Όπου χρησιμοποιείται συχνά προσωποποίηση. Ένα παράδειγμα προσωποποίησης στη λογοτεχνία

Ο ρόλος της μεταφοράς στο κείμενο

Η μεταφορά είναι ένα από τα πιο φωτεινά και πιο ισχυρά μέσα μας για τη δημιουργία απεικόνισης και εικόνων εικόνων.

Μέσα από τη μεταφορική έννοια των λέξεων και των φράσεων, ο συγγραφέας του κειμένου δεν ενισχύει μόνο το όραμα και την ορατότητα των απεικονιζόμενων, αλλά και μεταφέρει τη μοναδικότητα, την ατομικότητα των αντικειμένων ή των φαινομένων, ενώ παρουσιάζει το βάθος και τη φύση της δικής της σκέψης σε σχήμα συνεταιρισμού , το όραμα του κόσμου, το μέτρο του ταλέντου ("είναι πιο σημαντικό να είσαι επιδέξιος στις μεταφορές. Μόνο αυτό δεν μπορεί να ληφθεί από το άλλο - αυτό είναι ένα σημάδι ταλέντου" (Αριστοτέλη).

Οι μεταφορές χρησιμεύουν ως σημαντικό μέσο για την έκφραση αξιολογήσεων πνευματικών δικαιωμάτων και συναισθημάτων, χαρακτηριστικών πνευματικών δικαιωμάτων αντικειμένων και φαινομένων.

Για παράδειγμα: Έχω ένα βουλωμένο σε αυτή την ατμόσφαιρα! Θρασύς! Σοβιετική φωλιά! Κροκόδειλοι! (Α. Π. Chekhov)

Εκτός από την τέχνη και τα δημοσιογραφικά στυλ, οι μεταφορές είναι χαρακτηριστικές της συνομιλίας και ακόμη και Επιστημονικό στυλ (« η τρυπα του Οζοντος», « Ηλεκτρονικό σύννεφο" και τα λοιπά.).

Εξάλειψη- Πρόκειται για ένα είδος μεταφοράς με βάση τη μεταφορά σημείων ενός ζωντανού ύπνου στα φαινόμενα της φύσης, των αντικειμένων και των εννοιών.

Τις περισσότερες φορές, η προσωποποίηση χρησιμοποιείται στην περιγραφή της φύσης.

Για παράδειγμα:
Ρίξτε μέσα από υπνηλία κοιλάδες,
Τα κηλίδες είναι υπνηλία
Και μόνο horsepone είναι
Ήχος, απώλεια μακριά.
Rogas, χλωμό, φθινόπωρο ημέρα,
Κύλιση αρωματικών φύλλων
Τροφοδοτήστε ένα όνειρο χωρίς όνειρα
Semi-Raid λουλούδια.
(Μ. Yu. Lermontov)

Λιγότερο συχνά ταυτοποίηση συνδέονται με τον ουσιαστικό κόσμο.

Για παράδειγμα:
Δεν είναι αλήθεια, περισσότερο
Δεν θα συμμετάσχουμε; Όμορφο? ..
Και το βιολί απάντησε ναι,
Αλλά η καρδιά του βιολιού τραυματίστηκε.
Το τόξο κατανόησε τα πάντα, κάθισε,
Και στο βιολί ηχώ όλα διατηρούνται ...
Και υπήρχε ένα αλεύρι γι 'αυτούς,
Ότι οι άνθρωποι φαινόταν στους ανθρώπους.
(Ι. F. Antenensky).

Κάτι καλό και μαζί άνετο ήταν στη φυσιογνωμία αυτού του σπιτιού. (Δ. Ν. Mamin-Sibiryak)

Καταζητούμενος- Τα μονοπάτια είναι πολύ μακρά, οι ρίζες τους πηγαίνουν στην παγανιστική αρχαιότητα και συνεπώς καταλαμβάνουν μια τέτοια σημαντική θέση στη μυθολογία και τη λαογραφία. Η αλεπού και ο λύκος, ο λαγός και η αρκούδα, τα επικά φίδια Gorynych και idolope pogano - όλα αυτά και άλλοι φανταστικοί και ζωολογικοί χαρακτήρες των παραμυθιών παραμύθια και Epic εξοικειωμένοι με εμάς από την πρώιμη παιδική ηλικία.

Μια προσωποποίηση βασίζεται από ένα από τα πλησιέστερα στη λαϊκή λογοτεχνική genres - Basnya.

Χωρίς προσωποποίηση και σήμερα είναι αδιανόητο να φανταστεί έργα τέχνης, χωρίς αυτούς, η καθημερινή μας ομιλία είναι αδιανόητη.

Η εικονική ομιλία δεν αντιπροσωπεύει μόνο σαφώς τη σκέψη. Την αξιοπρέπειά της και ότι είναι μικρότερη. Αντί να περιγράψουμε λεπτομερώς το θέμα, μπορούμε να το συγκρίνουμε με το ήδη γνωστό θέμα.

Είναι αδύνατο να υποβάλετε ποιητική ομιλία χωρίς να χρησιμοποιήσετε αυτή τη ρεσεψιόν:
"Buru Millet Heaven Croot
Whirlwinds χιονισμένο
Πώς το θηρίο θα κερδίσει
Στη συνέχεια, πληρώστε, σαν παιδί. " (Α. Α. Πούσκιν)

Ο ρόλος της προσωποποίησης στο κείμενο

Τα λάθη χρησιμεύουν για να δημιουργήσουν φωτεινές, εκφραστικές και εικονικές εικόνες κάτι, ενισχύοντας τις μεταδιδόμενες σκέψεις και τα συναισθήματα.

Η εξάλειψη ως εκφραστικό μέσο χρησιμοποιείται όχι μόνο στο Καλλιτεχνικό στυλαλλά και στη δημοσιογραφική και επιστημονική.

Για παράδειγμα: Η ακτίνα Χ δείχνει ότι η συσκευή λέει ότι ο αέρας αντιμετωπίζει κάτι στην οικονομία.

Οι πιο συνηθισμένες μεταφορές που σχηματίστηκαν στην αρχή της προσωποποίησης, όταν ένα άψυχο θέμα λαμβάνει τις ιδιότητες ενός κινούμενου, σαν να αποκτά ένα άτομο.

1. Συνήθως, δύο συστατικά των μεταφορών-προσωποποίησης υπόκεινται τόσο στο σφάλμα: » Η χιονοθύελλα ήταν θυμωμένος», « Άνοιξε το Tuchka Golden», « Παίξτε κύματα».

« Είμαι θυμωμένος"Υπάρχει, υπάρχει ερεθισμός, μόνο ένα άτομο μπορεί, αλλά" χειμωνιάτικη καταιγίδα", Blizzard, βυθίζοντας την ειρήνη στο κρύο και το σκοτάδι, φέρνει επίσης" κακό". « Νύχτα", Ήρεμα ύπνο τη νύχτα, μπορεί μόνο να ζουν πλάσματα," tuchka"Η νεαρή γυναίκα που βρίσκει ένα απροσδόκητο καταφύγιο προσωποποιεί. Θάλασσα " Κυματιστά"Στη φαντασία του ποιητή" Παίζω", Όπως τα παιδιά.

Παραδείγματα μιας μεταφοράς αυτού του τύπου, συχνά βρίσκουμε στην ποίηση Α. Busskin:
Δεν ξαφνικά η απόλαυση θα μας ρίξει ...
Ο θνητός ύπνος πετάει πάνω του ...
Οι μέρες των ημερών μου έσπευσαν ...
Η ζωή του Πνεύματος ξύπνησε σε αυτό ...
Η πατρίδα σας χαϊδεύει ...
Ξυπνήστε ποίηση σε μένα ...

2. Πολλές μεταφορές προσωποποίησης χτίζονται σύμφωνα με τη μέθοδο διαχείρισης: " lyra τραγουδώντας», « Συζητήστε κύματα», « Αγαπημένο μόδας», « Ευτυχία Baloven" και τα λοιπά.

Μουσικό όργανο Σαν Ανθρώπινη ψηφοφορία, και αυτός και αυτός " τσιμπώ", Και οι πιτσιλιές κύματος υπενθυμίζουν μια ήσυχη συνομιλία. " Αγαπημένη», « Μπαλοφός»Δεν υπάρχουν μόνο άνθρωποι, αλλά και στο δρόμο Μόδα"Ή αλλάζοντας" Ευτυχία».

