Η μεταφορική φύση του τίτλου ως τρόπος αποκάλυψης της ιδέας του έργου. Παραδείγματα χρήσης μεταφορών στην καθημερινή ομιλία

Αυτός ο οδηγός μελέτης περιέχει τα πιο δημοφιλή δοκίμια βασισμένα στα έργα μεγάλων συγγραφέων και ποιητών του 20ού αιώνα. Αυτό το βιβλίο θα σας βοηθήσει να εξοικειωθείτε γρήγορα με το έργο των AP Chekhov, I. Bunin, M. Gorky, A. Blok, V. Mayakovsky, A. Akhmatova, M. Tsvetaeva, S. Yesenin και άλλων μεγαλοφυιών της ρωσικής λογοτεχνίας, όπως καθώς και θα είναι ανεκτίμητη στην προετοιμασία για εξετάσεις. Αυτό το εγχειρίδιο προορίζεται για μαθητές και μαθητές.

10. Ο ρόλος της μεταφοράς στην πεζογραφία του I. Bunin

Χαρακτηριστικό της πεζογραφίας του Ι. Μπούνιν είναι ο λυρισμός της. Οι ιστορίες του συγγραφέα δίνουν την εντύπωση κάποιου είδους ποίησης, μια αίσθηση λευκού στίχου. Γι' αυτό η μεταφορά χρησιμοποιείται από τον I. Bunin ως μια από τις κύριες μεθόδους έκφρασης της κύριας σκέψης, ιδέας, συναισθήματος του έργου.

Αυτό είναι ιδιαίτερα εμφανές σε ιστορίες όπου το κύριο αντικείμενο της εικόνας είναι ένα ερωτικό «δράμα». Συχνά, με τη βοήθεια μιας μεταφορικής εικόνας, ο I. Bunin δημιουργεί μια ολόκληρη ιστορία.

Σκεφτείτε, για παράδειγμα, το διήγημα του 1925 «Sunstroke». Ο ίδιος ο τίτλος αυτού του έργου περιέχει μια μεταφορική εικόνα. Αν και δεν έχουμε διαβάσει ακόμα την ιστορία, μπορούμε να πάρουμε αυτή τη φράση με την κυριολεκτική της έννοια: τις συνέπειες ενός ατόμου που βρίσκεται κάτω από τον ήλιο. Ωστόσο, στο πλαίσιο βρισκόμαστε αντιμέτωποι με μια μεταφορική, μεταφορική σημασία αυτής της φράσης. Η ηρωίδα, δικαιολογώντας την παθιασμένη της επιθυμία και την πράξη της, αποχαιρετά: «Και οι δύο πήραμε κάτι σαν ηλίαση…»

Το θέμα του «ήλιου» γίνεται το μοτίβο της ιστορίας. Με αυτή την εικόνα ο συγγραφέας συνδέει την αγάπη, το πάθος!

Η αίσθηση μεταξύ των χαρακτήρων πηγάζει από το πλοίο, ή ίσως και νωρίτερα, από την τραπεζαρία; «Μετά το δείπνο, αφήσαμε τη φωτεινή και ζεστά φωτισμένη τραπεζαρία στο κατάστρωμα…» Η χρήση της μεταφοράς της «τραπεζαρίας με ζεστό φωτισμό» δημιουργεί μια αίσθηση της φυσικότητας του «ηλεκτρικού φωτός». Αυτή η φυσικότητα προκύπτει μαζί με την αναδυόμενη αίσθηση των χαρακτήρων. Στη συνέχεια, υπάρχει μια σταδιακή αύξηση της «αμοιβαίας επιθυμίας», η φωτιά της αγάπης φουντώνει και νιώθουμε ήδη τη «μυρωδιά καπνού». Το νιώθει και ο ήρωας: «Ο ανθυπολοχαγός την πήρε από το χέρι, το σήκωσε στα χείλη του. Το χέρι, μικρό και δυνατό, μύριζε ηλιακό έγκαυμα. Η ανάπτυξη ενός συναισθήματος αγάπης, πάθους μεταξύ των χαρακτήρων φτάνει στο αποκορύφωμά της ήδη στην ακτή. Ή μάλλον, σε ένα ξενοδοχείο: "Μπήκαμε σε ένα μεγάλο, αλλά τρομερά αποπνικτικό, θερμαινόμενο δωμάτιο κατά τη διάρκεια της ημέρας από τον ήλιο ..." Και πάλι, μια μεταφορική εικόνα της φωτιάς, της φωτιάς, της φωτιάς, στην οποία η αίσθηση που έχει προκύψει θα καεί τόσο γρήγορα! Η περαιτέρω ύπαρξη του ήρωα χωρίς τον «αγαπημένο» στερείται την παρουσία του ήλιου. Μαζί με την ηρωίδα, η αγάπη και το φως φεύγουν από τη ζωή του ήρωα, αν και συνεχίζει να υποφέρει ψυχικά. Το φινάλε της ιστορίας σηματοδοτεί το «φινάλε» ενός συναισθήματος που γεννήθηκε ξαφνικά: «Η σκοτεινή καλοκαιρινή αυγή έσβησε πολύ μπροστά, ζοφερή, νυσταγμένη και πολύχρωμα αντανακλάται στο ποτάμι».

