Ελέγξτε τη μνήμη σας και το όνομα των έργων στις οποίες συναντήσατε τα ονόματα των ηρώων: Svyatogor, Arthur, Lancelot, Roland, Gerasim, Lyudmila, Mizgir, Ruslan, Tatiana.

Ο Svyatogor συναντήθηκε στα επώνυμα. Gerasim και Tatiana - στην ιστορία του Ι. S. Turgenev "MUMU". Lyudmila και Ruslan - στο ποίημα Α. S. Pushkin "Ruslan και Lyudmila". Mizgir - στο "Snow Maiden" Α. Ν. Οσττρόβσκι. Γνωριμία με τους χαρακτήρες που έχουν τα ονόματα του Arthur, Lancelot, Roland, έχετε ακόμα μπροστά.

Υπάρχουν χαρακτήρες στα έργα χωρίς όνομα; Θυμηθείτε τους.

Πολλοί από αυτούς τους ήρωες που είδες στο παιχνίδι Α. Ν. Ostrovsky "Snow Maiden". Στον κατάλογο των υφιστάμενων προσώπων, ο πρόλογος έχει μια τέτοια ένδειξη: «Berendeia τόσο του φύλου όσο και οποιασδήποτε ηλικίας. Πεθαίνοντας άνοιξη, πουλιά: γερανοί, χήνες, πάπιες, grachics, soroki, skvorts, larks, και άλλα. " Οι ήρωες χωρίς λογαριασμό βρίσκονται σε σχεδόν κάθε καλλιτεχνική εργασία.

Ποια έργα ονομάζονται από τους ήρωες τους;

Πολλά έργα τέχνης ονομάζονται από τους ήρωες. Αυτό είναι το "Ruslan and Lyudmila", "Snow Maiden". Μερικές φορές το όνομα του ήρωα εισέρχεται στη φράση που

Είναι το όνομα του έργου, όπως, για παράδειγμα, οι "περιπέτειες του Tom Sawyer", "οι περιπέτειες του Baron Münhhausen", "Alice in Wonderland".

Σε κάθε εργασία, μάθατε για το όνομα του ήρωα: μερικές φορές το μάθετε από το όνομα του έργου, μερικές φορές από το αντίγραφο άλλων ήρωων, μερικές φορές από τη διευκρίνιση του συγγραφέα. Θυμηθείτε τέτοιες περιπτώσεις και δώστε παραδείγματα.

Το όνομα του ήρωα Μερικές φορές μαθαίνουμε από το όνομα του έργου: "Οι περιπέτειες του Calle Blumyvista", "Ιστορία για το πρώτο ταξίδι της Sinbada Morleod". Μπορείτε να μάθετε το όνομα του ήρωα και από το αντίγραφο άλλων ήρωων. Έτσι, θα μάθουμε τα ονόματα πολλών ηρώων του ποιήματος "Ruslan και Lyudmila" και από το αντίγραφο άλλων ήρωων και από τη διευκρίνιση του συγγραφέα.

Σε δραματικά έργα - παίζει, ο κατάλογος των ονομάτων των Ηρώων δίνεται σε μια ειδική λίστα, η οποία ονομάζεται αφίσες. Έτσι, στο "Snow Maiden" υπάρχει ένας τέτοιος κατάλογος μπροστά από τον πρόλογο και πριν από κάθε δράση των παιχνιδιών.

Προσπαθήστε να κάνετε Διήγημα Περίπου ένας από τους ήρωες των έργων που τοποθετούνται στα εγχειρίδια-εγχειρίδια-εγχειρίδια 5 και 6 τάξεων.

Δίνουμε ένα παράδειγμα μιας από αυτές τις ιστορίες (καταγράφεται από τον δάσκαλο από τα λόγια του μαθητή).

"Κατά τη διάρκεια του πατριωτικού πολέμου, το 1812 ο Peter Rostov μπήκε Μέριμη ομάδα. Ήταν ένας γενναίος και αποφασιστικός έφηβος και ονειρευόταν ένα κατόρθωμα. Καταφέρεται να πηγαίνει με επιτυχία στη νοημοσύνη στην ομάδα του εχθρού, και πρώτα έσπασε στα γαλλικά κατά τη διάρκεια της επίθεσης. Το θάρρος του έφερε τους συμμετοχές στη νίκη, αλλά ο ίδιος ο Petya πέθανε. Έτσι το θάρρος και η αποφασιστικότητα του έφηβου τον βοήθησε να κάνει ένα κατόρθωμα. "

Γλωσσάριο:

• Γράψτε τα ονόματα των έργων των χαρακτήρων όπως το Ilya
• Όνομα χαρακτήρα ονόματος τηλεφώνου
• ostrovsky Snow Maiden
• Το έργο του λαϊκού που ονομάζεται Κύριοι χαρακτήρες
• Εργάζεται στα ονόματα των οποίων οι ήρωες που ονομάζονται

(Δεν υπάρχουν αξιολογήσεις αριθ.)

Άλλα έργα σε αυτό το θέμα:

1. Το Larugic Works Name σημάδια επικού και στίχων στην μπαλάντα του Zhukovsky "Fisherman" και στο ποίημα Lermontov "Mtsyry". Στην μπαλάντα του Zhukovsky "Rybak" και στο ποίημα Lermontov "Mtsi" ...
2. 1. Παίρνουμε το δοκίμιο μας "Τι συνίσταται στη σύγκρουση γενεών των ημερών μας;" Και καταργούμε την είσοδο. Πρώην δοκίμιο σύγκρουσης γενιάς. Υπήρχε στην αρχαιότητα, σχετική ...
3. Τι παίζει Bulgakov και τι Πεζογραφία Γνωρίζεις? Κομμάτια "Turbine Days" (στο μυθιστόρημα "Λευκή φρουρά"), "Εκτέλεση" (μια ταινία μεγάλου μήκους πυροβολήθηκε), "Ivan Vasilyevich" (Film "Ivan ...

Ποιος είναι ένας τέτοιος λογοτεχνικός χαρακτήρας; Αφιερώνουμε αυτό το ζήτημα στο άρθρο μας. Σε αυτό, θα σας πούμε πού ήρθε αυτό το όνομα, ποιοι είναι οι λογοτεχνικοί χαρακτήρες και οι εικόνες και πώς να τα περιγράψουμε στα μαθήματα της λογοτεχνίας με το αίτημά τους ή τη ζήτηση του δασκάλου.

Επίσης από το άρθρο μας θα μάθετε ποια είναι η "αιώνια" εικόνα και ποιες εικόνες ονομάζονται αιώνια.

Λογοτεχνικό ήρωα ή χαρακτήρα. Ποιος είναι?

Συχνά ακούμε την έννοια του "λογοτεχνικού χαρακτήρα". Αλλά μερικοί μπορούν να εξηγήσουν. Και ακόμη και οι μαθητές που πρόσφατα επέστρεψαν από το μάθημα της λογοτεχνίας συχνά δυσκολεύονται να απαντήσουν στην ερώτηση. Τι είναι αυτή η μυστηριώδης λέξη "χαρακτήρα";

Ήρθε σε μας από την αρχαία λατινική (Persona, Personnage). Το νόημα είναι η "προσωπικότητα", "ειδικά", "πρόσωπο".

Έτσι, ο λογοτεχνικός χαρακτήρας είναι ο δράστης που είμαστε κυρίως prosaic GenresΕπειδή οι εικόνες στην ποίηση συνήθως φορούν το όνομα " λυρικός ήρωας".

Χωρίς να ενεργούν άτομα, γράψτε μια ιστορία ή ένα ποίημα, το μυθιστόρημα ή η ιστορία είναι αδύνατη. Διαφορετικά, θα είναι ένα άσκοπο σύνολο αν όχι λόγια, τότε ίσως γεγονότα. Οι χαρακτήρες είναι άνθρωποι και ζώα, μυθολογικά και φανταστικά πλάσματα, Αψυχα αντικείμενα, για παράδειγμα, έναν ανθεκτικό κασσίτερο στρατιώτη στο Andersen, Ιστορικά πρόσωπα Και ακόμη και ολόκληρα έθνη.

Ταξινόμηση των λογοτεχνικών ήρωων

Μπορεί να συγχέει από τον αριθμό τους οποιουδήποτε συνδέτη λογοτεχνίας. Και οι μαθητές δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης είναι ιδιαίτερα δύσκολες. Και ειδικά όσοι προτιμώνται να παίζουν ένα αγαπημένο παιχνίδι αντί να εκτελούν εργασία για το σπίτι. Πώς να ταξινομήσετε τους ήρωες εάν ένας δάσκαλος χρειάζεται αυτό ή, χειρότερο, ο εξεταστής;

Η πιο νικηφόρα επιλογή: ταξινομήστε τους ήρωες ανάλογα με τη σημασία τους στο έργο. Σε αυτή τη βάση, οι λογοτεχνικοί ήρωες χωρίζονται από το κύριο και δευτερογενές. Χωρίς τον κύριο χαρακτήρα, το έργο και το οικόπεδο θα είναι ένα σύνολο λέξεων. Αλλά με την απώλεια δευτερογενών χαρακτήρων, χάνουμε ένα συγκεκριμένο κλάδο της ιστορίας ή της εκφραστικότητας των γεγονότων. Αλλά γενικά, το έργο δεν θα υποφέρει.

Η δεύτερη ταξινόμηση επιλογής είναι πιο περιορισμένη και δεν είναι κατάλληλη για όλα τα έργα, αλλά παραμύθια και φανταστικά είδη. Αυτή είναι η διαίρεση των ηρώων σε θετική και αρνητική. Για παράδειγμα, σε μια ιστορία για την Σταχτοπούτα, η ίδια η ίδια η Σταχτοπούτα είναι ένας θετικός ήρωας, προκαλεί ευχάριστα συναισθήματα, συμπάθεσε μαζί της. Αλλά αδελφές και Κακή μητέρα - προφανείς ήρωες μιας εντελώς διαφορετικής αποθήκης.

Χαρακτηριστικό χαρακτήρα. Πως να γράψεις?