Για παράδειγμα: "Χειμερινές απειλές", "Η άβυσσο της φωνής", η "χαρά της θλίψης", "Ημέρα της Δεξιάς", "γιος της Λένα", "νήμα ... διασκέδαση", "αδελφός εγγενής στη μούσα, σε αξιοθέατα", "θυσία Slander "," Καθεδρικοί χώροι κεριών "," Γλώσσα χαράς "," ελπίδα νέων ημερών "," Ελπίδα νέων ημερών "," Σελίδες του κακού και του VICE "," Willow of Passion ".

Αλλά υπάρχουν μεταφορές που σχηματίζονται διαφορετικά. Διαφορές κριτηρίων εδώ - η αρχή της κινούμενης εικόνας και της εξάντλησης. Το επίμονο στοιχείο δεν λαμβάνει τις ιδιότητες του Animate.

ένας). Θέμα και κατηγορία: "Brails relineel", "Τα μάτια καίγονται", η καρδιά είναι κενή. "

Η επιθυμία στον άνθρωπο μπορεί να εκδηλωθεί σε έναν ισχυρό πτυχίο, να ενοχλεί και " βρασμός" Μάτια, έκδοσης ενθουσιασμού, λάμψη και " έγκαυμα" Καρδιά, ψυχή, που δεν ζεσταίνεται με αίσθηση, μπορεί να γίνει " αδειάζω».

Για παράδειγμα: "Έχω μάθει τη θλίψη νωρίς, ήμουν μεθυσμένος", "δεν θα ξεθωριάσω ξαφνικά το άπειρο", "το μεσημέρι ... σκόνη", "το φεγγάρι είναι κολύμπι", "Υπάρχουν συνομιλίες", "οι ιστορίες προκάλεσαν" , "Αγάπη ... Ugasla", "Είμαι σκιά", "η ζωή έπεσε".

2). Οι φράσεις που κατασκευάστηκαν με τη μέθοδο ελέγχου μπορούν επίσης να είναι μεταφορές, να μην προσωποποιήσουν: " Προδοσία μαχαιριού», « Ο τάφος της δόξας», « Αλυσίδα σύννεφων" και τα λοιπά.

Χάλυβα βραχίονα - " στιλέτο"- σκοτώνει έναν άνθρωπο, αλλά" Προδοσία"Όπως ένα στιλέτο και μπορεί επίσης να καταστρέψει, να σπάσει τη ζωή. " Τάφος"Αυτή είναι μια κρύπτη, τάφος, αλλά όχι μόνο οι άνθρωποι μπορούν να ταφθούν, αλλά και τη δόξα, η αγάπη είναι κοσμική. " Αλυσίδα"Αποτελείται από μεταλλικές συνδέσεις, αλλά" Σύννεφα", Παράλληλα αλληλέννηση, σχηματίζουν μια αλυσίδα όπως στον ουρανό.

Ψάχνουμε για παράδειγμα προσωποποίησης στην ποίηση. Διαβάζουμε από το Σεργκέι Yesenin:

Mescalese. Steppe και έδωσε.

Το φως του φεγγαριού σε όλα τα άκρα.

Εδώ ξαφνικά θαμμένος ξαφνικά

Πτώση φυσαλίδων.

Ο Bubresty δεν γλιστρούσε, αλλά θαμμένος πώς οι γυναίκες λυγίζουν, αν έχουν θλίψη.

Η εξάλειψη βοηθά έναν συγγραφέα ή ποιητή να δημιουργήσει μια καλλιτεχνική εικόνα, φωτεινή και μοναδική, επεκτείνει τις δυνατότητες της λέξης στη μεταφορά της εικόνας του κόσμου, των αισθήσεων και των συναισθημάτων, στην έκφραση της στάσης τους απέναντι στην απεικόνιση.

2.6 Υπερβολική (Trail) - μια εικονιστική έκφραση, που αποτελείται από υπερβολή των διαστάσεων, της αντοχής, της ομορφιάς, των τιμών της περιγραφόμενης: Στις εκατοντάδες σαράντα ηλιόλουστες ηλιοβασίλεμα Gruel (V. Mayakovsky). Μπορούν να προστατευθούν μεμονωμένα και γενικά ( στην άκρη της γης).

Στη λέξη γλωσσολογίας "υπερβολή" Καλέστε μια υπερβολική υπερβολή οποιωνδήποτε ιδιοτήτων ή ιδιοτήτων, φαινομένων, διαδικασιών για να δημιουργήσετε μια φωτεινή και εντυπωσιακή εικόνα, για παράδειγμα:

Τα ποτάμια αίματος, για πάντα αργά, τα βουνά των πτώσεων, δεν έχουν δει εκατό χρόνια, τρομάζουν από το θάνατο, μιλούσαν εκατό φορές, ένα εκατομμύριο συγνώμη, η θάλασσα του σκληρού σίτου, περιμένω ολόκληρη την αιωνιότητα, πέρασα το σύνολο ημέρα, παρόλο που, ένα σπίτι για χίλια χιλιόμετρα, συνεχώς αργά.

Το Hyperbole εμφανίζεται συχνά στο στοματικό λαϊκή δημιουργικότηταΓια παράδειγμα, στους επώνυμους: Ο Ilya Muromets παίρνει "Shagu σιδήρου, ναι kotor Ήταν το βάρος ακριβώς εκατό κιλά",

Ναι, όπου κουνώντας, ο δρόμος πέφτει,

Και η πλάτη θα κατασχεθεί - επανέλαβε ...

ΣΕ Καλλιτεχνική λογοτεχνία Οι συγγραφείς εφαρμόζουν Hyperbola προκειμένου να ενισχύσουν την εκφραστικότητα, τη δημιουργία Ειδικά χαρακτηριστικά Ήρωας, φωτεινή και ατομική παρουσίαση του. Με τη βοήθεια των υπερβολών ανιχνεύονται Πνευματική ιδιοκτησία στο χαρακτήρα, δημιουργήθηκε Γενική εντύπωση από δηλώσεις.

2.7 Lithows (Trail)- Αυτή είναι μια εικονιστική έκφραση, κύκλος εργασιών, Στυλιστική φιγούρα, (TROP), το οποίο περιέχει μια καλλιτεχνική διάσταση του μεγέθους, η αντοχή της τιμής της εικόνας ή του φαινομένου. Το Litt σε αυτή την έννοια είναι το αντίθετο της υπερβολής, έτσι ώστε να ονομάζεται διαφορετικά η αντίστροφη υπερβολή. Στο Lithete, με βάση οποιοδήποτε κοινό χαρακτηριστικό, συγκρίνονται δύο ετερογενή φαινόμενα, αλλά αυτό το χαρακτηριστικό παρουσιάζεται στο φαινόμενο των μέσων σύγκρισης για πολύ μικρότερο βαθμό από ό, τι στο φαινόμενο του αντικειμένου σύγκρισης. .

Ο Ν. V. Gogol συχνά άσκησε έφεση στο LITHTETE. Για παράδειγμα, στην ιστορία "Nevsky Prospect": "Ένα τόσο μικρό στόμα που άλλα δύο κομμάτια δεν μπορεί να χάσει τίποτα," "μέση, χωρίς χοντρό του τραχήλου μπουκαλιών".

Ιδιαίτερα συχνά το Litt χρησιμοποιείται σε στίχους. Σχεδόν κανένας ποιητής δεν πήγε γύρω από αυτή τη στυλιστική δεξίωση. Μετά από όλα, το όριο είναι ένα μέσο εκφραστικότητας.

Σε στίχους, αυτή η στυλιστική φιγούρα βρίσκεται ως:

1. Άρνηση του αντίθετου.

Ένα παράδειγμα από το ποίημα του Nicholas Zabolotsky ακούγεται έτσι:

"ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ, δεν είμαι κακός Σε αυτόν τον κόσμο έζησε! "

2. ως αντικείμενο του θέματος.

Nekrasovsky litt. Παράδειγμα:

"Σε μεγάλες μπότες, σε ένα παλτό προβάτου,
Σε μεγάλα γάντια ... Και ο εαυτός μου με μαργαρίτες!»

"Μου Άλματα τόσο μικρό
Τόσο μικρό
Ότι των φτερών komarishki
Έκανε δύο άτακτα "

2.8 Αλληγορία (κορυφή)- υπό όρους εικόνα των αφηρημένων ιδεών (έννοιες) μέσω μιας συγκεκριμένης καλλιτεχνικής εικόνας ή διαλόγου.