Η αγάπη του Bunin δεν ζει πολύ - στην οικογένεια, στο γάμο, στην καθημερινή ζωή. Βασικά, αυτό είναι ένα σύντομο, εκτυφλωτικό φλας, που φωτίζει τις ψυχές των ερωτευμένων μέχρι το τέλος. Όμως παρόλα αυτά, σε αυτές τις ευτυχισμένες στιγμές, για χάρη των οποίων αξίζει να ζεις και να υπομένεις κάθε βάσανο, βρίσκεται η γλύκα της ανθρώπινης ζωής. Έτσι, σύμφωνα με τον Bunin, η πίκρα και η γλυκύτητα είναι στενά συνυφασμένες: για να νιώσει κανείς τη γλυκύτητα της ζωής, πρέπει να πιει το φλιτζάνι της πικρίας της μέχρι τον πάτο…

Μπορούμε, λοιπόν, να συμπεράνουμε ότι η ιστορία "Sunstroke" είναι πλήρως χτισμένη στις μεταφορικές εικόνες μιας τέτοιας σειράς: "love-fire", "love-light", "love-bonfire". Παρόμοιες μεταφορικές εικόνες θα συναντήσουμε περισσότερες από μία φορές στον κύκλο των ιστοριών «Σκοτεινά σοκάκια». Αξίζει να σημειωθεί ότι μια τέτοια μεταφορική εικόνα αγάπης μπορεί να ονομαστεί σταθερή στη ρωσική λογοτεχνία, τόσο στην κλασική όσο και στη σύγχρονη.

Το θέμα της έννοιας της μεταφοράς στο έργο του I. Bunin (πεζογραφία), φυσικά, απαιτεί μια ευρύτερη εξέταση, αλλά στάθηκα σε ένα συγκεκριμένο παράδειγμα - την ιστορία "Sunstroke", προκειμένου να δώσω μεγαλύτερη προσοχή στην ανάπτυξη του μεταφορά και μεταφορική εικόνα στο έργο του I. Bunin .

* * *

Το παρακάτω απόσπασμα από το βιβλίο Έργα για τη ρωσική λογοτεχνία του 20ου αιώνα. (A. G. Lukhminskaya, 2009)παρέχεται από τον συνεργάτη μας στο βιβλίο -

Συμφωνία για τη χρήση του υλικού του ιστότοπου

Χρησιμοποιήστε τα έργα που δημοσιεύονται στον ιστότοπο μόνο για προσωπικούς σκοπούς. Απαγορεύεται η δημοσίευση υλικού σε άλλους ιστότοπους.
Αυτό το έργο (και όλα τα άλλα) είναι διαθέσιμο για λήψη δωρεάν. Διανοητικά, μπορείτε να ευχαριστήσετε τον συγγραφέα του και το προσωπικό του ιστότοπου.

Στείλτε την καλή σας δουλειά στη βάση γνώσεων είναι απλή. Χρησιμοποιήστε την παρακάτω φόρμα

Φοιτητές, μεταπτυχιακοί φοιτητές, νέοι επιστήμονες που χρησιμοποιούν τη βάση γνώσεων στις σπουδές και την εργασία τους θα σας είναι πολύ ευγνώμονες.

Παρόμοια Έγγραφα

Σύντομες πληροφορίες για τη ζωή και το έργο του Αμερικανού συγγραφέα K. Kesey. Η ιδέα της σύγκρουσης ελευθερίας και εξουσίας στο μυθιστόρημα του K. Kesey "Over the Cuckoo's Nest". Η αναλογία του μηχανικού και του ζωντανού στο μυθιστόρημα με τη μορφή παραισθήσεων, ονείρων και κοσμοθεωρίας του ήρωα-αφηγητή.

περίληψη, προστέθηκε στις 14/12/2013


Μελέτη των παραγόντων που επηρέασαν τη συγγραφή του ιστορικού μυθιστορήματος «Gone with the Wind» της Αμερικανίδας συγγραφέα Μάργκαρετ Μίτσελ. χαρακτηρισμός των χαρακτήρων του μυθιστορήματος. Πρωτότυπα και ονόματα χαρακτήρων στο έργο. Μελέτη του ιδεολογικού και καλλιτεχνικού περιεχομένου του μυθιστορήματος.

περίληψη, προστέθηκε 12/03/2014


Μελέτη του γοτθικού μυθιστορήματος ως λογοτεχνικού είδους. Το έργο του Horace Walpole - του ιδρυτή του "μυθιστορήματος του μυστηρίου και του τρόμου". Εξέταση των χαρακτηριστικών του είδους του γοτθικού μυθιστορήματος στο παράδειγμα του έργου "Κάστρο του Οτράντο". Χαρακτηριστικά του έργου.

θητεία, προστέθηκε 28/09/2012


Ιστορία συγγραφής του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία". Οι κύριοι χαρακτήρες του έργου του Ντοστογιέφσκι: περιγραφή της εμφάνισής τους, του εσωτερικού κόσμου, των χαρακτήρων και της θέσης τους στο μυθιστόρημα. Η ιστορία του μυθιστορήματος, τα κύρια φιλοσοφικά, ηθικά και ηθικά προβλήματα.

περίληψη, προστέθηκε 31/05/2009


Σύντομη περιγραφή του Ρωσοτουρκικού πολέμου του 1877-1878. Το νόημα του μυθιστορήματος του V.I. Ο Pikul "Bayazet" στη μελέτη αυτού του ιστορικού γεγονότος. Ορισμός του είδους του μυθιστορήματος, των χαρακτηριστικών και της ιδεολογικής και θεματικής πρωτοτυπίας του. Ανάλυση του ιστορικισμού του μυθιστορήματος «Bayazet».