Οι ήρωες των λογοτεχνικών έργων μερικές φορές (ειδικά στο μάθημα της λογοτεχνίας στο σχολείο) χρειάζονται ένα λεπτομερές χαρακτηριστικό. Και πώς να το γράψω; Η επιλογή "Lived ήταν ένας τέτοιος ήρωας. Αυτός από το παραμύθι γι 'αυτό και ο όγκος" δεν είναι σαφώς κατάλληλος εάν η αξιολόγηση είναι σημαντική. Θα μοιραστούμε μαζί σας μια έκδοση win-win της γραφής των χαρακτηριστικών του λογοτεχνικού (και οποιουδήποτε άλλου) ήρωα. Σας προσφέρουμε ένα σχέδιο με σύντομες εξηγήσεις, τι και πώς να γράψετε.

• Εισαγωγή. Ονομάστε το έργο και τον ήρωα, το οποίο θα πείτε. Μπορείτε επίσης να προσθέσετε γιατί θέλετε να το περιγράψετε.
• Τόπος ήρωας στην ιστορία (μυθιστόρημα, ιστορίες κ.λπ.). Μπορείτε να γράψετε εδώ, το κύριο ή ένα δευτερεύον, θετικό ή αρνητικό, πρόσωπο ή μυθική ή ιστορική προσωπικότητα.
• Εμφάνιση. Δεν θα είναι περιττό με εισαγωγικά, τα οποία θα σας δείξουν ως προσεκτικοί αναγνώστης, και προσθέτουν επίσης τον όγκο του χαρακτηριστικού σας.
• Χαρακτήρας. Όλα είναι σαφή εδώ.
• Πράξεις και τα χαρακτηριστικά τους κατά τη γνώμη σας.
• Συμπεράσματα.

Αυτό είναι όλο. Εξοικονομήστε τον εαυτό σας αυτό το σχέδιο και δεν είναι χρήσιμο για εσάς.

Διάσημους λογοτεχνικούς χαρακτήρες

Αν και η ίδια η έννοια του λογοτεχνικού ήρωα μπορεί να φανεί καθόλου άγνωστος σε εσάς, αλλά αν σας καλέσετε το όνομα του ήρωα, πιθανότατα θυμάστε πολλά. Ειδικά την ανησυχία διάσημους χαρακτήρες Λογοτεχνία, για παράδειγμα, όπως ο Robinson Cruzo, Don Quixote, Sherlock Holmes ή Robin Hood, Assol ή Cinderella, Alice ή Peppy Long straging.

Τέτοιοι ήρωες ονομάζονται γνωστούς λογοτεχνικούς χαρακτήρες. Αυτά τα ονόματα είναι εξοικειωμένα με παιδιά και ενήλικες από πολλές χώρες και ακόμη και ηπείρους. Δεν γνωρίζουν - ένα σημάδι μη σιωπηρής και μη αναμενόμενης. Επομένως, αν δεν έχετε χρόνο να διαβάσετε την ίδια την εργασία, ρωτήστε κάποιον να πει για αυτούς τους ήρωες.

Η έννοια της εικόνας στη λογοτεχνία

Μαζί με τον χαρακτήρα, μπορείτε συχνά να ακούσετε την έννοια της "εικόνας". Τι είναι αυτό? Ίδιο με τον ήρωα ή όχι; Η απάντηση θα είναι επίσης θετική και αρνητική, επειδή ο λογοτεχνικός χαρακτήρας μπορεί να είναι λογοτεχνικός τρόπος, αλλά η ίδια η εικόνα δεν είναι απαραίτητη για να είναι ένας χαρακτήρας.

Συχνά αυτό ή ο ήρωας που ονομάζουμε έναν τρόπο, αλλά με τον ίδιο τρόπο στο έργο μπορεί να είναι η φύση. Και τότε το θέμα του φύλλου εξέτασης μπορεί να χρησιμεύσει ως "εικόνα της φύσης σε μια ιστορία ...". Πώς να είστε σε αυτή την περίπτωση; Η απάντηση είναι: αν μιλάμε για τη φύση, η θέση του στο έργο που πρέπει να χαρακτηρίσετε. Ξεκινήστε με την περιγραφή, προσθέστε στοιχεία χαρακτήρα, για παράδειγμα, "ο ουρανός που συνορεύει", ο "ήλιος είναι απλή", "η νύχτα φοβήθηκε το σκοτάδι" και το χαρακτηριστικό είναι έτοιμο. Λοιπόν, αν απαιτείται το χαρακτηριστικό της εικόνας του ήρωα, πώς να το γράψετε, να δείτε το σχέδιο και τις άκρες παραπάνω.

Ποιες είναι οι εικόνες;

Την επόμενη ερώτησή μας. Εδώ θα επισημάνουμε διάφορες ταξινομήσεις. Πάνω, εξετάσαμε μία - Εικόνες από ήρωες, δηλαδή, άνθρωποι / ζώα / μυθικά πλάσματα και εικόνες της φύσης, εικόνες των λαών και των κρατών.

Επίσης εικόνες μπορεί να είναι το λεγόμενο "αιώνιο". Τι " αιώνια εικόνα"Αυτή η έννοια καλεί τον ήρωα που δημιουργήθηκε με μια φορά από τον συγγραφέα ή τη λαογραφία. Αλλά ήταν τόσο" χαρακτηριστικό "και ιδιαίτερο εκείνο τα χρόνια αργότερα, οι άλλοι συγγραφείς γράφουν τους χαρακτήρες τους από αυτόν, ίσως να τους δώσουν άλλα ονόματα, αλλά η ουσία αυτού είναι η ουσία αυτού Δεν αλλάζει. Αυτοί οι ήρωες περιλαμβάνουν έναν μαχητή με τον Don Quixote, τον ήρωα-εραστή Don Juan και πολλούς άλλους.

Δυστυχώς, οι σύγχρονοι φανταστικοί χαρακτήρες αιώνιο δεν γίνονται, παρά την αγάπη των οπαδών. Γιατί; Όσο καλύτερα αυτό το αστείο Don Quixote Man, για παράδειγμα; Είναι δύσκολο να το εξηγηθεί με λίγα λόγια. Απλά διαβάζοντας το βιβλίο θα σας δώσει την απάντηση.

Την έννοια της "οικειότητας" του ήρωα ή τον αγαπημένο μου χαρακτήρα

Μερικές φορές ο ήρωας της εργασίας ή της ταινίας γίνεται τόσο κοντά και αγαπημένος ότι προσπαθούμε να τον μιμηθούμε, μοιάζουμε με αυτόν. Αυτό συμβαίνει όχι μόνο έτσι, και όχι μάταια, η επιλογή πέφτει σε αυτόν τον χαρακτήρα. Συχνά ο αγαπημένος ήρωας γίνεται μια εικόνα, ήδη με κάτι που θυμίζει τους περισσότερο. Ίσως η ομοιότητα είναι σε χαρακτήρα, ή έμπειρο και ήρωα, και εσείς. Ή αυτός ο χαρακτήρας είναι σε μια κατάσταση όπως η δική σας, και καταλαβαίνετε και συμπάθετε μαζί του. Σε κάθε περίπτωση, δεν είναι κακό. Το κύριο πράγμα είναι ότι μιμούνται μόνο από αξιοπρεπείς ήρωες. Και η λογοτεχνία τους είναι αφθονία. Σας ευχόμαστε να συναντήσετε μόνο με καλούς ήρωες και να μιμηθεί μόνο θετικά χαρακτηριστικά του χαρακτήρα τους.

Διαγωνισμός πνευματικών δικαιωμάτων -K2.
Η λέξη "ήρωας" ("ήρωας" - Ελληνικά.) Σημαίνει ένα demigod ή ένα θεματοφύλακα.
Στους αρχαίους Έλληνες, οι ήρωες είχαν είτε μισές φυλές (ένας από τους γονείς του Θεού, το δεύτερο είναι ένα άτομο), ή εξαιρετικοί άνδρες που έγιναν διάσημοι για τις πράξεις τους, όπως στρατιωτικές εκμεταλλεύσεις ή ταξίδια. Αλλά, σύμφωνα με οποιονδήποτε, ο τίτλος του ήρωα έδωσε ένα άτομο πολλά πλεονεκτήματα. Λατρεύει τον ίδιο, προς τιμήν του, τα ποιήματα και άλλα τραγούδια ευθυγραμμίστηκαν. Σταδιακά, σταδιακά η έννοια του "ήρωα" μετακόμισε στη λογοτεχνία, όπου ήταν κολλημένη μέχρι σήμερα.
Τώρα στην κατανόησή μας, ο ήρωας μπορεί να είναι και ο "σύζυγος ευγενής" και "ακατάλληλος", αν ενεργεί στο πλαίσιο του καλλιτεχνικού έργου.

Ο όρος "χαρακτήρας" είναι δίπλα στον όρο "ήρωα" και συχνά αυτοί οι όροι θεωρούνται συνώνυμα.
Πρόσωπο Β. Αρχαία Ρώμη Κάλεσαν τη μάσκα, την οποία ο ηθοποιός έβαλε πριν η απόδοση είναι τραγική ή κόμικς.

Ο ήρωας και ο χαρακτήρας απέχουν πολύ από το ίδιο.

Ο λογοτεχνικός ήρωας είναι εκφραστικός οικόπεδο, ο οποίος αποκαλύπτει το περιεχόμενο της εργασίας.

Ο χαρακτήρας είναι οποιοσδήποτε ενεργός στο έργο.