Ως ίχνος, η αλληγορία χρησιμοποιείται σε μπάσο, παραβολές, ηθική. σε Καλές τέχνες Εκφράζεται από ορισμένα χαρακτηριστικά. Το Allegariya προέκυψε στο έδαφος της μυθολογίας, αντανακλάται στη λαογραφία και έλαβε την ανάπτυξή της στην οπτική τέχνη. Ειδώσει την εικόνα της αλληγορίας, είναι μια γενίκευση ανθρώπων έννοιες. Οι αναπαραστάσεις αποκαλύπτονται στις εικόνες και τη συμπεριφορά των ζώων, των φυτών, μυθολογικών και Υπέροχες χαρακτήρες, μη ζωντανά θέματα, τα οποία είναι εικονικά

Παράδειγμα: Αλληγορία "Δικαιοσύνη" - Θέμις (γυναίκα με βάρη).

2.9 Periphraza (Trail)- περιγραφική έκφραση που χρησιμοποιείται αντί για μια συγκεκριμένη λέξη, για παράδειγμα: Ο βασιλιάς των ζώων (λιοντάρι), η πόλη στη Νέβα (Αγία Πετρούπολη). Οι περιηγήσεις κοινής γλώσσας είναι συνήθως βιώσιμες. Πολλοί από αυτούς χρησιμοποιούνται συνεχώς στις εφημερίδες: Άνθρωποι σε λευκά παλτά (γιατροί). Στους στυλιστικούς όρους, οι εικονιστικές και μη διαμορφωμένες περιηγήσεις διακρίνονται, Wed: Ο ήλιος της ρωσικής ποίησης και ο συγγραφέας Evgenia Onegin (V.G. Belinsky).Ευφημισμός – Ποικιλία Περιείχε. Η EUFEMISM αντικαθιστά λέξεις των οποίων η κατανάλωση της ομιλίας ή της γραφής για κάποιο λόγο είναι ανεπιθύμητο.

2.10 ειρωνεία (κορυφή)- τη χρήση λέξεων υπό την έννοια, το αντίθετο κυριολεκτικό: Πού, έξυπνος, περιπλανηθείτε, το κεφάλι; (I.Krylov). Έξυπνος άνθρωπος - Προσφυγή στο γάιδαρο. Η ειρωνεία ονομάζεται μια λεπτή κοροϊδία, εκφρασμένη με τη μορφή επαίνου ή Θετικά χαρακτηριστικά θέμα.

Κλασική ρωσική λογοτεχνία n.v. Gogol στο ποίημα "Νεκρές ψυχές" Με μια εντελώς σοβαρή άποψη, λέει για τη δωροδοκία Polytsey:

Το Politzmester ήταν με κάποιο τρόπο πατέρα και ένας ευεργέτης στην πόλη. Ήταν από τους πολίτεςόπως ντόπιο στην οικογένεια, και στα καταστήματα και στο Αυλή καθίσματος επισκέφθηκε, όπωςστη δική σας αποθήκη.

2.11 Αντίθετα (πάνω) – Αυτός είναι ένας κύκλος εργασιών ποιητικού ομιλίας στην οποία θα αυξηθεί η εκφραστικότητααντίθετα με τα αντίθετα φαινόμενα, έννοιες, σκέψεις:Ύπνο τόσο πλούσιοι όσο και φτωχοί, και σοφοί, και ανόητοι, και ευγενικοί και κακοί (a.hekhov).

Η λεξική βάση της αντίστασης είναι η παρουσία αντωνύμων, η οποία εκδηλώνεται σαφώς στις παροιμίες και τα λόγια:

Είναι εύκολο να κάνετε φίλους, είναι δύσκολο να διαχωριστεί.

Έξυπνη διδάξτε, ο ανόητος θα βαρεθεί.

Η μάθηση είναι ελαφριά και η άγνοια είναι το σκοτάδι.

Πλούσια και τις καθημερινές τραγουδούν και οι φτωχοί και οι διακοπές αναβοσβήνουν.

Συμφώνησαν: κύμα και πέτρα,

Ποιήματα και πεζογραφία, πάγος και φλόγα

Δεν είναι τόσο διαφορετική μεταξύ τους.

(Α.Α. Πούσκιν).

2.12 Oxumor (Trail) - Στυλιστική φιγούρα ή στυλιστική σφάλμα - ένας συνδυασμός λέξεων με την αντίθετη τιμή, δηλαδή ο συνδυασμός ασυμβίβαστων. Για το Oxymoron, χαρακτηρίζεται από σκόπιμη χρήση αντίφασης για να δημιουργηθεί ένα στυλιστικοποιητικό αποτέλεσμα: Ζωντανό πτώμα, μεγάλα μικρά πράγματα.

2.13 Antonasa -Ένα μονοπάτι που εκφράζεται για την αντικατάσταση του ονόματος ή του ονόματος σε μια ένδειξη οποιουδήποτε σημαντικού χαρακτηριστικού του θέματος ή μιας σχέσης με κάτι.

Ένα παράδειγμα σημαντικού χαρακτηριστικού του θέματος: " μεγάλο ποιητή"Αντί" Πούσκιν ". Ένα παράδειγμα αντικατάστασης για μια ένδειξη της σχέσης: "Ο συγγραφέας του" πολέμου και του κόσμου "" αντί του "Tolstoy". "Peleev γιος" αντί του "Achille".

Επιπλέον, η Αντωνία ονομάζεται επίσης αντικατάσταση ενός δικού του ονόματος (χρήση Το ίδιο όνομα κατά την έννοια του ονομαστικού). Παραδείγματα: "Eskulp" αντί του "γιατρού". "Sang Sangs τραγούδια, την αυγή // και το κρέας των μελλοντικών χρόνων, και εσείς - // με ένα περιττό τέχνασμα στο βλέμμα // Solid Dark Semenov", Ν. Ν. Aseev.

Αντώνια και σε αυτό, σε μια άλλη περίπτωση, είναι Ειδικά είδη μετονιμονία.

2.14 Διαβάθμιση (τέχνη. Εικόνα) - Τη διάταξη των λέξεων με την αύξηση ή τη μείωση της σημασίας: Δεν λυπάμαι, δεν καλώ, δεν κλαίνε (S. Yesenin).

Φωτεινό παράδειγμα Η αύξουσα διαβάθμιση μπορεί να χρησιμεύσει ως γραμμές από τις γνωστές "Παραμύθια χρυσού ψάρι " ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν:

Δεν θέλω να είμαι μαύρος αγρότης,

Θέλω να είμαι πυλώνες ευγενής?

Δεν θέλω να είμαι πυλώνες,

Και θέλω να είμαι ελεύθερη βασίλισσα.

Δεν θέλω να είμαι μια ελεύθερη βασίλισσα,

Και θέλω να είμαι κυρία με ναυτικό.

Αύξηση της εκφόρτωσης της δήλωσης, η ενίσχυση της εκφραστικότητας που χρησιμοποιεί το KLIMAKS παρατηρείται στις γραμμές του Α.Ρ. Chekhov:

Η διάτρηση πηδάει σε αυτόν και, αυξάνοντας τις γροθιές, έτοιμες να συγχέουν, να ανεχθούν, να συντρίψουν.

2.15 Αναστροφή (τέχνη. Εικόνα) - Θέση των λέξεων που παραβιάζουν τη συνήθη σειρά λέξεων:

Λευκό ιστιοφόρο μοναχικό

Στην ομίχλη της θάλασσας (Μ. Λερμοντόφ).

"Υπήρχαν όλοι έτοιμος αύριο αγόρι για να ξεκινήσει ένα νέο" (Μ. Λερμοντόφ)

"Από την υγρασία και την αποκατάσταση της Ρωσίας της Ρωσίας" (M. Tsvetaeva)

"Για δύο χρόνια, έζησε εδώ, χθες μετατράπηκε σε αύριο"

Η αναστροφή επιτρέπει την εστίαση σε μια συγκεκριμένη λέξη ή φράση. βάζει στην πρόταση Σημασιολογικά φορτία; σε ποιητικό κείμενο Η αναστροφή θέτει ρυθμό. Στην πεζογραφία με τη βοήθεια της αναστροφής, μπορείτε να κανονίσετε Λογικά εγκεφαλικά επεισόδια; Η αναστροφή μεταφέρει τη στάση του συγγραφέα προς τους ήρωες και τη συναισθηματική κατάσταση του συγγραφέα. Η αναστροφή αναβιώνει το κείμενο και το καθιστά πιο ευανάγνωστο και ενδιαφέρον. Για να καταλάβετε πλήρως τι είναι η αναστροφή, πρέπει να διαβάσετε περισσότερα Κλασική λογοτεχνία. Εκτός από την αναστροφή, στα κείμενα των μεγάλων συγγραφέων, μπορείτε να βρείτε πολλές άλλες ενδιαφέρουσες στυλιστικές τεχνικές που το καθιστούν φωτεινότερο και η ρωσική μας γλώσσα είναι τόσο πλούσια.