διατριβή, προστέθηκε 06/02/2017


Η έννοια του καλλιτεχνικού κόσμου του έργου. Ο σχηματισμός της φαντασίας στη ρωσική λογοτεχνία. Ανάλυση του μυθιστορήματος της M. Semenova "Valkyrie": πλοκή και σύνθεση, σύστημα χαρακτήρων και συγκρούσεων, λαογραφικές και μυθολογικές εικόνες και κίνητρα. Το μυθιστόρημα ως μύθος του συγγραφέα.

διατριβή, προστέθηκε 07/10/2015


Η δημιουργία του μυθιστορήματος από τον F.M. Ντοστογιέφσκι «Ο ηλίθιος» Η εικόνα του πρίγκιπα Myshkin. Ομιλητική συμπεριφορά του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος. Χαρακτηριστικά της ομιλίας των χαρακτήρων που χαρακτηρίζονται από φύλο. Γλωσσικοί τρόποι έκφρασης αρρενωπότητας και θηλυκότητας σε ένα λογοτεχνικό κείμενο.

διατριβή, προστέθηκε 25/10/2013


Περιγραφή των συζητήσεων γύρω από την έννοια των διαμέσων. Η μελέτη της θεωρίας αυτού του φαινομένου στο παράδειγμα του μυθιστορήματος του Μ.Α. Μπουλγκάκοφ "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα" Αντανάκλαση αυτού του έργου στον χώρο των μέσων, καθώς και εικόνες transmedia των χαρακτήρων της ακολουθίας του Woland.

διατριβή, προστέθηκε 06/02/2017

Γενικά, η μελέτη μας για γλωσσικές ενότητες με μεταφορική σημασία θα βρίσκεται στο επίπεδο της υφολογικής σημειολογίας. Σε αυτόν τον κλάδο των γλωσσικών επιστημών, αναλύονται διάφορα σχήματα λόγου (ιδίως τροπάρια) από την άποψη των σημασιολογικών μετασχηματισμών που λαμβάνουν χώρα σε αυτά και της υφολογικής τους λειτουργίας. Η σημασιολογική ερμηνεία του υλικού μας επιτρέπει να εξετάσουμε σχήματα λόγου οποιασδήποτε γραμματικής φύσης από αυτή την άποψη, δηλαδή, χωρίς την επιρροή του εάν εκφράζονται με μία μόνο λέξη, φράση και πιθανώς μια ολόκληρη πρόταση.

Το όνομα του έργου - «Σπίτι όπου ραγίζουν οι καρδιές» περιέχει ήδη μια φράση με μεταφορική σημασία - εννοούμε, φυσικά, τη φράση «καρδιές σπάνε». Αυτό είναι ένα παράδειγμα μιας απλής μεταφοράς, όπως αποκαλεί αυτόν τον τύπο ο I.V. Άρνολντ (2). Ωστόσο, δεν θα εξετάσουμε τη μελέτη του I.V. Άρνολντ ως βάση για τον χαρακτηρισμό των μεταφορών, θα αγγίξουμε μόνο εν συντομία τη βασική απλή διαίρεση λέξεων και ελεύθερων φράσεων με μεταφορική σημασία. Στην παραπάνω ανάλυση της αγγλικής έκδοσης του έργου, αυτή η έκφραση, «Heartbreak House» γράφεται με δύο λέξεις: «Heartbreak House». Αυτό είναι ένα ενδεικτικό παράδειγμα από τη σκοπιά μιας συγκριτικής ανάλυσης των δύο γλωσσών. Ο σχηματισμός αγγλικών λέξεων είναι θεμελιωδώς διαφορετικός από την παρόμοια διαδικασία της ρωσικής γλώσσας για τον απλό λόγο ότι τα αγγλικά είναι μια αναλυτική γλώσσα και τα ρωσικά είναι μια γλώσσα κλίσης.

Ας επανέλθουμε όμως κατευθείαν στον ορισμό των συστατικών της μεταφοράς του «καρδιοσπασμού». Η λέξη «καρδιά», κατά τη γνώμη μας, είναι φορέας μεταφορικότητας, αφού ο B. Shaw τη χρησιμοποίησε όχι με άμεση «κυριολεκτική» έννοια, αλλά με μεταφορική, άρα, μεταφορική. Γενικά, εκφράσεις όπως "έσπασες την καρδιά μου", "σπασμένη καρδιά", η πιο κοντινή στην επιλογή που εξετάζουμε και οι εκφράσεις "η καρδιά κλαίει", "η καρδιά στενάζει" χρησιμοποιούνται αρκετά συχνά τόσο στην πεζογραφία όσο και στην ποίηση, και Οι μισές από αυτές τις επιλογές που παρουσιάζονται μπορούν να βρεθούν στο φρασεολογικό λεξικό. Θεωρούμε περιττό εδώ να δώσουμε ένα παράδειγμα χρήσης οποιασδήποτε από αυτές τις εκφράσεις στα έργα συγγραφέων και ποιητών. Η εικόνα μιας αγαπημένης καρδιάς, μιας ραγισμένης καρδιάς κ.λπ., αυτές είναι συχνές χαρακτηριστικές εικόνες στη δουλειά οποιουδήποτε συγγραφέα που εργάζεται στον «χώρο του συγγραφέα». Κατά συνέπεια, ανακαλύψαμε ότι η παραπάνω μεταφορά δεν είναι περιστασιακός χαρακτήρας του συγγραφέα, αλλά το αντίθετο, είναι ένα ζωντανό παράδειγμα ποιητικής μεταφοράς (σε σχέση με την ταξινόμηση του OS Akhmanova (5)) Με άλλα λόγια, αυτή η μεταφορά μπορεί να είναι ονομάζεται μεταφορική γενική γλώσσα, ακριβέστερα, μια γενική υφολογική μεταφορά μεταφορική, η εικονιστική φύση της οποίας γίνεται καθαρά αισθητή από τον ομιλητή.