Η λέξη "χαρακτήρας" είναι χαρακτηριστική στο ότι δεν φέρει πρόσθετες τιμές.
Πάρτε, για παράδειγμα, τον όρο "πραγματικό πρόσωπο". Είναι άμεσα σαφές ότι πρέπει να ενεργήσει \u003d να κάνει ενέργειες και στη συνέχεια ολόκληρη η δέσμη των ηρώων δεν είναι κατάλληλη για αυτόν τον ορισμό. Ξεκινώντας από τον Πάπα Peppidlinchuli, μυθικός καπετάνιος Μακριά κολύμπικαι τελειώνοντας τους ανθρώπους στο Boris Godunov, το οποίο, όπως πάντα, "σιωπηλός".
Το συναισθηματικό εκτιμώμενο χρώμα του όρου "ήρωας" συνεπάγεται εξαιρετικά θετικές ιδιότητες \u003d ηρωισμός \\ ηρωισμός. Και στη συνέχεια για αυτόν τον ορισμό δεν θα πέσει Περισσότεροι άνθρωποι. Λοιπόν, ας πούμε, καλέστε τον ήρωα του Chichikova ή Gobsek;
Και τώρα λογοτεχνική κριτική με τους φιλογενείς αγώνα - τους οποίους να καλέσουν τον "ήρωα", και τους οποίους "χαρακτήρα";
Ποιος θα κερδίσει, ο χρόνος θα το πει. Εν τω μεταξύ, θα το εξετάσουμε ευκολότερο.

Ο ήρωας είναι ένας σημαντικός άνθρωπος για την έκφραση της ιδέας του έργου. Και οι χαρακτήρες είναι όλα τα υπόλοιπα.

Λίγο αργότερα, ας μιλήσουμε για το σύστημα χαρακτήρων στο καλλιτεχνικό έργο, θα υπάρχει μια ομιλία για τους κύριους (ήρωες) και δευτερεύοντες (χαρακτήρες).

Τώρα σημειώνουμε μερικούς ορισμούς.

Λυρικός ήρωας
Η έννοια του λυρικού ήρωα διαμορφώθηκε για πρώτη φορά από yu.n. Tynanov το 1921 σε σχέση με το έργο του Α.Α. ΟΙΚΟΔΟΜΙΚΟ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ.
Ο λυρικός ήρωας είναι η εικόνα του ήρωα μέσα λυρική εργασία, εμπειρίες, συναισθήματα των οποίων οι σκέψεις αντικατοπτρίζουν την κοσμοθεωρία του συγγραφέα.
Λυρικό ήρωα - όχι Αυτοβιογραφική εικόνα συντάκτης.
Είναι αδύνατο να πούμε "λυρικό χαρακτήρα" - μόνο ο "λυρικός ήρωας".

Η εικόνα του ήρωα είναι μια καλλιτεχνική γενίκευση ανθρώπινων ακινήτων, χαρακτηριστικά χαρακτηριστικών στην ατομική εμφάνιση του ήρωα.

Ο λογοτεχνικός τύπος είναι μια γενικευμένη εικόνα της ανθρώπινης ατομικότητας, το πιο χαρακτηριστικό ενός συγκεκριμένου κοινωνικού περιβάλλοντος στο Μια συγκεκριμένη ώρα. Συνδέει δύο πλευρές - μεμονωμένα (ενιαία) και γενικά.
Τυπικό - δεν σημαίνει κατά μέσο όρο. Ο τύπος επικεντρώνεται από μόνο του το πιο φωτεινό χαρακτηριστικό για ολόκληρη ομάδα Άνθρωποι - Κοινωνικός, Εθνικός, Ηλικία κ.λπ. Για παράδειγμα, ο τύπος του Turgenev Girl ή η κυρία της Ηλικίας Balzakovsky.

Χαρακτήρα και χαρακτήρα

ΣΕ Σύγχρονη λογοτεχνική μελέτη Ο χαρακτήρας είναι ο μοναδικός χαρακτήρας προσωπικότητας, η εσωτερική του εμφάνιση, δηλαδή, τι τον διακρίνει από άλλους ανθρώπους.

Ο χαρακτήρας αποτελείται από διαφορετικά χαρακτηριστικά και ιδιότητες που δεν είναι εξουσιοδοτημένες. Κάθε χαρακτήρας έχει ένα κύριο, κυρίαρχο χαρακτηριστικό.

Ο χαρακτήρας μπορεί να είναι απλός και δύσκολος.
Ένας απλός χαρακτήρας είναι η σταθερότητα και η στατική. Ο ήρωας είναι θετικός ή αρνητικός.
Οι απλούς χαρακτήρες συνδυάζονται παραδοσιακά σε ζεύγη, συχνά βασίζονται στην αντίθεση "Bad" - "Good". Αντίθετα αιχμηρή αξιοπρέπεια Θετικοί ήρωες Και μειώνει τα πλεονεκτήματα των αρνητικών ηρώων. Παράδειγμα - Schvabrin και grinev in " Η κόρη του καπετάνιου»
Ο πολύπλοκος χαρακτήρας είναι μια συνεχής αναζήτηση για τον ίδιο τον ήρωα, πνευματική εξέλιξη του ήρωα κλπ.
Ένας δύσκολος χαρακτήρας είναι πολύ δύσκολο να ορίσετε "θετικό" ή "αρνητικό". Είναι ασυνέπεια και παράδοξο. Όπως και στον καπετάνιο Zeglov, ο οποίος σχεδόν δεν ενοχλεί ένα φτωχό πράγμα στη φυλακή, αλλά έδωσε εύκολα τις κάρτες παντοπωλείων του γείτονα Sharapova.

Δομή του λογοτεχνικού ήρωα

Ο λογοτεχνικός ήρωας είναι ένα πολύπλοκο και πολύπλευρο άτομο. Έχει δύο εμφάνιση - εξωτερική και εσωτερική.

Για να δημιουργήσω εμφάνιση Εργασία ήρωας:

ΠΟΡΤΡΕΤΟ. Αυτό το πρόσωπο, το σχήμα, χαρακτηριστικά γνωρίσματα Ομάδες (για παράδειγμα, Horb από το Quasimodo ή τα αυτιά στην Καρενίνα).

Τα ρούχα, τα οποία μπορούν επίσης να αντικατοπτρίζουν ορισμένα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του ήρωα.

Ομιλία, τα χαρακτηριστικά των οποίων χαρακτηρίζουν τον ήρωα όχι λιγότερο από την εμφάνισή του.

Ηλικία που καθορίζει την πιθανή ευκαιρία ορισμένων ενεργειών.

Ένα επάγγελμα που δείχνει τον βαθμό κοινωνικοποίησης του ήρωα καθορίζει τη θέση της στην κοινωνία.

Την ιστορία της ζωής. Πληροφορίες σχετικά με την προέλευση του ήρωα, τους συγγενείς των γονέων του, της χώρας και του τόπου όπου ζει, δίνει στον ήρωα αισθητά απτό ρεαλισμό, ιστορική συγκεκριμένη συγκεκριμένη.

Η εσωτερική εμφάνιση του ήρωα είναι από:

Η κοσμοθεωρία και οι ηθικές πεποιθήσεις που δίνουν έναν ήρωα αξίζει τις κατευθυντήριες γραμμές αξίας δίνουν νόημα την ύπαρξή του.

Σκέψεις και συνημμένα που σχεδιάζονται από τη διαφορετική ζωή της ψυχής του ήρωα.

Η πίστη (ή η έλλειψη τέτοια), που καθορίζει την παρουσία ενός ήρωα στον πνευματικό τομέα, τη στάση του απέναντι στον Θεό και την Εκκλησία.

Δηλώσεις και δράσεις που δείχνουν τα αποτελέσματα της αλληλεπίδρασης της ψυχής και του πνεύματος του ήρωα.
Ο ήρωας δεν μπορεί μόνο να υποστηρίζει, την αγάπη, αλλά και να συνειδητοποιήσει τα συναισθήματα, να αναλύσει τις δικές τους δραστηριότητες, δηλαδή, αντανακλαστικό. Η καλλιτεχνική αντανάκλαση επιτρέπει στον συγγραφέα να προσδιορίσει την αυτοεκτίμηση της προσωπικότητας του ήρωα, χαρακτηρίζει τη στάση του απέναντί \u200b\u200bτου.

Ανάπτυξη χαρακτήρων

Έτσι, ο χαρακτήρας είναι ένα φανταστικό κινούμενο άτομο που έχει ένα συγκεκριμένο χαρακτήρα και μοναδικά εξωτερικά δεδομένα. Συντάκτης Τα δεδομένα αυτά πρέπει να εμφανίζονται και να μεταφέρουν πειστικά στον αναγνώστη.
Εάν ο συγγραφέας δεν το κάνει αυτό, ο αναγνώστης αντιλαμβάνεται τον χαρακτήρα ως χαρτόνι και δεν ανάβει στις εμπειρίες του.

Η ανάπτυξη του χαρακτήρα - η διαδικασία είναι αρκετά επίπονη και απαιτεί δεξιοτεχνία.
Πλέον Ένας αποτελεσματικός τρόπος - Αυτό γράφεται σε ένα ξεχωριστό φύλλο χαρτιού. Όλες οι ιδιότητες της προσωπικότητας του χαρακτήρα σας θέλετε να δείξετε στον αναγνώστη. Δεξιά στα σημεία.
Το πρώτο σημείο είναι η εμφάνιση του ήρωα (παχιά, λεπτή, ξανθιά, μελαχρινή κ.λπ.). Το δεύτερο σημείο είναι η ηλικία. Τρίτη - Εκπαίδευση και επάγγελμα.
Να είστε βέβαιος να απαντήσετε (πρώτα απ 'όλα, για τον εαυτό σας) σε ερωτήσεις:
- Πώς ανήκει ένας χαρακτήρας σε άλλους ανθρώπους; (κοινωνικό \\ κλειστό, λίγο \\ darling, σεβασμό \\ rude)
- Πώς ανήκει ένας χαρακτήρας στο έργο τους; (Hardworking \\ Lazy, επιρρεπείς σε δημιουργικότητα \\ to routine, είναι υπεύθυνη \\ Αβεβαίωση, πρωτοβουλία \\ παθητική)
- Πώς ανήκει ένας χαρακτήρας στον εαυτό του; (έχει μια αίσθηση αυτοεκτίμησης, αυτο-κριτικής, υπερήφανης, μέτριας, Brazen, μάταιων, ανταγωνιστικών, που έχει ενοχλήσει, ντροπαλός, εγωιστικό)
- Πώς ένας χαρακτήρας σχετίζεται με τα πράγματα τους; (ακριβής \\ κλίση, προσεκτική για τα πράγματα \\ Απαγορεύεται)
Η επιλογή των θεμάτων δεν είναι τυχαία. Οι απαντήσεις σε αυτές θα δώσουν μια πλήρη εικόνα της προσωπικότητας του χαρακτήρα.
Απαντήσεις για να γράψετε καλύτερα και να τα κρατήσετε μπροστά στα μάτια σας σε όλη την εργασία στο έργο.
Τι θα δώσει; Ακόμη και αν στο έργο δεν θα αναφέρετε όλες τις ιδιότητες του ατόμου (για δευτερεύοντες και επεισοδιακούς χαρακτήρες δεν είναι λογικό), εξακολουθεί να είναι μια πλήρης κατανόηση από τον συγγραφέα των ηρώων του θα μεταφερθεί στον αναγνώστη και θα κάνει τις εικόνες τους ογκομετρικοό.