2.16 Ellipsis (τέχνη. Εικόνα) - Παράλειψη στους στιλιστικούς στόχους οποιουδήποτε σιωπηρού μέλους της πρότασης. Η Ellipsis δίνει γρήγορη ομιλία, δυναμικό χαρακτήρα: Είμαστε σάπια - σε στάχτες, χωριά - σε σκόνη (V. Zhukovsky). Που χρησιμοποιούνται από τους συγγραφείς, προκειμένου να αναγκάσει τους αναγνώστες να καταδικάζουν ανεξάρτητα την σκόπιμα χαμένη φράση ή μια ξεχωριστή λέξη.

"... goulai στο γάμο, γιατί - το τελευταίο!" Σε αυτές τις σειρές που ανήκουν στην TVARDOVSKY, η λέξη "τι" λείπει. "Η ζωή της ήταν μακρύτερη από τη δική μου." Και η παράλειψη παρατηρείται εδώ δευτερεύον μέλος Προσφορές, επιπλέον, το οποίο εκφράζεται από ουσιαστικά στην ονομαστική περίπτωση.

2.17 Παραλληλισμός (τέχνη. Εικόνα) - την ίδια συντακτική κατασκευή παρακείμενων προτάσεων, τη θέση παρόμοιων προτάσεων σε αυτά.

Το μυαλό σας είναι βαθιά που η θάλασσα.

Το πνεύμα σας είναι υψηλό, τα βουνά (V. Bryusov).

Τι ψάχνει στη χώρα μακριά; Τι τον έριξε στην άκρη του μητρικού του; (M. Lermontov).

2.18 Anaphora(ενότητα) ( Τέχνη. Φιγούρα) - Επανάληψη ταυτόσημων λέξεων ή επαναστάσεων στην αρχή των προτάσεων:

Βάζω σε υψηλές πόρτες.

Ακολουθώ την εργασία σας (Μ. Svetlov).

2.19 Epiphera (τέχνη. Εικόνα) - Επανάληψη μεμονωμένων λέξεων ή επαναστάσεων στο τέλος των προτάσεων: Θα ήθελα να μάθω γιατί είμαι ένας τίτλος σύμβουλος; Γιατί ο σύμβουλος του τίτλου; (N.gogol).

2.20 Asindandon (Nezuzuzie) (τέχνη. Εικόνα) - Δεν υπάρχουν συνδικάτα μεταξύ ομοιογενών μελών ή εξαρτημάτων Σύνθετη προσφορά: Σουηδός, Ρωσικός - Kolts, Rubit, Cuts (Α. Πούσκιν).

Έλαμψε παρελθόντος θάλαμοι, γυναίκες,
Αγόρια, καταστήματα, φανάρια,
Παλάτια, Κήποι, Μοναστήρια,
Bukharians, Sani, Gardens,
Εμπόρους, Bargers, άντρες,
Boulevards, Πύργοι, Κοζάκια,
Φαρμακεία, καταστήματα μόδας,
Μπαλκόνια, λιοντάρια στην πύλη
Και το κοπάδι των daws στους σταυρούς.

Α. S. Pushkin

2.21 POLYSINDESTON (πολλαπλών αρθρώσεων) (άρθρο. Εικόνα) - Επανάληψη της ίδιας ένωσης με ομοιογενή μέλη ή τμήματα πολύπλοκης πρότασης: Και βαρετό και λυπηρό και κάποιο είδος χεριού για να υποβάλουν ένα λεπτό πνευματικής αντιξοότητας (M. Lermontov).

2.22 Ρητορική ερώτηση (άρθρο. Σχήμα) - Χρησιμοποιώντας ένα ερωτηματολόγιο για μια πιο ζωντανή έκφραση σκέψης. Μερικές φορές λένε ότι ένας ρητορικός μπορεί να θεωρηθεί μια ερώτηση που δεν απαιτεί απάντηση, δηλαδή μια δήλωση, για ποιητικότητα που διατυπώνονται με τη μορφή μιας ερώτησης. Στην πραγματικότητα, η απάντηση στο ρητορικό ερώτημα είναι τόσο προφανές ότι μπορεί να διαβαστεί "μεταξύ των γραμμάτων" της ερώτησης: Αγαπάτε το θέατρο, πώς τον αγαπώ; (Β. Belinsky). "Σχετικά με το Βόλγα, το λίκνο μου, έκανε κανείς να σε αγαπούσε σαν εμένα;" (Nekrasov)

"Τι Ρώσος δεν αρέσει η γρήγορη βόλτα;" (Gogol)

2.23 Ριπωτικό θαυμαστικό (άρθρο. Σχήμα) - Συναισθηματικά ζωγραφισμένη πρόταση, στην οποία τα συναισθήματα εκφράζονται σίγουρα από το περιβάλλον και σε αυτό υποστηρίζεται από μία ή άλλη έννοια. Το ρητορικό θαυμαστικό ακούγεται με ποιητική έμπνευση και αύξηση:

"Ναι, λοιπόν αγαπάς πώς το αίμα μας αγαπά

Κανένας από εσάς δεν σας αγαπά για μεγάλο χρονικό διάστημα! " (A.blok);

"Εδώ είναι, Ανόητη ευτυχία

Με λευκά παράθυρα στον κήπο! " (S.Senin).

"Δύναμη ξεθωριασμού!

Πεθαίνοντας τόσο πεθαίνουν!

Πριν από το θάνατο των χειλιών χαριτωμένων

Θα ήθελα να φιλήσω ... "(S.Senin)

2.24 Ρητορική έκκληση (άρθρο. Σχήμα) - υπογραμμισμένη έκκληση σε κάποιον ή οπουδήποτε, με στόχο να εκφράσει τη στάση του συγγραφέα έναντι ενός ή ενός άλλου αντικειμένου, να δώσει ένα χαρακτηριστικό: «Σ 'αγαπώ, μπουκέτο το μαχαίρι μου, σύντροφος φωτεινό και κρύο ...» (m.yu.lermonts) Το σχήμα περικλείει την έκφραση, την ενίσχυση του τεταμένου ομιλίας: "Σχετικά με εσάς, των οποίων τα γράμματα υπάρχουν πολλοί, πολλά στην ακτή του χαρτοφυλακίου μου ..." (n.nekrasov) ή "λουλούδια, αγάπη, χωριό, αδρανές, πεδίο! Είμαι αφιερωμένος σε σας ψυχή "(Α.

Με τη μορφή, η ρητορική θεραπεία είναι υπό όρους. Αναφέρει ποιητική ομιλία από τον τόνο του επιθυμητού συγγραφέα: η επισημότητα, η συντάκτη, η εγκατάσταση, η ειρωνεία κ.λπ.:

"Καθαρά αστέρια, υψηλά αστέρια!

Τι κρατάτε στον εαυτό σας, τι κρύβεται;

Αστέρια, τήξη Σκέψεις βαθιά,

Πώς έχετε μια ψυχή στη φυλακή; " (S.Senin)

2.25 Σχέδια- Ειδική ένταξη στη δήλωση, στην οποία προκύπτουν ελλιπείς προτάσεις, μετά την κύρια: Και όλη η γέφυρα Kuznetsky και τα αιώνια γαλλικά, από όπου μόδα για μας, και οι συγγραφείς, και οι μούσες: οι ρίζες των τσέπες και οι καρδιές! Όταν μας σώζετε τον δημιουργό από τα καπέλα από αυτά! Cheptsov! Και διαρροές! και καρφίτσες! .. Α .GRIBOYEDOV. Τοποθετήστε από το μυαλό.

3. Λειτουργίες των διαδρομών στο κείμενο

Κρίσιμος ρόλος σε Καλλιτεχνική ομιλία Παίξτε μονοπάτια - λέξεις και εκφράσεις που δεν χρησιμοποιούνται σε απευθείας, αλλά μέσα Φορητό νόημα. Τα μονοπάτια δημιουργούν μια λεγόμενη αλληλεπικοινωνική απεικόνιση στο έργο όταν η εικόνα προκύπτει από την προσέγγιση ενός αντικειμένου ή ενός φαινομένου με ένα άλλο.