Η επιλογή μιας τόσο ζωντανής εικονιστικής μεταφοράς που περιλαμβάνεται στον τίτλο δεν είναι τυχαία για τον συγγραφέα. Ο ίδιος ο Shaw το σημειώνει στον πρόλογο του έργου, λέγοντας ότι στο δράμα δείχνει δύο δυνάμεις αντίθετες μεταξύ τους. Αλληγορικά, μπορούν να ονομαστούν "Heartbreak House" και "Horseback Hall" ("House where hearts break" και "Manege where horses go round"). Οι κάτοικοι του «Σπίτι» είναι διανοούμενοι, οι κάτοικοι του «Μανέζ» είναι επιχειρηματίες. Ο κοινωνικός αγώνας απεικονίζεται από τον θεατρικό συγγραφέα ως σύγκρουση αυτών των δύο δυνάμεων.

Είναι προφανές ότι η μεταφορική ανάγνωση της έκφρασης «ραγίζονται οι καρδιές» διαφέρει από την κυριολεκτική: η έκφραση, η οποία στην κυριολεκτική της σημασία χρησιμοποιείται για τα φυσικά χαρακτηριστικά, ας πούμε, ασθενών, όταν διαβάζεται μεταφορικά, αναδεικνύει μια διαφορετική κατηγορία άψυχων αντικειμένων, ωστόσο, που έχουν έναν υπαινιγμό ύπαρξης στη σημασιολογία τους, με αποτέλεσμα κανένα από τα αντικείμενα που ανήκουν στην κατηγορία των εσωτερικών οργάνων να μην μπορεί να διακριθεί με τον ίδιο τρόπο όπως η «καρδιά», ενώ εκφράζει το ίδιο ιδέα.

Συσχετίζοντας το μελετώμενο γλωσσικό εικονιστικό στοιχείο - τη μεταφορά "καρδιές σπάνε" με τη θεωρία του M. Black (9), μπορούμε να ξεχωρίσουμε τη λεγόμενη "εστίαση" της μεταφοράς και το περιβάλλον της - το "πλαίσιο". Και μετά θα κάνουμε μια προσπάθεια να εξηγήσουμε γιατί αυτό το «κάδρο» σε συνδυασμό με αυτή την «εστίαση» δίνει μια μεταφορική απεικόνιση.

Έτσι, σύμφωνα με την έννοια της υποκατάστασης, η εστίαση της μεταφοράς (δηλαδή, μια σαφώς μεταφορική λέξη που εισάγεται στο πλαίσιο των άμεσων σημασιών των λέξεων) χρησιμεύει για να μεταφέρει ένα νόημα που, κατ' αρχήν, θα μπορούσε να εκφραστεί κυριολεκτικά. Μπορούμε να συμπεράνουμε ότι το επίκεντρο αυτής της μεταφοράς είναι η λέξη «καρδιά». Ο συγγραφέας το χρησιμοποιεί αντί για ένα άλλο σύνολο εννοιών (ελπίδες, προσδοκίες, φιλοδοξίες κ.λπ.), οι οποίες είναι αφηρημένες σε αντίθεση με την πλήρως υλοποιημένη έννοια της «καρδιάς». Η λέξη είναι ένα υποκατάστατο (ή μέσο μετάδοσης) όχι για μια ξεχωριστή εντύπωση που ελήφθη στο παρελθόν, αλλά για έναν συνδυασμό γενικών χαρακτηριστικών» (17, σελ. 46). Αυτή η δήλωση του Ivor A. Richards είναι η γενική διατύπωση του σχηματισμός μιας μεταφοράς.

Το δεύτερο συστατικό μιας μεταφοράς που είναι απλή στη δομή - «διάσπαση», αντίστοιχα, είναι ένα πλαίσιο. Το νέο, διαφορετικό πλαίσιο της λέξης «καρδιά», δηλαδή η εστίαση της μεταφοράς, προκαλεί τη διεύρυνση της σημασίας της εστιακής λέξης μέσα από το «κάδρο». Η λέξη που χρησιμεύει ως το επίκεντρο της μεταφοράς δεν έχει αλλάξει τη σημασία της στο «σύστημα των γενικά αποδεκτών συσχετισμών» (1, σελ. 165), έχει απλώς διευρύνει το νόημά της.

