλάξει τόσο πολύ που έχουν αλλάξει προς τα έξω από τότε που έκαναν τους γλύπτες να κάνουν τα αγάλματα ακριβώς όπως: αδιάφορη επίπεδα μάτια, που χύνεται από σοβαρό σώμα, καταδικασμένη στην αιώνια ακινησία.

Ως εκπληκτικά συνδυασμός εντελώς συγκεκριμένων, μοναδικών χαρακτηριστικών του προσώπου, η περικοπή των ματιών, το σχέδιο των χειλιών με την ικανότητα, με την έλλειψη οποιασδήποτε έκφρασης, συναισθήματα, ενθουσιασμό. Πατήστε αυτά τα πορτρέτα, τα βιβλία πολυτελών. Και ακόμη και οι μικρές δημητριακές γνώσεις θα ρίξουν ένα νέο φως στα βαρετά πέτρινα γλυπτά πρώτα. Αποδεικνύεται ότι η λατρεία των νεκρών ανάγκασε τους αρχαίους Αιγύπτιους να δουν στα αγάλματα όχι μόνο εικόνες ενός ατόμου, αλλά η κατοικία της πνευματικής ουσίας του, η ζωτικότητά του, το γεγονός ότι στην αρχαία Αίγυπτο ονομάζεται "ka" και αυτό σύμφωνα με τους Οι ιδέες τους συνέχισαν να ζουν μετά από το φυσικό θάνατο των ανθρώπων.

Και αν φανταστείτε ότι αυτά τα γλυπτά έχουν ήδη υπάρξει όταν ακόμα και η αρχαία Ελλάδα ήταν ακόμα στο μέλλον, ότι δεν ήταν χίλια χρόνια και τα μάτια τους είδαν τα μαλλιά, χύστε το Νείλο στους πρόποδες των νεοσύστατων πυραμίδων, το άρμα Φαραώ , Άρμα του Ναπολέοντα. .. Τότε δεν θα ρωτήσετε τον εαυτό σας ότι ενδιαφέρουν σε αυτά τα στοιχεία γρανίτη.

Τα αγάλματα, ακόμη και τα αρχαία, όχι πάντα αποθηκευμένα σε μουσεία. Είναι "ζωντανεύουν" στους δρόμους της πόλης και τα τετράγωνα, και στη συνέχεια οι μορφές τους είναι στενά και για πάντα μάλλον με τη μοίρα της πόλης, με τα γεγονότα που έλαβαν χώρα στα βάθρα τους.

Θυμηθείτε το μνημείο του Peter i στο Λένινγκραντ, ο διάσημος "χαλκός αναβάτης" που δημιουργήθηκε από τον γλύπτη Falcon. Μήπως η δόξα αυτού του μνημείου, ένα από τα καλύτερα μνημεία του κόσμου, μόνο σε καλλιτεχνικά πλεονεκτήματα; Για όλους μας, ο "γίγαντας στην πηγή των πολύπλοκων και συναρπαστικών ενώσεων, των σκέψεων, των μνημείων. Αυτή είναι η εικόνα ενός μακρινού παρελθόντος, όταν η πατρίδα μας "λασπώδης με τη μεγαλοφυία του Πέτρου" και ένα υπέροχο μνημείο για την πολιτική φιγούρα, η οποία "έθεσε" τη Ρωσία. Αυτό το μνημείο έγινε η προσωποποίηση της παλιάς Αγίας Πετρούπολης που χτίστηκε με χαμηλά σπίτια που δεν είχαν ακόμα ανάχωμα γρανίτη, τα οποία δεν είχαν πλήρη το μεγαλείο του. Μόνο μια γέφυρα, προσωρινή, πλωτήρα, προσχώρησε στις τράπεζες της Νέβα, ακριβώς απέναντι από τον "χαλκό αναβάτης". Και το μνημείο βρισκόταν στο κέντρο της πόλης, το πιο ζωντανό μέρος, όπου η πλευρά του ναυαρχείου συνδέεται με το νησί Vasilyevsky. Ένα πλήθος ρέει πέρα \u200b\u200bαπό αυτόν, μια μεταφορά τρένο, τα βράδια, το χλωμό φως των φανών που μόλις φωτίζει το τρομερό γλείψιμο του βασιλιά «Είναι τρομερό στο γειτονικό mol ...». Το γλυπτό έγινε ένα ολόκληρο με το ποίημα του Pushkin και μαζί της - ένα σύμβολο της πόλης. Η πλημμύρα πρέπει με τον ποιητή, τον Grozny Gul του Δεκεμβρίου 1825 και πολύ περισσότερο από το διάσημο ιστορικό της Αγίας Πετρούπολης, έλαβε χώρα εδώ - στην βροντή - πέτρα, το άγαλμα βάσης. Και οι διάσημες λευκές νύχτες, όταν τα ομίχλη διαφανή σύννεφα τεντώνονται αργά κατά μήκος του ελαφρού ουρανού, σαν να υπακούουν τη χειρονομία του ισχυρού χεριού του Πέτρου, είναι δυνατόν, να σκεφτόμαστε γι 'αυτούς, δεν θυμάμαι τον "χαλκό αναβάτης", για το οποίο πολλές γενιές ήταν διαφανείς τόσες πολλές ποιητικές και αξέχαστες ώρες!