Αυτό είναι το πιο Γενική λειτουργία Όλα τα μονοπάτια - να αντικατοπτρίζουν την ικανότητα ενός ατόμου να σκεφτεί τη δομή της εικόνας κατ 'αναλογία, να ενσωματώσει, σύμφωνα με τον ποιητή, "Rapprochement of Dissant", τονίζοντας έτσι την ενότητα και την ακεραιότητα του κόσμου γύρω μας. Ταυτόχρονα, το καλλιτεχνικό αποτέλεσμα του μονοπατιού, κατά κανόνα, είναι το ισχυρότερο από το πιο πέρα \u200b\u200bαπό το ένα από το άλλο από τα φαινόμενα αναπαραγωγής: όπως για παράδειγμα ο οικισμός Tyutchevskoye των φαινών "κωφός-και-και-και-και -και και-και-και και οι συναρμολογημένοι δαίμονες. Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα αυτού του μονοπατιού, μπορείτε να εντοπίσετε μια άλλη λειτουργία της αλληγορικής εικόνας: να προσδιορίσετε την ουσία ενός ή ενός άλλου φαινομένου, συνήθως κρυμμένο, η πιθανή ποιητική έννοια που συνήφθη σε αυτό. Έτσι, στο παράδειγμά μας, ο Tyutchev με τη βοήθεια ενός μάλλον περίπλοκου και μη προφανούς διαδρομής κάνει τον αναγνώστη να εξετάσει προσεκτικά ένα τόσο συνηθισμένο φαινόμενο σαν μια Ζαρίνα, για να το δει με απροσδόκητη πλευρά. Με όλη την πολυπλοκότητα, το μονοπάτι είναι πολύ ακριβές: πράγματι, οι αντανακλάσεις της αστραπής χωρίς βροντή φυσικά υποδηλώνουν το επιθητικό "κωφός και χαζή".

Η χρήση των μονοπατιών δημιουργεί νέο συνδυασμό λέξεων στην καλλιτεχνική ομιλία, εμπλουτίζει την ομιλία με νέες αποχρώσεις του νόημα, αναφέρει σε ένα καθοριστικό φαινόμενο, την αξία της σημασίας που χρειάζεται ο ομιλητής, μεταφέρει την αξιολόγηση του φαινομένου, δηλαδή, παίζει ένα υποκειμενικό στοιχείο.
Και αισθητική - αυτή είναι μια συνάρτηση της δημιουργικότητας γενικά, το μονοπάτι είναι ο κύριος τρόπος δημιουργίας Καλλιτεχνική εικόνακαι την τέχνη. Η εικόνα είναι το σπίτι Αισθητική Κατηγορία. Τα μονοπάτια κάνουν τη φυσική γλώσσα με τη γλώσσα ποιητική, δίνει την ευκαιρία να εκτελέσει τη βασική λειτουργία της ποιητικής γλώσσας - αισθητική.

Για τη λογοτεχνική ανάλυση (σε αντίθεση με την ανάλυση της γλωσσικής), είναι εξαιρετικά σημαντικό να γίνει διάκριση μεταξύ των μονοπατιών της γενικής γλώσσας, δηλαδή εκείνων που εισήλθαν στο γλωσσικό σύστημα και χρησιμοποιούνται από όλους τους μεταφορείς τους και οι σωλήνες πνευματικών δικαιωμάτων, που χρησιμοποιούνται κάποτε από συγγραφέα ή ποιητή σε αυτή τη συγκεκριμένη κατάσταση. Μόνο τα δύο μονοπάτια της ομάδας είναι σε θέση να δημιουργήσουν μια ποιητική απεικόνιση, τα μονοπάτια της πρώτης ομάδας - γενικών γλωσσών - για αρκετά κατανοητούς λόγους δεν πρέπει να λαμβάνονται υπόψη στην ανάλυση. Το γεγονός είναι ότι τα μονοπάτια γενικής γλώσσας από τη συχνή και ευρέως διαδεδομένη χρήση καθώς «διαγράφηκαν» χάσουν την εικαστική εκφραστικότητα τους, αντιληπτή ως σφραγίδα και, εξαιτίας αυτού, το λεξιλόγιο είναι λειτουργικά πανομοιότυπο χωρίς καμία εικονιστική αξία.

συμπέρασμα

Με την ολοκλήρωση αυτού του έργου, θα ήθελα να σημειώσω ότι οι πόροι των εκφραστικών εργαλείων στη γλώσσα ανεξάντλητων και των μέσων γλώσσας, όπως τα αριθμητικά στοιχεία και τα μονοπάτια, οι οποίοι κάνουν την ομιλία μας όμορφη και εκφραστική ασυνήθιστα διαφορετική. Και γνωρίζουν πολύ χρήσιμα, ειδικά συγγραφείς και ποιητές, ζωντανή δημιουργικότητα, επειδή Η χρήση αριθμών και μονοπατιών επιβάλλει ένα αποτύπωμα ατομικότητας στο στυλ του συγγραφέα.

Η επιτυχής χρήση των μονοπατιών και των αριθμών αυξάνει την αντίληψη του σχεδίου του κειμένου και η ανεπιτυχής χρήση τέτοιων τεχνικών, αντίθετα, το μειώνει. Το κείμενο με την ανεπιτυχή χρήση των εκφραστικών τεχνικών καθορίζει τη γραφή ως άνθρωπος ανόητου, και αυτό είναι το μεγαλύτερο πλευρικό αποτέλεσμα. Είναι ενδιαφέρον ότι η ανάγνωση των έργων των νέων συγγραφέων, κατά κανόνα, στιλιστικά ατελής, μπορεί να ολοκληρώσει το επίπεδο του νου του συγγραφέα: ορισμένοι - δεν συνειδητοποιούν ότι δεν γνωρίζουν πώς να χρησιμοποιούν διάφορες εισδοχές εκφραστικότητας, υπέρχωρα, ωστόσο, είναι κείμενο και διαβάστε ότι γίνεται αδύνατο. Άλλοι, καταλάβουν ότι δεν μπορούν να αντιμετωπίσουν το εργαστήριο χρησιμοποιώντας μονοπάτια και φιγούρες, κάνουν το κείμενο ουδέτερο από αυτή την άποψη χρησιμοποιώντας το λεγόμενο "στυλ τηλεγράφημα". Αυτό δεν είναι πάντα κατάλληλο, αλλά αντιλαμβάνεται καλύτερα από το κουρέλι των εκφραστικών τεχνικών, που χρησιμοποιούνται απροσδόκητα. Ο ουδέτερος, σχεδόν στερείται εκφραστικού κειμένου τεχνικών μοιάζει με ένα πενιχρό, το οποίο είναι εντελώς προφανές, αλλά τουλάχιστον, δεν χαρακτηρίζει τον συγγραφέα ως ανόητο. Μόνο Αυτός ο κύριος μπορούν να εφαρμόσουν επιδέξια διαδρομές και αριθμούς στις δημιουργίες τους, και οι έξυπνοι συγγραφείς μπορούν ακόμη και να "αναγνωρίσουν" με τον δικό τους τρόπο Ατομικό στυλ Γραφή.

Οι δεξιώσεις της εκφραστικότητας, όπως τα μονοπάτια και τα αριθμητικά στοιχεία πρέπει να εκπλαγούν από τον αναγνώστη. Η αποτελεσματικότητα επιτυγχάνεται μόνο σε περιπτώσεις όπου ο αναγνώστης είναι συγκλονισμένος και εντυπωσιάζεται από πίνακες και εικόνες του έργου. Κυριολεκτικά δουλεύει Οι ρωσικοί ποιητές και οι συγγραφείς είναι σωστά διάσημοι για την ιδιοφυΐα τους και σε αυτό το τελευταίο ρόλο Εκφραστικά μέσα Οι ρωσικές γλώσσες που οι ρωσικοί συγγραφείς μας χρησιμοποιούνται πολύ επιδέξια στα έργα τους.

Βιβλιογραφία

1. Bogdanova L.I. Σχέδια της ρωσικής γλώσσας και του πολιτισμού της ομιλίας. Λεξικολογία για Ενέργειες ομιλίας. - M ..: Science, 2011. - 520 σελ.

Εισαγωγή σε λογοτεχνικές μελέτες. - M.: Academy, 2010. - 720 σ.

Kruchakov L. M. Θεωρία της λογοτεχνίας. - M.: Science, 2012. - 360 σελ.

4.Meschevyakov v.p., Kozlov A.S. και άλλα. Εισαγωγή σε λογοτεχνικές μελέτες. Βασικά στοιχεία της θεωρίας της λογοτεχνίας. - Μ.: Yurait, 2012. - 432 σ.

Minerals i.yu. Θεωρία Καλλιτεχνική λογοτεχνία. - Μ.: Vlados, 1999. - 360 σελ.

Sannikov v.z. Ρωσική σύνταξη σε σημασιολογικό-ρεαλιστικό χώρο. - M.: Γλώσσες Σλαβική κουλτούρα, 2008. - 624 σελ.

Telpukhovskaya yu.n. Ρωσική γλώσσα. Φωνητική. Γραφικά. Σχηματισμό λέξεων. Μορφολογία. Σύνταξη. Λεξιλόγιο και φρασεολογία. - Μ.: Vesta, 2008. - 64 σελ.