Ας προσπαθήσουμε να διευκρινίσουμε τα παραπάνω: η "αναλογία" έρχεται αμέσως στο μυαλό του αναγνώστη, αλλά μια πιο προσεκτική εξέταση της μεταφοράς δείχνει ότι η αναλογία από μόνη της δεν είναι καθόλου αρκετή: η αλλαγή στο νόημα συμβαίνει μέσω της συνθήκης με την ευρεία έννοια της λέξης " συμφραζόμενα". Από αυτό προκύπτει ότι μιλώντας για τη μεταφορική φράση «καρδιοκατακτήσεις» πρέπει να λάβουμε υπόψη το υπόλοιπο «περιβάλλον» -δηλαδή το πλήρες όνομα του έργου «Σπίτι όπου ραγίζουν οι καρδιές».

Προς υπεράσπιση της μόλις δοθείσας εκτεταμένης εκδοχής της μεταφοράς, μπορούμε να υποβάλουμε την ακόλουθη δήλωση του E. McCormack: «Μια μεταφορά με όλη της την ομορφιά μπορεί να πραγματοποιηθεί μόνο μέσω ενός εκτεταμένου συσχετισμού» (34 σελ. 88). Στην περίπτωσή μας, ο συσχετισμός εκφράζεται με τον όρο "πλαίσιο". Ολόκληρο το αισθητικό μανιφέστο του B. Shaw μπορεί να συναχθεί με τις ακόλουθες λέξεις: "Η εκφραστικότητα της δήλωσης είναι το άλφα και το ωμέγα του στυλ." Το στυλ για τον Shaw είναι, πρώτα απ 'όλα, μια σκέψη που απορροφά τη ζωή, επιστρέφοντας σε αυτήν ρεαλιστικές εικόνες που επηρεάζουν το μυαλό των ανθρώπων.

Αυτή η μετάβαση στο πρόβλημα της εικόνας και του στυλ δεν είναι γενικά τυχαία στη δουλειά μας. Η εικόνα είναι η πηγή βασικών σημειωτικών εννοιών, η δομή των οποίων δημιουργείται από την αλληλεπίδραση θεμελιωδώς διαφορετικών επιπέδων - του επιπέδου έκφρασης και του επιπέδου περιεχομένου. Η μεταφορά ορίζεται πολύ συχνά μέσω της έκκλησης στην εικόνα που δημιουργείται από το μεταφορικό νόημα των γλωσσικών μονάδων. Αυτή η εικόνα με τη στενή έννοια χρησιμεύει ως μια στιγμή σύνθεσης στη δημιουργία της εικόνας ενός λογοτεχνικού ήρωα, χαρακτήρα και μερικές φορές ενός καλλιτεχνικού συμβόλου - όπως στην περίπτωσή μας. Η εικόνα ενός σπιτιού όπου ραγίζουν οι καρδιές τόσο των νέων όσο και των πιο ώριμων ανθρώπων δημιουργήθηκε από τον B. Shaw όχι χωρίς τη βοήθεια της μεταφορικής μεταφοράς, η οποία χρησίμευσε ως «εργαλείο» για εικόνες και συμβολισμούς μαζί με άλλα τροπάρια. Ας πάρουμε ως απόδειξη τις γραμμές του Ν.Ι. Isachkina: «Ο συμβολισμός της παράστασης είναι διττός - συχνά όχι μόνο σου επιτρέπει να διορθώσεις ευρείες κοινωνικές γενικεύσεις σε μεταφορική μορφή, αλλά συγκαλύπτει και τις αντιφάσεις και την αμηχανία του θεατρικού συγγραφέα» (18, σελ. 53). Περαιτέρω N.I. Η Isachkina στην ερευνητική της εργασία για το έργο του B. Shaw σχολιάζει τη χρήση της έννοιας της «καρδίας». Λέει ότι παίρνει ένα ιδιαίτερο νόημα στο πλαίσιο της όλης παράστασης. Η παράσταση αντιμετωπίζει το θέμα της «καρδίας» με δύο τρόπους: στην καθημερινή ζωή, όταν ο αποτυχημένος έρωτας είναι η αιτία του «σπασμού της καρδιάς» και με φιλοσοφικό, όταν η ιστορική διαχρονικότητα αποδεικνύεται ότι είναι η αιτία του.

Συνοψίζοντας όλες τις δηλώσεις που δόθηκαν προηγουμένως, μπορούμε να σχεδιάσουμε την ακόλουθη εικόνα: η έννοια του "House where hearts break" ("Heartbreak House") είναι μεταφορική λόγω της μεταφορικής, μεταφορικής σημασίας της έννοιας "καρδιά", η οποία χρησιμεύει ως εστία σημείο και, με μια γνωστή συμφραζόμενη επέκταση, σχηματίζει ένα τέτοιο νόημα, το οποίο, αφενός, οφείλεται στην εξέλιξη του έργου, ο τίτλος του οποίου είναι η εν λόγω μεταφορά και, αφετέρου, αποκαλύπτει το μεταφορικό, σε κάποιο βαθμό ακόμη και η φιλοσοφική έννοια του «Σπίτι», ως διευρυμένη έννοια.

Δοκιμή

Κατά κλάδο: «Μεθοδολογία Κοινωνικών και Πολιτιστικών Δραστηριοτήτων»

Συμπλήρωσε ο μαθητής: Denisov Sergey Sergeevich

Ομάδες: SKT / BZ441 - 1/y

Έλεγχος: Υποψήφιος Παιδαγωγικών Επιστημών, Αναπληρωτής Καθηγητής

Έλενα Νικολάεβνα Λβόβα

Αγία Πετρούπολη

1) Παραδείγματα χρήσης μεταφορών στον καθημερινό λόγο……………3

2) Παράδειγμα στους τίτλους έργων τέχνης……………….4

3) Μεταφορές και μεταφορικές, ελκυστικές, ζωντανές εκφράσεις στα ονόματα των αντικειμένων του αστικού περιβάλλοντος…………………………………..10

Πιασάρικα πρωτοσέλιδα στα μέσα ενημέρωσης.