Η καλλιτεχνική λεπτομέρεια παίζει τεράστιο ρόλο στη δημιουργία / αποκαλύπτοντας τις εικόνες χαρακτήρων των χαρακτήρων.

Η καλλιτεχνική λεπτομέρεια είναι η λεπτομέρεια που ο συγγραφέας πίστευε σημαντική σημασιολογική και συναισθηματική επιβάρυνση.
Η φωτεινή λεπτομέρεια αντικαθιστά ολόκληρα περιγραφικά θραύσματα, κόβει το επιπλέον και σκοτεινό την ουσία των λεπτομερειών.
Εκφραστική, βρήκε με επιτυχία το στοιχείο - απόδειξη της ικανότητας του συγγραφέα.

Ειδικά θα ήθελα να σημειώσω μια τέτοια στιγμή ως η επιλογή του ονόματος του χαρακτήρα.

Σύμφωνα με τον Pavel Florensky, "τα ονόματα είναι η ουσία της κατηγορίας της γνώσης του ατόμου". Τα ονόματα δεν καλούνται απλά, αλλά πραγματικά δηλώνουν την πνευματική και σωματική ουσία του ανθρώπου. Δημιουργούν ειδικά μοντέλα προσωπικής ύπαρξης που καθίστανται κοινά σε κάθε μέσο συγκεκριμένου ονόματος. Τα ονόματα είναι προκαθορισμένα Ποιότητα ψυχής, δράσεις και ακόμη και η τύχη ενός ατόμου.

Η ζωή του χαρακτήρα στο καλλιτεχνικό έργο αρχίζει με την επιλογή του ονόματός του. Είναι πολύ σημαντικό πώς καλείτε τον ήρωά σας.
Συγκρίνετε τα ονόματα της Άννας - Άννας, Anca, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyuska, Izazka.
Κάθε μία από τις επιλογές κρυσταλλώνει κάποια ποιότητα ταυτότητας, δίνει το κλειδί στον χαρακτήρα.
Αποφασίστε με το όνομα του ονόματος χαρακτήρα, μην αλλάξετε (χωρίς ανάγκη) είναι κατά τη διάρκεια του πράγματός σας, γιατί μπορείτε να πυροβολήσετε την αντίληψη του αναγνώστη.
Εάν στη ζωή τείνετε να καλέσετε φίλους και εξοικειωμένη κατάταξη και αδιαφορία (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), Γραπτή εργασία Ελέγξτε το πάθος σας. Στο έργο τέχνης, η χρήση τέτοιων ονομάτων πρέπει να δικαιολογηθεί. Πολλές πρόωρες και δεξαμενές φαίνονται απαίσια.

Σύστημα χαρακτήρων

Ο λογοτεχνικός ήρωας - το πρόσωπο είναι έντονα άτομο και ταυτόχρονα διακριτικά συλλογικά, δηλαδή, παράγεται από δημόσιο περιβάλλον και διαπροσωπικές σχέσεις.

Είναι απίθανο ότι μόνο ένας ήρωας θα είναι έγκυρος στην εργασία σας (αν και συνέβη). Στις περισσότερες περιπτώσεις, ο χαρακτήρας βρίσκεται στο σημείο τομής των τριών ακτίνων.
Ο πρώτος είναι φίλοι, σύντροφοι (φιλικές σχέσεις).
Δεύτερον - εχθροί, κακομεταχειρίζονται (εχθρική σχέση).
Τρίτον - Άλλοι ξένοι (ουδέτερες σχέσεις)
Αυτές οι τρεις ακτίνες (και οι άνθρωποι, σε αυτά βρίσκονται) δημιουργούν μια αυστηρή ιεραρχική δομή ή σύστημα χαρακτήρων.
Οι χαρακτήρες μοιράζονται την έκταση των πνευματικών δικαιωμάτων (ή της συχνότητας εικόνας στο έργο), προορισμούς και λειτουργίες που εκτελούν.

Παραδοσιακά διαθέτουν κύριους, δευτερεύοντες και επεισοδιακούς ήρωες.

Ο κύριος χαρακτήρας (ηρώων) είναι πάντα στο κέντρο της εργασίας.
Ο κύριος χαρακτήρας παραγγείλει ενεργά και μεταμορφώνεται Καλλιτεχνική πραγματικότητα. Ο χαρακτήρας του (βλέπε παραπάνω) Προγράμματα γεγονότων.

Αξέμα - ο κύριος χαρακτήρας Θα πρέπει να είναι φωτεινό, δηλαδή, η δομή του πρέπει να διευκρινίζεται λεπτομερώς, δεν επιτρέπονται κενά.

Οι τρομακτικοί χαρακτήρες του VTO είναι τουλάχιστον δίπλα στον κύριο χαρακτήρα, αλλά είναι κάπως πίσω, στην πλάτη, έτσι ώστε να μιλούν, το σχέδιο της καλλιτεχνικής εικόνας.
Οι χαρακτήρες και τα πορτρέτα των δευτερευόντων χαρακτήρων σπάνια είναι λεπτομερείς, πιο συχνά εκδηλώσεις διακεκομμένες. Αυτοί οι ήρωες βοηθούν το κύριο πράγμα να αποκαλύψει και να εξασφαλίσει την ανάπτυξη της δράσης.

Αξέμα - ένας δευτερεύων χαρακτήρας δεν μπορεί να είναι φωτεινότερος.
Διαφορετικά, θα σύρει την κουβέρτα για τον εαυτό του. Παράδειγμα από την παρακείμενη περιοχή. Η ταινία "δεκαεπτά λεπτά της άνοιξης". Θυμηθείτε τη Maiden, ο οποίος έβαλε το Stirlitz σε ένα από τα Τελευταία επεισόδια; ("Λέμε για τους μαθηματικούς μας ότι είμαστε τρομερά κροτίδες ... και στην αγάπη είμαι ο Αϊνστάιν ...").
Στην πρώτη έκδοση της ταινίας, το επεισόδιο με αυτό ήταν πολύ μεγαλύτερο. Η ηθοποιός Inna Ulyanova ήταν τόσο καλή, η οποία τράβηξε όλη την προσοχή και στρεβλώσει τη σκηνή. Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω, εκεί ο Stirlitz έπρεπε να πάρει μια σημαντική κρυπτογράφηση από το κέντρο. Ωστόσο, κανείς δεν θυμήθηκε για την κρυπτογράφηση, όλοι οδήγησαν σε ένα φωτεινό κλόουν ενός επεισοδιακού χαρακτήρα (εντελώς διέρχονται) χαρακτήρα. Ulyanovna, φυσικά, συγνώμη, αλλά ο σκηνοθέτης Lioznova πήρε ένα εντελώς Η σωστή απόφαση Και κόψτε αυτή τη σκηνή. Ένα παράδειγμα για τη σκέψη, ωστόσο!

Οι επεισοδιακοί ήρωες είναι στην περιφέρεια του κόσμου της εργασίας. Μπορεί να μην έχουν καθόλου χαρακτήρα, ενεργούν ως παθητικοί καλλιτέχνες της θέλησης του συγγραφέα. Οι λειτουργίες τους είναι καθαρά υπηρεσίες.

Οι θετικοί και αρνητικοί ήρωες συνήθως μοιράζονται το σύστημα χαρακτήρων του έργου σε δύο ομάδες εγγυήσεων ("Κόκκινο" - "Λευκό", "Whascists").

Ενδιαφέρουσα τη θεωρία των διαχωριστικών χαρακτήρων από τα αρχέτυπα.

Το αρχέτυπο είναι μια πρωταρχική ιδέα, εκφρασμένη σε σύμβολα και εικόνες και υποκείμενο τα πάντα.
Δηλαδή, κάθε χαρακτήρας στη δουλειά θα πρέπει να χρησιμεύσει ως σύμβολο κάτι.

Σύμφωνα με τα κλασικά, τα αρχέτυπη στη λογοτεχνία είναι επτά.
Έτσι, ο κύριος χαρακτήρας μπορεί να είναι:
- Πρωταγωνιστής - Όσοι "επιταχύνουν τη δράση", έναν πραγματικό ήρωα.
- ανταγωνιστής - εντελώς απέναντι από ήρωα. Θέλω να πω, κακοποιός.
- κηδεμόνα, φασκόμηλο, μέντορα και βοηθός - όσοι συμβάλλουν στον πρωταγωνιστή

Οι δευτερεύοντες χαρακτήρες είναι:
- Ένας οπίσθιος φίλος - συμβολίζει την υποστήριξη και την πίστη στον κύριο χαρακτήρα.
- σκεπτικιστές - αμφισβητώντας τα πάντα που συμβαίνουν
- Εύλογη - καθιστά τις αποφάσεις που βασίζονται αποκλειστικά στη λογική.
- Συναισθηματική - αντιδρά μόνο από τα συναισθήματα.

Για παράδειγμα, ο Romances Rowling για τον Harry Potter.
Ο κύριος χαρακτήρας είναι αναμφισβήτητα ο ίδιος ο Χάρι Πότερ. Έχει αντιταχθεί στον κακοποιό - βολάν. Περιοδικά, ο καθηγητής Dumbledore \u003d Sage.
Και οι φίλοι του Χάρι είναι μια λογική Ερμιόνη και συναισθηματική Ρον.