Καλλιτεχνικό κείμενο. Δομή και ποιητική. - SPB: Εκδοτικός οίκος του Πανεπιστημίου Αγίας Πετρούπολης, 2005. - 296 σ.

Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό-Κατάλογος γλωσσικών όρων και εννοιών. Ρωσική γλώσσα. Τ. 1. Μ, Επιστήμη, 2009. - 828 σ.

Petrov O.V. "Ρητορική". LLC "Profformation". 2001

Zaretskaya e.n. "Ρητορική: Θεωρία και πρακτική της επικοινωνίας ομιλίας". Εκδόσεις "Business", 2002

Από την αρχαιότητα, οι άνθρωποι προωθούν άψυχα αντικείμενα, φαινόμενα και εκπρόσωποι του κόσμου των ζώων Ανθρώπινα χαρακτηριστικά. Οι ρίζες τέτοιων δράσεων πηγαίνουν σε αυτές τις πεποιθήσεις που υπήρχαν εκείνη την εποχή. Για παράδειγμα, στις παλιές σλαβικές παραδόσεις της ψυχής υπήρχαν σε δέντρα, κτίρια, είδη οικιακής χρήσης, όπλα κ.λπ. Ως εκ τούτου, ήταν φυσικό να τους απευθύνει έκκληση, όσο ζωντανός, και η ύπαρξη τέτοιων φράσεων: η Γη-Μητέρα, ο κ. Veliky Novgorod, ο Belows ένας λύκος με ανθρώπινη φωνή κλπ. Τέτοιες αναθεωρήσεις ομιλίας έφτασαν στις μέρες μας. Επιπλέον, τέτοιες τεχνικές χρησιμοποιούνται συνεχώς σε σύγχρονη μυθοπλασία και σε καθημερινές συνομιλίες.

Αυτή είναι μια άτυπη. Επί του παρόντος, μπορεί να αποδοθεί στη λογοτεχνική λήψη, η οποία σας επιτρέπει να πληρώσετε άψυχα αντικείμενα αυτών των ιδιοτήτων που είναι χαρακτηριστικές των ζωντανών όντων. Το δεύτερο όνομα της υποδοχής - Προσωπικότητα (μεταφράστηκε από Ελληνικά Κυριολεκτικά σημαίνει "να κάνει πρόσωπο"). Εδώ είναι μερικά παραδείγματα για το πόσο διαφορετικά θέματα και φαινόμενα "κάνουν ένα πρόσωπο": το αστέρι με το αστέρι λέει. Κάπου κλαίει το Oriole. Ο ήλιος είναι επάνω? Αργή βόρεια πόλη ύπνου. Με τη βοήθεια μιας ώθησης, μπορείτε να δημιουργήσετε Φωτεινή εικόνα Περιγράφονται φαινόμενα, μεταφορά συναισθημάτων και συναισθήματα, εστιάζοντας σε κάποια ενέργεια.

Πολλοί προσωποποίηση εισήλθαν τόσο σταθερά στην ομιλία μας ότι τα χρησιμοποιούμε καθημερινά, χωρίς να γνωρίζουμε ότι το σε ένα αόρατο θέμα "ασχολείται". Για παράδειγμα, η καρδιά πήγε στα τακούνια. Φυσικά, ένα τέτοιο όργανο του σώματος, όπως μια καρδιά, δεν ξέρει πώς να περπατήσει, ειδικά σε ένα άλλο σώμα. Ή τα λουλούδια επαινούνται από το ηλιακό φως - τα φυτά δεν μπορούν να αντιμετωπίσουν συναισθήματα εγγενείς στους ανθρώπους.

Τα περισσότερα από τα περιστατικά μπορούν να βρεθούν σε ποιήματα, μύθους και παραμύθια, όπου οι ανθρώπινες ιδιότητες αποδίδονται σε διαφορετικά ζώα και φυτά: ο Pike μίλησε, χρυσό ψάρι Σφραγισμένο, το δάσος ξύπνησε, παγωμένος worsis από την κατοχή του, αποδείχθηκε στη λίμνη κόκκινο φως της αυγής. Η εξάλειψη αναφέρεται σε έναν από τους τύπους διαδρομών, δηλαδή, ειδικές εκφράσεις που χρησιμοποιούνται στο Λογοτεχνική δημιουργικότητα Προκειμένου να ενισχυθεί η εκφραστικότητα και τα πρότυπα της αφήγησης.

Δημιουργική Συμμαχία Προσωπικοποίησης και Μεταφορά

Οι γλώσσες θεωρούν μια πλαστοπροσωπία από έναν ειδικό τύπο μεταφοράς. Παρ 'όλα αυτά, υπάρχουν ρητές διαφορές μεταξύ τους, οι οποίες είναι στα ακόλουθα σημεία:

• Η προσωποποίηση μεταφέρει την ποιότητα ζωής σε μη ζωντανά αντικείμενα και η μεταφορά βασίζεται στην ομοιότητα ορισμένων ιδιοτήτων δύο παρόμοιων αντικειμένων.
• Η προσωποποίηση είναι σίγουρα στη δομή του, περιγράφει με ακρίβεια μια συγκεκριμένη ποιότητα και η μεταφορά έχει μια πιο πολύπλοκη και πολλαπλή δομή, οπότε μπορεί να γίνει κατανοητή με διαφορετικούς τρόπους.
• Η εξάλειψη μπορεί να είναι μέρος της μεταφοράς.

Σε οποιοδήποτε κείμενο και ομιλία, η παρουσία μιας τέτοιας λεξικής εισδοχής, ως προσωποποίησης, θα συμβάλει στη δημιουργία μιας αξέχαστης εικόνας και θα αποδείξει στον αναγνώστη ή στον ακροατή με όλη την πλούσια παλέτα της ρωσικής.

Εξάλειψη

Εξάλειψη

Η εξάλειψη (ή η προσωποποίηση) είναι μια έκφραση που δίνει μια ιδέα οποιασδήποτε έννοιας ή φαινομένου με εικόνα με τη μορφή ενός ζωντανού προσώπου, προικισμένη με τις ιδιότητες αυτής της έννοιας (για παράδειγμα, την εικόνα στους Έλληνες και τους Ρωμαίους της ευτυχίας με τη μορφή μιας ιδιοσυγκρασίας θεάς-περιουσίας κλπ.). Πολύ συχνά Ο. Χρησιμοποιείται στην εικόνα της φύσης, το K-Paradium είναι προικισμένο με εκείνους ή άλλους. Ανθρώπινος διάβολος"Προηγείται", για παράδειγμα: "Η θάλασσα γέλασε" (πικρή) ή περιγραφή πλημμυρών στο " Αναβάτης χαλκού"Pushkin:" ... neva όλη τη νύχτα / έσπευσαν στη θάλασσα ενάντια στη θύελλα, / δεν ήττα τους βίαιους dori ... / και δεν ήταν εύκολο να το υποστηρίξει ... / ο καιρός σάρωσε, / Ο Nheva βυθίστηκε και ξαφνικά ... / και ξαφνικά, πώς το θηρίο είναι χειρότερο, / η πόλη έσπευσε ... / πολιορκία! Επίθεση! Τα κακά κύματα, / σαν κλέφτες, ανεβαίνουν στα παράθυρα ", κλπ.
Ο. Ήταν ιδιαίτερα εν πάση περιπτώσει στην προληπτική και ψευδορυτική ποίηση, όπου διεξήχθη σταθερά και αναπτύσσεται. Στη ρωσική λογοτεχνία, τα δείγματα τέτοιων Ο. Δόθηκαν στο Tredyakovsky: "Βόλτα στο νησί της Αγάπης", (Αγία Πετρούπολη), 1730.
Ι. Ουσιαστικά, μεταφέρεται κατά συνέπεια στην έννοια ή το φαινόμενο των ζωικών σημείων και είναι έτσι. arr. Άποψη της μεταφοράς (βλ.). Μονοπάτια.

Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια. - σε 11 τόνους · M.: Εκδοτικός οίκος της Κομμουνιστικής Ακαδημίας, Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, Μυθοπλασία. Επεξεργασμένο από τον V. M. Croper, Α. Β. Lunacharsky. 1929-1939 .

Εξάλειψη

Λογοτεχνία και γλώσσα. Μοντέρνα εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Rosman. Επεξεργασμένο από τον καθηγητή. Gorkina a.p. 2006 .