(εφημερίδες, τηλεόραση, internet)………………………………………………………………………………………..11

6) Μορφές ΣΚΔ με χρήση παροιμιών και ρήσεων…………12

7) Παράδειγμα δύο δραστηριοτήτων για διαφορετικά κοινά-στόχους με ανάλυση της αποτελεσματικότητας των μέσων και των μεθόδων που χρησιμοποιήθηκαν ...... 15

Πηγές:

Παραδείγματα χρήσης μεταφορών στον καθημερινό λόγο.

Μεταφορά - (από την ελληνική "μεταφορά", "εικονική έννοια") ένας κύκλος ομιλίας στον οποίο οι ιδιότητες ενός αντικειμένου (φαινόμενο, έννοια) μεταφέρονται σε άλλο.

Μεταφορές που χρησιμοποιούμε στην καθημερινή ζωή:

έσκασε στα γέλια

Κρατήστε την αναπνοή σας

μολυσμένη συνείδηση

ο φρύνος στραγγαλίζει

Οι γάτες γρατσουνίζουν στην καρδιά

· να γεμίσει ένα χέρι

φωτιά στην καρδιά

έσπασε (χωρίς χρήματα)

μαύρος χρυσός (λάδι)

κεφαλή νυχιών

φλόγες γλώσσες

· βολβός του ματιού

την πλώρη του πλοίου

πτέρυγα αεροσκάφους

βουνά μυών

ραμφίζω (φάω λίγο)

η λαχτάρα κόλλησε

μια φωτιά στην καρδιά

καρδιακός τραυματισμός

· να βγάλει κανείς τα νεύρα του

δρόμος (ρέμα, ποτάμι) τρέχει

· ο χρόνος τρέχει

δάσος των χεριών

κάτσε στο τηλέφωνο

μην κραυγεις

· πολύ κοφτερό μάτι

λαγός (λαθρεπιβάτης)

έσκασαν τα μάτια

· πόδι καρέκλας

2) Παράδειγμα στους τίτλους έργων τέχνης (αιτιολόγηση της επιλογής).

Ζωγραφική

Ο Σαλβαδόρ Νταλί είναι μια από τις πιο μυστηριώδεις και παράξενες ιδιοφυΐες της ζωγραφικής. Ο τίτλος κάθε εικόνας είναι μια περίεργη συνένωση λέξεων και συναισθημάτων.

«Καμηλοπάρδαλη στη φωτιά»

Σύμφωνα με τον ίδιο τον μεγαλύτερο καλλιτέχνη, αυτή η εικόνα είναι ένα είδος προειδοποίησης για έναν επικείμενο πόλεμο.

"Face of War"

«Σάρκα στις πέτρες»

Μπροστά μας είναι μια αρκετά δυνατή, καλοφαγωμένη γυναίκα, την οποία σίγουρα κανένας από τους άντρες δεν θα πλησιάσει ποτέ. Γιατί δεν υπάρχει τίποτα εκλεπτυσμένο και θηλυκό σε αυτή τη φιγούρα, εκτός από το στήθος που καλύπτεται με λευκό σεντόνι.

"Φωτισμένες απολαύσεις"

·
"Αναδρομική προτομή μιας γυναίκας"

"Η Εμμονή της Μνήμης"

Αυτή η εικόνα είναι ένα είδος συμβόλου παροδικότητας και σχετικότητας του προσωρινού χώρου. Όσο παράδοξο κι αν φαίνεται, η ιδέα να ζωγραφίσει αυτή την εικόνα ήρθε στον καλλιτέχνη όταν σκεφτόταν το επεξεργασμένο τυρί.

"Γυναίκα με ένα κεφάλι από τριαντάφυλλα"

«Υπαξιλογικός ουρανός»

Προγράμματα τσίρκου

Το είδα με τα μάτια μου και εντυπωσιάστηκα.

Αστερίας (2012)

Ήδη από το όνομα της παράστασης είναι ξεκάθαρο ότι το ναυτικό θέμα θα τρέξει σαν κόκκινο νήμα σε όλη την παράσταση.

«Fair of Ideas (2010)»

Περισσότερα από 30 πρωτότυπα νούμερα τσίρκου διαφόρων ειδών θα παρουσιαστούν στην προσοχή του κοινού.

"Magic Globe"

ΜΟΥΣΙΚΗ

Ένας από τους αγαπημένους μου συνθέτες.

· Beethoven L.V. "Σονάτα του σεληνόφωτος"

Η σονάτα έχει υπότιτλο «στο πνεύμα της φαντασίας», ο Μπετόβεν ήθελε να τονίσει ότι η μορφή της διαφέρει από την κλασική μορφή σονάτας.

· Haydn F.J. Lame Demon (όπερα); «Εξαπατημένη απιστία» (όπερα)

Mozart W.A. "Μαγικός αυλός"

Το κύριο θέμα του Μαγικού Αυλού - η διέξοδος από το πνευματικό σκοτάδι στο φως μέσω της μύησης - είναι μια βασική ιδέα του Ελευθεροτεκτονισμού.