Η τέχνη συσσωρεύει τα συναισθήματα εκατοντάδων γενεών, γίνεται η εκτεταμένη και πηγή των ανθρώπινων εμπειριών. Σε μια μικρή αίθουσα, ο πρώτος όροφος του Παρισιού Λούβρου, όπου η πιο αξιόπιστη σιωπή βασιλεύει από το άγαλμα της Αφροδίτης της Μήλου, το οποίο σκέφτονται ακούσια για το πόσοι άνθρωποι έδωσαν την ευτυχία σκέψη της τέλειας ομορφιάς αυτού του σκούρου μαρμάρου.

Επιπλέον, η τέχνη, είτε πρόκειται για ένα άγαλμα, έναν καθεδρικό ναό ή μια εικόνα, αυτό είναι ένα παράθυρο σε έναν άγνωστο κόσμο, χωρισμένο από εμάς εκατοντάδες χρόνια, μέσω των οποίων μπορείτε να δείτε όχι μόνο την ορατή εμφάνιση της εποχής, αλλά και την ουσία της . Πώς οι άνθρωποι αισθάνθηκαν το χρόνο τους.

Αλλά μπορείτε να κοιτάξετε βαθύτερα: στη φροντίδα του ντύματος των ολλανδικών ζωγράφων, στην ευαισθησία τους στις απολαύσεις του υλικού κόσμου, στη γοητεία και την ομορφιά των "δυσδιάκριων" πραγμάτων - την αγάπη της καθιερωμένης καθημερινής ζωής. Και αυτό δεν είναι μια μικρή αγάπη, αλλά βαθιά σημαντική, υψηλή αίσθηση, και ποιητική και φιλοσοφική. Οι Ολλανδοί δεν ήταν εύκολο για τη ζωή, έπρεπε να αποσυναρμολογήσουν τη γη δίπλα στη θάλασσα και οι ισπανοί κατακτητές είναι ελευθερία. Και επειδή το ηλιόλουστο τετράγωνο στο παρκέ δώλων, το βελούδινο δέρμα του μήλου, το λεπτό chacon του ασημένιου αδένα στους πίνακές τους γίνονται μάρτυρες και εκδηλώσεις αυτής της αγάπης.

Ρίξτε μια ματιά στις εικόνες του Jan Wang Eyka, τον πρώτο μεγάλο μάστερ της ολλανδικής αναγέννησης, για το πώς γράφει τα πράγματα, μικροσκοπικές λεπτομέρειες της ύπαρξης. Σε κάθε κίνηση, οι βούρτσες - αφελείς και σοφός θαυμασμός του γεγονότος ότι ο καλλιτέχνης απεικονίζει. Δείχνει τα πράγματα στην αρχική τους και εκπληκτικά ελκυστική ουσία, αισθανόμαστε την αρωματική ελαστικότητα των φρούτων, της ολισθηρής δροσιάς του ξηρού μετάξι, τις διαφορές του χάλκινο πολυτελές.