Συμπερασματικά, θέλω να μιλήσω για τον αριθμό των χαρακτήρων.
Όταν υπάρχουν πολλοί από αυτούς - είναι κακό, καθώς θα αρχίσουν να αντιγράφουν ο ένας τον άλλον (τα αρχέτυπη είναι μόνο επτά!). Ο ανταγωνισμός μεταξύ των χαρακτήρων θα προκαλέσει raskordination στο μυαλό των αναγνωστών.
Το πιο λογικό πράγμα είναι να δοκιμάσετε ηλίθιο τους ήρωες σας στα αρχέτυπα.
Για παράδειγμα, έχετε τρεις ηλικιωμένες γυναίκες στο μυθιστόρημα. Το πρώτο χαρούμενο, το δεύτερο είναι έξυπνο, και το τρίτο είναι απλά μια μοναχική γιαγιά από τον πρώτο όροφο. Ρωτήστε τον εαυτό σας την ερώτηση - τι ενσωματώνουν; Και θα συνειδητοποιήσετε ότι μια μοναχική ηλικιωμένη γυναίκα είναι περιττή. Οι φράσεις του (εάν υπάρχουν γενικά), είναι δυνατή η μετάδοση της δεύτερης ή πρώτης (ηλικιωμένων γυναικών). Με αυτό τον τρόπο απαλλαγείτε από το υπερβολικό προφορικό θόρυβο, επικεντρωθείτε στην ιδέα.

Μετά από όλα, "η ιδέα είναι ένας τύραννος έργων" (γ) EGRI.

© Copyright: Copyright contest -k2, 2013
Πιστοποιητικό δημοσίευσης №213010300586
Σχόλια

Στα λογοτεχνικά έργα παρουσιάζονται πάντοτε και, κατά κανόνα, εισέρχονται στο κέντρο της προσοχής των αναγνωστών των εικόνων των ανθρώπων, και σε ορισμένες περιπτώσεις - οι ομοιότητές τους: ζώα, φυτά ("ΑΤΑΛΕΑ ΠΡΩΤΕΣ" VM Garshina) και τα πράγματα (παραμύθι καλύβα στα πόδια μαγειρέματος). Υπάρχουν διάφορες μορφές παρουσίας ενός ατόμου σε λογοτεχνικά έργα. Αυτός είναι ένας αφηγητής αφηγητή, ένας λυρικός ήρωας και ένας χαρακτήρας που μπορεί να δείξει ένα άτομο με περιθωριακή πληρότητα και πλάτος.

Ο όρος αυτός λαμβάνεται από γαλλική γλώσσα Και έχει λατινική προέλευση. Στη λέξη "persona" οι αρχαίοι Ρωμαίοι σημείωσαν τη μάσκα που έβαλε ένας ηθοποιός, και αργότερα - το πρόσωπο που απεικονίζεται στο καλλιτεχνικό έργο.

Ως συνώνυμο, αυτός ο όρος σήμερα είναι η φράση "λογοτεχνικός ήρωας" και "ενεργός άνθρωπος". Ωστόσο, αυτές οι εκφράσεις μεταφέρουν τον εαυτό τους και επιπλέον έννοιες: η λέξη "ήρωας" τονίζει έναν θετικό ρόλο, τη φωτεινότητα, την ασυνήθιστη, την αποκλειστικότητα του ατόμου που απεικονίζεται και η φράση του ατόμου »είναι το γεγονός ότι ο χαρακτήρας εκδηλώνεται κυρίως στο η Επιτροπή.

Ο χαρακτήρας είναι είτε ο καρπός μιας καθαρής μυθοπλασίας του συγγραφέα (Gulliver και Lilipuths στο J. Swift. Ο οποίος έχασε τη μύτη του Major Kovalev στο NV Gogol) ή το αποτέλεσμα της εμφάνισης ενός πραγματικά υπάρχοντος προσώπου (είτε ιστορικές προσωπικότητες είτε ανθρώπων, βιογραφικό συγγραφέα, και ακόμη και ο ίδιος) · Ή τέλος το αποτέλεσμα της επεξεργασίας και της ολοκλήρωσης ήδη γνωστών λογοτεχνικών ήρωων, τι, λένε, ο Don Juan ή ο Faust.

Καθώς Λογοτεχνικοί ήρωες Ως ανθρώπινα άτομα, ομάδα, συλλογικοί χαρακτήρες (πλήθος στην πλατεία σε διάφορες σκηνές "Boris Godunova" Α. S. Pushkin, που υποδεικνύει τη γνώμη του λαού και έκφραση), είναι πολύ σημαντικές.

Ο χαρακτήρας έχει αμφίδρομη φύση. Αρχικά, είναι το αντικείμενο της απεικόνισης της εικόνας, το κίνητρο της ανάπτυξης γεγονότων που αποτελεί το οικόπεδο. Είναι από αυτή την πλευρά που πλησίασε τον σφαίρα χαρακτήρων v.ya. Prippet στην παγκοσμίου φήμης δουλειά της "Μορφολογία των παραμυθιών" (1928). ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ Φανταστικοί ήρωες Ο επιστήμονας μίλησε σαν τους φορείς ορισμένων λειτουργιών στο οικόπεδο και υπογράμμισε ότι οι παραμύθι των προσώπων έχουν νόημα κυρίως ως παράγοντες της κίνησης των σειρών συμβάντων. Ο χαρακτήρας ως έγκυρος άνθρωπος συχνά υποδεικνύεται από τον θερμαντικό δράστη (LAT. Ενεργώντας).

Δεύτερον, είναι σχεδόν το πιο σημαντικό πράγμα, ο χαρακτήρας έχει στη σύνθεση του έργου της αυτό-ανεξάρτητης, ανεξάρτητης από το οικόπεδο (σειρά συμβάντων): ενεργεί ως φορέας σταθερής και σταθερής (μερικές φορές, αλήθεια, υφίσταται αλλαγές) ιδιοτήτων, χαρακτηριστικών, ιδιοτήτων.

Οι χαρακτήρες χαρακτηρίζονται από οποιεσδήποτε ενέργειες που γίνονται (σχεδόν πρώτα απ 'όλα), καθώς και οι μορφές συμπεριφοράς και επικοινωνίας (για να είναι σημαντικά όχι μόνο τι κάνει ένα άτομο, αλλά και πώς συμπεριφέρεται ταυτόχρονα), τα χαρακτηριστικά του Εμφάνιση και ένα στενό περιβάλλον (ιδιαίτερα - ανήκουν στον ήρωα των πραγμάτων), σκέψεις, συναισθήματα, προθέσεις.

Και όλες αυτές οι εκδηλώσεις ενός ατόμου σε λογοτεχνικό έργο (όπως στην πραγματική ζωή) έχουν ένα ορισμένο ίσο - ένα είδος κέντρο, το οποίο μ.μ. Ο Bakhtin κάλεσε τον πυρήνα του ατόμου, Α.Α. Ukhtomsky - κυρίαρχη, καθορίζεται από τις αρχικές ανθρώπινες διαισθήσεις.

Για να αναφερθεί στη σταθερή ράβδο της συνείδησης και της συμπεριφοράς των ανθρώπων, η τιμή της φράσης χρησιμοποιείται ευρέως. "Δεν υπάρχει μια ενιαία κουλτούρα", έγραψε Ε. Ofm - η οποία θα μπορούσε να κάνει χωρίς ένα σύστημα προσανατολισμού αξίας ή συντεταγμένων ". Υπάρχουν αυτοί οι προσανατολισμοί, ο επιστήμονας συνέχισε, "και κάθε άτομο".

Οι προσανατολισμοί αξίας (μπορούν επίσης να ονομάζονται θέσεις ζωής) είναι πολύ ετερογενείς και πολύπλευρες. Η συνείδηση \u200b\u200bκαι η συμπεριφορά των ανθρώπων μπορούν να κατευθύνονται στις αξίες των θρησκευτικών και ηθικών, στην πραγματικότητα ηθική, γνωστική, αισθητική. Συνδέονται με τη σφαίρα των ενστικτών, με σωματική ζωή και ικανοποίηση των φυσικών αναγκών, με την επιθυμία για δόξα, εξουσία, αρχές.

Οι θέσεις και οι προσανατολισμοί τόσο των πραγματικών όσο και των φανταστικών συγγραφέων είναι συχνά η εμφάνιση ιδεών και προγραμμάτων ζωής. Αυτοί είναι οι "ήρωες - ιδεολόγοι" (όρος Μ.Μ. Μπαχτάνα) στη ρομαντική και μεταγενέστερη λογοτεχνία. Όμως, οι προσανατολισμοί αξίας συχνά είναι επίσης αναλογικοί, άμεσοι, διαισθητικοί, λόγω της ίδιας της φύσης και της παράδοσης στην οποία έχουν τις ρίζες τους. Ας θυμηθούμε το Lermontov Maxim Maximich, ο οποίος δεν ευνοούσε τη "μεταφυσική συζήτηση" ή το Tolstaya Natasha Rostov, το οποίο "δεν τιμήσε να είναι έξυπνη".

Ήρωες της λογοτεχνίας διαφορετικές χώρες Και η εποχή είναι απείρως διαφορετική. Ωστόσο, στη σφαίρα χαρακτήρων, η επαναληψιμότητα που σχετίζεται με Είδεια Είδη Έργα και, το σημαντικότερο, με προσανατολισμούς αξίας των ατόμων που ενεργούν. Υπάρχουν ένα είδος λογοτεχνικού "superlocks" - προσαρμοσμένο και διεθνές.

Τέτοιες σούπερ χτυπήματα. Όπως σημειώνεται από τη Μ.Μ. Bakhtin και (μετά από αυτόν) E.M. Ο Meltinsky, για πολλούς αιώνες, και ακόμη και χιλιετίες στην καλλιτεχνική λογοτεχνία, ο περιπετειώδης-ηρωικός άνθρωπος κυριάρχησε, ο οποίος πιστεύει σθεναρά στη δύναμή του, με την πρωτοβουλία του, στην ικανότητα να επιτύχει το στόχο.