; "Προίσια απλό"

Μπαλέτο

Ποτέ δεν μου άρεσε το μπαλέτο, οπότε απλώς πέρασα από περιοδικά για αυτό το θέμα.

Μανίκι βραχίονα του Virgil Thomson

Ο Καλοκάγαθος Έρως του Τσέζαρε Πούγκνι

Το Καρναβάλι των Ζώων από την Camille Saint-Saens

Ο Saint-Saens δεν μιλά τόσο πολύ για τα ζώα όσο παρατηρεί διαφορετικούς τύπους ανθρώπων και μάλιστα με πνευματώδη και πολύ αναγνωρίσιμο τρόπο!

· «Daughter of snows» Minkus A.L.

· «The Rapture of the Muses» Vuorinen M.Yu.

· «The Enchanted Forest» του Drigo R.E.

Γλυπτική

Είδα κάτι ο ίδιος, κάτι με εντυπωσίασε με την πρωτοτυπία του.

"Καπιτωλίνη λύκος" (Ετρουσκικό χάλκινο γλυπτό)

Η ιστορία των ιδρυτών της Ρώμης μοιάζει με παραμύθι. Οι ηγεμόνες θα έπρεπε να είναι διαφορετικοί από τους απλούς ανθρώπους, και τα αδέρφια Ρωμύλος και Ρέμος, που έστειλαν στο ποτάμι για να χαθούν, σώθηκαν και τροφοδοτήθηκαν από μια λύκα.

"Motherland - Mother" (Vuchetich E.V. and Nikitin N.V. στο Βόλγκογκραντ)

·
"Traffic Tree" (Λονδίνο)

· Ερωτευμένοι σκελετοί (Ταϊλάνδη)

Η φωτογραφία

Ο ιστότοπος στον παραπάνω σύνδεσμο δείχνει τη δουλειά τους από μάστορες της τέχνης τους, όπου παίρνω καταπληκτικές φωτογραφίες και αντλώ έμπνευση.

Dragon Tree (Τζέρεμι Κραμ)

· "Χούφτα ευτυχίας"

προγράμματα τηλεόρασης

Αυτά τα προγράμματα είναι πολύ ενοχλητικά, επομένως η δημιουργία αυτής της λίστας δεν ήταν δύσκολη.

· « Ψεύτικος καθρέφτης"

"Μόδας πρόταση"

«Σχολή της συκοφαντίας»

"Ανατομία του χιούμορ"

· "Μια φρέσκια ματιά"

Μεταφορές στους τίτλους λογοτεχνικών έργων

Κάτι διαβάστηκε στο σχολικό πρόγραμμα, κάτι μου ήρθε στο μυαλό μόλις τώρα. Αναζητώντας τους κατάλληλους τίτλους για τα έργα, σχεδίασα να διαβάσω στο μέλλον.

Mayakovsky V.V. "Ένα σύννεφο με παντελόνι"? "Χαρούμενος"

Τσέχοφ A.P. "The Man in the Case"

· Andersen G.Kh. "Άσχημη πάπια"

Saltykov-Shchedrin M.E. "Άγριος γαιοκτήμονας"? "Wise Gudgeon"

Στένταλ "Κόκκινο και μαύρο"

· Τολστόι Α. «Περπατώντας μέσα από τα μαρτύρια»

Turgenev I. "Φωλιά των ευγενών"

Gogol "Dead Souls"

Γεγονός είναι ότι στις αρχές του 19ου αιώνα, αρκετοί αγρότες από τις κεντρικές επαρχίες της Ρωσικής Αυτοκρατορίας κατέφυγαν στη Βεσσαραβία. Η αστυνομία ήταν υποχρεωμένη να αναγνωρίσει τους φυγάδες, αλλά συχνά ανεπιτυχώς - έπαιρνε τα ονόματα των νεκρών. Ως αποτέλεσμα, δεν καταγράφηκε ούτε ένας θάνατος στο Bendery για αρκετά χρόνια. Ξεκίνησε επίσημη έρευνα, η οποία αποκάλυψε ότι τα ονόματα των νεκρών δόθηκαν σε φυγάδες αγρότες που δεν είχαν έγγραφα.

Πράσινο "Τρέχοντας στα κύματα"

Forsh O.D. "Τρελό πλοίο"

Prishvin M. "Tantry of the sun"

Η ονομασία «Καλοπωλείο του Ήλιου» είναι μια διφορούμενη εικόνα. Το "Tantry of the sun" δεν είναι μόνο η τύρφη, η οποία μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως πηγή ενέργειας. Αυτή είναι όλη η προστατευμένη βόρεια φύση, αυτή είναι η καλή καρδιά των ανθρώπων.

Thackeray W. "Vanity Fair"

Tefari N.A. «Ψυχή φρουρίου»

Dumbadze N. "Sunny Nights"

Bondarev Y. "Καυτό χιόνι"

Κινηματογράφος

Κλασικές ταινίες, καταπληκτικές πλοκές και εξωπραγματικές ερμηνείες.