Έτσι, στην τέχνη, η πνευματική ιστορία της ανθρωπότητας περνάει μπροστά μας, η ιστορία του ανοίγματος του κόσμου, το νόημά της, όχι ακόμη πλήρως αναπηρία ομορφιά. Μετά από όλα, κάθε γενιά αντανακλά την εκ νέου και με τον δικό του τρόπο.

Στον πλανήτη μας, υπάρχουν πολλά πράγματα που δεν έχουν χρηστικές αξίες που δεν είναι σε θέση να τροφοδοτούν ούτε τους ζεστούς ανθρώπους ή να θεραπεύσουν από την ασθένεια, είναι έργα τέχνης.

Ανθρώπους, καθώς μπορούν να τα προστατεύσουν από την ανελέητα χρόνο. Και όχι μόνο επειδή τα "άχρηστα" έργα είναι εκατομμύρια. Το σημείο δεν είναι σε αυτό.

Οι άνθρωποι καταλαβαίνουν: πολιτιστικά μνημεία - η γενική κληρονομιά των γενεών, που μας επιτρέπει να νιώθουμε την ιστορία του πλανήτη ως προσωπική και δαπανηρή.

Τέχνη του παρελθόντος - η νεολαία του πολιτισμού, η νεολαία του πολιτισμού. Δεν το γνωρίζουμε ή το παραμελείτε, μπορείτε να ζήσετε τη ζωή και χωρίς να γίνετε πραγματικό πρόσωπο που έχει συνειδητοποιήσει την ευθύνη για το παρελθόν και το μέλλον της γης. Ως εκ τούτου, δεν μας εκπλήσσει ότι ξοδεύουν δύναμη, χρόνο και μέσα για την αποκατάσταση αρχαίων κτιρίων που οι πίνακες, όπως οι άνθρωποι αντιμετωπίζουν, κάνουν τις ενέσεις και λάμψη σε μια ακτινογραφία.

Μουσείο, η παλιά εκκλησία, κατέστρεψε την εικόνα - για εμάς είναι το παρελθόν. Είναι ακριβώς το παρελθόν;

Πολλά χρόνια θα περάσουν. Νέες πόλεις θα κατασκευαστούν · Το σύγχρονο αεροσκάφος αεριωθούμενων αεριωθούμενων θα γίνει γελοίο και αργό και το τρένο στο τρένο θα φανεί τόσο καταπληκτικό όσο εμείς - ένα ταξίδι στο ταχυδρομικό φορείο.

Αλλά η εκκλησία της μεσολάβησης στο Nerley θα παραμείνει το ίδιο με οκτώ αιώνες πριν. Και. Και το άγαλμα της Venus Miloso. Όλα αυτά έχουν ήδη ανήκει στο μέλλον. Τα εγγόνια των εγγονιών μας. Αυτό είναι γι 'αυτό και δεν μπορείτε να ξεχάσετε. Το γεγονός ότι τα μνημεία της κουλτούρας της μακρινής εποχής είναι ένας αιώνιος φακός που μεταφέρει διαφορετικές γενιές ο ένας στον άλλο. Και εξαρτάται από εμάς έτσι ώστε οι φλόγες σε αυτό να μην παντρευτούν για ένα λεπτό.

Ανεξάρτητα από το πόσο παράδοξα ακούγεται, αλλά συναντάμε με τον πολιτισμό του τελευταίου, μπορούμε να νιώσουμε την ανάσα του μέλλοντος. Αυτό το μέλλον όταν είναι σαφής και αναμφισβήτητη αξία τέχνης και ανθρωπότητας. Οι Ρωμαίοι είπαν ότι η τέχνη είναι για πάντα, και η ζωή σύντομη. Ευτυχώς, αυτό δεν είναι εξ ολοκλήρου, επειδή η αθάνατη τέχνη δημιουργείται από τους ανθρώπους. Και στην εξουσία μας να διατηρήσουμε την αθανασία της ανθρωπότητας.