Εξάλειψη

Εξάλειψη επίσης προσωποποίηση (Lat. Persona and Facio), Εκθετώ (Ελληνικά, ΠΡΟΠΟΛΟΠΟΙΑ), - ένας στιλιστικός όρος που δηλώνει μια εικόνα ενός άψυχου ή αφηρημένου αντικειμένου ως κινούμενο. Το ζήτημα του για το πόσο πολύ η προσωποποίηση είναι σύμφωνη με την πραγματική εμφάνιση του ποιητή για τα πράγματα ξεπερνά τα όρια των στιλητών και αναφέρεται στον τομέα του παγκόσμιου άνθρακα. Όπου ο ποιητής πιστεύει στον εαυτό του στην κινούμενη εικόνα του θέματος, απεικονίστηκαν, δεν θα έπρεπε καν να μιλάνε για την προσωποποίηση, καθώς και για το φαινόμενο του στυλ, γιατί συνδέεται τότε όχι με τις δεξιώσεις της εικόνας, αλλά όπως ορίζεται, animistic Mirosal και Worldview. Το θέμα γίνεται ήδη αντιληπτό ως ζωτικό και απεικονίζεται έτσι. Αυτή είναι ακριβώς η έννοια η ερμηνεία πολλών προσωποποίησης στη λαϊκή ποίηση, όταν σχετίζονται με τεχνικές, όχι με τη μορφή έκφρασης, αλλά στο πιο ζωντανό θέμα, δηλαδή στο περιεχόμενο της εργασίας. Αυτό επηρεάζεται ιδιαίτερα από οποιαδήποτε μυθολογική δημιουργικότητα. Αντίθετα, η προσωποποίηση, καθώς το φαινόμενο του στυλ εκτελεί σε περιπτώσεις όπου χρησιμοποιείται ως αλληγορία, δηλ. Ως τέτοια εικόνα του θέματος ότι Κομψή μετατρέπει του. Φυσικά, δεν είναι πάντοτε δυνατό να δημιουργηθούν με ακρίβεια από τη σειρά από την προσωποποίηση που έχουμε να κάνουμε, καθώς και στη μεταφορά, είναι δύσκολο να βρεθούν αντικειμενικά σημάδια του βαθμού της πραγματικής του απεικόνισης. Ως εκ τούτου, η στυλιστική μελέτη συχνά δεν μπορεί να κάνει χωρίς συμμετοχή δεδομένων και από το πεδίο της ατομικής ποινής κοσμημάτων. Έτσι, πολλοή προσωποποίηση των φαινομένων της φύσης στο Goethe, Tyutchev, Γερμανοί Ρομαντικοί Όχι ως στυλιστική δεξίωση, αλλά ως βασικά χαρακτηριστικά της γενικής άποψης του κόσμου. Τέτοιες, για παράδειγμα, ο Tyutchev είναι ο απρόσωπος του ανέμου - "τι πηγαίνετε, νυχτερινή νύχτα, για το τι θα το κάνετε εξωφρενικά;"; Καταιγίδες, οι οποίες "γοητευτικά αφαιρούμενα ξαφνικά γλυπτά". Η Ζαρντσίσα, ο οποίος «ως δαίμονες είναι κωφοί και μια συνομιλία μεταξύ τους». Δέντρα που «τρέμουν ευτυχώς, κολύμπι στο γαλάζιο του ουρανού» - για όλα αυτά συμβαίνουν με τη στάση του ποιητή στη φύση, η οποία εκφράζεται από αυτόν Ειδικό ποίημα: "Όχι ότι είσαι εσύ, η φύση - όχι το cast, όχι ένα άψυχο πρόσωπο. Υπάρχει μια ψυχή σε αυτό, υπάρχει ελευθερία σε αυτό, υπάρχει αγάπη σε αυτό, υπάρχει μια γλώσσα σε αυτήν, "και ούτω καθεξής. Αντίθετα, σε τέτοια έργα, όπως οι μύγοι, οι παραβολές, και μέσα ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙ Αλληγορία (βλ.), Πρέπει να μιλήσει για την προσωποποίηση, ως καλλιτεχνική τεχνική. Τετ, για παράδειγμα, Basni Krylov σχετικά με τα άψυχα αντικείμενα ("λέβητας και κατσαρόλα", "όπλα και πανιά" και ούτω καθεξής.)

Ειδικά σε περιπτώσεις του Τ. Naz. Ελλιπής προσωποποίηση, είναι γενική κοινή Στυλιστική λήψηο οποίος απολαμβάνει όχι μόνο ποίηση, αλλά και συνηθισμένος λόγος. Εδώ έχουμε να κάνουμε, στην πραγματικότητα, μόνο με ατομικά στοιχεία προσωποποίησης, συχνά περπάτησαν στη χρήση του λόγου, ότι η άμεση σημασία τους δεν αισθάνεται πλέον. Τετ, για παράδειγμα, τέτοιες εκφράσεις ως: "Ο ήλιος σηκώνεται, έρχεται", "το τρένο" πηγαίνει "," τα ρεύματα τρέχουν "," Wind Moan "," κινούμενα μοτέλ ", κλπ. Οι περισσότερες από αυτές τις εκφράσεις είναι ένα από αυτά Οι τύποι μεταφοράς και η έννοια τους στο ποιητικό στυλ πρέπει να λεχθούν στο ίδιο με τη μεταφορά (βλέπε). Παραδείγματα στιλιστικής πλαστογράφησης: "Δεν θέλει να ξεπεράσει τον αέρα ... τα αστέρια της νύχτας, όπως τα κατηγορηματικά μάτια πίσω του, κοιτάξτε με χαμόγελο. Και σκάει, να κλίνει σε μια σειρά, κουνώντας το χαμηλό κεφάλι, καθώς οι δικαστές ψιθυρίζουν μεταξύ τους "(Pushkin). "Τα ακροφύσια έχουν σταματήσει καιρό, αλλά στον Scarman υπήρχε ένα δίδυμο, μια πολύ ανόητη, δεν ήθελα να ηρεμήσω, και σφυρίχτηκε ένα για μεγάλο χρονικό διάστημα" (Gogol); "Βάλτε το πουλί - η λαχτάρα μου, καθίστε στο υποκατάστημα και θα τραγουδήσει" (Akhmatova). Η εικόνα των φυτών και των ζώων στην εικόνα των ανθρώπων, όπως βρίσκεται σε παραμύθια, μύθους, ένα έπος ζώων, μπορεί επίσης να θεωρηθεί ως πλαστοπροσωπία.

Α. Petrovsky. Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια: Λεξικό Λογοτεχνικοί όροι: Σε 2 τόνους / επεξεργασμένο από τον Ν. Brodsky, Α. Lavretsky, Ε. Lunina, V. Lviv-Rogachevsky, Μ. Rosanova, V. Cheshikhina-Wind. - Μ.; L.: Εκδοτικός οίκος Λ. Δ. ΦΡΝΚΕΛ, 1925

Συνώνυμα:

Παρακολουθήστε τι είναι "Προσωποποίηση" σε άλλα λεξικά:

Εκκλησίες. Άγαλμα του καθεδρικού ναού του Στρασβούργου (Προσωπικότητα, Εξερεύνηση) Trail ... Wikipedia

Έκθεση, υλοποίηση, προσωποποίηση, ανθρωπομορφισμός, κινούμενα σχέδια, ευθυγράμμιση, μεταφορά, επιδόσεις, επίτωμα, λεξικό έκφρασης ρωσικών συνώνυμα. Εξάλειψη 1. Προσωπική επίδραση, κινούμενα σχέδια, προσωποποίηση 2. Δείτε την ενσωμάτωση ... Συνώνυμο λεξικό

Εξάλειψη, προσωποποίηση, πρβλ. (Βιβλίο.). 1. Μόνο μονάδες. Δράση στο Ch. Onsify προσωπικοποίηση. Εξάλειψη των δυνάμεων της φύσης σε πρωτόγονους λαούς. 2. Τι. Η ενσάρκωση μιας φυσικής δύναμης, τα φαινόμενα της φύσης στην εικόνα ενός ζωντανού οντος. Θεός ... ... Λεξικό Ushakova

Εξάλειψη - Η προσωποποίηση είναι επίσης προσωποποίηση (LAT. Persona and Facio), Exophea (ελληνικά. Προωνοποκοπια), ένας στιλιστικός όρος που δηλώνει μια εικόνα ενός άψυχου ή αφηρημένου αντικειμένου ως ζωντανό. Το ερώτημα πώς να προσωποποιήσετε ... ... Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων

Προσωποποίηση εγγενής στη μυθοποτική συνείδηση \u200b\u200bΗ ιδιοκτησία μεταφοράς σε άψυχα πράγματα και φαινόμενα τα χαρακτηριστικά των ζωντανών όντων: Ανθρώπινος (ανθρωπομορφισμός, ανθρωποποταμισμός) ή ζώα (ζουμπάδα), καθώς και προσκόλληση ζώων από ανθρώπινες ιδιότητες. ΣΕ … Εγκυκλοπαίδεια μυθολογία

- (Exoprose) Τύπος μεταφοράς, μεταφέρετε ιδιότητες των κινούμενων αντικειμένων σε άψυχη (Silence Silence ..., Α. Α. Blok) ... Μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Εξάλειψη, εγώ, βλ. 1. Δείτε το OBID. 2. Τι. Σχετικά με το ζωντανό πλάσμα: Η ενσάρκωση του τι n. Βλασφημία, ιδιότητες. Plushkin περίπου. καταχρώμαι. O. Καλοσύνη. Επεξηγηματικό λεξικό του Ozhegov. ΣΙ. Ozhegov, n.yu. Σουηδία. 1949 1992 ... Επεξηγηματικό λεξικό του Ozhegov

Εξάλειψη - Προσωποποίηση1, η ενσάρκωση του προσωποποιημένου, ενσωματώνεται στην προσωποποίηση / επιδεινώσει, ενσωματώνουν / ενσωματώνουν την προσωποποίηση2, πνευματικότητα, ένα κινούμενο σχέδιο, ανθρωπότητα, προσωποποίηση, βιβλίο. Ανθρωπομορφισμός κινητήρα, ... ... Λεξικό των συνώνυμων Tezaurus της ρωσικής ομιλίας

Εξάλειψη - Η πλαστοπροσωπία συμβαίνει όταν το αντικείμενο προσποιείται σε κάποιον άλλο. [Cryptographic Dictionary Carean Isaguliyeva www.racal.ru] Θέματα ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ της ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑΣ Σε γενικές γραμμές, συνώνυμα en alpersonation ... Τεχνικός κατάλογος μεταφραστή

ΕΓΩ; βρ. 1. Για να βρείτε (1 Zn). Και προσωποποιήστε. Ο. Δυνάμεις της φύσης. 2. Μια εικόνα του οποίου l. Φυσική δύναμη, τα φαινόμενα της φύσης στην εικόνα ενός ζωντανού οντος. Περιστέρι. Κόσμος. 3. Τι. Την ενσάρκωση της ιδέας, τις έννοιες των οποίων l. Ακίνητα, ιδιότητες στον άνθρωπο ... ... ... Εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Βιβλία

• Εξάλειψη της ιστορίας. Τεύχος 2. Πλούσιο, Daria Prikhodko. Στη συλλογή "Εξάλειψη της ιστορίας. Οι πλούσιοι "εισήγαγαν δώδεκα βιογραφικά δοκίμια, των οποίων οι ήρωες ήταν: ένας από τους πλουσιότερους κατοίκους των Ηνωμένων Πολιτειών ...

Η έμφαση είναι μια ρητορική φιγούρα που σας επιτρέπει να υπομείνετε τα ογκώδη αντικείμενα με ιδιότητες, ιδιότητες και σημάδια ενός ατόμου. Ένα άλλο όνομα της προσωποποίησης είναι προσωποποίηση. Στην καρδιά αυτού Λογοτεχνική λήψη Υπάρχει ένας μηχανισμός προβολής που βοηθά στη μεταφορά ορισμένων ιδιοτήτων ενός ατόμου σε άψυχα αντικείμενα.

Όλο και περισσότερο στη βιβλιογραφία μπορείτε να συναντήσετε μια πλαστοπροσωπία στην περιγραφή της φύσης και των φαινομένων της. Για παράδειγμα, στο σχεδιασμό του Wind Whispers, το φυσικό φαινόμενο αποδίδεται στις ιδιότητες ενός ατόμου. Στη βιβλιογραφία, αυτή η καλλιτεχνική τεχνική συμβάλλει στην παροχή χρώματος ομιλίας και εκφραστικότητας.

Πώς να βρείτε μια πλαστοπροσωπία;

Κατά την ανάλυση του κειμένου, δώστε ιδιαίτερη προσοχή στον ποιον αποδίδονται σε ορισμένες ιδιότητες και ποιότητα. Στην προσωποποίηση αυτού του αντικειμένου δεν υπάρχει άνθρωπος. Πρόκειται για ένα ζώο, φυσικό φαινόμενο, φυτό κ.λπ. Αυτό το αντικείμενο είναι προικισμένο Ανθρώπινες ιδιότητεςΧάρη στην οποία ο αναγνώστης μπορεί να φανταστεί ακόμη καλύτερα ένα αντικείμενο και την ποιότητά του.

Ποια είναι η εφαρμογή της προσωποποίησης;

Ποιες εργασίες ορίζουν τα ακόλουθα καθήκοντα;

• Δίνοντας το κείμενο της εκφραστικότητας. Η εξάλειψη εφαρμόζεται στην καλλιτεχνική, η επιστημονική λογοτεχνία δεν είναι ακριβώς έτσι. Η προσωποποίηση προσελκύει την προσοχή του αναγνώστη και βοηθά ακόμη καλύτερα να παραμείνουν στην ουσία της εργασίας.
• Ανάπτυξη της φαντασίας. Μια σύγκριση των άψυχων αντικειμένων με ένα άτομο βοηθά πιο πολύχρωμα την εικόνα που περιγράφεται και αισθάνεται διαβάζει τις χορδές.
• Εκπαίδευση. Τα παιδιά και οι έφηβοι είναι πολύ πιο εύκολοι να θυμούνται την εικόνα και τις ιδιότητες οποιουδήποτε αντικειμένου, αν είναι προικισμένο με ανθρώπινες ιδιότητες. Για παράδειγμα, στα παραμύθια και τα μπάσα, πολλοί προσωποποίηση συναντούν, έτσι ώστε τα παιδιά να αυξήσουν το έργο και, ως εκ τούτου, μάθηση.

Πού είναι η προσωποποίηση;

Προσωποποίηση μπορεί να βρεθεί σε παραμύθια και μύθους. Περιγράφοντας ένα πραγματικό ή εφευρεμένο γεγονός, ο συγγραφέας εφαρμόζει μια πλαστοπροσωπία για να δώσει εκφραστικότητα κειμένου. Στους μύθους, η προσωποποίηση βοηθά ακόμη καλύτερα την καλύτερη εξήγηση της ουσίας της ανάγνωσης. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο σε μύθους τόσα πολλά παραδείγματα έργων, όπου οι ωκεανοί, οι θάλασσες, τα φυτά και Άραφα θέματα Αποδίδουν τις ιδιότητες ενός ατόμου.

Επίσης, η προσωποποίηση συχνά βρίσκεται σε άλλη καλλιτεχνική λογοτεχνία. Έτσι, ο Tyutchev χρησιμοποίησε συχνά μια πλαστοπροσωπία για να περάσει καλύτερα Φυσικά φαινόμενα. Για παράδειγμα, στο έργο του υπάρχει μια συμβολοσειρά "κανείς δεν είναι σιωπηλός". Εδώ, η ποιότητα αποδίδεται στην ανθρωπότητα, η οποία δίνει πλήρη λόγο να ονομάσει αυτόν τον κύκλο εργασιών από την προσωποποίηση.

Δεν βρίσκεται τόσο συχνά προσωποποίηση στην επιστημονική βιβλιογραφία. Σε αυτά τα κείμενα, η προσωποποίηση χρησιμοποιείται ως σταθερή έκφραση.

Παραδείγματα

Η εξάλειψη βρίσκεται στο Ομιλία ομιλίας. Για παράδειγμα, είναι σε όλες τις γνωστές φράσεις: "Η βροχή πηγαίνει", ήρθε το χειμώνα, "Tuchi τρέχει", "ο άνεμος θα γίνει", "η χιονοθύελλα είναι θυμωμένος" και άλλοι.

Στη λαϊκή ποίηση, η προσωποποίηση βρίσκεται στις ακόλουθες γραμμές:

• "Τα δέντρα τρέμουν ευτυχώς, κολύμπι στο γαλάζιο του ουρανού"
• "Τραγουδούν δέντρα, τα νερά λάμπουν"
• "Ουράνιο Azure γέλια"
• "Αθόρυβη θλίψη ανέσεις"

Η προσωποποίηση είναι ισχυρή Καλλιτεχνική λήψηΕπιτρέποντάς σας να δώσετε ακόμη και Επιστημονικό κείμενο Φωτεινότητα και εκφραστικότητα. Η μέτρια χρήση αυτής της πρόκλησης ομιλίας βοηθά να είναι καλύτερη στην ουσία της ανάγνωσης.