· "Vanilla Sky"

· "Ανθρωπος της βροχής"

Ο σεναριογράφος συναντήθηκε με έναν άνδρα που έπασχε από πολλές ασθένειες (συμπεριλαμβανομένης της κρανιοεγκεφαλικής κήλης, της παρεγκεφαλιδικής βλάβης και άλλων) και, το πιο εκπληκτικό, ήταν ο ιδιοκτήτης μιας εκπληκτικής ανάμνησης. Ήταν σε θέση να αναπαράγει περίπου το ενενήντα οκτώ τοις εκατό όλων των πληροφοριών που διάβασε ή άκουσε. Η συνάντηση εντυπωσίασε τόσο πολύ τον σεναριογράφο που αποφάσισε να γράψει μια ιστορία για ένα άτομο αυτού του είδους. Κάπως έτσι γεννήθηκε η αρχική ιδέα για το Rain Man.

"Βρόμικος χορός"

3) Μεταφορές και εικονικές, ελκυστικές, ζωντανές εκφράσεις στα ονόματα των αντικειμένων του αστικού περιβάλλοντος.

Πήρα τα ονόματα των συγκροτημάτων κατοικιών στην Αγία Πετρούπολη (υπό κατασκευή και ήδη τελειωμένη).

Ένας από τους στόχους του τίτλου είναι να τραβήξει την προσοχή ενός υποψήφιου αγοραστή. Υπάρχουν πολλά ονόματα. Υπό όρους για τον εαυτό μου, τους χώρισα σε πολλές ομάδες.

1 - Μου άρεσε πολύ και ευχαριστεί το αυτί:

"Three-Nine Kingdom"

«Κήπος Rowan»

"Θαύματα του κόσμου"

"Yasno Yanino"

«Πόλη της παιδικής ηλικίας»

"Βιταμίνη"

Μοροσκίνο

"Συνοικία Νέων"

«Η θερμότητα είναι πουλί» (τα σπίτια είναι πολύ φωτεινά σε κόκκινο και μαύρο χρώμα. Το όνομα είναι δικαιολογημένο)

"Παλιό Φρούριο" (όλα τα σπίτια σε στυλ φρουρίου)

2 - Υπάρχει κάτι σε αυτό:

"Θαύματα του κόσμου"

· "Τρεις φάλαινες"

· "Αλφάβητο"

«Kalina-Park»

"Bogatyr"

"Καθαρό ρεύμα"

Τρεις άνεμοι

3 - Λοιπόν:

· «Χρυσοί θόλοι»

«Επτά πρωτεύουσες»

· "Πέντε αστέρια"

"Γροιλανδία"

«Συνοικία της Μόσχας»

"Κάτοχος μεταλλίου"

"Ηλιόλουστος"

· "Άνοιξη"

"Αλυμπος"

· «Φιλόξενος»

«New Okkervil»

Λέσχη Duperhof

· Bagatelle

5 - Ξεχωρίζει:

Το όνομα του συγκροτήματος «Μέγας Πέτρος και Αικατερίνη η Μεγάλη» ήταν πολύ ελκυστικό. Κοίταξα τη σελίδα. Εκπληκτος! Δεν ξέρω καν πώς να το αντιμετωπίσω αυτό. Ο «Μέγας Πέτρος» είναι ένα τόσο ψηλό, αδύνατο σπίτι και στο πλάι ήταν κολλημένο ένα φαρδύ, χοντρό «Μεγάλη Αικατερίνη». Η φαντασία έπαιξε.

Πιασάρικα πρωτοσέλιδα στα μέσα ενημέρωσης.

(εφημερίδες, τηλεόραση, internet)

«Όσο μεγαλύτερος, τόσο νεότερος»

«Ο κόσμος κυβερνιέται από τρεμούλες»

«Rastudy, λευκή μου σημύδα»

"Ας γίνουμε φίλοι με τον Τομς"

"Φάε αμοιβαία"

«Μαύρη λίστα μνηστήρων»

«Ιππότες μιας ωραίας εικόνας»

«Η γρίπη δεν είναι χοιρινό, αλλά λάδι»

«Χαμογέλα και ερωτεύσου»

· "Αγώνες πείνας"

· "Γη - στους αγρότες, η Σελήνη - στους αστροναύτες."

"Έλα επιστήμη"

· "Γουρούνι του προϋπολογισμού"

· "Πρέπει να το συνεχίσω"

«Δυστυχισμένες κάρτες»

Ραδιοφωνικές μεταδόσεις:

"Το πηγάδι των ξεχασμένων ευχών"

«Πρωί με ρόδες»

"Μυστικός Πόλεμος"

«Νυχτερινή όρεξη»

"Operetta Caprices"

"Ήταν σε βινύλιο"

«Ταξίδι πέρα ​​από τρεις θάλασσες»

«Τα πλοία μπήκαν στο λιμάνι μας»

"Βιβλιοφάγος"

· "Βγάλτε το αμέσως"

"Μαγειρική μονομαχία"

"Μόνος με όλους"

"Κύπροι του σώματός μας"

· "Ο κεντρικός δρόμος"

· «Καλλιτεχνικό Συμβούλιο»

"Αγριο κόσμο"

«Σχολή της συκοφαντίας»

· "Scampish notes"

· «Παράξενη υπόθεση»

· "Ζυμαρικά Ural"

«Είναι εύκολο να μην τα παρατάς»

"Ονειροπόλεμος"

Διαδίκτυο:

· "Έτσι θέλω"

Ιστορία της πορνογραφίας: "το σεξ στον αρχαίο κόσμο"

· Ζωντανές κούκλες

«Το πιο γελοίο όπλο στην ιστορία

"Ζωντανό ξυπνητήρι"

Διαδικτυακό κατάστημα αδειών

Παρόμοιες πληροφορίες.