Δείχνει την ουσία του σε ενεργό αναζήτηση και αποφασιστική αγώνα, σε περιπέτειες και επιτεύγματα, και ζει από την ιδέα της ειδικής αποστολής του, για τη δική του αποκλειστικότητα και την άτρωτη θέση. Κωδικός και φόρους φορολογίας Θέσεις ζωής Βρίσκουμε τέτοιους ήρωες σε πολλά λογοτεχνικά έργα. Για παράδειγμα: "Όταν μπορείτε να βοηθήσετε τον εαυτό σας, εσείς τον εαυτό σας, / γιατί η έκκληση με το MOLOTO στον ουρανό; / έχουμε μια επιλογή από τον Dan. Αυτά τα δεξιά στο κρεβάτι · / ο οποίος είναι αδύναμος, δεν θα φτάσει στο στόχο. / "Ημιτελή!" - Έτσι μόνο το ένα λέει, / ο οποίος εκρήγνυται, διστάζει και περιμένει "(W. Shakespeare." Το τέλος είναι η περίπτωση του Κορώνα. "Per. M. Donskoy). "Κάτω από την κουκούλα, ήμουν μεθυσμένος / σκέφτηκα για το θαύμα, έτοξα ένα θαύμα στον κόσμο", λέει ο Pushkin Grigory Oreveev για τον εαυτό του. Και στο μυθιστόρημα "αδελφοί Καραμάζοφ", ο διάβολος εξέφρασε τις στενές σκέψεις του Ιβάν: «όπου θα γίνω, θα υπάρξει η πρώτη θέση τώρα».

Οι χαρακτήρες που ανήκουν στην περιπετειώδη ηρωική σούπερ χτύπημα αναζητούν δόξα, επιθυμούν να είναι αγαπημένοι, κατέχουν τη βούληση του "να μάθουν τον πυρομαχικό της ζωής", δηλαδή, τείνουν να συμμετέχουν ενεργά στην αλλαγή των διατάξεων της ζωής, την καταπολέμηση, την επίτευξη, την ήττα . Ένας περιπετειώδης και ηρωικός χαρακτήρας - ένα είδος επιλεγέντος ενός ή του απατεώρου, της ενέργειας και της δύναμης των οποίων εφαρμόζονται στην επιθυμία να επιτύχουν οποιονδήποτε εξωτερικό στόχους.

Η σφαίρα αυτών των στόχων είναι πολύ μεγάλη: από την εξυπηρέτηση των ανθρώπων, της κοινωνίας, της ανθρωπότητας σε εγωιστικά αυτοσυγγιστική και να μην γνωρίζουν τα όρια της αυτο-επιβεβαίωσης που συνδέονται με τα πονηρά κόλπα, την εξαπάτηση, και μερικές φορές με εγκλήματα και κακοποιούς (θυμηθείτε τον Σαίξπηρ Macbeth και τη σύζυγό του ). Ο πρώτος "πόλος" είναι οι χαρακτήρες της ηρωικής επικής.

Αυτός είναι ο γενναίος και λογικός, γενναιόδωρος και ευσεβής ΕΝΕΙ στο παγκοσμίου φήμης ποίημα Virgil. Πιστό χρέος μπροστά από τα φυσικά του τρία Ιστορική αποστολή, σύμφωνα με τον Τ. S. Elista, "Από την πρώτη έως Τελευταίο αναστεναγμό"-" Ο άνθρωπος της μοίρας ": όχι ένας τυχοδιώκτης, όχι ένας ίντριγκος, όχι ένα vagabond, όχι μια καριέρα, - εκτελεί τη μοίρα του όχι για εξαναγκασμό ή τυχαίο διάταγμα, και φυσικά όχι από τη δίψα της δόξας, Αλλά επειδή θα υποβληθεί στο δικό του Υψηλότερη ισχύς Σπουδαίος στόχος"(Εννοώ το θεμέλιο της Ρώμης).

Σε μια σειρά άλλων επικών, συμπεριλαμβανομένης της Ιλιάδας και της Οδύσσειας, οι ηρωικές πράξεις χαρακτήρων συνδυάζονται με τον φόβο και τον περιοδικό τους (παρόμοιο συνδυασμό και στην Προμηθέα, η οποία, ωστόσο, για πολλούς αιώνες έχει γίνει σύμβολο θυσιαστικής υπηρεσίας στους ανθρώπους) .

Σχετικά με την ουσία του ηρωικού ανέφερε πολλά. Η έννοια της περιπέτειας (τυχοδιώκτης) σε σχέση με τη βιβλιογραφία είναι κατανοητός πολύ λιγότερο. Mm Ο Bakhtin έδεσε μια εκκίνηση περιπέτειας με την επίλυση προβλημάτων που υπαγορεύονται από την "αιώνια ανθρώπινη φύση - αυτο-συντήρηση, τη δίψα για τη νίκη και τις γιορτές, δίψα για την κατοχή, αισθησιακή αγάπη".

Εκτός αυτού, σημειώνουμε ότι ο περιπετειώδης μπορεί να διεγείρεται από τους ανθρώπινους παλμούς αυτο-καπνίσματος (Kochkarev στο "γάμο" NV Gogol, Ostap Bender στο I. Ilf και V. Petrova), καθώς και τη δίψα για την εξουσία, όπως Pushkin Gryski Oreveyev και Emelyan Pugacheva.

Περιπέτεια-ηρωική σούπερ βροντή, ενσωματώνοντας την αναρρόφηση σε ένα νέο, με όλα τα μέσα (δηλ., Δυναμική, ζύμωση, συναρπαστική αρχή του ανθρώπινου κόσμου), που αντιπροσωπεύεται από λεκτικά έργα τέχνης σε διάφορες τροποποιήσεις, δεν είναι παρόμοιες.

Πρώτον, αυτοί είναι οι θεοί των ιστορικά πρώτων μύθων και κληρονόμησαν τα χαρακτηριστικά τους επικά ήρωες των ανθρώπων από τον Arjuna (ινδική "Mahabharata"), ο Achille, η Οδύσσεια, η Ilya Muromets στην Tille Ulynspigel και ο Taras Bulba, αυξήθηκε πάντοτε και τεμαχίζεται.

Στην ίδια σειρά - οι κεντρικές μορφές των μεσαιωνικών ιπποειδών μυθιστορημάτων και των ομοιότητάς τους στη λογοτεχνία των τελευταίων αιώνων, ποιοι είναι οι χαρακτήρες των ντετέκτιβ, Επιστημονική φαντασία, η περιπέτεια εργάζεται για τη νεολαία, μερικές φορές "μεγάλη" λογοτεχνία (θυμηθείτε τον Ruslan και το νεαρό ντουμπρόβσκι στο Pushkin, ο ήρωας του παιχνιδιού του E. Rostan "Sirano de Bergerac", Lancelet από τον "Δράκο" Ε. Schwartz).

Δεύτερον, είναι ρομαντικά διαμορφωμένο Rebeli και πνευματικές κυριαρχίες στο xix-xx λογοτεχνία εκρηκτικός - είτε Hethevsky Faust, Bayronovsky Cain, Lermontov Demon, Nitsyshev Zarathustra ή (σε άλλη, προσγειωμένη παραλλαγή) τέτοιους ήρωες, ιδεολόγοι, ιδεολόγοι, όπως Annigin, Pechorin, Leses, Raskolnikov, Orest ("μύγες" J.-P. SARTRA).

Αυτοί οι χαρακτήρες (Zarathustra - μια σημαντική εξαίρεση) - σαν ημι-ήρωες, και αυτό και τα αντικείμενα, τι, για παράδειγμα, το κεντρικό πρόσωπο των σημειώσεων από το υπόγειο "και τη Σταυρογίνη στη F.M. Dostoevsky. Στην εμφάνιση και η τύχη των χαρακτήρων αυτού, έτσι ώστε να μιλούν "δαιμονικός", ένας αριθμός πνευματικού και άλλου τυχοδιώκτρου, στερηθεί από αποκλίσεις ηθικής και Πολιτιστική παράδοση Μεγάλη ιστορική εποχή.

Τρίτον, η ηρωική-περιπετειώδης αρχίζει σε κάποιο βαθμό που περιλάμβανε ρομαντικούς χαρακτήρες που είναι αλλοδαποί σε οποιοδήποτε διμολόγιο, πιστεύουν ότι η ψυχή τους είναι όμορφη, και επιθυμούν να συνειδητοποιήσουν τις πλούσιες ευκαιρίες τους, λαμβάνοντας υπόψη κάποιες επιλεγμένες. Αυτός ο τύπος προσανατολισμού στον φωτισμό των συγγραφέων, όπως, ο κανόνας, εσωτερική κρίση, γεμίζει με τη διαλογή δράματος, οδηγεί σε αδιέξοδο και καταστροφές.

Σύμφωνα με τον Χέγκελ, οι νέοι ιππότες είναι το πλεονέκτημα των νέων που πρέπει να κάνουν το δρόμο τους μέσα από τον κοσμικό κύκλο, που πραγματοποιήθηκαν αντί για τα ιδανικά τους. " Τέτοιοι ήρωες, συνεχίζουν τον γερμανό φιλόσοφο, "θεωρούν την ατυχία" ότι τα γεγονότα της ασήμαντης πραγματικότητας "αντιτίθενται σκληρά από τα ιδανικά και τον ατελείωτο νόμο της καρδιάς": πιστεύουν ότι "είναι απαραίτητο να το σπάσω σε αυτή τη σειρά των πραγμάτων, να αλλάξει, να αλλάξει, Βελτιώστε τον κόσμο ή τουλάχιστον, αντίθετα με αυτόν, δημιουργήστε μια ουράνια γωνία στη γη. "

Αυτού του είδους χαρακτήρων (θυμηθείτε το getya verter, το Pushkin Lensky, Goncharebsky, Jr., chekhov χαρακτήρες) Οι ήρωες με την πλήρη αίσθηση της λέξης δεν είναι. Οι υψηλές σκέψεις τους και οι ευγενές ριπές είναι απατηλές και μάταιες. Οι ρομαντικά συντονισμένοι χαρακτήρες υποφέρουν από ήττες, υποφέρουν, πεθαίνουν ή με την πάροδο του χρόνου συμβιβάζονται με "χαμηλή πεζογραφία" της ύπαρξης, γίνονται κάτοικοι, και ακόμη και καριέρες. "Ήρωας, - Σημειώσεις Γ.Κ. Ο Kosikov, με βάση την εμπειρία του συγγραφέα σε Standard, Balzak, Flaubert, - γίνεται ο φορέας ιδανικού και υποβάθμισης ταυτόχρονα. "

Έτσι, ο ήρωας της ρομαντικής και ταχυδρομικής λογοτεχνίας (τόσο στην "δαιμονική" και στην "όμορφη" ποικιλία), διατηρώντας παράλληλα τη συμμετοχή της περιπετειώδους-ηρωικού σούπερ χτύπημα (το φωτοστέφανο της δικής του αποκλειστικότητας, θα έχει μεγάλη κλίμακα μεγάλης κλίμακας και τα επιτεύγματα), την ίδια στιγμή εμφανίστηκαν ως σύμπτωμα και αποδείξεις πολιτιστικής και ιστορικής κρίσης και ακόμη και η εξάντληση αυτού του σούπρου.

Μεταξύ των χαρακτήρων που ανήκουν σε αυτό το σούπερ-τέταρτο, βρίσκουμε και πραγματικά τυχοδιώκτες, ακόμη λιγότερο ηρωικά από αυτά που αναφέρονται παραπάνω. Από τα τραγούδια των πρώτων μύθων, τα νήματα αντλούνται στα υφιστάμενα πρόσωπα της Mephlestics του Μεσαίωνα και την Αναγέννηση, καθώς και τα περιπετειώδη μυθιστορήματα. Η σημαντική κρίσιμη εξέταση του τυχοδιώκτη στη λογοτεχνία της νέας ώρας, το πιο προφανές στα έργα του Don Juan (ξεκινώντας από την Tirsco de Molina και Moliere).

Διαδοχικά αντι-αλουαλακτικό προσανατολισμό είναι εικόνες ερευνητών στην ανώτατη κοινωνία, Caresialists στο Romanov O. De Balzak, Standard, Gi de Maupassant. Hermann στην "κορυφή κυρία", Chichiki από Gogol, Rakitin και Peter Verkhovlensky στο Dostoevsky, Boris Drubetskaya στο Tolstoy - στην ίδια σειρά. Σε άλλες, επίσης, πολύ διαφορετικές παραλλαγές (και μακριά από την απολογητική) κατέλαβαν τον τύπο ενός τυχοδιώκτη σε τέτοιες μορφές της λογοτεχνίας του αιώνα μας, όπως ο Felix Krul από τον T. Manna, το διάσημο Ostap Bender Ilf και Petrov και πολύ λιγότερο δημοφιλές Komarovsky στο "Δρ. Ζηβάγο" Pasternak.

Είναι εντελώς διαφορετικό, μπορεί κανείς να πει, η πολική περιπέτεια-ηρωική "σούπερ βροντή" αποκαλύπτεται στη μεσαιωνική ζωή και εκείνων των έργων (συμπεριλαμβανομένων των εποΧχων κοντά μας), οι οποίες είναι περισσότερο ή λιγότερο, άμεσα ή έμμεσα κληρονομούν μια τεκτονική παράδοση ή παρόμοια το.

Αυτό το σούπερ χτύπημα είναι νόμιμο για να ονομάσει zhivno-ειδυλλιακό. Σχετικά με τη σχέση της Αγίας Αγίας Αγίας Αγίας Ζωής και οι ειδυλλιακές αξίες αποδεικνύονται σαφώς από τη διάσημη "ιστορία του Μουσού Πέτρου και Φεβρονίας", όπου "το μη-Oleet της Αγιότητας θα περιβάλλεται από μια μη ασκητική Μονή Ζωή, αλλά μια ιδανική οικογενειακή ζωή μέσα Ειρήνη και σοφή μοναδική διαχείριση του Πριγκιπάτου Του.

Οι χαρακτήρες αυτού του είδους δεν εμπλέκονται σε κανέναν αγώνα για την επιτυχία. Είναι στην πραγματικότητα, απαλλαγμένες από την πόλωση της καλής τύχης και των αποτυχιών, των νικητών και των αλλοιώσεων, και κατά τη στιγμή των δοκιμών είναι σε θέση να δείξουν επιμονή, αφήνοντας τις τέχνες και τις αδιέξοδο της απόγνωσης (που επιβεβαιώνουν τις λέξεις περίπου μία από τις αδικίες του Οι ήρωες του Σαίξπηρ: Έχει ένα δώρο να μεταφράσει "για να πετάξει, μια σαφή τύχη της τύχης της σοβαρότητας" - "Πώς σας αρέσει"). Ακόμη και η επιρρεπής σε πνευματική προβληματισμό, οι χαρακτήρες αυτού του είδους (για παράδειγμα, οι κονδύλοι του Λέσκοφσκι Savelius) εξακολουθούν να παραμένουν στον κόσμο των αξιοποιήσεων και παράλογες αλήθειες, όχι βαθιές αμφιβολίες και μη προβληματικά προβλήματα.

Οι πνευματικές διακυμάνσεις στη ζωή τους είναι είτε λείπουν είτε είναι βραχυπρόθεσμα και, το σημαντικότερο, αρκετά ξεπεράστε (θυμηθείτε: "παράξενο και αόριστο λεπτό" Alesh Karamazov μετά το θάνατο του ανώτερου Zosima), αν και αυτοί οι άνθρωποι είναι επιρρεπείς σε μετανοούν συναισθήματα. Εδώ είναι σταθερές εγκαταστάσεις συνείδησης και συμπεριφοράς: αυτό που θεωρείται πίστη στις ηθικές δημοσκοπήσεις.

Τέτοιοι χαρακτήρες είναι ρίζες σε στενή πραγματικότητα με τις χαρές και τις θλίψεις τους, με δεξιότητες επικοινωνίας και καθημερινά επαγγέλματα. Είναι ανοιχτά στον κόσμο γύρω από τους άλλους, είναι σε θέση να αγαπούν και να είναι καλοπροαίρετοι μεταξύ τους, έτοιμοι για το ρόλο των "επικοινωνιών και των αριθμών επικοινωνίας" (MM Privine). Αυτοί, καταφεύγουν στην ορολογία A.A. Ukhtomsky, εγγενής στην κυρίαρχη σε άλλο άτομο.

Στα ρώσικα Λογοτεχνικά κλασικά XIX-XX αιώνες. Το Zhiyl-ειδυλλιακό σούπερ βροντή παρουσιάζεται πολύ φωτεινό και ευρύ. Εδώ και το Tatyana το όγδοο κεφάλαιο "Eugene Anygin", και το "ομαδικό πορτρέτο" της Γκάλης και του Κόσμου στην "Captain Daughter", και ο Πρίγκιπας Guidon ("ιστορία του Tsar Saltan"), ο οποίος δεν χρειάζεται να πάει για τα τριάντα εδάφη σε αναζήτηση ευτυχίας.

Την απογευματινή λογοτεχνία - αυτό είναι maksim maksimych m.yu. Lermontov, χαρακτήρες Οικογένεια Χρονικά S.T. Aksakova, Starosvetsky γαιοκτήμονες n.v. Gogol, χαρακτήρες της "οικογενειακής ευτυχίας", Rostov και Levin στο L.N. Tolestoy, πρίγκιπα Myshkin και Makar Ivanovich, Tikhon και Zosima στη F.M. Dostoevsky.

Πολλοί Heroev μπορούν επίσης να καλούνται. Ostrovsky, I.A. Goncharova, n.a. Νεκράββα, Ι. Turgenev, Α.Ρ.. Chekhov. Στην ίδια σειρά - ο στρόβιλος στη Μ.Α. Bulgakova, ήρωας και ηρωίδα της ιστορίας "Fro" A.P. Platonova, Matrena A.I. Ο Solzhenitsyn, ένας αριθμός χαρακτήρων της πεζογραφίας του "χωριού" (για παράδειγμα, ο Ιβάν Αφρικάνβιτς στην "συνήθης επιχείρηση" Β.Ι. Belova, ο ήρωας της ιστορίας "Alesha Bescinovny" V.M. Shukshina).

Στρέφοντας στο ρωσικό στο εξωτερικό, ας καλέσουμε την πεζογραφία BK Zaitseva και I.S. Shmeleva (ιδιαίτερα - Gorkina από το "Καλοκαίρι του Κυρίου" και "Μπογκομόλια"). Στη βιβλιογραφία άλλων χωρών αυτού του είδους, υπάρχουν βαθιά σημαντικές στο C. Dickens, και στην ηλικία μας - στην εκτελούμενη τραγωδία των μυθιστορημάτων και των τίτλων του W. Falkner.

Στην προέλευση του Zhitsky-ειδυλλιακού Superlock - χαρακτήρες Αρχαίος Έλληνας μύθος Ο Φίμονος και η Μπάσμα, οι οποίοι απονεμήθηκαν τους θεούς για την αφοσίωση στην αγάπη μεταξύ τους, για καλοσύνη και φιλοξενία: η καλύβα τους μετατράπηκε σε ένα ναό και τους δόθηκαν μακροζωία και ταυτόχρονα θάνατο.

Από εδώ, τα νήματα στα ιδιώματα του Forocitita, "Βουκολολόγου" και "Γεωργική" Vergilia, το μυθιστόρημα "Daphnis και Chloe" της Ιδρυλί, στην Ovid, πραγματικά ελκυστική για τον μύθο του Philex και της Bavda, και - μέσα από πολλούς αιώνες - K i.v. Goethe (που αντιστοιχεί στο επεισόδιο του δεύτερου μέρους του "Faust", καθώς και το ποίημα "Herman και Dorothea"). Στο προέκυλο "Superdip", ο μύθος δεν είναι για τους θεούς, αλλά για τους ανθρώπους, για τον άνθρωπο στον άνθρωπο (αλλά όχι στον ανθρώπινο πόρο, αν καταφύγετε στο λεξιλόγιο, χαρακτηριστικό του ρωσικού XX αιώνα.).

Το Zhitsky-ειδυλλιακό σούπερ χτύπημα προγραμματίστηκε επίσης για το διδακτικό επικό του Geiode. Στα "γραπτά και τις ημέρες", η ομηρική συγγνώμη του στρατού που αφαιρείται, η εξόρυξη και η φήμη απορρίφθηκε, καθημερινή κοινή λογική και ειρηνική αγροτική εργασία κυνηγούσε, επιβλαβείς εφικτές στην οικογενειακή και ηθική διανομή, η οποία βασίζεται στον εθνικό μύθο και την εμπειρία που αποτυπώνεται Παροιμίες και μπάσο.

Ο κόσμος των χαρακτήρων της υπό εξέταση σειράς προηγήθηκε των αρχαίων ελληνικών συμβάσεων που έκαναν την παράδοση μιας φιλικής νοητικής συνέντευξης. Από την άποψη αυτή, ο αριθμός του Σωκράτης ως πραγματική προσωπικότητα Και ως ήρωας πλατωνικών διαλόγων, όπου ο μεγάλος στοχαστής της αρχαιότητας εμφανίζεται ως ο εκκινητής και ο κορυφαίος συμμετέχων σε ειρηνικές και εμπιστευτικές συνομιλίες, που συχνά συνοδεύονται από καλοπροαίρετα χαμόγελα. Οι πιο ανθοδέσμες σε αυτή την άποψη διάλογο "Fedon" - για τις τελευταίες ώρες ζωής του φιλόσοφου.

Στο σχηματισμό του Zhivno ειδυλλιακού Superdipa έπαιξε ένα ρόλο και ένα παραμύθι με το ενδιαφέρον της σε πολύτιμο σε σιωπηρή και έθεση, είτε ο ακατέργαστος Σταχτοπούτα ή ο ανόητος Ivanushka, είτε Καλός μάγος, των οποίων τα χαρακτηριστικά του Sage-Scribe Prospero από τις "καταιγίδες" του Σαίξπηρ.

Οι ήρωες του χειμωνιάτικου ειδυλλιακού προσανατολισμού χαρακτηρίζονται από μη πραγματικότητα από την πραγματικότητα και τη συμμετοχή του περιβάλλοντος, η συμπεριφορά τους είναι δημιουργική παρουσία "σχετικής προσοχής" στον κόσμο (μ.μ. privine). Προφανώς, υπάρχει ο λόγος για να μιλήσουμε για τις τάσεις στην ανάπτυξη της λογοτεχνίας: από τη θετική κάλυψη περιπετειώδεις και ηρωικών προσανατολισμών στην κρίσιμη παρουσίασή τους και στην ολοένα και πιο σαφή κατανόηση και διαμορφωμένες ενσωματώσεις των τιμών του Zhitivo-ειδυλλιακού.

Αυτή η τάση, ειδικότερα, με κλασικές διακρίσεις επηρέασε τη δημιουργική εξέλιξη της ΑΕ. Pushkin (από " Καυκάσιος αιχμάλωτος"Και" τσιγγάνος "στην" Ιστορία της Μπελκ "και" Captain Daughter "). Βρίσκει μια τεκμηρίωση και εξήγηση στα πειράματα φιλοσοφισμού του αιώνα μας. Έτσι, ο σύγχρονος Γερμανός φιλόσοφος Υ. Habermas υποστηρίζει ότι η οργάνωση δράση επικεντρώθηκε στην επιτυχία, εγκαίρως, είναι κατώτερη από την επικοινωνιακή δράση που αποσκοπεί στη θέσπιση αμοιβαίας κατανόησης και σύμφωνη με την Ένωση ανθρώπων.

Οι λογοτεχνικοί χαρακτήρες μπορεί να εμφανίζονται όχι μόνο από τους "φορείς" των προσανατολισμών αξίας, αλλά και ενσαρκώσεις, φυσικά, Αρνητικά χαρακτηριστικά είτε το επίκεντρο του γεύματος, κατάθλιψης, αποτυχημένη ανθρωπότητα. Στις προέλεις του «αρνητικού» σούπερ, άξιο γελοίο και ψύχρα, περνώντας τον αιώνα, το χτύπημα και το λοξό, το γκρίζο και το χλευάζει τον Τρέιϊτ, τον εχθρό του Achille και της Οδύσσειας, για το οποίο λέγεται στην Ιλιάδα. Είναι δύσκολο το πρώτο antigero στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία.

Η λέξη εισάγεται στη χρήση της F.M. Dostoevsky: "Χρησιμοποιούνται μόνο όλα τα χαρακτηριστικά για το Antigero εδώ" ("Σημειώσεις από το υπόγειο"). Η καταθλιπτική ανθρωπότητα ενσωματώνεται στον μύθο της Sisyphy, καταδικασμένη στην απελπισία μεγάλη ύπαρξη της σημασίας της. Εδώ ένα άτομο δεν είναι πλέον πριν από τον προσανατολισμό της αξίας! Η Sisifa ως αρχέτυπη φιγούρα θεωρείται Α. Cam στο έργο του "Μύθος για τον Σισυφ. Δοκίμιο για τον παραλογισμό. " Οι ονομασμένοι χαρακτήρες της αρχαίας ελληνικής μυθολογίας προβλέπουν πολλά στη λογοτεχνία αργότερα και επρόκειτο κοντά μας.

Στην πραγματικότητα, όπου δεν υπάρχει χώρος για τυχόν αξιόλογους κριτές και στόχους, πολλοί ρωσικοί χαρακτήρες ζουν Συγγραφείς XIX. in., Συγκεκριμένα - N.V. Gogol. Ανάκληση, για παράδειγμα, ένας τρελός χαλκός, ή η Ακιά Ακάιτς με το chinel του, ή η μύτη του Major Kovalev.

"Το κορυφαίο θέμα Gogol", λέει φέτος. Bocharov - Ήταν «κατακερματισμός», ιστορικά ευρέως κατανοητός ως η ουσία όλων της ευρωπαϊκής νέας εποχής, η κορύφωση έφτασε στο XIX αιώνα. χαρακτηριστικό γνώρισμα μοντέρνα ζωή Σε όλες τις εκδηλώσεις του ως κατακερματισμένες, κλασματικές εξαπλώνονται στον ίδιο τον άνθρωπο.

Στον πόσο του Hogol του Hogol της Αγίας Πετρούπολης με έναν ήρωα, έχει εγκατασταθεί ειδική κλίμακα ενός ατόμου. Αυτή η κλίμακα είναι ότι ένα άτομο θεωρείται σωματίδιο και μια κλασματική τιμή (αν όχι "μηδέν", όπως εμπνέει το κεφάλι του τμήματος). "

Ο άνθρωπος εδώ, συνεχίζει το Bocharov, μιλώντας για τον ήρωα του "Sineli", - αυτό είναι "το πλάσμα, δεδομένου όχι μόνο στο απόλυτο ελάχιστο ελάχιστο της ανθρώπινης ύπαρξης, την αξία και τις έννοιες, αλλά μόνο στο μηδέν όλων αυτών": "Ακάκι Ο Akakievich δεν είναι μόνο ένας "μικρός άνθρωπος". Μπορεί να πει, ακόμα "λιγότερο" Μικρός άνθρωπος, κάτω από το ανθρώπινο μέτρο. "

Πολλοί χαρακτήρες της λογοτεχνίας "Postegalvskaya" πλήρως υποδεέστερες σε άψυχη ρουτίνα, νεκρά στερεότυπα του μέσου, υπόκεινται στα δικά τους εγωιστικά κίνητρα. Είτε χαλάωσαν μονοτονία όσο και την έννοια της ύπαρξης, ή συμφιλιωμένοι και αισθάνονται ικανοποιημένοι.

Ο κόσμος είναι παρόν στον κόσμο τους, και το γεγονός ότι το μπλοκ που ονομάζεται "τεράστια) γκρίζα Pajery Boredom" υπάρχει. Αυτός είναι ο ήρωας της ιστορίας "IONCH" και πολλές ομοιότητες στο Chekhov, όπως η μοναδική διακριτική παραλλαγή) ατμόσφαιρα πολλών έργων του Dostoevsky. Ανάκληση της τρομακτικής εικόνας που προέκυψε στη φαντασία του Svidrigaylova: Eternity ως ξεκίνημα ρουστίκ λουτρό με αράχνες.

Ένας άνδρας, κακό (ή οδήγησε τον εαυτό του) σε αδιέξοδο) σε ένα αδιέξοδο, πραγματοποιήθηκε επανειλημμένα και απεικονίστηκε από τους συγγραφείς, όπως προσανατολισμένα μόνο ηδονιστικά - σε σωματικές απολαύσεις, ως αλλοδαπή ηθική, ανεκτική από το κακό και επιρρεπείς στη συγγνώμη του.

Bodler B. Δυτική Ευρωπαϊκή Λογοτεχνία - Marivo, Lesaja, Prej, Didro και De Garda), - ηδονισμός και του Υπερπόντιος, Το κακό) υποβλήθηκαν σε λεπτομερή, ευπροσάρμοστη και εντυπωσιακά αδύνατη ανάλυση. "

Μιλώντας για τους χαρακτήρες του Dostoevsky ως την ανθρώπινη πραγματικότητα ενός αριθμού έργων του XX αιώνα. Το Y. Kristva όχι χωρίς λόγο απολαμβάνει τέτοιες φράσεις ως "ραγισμένα", "διαχωρισμένα θέματα", οι μεταφορείς της "σπασμένης συνείδησης".

Ένα πρόσωπο που έχει έγκυρα ορόσημα έχει ανακινείται ή απουσιάζει καθόλου, έγινε αντικείμενο της στενής προσοχής των συγγραφέων του αιώνα μας. Αυτά είναι τα φρίκη του Φ. Κάφτη και το θέατρο του παράλογου και τις εικόνες των συμμετεχόντων στη μαζική καταστροφή των ανθρώπων και η καλλιτεχνική ιδέα ενός άνδρα ως τέρας, τα πλάσματα των τερατώνων.

Όπως είναι (στις πιο κατά προσέγγιση περιγράμματα) χαρακτήρα λογοτεχνική εργασίαΕάν το εξετάσετε στην ενίσχυση της αξιοποιίας (τιμαλφή).

Β.Ε. Θεωρία της Λογοτεχνίας Khalisyev. 1999